Carmen Chelaru

Cui i-e fric de istoria m uzicii ? P artea a asea

Fenomenul muzical mioritic

Cuprins
ncep uturi S trm o ii......................................................................................... 5 Cultura pre-ro m n ............................................................................................... 6 Cultura geto-d ac ............................................................................................. 6 Cultura daco-ro m an ........................................................................................ 7 R sp nd irea cretinism u lui p e terito riul carp ato -danubiano-pontic ................ 9 R o m nii i am p renta culturii latine ................................................................ 11 Epoca Evului Mediu............................................................................................ 15 C ultura cretin a p o p o rului ro m n ................................................................ 15 Muzica de curte .............................................................................................. 22 Isto ria ro m nilo r n seco lele X V -XVIII ......................................................... 28 E vo luia culturii m uzicale ro m neti p n n sec. al XVIII-lea ...................... 33 C ultura m uzical ro m neasc n seco lul al X IX -lea ........................................... 34 E tap ele naterii feno m en ului m uzical ro m nesc d e in fluen o ccid ental ..... 34 V iaa m uzical p trund erea rep erto riului o ccid ental n salo anele p rivate i teatrele p ub lice ....................................................................................... 35 Muzica de cult i n vm ntu l artistic ...................................................... 39 Interpretare prim ele ansam b luri in stru m entale i vo cale ........................ 43 C reaia cult ro m neasc d in a d o ua jum tate a sec. al X IX -lea ............... 45 C ritica m uzical i cercetarea m uzico lo gic .............................................. 46 C reato ri i creaii m uzicale ro m neti d in sec. al XIX-lea ........................ 48 Influene in terne i externe n m uzica ro m neasc .................................... 54 Concluzii ........................................................................................................ 60 co ala m uzical ro m neasc m o d ern ................................................................ 63 G eneraliti..................................................................................................... 65 T eatrul m uzical ro m nesc p rivire retro sp ectiv ...................................... 65 C reaia sim fo nic, vo cal-sim fo nic, co ncertant, d e cam er ..................... 66 M uzica d e cam er in stru m ental ............................................................... 66 L ied u l ro m nesc ........................................................................................ 68 C reaia co ral ro m neasc ......................................................................... 68 C o m p o zito ri d in p rim a ju m tate a sec. X X ......................................................... 70 George Enescu, 1881-1955 ............................................................................ 78 Mihail Jora, 1891-1971 .................................................................................. 96 S igism u nd T o d u, 1 90 8 -1991 ....................................................................... 98 Paul Constantinescu, 1909-1963 .................................................................. 102 O rientri co m p o nistice n creaia ro m neasc d in a d o ua jum tate a sec. X X . 107 Insp iraia d in fo lclo r, d e la citat la stilizare .................................................. 108 S acrul n tim p i sp aiu ................................................................................. 111 R elaia naio nal in ternaio nal n m uzica ro m neasc co ntem p o ran ......... 114 A p licarea p ro ced eelo r m atem atice n m uzic ............................................... 116 R elaia m uzicii cu sp aiul acustic n care are lo c aceasta ............................. 117 Viziuni proprii .............................................................................................. 122 Anexe ................................................................................................................ 133 T.T. Burada E lena H o ra ......................................................................... 134

C. Miculi - Doina ......................................................................................... 138 G. Musicescu Concertul nr. 1 (fragment) .................................................. 140 M ic d icio nar d e term eni utilizai n text ...................................................... 146 Bibliografie .................................................................................................. 148

n cep u tu ri S trm o ii

Istoria locuitorilor din spaiul carpato -danubiano-pontic ncepe din tim puri im em oriale i, n partea ei cunoscut pn astzi, este plin de evenim ente i totodat de sem nificaii. T ot aa cum fore telurice au contorsionat n trecutele ere geologice lanul m unilor C arpai n arcul binecunoscut, tot astfel istoria, tiut i netiut, a m odelat sem iniile acestor m eleaguri, producnd poporul, lim ba i m ai apoi cultura rom n. S-au scris m ulte pagini despre istoria, cultura i chiar despre m u zica populaiilor pre -rom neti. ntruct ns nu s-au pstrat docum ente certe, n special despre aceasta din urm , iar dacii nu au avut, se pare, o scriere din care s ne putem face o im agine privind practica m u zical a acelor tim puri, nu ne vom lansa n detalii sau citate din tratate istorice sau de istorie a culturii privind aceast etap. R eferiri asupra am inclus n partea I a cursului, intitulat Strm oii. V om co m enta n cele ce urm eaz, n m od succint, ceea ce considerm a fi esenial i definitoriu privind etapa cultural-istoric pre rom neasc, cultura m uzical rom neasc m edieval, secolul al X IX -lea, n fine, coala com ponistic rom neasc m odern.1 Istoria general i istoria culturii rom neti consem neaz existena a trei epoci distincte: I. Epoca pre-rom n pn n sec. al V II-lea (d.H.) II. E poca constituirii poporului, lim bii i culturii rom neti sec. VII XIV III. E poca istoric a poporului rom n sec. X V pn n prezent L a acestea trebuie adugat procesul ptrunderii, adoptrii, extinderii i evoluiei cretinism ului, din sec. al V I-lea (dup unele documente, chiar mai devreme).

D esigu r, cea m ai au to rizat lu crare p rivin d isto ria cu ltu rii m uzicale ro m n eti d e la n cep u tu ri p n n d ecen iu l al do ilea al sec. X X o co n stitu ie cele 9 vo lu m e in titu late H ro n icu l m u zicii ro m n eti, publicate la Editura Muzical a U n iun ii C o m p o zito rilo r, de m u zico lo gu l O ctavian L azr C o sm a.

Cultura pre-ro m n Cultura geto-d ac Cultura geto-dac 2, edificat pe un fond tracic, preia i sintetizeaz form e culturale arhaice i preistorice din acest spaiu de interferen (cultura C ucuteni, G um elnia, H am angia de la care ne-au rm as m rtu rii precum G nditorul), la care se adaug firesc influene constante sau intermitente venind din mediul grecesc, scitic, celtic, germanic i rom an. D espre aceast cultur avem re ferine bogate ale istoricilor antici (Herodot, Strabon, Dio Cassius, Jordanes etc.), care descriu modul de via, m itologia, religia i concepia despre lu me a dacilor.

Statuete preistorice din cultura de la Hamangia, n tre care cea n u m it G n d ito ru l (stn ga)

E lem entul difereniator, consem nat de toate iz voarele istorice, este acela c lum ea geto -dacic i cultura pe care a dezvoltat-o aveau preponderent un caracter rural (spre deosebire de cultura greac, nscut n m ediul urban, ntre zidurile polisului, locul de genez al raionalism ului i al gn dirii critice greceti). C ele m ai m ulte analize i interpretri m o derne asupra acestei culturi privesc natura credinelor i a ideilor religioase ale geto-dacilor. n aceast privin, B .P . H adeu3, V asile P rvan 4 i M ircea E liade 5 au form ulat ipoteze explicative de am pl
2

T extele d in acest cap ito l se b azeaz p e lu crarea lu i G rigo re G eo rgiu - Istoria culturii ro m n e m od ern e , B u cu reti, 2 00 0, p p. 36 -4 2 , stu diu n fo rm electro n ic. 3 B. P. Hasdeu - Istoria critic a ro m n ilo r, Ed. Minerva, Buc., 1984 4 V aile P rvan - Getica, O protoistorie a Daciei, Ed. Meridiane, Buc. 1982

rezonan n gndirea rom neasc. V asile P rvan a elaborat, n lucrarea sa fundamental Getica (1926), o teorie controversat cu privire la excelena spiritual a geto -dacilor, crora le atribuia o nalt concepie m oral i idealist, o viziune religioas henoteist (credina ntr-un singur zeu suprem ), depind concepia politeist a grecilor i a popoarelor din jur, viziune care ar fi pregtit terenul pentru acceptarea cretinism ului monoteist6. Intervenind n problem a tracism ului, intens dezbtut n perioada interbelic, L ucian B laga va de monstra c dacii aveau o religie politeist, ca to ate popoarele indo-europene din acest spaiu, aflate pe un stadiu de dezvoltare similar. Cultura daco-ro m an Cultura daco-rom an, din perioada rom an i post-rom an, este sinteza care a prezidat formarea poporului rom n ca entitate etnic i cultural-lingvistic distinct. C olonizarea m asiv a D aciei (considerat atunci un fel de E l D orado 7, prin bogiile sale) cu ele mente romane sau latinofone, convieuirea strns ntre daci i rom ani sub aspect econom ic, religios, com ercial i cotidian, im punerea noilor form e ad m inistrative i juridice, prezena continu a armatei rom ane i a funcionarilor im periali n posturi cheie, m pm ntenirea veteranilor, organizarea vieii urbane i a colilor, rspndirea cre dinelor, a obiceiurilor i a sim bolurilor rom ane, toa te acestea au avut ca rezultat transformarea radical a m odului de via al dacilor, adoptarea n decursul ctorva generaii a tiparelor culturale i de civilizaie ale cuceritorilor rom ani, tipare ce exercitau i o atracie asupra elementului autohton. P e lng aspectele econom ice care au determ inat ro manizarea Daciei (introducerea unor noi tehnici de producie n agricultur i n exploatarea resurselor naturale, adoptarea sistemului roman de construcie i a m onedei im periale, schim barea vem intelor i ceremoniilor sociale etc.), a avut loc o rom anizare esenial, anum e adoptarea lim bii, a culturii, credinelor i obiceiurilor ro mane. Este

5 6

Mircea Eliade - De la Zalmoxis la Genghis-Han, E d . t. i E n c., Buc.1980 V aile P rvan - Getica, O protoistorie a Daciei, op. cit. pp 81-100. 7 ar im agin ar d in n ou l con tin en t american, p e care sp an io lii o cred eau b o gat n au r i n pietre p reio ase; prin extensie, ar n cn tto are, p lin d e b o gii. n DEX online.

 rom anizarea lingvistic i spiritual, cea care este durabil i prin care specificul vechii Daciei s-a modificat definitiv 8.

D acia n cad ru l Im p eriu lui ro m an , an u l 1 06 d .H .9

C oncluzia este c n urm a unui proces ndelungat de sim bioz geto-daco-ro m an, nceput nainte de cucerirea efectiv a D aciei de ctre Traian, se form eaz n spaiul carpato -dunrean o ntins po pulaie rom anizat, care va rezista n secolele urm toare elem entelor m igratoare, nainte de toate goilor, hunilor, avarilor i apoi slavilor. D ac n restul R om aniei orientale, rom anitatea a fost n cele din urm sortit dispariiei, n fosta Dacia traian, rom anii i dacii rom anizai s-au m eninut, reuind s se cristalizeze ntr-o nou realitate: poporul rom n 10. n perioada de etnogenez a rom nilor, dup re tragerea adm inistraiei rom ane din nordul D unrii, perioad despre care avem puine inform aii istorice, legturile dintre rom anitatea rsritean i cea apusean au fost m eninute, iar m rturiile vii ale acestei sinteze daco romane s-au pstrat n veacurile urm toare n lim b, obiceiuri, organizare politic i juridic, m itologie, c onstruciile epocii romane etc.

8 9

Ioan-Aurel Pop - R o m n ii i R om n ia , E d . F u nd aiei C u lt. R o m n e, Buc. 1998, p 32. http://www.tlfq.ulaval.ca/axl/europe/images/roumanie-dacie-map.jpg 10 Adolf Armbruster - R o m an itatea ro m n ilo r. Isto ria un ei id ei, Ed. E n ciclop ed ic, Buc. 1993, p. 17.

R sp n d irea cretin ism u lu i pe teritoriul carpato-danubiano-pontic nc din prim ele secole ale m ileniului nti are loc rspndirea cretinism ului n spaiul daco -roman, element fundamental care va intra, alturi de m otenirea rom an, n configuraia spiritual a po porului rom n. A firm aia c poporul rom n s-a nscut cretin 11 are n vedere faptul c perioada de form are a poporului nostru coincide cu epoca de extindere a cretinism ului n zona carpato -dunrean i n imperiul roman. C retinarea tim purie a com unitilor daco -romane este confirm at de cercetrile istorice, m ai vechi i m ai noi, care au relevat faptul c A postolii A ndrei, F ilip i P avel au ntreprins cltorii m isionare n acest spaiu, iar A posto lul A ndrei, fratele lui P etru, a rspndit cretinism ul n D acia P ontic. E ste un fapt cert c n prim ele cinci secolele ale erei cretine, noua religie avea n spaiul do brogean, dar i pe am bele m aluri ale D unrii de jos, instituii consolidate, iar episcopii de aici au participat la vestitele S inoade ecum enice (precum cel din 325) i la m arile confruntri teologice din pe rioada de aur a patristicii. C retinism ul a devenit religie recunoscut oficial de im periul rom an n anul 313, sub C onstantin cel M are, la circa 40 de ani dup retragerea arm atei i a adm inistraiei rom ane din D acia. C onstantin re cucerete o parte im portant din teritoriul de la nord de D unre, reconstruind unele ceti din zo n. Valul lui Traian (cunoscut i sub denumirea de Brazda lui Novac), ce strbate O ltenia i M untenia ridicat cu scopul de a apra limes-ul nordic, posesiunile rom ane din stnga D unrii este considerat de unii istorici ca aparinnd acestei epoci. Schimburile econom ice i culturale ntre nordul i sudul D unrii continu intens i n secolele urm toare, fapt atestat de docum entele istorice i m ai
11

Acest lucru a fost apreciat de Papa Ioan Paul al II-lea n vizita p e care a efectuat-o n R o m n ia, n m ai 1 9 9 9, cn d a afirm at c este b u cu ro s s p easc p e p m n tu l ro m n esc, n tru ct n aiun ea ro m n s-a n scu t n a cela i tim p cu eva n gh eliza rea sa ; p rin vizita sa, a m ai sp u s su veran u l p on tif, a d o rit s a du c u n o m a g iu po po ru lu i ro m n i r d cin ilo r sale cretin e ca re co b oa r , d up trad iie, la op era d e eva n gh eliza re a Apostolului Andrei, fratele lui Simon Petru. F ap tu l c p o po ru l rom n a p rim it n vtu ra cretin ch iar d in m o m en tu l n aterii sale ca p o p o r este co n firmat de o serie de documente arh eo lo gice i scrise. Izvo arele an tice (E u seb iu d e C ezareea, Istoria bis, III, 1 ), d ar i trad iia n escris co n sem n eaz fap tu l c n M a ced o nia , n T h ra cia i n in u tu rile d e la D u n re , n S cyth ia , n M o esia su p erio ar, n D o b ro gea d e azi, n vtu ra cretin a fo st rsp n d it d e A p o sto lu l A n d rei, fratele A p o sto lu lui P etru , cel care a n tem eiat B iserica d in R o m a, al cru i u rm a sp iritu al este ch iar actu alu l P ap Io an a P au l al II-lea.

ales de circulaia literaturii cretine n zon, lite ratur scris n lim ba latin. C ea dinti scriere patristic 12 de pe teritoriul rii noa stre, scriere care s-a pstrat, este P tim irea Sfntului Sava G otul , datat n jurul anilor 373-374. E a este cunoscut sub denum ire de Scriesoarea Bisericii din G oia ctre B iserica din C apa dochia, fiind adresat S fntului V asile cel Mare, arhiepiscop al Cezareei din Capadochia, unul dintre cei mai mari teologi ai timpului. Textul are o semnificaie istoric deosebit. n aceast lucrare este relatat sfritul tragic al m isionarulul S ava, m artirizat prin suplicii i necare n rul B uzu, n anul 372 , n vrem ea persecuiei regelui got A thanaric m potriva cretinilor. E venim entul s-a petrecut n perioada cnd goii (vizigoii), stabilii tem porar la nordul D unrii (ntre 332 i 376), adopt cretinism ului, sub influena populaiei lo cale i a unor misionari. D ar fenom enul ntm pin re zistene, iar cel care a tradus B iblia n lim ba go tic, W ulfila (sau U lfilas), considerat apostol sau e piscop al goilor, avnd sediul localizat n zona B u zu, este persecutat i el de regele A thanaric i se refug iaz n im periul rom an. S ub presiunea hunilor, la 376, goii se retrag la sudul D unrii i n groap n satul Pietroasele tezaurul cunoscut sub numele de C loca cu puii de aur, tezaur care va fi descoperit abia n secolul al X IX -lea, n anul 1837. Iat, aadar, c spaiul daco -ro m an este integrat n noua m icare spiritual, astfel c nceputurile gn dirii cretine i afl aici o ancor solid, fapt atestat de existena i activitatea unor scriitori i gn ditori cretini de prim rang 13, care au elaborat lucrri fundam entale de dogm atic i au contribuit n chip definitoriu la organizarea bisericii cretine n veacurile respective. A stfel, T om isul, H istria i alte localiti din zona D unrii de jos erau centre im portante al cretinismului n primele veacuri. Istoria literaturii patristice m enioneaz m ai m uli episcopi tom itani, prin tre care Teotim I (episcop al Tomisului la 392, cunosctor i aprtor al lui O rigen i Ioan G ur de A ur), care au intervenit n disputele teologice ale vremii, respingnd ereziile. n acest spaiu sunt m enionai i L aureniu de N ovae i N iceta de R em esiana (nscut n jurul anului 340 d.H .), scriitori im portani de lim b latin. A lturi de ei, coala de T om is cuprinde i trei mari personaliti care au avut o contribuie esenial n m ediul spiritual al epocii: Ioan Cassian, Dionisie Exiguul, Leontius Byzantinus.

12 13

patristic = C are se refer la p rin ii Bisericii. n DEX online In fo rm aiile d esp re aceti scriitori su nt p relu ate d in N esto r V o rn icescu , op. cit., pp 3398.

10

Ioan C assian, nscut n D obrogea (pe la 360 d.H .), este cel care, pe lng o bogat activitate m isionar i intelectual, cu lucrri de doctrin cretin i de respingere a ereziilor din epoc, a ntem eiat viaa m onahal pe aceste locuri, dar i n sudul G aliei, n zona M arsiliei, pe la anul 420. S-a stins din via apr. la 435. U n alt num e ce a intrat n istoria lum ii cretine este D ionisie Exiguul (S m eritul, num it i cel M ic), nscut i el n D obrogea i m ort la Roma (aprox. 555)14. O pera dobrogeanului D ionisie E xiguul este apreciat de specialiti drept una esenial pentru im punerea viziunii cretine asu pra lumii. El este cel care a tradus din greac n la tin num eroase scrieri ale S finilor P rini i cel ca re a sistematizat cronologia cretin, n tocm ind, n 525, prim ul calendar cretin, pe cnd se afla la R o m a, unde a fost apreciat n chip deosebit pen tru erudiia sa. Alt nume important este Leontius Byzantinus (+ aprox. 544), creator al metodei scolastice, preluat de m ediile cretine occidentale. E ste im portant de observat c Ioan C assian i D io nisie Exiguul, ca i ali gnditori i scriitori cretini din spaiul tom itan i dunrean, au fost ageni de legtur ntre cretinism ul rsritean i apu sean. E xistena structurilor de via cretin i circulaia intens a literaturii patristice n spaiul dun reano-pontic furnizeaz argum ente istorice solide pentru a susine ideea vechim ii cretinism ului n m ediul de form are a poporului rom n, precum i teza privind perm anena i continuitatea populaiei daco-rom ane n acest spaiu. R o m n ii i am p ren ta cu ltu rii latin e D up teza lui N icolae Iorga, zona rsritean a E u ropei a fost rom anizat nc nainte de cucerirea ei m ilitar, prin penetraia lent spre rsrit a elementului popular (rani, pstori, negustori etc.)15, la nceput n sudul D unrii, apoi n nordul D unrii, nc din secolele III-II .H . Cucerirea militar a D aciei de ctre T raian este un evenim ent politic
14

U n ii cercetto ri l id en tific p e D io n isie E xigu ul cu faim o su l scriito r i teo lo g cretin D io n isie A reo p agitu l (n u m it i P seu d o D ion isie A reo p agitu l), cel care a avu t o in flu en p ro fu nd asu p ra gn d irii cretin e, n d eo seb i asup ra lu i M axim M rtu risito ru l (+ 6 62 ), T o m a d A q u in o (+ 12 74 ), D an te (+ 1 32 1 ). V ezi d ezb aterea acestei ip o teze la M ih ai Diaconescu, Istoria literaturii dacoromane, B u cu reti, E d itu ra A lco r E d im p ex, 1 9 99 ; vezi i G h eo rgh e D rgu lin , C on tribu ii fu n da m en atle la rea liza rea p rofilu lu i sp iritua l-cretin a l po po ru lu i ro m n , artico l n C o tid ian u l, 26 feb ru arie 2 00 0, p. 9. 15 Nicolae Iorga, Isto ria R o m n ilo r, vol. I, Partea a II-a, Sigiliul Romei, B u cu reti, E d itu ra tiin ific i en ciclo p ed ic, 1 98 8, p p 1 6 -22.

11

precedat de un ndelung proces de rom anizare, n care factorii econom ici i culturali-lingvistici au acionat tem einic, subteran i nespectaculos, netezind aciunea m ilitar a R om ei, prin care aceste teritorii au fost incluse n hotarele im periului. A cest fenom en de adncim e s-a petrecut fr a fi pom enit n izvoare care se ocupau num ai de evenim ente politice 16 i el explic caracterul att de unitar al lim bii rom ne. S -a constituit astfel (alturi de R om ania apusean, din care s-au desfcut naiile francez, italian, spaniol i portughez), o R om anie oriental, ce reprezint sinteza dintre factorul autohton i cel rom an, R o m anie din care se vor desprinde popoarele balcanice, dar numai rom nii vor pstra n form e consistente de via m otenirea acestei rom a niti orientale, adic sigiliul Romei, care a fost impus acestor spaii i popoare. C nd vor rm ne n a fara limes-ului im perial, aceste form aiuni vor con tinua s -i pstreze lim ba i elem ente de civilizaie consolidate de cteva secole, precum i contiina apartenenei lor la tiparul rom an, inclusiv n m ediul imperiului bizantin de m ai trziu. D e aceea, pentru a lm uri ge neza poporului rom n, care reprezint rom anitatea oriental, este nece sar o lm urire asupra vieii i activitii ntre gului elem ent rom an n R sritul european. Cuvintele torna, torna, fratre, pronunate de un soldat din armata bizantin n anul 587, au fost apreciate de unii istorici (printre care C onstantin C . G iurescu) drept o prim consem nare a lim bii rom ne. C ronicarul bizantin T heofan relateaz urm torul evenim ent excepional: n anul 587, n cursul unei lupte cu avarii, un soldat din armata generalului Commentiolus arm at care m r luia pe un drum de munte n urm rirea inam icului a strigat, n lim ba sa printeasc, ctre un ca marad al su s se ntoarc pentru a -i ridica de saga czut de pe cal. Expresia torna, torna, fratre a fost auzit i de ali soldai i a fo st interpretat drept un ordin de retragere. n consecin, ntre gul regiment s-a retras, provocnd confuzie, astfel c btlia a fost pierdut. Istoricii au dedus din relatarea evenim entului c soldaii arm atei bizan tine au neles sensul expresiei de m ai sus, ceea ce nseam n c cei m ai m uli dintre ei vorbeau o limb rom anic. D ar num ai poporul rom n a pstrat i a dezvoltat n acest spaiu o lim b rom anic. P oporul rom n s-a definit pe sine mereu prin termenul de rom n, am intind de originea sa romanic. P rim ele elem ente ale cretinism ului au ptruns pe filier latin, cum am artat, dovad i term inologia religioas de origine latin (altar, botez, biseric, cretin, cruce, dum nezeu, dom n, n ger, dum inic, credin, cuget, cuvnt, pati,
16

Idem, p. 18.

12

sfnt, pcat, cer, scriptur .a. R ugciunea cretin este fixat n expresii latine: T atl nostru care eti n ceruri). T ot astfel trebuie s reinem faptul c rom nii sunt m enionai ca entitate etnic m ai nti n izvoarele bizantine, sub numele de romani, urm ai ai colonitilor rom ani adui de T raian n D acia. O asem enea m eniune apare ntr-un text al m pratului C onstantin al V II-lea Profirogenetul (912-959), text n care se spune c ei se num esc rom ani i acest num e l-au pstrat pn astzi. A cest fapt confirm adevrul c ro m nii nu s-au num it pe ei nii altfel dect dup num ele cetii-m am (R o m a) 17. n izvoarele m edievale strine, poporul rom n apare m enionat sub num ele de vlahi, term en ntlnit prim a dat la 980 ntr-un text al m pratu lui bizantin Vasile al II-lea, iar dup anul 1000 m eniunile referitoare la rom anitatea poporului rom n devin foarte frecvente n documentele epocii18. O riginea term enului vlah vine din germ an, din w alh, prin care germ anii, n contact cu lumea rom anic, i aplicau rom anilor i grupurilor romanizate ale galilor. Apoi, termenul a fost preluat de lumea slav, ncepnd cu secolul al IX -lea, fiind aplicat popoarelor neslave de lim b rom anic: Vlah nseam n, aadar, un strin, un neslav de lim b rom anic, term en care cunoate apoi diferite variante, vlah la bizantini...i la slavii m eridionali, voloh la slavii de rsrit, valachus n lumea latino-catolic apusean, blach la unguri, unde se transform repede n olah, Bloch la saii transilvneni etc. 19 n orice variant, termenul denum ete un popor de origine rom anic, fapt care atest caracterul rom anic al rom nilor n con tiina popoarelor vecine. Sigiliul Romei, cum spunea Iorga, va rm ne im prim at n configuraia spiritualitii i a culturii rom neti, n lim b, n term inologia religioas i juridic, precum i n m odul de organizare politic a prim elor form aiunii statale m edievale, bazate pe R om aniile populare, pe gruparea obtilor steti n ri ( ara L ovitei, a F graulu i, a L puului, a H aegului etc.). O lung perioad statele feudale rom neti, ca i alte state de aceeai factur, s-au condus dup norm e juridice nescrise, cristalizate n obiceiuri i practici tradiionale, cunoscute sub denum irea de constituii cutum iare. n lim ba rom n vorbit s-a pstrat sensul politic al cuvntului latinesc terra, fapt ce explic utilizarea termenilor de ar (pentru statele feudale rom neti), L egea rii (pentru regulile de organizare), ran (om al locului, locuitor al satelor, n sens
17 18

Nicolae Iorga, Isto ria R o m n ilo r, vol. I, Partea a II-a, Sigiliul Romei, op. cit, p. 26. Adolf Armbuster, Op. cit., p. 18. 19 Ibidem, pp 19-

13

generic, indiferent de starea material) sau, ulterior, acela de boieri de ar . Terminologia juridic originar, de sorginte latin, a supravieuit form elor im puse de lim ba slavon n E vul M ediu. Aceste fundamente etno-culturale i condiiile istorice n care a evoluat poporul rom n, suportnd o serie de influene exercitate de mediul bizantin i slav, au furnizat argum ente pentru ideea c n spiritualitatea rom neasc putem desco peri o sintez O ccident/O rient, poziie care va fi reluat de M ircea E liade. A cest punct de vedere afirm c putem vorbi de o deschidere a cultu rii rom neti spre am bele orizonturi, c vocaia poporului rom n este una de sintez i de com unicare ntre m arile blocuri de civilizaie, noi fiind o ar i cultur de frontier, aa cum ne -am format ca popor situat pe limesul rsritean al Imperiului Roman20.

20

n p relu n girea acestei id ei, u nii an aliti po litici su sin c R o m n ia este i n co nd iiile co n tem p o ran e o a r d e fro n tier n tre O ccid en t i R srit, n tre sp aiu l N A T O i R u sia. G eo p o liticien ii o n u m esc zona gri, zo n n care se n tln esc n u m ero ase m o d ele cu ltu rale i sp iritu ale, cretin e i n ecretin e (o rto d o xia, cato licism u l, p ro testan tism u l i islam u l, p ragm atism u l o ccid en tal i fatalism u l asiatic etc.), d ar i in flu en e geo p o litice d iverse. D u p teo ria p o lito lo gu lu i am erican S am u el H u n tin gton , R o m n ia ar fi o a r sf ia t su b asp ectu l ten d in elo r ei cu ltu rale. Iat cu m u n ele tem ele ce p rivesc etn o gen eza ro m n ilo r su n t tradu se azi n ecu aii geo po litice.

