SECOLUL AL XIX-LEA

Revoluia francez, proclamarea imperiului, cu toate frmntrile ce le-au precedat i cu

consecinele lor au determinat i nnoirea gndirii sociale la nivelul ntregii Europe.
Descoperirile tiinifice au condus la inovaii, la apariia unor noi mijloace de comunicare
(ci ferate, telegraf, cablu transatlantic) determinnd i revoluionarea mentalitii i moravurilor. n
noile condiii, artitii ori devin alienai ori se las antrenai n vrtejul progresului. n creaia
artistic i fac loc subiectivismul, intuiia, fantezia, arta devine manifestare a unei necesiti vitale,
de o mare diversitate expresiv fa de secolul precedent. Astfel ncepea secolul ce marcheaz
sfritul tradiiei realiste1 a antichitii greco-romane i nceputul artei moderne.
Apariia saloanelor oficiale, a presei ilustrate, nmulirea Academiilor de art apariia artei
oficiale i creeaz un public de art activ, adeseori agresiv.
NEOCLASICISMUL

Aprut n ultimele decenii ale sec. al XVIII-lea n Frana, n opoziie cu Rococo-ul, s-a
manifestat la nceputul sec. al XIX-lea n majoritatea rilor europene, fiind la baza nvmntului
academic. El propune o idealizare prin simplificare a realului avnd ca model antichitatea i
Renaterea.
Tematic: Serbrile galante ale Rococo-ului sunt nlocuite cu lecii severe despre virtute
ntruchipate de personaje nnobilate de sacrificiul de sine i de patriotism eroic.
Tehnic: luminile scnteietoare, liniile ondulate sunt nlocuite cu: contururi clare, cu suprafee
de culoare bine delimitate.
Compoziional: diagonala i linia curb sunt nlocuite cu imagini frontale, spaiul plastic ce
cuprinde personajele este o cutie perspectival simpl (ca spaiul unei scene de teatru).
Condiiile ce au favorizat apariia Neoclasicismului:
1. Nevoia unei schimbri, unei nnoiri fa de epoca Rococo-ului
2. Influena hotrtoare a filozofiei care se manifesta mpotriva superficialitii, frivolitii din
epoca Rococo, subliniind dreptul omului la libertate i la adevrurile profunde ale vieii.
Fig. Jacques Louis David,
Jurmntul Horailor
Creat n 1784, deci nainte de
declanarea Revoluiei franceze
(1789), lucrarea Jurmntul
Horailor exprim spiritul acesteia
de eroism cetenesc. Ea este un
adevrat manifest artistic al
neoclasicismului, ilustrndu-i direct
i clar caracteristicile (evideniate
mai sus) prin tema, costumaia i
decorul inspirat din Antichitate, prin
mesaj, tehnic artistic, compoziie.
Subiectul este dintr-o pies de
Corneille (scriitor al Clasicismului
francez) inspirat de istoria roman:
cei trei fii ai lui Horatius jur pe
spada tatlui lor, n prezena soiilor
copleite de emoie, s apere cetatea
chiar i cu preul vieii.

3.
Interesul
pentru
antichitate,
cunoaterea
Antichitii fiind de mult vreme o component esenial a educaiei. Se lansaser multe
reproduceri dup operele clasice ale lui Poussin, dup desene reprezentnd descoperiri
arheologice de la Pompei i Herculanum, traduceri dup scrierile arheologului J. Winckelmann
(devenit teoreticianul Neoclasicismului).

Realism n sensul transpunerii universului real, vizibil, observabil i pe care artistul i propusese pn atunci s l
imite sau s l foloseasc drept suport pentru mesajul artistic.

4. Nevoia de sinceritate, de sentiment pe a crui for moralizatoare mizeaz Neoclasicismul ca

i pe puterea operei de art de a mica inimile i de a instrui oamenii foarte eficient.
Printre reprezentanii Neoclasicismului: Jacques Louis David, Proudhon i Ingres (Frana),
Anton Rafael Mengs (Germania), Benjamin WEST (Anglia), Antonio CANOVA (Italia) . a.
Neoclasicismul francez
Jacques-Louis David (1748-1825), cltor n Italia, cunosctor al operei lui Winckelman,
realizeaz fizionomii puternice, ncrcate de pasiune i suferin, cu un desen foarte corect.
Fig. Jacques Louis David, Moartea lui Marat
Dei red un subiect strict contemporan,
uciderea unuia dintre conductorii revoluiei
franceze, David aplic principii ale clasicismului
n compoziia sever, geometrizat, urmnd
structurile armonice ale proporiei de aur, n
respectarea exactitii istorice a faptelor, n
patosul tragic al imaginii, cu o dominant
verzuie, cadaveric, n transformarea noptierei
de lng cada unde a fost omort Marat ntr-o
stel funerar inscripionat cu litere antice.

