Cu fotograa ne ntlnim zi de zi: n albumele foto de acas, n reportaje, ediii
ilustrate, reviste, spoturi publicitare, expoziii de art modern i multe altele. Astzi, acest gen al artei vizuale cunoate un adevrat boom, tehnologia digital fcnd fotograa accesibil la scar larg, att specialitilor, ct i nespecialitilor. Productorii de aparate de fotograat i accesorii sunt ntr-o continu competiie, ncercnd s creeze un proces fotograc mai rapid i mai uor, iar internetul asigur nu numai schimbul de fotograi ntre diferite orae i ri, ci i posibilitatea ecruia dintre noi de a se face cunoscut n ntreaga lume. Fiecare dintre noi este capabil s fac fotograi bune i foarte bune i e uor s v convingei de aceasta studiind cursul Eurocor de FOTOGRAFIE DIGITAL, care se adreseaz deopotriv amatorilor i profesionitilor, tuturor acelora care doresc s-i nsueasc bazele artei fotograce moderne, s se lanseze ntr-o carier cu totul provocatoare sau s vad frumuseile lumii nconjurtoare ntr-o nou lumin. La curent cu ultimele tehnici i tehnologia din domeniu, cele 15 caiete (30 lecii) de curs v propun o incursiune fascinant n aceast art a frumosului, abordnd teme cu adevrat interesante: fotograerea evenimentelor speciale (nuni i alte petreceri), reportajul, edinele foto, de reclam, fotograi de arhitectur i interior, fotograa subacvatic, fotograa n infrarou, lucrul cu imaginea digital, postarea fotograilor pe internet etc. Vei descoperi, printre altele, secretele fotograilor de o nalt calitate, vei nva s lucrai cu lumina, v vei nsui tehnologiile de obinere a imaginii foto i vei face cunotin cu structura i principiile lucrului cu aparatul de fotograat, ale obiectivelor i cu programele de realizare a fotograilor pe computer. Obiectivul fundamental al cursului l reprezint nsuirea deprinderii de a face fotograi n diferite maniere i stiluri. Pentru aceasta v vom prezenta diferite echipamente foto, iar descrierile detaliate ale metodelor i ale lucrului cu sursele naturale i articiale de lumin v vor permite s descoperii secretele maetrilor artei fotograce. Cunotinele prezentate v vor ajuta i s dobndii deprinderi de a prelucra i retua fotograile cu ajutorul computerului i de a le transforma n format web. Cursul are un caracter practic pronunat, exemplele, exerciiile i temele pentru acas propuse ajutndu-v s v nsuii coninutul cursului mai uor i s aprofundai cunotinele obinute. ntr-o form accesibil, nengreunat de terminologia tehnic i tiinic, sunt prezentate rspunsuri la ntrebrile tuturor celor pasionai de arta fotograc. V dorim mult succes! ||1-CLLCL-L L |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Materialul cursului se compune din 30 de lecii, prezentate sub forma unor caiete care pot ndosariate ntr-o map special Eurocor. Fiecare lecie are o anumit structur didactic, care se va pstra de-a lungul ntregului curs. Astfel, pentru a avea foarte clar n minte obiectivele pe care trebuie s le atingei prin parcurgerea ecrui material, la nceputul ecrei lecii v vor prezentate succint principalele cunotine i deprinderi pe care trebuie s le dobndii la sfritul studiului. Exemplele i exerciiile v permit s v valoricai n mod curent cunotinele dobndite i s experimentai realizarea a diferite fotograi. Pentru a v consolida cunotinele, n cadrul leciilor exist o recapitulare, care prezint cele mai importante aspecte analizate n cadrul acestora. Fiecare lecie se ncheie cu o tem pentru acas, ce constituie o modalitate ecient de vericare a gradu- lui de nsuire a cunotinelor prezentate; indicaiile referitoare la rezolvarea te- melor pentru acas i la colaborarea cu profesorul dumneavoastr sunt menionate la sfritul caietului, pe copert. De asemenea, cursul conine un numr mare de imagini, fotograi i scheme care ilustreaz diferitele genuri fotograce. n vederea ecientizrii timpului dumneavoastr de studiu, precizm c pentru materialul unui caiet de curs sunt recomandate 10h de studiu pe lun, deci aproximativ 2h i 30 min. pe sptmn. Fiecare cursant EUROCOR are un profesor personal. Temele pentru acas propuse n ecare modul vor expediate pe adresa Insti- tutului EUROCOR, urmnd ca profesorul personal s aprecieze corectitudinea rspunsurilor i s v transmit comentariile sale pe marginea acestora, precum i s formuleze recomandri de continuare a studiului. V recomandm s rezolvai tema doar dup parcurgerea integral i atent a materialului prezentat. Pentru ca studiul dumneavoastr individual s e ct mai uor i ecient, pe marginea textului cuprins n curs au fost utilizate urmtoarele semne i simboluri: desemneaz noiunile i informaiile importante prezentate n cadrul cursului n felul acesta vor indicate exemplele care v pot clarica aspectele teoretice prezentate semnaleaz exerciiile pe care vi le propunem spre rezolvare Materialul de fa constituie o lecie demonstrativ, care dorete s v familiarizeze cu metoda de studiu EUROCOR. Pentru a v forma o imagine ct mai clar