Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PETRU COMARNESCU
KALOKAGATHON
CERCETARE A CORELATIILOR ETICO-ESTETICE
IN ARTA SI IN REALIZAREA-DE-SINE
BUtURETI
FUNDATIA REGALA PENTAD LITERATURA SI ARTA
-
1946[ "
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
www.dacoromanica.ro
PETRU COMARNESCU
KALOKAGATHON
CERCETARE A CORELATIILOR ETICO-ESTETICE
IN ARTA I IN REALIZAREA-DE-SINE
BUCURE$TI
FUNDATIA REGALA PENTRU LITERATURA $1 ARTA
39, Bulevardul Laacir Catargi, 39
946
www.dacoromanica.ro
FATAA-
www.dacoromanica.ro
PREFATA-
clin josul paginilor, parte din acest material nou, consemndnd idei,
observatii fi citate menite sa limpezeascei sau se intreasca anumite
parti ale expunerii noastre. Astlel c'd, In cele ce urmeaza, se Enfeitifuzzes', de 'apt, textul tezei noastre de doctorat, respectat in total fi cu
ceici n,u
www.dacoromanica.ro
PREFATA
www.dacoromanica.ro
PREFATI
Dintre profesorii noftri, cel mai aproape ne-a fost Herbert Wildon
Carr, metafizician fi epistemolog englez, care dupd ce-a pro fesat la
Universitatea din Londra, era chemat ca oaspete exceptional la Universitatea Southern California. Cu H. Wildon Carr, idealist pe linie
prieten cu Bergson fi Croce, pe care 'ti valorificase in Anglia,
www.dacoromanica.ro
pRi FATX
Observagile acestea vor avea desigur mai mult Enoles dupd lectura
expunerii noastre, dar ele sugereaza indeajuns nivelul preocuparilor
acestui filoso/ cu barbd albd f i ochi ateit de bldnzi, pentru care ideile
www.dacoromanica.ro
ZO
PREFATA.
www.dacoromanica.ro
PREFATX
II
noi decdt Entelepti ca Paul Valry, iubind spiritul Atenei afa cum
il iubesc f i Americanii, sau ca Hermann von Keyserling, filosofal
www.dacoromanica.ro
PREFATI
12
www.dacoromanica.ro
P. C.
CAPITOLUL I
NATURA
1 ARTIFICIALITATE
perire i
www.dacoromanica.ro
KALOKA GATHON
74
conjura-1r sau ca spatiu fizic (p. 117, de pildd), iar natura o vede tn sena
realist, uneori fizic, alteori ca peisaj, dar mereu s indiferentd a din punct de
vedere religios, etic
fi
www.dacoromanica.ro
NATURA
I ARTIFICIALITATE
15
.
este produsul tehnic care a atins perfectiunea
nati.rii i cautd sit rezolve paradoxul, in sens realist qi de sigur innobildnd atdt
arta ccit gi natura, pe cdt ingddue esteticile neidealiste.
Noi, credem, ins& c'd rezolvdrile de acest fel se intreprind, totugi, in dauna
spiritualitd(ii artei gi nu reugesc s explico unitatea, coherenta qi solidaritatea
realitdtii integrate, in care ateit arta cdt ql natura sunt aspecte ale constitutiei
fi activittii spiritului. Intre imaginatie gi percept existd o corelatie
pe care realismul naiv qi empirismul nu o pot explica sau cdnd o explicit' trebue
sd cedeze fie realului, lie idealului. Un realist critic ca George Santa yana cedeazd idealitii, adesea cdnd e vorba de artd. Pentru el o tot ce e ideal are o
bazd natural& lar tot ce e natural are o desvoltare ideated s, ddnd chiar pilde
de lucran i artificiale cu origind naturald : expresia este natural& dar limbajul
artificial ; religia este natural& dar biserica este artiliciald ; societatea este natural& dar statul este artificial.
Revenind la pozilia pro fesorului Tudor Vianu, nu credem vatabil in cazul
nostru observatia sa cd i estetica idealistil a fost, in cele mai multe din mornentele ei, o estetidi a operii de artd, o filosofie a artei* (p. 19). Problemd naturii
www.dacoromanica.ro
16
KALOKAGATHON
arbitru 1).
Dupa Bergson, avem deci dou cal pentru a ajunge la individualitatea universului, aceea a logicului 9i aceea a vieTii sau,
iu alIi termeni, calea unei inIelegeri intelectuale a realit%ii, sau
aceea a unei participari intuitive la ea.
O vedere similara, dar mai accentuat 9.1 extremista, gsim in
filosofia lui Jules de Gaultier, care susIine ca intre instinctul vital
9i acela cognitiv exista o antinomie. El crede ca omul 9i-a pervertit
con9tiinIa dela funcIia ei contemplativa, facand din ea unealta
dorinTei de fericire. Urmrind s reformeze realul, omul pu a incercat,
www.dacoromanica.ro
57
NATURA $1 ARTIFICIALITATE
Asemenea opinii sunt foarte frecvente In zilele noastre 0 conlui Max Schiller despre om ca 4 der Neinsagenknner
adica
www.dacoromanica.ro
18
KALOKAGATHON
un colorit, care stint ale unui artist indragostit de realizarea lucrurilor s. Fritz
Friedrich a cercetat opera marelui scriitor francez, constateind ca uimire
aproape nicciieri nu se gaseste o descriere a naturii. In romanul La nouvelle
Heloise, care se petrece intr'unul din cele mai frumoase locuri ale Elvetiei, nu
se giseste, in cele 700 de pagini, decat o singura pagina in care este descrisii
natura, lar mai incolo o jumatate de pagina. In celebrele-i con fesiuni nici macar atilt.
Pentru lumea dela noi, care multa vreme a invalat ca total sau aproape total
incepe dela Romani f i dela Francezi, observa tia aceasta va fi o nordi desamagiro. In materie de spirit si de aria, (wan atcit de putin de traAat dela Romani
f i aproape total dela Greci. Nu este prea exageratil gluma calva care spune cit
Romanii au fost un jet de hitleristi ai
lascind lumii drumuri, apedude, cetati i foarte patina spiritualitate. De sigur, nu asa ceva s'ar putea spune
despre Francezi, dar e bine sif se ftie cif in materie de roman (Richardson), in
materie de simtimtint al naturii, de roman social, de misticism al peisajului, ca
si in materie de revolutie
evolutie politica, de libertate a poporulai, de respect
al drepturilor individului, Anglia are intiiietate fatii de Franta. Cal de dator este
J. J. Rousseau lui Locke f i Richardson, iar Voltaire, Bernardin de St. Pierre,
Lamartine, Chateaubriand, Musset, Hugo literaturii engleze f tot teatrul romantic
www.dacoromanica.ro
NATURA SI ARTIFICIALITATE
19
rece nu tnseamnd arid ; artificiul ingenios, cdnd place sau exprimd, este ins4i
aria.
Dacd Gricault ar fi trdit mai mult, pare-se cd real ismul s'ar fi arlitat mai
de timpuriu, cad pictorul francez a avut contact cu pictura englezd, in 1821-1822,
Fruanosul este in naturd fi poate fi intalnit, sub cele mai di/ente forme ale reoli-
t.
www.dacoromanica.ro
20
KALOKAGATHON
4i direct ceca ce vede artistul inafara lui. Din fericire, insclgi arta lui Courbet
pictorul care teoretic nu ingaduia artistului set lcirgeasca expresia naturii, ccici
aria ar fi expresia lumii reale gi vizibile contrazice aceste naivitcifi intelectuale.
Inmorrnfintarea la Ornans, de pilda, are o meiretie-, care depitgegte perceplia
umila a naturii, &mind viziunea aim pid in compozifie. Fire grosolanii gi auto-.
didact, Courbet realistul este un mare artist, care inlocuegte grafiosul cu sensualitatea robusta', ignordnd ca el addncegte realitatea spiritului f i vitalitatea
iar nu obiectele dinafara'. El descoperea in sine f i prin sine, cesa ce
atribuia lumii externe. Millet, inferior ca artist, susfinea ca a aria incepe ad
decline din momentul in care artistul nu se sprijinii direct gi naiv pe naturti.
Mai abil ca formula', pictorul realist american Thomas Eakins observa cd artistul
4 pastreazei un ochiu ascufit asupra naturii fi Ii fun's' uneltele . Pozitia lui Courbet
este impartagita i de alfi doi realigti americani, mai simpli decal Eakins,
'George Caleb Bingham pi George Inness. Ruskin incearcii sci restabileasca pozilia
idealistd, dar accentudnd prea mult aspectul eticist platonian.
Coldwater
du-se seleclii din la belle nature. Chico un impresionist ca Rodin, atclt de spiri-
www.dacoromanica.ro
NATURA. *I ARTINCIALITATE
21
lui Czanne este cea mai puternicii reaclie anti-naturalist. E dorinfa de a faca
din impresionism ceva solid ca arta din muzee e, luptndu-se ca motivul fi
vompozifia fi cautnd a le armoniza. Se gtie cd Czanne vroia sd re (ac pe Poussin,
www.dacoromanica.ro
22
KALOKAGATHON
ei nu poate fi Intotdeuna experimentat in laboratorii sau observatoare, precum nici nu poate fi redus la o formula matematica.
Instrumentul filosofiei este, inainte de once, gandirea dialectica i
numai In subsidiar observaIia faptelor. Noi credem c numai prin
cuprinderea 0 inIelegerea totului putem dobandi ideea de adevar.
Numai privind lucrurile impreuna 0 fax% nicio intenVe de a le rpune
Goldwater dela care am luat unele informarii prefioa.se prin datarea lor, land
altfel destul de cunoscute, vede in Edgar Allan Poe pe maestrul artei anti-naturalige, el cernd a indefinitul sugestiv al unui vag f i de aceea spiritual electo
(a euggestive indefiniteness of vague and therefore spiritual effect).
9 H. Wildon Carr, Cogitans Cogitata, p. 108.
www.dacoromanica.ro
NATURA $1 ARTIFICIALITATE
23
www.dacoromanica.ro
24
KALOKAGATHON
In consecira, calea prin care intrm in filosofie, chiar In probabilitatea de a ajunge la aceast polaritate necesar a ideilor, nu ne
poate fi indiferent. Credem impreun cu Morris Cohen ca o tehnica
definit e necesar pentru a ajunge la adevrul suprem 0 c viziunea
filosofic -sau contemplraia necesit regulile ,tehnicei logice pentru
a deveni o activitate mai intelectual 0 mai vitala 9. Prin aceast
tehnick filosofia obIine o certitudine, ce o apr de a se asimila
Cu mitologia sau o anumit 0 pur dragoste mistic. Luat ins
in sensul platonian de participare la intreg aceast pur dragoste misticg joac un rol important In procesul dialectic al
Ondirii noastre.
A.a dar, nicio prejudecata impotriva a ceva ci indoiald,
ca metoda, 0 dragoste pentru adevrul a-tot-cuprinzator ca scop,
vor fi cele mai bune temeiuri ale filosofiei. Trebue s adaugm c
toate aceste preteraii filosofice pot fi exprimate 0 intr'o form mai
modesta', care sa exprime totu0 acelea0 tendirae. Ne referim la
viziun.ea o sinoptia #, pe care profesorul Hoernl o propune filosofiei, i anume de a 0 a vedea lucrurile laolalt *,
a privi toate
problemele ea interdependente 0 fr a Incerca sa Indeprtam pe
www.dacoromanica.ro
NATURA SI RTIFICIALITATE
25
un cadru metafizi referinIelor ce urmeaza sa fie utilizate ca fundament pentru consideratiile noastre de estetica (Capitolul II) 9i
pentru consideratiile etice (Capitolul III) 9i mai mult Inca pentru
acea parte a cercetarilor noastre, care se indeletnice9te cu
dintre Frumos 9.1 Bine (Capitolul IV 9i V).
NATURA. SI SPIRIT
Desigur ca nu to0 gnditorii din antichitate au cugetat ca Empenotiunea .vaga pe care o avem despre natura e un vis
docle
www.dacoromanica.ro
26
KALOKA GATHON
www.dacoromanica.ro
NATURA SI ARTIFICIALITATE
27
9 Ibid., p. 89.
3) A. N. Whitehead, The Concept of Nature, p. 31.
www.dacoromanica.ro
28
KALOKA GATHON
este panorama unei vieli contiente tinzand tot mai mult spre
expresie i manifestaIie 1).
www.dacoromanica.ro
',UTERI 51 ARTIFICIALITATE
29
www.dacoromanica.ro
30
KALOKAGATHON
noscuta de intelect . In acest sens, lumea are un caracter pur spiritual, iar subiectele devin agen/i reali ai acestei lumi.
Intorandu-ne la Eddington, trebue sa ne reamintim de concluzia lui ca materia lumii e o materie-spirit (mind stuff), in sensul
ea spiritul este c( primul 0 cel mai direct lucru in experien/a noastra 8,
www.dacoromanica.ro
NATURA $1 ARTIFICIALITATE
31
Omul este creator, este artist. laid lumea lui, o lume de aparenfr artistice. Dar
este omul, acel ceva, atcit de singular prin crealia lui, sau prin ceva mai profund?
Ce poate fi mai prolund deceit crealiaP Sulerinla omului este obdrfia crea(iunii
lui* Octavian Vuia, s Ce-a adus nou Nietzsche* in Revista Fundatillor Regale,
www.dacoromanica.ro
32
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
NATURA *I ARTIFICIALITATE
33
www.dacoromanica.ro
34
KALOKAGATHON
La origina tuturor aqiunilor noastre personale avem un sentiment permanent de unitate si continuitate. Acesta este eul, care In
conceptia filosofului si psihologului romfin C. Radulescu-Motru apare
and .Ethics (N. Y. Ch. Scribner, 1922) gi care consta In formula urmatoare:
e Personalismul este acel sistem filosofic care considera personalitatea drept un
antinomiilor Metafizicei o.
C. Radulescu-Motru, Personalismul energetic.
Credem interesant sA amintim, ca una dintre recentele reforme mai semnificative ale viziunii gtiintifice, articolul prof. C. M. Case, Toward Gestalt
Sociology o, in Sociology and Social Research (University of Southern California,
Sept.-Oct., 1930). Profesorul Case subliniaza necesitatea unei Gestalt-Sociologii,
care e utilizand acolo unde este nevoie conceptele spatiale gi masuratorile
fizice gi ale ecologiei umane, va trece dincolo gi peste ele, Cu studiul experien-
www.dacoromanica.ro
NATURA
I ARTIFICIALITATE
teoria relativitii
35
monadica, deoarece, din perspectiva individuala a monadei, fenomenele sunt interpretate ideal. Principiul relativitaIii aduce intrio
lume noua veden i similare acelora ale lui Leibniz, deoarece daca-I
zentare de forp.
