CARAGIALE I MULTELE

SALE MHNIRI
Contrar multor ateptri, Caragiale
cel puin n timpul vieii nu a fost un
scriitor de continuu succes ntre
contemporanii i colegii si de breasl, ba
chiar mai puin agreat de o societate care, se
recunotea, deseori cu neplcere, n multe
dintre personajele create de marele autor.
Scrierile sale au constituit evadri dintr-o
lume literar dominat la sfritul de secol
nousprezece, ca gen literar, de o
dramaturgie aflat nc pe la nceputurile
sale, precum i de cteva nume, mai mult sau
mai puin importante n structura social-
cultural i literar a epocii. Dovad c, pn la urm, creaiile
acestora au rmas menionate mai apoi doar de istoria literar.
Amintindu-ne c principalele piese de teatru semnate de Caragiale
au ieit n lume ntre anii 1879-1890, respectiv: premiera comediei
O noapte furtunoas are loc n data de 18 ianuarie 1879, la Teatrul
Naional din Bucureti. Spectacolul s-a bucurat de un succes
deosebit i totul prea n regul, doar c, fapt oarecum bizar, ieit
pe scen dup primul act pentru a primi aplauze, Caragiale a fost
fluierat i huiduit consistent de cteva grupuri organizate n acest
scop. Incidentul a fost mrturisit de nsui Caragiale cu tristee i
cu o explicaie perfect plauzibil: Se rspndise vestea c piesa
lovea n instituia Grzii Ceteneti. Iar la a doua reprezentaie,
din 21 februarie, am fost iar fluierat, huiduit i ameninat, de o
droaie de patrioi din Garda Civic, cu btaia n piaa Teatrului.
Nite tineri ofieri m-au scpat de furia lor. Pn la urm,
conducerea Teatrului a fost determinat de proteste s scoat piesa
din program, fiindc lovea n mica burghezie i care s-a simit
profund jignit i umilit. Se nelege c ntmplarea a fost trit
de autor la cea mai nalt cot tensional producndu-i revolt i o
mhnire profund, cu att mai mult c el deja era contient de
valoarea creaiei sale.
Istoria s-a repetat, ct de ct pe alte coordonate, dar la fel
de neplcut pentru Caragiale, cnd comedia Dale Carnavalului a
fost fluierat consistent (n 1885), cu toat intervenia de a salva
situaia, a lui Titu Maiorescu care a publicat n revista Convorbiri
literare un studiu intitulat Comediile domnului Caragiale (1885),
ncheiat prin fraza: Comediile d-lui Caragiale, dup prerea
noastr, sunt plante adevrate, fie tufi, fie fire de iarb, i dac
au viaa lor organic, vor avea i puterea de a tri. Deci, cu acest
studiu, Maiorescu a ncercat i reuit ntr-o oarecare msur
reabilitarea dramaturgului, inclusiv sau mai ales sufletete, n faa
denigratorilor i negativitilor, ajutat fiind i de C. D.-Gherea
care a publicat civa ani mai trziu (n 1890), pentru prima dat,
un studiu-exegez analitic a dramaturgiei lui I. L. Caragiale, studii
care. dup cum avea s se vad ceva mai trziu, respectivele rni
deschise nu s-au vindecat niciodat
ns, necazurile marelui nostru dramaturg, nu se opresc,
ci constituie doar nceputul, fiindc douzeci de ani mai trziu, la
19 mai 1909, Pompiliu Eliade, pe atunci directorul Teatrului
Naional, l ntiineaz pe Caragiale, fr menajamente, c
Piesele dumitale nu mai sunt aa bine primite i nu aduc ctig
ct s-ar crede direciunii i autorului. S le retragem Teatrului.
Trebuie s se mai odihneasc un an-doi bietele capodopere().
n consecin, revoltat i jignit, Caragiale gsete de cuviin s-i
retrag de la Teatrul Naional bucuretean toate creaiile sale de
dramaturgie. Nu este deloc greu s ne imaginm marea mhnire i
dezamgire care i-a invadat sufletul De fapt, ce i se reproa n
mod constant i cu vehemen i perseveren lui Caragiale?
