1

CURSURI UNIVERSITARE 2008 2009

CURSUL: TEHNIC I ART FOTOGRAFIC
Cadru didactic asociat Lucian TUDOSE

STRUCTURA CURSULUI
1. FOTOGRAFIA limbaj pictural. Domeniul fotografiei i caracteristicile ei.
2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI.
3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice.
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica
imaginii.
5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii.
6. GENURI DE FOTOGRAFII.
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.
8. FOTOGRAFIA DIGITAL.

Cuvnt nainte

Permanent, prin fata ochilor, cu o viteza ce adesea devine ametitoare, ni se deruleaza
imagini din cele mai diverse surse. De pe ecranul televizorului sau de pe dislay-ul
telefonului mobil, de pe afisele publicitare, de pe etichetele unor produse sau dintr-o
banala deplasare in cotidian, suntem asaltati de imagini care doresc sa ne transimta un
mesaj, precum si n imagini care asteapta sa fie remarcate si imortalizate. Din albumele
de familie sau din cutii si plicuri raspandite prin diverse sertare din casa, fotografii ale
persoanelor dragi sau chiar ale noastre cand eram copii ne ofera placere si informatii
asupra unor evenimente trecute, pe care nu le vom putea vedea, pe viu, niciodata. Altele
ne amintesc de locuri si oameni ce ne-au impresionat in peregrinarile noastre. Fotografiile
se constituie intr-o materializare a memoriei noastre. Din aceasta multitudine de fotografii
enumerate mai sus, doar o mica parte ne atrage atentia si sunt retinute in memoria noastra.
Oare ce elemente diferentiaza putinele imagini retinute de foarte numeroasele care vor
ajunge in cosul uitarii? Fotografia este arta de-a comunica ceva care ne-a impresionat,
care ne-a trezit curiozitatea. Fotografia este pasiunea de a comunica altor persoane
emotiile starnite de ceva. Pentru generatia mea, fotografiile reprezinta si un mijloc de a
2

pastra amintirile. Pentru generatia studentilor (si a fiilor mei), fotografiile realizate cu
camera digitala sau cu telefonul mobil reprezinta dorinta de a imortaliza aspecte inedited
sau amuzante din cotidian. Pentru studentii care opteaza pentru CURSUL DE TEHNICA
SI ARTA FOTOGRAFICA , fotografia va insemna mult mai mult .
4. n multe faculti din universitile europene disciplina FOTOGRAFIE i
gsete un loc binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare: La ce este bun studiul
fotografiei la nivel universitar? ntrebarea se pune cu att mai mult cu ct n Romnia
exist doar cteva forme de pregtire universitar, prin studiul parial al fotografiei n
seciile de imagine de la unele instituii de nvmnt superior. O prim ncercare de
rspuns ar putea s ni se par pueril: ntr-o anumit etap a vieii n preajma vrstei
de 18-23 ani unul dintre lucrurile cele mai nelepte pe care le putem face este
nvtura universitara, deoarece personalitatea este ntr-o continu i intens
transformare i este avid de informaii noi. Se poate afirma cu certitudine c
acumulrile din tineree ne vor hrni aproape toat viaa. O a doua ncercare de
rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic i istoria fotografiei, nsuite prin
nvare, sunt extrem de folositoare n actul creaiei propriu-zise. Absena unui sistem
universitar organizat, a mpins fotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei artelor
vizuale. Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevat
pentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propun s ne
asumm mpreun acest efort. Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu
opiuni variate n ceea ce privete stilurile, genurile i tehnicile abordate: de la
instantaneul cotidian la fotografia dintr- un reportaj autonom, la colajul regizat, de la
fotografia publicitar la fotografia conceptuala. Fotografia nu mai triete autonom,
apelnd tot mai des la extensia sau la conjugarea limbajului i expresiilor fotografice
cu noile medii uzuale: TV, video,internet, etc. Imaginile pot fi compuse pe cale optic
i electronic din uniti spaiale delimitate. Singurul criteriu valabil rmne exigena
abordrii, n cunotin de cauz, a acestor varieti de imagini, prin descifrarea
limbajului specific al fotografiei ca ramur distinct a artelor plastice. Interpretarea
oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui care o privete, ct i de
intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile diferite de nelegere, coincidena
lor nu presupune ns anularea relativului pentru c subiectivitatea este prezent fr a
avea pretenia universal-valabilului. FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de
expresie. Bine folosit, ea devine o mare for de binefacere i nelegere; folosit
greit, ea poate strni multe incendii periculoase.
3

5. Absolventi ai FCRP, pe care i-am intlanit ca specialisti in PR in firme, edituri,
redactii, institutii publice mi-au relatat situatii in care sefii le-au solicitat fotografii-
portret pentru a fi postate pe site sau pentru a fi exediate prin e-mail unor publicatii
romanesti sau straine. Nu exista timpul fizic necesar pentru a apela la serviciile unui
fotoreporter profesionist. Cu ajutorul camerei digitale gasita intr-un sertar la firma au
facut cateva fotografii, amintindu-si rapid de cuvintele repetete de n ori la cursuri.
Prin fata ochilor li s-au derulat momentele cand profesorul le prezenta ,cu ajutorul
videoproiectorului, nenumarate portrete realizate de el, de colegii sai; si-au reamintit
dezbaterile care aveau loc dupa vizionari si raspunsurile oferite instantaneu, in cadru
organizat la nenumaratele intrebari. Si-au amintit de primele lor fotografii- portret pe
care le-au facut fetelor din facultate sip e care le-au disecat impreuna cu colegii de
grupa, sub indrumarea competenta a profesorilor si a profesionistilor invitati la
seminariile de Tehnica si Arta Fotografica. Si-au reamintit ce au scris in referatul
predat la finalul cursului, ca unul din motivele pentru care au optat pentru admiterea
la Facultatea de Comunicare si Relatii Publice a fost si pasiunea lor pentru
fotografie, posibilitatea de a descifra in facultate nenumaratele si fermecatoarele ei
taine. Pasiunea pentru fotografie trebuie dublata de efort propriu individual, cautarea
unor raspunsuri in carti, reviste si pe site-uri specializate. Presupune executarea a
nenumarate fotografii ce vor fi analizate cu colegii si cu unii cunoscatori ai
domeniului, practica permanenta contribuind la asimilarea si dezvoltarea tehnicilor.
Pasiunea este numitorul comun al studentilor care opteaza pentru CURSUL DE
TEHNICA SI ARTA FOTOGRAFICA si care doresc sa deprinda ABC-ul tehnicii,
esteticii si mesajului fotografiilor pe parcursul celor 14 saptamani ale semestrului 2
din anul 1 de studiu. Una dintre cerintele examenului final este realizarea unor
fotografii de arhitectura si de portrete; insusirea si aplicarea in practica a acestor
cerinte va vor fi folositoare toata viata, indiferent de domeniul profesional spre care
va vor fi indreptati pasii. Perseverand , o sa obtineti fotografii din ce in ce mai bune si
mai apreciate, iar selectia lor exigenta va imbunatatii calitatea portofoliului personal.
6. SFATURI (ce pot fi utile cand realizati proiectul pentru examenul la TAF) Inainte
de a trece la realizarea practica a proiectului, recititi cuvintele din Ghidul studentului
2008/2009 si capitolele din curs care se refera la arhitectura si portret. Verificati
setarile aparatului. Pentru a fotografia arhitectura PALATULUI PARLAMENTULUI,
un loc arhicunoscut, priviti imagini de pe internet, ilustrate sau albume, pentru a aprivi
modul in care profesionistii au tratat acest subiect. Incercati sa valorficati spatiul orar
4

sugerat pentru declansare (10-12), cand conditiile fizice naturale lumina, cerul,
atmosfera sunt considerate optime. Alegeti un loc de statie cat mai judicios, care sa
va ajute la o incadrare cat mai buna; poate fi in apropierea sediului BANC POST, care
permite incadrarea pe orizontala a cladirii. In acelasi timp se pot aplica, in mod
natural, cerintele din curs referitoare la sectiunea de aur si prim plan. Crengile
copacilor, culorile masinilor, trecatorii de pe trotuar vor crea senzatia de spatialitate, o
scara a dimensiunilor. Executati mai multe declansari, schimband locul de statie si
chiar modul de expunere (veti avea de unde alege). Daca aparatul este prevazut cu
zoom utilizati-l pentru a cauta detalii si structuri ale cladirilor ce pot complete
imaginile. PORTRETUL unor persoane membrii familiei, prieteni, colegi, vedete
este genul de fotografie cel mai practicat, dar sic el mai delicat. Fotografiile
imortalizeaza atat infatisarea, cat si elemente ale caracterului lor. Fotografiile
persoanelor pot fi clasificate in 2 categorii: portrete si instantanee. Alegeti-va un
subiect, tinand cont de faptul ca expresia faciala este cel mai direct si clar indicator al
personalitatii. Gasiti locatia in care doriti sa fotografiati pentru portrete de prim-plan
ale fetelor. Folositi teleobiectivul de la zoom si focalizati pe ochiul persoanei.
Subiectul va coopera cu fotograful deoarece se urmareste acelasi tel: o fotografie cat
mai reusita. NU fotografiati din profil o persoana cu nas proeminent sau direct din
fata o persoana cu fata rotunda. Plasand persoana in apropierea ferestrei, se poate
utiliza lumina soarelui, difuzand-o cu ajutorul perdelei, jaluzelelor sau unei coli de
hartie. Pentru un portret de mediu plastati subiectul in locul sau de lucru obisnuit,
analizandu-l in timpul actiunii pentru a selecta elementele c e ar imbogati
compozitional fotografia. La un portret in natura vom plasa subiectul la o distanta de
1-2m de fundalul unui zid sau un copac. Portretul instantaneu poate fi al unor
personae cunoscute sau straine, in diverse ipostaze sau locatii, iar pentru fotografiere
este preferabil sa fie utilizat un teleobiectiv.Daca sunteti observati este bines a zambiti
si eventual sa care este destinatia fotografiilor. Relativ mai fara complicatii cu
drepturile la propria imagine este fotografierea copiilor. Comunicati cu ei, incercand
sa anticipati ce se va intampla in timpul jocului, primirii si despachetarii cadourilor la
o aniversare.Surprindeti si imortalizati momentele in
7. care se vede curiozitatea, bucuria, teama , mandria, exaltarea copiilor, dar si a
..parintilor, rudelor, invitatilor. Cea de a treia tema este la libera alegere, fara nici-o
constrangere din partea profesorului! Si va fi punctat, in nota finala, ca si subiectele
impuse.Va trebui sa cautati subiecte care sa va atraga si care sa le explorati fotografic.
5

