LIGHT MATTERS: LOUIS KAHN AND THE POWER OF SHADOW

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU,

FACULTATEA DE ARHITECTUR, SPECIALIZAREA AHITECTUR,
BUCURETI

LUMINA NATURAL N ARHITECTUR

CONFIGURAII CONSTRUCTIVE I SPAIALE ANALIZATE DIN

PUNCTUL DE VEDERE AL DISTRIBUIRII LUMINII NATURALE I AL
NSORIRII

PROFESOR: STUDENT:
CONF. DR. ARH. MIHAI OPREANU FLOREA ALEXANDRA

GRUPA 43 A
DEFINIIA LUMINII

Lumina radiaie sau compex de radiaii electromagnetice care impresioneaza ochiul

omenesc (se mai numete i lumina vizibil). Lumina este un flux de fotoni, particule
care posed att proprieti ondulatorii, ct i proprieti corpusculare.

Lumina monocromatic - lumina format de o singur lungime de und; n domeniul

vizibil, este reprezentat de o singur culoare spectral.

Lumina alb - lumin care conine toate radiaiile spectrului vizibil n astfel de proporii,
nct dau lumina mijlocie a zilei.

Lumina rece - lumin srac n radiaii infraroii. Spre deosebire de lmpile cu

incandescen, lmpile electrice cu descrcare emit lumin rece.

Lumina natural - lumin caracterizat prin diversitatea direciilor de oscilaie

(transversal) ale radiaiilor electro-magnetice care o compun; static, aceste direcii sunt
distribuite uniform n jurul direciei de propagare.

LUMINA N ARHITECTUR DE-A LUNGUL TIMPULUI

De-a lungul istoriei, n toate prile lumii, Soarele a fost venerat de ctre oameni, beneficiile
sale fiind recunoscute ca "dttoare de via", cultura egiptean, spre exemplu, crend un ntreg
ritual dedicat n exclusivitate Soarelui.

De-a lungul timpului, oamenii au fost atrai de rsritul i de apusul Soarelui, construind n
acest sens, altare care s capteze lumina acestuia, creznd c din acea surs de lumin izvorte
ceva divin.
 Cunoaterea lumii fizice nu se poate limita dect la forme i spaii. Aceast nelegere
comprehensiv trebuie s includ deopotriv culoarea i textura unui anumit obiect, elemente ce
se afl n relaionare direct cu lumina.

Arhitectura modern, pornind de la arhitectura secolului XIX, a adus cu sine utilizarea luminii
de la un nivel simbolic i sensibil creativ, la un nivel ceva mai pragmatic. Epoca industrializrii
atrage dup sine utilizarea a noi materiale de construcii i o tehnologie nou pentru a le pune n
oper, dar i o filosofie a modului n care arhitecii aleg s-i exprime viziunea.

Micarea regulat, constant a soarelui a fost pus n eviden prin monumente dedicate
ceremonialelor solare i chiar i prin construciile de zi cu zi, care erau proiectate n relaie cu
acele micri ale soarelui.

Multitudinea de exemple n care lumina este folosit ca parte integrant a arhitecturii este
impresionant i strpunge n for istoria mediului construit. Apariia electricitii a avut un rol
fundamental att n dezvoltarea societii, ct i n gndirea spaiilor arhitecturale.

PERCEPIA LUMINII N ERA CONTEMPORAN

n anul 1854, n cartea sa, intitulat "Walden", Henry David Thoreau, fcea urmtoarea
afirmaie: "In wildness is the preservation of the world".

Uitndu-ne la cum sunt construite majoritatea cldirilor moderne, reacia noastr ar putea fi
similar n context cu ceea ce a scris profesorul David Orr n cartea sa, intitulat "Design on the
edge: The making of a high-performance building": "modern designers filled the world with
buildings and developments divorced from their context, existing as if some alien realm
disconnected from ecologyand place."
 Analiznd cele spuse mai sus, constatm o lips acut de ncadrare n context, sesizat n cazul
construciilor aparinnd erei moderne.

n zilele noastre, lumina natural ar putea fi ultima urm aparinnd afirmaiei lui Thoreau.

n perioada modern, arhitecii au ncercat s foloseasc lumina pe post de decoraie, ca

element de animare a unui spaiu. Astfel, au nceput a fi create cldiri care s se foloseasc ct
mai mult de lumina natural.

n practica de arhitectur, sintagma "daylight designing" se refer la utilizarea luminii naturale,

pentru a oferi confortul vizual i termic, conectnd astfel, interiorul protejat al cldirii de
fenomenul exterior.