asupra structurii cursului, am selectat pentru dumneavoastr cteva fragmente din leciile acestui curs, coninnd seciuni teoretice, exerciii, un model de recapitulare i de tem pentru acas. Din punctul de vedere al numrului de pagini, ea reprezint mai puin de jumtate din coninutul unui caiet de studiu. |ccc| |C1CG-/||L c c_|z ccc|c| L|G|1/L/ |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v 2 LECIA 1: Bazele fotograei Scurt istoric al fotograei. Genurile artei fotograce. Fotograa digital libertatea total a artei. Ce mai este necesar n afar de aparatul de fotograat. Laboratorul foto digital LECIA 2: Tehnica foto Componentele aparatului de fotograat. Camerele foto moderne: caracteristici i particulariti. Fotograa i calculatorul. Principii fundamentale de lucru i programe LECIA 3: Optica Obiectivul foto: construcie i mod de funcionare. ngrijirea obiectivelor. Cteva cuvinte despre tipurile de obiective. Obiectiv x sau obiectiv zoom? La ce trebuie s m ateni atunci cnd alegem i cumprm instrumentele optice LECIA 4: Fundamentele practice ale fotograei Automatizrile aparatului foto modern: focus automat, exponometru automat. Principiile de funcionare n regimurile de prioritate a diafragmei i a timpului de expunere. Cum obinem expresivitatea fotograei cu ajutorul parametrilor tehnici. Fotograerea n situaii care nu sunt standard LECIA 5: Expunerea Ce nseamn expunere corect. Limea fotograc. Tonalitatea scenei. Sistemul lui Adams. Fotograerea subiectelor complexe: cum ne ferim de excedentul de lumin i de petele negre din fotograe. Compensarea expunerii i furca de expunere LECIA 6: Cum s lucrm cu sursele de lumin Natura luminii. Luminozitatea i gradul de contrast. Temperatura de culoare. Balansul albului. Lumina natural i articial. Instrumente de iluminare: tipuri i utilizare. Folosirea impulsului de lumin. Lumina incident, reectat i polarizat LECIA 7: Bazele compoziiei Estetica fotograei. Fundamentele psihologice ale compoziiei. Combinarea semantic i decorativ a cadrului. Mijloacele compoziionale. Obiecte principale i secundare ale compoziiei. Vidul ca obiect LECIA 8: Culoarea Culoarea n fotograe. Puin istorie. Cercul de culori (Cercul lui Munsell). Simbolistica culorii. Utilizarea accentelor de culoare pentru intensicarea inuenei dramatice a cadrului interpretarea culorilor. Perspectiva imaginii, din punctul de vedere al culorilor. Armonia cromatic. Estetica fotograei n alb-negru -c_ |C1CG-/||L L|G|1/L/ ccc|c| = |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v LECIA 9: Portretul Psihologia portretului. Rolul fotografului i rolul modelului. Portretul n ambiana nconjurtoare. Autoportretul. Particulariti tehnice ale portretului: alegerea obiectivului, a fundalului i a regimului de fotograere. Mascarea problemelor cosmetice ale modelului (alegerea racursiului i a iluminrii) LECIA 10: Dispunerea luminii n studio la un portret Lumina natural i lumina articial. Particularitile i caracterul surselor de lumin articiale. Utilizarea unor surse de lumin. Scheme de iluminare. Tehnica unei tonaliti nalte i joase. Particularitile fotograilor ce nfieaz copii LECIA 11: Fotograa la nunt sau la o petrecere de sear Ce trebuie s existe n geanta fotografului. Nunta reportaj sau fotograe expresiv? Mici trucuri profesionale. Fotograa unui grup mare de oameni. Cum se provoac zmbetul. Evitarea ochilor nchii. Folosirea bliurilor dedicate LECIA 12: Reportajul, camera ascuns Statica i dinamica imaginilor. Efectul zoom. Cutarea subiectului. Accesorii necesare pentru diferite tipuri de reportaje LECIA 13: Lucrul cu modelul Ne pregtim pentru o edin foto. Lumina i alegerea atitudinii, pregtirea pentru fotograere. Compoziia i formatul cadrului. Peisajul: specicul genului, metode artistice, particulariti tehnice LECIA 14: Natur moart Cum triesc obiectele nensueite. Alegerea obiectelor i particularitile compoziiei. Punctul de fotograere (de staie) i racursiul. Parametrii fotograei. Echipamentele necesare pentru o fotograe cu natur moart. Baia de lumin LECIA 15: Reclama i fotograa la comand Particularitile subiectelor fotograate. Echipamentele pentru fotograa de reclam: masa cu obiecte, cubul de lumin. Particularitile fotograei subiectelor care lucesc sau cu suprafee lustruite. Fotograi pentru cataloage i pliante. Mijloacele corporative: despre ce trebuie s v aducei aminte n timpul edinei foto LECIA 16: Fotograile cu natur vie Fotograerea animalelor i a psrilor. Cum redm caracterul de viu. Echiparea pentru foto-safari. Macrofotograa. Obiectivele pentru macrofotograe, echipa- mente auxiliare inele macro. Macrofotograa, n studii i n natur, cu lumin natural. Direcionarea luminii solare folosirea blendelor. Alegerea luminii pentru macrofotograe |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v L LECIA 17: Peisajul Particularitile tehnice i artistice ale fotograei de peisaj. Compoziia cadrului: prim-plan, plan