Trebuie sa stiti ca nicio fotografie nu este o copie perfecta a realitatii. La evaluarea
proiectului vom trece peste stangaciile tehnice, imperfectiunile expunerii. Va fi
descoerit si apreciat modul de tranpunere in fotografie a propriilor sentimente fata de
subiect, utilizarea luminii, a compozitiei, surprinderea momentului important a ceea
ce ati incercat sa vizualizati.
8. TEHNIC I ART FOTO 1. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL Domeniul
fotografiei i caracteristicile ei Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui
subiect sau eveniment. Impresia fcut fotografiei este mai direct i coninutul ei mai
puin supus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale. Astzi fotografia este
considerat universal. Cu ct este mai general mesajul unei fotografii, cu att ea va fi
mai folositoare. Fotografia este limbaj pictural. Limbajul devine folositor dac cineva
are ceva de comunicat, ceva care merit s fie spus. Limbajul pictural al fotografiei,
mai puin abstract i, prin urmare, mai simplu de neles dect cuvintele, merge de-a
dreptul la inim. Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-o
sngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferit de
imagine. Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat?
Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om? Este
structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziie fericit, lipsit de
griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene, greoaie? Ce nelesuri ascund
liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care este cauza lor, despre ce vorbesc ele
observatorului interesat? Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze
subiectul i s-l neleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret
conceput cu sensibilitate. Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografie i a
pstra locul important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas,
fotoreporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile
permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite sunt doar
cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei privitorilor.
Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului c
evenimentele s-au petrecut n realitate. Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc
i i este prezentat parial sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija
personalitatea omului contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul
ocular al evenimentului, apoi s-l analizeze i s emit impresii, preri. 4
9. TEHNIC I ART FOTO Fotografia se poate realiza doar prin prezena
fotoreporterului i a aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de
6

interes maxim. Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoper i redescoper
planuri i semnificaii noi care au scpat primei priviri. Imaginea realizat de
fotoreporter va conine caliti emoionale care nu-l pot lsa indiferent pe privitor.
Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat, s aib
coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau mobilizatoare.
Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. Refuzul
de a privi fotografiile care ocheaz este ca i teama de a privi realitatea n fa. Unele
lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c plac sau nu. O fotografie de coninut este unul
dintre cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public. ANDREAS
FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967 n cadrul unei
publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie. Cercetrile ntreprinse de
specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n primul rnd ilustraiile, apoi
citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fi i faptul c fotografiile sunt dobezi
evidente i incontestabile ale ntmplrii evenimentelor nfiate. Elementele
evideniate confer fotografiei de pres o for imens ce reuete s acioneze i s
modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii. Pentru a putea folosi cu inteligen
ntregul potenial al fotografiei, trebuie s fim familiarizai cu caracteristicile de baz
ale acestui mijloc de expresie. AUTENTICITATEA reprezint o calitate unic a
fotografiei n comparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto
trebuie s fi fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O
singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despre
tragedia rzboaielor. Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot
induce n eroare datorit modului n care fotoreporterul folosete aparatul pentru a
spune un neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de
fotografie care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura
strmb n timp ce ine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la
lumina blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze n
ochii alegtorilor, mistificnd realitatea. 5
10. TEHNIC I ART FOTO PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l
foreaz pe privitorul unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n
invazia de imagini care ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie s fie cu totul
neobinuit pentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale
ale unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim pentru a atrage
atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient pentru a face ca
7

o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectul dorit asupra privitorului, o fotografie
trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putere emoional i coninut.
PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeni precii.
Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toi privitorii, nelesul i
sentimentele pe care le eman imaginea vor rmne neobservate de cei lipsii de
sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie primordial pentru a creea
fotografii bune. Dac fotoreporterul nu are nici o reacie fa de subiectul su, el nu
poate realiza o lucrare care s conin vreo calitate emoional, ceea ce va determina o
indiferen a privitorului n faa fotografiei. Puterea emoional poate exista
independent de tehnic. CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n
fotografii ntr-o varietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre
cele mai puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu
att mai interesant i mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cu
subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin mai dezvoltat.
Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, este infinit. Orice l
intereseaz pe fotoreporter, merit s fie fotografiat pentru c, aproape sigur, subiectul
va atrage i pe ali civa privitori. 6
11. TEHNIC I ART FOTO 2. APARATUL FOTOGRAFIC Caracteristici n
diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere aceleai
subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelor foto: - camera
etan la lumin; - obiectivul; - obturatorul; - vizorul; - sistemul de punere la punct
(reglare a claritii). Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia
aleas de firma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toate
aparatele fotografice. a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este
constituit dintr-o cutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe
peretele opus se deruleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea
luminii din exterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea
subiectului fotografiat. Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de
plac-port obiectiv. Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile. La aparatele
fotografice care permit folosirea obiectivelor interschimba- bile, placa portobiectiv are
un inel cu filet sau un inel de cuplare tip baionet, n care se fixeaz obiectivul. Pe
peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se va forma imaginea
subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatului fotografic poate fi: -
demontabil; - rabatabil pe o articulaie; - solidar cu corpul aparatului fotografic.
8

Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului n care se aeaz
casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatorie la confecionarea
casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se introduc n locaurile
prevzute n spaiul din spate al aparatului cutia casetelor. De obicei, filmul se
deruleaz din caset pe o bobin receptoare, 7
12. TEHNIC I ART FOTO simultan cu armarea obturatorului i n lungimi egale
cu mrimea unei imagini (la filmul tip leca 24x36 mm). Transportul materialului
sensibil este nregistrat de un contor de imagini cuplat cu mecanismul pentru
transportul filmului. Pentru a prentmpina expunerile duble, adic executarea a dou
fotografii pe aceeai poriune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt
prevzute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic declanarea obturatorului nainte
ca transportul filmului s fi avut loc. 2.1. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC
OBIECTIVUL se constituie n cea mai important parte a aparatului foto. Cu ajutorul
obiectivului se creeaz imaginea subiectului pe materialul sensibil care se afl n
interiorul aparatului foto. Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice
convergente complexe, formate din lentile situate ntr-o montur metalic sau din
bachelit. Numrul tipurilor de obiective este mare i crete continuu. Principala
caracteristic a obiectivului este distana focal, a crei mrime este inscripionat pe
montura obiectivului. Distana focal depinde de construcia obiectivului i este
determinat de distana de la planul optic principal posterior al obiectivului pn la
focarul principal al lui. Focarul principal reprezint imaginea unul punct ndeprtat la
infinit, situat pe axa optic principal a obiectivului. Distana focal este gravat pe
montura obiectivului i se exprim n milimetri. Luminozitatea reprezint o alt
caracteristic a obiectivului. Ea este legat de raportul dintre iluminarea cmpului
imaginii (n planul filmului sensibil), creat de obiectiv i strlucirea subiectului
fotografiat. Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea
subiectului poate fi mai mic pentru a obine aceeai fotografie i cu att sensibilitatea
materialului fotografic poate fi mai mic pentru acelai timp de expunere.
Luminozitatea obiectivului poate fi determinat prin cunoaterea diametrului
deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia. Prin deschidere util se
nelege orificiul prin care trece fascicolul de lumin prin obiectiv, spre interiorul
aparatului foto. Acest orificiu este determinat de diafragm. Diafragma se compune
din cteva plcue situate ntr-o montur, prevzut la exterior cu inel, cu ajutorul
cruia poate fi modificat deschiderea 8
9

13. TEHNIC I ART FOTO util a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat
cantitatea de lumin ce ajunge la filmul fotografic. Dou obiective de aceeai
construcie i cu aceleai valori ale diametrului deschiderii utile las s treac n
interiorul aparatului cantiti egale de lumin. Cu toate acestea, valoarea iluminrii
cmpului imaginii va fi diferit n cazul n care distana focal a acestor obiective este
diferit. De asemenea, va fi diferit iluminarea imaginii n cazul n care se compar
dou obiective de aceeai construcie i ale cror distane focale sunt egale, dar
deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l formeaz
diafragma este aproape circular, mrimea deschiderii utile este caracterizat prin
diametrul el. Pentru c iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde
de distana focal a obiectivului i de diametrul deschiderii utile a acestuia,
distanei focale a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin cu ajutorul
formulei: unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f =
distana focal a obiectivului. Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului
i distana focal a acestuia, exprimat sub form de fracie, unde numrtorul este 1,
iar numitorul reprezint raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii utile,
este denumit deschidere relativ. Ptratul deschiderii relative maxime (cu diafragma
complet deschis), se constituie ntr-o msur a luminozitii obiectivelor. Folosind
diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii relative a obiectivului i,
prin urmare, se poate reduce luminozitatea obiectivului. Scara obinuit a diafragmei
prevede o anumit ordine n care iluminarea imaginii pe film se dubleaz sau se
njumtete la trecerea de la un indice al diafragmei la altul, situat alturat, n funcie
de felul trecerii, ctre o diafragm mai deschis sau mai nchis. Pe scara
diafragmelor se indic valorile deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor i
formeaz urmtoarea serie: 0,7; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara
diafragmei la fiecare obiectiv ncepe cu deschiderea relativ maxim a acestuia,
indicat pe montura obiectivului. Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice
complexe i se compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic
sau lipite ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit de separaie sticl-aer i aer-
sticl se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafaa lentilelor, producndu-se 9
14. TEHNIC I ART FOTO astfel o pierdere de lumin (4-6,5% din lumina
incident). Pentru micorarea pierderilor de lumin n obiectiv, suprafeele nelipite ale
10

lentilelor sunt prevzute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a
procentului de lumin care se reflect pe aceste suprafee. Obiectivele fabricate cu
astfel de straturi se numesc obiective ameliorate (obiective cu strat T antireflex).
Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n lumin reflectat, par uor colorate n
albastru sau n purpuriu. Formarea straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se
realizeaz pe cale chimic sau fizic. Stratul antireflex nu numai c micoreaz
pierderile de lumin n obiectiv, dar influeneaz pozitiv i calitatea imaginii foto
(ndeosebi la fotografierea n condiii de iluminare nesatisfctoare). Indiferent de
model, obiectivul foto red imaginea n limitele unor anumite dimensiuni. Claritatea
imaginii obinute nu este egal n diferitele zone ale acestui cmp. n fotografie nu se
utilizeaz tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a acestuia i anume o suprafa
dreptunghiular corespunztoare formatului imaginii nscris n cercul cmpului
obiectivului. Cmpurile pot fi exprimate n uniti de msur unghiulare (unghiul
cmpului) sau n uniti de msur liniare (diametrul cmpului). Unghiul de poz al
imaginii depinde de distana focal a obiectivului i de formatul cadrului. n funcie de
mrimea unghiului de poz se practic o clasificare a obiectivelor n modul urmtor: -
normale - la care distana focal este apropiat de diagonala formatului i la care
unghiul de poz este de 45-600; - superangulare la care distana focal este mai
mic dect diagonala formatului; - teleobiective (cu distana focal mare) la care
distana focal este mai mare dect diagonala formatului. Teleobiectivele sunt
utilizate atunci cnd este necesar s se fotografieze subiecte deprtate de care nu ne
putem apropia. Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spaii
nguste i n cazurile n care nu ne putem ndeprta la o distan suficient pentru a
cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceeai mrime
a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a teleobiectivelor.
Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la distane mici, deformeaz
subiectul, dnd imagini cu o perspectiv exagerat (ex. 17-35). Un alt inconvenient al
obiectivelor superangulare este iluminarea neuniform a imaginii, care scade de la
centru ctre marginile fotografice. 10
15. TEHNIC I ART FOTO Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de
persoane, sau reproducerea unei file de text, vom vedea c elementele situate n
centrul imaginii sunt mai clare dect cele situate ctre marginile imaginii. Claritatea
redrii subiectului depinde de construcia obiectivului i se exprim cantitativ prin
puterea de separare a lui. Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a
11

reproduce distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului
fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim, iar spre
extremitile acestuia puterea de separare devine mai mic. OBIECTIVELE
INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceeai construcie, dar cu monturi
diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite tipuri de aparate. Unele aparate sunt
prevzute cu montur cu filet. Altele au o montur de fixare tip baionet. Monturile
obiectivelor pot s difere i prin diametrul lor. O problem important care trebuie
avut n vedere n timpul fotografierii, este ca n obiectiv s nu ptrund raze de
lumin laterale, care nu particip la formarea imaginii. Razele laterale care ptrund n
interiorul aparatului fotografic sunt difuzate pe ntreaga suprafa a imaginii i-i
micoreaz contrastul, genernd, n acelai timp, pete luminoase care deterioreaz
fotografia. Pentru a mpiedica ptrunderea acestor raze, se utilizeaz un parasolar fixat
pe montura obiectivului. n mod obligatoriu, suprafaa interioar a parasolarului este
nnegrit i mtuit. VIZORUL Executarea unei fotografii necesit s se determine
limitele imaginii n care va aprea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem
pentru ncadrare se numete vizor i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe
scurt, doar la vizorul care doteaz marea majoritate a aparatelor moderne. Vizorul cu
oglind este comod deoarece permite efectuarea rapid i facil a ncadrrii imaginii,
punerea la punct i observarea subiectului n timpul fotografierii. Are i un
inconvenient prin faptul c imaginea n vizor este decalat fa de imaginea ce se
obine pe materialul foto. Aceast decalare este sesizabil mai ales la fotografierea de
la mic distan. Un alt tip de vizor este cel cu oglind montat n corpul aparatului
fotografic, fiind lipsit de erorile de paralax. Acest tip de vizor este comod la
fotografierea cu obiective interschimbabile. Aparatele foto moderne sunt echipate, de
obicei, cu telemetre, cuplate cu obiectivul i fixate n corpul aparatului foto. 11
16. TEHNIC I ART FOTO Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic i un
mecanism, cu ajutorul cruia se determin distana dintre aparat i subiectul de
fotografiat. Dispozitivul optic creeaz dou imagini ale subiectului, vzute din 2
puncte diferite. Prin rotirea mecanismului contururile imaginilor se apropie pn la
suprapunere, asigurndu-se astfel claritatea maxim a imaginii. 2.2.
OBTURATORUL Lumina reflectat de subiect n timpul fotografierii, strbate
obiectivul spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care
lumina acioneaz asupra stratului sensibil, trebuie s fie reglat cu mare precizie.
Timpul n cursul cruia lumina trecut prin obiectiv ilumineaz filmul fotografic, se
12