Lumina natural (lumina zilei) poate afecta repartiia funcional a spaiului, conform
ocupanilor, structura i consumul de energie n utilizarea cldirii. Rezolvarea corespunzatoare a
iluminrii i controlului nsoririi se face nc din faza de proiect, unde se stabilete asezarea
obiectelor, raportul plin-gol etc.

CONCEPTUL DE SUNLIGHTING

Conceptul de "sunlighting" reprezint construcia contient cu un grad ridicat de confort, fr a

exista restricii n ceea ce privete materialele sau tehnicile de construcie folosite. Cldirile
construite n acest fel rspund la ambele tipuri de confort sau la modificrile soarelui, folosindu-
se de difuzia sau de reflecia de pe bolta cereasc, nori, elemente naturale sau create de mna
omului, sau chiar de pe alte construcii nvecinate. Construciile create n acest fel sunt foarte
selective n ceea ce privete aportul de lumin pe care-l primesc.

Construciile indigenilor sunt primele exemple relevante n ceea ce privete aceast "tehnic"
de construcie. Acestea prezint logic n crearea formelor, potrivirea culorilor i a raportului
plin-gol, att din punct de vedere estetic, ct i din punct de vedere funcional. Spre exemplu, n
cazul climatului din zona Peking-ului, China, cele mai importante spaii erau orientate ctre sud.
Alegerea unui sistem de iluminat trebuie fcut n concordan cu caracterul locului respectiv,
studiul posibilitilor oferite de utilizarea luminii fiind una dintre preocuprile cele mai
importante pentru un arhitect.

PROCESUL DE IDENTIFICARE A VALORII LUMINII NATURALE

Prioritile care intervin n formularea conceptelor de design bazate, ca surs prim, pe lumina
solar sunt urmtoarele:

1 Confortul i plcerea utilizatorului n cadrul unui spaiu interior: primul obiectiv al

proiectrii n relaie cu lumina solar, confortul utilizatorului, include att factorul climatic,
ct i pe cel vizual, pe lng alte necesiti de ordin biologic sau programatic.
2 Satisfacerea altor necesiti: satisfacerea cerinelor structurale, a circulaiilor i a altor
parametri este un factor necesar n proiectarea unei cldiri funcionale.
3 Costuri energetice minime: deciziile n ceea ce privete alegerea tipului de energie trebuie
s se afle n relaie direct cu situl i programul arhitectural.
4 Imaginea arhitectural public optim: elegana n execuia unei cldiri este criteriul dup
care arhitectura este cel mai adesea judecat.
5 Costuri minime de construcie
Pentru a beneficia la maximum de energie, la costuri minime, trebuie urmrite cteva aspecte n
proiectarea de noi construcii:

1 Design urban - aceasta este ansa optim de a face lumina solar disponibil n zona n care
se construiete;
2 Planificarea sitului - crearea, cu atenie, a formei optime a sitului, astfel nct cldirile
aflate pe el s primeasc lumina solar din partea i la orele la care se dorete;
3 Scara construciei - configuraia formei i suprafeelor cldirii la exterior ar trebui s
provin dintr-o observare precis a necesitilor i a activitilor ocupanilor;
4 Materialele - materialele din care sunt confecionate geamurile ferestrelor trebuie alese n
aa fel nct s poat controla excesul de lumin i cldur;
5 Formele i suprafeele interioare - pentru a utiliza lumina att pentru componenta vizual,
ct i pentru cea termic, camerele trebuie proectate proporional, geometric.
6 Utilizarea spaiului i mobilierul - planificarea spaiului n legtur cu motivul pentru care a
fost creat cldirea, aranjamentul mobilierului pentru a spori confortul vizual, selecionarea
materialelor potrivite pentru natura lor reflexiv sau transparent i educarea utilizatorului
n sensul folosirii adecvate a cldirii.

Influenele universale n proiectare: latitudine, orientare i clim.

Latitudinea unui sit i orientarea acestuia determin unghiurile la care pic razele soarelui, n
legtur cu o cldire n diferite sezoane. Unghiurile la care pic razele solare formeaz relaii
geometrice ntre cldire i mediul ei nconjurtor. Clima influeneaz numrul de grade Celsius i
maniera n care lumina soarelui este folosit ntr-o cldire. Clima determin, de asemenea, relaia
cost- eficien a strategiilor alternative.