Nu este posibil intre monade nicio inter-substanIiere. Tot
ceea ce fac monadele provine din interiorul lor. Ele au percepIiile
apetenIele lor. In felul acesta, ele 10 exprima natura i comunica,
In mod ideal, cu celelalte monade.
Monadele sunt de grade diferite, dupa claritatea i distincIia
ideilor lor. Monadele, reflectnd universul, pot avea din ce in ce o
mai adecvata viziune a universului.
Universul fiind o societate de asemenea fiinTe nu este loe
In el pentru separaIie ori opozitie, ci doar pentru o desvoltare rogresiva 9i armonioasa. Prin activitatea lor interna, monadele se
deosebesc unele de altele. Dar prin natura lor asemanatoare, ele
traesc solidar 9i in armonie cu intregul.
Aceasta pluralitate de spirite, de suflete i de suflete latente,
are drept creator o Fiima, in care puterea, cunoWerea i voinTa
sunt prezente. Fiina aceasta este, prin urmare, o forIa activa
nu un substrat orb sau impersonal. Ea este absolut perfecta deoa30
www.dacoromanica.ro
36
KALOKAGATHON
rece altfel nu ar putea sa fie izvorul a tot ceea ce este real in posibil 1).
1 A RTIFICIALITATE
www.dacoromanica.ro
NATURA $1 ARTIFICIALITATE
37
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
38
duce la nefericire 0 dezarmonie. Nu numai cA un supra-intelectualism distruge coheren/a vie/ii, dar 9i un supra-naturalism poate
sA o distrugA. Via/a se distruge singur dacA abuzAm de vial..
Unii anti-intelectual4ti tad &A mul/i oameni inteligen/i, dar necultiva/i 10 distrug energia printr'un abuz sexual sau vital. Omul are
posibilitatea desvrsirii, dar poate decade tocmai pentruck e mai
mult sau altceva deal un animal. Intr'o creaturA mare, totul e
mare ; In consecin/d, nu numai posibilitatea de elevaTie, dar 0
aceea de a decade. Animalele nu s'AvArpsc greeli faVA de ceea ce
unii anti-intelectual4ti numesc naturd >>, pentrucA ele sunt limitate, In timp ce Intreaga natur a omului e mai liberd 0 mai susceptibil de o desvoltare metafizicA. Omul este rAspunzAtor de liber-
tatea lui, Inteo mAsura mult mai mare, decAt elementele latente
sau pe jumatate iluminate ale naturii. Ordinea naturii nu este dumanoas. omului. Intr'un anumit sens ii d'A chiar sfaturi 0 sugestii.
Credem ca 0 profesorul R. T. Flewelling ea: .2 poate fi adevrat c'A
natura 10 dovedete prietenia fa/A de o rasA umanA care nuli perverte te pro c esul iei 2).
www.dacoromanica.ro
NATURA *I ARTIFICIALITATE
39
pleicuta lap de reufita unei alcatuiri artificiale s, iar pentru a ajun,ge la aceasta
concluzie ii este necesar sit conceapei natura ca acel aspect al realita fii legat de
fenomenele cosmice fi de prelungirile lor directe, negand naturii erice ordine metalizicii (a natura n'are nici intenfie, nici voinfli fi nu lucreaza dupd un finalism
cenftient *). De asemenea, d-sa accentuiazil separafia dintre organic f i anorganic,
vede arta ca o tehnica ce fi-a uitat scopul, exclude frumosul natural din judedifile
de valoare, atribue artei o indiferenfd fafli de viafci, susfine di allele se adreseaza
elite unui singur simf, iar nu omului intreb, arta oferind placerea unui grad de
izbutire sau per fecfie artificiald. Con fruntaraz celor cloud pozifii, alai Ile diferite, poate
uneori f i noi intrebuinfand aceleafi izvoare f i suggestii, dar intr'altd direcfie. E vorba,
de sigur, nu numai de reconsiderarea acelorafi elemente fi de stabilirea altor coretafii,
dar f i de construirea altor planuri f tiinfif ice pentru susfinerea unei pozifii sau a
celeilalte, bazele lucrdrii noastre fiind metafizice fi rulzuind o orientare humanista.
www.dacoromanica.ro
CAP ITOLUL II
NATURA FRUMUSETII
Preistoria omului incepe cu funqiunea lui inventiva. Antropologii discuta daca bucatile de cremene eolitice sunt sparturi
accidentale de piatra sau sunt produse de mana omului. In timpurile pliocenului, descoperirea i invenlia nu se deosebeau intre
ele. E aproape imposibil s'a deosebim pietrele lefuite de agen-li
fizici de acelea prodase de munca omului. E probabil ea omul prei-
www.dacoromanica.ro
42
KALOKAGATHON
natura (ca un tot alcatuit din grade deosebite de via/4 si inteligenta) am vedea atunci ca cele mai mari realizri ale omului nu fac
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
43
tive sunt, ca rezultate, incercarile noastre de a ajuta cu experienta noastra pe semenii notri. Putem preveni sau limita experienta
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
44
perit ceca ce-i mai bun in el qi and 9i-a satisfacut inima cu cea
mai mare implinire de care este capabil. Numai atunci 9tie de ce
e capabil 9i ce ii cere inima. Si desigur a niciun om capabil de endire
nu ajunge la sfarsitul vie/ii daca are timp 9i oarecare
9i nimic altceva
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
45
Bunt realuri metafizice, in intelesul ca ele sunt realitti numenale, din care
deriv idealitatea fenomenala a lumii fizice * Ea (monada) este conceptul
realitatii, ca activitate pur, i al idealitatii, ca forma i intrupare a acestei
activitati In expresia-de-sine ca spirit individual*.
H. Wildon Carr explica prin principiul entelechiei faptul c, dei modadele sau indivizii taesc laolalta, sub forma de agregat, totui aceasta integrare
este unitari i nu ceva compus. Principiul entelechiei, cu alte cuvinte, este un
principiu do integrare i astfel el da unitate unui organism compus, In acelali
fel in care trupul da unitate agregatului de celule individuale.
www.dacoromanica.ro
46
Contrariu celor de mai sus, noi nu credem ca buna starea epicurean exprima cea mai inalt forma a exceleatei la care poate
aspira fiinta umang, atitudinea propusa fiind negativa i defensiva
In loe de a fi pozitiv i activa. De9i. Epicur consider libertatea ea
ceva intern pain 9i In natura atomilor '9i din aceast caun crede
In relatia intim dintre om 9i naturg (ambii fiind constituiti din
aceea9i materie Inzestrat cu libertate) el nu a iateles ordinea armo1) Cicero, De finibus bonorum et malorum, p. 40.
1) Diogene Laertius, Lives of Eminent Philosophers, vol. X, p. 131.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
47
nici drept cea mai bunk nici drept universal valabild. Ceca ce
invalarn dela gre0t inIelesul Epicur este &A o plcere inIeleapt
0 raIionala este Inc placere.
Credem ca fericirea e mai mult decat o pstrare-de-sine sau o
imeleapta folosire a energiei noastre vitale. Fericirea are o intensitate 9i o iluminalie, peste care nu se poate trece. Cnd suntem
fericiIi ne simIim nou nasculi i in aceasta transcenden0 ideala
trdim un fel de solidaritate cosmic. Participam atat de intens
la viaIa totului inca't in cele din urrn ne simtim transcendnd in
absolut. Este exact ceea ce in afar de mulIi mistici, gnditori
i art4ti a exprimat cel din-CAI Plato prin cuvintele inspirate ale
Diotimei din Mantineea. Contemplarea frumuseIii absolute este implinirea suprem a celor care au e invlat sa vadd frumosul in ordine
adecvat 0 in succesiunea lui >>. Frumuselea absolut este conferit
frumuseIii, mereu in desvoltare 0 pierire, a tuturor lucrurilor 2).
www.dacoromanica.ro
48
KALOKA GATHON
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
49
considerat drept ceva extern sau obligator, ci ca o calitate slqluind In natura indivizilor sau, mai bine spus, In constituVa lumii.
Pentru noi, ca 0 pentru to-0 ganditorii idealiti, lumea nu e ceva
In care valorile isvorasc 0 i0 iau aspect de realitate intr'un stadiu
ulterior al procesului de evolu0e. Dimpotriva, socotim c valorile
sunt sadite in natura universului dintru inceput 0 ea intre cele
mai mari entitati ale acestui univers adic oamenii aceste
valori au o funcTie vital sine qua non.
In acest caz, once funqie a fiecarui individ sau monada exprima
sau evaluian ceva, potrivit naturii lui la'untrice pentru a a unge
la un grad de satisfactie. Planta absorbind razele soarelui, animalul
bucurandu-se de energia lui, omul cunoscand 0 activand afirm
cu to0i valorile universului. In acest mod, ei i0 exprima viata,
dovedind ca universul ofera fiecarei fiitro un anumit grad de fericire.
www.dacoromanica.ro
50
KALOKAGATHON
sa spunem,
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
51
adevrat faptul s'ar putea spune: non satis est. Cad rick de
adevarat este ca arta-i expresie-de-sine noi nu oblinem o InIelegere specifica In privinIa calitatilor ce deosebesc arta de celelalte
activitaIi ale vieIii 0 care 0 ele sunt desigur expresii-de-sine.
Ce fel specific de expresie este arta? Aceasta este problema
noastra, care filosofic poate fi formulata sub titlul Natura frumosului,
Lui Benedetto Croce li datoram desvoltarea unei rodnice concepIii moderne, bazata pe deosebirea dintre intuiTie 0 logica. Inaintea
lui, Alexander Baumgarten 0 Immanuel Kant le deosebiser, tratfind cunoafterea sensibild Intr'o forma desvoltatd 0 atAt de diferita
de cunoafterea intelectualei. Croce, Insa, a dus mai departe studiul
cunoaterii sensibile, care pentru filosofi ca Descartes, Malebranche
40
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
52
aunt pure, in sensul cO, dei ele pot inciude perceppi, sunt mai
cuprinatoare deck procesul perceptiv. Intuitia sau expresia creiazei
.simplele imagini ale posibilului, obiectivdnd impresiile, oricari ar fi ele.
p. 1.
Ibid., pp. 96-97:
Ibid., pp. 4, 5, 7.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
53
Totu0, aceasta insemnat contributie nu-i lipsit 0 de imperfecIii. Exista, in special, o dificultate ce nu poate fi usor rezolvat
In cadrul sistemului lui Croce: chestiunea sensului artei in cosmos.
Daca intre intuilie 0 actul estetic nu exist nicio diferenid
specified; daca In alte cuvinte once intuitie este estetica
pentruca, In concordanW cu Croce, este exprimata de imaginaIia
productiva a spiritului, In acest caz ar fi adevrat nu numai ca
oricine poate fi artist (In' once moment al activitkii sale intuitive)r
dar arta devine o activitate prea upara, obinuita, comuna. Contient de aceasta dificultate, Croce a incercat s'o rezolve, spunnd
ea ceea ce numim prin excelenIa arta nu-i altceva deck o complexitate cantitativa a intuiIiilor obisnuite 2). Esteticianul socoteste ca aceasta diferen0 este doar extensiva qi empirica, nu qi de
intensitate sau de calitate.
Fara sa inlaturm cu totul aceasta soluIie, trebue sa mgrturisim
ea tot mai ramne un punct de intrebare, anume: ce face pe artist
sa realizeze acest complex de acte creatoare, care cer atka lupta
0 suferinte, atka munca 0 interes? Daca arta n'ar f deck produsul
www.dacoromanica.ro
54
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
55
www.dacoromanica.ro
56
KALOKAGATHON
eului i dovedete for/a i superioritatea. Aici este punctul de intalnire dintre Estetica i Metafizica, deoarece aici Frumosul se afla
la punctul unde realizarea-de-sine apare ca o imagine-ideal,
distinct i clara
dincolo de viziunea universului ca un tot ra/ional.
sau centru, tot ceea ce vede este ideea lui. Daca este ap, atunci
frumosul natural sau fizic nu-i cleat imaginea lui, produsa
de unele entita/i (< de natura inscrutabila *. Mai mult Inca, frumuse/ea
spiritual este frumuse/ea eului. Dar poate ca o cercetare psihologica sau epistemologica a no/iunii de imaginqie ar clarifica mai
bine afirmapa iaoastra ca frumuse/ea e produsul eului.
CONSIDERATII PSIHOLOGICE
I EPISTEMOLOGICE
www.dacoromanica.ro
NATURA. FRUMUSETII
57
sa citam interpretarea profesorului Carr privind comparapa crocean dintre activitatea logica i cea estetica :
Once om spune H. Wildon Carr este, prin chiar natura lui,
un artist 0 un filosof, dar e filosof numai prin faptul c este inch'
dinainte un artist. Omul, prin natura lui, in/elege lumea 0 o schimba
0 o poate schimba numai pentruca o imelege. VoinTa omului depinde
de cunowerea eului, iar cunowerea omului nu-i simpla ea constnd din dona forme sau moduri ; el da forma lucrurilor individuale
prin imaginaIie, iar prin gfindire raporteaza imaginile la concepte
universale. Nu poate fi gAndire, daca nu este mai intii imaginape.
www.dacoromanica.ro
58
KALOKAGATHON
a unitatii
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
ss
www.dacoromanica.ro
6o
KALOKAGATIION
ca atare semnificative pentru conduita noastra final, fie ea biologic sau practic estetica.
Care este acum c4tigu1 acestei incursiuni In psihologia
filosofia bergsonian 0 cum se leaga ea cu concemia croceana,
prezentat mai sus?
De bun seam, am c4tigat o vedere metafizicA mai adnc6
despre
i susIinnd, conform cu doctrina lui Croce, c intuilia i expresia estetic6 devin identice, inIelegem mai temeinic
rdcinile metafizice ale artei, In faptul Insu0 al existenIii. Dar
aceast poziIie nu se poate susline decat dup ce vom dovedi
intuiTia i expresia esteticd sunt identice. In consecinI, vom continua cercetrile i mai adnc in natura procesului imaginativ,
despre care chiar autorii interpretaIi aici au preri diferite.
