Ponderea creațiilor simfonice în ansamblul lucrărilor enesciene cu
număr de opus este semnificativă, de la Poema română, op. 1, până la Uvertura pe teme în caracter popular românesc, op. 32, cuprinzând celebrele Rapsodii Române, suite, simfonii, Simfonia concertantă pentru violoncel și Poemul simfonic Vox Maris. Gândirea simfonică enesciană a parcurs mai multe etape, pornind de la citarea folclorului în Poema Română și Rapsodiile Române, până la conceperea unei muzici în caracter popular românesc, regăsit în lucrări de maturitate precum Suita ”Săteasca” op. 27 respectiv Uvertura de concert pe teme în caracter popular românesc op. 32. Specificul concertant atribuit unor pagini simfonice reiese din opusurile nr. 8 și 32. Programatismul este inserat în creații precum Vox Maris op. 31 sau ”Săteasca” op. 27. O pagină unică în literatura muzicală a sec. XX o constituie Preludiul la unison din Suita op. 9, care se distinge prin faptul că prima mișcare a ciclului simfonic este integral concepută în stil monodic. Un capitol aparte îl reprezintă simfoniile compozitorului, de o mare varietate formală și stilistică. Dacă primele trei au fost create până în anul 1921 (când Enescu o revizuiește pe cea de-a III-a), ultimele două, chiar și neterminate, dar în stadiu de schițe definitivate, completează, după cum scria compozitorul Pascal Bentoiu ”cununa simfoniilor, cunoașterea lor aruncând lumini noi chiar asupra surorilor mai vârstnice și augmentând considerabil statura simfonistului Enescu” (P. Bentoiu, Capodopere enesciene, p. 578). Adevărate pietre de încercare pentru secolul în care au fost create, au început a fi descoperite cu adevărat abia după dispariția creatorului lor. Au intrat în atenția publicului de pretutindeni prin intermediul unor interpreți valoroși și a unei discografii din ce în ce mai ample. Expoziția își propune doar să puncteze aceste aspecte esențiale din creația enesciană, prin intermediul documentelor din arhiva instituției. Manuscrisele compozitorului – fie ele finite, ori în stadiu de schițe – afișele, programele de concert și fotografiile constituie un patrimoniu extraordinar valorificat într-un format accesibil. Informațiile sunt completate de articole de presă referitoare atât la prime audiții, cât și la unele interpretări ulterioare remarcabile. Expoziția foto-documentară ilustrează astfel o realitate uitată, evocă evenimente care uneori au fost fugitiv consemnate sau descoperă detalii neștiute până acum. Este cazul versiunii poemului simfonic Vox Maris, datată și semnată Iași, 1917, căreia, până de curând, nu i s-a putut demonstra existența. Cercetând arhiva muzeului, am descoperit această versiune care demonstează că lucrarea a fost începută înainte de anii '20, după cum era consemnat în literatura de specialitate. Manuscrisul original, autograf, prezent în arhiva MNGE dezvăluie, deci, faptul că geneza antepenultimului opus enescian a fost mai lungă decât se credea. Cercet. dr. Irina Nițu
1. Poema Română, op. 1 (1897) – prima audiție absolută
Afiș: prima audiție absolută a Poemei op. 1, 6 februarie 1898, Théâtre du Châtelet, Paris Foto: G. Enescu, Eduard Colonne, Théâtre du Châtelet Poema Română op. 1, partitura tipărită, Enoch, Paris, p. 1, cu însemnări olografe Poema Română op. 1, schiță, manuscris Articol de presă apărut în jurnalul Democrat, Paris, 24.02.1898 Citat despre Poema Română op. 1 publicat în B. Gavoty, Convorbiri cu George Enescu
2. Poema Română op. 1 – prima audiție românească
