http://www.arhitext.

com/2012/08/dana-vais-utopie-in-era-pre-ecologista-martinpinchis/

Dana Vais Utopie n era pre-ecologist:

Martin Pinchis
Martin Pinchis e o figur singular n Romnia anilor 1960. Dei tria ntr-o ar cu arhitectur total controlat politic, el a fost legat de
micrile arhitecturale cele mai avansate ale timpului su. Viziunile urbane futurologice i arhitecturile prospective din anii 60 au definit o
form de utopie modernist n care Pinchis s-a nscris perfect.

Evadarea din realitatea imediat

Viziunea lui Pinchis despre ora era departe de realitatea n care activa ca arhitect n Romnia. n jurul anului 1960, el participa la unul din
primele ansambluri moderniste de blocuri de locuine din Bucureti (1), n ceea ce se numea pe atunci antiere experimentale, adic cu
metode de construcie ct mai industrializate (2). Dar realitatea era c industria construciilor n Romnia abia ncepuse s tatoneze
prefabricarea, antierele fiind nc un amestec de construcie industrializat i meteug. Utopia comunist i definea oraul ntr-un mod
mai degrab mrunt i pragmatic, care s-i permit s fie imediat construit. Pn la urm, deficiena major a realitii romneti nu sttea
att n napoierea tehnic, ct n incapacitatea de a mai lsa loc viziunilor, adic adevratei utopii.

De altfel ideile lui Pinchis au evoluat prea puin pe scena arhitectural din Romnia (3). Educat la cole de Beaux-Arts din Paris n interbelic,
el nu se putea integra prea bine printre noile generaii produse de coala local de dup 1948, rupte total de Occident (4). Dei cazul su
dovedete poate revenirea la o relativ deschidere a mediului romnesc n anii 60, el rmne totui singular. Un arhitect trind n Romnia,
care s corespondeze cu reviste din Frana, Elveia, Germania, Italia, America n nume propriu, fr s fie delegat sau cenzurat de vreun
organ oficial, era ceva cu totul excepional.

O prim ieire remarcabil a fost participarea sa, n 1959, la polemica creat n jurul imobilului Pan Am din New York. O monografie recent
a cldirii l plaseaz pe Pinchis n capul listei criticilor din strinatate (naintea lui Bruno Zevi) (5). Pinchis a trimis atunci scrisori, nsoite de o
contra-propunere desenat, la reviste ca Architettura Cronache e Storia, Werk, Bauen+Wohnen, LArchitecture dAujourdhui.
Cldirea lui Gropius, spunea el, era prea masiv, i, nclecnd peste Park Avenue, bloca perspectiva ca un mare ecran solid. Pinchis
propunea n schimb dou turnuri laterale legate de un corp central transparent, care lsa vederea i soarele s treac prin structur; ar fi fost
o soluie mai dinamic i s-ar fi ncadrat, n opinia sa, mai bine n context (6). Gropius i-a rspuns cteva luni mai trziu n LArchitecture
dAujourdhui: contra-propunerea denot nenelegerea condiiilor specifice ale construciei, scria el. Cum poate crede Pinchis c un client
ar fi de acord s construiasc, pe unul din cele mai scumpe terenuri din lume, un zgrie-nori aa lipsit de sens, cu un buget de 100 mil.$?
Propunerea lui Pinchis e desigur elegant, dar i lipsete orice atenie pentru nevoile funcionale ale unui imobil de birouri; la asemenea
investiii, limitrile economice sunt decisive, iar arhitectul e nevoit s le accepte mai spune Gropius (7). Iat-l deci pe Pinchis vizionarul
confruntat direct cu argumentele pragmatice ale capitalismului imobiliar. Criteriile lui de estetic arhitectural-urban se loveau implacabil de
cele ale realismului economic. Hotrt lucru, i Occidentul real i avea limitele lui.
.
Continuarea articolului poate fi gsit n nr 4/2012 al revistei Arhitext.