nainte de alte pcate, c mai toate scrierile sale, indiferent de
genul abordat, erau nu doar lipsite de patriotism, ci i de-a dreptul
antipatriotice, fr s se in seama c prin geniul su, realizase
debutul n lumea literelor i a artelor n literatura romn a unui
realism de tip nou. El a fost cel care a fundat satira romn
modern i a pus un excepional jalon naional pe drumul marii
comedii a lumii. (V. Silvestru)
Dintre toate-acestea, noua situaie aprut, precum i
deteriorarea complet a relaiei cu Teatrul bucuretean, l-a afectat
extrem de mult contribuind la ideea tot mai clar conturat privind
exilarea la Berlin Pstrndu-ne n acelai cadru al discuiei,
obligatoriu trebuie subliniat amnuntul extrem de important c
Omul Caragiale, dup cum aflm din spusele i scrisele
contemporanilor si, paradoxal, nu a fost un personaj permanent
vesel Dei binecunoscut drept un cozeur desvrit, perfect
ntreintor a unei conversaii, nu de puine ori dincolo de aceast
aparen, cunoscut, agreat i verva sa inimitabil, se afla Omul
Caragiale, nu o dat camuflndu-i amrciunea i deziluziile
provocate de receptarea operei sale. Voi, spunea el la un moment
dat unor prieteni (Vlahu, de exemplu), toi, suntei totuna.
Nimeni nu ine la mine () inei la mine, fiindc v distrez cu
glumele i povetile mele. Ia, sunt i eu acolo ca un biet strin,
pripit ntre voi, care v face s rdei i s v nveselii. (Paul
Bujor, n Amintiri de A. Vlahu i I. L. Caragiale, Bucureti,
1938). De remarcat aici i constatarea lui Al. Vlahu, unul dintre
prietenii lui apropiai: Un om foarte trist. E mult durere sub
glumele lui.
Adevrul este c, poate i prea sau normal de contient de
valoarea lui, mai toat viaa a trit drame, i sufleteti i materiale.
Astfel, dorind s candideze pentru un post de deputat, i s-a replicat
doleana printr-un refuz deloc delicat, c lumea nu avea
ncredere n el. Acest refuz l-a ndurerat foarte mult pe Caragiale
care, la Berlin, i s-a plns lui Dimitrie Gusti c n ara lui n-a
putut s strbat nici mcar n parlament ca deputat, necum s
ocupe un loc de conducere politic. Tot D. Gusti, absolvent de
studii la Berlin i Paris i propus pentru o catedr universitar la
Iai, noteaz prerea lui Caragiale: Nu te uita la mine c sunt
aici, cci eu am plecat dup ce mi-am fcut datoria i numai dup
ce mi-am format convingerea c ara nu m vrea() (Dimitrie
Gusti, n Revista Fundaiilor nr. 4/1945. Pn i din aceste cteva
cuvinte nelegem tristeea din sufletul marelui dramaturg, n timp
ce, ca o amrciune n plus, el nsui a constatat i s-a destinuit
fiului su, Luca I. Caragiale: Am muncit o via ntreag, mi-am
cheltuit averea ca s triesc i s v cresc, am dat, n mine, un om
celebru pentru Romnia, dar un om celebru care ar muri de
foame dac ar trebui s triasc din munca lui. (Text publicat n
Ideea european, nr. 29-30/1920). n aceast ordine de idei, se
ncadreaz perfect i admonestarea cte unui nceptor ntr-ale
scrisului: Biete, i se adresa, Caragiale, te deplng i te ndemn
din toate puterile s te apuci de o treab serioas i
brbteasc Las-te de scris!... E o manie ticloas, care nu-i
aduce dect srcie, discredit i remucri!... i mai departe,
scrie Gala Galaction: N-a fost el prigonit, ani i ani, pentru piesa
Scrisoarea pierdut? (Gala Galaction, Opere, Editura pentru
Literatur, 1961).
+++++++
i, dac tot veni vorba: nici n familie Caragiale nu a fost
lipsit de suprri, mai ales din partea lui Matei, fiul vitreg i cel mai
mare dintre fiii si. Ecaterina Logadi povestete: Raporturile tatii
cu fiul lui mai mare, fratele meu vitreg Matei, au fost mereu
ncordate. () a locuit cu noi la Berlin unde fusese adus s
urmeze dreptul. Dar cnd tata a descoperit c nu frecventa
cursurile, ci hoinrea prin ora (), s-a suprat cumplit i l-a
expediat urgent la Bucureti. Se tie bine c, ntre cei doi, nu a
existat niciodat o nelegere i o apropiere sufleteasc de durat,
c de relaie intim printe-copil, nici nu poate fi vorba. Chiar i-
atunci cnd Caragiale a lcrimat citind pentru prima dat
frumoasele sonete ale lui Matei, mulumirea a fost trectoare,
fiindc, spre deosebire de tat, povestete mai departe Ecaterina
Logadi, Matei nu avea nimic din generozitatea sufleteasc a tatii.
