Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Promovează ideea conform căreia „omul este măsura tuturor lucrurilor” – (Protagoras);
Pune accentul pe pe unitatea de limbă, cultură și teritoriu a românilor din cele trei țări române;
Reprezentanți: Varlaam, Antim Ivireanul, Grigore Ureche, Miron Costin, Ion Neculce, Constantin
Cantacuzino, Dimitrie Cantemir, etc.
Iluminismul
Reprezentanți: „Școala Ardeleană” (Samuel Micu, Gheorghe Șincai, Petru Maior, Ioan Budai-
Deleanu), Anton Pann, etc.
Clasicismul
Apărut în Franța, acest curent literar a fost foarte popular în Europa între secolele al XVII-lea și al XIX-lea.
În literatura română, clasicismul nu s-a manifestat în totalitate, însă trăsături ale acestuia se regăsesc în
operele unor autori precum Titu Maiorescu, I.L. Caragiale sau Ioan Slavici.
construcția personajelor după modelul eroilor ideali, care constituie modele de urmat în
societate;
prezența speciilor considerate a fi „superioare” (imnul, oda, poemul epic, tragedia), precum și a
poeziilor cu formă fixă (sonetul, glosa, rondelul etc.);
respectul pentru reguli (exemplu: în cazul tragediei, se respectă cu strictețe regula celor trei
unități: timp – 24 de ore, spațiu cu decor unic, acțiune cu un singur conflict);
Romantismul
Sursele de inspirație ale autorilor romantici variază, de la aspecte legate de realitățile (și mai ales
aspirațiile) naționale (patriotism, lupta pentru unitate națională, elemente istorice, datini și
elemente folclorice), până la mituri și legende;
Se cultivă eul, astfel încât este adesea întâlnită în operele romantice problematica omului de
geniu;
Motive literare specifice: astrale (luna, stelele, domină cadrul nocturn), exotice (insula, ca simbol
al izolării), fantastice (visul, demonul), acvatice (lac, izvor, ocean, fântână) etc.;
Tipuri de personaje specific romantice (aparțin tuturor claselor sociale): geniul (de obicei,
aspirant către atingerea absolutului), visătorul, revoltatul, angelicul. Toate acestea sunt
personaje excepționale aflate în împrejurări excepționale;
Simbolismul
Elemente principale: simbolul și sugestia (trăirile sufletești sunt sugerate, nu sunt denumite în
mod direct);
Se realizează legătura dintre universul material și cel spiritual (de exemplu, în „Rondelul rozelor
ce mor”, de Al. Macedonski, fragilitatea trandafirilor este un simbol al vulnerabilității ființei
umane);
Unul dintre procedeele artistice dominante este sinestezia (amestecul imaginilor vizuale,
senzoriale, auditive etc.);
Stări sufletești specifice: depresia, disperarea, nevroza, dezgustul (spleenul), teama etc.;
Muzicalitatea versurilor;
Motive literare specifice: orașul (mediul urban) ca spațiu al pierderii sinelui, dezintegrarea
materiei;
Modernismul
În poezie:
exprimare ambiguă;
adesea acuzat de elitism (poezia modernă poate părea dificil de înțeles, creând impresia cum că
ar fi destinată numai anumitor categorii sociale);
În proză:
Apar romanul obiectiv și cel de analiză psihologică (ex. „Ion”, „Pădurea spânzuraților”);
Domină tematicile de tip social: parvenitismul și patima înavuțirii, izolarea socială, probleme de
tip etic;
Perspectiva narativă este obiectivă, iar naratorul, omniscient și omniprezent. Tonul narațiunii
este neutru, impersonal;
Personajele aparțin mai multor categorii sociale și sunt construite astfel încât să reprezinte tipuri
umane;
Preocuparea pentru diferite epoci și obiceiurile sociale caracteristice acestora (adesea, operele
devin veritabile fresce ale diverselor epoci);
Operele pot fi inspirate din fapte reale sau putem regăsi în cadrul acestora elemente reale
(locuri, personaje);
Tradiționalismul
Pledoaria pentru valorile tradiționale, a căror existență este justificată prin semnificația pe care
acestea o poartă;
Neomodernismul
Limbaj ambiguu;
Excentricitatea imaginilor;
Tendința de concretizare a abstractului (de exemplu, iubirea văzută ca o leoaică de către Nichita
Stănescu);
Reprezentanți: Nichita Stănescu, Marin Sorescu, Ana Blandiana.
Postmodernismul
Introducerea ideii cum că totul a fost spus deja, nemaiputându-se adăuga nimic nou. Astfel,
accentul cade nu pe ceea ce se spune, ci pe felul în care ceva este spus (adesea, în manieră
ironică sau critică);