http://adrian-rozei.net/straniul-destin-al-utopistului/

Straniul destin al utopistului

De mult, pe cnd eram copil, am citit o nuvel, al crei autor nu mil mai amintesc, istorisind aventurile unui
muritor ajuns n rai, care se prezenta n faa Sf. Petru pentru a intra n Impria Cerurilor. Analiznd cu atenie

comportarea sa n timpul vieii pe pmnt, Sf. Petru a decis c, avnd n vedere nenumratele fapte bune
ndeplinite, muritorul nostru merit un tratament de favoare, drept care i-a propus si aleag locul n care
dorete si petreac restul de venicie. Mai mult dect att: Sf. Petru i-a acordat privilegiul de a vizita ntregul
Paradis, nsoit fiind de un sfnt minor, pentru ca alegerea s se fac n cunotin de cauz.
Aa se face c, vizitnd toate colurile Impriei Cereti, cei doi cltori sau trezit, la un moment dat, n secia
rezervat muzicienilor, care tocmai se aflau n adunare general n jurul unei mese bogat aternute, unde
discutau despre problemele lor. Spre marea surprindere a vizitatorului neofit, n capul mesei, la locul de cinste,
nu se afla nici Beethoven, nici Mozart, ci o figur total necunoscut. Cnd muritorul l-a ntrebat pe sfntul
nsoitor ce a fcut pe pmnt acest personaj, i sa rspuns c a fost cizmar ntrun mic sat din Europa. Foarte
mirat, vizitatorul nostru neavertizat de obiceiurile din Lumea celor Drepi, a vrut s tie cum se face c acest
neprofesionist se afl n fruntea bucatelor la masa muzicienilor. Rspunsul a venit imediat: Aici, n rai, locuitorii
nu sunt clasai dup ce au fcut pe pmnt, ci dup potenialitile lor. Probabil c acest cizmar avea calitile
necesare pentru a crea de dou ori mai bine dect Mozart sau Beethoven, ns condiiile n care a trit,
conjuncturile epocii, poate chiar i caracterul lui personal, lau mpiedicat s realizeze n mod concret operele
pe care ar fi putut s le produc n virtutea talentului cu care era nzestrat.

De nenumrate ori, n ultimii ani, cnd m gndeam la Marcel, mi venea n minte aceast anecdot, citit n
copilrie. Astzi, cnd Marcel ne-a prsit ntrun mod straniu i neateptat, sunt convins mai mult ca oricnd
c, dac organizarea raiului reproduce principiul amintit mai nainte, Marcel se gsete undeva n capul mesei,
dac nu cea a arhitecilor, cum ar dori el, cu siguran cea a artitilor plastici, cel puin alturi de un Picasso.
Pentru c rare ori mi-a fost dat s vd un artist care pn la sfritul vieii, la aproape o sut de ani, s-i
modifice stilul, preocuprile artistice sau tehnice la fiecare doi sau trei ani i s realizeze opere att de
impactante la fiecare schimbare.
***
Martin Pinchis sa nscut n 1907 n Romania, la Galai, n familia unui inginer constructor de renume. De fapt,
dintrun motiv neexplicat mie, nimeni nu i-a spus nici odat n familie Martin, ci Marcel. Mult mai trziu, pe cnd
studia arhitectura, colegii l-au poreclit Pgase, probabile datorit fanteziei naripate care l caracreriza. Tatl
lui, inspector general la C.F.R., a realizat, ntre alte lucrri, planurile dup care sa construit podul de cale ferat
peste Prut, la Reni.

Cheiul Senei vazut de Marcel din insula Saint-Louis

n perioada colii la Galai nu se poate spune c Marcel a fost un elev prea asiduitor. Mai mult, era chiar apul
ispitor al profesorului de francez, Iftodiu, carei fcea o plcere din al trnti la examene. Civa ani mai
trziu, ntors din Frana dup studiile treminate la Beaux-Arts n Paris, Marcel care vorbea acum o francez
impecabil, aproape fr accent, i-a luat revana. ntlnindul pe Iftodiu pe strad, i sa adresat n francez.

