Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Introducere n mitodologie
Mituri i societi
Prefa
Raiunea imaginilor
Nu la mult timp dup ce mi-am terminat studiile, am dat din ntmplare
peste enorma crmid intitulat Structurile antropologice ale imaginarului
semnat de un anume Gilbert Durnd, despre care nu auzisem pn atunci.
Dar foarte rapid am ajuns s m ntreb dac acest hazard nu era, n
realitate, numele deghizat al destinului sufletului meu; m mai ntreb i astzi
dac nu era vorba la urma urmei de ceea ce, dup cum am aflat mai trziu,
Jung numete sincronicitate, adic o ntlnire n care se desfoar un sens,
poate un sens al vieii, i care reveleaz o ordine a creaiei rennoite.
Educat i format, ntr-adevr, dup canoanele unui pozitivism destul de
strict, la luminile unei raiuni care nu voia s admit nimic altceva n afara
teritoriului su bine delimitat unde vegheau dragonii universitari (raiune care
nu admitea, mai ales, faptul c exist i alte raiuni Ia fel de legitime, cel puin
n mare judecnd lucrurile), m sufocam pe jumtate, ca s nu spun ntru
totul, ntr-o atmosfer de gndire care consimea totui s recunoasc faptul c
exist, n istoria culturii, lucruri stranii i curioase precum misterele egiptene,
religiile salvrii, bazinetul lui Mesmer sau visul treaz al marelui romantism
german: aceste fenomene erau att de masive nct nu puteau fi ignorate, ns
erau rapid recuperate folosind tehnici verificate, care le reduceau n mod feroce
fie la condiiile lor obiective de apariie ntr-un context economic i social dat,
fie la presupusa lor natur de excrescene fantasmatice posibile deocamdat
din cauz c istoria raiunii dialectice pe cale de a se instaura nu era ncheiat
la data respectiv.
M gseam, trebuie s o spun, ntr-o opoziie violent cu acest sistem de
gndire, ntruct nimic n sufletul meu nu-i afla n el lumina; mai mult,
bnuiam cu trie c el se baza, n mod evident, pe un trucaj cruia nu eram
capabil nc s i discern metoda, dar pe care l resimeam, n schimb, n
adncul sufletului.
Cuvnt nainte
Am reunit aici diferite conferine susinute la universitatea din Lisabona
i seminarii inute la universitile din So Paolo i Pernambuco*. Aceste
prestaii se adreseaz unui public larg, cultivat, desigur, dar nu specializat.
Aceasta nseamn c autorul s-a strduit s uureze comunicarea, s evite,
att ct s-a putut, jargoanele prea tehnice, s comenteze i s explice
conceptele utilizate. In plus, deoarece aceste conferine i seminarii dateaz din
anii '80, autorul a dorit s le mbogeasc cu informaii i confirmri
ulterioare, completnd o documentare care acoper mai mult de patruzeci de
ani de cercetare.
Astfel montate, aceste texte constituie o introducere precis i coerent
la un ntreg curent de gndire ce se amplific permanent de un secol ncoace i
care este pe cale de a da natere unei revoluii epistemologice, chiar axiologice,
neavnd ca precedent dect Renaterea din secolul al XlV-lea i nceputul
secolului al XV-Iea, sau instituia scolasticii din secolul al Xll-lea i nceputul
secolului al XllI-lea. Textele care urmeaz sunt contemporane att cu nflorirea
prodigioas a tehnicilor imaginii i a tehnicilor video ct i cu constituirea
unor noi fizici (relativitatea, mecanica ondulatorie, cuantic etc), cu naterea i
dezvoltarea psihanalizei i a psihologiei adncurilor, cu explozia etnologiei, a
Noilor Critici literare i artistice Aceasta nseamn c aceste discursuri,
crora le-am pstrat n mare stilul oral mai familiar i direct pot servi drept
propedeutic pentru o mai bun nelegere a secolului XX care se sfrete i
pentru pregtirea a ceea ce vor fi primele decenii din mileniul al treilea.
* Autorul este doctor honoris causa al Universitii noi din Lisabona,
profesor invitat la Universitatea din So Paolo i preedinte al Consiliului
spune mai ncolo care s-a tot amplificat de-a lungul secolului urmtor de
triumfal revoluie industrial i tehnic.
H. Corbin, En Islam iranien, Gallimard, 1972, 4 voi.
ntoarcerea mitului: 1860-2100
Am trecut att de rapid n revist lenta constituire a mitului
Occidentului, axat exclusiv pe venerarea pozitivit ii obiectelor, a
raionamentelor, a mainilor i a faptelor istorice, deoarece m-am ocupat pe
ndelete de aceast tem n micul op pe care l-am citat mai nainte. Dar, dei
marcheaz paroxismul pozitivismului i al dogmelor progresiste i raionaliste,
secolul al XlX-lea este i printele unei rsturnri a valorilor sau cel puin al
unei schimbri de direcie. Cci, n acest secol care n mod paradoxal
gzduiete att revoluia industrial, triumfalismul tehnic i pragmatismul, ct
i reveria romantic ncarnat de unii din cei mai mari poei, muzicieni sau
pictori, a luat natere, la un moment dat, un fel de amestec, de mixtur, de
hibrid ntre cele dou curente totui att de ireconciliabile. Acest amestec este
opera marilor filosofi sociali ai epocii: Saint-Simon i discipolii si Enfantin sau
De Lesseps faimosul constructor al canalului Suez Fourier, Auguste Comte,
tatl pozitivismului i al surorii sale mai mici, sociologia, socialul devenind,
ntr-un fel, refugiul serios, nemrturisit, travestit n fizic sau fiziologie
social, al imaginarului i al visului utopic16. Saint-Simon i Auguste Comte
au o filosofie progresist a istoriei, iar imaginarul este mpins de ei n mod
manifest n limburile preistoriei, n etape teologic, apoi metafizic
obscurantiste i medievale. Etapa pozitivist, ultima, cea actual, este etapa
fericirii umane fcut posibil de progresul tiinelor i al tehnicilor.
Dar cum s nu observi c acest pozitivism se instaureaz n mod
similar mitului al acelui mit dezminit de toate rezultatele Pozitive ale
istoriei i nc un mit progresist care pozeaz n mod paradoxal ca distrugtor
de mituri! Auguse Comte, la fel cu Saint-Simon naintea lui n Religia
industrial, vrea s depeasc i s distrug obscurantismul mitului, dar prin
intermediul altul mit, al altei teologii care nu este nou, ci a fost inventat,
dup frumosul studiu al lui P. Henri de Lubac17/, de abatele calabrez
Gioacchino da Fiore i de numeroasa sa posteritate Motenirea Iui
Gioacchino da Fiore este enorm i nentrerupt: de ea au beneficiat Bossuet i
Vico, Condorcet, Hegel, Auguste Comte i Marx S-a petrecut, prin urmare, n
mod clar o schimbare cauzal de direcie deoarece, pentru a combate
obscurantismul vrstei mitului i al imaginilor teologice, Comte a impus o
mitologie progresist, n care triumf mitul lui Prometeu18 i n care se pot
ntrezri fericitele zile de mine ale mpriei ultime a Spiritului Sfnt. Nimic
nu ilustreaz mai bine aceast coliziune secret ntre mitul lui Gioacchino da
Fiore i ideologia Progresului dect proiectul de lege depus la 27 septembrie
1977.
cread c exist mituri noi. Potenialul genetic al fpturii umane, att pe plan
anatomo-fiziologic, ct i pe plan psihic, a rmas constant de cnd exist
oameni gnditori, adic de cincisprezece sau douzeci de mii de ani de
existen a lui homo sapiens sapiens. L6vi-Strauss a artat-o limpede: omul a
gndit ntotdeauna att cu creierul mare, cum spune H. Laborit, ct i cu
cele dou emisfere cerebrale cu funcii distincte puse n eviden de Roger
Sperry. Iat de ce, atunci cnd un mit s-a uzat i eclipsat n habitusul sa
turaiilor, reapar mituri deja cunoscute. Setul mitologic, cu numr limitat de
cri de joc, este redistribuit nencetat, iar specia Homo sapiens a reuit s
ndjduiasc i s supravieuiasc, n ultimele milenii cel puin, graie acestei
reverii continue n care, prin saturare intrinsec sau prin evenimente
extrinseci, se transmite motenirea mitic. Stnca lui Sisif fericit este prin
urmare o reverie etern i sclipitoare
Or, civilizaia noastr occidental s-a manifestat foarte demistificant i
iconoclast. Mitul a fost renegat i tolerat ca alctuind unu la sut din
gndirea pragmatic. Ei bine, sub ochii notri, printr-o accelerare constant,
aceast viziune asupra lumii, aceast concepie a fiinei, a realului
(Wesenschau), este pe cale de dispariie. Diverse mituri eclipsate recupereaz
miturile de odinioar i creeaz epistema de astzi, iar savani aflai n
avangarda cunoaterii naturii sau a omului devin contieni de
F. Alquie, Solitude de la raison, Losfeld, 1966.
^ R. Ruyer, La Gnose de Princeton, Fayard, 1974 [trad. Rom.: Gnoza de la
Princeton. Savanii n cutarea unei religii, Traducere din limba francez de
Gina Arginlescu-Amza, Bucureti, Nemira, 1998].
Relativitatea constitutiv a adevrurilor tiinifice i de realitatea peren
a mitului. Mitul nu rnai este o fantasm gratuit subordonat elementului
perceptiv sau raional. Este o res real, care poate fi manipulat att n bine,
ct i n ru.