Dup deturnarea Revoluiei n

dictatur de ctre Napoleon, David
devine pictor oficial, conducnd i
Academia
Francez
de
pictur,
contribuind la glorificarea prin art a
personalitii mpratului, exponent al
unei arte oficiale dirijate instituionalizat
(prin intermediul Academiilor de art,
de arhitectur) de gustul i voina lui
Napoleon. n aceast perioad creaiile
lui devin nesincere i reci prin rigoarea
compoziiei, meticulozitatea descrierii
armelor, costumelor (ncoronarea lui
Napoleon).
Fig. David. ncoronarea lui Napoleon

Fig. Ingres. Domnioara Riviere

Doamna Moitessier
n asemenea portrete se poate recunoate uor modelul urmat de portretele realizate de primitivii picturii romneti
moderne, modelul rspndit n ntreaga pictur european de Neoclasicismul care a stat la baza academismului
european (arta nvat n academiile de art din Paris, Berlin, Munchen . a. m. d.)
Fig. Ingres. Baia turceasc.
Atmosfera exotic este punctat nu numai
prin subiect ci i prin culoarea strlucitoare
a alurilor, diademelor, prin detaliile din
decorul interior, prin mica natur static
din primul plan. Este o lucrare care a
influenat direct artitii secolului XX prin
atenia acordat formei plastice i
compoziiei.

Jean Auguste Dominique Ingres

(1780-1867).
Este elevul lui David i
aprtor al Neoclasicismului dup
ce deja Romantismul atinsese
apogeul. Influenele importante
asupra operei lui au venit de la
antichitate, de la Rafael i de la
observarea atent i exact a
realitii
naturale.
Excelent
desenator, chiar i n picturi linia
stpnete construcia, d via
formelor.
Compoziii
atent
elaborate prin ritmul liniilor,
alternarea culorilor. Realizeaz
portrete feminine (red cu minuie
bijuterii, blnuri, dantele, aluri
preioase), figuri brbteti (pline de demnitate), de energie nuduri. Baia turceasc, mpreun cu
unele portrete, a avut ecou ndelungat n pictura modern.

ARHITECTURA era influenat de antichitate nc de la mijlocul sec. al XVIII-lea:

Pantheonul (arh. Soufflot), Micul Trianon (mic palat n incinta Versailles-ului), reamenajarea unei
piee din Paris (Place de la Concorde). Napoleon Bonaparte, n cadrul stilului Empire, utilizeaz
artele (prin funcionarii imperiali din sistemul artistic) pentru glorificarea noului Cezar,
provocnd o nou ncrctur ornamental nu numai prin decoraii ci i prin obiecte la care forma
este rupt de funcia i de dimensiunile lor fireti. n arhitectur este impus un stil dictatorial
copiindu-se la dimensiuni mrite monumente antice: Arcul de triumf din Place de lEtoile, biserica
La Madeleine, Domul invalizilor, mari piee i bulevarde unde s poat defila armata.

Fig. Biserica La Madelaine, Paris.

Fig. Arh.Soufflot. Pantheonul din Paris

Fig. Arcul de triumf din Place de lEtoile i

Bulevardul Champs Elyse, Paris
Arc triumfal construit pentru comemorarea
victoriilor militare, obiceiul antic al omagierii
trupelor conduse de mprat dup marile
campanii victorioase. n timpul mpratului
Napoleon III, Haussman, prefectul Parisului, n
cadrul unui gigantic proiect de sistematizare a
oraului, a tiat largi bulevarde, drepte, astfel
nct n prezent acest arc de triumf este la
intersecia a 12 bulevarde, cel din imagine (sus,
n centru) fiind Champs Elysee, cale dreapt i
larg existent i n perioada lui Napoleon
Bonaparte.