Jenat probabil de de nivelul francezei lui de provincie, profesorul dela liceul Vasile Alecsandri din Galai a
refuzat si rspund n limba lui Molire, continund s biguie ceva n romnete.
La sfritul studiilor de arhitectur din Frana, Marcel sa prezentat la un concurs internaional unde a ctigat
un premiu, care consta ntro burs de studii timp de un an la Londra.
Nu tim prea bine ce a fcut Marcel dup ntoarcerea n ar, la nceputul anilor 30. ns numele lui apare cu
ocazia concursului pentru realizarea primriei oraului Bucureti. n 1935, un concurs a fost lansat pentru
construcia acestui edificiu public de prestigiu. Din juriu fceau parte i doi arhiteci francezi, Emile Magrot i
Jean Guilbert, care trebuiau s asigure tot att imparialitatea alegerii, ct i nivelul european al competiiei.
Dup nenumrate avataruri i nemulumit de calitatea proiectelor prezentate, juriul a selecionat numai zece
candidai crora li sa cerut s prezinte o nou variant a lucrrilor. Unul dintre cei zece invitai era Martin
Pinchis. Pn la urm proiectul ctigtor, care a i fost realizat, sa dovedit a fi cel conceput de Petre
Antonescu. Din pcate, proiectele prezentate nu sau pstrat, ns specialitii, lund n consideraie numele
participanilor, consider c sau nfruntat trei curente: modernismul, stilul naional i neo-clasicismul.
Cunoscnd evoluia ulterioar a concepiilor artistice promovate de Marcel, ne putem imagina c proiectul lui
fcea parte din prima categorie.
Din pcate nu avem prea multe informaii despre activitatea lui Marcel n cele dou decenii care au urmat. De
altfel, perioada rzboiului i a instaurrii comunismului nu se preta la realizri de prestigiu sau activiti de
rsunet.
La nceputul anilor 60, cnd nc nu hotrsem exact ce cale profesional voi urma, m btea gndul s devin
arhitect. M atrgea n aceast meserie, cel puin aa cum o vedeam eu la 14 sau 15 ani, dublul caracter
tehnic i artistic. Cum ns eram absolut nul la desen, mam hotrt si cer sfatul lui Marcel de care m legau
relaii familiare i pe carel cunoteam din copilrie.

Penele lui Marcel dela Bucuresti

Cnd mam dus la el acas, ntro duminic dup amiaz, -locuia n blocul Macul Rou, pe Calea Victoriei,
imobil proiectat de soia lui, Margareta, tot arhitect i ea- am avut un oc emoional. Peste tot prin cas se
gseau desene de arhitectur, machete din ghips sau plastilin, ns care nu reprezentau case sau proiecte,
cum vedeai pe la ali arhiteci sau n vitrinele Institutului de Arhitectur Ion Mincu. Desenele lui Marcel
prezentau o viziune artistic a oraului viitorului, La ville future. Impresionat poate mai mult de aspectul
artistic dect de cel tehnic, am ascultat ore n ir explicaiile lui Marcel i am revenit duminic dup duminic,
fascinat de viziunea futurist pe care o prezenta.
Bine neles c numi mai amintesc n detaliu, dup 40 ani, explicaiile pe care le-am primit atunci, ns, din
fericire, am regsit de curnd articolele publicate de Marcel n acea vreme n dou dintre cele mai prestigioase