14

Epoca Evului Mediu C u ltu ra cretin a p o p o ru lu i ro m n R om nii, care au adoptat cntarea bizantin cu m ult naintea popoarelor slave, au pstrat cu sfinenie riturile i sistem ele vechi. A taam entul lor la cultura greac bizantin a fost trainic, neputnd fi cltinat, dei s-au ntreprins aciuni insistente. D in 1359, cnd a luat fiin M itropolia U ngrovlahiei (M unteniei) i din 1393, a M oldovlahiei (Moldovei), s-a m arcat oficializarea cntrii cretin -ortodoxe de tip slavon n m uzica bisericeasc a ro m nilor... M eninerea unor relaii strnse att cu C onstantinopolul, ct i cu centrele religioase ale G reciei, au fcut posibil pstrarea unui orizont muzical larg, precum i m eninerea unor tradiii culturale strvechi. n mod practic, acest dualism s-a m anifestat n colile m nstirilor, la curi, n m anuscrise, unde, n plin epoc de nflorire a slavonism ului rom nesc, se certific pstrarea tradiiei g receti, prin coexistena unor texte bilingve, greceti i slavoneti, aezate sub notaia m uzical. 21 P rin num eroase ctitorii, dom nitorii rom ni din secolele X IV , X V i X V I ntrein leg turi directe cu centrele culturale importante din Orientul ortodox, n prim ul rnd cu A thos22 i C onstantinopol, sprijinind astfel cultivarea m uzicii bizantine pe teritoriul rom nesc. ncepnd din ultim ele decenii ale sec. X V , pn la sfritul sec. X V I, coala de psaltichie23 de la m nstirea P utna devine cunoscut nu num ai n ntreaga M oldov, ci i n rile nvecinate, pn n R usia i P olo nia. ntre psalii de la Putna cntrei i creatori de m uzic de cult sunt cunoscui

21 22

O. L. Cosma Hronicul m u zicii ro m n eti, vol. I, Ed. muz., Buc. 1973, pp. 103-107. Muntele Athos = M u n tele S f n t (gr.). M un te d in G recia co n tin en tal, p ro vin cia M aced o n ia, situ at n S -E p en in sulei. P e o sup rafa d e ap ro x. 3 .0 00 h a, su n t rid icate 2 0 d e m n stiri, u n ele fo arte v ech i, n cep n d cu sec. X -X IV , co n stitu ite n tr-o ad m in istraie au to no m fa d e statu l grec. R egu lile d e fu n cio n are su n t fo arte stricte, u n a d in tre ele fiin d in terd icia accesu lu i fem eilo r i a b ieilo r su b 1 8 an i. Z on a n u m r cca. 1 4 0 0 locuitori. Mai m u lte sch itu ri i m n stiri d e la A th o s au fo st co n stru ite d e d o m n ito ri ro m n i i ad p o stesc tezau re d e cu ltu r religio as icoane, manuscrise .a . de o in estim ab il valo are. 23 psaltichie = cn tare cretin d e rit o rtod o x. D en u m irea d e m u zic b izan tin nici nu este veche, ne-d atn d d ect d e la sfritu l sec. X IX . n ain te vrem e se sp u n ea psaltichie, p a pa dich ie, m u zic eclezia stic etc.. G h . C iob anu M u zica biza n tin , n Studii de etn o m u zicolog ie i biza n tino log ie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, p. 418.

Eustatie, Ioasaf, Antonie, Ioan Diaconu, Kir Gheorghie, Dometian Vlahu.24

Eustatie Protopsaltul de la Putna pagin d e m an u scris. N eu m ele m u zicale su n t aezate d easu p ra textu lu i n lim b a greac.25

F aim a colii de la P utna dem onstreaz existena unei tradiii considerabile n m u zica de cult, tradiie construit printr-o sim bioz ntre tot m ai num eroasele aezm inte m onahale i serviciul religios nsui, din secolele XIV-XVI.

24

S. Barbu-Bucur C u ltu ra m u zica l d e tra d iie b iza ntin p e terito riu l R o m niei, Ed. muz., Buc. 1989, pp.26-28. 25 Gh. Ciobanu Stud ii d e etn o m u zico log ie i biza n tino log ie , Ed. muz. Buc. 1974, p. 268.

16

A adar P eriodizarea evoluiei m uzicii religioase pe teritoriul carpato danubiano-pontic: I. E poca com unitilor steti, sec. IV -IX adoptarea cretinism ului. L im ba de cult: latin, apoi greac. II. E poca form aiunilor feudale pre -statale (cnezate, voievodate), sec. IX-XIV cretinism ul devine religie dom inant. L im bile de cult: greac, slavon. III. Epoca statelor feudale, sec. XIV-XVI apar coli de m u zic psaltic vestite n ntreaga E urop de R srit: coala de la P utna (sec. X V XVI). R eprezentani: E ustatie P rotopsaltul, A ntim M onahul, A ntonie Protopsaltul, Dometian Vlahu, Theodul Monahul .a. IV. Epoca rom nirii26 cntrii bisericeti, sec. X V III-X IX , care ncepe cu introducerea lim bii rom ne ca lim b de cult n sec. XVI-XVIII. T reptat, alturi de lim bile slavon i greac, unele cntri au text tradus n lim ba rom n. n 1713, F ilotei sin A gi Jipei (psalt din coala d e la B ucureti) public Psaltichia rum neasc . A li reprezentani: Ioan sin R adului D um a B raoveanu, rban P rotopsaltul, C onstantin vtori P salt, N aum R m niceanu .a. Iero m onahul F ilotei sin A gi Jipei, la 1713, n Psaltichia rum neasc , aduce adaptri n lim ba rom n a vechilor m elodii bizantine psaltice i com pune lucrri m onodice de uz liturgic n acelai stil. S ecolele urm toare determ in tendine sim ilare. M elodiile lui M acarie i ale lui A nton P ann pun problem a adaptrii la prozodia lim bii noastre a intonaiilor i turnurilor cntecelor orientale. A cest fapt pare a fi hotrtor n ceea ce privete cntarea de inspiraie bizantin -psaltic anterioar, unde ritm ul i intonaia specific lim bii rom ne produc schim bri de ordin structural intern n m elo diile inventate de protopsalii de la P utna sau din alte centre de cultur m uzical neobizantin liturgic. 27

26

ro m n ire = term en fo lo sit n bizantinologie. n m u zica d e cu lt d e pe terito riu l ro m n esc, procesul ro m n irii a cu no scu t trei etap e: I. n lo cu irea trep tat a textelo r slavo n e i greceti cu lim b a ro m n . II. A d ap tarea cn trilo r la fo n etica i sen su l textu lu i ro m n esc. III. C n tri n o i, create sp ecial p en tru textele ro m n eti, cu elim in area o rn am en telo r excesiv e, sim p lificarea m elo d ic. 27 Vasile Herman F o rm i stil n n ou a crea ie m u zical ro m nea sc , Ed. Muz. Buc. 1977, p. 30.

17

n ex. d e m ai jo s, trei cn tri p saltice su n t aezate n p aralel, p rim a n lim b a greac (A ), u rm to arele d o u (B i C ) varian te n lim b a ro m n . F iecare cn tare ap are n o tat att n n eu m e, ct i n n o taie m u zical m o d ern .28

S e o b serv sch im b area m elo d iei n tre varian tele A i B ; d e asem en ea ad ap tarea m elo d ic la sen su l i fo n etica lim b ii ro m n e n varian tele B i C .

28

Gh. Ciobanu Studii d e etn o m u zico log ie i b izan tin o lo gie , Ed. muz. Buc. 1974, pp. 323-324.

18

Ex ro m n irea cntrii p saltice (co n tin u are)

V. n B iserica R om n este adoptat noua S istim Reforma

mitropolitului Hristant (1814). R eprezentani: A nton P ann, M acarie Suceveanu Ierom onahul, D im itrie

19

T heodor B urada, G avriil M usicescu i alii introduc cntarea armonic de influen rus n cultul ortodox rom nesc. VI. E poca m odern, sec. X X . P aralel cu m uzica de cult propriu -zis, com pozitorii rom ni creeaz un repertoriu religios autohton, prin sinteza creaiei culte de influen occidental, cu filoanele rom neti religios i folcloric. R eprezentani: teoreticieni i cercettori Pr. Ioan D. Petrescu, Pr. G rigore P anru, N icolae L ungu, G heorghe C iobanu, P r. S ebastian Barbu-Bucur, Pr. Florin Bucescu .a. Compozitori Gavriil Musicescu, Gheorghe Dima, Gheorghe Cucu, S abin D rgoi, P aul C onstantinescu, M arian N egrea, N icolae L ungu .a. L a toate acestea ar fi necesar s adugm , ca i n cazul creaiei populare, principalele trsturi ale creaiei religioase practicate de rom ni: Modalism bazat pe sistemul celor opt ehuri (moduri sau glasuri) de origine bizantin. Organizare m onodic . Interpretare vocal n cultul cretin ortodox nu sunt adm ise instrum entele m uzicale. Interpretarea n biserica rom n pstreaz vechile tradiii cretine responsorial (intervenia preotului, cu rspunsurile cntreilor de stran sau/i ale corului), antifonic (mai rar, atunci cnd, n bisericile m ari, exist dou grupuri de cntrei, n cele dou strane). Sincretism C ultul religios n sine reprezint o form de sincretism , asocierea textului cu m uzica i cu ritualul propriu -zis, conceput ca o form de art teatral (avnd un scenariu, costum e i decor, personaje i actori care le ntruchipeaz). Scriere m uzical specific. nceputurile cntrii cretine au fost, desigur orale, pornind de la originile ebraice. C urnd ns, odat cu creterea influenei i puterii bisericii cretine, a fost creat notaia m uzical neum atic , constituit din sem ne num ite neume, scrise deasupra textului, care au nregistrat o evoluie de la sim plu la com plex i apoi din nou ctre sim plificare, astfel: Sec. VI IX perioada notaiei ekfonetice29
29

ek = d in afar (gr.), p ho n = su n et, vo ce (gr.). P rim ele sem n e d in no taia m u zical n eu m atic, ce au ap ru t (se p resu p un e) d in gestu rile ce n so eau d eclam area textelo r liturgice. Nu erau numeroase, reprezentau formule melodice, iar rolul lor era acela de a am in ti p saltu lu i [cntreu lu i, n .n .] fo rm u la m elo d ic p e care el deja o cun o tea.. G h . Ciobanu M u zica b izan tin , n S tud ii d e etn o m u zico log ie i b izan tino log ie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, pp. 427-428.

20

Sec. IX XII perioada notaiei paleobizantine Sec. XII XV perioada notaiei mediobizantine Sec. XVncep. X IX perioada notaiei neobizantine D up 1814 perioada hrisantic 30 sim plificarea notaiei Sec. XX perioada m odern, folosirea paralel a notaiei neum atice sim plificate cu cea occidental (pe portativ). T erm eni specifici ntlnii n m uzica religioas rom neasc : M uzic bizantin : muzica practicat n Im periul bizantin. Iniial aceasta cuprindea dou ram uri, religioas i laic . Ulterior, termenul s-a referit numai la muzica religioas cretin.31 M uzica de tradiie bizantin (post-bizantin ) m uzica cretin ortodox practicat de popoarele ce au adoptat cultul cretin de origine bizantin. Psalt, psaltic, psaltire etc.: psaltis = cntre, cel care cnt psalm ii (gr.). P saltul avea funcie exclusiv m u zical de cntre n biserica cretin, deosebindu -se de anagnost cititorul sau lectorul, care citea (fr s cnte) texte din crile sfinte.32

30

Perioada h risa n tic . Termenul provine de la numele mitropolitului Hrisant din Madit, care, m p reu n cu G rigo re L am p ad aru l i H u rm u z G h io rgh iu d in H alch i, cu n o scu t m ai ap o i su b n u m ele d e H u rm u z H arto filax a refo rm at cn tarea i sistem u l d e n otaie m u zical. S e afirm n gen eral c R efo rm a lu i H risan t ar fi co nstat d in : a) stab ilirea ritmului cn trilo r, b ) sistem atizarea glasurilor [m o d u rilo r, ehu rilor, n .n .], c) n lo cu irea prin monosilabe a numirilor polisilabice ale notelor, d ) elim in area u n ora d in tre sem n e. Gh. Ciobanu M u zica b isericea sc la ro m n i, n S tud ii d e etn o m u zico lo g ie i bizantinologie, vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, pp. 338, 393. 31 D icio na r d e term en i m u zica li, E d . t. i en c. B u c. 19 84 32 Idem

21

Muzica de curte innd seam a de condiiile istorice, putem vorbi pe teritoriul rom nesc despre dou tipuri distincte de m uzic de curte: cea transilvnean , pe de-o parte i cea a provinciilor istorice extra-carpatice M oldova i ara R om neasc, pe de alta. A ceasta deoarece este tiut c istoria celor trei provincii a urm at un curs relativ diferit din punct de vedere politic i chiar religios, pn la unirea din 1918, dei lim ba i religia populaiei m ajoritare erau com une. D iferena provine din influenele naionale suferite de populaia rom neasc autohton de -a lungul secolelor: n T ransilvania din partea sailor, secuilor, ungurilor i apoi a Im periului austro -ungar; n M oldova i ara R om neasc din cea a ruilor, polonilor, turcilor i fanarioilor. T ot astfel, diferite culte i religii au influenat lim ba, cultura, religia, m odul de via, psihologia rom nilor. n privina muzicii ne-religioase practicate de rom ni n perioada m edieval, pu tem vorbi despre: creaia popular (a oam enilor sim pli, a poporului) i muzica de curte (practicat de clasa nobililor, a principilor i domnitorilor). D ac cea dinti a urm at o evoluie lent, cu schim bri ne spectaculoase, cea din urm a avut un caracter eterogen n tim p i spaiu, n funcie de obiceiuri i m ode, de influene i tradiii, de protocolul curilor dom neti i nobiliare, variind de la epoc la epoc, uneori de la o generaie la alta, dup state, provincii, chiar inuturi. n T ran silvan ia, de pild, s-au pstrat cele m ai m ulte inform aii privind m uzica oficial . L a curile principelui ori ale nobililor erau la nceput invitai cntrei strini, venii din A pus. E i aduceau repertoriul laic m edieval, precum cntrile epice cu caracter eroic sau lirice de dragoste. T reptat au aprut interprei autohtoni care au preluat m aniera strinilor. A a au ptruns stiluri m u zicale ale A pusului, precum cel renascentist, apoi cel baroc i clasic, care s-au m pletit uneori cu tim ide influene rom neti. ntre reprezentanii acestei perioade din m uzica transilvnean (sec. X V -X V III) se num r:

Johannes Honterus, 1498-1549, nvat um anist sas, reform ator al bisericii sailor din T ransilvania, fondatorul gim naziului ssesc din B raov, din curtea B isericii N egre, actualul liceu Johannes Honterus.33 Valentin (Balint) Bakfark, 1507-1576, com pozitor m aghiar i virtuoz al lutei, nscut la B raov. D in creaia sa s-au pstra puine lucrri, ntre care fantezii, m adrigale, canzone, m otete .a. Janos Kajoni pe numele su adevrat Ioan C ian u , 1629 1687, clugr franciscan, teolog, filozof i organist, folclorist i com pozitor de origine rom n, autorul cunoscutului C odex (culegere) cei poart num ele. n Codex Caioni sunt incluse, ntre altele, urm toarele piese muzicale: Cantio jucunda de putiis Canae Gallileae, pentru cor la unison, C ntecul V oievodesei L upu, Dans zglobiu, Dans valah, A lt dans valah n doi, Dansul al V-lea n ase, D ans din N ire, Dansul Coloman, D ansul lui L azr A por .a. Toate melodiile sunt scrise la 2 voci, pentru virginal34, n notaie apusean.

Codex Caioni d ou piese 35

33 34

Wikipedia, http://ro.wikipedia.org/wiki/Johannes_Honterus virginal = clavecin d e fo rm d rep tun gh iu lar. 35 Gh. Ciobanu Izvo a re a le m u zicii ro m n eti, vol. 2, Ed. Muz. Buc. 1978, p. 49

23

Johann Sartorius-tatl, 1680 -1756, cantor i organist n S ibiu Johann Sartorius-fiul, 1712-1787, cantor, organist i capelm aistru la S ibiu i S ighioara. Tot ca o influen a B arocului germ an, apar n sec. al X V III-lea, n principalele orae sseti, capele (ansambluri instrumentale sau vocalinstrum entale de tip baroc, constituite din instrum entiti profesioniti i conduse de capelmaistru, cu atribuii de dirijor, interpret principal i com pozitor), care activau la curile nobiliare, precum i collegium musicum asociaii m uzicale oreneti com puse din m uzicieni profesioniti i am atori, care erau subvenionate de consiliile m unicipale. Asemenea capele i asociaii collegium musicum funcionau la S ibiu (n casa contelui B rukenthal), la S ighioara, B raov, O radea .a. Cei mai cunoscui capelm aitri m enionai de arhivele transilvnene sunt M ichael Haydn (1737-1806, fratele lui Joseph) i C arl D itters von D ittersdorf (1739-1799). Repertoriul cuprindea genuri religioase (misse, motete, oratorii, cantate etc.), laice, instrumentale, vocal-instrumentale etc. de influen germano-austriac. D esigur, nc de la sfritul sec. al X V II-lea, n m u zica de influen apusean din T ransilvania ptrunde treptat organizarea tonal . ntreaga via m uzical religioas (catolic i luteran) i laic a stpnitorilor m aghiari, secui, sai i vabi din secolele X XVIII a coexistat cu cea a populaiei m ajoritare rom neti de tip folcloric i cretin -ortodox. R om ni cu nclinaii m uzicale deosebite puteau accede n rndul m uzicienilor profesioniti, bucurndu -se de aprecierea com unitii doar prsindu -i religia, transform ndu -i num ele i schim bndu -i limba. Asemenea cazuri erau ns foarte rare, iar istoria l-a reinut doar pe Ioan C ianu. n M old ova i n ara R om n easc (V alah ia), lucrurile au stat sim itor diferit. n a doua jum tate a sec. al X V I-lea apar prim ele m eniuni scrise despre cntreii profesioniti autohtoni, cei m ai m uli din rndul iganilor lutarii. Numele le vine de la unul din principalele instrumente muzicale practicate luta . D espre existena lor ca profesioniti lum cunotin pentru prim a dat dintr-un hrisov ce dateaz din anul 1570. Prin acest hrisov, B ogdan V od, D om nul M oldovei, ntrete boierului D inga V ornicul stpnirea asupra diverselor cum prturi, m oteniri i danii, printre care

24

i asupra unor slae de igani. D intre acetia fceau parte: Stoica alutar, R uste alutar i T m pa alutar. 36 C el m ai cunoscut lutar rm ne Barbu, nscut n a doua jum tate a secolului al XVIII-lea i m ort la Iai, la 18 august 1858. S e pare c provenea dintr-o veche fam ilie de lutari, fapt care, pus alturi de condiia social m odest a breslei, face ca n um ele su ntreg i anii de via s nu fie cunoscute cu certitudine. D incolo de acestea ns talentul su a intrat n legend, prin virtuozitatea interpretrii, creativitatea, fantezia, m em oria excepional i capacitatea im provizatoric. Ilustrativ rm ne relatarea ntlnirii lui B arbu L utarul cu F ranz L iszt, aflat la Iai, n trecere spre S kt. P etersburg, n iarna anului 1847.37 L a curile dom neti i boiereti din principate se cnta m uzic de influen popular (rom neasc), ruseasc, dar m ai ales turco-persoarab, venit odat cu vecinii cuceritori otom ani, prezeni m ereu n viaa politico-social rom neasc, m ai ales dup veacul al X V I-lea. C el m ai adesea la serbrile oficiale de la curtea dom neasc rsuna m eterhaneaua oriental form aie instrum ental alctuit din Mecter H an , adic instrum ente ale m uzicii m ilitare turceti C onductorul form aiei, num it m ehterba, antrena un grup de m uzicani, care cntau din tro m be, tam buri, tim pani, pifteri (fluierai) .a. S onoritatea era puternic i strident datorit m ai ales tobelor de m etal. P rezena lor era obligatorie n cerem onialul curilor dom neti din rile rom ne. 38 n a doua jum tate a sec. al X V III-lea ptrunde i n principatele rom ne influena apusean prin: balurile de la curtea dom neasc i din saloanele boierilor celor m ai influeni, prin ofierii arm atei ariste, de asem enea prin profesorii de m u zic ai odraslelor de boieri i instrum entitii strini ce vizitau i se stabileau tot m ai frecvent n oraele m oldoveneti ori valahe. Primul com pozitor rom n de m uzic cult cunoscut n istoria Principatelor a fost Dimitrie Cantemir, 1673-1723 (domnitor al M oldovei ntre anii 1710 -1711), enciclopedist, literat, folclorist, teoretician, m em bru al A cadem iei de tiine din B erlin (1714). D up moartea tatlui su este ales dom n al M oldovei n 1693, dar P oarta nu -l confirm . D in 1695 e capuchehaie (ambasador) la Constantinopol, al fratelui su Antioh, acesta fiind ales domn.

36

Gh. Ciobanu Studii d e etno m uzico lo g ie i b izan tin o lo g ie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, p. 186. 37 E vo carea p o ate fi gsit n m ai m u lte lu crri isto rio grafice, n tre care G h . C io b anu S tud ii d e etno m u zico lo g ie i b izan tino log ie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, pp. 198-199. 38 D icionar de termeni muzicali, op. cit. p. 289.

25

C reaia sa ns, ca i scrierile teoretice m uzicale sunt dedicate muzicii turceti, fiind rodul anilor petrecui la Istanbul (de la vrsta de 15 ani), n calitate de ostatic al sultanului, pentru a garanta loialitatea tatlui su C onstantin, dom nitorul M oldovei, fa de nalta P oart. O pera sa m u zical cuprinde dansuri, piese instrum entale, cntece toate turceti; lucrri de teoria m uzicii, scrieri de folcloristic, etnografie i istoriografie legate de asemenea de Imperiul otoman.

Fragment dintr-un manuscris muzical de Dimitrie Cantemir 39

D up C antem ir urm eaz un gol de peste o sut de ani n privina creatorilor cunoscui de m uzic cult din M oldova i ara R om neasc. E ste perioada n care a avut loc ptrunderea treptat a influenelor apusene n relaiile sociale i n cultur, concom itent cu instaurarea regimurilor fanariote40 n M oldova dup 1711, n ara R om neasc
39 40

T. T. Burada Opere, vol. II, Ed. muz. Buc. 1975, p. 61. fanariot = G rec d in p tu rile n strite care lo cu ia n cartieru l F an ar d in C on stan tin op o l; spec. d em n itar al P o rii O to m an e o ri d regto r sau do m n n rile rom n eti, care p ro ven ea d in aceast p tu r greac n strit. E p o ca fan a rio ilo r = p erio ad d in isto ria R o m n iei cu p rin s n tre an ii 17 11 i 1 82 1 . n DEX online.

26

dup 1715 care au m eninut orientalism ul n societatea i cultura rom neasc a principatelor, ncetinind considerabil deschiderea spre Occident. M ersul istoriei a continuat ns im placabil i, la ncepu tul veacului al XIX-lea, influenele apusene n -au mai putut fi respinse ori dim inuate. S ecolul rom antic i-a spus cuvntul i n spaiul carpato danubiano-pontic.

Dimitrie Cantemir, 1673-1723

27

Isto ria ro m n ilo r n seco lele X V -XVIII

Cronologie41
Secolul / Anul 1359 1386-1418 1387-1388 D om n ia lu i M ircea cel B trn n ara R om n easc S e term in zid irea b isericii m ari a M n stirii C ozia (jud . V lcea), m od el al arhitectu rii religioase d in ara R om n easc, vrem e d e p atru secole, ctitoria lui M ircea cel B trn . P rim a m eniun e d ocu m en tar cun oscut a B ucovin ei, d esem n nd p artea d e n ord -vest a Moldovei. Ia fiin M itrop olia M old ovlah iei. B tlia d e la R ovin e (p robab il p e Jiu, ln g C raiova). R om n ii con du i d e M ircea cel B trn n frn g otile otomane. D om n ia lu i A lexan d ru cel B un n M old ova C lu gru l F ilotei d in ara R om n easc com p un e Pripealele42 rsp n dite i n inuturile slave. C ea m ai vech e tire cu n oscu t d esp re existen a scrisu lu i n lim ba rom n . Primul atac al turcilor asupra Moldovei. Iancu de Hunedoara voievod al Transilvaniei Iancu de Hunedoara guvernator al Ungariei C d erea Im p eriu lu i B izantin Evenimente istorice Evenimente culturale / muzicale Ia fiin M itrop olia U n gro vlahiei.

1392 1393 1394 1400-1432 Sec. XV Cca. 1420 1420 1441 1446 1453

41

Isto ria R o m n iei n d ate (coord. Constantin C. Giurescu), Ed. Enciclop. Rom., Buc. 1972; O. L. Cosma H ro n icu l m u zicii ro m n eti, vol. I, Ed. muz. Buc. 1973, p. 440. 42 P rip ea l : pripeti (gr.) = a cn ta cu , a rep eta; verset care n so ete cn tarea u n u i p salm sau a unui imn. Pripeale: stih iri scu rte, alctu ite de F ilo tei M on ah ul d e la C o zia, n p ragu l an u lui 14 00 , care se cn t p e stih u ri alese d in p salm i. V ezi D icio na r d e term en i m u zica li, op. cit. p. 392b.

1456-1462-1476 1457-1504 1458-1490 1459 1466-1470 1475 1488 1490-1505 1496 1497-1498

V lad ep e d om n ete n ara R om neasc tefan cel M are d om n ete n M old ova Matei Corvin, fiul lui Iancu de Hunedoara, este ales rege al Ungariei P rim a m eniun e d ocu m en tar a orau lu i B u cu reti. C on stru irea M n stirii P utna, ctitorie a lu i tefan cel Mare. Lupta de la P od u l n alt (V aslu i) Construirea Bisericii Sf. Gheorghe d e la V oron e, ctitorie a lu i tefan cel M are. S e afirm coala d e cn tri p saltice de la P u tn a tefan cel M are term in zid irea B isericii Sf. Nicolae din B otoani. L u p ta d e la C od rii C osm inu lu i. tefan cel M are n frn ge oastea p olon . C on stru irea B isericii cu rii d om n eti de la P iatra N eam . E ste term in at B iserica nl rii d e la M n stirea N eam (sec. XIV). L a C ozia activeaz p saltu l D an iil. L a N eam psaltul Ioasaf. Liturghierul slavon, p rim a carte tiprit n ara R om n easc. E ste m en ion at activitatea lui E u statie Protopsaltul de la Putna. N eago e B asarab d om n ete n ara R om n easc. Din porunca lui Neagoe Basarab s-a construit Biserica de la C u rtea d e A rge. E ste recon struit M n stirea S n agov.

S fritu l sec. X V 1508 1511 1512-1517 1512-1521 1526 1527-1538 1541-1546 1530

T u rcii ocup B u da. P rim a d om nie a lui P etru R are n M old ova P etru R are con stru iete M n stirea P rob o ta, principala sa

29

ctitorie. E ste recon struit B iserica M n stirii M old ovia, ctitorie a lu i P etru R are E ste term in at B iserica M n stirii H um or. 1538 1552-1569 1572-1574 1574-1577 1578-1579 1582-1591 1582-1584 1593-1601 1595 1599, oct. 1600, mai 1602-1627 1632-1654 1634-1653 1639 1642-1644 M atei B asarab d om n ete n ara R om n easc. Vasile Lupu dom n ete n M old ova. E ste term in at B iserica Sf. Trei Ierarhi din Iai, ctitorie a lui Vasile Lupu H atm anu l G avriil con stru iete M n stirea A gap ia. In trod u cerea tiparu lui n M old ova, cu aju toru l lui P etru M ovil, m itrop olitu l K ievu lu i. Cazania Mitropolitului Varlaam, factor principal de u nificare i cu ltivare a lim b ii rom n e literare. Moare cronicarul Grigore Ureche. V asile L u p u recon stru iete B iserica M n stirii G olia din Iai. M ih ai V iteazu l d om n ete n ara R om n easc. B tlia d e la C lu greni M ih ai V iteazu l ocup T ran silvan ia M ih ai V iteazu l ocup M old ova C on stru irea M n stirii D ragom irn a (S u ceava) In stau rarea d om in aiei otom an e asup ra M old ovei. A lexan d ru L p u n eanu d evin e d om n al M old ovei Ioan V od cel V iteaz este d om n u l M old ovei. P etru ch iopu l d om n ete n M old ova.

C on stru irea M n stirii S ucevia, ctitorie a frailor M ovileti

1643 1647 1650-1653

30

1656-1668

C on stantin erban, d om n u l rii R om n eti n cep e con stru cia B isericii d e p e D ealu l p od goren ilor, actu ala cated ral a P atriarhiei din B u cu reti. D u ca V od con struiete M nstirea C etuia d e ln g Iai. Mitropolitul Dosoftei al Moldovei scrie P saltirea n versuri. C on stantin B rn coveanu este d om n al rii R om n eti B rncovean u ctitorete M nstirea H u rez. D im itrie C antem ir d om n ete n M old ova. In stau rarea regim u lu i fanariot n M old ova. D om n Nicolae Marvrocordat. In stau rarea regim u lu i fanariot n ara R om n easc. D om n Nicolae Marvrocordat. E levii coalei din B laj au dat un sp ectacol com p u s din elem en te d e teatru folcloric i religios. Jucat la B laj, A lb a Iu lia, S eb e, sp ectacolu l este p rim u l cu n oscut din seria n cercrilor d e teatru rom n esc cu lt p e teritoriu l R om niei. 43

1672 1673 1688-1714 1690-1697 1710-1711 1711-1715 1715-1716 1755

1775

n u rm a un ei con ven ii tu rco -austriece, Poarta [Imperiul otoman] ced eaz Im p eriu lu i h ab sb u rgic B ucovina, n ciud a p rotestelor veh em en te ale M old ov ei. 44 n T ran silvan ia se afirm rep rezen tanii colii ard elen e S am uil M icu , G h . in cai, Ion B ud ai-Deleanu, Petru Maior .a . su sin tori ai latin itii rom n eti.

