II. Operaii preliminare 6.

Strngerea i stabilirea textelor Una dintre primele sarcini ale muncii de cercetare const n a strnge materialele de lucru, a ndeprta cu grij urmele lsate de trecerea timpului, a examina paternitatea, autenticitatea i data operei. Pentru rezolvarea acestor probleme s-a cheltuit foarte mult perspicacitate i srguin; cercettorul literar trebuie s neleag ns c aceste operaii sunt doar preliminariile sarcinii fundamentale ce-i revine. Adesea importana acestor operaii este deosebit de mare, deoarece fr ele analiza critic i nelegerea istoric ar fi iremediabil compromise. Acest lucru este adevrat, n special, n cazul unei tradiii literare pe jumtate nmormntate, ca aceea a literaturii anglo-saxone ; dar pentru cercettorii celor mai multe dintre literaturile moderne, care se ocup de semnificaia literar a operelor, importana acestor studii nu trebuie supraestimat. Ele au fost n mod nejustificat fie ridiculizate pentru pedanteria lor, fie preamrite pentru exactitatea lor real sau presupus. Precizia i perfeciunea cu care pot fi rezolvate anumite probleme au atras ntotdeauna minile crora le place procedura ordonat i complexitatea operaiilor independent de rezultatele finale la care ar putea duce. Studiile de acest fel se cade s fie criticate i combtute numai cnd pretind s se substituie celorlalte studii i s devin o specializare ngust impus fr discernmnt tuturor cercettorilor literari. Au fost editate cu meticulozitate anumite opere, i au fost amendate i dezbtute pn n cele mai mici detalii anumite pasaje care, din punct de vedere literar sau chiar i istoric, nici nu merit s fie discutate. Sau, dimpotriv, anumite opere de valoare nu sau bucurat dect de atenia pe care o acord unei cri criticul de text. Ca i n cazul altor activiti umane, se ntmpl adesea ca aceste operaii s devin scopuri n sine. n cadrul acestor activiti preliminare trebuie s distingem dou serii de operaii: (1) strngerea i pregtirea textelor; i (2) studierea problemelor de cronologie, autenticitate, paternitate, colaborare, revizie i altele, care au fost adesea numite critic superioar", un termen cam nefericit mprumutat din studiile biblice. Credem c este util s distingem etapele acestor operaii. Avem, mai nti, strngerea materialelor, manuscrise sau tiprituri. n istoria literar englez aceast munc este aproape complet terminat, dei n secolul nostru cteva opere destul de importante, cum ar fi The Book of Margery Kempe (Cartea lui Margery Kempe), Fulgence and Lucrce (Fulgeniu i Lucreia) a lui Medwatll i Rejoice in the Lamb (Bucurai-v ntru miel) de Christopher Smart, ne-au mbogit cunotinele despre istoria misticismului englez i a poeziei engleze. *1 Dar, firete, sunt infinite posibilitile de a descoperi documente personale i acte juridice care ar putea aduce date noi privind opera literar sau cel puin viaa scriitorilor englezi. n ultimele decenii, pot fi citate ca exemple binecunoscute descoperirile fcute de Leslie Hotson n legtur cu Marlowe sau gsirea nsemnrilor lui Boswell. *2 n alte literaturi, i n special n cele n care puine opere au fost fixate n scris, posibilitatea unor noi descoperiri poate fi mult mai mare. n domeniul literaturii orale, culegerea materialelor ridic probleme speciale, cum ar fi, de pild, descoperirea unui cntre sau povestitor competent, tactul i priceperea necesare pentru a-1 face s cnte sau s recite, metoda de folosit pentru nregistrarea recitrilor lui pe band sau prin transcriere fonetic, i multe altele. Cnd e vorba de a gsi manuscrise, se pun probleme cu caracter pur practic, de exemplu, relaiile personale cu motenitorii scriitorului, prestigiul social al cercettorului, limitele mijloacelor sale financiare i adesea priceperea acestuia de a aciona ca un detectiv. *3 Pentru asemenea investigaii se cer cteodat cunotine foarte speciale. Astfel, de exemplu, Leslie Hotson a trebuit s cunoasc temeinic procedura juridic elizabetan pentru a se descurca n noianul de documente pstrate de Public Record Office. Deoarece majoritatea cercettorilor i pot gsi materialele de studiu n biblioteci, cunoaterea celor mai importante fonduri publice i familiarizarea cu cataloagele lor, precum i cu crile de referin, prezint, fr ndoial, n multe privine, o mare importan pentru aproape toi cercettorii literari. *4 Detaliile tehnice ale catalogrii