Capitolul II
Epistemologia semnificatului
Trebuie s cercetm acum temelia, fundamentul epistemologic al acestei
faimoase ntoarceri a mitului i a tot ceea ce colaboratorii mei i cu mine
ncercm s examinm de mai bine de treizeci de ani. Ca exerg sau ca motto al
acestei demonstraii, a vrea s folosesc fraza unui fizician francez, pe care l
voi cita adesea de altfel, Bernard d'Espagnat. Este remarcabil c un fizician i
permite o asemenea meditaie care pare s fie semnat mai degrab de Mircea
Eliade, C. G. Jung sau Karl Kerenyi: Mitul lui Prometeu, mitul Paradisului
Terestru i modelul planetar al atomului propus de Niels Bohr sunt pe
deplin asemntoare.. Iat o comparaie ciudat pe care o voi comenta, dar o
vom gsi ntotdeauna un alt Abraham, mai btrn dect strmoul lui Iacob, fie
c vom descoperi un alt Abraham la triburile Tupinamba sau la kirghizi Mitul
implic i explic, dar el nu se explic, nu ajunge n Patul lui Procust al
localizrilor spaio-temporale. La fel cu thema tiinific80, pentru a relua o
expresie a fizicianului G. Holton, tema constitutiv a mitului vom vedea mai
ncolo ce este acela un mitem se universalizeaz. Att mitul ct i tiina sug
amndou laptele universalului. Dar, dup d'Espagnat i aceasta este singura
diferen!
Mitul raporteaz necesitatea-de-a-fi la modelul unei Fiine teoretice
care l ntemeiaz, n timp ce tiina raporteaz un fiind (fapt, obiect,
verificare, experien etc.) la o nece-sitate-de-a-fi logico-matematic pe care o
ntemeiem, la o axiomatic, n ambele cazuri, procedura de referin este
aceeai.
Aceast revoluie epistemologic radical, cu noiunile ei de simetrie
temporal, de localizare a fenomenului, de complicare a principiului de
identitate, apropie cunoaterea tiinific de alte cunoateri ale activitii
umane n cadrul a ceea ce a numi efectul Cordoba i sfrete printr-o
modificare nu mai puin radical a concepiei obiectului. Obiectul simplu,
localizat clar i distinct, nu mai are obiectivitatea grea pe care o avea la
Galilei, Descartes, Newton, Avogadro sau Lavoisier. El decurge este o alt
expresie a lui d'Espagnat din realul voalat. Voi aduga c este voalat de
ncrctura mare de semnticitate. Prin aceasta, el devine i mai
G. Holton, L'Imagination sdentifique, trad., Gallimard, 1982.
Epistemologia semnificatului complex: altundeva-ul este mult mai
complicat dect aici-acum-ul localizrilor spaio-temporale. Aceasta ntruct,
prin definiie, altundeva-ui ntemeiaz alteritatea, ntemeiaz dualitatea, care
este sursa tuturor pluralitilor Aceast comple-xificare, drag lui Edgar
Morin, era deja semnalat de profesorul meu Bachelard n cadrul cursurilor
sale, acum mai bine de treizeci de ani, atunci cnd ne demonstra cum ecuaia
frecvenei, att de simpl n acustica din secolul al XVlI-lea unde nu implica
dect numrul oscilaiilor ntr-un timp dat, s-a complicat progresiv pn la
formula lui Balmer, care pune la lucru mai mult de o duzin de parametri, ntre
care viteza limit (pentru Relativitate) a luminii Aceast micare de
complexificare s-a generalizat n folosul tuturor tiinelor. Ct de simple erau
corpurile galileice supuse legilor cderii, fa de gravitaia universal a lui
Newton, i ct de simpl era aceasta fa de complicaiile gravitaionale ale
teoriei electricitii lui Coulomb i fa de forele intra-atomice. Bachelard
obinuia s-i exprime urmtorul regret: Ah, dac tiina noastr ar fi nceput
cu electricitatea! Acest lucru chiar s-ar fi putut ntmpla n secolul al XVII-lea
n care se cunotea, din Antichitate de altfel, atracia electric exercitat de o
Epistemologia semnificatului
Basarab Nicolescu83, modelul care vine s ilumineze structurile mentale
ale fizicianului modern este gnoza lui Jakob Boehme, misticul vizionar de la
sfritul secolului al XVI-lea. De altfel, acest recurs regresiv la filosofia
preclasic, i n mod special la hermetism, deja reactivat n Renatere, se
explic numai dac se adopt teoria bazinului semantic. Nicolescu are
dreptate n acest caz s vorbeasc, referitor Ia descoperirile de paradigme fcute
de oamenii de tiin moderni, de o Nou Renatere.
Este suficient s ne gndim, privitor la aceasta, c deja Paracelsus84,
celebrul savant din secolul al XV-lea, admitea n acord cu ceea ce vor fi
filosofia empiric a lui Bergson, relativitatea lui Einstein sau temele simetriei
timpului la Costa de Beauregard c exist mai multe caliti ale timpului:
timpul unui trandafir -care, n ochii notri, nu dureaz dect o diminea
este n sine, spune el, la fel de complet i ndelungat ca i viaa unui om sau a
unei capre Paracelsus discernea fapt care avea s neantizeze orologiul
newtonian!
C exist dou caliti temporale diferite: un timp calitativ, timp al
maturitii fiecrui sistem (dac pot s mi ngdui aici aceast expresie
einsteinian!) i un timp cronologic O duplicare a timpului similar va face
Bergson la sfritul secolului al XlX-lea Alt noiune a lui Paracelsus care va
fi reluat, n diferite moduri,. De ctre epistemologii contemporani este aceea de
similitudine sau de semntur. Aici se afl n primul rnd fundamentul
homeopatiei pe care Hahnemann85 a ncercat s o sistematizeze mpotriva
vnturilor i a mareelor medicinii mecaniciste!
n secolul al XlX-lea.
B. Nicolescu, La Science, le sens et l'evolulion. Essai sur Jakob Bohme,
Ld. Du Felin, 1988 [trad. Rom.: tiina, sensul i evoluia Eseu asupra lui
Jakob Boehme, Bucureti, Eminescu, 1992].
84 Paracelse, Smlitdw Werke, Munich, 1922-1935, 16 voi.: cap.
Philosophia Sagax, I, 4-10; cF. Bibliografie bogat n Paracelse, Cahiers de
l'Hermetisme> Albin Michel, 1980.
S. F. Hahnemann, Doctrine horneopathique oujirganon de l'art de guerir,
trad., Vigot, 1952.
Paracelsus numete maladia cu acelai nume ca i planta, mineralul sau
extractul animal care o vindec, ntruct tmduirea se face printr-un
medicament putnd s produc n doz mare -aceleai simptome ca i
maladia pe care o trateaz. Similia similibus curantur. Concepie medical care,
chiar i n zilele noastre cu toate c n Frana medicamentele homeopatice
sunt rambursate de ctre Asigurrile sociale, ceea ce echivaleaz cu o
recunoatere oficial!
deosebit Marie-Louise von Franz, Aniela Jaffe, James Hillman, Roland Cahen,
Pierre Solie, nu au ncetat s demonstreze acest lucru). Pe lng demersurile
antropologiei germane, epistemologia semnificatului din tiina omului a fost
ntrit de abordri precum cea a marelui istoric al religiilor, Mircea Eliade,
despre care am scris Mircea Eliade sau antropologia profund99. Acesta arat
c, n spatele fenomenelor religioase istorice, localizate hic et nune ntr-o
epoc i societate date, exist mari ansambluri imaginare permanente, nonsepara-bile, care constituie funcia religioas a unui Sapiens a crui
nelepciune implic i credina (homo religiosus) ntr-un Altundeva absolut.
n aceeai familie spiritual trebuie, firete, s citez opera monumental a
islamologului i filosofului religiilor care a fost Henry Corbin100, cel care a pus
n mod magistral n eviden, pornind de la o religie clar localizat, islamul iit
i de la o religie care este considerat n mod paradoxal drept un model de
iconoclastie felul n care imaginarul restituie, n acest context, povetile
vizionare ale sufletului i instrumenteaz redirijrile (twil) simbolului i
interiorizarea povetilor biblice. innd cont de aceste roluri eminente,
imaginarul i arsenalul su de arhetipuri, de mari imagini arhetipice merita
pe bun dreptate s fie salvat, sub vocabula de Imaginai, de vulgarizrile
reductive
98 G. Holton, op. Cit., p. 23.
G. Durnd, Mircea Eliade ou l'anthropologie profonde, n Cahiers de
l'Herne Mircea Eliade, 1978. 100 J_J_ Corbin, En Islam iranien, Gallimard,
1972, 4 voi.
Att de dragi Occidentului. Acest Imaginai, revelat cu predilecie de
imaginea literar prin opoziie, cum observase foarte bine Bachelard, ' cu
dictatele imaginilor iconice care nu fac apel la imaginaia activ a spectatorului
acest Imaginai implic, prin urmare, non-localizarea, iar semnalul literar (oral
sau scris) care o declaneaz se dorete a fi simbolizantul simbolizatului
altundeva Sensul devine n acest caz o prezen real , cum spune G.
Steiner ntr-un frumos titlu101, iar Galaxia Gutenberg este n mod paradoxal
mult mai imaginant dect Galaxia McLuhan102 (amintesc c cel din urm
anuna sfritul Galaxiei Gutenberg -aceea a tiparului n profitul
televiziunii).
Astfel, ntreaga antropologie a profunzimilor explorat n maniere
diferite de psihologia lui Jung, de istoria religiilor a lui Eliade sau de
culturalismul islamic al lui Corbin, propune o epistemologie a semnificatului,
un realism antropologic la unison cu metafizica fizicii contemporane, pentru
care semnifi-cantul, holograma, non-separabilul, altundeva-ul sunt cele
care determin n mod real aspectul, uneori paradoxal, al fenomenelor. n ce ne
privete i vorbesc aici n numele specialitii mele academice, sociologia!
