Preliminarii la Straniul Interludiu de Eugene ONeill Piesa e departe de altele ca Patima de sub ulmi sau Lungul drum al zilei

ctre noapte, dar nici c se putea mai aproape de "povestirea" tragediei din Din jale se ntrupeaz Electra. Straniul interludiu e pasul hotrt i definitoriu al "poeziei dramatice"(cum i place si lui Comarnescu s numeasc piesa de teatru)1 ctre tragedia o`neillian, ctre reaezarea acestui gen cu origini n nsi originea teatrului pe noi fundaii. Zbuciumul, dorina, eecul, patima, avntul i cderea n pcat rmn aceleai msuri ale tragediei i elemente de identificare ale acesteia. Inteniile rmn aceleai- "s plngem pe unul i pe cellalt", cum rezum acelai Petru Comarnescu filosofia existenei acestui gen.2 O`Neill reuete s pun n scen omul(imprtit, tulburat)3. Da- omul cu toate ale lui, cu pcate i mpliniri, cu vrste i cu vise, cu familie i Dumnezeu( Tatl i mama). E aceast pies una adevrat, una perfect? Nimeni nu poate spune despre un lucru c e perfect, numai c dramaturgul american realizeaza o compoziie care ne apropie mcar de bnuiala de perfeciune. Nu construcia piesei i a personajelor se nscrie in determinarea perfeciunii, nu decorurile i nici mcar replicile personajelor, ci modul de abordare a unei teme fundamentale- omul( am putea aduga: n ipostazele esentiale i necesare, chiar, ale existentei sale). Nu putem spune c viziunea lui e cea corecta, cum nu putem spune c toi oamenii sunt la fel. E suficient, ns, un singur context veritabil cu un singur motiv neprefcut care s determine un singur individ la un moment dat pentru a gsi premisele unui enun universal, cu greutate colosal. La urma urmei, dac ceva se ntmpl o dat are anse s se mai ntmple i alt dat... Pulsiunile interne ce i au lcaul n subsolurile minii noastre nu sunt minciuni inventate de un Freud care se plictisea i, mai mult, nu sunt accidente. Nu sunt boal i nu sunt tratament. E ca i cum ai avea dou mini sau ai respira. Ce e anormal aici? Ce e anormal n a iubi, n a-i dori fericirea, n a o gsi? i atunci ntrebm: e ceva n neregul cu Nina Leeds? E ceva n neregul cu Ned Darell? Ar fi cazul s dezbrcm haina grea a fariseismului i a groazei de via adevrat de lng vrful nasurilor noastre i s intrm n lupt "cu minile curate" i contiintele golite de prejudecti i s nelegem ce e cu aceti oameni nenorocii din tragedia lui O`Neill. Piesa Straniul interludiu prezint vieile zbuciumate ale unor oameni care nu se ateptau la cele ce urmau s vin. Sunt oameni care triesc prezentul i las grijile i minciuna pentru mai ncolo. Virginitate, pseudonebunie, adulter, moarte i esec sunt coordonatele unei piese pe care vom ncerca s o rezumm ct mai repede n cele ce urmeaz. Nina Leeds e personajul n jurul cruia evenimentele capt sens. E personajul care se definete pe sine, n ntregime, numai n raport cu brbaii din viaa ei4. i este refuzat
1

Petru Comarnescu, O`Neill si renasterea tragediei, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1986. Petru Comarnescu, op. cit., p. 252. John Gassner, Introduction to O`Neill. A Collection of Critical Essays, Prentice-Hall, Inc., Englewood

Cliffs, New Jersey, 1964, p. 3.

4

Judith E. Barlow, O`Neill`s female characters n vol. The Cambridge Companion to Eugene O`Neill,

Cambridge University Press, 1998, p.167.