intermediar, plan ndeprtat. Compoziia pe diagonal a cadrului. Punctul de fotograere (punctul de staie), perspective. nsueirea peisajului. Formatul cadrului: echilateral, orizontal i vertical. Regimurile camerei. Obinerea unui cer dramatic cu ajutorul ltrului de polarizare. Echipamentele necesare n fotograa de peisaj. Fotograerea luciului de ap LECIA 18: Fotograi de arhitectur i de interior Tehnologia fotograilor de arhitectur i de interior: alegerea racursiului, crearea compoziional a cadrului. Alegerea planului: general, median, apropiat, detaliu. Denaturarea perspectivei i a spaiului i mijloace de a le diminua. Lumina n cazul fotograilor de interioare. Obiectivele i accesoriile pentru fotograile de arhitectur i de interior obiective tilt-shift i aparatele foto cu modicarea planului imaginii LECIA 19: Fotograi de ntreceri sportive, obiecte n micare Particulariti ale reportajului sportiv. Alegerea echipamentelor pentru fotograile sportive. Tehnologia fotograilor cu obiecte care se mic rapid. Folosirea declanrii n regim de sincronizare i regim ulterior LECIA 20: Fotograa subacvatic Echipamentele necesare pentru fotograa subacvatic. Camerele foto pentru fotograi subacvatice. Specicul obinerii imaginii sub ap. Denaturarea gamei de culori n diferite tonaliti. Sfaturile iubitorilor de diving foto LECIA 21: Panorama Ce este panorama. Modurile de obinere a imaginilor panoramice. Obiectivele superangulare obiectivul ochi de pete. Alegerea locului i a momentului optim. Fotograa cu imagini ataate ulterior. Cum s facem o panoram cu ajutorul calculatorului. Cteva sfaturi practice pentru cel care fotograaz panorama LECIA 22: Fotograa n infrarou Ce este gama infrarou. Principiul de a obine imagini n infrarou. Alegerea camerelor i a ltrelor de lumin. Recomandri practice pentru fotograile n infrarou LECIA 23: Trucuri i efecte artistice Pentru ce avem nevoie de anumite mijloace foto neobinuite. Cteva moduri de fotograe trucat: expunerea multipl i fotograa stroboscopic. Mrirea contactului. Fotograerea obiectelor reectate. Timpul de expunere. Silueta LECIA 24: Lucrul cu imaginea digital Noiunea de imagine rsturnat. O privire asupra formatelor de baz ale imaginii digitale. Ce inueneaz profunzimea culorii. Interpolarea. Metodele de obinere ale imaginii digitale. Posibilitatea de prelucrare a fotograei folosind formatul necomprimat RAW C |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v LECIA 25: Programele de cercetare i pstrarea gracii digitale Ce trebuie fcut cu materialul de lmat. Programele de grac ACDsee, IRFANVIEW i altele. Unde i cum s pstrm arhiva foto digital. Catalogarea arhivei foto. Programul de arhivare pe DVD LECIA 26: Laboratorul foto digital Adobe Photoshop Descrierea programului. ncadrarea i soluionarea. Rsturnarea imaginii. Corectarea greelilor tehnice ale fotograei: expunerea, claritatea, contrastul. Oscilarea albului. Imitarea ltrelor de lumin. Automatizarea prelucrrii imaginii de nalt calitate. Pstrarea imaginii LECIA 27: Montajul foto, colajul n programul Adobe Photoshop Noiunea de strat (layer). Lucrul cu mtile. Prelucrarea separat a straturilor. Mecanismul i instrumentele de separare a imaginii. Cum separm obiectele de fundal. Schimbarea fundalului. Cteva metode de a repara greelile de luminare. Constituirea gamei coloristice a fundalului i a obiectului ataat. Adugarea textului n imagine. Filtrele care denatureaz LECIA 28: Retuul digital al portretului Dublarea i reconstituirea imaginii. Folosirea instrumentelor de retu. Corectarea defectelor cosmetice n portretul foto. nlturarea efectului de ochi roii. Imitarea obiectului care este vag desenat. Adaptarea ltrelor care redau tonurile. Efectul sepia. Crearea diferitelor metode de redare i imprimare a imaginii alb-negru LECIA 29: Imprimarea imaginilor digitale Pregtirea de dinaintea imprimrii fotograei. Cum funcioneaz imprimanta. Imprimanta laser, cu tu i prin sublimare: asemnri i deosebiri. Cum alegem imprimanta. Hrtia pentru imprimarea fotograc. Imprimarea din Adobe Photoshop LECIA 30: Pregtirea imaginii pentru a o posta pe internet Cerine de baz pentru a posta fotograile pe internet. Crearea propriului portofoliu pe internet. Lupta cu artefactele cu ajutorul schimbrii dimensiunii imaginii. Stocarea foto pe internet |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v . De la ce a nceput totul? Ce se ntmpl cu razele de lumin atunci cnd ptrund n aparatul de fotograat? n ce msur imaginea abia perceput este pstrat vreme ndelungat? Rspunsurile la toate aceste ntrebri nu sunt doar interesante, ci i importante pentru a v nsui tehnica fotograei. Pentru aceasta, este necesar o scurt, dar captivant incursiune n trecut, graie creia vom aa cum a luat natere fotograa i care sunt principiile fundamentale de creare a imaginilor foto. Fr ndoial, ntreaga istorie a artei fotograei poate reprezenta o tem pentru o carte distinct, motiv pentru