Epistemologia semnificatului
Altfel spus, celebra metod, intrat n derut pe propriul ei teren,
trebuie s fie nlocuit refondat, cum spun politicienii -de repertoriul
marilor mituri care au prezidat formarea tuturor modurilor de cunoatere,
inclusiv a cunoaterii tiinifice. Medicul i filosoful Georges Canguilhem106 a
reperat n mod corect faptul c, n procedurile nguste ale unei tiine, exist
modaliti imaginare diverse. Cercetarea biologic, de pild, difer n funcie de
cum este utilizat imaginarul ansamblurilor, al esuturilor i al organelor, sau,
dimpotriv, imaginarul detaliilor celulare ori chiar moleculare La fel, nc din
1952, ilustrul fizician W. Pauli a pus n relief influena regimului imaginar n
descoperirile lui Kepler107. Fizicianul i istoricul fizicii Gerald Holton a scris o
ntreag carte, foarte competent i bine documentat (Imaginaia tiinific),
demonstrnd c celebra nenelegere dintre Enstein i Niels Bohr provenea,
nainte de toate, din incompatibilitatea a dou regimuri diferite ale imaginii.
Puin cte puin, de-a lungul secolului care a trecut, ntr-o deplin coeren
ntre tiinele materiei i tiina omului, pe deasupra (mi-ar plcea s spun
dedesubtul!) metodologiilor s-a constituit inevitabil o mitodologie. Necesitatea
acestei impuneri am ncercat s o fac vizibil n cadrul uriaei revoluii
culturale presupuse de epistemologia contemporan.
A vrea s nchei rapid acum, exprimndu-mi sperana c, ntr-o nou
ntlnire de la Cordoba, am putea provoca dezbateri i schimburi ntre
cercettori ai tiinelor exacte i ai altor tiine, care s construiasc n
comun aceast mitodologie reclamat de concluziile epistemologice ale
secolului nostru. Putem de altfel s concluzionm mpreun cu Basarab
Nicolescu108, de pild c am intrat de mai bine de o jumtate de secol n
orizontul unei cunoateri fr frontiere, a unei gnoze ce se manifest ca o '^
G. Canguilhem, Connaissance de la vie, Hachette, 1952.
107 C. G. Jung i W. Pauli, op. Cit.
108 B. Nicolescu, op. Cit.
Epistemologie general a semnificatului. Exigen pe care tiina materiei
o impune, de bine, de ru, prin formidabile confirmri tehnice, i pe care
tiina omului o dovedete a contrario prin nelinitea general resimit de
ctre toi cercettorii autentici n faa insuficienelor, impasurilor, eecurilor,
falimentelor etice ale tiinelor umane divizate, monocefale, obnubilate de
nonsensul semioticului i de arbitrarul semnificantului.
Capitolul III
Noiunea de bazin semantic'
Prin urmare ce altceva am elaborat n capitolele precedente dac nu
tocmai articulaiile unui vast bazin ale crui maluri balizeaz modernitatea
attea altele, dac unul dintre cei mai mari papi ai Bisericii de la Roma,
Inoceniu al III-lea, n-ar fi luat n serios cuvintele rostite de crucifixul bisericii
Sfntul Damian ctre viitorul sfnt: Francisc, du-te i zidete Biserica mea
czut n ruin. Lothaire de Segni, care urma s domneasc pe tronul lui
Petru ntre 1198 i 1216, avea pe atunci patruzeci i apte de ani. El motenise
o Cretintate sfiat de ereziile nmulite spectaculos, de lupta dintre
Ghibelini i Guelfi la succesiunea Imperiului, de provocrile i neascultrile
deschise ale regelui Franei, Filip August, apoi ale celui englez, Ioan-fr-dear. Dei este autorul presupus a dou dintre cele mai frumoase imnuri
liturgice, Stabat Mater i Veni creator (s remarcm, n trecere, c este vorba de
un imn nchinat Fecioarei care sufer pmntete i de un imn nchinat
Spiritului Sfnt), Inoceniu al IH-lea a fost nti de toate un politician hotrt
i abil, care, atunci cnd a recunoscut n Francisc pe sracul destinat s
susin Biserica, vedea n Francisc din Assisi, ca de altfel, cu alt prilej, i n
Sfntul Dominic din Osma, o finalitate politic, i anume remediile care, prin
atitudini noi (srcie i predicaie pentru emulii Sfntului Dominic, srcie i
caritate pentru emulii Sfntului Francisc), ar fi permis ndiguirea mareei de
erezii i secte. In paralel, papa declana, cu sprijinul cistercienilor dup
asasinatul unuia dintre acetia, legatul papal Pierre de Castelnau, cruciada
contra Albigenzilor, ngenunchindu-1 n final pe contele de Toulouse, Raymond
al Vl-lea, excomunicat, aa cum l ngenunchease i pe regele Franei, rebelul
Filip August, dup ce i interzisese regatul, aa cum l fcuse s se plieze n
faa voinei sale de fier pe regele Angliei, Ioan-fr-de-ar, aa cum decisese
asaltul Constantinopolului n 1204, reunificnd momentan Biserica Orientului
cu cea de la Roma, i tot aa cum l destituise pe vechiul su protejat,
mpratul german Otto Inoceniu al III-Iea a avut, prin urmare, intuiia
genial c, pentru a repara Biserica, avea nevoie nu de o miliie aristocratic
de contemplativi, ci de figuri religioase active, disponibile, eliberate simultan de
constrngerile izolrii i de sarcinile seculare, muncind mai aproape de poporul
cretin agitat de toate noile aspiraii. Mai trebuie, oare, s punctm, ntre
aceste confluene, aceea reprezentat de Poverello i de compatrioata sa Clara
Favarone di Offreduccio di Bernardino, viitoarea Sfnt Clara? Ea este cea care
a fost motenitoarea i aprtoarea spiritului franciscan n faa unor papi mai
puini nelegtori dect Inoceniu al III-Iea, precum Grigore al IX-lea. n timpul
celor douzeci i apte de ani n care sfnta i-a supravieuit lui Francisc (1226),
contemporan cu Anton de Padova (1231) i cu Toma din Celano (1260), ea a
dublat practic cei douzeci de ani de via sfnt ai printelui su spiritual.
Constatm astfel c, pentru emergena social i istoric, este necesar
confluena unui mit de civilizaie cu aciunea i gndirea legendar a unui
personaj fondator. Ce ar fi Wagner fr Ludovic al II-lea al Bavariei? Ce ar fi
n Egipt, Victoria lui David (unde peisajul albstrui l anun deja pe Patinir),
Facerea Crucii, Botezul Domnului, noaptea misterioas a arestrii lui Isus,
crepusculul striat al Punerii n mormnt i, n sfrit, peisajul rural care l
ateapt pe Bruegel cel Btrn!
Al Cananeencei. Acest bazin semantic i capt consistena
figurativ din pictura i grafica Nordului, fiind n mod indisolubil motivat, n
aceeai micare, de climatul etnic celtic, de nflorirea oraelor libere burgheze
i de noua spiritualitate reprezentat cel mai bine de franciscanism, i aceast
pictur va supravieui cu mult tenacitate, meninndu-se, n ciuda erupiei
umaniste italiene, pn n secolul
J. Dupont i C. Gnudi, La Peinture gothique, Skira, 1953; cf. G.
Durnd, Beaux-Arts el Archetypes [trad. Rom.: Arte i arhetipuri: religia artei,
Traducere de Andrei Niculescu, Bucureti, Meridiane, 2003], Noiunea de bazin
semantic al XVI-lea, cu Patinir, Metsys sau Memling139. n toat aceast
izbucnire artistic se manifest clar o nou Viziune a lumii la care legenda
Sfntului Francisc i a spiritului franciscan au contribuit masiv. Natura este un
har permanent; Marea Consolare divin promis este sensibil nu doar inimii
n sentimentalismul franciscan, dar i, dac putem spune aa, ochiului. Se
cuvine s ncheiem cu aceast profesiune de credin a lui Giotto, pictorul din
Assisi: Toate dorinele i visele noastre, tot ceea ce este divin n noi Vin din
ntlnirea noastr cu forma Locurilor graioase i aspre n mijlocul crora am
trit.
5. Amenajarea malurilor. Dac spiritul franciscan desvrea n mod
magnific secolul gotic, el nsui trebuia s se mplineasc printr-o profund i
strlucitoare filosofie. Nu fr insesizabile modificri de structur:
fraternitile au devenit, prin voina lui Ioan al XXII-lea, un ordin,
comunitile nomade i ceretoare, prea puin respectuoase fa de polemicile
intelectuale, au marcat n mod profund universitile. Suflul franciscan se
deplaseaz n nord, n spaiul etnocuitural natural al stilului gotic, din care este
posibil ca Giotto s-i fi hrnit inspiraia140. Nord al miracolului francez de la
sfritul secolului al XH-lea, precum i al rezervei spirituale reprezentate de
insulele britanice. Alexandre de Hales, Fons Vitae, maestrul lui Bonaventura,
Roger Bacon, Doctor mirabilis (1214-1294), Jean Duns Scot, Doctor Subtilis,
apoi William Occam, sunt toi oxfordieni S nu uitm de asemenea c, nainte
de ruptura Ordinului cu papalitatea n secolul al XlV-lea, Bacon este prietenul
lui Clement al IV-lea, iar Sfntul Bonaventura al lui Grigore al X-lea.
Filosofia franciscan a nflorit n primul rnd graie celui mai prestigios
dintre universitarii franciscani, Sfntul Bonaventura, doctor seraphicus.
Doctrina Exemplarismului a Sfntului
,. Redundanele bazinului semantic se formeaz, prin urmare, printrun fel de spare explicit a reliefurilor sale. Entitatea epistemologic i
euristic de bazin semantic este, nc o dat, comparabil cmpului
morfogenetic pe care l pune n eviden biologul Sheldrake sau ordinii
implicate a fizicianului David Bohm173. Niciuna din acestea dou nu este un
arhetip imuabil, cum crede nc Brian Goodwin, care l critic pe Sheldrake.