1778

1784

R scoala condu s d e H oria, C loca i C rian .

43 44

*** Isto ria R o m n iei n da te (coord. C-tin. C. Giurescu), Ed. Enciclop. Rom., Buc. 1972, p. 153. Idem, p. 155.

31

1816

A re loc la Iai, d in in iiativa lu i G h . A sac hi, primul sp ectacol n lim b a rom n . O form aie rom n easc a prezentat piesa M irtil i H lo e , p astoral d ram atizat d e Jean P ierre C laris d e F lo rian , dup S alom on G essn er. 45

1821

R evolta con du s d e T ud or V lad im irescu n cepu tu l istoriei m od ern e a R om nie i.

45

Ibidem, p. 165.

32

E vo lu ia cu l tu rii m u zicale ro m n eti p n n sec. al X V I II-lea

In flu en e ale cu ltu rii orien tale Cultura traco-geto-d ac

Cultura daco-rom an

Cult. pop. nomade

Cultura cretin

Cultura b izan tin

Cultura poporului rom n : religioas

Muzica p op u lar

Muzica de curte

C u ltu ra catolic

laic

M u zica p saltic coala d e la P u tn a

Scrieri teoretice despre muzic Putna; Cantemir, Filotei, Naum

In flu en e ale b isericii ap u sen e (n T ran silvan ia)

P n n sec. II Sec. IV Sec. VI Sec. VII-XIV

Sec. XV XVI

XVII XVIII

33

C u ltu ra m u zical ro m n easc n seco lu l al X IX -lea Revolta condus de T udor V ladim irescu (1821) a m arcat nceputul epocii m oderne n istoria rom nilor. R egim urile fanariote din M oldova i ara R om neasc au fost treptat nlocuite cu dom ni pm nteni. ncheierea conflictului ruso -turc din 1828-1829 a slbit suzeranitatea otom an i a sporit protectoratul R usiei. A cum , co m erul era liber, cerealele rom neti au nceput s ptrund pe pieele europene. S ub P avel K iseleff, com andantul trupelor ruseti, care ocupa cele dou principate rom neti (1828 -1834) a fost introdus un Regulament Organic n ara R om neasca (1831) i n Moldova (1832). P n n 1859, acest regulament a servit ca lege fundamental (constituie) i a contribuit la m odernizarea i om ogenizarea structurilor sociale, econom ice, adm inistrative i politice. Principatele rom neti ncep s se distaneze de lum ea oriental i s i spun cuvntul n spaiul spiritual al E uropei de vest. Idei curente, atitudini din apus erau m ai m ult dect binevenite n societatea rom neasca, ce suferea un proces ireversibil de m odernizare. Acum, contiina c toi rom nii aparin aceleiai naiuni era generalizat i unirea ntr-un singur stat independent a nceput s devin un ideal al rom nilor.46 S ituaia aceasta general a societii rom neti i are corespondentul n sfera spiritual, n cultur, n educaie i n viaa artistic. E tap ele n aterii fen o m en u lu i m u zical ro m n esc d e in flu en o ccid en tal T ot astfel cum influenele sociale, politice i econom ice ale O ccidentului au nceput s ptrund n societatea rom neasc de la sfritul veacului al X V III-lea i n prim ele decenii ale celui urm tor ntrun mod tot mai alert, n aceeai m sur, ntr-un ritm mai rapid chiar, au ptruns ideile, m dele, preteniile de civilizaie, cultura i arta. S e pare c principatele rom ne constituiau pe atunci o zon atractiv, interesant, exotic chiar, pentru europenii din apus (fenom en contrar exodului de astzi al rom nilor ctre occident).
46

T ext p relu crat d u p http://domino.kappa.ro/guvern/istoria.html

C are erau principalele atracii? C u siguran belugul n care tria o anum it parte a societii ro m neti. D e asem enea, spiritul tolerant, chiar deosebit de deschis ctre tot ceea ce venea din strintate, a m ajoritii rom nilor (atitudine care m ergea pn la snobism !)47. Dar nu m ai puin felul de a fi al rom nului pasional i filozofic totodat, cu lim bajul i m anifestrile sale deosebit de colorate, cu sim ul um orului i o nesecat poft de via aceasta din urm reflectat i ntro deosebit de bogat art culinar autohton, precum i ntr-o aplecare ctre deliciile licorii lui B achus! A a se face c, la nceputul sec. al X IX -lea, n cele m ai im portante orae, n special n capitalele principatelor B ucureti i Iai , de asem enea n cele m ai im portante orae ale T ransilvaniei i Banatului vin tot m ai frecvent n turneu interprei i ansam bluri de renume din apus. V iaa m uzical ptrunderea repertoriului occidental n saloanele private i teatrele publice M ai struia nc relatarea despre grandioasele m anifestri m u zicale ce avuseser loc ntre anii 1788 -1790 pe esul uorii, unde erau cantonate armatele ruse comandate de cneazul Potemkin. Cu prilejul lurii O ceacovului i B enderului s-a executat n aer liber Te Deum de Sarti48, de ctre o m as num eroas de cntrei i instrum entiti. D e asem enea, dup cum relateaz ziarul C ourier de M o ldavie 49, tiprit n imprimeria de campanie a lui Potemkin, s-a srbtorit acordarea rangului de m are hatm an m arealului P otem kin, cu care prilej a avut loc n casele vornicului Ghica un foarte frumos concert executat de capela50 cneazului rus. 51

47

A ceast trstu r a so cietii ro m n eti este m agistral su rp rin s d e V asile A lecsan d ri n cunoscutele sale C h irie . 48 Giuseppe Sarti, 1729-1 80 2 , com p o zito r italian d e o p er. n 17 8 4, este in vitat d e m p rteasa E caterin a II a R u siei, la S kt. P etersbu rg, un d e p reia co n du cerea teatru lu i d e o p er, p n n 18 0 2 . n 1 78 8 , la O ceako v (U krain a), tru p ele ariste o b in o rsun to are victorie asupra celor otomane. Giuseppe Sarti compune cu acest prilej un Te Deum. n Wikipedia the Free Encyclopedia. 49 C o u rier d e M o ld avie - p eriod ic d e lim b fran cez ap ru t la Iai, la 18 februarie 1790, p rim u l ziar tip rit p e terito riu l rii n o astre (p n n ap rilie 1 79 0 ). n Wikipedia http://ro.wikipedia.org/wiki/18_februarie 50 aici n sen sul d e ansamblu instrumental, orch estr . 51 George Pascu F ila rm o nica d e S ta t M o ld o va Ia i, 19 42 -1957, Iai 1 9 57 , p . 1 9

35

n 1785, cltorul englez Jerem iah B entham relateaz im presii de la vizionarea unui spectacol la Teatrul Italian din B ucureti.52 P resa rom neasc a vrem ii abund de relatri privind spectacole susinute de strini unii celebri aflai n turneu n rile rom ne . A stfel, n 1809 este m enionat turneul n M oldova al violoncelistului Bernhard Romberg53. n 1821 are loc la B ucureti turneul trupei italiene de oper, avnd -o ca protagonist pe celebra sopran A ngelica C atalani.54 ntre evenim entele deosebite m erit m enionate concertele lui F ranz L iszt, din anul 1847. n luna ianuarie, au avut loc trei concerte date de celebrul pianist la Iai. C el dinti a fost n ziua de 5, n salonul vistiernicului A lecu B al. N i se pare de prisos scria A lbina R om neasc 55 de-a num ra piesele care au sunat, lucrul de cpetenie ar fi de a ncunotiina cum a sunat, de ar fi cu putin a descrie aceasta prin cuvinte. P roducerile penelului i ale instrum entelor trebuie a le prim i chiar prin organul pentru care ele snt urzite... D rept aceea ne m rginim astzi num ai a aduga ctre opinia E uropei m icul tribut al adm irrii noastre pentru talentele cele m ari ale d-lui Liszt. Cel de-al doilea concert a fost n ziua de 8 ianuarie, al crui program a cuprins: Uvertura lui Wilhelm Tell de Rossini-Liszt, poetul cel m are a tiut a nfia pe un pian toat com punerea m rea a lui R ossini, a ndeplini o ntreag orchestr i a reproduce chiar caracterul particular al fiecrui instrum ent. Invitarea la vals de Weber spre ncheiere se apuc de o idee a lui W eber, dezvolt n ea toate adncurile m uzicii nvate i n acea uoar inspiraie, cunosctorii afl ntr-nsul nu num ai un artist m are, ci nc un dibaci contrapunctist. F antezie din opera Somnambula de Bellini cum s zicem , contrastele colorilor cu nimerire pregtite sau cu m ndrie sunate n fantasia cea brilant a Somnambulei ? N u avem alt prere de ru dect aceea c nu a sunat toat.
52 53

O.L. Cosma H ro n icu l , vol. II, Ed. Muz. 1974, p. 215. Bernhard Romberg 1767-1 84 1, vio lon celist i co m p o zito r germ an . 54 Angelica Catalani, 1780-18 49 , so p ran italian . O .L . C o sm a H ro n icu l , vol. II, op. Cit. p. 216. 55 A lb ina R o m n ea sc a fo st o gazet p o litico -literar. A p are la Iai, b isp tm n al (1 iunie 1829 - 3 ianuarie 1835; 3 ianuarie 1837 - 2 ian u arie 18 50 ). P ro p rietar i red acto r G h . A sach i. P ub lic su plimentul literar A l u ta R o m n ea sc . D u p Courrier de Moldavie, tip rit la Iai n lim b a fran cez, A lb in a R o m n easc este p rim u l ziar n lim b a ro m n d in M o ldo va, care altu ri d e C u rieru l R o m n esc red actat d e I. H eliad e R d u lescu , la B u cu reti, i d e Gazeta de Transilvania a lu i G . B ariiu d e la B rao v p u n e b azele p resei p erio dice ro m n eti. n Wikipedia, http://ro.wikipedia.org/wiki/Albina_Rom%C3%A2neasc%C4%83

36

C u un cuvnt, L iszt este de adm irat att n sunare cum i n dezvelirea unei puteri nvingtoare i pornirea unei furii de acel fel c se pare c instrum entul are s se sfarm e n ndri atunci cnd artistul, m ai puternic dect el nsui, nfrneaz i m blnzete a sa pornire, , nct deodat i fr zglituri nici opinteal, trece la am nuntul d e delicatee cea m ai aleas i a unei perfecii din cele m ai graioase... P e vrful fiecruia din degetele sale este cte un suflet de foc i de arm onie care se ncunotiineaz la fiecare fream t al coardei sale... Cel de-al treilea concert a avut loc n 11 ianuarie, n T eatrul cel nou56, la care a asistat i M ria S a D om nitorul. tirea sosirii acestui artist n Iai a adunat de pe la inuturi un m are num r de doritori de a -l auzi... La a sa venire, Liszt s-a prim it cu o detuntur de aplauze i cu o ploaie de flori i de cununi... U vertura cea nou, com pus pe tem e m oldovene de d. A . Flechtenmacher57 a produs efectul cel m ai frum os, publicul ntru cunotina m eritului ei, a cerut-o a se suna nc o dat, care cu atta a fost m ai de laud, c ast m anifestaie se fcu n fiina m arelui m aistru, care de asem enea au nvrednicit de laude pe junele nostru com po zitor. S pre ncheiere, d. L iszt a fcut im provizaii brilante pe tem a horei i a uverturii m oldovene i prin asta a dat o m rturisire solem n care i s-a fcut att n public, cum i n particular de societatea publicului nostru. D up acestea, L iszt, fiind invitat seara la boierul A lecu B al, acesta chem i taraful de lutari al lui B arbu, spre a arta lui L iszt ce soi de m uzic era obinuit n M oldova. ... i n continuare cronicarul relateaz legendara ntlnire cunoscut de toi ce a avut loc ntre m arele com pozitor i m odestul lutar m oldovean, n casele boierului B al.58
56

T eatru l M are d e la C o p ou , co n struit ntre an ii 18 45 -1846 de arhitectul Alexandru C o rn escu , p e lo cu l actu alei U niversiti (b u levard u l Carol I). In au gu rarea a avu t lo c n ziu a d e 22 d ecem b rie 1 8 46 P rim ii d irecto ri ai acestu i teatru au fo st M atei M illo i A lexan d ru u u . A ici au p articip at M ih ai E m in escu i Io n C rean g la d iverse rep rezen taii A ceast cld ire a ars n ziu a d e 1 7 feb ru arie 1 8 88 D . A n gh el, P rin Ia ii d e o din io a r , C asa d e P res -E d itu r Cronica, Iai 1 99 5 , p .5 7. 57 n tre an ii 18 42 -18 48 se afirm n viaa m u zical a Iau lu i vio lo nistu l i co m p o zito ru l Alexandru Flechtenmacher (1823-1898). Provenind dintr-o fam ilie d e sai d in B rao v, F lech ten m ach er a stu d iat vio ara, arm o n ia i co m p o ziia la V ien a, su sin nd to to d at n u m ero ase recitalu ri i co n certe n cap itala A u striei i la O d esa. D u p m o artea tatlu i su se stab ilete la Iai, d even in d n 1 8 44 p rim vio lon ist al o rch estrei trup ei lu i M atei M illo , ap o i cap elm aistru la T eatru l N aio n al. L a 2 0 o cto m b rie 1 8 4 2 a av u t lo c la Iai u n co n cert vocal-instrumental dirijat d e F lecten m ach er, n p ro gram u l cru ia a figu rat Uvertura E g m on t de Beethoven. 58 F ragm en tele d e cro n ic sun t rep rod u se din A lb in a R o m n easc, aa cu m ap ar n studiul lui Teodor T. Burada, C ro n ica m u zica l a o ra u lu i Ia i (1780-1 86 0 ), pu b licat n

37

n iulie 1821, revista Allgemeine Musikalische Zeitung59 de la Leipzig publica articolul Situaia m uzicii n M oldova (Zustand der Musik in der Moldau), din care reproducem un fragment: O im agine exact a m uzicii n M oldova nu este posibil fr o privire prelim inar asupra culturii acestei ri. M oldovenii sunt n general oameni ospitalieri, dezinteresai i plini de via. D ei jugul turcesc a stnjenit ntr-o m sur foarte m are desvrirea relaiilor lor burgheze, m oldovenii ntm pin totui cu pai repezi cultura general, pentru care restul E uropei vdea deja m aturitatea necesar. M uzica nu e neglijat nici ea. P ianul este predat aproape n toate casele de stare m ijlocie. S e cnt i la chitar i m ai rar la harf. C ele m ai frumoase sonate pot fi auzite uneori executate la vreunul din aceste instrumente, de doamnele moldovene... P rofesorii de m uzic sunt fr excepie, strini. T ot strini sunt cei care cnt la balurile ieene i la alte petreceri, n m aniera celorlali europeni. L a Iai exist, ce -i drept, o societate de m u zicieni strini, care pot alctui o orchestr foarte com plet. 60 n Almanahul su m uzical pe anul 1877, m arele om de cultur T eodor T . B urada relateaz, ntr-o savuroas lim b veche cu parfum moldovenesc, alte evenimente culturale ale vremii teatru i m uzic:

martie 1888. Vezi T. T. Burada Opere, vol. I, Ed. muz. 1974, p. 152. 59 Im p o rtan t pu b licaie m u zical p erio dic, fo n d at la L eip zig d e F ried rich R o ch litz. A ap ru t cu regu laritate n tre an i 1 7 98 -18 48 , sp tm n al, p u b licn d artico le d e isto rie, referiri asupra creaiei i vieii m u zicale, a in terp reilo r, in fo rm aii d esp re in stru m en tele muzicale .a . sem n ate d e cu n o scu i critici, m u zico lo gi i m u zicien i ai tim p u lu i. R evista p u blica d e asem en ea p artitu ri m ai p u in cu no scu te i n e -tip rite ale u no r co m p o zito ri celebri. http://www.universitymusicedition.com/amz.html 60 Corneliu Buescu S crieri i a dno t ri d esp re m u zica ro m n ea sc vech e , vol. I, (Izvoare a le m u zicii ro m n eti, vol. X) Ed. muz. Buc. 1985, p. 137.

38

T.T.Burada Almanah Musical 1877, Tipo-L ito grafia H . G o ld n er, Iai, p . 28 (frag m en t)

i exem plele pot continua. Aceasta a constituit cea din ti etap n naterea fenom enului muzical cult autohton. Muzica de cult i nvm ntul artistic C oncom itent cu viaa artistic laic, biserica ortodox rom n a cunoscut o evoluie proprie, ce s-a m anifestat i n latura m uzical. n pofida principiilor pstrrii tradiiei, ce caracterizeaz ortodoxia, unele schim bri, nnoiri nu au putut fi oprite ori evitate. ntre acestea: rom nirea 61 cntrii psaltice: traducerea textelor n lim ba rom n i adaptarea structurii cntrilor la fonetica i sensul textului rom nesc. R eform a hrisantic 62. adoptarea cntrii corale om ofonice de influen rus ce a adus cu sine organizarea arm onic tonal; ncepnd din sec. al XIXlea, m onodia psaltic alterneaz n biserica rom n cu ceea ce poart denum irea de cntare arm onic intervenii ale corului (constituit iniial din voci de copii i brbteti; la sfritul veacului al XIX-lea, G avriil M usicescu a introdus n Corul M itropolitan de la Iai vocile fem inine), ntr-un limbaj plurim elodic predom inant om ofonic i pe alocuri polifonic. C ntarea arm onic a devenit tonal foarte curnd dup introducerea ei n practica liturgic rom neasc. P ractica a
61 62

A se v ed ea d icio n arul an exat. V ezi dicion aru l an exat.

39

demonstrat astfel coexistena la noi a celor dou sistem e de organizare modal (n cntarea m onodic) i tonal (n cea arm onic) ntr-un m od firesc i arm onios. m binarea celor dou tipuri de cntare se ntlnete cu precdere n bisericile parohiale, nu i n m nstiri. iar de aici i pn la tentaia pe care com pozitorii din a doua jum tate a veacului al X IX -lea au sim it-o de a scrie m uzic religioas ortodox n lim baj occidental, nu m ai era dect un pas. Principalii corifei ai acestei perioade de deschideri ale muzicii de cult ctre reform , pe de -o parte i ctre rom nizare , pe de alt parte, au fost Macarie Ieromonahul (1780-1836), Anton Pann (1796-1854) i Dimitrie Suceveanu (1816-1898). P rin contribuia lor i a altor num eroi ali psali rom ni din aceeai perioad 63, m uzica rom neasc de cult precum i notaia neum atic de tip bizantin au devenit mai accesibile, exercitnd influene asupra creaiei culte ulterioare. C ntarea de m ai jos, com pus de M acarie Ierom on ahul, a fost preluat la m ijlocul sec. X X , de P aul C onstantinescu, n Oratoriul bizantin de C rciun (com pus n 1947). Este o podobie sau prosomie = cntare -model64.

63

n tre care: tefan P op escu , N eagu Io n escu , Io an Z m eu , N ico lae S everean u , Io an Popescu-P asrea, Io an sin R ad u lu i D u m a B rao van , N ico lae S ib ianu l, G h eo rgh e U cen escu , N au m R m n icean u . n Gh. Ciobanu S tu d ii d e etn o m u zico log ie i b iza n tin olog ie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, pp. 332-347. 64 D icio na r d e term en i m u zica li, E d . t. i en c. B u c. 1 98 4 , p . 3 95 .

40

Macarie D e fru m u seea fecio riei T a le 65

C ntarea religioas arm onic n B iserica O rtodox R om n L a noi, din toate cercetrile fcute, att n m em oria btrnilor notri, ct i n scriptele vechi, alte coruri arm onice de m u zic vocal nu

65

Gh. Ciobanu Izvo a re a le m u zicii ro m n eti, vol. 2, Ed. Muz. Buc. 1978, pp. 165-166.

41

erau dect cele ce se aflau cteodat alipite pe lng tarafurile de lutari, lund parte cu ei pe la diferitele solem niti publice D in cnd n cnd se m ai auzeau la noi n M oldova coruri de m u zic vocal com puse din soldaii care veneau cu arm ata ruseasc C oruri arm onice de m uzic vocal se m ai auzeau n Iai i pe la reprezentaiile teatrale ce se ddeau n anul 1821, de o trup de actori nem i, la un teatru ce se fcuse n casele D octorului P eretz n M oldova, dup toate cercetrile fcute, nu cunoatem s fi fost un alt cor de m uzic vocal bisericeasc, dup sistem ul europenesc dect cel nfiinat la M nstirea N eam ul de ctre P reacuviosul ntru pom enire A rhim andrit P aisie, stare sfintelor M nstiri N eam ul i S ecul A a, cam pe la anul 1782, el nfiin, pe lng coala de psaltichie, o m are secie de cntri bisericeti corale, dup sistem ul liniar europenesc, cu cuvintele ns n lim ba slav on; pentru aceea, acel cor s-a numit C orul rusesc de m uzic vocal , spre a se deosebi de secia cntrilor orientale. 66

Anton Pann

66

Teodor T. Burada C o ru rile b isericeti d e m u zic vo ca l a rm o n ic n M o ldo va , n Opere, vol. I, Ed. muz. 1974, pp. 273-2 74 . A se ved ea i G h . C io ban u Un Kyrie eleison la pa tru vo ci n n ota ie biza ntin , la n cepu tul seco lu lui a l X V III-lea, n Studii de etn o m u zicolog ie i biza n tino log ie , vol. I, Ed. muz. 1974, p. 402.

42

T oate acestea necesitau ns educaie m uzical att n dom eniul cntrii psaltice, ct i n cel al lim bajului m uzical european. S -au nfiinat, aadar, coli de cntrei bisericeti pe de-o parte. A u aprut tot m ai num eroi profesori particulari de m uzic, apoi coli de educaie m uzical-teatral n stil apusean pe de alt parte . n fine, tineri m erituoi, talentai, plecau s -i continue studiile n Occident la B erlin, P aris, V iena, R om a i n alte orae europene cu veche tradiie m uzical. Iat pe scurt cteva date privind apariia prim elor instituii de nvm nt m uzical rom nesc: nfiinarea unor coli de cntare psaltic: 1817 B ucureti, 1828 Iai nfiinarea de coli de m uzic instrum ental i vocal n stil occidental (Conservatoare): Cluj 1818, 1825, Sibiu 1832, Arad 1834, Iai 1835, 1860, B ucureti 1864. n 1875 muzica devine obiect obligatoriu n nvm ntul public de cultur general. Aceasta a fost a dou a etap de constituire a fenomenului muzical autohton. Interpretare prim ele ansam bluri instrum entale i vocale n urm a tot m ai frecventelor spectacole muzicale ale strinilor venii n turneu, precum i a produciilor artistice susinute de profesori i elevi ai colilor de m uzic, s-au nscut m ode, s-au creat preferine, s-a conturat gustul publicului pentru muzica de tip occidental. De aici cerine pentru o via m uzical bogat, divers, pentru stagiuni cu m anifestri artistice periodice. A a au aprut prim ele ansambluri muzicale instrum entale i corale cu repertoriu adecvat gusturilor vremii i cu activitate cvasi-perm anent . C teva exem ple: 1825 este m enionat capela (orchestra) orneasc din B raov; 1832 la Iai are loc o stagiune de vodevil francez; 1833 la B ucureti ia fiin Societatea Filarmonic (orchestr); 1843 tot la B ucureti este m enionat o stagiune de oper italian; 1845 la T im ioara se nfiineaz Societatea m uzical , iar n 1871, o Societate F ilarm onic ;
43

1851 la Iai are loc stagiunea de oper italian; 1868 la B ucureti i Iai se nfiineaz Societi F ilarm onice

R epertoriul acestor ansam bluri m uzicale culte cuprindea lucrri ocazionale, dar i titluri noi n prim audiie rom neasc, unele foarte apropiate de prim ele audiii sim ilare din occident. Iat cteva date semnificative: Haydn Oratoriul C reaiunea prim a audiie la V iena n 1799, la S ibiu n 1800; Haydn Oratoriul A notim purile prim a audiie la V iena n 1801, la S ibiu n 1802; Carl Maria von Weber opera Freisch tz prem iera la B erlin n 1821, la noi n 1824 67; Vincenzo Bellini opera Norma premiera la Scala din Milano n 1831, prem iera la B ucureti n 1835 (n lim ba italian) i la Iai n 1838 (n lim ba rom n, prim ul spectacol de oper n lim ba naional din R om nia ); Giuseppe Verdi opera Nabucco - premiera la Scala din Milano n 1842, prem iera la noi n 1847 68; Giuseppe Verdi opera Rigoletto - premiera La Fenice din V eneia n 1851, prem iera la noi n 1853 69; Giuseppe Verdi opera Il trovatore - premiera la Teatro Apollo din R om a n 1853, prem iera la T im ioara n 1855; Richard Wagner opera Tannh user - prem iera la D resda n 1845, prem iera la T im ioara n 1866; n fine, cea m ai sem nificativ inform aie n aceast privin rm ne C oncertul pentru vioar de Johannes Brahms: violonistul Josef Joachim l-a interpretat n prim audiie la 1 ianuarie 1879, la Leipzig, pentru ca la 21 septem brie acelai an, Joachim i B rahm s nsui (la pian) s -l interpreteze la Sibiu! Astfel s-a constituit u rm toarea etap crearea gustului public pentru muzica cult de provenien occidental i apariia prim elor ansambluri muzicale cu activitate periodic.

67

In fo rm aia p ro vin e d in O .L .C o sm a Hronicul , vo l. III, E d . m u z. 1 9 75 , p . 39 5, fr s se specifice locul. 68 O.L.Cosma Hronicul , vo l. III, op .cit. p . 3 97 . 69 Idem, p. 398.

44

C reaia cult rom neasc din a doua jum tate a sec. al X IX -lea n urm a acestor prim i pai deja fcui, la m ijlocul veacului al XIX-lea, situaia m uzicii culte rom neti de influen apusean se prezenta astfel: nvm ntul m uzical ncepe s dea roade; apar preocupri privind cercetarea i teoretizarea m uzicii populare i a celei psaltice; se nm ulesc m anifestrile artistice; alturi de tot m ai num eroi artiti strini venii n turneu, se afirm interprei i ansam bluri rom neti; se form eaz un public tot m ai num eros i constant. Acestea au constituit premizele necesare ultimei etape: naterea colii naionale rom neti de com poziie. Misiunea compozitorilor rom ni din aceast perioad nu era deloc uoar: trebuiau s recupereze n cteva decenii o tradiie care n O ccident se form ase n peste un secol i jum tate! D e asem enea concurau cu un repertoriu de circulaie internaional, precum operele italienilor R ossini, B ellini, D onizetti i m ai ales V erdi, cu dram ele lui W agner, cu concertele i sim foniile lui H aydn, M ozart, B eethoven, B erlioz, S chum ann i B rahm s. A daptndu -se publicului autohton n form are, condiiilor m ateriale nc m odeste (lipsa instrum entelor i a partiturilor), precum i condiiilor subiective (prejudeci privind apariia pe scen a fem eilor ori a fiilor de boieri .a.), com po zitorii rom ni au abordat diverse genuri m u zicale, innd seam a la nceput de criteriul accesibilitii. Astfel, prim ele creaii autohtone s-au nscris n genul sincretic m u zic de scen, pastoral, feerie, vodevil, operet, oper , de asemenea cntece pentru voce i pian i miniaturi instrumentale de salon . A urmat genul coral de inspiraie religioas i popular. A bia n deceniul al cincilea apar prim ele com poziii simfonice i instrum entale de cam er , iar n ultim ele trei decenii lucrri vocal-simfonice. Includem n anexe dou piese instrum entale de salon de T eodor T. Burada70 i C arol M iculi71, n care carac terul voit popular este adaptat limbajului muzical occidental.

70 71

T.T. Burada, 1839-1 92 3, m u zico lo g, fo lclo rist i co m p o zito r, n scu t i m o rt la Iai. Carol Micului, co m p o zito r rom n , n scu t n 1 82 1 , la C ern ui i m o rt n 18 97 , la Lemberg.

45

C ritica m uzical i cercetarea m uzicologic C ritica m uzical ncepe s se fac sim it la noi dup 1850, cercetarea folclorului cu m ijloace tiinifice, precum i prim ele cercetri muzicologice ctre sfritul secolului. U nul dintre fondatorii m uzicologiei rom neti este considerat Teodor T. Burada (1839-1923). P reocuprile sale s-au ndreptat n m ai m ulte direcii, finalizndu -se cu publicaii de o inestim abil valoare: studii de istoria muzicii rom neti, teatrului m uzical, nvm ntului artistic, m uzicii osteti, folcloristic, organologie 72. A fost de asemenea, muzeograf muzical, memorialist73. A susinut conferine publice pe tem e m u zicale, precum i concerte populare nsoite de prelegeri ce au fcut vlv n ultim ele decenii ale sec. al X IX -lea. n acest fel a avut loc pregtirea apariiei colii m oderne rom neti de com poziie de la nceputul sec. X X . P rezentm acest proces de peste o sut de ani n graficul de mai jos.