numete timp de expunere i poate fi reglat prin mai multe metode. Cea mai simpl
metod n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de expunere stabilit i
repunerea lui pe obiectiv (aa cum, probabil, a-i vzut n Cimigiu). Precizia timpului
de expunere este relativ determinat. Aparatele fotografice moderne sunt dotate cu
dispozitive complicate i precise pentru reglarea timpilor de expunere scuri de
ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor de secund. Aceste dispozitive se numesc
obturatoare i sunt de mai multe tipuri. Obturatoare cu perdea, care se monteaz n
interiorul aparatului. Perdeaua este confecionat dintr-o estur de mtase cauciucat
i avnd o deschidere sub form de fant i este nfurat pe 2 bobine; una dintre
aceste bobine este prevzut cu un arc care determin viteza de deplasare a perdelei.
n timpul fotografierii, perdeaua cu fant se deplaseaz n faa materialului fotografic
i las lumina s treac prin fant spre stratul sensibil. Timpul de expunere este n
funcie de limea fantei din perdea i de viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea
fantei, ct i ntinderea arcului sunt reglabile. Perdelele obturatorului se pot
confeciona i din camele metalice. Obturatoare centrale se monteaz ntre lentilele
obiectivului i formeaz un ansamblu, mpreun cu montura obiectivului. Lamelele
metalice subiri care nchid accesul luminii spre interiorul aparatului i se deschid
dinspre centrul dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantitii de lumin
ce trece prin obturatoarele centrale, se realizeaz cu ajutorul unui mecanism. La
obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape concomitent n
timpul expunerii i, astfel acest obturator nu are inconvenientele 12
17. TEHNIC I ART FOTO specifice obturatorului cu perdea, care expune
imaginea pe zone succesive. Cu ajutorul obturatoarelor centrale se pot obine tipuri de
expunere foarte variai. Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc
amintite: evitarea deformrilor geometrice la fotografierea subiectelor n micare
rapid, sensibilitatea mic a mecanismului la variaii de temperatur, uniformitatea
iluminrii cadrului n timpul fotografierii, elimin practic obturatoarele cu perdea.
ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint dispozitive utilizate pentru
lrgirea posibilitilor de fotografiere sau uurarea nsi a fotografierii. a)
TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru meninerea aparatului foto ntr-o
poziie stabil, cnd se fotografiaz cu timpi lungi de expunere. Cele mai rspndite
sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau mai multe articulaii. Pentru mobilitatea
aparatului foto se folosesc articulaii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu
nuc. b) EXPONOMETRUL servete la determinarea timpului de expunere pe baza
13

cantitii de lumin reflectat de subiect. c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul
declanator prezint avantajul de a nu transmite vibraiile minii n timpul declanrii
aparatului fixat pe trepied. d) AUTODECLANATORUL permite acionarea
declanatorului cu ntrziere (un timp variabil) pentru a permite i fotografului s
apar n cadrul pe care-l fotografiaz. e) GEANTA protejeaz aparatul n timpul
transportului, de ocuri i intemperii. 13
18. TEHNIC I ART FOTO 3. MATERIALE FOTOGRAFICE Formarea
imaginii fotografice Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe
ce fotografiem. Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus
pe un suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule
fine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsie
fotografic. Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celuloz
etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal, mtase.
Materialele fotografice se clasific n: a) negative pe care se face fotografierea; b)
pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice; c) reversibile se
obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-a efectuat fotografierea.
Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm, planfilm, plci
fotografice, foi sau suluri de hrtie foto. Subiectele fotografice se compun dintr-un
numr de detalii; fiecare dintre aceste detalii reflect spre obiectivul aparatului
fotografic o cantitate diferit de lumin i, prin urmare, are o anumit strlucire.
Strlucirea unui detaliu depinde de iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia.
Cu ct strlucirea detaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin
reflectat va fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz
imaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei. Din
cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone ale stratului
sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografiere durata de
expunere a fost aceeai pentru toate detaliile. Dup developare, materialele fotografice
prezint o uoar nnegrire att a poriunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor
care nu au venit n contact cu lumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr
participarea luminii prin procesul de developare, constituie voalul chimic i se
ntinde pe ntreaga suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a
imaginii. 14
19. TEHNIC I ART FOTO Intensitatea voalului variaz n funcie de condiiile i
durata depozitrii materialului foto. Imaginea obinut pe un astfel de film, va avea un
14

contrast mic, cu un aspect cenuiu i ters. SENSIBILITATEA Sensibilitatea la
lumin este principala caracteristic a materialelor foto. Exprimarea cantitativ a
sensibilitii la lumin este necesar pentru determinarea expunerii, precum i pentru
compararea ntre ele a diferitelor tipuri de materiale fotografice. CONTRASTUL
Constituie o caracteristic important a materialului foto i definete modul n care
lucreaz stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast. LATITUDINEA DE
EXPUNERE Reprezint o alt caracteristic important a stratului sensibil. Valoarea
practic a latitudinii de expunere const n faptul c detaliile subiectelor fotografiate
pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonaliti proporionale cu strlucirile lor.
Exemple de contraste (intervale de strluciri): - peisaj deschis pe timp urt
. 1:2 1:3 - peisaj deschis cu cer urt
1:20 1:60 - cldiri luminoase, iluminate de soare
. 1:5 1:10 - cldiri ntunecoase, pe fond de cer .
1:100 1:200 - strzi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500 -
fa blond . 1:10 1:20 - fa brun
... 1:30 1:100 - obiecte ntunecoase pe
zpad 1:500 1:1000 - interior de camer, n faa ferestrei
. 1:1000 1:5000 Materialele foto negative moderne au un strat
sensibil cu latitudinea de expunere de 1:100, uurnd foarte mult fotografierea,
deoarece permite unele greeli la determinarea expunerii, fr compromiterea
negativului. Subiectele, avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de ctre
stratul sensibil la expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este
mai mare, cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere
depinde de proprietile materialului sensibil i de regimul de developare. 15
20. TEHNIC I ART FOTO GRANULAIA I PUTEREA DE SEPARARE
Fotografia, mai ales n cazul unei mriri la dimensiune mare, apare ca i cum ar fi
format dintr-un numr mare de puncte. Acest lucru se datorete faptului c n stratul
de gelatin imaginea este constituit de un mozaic de granule de argint metalic.
Structura cu granulaie sau cum este mai cunoscut granulaia apare cnd mai
multe granule din gelatin se unesc ntre ele i formeaz un singur grunte. Cu ct se
mrete sensibilitatea materialului foto, crete granulaia, determinat de faptul c
sensibilitatea filmului depinde de mrimea microcristalelor de halogenur de argint
din care se vor forma granulele de argint. PUTEREA DE SEPARARE reprezint
proprietatea stratului sensibil de a reda separat detaliile subiectului de foto i se
15

exprim prin numrul de linii, egale ntre ele ca lime, ce pot fi redate distinct pe o
distan de 1 mm. Puterea de separare este determinat de proprietile stratului
sensibil. Puterea de separare se deterioreaz pe msur ce crete sensibilitatea filmului
(i implicit granulaia). Filmele negative cu sensibilitatea de: - 50 ASA redau 70
lin./mm; - 100 ASA redau 60 lin./mm; - 200 ASA redau 50 lin./mm; - 400 ASA redau
40 lin/mm. Filmele reversibile 120 lin./mm. Puterea de separare n fotografie este o
mrime variabil, care se poate modifica n funcie de condiiile de fotografiere,
precum i n funcie de developare. Puterea de separare depinde de expunere. Cnd se
fotografiaz desene executate cu linii subiri sau subiecte cu detalii fine, trebuie aleas
expunerea care s asigure puterea de separare maxim a materialului fotografic
respectiv. Aceast expunere se alege, n general, prin fotografii de prob. FILMUL
COLOR Emulsia sensibil aplicat pe suport este compus din suprapunerea a trei
straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic. Stratul superior este
sensibil numai la radiaiile albastre, fiind numit i strat sensibil la albastru. 16
21. TEHNIC I ART FOTO Stratul din mijloc, n afar de sensibilitatea natural a
halogenurii de argint la radiaiile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la
radiaiile verzi. Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, alturi de
sensibilitatea normal la radiaiile albastre, este sensibilizat pentru radiaiile roii. Pe
partea exterioar a suportului se depune un strat antihalo care, la filmele negative, este
de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare cafenie. Stratul antihalo se
compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas de cear. Stratul poate fi deteriorat cu
uurin, necesitnd o manipulare cu o deosebit atenie. n timpul fotografierii,
fiecare detaliu al subiectului formeaz n stratul sensibil o imagine fotografic latent
corespunztoare detaliului respectiv. Redarea corect a culorii se va obine numai n
situaia n care, pe film, toate cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic fa de
zona albastr, verde i roie a spectrului. Filmele de calitate superioar au cele 3
straturi de emulsie echilibrate ntre ele n ceea ce privete sensibilitatea la lumin. Un
film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va aprea
dezechilibrat dac va fi utilizat la fotografierea la lumina dat de lmpi cu
incandescen, situaie n care va predomina tonalitatea albastr. Culoarea unui detaliu
oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de coloraia acestuia, adic de
capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii incidente. Modificarea compoziiei
spectrale a iluminrii, influeneaz asupra culorii diferitelor detalii. De exemplu, la
lumina lmpilor cu incandescen (TV), detaliile albastre capt o nuan glbuie,
16

detaliile albastre i violete apar roiatice, iar culorile roii apar cu o saturaie mai
mare. Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr i o zon important de cer.
Calitatea redrii culorii la peisaje este determinat de gradul de redare corect a
culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz lateral, cerul pare mai albastru. Densitatea
culorii albastrului sporete cu ct iluminarea devine mai frontal. Culoarea cerului
depinde i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed cerul apare mai alburiu. Pe
timp mohort cerul apare alb. Fotografiind munii, pe aer foarte uscat, cerul poate
aprea de un albastru ireal, fapt explicat prin aciunea intens a radiaiilor ultraviolete
invizibile asupra stratului sensibil albastru. Acelai lucru se ntmpl i la mare.
Culorile acelorai subiecte sunt percepute n mod diferit, n funcie de distana dintre
acestea i ochiul observatorului. Deprtrile par ntotdeauna mai monotone n ce
privete culoarea dect prim-planurile. 17
22. TEHNIC I ART FOTO Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de
ctre cer); de aceea, culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de
radiaii albastre, comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii
este redat alb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui. La peisaje,
culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpul zilei, n funcie de felul
iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui portret echilibrat cromatic pe fond
de vegetaie, creaz probleme. Dac cerul este albastru, pe imaginea cu vegetaie va
aprea o culoare albastr n exces. Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei
va apare roiatic,iar cerul alburiu. Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele,
iar contrastul se diminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai
corect a culorilor dect lumina contrastat. Pe timp nchis, scenele n aer liber se
redau cu o distorsiune cromatic mai mic dect n cazurile n care soarele este
acoperit de nori albi, transpareni. Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare
n funcie de obiectele care se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru
apa devine albastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra
copacilor, apa devine verzuie. O varietate i mai mare de nuane de culoare o
provoac valurile. Toate aceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport
relativ corect ntre culoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu
mai mult exactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuni
importante n redarea coloritului apei. Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni
cromatice apar la portrete. Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei,
mbrcmintea, fondul de culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.
17

