Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

Mic dejun la Tiffany: carte contra film

Truman Capote este un scriitor american al secolului al XX-lea, cunoscut datorit noii
specii literare, cea a romanului de non-ficiune Cu snge rece/ In cold blood, dar mai ales n
urma ecranizrii romanului

j nl

n . n creaia sa, Truman

Capote, a dezvoltat trei mari etape: prima este caracterizat de liric, ornamental, descriptiv,
sensibilitate, cea de-a doua este cea a Micului dejun la Tiffany, iar ultima, Cu snge rece, se
difereniaz prin miestria ficiunii combinat cu experiena jurnalistic, acestea formnd
romanul non-ficional. Sursa de inspiraie n operele sale a constituit-o chiar viaa personal,
singurtatea i frustrarea unui biat sensibil reflectndu-se chiar i n Mic dejun la Tiffany. n
viziunea sa romantic personajele sunt groteti, dialogul vorbete n locul autorului, iar
aciunea se desfoar pe fondul unor experiene neateptate. Dar cea mai bun pies de
rezisten i de farmec rmne tot Mic dejun la Tiffany.
Acest roman a fost publicat n anul 1958, iar trei ani mai trziu a fost ecranizat cu Audrey
Hepburn n rolul principal. De fapt, aceast carte nu este un roman propriu-zis, ci este mai mult o
nuvel1 datorit dimensiunii sale. Firul naraiunii este linear, pe alocuri ntrerupt de diferite
trimiteri spre trecut, iar succesiunea evenimentelor este anost. Naratorul rmne n exteriorul
evenimentelor i tinde spre lirism, ironie, sugestie, toate acestea provenind din viaa real. Toate
personajele romanului sunt nvluite n mister i nu au niciun fel de obligaii. Romanul ne
prezint un clasic vis american: de a tri liber, fr obligaii, de a avea succes i bunstare
material. Simbolul central al operei este magazinul de bijuterii Tiffany. Lund micul dejun la
Tiffany nu nseamn doar s ai o via material bun, ci este o dovad de dezndejde, de a avea
fric de ceva fr a ti de ce.
Povestea ne contureaz un portret excelent al personajului principal - Holly Golightly
unde este prezentat ntr-un mod paradoxal ca o fiin inocent. Ea este personajul favorit din
toate operele lui T. Capote. Holly are o personalitate puternic, iar temperamentul ei este cel care
d culoare povetii: este parvenit i nevrotic i n acelai timp, la pol opus, este generoas i
are puine beneficii materiale. Ea se folosete de inteligena i de armul ei pentru a putea

eng. novella- un roman scurt sau o proz de mai mare ntindere (dup Oxford Dictionary)

Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

supravieui i din aceast cauz ea are conexiuni cu Mafia din New York, vizitndu-l pe Sally
sptmnal la nchisoare i transmind mai departe diverse informaii sub forma unor avertizri
meteorologice. n ciuda faptului c ea pare a fi transparent cu scriitorul, n realitate are un
caracter mult mai complex care ne arat cum este ea de fapt: o fantom, neaparinnd niciunui
loc, iar visul ei este s gseasc un loc perfect pentru a se putea stabili (care s se semene cu
magazinul Tiffany). Pe cartea sa de vizit se prezint a fi l o