72 73

Studiul instrumentelor muzicale. memorialist = autor de memoriale. Memorial = S p ecie literar, asem n to are cu n sem n rile d e clto rie i cu m em o riile, care co n sem n eaz o b servaii tiin ifice, am in tiri ori impresii personale asupra faptelor sau evenimentelor la care a participat cineva sau care s-au p etrecu t n tim p u l vieii cu iva. n DEX online

46

N aterea fen o m en u lu i m u zical ro m n esc n p aram etri eu ro p en i, cca. 1770 1946

1800: V iaa m u zical p tru nd erea rep erto riu lu i o ccid en tal n salo an ele p rivate i teatrele p ub lice m u zical 1814: Muzica de cult: teoretizare, simplificare, ro m n ire m u zical 1815: n vm n t privat&public; religios&laic; vocal&instrumental m u zical 1825: Interpretare p rim ele an sam b lu ri in stru m en tale i vo cale m u zical 1830: C reaie cu lt p asto rale, vo d evil, op er m u zical 1840: C reaie cu lt m u zic co ral (laic, religio as) m u zical 1845: C reaie cu lt sim fo n ic, d e cam er m u zical 1850: C ritica m u zical m u zical 1861: C reaie m u zic vo cal-sim fo n ic m u zical Culegeri de folclor muzical m u zical
N ot: A n ii m enion ai p en tru ncep utul fiecrei etap e su nt p relu ai d in cron ologia istoric inclu s d e O .L . C osm a la fin alu l fiecru i volu m din Hronicul muzicii ro m n eti.

co ala m o d ern d e co m p o ziie

George Enescu
T rad iie 1897: Poema Ro m n Sinteza 1905: Simfonia nr.1

C reatori i creaii m uzicale rom neti din sec. al X IX -lea

Creator Anii de via M u zic cretin ortod ox L u crri teoretice folcloristic n 18 23 p u blic la Viena: Theoreticon74, Anastasimatar75, Irmologhion Teatru muzical Genuri culte instrumentale, vocalinstrumentale, sim fon ice i cam erale Gen coral O b servaii

Macarie Ieromonahul (n . co m P erieiIalo m ia, m . co m . AninoasaD m b o via) M o n ah i p ro feso r d e m u zic p saltic la M n stirea N eam u lu i Elena TayberAsachi, (so ia A gi Gh. Asachi, n . V ien a, m . Iai) n ain te d e a -l n tln i p e A sach i, fu sese gu vern an t n casa domnitorului
74

1780-1836

1789-1877

Compune muzica la piesele lui Asachi: Serbarea p sto rilo r moldoveni, Privighetoarea o sta u lui m o ld o vean .a .

Titlul complet: T h eo retico n sa u p rivire cu p rin ztoa re a m eteu g u lu i m u sichiei b isericeti d up a ez m n tu l Sistim ii cei no ao (ad ic d up Reforma lui Hristant, 1814). 75 Anastasimatar: de la an a sta sis = n viere. C o lecie d e cntri b isericeti, cu p rin zn d slu jb a n vierii d e la Vecernie i Utrenie, pe cele 8 glasuri (moduri sau ehuri bizantine).

48

M ih ail S tu rza. D lecii d e p ian , can to , ch itar. Anton Pann (n . S u du l D u n rii, tat ro m n , m am greco aic) Psalt, folclorist, teoretician

1796?-1854

Ioan Andrei (Johann Andreas) Wachmann, (n . n B o em ia sau la Budapesta, m. B u cu reti) 1830 Se stab ilete la

1807-1863

1845 pu blic B a zu l teo retic i practic sau Gramatica m elo d ic (manual de m u zic i n o taie p saltic), Irmologhion, R nd u ia la S f. Liturghii, Tipic bisericesc, Noul Anastasimatar .a . 1850 pu blic Spitalul amorului sa u C n t to ru l dorului (folclor urban), C n tece d e S tea .a . m u zic religio as

opere, vodeviluri, uverturi

cn tece p en tru vo ce i pian

49

B u cu reti. Dimitrie Suceveanu (n. Suceava, m. Iai) Ludwig Wiest, (n. Viena, m. B u cu reti) 1838 - Se stab ilete la B u cu reti. Dirijor, violonist, compozitor, profesor Alexandru Flechtenmacher (d in fam ilie d e sai b rao ven i, n. Iai, m. Bucu reti) Dirijor, violonist, compozitor, profesor Pietro Mezzetti (n. Bologna-Italia, m . Iai) Gheorghe Ucenescu, (n . C isn d ie -Sibiu, m . B rao v)

1816-1898

1819-1889

C n tre d e stran , teoretician, profesor de m u zic p saltic, compozitor p relu crri populare

m u zic d e teatru

m u z. d e fan far, m u zic d e salo n

1823-1898

vodeviluri (Baba H rca , C h iriele )

1846 Ouverture nationale moldave

cn tece p atrio tice (Hora Unirii)

1826-1894

lu crri d id actice

m u zic d e scen

piese pentru pian, cn tece p en tru vo ce i pian

C reaie co ral, cn tece p en tru vo ce i p ian C n tre d e stran , p ro feso r, folclorist, elev al lui A. Pann

1830-1896

culegeri de folclor m u zic p saltic

50

Eduard Wachmann, (n . i m . la B u cu reti) D irijo r i p ro feso r la Conservatorul b u cu retean . Membru al S o ciet ii Filarmonice R o m n e. Theodor T. Burada, (n . i m . la Iai) Violonist Membru corespondent al Academiei R o m n e. Eduard Caudella (n . i m . la Iai) Violonist la curtea lui Al. I. Cuza. P ro feso r i d irecto r la Conservatorul d in Iai. Dirijor, prof. de estetic la Universitate. Critic muzical.

1836-1908

m u zic d e scen

C reaie sim fo n ic, vocal-sim fo n ic, d e cam er, cn tece p en tru vo ce i p ian

C reaie co ral

Modern izeaz n vm n tu l m u zical: creeaz clase de instrumente de suflat, clasa de o rch estr, discipline teoretice armonie, contrapunct, co m p o ziie.

1839-1923

1875-1877 ed iteaz Almanahul muzical istoric, critic, folclorist, publicist 1872 vodevilul H a r R zeu l 1880 opera Olteanca 1883 opereta F a ta r zeu lui 1884 opera Hatmanul Baltag 1889 opera P etru R a re 1913 Concertul p en tru vio a r , Uvertura Moldova, M u zic co ral, cn tece

1841-1924

51

George S tep h n escu , (n. i m . la B u cu reti) Profesor de canto i o p er la Conservator Constantin Dimitrescu n . S trm b en iPrahova, m. B u cu reti profesor, dirijor, violoncelist Gheorghe Dima n . B rao v, m . C lu j compozitor, d irijor, cn tre, profesor Gavriil Musicescu, (n. Ismail, sudul Basarabiei, m. Iai)

1843-1925

opera Fata de la Cozia, opereta S n z ian a i Pepelea

1876 Uvertura N a ion a l M u zic in stru m en tal d e cam er

C reaie co ral

1902 - Fondator al S o cietii lirice ro m n e

1847-1928

M u zic d e teatru

Concerte pentru vio lo n cel i o rch estr Uverturi, suite orchestrale Piese instrumentale de cam er

C reaie co ral

1847-1925

M u zic religio as P relu crri d e folclor M u zic co ral religio as, p relu crri d e folclor Liturghia

C reaie co ral

1847-1903

M u zic co ral religio as, p relu crri d e folclor C n tece p atrio tice

1876 n fiin eaz C o ru l Mitropolitan din Iai, co n sid erat primul cor profesionist ro m n esc. 1890 Turneu cu Corul M itrop o litan n T ran silvan ia i Banat.

52

Ciprian Porumbescu, (n . ip ote Suceava, m. Stupca-Suceava) Iacob M u reian u n . B rao v, m . B laj

1853-1883

1882 opereta Crai Nou

M u zic co ral p atrio tic

1857-1917

M u zic sim fo n ic, vocal-sim fo n ic, d e cam er, m in iatu ri p en tru p ian, cn tece p en tru vo ce i p ian P relu crri d e folclor M u zic co ral religio as, p relu crri d e folclor m u zic d e scen M u zic sim fo n ic, vocal-sim fo n ic, d e cam er, cn tece p en tru vo ce i p ian

C reaie co ral

Ion Vidu Dumitru GeorgescuKiriac, (n . i m . B u cu reti) Enrico Mezzetti, (fiul lui Pietro, n. i m . la Iai) D irijo r i p ro feso r la Conservatorul d in Iai, la L iceu l In tern at i la L iceu l N aio n al. Timotei Popovici n. Tincova-C ara Severin, m. Lugoj

1863-1931 1868-1928

C reaie co ral 1901-1928 F o nd ato r i d irijo r al S o cietii corale Carmen C reaie co ral

1870-1930

1870-1950

C reaie co ral

53

Influene interne i externe n m uzica rom neasc D up cum se poate observa n graficul de m ai jos, influenele culturii europene asupra celei rom neti s-au exercitat de-a lungul secolului al XIX-lea n m od difereniat: influena culturii orientale a sczut sim itor, iar cea occidental a crescut n aceeai m sur . Iat un exem plu de m elodie rom neasc de influen oriental:

Anton Pann C n tec d e lu m e M elo d ia are o rigin e greceasc, d o ved it d e o p ub licaie ap ru t la C o n stan tin op ol 76

i un alt exem plu de m elodie rom neasc , de data aceasta de influen apusean:

P iesa n r. 21 1 d in co lecia lu i Friedwagner R u m nisch e V o lkslied er a u s d er B u ko w ina , (C n tece po pu la re ro m n eti d in B u co vina ) E xem p lu l este grito r n ceea ce p rivete in flu en a o ccid en tal, stru ctu ra ton al a m elo d iei co n firm n d aceasta. 77
76

Gh. Ciobanu S tu d ii d e etn o m uzico lo g ie i b izan tin o lo gie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, p. 109. 77 Gh. Ciobanu, op. cit. pp. 130-131.

n acelai tim p, ntre cele trei ram uri principale ale m uzicii rom neti popular (folclor), religioas i cult apare o permanent relaie, n ambele sensuri: n cadrul muzicii populare de la sat la ora i invers; acest fenomen a fost posibil datorit prezenei lutarilor, care constituiau principalii purttori de repertoriu. ntre folclor i m uzica religioas ; m ai ales dup finalizarea procesului de rom nire a cntrii bisericeti, odat cu lim ba rom n, n m uzica religioas ptrund num eroase elem ente m uzicale populare; i invers. G enul ilustrativ n acest sens l constituie colinda, n care se ntlnesc am bele ram uri m uzicale: popular i religioas.

T rei cra i d e la R s rit, co lin d d e C rciu n d in M un ten ia 78 n m elo d ie ap are o evid en t in fluen religio as.

78

George Breazul Culegere de colinde, E d . F u n d aiei C u ltu rale R o m n e, B u c. 1 9 9 3 , p . 2 5 9. n C u v n tu l d e l m u rire al vo lu m u lu i, auto ru l n o teaz: la cteva cn tri b isericeti i veru ri ard elen eti li se zic colinde i se cn t un eo ri la co lin d , alteo ri la stea ori la vicleim. O p . cit. p . 7.

55

ntre folclor i creaia cult . C om po zitorii rom ni din sec. al X IX lea, asem enea contem poranilor lor din alte zone naionale euro pene, adopt diverse ci de inspiraie din specificul naional79. Iar n privina muzicii populare propriu-zise, genul cel m ai abordabil l reprezenta folclorul urban. Cele mai frecvente procedee de abordare sunt: citatul i com poziia n stil (caracter) popular. ntre m uzica religioas i cea cult . U nul din exem plele sugestive n acest sens l constituie creaia coral religioas a lui G avriil M usicescu. P agini de m are profunzim e expresiv precum Imnul heruvic n re m ajor, C oncertul nr. 1 C uvintele profe tului David din psalm ii 23, 150 i 142 i C oncertul nr. 2 nnoiete -te noule Ierusalim e poart evidente am prente ale m uzicii religioase ruse, deopotriv cu ale stilului de oper italian.

U n caz ilustru l reprezint cea m ai am pl creaie religioas a lui Gavriil Musicescu, Im nele Sfintei L iturghii dup Sf. Ioan G ur -de-Aur, com pus ntr-o prim variant n anul 1869. ulterior, m u zicianul a revenit de m ai m ulte ori asupra lucrrii, tiprind -o n diverse variante: n 1899 (la L eipzig), n 1900 pentru cor m ixt i pian (pianul era inclus doar pentru nvarea partiturii), n 1903 pentru 3 voci egale sau m ixte. n 1899, S f. S inod al B isericii O rtodoxe R om ne include Liturghia lui Gavriil M usicescu ntre cntrile oficiale ale serviciului religios de la noi. n Anexe includem prima parte din Concertul nr. 1 de acelai autor.

79

N o iun ea d e sp ecific n aion a l este m ai ad ecv at atu n ci cn d facem referiri la m u zica d e co al n aio n al d in sec. al X IX -lea, d eo arece ea in clu d e att muzica p op u lar, ct i alte d o m en ii sp ecifice: n atu ra, isto ria, legen d e i b asme, limba etc.

56

57

G. Musicescu n cepu tu l L itu rghiei (frag m en t)

58

Secolul al XIX-lea
S ch im b u ri d e in flu en e n tre p rin cip alele ram u ri ale m u zicii rom n eti i n tre acestea i fen om en u l cu ltu ral extern

In flu en e orien tale In flu en e occid en tale

FOLCLORUL S tesc Urban

M U Z IC A C U L T In flu en e ale S istem u lu i ton al eu rop ean

Porumbescu Musicescu Caudella

Flechtenmacher

Vidu

Cucu

ENESCU
C U L T U R A R E L IG IO A S 1814 Reforma lui Hrisant Macarie, Pann, Suceveanu t. P op escu , I. P op escu -P asrea, I. D . P etrescu

S crieri teoretice d esp re m u zic Macarie, Pann, Suceveanu

Cei trei mari B: Burada

Breazul

B riloiu

P rim a ju m tate a secolu lu i

A d ou a ju m tate a secolu lu i

Concluzii F enom enul m uzical rom nesc din sec. al X IX -lea, n toat com plexitatea sa, a favorizat naterea creaiei culte naionale. D up cum s-a putut observa din graficele de m ai sus, n a doua jum tate a secolului putem vorbi despre o coal m uzical naional rom neasc. D ei valoarea ei este cu precdere istoric , pleiada com pozitorilor rom ni din aceast perioad constituie o con diie n apariia fenom enului m uzical naional m odern de la nceputul sec. X X . naintaii (sau precursorii) au creat ci de com unicare, pn atunci nebnuite, ntre lim bajul m uzical apusean clasic, tonal i cel naional prin excelen m odal; ntre gndirea preponderent plurim elodic a apusului i cea m onodic autohton. naintaii au avut m eritul de a fi parcurs drum ul de la m odal la tonal i de a fi pregtit apariia sintezei moderne n lim bajul m uzical naional ntr-un timp scurt, de aprox. cinci decenii. T ot lor li se datoreaz nfiinarea primelor instituii artistice , de nvm nt m uzical, presa i cercetarea din acest dom eniu. E i au fcut posibil circuitul stabil al operei m uzicale ntre principalele verigi ale actului artistic: compozitor interpret public. P e scurt, im portana naintailor const n : C reatori i anim atori ai vieii m u zicale rom n eti, ai gustului publicului pentru m uzica cult european. S-au format / i-au fcu t stu d iile la colile O ccid en tu lu i G erm ania, A ustria, F rana, Italia. i-au nsuit astfel lim bajul m u zical european, n ansam blu i n detaliu, de la surs. A u inut perm anent legtu ra cu cu ltu ra rom n . A u fost preocupai de atragerea i ncurajarea unor in terp rei strin i care s susin m an ifestri artistice p ublice: 1843 ncepe stagiunea O perei italiene n B ucureti 1846-1847 turneul lui F ranz L iszt la T im ioara, A rad, L ugoj, A iud, B ucureti, Iai 1851 ia fiin T eatrul italian la Iai 1869 turneul lui Henryk Wieniawski 1874 turneul lui Johann Strauss la T im ioara 1879 turneul lui B rahm s i Josef Joachim la T im ioara, S ighioara, S ibiu P rezentarea n concerte publice a unor repertorii din creaia eu rop ean de valoare: clasic, preclasic, rom antic.

 Introducerea lim b ii rom n e n spectacolele de oper n 1838 are loc prim ul spectacol n lim ba rom n cu Norma de Bellini, la Iai. F on d area p rim elor in stitu ii / societi / asociaii / ansam bluri muzical-artistice profesioniste cu activitate perm anent: 1839 S ocietatea coral Harmonia Sibiu; 1840 - corul rom nilor L ugoj; 1843 G . S tephnescu fondeaz O pera rom n din B ucureti; 1845 S ocietatea m uzical T im ioara; 1868 S ocietatea F ilarm onic R om n B ucureti; 1876 G . M usicescu fondeaz C orul M itropolitan Iai; 1880 C-tin. Dimitrescu fondeaz prim ul ansam blu de cvartet de coarde rom nesc; etc. Au sprijinit construirea unor edificii cu destinaie m uzicalartistic: 1888 - A teneul R om n B ucureti 1894-1896 T eatrul N aional Iai, iniial cu destinaie exclusiv teatral, gzduind apoi i spectacole de oper i concerte sim fonice, pn la inaugurarea slii de concerte din 1957. Crearea n vm n tu lu i m u zical rom nesc. O rganizarea m anifestrilor artistice publice cu studeni i profesori. 1893 Ion V idu organizeaz un curs de iniiere pentru dirijorii de coruri steti din B anat.

61

T rsturi ale lim bajului m uzical de coal naional rom neasc din a doua jum tate a sec. al X IX -lea80
Elemente de limbaj muzical m elo d ic ritm ic, m etric ago gic, d in am ic armonie timbre Limbaj european cadru tonal metrica d ivizio n ar agogica, dinamica arm o n ie ton al tim b re i teh n ici in stru m en tale i vocale polifonie, monodie aco m p an iat, omofonie so n at, ron do , lied d e tip clasic i romantic L im b aj sp ecific n aion al p rezen a 2 dei m rite, p relu at d in rep erto riu l lu tresc formule ritmice de dans popular ex. hora A m p ren t a p ro zo d iei p op u lare.

plurimelodie

organizare preponderent m o n o d ic

forme genuri

libere, strofice, rapsodice, de potpuriu co rale, religio ase, ro m an e, dansuri, rapsodii - P referin a p entru genuri miniaturale, cu ten t fo lclo ric, n m u zica d e cam er. - P referin a p en tru c n tecu l n a io na l i patriotic. adoptarea unor elemente sp ecific n aio n ale extra muzicale: - lim b a ro m n , - subiecte, teme, personaje istorice, - d esfu rare scen ic, co stu m e, decoruri P referin a p en tru tematica istorico-ero ic n genu rile simfonice, vocal-sim fo n ice i d e o p er .

80

V ezi i V asile H erm an F o rm i stil n n ou a crea ie m u zica l ro m n ea sc , Ed. Muz. Buc. 1977, pp. 32-33.

 co ala m u zical ro m n easc m o d ern

A ten eu l R o m n d in B u cu reti
Locul unde s-a rid icat A ten eu l aparin ea fam iliei V cretilor. n 1 8 86 a ncep ut con stru cia actu alu lui edificiu ; o p arte d in fond u ri au fost ad un ate p rin su b scrip ie pu b lic, la nd em nu l D a i un leu pentru A teneu . P lan u rile cldirii au fost conc epute de arhitectul francez Albert Galleron. C ldirea este p reced at d e un p eristil81, sp rijin it p e ase coloan e ionice. S ub p eristil se afl cin ci m ed alioan e n m ozaic care i rep rezin t p e cin ci m ari d om n itori ai rii: Neagoe Basarab, Alexandru cel Bun, regele C arol I, V asile L u p u i M atei B asarab . C on strucia se term in cu o cup ol b ogat d ecorat. n in terior, sala d e concerte are 6 00 de locu ri la p artere i 5 2 d e loji. D easu p ra lojilor, d e ju r m p reju ru l tam b u ru lu i cu p olei, cu excep ia locu lu i un d e se afl scen a, se d esfoar o fresc lat d e 3 m etri i lu n g d e 7 0 d e m etri, oper a p ictoru lu i C ostin P etrescu . F resca este alctuit din 2 5 d e scene reprezentative din istoria R om niei: m p ratul T raian in tr n D a cia . Legionarii romani colon izeaz D a cia . Formarea poporului daco-roman. S traja ro m a n . Invazia barbarilor. n cepu tu rile p opo rulu i ro m n . Statornicirea. D esc leca rea . Statul militar. Statul administrativ m p rirea d regto riilo r. Cruciada ro m n ea sc . tefan cel M a re . E po ca d e p ace i cred in . Mihai Viteazul. ncep utu rile cultu rii ro m n eti. H o ria , C lo ca i C ria n . 1821 Revolta lui Tudor Vladimirescu. A nu l 18 48 n T ran silvan ia . A nu l 184 8 n P rincip ate . Al.I. Cuza. Anul 1859 Unirea Principatelor. Carol I R zb oiul d e In depend en . R zbo iu l n tregirii n aion ale 19 16 -1918. F erdin and I ntregito rul. Epoca de consolidare. 82

81

peristil = G alerie in terio ar sau exterio ar fo rm at d in tr-u n ir d e co lo an e sau d e stlp i, care m rgin ete o cld ire, o grd in , o sal. D E X on lin e 82 In fo rm aiile au fo st p relu ate d in W ikip ed ia , en ciclo p ed ia lib er , http://ro.wikipedia.org/wiki/Ateneul_Rom%C3%A2n

G en erali ti M uzica rom neasc a fost dintotdeauna o original sintez ntre naional i ex tra-naional83. F olclorul rom nesc este inconfundabil, i totui are suprafeele lui de contact cu spiritualitatea balcanic, european, m ondial; tot astfel, m uzica religioas autohton. C ea m ai tnr ram ur a artei sonore rom neti m uzica cult a reuit s refac ntr-un secol, un drum istoric care n E uropa a avut loc ntr-un m ileniu, pe ndelete. S piritul m uzical creator rom nesc a avut ansa de a se afla la confluena O rientului cu O ccidentul, m binnd tendina contem plativ a celui dinti, cu dinam ism ul celui de -al doilea. M uzica cult rom neasc din secolul X X a intrat din m ers n circuitul valorilor m ondiale, chiar dac spo radic deocam dat, chiar dac are nc de luptat n prim ul rnd cu prejudecile i indiferena con-naionalilor ei! T eatrul m uzical rom nesc privire retrospectiv Etapa I Genul de teatru mu zical ptrunde la nceput n viaa m u zical rom neasc prin trupele strine de oper (sec. XIX). Etapa II Repertoriul occidental este preluat identic (sec. XIX). Etapa III R epertoriul occidental este tradus n lim ba rom n .
Ex. 1838, primul spectacol d e op er n lim b a ro m n , cu Norma d e B ellin i, la Iai.

Etapa IV A par creaii autohtone, n forme occidentale (gen, structur teatral, lim baj m uzical), cu coninut specific naional: lim b, personaje, subiecte, costume, decoruri. Ex.
Ed. Caudella operele Olteanca (1880), F a ta r zeu lu i (1883), P etru R a re (1889); G . S tep h n escu opera Fata de la Cozia, Al. Zirra operele A lexa n d ru L p u n ea nu (1930) i Capra cu trei iezi (1939)

Etapa V C reaii naionale originale, n form i coninut. Ex. lucrri create dup 1900, ncepnd cu:
Enescu opera Oedip, baletele lui M. Jora - L a p ia (1928), D em oa zela M riu a (1940), Curtea Veche (1948), C n d strug u rii se co c (1953), n toa rcerea d in ad n cu ri (1959), Hanul Dulcineea (1966); S . D rgo i - opera N p a sta (1927) P. Constantinescu - opera O no apte fu rtun oa s , 1934 (rev. 1950); S . T o d u - opera-oratoriu M eteru l M a no le (1980-83); m u zic d e film P. Constantinescu, M arian N egrea.

83

D in raiu n i lin gvistice evitm term en u l u niversal.

65

Etapa VI P erioada postbelic, viziuni noi asupra genurilor sincretice. Ex.

Pascal Bentoiu operele Amorul doctor (1 96 4 ) i Hamlet (1969), Anatol Vieru opera Iona (1976); Aurel Stroe - m u zic d e scen p en tru Oedip la Colonos de Sofocle (1963), T rilo gia C et ii n ch ise : Orestia I (1973), Orestia II (1983), Orestia III (1988); V asile S p trelu musical P reioa sele rid ico le (1985) .a .

C reaia sim fonic, vocal-sim fonic, concertant, de cam er Etapa I G enurile instrum entale ptrund la nceput n viaa m u zical rom neasc prin profesorii de m uzic strini (sec. XIX). Etapa II Repertoriul occidental este preluat identic de compozitori autohtoni (sec. XIX). Etapa III S e com pun genuri n care elem ente de specific naional apar sporadic n lim bajul m uzical de factur occidental, n text sau n program (pentru genurile programatice). Ex. Ed. Caudella Concertul
p en tru vio ar i o rch estr, F antezia p en tru o rch estr A m intiri d in C a rp a i (1907); C-tin Dimitrescu C on certe p en tru violo n cel i o rch estr.

Etapa IV A par creaii autohtone, n forme occidentale (gen, structur, limbaj muzical), cu coninut specific naional: lim b, genuri, elem ente m odale, ritm ic, sugestii tim brale etc. Ex. Ed. Caudella Fantezia
p en tru o rch estr A m in tiri d in C a rp a i (1907), Uvertura Moldova (19 14 ); S . D rgo i Divertisment rustic (1929) Etapa V C reaii naionale originale, n form i coninut. Ex. creaii sim fo n ice i in stru m en tale d e cam er d in p rim a ju m tate a sec. X X , d e E n escu , P . C o n stan tin escu , S . T od u , D . C u clin , M . A n d ricu , M . Jo ra, T h . R o galski, C . S ilvestri .a .

Etapa VI creaia postbelic, n care se realizeaz sinteza ntre naional i european, ntre unitate i diversitate. Ex. lu crri d e T . O lah , M .
M arb , M . M oldo van , C .D .G eo rgescu .a .

M uzica de cam er instrum ental D e la G eorge E nescu ncoace, atenia com pozitorilo r rom ni s-a ndreptat sistem atic spre genul cam eral. C u ct coala interpretativ naional evolua i producea perform ane, cu att creatorii erau m ai tentai s o pun n valoare. E nescu nsui a fost toat viaa un ilustru interpret de m uzic de cam er. C om po zitorii din prim a jum tate a sec. X X au optat pentru genuri i lim baje diverse, pstrnd n acelai tim p un echilibru ntre tradiie i nou.

66

D up 1950 au loc m ultiple deschideri ctre noi sinteze ntre naional i internaional, ntre tradiie i n ou, ntre arhaic i avangard totul pe fondul unei originaliti echilibrate, ce are n prim -plan nu experim entul steril, ci valoarea artistic autentic. P rincipalele orientri stilistice din cadrul acestui gen sunt: influena neoclasic, n sintez cu elemente folclorice sau bizantine. Apar astfel scriituri polifonice (imitative sau liniare), organizare tonal sau tono -m odal, ritm ic clasic sau com binaii de ritmuri populare (de dans sau parlando rubato). S e pare c aceasta constituie zona stilistic cea m ai cuprinztoare n repertoriul cam eral instrum ental rom nesc din prim a jum tate a sec. XX.
Ex. G. Enescu S o n atele p entru p ian i vio ar, S uitele p en tru p ian , C vartetele d e co ard e, O ctu o ru l p en tru co ard e, S im fo n ia d e cam er etc. Dimitrie Cuclin 10 S u ite p en tru vio ar so lo , Sonate, Cvartete Mihail Jora C vartetu l d e co arde, S on ata p en tru p ian , V ariaiu n i i fu g p e o tem d e Schumann S ab in D rgo i 2 1 d e cn tece p opu la re p en tru p ian S igism u n d T o d u P assacaglia p en tru p ian , S o n ata p en tru vio ar i p ian , Sonata pentru vio lo n cel i p ian Tudor Ciortea su itele p e tem e b n en e, p e tem e trn v en e, p e tem e d in B ih o r, B alad a p en tru cello i p ian , C vin tetu l p entru co ard e i p ian , O ctetul p en tru su flto ri, vio l, cello i pian D in isp r vile lu i P ca l (1961) .a . Paul Constantinescu D ou stu dii n stil b izan tin p en tru trio d e co a rd e , S on atin a n stil bizantin pentru cello solo,

orientri im presioniste n sintez cu elem ente folclorice;

M. Jora ciclu l d e 3 caiete cu m in iatu ri p ian istice cu d estin aie d idactic P o ze i P o zn e M. Negrea Sonata pentru pian, Im p resii d e la a r

influene expresioniste n sintez cu elem ente folclorice;

M. Jora S o n ata p en tru vio l i p ian (1 95 1 ), S on atin a p en tru p ian (1 96 1 ), S o n ata p en tru vio ar i p ian (1 96 2 ) etc.

sinteze multiple, m anifestate n special dup 1950

A lexan d ru P acan u impresionist/romantic/folclorist P o em ul C arp a ilo r, In m em o ria m , M a rea N ea g r Pascal Bentoiu neoclasic/romantic/enescian/folcloric (arhaic) S o n ata p entru vio ar i pian Wilhelm Georg Berger neoclasic/enescian cvartete de coarde Dumitru Capoianu neoclasic/ritmuri de jazz M yriam M arb neoclasic/expresionist/atonalism/foclorism Liviu Glodeanu fuziune serial-m o d al tefan N icu lescu neobaroc/serialism integral/enescian/folclorism/bizantin (sacru) Tiberiu Olah stilizri fo lclo rice, fan tezii tim b rale , neoclasicism Aurel Stroe evo lu ie d e la n eo clasic la stru ctu ri son o re m atem atizate

67

Anatol Vieru neoclasic/bartokian/sisteme modale matematizate n sin tez cu p rin cip ii filozo fice d e o rgan izare so n o r: T cerea ca o scu lp ta re a su n etu lu i ap licat n lu crarea T rep te a le t cerii p en tru cva rtet de co a rd e i p ercu ie.

i m uli alii. L iedul rom nesc A runcnd o privire de ansam blu asupra liedului rom nesc, vo m observa mai multe tendine: una a valorificrii citatului popular sau a com punerii n spiritul acestuia; alta, a transfigurrii sale, trecndu -l prin sensibilitatea artistic a fiecrui creator. 84 i aici se im pune ca prim m om ent de autentic valoare i originalitate C el m ai reprezentativ autor [rom n] de lieduri rm ne indiscutabil M ihail Jora, prin originalitatea i bogata expresivitate a stilului su, ce sintetizeaz aspecte ale expresionism ului germ an, , im presionism ului francez, cu cntecul inspirat din folclor. R eliefm m ai cu seam ciclurile concepute pe versuri de A rghezi, B acovia, B laga, Ion P illat i M ariana D um itrescu. 85 C reaia coral rom neasc Etapa I repertoriul religios, m onodic i om ofonic (sec. X IX ). Ex.
G. Musicescu, Gh. Dima, I. Vidu etc.