Dup cum formuleaz David Bohm n dialogul cu Sheldrake, fiecare moment
conine o reinjecie a momentelor anterioare. Este fenomenul bulgrelui de
zpad. Altfel spus, un sistem dat posed, dup Bohm, un fel de memorie
sau, cum spune Sheldrake, o rezonan morfic. Cu ct un cmp
morfogenetic
172 J.- M. Levy-Leblond, L'Esprit de sel, Fayard, 1983; cf. G. Durnd, La
dentelliere et Ie forgeron n Le Monde, 22/23 iulie 1984.
'7^ A se consulta capitalul dialog ntre D. Bohm i R. Sheldrake n
ReVision, Londres, 1982, voi. V, nr. -2.
Noiunea de bazin semantic se repet mai des, cu att repetiia devine
mai uoar, ca i cum aR. Exista un veritabil rodaj al formei. Acest lucru este
valabil i pentru bazinul semantic: cu fiecare redundan, el re-injec-teaz
pentru a utiliza termenul lui D. Bohm n totalitatea cultural un fel de
probabilitate mai mare de a se re-proiecta ulterior.
Este semnificativ, ns, n dialogul amintit dintre cei doi savani, c
exemplele metaforice sunt mprumutate dintr-un procedeu de transmisie a
informaiei. Biologul i fizicianul cad de acord asupra faptului c, ntr-o
transmisie radiofonic, adevrata cauzalitate nu este constituit de marele
potenial energetic furnizat de priza de curent din zid, ci de insignifiantul
potenial energetic purtat de unda electromagnetic; sau, chiar mai bine spus:
ceea ce conteaz este forma acestei unde. Ne gsim, deci, n mod implicit n
faa opoziiei deja semnalate de Leon Brillouin ntre entropia care determin
uzura, datorat folosirii (dup al doilea principiu al termodinamicii) unei
energii, i negenfcropia care rezult din puterea cumulativ a informaiei. Or,
bazinul semantic, ca i cmpul morfogenetic, face parte din domeniul
informaiei, ntruct cu ct se folosete mai mult, cu att se uzeaz mai puin.
Dac aceast problem se pune deja pentru biolog i chiar pentru fizician, ea
se pune a fortiori pentru antropolog, dat fiind faptul c orice fenomen de
cultur este, ca s spunem aa, de dou ori negentropic: pe de o parte, cu ct
se repet, cu att se cultiv mai mult, i pe de alta, cu ct mbogete
memoria grupului, cu att faciliteaz repetarea sa. De fiecare dat, cum spune
Bohm, cnd exist o proiecie a unei forme culturale, exist n acelai timp o
re-injecie a acestei forme n totalitatea cultural la care Sheldrake adaug: n
asemenea cazuri probabilitatea de reproiectare a acestei forme crete.
cele ase etape ale sale, pot s se subdivid n trei pulsaii de la 50 la 60 de ani
fiecare, un fel de vltori, de fenomene interne de feed-back, de retuuri, dar
care nu sunt dect mode pasagere, nedunnd nicidecum stabilimentului
global al bazinului semantic ntr-o epoc stilistic i estetic bine marcat.
Trebuie s examinm acum felul n care eclipsa semantic se
amorseaz ncepnd cu sfritul celei de-a patra generaii. Dup cum au
convenit majoritatea autorilor, epoca quattroccnto marcheaz declinul sau
nceputul sfritului Evului Mediu. Dar cum este influenat, ntr-o manier
mai precis, paracletismul naturalist al Franciscanilor de acest climat de mari
schimbri, n care simultan Lumea Nou se deschide pentru Europa i Turcii
cuceresc Conslantinopolul?
Vom reine, ca prim factor n ntregime intern, evoluia
anticonceptualismului tradiional al Franciscanilor ctre un
Noiunea de bazin semantic nominalism din ce n ce mai afirmat, pn
la adunarea general de la Perouse din 1322, unde William Occam susine
deschis, mpotriva papei Ioan al XXII-lea, nominalismul. Extremismul
franciscan, acela al friorilor, ncepe s se exercite mpotriva mnstirilor
rmase fidele decretului Quorumdarn exigit a Iui Ioan al XXII-lea, care
consider obediena deasupra srciei. Generalul Ordinului, Mihail de Cezena,
i consilierul su, ilustrul frate William Occam, sunt excomunicai, n bun
msur pentru c au susinut c srcia evanghelic, veritabil nsemn divin,
primeaz cu mult asupra obedienei fa de magisteriu. Ei se refugiaz la
curtea mpratului Ludovic al II-lea de Bavara, ghibelinul, dumanul ndrjit
al papei. Cu ajutorul intelectual al lui Occam, al lui Marsilio dePadova i al lui
Jean de Jeandun, generalul Ordinului atac nsi legitimitatea scaunului lui
Petru. Desigur, Ludovic al II-lea este, la rndul su, excomunicat, dar, la 14
aprilie 1328, n marea pia Sfntul Petru din Roma, el l demite pe papa Ioan
al XXII-lea i i pune pe deget friorului Renalucci de Corbiere inelul pontifical.
Chiar dac aventura politic ia o ntorstur nefast ncepnd cu 1333, nu este
mai puin adevrat c aceast scurt secesiune fa de papii din Avignon,
anunnd ndelungata schism a Occidentului care, de Ia 1378 la 1417, a
scindat papalitatea i Imperiul n dou pri rivale timp de aproape o jumtate
de secol, marcheaz colapsul Cretintii semn precursor al Reformei, pe
care o anun de altfel Wycliffe, Jan Hus i Ieronim din Praga ncepnd cu
sfritul secolului. Ortodoxia franciscan dispare, deci, din unitatea ordinului.
n acest punct se impune o remarc: ceea ce, ntr-o societate, rmne de partea
entropiei, adic instituiile i relaiile ntre indivizi i grupuri, poate s dispar
fr ntoarcere, n timp ce imaginarul (simboluri, mituri, ideologii) pus n
circulaie de aceste efemere energii purttoare se menine fr uzur dar nu
fr modificri produse de re-injectrile succesive n consensul cultural.
ales Patinir, apoi Breugel cel Btrn, elemente ntrziate n trm celtic din
marea inspiraie gotic. S observm, n sfrit, o anumit rezisten
german manifestat, prin Dtirer, Cranach sau Altdorfer, att fa de mareea
umanist a Contra-Reformei, ct i fa de iconoclasmul luteran.
Dar toate aceste meandre sunt captate n profitul umanismului pgn
sau neo-cretin, iar peisajul devine o pnz de fond decorativ. Elementul
natural flori, animale, frunziuri se refugiaz n ornamentul pur, n
encadramentele tapiseriilor sau n ornamentele stucaturii baroce. Nori, fructe,
peisaje devin ele nsele antropomorfe, cum se ntmpl, deja, la Mantegna i
mai trziu la Arcimboldo. Astfel, curentul fluviului cultural se desfoar acum
ntr-un alt bazin semantic, iar aceasta chiar n sensul geografic al termenului:
noua Civilizaie nu mai este nconjurat de cmpiile picarde, flamande sau ale
regiunii Champagne, din zona Meusei sau Escaut, nici de colinele de la Fiesole
sau Assisi, ci de malurile opulent urbane ale rurilor Arno, Tibru sau Po i de
palatele sofisticate ale lagunei veneiene. Umanismul i urbanismul se logodesc
continuu n aceste inuturi care dezgroap attea monumente i statui ale
trecutului pgn i vede nflorind orae nemuritoare precum Roma lui Iulius al
II-lea i Alexandru Borgia, Florena familiei Medici, Milanul familiei Sforza,
Veneia dogilor.
Dac examinm acum fascicolul de factori care au permis eclipsa
curentului romantic, s notm, nainte de toate, factorul intrinsec, viermele n
fruct pe care l-am semnalat deja i care gesteaz, n mijlocul sensibilitii
romantice, prin gustul ruinelor, prin necrofilia mai mult sau mai puin
pronunat care emerge n estetica lui Goya i n cataclismismul lui Turner,
ceea ce va fi, la sfritul secolului, decadentismul.
i mai important nc, dup marea exaltare produs de
Nalurphilosophie, infiltrndu-se foarte rapid prin i n filosofiile istorici, apare o
Kulturphilosophie care se sprijin pe mitologia prometeic i care va progresa
triumftor de-a lungul acestui secol al descoperirilor tiinifice i tehnice.
Natura devine rapid un pericol ce se cere depit prin eroismul inveniei
tehnice. n secolul al XlX-lea se nasc sportul, alpinismul, explorarea cuceritoare
a lumii (chiar i numai visat, ca la Jules Verne180). Hegel, Comte, Marx sunt
filosofi ai culturii. Secolul culmineaz n Kulturkampf n Germania i coala
public pozitivist n Frana lui Jules Ferry.
Dac prometeismul este antinaturalist prin exces de eroism cuceritor,
decadentismul este antinaturalist prin lips: dar Huysmans se ntlnete cu
Eiffel n aceeai idolatrie a artificialului. Constatm, din nou, o comunitate
semantic ntre frai inamici. Artificiul, pentru Des Esseintes, ca i pentru
vremea sa, este marca distinctiv a geniului omenesc ntruct natura i-a
trecut timpul, ea a obosit definitiv, prin dezgusttoarea uniformitate a
renaterile sale culturale periodice care, de fiecare dat, i pun i mai bine n
eviden geniul specific. Ca i cum ea ar fi susinut de mari ansambluri
imaginare, reverii specifice cum ar fi spus Bachelard, mitologeme
semnificative preferm noi s spunem.