SCULPTURA reproduce rece, n atitudini teatrale, artificiale, tehnica i tematica

clasicismului antic: Thorwaldsen (sculptor danez, lucreaz la Roma), Gottfried Schadow (german).

ANTONIO CANOVA (Italia): scene mitologice (Perseu, Dedalus i Icar, Cele trei graii,
Cupion i Psyche) sau personaje din lumea aristocratic substituite unor personaje din antichitate:
Paolina Borgheze-Bonaparte (sora lui Napoleon) este reprezentat nud, sub numele Venus
Victorioas, lungit n poziia specific deopotriv personajelor de pe sarcofagele etrusce dar i
aristocraiei romane n timpul banchetelor. Napoleon este reprezentat ca Marte pacificatorul.
Fig. Canova. Cupion i Psyche.

Fig. Marte Pacificatorul (Napoleon).

Fig. Patul din palatul Malmaison al mprtesei Josefina.

Fig. Canova. Venus Victrix (Paulina Bonaparte-Borghese)

Stilul empire, este o mbinare a Neoclasicismului cu gustul particular al lui Napoleon pentru antichiti i cu
glorificarea persoanei lui. Cele dou portrete realizate de Canova rspund gustului mpratului pentru antichitate
exprimat prin zeii ntruchipai n portrete, prin accesorii, decor, piesa de mobilier. Patul mprtesei poart la
coronament stema i simbolurile mpratului, seamn cu un cort militar, are forma antichizant.

ROMANTISMUL
A aprut la nceput sec. al XIX-lea, apogeul nscriindu-se n perioada 1825-1850. Reflexele
lui au fost nregistrate pn la mijlocul sec. al XX-lea. S-a dezvoltat n opoziie direct i
permanent cu Neoclasicismul, cuprinznd majoritatea centrelor artistice europene.
Preludii ale Romantismului:
Elementul fantastic i descrcrile psihice, emoionale, din opera lui Goya;
Libertatea i strlucirea tuei din pictura Rococo-ului (mai ales din pictura lui Fragonard);
Sentimentalismul deja stimulat de arta sec. al XVIII-lea;
Entuziasmul lui Diderot pentru poezia popular (Cntecul lui Roland n Frana, Cntecul
Nibelungilor n Germania); Entuziasmul lui J. J. Rousseau pentru natur (vezi romanul Emile);

 Gravurile pline de ruine i tenebre ale italianului Piranesi (Temniele) i melancolia ruinelor
pictate de Hubert Robert n Frana.

Fig. Caspar David FRIEDRIC, Mnstirea din pdure

Caracteristici: diversitatea formelor de manifestare, ceea ce nu exclude existena unor

elemente comune, definitorii pentru ntregul curent artistic:
Revendicarea libertii de creaie i de manifestare a personalitii artistului. Din acest punct
de vedere Romantismul impune, pentru artistul modern i pentru modul n care el este perceput la
nivelul ntregii societi, ideea unicitii operei de art i ideea autonomiei creaiei artistice ce a
alimentat disputa art pentru art sau art cu program.
Inadaptarea artistului la prezentul istoric, refuzul realitii i
Evaziunea n trecut prin intermediul imaginaiei, dar nu n universul antic al clasicismului ci
n universul medieval considerat mai apropiat de natur i de ceea ce este natural, (vezi i romanele
lui Walter Scott, Victor Hugo).
Valorificarea imaginaiei i afectivitii, nu a literaturii, ca n Neoclasicism. Aici i afl
originea mitul artistului blestemat.
pentru prima dat artitii romantismului ncearc s exprime legtura secret dintre arte:
muzicalitatea versurilor, fora de evocare narativ a picturii i sculpturii, fora de evocare a
imaginilor descrise n literatur. n acest fel se constituie prima ncercare din istoria artei de a se
realiza o sintez a artelor.
Romantismul German
n cultura german Romantismul izbucnete n for odat cu ntreruperea evoluiei lui n
Frana prin interludiul Empire provocat de Napoleon. Viaa artistic german e dominat
muzicalitate (muzicalitatea versurilor, a acordurilor de culori, de forme plastice i volume) i de
profunzimea filozofic. Se manifest n: literatur (poezia lui Heinrich Heine, dramele istorice n
versuri ale lui Friedrich Schiller), muzic (Schumann, Weber, Schubert), arhitectur (neo-goticul: K.
F. Schinkel termin catedrala din Koln). n pictur el este reprezentat de Nazareeni (ca i prerafaeliii englezi, ei realizau lucrri impregnate de sentimentul religios, de influena picturii
medievale, cea dinaintea lui Rafael) dar mai ales de opera lui Caspar David Friedrich, autorul unor
peisaje ce ilustreaz i provoac stri melancolice, cu profunzimi filozofice: deprtri nemrginite
manifestnd dorina de libertate, contrastul ntre mreia naturii i nimicnicia omului ntors adesea
cu spatele spre privitor, adncit n contemplaie (Mnstirea din pdure, ...)