iar acest fapt i d un aer

misterios i puin superficial. Ea tinde s inventeze poveti deoarece nu poate s spun adevruri
care i aduc aminte de trecut i care o rnesc. Holly niciodat nu se maturizeaz, ci rmne n
sinea ei un copil dornic de a se distra. Libertatea ei este una ce duce departe de realitate deoarece
ea tinde s fac compromisuri pentru a-i putea pstra independena. Viaa ei este un triunghi al
inocenei -> pervertirii -> inocenei.
n viziunea lui Truman Capote, Holly Golightly este o autentic geish american care
are rolul de a nsoi la diferite evenimente brbaii nsurai venii din alte orae i care erau
singuri doar pentru a face impresie bun asociailor, nefiind implicai emoional niciunul dintre
ei, fata ateptnd un cadou iar brbatul o companie bun. Aceste femei sunt mult mai cunoscute
n societatea de astzi dect n perioada lui Holly din anii 1943-1944. n fiecare an, New York-ul
se umple cu aceste fete i dou sau trei, n general modele, apar n presa de scandal i mai apoi se
cstoresc cu o persoan nstrit i dispar din peisajul monden. Dar tot timpul va fi cineva s le
nlocuiasc. Iar motivul principal care m-a fcut s scriu despre Holly, pe lng faptul c mi
place de ea foarte mult, a fost c ea reprezint un simbol pentru toate aceste fete care vin n New
York i se nvrt n jurul soarelui pentru un moment i apoi dispar. Am dorit s salvez o fat din
anonimitate i s o pstrez pentru generaiile viitoare.3.
Holly Golightly a fost o persoan real dup care autorul s-a inspirat pentru a scrie
romanul. Ea era o fat exact ca cea din Mic dejun la Tiffany, singura diferen era c n carte ea
provenea din Texas, n timp ce reala Holly era o refugiat german care a ajuns n New York la
nceputul rzboiului, pe cnd avea 17 ani. Foarte puin lume cunotea acest detaliu deoarece ea
vorbea engleza fr vreo urm de accent. Ea deinea un apartament n zona n care locuiam i aa
am devenit prieteni buni. Tot ce am scris despre ea este literalmente adevrat nu despre
prietenia ei cu un gangster pe nume Sally Tomato i toate acelea, ci absolut tot despre
2

Domnioara Holly Golightly, Cltoare- Truman, Capote. trad. de: Constantin, Popescu. 2012. Mic dejun la
Tiffany. Iai: Editura Polirom, p. 21
3
M. Thomas, Inge. 1987. Truman Capote: Conversations. University Press of Mississippi, p. 141

Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

personalitatea i viziunea ei despre via, chiar i acele pri din carte aparent ridicole. De
exemplu, la nceput unde un brbat intr ntr-un bar cu fotografii cu sculpturi din lemn african cu
chipul unei fete pe care le-a gsit n jungl i fata trebuia s fie doar Holly? Ei bine, Holly din
viaa mea real chiar a disprut n Africa portughez i nu am mai auzit de ea vreodat. Dar,
dup rzboi, un brbat pe nume John La Touche, un bine-cunoscut scriitor, a cltorit n Congoul belgian pentru a face un film-documentar i n jungl a descoperit aceast sculptur din lemn
cu chipul lui Holly. Aceasta este singura eviden a existenei ei care a rmas.4.
Filmul Mic dejun la Tiffany, regizat de Blake Edwards, produs de Jurow-Shepherd
Production i distribuit n cinema de Paramount Pictures, a fost lansat n anul 1961. n cea mai
mare parte, pelicula s-a bazat pe romanul lui Truman Capote, dar i pe scenariul lui George
Axelrod. Detaliile tehnice ale filmului sunt urmtoarele: sunet-mono, culoare-technicolor, ratio
aspect-1.85:1, formatul peliculei printat-35 mm, proces cinematografic-sferic.
Epoca din care face parte filmul, cea a Noului Val/The New Wave (anii 60-69), era ntro mare schimbare. n acea vreme, America avea un nou lider dinamic, John F. Kennedy, iar n
Europa se dezvoltau atitudini noi orientate nspre sex, mod i politic, toate acestea avnd un
caracter pronunat n literatur, art i filme. n industria filmelor, primele voci ale schimbrii au
venit din Frana cu Noul Val a crui influen a ajuns chiar i la Hollywood. La nceputul anilor
60, Asociaia Scenaritilor din America a intrat n grev pentru mai multe contracte echitabile i
pentru a mpri profitul filmelor vndute la TV. Asociaia Actorilor din America a cerut o
cretere a salariilor la minimul pe economie i o mprire a profiturilor din televiziune. Att
scenaritii, ct i actorii au avut ctig de cauz iar victoriile lor au mpins Hollywood-ul la
marginea dezastrului economic. Datorit instabilitii financiare, studiourile erau preluate de
companii multinaionale. Paramount a fost salvat de Gulf+Western Industries; Warner Bros. s-a
unit cu Seven Arts Ltd (o companie de televiziune), devenind Warner Bros.-Seven Arts; MGM
i-a schimbat interesul spre imobiliare; i MCA (the Music Corporation of America) a
achiziionat Universal-International Studios. Banca Americii a absorbit Uniunea Artitilor prin
sucursala Transamerica Corporation.5.
De la mijlocul anilor 60, tradiionalul palat al imaginilor cu o singur sal a fost nlocuit
cu Multiplex Cinema. Acestea cuprindeau o singur cldire utilitar mprit la un numr de
4

