UNIVERSITATEA BUCURETI FACULTATEA DE LITERE

GHEORGHE CARUIU

TEZ DE DOCTORAT REZUMAT

INTERFERENE NTRE POEZIE I PICTUR N REVISTELE DE AVANGARD ROMNETI

COORDONATOR TIINIFIC: PROF. UNIV. DR. MARIN MINCU

Bucureti, 2007
INTRODUCERE 1. avangardismul ca expresie a schimbrii de paradigm Pornim, n acest studiu, de la premisa c avangardismul nu este doar un semn al crizei profunde prin care trece modernitatea la finele secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX, ci, mai degrab, rezultatul absolut necesar al unei mutaii fundamentale care se petrece la nivelul codurilor culturale (i nu numai, dac nelegem prin codurile culturale ntreg ansamblul mecanismelor de reprezentare), implicnd prin aceasta o reformulare a orizontului de cunoatere i re-situarea subiectului i a implicrii sale n real. Este suficient s ne gndim la demersurile majore de deconstrucie ale epistemei raionaliste abia instalate n centrul discursului de cunoatere, undeva la jumtatea secolului al XIX-lea, precum ar fi apariia psihanalizei freudiene (cu toate consecinele ei la nivelul destructurrii subiectului) sau la dubla tensiune ntreinut, n cmpul artistic, de impresionism i de simbolism (care problematizeaz, aproape simultan n pictur i literatur, principiile reprezentrii), fr s mai vorbim de rsturnarea epistemologic pe care o aduce teoria relativitii, pentru a concluziona c, de fapt, ne aflm n faa unui orizont de cunoatere complet schimbat, a unei alte paradigme (cum ar fi spus Thomas Kuhn), pe care subiectul angrenat n real trebuie cumva s-l manifeste, altfel spus s-l exprime. La aceast constatare trebuie, desigur, adugate consecinele pe care epistema raionalist-pozitivist le aduce n planul imediat, dac ne gndim numai la efectele industrializrii i, mai mult, ale mecanizrii proceselor de producie, care implic pe de o parte transformarea subiectului ntr-o funcie a sistemului (economic, social, cultural), cauzndu-i alienarea sau, cum s-a mai spus, dezumanizarea prin traseul celebru al metamorfozei kafkiene sau, n pictur, prin strigtul munchian, iar pe de alt parte determin apariia unor ideologii aa-zis tiinifice care supra-raionalizeaz raporturile de producie i mpart corpul social n clase economice antagonice, la fel cum naionalismele (care primesc o baz ideologic tot n aceast perioad) l mpart n rase aflate inevitabil n conflict. Se observ, din aceast dubl micare, cum prin renunarea la referina metafizic subiectul astfel dezumanizat pierde din determinaiile sale ontologice i le adopt pe cele definite n termeni de clas sau ras altfel spus el se poate exprima numai prin intermediul unui grup social sau etnic, i nu ca individ pur i simplu , n sperana de a-i ntri referina slbit, i de asemenea se poate observa cum, din aceast perspectiv, el performeaz un discurs din ce n ce mai logocentric, al crui semnificat aparine exclusiv celui care-l exprim i care nu se mai raporteaz la un semnificat, ca s zicem aa, transcendental. n cele din urm, tensiunile existente n cadrul epistemei raionaliste cauzeaz, cum am vzut, destrmarea i alienarea subiectului, n determinaiile sale, i pn la urm performarea unui discurs fr alt semnificat dect cel atribuit n mod forat de ctre enuntor, care l nlocuiete pe cel metafizic, ceea ce va conduce n plan real la conflicte ideologice i nu numai (ele culmin n izbucnirea primului rzboi mondial), dar i la efortul de redefinire a orizontului de cunoatere, de adaptare a subiectului la noua paradigm i de exprimare a determinaiilor sale. Altfel spus, perioada despre care vorbim, cea a sfritului secolului 2