Fig. Caspar David Friedrich, Ora la rsritul lunii.

Fig. Caspar David Friedrich, La bordul unei corbii.

Lumina crepuscular i silueta

oraului sau monu-mentului cu
marcant amprent a stilului gotic
indic preferina ntregului curent
Romantic de a evada spre acele
timpuri considerate ideale prin faptul
c raportau la ele un om liber, lipsit de
constrngerile
unei
civilizaii
clasice, reguli legate de educaia i
de manifestrile omului.
Fig. Constable, Catedrala din Salisbury

n Frana, Victor Hugo, aprtor

manifest, ptima, al monumentelor,
evoc Parisul secolului al XIV-lea i
catedrala Notre Dame din Paris, n
cadrul romanului Notre Dame de
Paris (Cocoatul de la Notre Dame).
n Anglia Turner, picteaz Foundatin
Chapel (tot catedral gotic), Constable picta Catedrala din Salisbury iar Walter Scott mbrac
ntr-o atmosfer romantic eroii romanelor lui (Ivanhoe, Quentin Durward), cu aciunea plasat tot
n evul mediu gotic.
ROMANTISMUL ENGLEZ
n Anglia Romantismul se manifest major n pictur prin opera grupului de artiti ce s-au
autointitulat Pre-rafaelii i prin arta peisajului - mai cu seam n opera lui Turner (Ploaie, vapori,
vitez, Ultimul drum al Temerarului etc) i Constable (Crua cu fn), iar n arhitectur prin
curentul Neogotic (Parlamentul din Londra).

Fig. Turner, Ploaie, vapori, vitez.

Atmosfera romantic este creat prin griurile colorate aurii sugernd o cea luminoas, lumina aurorei. Locomotiva ce
nainteaz vertiginos spre primul plan, ca un dragon cu gura de foc, simbolizeaz viteza cu care se npustete
progresul, amenintor pentru linitea i ordinea tradiional a vieii omului. Un om mic, copleit de imensitatea
universului pe care abia ncepe a o nelege, pierdut n vrtej ca omul figurat de Turner ntr-o barc pe Tamisa, minuscul,
plutind in deriv sub btaia vntului. ncercarea de a reda forme inconsistente, fenomene efemere (vntul, vaporii de
ap i uvoaiele ploii) ntr-o lumin rapid schimbtoare marcheaz clar evolutia artistic spre Impresionism.
Fig. Barry i Pugin, Parlamentul englez, Londra

Fig. Constable, Crua cu fn.

Arta peisajului ctig definitiv un loc aparte n pictur: dimensiuni mari, tem n sine (peisajul nu mai este un fundal al
unei naraiuni sau unui nud, ca n secolele anterioare, ci un portret al unui anumit loc din natur). n arhitectur apare
stiluri care reiau forme i detalii decorative ale arhitecturii medievale timpurii: neo-goticul, neo-bizantinul.