Afiș: Poema Română op. 1, 1 martie 1898, Ateneul Român, București, prima audiție românească Foto: Ateneul Român din București Poema Română op. 1, manuscris, p. 1 Ramură de lauri obținută de Enescu în urma audiției românești a Poemei Române op. 1 Fragment autograf cu incipitul Imnului Regal din Poema Română (extras din Cartea de onoare a Ateneului Român) Fragment olograf din Poema Română cu semnătura compozitorului Invitație la o repetiție în vederea susținerii concertului de la 1 martie 1898, adresată muzicienilor orchestrei de directorul Conservatorului din București, E. Wachmann
3. Rapsodia Română op. 11, nr. 1 (La) (1901)
Foto: Bernard-Louis Crocé-Spinelli (18 februarie 1871 — 1 iunie 1932) și semnătura acestuia (dedicatarul compoziției) Disc de vinil Telefunken, față-verso, cu înregistrarea Rapsodiei Române nr. 1 de G. Enescu interpretată de Orchestra Simfonică a Radiodifuziunii belgiene, dirijor Franz André Rapsodia Româna op. 11 nr. 1 – reducție pentru pian de George Enescu, prima și ultima pagină de manuscris (Editată la Enoch în 1951), cu dedicația către B. Crocé-Spinelli Rapsodia Română op. 11 nr. 1 – știma de corn englez din partitura editată, cu însemnări olografe privind corecturile finale dinaintea tipăririi partiturii Articol de presă – în L'Indépendance Roumaine, Bucureşti, an 26, nr. 7713, 2 (15) februarie 1902, p. 1. 266: ”Le jeune violoniste a tenu à donner à ses compatriotes la primeur de deux Rhapsodies roumaines composées pour orchestre, qu'il a transposées et exécutées sur le piano, car il est aussi bon pianiste que violoniste. Inutile de dire que tous les étudiants roumains de Berlin assistaient à cette belle fête, ainsi que de nombreux invités de la colonie roumaine.”
4. Rapsodia Română op. 11, nr. 2 (Re) (1901)
Articol de presă – Anunț al primei audiții românești a Rapsodiilor române op. 11 de G. Enescu, dirijate de însuși compozitorul la Ateneul Român, în data de 23 februarie 1903 Disc Electrecord cu înregistrarea Rapsodiilor Române op. 11 de G. Enescu Rapsodia op. 11 nr. 2, pagini de manuscris Melodii din folclorul urban utilizate de Enescu în cadrul Rapsodiei nr. 2 (extrase din P. Bentoiu – Capodopere enesciene) Rapsodia op. 11 nr. 2, pagini de manuscris
5. Simfonia concertantă pentru violoncel și orchestră op. 8 (si) (1901)
Simfonia concertantă pentru violoncel și orchestră op. 8, pagini de manuscris și coperta partiturii tipărite Articol de presă despre prima audiție a Simfoniei concertante pentru violoncel și orchestră, 16 februarie 1909 Fotografie: violoncelistul Joseph Salmon, dedicatarul partiturii
6. Intermezzi pentru instrumente de coarde op. 12 (1902)
Pagini de manuscris Fotografii: George Enescu, anii 1900; Ateneul Român din București Articol de presă despre prima audiție a celor doua Intermezzi op. 12 de G. Enescu la București, 2 martie 1903. 7. Suita pentru orchestră op. 9, nr. 1 (Do) (1903) Suita pentru orchestră op. 9, nr. 1, pagini de manuscris Preludiul la unison din Suita op. 9, partitura tipărită, pag. 1 Fotografii: Camille Saint-Saens, dedicatarul partiturii; Gustav Mahler, dirijor al Suitei op. 9 în SUA Afiș și program de sală: Carnegie Hall, 3 și 6 ianuarie 1911, Gustav Mahler dirijează în premieră în America Suita op. 9 de George Enescu Disc Electrecord cu înregistrarea Suitei op. 9. Interpretează Orchestra Filarmonică din București, dirij. George Enescu
8. Simfonia op. 13, nr. 1 (Mib) (1905)
Afiș: Concerts-Colonne, Theatre du Chatelet, Duminică, 21 ianuarie 1906, prima audiție absolută a Simfoniei op. 13 nr. 1 în Mib de G. Enescu Simfonia op. 13 nr. 1, pagini de manuscris Simfonia op. 13 nr. 1, partitura tipărită, pag. 1 Fotografii: Alfredo Casella, dedicatarul partiturii; Castelul Peleș din Sinaia Citat G. Enescu despre cele mai puternice momente din viața sa.