Am vzut c G. F. Stout crede c
sunt fragmentare
izolate faI de simTimirea general a persoanei adic de contextul ei impresional. Bergson, deasemeni, susIine ideea c imaginile
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
6r
www.dacoromanica.ro
62
KALOKAGATHON
adica
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
63
www.dacoromanica.ro
64
KALOKAGA.THON
sau,
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
65
tanIa, arat ea : <( Viala nu weapta p5na ce animalul are In contiirga simprile elementare 0 apoi sa poata construi din ele intuiVile
i,
www.dacoromanica.ro
66
KALOKAGATHON
reclasificare a simturilor scoate In evidenta importanta aa numitelor simturi inferioare, caci dupa d-sa simturile kinestetice
organice Indeplinesc cea mai mare activitate in imaginatia artistic i religioas. O analiz a descrierii estetice despre ingratitudine, la Shakespeare, Intreprinsa de profesorul Starbuck i de elevii
sai, arata ca simturile organice, kinestetice, acela ale temperaturii,
mirosul, presiunea, durerea, echilibrul i gustul sau simturile
intime cum le numqte pot constitui imaginatia In aceea0 msur
ca i simturile superioare, i chiar intr'o msura mai mare cleat ele.
Profesorul Starbuck sustine, deasemeni, ca sinyturile intime
sau inferioare sunt tot atAt de obiective i comunicabile, ca i simurile
adica vazul i auzul. Rafinamentul i responsabilitatea simturilor inferioare, dovedit printr'o serie de experiemente psihologice, subliniaza Incaodata importanta, bogalia
varietatea lor.
Aceasta analiza scoate, ap dar, In evidenta bogatul continut al
expresiei, care, In ciuda situatiei c nuli cunoate i recunoa9te,
In functiunile ei, faptele psihologice, (deoarece activitatea ei sintetied 10 are punctul de plecare in impresii) include toate nuantele
experientii vitale.
acesta este modul cel mai elementar de a trai, dar In acela0 timp
cel mai fundamental. Aceasta continua' generare de imagini, ce
purced i merg odata' cu noi, izvornd din spiritul nostru i subliniind sinaturile, este procesul cel mai natural al fiintei noastre. A fi
inseamnd a imagina sau a percepe din sistemul nostru personal de
ref erinfd.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUKUSETII
67
Ajun0 aici, se ivesc dou chestiuni noui. Prima trebue s lamureasca daca activitatea artistica este tot atat de reala c i celelalte
activitari umane. A doua, mai complex, ne cere s consideram
celelalte explica%ii estetice care ar putea eventual completa teoria
expresionist a artei. Numai dupa acestea, capitolul nostru privitor
la Natura Frumosului poate fi incheiat cu unele observarii generale despre procesul de obiectivare al imaginariei mintale i despre
universalitatea valorii artistice.
REALITATEA ACTIVITATII ARTIST ICE
Un scurt rezumat al tuturor celor ce s'au spus aici despre procesul imaginativ va fi rspunsul nostru la prima chestiune pe care
o punem acum. Am vazut ea' imaginaria este expresia impresiilor
noastre i nu expresia expresiilor noastre. Imaginaria, fiind o activitate fundamentala a fiinrei noastre, incepe cu intuiria lumii externer
ca cu coiViinra eului. In acest sens, imaginaria este intuiria
colviinra eului. Imaginaria este continua, pentruc altf el nu am
www.dacoromanica.ro
68
KALOKAGATHON
aceasta biata epav? A pierdut totul, atunci and s'a supus visurilor din el, dar procednd ap, a c4tigat totul... 2).
Acest exemplu al lui Rembrandt evidenTiaza at de greiIi sunt
gAnditorii ca Bertrand Russell, atunci and proeeseaza prejudecata
Aceasta explicalie este una din cele mai artificiale din cate am
Intalnit vreodata, caci artistul sau ganditorul sufera uneori in lumea
lui o imaginara >> mai mult deck ceilalIi oameni In aa numita lume
a percemiei prin simIuri. A imagina nu Inseamnd a lenevi. Baronul
9 Frank Davis, e A Nineteenth-Century Fragonardi A. Renoir s in The
Illustrated London News, June 21, 1930.
9 Hendrik van Loon, R.V.R., pp. 388, 389, 390, 548.
9 B7 Russel, Our Knowledge of the External World, p. 10.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
69
unor sisteme sociale utopice 2). Ceva mai mult, profesorul Carr
apra din motive filosofice lupta lui Don Quichote cu morile de vnt,
www.dacoromanica.ro
70
KALOKAGATHON
Dar chiar 0 In cadrul limitat al teoriei creariei estetice, ganditorii se deosebesc foarte mult. Credem ea aceasta se datorete mai
ales faptului de a avea puncte de plecare)contradictorii ; uneori prea
-metafizice, uneori catu0 de purin metafizice uneori prea psihoJogice, uneori catu0 de purin. psihologice 0 aa mai departe.
In ciuda acestor dificultari, credem ca o conciliarie Intre aceste
wederi deosebite este posibila. Desigur ar fi o Intreprindere foarte
grea sa intri In detaliile explicariilor privitoare la natura creativi-
trii artistice, dar deed am cerceta aceste teorii care iau jocul,
impulsul sexual, manifestarea muncii, placerea sensual drept
explicarii fundamentale pentru caracterul frumuserii, vedem
destul de uor c fiecare din aceste teorii subliniaza un anumit
grad de adevar care, atunci &And se Imbin cu partea a devrat
din celelalte explicarii, ar putea eventual s ne dea o vedere'sintetica
a naturii reale a procesului artistic.
S revizuim unele din aceste pozirii 0 s vedem validitatea lor
inteo vedere sin.optic.
ARTA CA JOC
Opinia exprimata de Friederich von Schiller In Scrisorile sale
despre Educa(ia esteticei a Omului anume Ca imaginaria 10 gasqte
In joc micarea liber, nu-i lipsit de temei. In asociaria libera a
ideilor (adic neoranduite de rariune), imaginaria, fcand o Incercare
1) Dr. E. Meumann, Einfuerhrung in die Aesthetik der Gegenwart, p. 45
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
71
de a crea forme libere trece la jocul estetic. In acest mod, frumosul impaca toate contrastele 0 opoziIiile. In joc, exista o comuniune intre impulsul formal 0 impulsul material sau, mai bine
zis, Intre permanema 0 schimb ; 0 pentru acest motiv jocul e humus* sau forma' vie 1). Schiller a Incercat sa arate ca frumuselea
mediaza pentru om trecerea dela simIire la gandire. El subliniaz
importanIa elementului formal (substama fiind pentru el inoperanta). Numai distrugand materia forma poate obIine un triumf
artistic 2).
pe Mozart,
www.dacoromanica.ro
72
KALOKAGATHON
rilor atunci &and au produd unele din operile lor, legate totu0 de
ap cum
sunt imbinate. Scopul muzicii nu este numai s trezeasca imaginaIia aa cum spune Koestlin in Estetica lui, cat s utilizeze aceast
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETH
73
iluzie de libertate si Infrumusetare a gesturilor, ce ar putea fi confundata cu arta creatoare. Trebue s ne dam seama de toate aceste
eonfuzii si s observam ca, In arta, imagina-tia este singurul conducator, In timp ce In munch* si In sport, imaginatia e secundar si
nu mai este libera.
In ceea ce priveste jocul ca atare, Karl Groos crede ea aceasta
activitate e vitala si nu atat de liber' si desinteresat ca imaginatia
si emotia estetica. Artele superior desvoltate transcend sfera jocului
si se complac in a activa 4 pentru realizarea functiilor de miscare,
forta si animatie 2). Dar odat cu Karl Groos ne gasim in fata unei
noui si importante teorii estetice, sustinuta in special de Th. Lipps,
o teoria Einfhlungului sau a empatiei.
Henri de Man, Joy in Work, pp. 85, 86.
Karl Groos, The Play of Man, p. 323.
www.dacoromanica.ro
74
KALOKAGATHON
Este 0 parerea profesorului Herbert Sidney Langfeld, In ciuda faptului ca el insu0 e de acord in general cu acest tip de explicaIii 3).
Theodor Lipps este acela care dui:a cum se tie a desvoltat
www.dacoromanica.ro
NATURA FRIhAUSETII
75
www.dacoromanica.ro
76
KALOKAGATHON
Ernst Meumann in Sistemul Esteticei critica sever teoria expresiei sau expresionista i sugereaza, in locul ei, o teorie a construc-pei.
concemie, o prezentare (sau plasmuire, sau intrupare, sau construe-0e) a unei munci temeinice inteo forma intuitiva, bazata
pe-un eveniment, ce ne-a emolionat 2).
Problema artei ar fi, deci, mai degraba obiectivarea sau pia'smuirea unei lucrri de arta i in mai mica masura expresia interna
a intuipei. 0 parere similara a susIinut-o, in mod hotarit, 0 George
A. L. Kroeber, Anthropology, p. 186.
Ernst Meumann, Sistemul Esteticii, p. 78.
www.dacoromanica.ro
77
sinteza spiritual ; c) acompaniamentui hedonistic qi d) transpunerea faptului estetic inteun fenomen fizic Croce crede ca numai
etapa b este, intr'adevr, estetic 3). In opozilie cu Croce, George
Santayana 10 bazeaza teoria mult mai mult pe punctele c 0 cl,
In timp ce Meumann mai milli pe punctul cl.
Acest dezacord este atat de important incat merit mai multa
struinIa. Nicio obiectivare nu-i posibil pana ce procesul intern
George Santayana The Sense of Beauty, pp. 192, 195.
1) Ethel D. Puffer, The Psychology of Beauty, p. 54.
3) Croce, op. cit., p. 96.
1)
www.dacoromanica.ro
78
KALOKA GATHON
fara gre, reale 0 elare. Aceasta cowiin0 este un pur act de narcisism. Ca i miticul Narcis, spiritul ti contempla propria lui activitate, propria lui durata creatoare. Limpidttatea imaginatiei i este
virtutea, iar putinta unei inf inite extensiuni, excelenta.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
79
perfecIia intuitiv.
Pe de alt parte, este evident c, de9i funcIia imaginaVei e universal, nu toli oamenii posed aceea9i boglie i claritate in
lor. Con9tient de aceast dificultate, spiritul va incerca
obiectiveze expresiile, ca o dovada a realitIii lor i ca o verificare
intuitiva' a claritaIii lor. Aceast obiectivare e voita 9i nu necesara.
rioara rezolvei, in mod necesar, bine sau rau starea de indeterminare de care
vorbeam. Spiritul.. . pare sit* luga in opera (ce o creeazii, n. r.) de instabilitatea,
incoherenfa, incomecvenfa pe care pi le Vie f i care constituesc regimul sclu cel mai
obipnuit.. . El luptd impotriva a ceea ce se cade sii admit , scl produci, ad
Instabilitatea, incoherenfa, inconsecvenfa de care vorbeam pi care it skinjenesc oi li sunt limite in intreprinderea sa de a construi sau de a intocm,i o compozifie bine inchegatii, Ii sunt deopotriva cornori de posibilitali, carora el le
stoarce bogclfiile in preajma momentului in care se consulta cu sine. li sunt
rezerve, dela care poate aptepta once, motive de neidejde cd solufia, semnalul,
imaginea, cuviintul,ce Ii lipsesc sunt mai aproape de el chiar deceit crede. .. Din
momentul in care spiritul este In cauzd, totul este in cauzii ; totul este desordine
pi once reacfiune contra desordinei este de aceeopi spefa. Desordinea este de alga
condifia fecunditii (spiritului) : ea cuprinde fagaduiala, deoarece aceasta fecunditate depinde mai curdnd de ceca ce-i neapteptat deal de ceca ce-i apteptat sau
d,e ceca ce noi ignorant f i pentrucci ignorant decdt de ceca ce gam (Paul Valry,
emita
www.dacoromanica.ro
8o
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUDIUSETI.1
81
www.dacoromanica.ro
82
KALOKAGATHON
realizkii, dar si existenra ei. Este o ac(iune care trebue sa' intrupeze
visul intr'o ordine sistematica, a5a cum ar spune Paul Valry.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
83
intreaga noastr viat este vis nu poate fi infirmat . 1). Dar noi
sustinem, deasemeni, cA 0 echival ntul e adevdrat. Nu se poate infirma prEtenIia de realitate a imaginaIiei.
Arta este devoTiune i responsabilitate. Pentru a crea, artistul
trebue s fie convins de importanIa real a misiunii lui. In obiectivarea imaginaVei, putem spune pentru a vorbi ca Rodin
a (c citim sufletul artistului . Aceast citire este ideal, aci influenIa numai stimuleaz ideile, nu le 0 creazd. (Un artist ca Andr
Gide mrturisea: 4 influenIa aq putea spune c nu creaz6 nimio
trezete numai 2). Judecata esteticd este ideea noastr sau participarea ideal, prin analogie cu imaginalia noastr, la imaginaIia
artistului. Aceast participare, aa dup cum am vzut, e descris
in mai multe feluri dintre care, cel mai isbutit ni se pare sistemul
empatiei, dar numai pentrucA avem in noi calitatea sintetic a imagina-tiei putem, prin analogie 0 conaturalitate, s intuim operele de art&
executate de allii. Arta celorlalIi ne inspira, pentrucd putem sd fim
inspirali. InTelegem # vorbirea tainia a florilor 0 a lucrurilor mute :
www.dacoromanica.ro
S4
KALOKAGATHON
p. 70.
Baudelairc, La Beaut (1857).
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
85
familiarizaIi cu istoria filosofiei, pot lesne observa prezen/a spiritului lui Kant i Hegel in aceasta lucrare. Croce Insui, in teoria
expresiei, este un urma al lui Kant, care deosebew limpede car2cterul non-conceptual al frumosului, imediatitatea-i satisfckoare
i activitatea-i liber 1). Dar la Kant, funcIia judeclii estetice are
o mare i importantd senmificaTie, deoarece In activitatea ei
lumea simIurilor i lumea raIiunii ii gsesc punctul de Intalnire.