ROMANTISMUL FRANCEZ
Semnele apariiei Romantismului n pictura francez sunt foarte timpurii. Elev al lui David
dar reprezentant al romantismului prin scenele terifiante cu ciumai sau cadavre ngheate, Jan
Antoine Gros realizeaz un portret memorabil al lui Napoleon, tnr i plin de energie.
Fig. J. A. Gros. Napoleon la Podul Arcole

Fig. Gericault, Ofier de gard, arjnd

Revoluia francez din 1789 ntrerupe evoluia de la Neoclasicism spre Romantism a vieii
artistice franceze. n epoca lui Napoleon se revenise la clasicism, n varianta modei Empire,
urmnd gustul mpratului, pentru ca, dup cderea lui Napoleon, imediat dup Restauraie, Frana
s reia conducerea micrii Romantice. Noile impulsuri romantice au fost datorate rspndirii
traducerilor dup Heine i Schiller, expunerii n Frana a unor lucrri create de Turner i Constable
i circulaiei gravurilor dup Goya i Piranesi (Carceri).
Caracteristici aparte ale Romantismului francez de epoc postnapoleonian:
1. O vie amprent politic=dezamgirea generat de rezultatele Revoluiei
starea de melancolie, oboseal, deprimare (poezia lui Alfred de Musset, romanele
lui Stendhal)
mnie, rzvrtire, indignare (chiar i Beethoven, care i dedicase lui Napoleon o
simfonie cnd acesta era exponentul ideilor Revoluiei, i retrage dedicaia la deturnarea
cuceririlor Revoluiei spre instaurarea imperiului, schimbnd numele respectivei simfonii
n Eroica)
2. are n centru omul activ, energic, cu personalitate puternic.
Reprezentani:
Thodore GERICAULT artist plin
de pasiune, entuziasm, talent. Pasionat de cai
(Ofier de gard clare, arjnd) pe care i
considera simbol al forei nestpnite a
naturii, - simbol prezent i n creaia altor
artiti Romantici.
Fig. Gericault, Capturarea calului slbatic.
Cadavrele, naufragiaii muribunzii fr speran
nfiai n Pluta Meduzei pot ilustra, de fapt, eecul
tragic al Revoluiei. Lucrarea este de un realism plin de
cruzime n redarea cadavrelor (studiate dup natur,
n morg), are o dominant cromatic brun-verzuie,
accentueaz elementele tragice i prin clar-obscur i
prin fora narativ: un vapor abia zrit la orizont, se
afl n direcia opus celei n care vntul mpinge pluta
cu muribunzii naufragiai de pe vaporul Meduza. Structura compozii-ei este piramidal, dar cu efecte dinamice,
evitnd echilibrul static al acestei formule tradiionale din arta clasic.
Gericault, Pluta Meduzei

Eugne DELACROIX (1789-1863)

Fig. Delacroix. Masacrul din Chios

Prieten cu Bonington, prin care se apropie de pictura romantic englez, i cu Gericault. E un

mare colorist, format n admiraia pentru Tizian, Veronese, Rubens, Watteau. Viaa i s-a desfurat
ca o permanent lupt romantic, luntric, a creatorului cu idealurile proprii, cu multe incertitudini
i insatisfacii. Opera sa e considerat esena Romantismului francez: dinamismul liniilor, exaltarea
sentimentului, intensitatea culorii, tehnica liber, l situeaz ntre marii maetri ai picturii moderne.
Apropiat cercurilor literare progresiste, talentat traductor al lui Shakespeare, Byron.
n prima parte a activitii viziunea
lui artistic a fost predominant narativ,
adesea cu o expresie tragic, mai ales n
abordarea subiectelor ce redau lupta pentru
libertate, pentru demnitatea omului sau
robia destinului n care acesta se zbate:
Cei doi Foscari (inspirat de un poem al
lui Byron), Barca lui Dante, Mcelul din
Chios, Libertatea conducnd poporul pe
baricadele revoluiei, Moartea lui
Sardanapal. Renun la detalii, la istorism2
pentru a nu distrage atenia de la idee:
demnitate, umanism, energie expresiv.
Fig. Delacroix. Libertatea conducnd poporul pe
baricadele Revoluiei
2

Istorism (n pictur)= reconstituirea scrupuloas a cadrului istoric: arhitectur, veminte, arme, obiecte de recuzit.