La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoare a portretului
n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane exist o i mai mare
varietate de culori, determinnd mai multe probleme tehnice la redarea culorilor fa
de portretul individual. Detaliile n culori strlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor,
apar mult distorsionate n fotografie datorit necesitii ca la portret culoarea feei s
fie redat ct mai corect. 18
23. TEHNIC I ART FOTO 4. TEHNICA FOTOGRAFIERII Punctul de staie i
rolul lui n plastica imaginii Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul
de funcionare al aparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem
trece la urmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator,
mai sunt de fcut urmtoarele operaii: 1. Stabilirea punctului de staie. 2.
Determinarea expunerii. 3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei. n
raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine operaiilor poate fi i
alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singure totul, rmne o singur
operaie: alegerea punctului de staie. O dat ales subiectul i compus imaginea din
punct de vedere estetic, fotoreporterul trebuie s aleag punctul de staie, care asigur
ncadrarea dorit a subiectului. Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul
fotografiat, ct mai veridic i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie
s fie ct mai apropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului.
Fotografia trebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul ateniei
fotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia. Portretele trebuie
s aib o asemnare ct mai mare cu persoana fotografiat, s redea trsturile
caracteristice ale figurii i s exprime i caracterul lui. Dup caz, un peisaj trebuie s
exprime ntinderea cmpiilor, mreia pdurilor, cerul senin. Una dintre cele mai
importante caracteristici ale fotografiei este veridicitatea, expresivitatea i viaa
imaginii legate de capacitatea de a reda realist i convingtor esena evenimentului
produs, caracterul persoanei fotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor
arhitecturale ale cldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter, armonie,
particularitate etc, se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a
locului din care se face fotografierea. 19
24. TEHNIC I ART FOTO Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui
punct de staie optim: a) direcia de fotografiere; b) distana pn la subiectul de
fotografiat; c) nlimea punctului de staie. a) ALEGEREA DIRECIEI DE
FOTOGRAFIERE Cnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de
18

oameni, exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne
pe axa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai cu
materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda obiectului
fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a subiectului duce la o
prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografii neinteresante. Tema
practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pe studenii nceptori
n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz, a rezultat o compoziie
frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur a cldirii, fr a-i sesiza volumul
acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt distribuite uniform pe ntreaga ei
suprafa, atenia privitorului nefiind reinut de un element dominant. Civa dintre
studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romn sau spre cldirea VOX
MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale a cldirii i prile laterale ale
acesteia, evideniindu-se volumul acestei binecunoscute cldiri. Fotografia a cptat o
anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii echilibrndu-se i completndu-se
reciproc. Expresivitatea faadei cldirii i volumul au fost evideniate i de direcia
lateral a luminii solare. O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului
asupra desenului liniar al faadei cldirii. i mai reuite au fost fotografiile realizare
din balcoanele blocurilor din Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit
a unei cldiri arhicunoscute. b) DETERMINAREA DISTANEI DE
FOTOGRAFIERE Pui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este
distana optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi mai
mare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu att
acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din ce n ce
mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului. 20
25. TEHNIC I ART FOTO c) ALEGEREA NLIMII PUNCTULUI DE
STAIE Alegerea nivelului punctului de staie contribuie la rezolvarea plastic a
fotografiei. n mod convenional, marea varietate de nlimi de la care pot fi privite i
fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale: - puncte de staie
normale; - puncte de staie inferioare (de jos); - puncte de staie superioare (de sus).
Punctul de staie normal, cel mai rspndit, corespunde cu nivelul ochilor unui om n
picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai obinuit pentru ochiul
omului. Rezult o imagine fr deformri sau exagerri ale scrii de reprezentare a
prilor inferioare sau superioare ale subiectului. Alegerea unui punct de staie inferior
pentru executarea unui portret, duce la o exagerare dimensional a prii inferioare a
19

feei; pe fotografie va aprea o brbie mrit i o frunte disproporionat de ngust.
Modificarea nlimii punctului de staie determin schimbarea n fotografie a poziiei
liniei orizontului. Folosind un punct de staie normal, obinem o fotografie n care
linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul imaginii, mprind-o n dou jumti
aproximativ egale. Ea pare rupt n dou pri independente, fr legtura ntre ele,
determinnd pierderea unitii de compoziie. Alegnd un punct de staie inferior,
linia orizontului coboar, iar subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul
cerului, exagerndu-se dimensiunea acestora. NCADRAREA este urmtoarea etap
prin care fotoreporterul va putea realiza o imagine plastic i interesant. Acum se
delimiteaz zona ce va rmne n imagine, lsnd n afar ceea ce nu prezint interes.
La ncadrarea unei imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului
care s aib o compoziie finit. La portrete, spaiul liber se las n direcia de rotire a
capului i a privirii i nu spre ceaf. Dac limita cadrului este n imediata apropiere a
feei persoanei din portret, ea pare c se constituie ntr-un obstacol n calea micrii,
eliminnd dinamica fotografiei. Dac se fotografiaz subiecte n micare rapid
(automobile, cicliti) limitele cadrului se aeaz astfel nct un spaiu liber s fie lsat
n direcia micrii i care s fie mult mai mare dect spaiul rmas n spatele
subiectului. 21
26. TEHNIC I ART FOTO PUNEREA LA PUNCT este operaia urmtoare prin
care, la majoritatea aparatelor foto clasice, se regleaz claritatea imaginii astfel nct
s se obin un desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n
primul rnd, obiectul asupra cruia se efectueaz punerea la punct. Cu ct planul de
punere la punct se gsete mai departe de punctul de staie i, deci, de obiectiv, cu att
profunzimea este mai mare i, invers, aceast profunzime scade prin micorarea
distanei dintre obiectiv i planul de punere la punct. Profunzimea mai depinde i de
distana focal a obiectivului: cu ct distana focal este mai mic, cu att
profunzimea va fi mai mare i invers. n partea fotografic se ntlnesc urmtoarele
cazuri mai rspndite i caracteristice ale punerii la punct: - determinarea i folosirea
profunzimii maxime; - obinerea spaiului redat cu claritate ntre anumite limite; -
punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii; - reducerea claritii imaginii n
adncime, n scopul redrii caracterului spaial al ei. 22
27. TEHNIC I ART FOTO 5. LUMINA N FOTOGRAFIE Proprietile i
funciile luminii Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin
i grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorul luminii.
20

Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat al aciunii
fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil din pelicula sau
hrtia foto. Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitatea
de lumin reflectat depinde de: - structura i de culoarea suprafeei; - de unghiul pe
care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a luminii, precum i cu
direcia de fotografiere. Catifeaua neagr reflect doar 2-4% din lumina incident.
Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident. Fluxul de lumin care
cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate se distribuie relative uniform
asupra acestora. Cu toate acestea, figurile i obiectele vor avea strlucire diferit.
Explicaia: ele vor trimite spre obiectivul aparatului foto cantiti de lumin diferit
datorit capacitii diferite de reflexie i valorilor diferite a coeficienilor de strlucire,
genernd suprafee mai ntunecoase sau mai luminoase. Prin iluminarea uniform a
ntregului subiect va rezulta o fotografie cenuie i neinteresant, monoton i fr
via. Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atras atenia la
subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv n fotografie prin
utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive. n realitate, n timp ce obiectele au
volum, culoare, peisajele au dimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici
trebuiesc redate n fotografie prin iluminarea lor. Dac obiecte situate n planuri
diferite sunt iluminate uniform, atunci spaiul este redat nesatisfctor n fotografie
datorit absenei variaiei tonurilor care s favorizeze redarea acestui spaiu. La
portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s se obin o
asemnare ntre imagine i persoana fotografiat. n situaia iluminrii figurii cu o
lumin frontal, strlucitoare, se va obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice
poriune a feei. Astfel, n 23
28. TEHNIC I ART FOTO fotografie trsturile i liniile feei se uniformizeaz,
disprnd plasticitatea i aspectul de via al imaginii. Pentru perceperea corect a
figurii unei persoane este necesar evidenierea trsturilor i contururilor, detaarea
figurii de fondul respectiv. Figura i fundalul pe care aceasta se proiecteaz, trebuie s
aib strluciri i un nivel de iluminare diferit. O persoan brunet, mbrcat ntr-o
hain de culoare nchis, pe un fundal de catifea neagr, se vor contopi ntr-o
tonalitate comun. Detaarea tonal dintre figur i fundal, este favorizat de
iluminarea separat a acestora. Condiiile defavorabile de iluminare la fotografiere
srcesc rezultatul plastic al imaginii obinute. Folosirea luminii solare laterale, las
umbre lungi la oameni i cldiri. Alternana zonelor nsorite cu cele umbrite,
21

tranziiile de tonuri favorizeaz exprimarea spaiului. Redarea veridic i expresiv a
volumului n fotografie depind, n mod hotrtor, de condiiile de iluminare la
fotografiere. Combinarea elementelor de iluminare favorizeaz redarea formei
spaiale i a conturului obiectelor, permite s se pun n eviden structura lor,
subliniaz poziia lor n spaiu. Iluminnd subiectul sau alegnd condiiile la care se
fotografiaz, este necesar s se in seama de importana pe care o are lumina n
conturarea obiectelor, n redarea formei lor, n evidenierea materialului din care au
fost executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie aa cum sunt n
realitate). Acest rol al iluminrii, denumit i efect plastic, are o importan deosebit de
mare, datorit faptului c fotoreporterul prezint lumea real tridimensional, spaial,
pe o imagine bidimensional, plan. Petele de lumin, strlucirile i umbrele sunt
elemente de compoziie i sunt luate n considerare la alctuirea imaginii n egal
msur cu figurile i obiectele. Fotoreporterul utilizeaz ca elemente active ale
compoziiei, accentele de lumin, umbrele, jocul strlucirilor. n alctuirea imaginii,
el combin prim- planul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut s obin
accente de lumin pe planul principal al imaginii, umbrete elementele de importan
secundar. Toate problemele plastice i de compoziie a iluminrii nu pot fi ns
rezolvate corect, dac fotografia prezint imperfeciuni tehnice, dac are umbre prea
dure sau densiti slab redate n zonele de lumin. La fotografiere, fotoreporterul
trebuie s rezolve simultan i n strns legtur ntre ele, cele trei roluri importante
ale iluminrii: - plastic; - de compoziie; - tehnic. 24
29. TEHNIC I ART FOTO Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente
ale iluminrii va permite s se foloseasc, la adevrata valoare, lumina ca un mijloc
important de redare plastic i s se obin fotografii expresive, n care subiectul
fotografiat este redat clar i distinct, cu toate trsturile caracteristice. Dup ce a fost
ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de staie i ncadrarea, urmeaz a fi
stabilite condiiile de iluminre n care trebuie executat fotografia. n primul rnd, este
vorba de alegerea unei iluminri care s favorizeze evidenierea concepiei autorului,
s valorifice coninutul imaginii fotografice. Una dintre cele mai importante condiii
n utilizarea luminii de ctre fotoreporter, este aceea a corespondenei dintre efectul de
iluminare ales i coninutul imaginii fotografice. Practica fotografic demonstreaz c
numai n situaia n care, la iluminarea subiectului, autorul pornete de la legile
efectului real de iluminare i are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul
de lumini al imaginii devine expresiv i finit, iar fotografia, n ansamblu, capt
22

