Monica Stoica

Anul I

“Șase personaje în căutarea unui autor” de Luigi Pirandello

- povestire –

Publicul vede o scenă goală. Compania teatrală intră din spate și se pregătește pentru o
repetiție pe timp de zi a piesei “Jocul rolurilor”. Directorul-Regizor cere să se repet al doilea act.
Actorul principal îl întreabă dacă trebuie să poarte neapărat șapca unui bucătar. Directorul-
Regizor izbucnește furios.
Cele șase personaje intră din spate. O lumină diluată îi înconjoară - „respirația slabă a
realității lor fantastice”. Cu jenă, Tatăl îi explică Regizorului că sunt în căutarea unui autor. Când
regizorul îi răspunde că nu are timp pentru nebuni, tatăl ripostează că trebuie să știe că viața este
plină de absurdități care nu trebuie să pară neapărat plauzibile, deoarece sunt adevărate. Pentru a
inversa acest proces există nebunia jocului actoricesc: adică „de a crea situații credibile, astfel
încât să pară adevărate”.
Tatăl explică că, pe măsură ce autorul lor le-a negat pe nedrept existența scenică și
imortalitatea pe care le-o poate oferi scena, ei își aduc drama în companie. Seducătoare, fiica
vitregă începe elaborarea dramei: după ceea ce a avut loc între ea și Tatăl ei, ea nu poate rămâne
în societate și nu poate suporta chinul Mamei sale rămasă văduvă pe care-l îndură din cauza
Fiului ei legitim. Confuz, Regizorul se întreabă cum poate fi o mamă văduvă dacă Tatăl este încă
în viață. Fiica vitregă explică că iubitul mamei a murit în urmă cu două luni. Tatăl a avut odată
un funcționar care s-a împrietenit cu Mama. Văzând în ochii lor că se iubesc, el a trimis-o
departe cu el și l-a luat pe Fiul ei. De îndată ce funcționarul a murit, familia a căzut în dizgrație
și, fără ca Tatăl să știe, s-a întors în oraș. Fiica vitregă a devenit prostituată pentru Madame Pace.
„Momentul etern” al dramei lor o înfățișează pe fiica vitregă care-l primește pe Tată drept
clientul său neașteptat. Tatăl îi face un semn Fiului, a cărui răceală crudă este motorul acțiunii.
Mama va reintra în casă cu familia de împrumut. Deoarece Fiul își va face familia să se simtă
străină de gospodărie, Fiul va muri, Băiatul va întâmpina o tragedie, iar Fiica vitregă va fugi.
 Managerul e interesat. El le oferă actorilor o pauză de douăzeci de minute și se retrage cu
personajele în biroul său. După douăzeci de minute, soneria de pe scenă sună. Fiica vitregă iese
din birou împreună cu Fetița și Băiatul. Ea deplânge moartea Fetiței înecată în fântână și-l obligă
furios pe Băiat să arate revolverul. Dacă ar fi fost în locul lui, ea l-ar fi ucis pe Tată și Fiul.

Toată lumea revine la scenă, iar Regizorul anunță să fie pregătit decorul pentru repetiție.
Confuz, Tatăl se întreabă de ce nu ei, cele șase personaje, nu merg în fața publicului. Regizorul îl
ia în râs, spunându-i că actorii interpretează. Regizorul observă brusc că Pace lipsește. Tatăl le
cere actrițelor să-și atârne pălăriile și mantalele pe cuierele din decorul. Ademenită de articolele
puse de ea în comerț, Pace apare din spate. Actrița Principală denunță acest „truc vulgar”. Tatăl
se întreabă de ce actorii sunt atât de nerăbdători să distrugă „magia scenei” în numele unui „simț
comun al adevărului”. Scena lui Pace cu Fiica Vitregă începe înainte ca tatăl să termine. Când
actorii îi îndeamnă să vorbească mai tare, Fiica vitregă îi răspunde că nu pot discuta astfel de
chestii cu voce tare - Tatăl ar putea să audă. Pace înaintează, spunând: „Da, într-adevăr,
domnule, nu vreau să profit de ea”. Actorii izbucnesc în râs. Regizorul găsește relieful comic al
accentului ei magnific. Tatăl o salută cu precauție pe tânăra prostituată și îi oferă o nouă pălărie.
Fiica vitregă protestează că nu poate purta o pălărie, pentru că este în doliu. Managerul îi
întrerupe și îi cheamă pe Actrița și Actorul principali să joace aceeași scenă. Tatăl protestează,
iar Fiica Vitregă izbucnește în râs. Regizorul se plânge că nu a putut niciodată să repete atunci
când autorul era prezent.
El îl invită pe Tată să continue. Când Fiica Vitregă vorbește despre mâhnirea ei, el trebuie
să răspundă “Înțeleg”. Fata Vitregă întrerupe scena: Tatăl i-a cerut de fapt să-și dea jos mantaua.
Ea refuză să-i lase să compună o scenă sentimentală din dizgrația ei. Recunoscând că mâine
actorii vor face așa cum își doresc, Fiica Vitregă le oferă scena așa cum a fost cu adevărat. “Clipa
eternă” a tatălui este nucleul primului act. Regizorul aprobă și notează că atunci va cădea cădea.
Spre enervarea Regizorului, Mașinistul lasă cu conștiinciozitate cortina.

Cortina se ridică, dezvăluind peisaje noi: o picătură, câțiva copaci și o frântură din fântână.
Fiica Vitregă îi spune Regizorului exasperat că întreaga acțiune nu poate avea loc în grădină.
Regizorul protestează că nu pot schimba scenele de trei sau patru ori într-un act. Actrița
Principală remarcă faptul că astfel iluzia e mai clară. Părintele e oripilat auzind cuvântul „iluzie”.
Întrerupându-se, se apropie de Regizor și-l întreabă dacă îi poate spune cine este cu adevărat. Un
personaj poate pune întotdeauna această întrebare unui om, întrucât este întotdeauna cineva, în
timp ce un bărbat real ar putea fi un nimeni. Dacă omul se gândește la toate iluziile sale trecute,
care acum par să nu mai existe, poate realitatea lui prezentă nu ar mai fi destinată să devină o
iluzie mâine. Personajul este mai real cu cât realitatea lui este imuabilă. Regizorul îi poruncește
Tatălui să nu mai filozofeze. El nu face decât să imil, dar imită maniera unui autor pe care îl
detesta cu drag.
Regizorul pregătește scena. Fiica vitregă o duce pe Fetiță la fântână. Fiul obiectează că
este imposibil să trăim în fața unei oglinzi care nu numai că „ne îngheță cu imaginea noastră, ci
ne aruncă asemănarea înapoi cu o grimasă oribilă”. De asemenea, el protestează că nu a existat
nicio scenă între el și Mamă. Când Mama s-a dus în camera lui să vorbească cu el, el a plecat pur
și simplu în grădină. A văzut apoi Fetița înecată în fântână și Băiatul stând în picioare ca un
nebun.. O lovitură răsună din spatele copacilor unde este ascuns Băiatul. Unii plâng că Băiatul
este mort; alții că doar vrea să-i facă să creadă că e mort. "Prefăcătorie? Realitate?" Regizorul
izbucnește în plâns de frustrare. "La naiba cu toate acestea. Niciodată în viața mea nu mi s-a
întâmplat așa ceva. Am pierdut o zi întreagă cu acești oameni, o zi întreagă!".