care vom examina doar acele momente cheie care ne ajut s nelegem mai bine principiile lucrului cu tehnica modern, inclusiv cu tehnologia digital de creare a imaginii fotograce. V reamintim c putei aa sensul termenilor necunoscui consultnd vocabularul de la sfritul caietului de curs. Parcurgnd aceast lecie, vei putea s: X aai cum a aprut fotograa i care sunt principiile care stau la baza acestui gen al artei plastice; X ntocmii singuri o list cu accesoriile necesare studiului fotograei, concentrndu-v asupra a ceea ce trebuie s achiziionai n primul rnd i ce putei cumpra mai trziu; X v alegei conguraia propriului laborator foto digital, s aai care sunt condiiile necesare unei optime funcionri a computerului i ce componente necesit din partea dumneavoastr o investiie serioas; X v nsuii civa termeni de baz pe care s i putei folosi n discuiile cu fotograi profesioniti, s v facei o imagine clar despre aceast art i despre secretele ei. Scurt istoric al fotograei Fotograa (gr. photos lumin, graphein a desena) sau mai bine spus principiul de obinere a imaginii fotograce era cunoscut nc din Antichitate. Strmoii notri tiau foarte bine c aciunea ndelungat a razelor solare asupra pielii avea drept urmare nnegrirea acesteia, n timp ce esturile colorate i pierdeau culorile. Acesta este de fapt i principiul care st la baza fotograei. LLC(|/U" L/ZLLL La nceputul ecrei lecii vei gsi o parte de introducere, care surprinde importana temei abordate, i obiectivele leciei, care xeaz principalele competene pe care le vei dobndi prin parcurgerea materialului. |C1CG-/||L| E |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Pentru a sesiza ct mai bine deniiile, noiunile noi i informaiile impor- tante, am folosit anumite semne grace. De asemenea, pentru a v descurca mai uor n explorarea materialului, pe marginea textului vei gsi numeroase cuvinte-cheie. Metoda Eurocor este una foarte accesibil pentru ecare dintre dumneavoastr! Cum s alegem aparatul foto potrivit (Lecia 2) Alegerea aparatului foto potrivit nu este tocmai simpl, mai ales dac este primul i nu v-ai format nc o opinie proprie. Nu este uor s lum n consideraie toi factorii tehnici i dezideratele estetice. Calitatea unei fotograi i valoarea ei artistic se denesc prin concepia artistic a fotografului. O tehnic bun desvrete aceast calitate i nu o poate nlocui n niciun caz. Multe comori ale artei foto universale au fost realizate cu astfel de aparate primitive. Factorii pe care trebuie s i avem n vedere atunci cnd cumprm un aparat sunt: nainte de toate trebuie s claricai ce tip de tehnic dorii: digital sau analogic. Apoi, studiind informaiile primite mai devreme n aceast lecie, alegei tipul de aparat: compact, semiprofesional sau reex. Am trecut deja n revist avantajele i dezavantajele ecruia. Alegerea rmei productoare este un lucru ce depinde de gustul ecruia. Un sfat totui: nu merit s achiziionai un aparat produs de o rm necunoscut. Este posibil ca aceste nouti s depeasc modele cunoscute, dar n timp putei s descoperii anumite inconveniente. Dac achiziionai un aparat analogic, i ateni la compatibilitatea accesoriilor. O alt caracteristic pe care trebuie s o luai n consideraie este cantitatea de pixeli de pe senzor. De ea depinde rezoluia maxim a fotograei, deci i calitatea. Ci megapixeli sunt necesari? Aceasta depinde de la caz la caz. Calitatea standard se obine cu o rezoluie de 300 dpi. O astfel de rezoluie este sucient pentru ca ochiul uman s nu mai deosebeasc punctele izolate i s perceap mozaicul ca pe un ntreg. Pentru imprimarea unei imagini cu dimensiunea 10x15 cm, este necesar s avem o fotograe cu dimensiunea 1200x1800 puncte, adic pe senzor trebuie s existe 2,2 megapixeli. Pentru imprimarea unei imagini 13x18 cm, este necesar s avem o fotograe cu dimensiunea 1600x2200 puncte, adic 3,5 megapixeli. tipul de tehnic cantitatea de pixeli |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v
Folosirea regimurilor automate i manuale ale aparatului
(Lecia 4) La aparatele digitale moderne exist regimuri de coninut, automate, semiautomate i manuale. De regul, regimurile de baz (presetate) precum portretul, peisajul, fotograa nocturn, fotograa sportiv exist la ecare aparat modern. De asemenea, n funcie de productor i model, aparatul dumneavoastr poate s aib prezente i alte regimuri de fotograi. Dup citirea instruciunilor, se nate prima ntrebare de bun sim: pentru ce este necesar prezena regimurilor manuale i semiautomate dac aparatul este capabil s fac fa unor condiii complexe de fotograere? Se mai numete i zon verde: pe discul de alegere al regimului automat se observ un semn verde sau inscripia AUTO. Regimul automat este destinat pentru ca cel care folosete aparatul s poat concentrat numai pe compunerea cadrului. Alegei un obiect, l mrii, l micorai, aparatul focalizeaz i fr participarea dumneavoastr. Stabilete expunerea, metoda de msurare, timpul