reviste internaionale de specialitate:Architecture daujourdhui din Paris i Arts & Architecture din Los
Angeles.
Istoria acestor articole este i ea foarte special, pentru c pe atunci era aproape imposibil unui arhitect romn,
aflat n spatele Cortinei de fier, si fac cunoscute lucrrile n lumea occidental. Mai ales dac nu era agreat
de nomenclatur, ceeace era departe de a fi cazul lui Marcel. Chiar mai mult, datorit caracterului su difficil,
Marcel i fcuse o specialitate din a intra n conflict cu superiorii sau colegii lui, ceeace l mpiedica deseori
si valorizeze competenele, probabil net superioare celor cel nconjurau.
mi amintesc de un episod tragi-comic cnd, n urma unui conflict cu direcia Institutului de Proiectare pentru
Construcii, cauzat tot de lurile lui de poziie artistice, Marcel a fost dat afar din ntreprindere ; imediat
directorul Institutului de Cercetri pentru Materialele de Construcie l-a angajat, oferindui un birou unde lucra
singur pentru ca s nu aibe cu cine s se certe! A fost probabil o idee salutar, pentru c Marcel, n plus de
lucrrile curente, a propus realizarea unei pene, un monument de beton armat, compus din trei coloane de
mai bine de 15 m, care strjuie o fntn artezian, decorat cu ptrele de ceramic policrom i nconjurat
de trei bnci de beton n arc de cerc. Acest monument, care se afl i azi n curtea Institutului, bine neles
ntro stare de jalnic de nengrijire, este probabil singura mrturie artiscic i arhitectural lsat de Marcel n
Romnia.
n 1964, Guillaume Gillet [1], reputat arhitect francez, scria ntrun articol din revista Architecture daujourdhui:
n 1962, delegat al Franei la un colocviu n Romnia, l ntlneam pe Pinchis i i mprumutam
aceste crochiuri, publicate n acelai an n Architecture daujourdhui. Cu un minimum de
mijloace grafice i o abilitate de desen excepional, aceste schie, regrupate n articolul Villes,
visions et prvisions par a reflecta viziunea unui ora al viitorului. Astfel arhitecturile
imaginarului au fost de mult vreme un gen poetic i uneori profetic, deseori amestecat cu
decoraia mural, pictat sau sculptat, uneori solitar i concentrat n aqua-forte , acuarel
sau desen.
Egiptul, Grecia, Roma, Bizanul, arta din Evul Mediu la Renatere, sunt pline de exemple ale
acestei expresii pe o tem monumental. Ieri Breughel, Bibiena Brangwin, Tony Garnier, SantElia
; astzi Louis Khan dup Wright au adus marca lor la cellalt panou al dipticului. Sunt ncntat de
a regsi astzi, alturi de Mario Galvani, rud apropiat cu Ledoux, alturi de Mathis i Franois
Lehel, care au preluat mai mult sau mai puin tafeta, numele prietenului meu Pinchis Martin. El
i termina acum 30 ani studiile, elev la Atelier Expert lEcole des Beaux-Arts din Paris i a
perfecionat n Romnia sa natal marele talent care promitea deja i care i-a inut promisiunile,
dublu i triplu talent de pictor, arhitect i poet, pe scurt un mare dar de vizionar.
Tot n Architecture daujourdhui, Alexandre Persitz scria pe atunci:
Desenele lui Pinchis urmresc Imaginea oraului, spaii i masse n intercomunicare. Prin
aceastase nsereaz cu mult propos n preocuprile noastre actuale. ns mai departe, fiecare
desen pstreaz valoarea intrinsec a unei opere de art. Marele talent al lui M . Pinchis ar trebui

si permit s atace suprafee cu mult mai mari. Ar trebui, n pictur pur, s obin efecte
surprinztoare i pe teme nc mai puin practicate, care se preteaz de manier admirabil la
freti monumentale ; o expoziie cu aceste desene sar impune.