Era dispreuitor, amar, plin de morg i mai ales snob Ceea ce se
nelege, nu avea cum s constituie puncte de atracie ntre cei doi,
ci, dimpotriv umplea sufletul tatlui de o amrciune
mrturisit mamei n ultima sear a vieii. (Ecaterina Logadi, n
Viaa romneasc nr. 6/1962).
ns, probabil cea mai adnc suprare i revolt i-a
produs marelui dramaturg, nvinuirea c ar fi plagiat drama
Npasta dup o pies scris de un autor ungur, Kemeny Istvan i
tradus n romnete, n 1834, cu titlul Nenorocul. N-o s intru
n detalii dect pentru a meniona c, n nr. 16/30 noiembrie 1901,
Revista literar, condus de Th. M. Stoenescu () apare articolul
Domnul Caragiale, semnat de redactorul Caion (Const. Al.
Ionescu), care se ncheie cu atacul direct: Domnul Caragiale n-a
plagiat, a copiat.
A fost numai un episod, povestea, fr a intra n prea
multe detalii, este, ns, ceva mai lung i cumva mai complicat:
suntem n anul 1901, la 8 ani dup prima apariie a revistei
umoristice Moftul romn, nfiinat de I. L. Caragiale n ianuarie
1893 i cu apariie intermitent pn anul 1902. n numrul din 6
mai 1901, Caragiale public un text acid intitulat Un frizer-poet i
o dam care trebuie s se scarpine-n cap. Este un text-
comentariu referitor la nite versuri trimise de un tnr preocupat
prea mult de prul iubitei, care semna cu pseudonimul Caion (pe
numele su real Constantin Al. Ionescu). Reacia tnrului a fost
prompt i extrem de dur, influenat fiind i de unii-alii ostili
fa de opera lui Caragiale, el punnd la cale un plan de rzbunare
mpotriva marelui dramaturg. Aadar, Revista literar din 16/30
din 30 noiembrie 1901, public un text intitulat Domnul
Caragiale, n care autorul Npastei este acuzat c ar fi plagiat
drama sa dup o pies de teatru aparinnd unui oarecare scriitor
maghiar Kemeny Istvan i intitulat Nenorocul. n urmtorul
numr al revistei, cel din 10 decembrie al aceluiai an, Caion revine
chiar cu un rezumat al dramei lui Kemeny. Netiind ce s mai
cread, Caragiale a rmas uluit, dup care, eliminnd ideea c ar fi
fost o simpl coinciden, a nceput s caute peste tot piesa
scriitorului ungurului fr s gseasc vreun scriitor cu acest
nume, consolidndu-i-se convingerea c era vorba despre un nume
fictiv, iar drama acestuia o simpl nscocire. n aceste condiii,
Caragiale a luat hotrrea de a pune capt situaiei chemndu-l n
judecat pe Caion. La procesul rmas celebru n istoria literaturii
romne, Caragiale, aprat de bunul su prieten Barbu tefnescu
Delavrancea, a ctigat procesul. Astfel, prin Decizia nr. 12 din 11
martie 1902 juraii l condamn pe inculpat la trei luni nchisoare,
500 lei amend i 10.000 lei despgubiri civile, n timp ce prii
civile I. L. Caragiale, a trebuit s-i plteasc n termen de 15 zile,
10 000 lei daune de interese.