FORMELE ARHITECTURALE TRADIIONALE VS. CONTEXTUL

CONTEMPORAN

Care sunt formele constructive la care au apelat indigenii pentru a capta ct mai bine lumina
solar? n ce msur difer contextul actual de cel din trecut i cum aceste diferene schimb
obiectivele legate de design care ar trebui s modeleze forma arhitectural rezultant?
Construciile din trecut care fceau uz de lumina soarelui erau ntlnite n general n zonele mai
nnorate ale nordului Europei. Mari, nalte, cu ferestre fr posibiliti de umbrire, poziionate
exact lng tavan, foloseau lumina difuz a cerului ca surs prim de iluminare. n contrast cu
acest mod de locuire, locuinele indigenilor din prile mai aride ale lumii foloseau ferestre mici,
umbrite, localizate relativ jos n raport cu peretele pentru a controla reflexia luminii i cldura i
a putea utiliza lumina solar care se reflecta, n mod indirect, dinspre pmnt i suprafeele altor
cldiri. n ambele circumstane, controlul luminii i al cldurii excesive s-a fcut innd cont de
spaiul pe care s-a construit i de activitile dedicate acelui loc.
Contextul prezent al procesului de design poate fi grupat n civa parametri:
1) Planurile cldirilor obinuiau s fie restricionate de limitrile iluminrii naturale
i de cerinele de ventilare corespunztoare. Astzi, extinderea planului unei
cldiri este determinat de raiuni organizatorice (pentru comunicare, flux de lucru
etc.).
2) Din cauza consturilor de construcie mari i din lips de aer condiionat de pe la
mijlocul secolului XX, lumina natural era adeseori redus din raiuni ce in de
controlul termic. Munca era adaptat la mediul nconjurtor, ncetinit, oprit sau
mutat, dac era necesar. Cele mai importante sarcini erau efectuate acolo unde
exista mai mult lumin. n zilele noastre, rile industrializate, precum Statele
Unite ale Americii, se ateapt posibilitatea efecturii oricrui tip de sarcin,
oricnd, oriunde, datorit disponibilitii luminii artificiale i a aerului
condiionat.
3) Deoarece ferestrele obinuiau s fie principala metod de ventilare, exist o mic
diferen ntre dispozitivele de umbrire aezate pe exteriorul ferestrei i cele de pe
interiorul acesteia. Acest lucru este mult mai important n ziua de azi, la cldirile
cu aer condiionat.
4) Locuitorii cldirilor obinuiau s-i controleze propriul mediu nconjurtor, prin
deschiderea i nchiderea mijloacelor de umbrire. Astzi, noiunile de control i
responsabilitate pentru mediu sunt lsate pe ultimul plan. ns, un design bun ar
trebui s fie i confortabil i economic n acelai timp.
5) Atunci cnd lumina natural era singura opiune, locuitorii cldirilor acceptau
reflexia soarelui i cldura. Astzi, exist control asupra reflexiei i asupra
aportului de cldur ce trece prin ferestre.
6) Tehnologia a dezvoltat sisteme automate sofisticate care controleaz fantele de
lumin care pot fi folosite i pentru umbrire.
7) n trecut, multe dintre soluiile de proiectare erau limitate din cauza tehnologiei
disponibile la acel moment.

n concluzie, n trecut, oamenii ncercau s se adaptaze condiiilor climatice din zonele n care
locuiau, ntruct, nu exista nicio posibilitate de control climatic. n zilele noastre, ns, spaiile
ample, cu ferestre care au dimensiuni ct mai mari, sunt dezirabile din punct de vedere
arhitectural, ntruct, controlul luminii i al cdurii, graie tehnologiei moderne, a fcut posibil
acest lucru.

EXEMPLU DE SUNLIGHTING DESIGN (un mod ingenios de a folosi

lumina natural pentru a rspunde cerinelor funcionale ale unui complex)

Proiect: A Military Academy in the Middle East Riyadh, Saudi Arabia

Latitudine 24,2 N
Arhitect: Claudill Rowlett Scott/ McGaughy, Marshall & McMillan- Charles Lawrence, Louis
Finlay i Truitt Garrison

Consultant: William Lam

Asociai: Sisteme de construcie i iluminare

Anul construirii: 1984

Context

Acesta a fost un proiect care a avut cteva constrngeri de ordin arhitectural. Echipa de
arhiteci a nceput acest proiect prin alegerea sitului, avnd la dispoziie o proprietate de 200 mile
ptrate.