Parada aeriana in 2001

Cam greu de realizat ns, cnd trieti ntro ar unde oriice contact cu lumea liber este privit cu suspiciune!
n 1965, dup o vizit n Romnia carei dduse ocazia sl ntlneasc, Richard Neutra [2], alt celebru arhitect
din Statele Unite, i cere lui Marcel s realizeze coperta unui numr din revista Arts & Architectures, a crei
redactor fusese numit. n acelai numr din luna ianuarie 65 Marcel public articolul Cities insight and
foresight, alturi de care se afl desenele realizate n Romnia de ctre Richard J. Neutra.
Dup cum comenteaz specialitii dela FRAC [3], 40 ani mai trziu:
Desenele citadine ale lui Pinchis se disting prin extraordinara lor vigoare expresiv, accentul
asupra micrii, prins n momentul nsui al percepiei sale. El dezvolt n 1967 noiunea de
astro-urbanizm i particip, prin lurile lui de poziie, la habitatul prospectiv, la concepiile
urbanistice ale oraelor spaiale tridimensionale alturi de Yona Friedmann, Bernard i Albert.
Toate aceste reprezentri vizionare, n acea vreme mai mult artistice dect tehnic realizabile, plecau dela un
argument statistic i dela o serie de constatri privind evoluia demografic mondial, care erau justificate n
articolele lui Marcel.
Astfel, emind ipoteza c n anul 2000 planeta Terra va fi locuit de 6 sau 7 miliarde de umanoizi, Marcel
constat c va trebui s se construiasc n 40 ani cca. 1000 milioane de locuine, corespunznd la 20 sau 30
000 noi orae, dintre care vreo 17 000 cu 100 000 locuitori. Cum spaiul disponibil pe pmnt este limitat, apare
evident c noile orae vor fi construite dup principii diferite de cele actuale. Asta nseamn acceptarea unei
noi ierarhii a valorilor urbane industriale, de comunicaie i de odihn. De unde posibilitatea construciei unui
ora locuit de 20 milioane de persoane care s ocupe un ptrat cu o latur de numai 5 km. i
Marcel imagineaz un astfel de ora sub forma unui cremnit n care foile inferioare vor fi ocupate de industrie,
cele intermediare de constucii educative i cele superioare de locuine. Ca urmare el prevede separarea
oraelor prin enorme zone verzi frecventate intens n cele trei zile de repaus sptmnal, devenit regul
general. Marcel critica, pe atunci, de manier virulent principiul strvechi al agriculturii bazate pe cultura
extensiv, -omul i pogonul preferndui separarea net ntre locul de MUNC , locuina i spaiul prevzut
pentru odihn. Mai trziu, Marcel a imaginat i crearea unor staiuni spaiale, adevrate orae zburtoate,
compuse din aceleai straturi segregate.
Este inutil s epilogm astzi despre fiascoul acestor teorii care, dup 40 ani, se dovedesc a face parte mai
degrab din domeniul tiinifico-fantasticului, dect al lumii reale. ns pentru a nelege spiritul epocii, trebuie