Gordon Shaw de ctre tatl ei. Gordon moare n rzboi, iar tnra rmne singur, prad lamentrilor i regretului de a nu fi "obinut" un mic Gordon de pe urma "originalului". Dorind s evadeze din casa mohort a printelui i, dorind s ajute pe cei suferinzi, s i iubeasc, astfel, n contul iubirii (nemplinite) pentru Gordon, Nin pleac s ngrijeasc de rniii de rzboi, ncercnd, parc, o vindecare simbolic a propriilor rni. Cu acetia, Nina i prostitueaz trupul i sufletul avnd mereu n faa ochilor imaginea celui drag disprut. Revenind acas, obosit de attea "sacrificii", Nina se mrit cu Sam Evans pentru c avea nevoie de cineva pe care s l iubeasc, de un copil i de fericirea adus de acesta. Copilul l capt, ns renun la el de frica unei maladii psihice ereditare ce ar fi adus mult tristee familiei Evans. Copilul e nc necesar "uitrii"(de fapt, realizrii, n gnd, a unui mic Gordon i urma mcar cu numele a celui adevrat) i cine era cel mai indicat dect Ned Darell, doctor la spitalul unde "lucrase" Nina. Copilul mult dorit se nate ntr-o familie cu o amant, o sotie i un vis frumos, cu un amant, un so i cu "btrnul Charlie". Un copil cu o mam i trei tai. De fapt, cu trei unchi, pentru c nimeni nu e n realitate ceea ce e pe ascuns. Copilul crete i se cstorete la scurt timp de la moartea tatlui "cu acte", Sam Evans. Piesa se termin ca i cum nu ar fi nceput cu Nina Leeds n braele lui Charlie Marsden. Dar faptele sunt prea seci. Nu nseamn nimic fr durerea clipelor reale, fr autojudecata fiecruia dinaintea fiecrui cuvnt rostit. E o tragedie cu nuane aceast pies. Nu e una pur, cci personajele nu se lupt cu fore demiurgice, nu sunt preocupai de detonarea destinelor, ci de implinirea lor, fr s tie i fr s vrea dect fericirea lor i a celor dragi. E, totodat, pies a castitii i desfrului. Nici mcar cu mintea nu reuesc personajele s fie cuviincioase, cci mereu ursc, rvnesc, ptimesc, ucid n gndurile i inimile lor. Eugene O`Neill e maestrul ppuar ce lucreaz cu material translucid pentru spectatori/ cititori i amorf, ct mai amorf, pentru jocul dintre personaje. Ni se ofer "goale" aceste personaje, numai s le lum aa cum sunt, nu cu dorina de a judeca, ci de a ierta i comptimi. Tragedie nu nseamn numai s plngem i pe unul i pe cellalt, i pe Marsden i pe Sam, i pe Nina i pe Ned, ci s plngem n i pentru noi nine. Att de cutremurtoare sunt ntmplrile, nct cu fiecare dintre ele, sufletele celor care le afl ar trebui s se zguduie i s se aplece sub povara lor. Piesa e msur a contrapunctului( nu neaprat huxleyan ori gidian) care definete zbuciumul continuu i obositor ntre gndurile i vorbele personajelor, ntre ceea ce considerm normal i ceea ce se ntmpl sub eticheta anormalului, ntre vise i realizri palpabile, ntre iubire i ur. Aceste ultime dou elemente sunt cele care definesc un omputerea de a iubi o nfrneaz pe aceea malefic a violenei , dar i uzufructul rului pus n slujba obinerii fericirii. E un paradox acesta- a ajunge la dragoste, la fericire fcnd ru, distrugnd oameni i relatii, provocnd nefericirea altora sau aprnd binele cu rul. Nu degeaba se zice c drumul spre iad e pavat cu intenii bune... Nina Leeds e un paradox din acesta ontologic. Nu sunt de condamnat adulterul ori chiar prostituarea dac ne gndim c sunt fcute cu un scop- fericirea : a ei, a soului, a copilului... sau poate c sunt... Nici Ned Darell nu e de condamnat pentru micile "experimente" efectuate pe oameni, aciuni pe care el crede c le face excluzndu-se savant i implicndu-se nevinovat... sau poate c e...