de expunere, zona de focalizare. Dac procesorul aparatului consider c este insucient lumin, atunci automat se declaneaz bliul. Alegerea regimurilor de fotograere se realizeaz cel mai adesea cu ajutorul unui comutator de pe montura aparatului regimul automat total Avantajul acestui regim este evident, cnd condiiile de fotograere i subiectul sunt stereotipe. Acest regim se potrivete n mod deosebit cnd nu avem timp, deprinderi, cunotine pentru a schimba manual diferite regimuri i parametri. Vei obine n general cadre satisfctoare, concentrate n ntregime pe compoziie. Fotograa se obine pe principiul vzut fotograat. Pentru un astfel de gen de fotograi se cumpr aparate de nivel nceptor, modele cu un singur buton. Dezavantajele unui regim complet automat sunt uneori mai numeroase dect avantajele: X Aparatul poate s nu focalizeze acolo unde am vrea. De exemplu, fundalul va clar, iar persoana nu, sau, n loc s focalizeze faa, aparatul focalizeaz creanga unui copac; X Procesorul aparatului poate s nu fac fa unor condiii neobinuite de iluminare i exist riscul s obinei un cadru ntunecat sau puin mai luminos; X Aparatul poate s declaneze n momente pe care nu le dorim; X Aparatul nu alege timpul de expunere optim condiiilor dorite; de exemplu, poate alege un timp mai lung i o diafragm mare, n loc de un timp scurt pentru un subiect n micare, rezultnd o imagine micat. "C |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Aparatul nu poate s ghiceasc ce dorii s fotograai i care din multi- tudinea de parametri este cel mai important n cazul dat. El acioneaz conform unui algoritm. i nu ntotdeauna rezultatul este cel ateptat. n aceast fotograe, surplusul de rou al spectrului a dezorientat balansul automat de alb Dup stabilirea manual, balansul de alb s-a obinut n tonuri naturale Exerciiul 5 ncercai s fotograai n regim automat cteva cadre cu diferite subiecte: un grup de prieteni pe strad, un automobil care gonete, portretul unui om pe fondul unei ferestre luminate sau al unei vitrine care strlucete, peisaje cu obiecte interesante n prim plan, forme neobinuite de copaci, o banc frumoas sau un ciclist. Programul automat al aparatului dumneavoastr face fa unor astfel de probleme? Analizai dac obiectul asupra cruia ai fcut focalizarea are o gam coloristic obinuit. Coincid planurile dumneavoastr cu ceea ce a vzut aparatul? Aparatele de clas profesional nu au regimuri automate presetate pentru genuri fotograce. Din ce cauz? Profesionitii se bazeaz pe cunotinele proprii, dar i amatorilor cu experien le este util posibilitatea alegerii parametrilor de fotograere n funcie de condiiile particulare ale ecrei compoziii diafragma pentru profunzime, timpul de expunere n funcie de viteza subiectului, sensibilitatea ISO n funcie de condiiile de iluminare i granulaia dorit, balansul de culoare ales corect n cazurile subiectelor colorate puternic. Regimurile automate sunt apanajul aparatelor compacte, ind recomandate celor care doresc sisteme ct mai simple, cu ct mai puine setri de fcut i parametri de ales. programele de coninut (de tem) |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v "" nelegerea tuturor aspectelor teoretice prezentate este asigurat de nume- roasele exemple, menite s ilustreze diferite situaii pe care le ntmpin un fotograf n activitatea sa. Cum obinem expresivitatea fotograei cu ajutorul parametrilor tehnici (Lecia 4) Dup msurarea corect a expunerii, setrile aparatului permit fotografului s aleag parametrii necesarii cadrului dorit, aa cum artam anterior. Exerciiul 4 Uitai-v la fotograile fntnei. Fotograile au fost fcute n regim de prioritate a diafragmei. Unul din cadre este fcut cu perechea F1:32 i 1/6 sec., cellalt cu F1:4,5 i 1/250 sec. Stabilii cruia dintre cadre i corespunde perechea de expunere. Explicai-v decizia. Fii ateni la modul n care se schimb imaginea jetului de ap, odat cu schimbarea timpului de expunere, cum se modic dinamica fotograei. Cum inueneaz cmpul de profunzime expresivitatea fotograei? La peisaje pe malul unui ru trebuie s stabilim un timp de expunere maxim pentru a scoate n eviden transparena apei. i invers, la un meci de fotbal, trebuie s ne dm silina s alegem o pereche de expunere cu un timp mai scurt. "L |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Limea fotograc (Lecia 5) Dac nfim lumea nconjurtoare ntr-o poz alb-negru, atunci putem vedea c ntre albul absolut i negru radical se a o mulime de nuane de culoare gri. n realitate, nu este posibil s ntlnim o suprafa absolut neagr care s absoarb tot uxul luminos. Majoritatea obiectelor pe care le considerm negre au doar o capacitate apropiat de reectare zero. Vederea uman poate s disting uor i cea mai n schimbare de ton a umbrei copacilor i toate nuanele diferite de pe suprafaa norilor. Aceast capacitate de a sesiza nuanele, de la cele mai luminoase la cele mai ntunecate, se numete lime fotograc. Limea