i prezentrii bibliografice le putem lsa n seama bibliotecarilor i bibliografilor de profesie; dar uneori simple fapte bibliografice pot avea importan i valoare din punct de vedere literar. Numrul ediiilor i tirajul lor pot arunca lumin asupra problemelor de succes i reputaie ; deosebirile dintre ediii ne pot ngdui s urmrim etapele revizuirii textului de ctre autor, aruncnd astfel o lu min asupra problemelor genezei i evoluiei operei literare. O bibliografie bine ntocmit, cum este, de exemplu, Cambridge Bibliography of English Literature, acoper vaste domenii de cercetare; iar bibliografii specializate ca Bibliography of English Drama de Greg Spenser, Bibliography de Johnson, Dryden Bibliography de Macdonald i Pope Bibliography de Griffith *5 ne pot cluzi n cercetarea multor probleme de istorie literar. Asemenea bibliografii pot necesita investigaii privind uzanele tipografiilor, istoria caselor de librrie i editur; ele impun cunoaterea tehnicilor tipografice, a filigranelor, a garniturilor de liter, a metodelor de lucru ale zearilor, a procedeelor folosite n legtorie. Cercettorul are nevoie de un fel de tiin bibliografic sau, n orice caz, de o imens erudiie n legtur cu istoria produciei de cri spre a fi n msur s se pronune asupra unor probleme care, prin implicaiile lor privind data, ordinea ediiilor etc., pot prezenta importan pentru istoria literar. Trebuie, aadar, s se fac distincie ntre bibliografia descriptiv", care folosete toate tehnicile colaionrii i examenului structurii crilor, i bibliografia enumerativ", care se mrginete s ntocmeasc liste de cri care nu dau dect datele descriptive necesare pentru identificarea crii. *6 Dup ce s-a ndeplinit sarcina preliminar a strngerii i catalogrii materialului, ncepe procesul de editare.

Acesta const adesea dintr-o serie de operaii extrem de complexe * Aici, n versiunea german (p. 63), este amintit i lucrarea Bibliographisches Handbuch des deutschen Schrifttums, ntocmit de Joseph Krner. printre care se numr att interpretarea ct i cercetarea istoric. Exist ediii care conin importante comentarii critice n studiile lor introductive i n note. De fapt, editarea poate reprezenta un complex cuprinznd aproape toate felurile de analize literare. Munca de editare a jucat un rol foarte important n istoria cercetrilor literare ; o ediie poate servi i ne gndim, pentru a da un exemplu recent, la editarea lui Chaucer de ctre F. N. Robinson ca un depozit de erudiie, ca un manual al tuturor cunotinelor despre un autor. Dar, luat n nelesul ei central, de stabilire a textului unei opere, munca de editare i are propriile ei probleme, printre care critica de text" reprezint o tehnic foarte dezvoltat, cu o ndelungat istorie mai ales n studiile clasice i biblice. 7 Trebuie s se fac o distincie categoric ntre problemele pe care le ridic, pe de o parte, editarea manuscriselor clasice sau medievale i, pe de alt parte, editarea textelor tiprite. Materialele n manuscris vor necesita, n primul rnd, cunoaterea paleografiei, tiin care a stabilit criterii foarte subtile pentru datarea manuscriselor i a ntocmit manuale utile pentru descifrarea abrevierilor.8 S-a fcut mult pentru a putea determina n mod precis proveniena anumitor manuscrise din anumite mnstiri i dintr-o anumit perioad, n legtur cu relaiile exacte dintre aceste manuscrise se pot ivi probleme foarte complexe. Orice investigaie trebuie s duc la o clasificare care s poat fi prezentat clar, n form grafic, prin construirea unui fel de arbore genealogic. *9 n deceniile din urm, Dom Henri Quentin i W. W. Greg *10 au elaborat tehnici minuioase de clasificare crora le atribuie precizie tiinific, n timp ce ali cercettori, cum ar fi Bedier i Shepard, *11 au susinut c nu exist nici o metod absolut obiectiv pe baza creia s se stabileasc clasificrile. Dei nu este aici locul cel mai nimerit pentru a trana asemenea probleme, noi nclinm spre prerea din urm. Vom conchide c, n majoritatea cazurilor, este recomandabil s se editeze manuscrisul considerat cel mai apropiat de manuscrisul autorului, fr a se ncerca reconstituirea unui original" ipotetic. Desigur, ediia va ine seama de rezultatele colaionrii, iar alegerea manuscrisului nsui va fi determinat de un studiu al ntregii tradiii a manuscrisului. Experiena cu cele aizeci de manuscrise ale lui