n fapt, toi sunt piese ntr-un mozaic excelent modelat de destin- o aventur ce se parcurge cu fiecare pies cznd de domino, pn la ultima. E adevrat- nu exist vreun punct culminant n pies, vreun deznodmnt. Nina rmne cu Charlie Marsden. Dar ce e nou n asta? De-a lungul ntregii piese Nina rmne cu cte cineva. E cu ceva mai special Charlie cu suspectele lui afecte fa de mama i sora sa? Nu. E doar unul dintre cei din cas cruia i-a venit , n sfrit, rndul. Nu aflm nimic nou prin final. Nu se ntmpl nimic mai cutremurtor dect n ntreaga pies. Ba chiar lucrurile se linitesc, se aeaz, devin anoste. Atta nelinite pentru ca Nina s sfreasc acolo de unde trebuiau s nceap? Da! Att zbucium pentru un interludiu. Att zgomot nu pentru nimic, ci pentru a marca o "trecere", pentru cunoatere, pentru experien i pentru suferin. Pentru iubire i ur, egoism i altruism deopotriv. Lips de respect i veneraie. Obsesii i inedit. Oameni ntre cele dou mari rzboaie mondiale i piesa lui Eugene O`Neill Personajele din aceast pies sunt foarte complexe. Unii critici(americani) precum Brenda Murphy5 au dus discuiile asupra acestora pn n punctul n care au asociat destinele lor cu cele ale Americii, aflat ea nsi ntre "dou apusuri", prins ntre rzboaiele ce nu erau ale ei. E o pies grea, personajele sunt dificile i vom ncerca s le smulgem mtile mincinoase6, redndu-le adevratele fee. Personajul care atrage ca un vrtej pe celelalte i, odat cu ele, ntmplrile e Nina Leeds, o femeie ca i n Lungul drum al zilei ctre noapte, Patima de sub ulmi sau, mai bine, n Din jale se ntrupeaz Electra. De ce alege O`Neill femeile pe post de declanator i catalizator deopotriv? Poate pentru c vede n ele puterea de a manevra cu uurint i ntr-un mod aparte sentimentele i gndurile lor, dar i ale celorlali ori poate faptul c ele se raporteaz n mod absolut la ideile i dorinele lor, la ele nsei. Femeile capt la O`Neill toate nsuirile pe care le nega Ibrileanu odinioar...7 Nina vrea s fie fericit i l vrea i pe Gordon fericit, chiar dac n lips. Astfel, ea cere i obine copilul. Pentru a nu pierde fericirea, l omoar. Pentru a fi fericit mai face unul cu "subiectul" Ned Darell. Pentru a-i pstra fericirea, minte timp de douzeci i cinci de ani pe cei din jurul su pstrnd mai mult dect tensionate relatiile att cu Ned, ct i cu fiul ei- micul Gordon. Nu se va da n lturi de la nimic pentru a-i apra propria persoan i propria comoditate. Nu ine secretele ascunse timp de douzeci i cinci de ani pentru a nu face ru fiului ori sotului, ci pentru a nu-i deranja siei ordinea plcut, acceptabil, chiar dac vinovat, a lucrurilor. Iat o mare deosebire ntre ea i Nora. Nu avorteaz cu gndul la nebunia lui Sammy, ci la cea a viitorului copil. Nu putea nchina memoriei lui Gordon, atlet, om de spirit i nalt moralitate, un copil nebun. Nina e femeia fidel unui singur brbat. Mai bine i mai corect e femeia imaginii unui singur brbat- Gordon Shaw. E, totodat, femeia tuturor brbailor de pe scen, ntro msur mai mare sau mai mic. E stranie situarea Ninei ntr-o pies ce i localizeaz aciunea n America interbelic, cci era o vreme cnd femeile nu erau chiar att de libere i independente pe ct ar fi vrut, chiar dac odat cu economia s-au transformat i unele opinii referitoare la egalitatea ntre sexe. Avem de-a face cu o femeie nu monstruoas,
5

Brenda Mutphy, O`Neill`s America: the strange interlude between the wars n vol. The Cambridge Eugene M. Waith, An exercise in Unmasking n vol. O`Neill. A Collection of Critical Essays, PrenticeV. Garabet Ibrileanu, Creaie i analiz, Paralela 45, Piteti, 2000.

Companion to Eugene O`Neill, Cambridge University Press, 1998 , p. 139.

6

Hall, Inc., Englewood Cliffs, New Jersey, 1964, p. 31.