veridicitatea natural necesar. Desenul de lumini al fotografiei apare clar i distinct
numai n situaia n care aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat
aciunii sursei principale de lumin, care determin efectul de iluminare. n situaia n
care, la rezolvarea iluminrii n imagine, fotoreporterul pornete de la principiile
expuse anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum,
este plastic i expresiv. Practica arat c succesele muncii fotoreporterului nu
depinde numai de ct de mult rspunde efectul de iluminare ales cu coninutul
imaginii fotografice, ci i cu ct el favorizeaz evidenierea coninutului, veridicitatea
lui. La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condiii de iluminare la
fotografiere, fotoreporterul trebuie s rezolve, simultan i n strns corelaie ntre
cele, cele trei roluri principale ale iluminrii: rolul plastic, de compoziie i rolul
tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar i distinct, cu toate
particularitile sale, obinndu-se fotografii expresive. La nceptori lumina este
folosit numai ca mijloc tehnic pentru obinerea fotografiei fr a se ine seama i de
posibilitile de compoziie i de valenele artistice pe care le ofer ea. O etap
important n realizarea fotografiei, dup alegerea subiectului, stabilirea punctului de
staie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezint alegerea sau crearea unei
iluminri care s favorizeze coninutul imaginii fotografice. Prima i cea mai
important condiie n utilizarea luminii de ctre fotograf, este aceea a corespondenei
dintre efectul de iluminare ales i 25
30. TEHNIC I ART FOTO coninutul imaginii fotografice. La baza efectului de
iluminare creat pentru fotografiere, trebuie s se gseasc un anumit efect real de
iluminare, ct i o anumit surs de lumin care ilumineaz obiectul de fotografiat.
Desenul de lumini al imaginii apare clar i distinct numai n cazul n care aciunea
tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei principale de lumin,
care determin efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint un element al
formei plastice a imaginii fotografice i rolul su const n a favoriza exprimarea
coninutului. n practica fotografului nceptor, peisajele, scenele din via i chiar
portretele sunt realizate n aer liber. i pstreaz importana sa lumina, ca unul din
cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? Rspunsul este afirmativ. i la
fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag de posibiliti de folosire n
mod creator a luminii pentru obinerea unei fotografii expresive i de efect. n primul
rnd, trebuie s se in seama de faptul c lumina natural i schimb condiiile n
cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de nnourare, de gradul de
23

poluare i ali factori. Dimineaa, n zori, primele raze ale soarelui nclzete
pmntul, formndu-se o uoar cea care slbete intensitatea luminii solare directe
i atenueaz contrastele. n asemenea condiii, ntreaga iluminare capt tranziii noi
i o gradaie fin de tonuri. La miezul zilei, soarele ncepe s ilumineze intens,
umbrele devin scunde i dure, provocnd contraste puternice. Dup amiaz se
formeaz umbre lungi, norii ctre apus proiecteaz un desen artistic, iar intensitatea
luminii scade treptat. Toate aceste efecte de iluminare, variate, se schimb i n
funcie de anotimp: o amiaz clduroas de var, o zi cenuie de toamn, o zi geroas
dar nsorit de ianuarie sau o splendid zi de primvar, prezint fiecare
caracteristicile sale proprii de lumin i difer foarte mult ntre ele n ce privete
desenul de lumini. Dar chiar i n acelai anotimp sau chiar la aceeai or a zilei, se
pot ntlni cele mai variate efecte de iluminare. Rezolvarea iluminrii la imaginile
fotografiate n natur, este determinat n primul rnd de alegerea timpului n care se
efectueaz fotografierea. Desenul de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la
care se fotografiaz, ci i de direcia aleas pentru fotografiere, n raport cu direcia de
cdere a razelor solare. Rezolvarea iluminrii n compoziia fotografic ncepe cu
alegerea caracteristicilor fluxului principal de lumin, adic a luminii solare directe de
care depinde distribuia luminilor i umbrelor pe subiect. 26
31. TEHNIC I ART FOTO La fotografierea n aer liber, lumina solar dirijat
poate fi utilizat i drept contralumin. Contralumina accentueaz conturul
subiectului, l detaeaz de fond i asigur un desen de lumini foarte interesant i
expresiv al imaginii. Contralumina este folosit larg i n natur pentru punerea n
eviden a diferitelor structuri: gheaa, stratul de zpad, oglinda apei, ceaa
deprtrilor. Aadar, i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza
lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la obinerea unei imagini
artistice. 27
32. TEHNIC I ART FOTO 6. GENURI DE FOTOGRAFII Fotografia se mparte
n numeroase genuri, fr a exista reguli universal valabile pentru departajare, noi
abordnd doar cteva dintre ele. 1. PEISAJUL este genul n care se pare c se
realizeaz cele mai multe fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea,
poezia, specificul unei zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al
acesteia. Dei peisajul este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n
cazul fotografiilor de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat
n compoziia peisajului. Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este
24

evidenierea principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor
inutile care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului,
delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim deziderat.
Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale, favorizeaz frumuseea
i armonia distinct a cadrului. nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au
tentaia de a reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea
fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie este
preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru peisajul zonei
respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate. Este creat falsa impresie
c peisajul este cel mai uor gen de fotografie: subiectele nu se mic, lumina este
suficient, se fotografiaz ceea ce se vede. Unul dintre elementele cele mai importante
la fotografia de peisaj este lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend
atmosfera specific unei ore, unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare,
acelai peisaj poate arta, fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod
pentru fotografierea peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i
nu prea sus. Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea
luminilor i umbrelor. Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului.
Obiectele aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar
datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografiei
devine deosebit de contrast; imaginea i pierde plasticitatea, subiectele din 28
33. TEHNIC I ART FOTO umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care
vine dintr-o direcie perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind
obiectele prea simetric n poriuni de lumin i de umbr. Alegerea punctului de staie
este hotrtoare pentru reuita fotografiei de peisaj. n acest gen de fotografie prim-
planul este indispensabil, avnd roluri multiple: - produce iluzie de adncime; - un joc
de tonaliti i de forme; - acoper unele elemente nedorite; - d culoare local; - cnd
este ntunecos, creeaz strluciri. Iat suficiente motive pentru care prim-planul
trebuie ales cu mult talent. CERUL este un alt element important n fotografia de
peisaj, de cele mai multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup
frumuseea sau importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o
suprafa mai mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou
jumti egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma
i poziia lor i anumite elemente din peisaj. Atunci cnd se fotografiaz un
monument de arhitectur, n afar de aspectul lui general, importante sunt i anumite
25

detalii arhitectonice, ornamentaii, scri etc. Peisajul de var are ca element principal
vegetaia verde i cerul albastru. Totodat, hainele de var de culori deschise ale
oamenilor, plantele nflorite coloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori. Zpada
constituie elementul principal al imaginii la fotografierea peisajului de iarn, care
solicit fotoreporterului mult iscusin profesional. Nuanarea fin a tonurilor
peisajului acoperit de zpad poate fi redat n fotografie numai dac, n cazul unei
expuneri corect fcute n redarea reliefului spaiilor acoperite de zpad, a luciului i a
semitonurilor, un rol primordial l are iluminarea. Este recomandabil ca peisajele de
iarn s fie fotografiate la orele dimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n
apropierea orizontului d obiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult
nclinate subliniaz att specificul zpezii, ct i relieful zonei. Redarea culorilor n
fotografie este influenat de prezena diferitelor suprafee colorate, avnd
proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n apropierea subiectului care
trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz imaginea i prin aceasta
distorsioneaz redarea culorilor. O figur alb situat n 29
34. TEHNIC I ART FOTO apropierea unei suprafee de rou-aprins, capt o
nuan rocat, mai ales n zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influeneaz:
reflectarea cerului albastru, verdele copacilor, albul pereilor, cldirilor,
mbrcmintea colorat. Foarte mare este influena suprafeelor de ap, care reflect
lumina. Fotografiat pe vreme mohort, apa apare ntr-o nuan cenuiu-maro.
Aciunea unui soare puternic, fr nori, va colora apa ntr-o nuan vie, de albastru
deschis, care nu este sesizabil de ctre ochi, dar este reinut de materialul fotografic.
Nu toate obiectele care intr n cmpul nostru vizual apar la fel de reuite n fotografia
n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu mari distorsiuni
cromatice. Nu se pot emite nc reguli precise n legtur cu obiectele care pot fi
fotografiate i redate ntocmai cromatic, datorit multitudinii de factori diferii ce-i
exercit influena. PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n
fotografie. Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi
prietenii i pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate
face n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale.
Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ a
capului. La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s
redea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat. Portretele
pot fi de mai multe feluri: - portretul individual; - portretul n grup; - portretul capului;
26

- portretul bustului. Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n
mare msur, de urmtorii factori: - expresia feei celui iluminat; - iluminarea; -
corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea; - calitile
obiectivului foto i poziia aparatului fotografic; - filmul fotografic i procesul de
developare. EXPRESIA FEEI I POZIIA CELUI FOTOGRAFIAT nainte de a
apsa declanatorul foto, trebuie s studiem fizionomia subiectului pentru a sesiza ce
expresie a feei corespunde cel mai mult cu 30
35. TEHNIC I ART FOTO persoana fotografiat. Aproape la toi oamenii, partea
dreapt i stng sunt oarecum asimetrice. La unii, aceast asimetrie este mai vizibil.
La fotografiere i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc
capul i corpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se
gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate. Trebuie s se evite
sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin care nu au rost, metodele care
dau o nfrumuseare standard. Expresia feei depinde n mare msur de starea omului
n momentul respectiv i este determinat de poziia ochilor, a frunii, a buzelor, a
maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s se evite poziiile ncordate teatrale, standard, care
sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia subiectului
(cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice). O deosebit atenie
trebuie acordat nclinrii capului. Capul, ntructva n jos i nainte, va creiona un
portret cu proporiile feei i ale capului deformate. Dnd capul upr spre spate i n
sus, brbia va aprea mrit, iar fruntea i nasul micorate. ILUMINAREA FEEI are
un rol important n crearea unui portret expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia
proeminenele feei sau ndulci tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc
patru feluri de lumin: 1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat,
reprezint baza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectului
fotografiat. 2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur
redarea detaliilor aflate n umbr. 3. Lumina de modelare, se folosete la redarea
riguroas a diferitelor elemente ale subiectului fotografiat. 4. Lumina contrajure
(dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele subiectului fotografiat i este menit
s delimiteze principalele contururi ale subiectului fotografiat. Iluminarea trebuie s
fie realist i bine justificat. DECORUL nu trebuie s distrag atenia privitorului de
la obiectul principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa cu
ton neutru. Persoana fotografiat trebuie aezat la cel puin 1 m de decor. 31
27

36. TEHNIC I ART FOTO PORTRETUL N NATUR se obine bine dac
lumina solar este atenuat de ctre nori. O iluminare cald se obine n orele de
diminea i de sear. Cnd soarele este sus pe cer, pe faa persoanei fotografiate apar
umbre dense, generate de brbie, nas, sprncene, care genereaz o deformare a feei n
fotografie. n funcie de locul de staie ales, se pot schimba proporiile diferitelor
detalii ale portretului. Proporiile corecte n cazul fotografierii capului se obin
atunci cnd obiectivul aparatului foto se gsete la nlimea ochilor persoanei
fotografiate. n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului.
Portretul care cuprinde imaginea pn la genunchi, se obine cnd obiectivul este la
nlimea pieptului. Portretul ntregii staturi se realizeaz cnd obiectivul se
poziioneaz la nivelul brului. Atunci cnd coninutul fotografiei o cere, pot exista i
abateri de la aceste reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului.
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR Fiecare cldire, fiecare ansamblu arhitectural,
fiecare ornamentaie i detaliu interior al ncperilor, cuprinde o anumit idee,
subordonat destinaiei construciei respective. Fotograful are datoria s redea n
fotografie ideea fundamental a arhitectului. Acelai ansamblu arhitectural poate fi
redat n moduri diferite. De aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s
studieze subiectul din diferite puncte i n diferite condiii de iluminare. Punctul de
fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i caracteristicile liniare ale
subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile se fotografiaz, astfel nct n
imagine s se obin faada i o parte din peretele lateral. Orientarea se face dup
partea cea mai important, cea mai caracteristic a cldirii faada i s cuprind,
suplimentar, acel perete lateral care creeaz perspectiva maxim n imaginea
fotografic. De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare
lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i crete
relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic redarea formelor
arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv. REPORTAJUL
FOTOGRAFIC Trstura caracteristic a fotografiei de reportaj, este absena oricrei
nscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n 32
37. TEHNIC I ART FOTO evenimentul n curs de desfurare. Dac este posibil,
fotoreporterul studiaz n prealabil, materialul respectiv, observ cu atenie
desfurarea aciunii, cu materialul i legile miestriei fotografice, analizeaz ntregul
proces n ansamblu, alege momentele cele mai interesante i mai caracteristice pentru
procesul respectiv i pe acestea le nregistreaz pe fotografie. Numai o astfel de
28