O dat admis aceast perenitate sau, cum spune David Bohm, aceast
transcenden a bazinului semantic, am putea s ne punem i alte
ntrebri, pe care le indicm aici doar n treact: nu este posibil ca bazinele
semantice s se ncastreze ntre ele (aa cum ne lsa s presimim bazinul
semantic foarte global al gioacchinismului n Occident), n aa fel nct, pe trei
sau patru nivele, s avem bazine semantice din ce n ce mai specializate,
particularizate ntr-un fel sau altul? Apoi, am putea s ne ntrebm dac
etapizarea bazinelor semantice succesive nu depinde de o anumit lege a
alternanei care s permit previziunea?
Ceea ce este sigur, n orice caz, este faptul c noiunea de bazin
semantic, care presupune n acelai timp permanena i schimbarea, ne pare
n mare msur de natur euristic. Aflat n confluen semantic i ea!
Cu concepiile cele mai avansate ale fizicii cuantice i ale biologiei
formative contemporane, ea permite explicarea concomitent, graie modelului
ordinii implicate, adic a aciunii determinante a ntregului, a lui holon i a
corolarilor si de re-injecfie i proiecie, a felului n care poate fi neleas,
adic identificat, o cultur sau un moment cultural, o, ^epoc, prin cultura i
epoca proprie observatorului, i a felului n care poate fi difereniat, i
singularizat mai exact, un asemenea obiect cultural.
Capitolul IV
Conceptul de topic sociocultural
Tocmai am vzut c etapele bazinului semantic, mai ales cele iniiale i
terminale, se suprapun parial. Altfel spus, dac s-ar face o tietur
instantanee, n afara devenirii, dac s-ar face un profil nu strict
epistemologic cum recomanda Bachelard, ci n mod amplu ^semantic al
unui ansamblu imaginar la un moment cultural dat, s-ar decela
densitatea (sau profunzimea) acestui fragment n mod arbitrar selecionat,
abstras din viitorul i trecutul su. In aceast tietur se disting cel puin dou
straturi: cel care se estompeaz i cel care se anun.
Aa ajungem la noiunea de topic, noiune care, ntr-un loc punctual
(topos), distinge o densitate, un sistem de tensiuni sau antagonisme (cf. S.
Lupasco). Chiar dac tietura este ngust, capitalul imaginarului acestui
instantaneu sociocultural nu este mai puin complex, plural i sistemic.
Aceast complexitate ne va dicta i o precauie metodologic: ceea ce
este mai simplu nu poate deveni dect metaforic un model pentru ceea ce este
mai complex. Sau, mai exact, doar de o manier metonimic, ntruct un
ordinea duratei lor: este evident c mitul cretin acoper un ntreg mileniu din
sensibilitatea, valorile i discursul Europei. EI s-a metamorfozat, desigur, dup
placul conducerilor politice i etnoculturale ale j _p Sironneau, op. Cit.
Conceptul de topica sociocultural popoarelor continentului, dar i
pstreaz pn n zilele noastre marile trsturi comune aproape neschimbate.
Pe trunchiul acestui mitologem implicant general se grefeaz curente i
contracurente care reuesc s tipizeze, la intervale de aproximativ cte un
secol, mari imagini: imaginea marianic n secolele al XH-lea i al XIII-lea,
imagini ale crucificrii n secolele al XlV-Iea i al XV-lea, statuia lui Hercule n
Renatere, imaginile solare din clasicism i Aufklrung, imaginile prometeice
din secolele al XlX-Iea i XX. Dar ceea ce este important de subliniat, lucru
observat deja de P. Sorokin chiar dac acesta nu-i concentra cercetarea
asupra proceselor imaginare, este faptul c, la nivelul directivelor pedagogice, al
claselor conductoare, o societate trece prin sistolele i diastolele unor
raionalizri instituionale sau, dimpotriv, ale unor degradri ale
raionalizrilor care fac posibil reapariia dizidentelor. Nu este vorba chiar de
opoziia ntre idealistic i sensate att de drag Iui Sorokin203, ci de o opoziie
ntre etapele de desvrjire raionalist i de revrjire imaginar, care presupun,
aa cum am artat n legtur cu bazinul semantic, o uzur a miturilor prea
amenajate i resurgena sau izvorrea, n faza declinului i a deltelor lor, a
altor mituri ocultate.
n mare, imaginarul mitic funcioneaz aa cum l-am reprezentat n
diagram asemeni unei maini de irigat {nona) care, plin de energii
fondatoare, se videaz progresiv i scade n mod automat prin codificri i
conceptualizri, apoi replonjeaz lent prin intermediul rolurilor marginalizate,
constrnse adesea la disiden n reverii remitificante generate de dorine,
resentimente, frustrri, umplndu-se din nou cu apa vie din izvoarele de
imagini. Desigur, anumite mituri cele mai ncpnate cum le numete
Bastide pot s reziste n mod victorios probelor istorice de uzur scolastic i
conceptual i s revin la via metamorfozate de o reform oarecare. Cel
mai adesea, mitul originar iese de nerecunoscut dintr-un asemenea tratament.
El i pierde mitemele de-a lungul drumului, integrnd altele n
203 P. Sorokin, op. Cit.
Cazurile cele mai moderate, ca, de pild, n cazul lui Prometeu care se
preschimb n Faust Sau poate s-i schimbe pielea n ntregime de-a lungul
acestui ciclu: dizidenta este prea ascuit, ironia i ndoiala acesteia fa de
mitul n funcie sunt prea vdite (precum Gide n al su Prometeu), revolta sa
prea violent. Miticul plonjeaz atunci la izvoarele unui mit care atepta n
umbr i se regenereaz cu frenezie. La sfritul secolului al XlX-lea, Faust nu
mai este de ajuns: la orizonturile gndirii renasc Orfeu, Dionisos i, puin mai
trziu, Hermes, fr a pune la socoteal cortegiul puzderiilor de Zarathustra i
Wotan Se formeaz o mitologie nou, contestatar. ntre atribuiile ei, vom
regsi n general diferite disidene i micri de demistificare ale societii n
funciune.
NIVEL RAIONAL
Conceptualizare, Logos
Pedagogie, epistem, ideologie
Epos, utopie, programe ete.
Roluri pozitive
Susinute de ideologia la putere
NIVEL ACTANIAL
Actorii jocului social Roluri, ierarhii, caete, stratificri
NIVEL FONDATOR
'Incontient colectiv cultural
Landschaft i Basic personality
Limba natural
* Incontient colectiv specific Urbilder, pluralitate de arhetipuri
Topica sistemului social
Rolun negative marginalizai, dizideni
Conceptul de topic sociocultural
Toate societile se constituie conform acestui model topic, ceea ce
nseamn c incontientul social nu este nchis ntr-o atitudine unic aa cum
este incontientul unui individ (fapt care face posibil analiza psihanalistului).
Incontientul social este difuz, el nu este niciodat nchis ntr-un corp, ntr-un
sistem nervos, ntr-o istorie bine localizat i scurt, aa cum este viaa unui
om. Incontientul social variaz la nivelul mult mai amplu al mileniilor. Dac,
de pild, ncercm s analizm o societate global precum societatea cretin,
vedem imediat c aceasta se ntinde de la primele secole dup Iisus Hristos
pn n zilele noastre. Este evident c, n acest caz, avem o carcas mitic
global i, n interior, o mulime de micri, de vrtejuri. Am ncercat ntr-un
articol s difereniez, s discern, n interiorul Cretintii, mai multe
subansambluri perfect distincte i articulate, excomunicn-du-se uneori ntre
ele, dup cum este vorba de erezii sau de schisme204.
S ncercm s aplicm aceast schem schimbrilor de bazin semantic.
Ce constatm dac lum n discuie perioada de la 1860 pn n 1920, din
Frana i probabil i din Germania dat fiind c, de-a lungul unui ntreg secol,
cele dou ri au fost legate precum doi frai inamici.
A societii decadentiste i simboliste de Ia nceputul de secol,
perioad a prinilor i bunicilor notri, dar care se prelungete prin noi pn
Ia sfritul secolului XX? Observm tocmai felul n care un mit provenit din
secolul precedent, al XlX-lea, mitul lui Prometeu, trece prin diferite etape, apoi,
uzndu-se puin cte puin, sfrete prin a se eclipsa. Dar nainte de aceasta,
de ce succes a avut parte! nti, el s-a manifestat n mitul lui Icar, Prometeul
zburtor, i n mitificarea n Frana, n timpul primului rzboi mondial, 19141918, a asului aviaiei, Guynemer, asul ailor, cel care oprea gloanele cu
minile! Apoi n mitificarea cuceririi prometeice propriu-zise, i citez cteva
nume: Eiffel, constructorul turnului i promotorul construciei
G. Durnd, La notion de limite, op. Cit.
Introducere n mitodoogie metalice; Pasteur, eroul ameliorrii sntii
prin vaccinare i prin cultura contient i total explicitat a microbiologiei;
Lesseps, cel care a spat canalul Suez. Putem cita n acest sens oricte
ncarnri, fie reale, fie literare. Putem la fel de bine gsi figuri prometeice n
romanele lui jules Verne, precum cpitanul Nemo sau inginerul din Castelul
din Carpai; ele sunt, desigur, ncarnri n stilul lui Unamuno, dar nu sunt
mai puin valabile dect ncarnrile vii, cci sunt la fel de intens mitificate.
Avem apoi rolurile epocii, rolurile privilegiate, rolurile valorizate.
Amintesc aici cteva: inventatorul care troneaz n manualele de coal
primar (sunt citai inventatorii lmpii cu filament de carbon, inventatorul
gazului, Lebon, Edison etc); figura dasclului, cel care difuzeaz mitul
prometeic; cel care poart mai departe acest mit, colonistul sau misionarul; cel
care apr mitul, aprtorul patriei: n timpul rzboiului din 1914-1918, n
Frana, a circulat legenda prosului, cel care i apr patria i poporul cu
arma n mn; cltorul comerciant, pus n scen de numeroase romane ale
secolului al XlX-lea; furarul i am putea continua mult i bine!