XIX nceputului secolului XX, este una de criz deoarece momentul nsui este al unei schimbri de paradigm, caracterizat, cum tim de la Thomas Kuhn, de falii i de tendine deviante n raport cu vechiul orizont de cunoatere, dar care contribuie la redefinirea i reconstrucia noii paradigme. Se petrece, cum am zis, o mutaie semiotic radical la nivelul codurilor culturale, care ncearc aproximarea siturii subiectului n noul context prin dubla pulsiune a restructurrii codurilor i a reaezrii lor altfel spus, printr-un demers specific avangardelor, de unde rezult pur i simplu c, n aceast perspectiv, avangardismul nu este nicidecum doar un semn al crizei modernitii (sau o fa a ei, cum ar fi zis Matei Clinescu), ci chiar expresia maxim a tensiunii schimbrii de paradigm i de reactualizare epistemologic. n plus, aceast tensiune explic i efervescena fenomenului avangardist, dac ne gndim doar la faptul c, dup reformularea epistemic introdus de Einstein, ne aflm realmente, n doar civa ani, transbordai ntr-un nou univers (n comparaie, mecanica newtonian a avut nevoie de cteva sute de ani pentru a nlocui vechea epistem), ceea ce imprim modernitii un ritm-vitez exprimat, poate, cel mai bine de micrile de avangard. ntradevr, succesiunea incredibil de rapid a diferitelor manifeste, programe, declaraii etc., ale cubitilor, futuritilor, dadaitilor, constructivitilor, suprarealitilor i altor grupri de avangard, pe parcursul a mai puin de douzeci de ani, pare pur i simplu c red n mic viteza cu care se schimb paradigma de cunoatere nsi . Dup dublul demers al simbolismului i impresionismului, care viza incipient, cum am amintit deja, destructurarea principiilor reprezentrii, expresionismul (iniial prin opera plastic a unor Van Gogh, Toulouse-Lautrec, Gauguin sau Edvard Munch, apoi prin manifestarea sa literar de la nceputul secolului XX, mai ales n spaiul german unde cunoate, fenomen specific micrilor de avangard, att o form activist ct i una estetic) pare s contientizeze pentru ntia dat situarea problematic i alienant a subiectului, i i direcioneaz eforturile ctre o prim tentativ de redefinire a sa. Dup expresionism, care (aa cum s-a remarcat) nu ine totui n totalitate de avangardism, micrile de avangard se succed accelerat, fapt ce subliniaz tensiunea lor novatoare sau ,,experimental, ca s folosim termenul utilizat de Marin Mincu, i, mai mult, c procesul de restructurare a mecanismelor semiotice, caracteristic schimbrii de paradigm, atinge punctul su maxim , fiind n plus accentuat de desfurarea primului rzboi mondial. Astfel, n toamna anului 1908 apare cubismul (numele este dat n glum de ctre Henry Matisse, ns textul Pictura cubist din 1913 al lui Apollinaire poate fi considerat manifestul acestei micri), n 1909 futurismul (primul manifest semnat de Marinetti), ntre 1910-1914, n diferite pri ale Europei, abstracionismul (Wassily Kandinsky, de numele cruia este legat abstracionismul, public n 1911 celebrul su studiu Despre spiritualul n art), n 1915 la Petersburg suprematismul (manifest semnat de Kasimir Malevici; la forma lui literar a contribuit i Vladimir Maiakovski), n 1916 dadaismul (prima apariie n public, la Cabaretul Voltaire din Zrich; primul manifest dada, semnat de Tristan Tzara, apare n 1918), n 1918 De Stijl (primul manifest al constructivismului olandez, semnat de Theo van Doesburg, Robert vant Hoff, Vilmos Huszar, Antony Kok, Piet Mondrian, Georges Vantongerloo, Jan Wils), apoi n 1920 la Moscova constructivismul (manifestul realismului, semnat de fraii Naum Gabo i Anton Pevsner, pentru a delimita constructivismul su de natur estetic, de cel al lui Tatlin, de natur practic), i n fine n 1925 la Paris suprarealismul (primul manifest semnat de