fotograc reprezint o gam de luminozitate sesizat de materialul fotosensibil. Luai o carte i aezai-v cu faa ctre lumina soarelui sau a unei lmpi. Dac v uitai pe pagin astfel nct lumina a crei surs se a n spatele paginilor s v cad n ochi, atunci lectura textului va foarte dicil. Acelai lucru se ntmpl dac ntr-o ncpere ntunecat observai licrul unei lanterne de buzunar sau al unei lumnri. Ochiul, ocupat cu xarea unei cantiti mari de obiecte ntunecate, vede sursa de lumin ca o pat clar fr detalii. Acest experiment demonstreaz caracterul limitat al vederii noastre referitor la limea foto. n legtur cu faptul c ochiul uman se acomodeaz foarte bine la lumina nconjurtoare, trebuie spus c realizarea unei expuneri corecte este un fapt complex, dac nu avem mult experien. Spre deosebire de pelicula foto sau senzorul aparatului digital, vederea noastr posed o lime foto mare (nu ideal). O fotograe ns, chiar una de bun calitate, nu este capabil s redea toate nuanele vizibile ale lumii nconjurtoare pe care ochiul le poate percepe. Este important pentru fotograf s neleag c materialele foto moderne sunt capabile s xeze doar o mic cantitate de nuane, trebuind s se resemneze cu pierderea celorlalte. |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v "2 Cnd n cadru se a obiecte diferite din punctul de vedere al luminozitii, de exemplu o pdure ntunecoas sau o cldire pe fondul unui cer luminos, trebuie s sacricm ceva: e redm detaliile aate n umbr i obinem o pat mare alb n zonele luminoase, e renunm la zonele ntunecoase, care vor aprea negre, i avem detalii n zonele puternic luminate. Cu toate acestea, cteodat, caracterul limitat, restrictiv al limii foto este folositor pentru crearea unor efecte speciale, a unor atmosfere deosebite. Dac fotograai un obiect aat n spatele luminii i xai expunerea pentru zona cu mult lumin din cadru, vei obine o siluet neagr pe un fond luminos. Un astfel de mijloc este bun pentru peisaje. Siluetele oamenilor pe un fond luminos pot foarte expresive i plastice. Acest gen de fotograi, n care obiectivul este ndreptat direct ctre sursa de lumin, se numete fotograe n contralumin (fr. contre-jour). Fotograa n contralumin ajut la sublinierea unui contur interesant al obiectului, punnd accent pe forma lui "= |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Lumina natural i lumina articial (Lecia 10) Cea mai important caracteristic a luminii pe care fotograful este capabil s o evalueze din ochi, cu aproximaie, este intensitatea luminii sau, cu alte cuvinte, strlucirea suprafeei obiectului fotograei. Dimensiunea sursei de lumin i distana pn la ea inueneaz caracterul luminii. Astfel, dac o surs de lumin este plasat foarte aproape de subiect, la civa centimetri, intensitatea luminii va foarte mare, dar i contrastul, pe cnd, dac plasm sursa la deprtare, la civa metri, lumina va avea un caracter mai difuz i va nvlui mai bine subiectul. Cu ct este mai mare suprafaa sursei de lumin, cu att mai delicat i mai moale va caracterul luminozitii. Pentru a obine o lumin difuz necesar crerii unui portret liric, fotograful alege o zi mohort (dac fotograem afar, pe strad). n acest caz, sursa de lumin devine practic toat suprafaa cerului. Dac este soare puternic, folosete elemente ajuttoare care s difuzeze lumina (ecrane reectorizate, ecrane difuzante sau lumini suplimentare). Dac lumina difuz este necesar n studio, profesionitii folosesc softbox-uri. Utilizarea softbox-urilor ajut fotograful s obin o lumin moale, apropiat de cea natural C,=" |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v "L Exerciiile v ajut s v consolidai cunotinele teoretice i s experimentai realizarea a diverse fotograi. Primele fotograi (Lecia 2) Dup ce v-ai decis la cteva modele de aparate, este timpul acum s facei primele teste foto pentru a vedea care este cel mai bun. Exerciiul 3 Cu ecare dintre aparatele dorite realizai o poz a aceluiai obiect folosind senzori de diferite fotosensibiliti (100, 400, 800). Este vizibil vreo diferen pe display-ul aparatelor? Dac nu este, privii pe ecranul calculatorului. O astfel de prob v ajut ntr-adevr s luai o hotrre nal. i totui, nu v grbii. Merit s mai facei o serie de teste simple i elocvente. Exerciiul 4 Dup realizarea fotograilor, nchidei cu un capac obiectivul i mai facei nc o poz n diferite condiii de fotosensibilitate. Pentru ce v este necesar? Amintii-v c am ntlnit noiunea de zgomot digital. Nivelul acestui zgomot poate s e diferit la variate aparate. Examinarea pe ecranul calculatorului a nivelului de zgomot digital la fotograile testate v permite s preuii calitatea senzorului mai bine dect zeci de reclame. De regul, deosebirile sunt vizibile la valori ISO mai mari de 400. Este obligatoriu s privim pe monitor fotograa obinut. n cazul n care cadrul este negru, fr pixeli de alt culoare care se disting, atunci aparatul a trecut testul. Dac ai vzut civa pixeli