selecie judicioas a materialului i capacitatea de a determina, n timpul fotografierii,
momentul cel mai caracteristic al desfurrii aciunii, iar nu regizarea aciunii, permit
s se redea n imagine adevrul vieii care s devin un document fotografic
impresionant, n care privitorul trebuie s aib ncredere. nseamn c n reportajele
fotografice trebuie s apar numai ceea ce s-a desfurat n realitate n via i a fost
surprins de fotoreporter n cmpul vizual al obiectivului. Factorii deosebit de
importani la realizarea reportajului foto: - capacitatea de a alege rapid i operativ
punctul de staie din care subiectul respectiv este pus n eviden mai complet i mai
expresiv; - modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru,
precum i de a arta interaciunea lor; - utilizarea judicioas a racursului i a
diferitelor forme de iluminare; - obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare.
Fotografia trebuie s aib o form clar i expresiv, trebuie s constituie un
document sub form de tablou fotografic clar i impresionant. 33
38. TEHNIC I ART FOTO 7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE
Fotografia are multe caliti pentru care este considerat art, care mbrieaz de la
precizia tiinific la viziunea poetic i liric. Fotografia face uz de o tehnic din ce
n ce mai rafinat care cere un nivel nalt de cunotine, att tehnice, ct i artistice.
Capacitatea de prefigurare mintal a imaginii nainte de a o fixa pe pelicul, permite
interpretarea artistic a realitii. nainte de a fi o chestiune de ochi, fotografia este o
chestiune de idei, o problem mintal. Acest lucru red fotografiei caracterul
intelectual i nu pe cel mecanic, afirma criticul de art Eug. Schileru. Principiile
specifice de alctuire estetic a imaginii fotografice: 1. Organizarea n plan a imaginii
Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup principii devenite clasice, care au
n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii fotografice este
standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor. La aparatele obinuite, tip
leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer o
form echilibrat i estetic. Linii i puncte forte ale cadrului Unind mijloacele
laturilor cadrului (fig.1), obinem axele de simetrie, iar intersecia lor ne d centrul de
simetrie al cadrului. Dac ne aintim cteva clipe privirea asupra acestui punct, vom
constata c nu-l mai vedem dect pe el, restul cmpului cadrului, cu ct este mai mare,
cu att estompeaz pn la dispariie! Acesta este motivul pentru care subiectul nu se
plaseaz n centrul de simetrie al cadrului: excesul de simetrie face s scad
importana celorlalte elemente compoziionale ale imaginii; de aceea, el este socotit
un punct slab (ca efect) al cadrului. Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile
29

concentrice ale intei, atunci, dimportriv, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte
nimerit! mprind fiecare latur a cadrului n trei pri egale i unind punctele
omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom obine un caroiaj de patru drepte i patru
puncte, dreptele i punctele forte ale cadrului. Ele ofer cele mai indicate poziii de
plasare a unui element compoziional principal n cadrul imaginii. Astfel, un copac
sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n centrul de simetrie al
imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac 34
39. TEHNIC I ART FOTO formatul este ptrat, pentru c simetria divizeaz att
atenia, ct i privirea, care este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a
imaginii, tinznd s ocoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv,
aezndu-l dup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct
privirea alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria,
folosind liniile i punctele forte ale cadrului. Acest fel de a proceda este natural i
logic, nu numai estetic. S ne imaginm c suntem n situaia de a fotografia scena
balconului din Romeo i Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior
dreapta, iar pe Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus
i personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variante de
ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus), dup
diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stnga sus dreapta
jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit i diagonala slab, spre
deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului (fig.4). Linia orizontului
Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie nu se
suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nu obliga
ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adic ntregul cmp
al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea mai de jos a cadrului.
n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu, n partea de deasupra
orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric imaginii. Suprapunerea ei pe
orizontala forte superioar, produce o impresie de strivire a detaliilor aflate n partea
de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n prim-plan, la linia inferioar a cadrului,
ar prea copleit de masa de ap de deasupra ei. Subiectul sau elementele principale
nu se plaseaz niciodat la marginile sau colurile cadrului imaginii. 2. Organizarea n
adncime a imaginii n desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:
- prim-planul; - planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul; - ultimul plan
sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul. a) Primul plan este cel care se
30

vede dinti cnd privim imaginea i cuprinde elementele compoziionale ale
subiectului situate cel mai n fa, mai 35
40. TEHNIC I ART FOTO aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau
nite arbori, un grilaj, o u etc. Primul plan are rolul de a conduce privirea spre
planul de mijloc, n care se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n
fotografie nu constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna.
b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale ale subiectului,
ntre care exist o legtur de idei. c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se
desfoar aciunea subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond
nepotrivit, i poate pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci
cnd culoarea lui este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de
acesta. Rolul fundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie
s-i fie subordonat ca tonalitate, claritate. 3. Perspectiva Pentru ca fotografia s
pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe care o avem privind obiectele n
realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordinea spaial i coloritul elementelor s
respecte anumite reguli care sunt date de perspectiv. Dac ne referim la forma i
mrimea relativ a elementelor, avem perspectiva liniar, iar dac ne referim la
variaia tonalitii culorilor, avem perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica
prin folosirea unor obiective cu distan focal diferit sau modificarea nlimii
punctului de staie. 4. Relieful (plastica imaginii) Impresia de relief rezult din jocul
de lumini i umbre asupra volumelor proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se
ntmple, trebuie ca obiectul asupra cruia cade lumina s aib elemente situate n
diferite planuri. Ne dm mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme
ale iluminrii materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de
via i parc lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu
soare, n care lumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile. Maximum de
relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi se ntmpl dimineaa i
seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade lateral asupra subiectului.
Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat, mai
sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural. Lumina
dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate de riduri, cum sunt acelea
ale persoanelor foarte n vrst. Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor
netede, candide, suave, cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele
istorice sau 36
31

41. TEHNIC I ART FOTO arhitecturale exist, n funcie de amplasarea lor i
orientarea fa de soare, o anumit or din zi, ce difer dup anotimp, n care lumina
convine cel mai bine redrii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac
nainte de a fotografia un astfel de subiect, i se studiaz evoluia luminii i efectele
plastice, de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil, este aceea care vine
din spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului. 5. Linii,
suprafee, volume Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte,
frnt, curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume. mbinarea
armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne vor da o senzaie estetic:
senzaia de frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia lor n cadrul imaginii,
elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic al fotografiei asupra
privitorului. a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de
monoton, de repaus, n general. n funcie de orientarea lor n planul imaginii, ele mai
sugereaz: - verticala caracteristica arborilor nali, lucrurilor zvelte, trezete ideea
de demnitate, de maiestuos. Ele las impresia de stabilitate i, uneori, de severitate cu
ct sunt mai nalte; - orizontala este legat de senzaia de calm, de linite, de
nesfrit, precum ntinderea mrii. Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale
obosete ochiul dac nu intervin i alte elemente care s ntrerup aceast monotonie.
b) Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii: - diagonala forte (stnga jos
dreapta sus) sugereaz ideea de efort, fiind n sensul urcuului; - diagonala slab
(stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre i este mai dinamic dect
prima ntruct, datorit atraciei gravitaionale, coborm mai repede dect urcm. c)
Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie. Liniile curbate n jos (cu
concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter vesel i succesiunea lor d impresia de
rapiditate. Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz tristeea,
resemnarea, amintind de slciile plngree de pe malul apelor. 37
42. TEHNIC I ART FOTO Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral
(fig. 5.c), sugereaz agitaia, instabilitatea, cu tendina de revenire la orizontal, la
repaus, ca o minge ce se rostogolete, pentru a se opri n cele din urm. Repetarea, cu
oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz ideea de ritm ce se propag. d) Liniile
frnte, verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele munilor, dau impresia de
energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt mai ascuite, cu att aceste
efecte sunt mai pronunate i caracterul lor mai dinamic (fig. 6.a, b). i aici apare
efectul de ritm, dac frngerile se succed oarecum regulat. Liniile care se ncrucieaz
32

n toate direciile, conduc ochiul n afara imaginii i deruteaz privirea, dac
fotografia nu conine elemente opuse care s le echilibreze (fig. 6.c). e) Linii
ntrerupte. O fotografie nu trebuie s apar incomplet sau s-i lipseasc o parte
important din coninut. SUPRAFEELE, indiferent de forma lor, contribuie la
tonalitatea psihologic a imaginii prin senzaia care o produc. Suprafeele mari,
nentrerupte, sunt statice i monotone. Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate,
nsufleesc imaginea, sugernd varietate, micare, neastmpr. Suprafeele luminate
dau un efect calm, prietenos, sugernd buna dispoziie, ca de exemplu reflexele de
lumin pe suprafaa uor ncreit de vnt a unui loc. Suprafeele ntunecate
posomorsc imaginea, dndu-i un caracter grav, nelinitit, cum este un cer cu nori
amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat. Suprafeele triunghiulare creeaz
senzaii asemntoare cu cele date de liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai
comun care intervine n construcia imaginii, de exemplu capul i umerii ntr-un
portret. Triunghiul d impresia de stabilitate cnd este aezat pe o latur.
VOLUMELE Dup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz volume
pe care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valene plastice
fotografiei. Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii, este de mai
importan, mai ales n fotografiile de arhitectur. 38
43. TEHNIC I ART FOTO CULOAREA Noiunea de culoare se refer simultan
la dou fenomene: - senzaia subiectiv de culoare; - proprietatea unui corp de a fi
colorat. Aceste dou fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o
caracteristic comun: depind de lumin, cci n ntuneric dispar att senzaia
cromatic, ct i culoarea corpurilor. Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv,
mai produc asupra noastr i senzaii subiective, de ordin afectiv. Dup senzaia pe
care o produc, culorile au fost mprite n: - culori calde: galben, portocaliu, rou,
numite i culori reliefate i sunt asemntoare cu acelea ale surselor calorice, dnd
senzaia de lumin i cldur; - culori reci: albastru, verde, violet, numite i culori
atenuate, dau senzaia de frig i obscuritate. Cerul albastru, senin, nsorit, are efect
activ, nsufleitor, prin contrast cu lumina de lun care acioneaz pasiv i trezete
dorine nedefinite. Chipul roiatic al unui om poate nsemna febr sau mnie, iar o
culoare glbuie denot boal. Un cer rou anun o vreme amenintoare. Roul, n
general, este iritant. Culoarea neagr este apstoare, funebr, fiind legat de doliu.
Culoarea alb d senzaie de puritate, de optimism. Tonurile galbene sunt cele mai
luminoase i mai calde. Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci. Fotografia color nu
33

trebuie doar s nregistreze mecanic culorile, ci s le redea veridic, mbinndu-le
armonios, aa cum sunt i n natur. n realizrile noastre, ncepem prin a imita i dac
perseverm, sfrim prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu i care va fi cu att
mai personal i mai valoros, cu ct mintea i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura
i educaia artistic. Ce am vrut s spunem i Cum am fcut-o prin fotografie, o
analizeaz i apreciaz privitorii lucrrilor noastre. Fotografia nu este un scop n sine,
ci numai mijlocul prin care se realizeaz un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea,
ea trebuie s aib un coninut care s informeze, s educe, s distreze sau s comunice
un sentiment, o stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form clar, inteligent.
Orice l intereseaz, n mod sincer, pe un fotograf, merit s fie fotografiat. A alege
subiectul, nseamn a vedea n mod creator nu numai cu ochii, ci i cu mintea un sens
nou, un punct de vedere nou, o noiune nou. 39
44. TEHNIC I ART FOTO 8. FOTOGRAFIA DIGITALA O fotografie facuta pe
film este compusa din numeroase cristale de argint, minuscule, sensibile la lumina
care sunt transformate chimic astfel incat imaginea sa fie relevata pe hartie speciala. O
fotografie inregistrata digital este compusa din numerosi pixeli minusculi, sensibili la
lumina care formeaza o imagine ce poate fi vizionata pe monitorul unui computer sau
pe ecranul unei camere digitale. Fotografiile digitale sunt formate din patratele
minuscule picture elements sau doar pixels. Asemeni impresionistilor care au
pictat scene superbe formate din mici pete de vopsea, computerul si imprimanta
folosesc pixeli pentru a afisa si a printa imagini. Pentru a realiza acest lucru,
computerul imparte ecranul sau pagina de printat intr-o retea continand sute de mii si
milioane de pixeli. Computerul sau imprimanta folosesc apoi valorile stocate in
fisierul fotografiei digitale pentru a specifica luminozitatea si culoarea fiecarui pixel
din aceasta retea un mod de a picta prin numere. (Anexa: imaginea 7) Calitatea
imaginii digitale, indiferent daca este printata sau afisata pe ecran, depinde in mare
parte de numarul de pixeli folosit la crearea ei (rezolutie). Mai multi pixeli adauga
detalii imaginii,fac marginile mai clare si maresc rezolutia. Daca maresti orice
fotografie digitala destul de mult, pixelii vor incepe sa devina vizibili efect numit
pixelization. Acesta nu este foarte diferit de imaginile traditionale, pe bazade cristale
de argint, unde granulele incep sa fie vizibile dupa ce imaginea este marita opeste o
anumita limita. Anexa: Imaginile 8 si 9) Marimea unei fotografii digitale poate fi
specificata pe doua cai prin dimensiunea sa in pixeli sau prin numarul total de pixeli
continut de acea imagine. De exemplu, aceeasi imagine poate avea 1600 x 1200 pixeli
34