Andr Breton) fr a ne referi, aadar, dect la avangardele istorice, anterioare celui de-al doilea rzboi mondial. Parcurgnd acest ,,sinopsis al curentelor avangardiste, o prim constatare este c ntr-un interval de mai puin de douzeci de ani ntre naterea cubismului (1908) i cea a suprarealismului (1925) a aprut un numr impresionant de micri de avangard care revoluioneaz ansamblul de coduri culturale, prin chiar problematizarea conceptului de ,,art. Unii artiti, ca de exemplu Marcel Duchamp, primul autor de ready-made (celebra sculptur Fntna, constnd ntr-un pisoar cu semntura artistului, a fost expus n 1917), strbat ei nii toate aceste etape, trecnd aadar de la cubism, la futurism i apoi la dadaism n plus, influenele avute de acetia prin rezonan n dezvoltarea ulterioar a demersului artistic sunt complexe, adevrate reacii n lan de o factur, s-ar zice, aproape hipertextual1. Alii, fr a fi neaprat afiliai vreunui curent de avangard, poart inevitabil amprenta tensiunii sale inovatoare, au acelai spirit al timpului, cum ar fi zis Lovinescu, i uneori pstreaz chiar accente aa-zis nihiliste n opera lor, specifice primelor valuri ale avangardei de ajuns s ne gndim la Nu-ul lui Eugen Ionescu. Toi cei patru mari poei romni ai perioadei interbelice (Bacovia, Blaga, Arghezi i Barbu) provin sau au contacte cu micrile de avangard, mai mult sau mai puin (dac acordm termenului accepia mai larg a unui demers care depete principiile reprezentrii, precum este cazul cu simbolismul trziu bacovian sau cu expresionismul blagian), unii find chiar foarte prizai n mediile avangardiste romneti (Arghezi sau Barbu, de pild). Dac, ntr-un cadru mai larg, ne raportm la opera unor scriitori extrem de diferii, unii moderniti (de la Kafka la Joyce), alii, s zicem, clasicizani (de la Sadoveanu la Thomas Mann, i ne referim aici la construciile metaficionale sadoveniene sau la exploatarea principiilor muzicii dodecafonice din opera lui Mann), aproape c am putea afirma c nu exist, n perioada interbelic, artiti semnificativi care s nu transmit prin opera lor aceast tensiune restructurant i inovatoare care-i este specific avangardei . Cu alte cuvinte, c ntreg demersul artistic i de cunoatere al perioadei interbelice strbate i contientizeaz schimbarea de paradigm ale crei efecte i cauze le exprim n mod necesar, chiar dac n forme extreme, avangarda istoric2. 2. restructurarea funciilor semnului artistic O a doua constatare, care trimite direct la subiectul acestei lucrri, este prezena masiv a scriitorilor (preponderent poei) n rndul diferitelor avangarde artistice i, deopotriv, prezena pictorilor n diversele micri de avangard literar. De exemplu, Apollinaire are legaturi strnse att cu micarea cubist (am menionat deja textul su Pictura cubist din 1913, considerat manifest al cubismului), ct i cu cea dadaist i
,,O serie ntreag de curente de la nceputul celei de-a doua jumti a secolului nostru a exploatat i amplificat ideile dadaiste i gestul lui Duchamp: de la Pop-Art, la arta conceptual, happening, body art etc.. (n Prut, Constantin, Dicionar de art modern, Editura Albatros, Bucureti, 1982.) 2 Acordm termenului de avangard istoric accepia n care este acesta folosit de Marin Mincu (de exemplu, n Avangarda literar romneasc sau Experimentalismul poetic romnesc), respectiv a unui demers n primul rnd restructurant (i deseori neles ca nihilist sau distructiv), mai degrab dect experimentalist, aa cum este cazul cu micrile de avangard postbelice sau, n anumite contexte, cu cele ale anilor 30 ( integralismul, de exemplu).
1