Fig. Delacroix. Moartea lui Sardanapal

n 1832 cltorete n Africa (Maroc, Algeria) i de atunci ncolo preocuparea lui va fi

culoarea, renunnd la clar-obscur i prefernd atmosfera luminoas, culorile sclipitoare, vii. Acum
redacteaz un Jurnal n care i noteaz observaiile proprii despre art, culoare, lumin i reflexele
ei, despre lucrrile sau cltoriile lui. una din crile de baz pentru pictorii moderni, mai cu seam
pentru impresioniti.
n spiritul romanticilor autentici simte
corespondenele secrete ce unesc artele.
Baudelaire nsui admira fora de sugestie a
imaginilor literare pe care Delacroix o dovedea
n traduceri, era un pasionat al muzicii, ce
prefera profunzimea grav a muzicii lui
Beethoven, graiei i armoniei muzicii lui
Mozart. Tehnic, el nu se oprete la amnunte, la
detalii, la contururi (desen) ci urmrete
micarea, energia ce strbate corpurile (Rpirea
Rebecci) - prefigurnd Expresionismul3:
recurge ades la deformri, devieri de la legile
clasice ale proporiilor i perspectivei.
Fig. Delacroix. Marocan neundu-i calul

Fig. Delacroix. Vntoare de lei in Africa

3

Curent artistic din secolului XX, vezi prelegerile urmtoare.

n arhitectur: istorismul4 practicat de Viollet le Duc n refacerea unor construcii medievale

(Notre Dame din Paris) i apariia Eclectismului 5 asociat n nvmntul academic Neoclasicismului, va influena puternic arhitectura european a secolului (Charles Garnier Opera din Paris).
Charles Garnier Opera din Paris

Spectaculos monument al eclectismului francez (inspirat cu precdere din Renaterea francez

i Neoslasicism), cldirea Operei marcheaz n acelai timp i nceputul arhitecturii franceze prin
asimilarea unor noi materiale i tehnologii (structura metalic) pe care sunt nc aplicate
ornamentele stilurilor istorice.
REALISMUL
Revoluiile burgheze de la mijlocul secolului al XIX-lea au spulberat multe iluzii romantice,
devenind un jalon n evoluia spiritual a Europei. Urmrile acestui fapt sunt:
aversiune fa de filozofia metafizic, idealist,
orientarea activitii spirituale spre tiin, raiune, ctre ceea ce este concret, vizibil,
practic, tangibil i poate fi verificat experimental (erau refuzate visul, melancolia, idealizarea,
reveriile).
Se produc multe descoperiri tiinifice i invenii tehnice (fora aburului, electricitatea, oelul)
care creau oamenilor convingerea iluzorie c pot stpni forele naturii, c dein adevrul absolut.
Acestea constituie condiiile n care apare Realismul n art, literatur.

n restaurarea de arhitectur, prin istoricism / istorism e definete poziia celor care urmresc reconstituirea exact a
caracteristicilor stilului n care monumentul a fost prima dat construit, chiar dac acest lucru presupune desfiinarea
unor pri din construcie adugate ulterior i devenite ele nsele documente de arhitectur precum i adugarea unor
detalii n spiritul epocii iniiale, dar care nu au existat vreodat la construcia restaurat.
5
Eclectismul stil arhitectural n care sunt asociate detalii de decoraie arhitectural cu origine variat: renascentiste,
baroce, antice . a. m. d.

Fig. Courbet, Atelierul.

Prezentnd atelierul artistului , lucrarea transmite mesaje multiple: n dreapta tabloului sunt grupai prieteni ai
artistului, adepi ai schimbrii, ai modernizrii artei. Concentrai, cu gestic linitit, ateni la demonstraia pe care o
face pictorul aezat n faa evaletului, lucrnd la un peisaj i explicnd unui copil mbrcat srccios. Nudul i
draperia, reprezentnd arta clasic i nvtura academist, sunt n spatele su. n partea stnga, distribuii dezordonat,
un grup de negustori de art, colecionari sau simpli amatori de art dezorientai, au ntre ei, aruncate pe podea, o plrie
cu pene, de cavaler medieval, o chitar i un pumnal, nsemne ale Romantismului artistic.