Etapa II prelucrri folclorice, im nuri, m aruri, m uzic patriotic (sec. XIX). Ex. G. Musicescu, Gh. Dima, I. Vidu, D. G. Kiriac, T. Brediceanu, Gh.
C u cu , S . D rgo i, I. D . C hirescu

Etapa III stilizri folclorice, orientri neoclasice i de sintez (s. XX). Ex. P. Constantinescu 4 M a d rig ale p e versu ri d e M . E m inescu , M io ria ; piese de
T . Jard a, A . S to ia, A l. P acan u, S . T o d u , A . V ieru , M . M o ld o van , D . P op etc.

Clasificarea pieselor corale dup gen i caracter: piese de cult86 i religioase 87:
G. Musicescu Imnele Sfintei Liturghii, Imnul Heruvic Gh. Cucu R spu n su ri litu rg ice, A xio an e

84 85

Doru Popovici M u zica ro m n ea sc co ntem p o ran , Ed. Albatros Buc. 1970, p. 110. Doru Popovici, op. cit. p.106. 86 cult religios = totalitatea ritualurilor unei religii. DEX online 87 religios = C are in e d e religie; p ro p riu religiei. DEX online

68

Gh. Dima Liturghia Sf. Ioan Crisostom

im nuri, m aruri, m uzic patriotic :

C. Porumbescu T rico lo ru l, M a r d e 1 M a i; Ion Vidu - Eroi au fost, Pui de lei, R sun etul A rdealului

dansuri, prelucrri folclorice

Gh. Cucu 12 Colinde populare Gh. Dima C n tece po po ra le i m elo d ii vech i ro m n eti A l. P acan u - Chindia

miniaturi corale madrigale poeme corale

A. Vieru Scene nocturne

P. Constantinescu 4 Madrigale pe versuri de M. Eminescu

P. Constantinescu M io ria M . M arb R itua l p en tru setea p m n tu lu i C. Cezar F l c ri i roi

repertoriu pentru copii

Gh. Dima C o ru ri p en tru co p ii i tin eret A l. P acan u , I.D .C h irescu

69

Compozitori din p rim a j u m tate a sec. X X Dumitru Georgescu-Kiriac, 1866-1928 George Enescu, 1881-1955 B ela B rtok, 1881 -1945 Ioan D. Chirescu, 1890-1980 Mihail Jora, 1892-1971 M arian N egrea, 1893 -1975 S abin D rgoi, 1894 -1968 Mihail Andricu, 1894-1974 Theodor Rogalski, 1901-1954 S igism u n d T od u , 1908-1991 Paul Constantinescu, 1909-1963 Achim Stoia, 1910-1973 .a. Im portana prim elor generaii ale sec. XX I. A nim atori ai vieii m uzicale rom neti, asemenea precursorilor: S-au format /i-au fcut studiile la colile O ccidentului Germania, Austria, F rana, Italia. i-au nsuit astfel lim bajul m u zical european, n ansam blu i n detaliu, de la surs. A u inut perm anent legtura cu cultura rom n. A u avut iniiative fondarea sau continuarea i sprijinirea principalelor instituii m uzical-artistice profesioniste cu activitate perm anent: societi filarm onice (orchestre sim fonice) ex. Societatea F ilarm onic G. Enescu (Iai, 1918), F ilarm onica Moldova (Iai, 1942), Filarmonica Banatul (1947), Filarmonica Oltenia (1947) .a. teatre de oper Opera R om n de S tat B ucureti (1921), O pera de S tat T im ioara (1946), O pera de S tat Iai (1956) Societatea coral Carmen (1901) S ocietatea C om pozitorilor R om ni (1920) S ocietatea R om n de R adiodifuziune (1928) biblioteci, A rhiva N aional de F olclor (B riloiu , 1928), Arhiva fonografic (B reazul, 1927), realizarea i publicarea de culegeri de folclor rom nesc (T . B rediceanu, 1910; B rtok, 1913 -1914) reviste i alm anahuri m uzicale

studii i cercetri m uzicologice istorie, bizantinologie (G. B reazul, C . B rilo iu, I.D. Petrescu) Au stimulat creaia original rom neasc acordarea Premiului de com poziie George Enescu (din 1913) i a altor prem ii naionale A u form at gustul publicului pentru repertoriul european i rom nesc de valoare prin apariii proprii prin invitarea unor m ari artiti strini ex. Richard Strauss (1922), V incent dIndy (1923), Jacques Thibaud (1924), Pablo Casals (1937), Igor Stravinski (1930), K arl B hm (1940), Maurice Ravel (1932), Pietro Mascagni (1927), Dinu Lipatti (1933) .a. T ot n pe rioada 1922-1942 au concertat solitii: B ela Bartok, Alfred Cortot, Marguerite Long, Enrico Mainardi, Gaspar Cassado, Pierre Fournier etc. A u sprijinit construirea unor edificii cu destinaie m uzical-artistic: orga P alatului C ulturii din T g. M ure (1913 ) orga catedralei evanghelice din Sibiu (1915) cea mai mare din ar orga A teneului R om n inaugurat n 1939 II. C rearea i dezvoltarea nvm ntului m uzical rom nesc m ediu i superior Fondarea instituiilor coli, conservatoare: ex. Cluj (1919) Continuarea i adncirea tradiiei interpretative instrum entale i vocale create n ultim ele decenii ale sec. X IX . Introducerea disciplinelor m u zicale m oderne, teoretice i practice teorie, arm onie, contrapunct, orchestraie, istorie, folclor, form e, orchestr, oper -lied-oratoriu, com poziie O rganizarea i conducerea m anifestrilor artistice publice cu studeni i profesori III. C rearea repertoriului m uzical naional modern Toate genurile culte europene instrumentale, vocal-instrumentale, oper Genuri autohtone culte, inspirate din folclor i m uzica religioas balade, doine, tablou coregrafic, liturghie, colinde etc. IV. C onturarea lim bajului m uzical cult m odern de valoare european S inteza ntre: lim bajul european, folclorul rom nesc, m u zica psaltic

71

a. Elemente de limbaj muzical european n m uzica rom neasc din prim a jum tate a sec. X X : cadru tonal; procedee de prelucrare m elodic, tehnica leitmotivului, principiul ciclic procedee de prelucrare ritm ic; cadrul m etric divizionar agogic, dinam ic de tip romantic instrum entaie i tehnic vocal tipurile de plurimelodie: polifonie, omofonie, monodie acom paniat, sim fonism armonie tono-m odal forme de sintez genuri simfonice, concertante, vocal-simfonice, camerale, oper , balet b. Elemente de limbaj specific naional n m uzica rom neasc din prim a jum tate a sec. X X : abordarea folclorului att intuitiv, ct i tiinific abordarea ambelor ramuri ale folclorului: stesc, urban (lutresc) procedee de abordare a folclorului: citat, creaie n caracter popular, stilizare procedee de abordare a m uzicii psaltice: n special prin citat i creaie n caracter religios adoptarea sistemului modal de influen folcloric, psaltic, de sintez ritm ic de provenien popular dansant sau doinit adaptat la cadrul metric european elemente tim brale cu rol de aluzii la instrum ente populare ori tehnici vocale populare sau psaltice (psalmodieri). heterofonia tip de plurim elodie adecvat specificului naional armonie tono-m odal forme libere genuri specifice de provenien naional doina, balada, liturghia C urente m uzicale europene care au influenat m uzica cult rom neasc din prim a jum tate a sec. X X A pariia n creaia rom neasc a unor trsturi caracteristice proprii unui sau altuia din marile curente aprute n m u zica european n prima parte a sec. al XX-lea nu sunt negreit rezultatul unui spirit de

72

im itaie, ci, pe lng vederi estetice com une, [sunt] adeseori expresia tem peram ental a cutrui sau cutrui com pozitor. 88 Romantismul (inclusiv romantismul trziu) T rsturi rom antice apar n m uzica lui E nescu, n special n cele trei Simfonii, prin scriitura sim fonic, bogia tim bral, agogic i dinam ic, arm onia tono -m odal, m onu m entalitatea form elor i genurilor. De asemenea tratarea temelor muzicale dup principiul ciclic ori tehnica leit-motivului aceasta din urm prezent n m od substanial n opera Oedip. Neoclasicismul Curentul neoclasic este substanial reprezentat n creaia m uzical rom neasc din ultim ele decenii ale sec. X IX i prima jumtate a sec. XX. C om pozitorii rom ni au preluat modele de limbaj muzical din Clasicismul vienez, din B aroc i chiar din R enatere, tratndu -le creator, cu evident am prent naional.
Ex. S ab in D rgo i Divertisment rustic C o n certele p en tru o rch estr d e co arde d e S igism u n d T o du , Tudor Ciortea, Paul Constantinescu, Ion Dumitrecu C-tin. Silvestri P relu d iu i F u g (T o cca ta ) o p. 17 A lte lu crri d e D .G .K iriac, D im itrie C u clin

S . T o d u C o n certu l n r. 1 p en tru o rch estr d e coa rd e P artea I: tem d e in sp iraie p op ular (sus), tratat cu m ijlo ace n eo clasice (jos).

88

Zeno Vancea C rea ia m u zical ro m n ea sc , sec. X IX -XX, vol. II, Ed. muz. Buc. 1978, p. 13.

73

Impresionismul89 Influene evidente ale lim bajului im presionist apar n creaia enescian, de asem enea la diveri ali com pozitori, fr a se putea vorbi de copierea proced eelor componistice ale lui Claude Debussy.90
Ex. M. Jora S u ita sim fo n ic P riveliti m o ldo ven eti M arian N egrea Suitele n M un ii A pu sen i i P o veti din G rui Alfred Alessandrescu A m u rg d e to a m n Max Eisikovits P rim va ra n C a rp a i A lexan d ru P acan u M a rea N eag r .a.

Expresionismul expresionism ul este arta unei m ai intense interiorizri, a tririi unor sentim ente de lung durat, scorm onirea de ctre com pozitori a adncurilor vieii sufleteti. O caracteristic im portant a expresionism ului o reprezint i includerea n sfera sa expresiv a unor stri em oionale (ca extazul, angoasa91, disperarea etc.), care, pn la apariia acestui curent92, nu au avut dect un rol periferic n creaia m u zical P e lng aceast caracteristic principal de coninut, expresionismul are i o alt trstur, constnd n redarea i a grotescului, a caricaturii i a ironiei etc. 93
Ex. M. Jora baletul n toa rcerea d in a d n cu ri expresia fantasticului, tragicului M. Jora baletele D em o a zela M riu a i L a p ia caricatura, ironia C-tin. Silvestri Cvartetul nr. 2, piesele pentru pian C n tece d e pustiu .a .

89

Comentarii privind impresionismul n arta eu rop ean su n t in cluse n Partea a patra a cursului, despre Secolul XIX Secolul romantic. Includem aici n m icu l dicion a r de termeni utili anexat do ar o d efin iie a cu ren tulu i. 90 Z. Vancea - C rea ia m u zica l rom n ea sc , op. cit. p. 13 91 a ng oa s = stare d e n elin ite; tu lbu rare; n grijo rare. n DEX online 92 Comentarii privind expresionismul n arta eu rop ean su n t in clu se n Partea a cincea a cursului, despre Secolul XX Secolul-p rob lem . Includem aici n m icu l d icio n ar d e termeni utili anexat do ar o d efin iie a cu ren tulu i. 93 Z. Vancea - C rea ia m u zica l rom n ea sc , op. cit. pp. 13-14.

74

C. Silvestri N a ch t un d T r u m e (N o a pte i visu ri) p ies p en tru co r m ixt p e 5 vo ci o p. 2 . S u rp rin zto are p en tru u n d ebu tan t e nu n u m ai co m p lexitatea arm o n ic, d ar i tratarea lib er a d ison an elo r, efecte im p resio n iste m b in nd u -se cu o cert no t exp resio n ist. 94

Folclorismul modern E ste poate, cea m ai cuprinztoare orientare stilistic a m u zicii rom neti din sec. X X n orice caz cea care include o m are diversitate de m ijloace de abordare a sursei folclorice de inspiraie.
Ex. Theodor Rogalski 2 S ch ie sim fo n ice (n m o rm nta re la P trun jel, P a pa rud ele ) Theodor Rogalski 3 Dansuri simfonice Bela Bartok D an su ri p op ulare ro m n eti George Enescu Preludiu la unison din Su ita n r.1 p en tru o rch estr George Enescu Su ita n r. 3 p en tru o rch estr S tea sca
94

Z. Vancea - C rea ia m u zica l rom n ea sc , op. cit. pp. 208-209.

75

George Enescu U vertu ra d e co ncert n ca ra cter po pu la r ro m n esc George Enescu So na ta n r. 3 p en tru p ian i vio a r n ca ra cter pop u la r ro m n esc

Theodor Rogalski n m o rm n ta re la P trun jel (D ou schie sim fon ice ) fragment in flu en e ale fo lclo ru lu i o ren esc

Theodor Rogalski Paparudele (D o u sch ie sim fon ice ) fragment in flu en e ale fo lclo ru lu i lu tresc

76

Theodor Rogalski Gaida (Trei dansuri simfonice) fragment d in d an su l al d oilea, in sp irat d in d ou m elo d ii m aced o n en e

77

George Enescu, 1881-1955

Date biografice 1881, 19 august S-a n scu t la Liveni-V rn av (D oroh oi) G eorge E n escu , al 8-lea cop il al fam iliei, sin gu ru l rm ass n via. T atl, C ostache E nescu, nvtor i agricultor. M am a, Maria Cosmovici. Primele contacte cu muzica n fam ilie: tatl cnta la vioar, m am a la chitar; de asem enea, lutarii din sat. ncepe s cnte la vioar dup ureche. L a recom andarea lui E duard C audella i cu sprijinul financiar al R eginei E lisabeta (soia lui C arol I) pleac la studii la K onservatorium fr M usik und darstellende K unst der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien (Conservatorul de M uzic i T eatru de pe lng Societatea Prietenii Muzicii) din V iena. S tudiaz vioara cu Josef Hellmesberger-Jr. i com poziia cu R obert F uchs. P rim a apariie n public ca violonist P rim ele ncercri com ponistice. A bsolv C onservatorul din V iena cu calificativul excelent. C ontinu studiile la C onservatoire national suprieur de musique din Paris, cu profesorii:

1885 (4 ani) 1888

1889 (8 ani) 1892 (11 ani) 1893 1894

 Martin Pierre Marsick95 - vioara Jules Massenet i G abriel F aur com poziia A ndr G dalge contrapunctul E ste susinut de E lena B ibescu i, n continuare de R egina Elisabeta. 1896 S usine prim ul recital la A teneul R om n. 1898, P rim a au d iie a P oem ei R om n e op. 1 , con sid erat 6 februarie p rim a sa lu crare origin al. Orchestra Concertelor Colonne din Paris, dirijor Edouard Colonne. 13 martie P rim a audiie rom neasc a P oem ei R om ne . Orchestra dirijat de E duard W achm ann, A teneul R om n. 16 oct. P rim a apariie la Iai, pe scena T eatrului N aional, cu pianistul Theodor Fuchs. 1899, Este distins cu Premiul I al Conservatorului la absolvirea 24 iulie clasei de vioar. S usine o carier internaional ca violonist, cu num eroase turnee n E uropa, S U A Concomitent, devine tot mai cunoscut ca: pianist, dirijor, com pozitor, profesor. ntre elevi: D inu L ipatti, Y ehudi Menuhin. 1904 F ondeaz Cvartetul de coarde Enescu: Enescu vioara I, Fritz Schjneider vioara II, Henri Casadesus viola, Louis Fournier violoncel. 1913 A cord prim ul P rem iu pentru com poziie George Enescu: Dimitrie Dinicu, Alfonso Castaldi, D-tru GeorgescuKiriac, C-tin Dimitrescu. Premiile vor fi acordate apoi anual, cu o oarecare regularitate96 pn n anul 1946. A u fost reluate n cadrul F estivalului Internaional G. Enescu, ed. XVI, sept. 2003. 1914-1918 S usine num eroase concerte de binefacere n R om nia 1917-1918 n tim pul refugiului la Iai, organizeaz i susine o stagiune cu 20 de concerte sim fonice, la T eatrul N aional. O rchestra era com pus din m u zicieni bucureteni i completat cu instrum entiti ieeni. 1919, Este distins cu titlul de cetean de onoare al oraului Iai.
95

n tre elevii ilu tri ai p ro feso ru lui M arsick s-au n u m rat, n afar d e E n escu , C arl F lesh (p rem iu l I, 1 89 4) i Jacq u es T h ibau d (18 96 ) 96 A n ii n care s-au aco rd at p rem ii d e co m p o ziie G. Enescu : 1913, 1915, 1916, 1919, 1921, 1922, 1923, 1924, 1925, 1926, 1927, 1928, 1929, 1930, 1931, 1932, 1933, 1934, 1936, 1937, 1938, 1940, 1942, 1943, 1944, 1945, 1946. Vezi volumul colectiv George Enescu, Ed. muz. Buc. 1964, pp. 333-341.

79

13 febr. 1920, 2 nov. 1937 1938 1941 7-28 martie 1942 9 oct. 1944, 5 nov. 1949, iunie

Se constituie S ocietatea C om pozitorilor R om n i. P reed in te George Enescu P rem iul de com poziie pentru ntreaga activitate se acord lui Mihail Jora. M em bru de onoare al S ocietii F ilarm onice Gh. Dima din Cluj Integrala cvartetelor de Beethoven cu: G. Enescu vioara I, C-tin Bobescu vioara II, A lexandru R dulescu viola, Theodor Lupu violoncel D irijeaz la T eatrul N aional din Iai, concertul inaugural al Filarmonicii Moldova. P reedinte de onoare al F ilarm onicii din B ucureti. F ace parte din juriul C oncursului internaional Marguerite Long Jacques Thibaud de la P aris, alturi de G ian Francesco Malipiero, Jean Fournier, Sergiu Celibidache .a. Enescu moare la Paris. M orm ntul su se afl n cim itirul P re Lachaise din Paris. B ucureti prim a ediie a F estivalului i C on cursului Internaional George Enescu. n continuare se vor organiza la 3 ani, cu unele excepii:
Ed. X 1988 Ed. XI 1991 Ed. XII 1995 Ed. XIII 1998 Ed. XIV 2001 Ed. XV& Concurs 2003 Ed. XVI & Concurs 2005, S em icen ten aru l m orii Ed. XVII & Concurs 2007

1955, 3-4 mai 1958, septembrie

Ed. I & Concurs 1958 Ed. II 1961 Ed. III & Concurs 1964 Ed. IV 1967 Ed. V 1970 Ed. VI 1973 Ed. VII 1976 Ed. VIII 1981, C en tenaru l naterii Ed. IX 1985

C reaia lui E nescu cele m ai im portante lucrri

Anul C reaie sim fon ic P o em a R o m n o p . 1 L u crri cam erale S o n ata n r. 1 pt. p ian i vio ar o p . 2 Suita nr. 1 pt. pian op. 3 S o n ata n r. 2 pt. p ian i Muz. vocalin stru m en tal i d e op er

1897

1899

80

1900 1901 1903 1905 1906 1908 Rapsodiile R o m n e o p . 11 nr. 1-2 S u ita p t. o rch estr n r. 1 op. 9 Simfonia nr. 1 op. 13

vio ar o p . 6 Octuorul (Octetul) de coarde op. 7 Suita nr. 2 pt. pian op. 10

D ixtu o ru l p t. su flto ri o p . 14 7 C n tece p e versu ri d e C lm en t M aro t p t. vo ce i p ian op . 1 5 Cvartetul cu pian nr. 1 op. 16 (p, vl, vla, vcl) Simfonia nr. 2 op. 17 S u ita n r. 2 p t. o rch estr op. 20 Simfonia nr. 3 op. 21

1909

1912-14 1915 1916-18 1920-21 1920-23

(1916) Cvartetul de coarde op. 22 nr. 1 Oedip, traged ie liric n 4 acte i 6 tab lou ri, op. 23 S o n ata n r. 3 pt. p ian i vio ar n caracter p o pu lar ro m n esc, o p . 25

1926

1937-38 1940

S u ita n r. 3 p t. o rch estr S teasc, o p . 2 7 Im p resii d in co p ilrie op. 28 su it p t. vio ar i p ian Cvintetul cu pian op. 29 Cvartetul cu pian nr. 2, op. 30 Poemul vocalsim fo n ic V o x m aris, o p . 3 1 Cvartetul de coarde op. 22 nr. 2 S im fo n ia d e cam er p t. 12 instrumente soliste, op. 33: fl, ob, c.eng, cl, fg, corn, trp, p, vl, vla, vcl, cb (ultima lucrare term in at)

1943 1948

1954

Limbajul muzical enescian

81

Melodica este com ponenta principal a m uzicii enesciene organizat tono -m odal: sistem ul m odal folosit este att diatonic, ct i crom atic i enarm onic (cu m icro -intervale) folosete frecvent teme ciclice folosete de asem enea m elodica tip parlando cntare doinit: variaie continu, evitarea repetrilor, evitarea sim etriilor apeleaz la specificul naional prin: citat, creaie n caracter popular, stilizare

Enescu Preludiu la unison (fragment)

82

Ritmica P refer ritm ul liber, parlando, ne-repetabil, ne-ostinat D ar i ritm ul giusto, tradiional Timbre O rchestraia de influen im presionist multitudine de timbre care se com bin n timbre rezultante F olosete vocile (n grup sau solistic) cu rol coloristic orchestral ex. Vox Maris. n fragm entele de m ai jos, apar ntr-o scriitur de factur im presionist, grupuri de voci (soprane i altiste) integrate n atm osfera orchestral de ansam blu (prim ul portativ de sus):

83

Enescu Poemul simfonic Vox maris (fragment)

Armonia Dei E nescu folosete acorduri aglom erate, de fapt cea m ai m are parte din sunetele acestor acorduri sunt dublate, rm nnd doar cteva dintre ele reale. E vit disonanele Plurimelodia

84

 T ipurile preferate: polifonia liniar ne -im itativ, heterofonia, simfonismul. Iat un exem plu de heterofonie din ultim a lucrare term inat a compozitorului, Sim fonia de cam er pentru 12 instrum ente soliste, op. 33, partea I Molto moderato, un poco maestoso:

M elo d ia flau tu lu i i a vio lei, cu aco m p an iam en tu l p ianu lui

T rep tat, cele d o u m elo d ii se d iferen iaz, iar aco m p an iam en tu l p rim ete u n p lu s d e o rn am en te.

85

Enescu S im fo n ia d e ca m er , partea I. Heterofonie (continuare)

Formele muzicale sinteze ntre 2 sau m ai m ulte form e tradiionale caracter ne-ngrdit, liber, asim etric Genuri T radiionale, de tip neoclasic: suita, sonata, simfonia, cvartetul Romantice liedul, poemul simfonic, opera cu trimiteri spre tragedia greac antic D e coal naional - rapsodia, suita cu specific folcloric (ex. Impresii din copilrie ) E stetica enescian orientri: folcloric neoclasic rom antic trzie im presionist de sintez

A ceste orientri stilistice apar pe parcursul creaiei enesciene oarecum cronologic, dar i concom itent. Limbajul muzical enescian cteva detalii n plus T rsturile stilistice ale creaiei enesciene constituie tot attea dimensiuni ale unui spaiu virtual, nu n ntregim e contientizat, dar de o originalitate i for incontestabile:

86

 ncep prin a avea o poft foarte confuz de a scrie ceva m rturisea M aestrul. P e m sur ce -m i vin ideile, m i fac nsem nri, m ulte nsem nri, un teanc de nsem nri, pe care le m zglesc pn ce nim eni, afar de m ine, nu m ai nelege nim ic D ar ce m unc de ocna! terg, rzuiesc, m ai m ult terg dect scriu. M ai ales, atept ascult S -ar spune c un personaj strin de m ine, i totui destul de intim , m i propune, una dup alta, m ai m ulte soluii. i eu arbitrez, aleg, ncerc toate aceste versiuni diferite, pentru a vedea dac forma lor rezist F aza conceptiv este desigur cea m ai lung. C teodat realizarea este destul de rapid L ucrez la m as pentru a vedea clar i a ordona form a. C nd caut culoarea m aez la pian 97 S untem astfel lsai s aruncm o foarte scurt privire n spaiul laboratorului componistic enescian. D otat cu o m em orie excepional, m u zicianul i elabora m ai nti m en tal com ponentele, m ari i m ici, ale viitorului edificiu sonor i acest proces i lua cel m ai m ult tim p. P unerea n ordine i coagularea n discurs reprezenta ultim a i cea m ai scurt etap. Melodica, reprezint la E nescu o com ponent a lim bajului m u zical bazat pe form ule, m otive ciclice i leit-m otive. n plus, cel puin opera trzie a compozitorului continu s m enin prim atul m elodiei asupra celorlalte com ponente ale m uzicii. 98 Iat, de pild leit-motivele99 Operei Oedip. n concepia enescian, leit-motivele au o tratare apropiat de cea w agnerian: sunt idei muzicale de dimensiuni restrnse, avnd o fizionom ie m elodic pregnant, o structur arm onic distinct, o configuraie ritm ic sau un colorit tim bral S istem ul leit-motivelor enesciene cim enteaz n oper gndirea sim fonic, asigur unitatea i varietatea tem atism ului, datorit m etam orfozrilor care confer partiturii o bogie infinit de spectre sonore pe poriuni restrnse sau pe suprafee am plu dim ensio nare. 100 E ste, prin urm are, o dovad (dac era nevoie de aa ceva) a unitii n diversitate, a gndirii dram aturgice enesciene . Leit-motivul
97 98

n t. Niculescu - R eflecii d esp re m u zic , E d . m u z. B u cu reti, 198 0 , p p. 16 0 -161. t. N iculescu - R eflecii d esp re m u zic , op. cit. p. 85. 99 T erm en u l d e leitmotiv, creat de propagandistul operei wagneriene Hans von Wolzogen, este sinonim cu ceea ce numea Lesueur id e fixe , adic m o tiv co n d u cto r, frecven t n tln it n creaia sim fo n ic a elevu lu i su B erlio z. O . L . C o sm a - Oedip-ul enescian, Ed. muz. Buc. 1 9 6 7, p . 1 0 3 . L a acestea ad u gm o d efin iie p rop rie: motiv sau tem m u zica l cu sem n ifica ie extra -m u zica l. 100 O. L. Cosma, Oedip-ul enescian, op. cit. p. 104

87

devine astfel o entitate cu sem nificaii m uzicale, dram atice i filozofice, folosit ca m aterial de construcie a edificiului m onum ental care este O pera. Iat cteva exem ple: Pentru personajul central Oedip com pozitorul creeaz m ai multe variante ale aceluiai leit-motiv, cu ethos diferit om ul venic lupttor, om ul victorios, om ul bntuit de prezicerile funeste, Oedip-ucigaul fr voie .a.101

101

O. L. Cosma, op. cit. pp. 106-107, 383.

88

Enescu - Oedip, variante ale leit-motivului102

F recvena acestui leit-m o tiv deriv din ponderea lui O edip n centrul evenim entelor. C um ntreaga tragedie liric este subjugat, m ai corect spus este dom inat de O edip, om o logul su m uzical va rsuna n
102

O.L. Cosma - Oedip-ul enescian, op. cit., ex. 15-19

89

decursul tuturor actelor. Paradoxal, Enescu l transfigureaz, l plaseaz n partitur ntr-o asem enea m anier, nct ca asculttor l detectezi destul de greu. S e evit astfel ostentaia w agnerian n utilizarea leit-motivelor, am intind m ai degrab discreia i fineea vehiculrii form ulelor m uzicale constante de ctre D ebussy. 103 n privina m elodicii enesciene, n special a conceptului de tem , cercettoarea C lem ansa L iliana F irca prezint o sintez extrem de interesant: E nescu nsui a rezum at n cunoscuta sa aseriune tem a nu este, cel m ai adesea, un punct de plecare, ci un rezultat u n m od de a concepe tem a i raportarea ei la ansam blul operei, care i va defini i distinge ntreaga creaie, o dialectic n care tocm ai organicitatea ex trem a corelaiei parte -ntreg va constitui unul din tem eiurile triniciei tehnice i artistice a acestei creaii. 104 S unt evideniate astfel: aspectul multicelular al melodicii enesciene. P relim inar elaborrii temelor, Enescu im agina energiile, potenialul de dezvoltare, condensate n m icro -o rganism e intonaionale, ritm ice sau ritmic-intonaionale. 105 utilizarea cvasi-generalizat a construciei ciclice. T em a ciclic are aspect tronsonal106 nrudirea ntre tem e, realizat printr-un fragment motivic altfel integrat n fiecare tem 107 sau intervalic. A ceast particularitate a tehnicii ciclice enesciene care, cu toate transform rile ritm ice, m elodice ( ) sau arm onice, m en ine pe prim plan unele intervale prefereniale, ne ngduie s o definim drept o particularitate pre-serial, ciclicul lui George Enescu devenind astfel intervalic. 108. Ritmica E nesc u preia din folclor acea parte care aparine m ai ales sistemelor parlando-rubato i m surii 109 N u lipsete nici organizarea
103 104

Idem, pp. 107-108. Cl. L. Firca D irecii n m u zica ro m n ea sc , 19 00 -1930, E d . m u z. B u cu reti, 1 9 74 , pp. 72-73. 105 Cl. L. Firca, op. cit. p. 73 106 tronsonal = de tronson = P arte d istin ct d in tr-un ntreg, d elim itat p rin an u m ite elem en te d e legtu r. n DEX online. 107 M yriam M arb . n C l. L . F irca , op. cit. p. 73, nota 100. 108 n tre interven ia tem atic i cea m o rfo lo gic se stab ilesc relaii d e recip ro citate, care tin d sp re d ed u cerea n tregu lu i ed ificiu so n o r d in tr-u n nu cleu gen erato r u n ic. scria tefan N icu lescu , referindu-se la S im fon ia d e ca m er , ultimul opus finalizat al lui Enescu. n R eflecii d esp re m u zic , E d . m u z. B u cu reti, 19 80 , p . 6 4 , 85 . 109 t. N iculescu - R eflecii d esp re m u zic , op. cit. p. 83.