7

cum spun unii critici ca Otto Koischwitz, Ludwig Lewisohn ori biograful lui O`NeillBarett H. Clark8, ci cu una disperat n atingerea unui ideal, dup un om pe care l transform n mit i cruia i slujete cu sfintenie. Se d rniilor din spital cu gndul c se d mereu lui Gordon. Copii face cu gndul la Gordon i i druiete acestuia prin nume. i, parc repetnd eecul ei cu Gordon, refuz relaia fiului ei cu Madeleine. Nina Leeds e o femeie singur de Gordon, singur de oameni, singur de sine. Reacioneaz numai din instinct i reacioneaz prost i amoral. Nu e imoral, cci ignor lumea din jurul ei, nu are contiina nclcrii legilor lumeti ori a celor morale, ci doar contiina rzbunrii relaiei ratate cu Gordon prin atingerea fericirii. Acionnd pe lng norme ori oameni, Nina se desprinde cu sufletul din nctuarea lumii; ea triete cu propriile gnduri ce rareori rbufnesc i doar atunci cnd are nevoie de alii ca s le pun in aplicare( i mrturisete lui Ned nebunia familiei Evans i i cere "s o ajute cu un copil") . E usor i e dificil de urmrit aceste personaje mereu duale i mereu frnte ntre gndire i spunere, ntre durerea lor luntric i senintatea minciunilor. Ar fi normal s credem adevrate personajele din dialogul cu ele nsei cnd se mrturisesc, se ceart, se sftuiesc i se judec, n detrimentul personajelor care se comunic celorlali. Credem c e mai uor s le urmrim cumva behaviorist pentru a fi siguri c nu ne nelm. Suntem, totui, pe o scen de teatru. Nu ne este mereu dat s ptrundem n mintea unui personaj att de uor cum o facem cu toate cele opt prezene scenice. E un truc aici sau ar putea fi. S-ar putea s pierdem din vedere faptul c aceste personaje se mint i pe ele nsei. Nu sunt mereu sincere fa de ele nsei darmite fa de colegii de scen ori fa de auditoriu. Sunt folositoare aceste instrospecii vizibile, dar numai n msura n care pot fi confruntate cu faptele. Restul e amgire... amgirea lor pentru ele nsei, nu i pentru noi. E ceva inedit ca o pies s i prezinte personajele prin ceea ce gndesc i abia mai apoi prin ceea ce spun i ce fac. Fiecare personaj gndete mai nti pentru sine i mai apoi pentru ceilali, zicnd exact opusul celor gndite "n secret". Sunt "bolnvicioase" aceste personaje, iar dualitatea lor ne duce cu gndul la tuberculosul print Maxeniu.9 Tocmai de aceea spuneam c aceste dovezi de sinceritate nu ar trebui considerate mereu mostre de veridicitate. Nina Leeds, de exemplu, cu gndul la srmanul viitor nebun Sam, dar i la micul Gordon, viitor nebun i el, alege s i crue pe amndoi sacrificndu-i, totodat, i trupul i sufletul printr-o crim i un adulter. n spatele acestei temeri de maladii patologice e dezgustul pentru imperfectiune, pentru oameni fr pedigree cum e Sam Evans. Perfectul atlet, contiinciosul student i bravul soldat nu putea fi nlocuit de o alienare psihica i o retardare emotional. Nu, ea nu are nevoie de ntruchiparea lui Gordon ntr-un copil "defect". Avortul i apare ca unic solutie( la sfatul lui Amos Evans). Copilul sntos al unui doctor, chipe i sntos, de aceast dat, e singura variant sigur i comod ctre Gordonul ei perfect. Trind cu Gordon mereu aproape de inima ei, Nina transform brbaii care roiesc n jurul ei n pri din acea iubire perfect. Sunt nu trei brbai n cas, ci cinci spre sfritul piesei, cu micul Gordon care devine vslaul i brbatul desvrit ca cel al crui nume l poart i cu prezena mortului Gordon care preface mereu sentimentele Ninei, pentru ca n scena

Cf. Petru Comarnescu, op. cit., p. 262. V. Hortensia Papadat- Bengescu, Concert din muzica de Bach, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1963.