Terenul ales a fost un platou care privea direct spre un mic sat situat la sud. Fr a avea o
anumit particularitate vizual, fr repere, copaci sau alte tipuri de constrngeri, dar cu o dorin
mare de a fi vizibil de pe drumul de dedesubt, schema funcional a ntregului ansamblu s-a
bazat doar pe discreia de care a dat dovad echipa de designeri.

Echipa de designeri a avut de rspuns unor cerine funcionale care includeau proiectarea de
construcii destinate activitilor academice, locuine pentru 3000 de studeni, pe lng acestea
adugndu-se spaii destinate staff-ului academiei i locuri de depozitare suficiente pentru o
comunitate izolat de oameni. Proiectul trebuia s dispun de apa necesar i locuri de depozitare
a deeurilor. Astfel, constrngerile erau impuse de program i de obiectivele arhitecturale.

O prim influen n designul proiectului a fost dorina clientului de a integra n viitorul design
viaa de zi cu zi a locuitorilor din Arabia Saudit. Planificarea ambelor funciuni (att cea care
rspundea activitilor academice, ct i cea de locuire) au reflectat influenele arabe n ceea ce
privete densitatea cldirilor i strzile umbrite. Proiectul a fost conceput plecnd de la ideea
unor relativ puine elemente de vegetaie, avnd ns o mare dependen fa de orientare,
console, spaliere i alte forme de umbrire.

Designul
Unitile de locuire

Planul de situaie prezint uniti de locuire multifamiliale dispuse n jurul unor curi interioare.
Orientarea predominant a ferestrelor s-a fcut ctre nord i sud. Lumina solar reflectat n
camerele de locuit aparinnd cldirilor de mici dimensiuni trebuia s fie adecvat fr a avea
dispoziii speciale.

Campusul central- cldirile academice i locuirea destinat cadeilor

Blocurile alungite ale cldirilor academice i cazarea cadeilor au fost aranjate n jurul unor
curi interioare dotate cu spaliere. Curile interioare cu spaliere de pe direcia nord/ sud, create de
extensii ale sistemului structural opresc doar parial soarele de la amiaz. (care poate fi controlat
foarte usor n faade), dar ofer protecie mai mare mpotriva soarelui atunci cnd razele acestuia
cad dinspre direcia est sau vest.

Aceste cldiri sunt bine umbrite de console i perei speciali fcui pentru acest lucru. Chiar i
cu puine ferestre, camerele perimetrale ale locuinelor cadeilor sunt luminate adecvat, ns,
cldirile academice sunt luminate adecvat mult mai bine prin intermediul refleciilor soarelui
chiar i fr o decizie deliberat de design n acest sens. n schimb, ele au fost create s aib
luminare fluorescent integrat care, cel puin, se amestec cu lumina natural care ajunge n
acea zon.

Potenialul de utilizare a luminii naturale

Este usor de vzut c schema funcional a ntregului complex optimizeaz posibilitatea de

captare a luminii naturale n oricare dintre cldiri. Dei direcia arterelor majore de circulaie se
schimb odat cu schimbrile topografice i alte influene, cldirile n sine nu sunt compromise
din acest punct de vedere, ele rmnnd orientate tot ctre nord sau sud. Dei ar putea prea mult
prea simplu de rezolvat relaia cldire-lumin natural la un astfel de complex jos, procesul de
design nu a fost fcut fr efort.
n concluzie, lumina natural este unul dintre cele mai importante elemente n arhitectur,
ajutnd la transformarea spaiului i la salvarea energiei. ntr-o societate care devine, pe zi ce
trece, din ce n ce mai urbanizat i mai digitalizat, lumina natural este cea care rmne n
legtur cu trecutul arhitectural al omenirii, nc din cele mai vechi timpuri, aceasta fiind folosit
n multe scopuri, considerat a fi creatoare de via.

BIBLIOGRAFIE

8) LAM, M.C. William, Sunlighting as Formgiver for Architecture, EDITURA

VAN NOSTRAND REINHOLD, 1986

9) http://www.creeaza.com/legislatie/administratie/ecologie-mediu/LUMINA-
SOLARA-Criterii-ecologi487.php

10) http://www.archlighting.com/technology/the-benefits-of-natural-light_o

11) http://www.echy.fr/natural-light-and-architecture/?lang=en

12) http://inhabitat.com/tag/natural-light/

13) https://www.reminetwork.com/articles/the-importance-of-daylighting-in-building-
design/