s ne amintim c pe atunci omenirea tria excitarea provocat de primele zboruri circumterestre i mai tot omul
se vedea deja trind pe Lun! De altfel, nenumrai arhiteci de renume mondial sau nelat de o manier tot
att de spectaculoas privind evoluia urbanismului viitor, lsndu-ne n plus opere magistrale de care astzi
nu tim cum s ne debarasm. Este cazul unui Le Corbusier sau Walter Gropius, din perioada postbelic.
n aceast ordine de idei, Marcel a fost unul din actorii unei polemici internaionale provocat de construcia
imobilului PANAM, proiectat de Walter Gropius. Chiar i astzi, dup aproape o jumtate de secol de existen
METLIFE building, cunoscut nc sub numele de PANAM building, este probabil unul dintre zgrie norii pe
care cea mai mare parte dintre new-york-ezi ar dori sl vad demolat. La nceputul anilor 60, Walter Gropius
i Pietro Belluschi, doi dintre cei mai reputai arhiteci ai epocii, au proiectat, dup o idee nerealizat a lui Le
Corbusier i asemntor cu imobilul Pirelli din Milano conceput de Gio Ponti i Pier Luigi Nervi, un zgrie-nori
ecran de 246 m nlime, compus din 390 700 m2 de birouri, clare peste Park Ave., una din principalele artere
new-yorkeze. Imobilul, fr nicio form arhitectural particular, prezint inconvenientul de a bloca perspectiva
arterei i, prin massa lui opac, de a arunca o umbr dezagreabil peste cartierul nconjurtor. Mai mult, pentru
ai valoriza creaia artistic, Walter Gropius a propus demolarea imobilului Grand Central Station, care urma
s fie nlocuit de un parc.
Astzi, cnd Central Station, oper reprezentativ a arhitecturii dela 1900, a fost restaurat i pus n valoare,
ne dm seama, mai mult ca oricnd, c imobilul PANAM este o enorm eroare arhitectural motivat exclusiv
de argumente mercantile. La polemica strnit dup inaugurarea imobilului PANAM n 1963 Walter Gropius sa
justificat afirmnd c proprietarii, avnd dou terenuri de o parte i de alta a bulevardului, spaiul disponibil
trebuia utilizat la maximum. Marcel a rspuns atunci trimind un proiect de imobil care se compunea din dou
turnuri, de o parte i de alta a bulevardului, reunite printrun imobil de sticl transparent, care lsa s treac
lumina soarelui. Astfel, suprafaa cerut era asigurat, evitnduse ns un ecran opac care defigureaz oraul.
Spre marea surpriz a tuturor, Walter Gropius i-a rspuns lui Marcel, felicitndul pentru soluia propus.
Din pcate ns, scrisoarea trimis dela New-York a sosit la Bucureti pe adresa Uniunii Arhitecilor. Ruine i
scandal! Cum i-a permis un arhitect obscur s atace lucrarea faimosului Gropius ? Ce lumin va arunca
aceast intervenie asupra muncii arhitecilor romni ? n plus, oriice contact cu lumea occidental trebuia s
treac, n mod obligatoriu, prin Uniunea Arhitecilor (ceeace, bine neles c Marcel nu fcuse). De unde
necesitatea imperioas de a convoca o adunare general de blam, unde Marcel, rebel ca de obicei, sa bucurat
s le rspund, fcndui cu ou i cu oet. Drept care a fost liceniat dela Institutul de Construcii, cum am vzut
mai sus.
Tot atunci, Marcel a conceput un proiect de sistematizare i valorizare a Pieii Roii din Moscova, care urma s
fie decorat n diferite tonuri ale culorii a crui nume o poart.
***
Dup plecarea mea din Romnia, n 1967, nam mai avut contacte cu Marcel timp de civa ani, pn cnd neam regsit la Paris. Marcel plecase din Romnia i, dup un sejur de un an n Israel, ajunsese n Frana n
1971.

S ncepi o carier de arhitect n occident la mai bine de 60 ani este un challange aproape imposibil! Cu att
mai mult cu ct la aceast vrst e greu s ai caracterul sumis pe carel impun magnaii acestei arte, care
controleaz piaa contractelor.

Hotelul cu 10.000 camere proiect-desen din 1964

Dup cteva ncercri puin reuite, Marcel a ales o soluie diferit pentru a obine ceva comenzi i ai asigura
existena: calea politic.
nelegnd c puterea gaullist, prin Jacques Chirac i prietenii lui aflai la conducerea primriei din Paris,
controlau obinerea comenzilor n ora, Marcel sa nscris n partidul R.P.R., ceeace i-a permis s
supravieuiasc n aceste condiii dificile. Nu fr destule bti de cap, pentru c lucrrile executate pentru
administraie erau pltite cam cu doi ani ntrziere, timp n care, pentru a supravieui, trebuia s fac
mprumuturi la BANC .
Cu toate acestea, Marcel gsea timpul necesar ca s creeze!
Aa se face c, ncepnd dela vrsta de 80 ani, el sa dedicat din ce n ce mai mult activitii picturale, de cele
mai multe ori plecnd ns dela o tem arhitectural. Rnd pe rnd, Marcel a atacat nenumrate teme i
subiecte, pe care le schimba la fiecare doi sau trei ani. Sa ocupat de mti africane, de lumea pestri a
suburbiilor pariziene, de viziunea coloristic a imaginii personalitilor politice sau artistice, de aspectele
turistice ale Parisului i multe altele.
n 1989, pe cnd edificiul impuntor Arche de La Dfense era nc n construcie, Marcel i instala evaletul
pe esplanada din faa construciei i o picta ca i cum ar fi fost terminat! Astfel turitii japonezi puteau pleca
din Paris cu o amintire din viitor. Aceast idee original a facut subiectul unui articol publicat n ziarul Le Figaro
Dfense.
La 84 ani, Marcel i-a cumprat primul computer i nu dup mult vreme, lucra cu trei ordinatoare n reea, ieea
cutat fiind de ai pune lucrrile pe Internet pentru a le face cunoscute i, eventual, a le putea vinde. Tot n
acest scop, Marcel sa lansat n acelai timp n practica macrofotografiei, pentru ai putea vulgariza machetele.
n 2002, Marcel lucra la realizarea unor machete care urmau s ilustreze un brevet legat de utilizarea foilor
pliate de plastic pentru proiectarea unor construcii uoare, demontabile, necesare n domeniile sportive i de
distracie. Bine neles c, de-a lungul anilor, Marcel a depus nenumrate brevete n domeniul arhitecturii i a
materialelor de construcie, dintre care unele nau fost aplicate dect la zeci de ani dup crearea lor.
n 2003, Marcel a fost invitat de ctre Centrul Pompidou s participe la o expoziie care amintea arhitectura
experimental a anilor 1950-2000. Cu aceast ocazie, a fost publicat o carte n care au fost reproduse i
cteva din desenele lui din anii 60.