de sfrit ea s nu rman cu niciunul- Charlie ia locul tatlui disprut strngnd n brae o Nina devenit fetia de la nceputul piesei, nfricoat de lumea din jurul su. E o pies stranie nu numai prin alienarea emoional a Ninei, ci i prin complicitatea brbailor din jurul ei. Primul- tatl ei- Henry Leeds a ncercat s o in departe de Gordon. Poate c nu era pregtit s o lase din mn, s o lase s i ia zborul, iar el s primeasc n schimb singurtatea ultimilor ani de viat ori poate c se gndea la Charlie ca la un posibil ginere. Aceast prim interdictie a vietii impus Ninei va avea un impact ntarziat, dar nu mai putin imens prin aceast amnare. Nemplinirea relaiei cu Gordon o transform pe Nina n nimic altceva dect ntr-o prostituat generoas, cci nu se d pe bani, ci pe nchipuiri i o face s cear de la via copii ce nu sunt ai lui Gordon i s i omoare atunci cnd interesele i instinctele de aprare i-o cer. Toate sunt trecute sub minciun. Se minte chiar pe sine cutnd motivaia dragostei acolo unde nu e dect labilitate psihic, dezndejde i chiar disperare, cernd mereu iertare unui om ce nu exist i mereu cu fric unui Dumnezeu-mam i a unui Dumnezeu- tatl, din nou dup interes... Credem, totui, c invocarea lui Dumnezeu ntr-un context n care implicm personajele n lupta cu destinele lor nu e chiar potrivit. Nu exist, altfel, destin, ci doar credine i precepte morale. Nici o secund nu s-a gndit vreunul dintre personaje la Dumnezeu, ci, cel mult, la o anume instan superioar cu putere de zeitate neierttoare i nenduiotoare. La drept vorbind, nu s-au gndit niciodat dect la propriile lor viei. ntreag pies st sub semnul tragediei egoismului fiecruia dintre personaje. Profesorul Leeds nu accept cstoria Ninei cu Gordon pentru a nu rmne singur i din vanitatea unei puteri depline asupra fiicei sale. Nina e bntuit de fantoma lui Gordon i de ansa pe care a pierdut-o de a avea un urma de la acesta, unul care s i poarte calitile i s absoarb o dragoste rmas neconsumat. Ned Darell nu se d n lturi de la monstruosul plan de substituire a masculului reproductor i se implic ntr-un experiment pe care, tot din vanitate, l va considera al su, pierznd din vedere faptul c el nsui e un cobai i va avea de suferit. Cum e cu Sam Evans? La fel. tie c nu e frumos, atletic, inteligent ca prietenul i colegul su Gordon Shaw, dar rvnete la frumuseea i presupusa puritate a Ninei. Va face din copilul nscut ntrupare a calitilor lui Gordon, asumndu-i rolul unui Pygmalion10 a crui Galatee se va ntoarce nu mpotriva creatorului, ci mpotriva sotiei acestuia. Nici Gordonul nscut de Nina ori logodnica lui nu par a fi interesati de ceilali. Lumea lor se mrginete pentru moment la dragostea lor i la binele fiecruia, considerat individual. Poate c singurele personaje ne-egoiste din pies sunt Gordon Shaw i Amos Evans. Gordon era un exemplu de moralitate. Numai c de aici putem specula n dou direcii dintre care doar una e cea corect. Putea s i mentin inuta moral pentru a pstra distana fa de ceilali, ntr-o atitudine pedant, superioar, vanitoas, n final, deci pentru a-i crea siei o imagine tutelar peste ceilali, ceea ce l-ar cam transforma ntr-un egoist i vanitos ori poate c motivele erau altele- bunul sim i respectul pentru ceilali, rspltind aprecierea lor sincer i ncrederea ori chiar dragostea lor. Gordon ncerca i reuea s fie cel mai bun om pe care l ntlniser. Amos Evans, n schimb, e cea asupra creia nu putem arunca ndoiala pentru comportamentul ei. Ea dorete binele fiului su i al Ninei. Orict de crud ar putea prea soluia oferit Ninei pentru a atinge fericirea pe care i-a dorit-o mereu, ea pornete, totui, dintr-un suflet care tie ce e durerea i frica i
10