Piers Plowman (Viziunea lui Petre Plugarul), care ne-au rmas, i cu cele optzeci i trei de manuscrise ale Povestirilor din Canterbury *12 ne duce, credem, la concluzii ct se poate de nefavorabile ideii c a existat vreodat un text revzut sau un arhetip analog ediiei definitive a unei opere moderne. Procesul de revizuire a unui text, adic de construire a unei stemma sau a unui arbore genealogic, trebuie deosebit de critica de text i de amendarea textului care, desigur, vor fi bazate pe aceste clasificri, dar vor trebui s ia n considerare i alte puncte de vedere i criterii dect cele legate doar de tradiia manuscrisului. *13 Amendarea poate folosi criteriul autenticitii", adic derivarea unui anumit cuvnt sau pasaj din manuscrisul cel mai vechi i mai bun (adic cel care are cea mai mare autoritate) ; dar va trebui s introduc i alte criterii de corectitudine" ca, de exemplu, criterii lingvistice, criterii istorice i, n fine, inevitabile criterii psihologice. Altfel n-am putea elimina erorile mecanice", greelile de lectur, de copist, asociaiile de idei sau chiar modificrile fcute de ctre scribi cu bun tiin. La urma urmelor, multe lucruri trebuie lsate n seama ipotezelor fericite ale criticului, n seama gustului i a simului su lingvistic. Editorii moderni au devenit, i credem c pe bun dreptate, tot mai puin dispui s se piard n presupuneri, dar reacia n favoarea ediiei diplomatice pare c merge prea departe cnd editorul reproduce toate abrevierile i greelile copitilor i urmeaz toate capriciile punctuaiei originale. Aceast tehnic poate fi important pentru ali editori sau uneori pentru lingviti, dar este un impediment inutil pentru cercettorul literaturii. Noi pledm nu pentru texte modernizate, ci pentru texte lizibile care s evite presupunerile i schimbrile inutile i s constituie un ajutor efectiv prin reducerea la minimum a ateniei acordate conveniilor i deprinderilor copitilor. Problemele muncii de editare a materialelor tiprite sunt de obicei ceva mai simple dect cele ale editrii manuscriselor, dei, n general, sunt similare. Dar exist o deosebire care nainte n-a fost neleas ntotdeauna. n cazul aproape tuturor manuscriselor clasice avem de-a face cu documente din epoci i locuri foarte diferite, scrise la distane de secole de original, i n consecin suntem liberi s folosim majoritatea acestor manuscrise, deoarece n legtur cu fiecare se poate presupune c are la baz un vechi text de autoritate incontestabil. n cazul crilor ns, de obicei numai una sau dou ediii au vreo autoritate independent. Trebuie s se aleag o ediie de baz, care de obicei este fie prima ediie, fie ultima ediie revzut de autor. Uneori, ca n cazul Firelor de iarb ale lui Whitman care a suferit multe adugiri i revizii succesive, sau ca n cazul epopeii lui Pope, The Dunciad (Dunciada), care exist n cel puin dou versiuni foarte diferite, ar putea fi necesar ca ediia critic s publice toate versiunile. *14 n general, editorii moderni nu sunt prea dispui s publice texte eclectice, dei trebuie s observm c practic toate ediiile lui Hamlet sunt hibride, fiind rezultatul unei ncruciri ntre ediia a doua in-quarto i ediia in-folio. n cazul pieselor elizabetane s-ar putea s fim nevoii s ajungem la concluzia c uneori n-a existat nici o versiune final care s poat fi reconstituit. Ca i n cazul poeziei orale (n cazul baladelor, de exemplu), cutarea unui singur arhetip este zadarnic. A trecut vreme ndelungat nainte ca editorii de balade s renune la cutarea acestuia. Percy i Scott au contaminat" diferite versiuni fr nici o reinere (i chiar le-au rescris), n timp ce primii editori care au folosit metode tiinifice, cum ar fi Motherwell, au ales o versiune pe care au considerat-o superioar i a fi cea original. n cele din urm, Child a hotrt s

