Analiza poeziei Cadran de George Meniuc

George Meniuc e unul dintre puinii scriitori basarabeni postbelici, a crui oper
(antologat n ceea ce are mai bun i mai durabil) suport translaia i integrarea n literatura
din Romnia. Rdcinile creaiei lui George Meniuc stau nfipte adnc n colinde i balade, n
reprezentrile populare (adic n arhetipurile mitice), iar vrfurile ei le gsim de acum nainte
seme n aerul distins al culturii universale.
Baladescul, simbolica poeticii populare (Mrul rou, Lerul, Miastra, arpele casei),
situeaz opera de maturitate a lui George Meniuc n spaiul autentic autohton. Poezia lui
George Meniuc ncepuse n zona unui simbolism ntrziat, din care va pstra ulterior teme
specifice. n poemele din anii 1937-1938, toamna, singurtatea, fiorul necunoscutului,
rvirea, "cirezile spaimei", "moartea n crepuscul" (motive poetice de sorginte clar) sunt
amestecate cu elementele derutante ale unui tradiionalism nereprimat: cmpia basarabean,
pdurea, bucuria, natura, nvierea, prinii, erpii ca simbol al ispitei - toate nvluite n "ceaa
zilei", n "vi muzicale" i n chemarea zrilor, ceea ce dovedete c fondul predominant e
simbolist. Fiorul cosmic, cultul tainei, "luminile nvinse", freamtul stelar, nostalgia miturilor,
sentimentul crepuscular par vagi ecouri din poezia lui Blaga. George Meniuc lupt dramatic
cu o tendin melancolic, strduindu-se s in partea vieii, a energiei i a tradiiei, n poeme
ca Vlag, Copilria-mi verde, Muzeu, Hlduire, Fntnile trecutului, Oseminte, Unire etc.
Rzvrtit mpotriva depresiei i a "non-eului bizar", nstrinat, poetul apeleaz la resursele
copilriei i ale originilor (casa, plaiul natal i "singurtatea Ierbii"), pentru a nltura laitatea
unei sinucideri: "Mna nu m-ascult, rzvrtit/ S-mi reteze gtul cu tiul coasei;/ Nu voiesc
sub lun s m spnzur/ Ca pianjenii de grinda casei...// Haide, soare cald, rzi dimineii!/
Haide, suflete, ia crja vieii!" ( Vlag). Acest conflict interior dintre tentaia simbolist ca
semn nefast al unei devitalizri i cutarea energic a unui echilibru tonic prin apelul la
resursele tradiiei e mai cu seam interesant n poezia lui George Meniuc. Un conflict
niciodat rezolvat definitiv.
n opera sa se remarc fluiditatea imaginilor, prospeimea metaforei, precum i
prezena activ a eroului liric ntr-o poezie trit, a elanului creator, n contrapunere cu aanumita poezie fr om, simbolist.
Fr intenia de a nega existena elementelor simboliste n poezia lui G. Meniuc, se
semnaleaz nvecinarea lor cu unele elemente expresioniste, ce schieaz o lume vzut dintr-

o perspectiv nou, a altei lumi, populat cu personaje lirice concrete. Astfel c trirea
poetic nu este doar mimat, ca la simboliti, ci apare exteriorizat sincer i total, fapt care are
mai multe precedente n poezia romn interbelic. Spre exemplu, poeii Felix Aderca, Adrian
Maniu i Ion Vinea au fcut coal simbolist, debutnd cu poezii de factur simbolist i
utiliznd mai trziu elemente ale poeticii expresioniste.
Despre expresionism s-a scris deja c nseamn dezlnuirea supraeului i proiectarea
lui ntr-o lume dinamic, ntr-o creaie cosmic demiurgic, ntr-o suprarealitate ostil
platitudinii, cruzimii, alienrii burgheze.
n

poezia Cadran, unde constatm o desfurare latent a evenimentelor mai

descoperim c timpul este dimensiunea trecerii. El incumb propria percepere a individului,

astfel nct, personalizat, timpul i adjudec triri i sentimente, reuite i eecuri, dar mai
ales, face din lumea nconjurtoare, modalitate de exprimare psihologic a mplinirilor i/sau
nemplinirilor ntr-o anumit secven dat a dezvoltrii umane. Timpul poate: s curg, s se
opreasc, s nlemneasc, s se piard, s se dilate, dar din toate strile sale omul va alege
ceea ce la un moment dat, l poate reprezenta, percepe ca atare.
M-am dus la meterul de la biserica Sculeni,
S-mi repar ceasul de mn: alerga nainte!
Uite-aa: l pun la fix, se schimb n jumate,
M culc pe nserate i m trezesc la chindie.
Sub aceste cteva identiti secveniale ale timpului, ncercm a evidenia preocuparea
poetului George Meniuc, asupra timpului
Nici moartea violent a unui personaj liric obscur nu schimb decorul:
i-am schimbat cadranul, acele. Poate
i va surde norocul, dar nu-i garantez
n finalul se produce o schimbare, ns nu n ambiana cotidianului, ci n afara lui,
ntr-un spaiu metafizic:
Au nflorit salcmii, i bat brumele toamnei!

Ca s vezi, ntmplarea m deruteaz, nepoate,

Altdat timpul parc trecea mai ncet
Nepotul i-a urcat strnepoii n helicopter
i a tulit-o n constelaia Leului.
Alta dect la nceput, ritmica versurilor devine revelatoare, frenetic i chiar
exuberant. Accentele expresioniste dinamizeaz imaginea liric, venind n continuarea
acordurilor bacoviene i ducnd ntr-o direcie de esenializare a lucrurilor. Poeziei i se mai
imprim anumite nuane regeneratoare, care lucreaz asupra expresivitii textului. Poanta
poeziei se conine n modul transcendent de a percepe fenomenul morii, insuflndu-i fiinei
umane o speran n venicie. De altfel, ideea armonizrii fiinei umane cu elementele naturii
vine pe linia panismului blagian, sesizat i n antitezele simbolurilor.
ntreaga poezie pare a fi nu att un repro sau un vulcan ce rbufnete ci mai mult o
recunoatere fortuit a neputinei de a nvinge acolo unde timpul nu are patrie, punnd n
antitez, ipostaza nvingtorului cu cea a nvinsului.
Una dintre primele trsturi ale temporalitii subiective care a reinut atenia poeilor
este neuniformitatea calitativ a timpului personal. Egale ntre ele sunt numai secundele
implacabile ale orologiilor; clipele vieii, ritmate de bubuiturile neregulate / ale timpului
interior difer dup gradul lor de plenitudine
Prin expresia poetic de factur expresionist nu se caut descoperirea acelor mituri,
ci se ncearc o rentoarcere spre sensurile originare ale naturii. Lucrate astfel, imaginile
poetice duc la ideea unei protoistorii a neamului.
La Meniuc frumosul se identific mereu cu metafora (o metafor niciodat nu este
urt"), iar o creaie nu poate s reziste dac nu i trage rdcinile din mitologia unui popor.
Din pcate, n primul deceniu postbelic poetul s-a conformat dogmelor i stilului
uniformizator al epocii, desprindu-se de modul su liric anterior. Dar totui, punnd n
eviden destinul dramatic al lui G. Meniuc, subliniem c acesta este reprezentativ n
contextul literaturii romne din Basarabia. Argumentul n cauz vine ca o pledoarie pentru ca
opera sa s fie plasat pe o treapt mai nalt a scrii de valori existente