Aceasta este imaginea raionalizat a acestei societi, supraeul su. Lista
ar putea fi completat. n ceea ce privete tehnicile, suntem ntr-o epoc de
nminunare; n secolul al XlX-lea, asistm la impunerea unei poetici a tehnicii,
dac nu chiar la o revrjire produs de ctre invenii, cel mai adesea de invenii
extravagante care nu au ajuns niciodat la lumin. De altfel, aceasta este
epoca n care se nate romanul SF. Jules Verne, att de bine studiat de Simone
Vieme, este cel care exercit i va exercita pentru nc mult timp numeroase
influene205. De tehnic aparin i calea ferat, i telefonul, i rotativele, i
linotipia inventat de un American ce face posibil realizarea unui ziar n mod
direct i foarte rapid, accelernd astfel circuitul informaiei. n sfrit, crearea
colii publice reprezint i ea un mare moment
Conceptul de topic socioculturala li instituional. n Frana, coala
public presupune laicitatea, difuzarea obligatorie i gratuit a tiinei pentru
toi funcie asigurat n Germania de Kultu'rkampf. Toate acestea compun
valorile raionale ale unui mit prometeic ce s-a raionalizat treptat.
filosofia lui nu. Dar nu trebuie nici s neglijm ceea ce a fost deja descoperit i
rmne n continuare valabil: de pild, reasimilez i reinstaurez noiunea de
lupt, noiunea de dialectic. Dar nu mai este vorba n mod automat de o lupt
de clas, ci de o lupt a rolurilor aleatorii i a tensiunii acestor roluri n
interiorul unei societi date. Aceast inovaie nu presupune c a fi n
continuare romantic, c mai cred ntr-un sfrit al istoriei, ntr-un sfrit al
luptei. Dimpotriv, cred c societatea se sprijin pe o tensiune dialectic care o
alctuiete i care o face s funcioneze, pe modelul caduceului sau al lui Taighi-tu! Am putea de asemenea s o imaginm ca pe o main de irigat (nona)
nceat care, la fiecare 150 de ani, urc i coboar, n ritmul societilor
noastre. i mai bine ar fi s ne-o imaginm ca pe o main de irigat n trei
dimensiuni. S m explic: dac, ntr-o manier plan, rotirea temporal este de
aproape 60 de ani, permind jonciunea, prin tatl interpus, ntre vrsta
bunicului i cea a nepotului, trei asemenea rotiri descriu schimbarea ntr-o
a treia dimensiune -pe care am numit-o bazin semantic. (3 x 60 = 180 de
ani). Fazrile de 60 de ani sunt fazri ale modelor, ca s spun aa, fiind
necesare 3 asemenea etape de 60 de ani pentru ca s asistm la o revoluie i
nu la nite capricii ale modei. De la 1860 pn n 1914 avem moda Belle
Epoque; de la 1918 pn n 1938, moda Art-Deco i constructivismul; de la
1940 pn n 2000, moda retro a suspiciunii i a desvrjirii Dar ansamblul
acestor 3 mode ne dau timpul nostru, Modernitatea noastr cariat din
1960 de ctre postmodemsm, care separ definitiv modernitatea noastr de
apologia prometeic i romantic a modernului.
Ceea ce a izvort i apoi i-a desprit apele nc n primele cicluri ale
mainii de irigat, ceea ce a confluat apoi ntre cele dou rzboaie mondiale, a
primit brusc numele unui fluviu, inundnd modernitatea noastr recent. In
societile mai reci lucrurile se petrec probabil mai lent, dar mai exist, oare,
societi reci (cuvntul i aparine lui Levi-Strauss) n epoca noastr? n mod
similar, atunci cnd de pild Jean-Pierre Vernant studiaz, la vechii greci,
trecerea de la o faz mitologic la una dramaturgic, dramatis personae, apoi la
o faz filosofic, este vorba de o micare similar, dar ntins pe mai multe
secole209.
Schema aceasta pare aadar ntr-adevr euristic: maina funcioneaz
destul de bine cu cele dou cupe ale sale, una ascendent spre raionalitate i
ocuparea puterii instituionale, cealalt, dimpotriv, descendent i
contestatar. Toate societile -micro i macrosocieti par s triasc dup
acest ritm.
Nu putem totui s nu complicm puin aceast schem, deoarece nu
trebuie fcute seciuni prea mici ntr-o societate. Schema noastr este oricum
destul de complex ntruct, n fond, o societate triete cel puin prin dou
acest mitologem: fie c este vorba de celebra Moarte la Veneia, fie de Muntele
vrjit, fie de Doctor Faustus, roman acoperind distana dintre cele dou
rzboaie mondiale care au nsngerat Europa pn n 1947, toate aceste opere
sunt o lung i manifest meditaie asupra bolii i asupra decderii
mntuitoare -n contrapunct cu opera unui teoretician precum Spengler care-i
scria celebra sa carte Declinul Occidentului (1918) n timpul primului rzboi
mondial i care, prin doctrina sa despre Amor fati, fcnd ecou lui Nietzsche
(care, el, nega c ar fi decadent), ne cere nu doar s constatm faimosul
declin al minunatei noastre civilizaii, ci i s-1 iubim Aa cum mai trziu,
dup un alt rzboi mondial, Sisif i va iubi stnca care l strivete. n
contrapunct de asemenea i ntr-o manier foarte lucid la autorul lui Tristan
(1902) i al lui Wlsungenblut (1912) cu Inelul lui Wagner, lucrare compus
att de lent timp de un sfert de secol, de ctre un romantic din generaia
precedent, care n 1873, brusc, ia cuno int foarte clar de Crepusculul
zeilor, de decderea lumii Dar i la Wagner latena a fost foarte. ndelungat,
trecnd prin Cola Rienzi, Lohengrin, Tannhuser, nainte de a-i descoperi pe
Siegfried i Parsifal
Dup ce am studiat conceptele lui Bastide, latentul i manifestul, att de
fructuoase pentru comprehensiune (Versteheri), tot la Abraham Moles220 m
ntorc pentru a-i mprumuta conceptul de mrime relativ a mitului. Chiar i
dup ce a explodat, un mit continu s aib un impact variabil, ntr-o societate
sau o cultur dat, asupra diferitelor stratificri sociale sau asupra diferitelor
roluri asupra crora se exercit. Aa cum se poate spune dup ce-1 citeti pe
H. R. Tauss, exist mai multe nivele posibile ale receptrii. Mitul explodeaz
n general n marile orae, unde reeaua de comunicare este cea mai dens.
Repercusiunea n provincie i n mediul rustic se face mult mai lent. Desigur, n
zilele noastre, exist televiziunea, radioul, dar acestea nu sunt primite n
acelai fel n mediul urban sau n cel rural. n mare, mediul rural i locuitorul
de la ar preiau informaia radiodifuzat sau televizat ntr-o manier mai
ludic dect locuitorul citadin. Pentru cei din spaiul rustic este mai
important distracia dect informaia. Discursul preedintelui rii i flashurile noutilor sunt puse pe acelai plan cu un spectacol de varieteu sau cu
un meci de fotbal. n mod global, toate spectacolele de televiziune sunt
nelese punctual ca distracii n raport cu viaa real. Dac. Spectacolul nu
este amuzant, nu avem dect s schimbm postul de televiziune, s zappm.
i cum discursurile politice sunt cele mai puin amuzante, ele sunt i cele mai
puin ascultate! nc ceva: chiar i la ora trebuie fcut o diferen n funcie
de mediu. Comerciantul, funcionarul, muncitorul, notarul sau medicul au
moduri de a recepta foarte diferite. Mrimea relativ reprezint tocmai
puterea de ptrundere mai mult sau mai puin profund, mai mult sau mai
puin pregnant a imaginilor.
A. Moles, Labyrinthe du vecu, preface G. Durnd, Meridiens, 1982.
Conceptele auxiliare ale miticianului
Fenomenul de relativitate a informaiei stilistice imagistice n raport cu
mediul su de receptare este oricum mult mai vechi dect televiziunea, care nu
a fcut altceva dect s-1 pun mai bine n eviden. Rene Huyghe221 ofer un
frumos exemplu pentru aceast distan atunci cnd remarc faptul c
idealul clasic, dup explozia mitului Regelui-Soare n Frana din secolul al
XVII-lea, s-a dezvoltat mai nti la curtea de la Versailles i apoi n saloanele
pariziene, n timp ce n provincie i n mod special n tradiia att de
refractar de la Toulouse i din Aquitania el a ntlnit o puternic opoziie
stilistic. Provincia continua s mearg pe linia estetic a Barocului, n timp ce
regularizarea clasic a sensibilitilor i a formelor se desvrea n snul
amplului cerc care gravita n jurul regelui, format din toi acei Le Notre,
Mansart, Lebrun, Boileau, dar i Jourdain sau Trissotin. Mrimea relativ a
mitului apolinic al Regelui-Soare, a stilului i a ornamentaiei care l
acompaniau a fost foarte puternic la Versailles, mai slab la Lyon sau la
Bordeaux, aproape nul la Toulouse sau la Quimper.
Conceptului de mrime relativ i adaug un altul care mi aparine de
aceast dat!
Cel de operator social, care presupune c n orice grup social dat
exist nite subgrupe care antreneaz pozitiv sau negativ ntregul ansamblu. S
ne amintim de diagrama topicii socio-culturale: la dreapta schemei se gsesc
miturile marginalizailor. Ei bine, aceste subansambluri joac adesea rolul de
operatori sociali, ntruct prin intermediul lor se petrec transformrile mitului
director al grupului. n Imperiul Roman trziu, de pild, ntr-o perioad n care
armata roman nu mai era nimbat de imaginea lui miles invictus, fiind
discreditat de nfrngerile n faa barbarilor, Galii de care noi, francezii,
suntem att de mndri!