90

celular din punct de vedere ritmic (prin utilizarea unui num r restrns de celule ritmice, liber combinate) a unor structuri m elodice n chise 110, clasic periodizate, cum observa tefan N iculescu , privitor la Octet. 111 E xist n im aginarul m uzical ( ) enescian structuri generatoare n plan ritm ic , paralele acelor intonaio nale i care denot acea relativ autonom ie a intonaiei fa de ritm cu care ne ntlnim n m od curent n creaiile com pozitorului; valorificarea ca entiti disociabile a ritm ului i intonaiei face ca pe o aceeai celul ritm ic s se grefeze intonaii diferite i invers, o aceeai structur intonaional s capete diferite determ inri m etrou -ritm ice. 112 O rganizarea arm onic L a prim a vedere, o pagin de G eorge E nescu ne izbete printr-o scriitur deosebit de stufoas. n realitate ns, acest caracter grafic stufos este num ai aparent. A rm onia nu n sum eaz, n genere, pe vertical, un num r m ai m are de 3 -4 voci reale. M ulim ea instrum en telor care desfoar linii m elodice paralele este obinut datorit dublrii, prin suprapunere sau etajare, a celor cteva sunete reale din arm onie Tot din punct de vedere armonic se poate remarca lipsa acordurilor excesiv de disonante, brutale, incisive R elaiile dintre acorduri se supun aceluiai principiu al unei continuiti ct m ai fireti, ct m ai lipsite de ocuri. 113 Polifonia S unt n esen un polifonist, i deloc om ul frum oaselor acorduri nlnuite m rturisea M aestrul. A m oroare de ceea ce stagneaz. P entru m ine m uzica nu este o stare, ci o aciune, adic un ansam blu de fraze ca re exprim idei i de m icri care poart aceste idei n cu tare sau cutare direcie. 114 Heterofonia

110

P rim in d su gestii d e la in ep u izab ilu l tezau r al m u zicii p o p u lare, n sp ecial d e la m elo d iile n p arlan do -rubato, Enescu le-a n co rp o rat p rin cip iu lui evo lu tiv d e co n stru cie, fr s ren u n e n s la elab o rarea u n ei stru ctu ri m elo d ice n chise, p rin ap licarea att d e p erso n al a p rin cip iu lui p eriod ic. n t. N icu lescu - R eflecii d esp re m u zic , op. cit. p. 123. 111 Cl. L. Firca D irecii , op. cit. p. 73. 112 Cl. L. Firca M o d ern ita te i a va n ga rd n m u zica an te - i in terb elic a seco lu lui X X (1900-1940), E d . F u n d aiei C u lturale R o m n e, B u cu reti 2 00 2 , p . 1 1 3. 113 t. N iculescu R eflecii d esp re m u zic , op. cit. p. 87 114 t. N iculescu R eflecii d esp re m u zic , op. cit. p. 162

91

E terofonia lui E nescu , departe de a fi pe deplin organizat, dar totui suficient conturat, se apropie n cazurile cele m ai sem nificative de m odelul folcloric, putnd fi definit astfel: distribuia sim ultan a unui aceluiai m aterial tem atic la m ai m ulte voci, ntre starea de unison i cea de m ultivocalitate. 115 Simfonismul G ndirea sa sim fonic i pune pecetea nu num ai asupra amplelor pagini orchestrale ; ea se repercuteaz deopotriv i asupra m u zicii de cam er, a liedului, a m uzicii de oper chiar. E ste vorba aadar de o concepie sim fonic total ce m brieaz n ultim a analiz tot ce scrie m aestrul. 116 Oedip e cldit pe un plan sim fonic scria E nescu nsui, n 1936. natura sim fo nic a operei se cere vzut n procesele tem atice continuu dezvolttoare i m binate cu ele mente rapsodice pasagere, care m pnzesc devenirea liric i dram atic n ntregul ei. T ehnica gradaiei i transform rii luntrice a m otivelor conductoare ( ) dem onstreaz aici o concepie i o funcionalitate esenial sim fonic. 117 recunoaterea caracterului simfonic [al Sim foniei de cam er op. 33, a.n.] nu se poate mrgini la datele pur arhitectonice ( ), ci ea trebuie s nglobeze i etajul evenimentelor timbrale, de o diversitate nenchipuit D e cele m ai m ulte ori, sursa tim bral i pstreaz un grad de autonomie ce nu trebuie cred pus integral pe seama conceptului heterofonic ( ), ci e nevoie s adm item o gndire syn-fonic pe plan tim bral. 118 Forma R m nnd tradiional n planul m acrostructurii, ca m ajoritatea operelor din orientarea folcloric, creaia enescian prezint totui unii germ eni inedii n p lanul microstructurii, ca urmare a folosirii structurii eterofone. A sigurndu -se pe de-o parte unitatea de ansam blu a lucrrii prin sistem ul ciclic, m odelarea m aterialului tem atic se face fr sprijinul vreunei schem e form ale. Im provizaia lucid i construit orict de paradoxal ar prea aceast apropiere de term eni se afl deci efectiv integrat n procesul com po ziional, descoperind noi m odaliti de
115 116

t. N iculescu R eflecii d esp re m u zic , op. cit. p. 176. C. ran u T r s tu ri ale sim fon ismului lui Enescu, n S tu d ii d e m u zico lo gie vo l. IV , Ed. muz. 1968, p. 323. 117 W. G. Berger M u zica sim fo n ic m o d ern -con tem p o ra n , 19 30 -1950, vol. IV, Ed. muz. 1976, p. 22. 118 P. Bentoiu Capodopere enesciene, Ed. muz. 1984, p. 542.

92

exprim are, crend m icroform e noi, elibernd virtualiti pe care o m etod de lucru exclusiv schematic nu le poate declana. 119 G eorge E nescu folosete nc de la nceputul activitii sale de compozitor sistemul ciclic. S pontaneitatea cu care tie s ncorporeze unor idei muzicale noi elemente din diferitele teme generatoare, naturaleea prefacerii, a m etam orfozrii celulelor ciclice, dovedesc faptul c asim ilarea procedeului lui C sar F ranck a corespuns unei profunde i reale necesiti luntrice P e G eorge E nescu l preocup continuitatea cea m ai lin posibil ntre diferitele m o m e nte, uneori foarte deosebite, ale edificiului sonor. 120 Componentele limbajului muzical enescian melodica i ritmul, organizarea arm onic, polifo nia, heterofonia culm innd cu cele dramaturgice simfonismul i arhitectura sonor toate poart o amprent singular de spontan i elaborat, de tradiional i novator, de particular i peren, de spirit european i specific rom nesc n acelai tim p. S paiul sonor enescian se prezint astfel, ntr-un mod cu totul aparte n continu m icare, aceeai m aterie , dar n perm anent schim bare, cunoscut i inedit n acelai tim p; propune tipare, dar iese perm anent din ele. C teva detalii despre Oedip121, tragedie liric n 4 acte i 6 tablouri, pe un libret de Edmond Fleg S ubiectul i lib retul sunt inspirate din tragediile Oedip Rege i Oedip la Colona de Sofocle. 1910 C om pozitorul asist la un spectacol cu Oedip Rege de Sofocle, la C om edia F rancez i are prim ele idei privind opera sa. 1924-1932 Perioada de elaborare a operei. 1936, 13 martie Are loc premiera operei Oedipe la Opera Mare din Paris, cu libretul n lim ba francez . 1958, 22 sept. Are loc premiera operei Oedip la O pera R om n din B ucureti, cu libretul n lim ba rom n, tradus de E m anoil C iom ac, dirijor Constantin Silvestri.

119 120

t. N iculescu R eflecii d esp re m u zic , op. cit. pp. 176-177 t. N iculescu R eflecii d esp re m u zic , op. cit. pp. 84-85. 121 T itlu l (ca i lib ertu l) are d o u versiu n i: Oedipe fran cez i Oedip ro m n .

93

Subiectul Actul I (subiect original): Prolog N aterea lui O edip la T eba cheia, simbolul tragediei Actul II (subiect original): Tabloul 1 Plecarea lui Oedip din Corint Tabloul 2 paricidul (O edip i ucide tatl fr s tie) Tabloul 3 Oedip schim b ntrebarea S finxului i se urc pe tronul Tebei Actul III (Sofocle Oedip Rege): Izgonirea lui Oedip de la Teba Actul IV (Sofocle Oedip la Colona): Epilog S osirea la A tena i m oartea lui O edip T rsturi generale: Subiectul m oralizator, nltor A ciunea dinam ic Libretul concentrat, unitar, clar, poetic; versiune n lim bile francez i rom n Muzica D om inat de conceptul orizontal Ilustreaz textul P une n eviden sensul cuvntului D om in declam aia recitativic i dialogul Influene wagneriene: m elodia infinit , leit-motivul, simfonismul M elodica: ncercare de reconstituire a procedeelor tragediei antice, prin sistem ul m odal i ethos o S istem ul m odal: diatonic, crom atic i enarm onic (cu m icro intervale); acesta din urm apare m ai ales n m o m ente de maxim tragism o P refer 3 a descendent, 4 ta m rit O rchestraia rol im portant n dram aturgia operei. o Apare frecvent polifonia instrum ental cu rol de comentator o C om po zitorul utilizeaz frecvent flautul aluzie la aulosul antic o D ei este b ogat i divers, pstreaz transparena , pentru a nu acoperi vocile, prin numeroase divisi la coarde, solo-uri la sufltorii de lem n i harp = influene im presioniste Plurimelodia sim fonism , polifonie liniar, heterofonie

94

 nltur retorism ul operei tradiionale. P refer declam aia n care m u zica i cuvntul i pstreaz expresivitatea, naturaleea.

O ed ip i S fin xu l

95

Mihail Jora, 1891-1971

C aricatu r realizat de d iscip o lu l su , compozitorul Paul Constantinescu

Date biografice 1891 1909-1911 1912-1914 1915 1919-1920 1920 1928-1933 1929-1948 1957-1962 1941-1947 1962-1971 1940-1948 Din 1955 1969 1971 Mihail Jora s-a n scu t la R om an . S tudii la C onservatorul din Iai; F acultatea de drept din Iai Studii la Conservatorul din Leipzig com poziia cu Max Reger Este distins cu Premiul I G. Enescu pentru com poziie Studii la Paris - co m poziia cu F lorent S chm idt M em bru fondator al S ocietii C om pozitorilor R om ni D irector m uzical al R adiodifuziunii R om ne P rofesor la C onservatorul din B ucureti armonie, contrapunct, com poziie R ector al C onservatorului din B ucureti P rofesor consultant la C onservatorul din B ucureti V icepreedinte al S ocietii C om po zitorilor R om ni M em bru al A cadem iei R om ne Este distins cu Premiul Gottfried von Herder al U niversitii din V iena M oare la B u cu reti.

C reaia lui M ihail Jora Balete L a pia , 1928 D em oazela M riua , 1940 Curtea Veche, 1948 C nd strugurii se coc, 1953 ntoarcerea din adncuri, 1959 Hanul Dulcineea, 1966 Lieduri Miniaturi instrumentale P oze i pozne pentru pian (cu caracter didactic) M uzic sim fonic, voca l-sim fonic, coral, de cam er Muzicologie, critic T rsturi de lim baj m uzical o modalism diatonic; influene folclorice urbane o ritmica influene stravinskiene; poliritm ii, ostinaii, asim etrii ritmice o armonie tono-m odal o forme libere o genuri miniaturi instrumentale; balet fondatorul baletului rom nesc o lim baj de sintez influene din Stravinski, Debussy, folclor urban o elemente expresioniste Mihail Jora aduce o nsem nat contribuie la crearea liedului rom nesc . M eritele sale constau n 122: o Elaborarea unei melodici de lied bazate pe intonaia folcloric m odal sau derivat din aceasta. Este vorba, n fond, de stabilirea celei mai potrivite formule de recitativ melodic. o C rearea unui acom paniam ent pianistic adecvat, care s fie n acelai tim p un cadru arm onic potrivit i o m odalitate original de a nsoi m elodia vocal: figuraie arm onic , acompaniamentul de tip past sonor , com binaii heterofonice etc. o L iedurile lui Jora respect n linii m ari form ele clasice. Ex. A B sau A A1 sau A A1A2 sau A B A, strof/refren .a.
122

Vasile Herman F o rm i stil n n ou a crea ie m u zica l ro m n ea sc , Ed. Muz. Buc. 1977, pp. 65-67.

97

S ig ism u n d T o d u , 1908-1991

Date biografice 1908, 17 mai 1926-1932 1930-1936 1936-1938 S igism u n d T od u s-a n scu t la S im eria. C onservatorul de m uzic i art dram atic din C luj, studii la seciile pedagogie, pian. C onservatorul de m uzic i art dram atic din C luj studiaz com poziia cu profesorul M arian N egrea. A urm at specializri n Italia, la R om a, la A cadem ia Santa Cecilia, cu Ildebrando P izetti (com poziie) i Alfredo Casella (pian) i, n paralel, la Istituto Pontificio di Musica Sacra pentru org i com poziie religioas. A obinut titlul de doctor n m uzicologie la Istituto Pontificio di Musica Sacra, cu tema T ranscrierea i com entarea unor lucrri de tineree, necunoscute, semnate de G. Fr. Anerio. P rofesor de m uzic la B laj Este distins cu premiul al II-lea de com poziie George Enescu Asistent-corepetitor la C onservatorul de m uzic i art dram atic C luj-T im ioara se decerneaz prem iul Robert Cremer D up rzboi de vine secretar artistic al Filarmonicii Ardealul din Cluj. Profesor de teorie-solfegiu-dictat, armonie, contrapunct, fug, form e i com poziie la C onservatorul G. Dima din Cluj-Napoca. A deinut i funcia de rector al aceluiai C onservator.

1938, Roma

1939-1942 1940 1942-1944 1943 1945-1949 1946-1973

1962-1965

ncepnd din 1970 1970-1989 1973-1991 1971-1974 1974 1991, martie 1991, 3 iulie

I se ncredineaz - pentru prim a dat n R om nia conducerea tiinific a doctoratului n stilistic m u zical. A fost m em bru al A cadem iei de tiine sociale i politice Profesor consultant al Conservatorului clujean. Director al Filarmonicii de Stat din Cluj. P rim ete prem iul George Enescu al A cadem iei R om ne M em bru corespondent al A cadem iei R om ne . S igism u n d T od u a m u rit la C lu j-Napoca.

C reaia lui Sigism un d T odu M uzic vocal-sim fonic

M io ria b alad a -o rato riu p en tru so liti, co r m ixt i o rch estr, versu ri p o pu lare - varianta V. Alecsandri (1957-58) P e u rm ele lu i H o rea o rato riu p en tru so liti, co r m ixt i o rch estr, versu ri po pu lare (19 78 ) M eteru l M ano le op er -o rato riu n trei acte, du p d ram a o m o n im d e L u cian B laga (1980-83)

M uzic sim fonic i concertant

4 In tab u latu ri p en tru lu t d e V alen tin G reff B ak fark tran scriere p en tru o rch estr d e coarde (1950) D ivertism en t p en tru o rch estr d e co ard e (1 95 1 ) 4 Concerte p en tru o rch estr d e coard e (1 95 1 -1980) 5 Simfonii (1954-1976) C o n certu l p en tru su flto ri i p ercu ie (19 70 ) S tam p e v ech i p en tru o rch estr d e co ard e (1 97 4 ) S im fo n ietta in an tico stile (19 77 ) C o n certu l p en tru flau t i o rch estr d e co ard e (19 83 ) Con certu l p en tru o bo i i o rch estr d e co ard e (1 98 9 )

M uzic instrum ental de cam er

Sonate, suite, preludii, passacaglia .a .

M uzic coral Lieduri C onsideraii privind lim bajul m uzical al lui Sigism und T odu Compozitorul este considerat un neoclasic prin preferinele evidente fa de lim bajul baroc, clasic i renascentist. De asemenea, se disting n m u zica sa tendinele de apropiere i contopire ale intonaiilor religioase gregoriene i bizantine cu cele

99

folclorice (rom neti) i de aplicare a lor pe trunchiul marilor forme ale muzicii europene. P entru ultim a perioad este caracteristic orientarea spre heterofonie i spre un m odalism intens crom atizat. S igism und T odu are o evident nclinaie spre cultivarea form elor m ari, fr a exclude m iniatura instrum ental, vocal sau coral. n creaia sa, se rem arc un stil elaborat, de natur sim fonic, i tendina spre articularea polifonic. E ste prim ul com pozitor rom n care, dup G eorge E nescu i P aul C onstantinescu, ajunge la un adevrat stil personal. Melodica sa are caracter m odal, n aceast sfer fiind incluse sistem e m odale de influen european (gregorian, renascentist), bizantin i folcloric rom neasc.

A a cum E nescu i revendica atributul de sim fonist, nlesnindu le contem poranilor ptrunderea unei taine a gndirii i m eteugului su creator, se poate afirm a c spiritul polifonic este determ inant pentru creaia lui S .T odu. n gem nat cu sim fonism ul, gndirea polifonic se im plic drept factor generator al lim bajului su arm onic, determ in factura general a scriiturii i sugereaz ci spre articularea form ei. Personalitatea stilului rezultat - ca sum a elem entelor de lim baj - este, de aceea, uor de recunoscut."123

123

Dan Voiculescu - P o lifon ia n crea ia co ra l a lu i S .T o du , n "L u crri d e Muzicologie" , Cluj-Napoca, vol. 14

100

S . T o d u p agin d in O rato riu l M io ria Heterofonie

101

Paul Constantinescu, 1909-1963

C aricatu r d e O ctav A n gh elu

Date biografice 1909 1928-1933 1934-1935 1927-1934 1937-1941 Paul Constantinescu s-a n scu t la P loieti. S tudii la C onservatorul din B ucureti, cu A . C astaldi, C . B riloiu, G . B reazul, D . C uclin, M . Jora com poziie Studii la Viena V iolonist i dirijor la P loieti P rofesor de arm onie, contrapunct i com poziie religioas la A cadem ia de m u zic religioas din B ucureti E ste distins cu P rem ii de com po ziie G. Enescu M oare la B u cu reti.

1932, 1938 1963

C reaia lui P aul C onstantinescu m u zic de teatru Opera O noapte furtunoas , 1934 (rev. 1950) Baletul N unta n C arpai, 1938 m u zic vocal-sim fonic 1946-1948 O ratoriul bizantin de P ati P atim ile i nvierea Domnului 1947 Oratoriul bizantin de Crciun N aterea D om nului m u z. sim fonic: S im fonietta, S im fonia ploietean, C oncertul pentru orchestr

concerte: pian, violoncel, vioar, harp, Triplu (pian, vioar, violoncel) m u zic la film ele: O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut, M oara cu noroc muzic coral: 1952 Balada M ioria pentru cor a cappella; 1953-1954 4 Madrigale pe versuri de M. Eminescu m u zic de cam er: D ou studii n stil bizantin (vl-vla-vcl, 1929) lieduri

T rsturi de lim baj m uzical sintez ntre: limbajul european neoclasic, folclorul rom nesc (urban i stesc), m u zica psaltic n inspiraia din folclor i m uz. psaltic folosete citatul, creaia n stil, stilizare prim ul rom n care creeaz o adaptare a m uzicii bizantine la genuri tradiionale europene ex. oratoriu clasic a creat una din cele mai valoroase versiuni muzicale culte pe versurile Baladei M ioria prim ul com pozitor (i singurul) care reuete o adaptare a piesei lui Caragiale, O noapte furtunoas la genul de oper

103

Paul Constantinescu Opera O noapte furtuno a s A ria Z iei (fragment) p aro diaz ro m an a Mai am un singur dor.

F ragm entul urm tor face parte din Axionul Bunei Vestiri din partea I a O ratoriului B izantin de C rciun. T em a reprezint citat din Irmologhionul lui M acarie Ierom onahul, adaptat la siste mul metric clasic (4/4), eliminarea unor ornamente melodice, modificarea unor cadene interioare i a unor intervale m elodice, n vederea adaptrii la scriitura arm onic.124

124

V. Tomescu Paul Constantinescu, Ed. Muz. Buc. 1967, p. 292.

104

Paul Constantinescu O ra to riu l d e C r ciun , partea I Axionul Bunei Vestiri (fragment)

105

P. Constantinescu O ra to riu l d e C r ciu n , partea a II-a C o n da cu l N a terii (fragment)125

P iesa inclus de com pozitor n partea a doua a O ratoriului reprezint o sintez din cntri de A nton P ann, T eodosie S tupcanu i Dimitrie Suceveanu.126

125

Condac = imn compus dintr-un n u m r variab il d e stro fe, cu stru ctu r ritm ic u n itar. n D icion a r d e term en i m u zicali, vezi Bibl., p. 114. 126 V. Tomescu Paul Constantinescu, op. cit, p. 299.

106

O rien tri co m p o n isti ce n creaia ro m n easc d in a d o u a j u m tate a sec. X X Introducere A doua jum tate a secolului X X a reprezentat pentru m uzica rom neasc una din cele m ai fertile perioade, att n ceea ce privete cantitatea, ct m ai ales valoarea operelor produse. P utem afirm a c, n pofida m ult com entatei obstrucionri ideologice com uniste, m uzicienii rom ni au tiut s ocoleasc barierele, de asem enea au oferit m onstrului num it propagand jertfele de care avea nevoie pentru a -i adormi vigilena o cantitate ndestultoare de texte m u zicale destinate m aselor largi de oam eni ai m uncii i celui m ai iubit fiu al poporului ! A a se face c ntre deceniile al cincilea i al noulea (1945 1990) au activat (unii m ai activeaz nc!) personaliti proem inente precum: A lexandru P acanu Anatol Vieru Theodor Grigoriu Pascal Bentoiu tefan N iculescu Tiberiu Olah Wilhelm Georg Berger Dumitru Capoianu Vasile Herman Aurel Stroe Doru Popovici C ornel ranu Mihai Moldovan Corneliu Cezar Corneliu Dan Georgescu Liviu Glodeanu V asile S ptrelu Octavian Nemescu 1920-1989 1926-1998 n. 1926 n. 1927 n. 1927 1928-2002 1929-1993 n. 1929 n. 1929 n. 1932 n. 1932 n. 1934 1937-1980 n. 1937 n. 1938 1938-1978 1938-2005 n. 1940 .a.

S-au ncercat num eroase clasificri, caracterizri, sinteze ale fenom enului com ponistic rom nesc din aceast perioad. N e vo m rezu m a aici la o rem arc doar: ntr-o lum e n care cele m ai extravagante experimente sonore co-existau cu cele m ai austere lim baje tradiio naliste i cu cele m ai facile producii de m ase, m u zica rom n easc integrm aici valorile autentice, departe de a fi puine, pe care tim pul le -a confirmat deja s-a m en in u t n tr-un echilibru stilistic cu totul remarcabil. V oit sau nu, m uzicienii rom ni n-au rm as insensibili la ceea ce se petrecea n exterior. D e altfel, pn n 1990, schim bul de inform aii cu exteriorul era foarte ngrdit. C eea ce ns a ptruns n com ponistica rom neasc a fost preluat cu m sur, cu bun sim , bun gust i n m od creator. n plus, pe fondul preluat, com pozitorii rom ni au adus spiritul autohton, sub toate form ele, pornind de la tradiia creat deja de E nescu i generaia sa. V om prezenta n cele ce urm eaz cteva orientri com ponistice n muzica rom neasc din a doua jum tate a sec. XX: Inspiraia din folclor, de la citat la stilizare Sacrul surs nelim itat de inspiraie R elaia naionalinternaional n m uzica rom neasc A plicarea procedeelor m atem atice n m uzic R elaia m uzicii cu spaiul acustic n care are loc actul interpretativ Viziuni proprii

In sp iraia d i n fo lclo r, d e la ci tat la stil izare E ra firesc ca, n rem arcabila tradiie creat de G eorge E nescu , Bela Bartok, M ihail Jora, P aul C onstantinescu i ali ilutri m u zicieni ai aceleiai generaii, privind abordarea com plex a sferei folclo ricului, o parte nsem nat din creaia rom neasc a celei de -a doua jum ti de secol X X s se ndrepte ctre aceast opiune. C reaia m uzical de esen folcloric a oferit astfel originalitate, autenticitate i nebnuite ci de exprim are: de la citat la stilizare, de la arhaic la creaia recent , de la folclorul rural la cel urban.