Ibidem, p. 142
Ronald, Bergan. 2011. The Film Book- A complete guide to the world of cinema. London: Dorling Kindersley
Limited, p. 38
5

Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

cinematografe i coninea aproximativ 6-8 ecrane (majoritatea din ele erau mai mici dect tipul
vechi). Aparent, aceasta a dat distribuitorilor o gam mai larg de puncte de vnzare i
publicului, o ofert mai mare de filme. n anii 90, multe din aceste cinematografe multiplex au
crescut n megaplex cu 20 sau mai multe ecrane, unele dintre ele artnd aceleai prezentri.6.
Acest Nou Val al filmelor a redescoperit conversaia, interaciunea, contribuind la un
gen special, comedia specific cinematografic, comedia american prin excelen..
Independent de coninuturile sau de obiectele sale, conversaia va produce interaciunile care
strng sau destrng legturile dintre indivizi, i oblig s fie nvingtori sau nvini, s-i
modifice sau chiar s-i inverseze perspectivele.7. Mic dejun la Tiffany este o comedie
romantic clasic care a avut i nc mai are mare succes la public datorit actriei principale,
Audrey Hepburn. Iniial, Truman Capote a dorit ca Marilyn Monroe s joace rolul principal, dar
regizorul Blake Edwards a fost cel care a avut
ultimul cuvnt i el este cel care a angajat-o pe
Audrey Hepburn n acest proiect. Graie actriei,
imaginea cea mai cunoscut i reprezentativ,
att a filmului ct i a crii, este cea n care
Audrey Hepburn, mbrcat n rochia ei neagr
cu un colier mare de perle la gt i cu diadema
de nestemate n cap, st cu cafeaua n mn n
Surs foto: www.oncenter.org

faa magazinului Tiffany din New York.

Un raport intern al studioului asupra scenariului lui Axelrod rezum morala povestirii
sale precum urmeaz: Depind teama vieii, (Holly) este, n cele din urm, capabil s iubeasc
i s accepte iubirea unui singur brbat.8 De asemenea, acest raport comenta favorabil n
privina altei schimbri fcute de Axelrod n poveste, aceea de a ncuraja relaia dintre Paul i
Holly: Paul e un om reinut, susinut financiar de o femeie mritat din nalta societate care l
pltete n schimbul unor favoruri sexuale. Justificarea este c atta vreme ct Paul i Holly se
afl n aceeai linie de lucru, ei trebuie s devin rapid prieteni. Astfel, amndoi sunt sever
6

Ibidem, p. 40
Gilles, Deleuze, trad: tefana i Ioan, Pop-Cureu. 2013. Cinema, Vol. II: Imaginea-timp. Cluj-Napoca: Editura
Tact, p. 299
8
Tom, Boyd, Report on First Draft Screenplay, 27 August 1959, the Breakfast at Tiffanys file, Paramount Script
Collection, AMPAS apud Peter, Krmer, The Many Faces of Holly Golightly: Truman Capote, Breakfast at
i n n Holl woo in Film Studies: An International Review, December 1, 2004
7

Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

compromii moral, ceea ce le permite s se neleag i s-i ierte greelile reciproc i acest lucru,
la rndul su, ajut spectatorul s fac acelai lucru. Aceast nou ntorstur a povetii l induce
pe Paul ntr-o dilem pe care trebuie s o rezolve nainte s o ajute pe Holly s o rezolve pe a ei.
n termeni mai dramatici, aceast paralel este o soluie elegant, dar s-ar putea chiar s
consolideze ndoielile asupra masculinitii eroului. Axelrod a comentat la acel moment: [noi]
nu am avut... niciun erou. Doar un narator neutru, neimplicat. Ceea ce am avut de-a face, a fost
de a elabora o poveste, de a obine o relaie romantic central i de a face un erou dintr-un
heterosexual.9 Prin urmare, cnd scenariul a fost acceptat ntr-un final de Administraia Codului
de Producie n anul 1960, cenzorii Hollywoodieni au fost mai mult ngrijorai de activitatea
sexual a lui Paul dect de cea a lui Holly. Cenzorii au cerut ca scenele dintre Paul i doamna din
nalta societate s fie ascunse i, de asemenea, c Paul nu ar trebui s aib o relaie sexual cu
Holly.10 Dei productorii au fost de acord cu aceste schimbri, iar noaptea pasional dintre
Holly i Paul a fost discret mascat n film, aluziile la prostituia lui Paul sunt prezentate att
vizual ct i verbal n repetate rnduri. Prin urmare, n comparaie cu nuvela, filmul transform
eroul masculin ntr-un heterosexual i cur stilul de via i caracterul lui Holly, schimbnd
acest lucru doar pentru a putea face din erou un fel de gigolo.11.
De la nceputul filmului i pn la sfrit, filmul este despre Holly, mai precis, despre
Audrey Hepburn. Pentru prima dat, preocuparea pentru iubire este artat de un brbat care nici
nu este aa de interesant. n ciuda faptului c acesta este singurul lui rol memorabil, George
Peppard este la fel de moale i insipid ca un spun: pn i pisica are mai mult personalitate.
Celelalte personaje sunt simple folii sau recuzit pentru eroin. Dar aceasta, la fel ca i multe
altele, rmne fidel variantei lui Capote: scriitorul-narator anonim nu are nicio poveste proprie
de zis pn nu o ntlnete pe Holly.12. Micul dejun la Tiffany i pierde din ritm pe msur ce se
apropie de happy ending-ul tipic Hollywoodian (dup Axelrod) i poate, cel ateptat de