Se instaleaz n Roma i ncep s dea o serie de pronunciamientos.
Astfel, n Imperiul agoniznd se succed mprai plebiscitai de soldai, fiecare
legiune alegnd n mod anarhic cte un Cezar! Dar tocmai aceste legiuni
devalorizate, marginale n
R. Huyghe, L'Art el Trne, Flammarion, 1960.
Raport cu visul dominant al Imperiului, nemulumite, cosmopolite, avnd
contingente orientale, siriene i egiptene, sunt cele care vor difuza n toate
garnizoanele Imperiului diverse mituri soteriologice i eschatologice. Mituri care
promit, fa de marasmul prezentului, un dincolo, mituri de salt nainte.
fie format ntr-o specializare strict, mai mult, aceasta din urm, sub
ameninarea de sterilitate total, trebuie s se deschid, la un nivel superior,
tuturor aporturilor euristice pe care i le propun celelalte tiine. Reamintesc
adesea c Louis Pasteur nu era medic, ci chimist, c Descartes nu era
matematician sau liceniat n filosofie, ci aventurier, c Herschel nu era
astronom, ci muzician Aceasta pentru a relua ideea c cele zece concepte
definite aici de o manier practic nu sunt dect reete de interpretare. Reete
puse la punct de ctre practicieni ai textului sau cercetrori de teren: Roger
G. Durnd, Multidisciplinarite et heuristique, n Entre Savoirs, dir. E.
Portella, colocviu UNESCO, aprilie 1991, Eres, 1992.
Bastide, Abraham Moles, Georges Dumezil, Levi-Strauss i, n arierplan,
marea mater dass a psihanalizei i a psihologiei adncurilor. Am dat cteva
reete modeste pentru o bun aezare a minilor pe claviatur, dar, mai
departe, depinde de fiecare textier, mitician sau sociolog felul n care va cnta!
Capitolul VI
Imaginarul literar i conceptele operatorii ale mitocriticii
Am citat la nceputul acestei cri fraza fizicianului Bernard d'Espagnat
scoas dintr-unul din capitolele lucrrii sale Mituri i modele care plasa n
acelai tip de nelegere mitul i modelul fizico-matematic al atomului lui Bohr.
Ne-am acordat prin aceasta un fel de brevet epistemologic, care s ne permit
s utilizm limbajul imaginarului i al mitului cu o anumit seriozitate
tiinific, cu o pertinen i o eficacitate euristic potrivite pentru tiina
omului. Un larg departament al acestei tiine se apleac asupra tipurilor de
expresie presupuse de procesul hominizrii, ntre acestea asupra exprimrii
lingvistice, cum se spune n zilele noastre, i, n cazuri mai rare, asupra
exprimrii scrise, a textului scris. Spun n cazuri mai rare, ntruct se tie
foarte bine c, ntr-o ar precum Brazilia, n jur de optzeci la sut din
populaie nu are nevoie de scris pentru a se exprima i de lectur pentru a se
identifica i a comemora. Am putea numi acest mod de expresie oralitur,
Ceea ce nu-i diminueaz cu nimic exactitatea n repetiia stereotip a
cuvntului. Am putea, deci, s utilizm mpreun cu Mircea Eliade expresia de
text oral233, text care are aceeai exigen, aceeai regularitate, aceeai
fiabilitate ca i unul
M. Eliade, Litterature orale, n Histoire des Litteratures, Gallimard,
Paris, 1955, t. 1. A se vedea distincia euristic pe care o face A. Siganos ntre
un text mitic i mitul literarizat, n Le Minotaure et son mythe, P. U. F., 1993.
Scris. Dac vizitm terei rosurile din Shango, din Umbanda, vom fi
emoionai i ocai s constatm c vechile povestiri, simboluri, imagini i
chiar sintaxa ori vocabularul yuruba sau bantu au rmas intacte la aceti
descendeni ai vechiului sclavaj african. Textul oral i cel scris au, deci, aceeai
demnitate, i unuia i altuia i se poate aplica acelai tip de critic literar, cea
pe care am numit-o mitocritic i pe care o vom examina acum. Aceast
critic, pe care, dac dorim, putem s o plasm n curentul numit Noua
Critic, consolidat de renaterea interesului pentru mit, de reintegrarea
gndirii mitice n cortegiul gndirilor serioase, const n decelarea n fundalul
unei povestiri, fie ea text oral sau scris, un nucleu mitologic, sau mai exact un
pattern mitic.
Altfel spus, un text nu este niciodat n mod inocent univoc; lexicul i
cultura pe care le vehiculeaz sap n el diferite nivele de semnificaie, dintre
care semnificaia mitului inclus ne pare determinant pentru buna sa
nelegere. Indiferent dac derularea, discursul textului este un mic poem, o
scurt roman sau o culegere de poezii sau de povestiri, sau opera complet a
unui romancier ori povestirea liturgico-mitic a unui Orixa, acest text reveleaz,
n profunzimile sale, o fiin pregnant folosesc expresia lui Ernst Cassirer
care trezete interesul auditoriului sau cititorului. n francez, avem frumoasa
expresie: Asta m privete! Ei bine, n spatele semnificanilor de suprafa, ce
pot fi supui tuturor jocurilor semioticianului, se ascunde privirea
semnificatului. Epistemologiile semnificatului, pe care le-am examinat deja,
sunt nsoite n zilele noastre de o estetic sau, cel puin, de o critic literar
corespunztoare. Orice privire implic un schimb de priviri Pentru a folosi
preiozitile modernitii, s spunem c orice privire este o ncruciare a
privirii vorbitorului cu aceea a destinatarului sau a destinatarilor. Iar locul
comun unde se ntlnesc aceste priviri ncruciate, nucleul cel mai bine
mprtit al nelegerii, este mitul. Trebuie s reamintesc sensul larg n care
neleg aceast noiune att de popularizat, att de
Imaginarul literar i conceptele operatorii ale mitocriticii uzat234? Mitul
este, reamintesc, o povestire/(serwo mythicus) fr demonstraie i fr scop,
descriptiv > de unde necesitatea redundanelor care vrea s arate cum
forele diversificate se organizeaz ntr-un univers mental sistemic.
Reamintesc de asemenea c termenul sistemic n mod contrar cvasi-omonimului su sistematic!
Arat c un obiect, o entitate nu exist, nu se realizeaz dect prin
tensiuni de sub-sisteme antagoniste. Levi-Strauss a constatat deja c orice mit
este dilematic235. Acest mit este, prin urmare, cel care, dintr-un text oral
sau literarizat ne privete n adncul privirii
Voi profita de acest expozeu pentru a elabora un limbaj destul de precis
sau chiar un jargon: toate tiinele, toate disciplinele au jargonul lor, a
noastr nu face excepie!
2^' M. Eliade, Trite d'Histoire des Religions, Payot, Paris, 1949 [trad.
Rom.: Tratat de istorie a religiilor, Traducere de Mariana Noica, Bucureti,
Humanitas, 1992], Naissances mystiques, Gallimard, Paris, 1959, cF. Pp. 256263 [trad. Rom.: Nateri mistice, Traducere de Mihaela Grigore Paraschivescu,
Bucureti, Humanitas, 1995], Aspects du mytlie, Gallimard, Paris, 1963, cF.
Pp. 178-244 [trad. Rom.: Aspecte ale mitului, n romnete dg. Paul G. Dinopol,
Bucureti, Univers, 1978].
Profan. Se tie c aceste basme au fost, n Frana de pild, simple
povestiri orale pe care scriitori precum Charles Perrault sau Doamna d'Aulnoy
le-au pus pe hrtie. Trebuie amintit, nti de toate, celebra lucrare a lui V. I.
Propp despre basmul rus, care fundamenteaz semiotica structural. Urmeaz
apoi o ntreag cohort de psihologi i de psihanaliti precum Bruno Bettelheim
sau Marie-Louise von Franz, prieten i discipol a lui Jung. Trebuie amintit de
asemenea Antoine Faivre care, specialist al ezoterismului i al miturilor
preromantice, a consacrat o crticic elegant i pertinent Basmelor lui
Grimm (Lettres moderns, 1972). Toi acetia vd n basme un fel de troiene
cuvntul i aparine lui Sorokin mitologice revrsate de bunicue asupre
nepoilor lor. Constatarea este mai profund dect pare, fiindc ca evideniaz
modul fundamental de transmitere a informaiei prin ascultare-spunere, cu
gura la ureche, ce st la baza duratei bazinului semantic! n plus, basmul se
adreseaz copilriei, perioadei de via n care somaiile sociale cele mai
presante utilitate, responsabilitate, vrst A nelepciunii etc.
Nu au fost nc asimilate complet (pentru c nu sunt nc asimilabile).