tipreasc toate versiunile. *15 Piesele elizabetane reprezint, ntr-un fel, probleme de text absolut unice : alterarea lor este mult mai mare dect cea a majoritii crilor contemporane, pe de o parte din cauz c pe atunci se considera c piesele nu ar merita prea mare atenie din partea corectorilor i, pe de alt parte, din cauz c manuscrisele dup care se tipreau erau adesea mult revzutele ciorne" ale autorului sau autorilor i uneori chiar exemplarul suflerului care coninea corecturi i indicaii de regie. n afar de aceasta, a existat o categorie special de ediii foarte proaste in-quarto care se pare c au fost tiprite sau dup reconstituiri din memorie, sau dup fragmente din rolurile actorilor, sau, poate, dup o versiune primitiv stenografiat. n deceniile din urm s-a acordat o deosebit atenie acestor probleme, iar ediiile in-quarto ale lui Shakespeare au fost reclasificate dup descoperirile lui Pollard i Greg. *16 Pollard a demonstrat, pe baza unor cunotine pur bibliologice" cum ar fi cele referitoare la filigrane i la garniturile de liter, c unele ediii in-quarto ale lui Shakespeare, dei n realitate au fost tiprite n 1619, au fost antedatate intenionat n vederea publicrii unei ediii complete care nu s-a mai realizat. Studiul atent al scrierii din epoca elizabetan, bazat n parte pe presupunerea c trei pagini din manuscrisul piesei Sir Thomas More sunt scrise de mna lui Shakespeare nsui, *17 a avut implicaii importante pentru critica de text, permind astzi stabilirea greelilor de lectur probabile ale zearilor din epoca elizabetan, iar studiul uzanelor tipografice a artat greelile posibile sau probabile. Dar cmpul larg n care editorul mai poate face nc ndreptri demonstreaz c nu s-a descoperit o metod ntr-adevr obiectiv" n ceea ce privete critica de text. Desigur, multe dintre ndreptrile introduse de Dover Wilson n ediia operelor lui Shakespeare publicat de Cambridge University Press par a se baza pe presupuneri la fel de nefondate i gratuite ca unele presupuneri fcute de editorii din secolul al XVIII-lea. Dar este interesant de observat c strlucita intuiie a lui Theobald care, n relatarea despre moartea lui Falstaff fcut de Mrs. Quickly, a schimbat expresia absurd a table of green fields (o mas de pajiti verzi) n o babbled of green fields (un zvon de pajiti verzi), este susinut de studiul scrierii i ortografiei din epoca elizabetan, a babled putnd foarte uor s fi fost luat drept a table. Argumentele convingtoare aduse n sprijinul tezei c ediiile in-quarto (cu excepia ctorva proaste) au fost foarte probabil tiprite fie dup manuscrisul autorului, fie dup copia suflerului, au redat autoritate ediiilor mai vechi i au temperat n oarecare msur veneraia cu care fusese privit ediia in-folio ncepnd din timpul lui Samuel Johnson. Cercettorii englezi care s-au ocupat de studiul textelor i care, ntr-un mod destul de derutant, s-au intitulat bibliografi" (McKerrow, Greg, Pollard, Dover Wilson etc.) au ncercat s stabileasc, n fiecare caz, care ar fi putut fi manuscrisul folosit pentru fiecare pies publicat n ediia in-quarto, i i-au utilizat teoriile, la care nu au ajuns dect n parte pe baza unor investigaii strict bibliografice, pentru a emite ipoteze complicate privind, pe de o parte, geneza, reviziile i modificrile suferite de piesele lui Shakespeare, i pe de alt parte, colaboratorii la aceste piese etc. Ei nu se ocup dect parial de critica de text ; opera lui Dover Wilson, n special, aparine mai degrab criticii superioare". Wilson consider c aceast metod are posibiliti foarte mari. Uneori putem s ne strecurm n pielea zearului i s privim manuscrisul prin ochii lui. Ua atelie rului lui Shakespeare ne este larg deschis. *18 Fr ndoial c, ntr-o oarecare msur, bibliografii" au elucidat problema culegerii tipografice a pieselor elizabetane i au indicat, i poate c au i dovedit, existena a numeroase urme de revizie i modificare. Dar multe dintre ipotezele lui Dover Wilson par construcii fanteziste care sau se sprijin pe dovezi foarte slabe, sau nu se sprijin pe nimic. Astfel, Dover Wilson a construit ipoteza sa privind geneza Furtunii. El pretinde c lunga scen introductiv indic existena unei versiuni anterioare n care antecedentele intrigii erau expuse sub forma unei drame nu prea nchegate construit n stilul piesei Poveste de iarn. Dar micile inconsecvene i neregulariti n aranjarea versurilor etc. nu pot constitui nici mcar o baz prezumtiv pentru asemenea fantezii exagerate i gratuite. *19 n cazul pieselor elizabetane critica de text a nregistrat importante succese, dar i numeroase ezitri ; ea constituie ns o necesitate i pentru multe alte lucrri a cror autenticitate este n aparen mult mai temeinic stabilit. Pascal i Goethe, Jane Austen i chiar Trollope nu au avut dect de ctigat de pe urma ateniei meticuloase a editorilor moderni, *20 chiar dac unele dintre studiile acestora au