V. G.B. Shaw, Pygmalion n Teatru, Editura de Stat pentru Art i Literatur, Bucureti, 1956.

dintr-o pornire pozitiv ce urmrete binele celorlali. A face compromisuri e totdeauna o soluie la ndemn sau ar trebui s fie. Nina o ascult i, astfel, dintr-o dovad de grij i dorin de bine, un alt "demon" se dezvolt odat cu ea, cu micul Gordon i cu trecerea timpului... Putem considera, fr reinere, egoismul personajelor drept una din cauzele tragediei ce are loc sub ochii notri i ai personajelor nsei. Slbiciunile, frica, patima, ignorana, deruta i confuzia se adaug fiecare cu rolul, puterea i consecinele lor. Nina Leeds e o tnr, o femeie, o mam care triete sub tirania sentimentelor pe care le ncearc i care o ncearc. E mereu hotrat ntr-o privin- s ctige ce a pierdut prin moartea lui Gordon, s fie fericit, s aib un copil( mijloacele nu sunt importante aici). Fr ndoial, nu e n intenia ei s deranjeze "ordinea lucrurilor", s i transforme sufletul ntr-un burete cu toi porii expui intemperiilor vieii, s supere pe altii ori s le fac viat un comar, transformndu-se pe sine ntr-un fruct- de neatins, pentru unii, prea banal pentru alii i pentru toti unul indispensabil. E nelipsit Nina Leeds din mintea celorlalte personaje. Ea e msura tuturor sentimentelor i personajelor. Toi se raporteaz la ea. Toi o folosesc drept punct de reper i etalon al dorinelor lor. Nu e un secret c toi brbaii din pies o rvnesc( i nu e secret nu pentru c toate personajele i cunosc unul altuia dorinele ascunse, ci pentru c prin tehnica aceasta-insolit nu pentru folosire, ci prin importanta i durata folosirii ei- a aparteu-ului totul e cunoscut ). E aceast modalitate de expunere a personajului un joc schizoid, dureros, de desprire a unui eu bolnav. Dou realiti divergente de eafodajul semantic al personajelor, la materialitatea vorbelor care le nvluie. De la tatl care o dorete aproape de el ntocmai precum un printe care i iubete copiii i urte singurtatea i pe cel care vrea s i-i "fure", pn la "btrnul" Charlie, care nu va cunoate niciodat "dedesubturile" misterioasei Nina Leeds, chiar dac le bnuiete. Chiar Gordon Evans, fiul ei, o vrea pentru el, cci altfel nu se explic continua aversiune fa de tatl su biologic. Ura lui e mai veche dect momentul n care i surprinde pe Nina i pe Ned srutndu-se : reminiscene freudiene... Cu un rival n persoana tatlui( care, n schimb, i cumpr afectiunea) micul Gordon se putea descurca. Cu al doilea, ns, cu cel care periodic i capta mamei atenia n moduri pe care nu le nelegea i pe care nu putea, n consecin, s le aprobe, nu putea fi de acord. Singura reacie la ndemn vrstei fragede i neputincioase rmnea ura i distrugerea sistematic a cadourilor primite de la "unchiul Ned". Toate frustrrile copilriei se vor transforma, n final, ntr-o pereche de palme i remucarea lor. Nina Leeds e, fr ndoial, un personaj greu n pies, dar i n literatur universal de gen. Ea e barometrul tuturor personajelor din Straniul interludiu. Ea e cea care manevreaz incontient destine, le distruge(ca pe cel al lui Ned) i le aprinde( ca pe cel al lui Sam). i de aici provine tragedia acestei "mari familii". Tocmai aceast "neimplicare" n vieile altora, aceast incontient voluptate de dumnezeu pmntean face din Nina Leeds un personaj memorabil. Ea intr nclat n vieile altora sub pretextul "aciunilor caritabile" dndu-se rniilor, vindecnd rana virginitii lsat de Gordon Shaw, al fericirii personale, deturnnd-o pe cea a lui Sam Evans, al copilului, deturnnd aici pe Ned i al linitii familiale, mpiedicnd mereu aflarea unor adevruri eseniale i necesare unei bune desfurri a vieii de familie. Nu am fi avut, altfel, o pies. Dac ne-am trezi printre cei care alctuiesc anturajul Ninei i ne-am autointitula "noi, personajele", am avea o perspectiv mai redus asupra lucrurilor i una cu att mai