Iar locutorul basmului este presupus a avea o anumit vrst, aceea a artei de
a fi bunic, vrsta pensionrii, cnd aceste somaii sociale i pierd simultan
exigenele i respectabilitatea Basmul este mai mult dect un simplu cntecel
de doic pentru adormit copiii, este ceva care ne privete, care ne privete n i
prin ochii copilriei, aceast parte de eternitate (dup cum a observat prea
bine Bachelard), de imemoriali ta te care rmne n noi
Prin, asemenea reflecii asupra Pieii de Mgar sau a Cenuresei, critica
a ajuns s caute n texte un permanent dincolo, aflat dincolo de cuvinte,
dincolo de coleciile i de procedurile lor de semnificnd. Am ajuns din nou la
estetica semnificatului, n spatele banalitilor povestirii plate, dincolo de
faptul divers! Cunosc bine un astfel de romancier, pe care l-am studiat
odinioar n anii '50, la care este foarte evident jocul sensului care ne privete
cu vulgarul mimesis al faptului divers. E vorba de Stendhal, cel care declara c
romancierul plimb o oglind de-a lungul drumului i
Imaginarul literar i conceptele operatorii ale mitocriticii noteaz ceea ce
se vede pe parcurs Aa Va fi fiind, dar, slav Domnului! Autorul Mnstirii
din Parma, al lui Rou i Negru, al lui Brulard nu s-a mulumit cu platitudinea
unor dagherotipuri! Rou i Negru pornete ntr-adevr de la un fapt divers din
cronica judiciar a timpului i a regiunii sale Dauphine i anume tentativa
de asasinat a unui adolescent asupra unei femei mai n vrst. n sine, faptul
prezint un interes mediocru. Dar ceea ce capteaz brusc privirea este faptul
c aceast anecdot se amplific prin referine la literatura i la cronicile
secolului al XVI-lea. Precum n construciile ntr-un vertiginos abis fr fund
din Istoriile lui Iacob de Thomas Mann, reiese c faptul divers al aventurii lui
Julien Sorel ncal coturnii istorico-legendari ai Bonifaciei de La Mole,
ndeprtat strmoa a celei de-a doua amante a lui Julien, Mathilde de La
Mole. Brusc, povestirea ncepe s ne priveasc direct, atunci cnd renun s
mai priveasc prin captul ntors al ocheanului factual, redus la naraiunea
publicat de Gazette des tribunaux. S notm apsat c, aa cum o va dovedi i
pasiunea de colecionar a lui Stendhal pentru Cronicile italiene din secolele al
XV-lea i al XVI-lea, aici referina istorico-legendar este n plus i o referin
mitic: pentru autor, aceste Cronici nu sunt doar istorie, ci legende care se
ncal i se mbrac cu atributele supraumane i non-localizabile ale Zeilor.
Convertirea lui Beyle la Italia, la Italia legendar a Renaterii, este o convertire
ctre ceea ce Mircea Eliade numete illud tempus, iar H. Corbin niciundele (le
non-ou). Un ora numit o mie de ani241! Aceast Italie dinafar timpului
mediocru al Restauraiei, n afara locurilor meschine din Paris, Grenoble i
chiar dintr-un Piemont ocupat de Austria, va fi referentul constant al
imaginarului stendhalian. Iar capodopera lui Stendhal, Mnstirea din Parma,
nu este dect la prima vedere cea a lui M Bardeche!
Povestea decepiilor personale ale soldatului Beyle, a certurilor politice
ale Europei Tratatului de la Viena Dar lectura inteligent, cea care
241 Armie Collet, Stendhal et Milan, Corti, Paris, 1986, 2 voi., prface de
C' Durnd. ' atrage privirea, nu ncepe dect atunci cnd descoperim, n spatele
lui Fabrice del Dongo, cronica italian a lui Alexandre Farnese devenit
importantul pap Paul al III-lea. Dac privirea noastr devine i mai profund
nc, mari imagini n mod clar mitologice i adeseori anonime vin, prin
reminiscene de lectur din Ariosto i Tasso, s continue figuri precum cele ale
lui Bradamante, Armida, Alcina: Tezeu, Heracles, Euridice
S nu se obiecteze c aceste nume proprii mitologice nu sunt citate: s ne
amintim de regula bine stabilit de Bastide n ceea ce privete latena. Prin
aceasta m opun lui Jean Rudhart, ntruct afirm c un mit exist prin gesta
sa, prin drama sa, prin cortegiul su de epitete i de verbe. Toat mitologia
clasic ne nva c^' naintea numelui, atributul este cel care caracterizeaz
un' zeu: Afrodita nscut din spuma mrii (ek toii aphrou); Hefaistos, cel
care nu mbtrnete (de la yvashatha n sanscrit, atribut al lui Agni);
straniu, afirm el, dar nu risc mai mult dect cel mult a vedea n aceast
stranietate spiritul secolului al XVI-lea, care se comport ca o oglind,
ntruct Renaterea (sic!) privete ntotdeauna Vechiul Testament prin Noul
Testament. Desigur, specialitii Barocului252 au evideniat cu toii ceea ce Cl.
G. Dubois numete funcia oglinzii, cu un rol att de important n
manierism. Cu toate acestea, aceast funcie nu se rezum, aa cum face
Hugo, la o simpl mimesis, la o manier, ci trimite de asemenea la o mania
-alturi de hiperbol, de antitez la hipertrofiile eului, respectiv ale
supraeului. Iar Hugo pierde din vedere virtuile sincronicitii atunci cnd,
pentru a ilustra obinuinele acestei mari i profunde arte a secolului al XVIlea, citeaz redundana a trei elemente crstofore: Sfntul Cristofor firete,
Fecioara nsrcinat, care este cristofor, i Crucea, adugnd n mod plat:
Idee dublat, idee triplat, aceasta era amprenta secolului al XVI-lea, fr a
intui c aceast cristoforie semnific mult mai mult dect un joc de oglinzi, c
la urma urmei ea semnaleaz, pur i simplu i dintotdeauna, virtutea
redundant a mitului. Fecioara nsrcinat, Crucea, sfntul Cristofor, dincolo
de umila imitatio Christi K practicat n Evul Mediu, sunt o exaltare a
umanismului care l duce pe Dumnezeu la suferin dar i la toate celelalte
creaturi Alturi de curentul Renaterii i al Barocului, care reflect mai nti
Antichitatea, iar mai apoi se reflect pe sine nsui (n manierism), a existat o
mania, o exaltare pasionat, umflat de toate hiperbolele, de toate hipertrofiile
eului i ale supraeului, reprezentat de opere precum Principele sau Cetatea
Soarelui Shakespeare face mai mult dect s l dubleze pe Hamlet cu Laertes,
pe Lear cu Gloucester, pe
Imaginarul literar i conceptele operatorii ale mitocriticii
52 Cl.
G. Dubois, Le Baroque, la profondeur de l'apparence, Larousse, Paris,
1973. Le Manierisme, P. U. F., Paris, 1979.
Cordelia cu Edgar, prin intermediul Desdemonei, al Julietei, al Ofeliei,
al Lucreiei sau al lui Thisbe, se face el nsui poetul unui mit obsedant cu
nume multiple, cel al Primverii sacrificate, al acelei Primavera pictate cndva
de Botticelli care sucomb n acest sumbru i scelerat secol al XVI-lea, cum
scrie Hugo.
Iat, aadar, o oper care i ntemeiaz secolul, dar care i depune
mrturie pentru acest secol. Am fi putut alege, cu Gilbert Bosetti, un alt secol
i ale opere ntemeietoare: Ventennio nero italian, unde mitul copilriei (i toate
atributele sale), dincolo de toi Capuleii i Montaiguii secolului nostru, se
desfoar ca un fir rou, adunnd la un loc toate speranele contradictorii ale
vremii
ctre Duce. Aceast caren a fost desigur compensat prin cultul exorbitant al
mamei faimoasa marnma italian care poate merge pn la imaginea
terifiant a mamei castratoare sau abuzive
Cu o siguran remarcabil, Bosetti demonstreaz cum aceast versiune
modern a vrstei de aur reprezentat de mitul copilriei a cptat n Italia un
accent patetic, datorit faptul c a intrat ntr-o serie de confluene istorice ce
conciliaz contrariile: copilria scurt i copilria etern Simit ca etern
fiindc e ndeprtat i inaccesibil. Situaie patetic, am spus, deoarece din
ocul dintre experiena eternitii, a pre-istoriei, i nostalgia sfietoare a
imposibilitii ntoarcerii a ceea ce nu va mai fi niciodat este posibil s
emearg explicaia (prefer s spun nelegerea) acelei vrste de aur care,
s nu uitm, a fost pe pmnt italian vrsta lui Saturn i, prin aceasta, vrsta
Imperiului model al lui Octavian-August a acelei vrste de aur deci, care,
pentru noi, i cu att mai mult pentru sufletul italian, pstreaz un regret
melancolic263 pe vecie, precum i amintirea tulburtoare a unei experiene de
satisfacere a tuturor dorinelor
n felul acesta mitocritica a aproximativ o sut aizeci de autori italieni
contemporani conduce graie deschiderii pluridisciplinare i competenelor
multiple ale cercettorului la mitana-liza unei anumite culturi ntr-o anumit
perioad 1920/1968, adic aproape o jumtate de secol, att de bogat n
evenimente!
i pune de o manier evident n relief att reziduurile ce
semnaleaz perenitatea unui mit ct i derivaiile socio-istorice ce i
desfoar toate bogiile, toate semnificaiile mai mult sau mai puin latente.
Un alt splendid exemplu pentru aceast alunecare este lucrarea din
pcate definitiv a fost tiprit la un an dup moartea lui Italo Calvino pe
care Aurore Frasson-Marin a consacrat-o marelui romancier italian264.
Desigur, cercetarea a avut de la bun nceput n acest caz un accent mai
puternic mitocritic fiindc se limita la analiza operei unui singur romancier. E
ceea ce fcusem i eu cu douzeci de ani mai devreme cnd m-am aplecat
asupra operei lui Stendhal Dar mai tnra mea coleg dezvolta o dimensiune
suplimentar, un plus dac pot spune aa care m chema la ordine, la
ordinea unei noiuni care era totui a mea cea de traseu antropologic i
creia, n anii 50, i neglijasem unul din capete, folosind drept scuz cea pe
care i-o revendicau drept program structuralitii epocii: aceea de a spinteca
istoricismul cu o sabie schizomorf Aurore Frasson-Marin i justific poziia
ideologic i euristic pofta vine mncnd 2^3 Despre melancolia saturnian, vezi R. Klibansky, E. Panofsky, F.
Saxl, Saturne et la melancolic, Gallimard, 1989 [trad. Rom.: Sulurn i
melancolia, Iai, Polirom, 2002].
SFRIT