colorai, trebuie s repetai testul. Dac ei dispar, aparatul poate cumprat. Acetia sunt numii pixeli erbini. Prezena permanent a pixelilor erbini n aceeai parte a cadrului arat defectul aparatului. i ultimul experiment. Exerciiul 5 Dac este vorba despre un aparat cu obiectiv x, atunci trebuie s testai calitatea elementelor optice. Pentru a verica, putei s fotograai un ziar deschis aezat vertical. E bine s folosii un trepied pentru a siguri c nu v tremur mna. O linie vag a textului ziarului v ajut s comparai claritatea n centru i la margini. Aparatul cu ajutorul cruia se obine claritatea ntregului cadru este de preferat. "C |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Lumina natural i articial (Lecia 6) Poziia soarelui n diferite momente ale zilei presupune i o schimbare a compoziiei spectrale a luminii. Aceasta se explic prin aceea c atmosfera pmntului mprtie lumina astfel: spectrul albastru se mprtie mult mai bine dect partea roie a spectrului. Acest efect este vizibil atunci cnd soarele se a puin deasupra orizontului i uxul de lumin parcurge o distan mai mare n atmosfer dect atunci cnd soarele se a la zenit. Cu ct este mai jos soarele pe cer, cu att n spectrul su vor mai multe raze roii. Acestea pot folosite uneori, n scop artistic Exerciiul 4 Realizai cteva fotograi ale unuia i aceluiai obiect n diferite momente ale zilei. Fii ateni la legtura dintre poziia soarelui pe bolt i expresivitatea desenului clar-obscur din fotograe. Pentru obinerea unor rezultate optime, obinuii-v s analizai lumina nainte de momentul declanrii. Poziia aparatului inueneaz expresivitatea fotograei. n obiectiv, cade lumina reectat de obiecte. Ochiul uman nu e capabil s controleze toate modicrile, dar aparatul xeaz toate nuanele exact i imperturbabil. Lumina din natur se modic permanent i trebuie folosit aceast circumstan. Foarte interesant poate s e o serie de fotograi ale unuia i aceluiai obiect n diferite momente ale zilei sau n diferite anotimpuri. Fotograa de interior necesit din partea fotografului o oarecare experien, spre deosebire de fotograa de exterior, care permite obinerea unui rezultat previzibil. Chiar dac nu avei posibilitatea s exersai ntr-un studio adevrat, nu refuzai s dobndii experiena lucrului cu lumina articial. lumina articial |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v ". n cazul fotograerii unor obiecte verticale, impresia rezultat n urma privirii fotograei poate s se modice n mod nsemnat n funcie de dispunerea orizontal sau vertical a suprafeei. n cazul unei dispuneri verticale, cadrul este mai dinamic, mai tensionat, n vreme ce cadrul pe lat d o imagine mai idilic Combinarea semantic i decorativ a cadrului (Lecia 7) Fotograful i pune permanent ntrebarea: Ce doresc eu s spun prin aceast fotograe? O fotograe reuit nu trebuie s e nsoit de cuvinte, de explicaii titlul este mai mult dect sucient. n acelai timp, nu trebuie s uitm c, alturi de o idee interesant, trebuie s inem seama i de particularitile decorative ale elementelor sale. De aceea, fotograful trebuie s aib permanent n vedere modul n care obiectele fotograate vor arta n compoziia general. Comparai urmtoarele dou fotograi. Exerciiul 3 Realizai o serie de fotograi ale unor subiecte diferite: copii la joac, o ntrecere sportiv, un peisaj urban. Folosii ambele variante de dispunere a cadrului, pe nalt i pe lat. Analizai rezultatele obinute i observai care dintre subiecte merg numai ntr-un singur gen de ncadrare i care merg n ambele. La cele care merg ncadrate att pe lat, ct i pe nalt, analizai cum se schimb ideea fotograei. Atunci cnd compune viitoarea fotograe, fotograful trebuie s i aduc aminte c aparatul nu vede tot att ct vede omul. Spre deosebire de obiectivul aparatului, unghiul nostru de vedere este mult mai larg. Trebuie s ne aducem aminte i de faptul c, n percepia a ceea ce vedem n jurul nostru, un rol important l joac informaia pe care o primim de la alte organe de sim. Noi auzim sunetele, pipim textura unui obiect, simim mirosurile. De aceea fotograful trebuie s i dea silina de a crea privitorului o senzaie asociativ despre volumul obiectului, s l fac s rememoreze sau s-i imagineze sunetele i mirosurile obiectelor. ","C "E |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v 9.1 Asemnarea cu originalul reprezint o condiie important a portretului, dar o nsemntate important o are i lumea interioar, cea care dezvluie emoiile i personalitatea modelului. 9.2 Adesea, andu-se n faa obiectivului aparatului de fotograat, modelul devine ncordat, ncepe s e nervos. Teama se spulber pe msur ce se deruleaz edina foto. 9.3 Fotograful nu trebuie n niciun caz s uite s interacioneze cu modelul, orict ar de pasionat de fotograat. Implicarea modelului n procesul artistic, colaborarea emoional cu acesta l ajut pe fotograf s redea o multitudine de nuane ale sentimentelor i s dezvluie esena psihologic a portretului. 