Croce, fr sa nege aceasta contributie adusa Logicii de catre Este9 iin) Kant, Critique of Judgement.
www.dacoromanica.ro
86
KALO KA GATH ON
Inteun anumit sens, Croce a simplificat conceptia kantian a activitatii estetice, iar noi am luat-o astfel simplificat, imbogatindu-i
fundamentele, prin conceptia bergsoniana a intuitiei, precum i-am
imbogatit functia cu unele consideratii metafizice, pe care cugettorul idealist Croce, in rezerva lui fa-V de metafizica, nu le promoveaza.
numesc perfectie.
www.dacoromanica.ro
NATURA FRUMUSETII
87
www.dacoromanica.ro
88
KALOKAGATHON
Tdlcul spiritual al artei, fie cd arta este socotitei un exerciliu spiritual suigeneris sau exprimarea conftiintei umane Intr'un mod specific sau un act de cunoaftere esencial, preocupd terneinic pe intelectualii noftri de frunte. N'avern
decdt s cercetdm luzriri atilt de deosebite ca orientare fi metodei, ca Principii de
Estetic, de G. Cillinescu ; Dela Metoda la cunoaqterea literar, de Basil Munteanu ; Aspecte din Teatrul Contemporan, de Alice Voinescu, fi Modalitatea
spiritul este silit sci se intoardi mereu a.supra lui nsui, ca prin oglindiri dare
fi suficiente
cunoctscit taiga fi puterile creatoare.
Cdt privefte orientarea spre realitatea socialii a artei, fi aceasta se ivefte in considera(ale unora dintre esteticienii fi criticii noftri, urmlind ca pe viitor scl se jacii
fi in aceastd directie progrese la fel de impuncitoare ca azelea dobandite prin ackin-
www.dacoromanica.ro
CAPITOLUL III
www.dacoromanica.ro
90
KALOKAGATHON
i a gandi.
Totu0, a gandi insemneaza a ti ce a alegi 0 ce s faci. RaIiunea ne ajuta sa luam o atitudine justa sau gre0ta in faIa vie-0i 0 se
Noi putem
desvalue prin intuiie, imaginatie, percemie
gina
hottirt cum vom acIiona, pentruc suntem fiine ralionale. Mai mult,
putem suspenda sau sch mba aqiunile noastre, dui:A cum putem
descoperi conduita cea mai 'bunk fie ea individuala, sociala sau
transcendenta.
RaIiunea desvalue
i dorinIelor noastre.
Pentru aceasta, raIiunea trebue s fie atotcuprinzatoare (at:at cat
www.dacoromanica.ro
91
limitrile eului ingadue), mobil 0 definit. Aceste ultime dou calitati ar putea 'Area contradictorii, daca nu luam in consideraPe ca-
racterul specific al eului, care, dupa cum s'a spus, este identic In
cursul schimbarilor. Personalitatea este locul de intlnire dintre
schimbare 0 permanenTa. o Concemia unui lucru permanent cu
stri schimbatoare spune Borden Bowne In Metfizica sa, # este
intemeiata atat ca conceptie, cat 0 ca realizare In fiinIa, in faptul
fiirgei con9tiente 1).
1 BINE
www.dacoromanica.ro
92
KALOKAGATHON
Socotim c sim/im Binele, inainte de a-1 judeca prin ratiuPrincipiul Binelui se afl inraddcinat In noi, din moment
ce gsim in noi inine esenTa realitkii. Am acceptat, Intr'un capitol precedent, definiIia Binelui ca fiind once calitate sau condifie
ne.
www.dacoromanica.ro
93
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
94
nteo opera
de arta 1).
2).
fica, ajutand pinata este solaria prin care readuce el arta isgonita din cet atea
ideala a lui Plato. Interpretarea aceasta a funcriunei cathartice a tragediei, ca
replica data de Aristoteles condamnarii platoniane a poesiei, apare cu towel argu-
www.dacoromanica.ro
I COMPORTARII
95
Binele era o chestiune de grad i de tehnie, iar nu ceva fix, pozitiv i Cu autoritate. Plato a recunosca necesitatea unei desvoltri inteligente, pentru a ajunge la Bine. Binele era scopul acestei
desvoltri, dup cum frumusetea unei opere de art const In forma
ei fined.
Pentru a putea intelege Etica Greac, trebue, dup cum sugereaz Henry Sidwick,
lsrn la o parte notiunile quasi-juridice ale
Eticei moderne i i s ne intrebam (cum fceau Grecii) nu ce este
datoria i care-i fundamentul ei? ci (4 care dintre obiectele pe care
chestiune pusa In cadrul
Intrebeindu-se ce om nou european ar fi nicesar
discufiilor din 1933 ale Institutului International de Cooperatie Intelectualci
Emilio Bodrero susfine ca Grecii pi-au constituit tipul lor de om fi au inventat
o formula minunattl pe care nu au f tiut 8 o aplice : omul grec, omul ideal,
caruia once om trebuia sa se sforteze a-i semana, pe care fiecare trebuia
imite. . . ached omul bun f i frumos. Aceasta formula, Grecii nu au aplicat-o niciodata ; Grecia a produs o cantitate de oameni de geniu, cum nicio alta civilizafie
nu a vazut In afa awn& ; ei au umplut lumea cu (minus*, filosofie, gdndire,
ideal, arid, dar ei niciodata nu au f ti ut sit dea pe omul civitizaiei lor.. . Ei nu
au fundat decdt oameni artificiali, deoarece omul stoic, omul epicurean, omul
filosofiei academice sau peripatetice sau chiar cinicii qi scepticii, to(i erau un
om potrivit pe un sin gur tip, adica un om negativ care nu trebuia s aiba decdt
imp pasive : ataPaxie, autarhie, rezisten(a in lap raului, potrivit unei concepfii
pesimiste pe care noi o repudiem, iar acest om nu a slujit la nimic. Era doar o
societate de f ilosofi care forma 4eorii doar pentru elite, era o mipare de pura culturtla (L'Avenir de 'Esprit Europen, pp. 165-166).
Inalari de contradic(ia evidenta c Grecii nu au creat un om al civilizatiei
ion, de,si toti erau potriviti dupel acelaqi tip (ceca ce Ensearnna deci ca Grecii au
creat un tip de on: sau un om tipic lor, la care se poi reduce variatele atitudini
de f coale f i mifcari filosof ice) lui Bodrero, provenind dinteun mediu fascistcomunicarea sa e *Wet' In 1933 era firesc sit i se para omul grec un oat artificial f i cu forte pasive pentrucit slujea mai ales ideile qi idealurile, iar nu o mirginita actiune pi oagmatica, filosoful italian preferdnd omului grec pe cel roman
4 care relua formula greaca, adaptand-o la o realitate politic& la o real itate umanii
fi putem spune ilosofica s. .Ftim bine ce a Ensemnat adaptarea la realitatea polifiat fi la realitatea umancl b In regimurile fasciste pentru a nu mai starui.
www.dacoromanica.ro
96
KALOKAGATHON
oamenii le doresc 0 le cred bune, este mai adevkat sau mai demn
de dorit, Binele sau Binele Suprem? sau, intr'o forma' 0 mai gpecializata a chestiunii ce o introduce intuilia morala, care-i
relaIia de grad dintre Binele pe care-I numim virtute, calitkile
conduitei i caracterul pe care oamenii /1 recomanda i Iladmira',
fa-VA de alte lucruri bune i demne de dorit?
1).
Etica greaca, de0 deductiva ra/ional, era tot atat de activa
de practica, pe cat Estetica greaca. Grecii au inceput a prqui constructiile morale ca pe n4te opere de arta. Nobil i josnic, potrivit
nepotrivit, erau primele lor valorificari, care, in prezent, par a
apartine mai de graba Esteticei, deck Eticei 2).
Habitudinea moral a Grecilor era o realizare a armonioaselor
forme vii in care elementele biologice, sociale i estetice trebuiau
gasite In aceea0 msura ca i cele ralionale i etice.
resEvul Mediu a dat desvoltare numai legilor i
trictive preconizate de Evrei, de stoici i mai presus de toate de
catre doctrina sublima a lui Iisus, dar Impreuna cu acestea, nobilimea i cavalerismul au eontinuat o morala estetica, similara cu
aceea a vechilor Greci. Sensul onoarei a cunoscut o extraordinara
desvoltare in aceasta perioada, in care Regii i Principii cultivau
ceea ce era nobil, onorabil, incantegtor i frumos, tot atat de mult
ca i ceca ce era sfeint, divin, drept i bun. In Evul Mediu, conceptia
aristrocratica a raIiuniii devine religioasa, iar dorinIele armonioase
sunt luate drept criterii ale conduitei nobile. In aceasta perioada
gustul i tactul sunt criterii morale. Omul era judecat ca fiind un
nobil 0 un gentleman, dupa capacitatea sa de gust 9i
frumoase. Codul onoarei, duelurile, ace/e <ctournois, manierele nobile
sunt calauzite mai de graba de principii estetice, deck de ra%ionale
principii etice 3).
1) Henry Sidwick, The Methods of Ethics, p. 94.
t) Datoram profesorului F. C. S. Shhiller unele din sugestiile privitoare la
elementul estretic in morala greacd, facute In cadrul prelegerilor sale despre
Etica pragmatica, la Universitatea Southern Californiei, In primavara anului 1930.
8) Aspect tipic kalokagathonic, pe care nu l-am putut In deajuns cerceta fi dovedi, dar pe care-1 enunolm ca o problema' deschisci, ni se pare a avea comportarea cavalerilor medievali.
www.dacoromanica.ro
97
unei idei sau unui principiu moral, ccit a unei imagini frumoase, pe care
cavalerul fi-o lam despre sine Ensufi fi cauta, prin cele mai grele ergo
fi riscuri, s o impuncl fi
Ins,si faima sau gloria constitue fi un
fenomen estetic, I iind vorba de transmiterea nu nismai a cdtorva idei fi
aprecien i morale, dar fi a unei imagini frumoase, prin care cavalerul dorea
ed apar fi sd r einsdn In ochii fi amintirea semenilor. Numai astfel se explicit'
anumite ritualuri, gesturi fi acfiuni cavalerefti, care din punct de vedere al economiei forfelor sau al reufitei eerie par de prisos sau chiar absurde. Sentimentul
viefii mew* implicd ritualuri fi amploare esteticd, o idealizare a eului de clitre
eu fi impunerea acestei idealizri in ochii semenilor.
Onsul impune in jala semenilor fi toed dupei amarte o anumitd imagin-sintezei,
ce-1 caracterizeazcl cel putin cdt o biografie sau un portret. O ftiu aceasta domni-
torii, conducdtorii, cavalerii, lar in zilele noastre o ftiu mai ales romanticii pi
ideaiLtii cari strue scl mai creadci In 4 sufletul frumos 5, mai greu de uitat chiar
deceit sufletul bun.
Aceast imagine-sintezii se dobcindefte printr'o stilizare * a pro priei tale vieri,
www.dacoromanica.ro
98
KALOKAGATHON
rizata in doua moduri: sau prin ace,entuarea raliunii si a puterii de voin0 ; sau prin inlaturarea forlei ispititoare, cu scopul
de a lasa ea datoria sa triumfe mai tarziu. Aceasta de a doua posibilitate este-meritul bunului gust, care one cere moderaIie si demnitate ;
si caruia ii este groaza de tot ceea ce este aspru, greoi sau violent,
www.dacoromanica.ro
99
ra/iunii. Numai libertatea moral ne ridica peste for/a naturii marginite, in timp ce toate celelalte activitli urmeaz mai mult eau
mai pu/in calea acestei limitari naturale. Snobismul nu este de fel
o eliberare din vanit/ile de ordin lumesc, eliberare ce nu poate fi
atinsa deck pe calea datoriei desinteresate i a iubirii pure.
Snobismul iqi are originea in dorin/e i necesit4, ce privesc mai
mult ambi/iile sociale deck pe noi inOne. Vanitatea, acest izvor
nesecat, ne d puterea s Invingem, asigurarea ca insemnm ceva in
lume i imboldul de a lsa dup noi ceva care s tind spre perpetuare.
nu atat de mult pentru ceca ce este realmente, at pentru activitatea sa. S'a spus adesea c omul inseamn ceva numai prin faptele
sale. Mul/i cred cfi spiritul nu poate fi vAzut i c numai actele de
conduit pot fi observate. Dar In timp ce accentueaz importan/a
7
www.dacoromanica.ro
loo
KALOKAGATHON
faptelor, care prin natura lor sunt legate de societatea in care s'au
produs, omul uita lucrurile care privesc sufletul, suflet ce apartine
in primul rand individului vi numai apoi societtii.
Dar, dac toate acestea sunt adevkate ; daca omul este plin
de vanitate, in cea mai mare parte a vietii lui, daca ia ca msura
a capacitatii sale relative, societatea in care trete, nu vedem de
ce este atka ipocrizie, de ce atta teama de a se recunoavte in mod
rational ceea ce atkia oameni au profesat de secole in ordinea social : tendinta de a ajunge mai sus, cu once prep
Nu intelegem de ce se comit atkea ipocrizii vi imposturi, cu
buna vti nt sa fara, in ceea ce privevte metodele reuOtei. De
ce oare atka contradictie, de pild, in aprecierile noastre asupra
snobismului ?
Acest snobism, care a existat vi mai exista Inca in aproape fiecare om vi fiecare societate, are, ca oricare alta valoare relativa,
vi aspecte bune vi aspecte rele. Vom indrzni sa spunem: din punctul
de vedere al acelora care judeca vieata numai sub aspectul temporar, snobismul este o calitate a crei valoare o recunosc cu greu.
Singurul lucru care rmne dupa un om, in societate, este ceca
ce cred ceilalti despre el. Pentru societate, valoarea unui om consta
In idei generale vi vagi pe care ceilalti le asociaza cu numele sat'.
Omul de azi o vtie prea bine. Suntem prea multi pentru a ne
cunoavte temeinic. Despre multi avem doar parerile bune sau rele,
pe care le-am primit dela altii. Ne raudara cu controlul pe care-I
exercitm, dar putem atk de putin controla ! De aceea, epoca
noastra nu poate face deck cu greu deosebirea intre un om care
face binele din convingere i datorie i altul care il face din vanitate.
Impostorii profita de aceasta imposibilitate vi, la fel cu elevii lenei,
www.dacoromanica.ro
MI
www.dacoromanica.ro
102
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
103
www.dacoromanica.ro
104
KALOKAGATHON
stralucire, pentru a putea atrage in jurul ion mai mult deck admira tori.
www.dacoromanica.ro
105
www.dacoromanica.ro
106
KALOKAGATHON
sufletelor, este un mijloc de a te ridica. Nu v'ati inchipuit niciodata un suflet frumos care este nemul/umit de trupul in care se afl?