108

T oate acestea n cele m ai variate sinteze cu lim bajele extra-naionale i cu sistem ele proprii de gndire m uzical. N u se pot fixa lim ite inferioare sau superioare nota compozitorul Tiberiu Olah n ceea ce privete nivelul gradului de transform are sau esenializare a m aterialului folcloric. T oate stadiile pot coexista dup cum i fiecare faz luat aparte, are dreptul la existen. 127 Inspiraia din folclor a constituit n anii 50 70 i o condiie, i un refugiu pentru m uli creatori. Interesante i inedite ni se par am intirile com pozitorului W ilhelm G eorg B erger n aceast privin: B ucuretiul era pur i sim plu com plexat la un m o m ent dat de rezoluia Jdanov.128 A m intrat i eu, vrnd -nevrnd, ntr-un con de um br atunci, fiind i apostrofat ntr-un articol din revista M uzica n 1954. am stat pe scen i cnd bietul m are m eter R ogalski a trebuit s -i dirijeze la Aro cele 3 D ansuri rom neti i cnd a trebuit s -l roage pe trompetistul Obreja s nu cnte cu surdina wa-wa fiindc era un efect decadent am erican, care putea s -i strice toat Gaida129. V edei, n acel moment Jora era nc interzis, C uclin nu se cnta, P aul C onstantinescu a trebuit s -i scrie dansurile era un m o m ent n care coala rom neasc, n diversitatea ei, era obligat ntr-un fel s gseasc nite nnoiri n ide ea de coal naional rom neasc. A dic recursul la folclor, citarea, transfigurarea, prelucrarea folclorului erau la ordinea zilei i foarte m ulte personaliti s-au apropiat m ai m ult sau m ai puin, n aceste condiii de restrngere i de izolare, de valorile intrinsece ale folclorului. P e de alt parte, era i m o m entul n anii 53 54 55 , cnd cea de-a 3-a Sonat n caracter popular rom nesc [de George Enescu] a fost propriu-zis descoperit. P n atunci nu era cntat, nu era cunoscut. A m asistat aadar n acei ani la o deschidere de perspective interioare a
127

Tiberiu Olah F o lclo r i esen , co al n aion a l i un iversa litate , n M u zica 5/1974. 128 Andrei Alexandrovici Jdanov (1896-1 94 8 ), p olitician i id eolo g so vietic, ferv en t su sin to r al teo riei rea lism u lu i so cia list n a rt red area n creaiile artistice a realitilo r n o ii so cieti co m u n iste. n 19 46 , C o m itetu l C en tral al P artidu lu i C o m u n ist S o vietic critic v eh em en t atitu d in ile b u rgh eze d in cu ltu r. n 1 9 48 este p ro m u lgat rezo lu ia lu i Jd ano v, care n fiereaz creaiile co m p o zito rilo r D . o stako vici, S . P ro ko fiev i A . H aciatu rian . A cetia su n t o bligai s -i fac p u b lic au to critica. n R o m n ia, n septem b rie 1 9 51 , su n t p u i la zid m ai m u li m u zicien i: T h . R o galski era stig m atizat p en tru caricatu rizarea p n la gro tesc a fo lclo ru lu i; i se rep ro eaz c a greit p ro fu nd n Gaida din 3 D a n su ri ro m n eti p rin tr-un ab u z d e striden e, o m icare ritm ic m o n o to n i u tilizarea u no r artificii d e o rch estraie. n L . M an o lach e - a se p o rtrete d e co m p o zito ri ro m n i, op. cit. p. 21, nota 7. 129 Unul din cele 3 Dansuri de Rogalski.

109

spune absolut form idabil, n care s-au redefinit li Paul Constantinescu, S igism und T odu, Ion D um itrescu, Z eno V ancea, T udor C iortea, L udovic F eldm an, dar i Jora, A ndricu, D rgoi, N egrea. 130 ntre m ijloacele de abordare a folclorului n creaia rom neasc a ultim elor decenii se num r: sistemele modale oligocordice, pentacordice i pentatonice; form ule m elodice i m elodico -ritmice de origine popular; arhetipuri131 i ostinato -uri ritmice; formule ritmice de joc; sugerarea genurilor ritmico-poetice giusto silabic sau parlando rubato; sugerarea sau chiar folosirea unor instrumente populare fluier, caval, tulnic, am bal, diferite instrum ente de percuie etc.; folosirea heterofoniei tip de plurimelodie arhaic, adecvat esenei folclorului m uzical rom nesc, em inam ente m onodic; sugerarea n cadrul lucrrilor abordate, a unor ritualuri, obiceiuri, genuri folclorice naionale sau regionale. ntre com pozitorii ce au creat pagini de referin n aceast sfer, pagini deja decantate de tim p, se afl T iberiu O lah , Anatol Vieru, Aurel Stroe, M yriam M arb , Theodor Grigoriu, Corneliu Dan Georgescu, Sabin P utza, A lexandru P acanu, P ascal B entoiu i lista ar putea continua ndelung. D e altfel, cu ct elem entul folcloric abordat este m ai stilizat, cu att determ inarea i delim itarea lui precis este m ai greu de realizat, iar asimilarea n fondul arhetipal universal este aproape inevitabil. D e aici concluzia, general recunoscut deja, c m uzica rom neasc n ansam blul ei poart am prenta m ai m u lt sau m ai puin explicit, a spiritului naional i universal deopo triv. C teva exem ple de lucrri: 1955, Theodor Grigoriu V ariaiuni sim fonice pe un cntec de A nton Pann 1963, Corneliu Dan Georgescu C olinde pentru cor i orchestr , pe versuri populare,

130 131

Laura Manolache - a se po rtrete d e co m po zito ri ro m n i, Ed. muz. Buc. 2002, p. 21. arhetip = su m d e elem en te co m u n e n m u zica tu tu ro r tim p u rilor; fo rm d e gn d ire, co m p o rtam en t, co m u n n tregii u m an iti (m itu l, ritul, sim b o lul). C . D . G eo rgescu P relim in a rii la o po sibil teo rie a su p ra a rh etip u rilo r n m u zic , n S tud ii d e m u zico lo gie vol. XVII, Ed. muz. 1983, pp. 100, 102.; Dan Dediu Fenomenologia actului componistic. Arh etip , a rh etro p i o rn a m ent n crea ia m u zica l , tez d e d o cto rat, U n iv. d e M u zic B u cu reti, 1 99 5.

110

1968, M yriam M arb R itual pentru setea pm ntului, pentru voci i percuie, pe versuri populare 1971, A lexandru P acanu B ocete strbune , Chindia, pentru cor mixt 1973, Tiberiu Olah Timpul cerbilor, sim fonie coral pentru cor m ixt pe 15 voci i band m agnetic, refrene poetice din colinde, 1975, S abin P utza Jocuri I pentru orchestr de coarde Corneliu Dan Georgescu ciclul de 10 piese simfonice Jocuri: 1963, 1964, 1965, 1966, 1967, 1972, 1973, 1974, 1981, 1982 Piese corale de Tudor Jarda, Dariu Pop, Adrian Pop S acru l n ti m p i sp aiu

O alt sfer distinct o constituie dem ersurile com ponistice n universul m uzicii sacre. E ste o surs de inspiraie parial disim ulat 132 n m u zica rom neasc din deceniile 7 -9 (1960-1990), prin fora m preju rrilor133, dar bucurndu -se de o surprinztoare continuitate, de la primele sinteze realizate n anii 45 -50 de Paul Constantinescu, pn n anii din urm . U n prim pas im portant fusese fcut n prim a jum tate a veacului X X , ncepnd cu G avriil M usicescu, prin sinteza dintre lim bajul arm onic tonal-funcional de provenien occidental, cu tipul de cntare psaltic rom neasc. E xem ple de creatori i creaii n aceast direcie sunt: G. Musicescu C ntrile Sfintei L iturghii Eusebie Mandicevschi Liturghia I (1880) D.G. Kiriac Liturghia psaltic I.D. Petrescu T rei cntri de C rciun din sec. X I-XIII (1937) Paul Constantinescu O ratoriul bizantin de P ati (1946), O ratoriul bizantin de C rciun (1947) I.D. Chirescu - C ntrile Sfintei L iturghii S igism und T odu L iturghia psaltic (1946) .a. M uzicieni din toate generaiile re prezentative ale celei de-a doua jum ti a secolului X X au fost tentai unii m ai m ult, alii m ai puin de filonul bogat al culturii sacre, reconsiderat prin stilizri i esenializri.

132 133

d isim u la t = cam u flat, ascu n s p en tru a n ela cen zu ra i id eo lo gia ateist, d esigu r !

111

Totui, filonul acesta rm ne nc n m ulte privine necunoscut, dei nu sunt puini com pozitorii rom ni care l sondeaz. S unt incluse n aceast categorie : formele sacrului arhaic ori ale celui ne-cretin, cretinism ul n esena sa, cretinismul ortodox sau cel catolic. Un remarcabil exem plu l reprezint tefan N icu lescu . C om po zitorul rom n abordeaz sacrul de la cele mai generale sensuri ale acestuia, la abordri explicite ale psalticului rom nesc. n Ison I (1973) i Ison II (1975), de pild, autorul nu apeleaz la citate, ci la pedala sonor (isonul) cea m ai sim pl form de polifonie existent n culturile m onodice prin excelen, precum cea ortodox. Sim fonia a doua O pus D acicum (1980) exprim sim ilitudini cu arhitectura vechii ceti S arm izegetusa. A lturi de paralela m u zic -arhitectur, apare aici i tehnica bizantin a isonului.

G rafic p rezen tat p e co p erta p artitu rii la Simfonia nr. 2 Opus Dacicum, d e tefan N icu lescu

n tim p ce lucram la Simfonia a II-a noteaz com pozitorul n prefaa partiturii mi-au czut n m n cteva studii consacrate m arelui
112

sanctuar din incinta sacr a S arm izegetusei. D ou aspecte m -au izbit la acest strvechi m onu m ent: 1) configuraia lui de ansam blu: 3 cercuri concentrice pe stlp i i lespezi, reprezentare de tip mandala, simbol al totului sau sinelui, coinciden a contrariilor i 2) structura unuia din cercuri: m odul de 6 + 1 piese (ase stlpi i o lespede) repetat pe circum ferin de un num r ntreg de ori. Ambele aspecte coincidentia oppositorum i construcia prin modul le urm risem d e m ult n elaborarea sim foniei. A stfel, m i propusesem s unesc dou posibiliti opuse ale gndirii sim fonice, de care m folosisem oarecum separat nainte: a) expunerea discontinu de idei m u zicale i b) dezvoltarea (n sensul de transform area, proliferarea) continu a m ateriei sonore. C ele dou posibiliti se afl alturate n cele dou m ari pri cntate fr ntrerupere ale sim foniei T oate aceste corespondene cu m arele sanctuar c ircular al S arm izegetusei, descoperite dup ce schiele m ele erau ncheiate, m -au ncredinat despre existena unei perm anene a gndirii pn i la intervale de tim p att de considerabile, n dom enii sau lum i att de diferite i n ciuda abisului ce separ m ijloacele de exprim are sau form ele de m anifestare 134 L ucrri ulterioare precum Invocatio pentru 12 voci (1989), Axion pentru cor de fem ei i saxofon (1992), Psalmus pentru 6 voci (1993), Sim fonia nr. 4 D eisis (1995), Sim fonia nr. 5 L itanii la plinire a vrem ii (1997) se nscriu n aceeai sfer a tem elor de inspiraie sacr, nu neaprat i nu num ai bizantin. E ste dup propria m rturisire a compozitorului un lim b aj nou care s fructifice trecutul i prezentul din ct m ai m ulte culturi ale lu mii i, n cele din urm , s form uleze cndva o gram atic planetar, singura capabil de o co municare universal. 135 n aceeai sfer se nscrie i com pozitoarea M yriam M arb , cu lucrri precum T im pul regsit 1982, After Nau 1987, pentru violoncel i org; Diapente 1990, pentru 5 violoncele, Recviemul 1990, pentru cor, solist i ansam blu instrumental, Stabat Mater 1991, pentru 12 soliti i ansam blu instrum ental .a. Aurel Stroe nu i-a declarat ( ) niciodat n m od explicit intenia de a scrie m uzic religioas, ceea ce nu nseam n nicidecum
134

tefan N icu lescu - Simfonia nr. 2 Opus Dacicum, p artitu r gen eral, E d . m u z. B u c. 1982 135 Din Valentina Sandu-Dediu M u zica ro m n ea sc n tre 1 94 4 -2000, Ed. muz. Buc. 2002, pp. 83-84.

113

evitarea acesteia. U nele lucrri ale sale din perioada recent o dem onstreaz: M andala m it einen C rucifixus von A ntonio L otti fr Kammerchor und Orchester (1997) sau P rludes lyriques pentru orchestr m ic (1998 -99), a nsem nat tocm ai sondarea transcendentalului136 de ctre un com pozitor aflat ntr-o zon a esenializrilor greu de verbalizat. 137 Anatol Vieru a fost tentat periodic de-a lungul creaiei sale de o alt com ponent a repertoriului m uzical sacru: psalmul psalmul din Simfonia nr. 2 (Berlin, 1973), Psalm 91 (1983) pentru org, bariton, violoncel, contrabas; Psalm 1993 pentru orchestr. L a acetia se adaug Suita coral F lcri i roi de Corneliu Cezar (1977) sau piesa Concentric (1969) de Octavian Nemescu etc. ntre abordrile explicite ale m uzicii bizantine se plaseaz compozitorii: Liana Alexandra (Incantaii I i II 1978-1979, pentru ansamblu cameral), Viorel Munteanu (Glasurile Putnei 1980, pentru cor i orchestr), Gheorghe Firca (Trei preludii pentru org - 1987), Theodor Grigoriu (B izan dup B izan 1994, concert pentru vioar i orchestr), L iviu D n cean u (Chinonic -1994, pentru orchestr de cam er) .a. R elaia n aio n a l in tern aio n al n m u zica ro m n easc co n tem p o ran O parte din creaia m uzical rom neasc de dup 1950 se m anifest prin prpastia ntre un m odern m oderat, care fie tonal, fie dodecafonic e legat de o nem ijlocit relaie cu tradiia, i un m od ern radical, care de altm interi cu o latent legtur cu tradiia m pinge spre nou. 138 C um afirm am m ai sus, com po zitorii rom ni se disting printr-o m sur, un echilibru n abordarea noului. Printre form ele tradiionale ce s-au adaptat de minune vremurilor m oderne se afl

136

transcendental = C are este d easu p ra lu m ii reale. C are se afl n afara existen ei i o co n d iion eaz. n DEX online. 137 Valentina Sandu-Dediu, op. cit. p. 85. 138 V. Sandu-Dediu, op. cit. p. 148.

114

 sonata (att ca gen ct i ca form ), care prin structur, sim etrie i echilibru face posibil m odelarea unui flux m uzical nu neaprat tonal. variaiunile , n special passacaglia, constituie de asemenea o arhitectur uor adaptab il astzi, tem a putnd fi nlocuit de o serie, de un mod sau de diverse micro-structuri melodico-ritmice. tot astfel, elemente ale formei de fug ori ale celei de lied sunt frecvent adaptate la noile sisteme de exprim are sonor. O personalitate ilustrativ rm ne Pascal Bentoiu. C reaia sa de diverse genuri poart o tent personal, fr a avea neaprat un sistem ; deschis ctre m odern, n orice caz ne -subordonat m ijloacelor tehnice. N u nnoirea m ijloacelor se situeaz n prim -plan afirm com po zitorul ci nnoirea expresiei nsi 139. P aleta sa com ponistic reunete n m anier proprie in fluene folclorice, de jazz, limbaj modal, tente dodecafonice, structuri clasice sau baroce. O sem nificativ declaraie despre propriile con cepii stilistice o constituie prezentarea de ctre autor a C vartetului consonanelor, compus n 1973 (replic la Cvartetul disonanelor de Mozart): A m vrut s verific dac ntr-adevr nu se m ai poate scrie tonal. A m scris deci tonal. A m cutat s m conving dac aa cum se spune adesea form ele clasice sunt definitiv n gropate, fosilizate de mersul istoriei. A m scris deci n cele m ai clasice dintre form e. P entru a fi perfect consecvent, am adoptat o unitate de pulsaie ritm ic pentru toate cele patru m icri ale lucrrii m ele, iar celula m elodic ce se afl la baza com poziiei e derivat din acordurile perfecte, m ajor i m inor. C u toate aceste constrngeri nfurate n juru -m i ca nite odgoane, am scris un cvartet despre care asculttorul i num ai el trebuie s decid dac -i place sau nu. 140 U n neoclasic m odern l reprezint i com pozitorul Wilhelm Georg Beger, prin preferinele ndreptate ctre genurile simfonic i cameral, ctre sim fonie, concert, cvartetul de coarde, m uzica pentru org i cea vocal-sim fonic religioas. L a acestea se adaug logica i echilibrul

139 140

Ileana Ursu Pascal Bentoiu, portret componistic, M u zica 3 /1 99 3 , p . 4 . L u m in ia V arto lo m ei Cvartetu l co n son an elo r d e P a sca l B en to iu , M u zica 1 /19 74 , pp. 12-15.

115

construciilor ce tind spre m onu m entalitate. D e asem enea un sistem modal bazat pe principii matematice, dar funcional totodat. A p licarea p ro ced eelo r m atem ati ce n m u zic R elaia m uzicii cu m atem atica a gsit larg ecou n preferinele com pozitorilor rom ni141. Discursul muzical construit pe baze numerice i-a fcut astfel loc n creaie ca i n gn direa teoretic rom neasc. P utem de asem enea vorbi despre o nou poziie fa de modalism. Iar din com binarea acestuia cu num erele i principiile num erice s-au nscut sistem e de sintez cu un pronunat caracter abstract. ncepnd din anii 60, m ai m uli c ompozitori rom ni au avut asem enea iniiative. ntre ei Georg Wilhelm Berger i Anatol Vieru. C el dinti public n anii 60 un studiu intitulat M oduri i proporii, n care creeaz un sistem m odal-serial de sintez, c onstruit pe irul lui F ibonacci i pe irul num erelor prim e: irul F ibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 etc. irul num erelor prim e: 1 2 3 5 7 11 13 17 etc. Modul este definit ca o structur i nu ca o sim pl scar m elodic. E lem entele com ponente recunosc un centru sonor, fa de care i justific prezena n constelaia m elodic 142. Variantele modului sunt concepute pe principii m pru m utate din tehnica serial: inversarea, transpunerea, plasarea intervalului n prim -planul organizrii m elodice. Anatol Vieru i expune traiectoria gndirii com ponistice proprii n lucrarea intitulat Cartea modurilor143. Este o aplicare a teoriei m atem atice a m ulim ilor n dom eniul sunetelor i inte rvalelor nu sunt m ulim i de sunete, ci iruri de intervale, de diferene, de distane n tre elem ente ordonate ale m odurilor A m im aginat un algoritm pentru generarea unor iruri m odale, adic a unor iruri periodice infinite, care m bin proprieti pregnante ale lumii modurilor, ndeosebi com plem entaritatea, sim etria i transpoziia. 144

141 142

S e tie, d e altfel, c ro m n ii au o afin itate n ativ p en tru m atem atic. n u ltim in stan , co n cep tul m o d al n seam n o rd in e, in ter-rap o rtare arm o n io as a unor sunete, o rgan izare creato are. W . G . B erger Dimensiuni modale, Ed. muz. 1979, p. 8. 143 B u cu reti, E d . m u z. 19 80 . 144 A. Vieru Cartea modurilor, Ed. muz. 1980, p. VII, X.

116

 tefan N icu lescu prezint, prin tem peram ent i form aie, o evident opiune ctre analiz, rigoare i ctre un spaiu sonor abstract propriu. ntre atributele acestuia se aeaz proce dee matematice (teoria m ulim ilor, a grafurilor145, a grupurilor etc.), date ale filozofiei i lin gvisticii (ex. teoria form anilor), precum i procedee com ponistice tipice secolului X X n sintez cu arhetipuri specific naionale. Aurel Stroe, alt figur reprezentativ a aceleiai generaii, apeleaz de asem enea la sin teza m uzic -m atem atic, privit nu ca scop, ci ca instrum ent de exprim are pus n slujba unui el estetic. T eoria inform aiei, factorul aleatoric, procedeele matematice (clase de resturi, teoria grupurilor etc.), estetica generativ a claselor de com poziii toate acestea denot caracterul com plex al m uzicii lui S troe. 146 R elaia m u zicii cu sp ai u l acu stic n care are lo c aceasta S esizarea influenei spaiului acustic asupra fenom enului m uzical nu este nou. D e la creatorii greci ai tragediilor antice i com pozitorii veneieni din R enatere, pn la diversitatea tim bral a orchestrei lui Berlioz, muzicienii au observat efectele dispunerii surselor sonore ntr-un spaiu determ inat, folosind aceste efecte n adncirea plasticitii imaginii sonore. Acest fapt face ca distana i direcia dintre sursa sonor i receptor (auditor), dei nu reprezint caliti intrinseci ale duratei sonore, s aib totui o influen asupra identitii sale fonice 147. Aceste trsturi au fost sesizate i exploatate tot m ai m ult n ultim ele decenii, crendu -se procedeele stereo i cvadrifoniei, ale aa -nu m itei m uzici
145

Teoria grafurilor: teo rie m atem atic, u tilizat i n in fo rm atic, d iscip lin care stu d iaz p rop rietile to po lo gice ale stru ctu rii grafu rilo r. Graf = an sam b lu a d o u m u lim i d isju n cte (care n u au n ici un elem en t co m u n ) ntre care s-a stab ilit o co resp on d en 146 Valentina Sandu-Dediu Muzica ro m n ea sc n tre 1 94 4 -2000, op. cit. p. 173. 147 Id en tita tea fon ic a su n etu lu i: C aracteristicile sale (ale su n etu lui m u zical, n . n .) sun t: o n lim e fix , o in ten sita te co n stan t, o du ra t , o an um e cu lo a re tim b ra l n tr-un sp aiu con cret m ai in tervin d o u elem en te, care n s afecteaz m ai d egrab recep ia d ect d atele gn d irii creato are, i an u m e: d ista n a i direcia ; elemente care pot fi fix e sau variab ile i care n u ltim a vrem e tin d s do b nd easc to tui o im p o rtan sp o rit i n actu l co m p o ziio n al. A ceste d ate d au n atere id en tit ii fo n ice a sunetului muzical. Pascal Bentoiu G nd irea m u zica l , Ed. muz. 1975, p.15-16. Id eile exp rim ate d e m u zician u l ro m n vin s co n firm e cercetrile d in u ltim ele d ecen ii ale seco lu lu i trecu t (X X ) n legtu r cu a m p ren ta vo ca l , to t att d e u n ic i irep etab il ca i cea d igital.

117

spaiale, ale efectului surround, etc. Compozitorii contemporani sunt din ce n ce m ai preocupai de natura i forma spaiului n care vor circula undele sonore, de traiectoria, lungim ea i form a acestora, de viteza lor n diferite medii, de dispunerea em itorilor n raport cu receptorii, etc. Iat cteva exem ple aparinnd creaiei m uzicale din a doua jum tate a secolului X X , de lucrri n care com pozitorii notri se preocup de m odul de am plasare a em itorilor n spaiu instrumente, voci, grupuri instrumentale sau vocale:

ORCHESTRA
2 Flauti piccoli 2 Flauti 8 Corni in Fa 2 Campane Piatti Gong Legni 4 Violoncelli 4 Contrabbassi

Mihai Moldovan Tulnice, p ies p en tru o rch estr 148

N u cunoatem argu m entele care l-au determinat pe compozitorul Mihai Moldovan s plaseze grupu rile de instrum ente n poziia artat m ai sus. P utem ns presupune c, pornind de la titlul lucrrii Tulnice, intenia sa a fost de a crea senzaii de spaii largi, reverberaii, ecouri. n deceniul al optulea al secolului trecut perioad n care a fost creat lucrarea com pozitorii rom ni erau preocupai tot m ai m ult de sinteza dintre spiritul naional n ceea ce are acesta esenial, i noi m ijloace de exprim are sonor. n pofida aparentei izolri n cadrul circuitului internaional de inform aie artistic, m uzicienii rom ni reueau s m enin un echilibru ntre tradiie i noutate, ntre naional i cosmopolit149.

148 149

Mihai Moldovan Tulnice, partitura, Ed. Muz., Buc. 1972, p. 2. Sensul termenului cosmopolit n u are aici co n otaie p eio rativ, ci d esem n eaz u n ansamblu de elemente de proven ien strin . (O se fait sen tir lin flu en ce d e ltran ger, Petit Larousse, Librairie Larousse, Paris 1966, p. 260a).

118

n Sim fonia pentru 15 instrum entiti i voce (1962), Anatol Vieru indic prin sim boluri locul fiecrui interpret pe podium ul de concert, adic n spaiul bidim ensional150:

Anatol Vieru - Sim fo nia p en tru 15 in stru m en titi i voce (1962)

C a i n cazul lucrrii lui M ihai M oldovan, nu tim dac A natol V ieru a avut n vedere param etri acustici precii n am plasarea surselor sonore n spaiu. M ai curnd credem c s-a folosit de intuiia sa de muzician experimentat. Prin structura ansamblului instrumental propus, compozitorul a avut n ve dere un discurs muzical rarefiat. Conducerea diferitelor voci se prezint sub form a alternanei dintre m o m ente de tutti i m o m ente n care linia m elodic circul de la un interpret sau grup de interprei la altul. n acest fel, locul fiecrei surse sonore n spaiu subliniaz, accentueaz plasticitatea im aginii m uzicale spaiale. M eniuni privind am plasarea special n spaiu a ansam blului orchestral apar i n C oncertul pentru vioar i orchestr de Anatol Vieru (1964)151:

150

Anatol Vieru Sim fon ie p en tru 1 5 in stru m en titi i vo ce, partitura, Ed. Muz., Buc. 1970, p.2. 151 Partitura, Ed. Muz.Buc. 1968, p.4

119

Anatol Vieru Concertul p en tru vio lin i o rch estr A m p lasarea grafic a gru p u rilo r in stru m en tale n scen

Corneliu Dan Georgescu Jo cu ri III Jo cu ri festive (1974)152

sau n
152

Corneliu Dan Georgescu Jocuri III, partitura, Ed. Muz., Buc. 1974, p. 2

120

 erb an N ich ifo r Izvoare 2050 pentru so liti (b arito n , b as), co r de fem ei i o rch estr d e (19 80 )153:

n Ison II, C oncert pentru sufltori i percuie (1975-1976), tefan N icu lescu propune dou variante de am plasare n spaiu:

tefan N icu lescu Ison II, amplasare pe podium de concert

sau n cazul unei sli special am enajate, este preferabil soluia repartizrii instrum entitilor n spaiul publicului, dup schem a: 154
153 154

erb an N ich ifo r Izvoare 2050, partitura, Ed. Muz., Buc. 1980, p. 5. tefan N icu lescu Iso n II, C on cert p en tru su fl to ri i p ercu ie, partitura, Ed. Muz., Buc. 1978, p. 6.

121

 tefan N icu lescu Ison II, amplasare n p ub lic

Viziuni proprii P rin viziuni proprii nelegem concepii com ponistice ale unor creatori m uzicieni, care nsum eaz diverse surse de inspiraie naionale sau extra-naionale prezente att n cadrul lim bajului m uzical propriu zis, ct i n com ponente din afara m uzicii (din alte arte ori din diverse tiine exacte, aflate n co -relaie cu m ateria sonor: m atem atica, fizica, informatica, arhitectura etc.), toate aceste surse fiind topite ntr-o concepie original. V iziuni proprii regsim n m u zica contem poran m ai rar la ansam blul creaiei unui com pozitor i m ai frecv ent la grupuri de lucrri sau chiar la o singur pies m uzical. n C iclul B rncui trei lucrri sim fonice cu titlul C oloana fr sfrit (poem pentru orchestr m are, 1964), P oarta srutului (poem pentru orchestr m are, 1966) i M asa tcerii (pies pentru orchestr, 1969) , Tiberiu Olah (1928-2002) caut echivalentul sonor al esenelor pietrificate i, desigur, apeleaz la spiritul popular. D up propria m rturisire, ciclul m uzical B rncui pornete dintr-un semnal de bucium. Una din form ele cele m ai sim ple ale m elodiei n Coloana infinit muzica evolueaz n crescendo pe vertical, ntr-o convergen apoteotic. Spaiu i ritm este orict ar p rea de paradoxal o m uzic
122

liric, cu instrum ente de percuie, exprim nd o ritm ic inte rioar C a a doinei, care aparent curge fr istov ca tim pul nsui Poarta srutului sugereaz ideea aceea sublim a contopirii extatice prin alternarea i apoi fuziunea instrum entelor de percuie, dnd senzaia de coluros, aspru ( ). M asa tce rii, prin circularea orizontal a sunetului n jurul unui centru im aginar foarte com pact, oficiaz am vrut nsi solem nitatea grav a m editaiei ntr-un tim p fr nceput i fr sfrit 155 A dept i el al m odalului, Theodor Grigoriu (n. 1926) se consider ns un liric, prefern d su bstan a melodicului, melodismul experim entului. S istem ele m odale pot fi aceleai n culturi diferite i n tim puri diferite, consider com po zitorul. E thos-ul este cel care le separ. P osibilitile com binativ -m atem atice fiind lim itate n spaiul unui am bitus restrns, ne putem ntlni cu fabuloase intersectri: m uzici pre-colum biene cu tibetane i africane, m uzici de pe toate continentele. S unt ntlniri ntm pltoare, ncrcate de ethosuri diferite, chiar dac sunetele sunt aceleai. ( ) D eci, pn la urm , nu m ecanism ul m odului este important, ci ethos-ul nscris n el, ce se degaj att n cazul m odurilor construite, ct i n cel al m odurilor deduse din m elosu l tradiiilor orale. 156 n alt parte, m uzicianul declara: A m studiat foarte m ult folclorul, dar nu n m od sistem atic E u am rm as la stadiul de observator atent. M odul su de raportare la filonul popular este, cum l num ete Laura Manolache, folclorul imaginar157 o nou m binare a creaiei n caracter popular i stilizare. P referina com pozitorului fa de m elodic se m anifest de ex. n tripticul Omagiu lui Enescu, n care autorul citeaz din creaia enescian (din Octuor i Sim fonia de cam er ). Ex. heterofonie din partea a doua a tripticului, Melopee:

155 156

Augustin Sandu Tiberiu Olah, sp ira le c tre U rsa M a re , M u zica n r. 1 /2 00 3, p. 97 . n M ih aela M arin escu Dialog cu Theodor Grigoriu despre Columna modal , I, M u zica 2 /1 99 3, pp . 3 0 -31 157 Laura Manolache a se p o rtrete d e co m po zito ri ro m n i, Ed. muz. Buc. 2002, p. 58.