degenerat n simple enumerri privind tehnicile tipografice i greelile de culegere. La ntocmirea unei ediii se cuvine s se in seam de scopul ei i de publicul cruia i se adreseaz. Ediia va avea un nivel cnd se adreseaz altor critici de texte, care doresc s compare cele mai mici diferene dintre versiunile existente, i alt nivel cnd se adreseaz cititorilor obinuii pe care i intereseaz destul de puin variaiile de ortografie sau chiar diferenele minore dintre ediii. n afar de stabilirea unui text corect, munca de editare ridic i alte probleme. *21 La editarea unei colecii de texte se pun probleme legate de includere i excludere, de aranjare, de adnotare etc., care pot varia foarte mult de la caz la caz. Pentru cercettor ediia cea mai util este poate ediia complet n care textele sunt aranjate n ordine strict cronologic, dar acest ideal este foarte greu sau imposibil de atins. Aranjarea n ordine cronologic poate fi pur ipotetic sau poate dizolva gruparea artistic a poemelor dintr-o colecie. Cititorul de literatur va obiecta mpotriva amestecrii produciilor mari cu cele banale, dac publicm alturi de o od de Keats o poezie

glumea inclus ntr-o scrisoare. Vom ine s pstrm aranjamentul artistic al poeziilor din Fleurs du mal (Florile rului) de Baudelaire sau al poeziilor din volumul Gedichte (Poezii) de Conrad Ferdinand Meyer, dar neam putea ndoi c trebuie neaprat s respectm clasificrile minuioase ale lui Wordsworth. Totui, dac am vrea s schimbm ordinea n care i-a aezat Wordsworth poeziile i s le tiprim n ordine crono logic, ne-ar fi foarte greu s hotrm care versiune s-o retiprim. Ar trebui s fie prima versiune, deoarece dac am tipri unele poezii n forma revzut, situndu-le ns la o dat anterioar, am falsifica imaginea evoluiei lui Wordsworth ; pe de alt parte, evident, este greu s nu se in seama deloc de dorina poetului i s se ignore modificrile ulterioare care, fr ndoial, au constituit mbuntiri n anumite privine. De aceea, n ediia complet a poeziilor lui Wordsworth, pe care ne-a dat-o, Earnest de Selincourt a preferat s pstreze ordinea tradiional. Multe ediii complete, ca acelea ale operei lui Shelley, ignor deosebirea important dintre o oper literar ncheiat i un simplu fragment sau o simpl ciorn pe care poetul le-o fi putut abandona. Reputaiile literare ale multor poei au suferit din cauza caracterului excesiv de complet al multor ediii curente n care, alturi de produciile finisate, s-au inclus cele mai nensemnate compoziii ocazionale sau cele mai banale exerciii de atelier". Problema adnotrilor trebuie s fie rezolvat i ea n funcie de scopul ediiei *22 : ntr-o ediie variorum a operelor lui Shakespeare textul poate fi n mod legitim depit de masa notelor explicative, deoarece acestea ncearc s consemneze prerile tuturor celor care au scris vreodat despre vreun anumit pasaj din Shakespeare, scutindu-i astfel pe cercettori de investigarea unui volum uria de tiprituri. Cititorul obinuit va avea nevoie de mult mai puin : de obicei numai de informaiile care sunt necesare pentru nelegerea complet a unui text. Dar, firete, prerile n privina a ceea ce este necesar pot varia n mod considerabil : unii editori i spun cititorului c regina Elizabeta era protestant, sau cine a fost David Garrick, dar evit s clarifice problemele ntr-adevr obscure (acestea sunt cazuri reale). Excesul de note nu poate fi evitat dect atunci cnd editorul cunoate cu certitudine publicul, i scopurile crora trebuie s le slujeasc. Adnotarea n sensul strict al cuvntului explicarea unui text din punct de vedere lingvistic, istoric etc. trebuie deosebit att de comentariul general care are pur i simplu menirea s acumuleze materiale pentru istoria literar sau lingvistic (adic s indice izvoare, s fac paralele i s sem naleze imitaiile fcute de ali scriitori), ct i de comentariul care poate fi de natur estetic, coninnd mici eseuri asupra anumitor pasaje, i ndeplinind astfel, ntr-o oarecare msur, funcia de antologie. E drept c nu ntotdeauna e uor s se fac distincii att de precise, dar cu toate acestea se poate apune c acel amestec de critic de text, de istorie literar (n accepiunea special de cercetare a surselor), de explicaii lingvistice i istorice i de comentarii estetice pe care-1 ntlnim n multe ediii reprezint un tip dubios de cercetare literar, justificat numai de avantajul