Mai trebuie spus c, de fapt, s-a profitat de ocazie i
pentru a lovi nu doar n plagiatorul Caragiale, ci i n prestigiul
literar al acestuia, prestigiu care nu avea cum s fi fost pe placul
invidioilor i, desigur, al grafomanilor invadatori prin publicaiile
vremii. ns, este bine i locul s spun c dumnia nu se oprea
doar la categoria de autori de mai sus, ci se extinsese i la unii
precum Alexandru Macedonski, cel care l-a sprijinit i inspirat n
multe din aciunile sale pe Caion. Procesul Caragiale-Caion a avut
i evidente implicaii politice. Chiar dac marele dramaturg nu
fcea politic, totui era unul dintre liderii literari ai Junimii,
grupare conservatoare adversar fi a liberalilor. n mod
evident, cunoscnd pn la urm dedesubturile conjuraiei,
avnd deja un sim al valorii reale privitor la creaia sa, este de la
sine neles c ntmplarea-procesul, a lsat rni adnci n sufletul
lui Caragiale, care nu s-au vindecat niciodat. ntr-o parantez ceva
mai larg, s amintesc aici cteva consideraii ale unuia dintre cei
mai buni i apreciai comentatori i analiti ai teatrului lui
Caragiale, Valentin Silvestru: () am putea aprecia c fa de
scrierile sale s-au manifestat dou atitudini eseniale. Timp de
vreo apte decenii, aceast creaie gigantic i singular a trebuit
s fie aprat de ctre largi cercuri de opinie public, n frunte cu
mari crturari ai rii, mpotriva detractorilor de toate soiurile
de la publiciti cvasianonimi pn la veninoi confrai prestigioi
mpotriva nenelegerilor i rstlmcirilor, a ostilitii
declarate, de clan politic, i aceleia surde, de grup social advers, a
inimiciiei oficiale angajnd instituii fundamentale.(Valentin
Silvestru, Elemente de caragialeologie, Ed. Eminscu, Buc. 1979, p.
5-6). Este aceasta nc o constatare a unui adevr indubitabil i
anume c Omul Caragiale a fost mai toat vremea lovit de rutatea
celor din jurul su muli dintre ei creatori-scriitori ceea ce a
dus la acumulri de tristee, la scrba de umiline i stul de
nedrepti, n aceast ordine de idei, nu e de mirare hotrrea lui
Caragiale de a prsi ara, pentru a se stabili mpreun cu familia
sa la Berlin, n 1904, cu domiciliul pe Hohenzollernplatz
Wilmersdorf 4.
Dar, indiferent de cte mhniri i amrciuni sufleteti a
avut parte pn la autoexilarea n Germania, acestea ar fi putut s
fie contracarate de faptul c toate piesele lui de teatru au fost jucate
pe prima scen a rii Naionalul bucuretean , precum i c a
fost cel mai important dramaturg n toat istoria literaturii, dar i
nuvelist, pamfletar de for, poet, scriitor, director de teatru,
comentator politic i ziarist, consideraii i aprecieri tardive ns
pentru Caragiale.
nc un necaz
nainte de plecarea definitiv din ar, Caragiale l-a
recomandat pe fiul su Matei Ion Caragiale redactorilor de la
revista Viaa romneasc ca pe un mare talent, de fa fiind
Vlahu, C. Stere, Ibrileanu i Toprceanu, care descoperise n
versurile recomandatului unele lacune de ordin artistic strnind
orgoliul i mnia lui Caragiale. Suprat i jignit, acesta l apostrof
pe vestitul autor al Parodiilor originale cu duritate: Da cine eti,
tu, m, s-mi dai mie lecii de poezie? (M. Sevastos, Amintiri de
la Viaa romneasc, E. P. L., 1966).
i, desigur, nu a fost de-ajuns, paharul cu tristei nc nu
se umpluse: la 14 aprilie 1890, Caragiale i-a prezentat spre
premiere Academiei Romne opera sa de teatru scris n deceniul
1880-1890. Este vorba despre: O noapte furtunoas (1879); Conu
Leonida fa cu reaciunea (1880), publicat n revista
Convorbiri literare nr. 11/1880; O scrisoare pierdut (1884).