Show (October 1961), unpaginated clipping, Breakfast at Tiffanys clippings folder, AMPAS apud Peter, Krmer,
h
n F
o Holl Goligh l :
m n C po ,
k
i n n Holl woo in Film Studies: An
International Review, December 1, 2004
10
Letter by Geoffrey M. Shurlock to Luigi Luraschi, 17 August 1960; memo by E.G.D., 20 September 1960;
Breakfast at Tiffanys file, Production Code Administration Records, AMPAS apud Peter, Krmer, The Many Faces
o Holl Goligh l :
m n C po ,
k
i n n Holl woo in Film Studies: An International Review,
December 1, 2004
11
Peter, Krmer. h
n F
o Holl Goligh l :
m n C po ,
k
i n n Holl woo in Film
Studies: An International Review, December 1, 2004, pp. 62-63
12
http://www.theguardian.com/film/filmblog/2011/dec/29/favourite-film-breakfast-at-tiffanys accesat n data de
12.05.2015

Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

spectatori (care nu au citit cartea). Regizorul i-a luat libertatea de a schimba viziunea final a
naratorului, n care pisica, dar i Holly, au ntr-un final o cas n realitate.13.
Dup prerea mea, cartea este superioar filmului deoarece respect dorina naratorului
de a-i oferi libertate deplin personajului principal, prin cltoriile sale n jurul lumii, iar filmul
respect prea mult modelul tipic Hollywoodian cu happy ending plin de iubire. Oare de ce
regizorul nu a vrut s lase publicul n suspans i s i imagineze mai departe viaa plin de
culoare a lui Holly? ntre timp, doar Truman Capote cu al su final, ne poate lsa mintea s
exploreze acele locuri exotice mpreun cu Holly Golightly.

13

http://www.theguardian.com/film/filmblog/2011/dec/29/favourite-film-breakfast-at-tiffanys accesat n data de

12.05.2015

Petra Noemi-Diana, Master Literatur i cultur, anul II, semestrul II

Bibliografie
Bergan, Ronald. 2011. The Film Book- A complete guide to the world of cinema. London:
Dorling Kindersley Limited
Capote, Truman, trad. de: Constantin, Popescu. 2012. Mic dejun la Tiffany Iai: Editura
Polirom
Deleuze, Gilles. trad: Pop-Cureu, tefana i Ioan. 2013. Cinema, Vol. II: Imaginea-timp. ClujNapoca: Editura Tact
Inge, M. Thomas. 1987. Truman Capote: Conversations. University Press of Mississippi
Krmer, Peter. h

n F

o Holl Goligh l :

m n C po ,

Hollywood in Film Studies: An International Review, December 1, 2004

http://www.imdb.com/title/tt0054698/?ref_=nv_sr_2 accesat n data de 12.05.2015
http://www.nytimes.com/movie/review?res=9A05EED9173AE13ABC4E53DFB667838A679E
DE&partner=Rotten%2520Tomatoes accesat n data de 12.05.2015
http://www.oxforddictionaries.com/ accesat n data de 12.05.2015
http://www.theguardian.com/film/filmblog/2011/dec/29/favourite-film-breakfast-at-tiffanys
accesat n data de 12.05.2015