de a avea tot felul de informaii ntre scoarele uneia i aceleiai cri. Editarea scrisorilor ridic probleme speciale. Se cade oare s fie publicate n ntregime, chiar dac sunt banale note de afaceri ? Faima unor scriitori ca Stevenson, Meredith, Arnold i Swinburne n-a crescut n urma publicrii unor scrisori pe care autorii niciodat nu le-au conceput ca opere literare ? Trebuie oare s publicm i rspunsurile, fr care foarte multe scrisori sunt de neneles ? Prin acest procedeu n opera unui autor sunt introduse cu fora multe materiale eterogene. Toate acestea sunt chestiuni practice pentru a cror rezolvare este nevoie de bun-sim, de oarecare consecven, de mult silin i adesea de ingeniozitate i noroc. Dup stabilirea textului, cercetrii preliminare i revine sarcina s soluioneze problemele legate de cronologia, autenticitatea, paternitatea i eventualele revizii ale textului. n majoritatea cazurilor, pentru stabilirea cronologiei ajung fie data publicrii menionat pe pagina de titlu a crii, fie mrturiile contemporane n legtur cu publicarea. Dar adesea aceste indicii clare lipsesc, de exemplu, n cazul multor piese elizabetane sau n cazul multor manuscrise medievale. O pies elizabetan se prea poate s fi fost tiprit mult dup prima reprezentare ; iar un manuscris medieval se prea poate s fie copia unei copii fcute la cteva sute de ani dup data elaborrii operei. n asemenea situaii mrturiile externe trebuie completate cu alte probe luate din textul nsui: aluzii la evenimente contemporane sau la alte elemente a cror dat poate stabilit. Asemenea indicii interne referitoare la un anumit eveniment extern nu pot sluji ns dect la stabilirea datei dup care s-a scris partea respectiv din carte. S lum, de pild, n scopul stabilirii ordinii n care au fost scrise piesele lui Shakespeare, un indiciu pur intern cum ar fi cel furnizat de analiza statisticilor metrice. El poate sta ns numai o cronologie relativ, care poate conine erori considerabile. *23 Dei putem afirma fr riscuri c numrul celor din piesele lui Shakespeare scade de la Zadarnicele chinuri ale dragostei (n care se gsesc cele mai multe rime) la Poveste de iarn (n care nu exist nici o rim), nu putem trage concluzia c Poveste de iarn a fost, n mod necesar, scris dup Furtuna (care numr dou rime). Deoarece diferite criterii, cum ar fi numrul rimelor, cel al terminaiilor femi nine, cel al angambamentelor etc. nu dau exact aceleai rezultate, nu se poate stabili o corelaie fix i fr gre ntre cronologie i tabelele metrice. Izolate de alte date, tabelele pot fi interpretate cu totul diferit. De exemplu, James Hurdis *24, un critic din secolul al XVIII-lea, considera c Shakespeare a evoluat de la versul neregulat din Poveste de iarn la versul regulat din Comedia erorilor. Totui, combinarea judicioas a tuturor acestor tipuri de indicii (externe, interne-externe i interne) a dus la stabilirea unei cronologii a pieselor lui Shakespeare, care fr ndoial c este, n general, corect.

Date statistice, mai ales referitoare la prezena i frecvena anumitor cuvinte, au fost de asemenea folosite pentru stabilirea unei cronologii relative a dialogurilor lui Platon, cei care au recurs la ele fiind Lewis Campbell i, n special, Winoenty Lutoslawski, care i numete metoda stilometrie". *25 Cnd avem de-a face cu manuscrise nedatate, greutile n legtur cu cronologia se nmulesc, putnd deveni chiar insurmontabile. S-ar putea s ne vedem obligai s recurgem la studiul evoluiei scrisului de mn al unui autor. S-ar putea s fim silii s analizm meticulos timbrele de pe scrisori, s studiem calendarul i s urmrim foarte atent deplasrile autorului dintr-un loc ntr-altul, deoarece acestea ne pot fi de ajutor n datare. Problemele de cronologie sunt adesea foarte importante pentru istoricul literar : fr a le rezolva, el n-ar putea urmri evoluia artistic a lui Shakespeare sau Chaucer, pentru a nu cita dect exemple n care datarea se datorete n ntregime eforturilor investigaiei moderne. Bazele acestei activiti au fost puse de Malone si Tyrwhitt, la sfritul secolului al XVIII-lea, i de atunci controversele asupra detaliilor n-au ncetat nici o clip. Problemele de autenticitate i de atribuire pot prezenta o importan i mai mare nc, iar soluionarea lor poate reclama efectuarea unor complicate investigaii statistice i istorice.26 Suntem siguri