neadevrat. De la nivelul scenei i al implicrii efective i afective n contextul piesei nu putem gsi defecte majore n acest personaj. Am ajunge chiar s ii dm dreptate, cci nam ti, asemeni lui Sam Evans, nimic din ce ar trebui s stim. Am fi captivai i capturati n mrejele farmecului ei i toate strdniile noastre de imparialitate s-ar risipi precum "moralitatea" Ninei. Reprezentantele sexului frumos ne-ar putea acuza de simplul fapt c aparinem acelei clase de indivizi avizi dup frumusee i monumente de patimi i rvn dup plcere. S-ar prea c nici Madeleine, logodnica lui Gordon Evans, ca i mndr reprezentant a taberei adverse, nu ar avea prea multe cuvinte de laud la adresa viitoarei soacre. Nina Leeds e i urt de personaje. Nu facem mprirea ntre femei i brbai , dei chiar i aceasta ar servi ideii enunate, ci facem o delimitare ntre cele rostite i cele gndite. E o dualitate moral n pies care apas, care face personajele s fie fiine considerate numai dup voracitatea lor. S nu nelegem greit cum c toate personajele sunt aa, c sfaie totul n calea lor pentru propriile interese. Sunt cele ca Nina i cele crora le-ar surde s fie aa. Unele chiar i reuesc. Sammy Evans reuete i cu banii "ctigai" n urma morii mamei lui Charlie s i cldeasc viitorul. Nina i Sam sunt dou personaje opuse n realizri, dar identice n intenii. Fiecare vrea s realizeze ceva, iar mijloacele prin care acel ceva se realizeaz nu conteaz pe scara moralitii. Sam vrea s ajung cineva. Banii dintr-o moarte, specularea unor relaii de prietenie, avntul dat de copilul( altuia) su l duc acolo unde i doreste- aproape de vrful ierarhiei. Nina nu vrea s ajung cineva, ci vrea s ajung ceva- vrea s ajung fericit. Mijloacele- iari neimportante. Viitorul aparinea i pe atunci celor ndrznei i netemtori. Cu fiecare scop i mijloc de realizare a acestuia, cu cei doi se produc schimbri majore. Fericirea Ninei o transform ntr-o bomb( cu ceas) a durerii, ntr-o persoan incapabil s i triasc fericirea odat atins i o ajut s eueze lamentabil i greoi in braele lui Charlie. Pentru Sam banii i urcarea treptelor n societate nu-i aduc i o evoluie uman. Banii i opera de realizare a noului Gordon( obsesie mprumutat de la Nina i adaptat) sunt singurele mpliniri. E interesant legtura dintre productivitatea muncii lui Sam i naterea copilului. E aproape de concediere n lunile de refacere dup avort ale Ninei, dar reuete s i revin uimitor de repede i s avanseze dup vestea c va avea un copil, dar i dup infuzia de capital prin Charlie si Ned. Oamenii sunt importani pentru Nina i Sam doar n msura n care pot obine ceva de pe urma lor. Eugene O`Neill e ppuarul care construiete att de bine aceste specimene de oameni. Sunt fiine cldite strmb tocmai pentru a ne arta nou cum suntem de fapt. De aceea i folosirea aparte-urilor. Nu suntem noi inine dect n ceea ce gndim. Alii ar putea spune c tocmai aceast posibilitate de dublare a inteniilor e ceea ce ne separ de celelalte fiine11. Dar oare aceast perversitate, ignoran, vanitate i infatuare e ceea ce ne definete? Nu! i tocmai n aceast ncercare de delimitare st arta acestei piese. E o poezie dramatic ce nu face dect s dea jos voalurile naive de pe fetele "criminalilor". i nu vorbim despre crime mpotriva altora, ci despre sinucideri. Fiecare personaj i arat valoarea i posibilittile luntrice i apoi dispare. E ciudat sfritul- toi "mor", toi
11

Robert F. Whitman, O`Neill`s Search for a "Language of the Theatre" n vol. O`Neill. A Collection of

Critical Essays, Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, New Jersey, 1964, p. 154.