n 2005, cteva din creaiile lui Marcel au fost expuse la Mori Art Muzeum din Japonia.
Proiectul de care se ocupa n 2005, era executarea unor machete n trei dimensiuni cu o baz de mai bine de 1
mp, reprezentnd complexe arhitectonice de locuine care, ntrun viitor mai mult sau mai puin ndeprtat, ar
putea fi construite n vulcanii din planeta Marte.
Acum civa ani, Marcel spunea: Am 94 ani i mi-am propus smi continui activitatea pn ce voi trece de o
sut de ani.

Marcel in atelier, la 94 ani

Numai c, pe 15 aprilie 2005, Marcel i-a prsit domiciliul i na mai aprut acas. Toate cutrile sau dovedit
fr succes.
Dup vreo dou sptmni, ambasada Franei din Austria a informat familia c Marcel a fost gsit n gara din
Viena, practic fr cunotin i, dup numai cteva zile, ne-a prsit pentru paradisul arhitecilor.
Probabil c nimeni nu va ti niciodat ce cuta Marcel, singur, la aproape o sut de ani, n gara dela Viena.
Nenumrai sunt cei care cred ns c, simind sosirea ultimilor ore din via, cel care se prezenta deseori n
public cu titlul romanian architect, voia si termine existena pe meleagurile unde vzuse lumina zilei.
***
n octombrie 2005, la bine cunoscuta cas de licitaie Htel Drouot din Paris, erau dispersate n vnzare
public mai bine de 175 de obiecte (picturi, desene, machete, articole) care aparinuser atelierului Martin
Pinchis and associates. Asistam cu inima strns la mprtierea acestor mrturii ale unei viei de artist i
vistor.
ns plecnd din sal, mi spuneam c, fr ndoial, Marcel ar fi fost fericit s asiste la vnzarea aceasta. Nu
numai c operele lui au aprut cteva luni pe Internet n perioada de pregtire a licitaiei, ns acum, prin
intermediul celor care le-au cumprat, ele i ncep o nou via. Cu att mai mult cu ct imaginile futuriste
create de Marcel au trezit un ecou n inimile amatorilor de frumos. Era, n ultim instan, un mesaj de
speran. Dup cum spunea Jacques Rougerie, alt arhitect al spaiului cosmic: Quand lhumanit naura
plus dutopies pendant un demi-sicle, je crois que ce sera lasphixie! [4]
Adrian Irvin Rozei, Paris, octombrie 2005

Note:

[1]. Guillaume Gillet (1912-1987):arhitect ef la Batiments civils et palais nationaux, arhitect oficial a
numeroase

orae

din

Frana

Liban,

profesor

la

Ecole

des

beaux-arts

din

Paris

[2]. Richard J. Neutra (1892-1970):conceptor a nenumrate construcii n sudul Statelor Unite, caracteristice
pentru

stilul

californian

[3]. FRAC: Fondation Rgional pour lArt Contemporain organizatorul expoziiei Archilab 2003 cu subiectul
Arhitectura

experimental

1950-2000

[4]. Cnd omenirea nu va mai avea utopii timp deo jumtate de veac, cred c va urma asfixierea! Jacques
Rougerie dezvolt de ani de zile un proiect de construcie al unui centru submarin de antrenament al
astronauilor n vederea instalrii unei baze permanente pe planeta Marte.

http://www.frac-centre.fr/collection/collection-art-architecture/index-desauteurs/auteurs-58.html?authID=152

Martin Pinchis

Architecte (1908 - 200 5)

Ds la fin des annes 1950, Martin Pinchis revendique les possibilits constructives,
esthtiques et industrialisables des matires plastiques, dans la ligne de Ionel
Schein, Chanac, Peter et Alison Smithson ou Buckminster Fuller. Rsistant,
tanche, transparent, ce nouveau matriau permet selon larchitecte d'envisager de
nouvelles conceptions architecturales. Il s'adapte particulirement au contexte
culturel des annes 1960, marqu par lphmre. Pinchis remet en cause la Charte
d'Athnes qui, selon lui, a fait du principe d'urbanisation gnrale, une
ruralisation intgrale avec de petits villages disperss dans les champs avec des
habitants vivant en clan . Proche des villes spatiales tridimensionnelles de Yona
Friedman ou ddouard Albert, il propose de structurer la ville en volume, de la
compacter en un tout afin d'viter le gaspillage d'espace et lclatement
caractristique de la ville moderne. En 1967, alors que tous les regards se lvent
vers les toiles, Pinchis dveloppe la notion d'astro-urbanisme : de nouvelles
structures urbaines doivent tre mises en orbite sous la forme de satellites
artificiels hirarchiss afin de sloigner de cette mdiocrit gnrale terrestre .
Peintre et architecte roumain, Martin Pinchis est diplm de l'cole Nationale des
Beaux-Arts de Paris dans les annes 1930. En 1962, Guillaume Gillet, alors dlgu
franais un colloque en Roumanie, rencontre Pinchis et emprunte ses croquis,
publis la mme anne dans LArchitecture
couverture de la revue

Art & Architecture

d'Aujourd'hui.

En septembre 1965, il ralise la

la demande de Richard Neutra, rdacteur du

numro. Disparu en 2005, Martin Pinchis a ouvert, avec Kenzo Tange ou Yona

Friedman, aux nouvelles conceptions urbanistiques des annes 1950-1960 travers

une vision dynamique de la ville future.

Villes, 1961-1965
Les esquisses de Martin Pinchis semblent reflter la vision d'une cit future. La
projection dynamique des masses noircies dans l'espace, vritable leitmotiv prsent
dans tous ses dessins, prfigure et reprsente l'urbanisme de demain. Pinchis
entend traduire, par le croquis, une nouvelle image de la cit, o espaces et masses
se donnent en interrelation constante. Pinchis rflchit alors aux problmes urbains
de densit, et propose dans le sillage de Yona Friedman des villes
tridimensionnelles, animes par la mobilit. Une cit nest pas une campagne
parseme dimmeubles () Il est ncessaire de poursuivre la ralisation dun
nouveau type de ville qui, sans dtruire les qualits essentielles et caractristiques
de la notion de ville, permette la construction de nouvelles concentrations de notre
poque sur des principes radicalement nouveaux par rapport ceux du pass. (M.
Pinchis) Ces diffrents dessins, raliss lencre et la gouache, se distinguent par
leur extraordinaire vigueur expressive. Ils mettent laccent sur le mouvement, la
dynamique qui animent lespace urbain, qui apparat toujours mouvant, jamais fig,
saisi dans linstant mme de sa perception. Ils figurent et synthtisent la ville de
manire presque abstraite, tachiste, travers des perspectives inattendues.