de paternitatea majoritii operelor ce aparin literaturii moderne. Exist ns multe opere semnate cu pseudonime sau scrise de anonimi, care uneori i dezvluie secretul, dei acest secret poate s fie doar un simplu nume, nensoit de nici o informaie biografic i astfel cu nimic mai edificator dect un pseudonim sau dect anonimatul. La muli autori se pune problema unui canon al operelor lor. n secolul al XVIII-lea s-a descoperit c mare parte din lucrrile incluse n ediiile tiprite ale operelor lui Chaucer de pild, The Testament of Creseid (Testamentul Cresidei) i The Flower and the Leaf (Floarea i frunza) nu putea fi autentic. Chiar i astzi problema canonului shakespearian este departe de a fi rezolvat. Se pare c aici pendulul a oscilat, ajungnd n prezent n poziia opus celei din vremea cnd Wilhelm Schlegel susinea cu stranie convingere c toate apocrifele ar fi autentice i i-ar aparine lui Shakespeare. *27 n trecutul apropiat, J. M. Robertson a fost cel mai nfocat partizan al dezintegrrii lui Shakespeare", adic al unei teorii care nu-i recunoate lui Shakespeare dect paternitatea ctorva scene din piesele sale cele mai binecunoscute. Potrivit acestei preri, pn i Iuliu Cezar i Negutorul din Veneia n-ar fi altceva dect un ghiveci de pasaje scrise de Marlowe, Greene, Kyd i ali civa dramaturgi ai timpului. *28 Metoda Robertson const mai ales n a urmri anumite mici cliee verbale, n a descoperi anumite discordane i anumite paralelisme. Este o metod extrem de nesigur i arbitrar. Ea pare a se baza pe o premis greit i reprezint un cerc vicios: noi tim care este opera lui Shakespeare pe temeiul unor mrturii contemporane (pe de o parte, includerea n ediia in-folio, pe de alta, meniunile fcute, pe numele lui, n registrul crilor noi inut de breasla librarilor etc.) ; Robertson ns, printr-o judecat estetic arbitrar, i atribuie lui Shakespeare numai anumite pasaje de mare miestrie i refuz s-1 considere autor al pasajelor care sunt sub nivelul stabilit de el sau care prezint asemnri cu practica dramaturgilor contemporani. Nu vedem ctui de puin de ce Shakespeare n-ar fi putut scrie slab sau neglijent sau de ce n-ar fi putut s scrie n diferite stiluri imitndu-i contemporanii. Pe de alt parte, nu credem c poate fi susinut fr nici o rezerv nici p rerea mai veche potrivit creia fiecare cuvnt din ediia in-folio i-ar aparine lui Shakespeare. n legtur cu unele dintre aceste probleme nu se poate ajunge la nici o concluzie definitiv, deoarece, n anumite privine, drama elizabetan era o art colectiv, n care colaborarea strns se practica n mod efectiv. Diferii autori erau adesea foarte greu de deosebit dup stilul lor. S-ar fi putut ntmpla chiar ca autorii nii s nu fie n stare s-i identifice contribuiile respective. Uneori aceste colaborri ridic n faa detectivului literar dificulti aproape de nebiruit. *29 Chiar i n cazul lui Beaumont i Fletcher, unde avem avantajul de a dispune de texte care-i aparin n mod evident lui Fletcher, fiind scrise dup moartea lui Beaumont, contribuia fiecruia nu este nc stabilit categoric; i problema este absolut insolubil n cazul piesei The Revenger's Tragedy (Tragedia rz buntorului) care a fost atribuit pe rnd lui Webster, lui Tourneur, lui Middleton i lui Marston, individual sau n colaborare unii cu alii. Dificulti similare se ivesc cnd se ncearc stabilirea paternitii unei opere n cazurile n care, pe lng c lipsesc orice documente externe, datorit folosirii unei anumite maniere tradiionale i unui stil uniform, detectarea autorilor este extrem de anevoioas. Exemple nenumrate ne sunt oferite de creaia trubadurilor i de aceea a pamfletarilor din secolul al XVIII-lea (cine va stabili vreodat un canon al scrierilor lui Defoe? *31), fr s mai vorbim de colaborrile anonime din publicaiile periodice. Totui, n multe cazuri chiar i aici se poate obine un oarecare succes. Cercetarea arhivelor editurilor sau a dosarelor publicaiilor periodice poate scoate la iveal noi dovezi externe, iar studierea cu iscusin a legturilor dintre articolele unor autori care obinuiesc s se repete i s se citeze (ca, de pild, Goldsmith) poate duce la concluzii cu un mare grad de certitudine. *32 Statisticianul G. Udny Yule a folosit metode matematice foarte complexe pentru a studia vocabularul anumitor scriitori, printre care Thomas Kempis, n scopul stabilirii paternitii comune a mai multor manuscrise. *33 Dac sunt folosite cu rbdare, metodele stilistice pot furniza date care, dei nu absolut sigure, fac identificarea foarte probabil. n istoria literaturii, problema autenticitii anumitor falsuri i a anumitor fraude pioase a jucat un rol important i a dat un preios impuls investigaiilor ulterioare. Astfel, de pild, controversa pe marginea Ossian-ului lui Macpherson a stimulat studiul poeziei populare gaelice, controversa iscat n jurul lui Chatterton a dus la intensificarea studiului istoriei i literaturii medievale engleze, iar falsificarea unor piese i documente ale lui