Acesta este snobul, care, psichologic, apar/ine unei lumi imagi-
www.dacoromanica.ro
107
www.dacoromanica.ro
108
KALOKAGATHON
In aceasta Iara.
Snobismul englez, pe de alta parte este mai rigid, dar in alt
sens. Se pare ca aristocraIia britanica menIine Inca o deosebire
neta intre nobil i gentleman, i chiar cand unul din ei prime0e
un titlu (chiar daca este un ef socialist, ca d-1 Sidney Webb, fondatorul fabianismului. primit de curand In Camera Lorzilor, sub
numele de Baron Passfield) faptul este socotit, fara indaiala, ca o
onoare. Snobul englez apreciaza lini0ea i vorbele pu%ine. El nu
www.dacoromanica.ro
109
fragmente, ea sa nu fie luat drept un licean. Este retras, dar pentrued trebue s comunice Cu aiii, suride 9i glumete. Daca nu eti
plin de humor, nu po%i fi snob in Anglia, caci pair -ii englez consider tacerea drept privilegiul lor special, cel puTin cei de azi, mai
este un rod etic 4 pe care istoricii viitorului li vor considera, poate, o inventie
britanica tot atat de importanta cat i parlamentul *. Totu0, aceste doug trasaturi englezeqti pot fi intrebuintate de catre snobii englezi intioun mod imitativ
s devina, astfel, atitudini snoabe, far& cohesiune rational& 0 sinceritate.
Spiritul cavaleresc, pe de alt parte, pare a fi facut din loialitate un fel de devotiune sincera 0 de respect. Aspectul estetic al loialitatii cavalereti este simbolizat, printre alte personalitati, 0 de catre Richard Lovelace, un galant i loial
soldat 0 poet, autor al unor numeroase versuri omagiale. Purtarea unor astfel
de poeti-curtezani consist& mai mult intr'o traditional& atitudine estetica decat
Intr'o actiune rationala i controlata. Versurile lor sunt omagiale i upare mai
eurand decat sincere 0 profunde. Pentru amanunte privind pe Lovelace, vd.
Cyril Hughes Hartmann, The Cavalier Spirit.
www.dacoromanica.ro
110
KALOKAGATHON
mai vii. Printhe pulinele romane, in care, totugi, gasim o inflifigare realistd f i
dinamicd a procesului parvenirii sociale, structurdnd anumite tipuri pe o linie
balzacianei, este romanul Srargit de Veac In Bucureti de Ion Marin Sadoveanu.
Aici, parvenirea este inteleasii ca un lapt pozitiv fi necesar, vital fi energetic.
Existd fi unele aspecte de snob ism estetic, nu la tat& care parvine gi care fiind
luptcitor dcirz qi grosolan nu are reigazul de a naui gi la rafinamente estetice, ci
la fiica acestuia, care pricepe qi doregte anumite atitudini fine ale boerimii in
declin, uceasta trileifigatcl de Ion Marin Sadoveanu intr'un decadentism nu numai
social gi economic, dar pared reintandndu-i drept singur bun izolarea intr'un devitalizat estetism.
Dealtlel, estetismul dela finele,veacului trecttt este un fenomen nu indeajuns
de analizat. L-au avut nu numai nobilimea in decadenfd, dar gi cei proasplit ridicafi. Scriitorii qi artigtii francezi gi englezi fi-au estetizat viafa, nu nwnai opera
gi, uneori, intr'un mod cu totul discutabil. Cultul actului gratuit, al imaginatiei
lard Irdu, al gustului capricios qi neprevizibil l-au avut mai toli aceia care au
crezut in arta pentru arid, in libertatea actului estetic, ce vor fi continua(i piing
In zilele noastre de reprezentaniii poesiei pure gi ai artei independente. Baudelaire,
Verlaine, Rimbaud, Mallartn, precedafi de Edgar Allan Poe. La Oxford, Walter
Pater cerea studenfilor sii fie pasionafi tap- de arid', sit ardd totdeauna cu o fla-
www.dacoromanica.ro
III
Snobul, ca .1 capitalistul, sunt indivizi strans lega-ti de societate. Ei lucreaza pe propria lor raspundere i risca totul, snobul,
pentru a dobandi puterea mondena, bancheruI, pentru a o4ine
card intensii pi strdlucitoare ca nestematele. Poetul Swinburne, romancierul George
a ni-o dovedi, aintndu-fi strident plictiseala in casa sofului pe care-I dismfuefte. Asprit, rea, egoisa, capabilei de gesturile cele mai fatale, ea nici mdcar nu
iubefte profund pe Lvborg, omul de t i in (cl, ci doar Il invidiazii pentrucci este
superior sofului ei, fiind totodatii geloasii pe d-na Elvsted, muza inspiratoare a
destrilmatului Lvborg. Salomeia lui Oscar Wilde era motivates' de puternica-i
pasiune ; Hedda, nu. Ea distruge manuscrisul unic al lui Lbvorg fi it indeamnd
la sinucidere, cereindu-i ad* moard frumos. E disperatel ca'nd
nu a murit in Manus*, ci s'a sinucis in casa unei prostituate fi nu s'a impuf cat
In tdmpld, cum va face Hedda, la sicirfitul piesei, ci in stomac. o Ridicolul f
nicia cuprind ca un blestem tot ceca ce ating eu o rostefte esteta Hedda Gabler.
Astjel de estetism, lipsit de substagli umand fi desliittindu-se-dintr'o imaginafie nu atat purd gi gratuitii cdt voit izbitoare fi scandaloasii (scandaloasei estetic
fi metafizic) nu are nimic kalokagathonic. De aceea, o bund parte din atitudinele
estefilor dela jinete veacului trecut nu au rdmas decdt in meisura in care au trecut
In crea fia artisticei, restul pukind fi considerat expresie desgolitei de omenie f i
semnificalie.
Ne gdndim, revenind la crea fia romilneascd, totufi la un persona/ creat de un
dramaturg. E vorba de Andrei Pietraru din drama Suflete Tari de Camil Petrescu. Andrei Pietraru, fiu de Wan, ajuns prin pricepere fi culturd, bibliotecarul
boerului Boiu, se indrii gostefte de fiica acestuia. Pentru a-i dovedi cei iubirea lui
e purd, Andrei se sinucide la urmd, ardldnd astfel eel a lost desinteresat. Ica un
caz de parvenit In (eles in Leiria lui, in superioritatea lui. laid o moarte fruaici este un estetism
moasii, a unui om care dovedefte ce suflet frumos a avut.
asemiintitor cu acela al Heddei Gabler : scl mori in frumusefe o, dar pe cdnd
eroina lui Ibsen a trdit fi a murit tnteo evidentii urdfenie fi a impiirtilfit naive
fi puerile idei, fiind deci o esteta' feird rapund,ere eticei, Andrei Pietraru trdefte
fi moare frumos. E poate singurul parvenit din literatura romdnet, what intr'o
tdrie de sullet fi cu rulzuinfi de estetism real. In fafa gestului lui decisiv, nu se
mai poate Wit spune a este cumva un parvenit social, un arivist dornic de mbogalire sau doar un snob, a,spirdnd ciitre o lume adecvata finefei lui lituntrice.
www.dacoromanica.ro
112
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
113
www.dacoromanica.ro
114
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
115
www.dacoromanica.ro
116
KALOKAGATHON
IMAGINATIE SI CONDUITA.
Este oare acest fel de conduita sau purtare snoba, ceva nobil?
De loe, daca prin conduita nobila Inrelegem pe aceea calauzita
de rariune, asa cum o Inrelege Friederich von Schiller, sau daca
ne gandim la alta conceprie de aristocrarie spiritual, socotita drept
www.dacoromanica.ro
II7
In general, vi anume c ei
www.dacoromanica.ro
x18
KALOKAGATHON
sau semnificaria etica a rariunii iata cele trei conduite caracteristice oamenilor, conduite de deosebita valoare, fire9te.
Imaginaria este prezenta atat In primul mod cat 0 In al treilea
mod. Imaginaria, dei neutra prin ea ins4i, pare mai mult In serviciul rariunii, decat In al instinctului. Ca 0 viara, imaginaria Inclina
armonios 0 ciar.
Ni se pare ca vechii Greci au /tildes 0 au apreciat vieara
ca un proces creator, similar construcriei unei opere de arta 3).
1) Lewis Mumford, The Golden Day, p. 220.
e) Montaigne, The Education of Children In Harvard Classics, vol. 32,
p. 61.
3) Vd. pasagiile noastre referitoare la Plato, Aristoteles, Plotin, etc., In
aceasta lucrare.
www.dacoromanica.ro
119
Cicero credea c disciplina de a teal cum trebue era t cea mai de-
puna din
din toate artele 1).
Aceast art de a trai pare sa fie rezultatul imaginaliei 0 al gustului estetic i numai apoi este caluzin ea de raIiune. Putem
vorbi despre arta de a treii, ap cum vorbim despre arta, adica inTelegand ca aceasn infrumuseIare este o derivaIie a imaginaTiei este-
se poate imbunanIi, ap cum ne imbunanlim judecata, prin extinderea cunoaterii, printr'o atenlie susIinuta asupra obiectului
ce ne intereseaza i printr'un exerciIiu repetat 4). D. W. Prall
crede, de asemeni, ea judecata estetica este o judecata # care inregistreaza, in primul rand, suprafata discriminat a frumusetilor,
9 Montaigne; loc. cit., p. 60; Cicero, Tuse. Qu.
www.dacoromanica.ro
120
KALOKAGATHON
ap cum sunt prezente ele simIurilor sau ea ea inregistreaza experienTa plcut, a contemplarii suprafeIii lumii numai pentru ea insa0 1).
conduita frumoas, ci 9i de caracterul frumos, de aqiunile frumoase, de o corqtiinf cosmie frumoas. Dei aceste considerqiuni
ne vor cere o atenIie speciala in capitolul urmtor, putem s ark.tam de pe acum concepIia pe care o are Shaftesbury despre gentleman, pentru a o pune in contrast cu punctul nostru de vedere
asupra snobului. In aceast caracterizare, vom avea de urmarit
concemia sa nu numai asupra conduitei estetice (care este aplicalia
externa sau sociala a moralit0), dar 9.1 pe cea a unei morale
estetice.
D. W. Prall, Aesthetic Judgment, pp. 19, sq.
Hermann Bahr, Expressionism, p. 12 sq.
Shaftesbury, Characteristicks, vol. III, t Misc. Refl. , P. 148.
www.dacoromanica.ro
121
prospeIimea
spontaneitIii 0 bucuria sensibilului... Sau Inca' altceva: Conceptul de om moral mai const, de asemeni, din expresia vicIii noastre,
conform fant ,ziei i atmosferei (stimniung), din construclia artistica
www.dacoromanica.ro
122
KALOKA GATHON
truca fi este mai upr societ4ii s'A imite, deat sli exprime constara aceea0 inala prquire. Probabil di cea mai buna formula
pentru criteriul gustului este aceea a lui beWitt Parker: o cei care
pot fi de acord 1 or ajunge de acord pala in cele din urm 1).
Aceasa posibilitate nu se prezint lusa in fiecare epoel i in
fiecare societate, pentruca dei stpanit de to/i oamenii, de toate
societlile i de toate epocile, gustul va diferi In grade de permanena,
vitalitate O comuniune. Aa dar, aceste caracteristice ale imaginaIiei concretizate O ale gustului se deosebesc dup.& indivizii 0 mediul
tapor.
STILUL CA MANIFESTARE SOCIAL-ESTETICA.
www.dacoromanica.ro
123
Stilul, luat in acest sens, este intruparea anumitor idealuri si imagini, propuse de cativa indivizi, sau de catre un singur individ. El
este o obiectivare generala a unor principii religioase, morale si
estetice. Stilul este o generalizare colectiva' a unor idealuri individuale, luate ca norme. Stilul, prin el insusi, nu este un element pur
estetic, ci o derivatie sociala a criteriilor estetice, precum si a celor
morale sau intelectuale.
Dupa cum Biserica este doar intruparea omenesca a unor dogme
si credinte, tot astfel stilul este difuzarea sociala a anumitor imagini
si idei obiectivate.
Desi a pierdut multi ani pentru pregatirea ertii sale immit
Ce este Arta?, Tolstoi defineste gresit arta in termeni de stil. # Arta
este o activitate umana )>, spune Tolstoi, o ore consta in aceea ca
un om in mod constient, prin mijlocirea anumitor semne exterioare, trece altora simtiri pe care le-a trait, iar ceilalti, contaminati
de aceste simtiri, le experimenteaza si ei 1).
Inlocuiti in aceasta definitie, in loc de arta, once alt euvnt ca
filosofie, religie, morala si definitia tot va fi adecvata, pentruca
ceca ce defineste Tolstoi nu este arta, ci socializarea larga a artei,
filosofiei, religiei, moralei, care nu este nimic altcev cleat stilul.
Aceasta eroare logica este obisnuita la multi enditori, ale caror
definitii aleg anumite trasaturi comune si omit trasaturile esentiale
si revelatoare ale diferentierei. Aceasta se numeste uneori eroarea
accidentului. Tolstoi confunda un aspect al procesului artistic, si
anume comunicarea sociala a artei, cu intreaga esenta a obiectelor
transmise. Daca este adevarat ca arta ii uneste pe oameni, dupa
cum afirma Tolstoi, nu este insa adevarat ca arta sau esenta ins4i
a artei este chiar aceasta unificare.
Arta ca mijloc de unire intre oameni, nu mai este arta, ci stil,
adica difuziunea ei sociala, cu toate consecintele respective.
i din nou trebue sa scoatem in evidenta faptul ca aceasta este
tot at:At de valabil pentru arta, ea si pentru filosofie, religie sau
stiinta. Aspectul social al fiecarei manifestari omenesti este foarte
important, iar sociologia vine la timp sa se ocupe de ele.
Societatea, ca depozit colectiv, se amelioreaza atunci cAnd cunoaste valorile. Aprecierea valorilor este una din dovezile cele mai
1) Tolstoi, What is Art?, p. 50.
www.dacoromanica.ro
124
KALOKAGATHON
Ea este de fapt problema cea mai inalt, cci, dui:A cum afirm
profesorul Ciar nc Marsh Case, chiar utilizarea materialelor i fortelor
arbitru fiind bunul gust 0 nu judecata rationald sau imbunttirile de ordin practic .