9. Simfonia op. 17, nr. 2, (La) (1912-1914)
Afiș, Duminică, 15 martie 1915, Palatul Ateneului – prima audiție a Simfoniei în La Simfonia op. 17, nr. 2, pagini de manuscris și coperta partiturii tipărite Fotografii: Eduard Colonne, dedicatarul partiturii; casa de la Cracalia, unde Enescu a finalizat partea I a Simfoniei op. 17 Disc Electrecord: G. Enescu, Simfonia Nr. 2 în La major. Orchestra simfonică a Cinematografiei, dirijor: Constantin Bugeanu
10. Suita op. 20, nr. 2 pentru orchestră (Do) (1915)
Suita op. 20, nr. 2 pentru orchestră, pagini de manuscris Anunț al primei audiții, 27 martie 1916, Ateneul Român din București; Coperta programului stagiunii 1915-1916 de la Ateneu George Enescu, însemnare olografă din Cartea de Onoare a Orchestrei Ministerului Instrucțiunii publice, notată cu prilejul primei audiții a Suitei op. 20, 27 martie/9 aprilie 1916 Fotografie: Orchesta Ministerului Instrucțiunii publice dirijată de Dimitrie Dinicu, cea căreia Enescu i-a dedicat Suita op. 20
11. Simfonia op. 21, nr. 3 (Do) (1916-1921)
Simfonia op. 21, nr. 3, pagini de manuscris Afiș al primei audiții: 25 mai 1919, Palatul Ateneului, București Anunț apărut în cotidianul Le Figaro, Paris, 26 februarie 1921 despre prima audiție pariziană a Simfoniei op. 21 Fotografii: George Enescu și Gabriel Pierné – dedicatarul compoziției; Tour Eiffel, Paris Disc Electrecord: G. Enescu, Simfonia Nr. 3 în Do major, op. 21
12. Simfoniile a IV-a (1934) și a V-a (1941), neterminate
Simfoniile a IV-a și a V-a, pagini de manuscris Simfonia a IV-a, coperta partiturii tipărite Fotografii: Pascal Bentoiu în diverse ipostaze
13. Suita ”Săteasca” op. 27, nr. 3 (Re) (1937-1938)
Suita ”Săteasca” op. 27, nr. 3, pagină de manuscris, coperta și prima pagină din partitura tipărită Program de sală, Carnegie Hall, New York, 2, 3 februarie 1939 – prima audiție absolută a Suitei op. 27 Articol de presă despre prima audiție a Suitei ”Săteasca” de la New York, în Musical America, February 25th, 1939, p. 10 Disc Electrecord: G. Enescu, Suite No. 3 pour orchestre (”Villageoise”)
14. Uvertură de concert pe teme în caracter popular românesc, op. 32
(La) (1948) Pagini de manuscris – schițe ale Uverturii op. 32; coperta și fragment din partitura tipărită Fotografii: George Enescu (anii 1940); Vila ”Les Cytises” din Bellevue, Paris – unde compozitorul a definitivat op. 32. P. Bentoiu, citat despre Uvertura de concert pe teme în caracter popular românesc, op. 32
15. Vox Maris, poem simfonic, op. 31 (1917-1954)
Vox Maris, diverse pagini de manuscris (varianta finită, schițe complete anterioare) Disc Electrecord: G. Enescu,”Vox Maris”, poem simfonic Citat: George Enescu despre Vox Maris, în Bernard Gavoty, Amintirile lui George Enescu, Ed. Muzicală, București, 1982, p. 100. Realizatori: cercet. dr. Irina Nițu muzeograf dr. Adina Sibianu - documentare grafica: Horia Nițu www.georgeenescu.ro