(unde x este pronuntat pe ca in 1600 pe 1200), sau poate fi zis ca imaginea
contine 1,92 milioane pixeli (1600 inmultit cu 2100). (Anexa: Imaginea 10) Camerele
digitale si cele traditionale sunt foarte asemanatoare din multe aspecte. Cea mai mare
diferenta este modul in care imagine este capturata. Cu filmele traditionale, imaginea
este capturata pe suport pe baza de argint. Cu aparatele digitale imaginea este
capturata pe un dispozitiv solid numit senzor de imagine. Imaginea digitala poate fi
obtinuta pe doua cai - utilizand o camera digitala pentru a face o fotografiile, sau
folosind un scanner pentru a transforma o fotografie existenta intr-un format digital.
40
45. TEHNIC I ART FOTO CAMERA DIGITALA Cele mai multe camere
digitale functioneaza aproximativ in acelasi mod ca aparatele traditionale, diferenta
fiind ca in loc de film, imaginile sunt captate si pastrate in memoria camerei digitale,
memorie care poate fi incorporata in aparat sau care poate fi pe un card de memorie
care nu este fix. Numarul de imagini pe care memoria sau cardul de memorie al
aparatului le poate stoca variaza, depinzand de calitatea imaginii si tipul sau (de
exemplu, alb-negru, color sau in tonuri sepia), si de calitatea camerei. Noua
tehnologie pentru imaginea digitala se dezvolta rapid si capacitati de stocare de mega-
pixeli devin rapid mai disponibila cu fiecare generatie de camere digitale. In
fotografia traditionala, cand faci ultimul cadru de pe un film, derulezi filmul, il scoti
din aparat si il inlocuiesti cu unul nou, neexpus, pentru a putea continua sa faci
fotografii. In fotografia digitala, un proces similar trebuie sa aiba loc cand memorie
este plina. Daca esti obisnuit cu sistemul de operare al unui computer, stii ca un
document sau o imagine poate fi salvata in memorie ca fisier. O camera digitala
salveaza imaginile intr-un mod similar si fisierul cu imagine poate fi
transferat(downloadat) din memoria aparatului pe hard drive-ul unui computer, pe
discheta, zip drive sau CD-ROM. Cand memoria camerei este plina, fie downloadezi
imagine stocata in memorie pe un computer sau, daca folosesti un card de memorie, il
poti inlocui cu un card de memorie nou, nescris, permitandu-ti sa downloadezi
imaginile mai tarziu. Un mare avantaj al multor camere digitale este faptul ca au un
vizor LCD (un mini monitor). Astfel poti sa vezi imediat sau sa revezi oricand
imaginile stocate in memorie si sa le stergi pe cele pe care nu le doresti, avand
libertate totala de a alege, eliberand astfel spatiu de stocare pentru noi imagini si
pastrand in acelasi timp doar cele mai bune imagini pentru o folosire/downloadare
ulterioara. DE CE DIGITAL? Odata capturata, fotografia digitala este deja intr-un
35

format universal. ceea ce o face incerdibil de usor de distribuit si folosit. De exemplu,
poti insera o fotografie digitala in documente realizate cu procesorul de text, le poti
trimite prietenilor prin e-mail, sau le poti pune pe un site Web unde pot fi vazut de
oricine din lume. Cu multe dintre camere poti vedea imediat imaginea pe un mic
ecran LCD pe spatele aparatului, sau poti conecta camera la un televizor si sa le
afisezi in mare ca o vizionare de diapozitive. Unele camere pot fi chiar conectata la un
microscop sau telescop pentru a afisa imagini marite foarte mult pe un ecran TV larg.
Fotografia digitala este instanta fara a cheltui bani cu filmul sau hartia fotografica!
(Anexa: imaginile 11 si 12) 41
46. TEHNIC I ART FOTO In afara de distribuire si afisarea fotografiilor, poti sa
folosesti programde de editare a imaginilor, cum ar fi Photoshop pentru a imbunatatii
sau a scimba fotografiile. De exemplu, poti realiza colaje, sa indepartezi efectul
ochii-rosii, schimbi culoarea si contrastul, si poti chiar sa adaugi sau sa stergi
elemente. E ca si cum ai avea o camera obscura luminata si fara chimicale. Daca vrei
sa faci fotografii digitale, mai sunt cateva motive de care trebuie sa tii seama:
Salvezi bani pe termen lung pentru ca nu mai trebuie sa cumperi filme si sa platesti
developarile. Camerele digitale afisaza instant fotografiile si poti sa vezi daca au
iesit bine. Poti vedea imaginile inainte de a le printa. Daca nu iti plac le poti
modifica sau sterge. Fotografia digitala nu foloseste chimicale toxice care pot polua
mediul inconjurator. Nu mai e nevoie sa astepti sa se termine un film pentru a-l
procesa, ci iti satisfaci imediat curiozitatea Camerele digitale devin mai mult decat
simple aparate de fotografiat. Unele pot captura nu numai imaginii statice, dar si
sunete si chiar imagini video. FOTOGRAFIE LIBERA, LIBERTATE
FOTOGRAFICA Desi promptitudinea si flexibilitatea camerelor digitale sunt atat de
populare mai exista un aspect care nu a fost mentionat. Acesta este noua tehnologie iti
da posibilitatea sa explorezi fotografia creativa. In anii 1870 cand William Henry
Jackson cara negative din sticla de 20 x 24 mm dupa el, in vest, pe un catar, este sigur
ca ezita inainte sa faca o fotografie. Desi nu caram negative grele din sticla, si noi
ezitam inainte de a executa o fotografie. Facem mereu calcule mintale daca merita. In
subconstient facem o lista cu costuri, timp, efort si asa mai departe. Astfel pierdem
momentul prielnic si imaginea nu mai poate fi facuta; pierdem ocazia sa facem
fotografii creative si ramanem la fotografiile traditionale. Surprinzator, Jackson avea
un mare avantaj: daca o imagine nu i iesea cum dorea, placile de sticla erau
refolosite. Fotografia digitala nu numai ca elimina problema daca imaginea merita sau
36

nu sa fie retinuta, dar permite refolosirea filmului ori de cate ori este nevoie. Poti
ramane placut surprins de fotografiile facute cand nu mai esti apasat de inhibitii legate
de costurile materiale. 42
47. TEHNIC I ART FOTO TREI PASI IN FOTOGRAFIA DIGITALA
Camerele digitale sunt doar o veriga in lungul lant care duce de la scena originala la
imaginea finala care va fi afisata sau distribuita. De fapt, camera nu esta nici macar
absolut necesara in acest lant. Elementul cheie in fotografierea digitala este o
imaginea in format digital, formata din pixeli. Desi camera captureaza fotografia in
format digital, poti scana si diapozotive, negative sau hartie pentru a converti aceste
formate trditionale in acelasi format digital. (Anexa: imaginea 13) Pentru a intelege
cum camera se integreaza cu celelalte parti ale sistemului de fotografiere digitala, este
de ajutor sa intelegeti trei pasi de baza implicati in creearea si folosirea imaginilor
digitale capturarea, procesarea si afisarea. PASUL 1 Capturarea imaginii
Dispozitivele de capturare introduc informatia in calculator. Cel mai familiar astfel de
dispozitiv este tastatura. Oricum, exista sute de alte dispozitive de capturare,
incluzand mouse, sisteme de recunoastere a vocii, scannere si asa mai departe. Iata
cateva astfel de dispozitive folosite la crearea imaginilor digitale (Anexa: imagine
14): Camerele digitale captureaza imaginile in format digital Camerele traditionale
captureaza imaginile in cadre, pe film, care pot fi scanate pentru a fi convertite in
format digital. Camerele video captureaza imaginea in format video. Poti folosi
aceste cadre pentru a izola imagini separate si sa le salvezi ca imaginii traditionale.
Camerele video digitale sunt uneori capabile sa captureze imagini statice la fel ca si
camerele foto digitale. PASUL 2 Procesarea imaginilor Odata ce o fotografie este in
format digital, o poti stoca in sistemul tau apoi o poti manipula sau edita intr-un
program special, precum Photoshop. Posibilitatiile de editare sunt practic nelimitate.
In unele cazuri poti imbunatatii o imagine, reducandu-i sau eliminandu-i defectele. In
alte cazuri, poti modifica marimea imaginii sau efectua alte schimbari. Iata doar
cateva dintre modurile in care poti procesa o imagine (Anexa: imagnile 15 si 16): Sa
realizezi colaje 43
48. TEHNIC I ART FOTO Reduci marimea pentru ca sa o poti transmite prin
e-mail sau pentru a o pune intr-o pagina Web Folosesti filtre pentru a o face mai
clara sau chiar sa o faci sa apara ca pictata in acuarele sau ulei Sa lipesti mai multe
imaginii Sa combini 2 imagini pentru a crea un efect tridimensional sau o imagine
animata Sa scimbi luminozitatea si contrastul pentru a imbunatati imaginea Sa
37

convertesti imaginea in alt format PASUL 3 Afisarea imaginii Dupa ce o imagine
arata cum doresti tu, o poti afisa pentru a fi vizibila si pentru altii. Exista numeroase
metode pentru a afisa si distribui imagini digitale. Iata doar cateva dintre cele mai
populare cai: Printezi imaginea pe o imprimanta color Inserezi imaginea intr-un
document realizat cu procesorul de texte Pui fotografia intr-un site pe Web sau intr-o
retea de fotografii Trimiti fotografia prin E-mail la prieteni sau familie Trimiti
fotografia la servicii speciale care o pot printa pe tricouri, cani, mouse pad-uri si chiar
prajituri sau torturi Sa o stochezi in sistem pentru a o folosi ulterior Sa o
convertesti in diapozitiv pentru a o proiecta cu un proiector de diapozitive CAUTATI
COMPLEMENTARITATEA Vis tehnologic sau preocupare pentru coerenta,
fotografia 100% digitala este posibila. Necesita cunostinte excelente a domeniilor in
continua evolutie si, in acelasi timp, cunostinte referitoare la utilizarile fotografiei. In
lumea digitala calitatea este intotdeauna pe primul loc. O arhiva digitala provenita
de la un aparat VGA sau Xga nu va permite niciodata obtinerea unui print foarte clar
dar este recomandata pentru transmiterea de imagini prin Internet sau pentru
realizarea unei proiectii. Trebuie sa renuntati la aparatul dumneavoastra traditional?
Bineinteles ca nu, mai ales ca trimful tehnologiei digitale nu are efect numai asupra
domeniului fotgrafic. Adesea, este mai simplu, mai rapid si mai accesibil sa faci
fotografii cu un aparat foto traditional. Si apoi, utilizarea scannerului sau transferul
imaginilor pe discheta sau CD, va permite sa beneficiati de avantajele oferite de
fotografia digitala fara sa aveti vreo pregatire speciala. Complementaritatea ambelor
sisteme fotografice, cristale/digital nu a 44
49. TEHNIC I ART FOTO fost niciodata mai actuala ca acum cand scannerele
care citesc fisiere APS se vando data cu calculatorul fiind integrate in microprocesorul
acestuia ca cititor traditional de dischete. Chiar daca fotografiei 100% digitale I se
prevede un viitor stralucit acesta este astfel numai in conditii de complementaritate cu
mediile fotografice existente. NOI SERVICII INEDITE Pe langa avantajele directe
(confidentialitate, rezultat instantaneu si achizitionare gratuita), forta fotografiei
digitale consta in faptul ca raspunde nevoii de comunicare prin imagine. Posibilitatea
transmiterii cu usurinta a fotografiilor raspunde dorintei oricarui impatimit sau
profesionist de a-si expune creatile si de a-si impartasi emotiile. Fotografia digitala
permite implinirea acestui deziderat intr-o maniera destul de simpla. Aceasta
modalitate de impartasire a creatiilor cu ceilalti va fi profitabila o data cu largirea
serviciilor Internet, lucru deja realizat in intreaga lume. Serviciile fotografice ale
38