Prezenta idealurilor artistice i extinderea rafinamentului artistic chiar in cele mai obinuite actiuni din viata zilnica sunt un
fericirea umanti, mai important& deck posesia de bunuri sau chiar deck o
echitabil6 distribuire a lor, este capacitatea de a le aprecia la justa lor valoare
i de a se bucura de ele, cu Intelepciune Intr'un cuviint, a aprecia intregul
proces i elementele care-I compun , ibid., p. 461.
Lewis Mumford, The Golden Day, p. 211 sq.
www.dacoromanica.ro
125
www.dacoromanica.ro
126
KALOKAGATHON
La rndul nostru, am deosebit In limitele unei culturi naTionale tradiIia, ca formd ideald, mereu dinamic a acestei culturi
nalionale 0 ca msur a valorii specificului nalional (sau tradiIia
In genere), de tradi/ia artisticd, ce cere ca arta sociald sau na%ionald s fie rezultatul acestor dou elemente: artd 0 tradiVe. Pentru
noi, tradiOa este c( norma care domin i conduce o naliune In toate
actele sale 0 deoarece este rezultatul a c dei fuziuni misterioase a
sensibilitlii metafizice, a temperamentului biologic 0 a voinIei
nalionale, tradiIia, adicd principiul naVional In continu devenire,
este izvorul culturii nalionale 0 se statornicqte sub forma operelor
de artd, sub forma actelor de culturd i actelor politice, obiceiurilor,
credh4elor sensibilit4ii, i limbii naliunii 2).
Aa dar, tradilia tinde sd fie urmat mai mult sau mai pupn,
fdr discriminarea raliunii. Schimbrile ei sunt mai mult estetice,
deck, raponale. Obiceiurile ei sau mores au autoritate dincolo de ceca
,ce este raIional. Majoritatea obiceiurilor curente 9i a convenVilor,
dei iralionale, se pdstreaz In uz, nu numai pentruc sunt vechi 0
profesorul E. S. Bogarduts In ale sale Essentials of Social Psychdogy d o list de numeroase obiceiuri 9i convenIii irqionale din
timpurile noastre, care nu rspund deci cerh4elor de adecvare, eficienVa 0 utilitate 3). Dar unele dintre ele, ca de pild purtarea bldnurilor In zilele cdlduroase de yard (de cdtre femei), sau purtarea de
gulere tari (de cdtre brbaIi) 10 au totu0 ratiunea de a fi In aazisa lor frumuse/e.
www.dacoromanica.ro
127
0 un aspect estetic care sa explice In mod partial, de sigur, farrnecul 0 autoritatea pastrarii lor. Pe &and participarn la lucrarile
de monografie sociologica organizate sub conducerea profesorului
pe cineva care prefera sa fumeze tigari Chesterfield numai pentruca se fac pentru aceste Tigri o reclama mai artistica, prezentndu-se desene frumos colorate 0 cu subiecte distinse, in timp ce
celorlalte tigari li se fac o reclama mai comuna. Pentru el, calitatea
tigarilor Chesterfield este egala cu aceea a tigarilor Lucky Strike
sau Camel, totu0 avantajul tigrilor Chesterfield consta In aceea
ca li placeau prin reclama lor artistica. Acest exemplu este o dovada
a imitatiei social-rationale pe baza alegerii estetice.
www.dacoromanica.ro
128
KALOKA GATHON
In acest capitol, am incercat, aqa dar, s sugerm cateva observqii referitoare la elementele estetice ale moralei 0 conduitei. Am
ales cateva aspecte mai puIin cunoscute, de0 poziIia noastr ar fi
fost poate mai relevant-a daca am fi /uat, de pilda, categorii estetice
ca cele tragice sau comice 0 le-am fi artat efectele morale. Dar
influenia morala a acestor lucruri este mai bine cunoseuta, precum
i
didactica.
estetice
I)
Le but le plus haut de l'art est de produire une motion esthtique d'ux
caractre social a. M. Guyau, L'art au point de vue Bociologique, p. 21. Tolstoi,
el 1nsui, pare sa fi Imprumutat multe din ideile sale despre art& din aceasta
carte, dei nu o citeaza de loc In Ce este Arta?, dar citeaza alta opera a lui Guyau,
Problmes de l'Esthticue contemporaine. Parerea aceasta este expusa de Alfred
Fouille, in cartea sa La Morale, l'Art et la Religion d'aprs Guyau, p. VIII.
www.dacoromanica.ro
129
Si apoi, stilul nu este numai intruparea sociala a catorva idealuri individuale, lunte ca norme 1). El nu este numai participarea
0 ajustarea celorlalli la modelele geniilqr, nici o relaIie vie 0 constructiva social esteticei, intre cativa conducatori 0 mulli condu0.
Stilul poate fi realizat de personalitatea ulna)* In ea insa0 0
pentru ea insa0. Ceea ce nu este uor pentru orice societate este
posibil pentru fiecare individ 0 anume de a avea stilul su propriu,
de a-0 fi creat singur un stil, sau, 0 mai bine, de a fi o personalitate
armonioascl. Acesta este suprema perfecIie la care li este dat fiecarui
individ sa ajunga: sa-0 realizeze viaIa ca o opera de arta, prin des-
voltarea calit4lor sale potenIiale 0 prin construirea sa (Se construire soi-mme, Paul Valry) ca o unitate armonioasa.
Aici se gasqte puterea metafizica de a uni Binele cu Frumosul
www.dacoromanica.ro
CAPITOLUL IV
Dar pin folosirea la maximum a tuturor a cestor InsuOri, personalitatea omeneasca 10 realizeaza astfel nu numai actiunile praee Faptul de a trcli este in el insusi bun si pleicut... Dar acela care vede percepe cd vede ; iar acela care aude percepe cii aude ; f i acela care merge percepe cd
merge... (alci) este ceva in noi care percepe propria noastrit actiune, asifel cd
noi putem simti cei simiim si putem cunoaste di cunoastem. Dar a simti cci sinifins
eau cunoaftem este a simti al existeim, deoarece existenta inseamnd a simti f i a
cunoafte.... lar a simli ell' trifiefti este un lucru pia cut in sine, viata fiind bund,
dela sine, iar a simli prezenta in noi twine a ceca ce-i dela sine bun este (cu adevdrat) pleicut. Prin urmare, laptul de a triii este vrednic mai ales pentru oatnenii
buni, pentru ei eTistenla fiind band f i plcicutd, ceici pleicerea ei o capcitel din constiinta lduntricii a ceca ce este bun in sine (Aristoteles, Etica NicomacheanA,
www.dacoromanica.ro
132
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL SI BINELE
I33
sedgm gust, ca un atribut natural. 4 Ego sau persoana se manifest& ea ins6-0, pentru sine ins0 0 1). Schimbarea prin educaTie
este posibila numai pentruca exist o realitate permanent: personalitatea, far4 de care nu este posibil4 nicio relalie.
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
134
1 NU CU BINELE ETIC
Morala obinuita, de care am vorbit in ultimul capitol, poate fi
cateodata in conflict cu arta. Obiceiurile, fie ele economice sau morale, au tendinta de a se fixa. Ele devin habitudini. W. G. Sumner
a subliniat ca modalitatile de comportare obteti (folkways) aunt
incontiente i variaza incet. Mores sau obiceiurile sunt o cal de a
face lucrurile obinuite in societate, pentru a satisface nevoile i
dorintele omenwi, impreuna cu credinta, notiunile, codurile i
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL SI BINELE
135
vi
www.dacoromanica.ro
136
mtintul etic, cealaltd simiclmntul Frumosului dar drumurile lor nu sunt paralele, ci se Entretaie qi coincid in bund parte. Aceasta ne preocupd mereu pe noi:
fn ce mdsurii eticul qi esteticul sunt nu numai solidare, dar chiar coincid saa mdcar
se intretaie.
Dacci cu tistul :sau contemplatorul nu are congtiinfa nu numai cd ascultd, de
gu,stul estetic gi de imperativul de a crea extern sau intern, dar cd, proceddnd
el indeplinegte gi un act clic, manilestarea lui va fi minord fi mai pieritoare deccit
altfel. De asemenea, omul moral care nu are congtiinfa frumusefii experientei sale
sau care nu-pi satisface, odatii cu sim(dmcintul rafional al datoriei, qi sensibilitatea
sau imaginatia lui, ne apare dep &tat de perfecfia ndzuit.
A spune cd uncle opere de arid au un elect salutar asupra sulletelor, aga cum
recunoagte Hegel, este prea puOn. Nu numai efectul mari/or opere de artii poate fi
salutar, dar tristigi existenta lor, mnsi prezenta lor.
Catharsisul aristotelian inseamnii, de fapt, recunoagterea acestui elect salutar,
vadd a nemuririi noastre. Prin poesie gi peste poezie, prin musicd fi peste ea,
i ccind un poem ales
ademenegte lacrimile in marginea ochilor, aceste lacrimi nu sunt dovada unui
sulletul intrezdregte splendorile dincardtul 'mormdntului.
exces de bucurie, ci mai curdnd miirturia unei melancolii tul burate, a unei postuldri
a nervilor, a unei naturi exilatd in imperlectiune gi care ar don i
insugeascd
imediat, chiar pe acest parniint, raiul revelat. Astfel, principiul poesiei este, pur
qi simplu, aspirafia clitre o frumusefe superioarcl, iar manifestarea acestui principiu sdliigluegte intr'un entusiazrn, o rdpire a sufletului, entusiazm, cu totul neo-
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL $1 BINELE
137
prin implinirea 0 imbucurarea Frumosului 0 care gasWe <( in contempla0a estetica organul cuprinderii realului, in forma sa completa,
sintetica i, In anumite sensuri, absoluti 1), nu putem nega
validitatea paniala a unei astfel de poziIii. Ni se pare adevarat i
www.dacoromanica.ro
138
Dar aici intalnim una di tre cele mai mari dificult4i ale problemei. Daca Frumosul este prielnic Binelui, nu implica oare aceasta o subordonare a faptului estetic far de faptul etic? Nu apare,
Cu alte cuvinte, Frumosul, ca o functie a Binelui i deci ca lipsit
de autonomie?
observii Fr. von Schiller (Scrisoarea XX/), dar cu condifia de a da vicip a tot
ceea ce este intern fi a da o forma' la tot ce e extern, intrunind frumusefea gratioascl
(ce se adreseazd simfurilor) cu cea energicii (ce se adreseazd ra(iunii).
Nu suntem aici departe de virtutea f i infelepciunea in sens socratic, ceici dupd
cum ne aratei fi Xenofon (Memorabilia) Socrates cugeta cd o agiunile f i bate formete activadtii virtuoase sunt frumoase f i bune e, virtutea liind 4 frumoascl
blind in acelagi amp*.
Credem cd, in ciuda idealismului fi rationalismului socratic c platonian, Grecii
vedeau virtutea fi eelelalte calitizli morale intrupate t oameni, deci nu nurnai
le judecau in abstract, dar gi le vedeau ca imagini concrete. cum erau sau nu realizate de diferifi semeni ai lor.
De aici, probabil, consid,erarea deopotrivei esteticd ei elicit' a actelor morale gi
invers
considerarea died a actelor estetice, ceea ce nu era deci o conjuzie, ci a
continua' intrepiltrundere a rafiunii gi sensibiliteifii, a ideii e imaginii, a geindului
gi a intuifiei.
Exprioldndu-se fried poetic, prin imagini, comparafii c meta/ore, filosofi ca
Plato gi istorici ca Xenolon sunt departe de a fi conjuzi, ci intrdnd mai addnc in
realitate, aga cum infra' i poetul, coreldnd atdtea elemente, aflau esente c calitti
care scapd gdndirii des-estetizate.
www.dacoromanica.ro
PRUMOSUL SI BINELE
r39
www.dacoromanica.ro
140
ICALOKA GATHON
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL SI BINELE
in imaginaIia noastra
141
buni yi rai,
lizm. Narcis a dat de limitele existemei intealtfel deat noi. Povestea fiului lui Cephisos i al Liriopei exprima de fapt ceea
ce ar fi omul fra puterea
posibilitatea unei aqiuni libere,
fara putinTa alegerii in concreto. Binele existentei ne cere ceva mai
mult: voina formativa de a ne realiza in aqiune, in trairea printre
ceilaii semeni i condiIii. Ea ne cere o armonie concret. Astfel,
suntem obiigai sa aqionam cu noi i cu ceilaii. Realizarea de sine
devine, in acest caz, o obligaIie universala. Creafla cea mai esergiald
pe care o are de Endeplinit omul este de a se realiza pe sine. A se constru
pe sine insufi este o opera de arta cel puIin tot atat de insemnata,
ca once alta crea Ve in b onz, marmora sau coloare. Desigur, este o
construe-0e sui generis, pentruca eul este aici yi creator yi mediu.
Misiunea de a ne construi pe noi inyine este concentrarea imagina iei
Din punct de vedere al imaginqiei pure, ea este, desigur, o derivaIie, ca oricare opera de art obiectivata. Din punct de vedere
al raIiunii, este o concepIie in care imaginele sunt echilibrate
stabilizate. Realizarea-de-sine este o statornicire concretd a imaginelor
www.dacoromanica.ro
142
KALOKAGATHON
launtric in aceasta opera de arta, ce este eul realizat. Realizareade-sine este o inveigie umana, pentruca fo1ose0e libertatea deseoperirii. 10 este, deasemeni, din punct de vedere imanent scop
sie-0. Are toate caracterele imaginaliei, dar limitan
libel t tea
Ea se extinde in timp i spaIiu ca i dansul, care este muzica
volum 1).
poate, dreptate and spune ca tiiiga este conexare, in timp ce fruFaptul esenfial al moralitafii este eel Binele nu se realizeaza friteurc singur
act sau inteo singura japid, ci intr'o fiinlii ; cii Binele nu este o atitudine cazualii,
ci un stil de victfci sau o comportare permanent& o experienta continua, o equafie
pergonalc7 fi lcluntrica, deci mai mull chiar deceit o metoda sau o arta. Binele, in
realizarea noastrcl dice, este o opera a construirii-de-sine, o neincetata implinire
prin intenii, atitudini fi lapte bane, care, in alara de electul lor extern, ne des&
fi ne incheagit personalitatea.