9.4 Pentru a stabili un contact artistic cu modelul, fotograful trebuie permanent s e atent la cadrele reuite, s nsemne poziiile avantajoase. i invers, s scuteasc de critic modelul, cel puin pn la nalul edinei foto. 9.5 Att fotograful, ct i modelul trebuie s tie c ecare om poate fotogenic dac exist priceperea necesar i deschiderea sueteasc. 9.6 Exist trei tipuri clasice de poziie a capului: 7/8, 3/4 i prol. 9.7 Mediul ambiant poate deveni cheia dezvluirii psihologice a portretului; totui, fotograful trebuie s aib grij ca acesta s nu domine persoana, s nu atrag atenia mai mult dect trebuie. Este sucient s completeze cu informaii despre activitatea personajului din imagine i s i pun n valoarea aspectele sociale ale vieii acestuia. 9.8 Cel mai adesea, la portrete se folosesc teleobiectivele sau zoom-urile cu distan focal ntre 50-200 mm (echivalentul formatului pentru pelicula de 35 mm). Obiectivele cu distan focal ntre 85 i 135 mm sunt considerate clasice. 9.9 Alegerea profunzimii de cmp este foarte important la portret. De regul, atunci cnd fotograaz faa unei persoane, fotograful realizeaz focalizarea pe ochii acestuia, pentru a obine astfel claritate pe toat zona feei. 9.10 Dac, dintr-un anumit motiv, nu avei posibilitatea s manevrai diafragma n regim manual sau dac obiectivul dumneavoastr d o imagine peste msur de clar, atunci rezolvarea o constituie utilizarea unui ltru de halo care atenueaz claritatea n anumite zone sau prin editare grac post-fotograere. 9.11 Foarte puini oameni au un aspect exterior ideal. Unele trsturi ale modelului pot exacerbate, altele, dimpotriv minimalizate. Cteva particulariti ale exteriorului pot atenuate cu ajutorul unui racursiu potrivit sau prin utilizarea unor trucuri n ceea ce privete iluminarea. -LC/-|1LL/-L/ LLC(|L| Pentru a v sistematiza mai bine cunotinele acumulate de-a lungul leciilor, avei la dispoziie o recapitulare. |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v " ncercuii varianta corect de rspuns. Facem meniunea c o singur variant de rspuns este corect. 1. Caracterul luminii depinde de: a) att de dimensiunea sursei de lumin, ct i de distana pn la el; b) numai de dimensiunea sursei de lumin; c) numai de distana pn la sursa de lumin. 2. Pentru a evita supraexpunerea unui portret atunci cnd este soare puternic, este de preferat: a) s micorai timpul de expunere; b) s micorai dimensiunea oriciului diafragmei; c) s folosii o blend. 3. Fixarea reectoarelor pe sursele de lumin: a) prentmpin formarea unor pete de lumin ce nu pot controlate; b) mbuntete ventilaia surselor de lumin care se ncing; c) este pur decorativ. 4. O lumin slab, difuz se obine: a) dac mrim dimensiunile sursei de lumin; b) dac micorm dimensiunile sursei de lumin; c) dac mrim distana pn la sursa de lumin. 5. Sursa principal de lumin la un portret se numete: a) lumin de completare; b) lumin de desenare; c) lumin de modelare. 6. Lumina de efect este plasat fa de cel fotograat: a) n jumtatea anterioar; b) n spate i dintr-o parte; c) n spate i n sus. 7. Realizai dou portrete innd cont de recomandrile prezentate n lecii: unul feminin i unul masculin. Fotograai ecare portret ntr-o tonalitate nalt. Ce tip de tonalitate, dup prerea dumneavoastr, ar merge mai bine pentru portretul de femeie i care pentru cel de brbat? Trimitei profesorului dou dintre cele mai reuite fotograi, una de brbat i una de femeie. Scriei despre schema de iluminare folosit. 1L|/ -L|1-L /C// "C Tema pentru acas v permite evaluarea cunotinelor asimilate n ecare lecie, ind constituit att din ntrebri teoretice, ct i din aspecte practice. LC |cLc_f|Uc|_|L| LcL| ccLL|v Cu acest exemplu de formular de tem se ncheie lecia demonstrativ a cursului Fotograe digital. Sperm c am reuit prin toate fragmentele selectate s v convingem de structura facil a cursului nostru, dar i de utilitatea tuturor informaiilor prezentate. Evident c numai rsfoind cu atenie toate leciile vei reui s descoperii secretele unui fotograf profe- sionist, care i poate ncnta pe cei dragi i nu numai cu creaiile sale Noi v dorim mult succes i v ateptm s devenii cursant al Institutului nostru nscriindu-v la cursul Fotograe digital! Temele se rezolv pe formularele speciale din interiorul caietelor de curs, pe care le putei trimite spre corectare profesorului personal. Vei primi astfel un feedback asupra cunotinelor pe care le-ai dobndit de-a lungul studiului. tel. 021/33.225.33; www.eurocor.ro E X E M P L U P L U MMMMMMMMMM XXXXXXX E X E X E X E X E X E X E X E X E X E X E EEEEEEE XXXXXXX EEEE X E X E X E X E X E X E X E X E XXXXXXXXX EEEEE X E X E X E X E X E XXXXX EEEEEEEEEEEE LLL M EEEEEEE X E EEE M E M E M E M E M E M E M E MMMMM X E X E X E X E X E X EE E M E X EE X EE X EE PPPPPPPPP L P L P L P L P L P L P L P L EEEEEEE M E M E M E M E M E M E M E M E XXXX EEEEE X E X E X E X E X E X E X E X E X E XXXXXX E X E M EE X E X UUUUUUUUU L U E X E M P L