Caracteristici (scopuri propuse de artiti, scriitori, poei):

a se prezenta n art ntreaga realitate, viaa cotidian, respingnd pictura cu tem alegoric,
mitologic, istoric;
aversiunea fa de dulcegrii, de nfrumusearea realitii adesea manifestndu-se preferina
pentru aspecte respingtoare (Baudelaire scrie poezia Hoitul); redarea realitii fr cruare,
respectnd adevrul i actualitatea subiectelor (Balzac alegea subiectele din pres, din fapte
reale, pictorii redau lumea srac n suferin, graficienii caricaturizeaz aspecte urte ale
realitii sociale, culturale);
ncercarea de a se sprijini pe tiinele exacte (E. Zola, naturalismul);
combaterea fanteziei, reveriei n art (crora li se dezvluie inutilitatea); dispre pentru
sentimentalism (vezi mesajul romanului lui Flaubert Doamna Bovary);
n pictur se folosete o tehnic opus minuiozitii reci a academismului- neoclasicist, o
tehnic mai spontan, asemntoare celei dintr-o schi.
Reprezentani ai picturii Realismului:
Gustave Courbet ((1819-1877, considerat eful colii realiste)
Francois Millet, Daumier,
Corot
coala de la Barbizon
(precursori, de fapt, ai
Realismului) = Theodore
Rousseau, Diaz de la Pena,
Daubigny, Dupr, Troyon
Fig. Courbet, Domnioarele pe malul
Senei.
COURBET

Este cel mai de seam

reprezentant al ntregii coli
realiste n pictur. Colorist de
for ca veneienii, maetrii
spanioli,
Rubens,
Renoir,

Aproape autodidact, Courbet se opune academismului i romantismului (Atelierul). Se ncrede doar

n ochii lui, refuznd fantasticul, poetizarea. ocheaz publicul format pe gustul neoclasic i critica
de specialitate (Domnioarele pe malul Senei), cu poziia necontrolat a personajelor, libertile ce
i le permite n compoziie, tehnic: tue libere, culoare vie.
E pasionat de natura slbatic i realist dar nu-i place s picteze n aer liber - dei creeaz
aceast impresie prin lumin, atmosfer, mobilitatea apei, a reflexelor (Falez la Etretat, Valul).
COROT

Admirator al lui Constable, cltor n Italia, comparat cu Chardin n privina calitii de a

scoate la iveal cu exactitate natura lucrurilor, concretul lor, textura, structura. n portret personific
stri sufleteti prin tinere fete n atitudini fireti (nu cochete, nu cu elegan studiat, nu cu
severitate aristocratic evitnd dulcegria): Femeie n albastru, Pstori citind, Femeie cu
mandolin etc. Sunt lucrri a cror atmosfer o regsim n opera lui Teodor Aman.
Fig. Corot, Femeie n albastru
Amintire de la Mortefontaine.

n cea de-a doua parte a activitii, Corot devine mai vistor, mai melancolic personificnd
stri de vis provocate de contemplarea naturii. n peisajele sale atmosfera este vaporoas, nuanele
sunt delicate, lumina e blnd i catifelat

Fig. Daumier. Plimbarea criticului influent. Litogravur

Fig. Daumier Ei bine, privind acest tablou mai de aproape, ajungi s i descoperi caliti, vezi c i culoarea este
bun!

Honor DAUMIER
Fig. Daumier. Compartimentul de clasa a II-a

Mare grafician, public n pres caricaturi ndrznee, pline de sarcasm, n care forma se
supune ideii, este esenializat. Are darul, ca i Goya, s descopere n scene obinuite ceva

semnificativnfricotor, s gseasc punctul de vedere din care s caracterizeze exact scena,

personajele. O ntreag serie de gravuri generic intitulat Burghezul n expoziie, reunete croquiuri
surprinse n saloanele de pictur oficiale, n care se mbulzeau cu miile mici-burghezi semidoci,
dezorientai, incapabili s neleag sau s accepte valori artistice reale, mai ales cnd ele depeau
orientarea artistic oficial, academist. n pictur surprinde cu un realism brutal chipurile
cltorilor obosii, plictisii, zgribulii i mbrcai ponosit din compartimentele de tren de clasa a IIa sau a III-a.
Francois MILLET

Millet este interesat n primul rnd de viaa ranilor, pentru care manifest un adevrat cult
(LAngelus, La strnsul fnului=Culegtoarele de spice, Semntorul). Figura ranului este
demn, monumental prezentat, cu o oarecare ncrctur romantic, simbolic dar realist ca
form. Studiind ranul n mediul su de via, Millet ajunge s studieze i s redea n manier
realist, peisajul (lumina, atmosfera, cerul, reflexele) din care face, treptat, subiectul exclusiv al
unor tablouri (Primvara) situndu-se, astfel, printre precursorii Impresionismului.