Om un nu este acela care are numai motive fi intenfii bane, nici acela care
nu pa'catuefte niciodatcl, ci acela care-fi lace un (el din Bine fi se construefte necurmat pentru Bine, ajungcind ca viafa lui sa insemne o proporfie covargitor superioara a Binelui jap de ra'ul pe care fiecare 11 savarfefte macar involuntar. Morala e o devenire fi o lupta, ca fi viafa noastrit. E o activitate de liece moment, dar
cu conftiinfa intregirii sau construirii
noastre.
Pe de all parte, nici atitudinea esteticci nu este numai contemplativa, pasivii,
receptiva', ci f i activa', de vreme ce ne modified viafa f i ne lace creatori. Artistul
pi spectatorul (spectatorul mai mull sau mai pufin critic) ifi insufefte punctul de
vedere al Creatorului, uitand cci este ,la reindul lui, o creafie fi, cu anumite libertali, urmeazci un destin.
Deosebirea mire creafia esteticc7 propriu-zisa fi creafia-de-sine eticit (sau construirea-de-sine) consta' in aceea cc's' pe cdnd in prima uitm ca suntem creali fi
deci ne punem in situalia Creatorului Absolut (cel putin edad cream o opera de
arta sau ne identificam cu ea), in cealaltii, defi ne con,struim pe noi tnfine, nu
vargesc
uitm niciodatcl cd suntem crea fi, pastrcind umilinfa pi dragostea Ma' de Supremul
Creator, ale carui indicafii le urmam, ale carat: semnificafii le realizatn, realizcindu-ne.
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL *I BINELE
143
unui spirit neegoist, pentru personalitate st In implinirea privilegiata a unitlii interioare 0 a detaOrii 2). In aceea0 carte, mai
gsim o alta concemie revelatoare a personalit0i, ca unitatea in
varietate a forIelor In conflict. o Miezul implinirii st , spune pro-
se exprima F. H. Bradley
www.dacoromanica.ro
144
KALOKAGATRON
Ldrgind considerabil cdmpul etic, afa cum fi noi El lrgim prin corelatia ca
celelalte valori, dar firefte En alt cadru fi cu alte proced,ee, legate de idealismul grec
fi modern fi de humanismul kalokagathonic, elemente fundamentale In conceptia
noastrd fi care lipsesc din critica lisi Fite, acest /iloso/ american delinefte moralitatea ca trdirea conftientii a viefii (self-conscious living of life), recunoscdnd
variabilitatea idealurilor morale potrivit conditiilor de viald fi Endeletnicirilor
fiecirui individ, dar urmdrind peste tot atitudinea died.
V iata orneneascd este suma tuturor valorilor, iar local
este peste
tot, atribuind moralei un aspect generic, afa cum procedeazd Croce ca estetica,
afezdnd-o ca bazd a oricdrei experiente consiente. Moralitatea, inteligenta, frumusetea stint expresii ale yielii qi aceste valori au fi la Fite panda comune fi
chiar contopiri. Nu-i adevdrat cd moralitatea este t pur obiectives* iar frumu-
www.dacoromanica.ro
FR1JMOSUL
DINELE
145
setea
Bucuria vielii sau bucuria de viatii este un element esential al moralei, Fite
fiind de acord In aceastd privinfei -ca George Santa yana.
In privinta relatalor dintre frumusete qi adevarul logicei, Warner Fite, care,
www.dacoromanica.ro
KALOKAGATHON
146
i a
ra-Ounii,
de a crea o personalitate frumoas, eliberata de exagerare si incongrui i, contradictii si nesinceritap, i este idealul.
In cadrul
sau al existentei fenomenale, omul estetic este
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL $1 BINELE
147
Dar sub specie aeternitatis B nele este Dumnezeu 0 toate deosebirile par sa fie absorbite In puternica Sa radian-O. In convcinIA,
numai In cadrul personalitaIii fenomenale, frumusetea este sau
devine identica cu bunatatea. Realizarea-de-sine, in aceasta lume,
poate lua forma imaginaliei obiectivate, sau cu alte cuvinte, a artei.
In afara eului, 11 gsim pe Dumnezeu, in a crui cetate pierdem
probabil toat aceasta forIa creatoare ce o avem. In lume, gasim,
pe de alt parte, obiceiuri sociale, cu care putem fi uneori in conflict.
www.dacoromanica.ro
48
KALOKAGATHON
evsky, analiz facuta de Sergius Hessen Intr'un studiu numit a Tragedia Binelui in 4 Fratii Karamazoff 1). Karamazoff-tatal nu are
4e loe sentimente morale. El traqte aproape animalic. Dimitri, fiul
cel mare, este, dimpotriva, capabil i de vieaTa morala 0 de animalitate. El oscileaza intre idealurile cele mai inalte 0 depravatia oca
mai josnica, iar In conduita sa Binele are o imediatitate elementara.
Al doilea fiu e inzestrat Cu morala rationala. Hessen 11 identifica pe
el i purtatea sa cu aceea a unui erou kantian, ascultand de imperativul categoric. Dar o Binele ca iubire este intruchipat in fiul cel
mic, Aliop, care iubwe liber t pentru nimic *, cum spune Gru9enka. El este activ 0 contemplativ, in acela timp. Sergius Hessen
spune ca Alioa poseda o idealul sufletului frumos *, ap cum 11 inTelesese Friederich von Schiller.
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL SI BINELE
149
formele
frumuseta eul. Aceasta arta, care aduce eului satisfactii, este buna-
mima mai mult decat ceca ce vine din ea Ensafi 0 din propria-i
natura, ca, de Oda, frumusetea sentimentelor, gratia actiunilqr,
tipul caracterelor i proportiile ci trail turile
umane 5).
www.dacoromanica.ro
150
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
FRUMOSUL SI BINELE
151
La jet de interesant, dar mai puf in personal, este urmaful fri apdreitorul lui
www.dacoromanica.ro
152
KALOKAGATHON
sau simpl moral al frumusetii in actiuni sau afecfii, prin care percepern virtulea sau viciul En noi infine fi la alta o, in fine simtul onoarei, simtul ridicolutui,
etc. .Enumdrarea este desigur nesistematidi fi insulicient analiticii, dar cuprinde
mutate care lipsesc celor riguros sistematici.
Dacd Hutcheson e de acord cu Locke in privinta repudierii ideilor fruaiscute
in schimb, nu e de aceiati pclrere cu el cdnd ajirm eel noi posedcim ideia
www.dacoromanica.ro
FRIJMOSUL $1 BINELE
153
nu are.
Vieata are misiune formativa. Noi dam forma la ceea ce este
exterior 0 exprimam ceea ce este interior. Instinctul de formare
este moral i estetic. Ilabdarea istoriei 9i recunowerea radaeinilor
metafizice ale naturii noastre sunt cei mai buni sfetnici, pentru susTinerea acestuh punct de vedere, care acord vieii omeneti acelea0 atribute de perfecIie, ca 9i operei de arta.
www.dacoromanica.ro
154
KALOKAGA.THON
www.dacoromanica.ro
CAPITOLUL V
www.dacoromanica.ro
156
KALOKAGATHON
fi nelimitata, probabil
el nu
www.dacoromanica.ro
157
www.dacoromanica.ro
I.58
KALaKAGATHON
www.dacoromanica.ro
159
dorinIa unei imagini concretizate, de0 nu se poate tagdui ea amndoud, i simIirea i dorinta, intr n acest proces.
Ni se pare c valoarea inseamna mai mult satisfacga functiitor
noastre constitutive, oricare ar fi ele. In acest sens,
Binelui,
www.dacoromanica.ro
160
KALOKA GATHON
www.dacoromanica.ro
r61
233 si urm.
De pildl, Mary Evelyn Claike, care in A Study in he Logic ol Value Inchele
www.dacoromanica.ro
162
KALOKAGATHON
2)
www.dacoromanica.ro
I TEORIA VALORILOR
163
taTile date nou sau semenilor notri, trebue sa avem, prin contemplalie, simOmantul lor imediat. Contempla-Pa ne releva' ceea
ce are valoare, n sensul de bun, adevrat, frumos, dar aqiunea fi
verifica valoarea prin satisfacIia conferit. Valoarea este experiem, sau mai bine zis, exprese satisicicutcl. Ra-liunea este o valoare,
aa cum este i imagina-0a. Una este o valoare de cunoWere, cealalt estetic. Etica este o valoare complexa, rezultatul cooperrii
dintre raiune, imaginalie i voine. sau concepte, imagini i iubire.
CONTEMPLATIE, ACTIUNE I ARMONIE
li.
www.dacoromanica.ro
164
KALOKA GATHON
din viata noastr interioara ceca ce este mai valoros i mai necesar. Contemplatia ne reveleaza ob1igaii1e sau necesitatile
noastre. Un om care contempla tie sa faca distinctie filtre alarde
eficiente fi cele finale. Contemplatia implic intreaga noastra
lumea
seama cd in imitarie sunt grade atril c'e di/ente. Imitarea unui obiect deja realizat rut-i dedil cea mai evidenta si mai grosolana forma a imitariei, pe aind
imitarea unei tarife de catre alta este ceva mult mai gingaf. Aici avem, mai fruta,
imitarea comportara ei sensibile, devertind apoi, incettil cu incetul, imitarea intenrionalitclrii ei tainice fi, In once caz, aceasta imitare presupune o readaptare originald. Dar adevarata imitare este aceea prin care noi incerccim, fie prin gandire,
fie prin acriune, de a lace ca lucrurile sci semene ideilor.
mai ales sulletut
nostru t'icen-4'm 844 modelan; d2pd ele. Dar astfel ne dam searna cd termenul
www.dacoromanica.ro
165
noi suntem in toate. Intre empatie i contemplqie exista o continuitate, pentruca ne gasim participAnd in i cu intreaga lume.
ContemplaIia este masura omului, ca unitate intreaga. In latura-i
mistica, individualitatea pare sa se anuleze, ca si in empatie
totusi contemplaTia nu aduce numai o sporire a senzualitIii in
sirrgire, dar si o dorin%5 de armonie, de unitate in varietate. ContemplaIia ne ofer nu numai. imperativul datoriei si misticismul
dragostei, dar si un alt fel de imperafiv: creeazei-te astf el incdt in
toate actiunile tale, In toata varietatea experientei tale, sei fii o unitate armonioasei, adeveiratel, dreaptei f i frumoasel pentru tine insu;i
pentru
fruntoase. Fericirea este o existen(ci frurnoasd, aga caen o vedea f i Aristoteles, preci-
zdnd cti virtutea este mi/local de a gunge fericlt. Fericirea e mai statornicii
se obiectiveaz'a mai mull deed? plarerea. Aceasta, ca mijloc iar nu ca stop, poate
fi un bine, inai ales cand este plcicere sau bucurie estetica, intovareigind trairea
valorilor spirituale.
Moralitatea nu este o schema de via(cl sau o. comportare calatizita de un
singar principia sau unwind orbegte obiceiurile tradinei. E o continua experimentare, urrnarind uni licarea sau sinteza Binelui in cadrul pulerii omului de
a se construi ca personalitate.
Fericirea este realizarea Bineltti in personalitate. Tehnicele acestei realizari
sane plurale f i variaza dupcl calacinle inniiscute ale omttlui, dar f i dupa condifide in care se all. In once caz, realizarea-de-sine nu-fi poate propane ca scop
f i asigura tehnica necesara, ignorcind respectul valorilor spirituale f i necullivandu-le.
Desconsiderarea imaginaliei este tot alai de prime jilioasa, ca i desconsiderarea
intelectului, ajar dacci unii oarneni au mai multa irnaginafie, lar aliii mai multe
www.dacoromanica.ro
z66
KALOKA GATHON
armo-
Distincfia lui Gabriel Marcel ca oamenii superiori sunt, iar ceilalli au sau
poseda bunuri este plind de consecinfe. Tot ce dobeindegte omul realizat, dob4n-
Kallos inseatnnii mai totdeauna ceca ce aspira la Bine. Chiar daca' pentru
Plato arta copiazel natura, En sensul ea experienta estetica are a face cu aparenta
lumea perceptiei este o aparen(ii), mi-i mai puf in adeveirat a, En lumea aceasta
pcirelnicd, imaginafia fi arta sunt un el de rulzuin(cl nitre Bine gi se arata ca
simbol al realului tAltim, a acelei lumi a Ideilor, ceirmuita de Supremul Bine.
Aristoteles, Nicomachean Ethics, II, 6.
www.dacoromanica.ro
167
un om bun. Aristoteles insusi a observat acest adevr 0 a recomandat c o omul bun ar trebui
iubeasca eul (pentruca va profita 0 el fcnd acte nobile, i vor profita i semenii lui) 1).
Mijlocia sau masura de aur mai inseamn i disciplina de sine
uitarea de sine, ci prin conftiinta de sine. qi de aceea arta este f i mai moral&
desciveirfind eul, afa cum egotismul com,piitimitor f i lupititor, interpretat de Unamuno, este profund estetic f i moral.
Aristoteles, Nicomachean Ethics'; IX, 8.
www.dacoromanica.ro
168
o tehnic artistica i virtutea omului superior, santatea, frumui bunstarea sufletului 1). Chiar la un metafisician anti-
setea
www.dacoromanica.ro
169
Mijlocia de aur este ceea ce John Ruskin inIelegea prin minunatul echilibru i simetrie a forlelor vitale '); este arta de a trai
bine. John Ruskin este cel care ne-a lasat acest minunat testament:
tot ce puteli face bine, sau devine onorabil, depinde de stdpdnirea
acestor doua instincte, ordinea i bundtatea, prin acea mare facultate imaginativa, care va da mo0enirea trecutului, adancirea prezentului, autoritatea asupra viitorului 2).
di nu atcirnii de noi.
John Ruskin, Lectures on Art, p. 72.
Ibid., p. 88.
Mary Whiton Calkins, The Good Man and the Good, p. 98.
Kirkegaard vede vie* prin stadii succesiv realiza te, contradictorii unele
fa(d de altele. Continuitatea este, pentru el, o abstraqie, viea(a spiritului land
alatuilii din eta pe sau stadii, separate de rupturi absolute. El crede intr:o dialectied a opozi(iilor calitative, deosebitei de cea hegelianii, care suprimii opozi(iile
ajunge la sintezei. A jungi la etic, rupcind cu esteticul f i ajungi la religios rupdnd
cu eticul, sus fine Kirkegaard. (Vd. Jean Wahl, gtudes Kirkegaardiennes).