cedeaz poziiile pentru care s-au luptat de-a lungul celor nou acte i pentru care au sacrificat fericirea lor i fericirea altora, ura i dragostea lor, indiferena i nelegerea lor. Vedem foarte clar oamenii prin ceea ce au ei mai ru. Dac unii spun c personajele simbolizeaz America interbelic, atunci so be it!12(dac ne este permis expresia). Suntem chemai i transformai n martori i nu n judectori. E ca o plimbare prin Infern aceast pies. Suntem literalmente "lost in the funhouse"13 . Oglinzile puse ntre realitate i sufletele personajelor ne arat ct de hidoase pot fi acestea. Ceea ce doare e faptul c totul- viaa, moartea, anii- se petrece fr ca vreunul dintre ei s i dea seama i fr ca vreunul dintre ei s ncerce mcar s contientizeze relele fcute i s ncerce prin remucri, mcar, rscumprarea lor. E o pies care se termin cu dispariia personajelor aa cum le tiam- Sam Evans moare "serios", Gordon i Ned "mor" pentru Nina care "se ntoarce" n braele unui Charlie care "moare" i el: btrnul i unchiul Charlie devine tatl Charlie, omornd chiar amintirea profesorului Leeds. Nina nsi dispare- cea adevrat, pe care am cunoscut-o n attea ipostaze, las locul fetiei nevinovate care tnjete dup mbrtiarea unui tat. Nu e o lupt fti cu destinul. Soarta nu rde de ei cum rdea, odat, de Oedip. Lucrurile se nuaneaz acum. Tragediile se nasc prin oameni i acum, dar altele sunt mecanismele care le declaneaz. Oamenii nu sunt simple instrumente n minile destinului. Acesta trebuie s "munceasc" din greu acum pentru a-i reui planurile. Din pcate, oamenii triesc mereu cu sentimentul c sunt stpani pe ei, pe viaa lor i c tot ceea ce fac e bine, cci motivaiile decurg din simirile lor. Adevrul e c fericirea unuia aduce amrciune pentru alii, iar frustrarea unuia aduce mai mult frustrare celorlali. Nina nu vrea s fac ru i nici nu bnuiete poftele celorlali pentru ea, dar iese mereu n ntmpinarea lor. Este, ns, necrutoare cu ceilali cnd trebuie s i apere secretele, adic fericirea i resturile de iubire pentru Ned Darell. E o pies dificil i pentru actori i cei implicai n realizarea ei. Nou acte, peste patru ore de joc dramatic, peste patru ore de tensiune, peste douzeci de ani de ntmplri i destine frnte de tentaie, ignoran, minciun i boal. Chiar dac mare parte din pies i conflict se datoreaz unui secret, unei minciuni bine pzite de Nina i Ned, nu putem spune c piesa e una analitic precum ciclul lui Ibsen ce cuprinde Micul Eyolf, Casa cu ppui ori Raa slbatic... Totul se petrece sub ochii notri, secretul ne cheam i pe noi s fim prtai la el. Asta nu nseamn, ns, c timpul, ca putere covritoare ce apas sufletele i amintirile oamenilor, nu e o "chestiune" dureroas i aici. Timpul nu vindec rni nici n aceast pies. Ba mai mult, "bolile" se cronicizeaz i se mprtie molipsitoare pe scen. Fiecare personaj tie una i bun- interesul i confortul su. Dac l pot obtine fr s deranjeze i cu ct mai putin efort e bine, dac nu pot i trebuie s treac peste alii e iari bine. Nu exist obstacol suficient de mare pentru Nina s i in secret "scheletul din dulap". La fel, Sam nu are probleme n a-i realiza opera de "(re)construcie" a lui Gordon. Totul e vizibil i doar aa putem ntelege sau, mai degrab, rmne stupefiai n faa unor asemenea desfurri de fapte. Teatrul e, n general, srac n procedee i mijloace invizibile de transmitere a mesajelor. Un actor prost sau o didascalie lips ori un regizor prea "personal" pot transforma ntr-un fiasco cea mai bun pies. n principiu, teatrul i d posibilitatea s ntelegi dintr-un personaj sau dintr-o pies ceea ce se vede pe scen,
12 13

trad. "aa s fie!" V. John Barth, Lost in the Funhouse, (e-text: www.colby.edu/~isadoff/ss/barth.doc ).

ceea ce e la vedere. Personajele lui O`Neill, prin graia creatorului, trec aceast grani. Asta nu nseamn c dramaturgul aduce n premier dialogul personajelor cu ele nsei, dar este printre puinii care l folosesc pentru a demonta mti i pentru a ridica ceaa de pe vigoarea replicilor. Personajul se d spectatorilor prin replicile sale, prin tot jocul corpului su. Posibilitatea de a ptrunde dincolo de stereotipia dialogului ntre personaje le spulbera acestora intimitatea i perversitatea ascunderii celor mai luntrice simminte. E straniu acest interludiu ntre vorb i tcere, ntre dreptate i pcat, ntre un personaj i un altul, ntre normalitate i cvasi-alienare. S fi fost aa viaa americanilor ntr-o ar prins ntre dou rzboaie, dou boom-uri economice i o recesiune? Se prea poate. n tot cazul, personajele nu vor mai fi la fel dup o Nina Leeds dezlnuit ca o "pisic pe un acoperi fierbinte". Va fi greu i pentru O`Neill s mai dea o Nina . Va mai ncerca, totui, n trilogia Din jale se ntrupeaz Electra. Dar ce folos?... Nina e numai una!