Fig. Millet, LAngelus

Fig. Millet, La strnsul grului (Culegtoarele de spice)

COALA DE LA BARBIZON

Grup de pictori aflai la nceput sub influena peisajului olandez, ncercau efecte de pictur n
aer liber (plein-air), ulterior (1856-1863) i-au aezat evaletul n aer liber (de preferin ntr-un col
al pdurii Fontainebleau numit Barbizon) i au pictat peisaje considerate direct premergtoare
Impresionismului, eliberate de orice scen narativ - natura fiind singurul subiect al tabloului. Tue
spontane, contrastante ce dau vibraie suprafeei pictate. Au influienat puternic opera pictorilor
romni, printre care Grigorescu, Andreescu, Luchian . a.

Fig. Theodore Rousseau, Stejari n pdurea Fontainebleau

Theodore Rousseau cunotea foarte bine spectacolul naturii se lsa mereu impresionat de el.
Simte vocile arborilor, micrile lor surprinztoare, varietatea formelor lor i chiar particularizarea
modurilor n care sunt scldai n lumin - cum spunea el. Astfel ajunge s redea emoia n faa

naturii, spaialitatea, ora la care a studiat lumina, atmosfera. E personalitatea principal din grup ul
din care mai fceau parte Troyon, Daubigny . a.
Fig. Daubigny, Malurile rului

Fig. Troyon, Plecarea la trg

Bibliografie
Mihail ALPATOV, Istoria artei, vol II, Editura Meridiane, Bucureti, 1967.

Jacek DEBICKI, Istoria artei. Pictur, sculptur, arhitectur. Editura RAO, Bucureti, 1998.
Particia FRIDE R. CARRASSAT, Isabelle MARCAD, Curente n pictur, Larousse-Aquila, 2001.
Eugene DELACROIX, Jurnal, Editura Meridiane, Biografii, Memorii, Eseuri, Bucureti, 1977.
* * * Istoria ilustrat a picturii, Editura Meridiane, Bucureti, 1973.
Intrebri
1. Comentai lucrarea Jurmntul Horailor:
2. Caracterizai opera lui Millet (ncadrare stilistic, preferine tematice, influente transmise):
3. Caracterizai opera lui Ingres (ncadrare stilistic, tipul compoziiei artistice, influente
transmise):
4. Caracterizai arhitectura neoclasicist:
5. Marcai diferenele dintre pictura Rococo i cea neoclasic, din punct de vedere:
Tematic
Tehnic
Compoziional
6. Menionai condiiile n care a evoluat viaa artistic n sec. al XIX-lea:
7. Extragei minim dou caracteristici ale Romantismului n arta european:
8. Menionai perioadele (NU NUMAI secolul) n care se ncadreaz:
Neoclasicismul
Rococo-ul..
Maudigliani..
Romantismul..
Abstracionismul.

9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.

17.
18.
19.
20.
21.

Menionai patru domenii artistice n care s-a manifestat Romantismul german I CTE UN
REPREZENTANT pentru fiecare dintre ele:
Caracterizai opera lui Eugene Delacroix (influene artistice, personalitate, mesaje artistice,
amprente stilistice . a. m. d.):
Evideniai caracteristici generale ale Romantismului:
Caracterizai opera lui Gericault (ncadrare stilistic, preferine tematice):
Caracterizai Romantismul englez:
Marcai modul n care Romantismul francez a reflectat evenimente istorice, politice, artistice
din epoca lui de manifestare:
Caracterizai Realismul (condiii istorice, reprezentani, caracteristici generale):
Definii coala de la Barbizon
Caracteristici....
Stilistic..
Reprezentani ...
Enumerai patru caracteristici (scopuri propuse de artiti, scriitori, poei) ale Realismului:
Enumerai cinci reprezentani ai Realismului I CTE O OPER din creaia lor:
Caracterizati pictura reprezentanilor colii de la Barbizon.
Caracterizai opera lui Millet (ncadrare stilistic, preferine tematice, influente transmise):
Caracterizai opera lui Daumier (ncadrare stilistic, preferine tematice, influente transmise):