Deci la baza filosoliei existen(iale de acest jet, unitatea eului este mereu sfiireimatit ci de aceea sinteza realize:Ira-de-sine nu poate fi susfinuld. Mergcind, had,
pe unja idealismului antic ci leibnizian, eul poate fi explicat ca o unitate ncizaind
www.dacoromanica.ro
170
KALOKAGATHON
a ne creea pe noi-infine, le implick asa dar, pe amndou, din moment ce cere at:At intenIia, eat i realizarea. Un suflet frumos este
un suflet moral, creeat prin sine Insusi. Este adevrata personalitate, care are nu numai grija de a urma reguli de felul acelora propuse de William Morris: s nu ai nimic In casa ta, cruia sA nu-i
cunosti utilitatea, sau s nu crezi c e frumos 1), dar care personalitate Incearcrt s fac fiecare aqiune i fiecare end coherent si
armonios cu intregul, devenind perfect ca i in contemplaIie 2).
mereu spre sinteza, traind f i implinindu-se prin colaborarea valorilor, mergdndpcina la confluenta lor, prina la substanta lor metalizica.
Tot ceca ce am trait este bun trait, iar realizarea-de-sine constitue implinirea
sau desaydrfirea sau dovada oricarei etice adevarate.
Realizarea-de-sine este, de sigur, un act esential elle, dar care cuprinde fi
cultul celorlalte valori, caci lard devotiunea Ala' de adevar fi bucuria estetica, fdra
o corelare vie fi autentica a acestor valori, realizarea eului nu este electuatii.
O rnetafizica humanista' implied tocmai aceasta corelare a valorilor estetice
fi etice, puncind in joc desvoltarea omului intreg. Po(i urma legea lui Handing :
o vezi bine care este pentru tine valoarea fundamentalii f i Intru cd,t se conformeaza
voinfa ta i agiunile tale ca ea e, dar numai in sensul de a pref era o valoare
www.dacoromanica.ro
I TEORIA VALORILOR
171
Perfectia, in acest caz, poate avea o semnificatie praetica. Perjeclie pentru intrebuintare nu este nimic alteeva decat implinirea
unei trairi armonioase vi complete. Aceasta plinatate trebue sa fie
calitativ vi nu cantitativ. Inseamna ca eul trebue sat Implineascei
tot ce are mai bun, pentru a ajunge la o anumita existenIa unitara
intreaga. Este ceea ce numim un om care s'a realizat pe sine 1).
In implinirea personalitatii noastre, atingem anumite
care sunt pentru noi definitive. and o actiune a noastra este suficienta prin ea ins4i i prin scopul ei, atunci putem vorbi de perfectia
ei (In special, daca ea nu este accidentala fiinei noastre) pentruca
este o armonie satisfeicutei a artei de a tri. In acest sens, putem spune
2) 0 pilduitoare realizare-de-sine etica fi Melia este aceea a lui T. E. Lawrence. Monumentala sa epopee Cei *apte StAlpi ai Intelepciunii editura Fundafiei Regale pentru Literaturii qi Artd, 1937), tradusd de noi cu o lungii introducere, constitue, de Apt, un model de realizare-de-sine cu toute indoielite
avcin-
turtle spiritului, cu atdtea incerciiri ale viefii ci depatiri ale ei din dragaste
pentru Frumos, Bine fi Adeviir.
www.dacoromanica.ro
172
KALOKAGATHON
www.dacoromanica.ro
173
Dar arta sa de a trai bine este mai grea deck viata insi, pentrun
cere acea tehnica necurman i grea, care este via-ta estetica
moral. Cand un om ca Beethoven spunea vreau sa dovedesc
ca oricine se comporta bine i nobil, poate, numai prin aceasta, sa
indure nefericirea , el trebue sa se fi gandit ca a acIiona bine
nobil este o masura pozitiva i stabila de apreciere. Personalitatea,
per se subsistens i per se operans, are, aqadar, o semnificatie
pert ec(ia ei posibila, care este ant de definitiva, !neat nefericirile pot fi suportate fan sa-i schimbe fericirea dobandita
temeinic 2).
Intr'un sujlet mare total e mare *, spunea Pascal. Mai ales total devine
mare, cdnd se realizeazei intr'un om adeviirat.
www.dacoromanica.ro
174
KALOKAGATHON
prin harul lui Dumnezeu. Arta este devo/iune activa fa/5. de tot
ceca ce avem vrednic sadit in natura noastra.
o Practicarea moralei, trebue sa ne amintim intotdeauna, nu
este o chestiune de estetic ; este o chestiune de arta 1). Asa incheie
deoarece o orice speculaTie relativa la forma, este de natura estetica 3). Sora M. Basiline a studiat sistemele si judeca/ile primilor
filosofi greci, ca entit4i estetice, deoarece pentru ea, o once judecata
este estetica, prin aceea ea aduce o unitate, din datele ce le are
si o satisfac/ie cercettorului iar o sistemele sunt constituite, nu
pe o teorie a cunoasterii, ci pe o baza a Esteticii ; permanentul este
o unitate a unor par/i /inute intre ele, prin anumite principii, ca
simetria, echilibrul, propor/ia, potrivit acestora intervenind schimbrile 4).
absoarbe In uni-
www.dacoromanica.ro
175
www.dacoromanica.ro
BIBLIOGRAFIE
12
www.dacoromanica.ro
L CaRTI
Aliotta A., The Idealistic Reaction against Science, Macmillan and Co., London, 1914.
Anstruther-Thompson C. and Vernon Lee, Beauty an,11 Ugliness. The Bodley
Head, London, 1912.
Aquinas Thomas Saint, Summa Theologica, Part I, Burus Oates and Washbourne, London, 1920.
Aristotle, Ethica Eudemia, translated by J. Solomon, Clarendon Press, Oxford, 1925.
Ethica Nicomachea, tr. by W. D. Ross, Clarendon Press, Oxford, 1925.
Metaphysics, tr. by W. D. Ross, Clarendon Press, Oxford, 1925.
Poetics, tr. by J. H. Butcher, Macmillan, London 1920.
Bahr, Hermann, Expressionism, tr. by R. T. Gribble, Frank Henderson, London.
Baldwin, M. J. Genetic Theory of Reality, G. P. Putnam's Sons, New-York, 1915.
Basiline M. Sister, The Aesthetic Motif from Thales to Plato, Schwartz, Kirwin
Matter and Memory, tr. by Nancy Margaret Paul and W. Scott Palmer, Allen Unwin, London.
Mind-Energy, tr. by H. Wildon Carr, H. Holt, New-York, 1920.
Bibesco, Princesse, Au Bal avec Marcel Proust, Librairie Gallimard, Paris, 1928.
Blaga, Lucian, Filosof ia Stilului, Cultura National5, Bucarest, 1924.
New-
12*
www.dacoromanica.ro
18o
BIBLIOGRAFTE
Calkins, Mary Whiton, The Good Man and the Good, Macmillian, New-York, 1918.
Eaton, Howald O., The Austrian Philosophy of Values, University of Oklahoma Press, Norman, 1930.
E ddington, A. S., The Nature of the Physical World, Macmillan, New-York, 1929.
Ellis, Havelock, The Dance of Life, Houghton Mifflin Co., Boston, 1923.
Emerson, Ralph 1/1 aldo, The Conduct of Life, J. N. Dent, London, 1915.
Fawcett, Edwaid Douglas, The World as Imagination, Macmillan, London, 1916.
Pite, Warner, Moral Philosophy, Lincoln MacVeagh, Ncw-Yoik, 1925.
Flaccus, Louis W., The Spirit and the Substance of Art, F. S. Crofts, NewYork, 1926.
Flewlling, Ralph Tyller, Bergson and Personal Realism, The Abbingdom Press,
New-York, 1920.
Creative Personality, Macmillan, New-York, 1926.
Forkel, Johann Nikolaus, Johan Sebastian Bach, Harcourt, Brace and Co.,
Ncw-Yoik, 1920.
Fotheringam, James, Studies of the Mind and Art of Robert Browning, H. Marshall and Sons, /London, 1900.
Fouille, Alfred, La Morale? L'Art et la Religion d'aprs Guyau, F. Alcan, Paris.
www.dacoromanica.ro
BIBLIOGRAPII
ItSY
www.dacoromanica.ro
182
BIBLIOGRAFIE
Meumann, Dr. E., Einfhrung in die Aesthetik der Gegenwart, Quelle u. Meyer,
Leipzig, 1919.
Men of the Old Ston,e Age, Ch. Scribner's Sons, New-York, 1924.
Ovid, Metamorphoses, W. Heinemann, London, 1916.
Parker, Dewitt, The Principles of Aesthetics, Silver Burdett Co., New-York, 1920.
Perry, R. B., General Theory of Value, Logman's Green, New-York, 1926.
Plato, The Dialogues of Plato, 5 vols., tr. by B. Jowett, Oxford University
Press, 1924.
Plotinus, The Ethical Treatises, tr. by Stephen Mackenna, The Medici Society,
London and Boston, 1926.
Pope, .E'ssay on Man, Clarendon Press, Oxford, 1904.
Prall, D. W., Aesthetic Judgement, T. Cromwell, New-York, 1929.
Puffer, Ethel D., The Psychology of Beauty, Houghton, Mifflin and Co., 1905.
Radulescu-Motru C., Curs de Psihologie, Cultura Nationalii, Bucarest, 1923.
Personalismul Energetic, Casa Scoalelor, Bucarest, 1927.
Ribot, Th., Essai sur l'Imagination cratrice, F. Alcan, Paris, 1931.
Schiller, Ferdinand Canning Scott, Logic for Use, Harcourt Brace Emd Co., 1930.
Schiller, Friedrich von, Essays Aesthetical and Philosophical, G. Bell and Sons,
London, 1875.
www.dacoromanica.ro
BIBLIOGRAFIE
i$13
Schopenhauer, The World as Will and Idea, 3 vols., tr. by R. B. Haldane and
J. Kemp, Kegan Paul Treuch, Treubner, London.
Sailles, Gabriel, Essai sur le Gnie dans l'Art, F. Alcan, Paris, 1911.
Schlegel, Friedrich von, The Aesthetic and Miscellaneous Works, G. Bell, London, 1889.
Shaftesbury, Characteristich, 3 vols., 1744, 1745.
Second Characters, University Press, Cambridge, 1917.
Sidgwick, Henry, The Methods of Ethics, Macmillan, London, 1874.
Smith, Norman Kemp, 'Prolegomena to an Idealist Theory of Knowledge, Macmillan, London, 1924.
Solovyof, Vladimir, The Justification of the Good, tr. by Nathalie Duddington,
Macmillan, New-York, 1918.
Sorley, W. R., Moral Values and the Idea of God, Caxnbridge University Press,
1921.
Stace, W. T., The Meaning of Beauty, Grant, Richards and Humphrey, London, 1929.
Sfout, G. F., A Manual of Psychology, W. B. Clive, London, 1913.
S umner, W. G., Folkways, Ginn and Co., Boston, 1906.
Taylor, A. E., Epicurus, Constable, London, 1911..
Thackeray, The Book of Snobs, Belford, Claike, Chicago.
Thayer, Alexander Wheelock, The Lite of Ludvig van Beethoven, The Beethoven
Association, New-York, 1921.
Wang Yang-Ming, The Philosophy of, tr. by F. G. Henke, The Open Court,
London, 1916.
Watson, John, Schelling's Transcendental Idealism, S. C. Griggs Co., Chicago,
1892.
www.dacoromanica.ro
BIDLIO GRAF iE
184
U. ARTICOLE
Hornle, Alfred R. F., 4 Image, Idea and Meaning 0, Mind, January 1907.
Hollands, Edmund S., 4 Nature and Spirit 0, The International Journal of
Ethics, July 1925.
Lessing, e The Education of the Human Race 0, Harvard Classics, Vol. 32.
Lipps, Th., 4 Einfhlung, innere Nachahmung und Organempfindungen 0,
Archiv fiir die Gesamte Psychologie, I. Band, 1903.
Weiteres zur Eifafhlung 0, Archiv far die Gesamte Psychologie,
IV. Band, 1905.
Montaigne, e Education of Children *, Harvard Classics, Vol. 32.
Oppell, Baron von, 4 The Reality of Beauty s, Hibbert Journal, Jan. 1930.
Ralea Mihail, e Definitia Omului 0, Viata Romdneascd, Iassy, Roumania, 1928.
Randle, H. N., 4 Sense-data and sensible Appearances in Size-distance Perception 0, Mind, July 1922.
Sainte-Beuve, e Montaigne 0, Harvard Classics, Vol. 32.
Schiller, Ferdinand Canning Scott, e Relevance s, Mind, April 1912.
Schiller, Friedrich von, 4 Letters upon the Aesthetic Education of Man s,
Harvard Classic, Vol. 32.
Starbuck, Edwin Diller, tc The Intimate Senses as Sources of Wisdom 0, The
Journal of Religion, March 1921.
www.dacoromanica.ro
CUPRINSUL
Pag.
Prefatii
Capitolul
NX'PLRA $1 ARTIFICIALITATE
13
20
25
32
36
Natura i spirit
Capitolul II
NATURA FRUMUSETII
Eul i posibila-i periedie In expresia-de-sine
Frumusetea ca spiritualitate imaginativ
Arta-oglinda metafizica a universului
Consideratii psihologice i epistemologice asupra imaginatiei
42
51
67
60
Arta ca joe
70
74
76.
85
Capitolul III
ELEMENTELE ESTETICE ALE MORALEI $1 COMPORTARII
Ratiune i imaginatie
91
Imaginatie, ratiune i Bine
90
0 exaluare a snobismului ca model inferior de comportare estetica
116
Imaginatie i conduita
118
Gustul estetic i comportarea etica
122
Stilul ca manifestare social-estetica
Capitolul 1V
FRUMOSUL $1 BINELE
www.dacoromanica.ro
132
134
135
i86
CUPRINSUL
PAg.
140
147
Capitolul V
IDEALUL ESTETIC AL ARMONIEI *I TEORIA VA LOR1LOR
Citeva observaiii privitoare la teoria valorilor
Contemplatie, actiune si armonie
Perfectia armoniei estetice in realizarea omului si artistului
Bibliografie
www.dacoromanica.ro
158
163
171
174
1.10NITORUL OFICIAL
4MPRIMERIILE STATULUI
IMPRIMERIA NATIONALA
4RUCURESTI, 1946
www.dacoromanica.ro
C 34.602.
www.dacoromanica.ro