Comedie de moravuri sociale i politice, piesa a avut premiera pe
scena Teatrului Naional din Bucureti, n data de 13 noiembrie
1884 i reprezentat n decurs de trei sptmni de 11 ori cu succes
extraordinar de public; Comedia D-ale carnavalului (1885), a fost
reprezentat n premier, de asemenea, pe scena Teatrului
Naional din Bucureti n data de 8 aprilie 1885 avnd parte de un
insucces deplin, fapt datorat unei campanii asidu i negativ de
pres, organizat i orchestrat de ctre D. D. Racovi-Sfinx,
cronicar dramatic la ziarul Romnia liber, ofensiv preluat
apoi de majoritatea presei Obiectul vehementei negaii a fost
imoralitatea unei pri importante a societii oglindit n mai
toat dramaturgia caragialian, i anume: cea specific mahalalei
purtnd tarele micii burghezii decadente prezentat la scar
redus, dar specific. Astfel, creaia sa de teatru a fost considerat
antiliberal i, prin consecin, antinaional. n aceast ordine de
idei, Academia i-a respins de dou ori (i teatrul i Momente-le de
la premiere, teatrul obinnd doar 3 voturi pentru i 24 mpotriv
n plenul edinei Academiei. Este de reinut intervenia lui
Dimtirie A. Sturdza, pe-atunci secretarul Academiei, care, desigur,
a influenat semnificativ i indiscutabil votul: Un artist ()
trebuie s iubeasc adevrul, frumosul i binele; el () nu trebuie
s ia elementele rele din societate i a le prezenta ca tipuri care
nfieaz naiunea sa proprie, pe care cu inteniune o
ponegrete Dl. Caragiale s nvee a respecta naiunea sa, iar
nu s-i bat joc de ea. Acuzaii extrem de grave care vor fi lsat
urme amare n sufletul sensibilului Caragiale. Iar dac la acestea
mai adugm i consideraiile i analizele lui Eugen Lovinescu
(1881-1943), fcute n anul 1908, respectiv: n cincizeci de ani nu
va mai rmne nici cea mai mic urm din atmosfera moral a
comediilor lui Caragiale; amintirea republicii din Ploeti sau a
grzii civice se vor fi risipit de mult. A fost una dintre cele mai
greu de suportat ameninri n legtur cu dramaturgia lui
Caragiale i nu a fost deloc o chestiune accidental, pentru c,
dup 4 ani, n 1912, ideea este reluat ntr-un studiu mai vast
despre opera dramatic a lui Caragiale, publicat n Convorbiri
literare i apoi n volumul al III-lea din Critice, trei ani mai trziu
(1915) la Editura Ancora, continua n aceeai not depreciativ:
Opera lui Caragiale ni se pare spat ntr-un material puin
trainic. Timpul a nceput s-l macine ncetul cu ncetul. Lipsit de
adncime, de orice ideologie, de orice idealism, de orice suflare
generoas, plin de un pesimism copleitor, de o vulgaritate, de
altminteri colorat, ea s-a bucurat de prestigiul unei literaturi,
prea actuale, dar va rmne mai trziu cu realitatea unei valori
mai mult documentare. Afirmaii distrugtoare pentru un suflet
sensibil, al lui Catagiale. (Textul este de regsit i n volumul al IV-
lea de Opere, aprut, n 1987, la Editura Minerva). Singura
explicaie ar putea fi, dei subire, c Lovinescu, la 27 de ani, nc
nu avea bine format simul de critic literar
Dup aproape un deceniu, n 1922, la publicarea ediiei de
Opere, Paul Zarifopol (1874-1934), mai ndulcete situaia scriind:
Lumea aceasta, de care se ngrozesc judectorii moraliceti ai lui
Caragiale, mi pare mie c se deosebete printr-o vast lips de
perversitate. Vorbesc de modelele reale, nu de preparatele
artistului. Dup civa ani, n 1935, Pompiliu Constantinescu
(1901-1946), apoi G. Clinescu(1899-1965), n 1941, nu sunt foarte
departe de afirmaiile lui Lovinescu, aa nct, Clinescu, i
expune prerea despre personajele caragialene n Istoria
literaturii astfel: Toi aceti eroi sunt structural satisfctori,
ns nu se poate face cu ei comedie adnc. Sigur, dup moartea
lui Caragiale, aceste aprecieri devin o alt poveste, lipsit de
importan pentru marele Caragiale, trecut n nefiin, i, evident,
cu alt conotaie spiritual-valoric. n textul de fa era doar o
parantez.
Chestiunea n sine, apropo de tematica prezentului text, i
ntorcndu-ne la anii cuprini ntre 1890-1904, cnd personalitii
n aria culturii, n loc s-i ia aprarea, i-au subapreciat opera, n
timp ce alte persoane au ignorat-o, n cazul cel mai fericit.
Realizm astfel c motivele mhnirilor lui Caragiale sunt ct se
poate de clare i de ntemeiate, iar hotrrea de a-i prsi ara
natal pentru a se stabili la Berlin nu ni se mai pare lipsit de
logic i sens, doar un pic paradoxal, fiindc marele dramaturg nu
cunotea limba german
Adevrata reabilitare, ns, i recunoaterea valorii
incontestabile a operei sale, a avut loc la 28 octombrie 1948, cnd
I. L. Caragiale a fost ales membru de onoare post-mortem al
Academiei Romne

Dumitru Hurub