mileniului 3 va permit sa cereti parerea altora, aflati la mare distanta, cu ajutorul
Internetului, la fel cum prin intermediul retelei veti putea cere prelucrarea fotografiilor
dumneavoastra de catre un laborator foto aflat in alta zona geografica. Si sunt din ce
in ce mai multe solutii ce fac ca fotografia digitala sa fie in ziua de azi din ce in ce
mai atractiva. 45
50. MIC GLOSAR APERTURA = deschiderea obiectivului ce permite trecerea
luminii; marirea ei este reglata prin intermediul diafragmei si este exprimata in
numere f:1,2; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; inscriptionate pe montura obiectivului.
PRIORITATE DE DIAFRAGMA = mod de lucru prin care utilizatorul seteaza
deschiderea dorita a diafragmei, iar aparatul va regla in mod corespunzator viteza de
inchidere a obturatorului pentru a obtine o expunere corecta. PRIORITATE DE
TIMP= mod de lucru prin care este setata viteza de inchidere a obturatorului, iar
sistemul regleaza treapta de deschidere a diafragmei pentru care expunearea este
optima, pe baza informatiilor oferite de exponometrul incorporat in aparatul foto.
COMPENSAREA EXPUNERII = optiune de comanda ce se regaseste pe majoritatea
aparatelor foto si care permite utilizatorului sa supraexpuna (factor +) sau sa
subexpuna (factor -) fata de valoarea determinate in mod automat. CONTRAST =
diferenta dintre partea cea mai luminoasa si ce mai intunecata a unei imagini.
Contrastul soprit mareste impresia vizuala de claritate, dar nu mai reda corespunzator
detaliile din ambele zone. DIAFRAGMA = sistem aflat in obiectiv ce comanda
dimensiunea deschiderii pentru a permite trecerea luminii. DIFUZOR = accesoriu
atasat pe blitz pentru a difuza lumina. DOMINANTA DE CULOARE = tenta de
culoare nedorita la o imagine, determinate de o iluminare necorespunzatoare. DPI =
(dots per inch ) puncte pe inch. EXPONOMETRU = sistem care masoara lumina
reflectate de un subiect. FILTRE = pentru aparate foto evoluate - accesorii din
material plastic sau sticla care plasate in fata obiectivului, pot evidentia o culoare
sau calitate a luminii ce ajunge la captorul aparatului foto digital. ISO = abreviere a
International Standards Organization, care a impus norme de sensibilitate fata de
lumina. O serie de numere multiple, de la 50, 100, 200, 400 ,800, 1600 ASA indicau
sensibilitatea oricarui film fata de lumina. ISO 400 reprezinta o sensibilitate dubla fata
de ISO 200, evidentiand faptul ca este de 2 ori mai sensibil la lumina. ISO 100
reprezinta injumatatirea a sensibilitatii 200. JPEG = reprezinta un format de fisier
utilizat de majoritatea aparatelor foto digitale pentru comprimarea imaginilor la o
dimensiune mai redusa. Prin comprimarea lor se obtine o imagine de calitate buna,
39

dar dimensiunea fisierului este mai mare. Este un format standard al imaginilor pe
internet, deoarece marimea fisierului este minima iar paleta de culori corespunzatoare.
51. MEGAPIXEL (MP) = un million de pixeli. Rezolutia unei imagini digitale este cu
atat mai ridicata cu cat numarul de pixeli este mai numerous. REZOLUTIA = este o
masura a cantitatii de informative dintr-o imagine si reprezita numarul de pixeli/inch
dintr-o imagine. SLR (Single Lens Reflex) = mod de contructie a aparatului foto care
permite utilizatorului sa priveasca sis a imortalizeze subiectul de fotografiat prin
obiectiv. TIFF= ( acronym pentru Tagged Image File Format) Format de fisier pentru
imagini care poate fi citit de software-urile importante pentru crearea imaginilor.
Sistemul marmite o comprimare moderata fara pierderi evidente. VIZOR= sistem al
aparatului foto care permite vizualizarea si incadrarea imaginii inainte de a fi
inregistrata, permitand controlul compozitiei. Obiective: NORMAL = este considerat
obiectivul de 50mm (la aparatele de format 35mm) care ofera un unghi de vizare de
aproximativ 45 de grade, similar ochiului uman. SUPRANGULAR = obiectivele cu o
distant focala mai mica de 50mm, cu un unghi larg, utile atunci cand subiectul este
aproape si nu ne putem indeparta. TELEOBIECTIV = obiectivele, cu o distant focala
mai mare de 60mm, folosite atunci cand nu ne putem apropia de subiect. ZOOM =
obiectivele care permit modificarea instantanee a distantei focale. Un singur obiectiv
cu zoom 28-350mm poate inlocui n obiective fixe. MACRO = capacitatea
obiectivelor de a foclliza la o fistanta mica, capabile de o redare la marime naturala a
subiectului. HISTOGRAMA = ne arata distributia tonurilor in imagine si corectiile
care se impun. Histograma arata, figurativ, ca un masiv muntos cu pante la stanga si la
dreapta. Subexpunerea este inregistrata ca o lipsa de informatii in partea dreapta,
muntele fiind taiat in stanga. Supraexpunerea este reprezentata de o lipsa de
informatii in partea stanga a histogramei, muntele de la dreapta fiind pur si simplu
taiat. In situatia unei iluminari ce determina un contrast puternic, histograma va fi
taiata in partea stanga si in partea dreapta. Este de dorit o histograma care sa reprezite
pante de fiecare parte a muntelui. ZGOMOTUL DE IMAGINE = se refera la
semnalele de interferenta care se suprapun peste continutul imaginilor si care pot face
inutilizabila o fotografie. Zgomotul de imagine este influentat atat de calitatea
camerelor foto cat si de factori precum lumina redusa (apelandu-se la valori ISO
mari), durata expunerii, dimensiunea si densitatea pixelilor, conversia si procesarea
semnalului.
40

52. DATE IMPORTANTE DIN ISTORIA FOTOGRAFIEI 1816 Joseph Nicephore
NIEPCE - Incepe primele sale exerimente de fotografie, care au putut fi vazute dupa
aproape 1 deceniu 1816 Joseph Nicephore NIEPCE - Isi prezinta primele fotografii,
realizate pe bitum 1835 Jacques Manade DAGUERRE - Dupa o colaborare cu Joseph
Nicephore NIEPCE, finalizeaza procedeul fotografic care-i va purta numele
daguerotipic: o placa de cupru argintata este tratata cu vapori de iod, obtinandu-se o
sensibilitate sporita la lumina 1839 Academia Frantei anunta oficial inventarea
daguerotipiei; 1839 este considerat data oficiala a inventarii fotografiei. 1844
William Fox TALBOT - Publica prima carte despre fotografie, dupa ce realizase
desene fotografice pe o hartie sensibilizata cu clorura de argint si fixate cu iodura de
potasiu. 1847 Abel NIEPCE (nepotul lui Joseph Nicephore NIEPCE) prezinta
negativul pe suport de sticla, iar Louis Desire Blanquart-ECARD realizeaza primele
copii pozitive pe hartie cu albumina. 1851 William Fox TALBOT - Realizeaza
primele fotografii ale unor subiecti in miscare prin exunerea la lumina obtinuta in
urma descarcarilor electrice printr-un condensator. La PARIS apare La lumiere,
considerate a fi prima revista de fotografie din lume. 1852 La LONDRA se deschide
prima expozitie fotografica. 1857 James MAXWELL reuseste sa obtina primele
fotografii color prin procedeul de selectie tricromatica si recompunere prin tripla
proiectie. 1860 RALENDIG realizeaza retusul negativului pentru a imbunatati
calitatea imaginii. 1861 PRIMA fotografie cu culori permanente ester ealizata de
James MAXWELL. 1873 La NEW YORK este publicata prima fotografie in ziar.
1884 George EASTMAN lanseaza negativul flexibil pe suport de nitroceluloza, livrat
in bobine, cunoscut sub denumirea de roll film. CARBUTT breveteaza negativul pe
support de celuloid. 1888 George EASTMAN lanseaza primul aparat foto KODAK,
insotit de sloganul ce va rezista mai mult de un secol TU APESI BUTONUL, NOI
FACEM RESTUL. KODAK folosea o rola de film, pe care se putea realiza 100 de
fotograme. Dupa expunere, aparatul cu film din interior era trimis la unul dintre
laboratoarele KODAK. Aici filmul era extras, developat si copiat pe hartie, iar
aparatul era reincarcat cu un alt film si returnat propietarului.
53. 1892 Thomas Alva EDISON inventeaza un aparat de luat vederi pentru obiecte
sau oameni in miscare care folosea o banda de celuloid de 35mm cu perforatii pe
margine. 1893 Thomas Alva EDISON breveteaza filmul perforat de 35mm. 1895
Wilhelm Conrad ROENTGEN obtine prima fotografie prin expunere cu raze X.
Fratii LUMIERE prezinta, la Paris , prima proiectie cinematografica. 1910 WODD
41

face publice experientele sale fotografice cu radiatii infrarosii si ultraviolet. 1916 Este
lansat pe piata AGFACOLOR, primul film negative color realizat de firma AGFA.
1925 SEGUIN inventeaza blitzul (se obtine lumina necesara prin decarcarea unui
condensator in globul de sticla al unui bec cu gaz inert) 1931 Harold Eugene
EDGERTON ralizeaza primul blitz electronic. 1945 BLACKNER, BROWN si
KUNZ sunt numele inventatorilor procedeului foto numit instant POLAROID, In
1948 in variant alb/negru, iar in 1962 in varianta color. 1950 Primul salon
Photokina este organizat la Koln. 1973 Primul captor CCD de uz comercial este
lansat cu o rezolutie de 100x100 pixeli. 1986 Un captor de imagine tip CCD de 1.4
MP este lansat pe piata de catre firma KODAK. 2005 KODAK renunta sa mai
produca aparate foto reincarcabile cu film de 35mm.
54. TEHNIC I ART FOTO ANEXE 62
55. TEHNICA SI ARTA FOTO
56. TEHNICA SI ARTA FOTO
57. TEHNICA SI ARTA FOTO
58. TEHNIC I ART FOTO Figura 7 Figura 8 Figura 9 66
59. TEHNIC I ART FOTO Figura 10 Figura 11 Figura 12 67
60. TEHNIC I ART FOTO Figura 13 Figura 14 Figura 15 Figura 16 68
Follow us on LinkedIn
Follow us on Twitter
Find us on Facebook
Find us on Google+
Learn About Us
About
Careers
Our Blog
Press
Contact Us
Help & Support
Using SlideShare
SlideShare 101
Terms of Use
Privacy Policy
Copyright & DMCA
42

Community Guidelines
SlideShare on Mobile
Pro & more
Go PRO
PRO Features
Developers & API
Developers Section
Developers Group
Engineering Blog
Blog Widgets