123

Th. Grigoriu Omagiu lui Enescu, partea a doua (fragment)158

Im aginea sugerat de o privire de ansam blu asupra creaiei lui Tiberiu Olah (1928-2000) este aceea de evolu ie n lan , n virtutea creia resursele latente ale unei lucrri, am plificate, dezvoltate ulterior, genereaz noi i noi entiti m uzicale A utorul recurge la fora elementelor primare sunet, ritm , culoare tim bral, form e arhetipale i
158

Laura Manolache, op. cit. p. 70.

124

declaneaz, variaz practic la infinit construcia sonor, nzestrnd -o cu alte i alte expresii. 159 Iat un fragm ent din Sonata pentru clarinet solo (1963), n care elem entul de baz monodia este prezentat ca polifonie latent sau, cum o num ete plastic autorul, dispersare n spaiu :

T. Olah - Sonata pentru clarinet solo (fragment)160

Personalitatea lui Wilhelm Georg Berger (1929-1993), dup cum nsui m rturisete, poart em blem a neo -baroc/neo -clasic. Partea a doua din Simfonia a X-a, cu titlul Allegoria, este sugerat de com pozitor drept em blem a propriei personaliti creatoare: E ste o pagin pentru org solo, o pies integrat ntr-un ciclu de m icri, care la rndul su sim bolizeaz o m iss instrum ental, o m iss in cantu instrumentalis. P oate orga m leag de obrii, m leag de tradiii, m leag de triri m uzicale puternice i de m isiunea artei i a m uzicii n prezentul nostru. 161 O sintez a principiilor com ponistice ale lui W .G . B erger se regsete din nou n propriile m rturisiri162:

159
160

Laura Manolache, op. cit. p. 133. Idem, p. 136 161 Idem, p.11. 162 Ibidem, pp. 23-28.

125

am nceput foarte devrem e, ntr-un fel i fiindc am fost im presionat de oam eni de tiin precum G rigore M oisil i erban ieica, i aveam o nclinaie ctre sistem atic, iubind m atem aticile, m ai cu seam teoria m u lim ilor [s.n.]. aveam i inform aia din R en atere n coace , cu toate modurile bisericeti, i punnd deci tiparele de organizare, am fost nevoit s m erg napoi, pn la coala pitagoreic i s sondez ntregul univers sonor Eu m-am cantonat ntr-o m entalitate obligat ntr-un fel marii tradiii universale rom antice, de spirit clasic, d ar de rigoare baroc iatunci, am ncercat, n felul m eu fr s fiu postbaroc, postclasic, postromantic, postmodern s definesc m acheta, schem a form al a acelor deveniri, rsfirri m u zicale n tim p, care concord cu ideea ciclu lu i de m icri, ca atare contrastante.

W.G.Berger Simfonia nr. 21 (fragment)163

163

L. Manolache, op. cit. p. 48.

126

A li m uzicieni, precum Octavian Nemescu (n. 1940) i Corneliu Cezar (n. 1937), au susinut i argum en tat rentoarcerea la arhetipuri precum rezonana natural a sunetului i conceptul m elodic ori renvierea unor practici m u zicale arhaice cu caracter m agic precum repetarea obsedant a unor form ule ritm ico -m elodice, repuse n valoare de noi contexte culturale (m u zica repetitiv i m inim al). 164 credina m ea intim afirm C orneliu C ezar este c m uzica poate fi chiar m ai m ult dect un lim baj total; m uzica poate fi i este o energie a V ieii, un arc voltaic ntre su biect i obiect, ntre obiect i subiect. 165 n acelai univers al arhetipurilor se plaseaz i Corneliu Dan Georgescu (n. 1938) i Dan Dediu (n. 1967), prin dem ersuri teoretice i com ponistice deopotriv, prin am ple studii privind definirea i form ele m anifest rilor arhetipale.166 U nul dintre cele m ai sugestive exem ple de viziune com ponistic proprie l ofer com pozitorul Anatol Vieru (1926-1998). Printre multele sale caliti artistice se num r i stpnirea unui lim baj m u zicologic de o mare plasticitate. Puterea de sugestie a textului literar semnat de Anatol V ieru este tot att de m are ca i cea a im aginii sonore din m u zica sa. D e exem plu, ntr-o anum it etap a evoluiei sale creatoare, com pozitorul sculpteaz m uzica cu ajutorul tcerii. T otul este o m etafor, dar puterea de sugestie este m axim : n ghearea m uzicii ntr-un bloc statuar a avut ca scop dezghearea ei n alt direcie. A cest bloc este cioplit i analizat la fel cum se taie o sculptur dintr-un bloc de materie; sculptura este rezultatul elim inrii din m aterie a ceea ce este de prisos. S -ar putea spune c n sculptur m ateria e roas de goluri, iar golurile sunt cioplite de ctre m aterie; la fel n m uzic: sunetele sunt roase de pauze, iar tcerea e ngrdit de sunete. 167 Acest procedeu componistic sculptarea sunetului cu ajutorul tcerii/pauzei se regsete potrivit propriilor m rturisiri n lucrrile T repte ale tcerii, O d T cerii ori n m uzica la film ul B rncui (1966).

164 165

Octavian Nemescu C ap a cit ile sem a n tice a le m u zicii, Ed. muz. 1983, pp. 151-152. Corneliu Cezar In trod u cere n so n o lo gie , Ed. muz. 1984, p. 103. 166 Corneliu Dan Georgescu Prelimina rii la o po sib il teo rie a sup ra a rh etip u rilo r n m u zic , n S tu d ii d e m u zico lo gie vo l. X V II, E d . m u z. 1 9 83 ; D an D ed iu Fenomenologia a ctu lu i co m p on istic. A rh etip , a rhetro p i o rn a m en t n crea ia m u zica l , tez d e d o cto rat, Univ. de Mu zic B u cu reti, 1 99 5. 167 Anatol Vieru T cerea , ca o sculp ta re a sun etu lu i, n M u zica n r. 3 , 1 97 0, p. 16 .

127

A. Vieru S im fo n ia O d T cerii , partea I (fragment)168

n O pera Iona (1972-1976), A natol V ieru creeaz o alt viziune, i m ai com plex. L ucrarea este un ansam blu de m etafore: Mai nti textul literar este extras din piesa cu acelai titlu de M arin S orescu, cuvnt ncrcat de sem nificaii. Apoi gravurile lui M. C. Escher169 reprezentri ale m icrii virtuale ritmate, de o extraordinar plasticitate, ntr-o art vizual i ntr-un spaiu bidim ensional:

168 169

L. Manolache, op. cit. p. 191 Maurits Cornelis Escher (1898-1972), celebru grafician olandez.

128

M.C. Escher C on tu ru ri circu lare III (1 95 9 )170

n continuare muzica lui Anatol Vieru, care nu ncearc s traduc sim bolurile teatrale sau grafice, ci le unete prin im aginile sonore abstracte, n sem nificaii noi. n fine, sincretism ul scenic, cu tot ceea ce presupune el sunet, form , lum in, culoare, m icare, spaiu. Compozitorul beneficiaz de o im aginaie n care cele m ai abstracte idei i noiuni capt reprezentri de o surprinztoare plasticitate. E l se adreseaz interpreilor, prin adnotri n partitura Operei, precizndu -i inteniile i sugernd astfel cadrul im aginar al spaiului sonor dorit. Pe prim a pagin a textului m u zical introducerea orchestral intitulat M etam orfoz, O d tcerii - el noteaz, de pild: P ulsaiile unui plm n uria 171. L a nceputul Tabloului I, apare de asemenea textul: Iona este pescar. Lumea lui se m parte n ap, pm nt i aer; este o lum e etan. A colo unde se term in apa, ncepe pm ntul sau (i) aerul; unde se term in aerul i pm ntul, ncepe apa. N u exist fisuri. M uzica trebuie s dea acelai sentim ent de etaneitate, de lips de ieire din cele trei elemente. 172 n ntregul ei, lucrarea contopete elem entele com ponente grafica, textul literar, m uzica, desfurarea scenic, fiecare cu spaiul ei,
170 171

http://www.mcescher.com/ Anatol Vieru Iona, p artitu r, E d . M u z., B u c. 19 80 , p . 7 . 172 Anatol Vieru Iona, p artitu r, E d . M u z., B u c. 19 80 , p . 3 4.

129

imaginar sau material ntr-un context nou, un spaiu imaginar nedelimitat, o im ens m etafor. ncheiem acest scurt dem ers asupra viziunilor proprii n creaia rom neasc actual cu cteva referiri la ciclul M editaii la E nescu de V asile S p trelu (1938-2005).173 C iclul cuprinde pn n prezent174: Cinci piese pentru pian (1981), Moartea lui Guillaume Apollinaire, lamento pentru bas-bariton i pian pe versuri de Tristan T zara (1995) i Epitaf 1989, poem pentru orchestr (2002). n ansam blu, m u zica lui V asile S ptre lu evit constructivism ul steril, nu se las tentat de calculele m atem atice ori de alte experim ente sonore de avangard. P ersonalitatea m u zicianului aparine filonului post-enescian, sensibil la m elodic, m odalism , la atingeri stilizate ale folclorului, dar i la contacte cu sfera sacrului. M editaiile la E nescu vin s ilustreze acest spaiu com ponistic im aginar. C a i n cazul m arelui nainta, m u zica lui V asile S ptrelu este o confesiune. i astfel, n funcie de ceea ce are de exprim at, i alege lim bajul. P redilecia rm ne ns pentru m elodica m o dal, ntr-o diversitate de forme.
173

Din motive subiective V asile S p trelu rep rezin t d e m ai m u lte d ecen ii co ala componistic ieean , d e asem en ea o p erso n alitate em b lem atic a U n iversitii d e A rte George Enescu d in Iai ca i d ato rit lip sei referirilo r la m u zica sa n m u lte d in ap ariiile m u zico lo gice ale u ltim ilo r an i, in clud em aici o scu rt p rezen tare b io grafic a compozitorului. V asile S p trelu s-a n scu t la 2 1 ap rilie 1 93 8 , n co m u n a T m n a -M eh ed in i, ju d . C ara-S ev erin . A fo st elev al liceelo r d e m u zic d in C raio va, B rao v i T im io ara. A u rm at cu rsu rile C o n servato ru lu i b u cu retean , cu Io an D . Chirescu teo rie i so lfegii, G h . Dumitrescu arm o n ie, A lfred M en d elsso hn i A n ato l V ieru com p o ziie i o rch estraie, George Breazul istoria muzicii. n anu l 1 96 3 a ven it la Iai, ocu p n d po stu l d e p rep arato r i asisten t la cated ra de co n trapu n ct i fo rm e m u zicale la C o n servato ru l George Enescu. D e atu n ci, viaa i activitatea sa au rm as n ed esp rite d e cap itala M o ldo vei. n 19 72 a p relu at co nd u cerea nou-n fiin atei clase d e co m p o ziie, cren d tim p d e m ai m u lte g en eraii d e stu d en i, o co al d e au ten tic valo are n aio n al. n to am n a an u lu i 2 00 2, i-a su sin u t cu u n su cces rem arcab il teza d e d o cto rat n co m p o ziie m u zical cu tem a M ed ita ii la E n escu , un p ro iect d e crea ie vizn d con fig u ra rea g n dirii m u zicale ca sin tez n tre tra diie i contemporaneitate, la A cad em ia d e M u zic Gh. Dima din Cluj-Napoca. n m artie 2 0 0 5, p ro feso ru l i co m p o zito ru l V asile S p trelu a n cetat d in via. 174 D u p p ro p ria m rtu risire, co m p o zito ru l a co n cep ut ciclu l d in cin ci p iese, u rm n d ca n viito r celo r trei d eja existen te s li se altu re n c do u . (V asile S p trelu M ed itaii la Enescu, u n p ro iect d e crea ie viz n d con fig u ra rea g n d irii m uzica le ca sin tez n tre tra d iie i co n temporaneitate, T ez d e d o cto rat, p . 1 0 ). D in n efericire, p rin tragica d isp ariie a m u zician u lui, ciclu l rm n e n e -n ch eiat.

130

C ele C inci piese sunt un ciclu de imagini (de sugestii uneori) sonore nscrise n structuri simple de forme de lied instrumental tradiional am im aginat (ntr-o interpretare personal) discursuri m u zicale, diatonice, crom atice (m odale), desfurnd pe un acom pania m ent obsedant ( ), o m elodie cu turnuri folclorice libere, ornam entale, av nd un caracter improvizatoric. L im bajul m uzical [al piesei Moartea lui Guillaume Apollinaire, n.n.] este constituit pe intonaii cu un caracter excesiv m odal, bazate pe noile m odele de gndire artistic generate de m aree exem plu enescian , privind o continu i nencetat evoluie a sistem elor m odale, prin acum ularea treptat a unor spaii funcionale tot m ai ndeprtate. A treia M editaie Epitaf 1989, pentru coarde, sufltori-alam i percuie propune n final o m uzic de inspiraie psaltic, prin folosirea unei linii m elodice intitulat L um in vie provenind, dup unii istorici din secolele prim are ale cretinism ului. 175 n lo c d e co n clu zie Nu ne propunem aici ar fi om enete im posibil epuizarea opiunilor com ponistice rom neti din ultim ele cinci decenii. C u att m ai m ult cu ct tim pul nu a avut rgazul s cearn valorile autentice. C eea ce dorim s subliniem este varietatea tipurilor de opiu n i com pon istice prezente n m uzica rom neasc, n pofida m ult com en tatei cenzur ri, obstrucionri, ideologizri etc. etc. F antezia, profunzim ea gndirii i spiritului n-au putut fi niciodat cenzurate de nim eni! U nul din conceptele fundam entale cu care opereaz gndirea m u zical contem poran scria muzicianul Wilhelm Georg Berger definete aciunea de a dezvolta. 176 De aici, ideea de m icare, de evoluie n tim p , dar i raportarea la im pulsul generator, la sistem ul ce urm eaz a fi dezvoltat.

175

T extele citate ap arin co m p o zitoru lu i. (v. V asile S p trelu M ed ita ii la E n escu , un proiect d e crea ie , op. cit., pp. 11, 13, 58, 82 ) 176 W. Berger Estetica sonatei contemporane, v. Bibliografia, p. 21.

131

132

Anexe

T.T. Burada E len a H o ra

Exemplul a fost preluat din T. T. Burada Almanah musical 1877, Anul III, TipoL ito grafia H . G o ld n er, Iai.

135

136

137

C. Miculi - Doina

Exemplul a fost preluat din Gh. Ciobanu Izvo a re a le m u zicii ro m n eti, vol. 1, Ed. Muz. Buc. 1976, pp. 104-105.

138

139

G. Musicescu Concertul nr. 1 (fragment)

140

141

142

143

144

145

M ic d icio n ar d e term en i u ti lizai n text

Athos, Muntele M u n tele S f n t (gr.). M u n te d in G recia co n tin en tal, p ro vin cia M aced o n ia, situ at n S -E p enin sulei. P e o su p rafa d e ap ro x. 3.00 0 h a, sun t rid icate 2 0 d e m n stiri, u n ele fo arte vech i, n cep nd cu sec. X-X IV , co n stitu ite n tr-o adm in istraie au to n o m fa d e statu l grec. R egu lile d e fu n cio n are sun t fo arte stricte, u n a d in tre ele fiin d in terd icia accesu lu i fem eilo r i a b ieilo r su b 1 8 an i. Z on a n u m r cca. 1 4 00 lo cu ito ri. M ai m u lte sch itu ri i m n stiri d e la A th o s au fo st co n struite d e d o m n ito ri ro m n i i ad p o stesc tezau re d e cu ltur religio as icoane, manuscrise .a. d e o in estim ab il valoare. m u zica p racticat n Im p eriu l b izan tin . In iial aceasta cu p rin d ea d o u ram u ri, religioa s i la ic . Ulterior, termenul s-a referit numai la muzica relig io a s cretin . M u zica d e tra d iie b izan tin = m u zica cretin -o rto do x p racticat d e p op o arele ce au ado p tat cu ltu l cretin d e o rigin e b izan tin . ek = d in afar (gr.), p h on = sunet, voce (gr.). Primele semne din n o taia m u zical n eu m atic, ce au ap ru t (se p resup un e) din gestu rile ce n so eau d eclam area textelo r litu rgice. N u erau numeroase, reprezentau formule melodice, iar rolul lor era acela de a am in ti p saltu lu i [cn treulu i, n .n .] fo rm u la m elo d ic p e care el d eja o cun o tea.. Gh. Ciobanu M u zica b izan tin , n Stud ii d e etn o m u zico lo g ie i bizantinologie, vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, pp. 427-428. Curent artistic i literar ap ru t n G erm an ia la n cep u tul sec. X X , care pune accent pe intensitatea expresiei. 1. C u ren t artistic i literar m o d ern , ap ru t n G erm an ia la n cep u tu l sec. X X , caracterizat printr-o pu tern ic tend in d e exp rim are sp o n tan a tririlo r in terio are (stri d e sp aim , d u rere, u im ire, exacerb are a sen tim en telo r), p rin ten siu n e extatic, p un n d accen t p e su b iectivitate, p e iraio n al. 2. O rice fo rm d e art care vizeaz in ten sitatea exp resiei. S til d e arh itectu r care aco rd p rio ritate expresiei prin stilizri (exagerate). G rec d in p turile n strite care locu ia n cartieru l F an ar d in Constantinopol; spec. d em n itar al P o rii O to m an e o ri d regto r sau d o m n n rile ro m n eti, care p roven ea d in aceast p tu r greac n strit. Epoca fanarioilo r = p erio ad d in isto ria R o m n iei cu p rin s n tre an ii 17 11 i 1 82 1 . n DEX online. Termenul provine de la numele mitropolitului Hrisant din Madit, care, m p reu n cu G rigo re L am p ad aru l i H u rm u z G h io rgh iu d in Halchi, cunoscut mai apoi sub numele de Hurmuz Hartofilax a refo rm at cn tarea i sistem u l d e no taie m u zical. S e afirm n gen eral c R efo rm a lu i H risan t ar fi co n stat d in: a) stab ilirea ritmului cn trilo r, b ) sistem atizarea glasurilor [modurilor, eh u rilo r, n .n.], c) n lo cu irea prin monosilabe a numirilor p o lisilab ice ale n o telo r, d ) elim in area u n o ra din tre sem n e. G h . Ciobanu M u zica b isericea sc la ro m ni, n Studii de etn o m u zicolog ie i biza n tino log ie , vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, pp.

b iza ntin , m u zic

ekfonetic

expresionism

fanariot

h risa n tic , perioada

impresionism

meterhanea

p rip ea l

psalt, psaltic, psaltire etc. psaltichie

ro m n ire

338, 393. cu ren t artistic ap ru t n arta p lastic fran cez d e la sfritu l sec. X IX i ilu strat d e p icto ri ca M on et, D egas, R en o ir, P issaro , S isley, C zan n e etc. E ste o m icare artistic, m an ifestat la n cep u t n p ictu r, m ai trziu i n m u zic, m ai ales n F ran a, care m arch eaz d esp rind erea artei m o d ern e d e acad em ism u l trad iio n al. n m u zic, Impresionismul a fost impus de francezul Claude Debussy, n u ltim ele d ecen ii ale sec. al X IX -lea, pentru a se d elim ita d e sen tim en talism u l i izb u cn irile tem p eram en tale ale romanticilo r, n m o d sp ecial d e stilu l w agn erian . C o m p o zito ru l a cu ltivat m u zica d e atm o sfer i cu lo are tim b ral. D ei ap eleaz m ereu la programatism, ca i ro m an ticii, p ro gram atism u l im p resio n itilo r evo c nu descrie. fo rm aie in stru m en tal alctu it din M ecter H a n , ad ic in stru m en te ale m u zicii m ilitare tu rceti C o nd u cto ru l fo rm aiei, numit m eh terb a , antren a un grup d e m u zican i, care cn tau d in tro m b e, tam b u ri, tim p an i, p ifteri (flu ierai) .a . S o n o ritatea era p u ternic i strid en t d ato rit m ai ales to b elo r d e m etal. P rezen a lo r era ob ligato rie n cerem o n ialu l cu rilo r do m n eti d in rile ro m n e. D icio na r d e term en i m u zica li, Bibliografie, p. 289 pripeti (gr.) = a cn ta cu, a rep eta; verset care n so ete cn tarea unui psalm sau a unui imn. Pripeale: stihiri scu rte, alctuite d e F ilo tei M on ah ul d e la C o zia, n p ragu l an u lui 14 00 , care se cn t pe stihuri alese din psalmi. Vezi D icio na r d e term en i m u zica li, op. cit. p. 392b. psaltis = cn tre, cel care cn t psalm ii (gr.). P saltu l avea fu n cie exclu siv m u zical d e cn tre n biserica cretin , d eo seb in du se de anagnost citito ru l sau lecto ru l, care citea (fr s cn te) texte d in crile sfin te. cn tare cretin d e rit o rtod o x. D en umirea de m u zic b izan tin nici nu este veche, ne-d atnd d ect d e la sfritu l sec. X IX . n ain te vreme se spunea psaltichie, p ap ad ich ie, m u zic eclezia stic etc.. Gh. Ciobanu M u zica b izan tin , n Stud ii d e etn o m u zico lo g ie i bizantinologie, vol. I, Ed. muz. Buc. 1974, p. 418. term en fo lo sit n bizantinologie. n m u zica d e cu lt d e p e terito riu l ro m n esc, p ro cesu l ro m nirii a cu n o scu t trei etap e: I. nlo cu irea trep tat a textelo r slavo n e i greceti cu lim b a ro m n . II. A d ap tarea cn trilo r la fo n etica i sen su l textu lu i ro m n esc. III. C n tri n oi, create sp ecial p en tru textele ro m n eti, cu elim in area o rn am en telo r excesive, sim p lificarea m elo d ic.

147

Bibliografie
* * * * * * D icio na r d e term en i m u zica li Isto ria R o m n iei n da te (coord. Constantin C. Giurescu), C u ltu ra m u zical d e trad iie b iza ntin p e terito riul R o m niei Capodopere enesciene G n d irea m u zica l Im a g in e i sen s Dimensiuni modale Estetica sonatei contemporane Trilogia culturii L itu rgica teo retic D.G. Kiriac In terferen e Almanah musical 1877, Anul III Opere, vol. II In tro du cere n son olog ie Izvo a re a le m u zicii ro m n eti, vol. 1 Izvo a re a le m u zicii ro m n eti, vol. 2 S tud ii d e etno m u zico lo g ie i bizantinologie, vol. I Wachmann H ro n icu l m u zicii ro m n eti: Vol. I, E po ca str vech e, vech e i m ed ieva l Vol. II, 1784 1823 Vol. III, Pre-romantismul, 18231859 Vol. IV, Romantismul, 1859-1898 Vol. V, 1898-1920, Epoca E d itura tiin ific i en ciclo p ed ic, B u cu reti 1 9 84 E d itura E n ciclop ed ic R o m n , B u cu reti 19 72 E d itura M u zical, B u cu reti 1989 E d itura m u zical, B u cu reti 1984 E d itura m u zical, B u cu reti 1975 E d itura m u zical, B u cu reti 1973 E d itura m u zical, B u cu reti 1979 E d itura m u zical, B u cu reti 1985 Editura p en tru literatu r u n iversal, B u cu reti 1 96 9 Editura In stitu tulu i b ib lic i d e m isiu n e o rto do x, B u cu reti, 1978 E d itura m u zical, B u cu reti 1973 E d itura m u zical, B u cu reti 1984 Tipo-L ito grafia H . G o ld n er, Iai E d itura m u zical, B u cu reti 1975 E d itura m u zical, B u cu reti 1984 Editura muzical, B u cu reti 1976 E d itura m u zical, B u cu reti 1978 E d itura M u zical, B u cu reti 1974 Editura m u zical, B u cu reti 1975 Editura M u zical, B u cu reti 1973 1974 1975 1976 1983

Barbu-Bucur, Sebastian Bentoiu, Pascal Bentoiu, Pascal Bentoiu, Pascal Berger, Wilhelm Georg Berger, Wilhelm Georg Blaga, Lucian B ran ite, E n e

Breazul, George B rn du , Nicolae Burada, Teodor T. Burada, Teodor T. Cezar, Corneliu Ciobanu, Gheorghe Ciobanu, Gheorghe Ciobanu, Gheorghe Constantinescu, Radu Cosma, O ctavian L azr

Cosma, O ctavian L azr Cosma, Viorel Cosma, Viorel

en escia n , V iaa m u zica l Vol. VI, 1898-1 92 0, G n d irea m u zica l Vol. VII, 1898-1 92 0, C rea ia m u zica l I C o ra l , c n tecu l, vocal-sim fon ic Vol. VIII, 1898-1 92 0, C rea ia m u zica l II S im fo n ic i d e ca m er Vol. IX, 1898-1 92 0, C rea ia m u zica l III O p eret , b a let i o p er Oedipul enescian M u zicien i ro m n i, lexicon Muzicieni din Rom nia : Vol. I, A C Vol. II, C E Vol. III, G G Vol. IV, H J Vol. V, K M Vol. VI, Max Mus Vol. VII, N O Pip Vol. VIII, P S P a g in i d in isto ria n v m n tu lu i a rtistic d in Ia i, 1860-1995 Fenomenologia actului co m p on istic. A rh etip , a rh etro p i o rn a m ent n crea ia m u zica l , tez de doctorat In tro du cere n p o lifon ia vo ca l a secolului XX M o d ern itate i a van ga rd n muzica ante- i in terb elic a secolului XX (1900-1940) P relim in a rii la o p o sib il teo rie a su p ra a rh etipu rilo r n m u zic , n Studii de muzicologie, vol. XVII Isto ria cultu rii ro m n e m od ern e , B u cu reti, 2 00 0 F o rm i stil n no ua crea ie m u zica l ro m n ea sc A sp ecte stilistice n crea ia vo cal , co ra l i vo ca l-sim fo n ic a lu i S ig ism un d T od u Ciprian Porumbescu a se po rtrete d e co m po zito ri ro m n i:

1984 1986

1988

1991 E d itura m u zical B u cu reti 1967 E d itura m u zical B u cu reti 1970 E d itura M u zical, B u cu reti 1989 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 A cad em ia d e A rte G eo rge E n escu Iai, 19 95 U n iv. d e M u zic B u cu reti, 1995 E d itura m u zical, B u cu reti 1976 Editura F un d aiei C u ltu rale R o m n e, B u cu reti 2 00 2 E d itura m u zical, B u cu reti 1983 stud iu n fo rm electro n ic E d itura m u zical, B u cu reti 1977 Editura MediaMusica, Cluj-Napoca 2002 E d itura m u zical, B u cu reti 1978 E d itura m u zical, B u cu reti 2002

Cozmei, Mihail Dediu, Dan

Eisikovits, Max Firca, Clemansa Liliana Georgescu, Corneliu Dan Georgiu, Grigore Herman, Vasile Iacob, Hilda

Leu, Paul Manolache, Laura

149

Marinescu. Mihaela Mateescu, Constantin M eriescu , Gheorghe Mocanu, Vasile Nemescu, Octavian Niculescu, tefan Olah, Tiberiu Parocescu, Nicolae Popovici, Doru Popovici, Doru Sandu-Dediu, Valentina S b rcea, G eo rg e Stoianov, CarmenAntoaneta Tomescu, Vasile ran u , C o rn el Ursu, Ileana Vancea, Zeno Vieru, Anatol Zamfir, Constantin

W.G.Berger, Th.Grigoriu, M .M arb , T .O lah , t.N icu lescu , A.Vieru Dialog cu Theodor Grigoriu d esp re C o lu m n a m o da l Drumurile lui Anton Pann Ia co b M u reian u Io an C ia n C a p a cit ile sem an tice a le m u zicii R eflecii d esp re m u zic F o lclo r i esen , coa l na io na l i u n iversa lita te Gheorghe Cucu M u zica ro m n ea sc co n tem p o ra n P reste d ea l (Ion Vidu) M u zica ro m n ea sc n tre 1944-2000 Mihail Jora George Stephn escu Paul Constantinescu E n escu n co n tiin a p rezen tu lu i Pascal Bentoiu, portret componistic C rea ia m u zica l ro m n ea sc , sec. XIX-XX, vol. II Cartea modurilor George Dima

Rev. M u zica 2 /1 99 3 Editura Sport-T u rism , B u cu reti 1981 E d itura m u zical, B u cu reti 1966 E d itura m u zical, B u cu reti 1973 E d itura m u zical, B u cu reti 1983 E d itura m u zical, B u cu reti 1980 R ev. M u zica 5 /1 97 4 E d itura m u zical, B u cu reti 1967 E d itura A lb atro s, B u cu reti 1970 E d itura F acla, T im io ara 1 9 80 E d itura m u zical, B u cu reti 2002 E d itura m u zical, B u cu reti 1969 E d itura m u zical, B u cu reti 1981 E d itura m u zical, B u cu reti 1967 E d itura p en tru literatu r, B u cu reti 19 69 R ev. M u zica 3 /1 99 3 E d itura m u zical, B u cu reti 1978 E d itura m u zical, B u cu reti 1980 Editura muzical, B u cu reti 1974

150