Shakespeare de ctre Ireland a dus la dezbateri asupra lui Shakespeare i asupra istoriei teatrului elizabetan. *34 Studiindu-1 pe Chatterton, Thomas Warton, Thomas Tyrwhitt i Edmond Malone au produs argumente istorice i literare pentru a demonstra c poemele lui Rowley sunt plsmuiri moderne. Dou generaii mai trziu, W. W. Skeat, care fcuse un studiu sistematic al gramaticii limbii engleze n secolele al XIII-lea, al XIV-lea i al XVlea, a semnalat nclcri ale unor reguli gramaticale elementare care ar fi putut trda falsul mult mai repede i mai complet. Edmond Malone a demascat falsurile stngace ale tnrului Ireland ; dar chiar i el, ca i Chatterton i Ossian, a avut aprtori de bun-credin (ca Chalmers, un om de mare erudiie) care n-au fost lipsii de merite n istoria cercetrilor shakespeariene. De asemenea simpla bnuial c ar fi un fals la mijloc i-a forat pe cercettori s consolideze argumentele care pledau pentru datarea i atribuirea tradiional i astfel s treac de la acceptarea tradiiei la argumente pozitive; de exemplu, n cazul Hroswithei, clugria german din secolul al X-lea despre ale crei piese a existat bnuiala c ar fi fost falsificate de umanistul german Conrad Celtes, din secolul al XV-lea, sau n cazul epopeii ruse Cinice despre oastea lui Igor, de obicei atribuit secolului al XII-lea, dar despre care s-a susinut chiar recent c ar fi un fals de la sfritul secolului al XVIII-lea *35. n Boemia, problema falsificrii a dou manuscrise considerate medievale, Zelna hora (Muntele verde) i Krlov dvur (Curtea mprteasc), a constituit o chestiune politic arztoare n decada 18801889 ; iar reputaia lui Thomas Masaryk, care mai trziu avea s devin preedintele Cehoslovaciei, s-a furit n bun parte n cursul acestor dispute i controverse care, ncepute pe terenul lingvisticii, apoi s-au extins, ajungnd s simbolizeze lupta dintre adevrul tiinific i autoiluzionarea romantic. *36 Lmurirea unora dintre aceste probleme de autenticitate i paternitate comport aspecte foarte spinoase n ce privete probele ; i se ntmpl s fie necesar s se fac apel la tot felul de cunotine speciale, cum ar fi paleografia, bibliografia, lingvistica i istoria. Dintre demascrile mai recente, nici una n-a fost mai ingenioas dect aceea care a dus la condamnarea lui T. J. Wise pentru falsificarea a vreo 86 de pamflete din secolul al XIXlea : investigaiile, fcute de Carter i Pollard *37, au inclus studiul filigranelor i al tehnicilor tipografice, cum ar fi metodele de cerneluire, folosirea anumitor feluri de hrtie i garnituri de litere i altele. (Implicaiile literare directe ale multora dintre aceste probleme sunt ns reduse, deoarece falsurile lui Wise, care n-a inventat niciodat vreun text, l privesc mai degrab pe colecionarul de cri.) Nu trebuie niciodat s se uite c stabilirea unei date diferite a scrierii unei opere nu elimin problema criticii propriu-zise. Poemele lui Chatterton nu sunt nici mai proaste, nici mai bune pentru motivul c au fost scrise n secolul al XVIII-lea, lucru care este adesea uitat de cei care, n indignarea lor moral, pedepsesc cu dispre i uitare opera care s-a dovedit a fi o producie mai trzie. Problemele discutate n acest capitol sunt, practic, singurele probleme de care se ocup culegerile de metode i manualele existente, cum ar fi cele ale lui Morizer: Budler i Sanders38 i sunt aproape singurele care se predau n mod sistematic n majoritatea universitilor americane. Cu toate acestea, oricare ar fi importana lor, trebuie s recunoatem c aceste tipuri de studii nu fac dect s pregteasc terenul n vederea analizrii, interpretrii i explicrii cauzale a literaturii. Utilitatea lor depinde de modul n care sunt valorificate rezultatele obinute.