suprarealist, care l revendic drept precursor. Filippo Tommaso Marinetti, fondator al futurismului, este, nainte de toate demersurile sale teoretice i politice, un remarcabil poet. Micarea dada, n afara personalitii de excepie a poetului Tristan Tzara unul din iniiatorii ei, i, cu siguran, cel care a promovat-o cu perseveren cuprinde i alte nume de poei (de pild G. Ribemont-Dessaignes, Evola etc.), alturi de pictori la fel de cunoscui (este semnificativ c, dintre cei doi fondatori romni ai dadaismului, unul este poet i al doilea pictor ne referim aici la Marcel Iancu). Francis Picabia, ca artist plastic, trece de la impresionism la cubism (n preajma anului 1909), apoi la dadaism i chiar la suprarealism mai puin cunoscut este ns activitatea lui de poet i redactor al revistei 391, n paginile creia cuvintele i grafica interfereaz. Poetul Antony Kok este unul dintre cei care au conceput i semnat manifestele revistei constructiviste De Stijl. Vladimir Maiakovski, care este implicat n lansarea suprematismului n 1915, alturi de Malevici3, nu este numai un poet de excepie, ci i un grafician i pictor talentat; de altfel, iniial Maiakovski a studiat artele plastice. Suprarealismul, la nceput micare de avangard literar ntemeiat de trei poei Andr Breton, Louis Aragon, Phillipe Soupault devine, datorit eforturilor de animator i teoretician depuse de Breton, un curent cu vaste implicaii n pictur, grafic i sculptur. Lajos Kassak, animator al revistelor maghiare A Tett i MA, iniial remarcndu-se ca poet, se afirm, ncepnd cu 1921, ca un desenator, gravor i pictor talentat 4. Desigur, lista exemplelor ar putea fi prelungit, dar ele nu ar face dect s ntreasc cele de mai sus respectiv, faptul c niciodat, n istoria evoluiei limbajelor artistice, formele de expresie nu au interferat ntr-o asemenea msur. Este clar c o schimbare de paradigm care nu se mai petrece treptat, de-a lungul a zeci sau sute de ani, ci devine brusc evident, ntr-o perioad extrem de scurt de timp (fenomen facilitat i de primul rzboi mondial, prin contientizarea acut a cauzelor care l-au provocat), las, cum spuneam, s se manifeste tendine deviante i falii n limbajele care ncearc s exprime noul orizont de cunoatere, i prin urmare (sau n primul rnd) n limbajele artistice. Cu alte cuvinte, aceast mutaie epistemic i semiotic provoac o criz restructurant n mecanismele practicii semnificante, problematiznd relaia dintre semnificant i semnificat, i, n felul acesta, nsui statutul semnului artistic . Dei avangardele se raporteaz la acest statut ntr-un mod prin excelen negativ i distructiv (ca n sloganurile marinettiene sau n exclamaia rzboinic a lui Ion Vinea: Jos arta! Cci s-a prostituat), demersul lor sfrete prin a-l redefini, slbindu-l n atributele sale tari (att la nivelul actului semnificant, ct i la nivelul receptrii) i fcndu-l permeabil, deci predispus pentru a fi utilizat n contexte i funcii diverse. Permeabilitatea semnului artistic este contientizat att la nivelul textului literar, ct i la cel al construciei grafice, pe de o parte n plan conceptual, n numeroasele manifeste sau studii ale micrilor avangardiste, pe de alt parte n creaia propriu-zis. Problemele de teorie i estetic ale limbajului poetic fuseser ridicate, anterior, de simbolitii francezi (Verlaine, Baudelaire) sau rui (Beli), ns concepia simbolist nu prevedea dect o reform parial a limbajului poetic. Simbolitii au contribuit n mare msur la remanierea sintaxei poetice, dar nu au intervenit radical la nivelul temeliilor limbajului suficient, ns, pentru a problematiza principiul nsui al reprezentrii. Abia futuritii
Cotorcea, Livia, Avangarda rus, Ed. Universitii ,,A.I. Cuza, Iai, 2005 Passuth, Krisztina, Les Avant-gardes de lEurope Centrale, 1907-1927, Ed. Flammarion, Paris, 1988
3 4

italieni, apoi cei rui, au fost cei care au fcut operaia decisiv, dezintegrnd semnul artistic i transformndu-l ntr-un cuvnt n libertate. De exemplu, Marinetti, n Manifestul tehnic al literaturii futuriste, anun revoluia total a limbajului, prin distrugerea sintaxei i eliminarea adjectivelor, determinrilor, a punctuaiei etc. aceasta pentru a realiza statutul liber al semnului (conform celebrei sale sintagme despre ,,cuvintele n libertate). Dei nu se reduce la att, revoluia tipografic a lui Marinetti a avut un impact enorm asupra contemporanilor (fiind adoptat, printre alii, de ctre Apollinaire, Blaise Cendrars, Reverdy, Soupault, Aragon, Picabia), mai ales asupra succesorilor si rui. Zdanevitsch Ilia (Iliazd), de pild, unul dintre poeii cei mai reprezentativi ai cubo-futurismului rus, utilizator al limbajului transmental zaum, a editat la Paris cri cu texte experimentale ce utilizau caractere tipografice diversificate i o dispunere original a cuvintelor n pagin5. Futuritii rui au contribuit ntr-un mod determinant la crearea unor noi practici semnificante, de exemplu, prin dreptul de a spori vocabularul n volum prin cuvinte arbitrare i derivate sau dreptul de a ur adnc limba care a existat pn la ei6, prin cuvntul n sine (anunat de A. Krucenh i V. Hlebnikov n manifestul cu acelai nume din 1913 7), sau prin limba transmental/transraional zaum, ca expresie principal fonic i esenial neinteligibil, n care valoarea semantic este secundar i valoarea fonetic primar 8. Conform Liviei Cotorcea9, ,,funcia semnificant [...] atribuit literelor, sunetului i cuvintelor n sine anun o libertate a jocului intra-, extra- i intertextual care [...] va favoriza o sintax a operei de tip colaj, att de permisiv experimentului cultivat de futuriti sub semnul grotescului i al parodicului10. Ulterior, dadaitii i suprarealitii vor adopta poziii asemntoare, dezintegrnd structurile textuale (att sintactic ct i semantic) i valorificnd elemente ca formatul tipografic, literele, sunetele, codurile fonice i grafice sau calajele. Toate aceste ,,manipulri ale limbajului modific n mod evident nu numai sintaxa, ci nsi structurarea textului literar i practica semnificant prin care este produs mai mult, ele schimb definitiv modul n care, pe viitor, va fi produs orice text literar. Dup avangard, nu se mai poate scrie n manier clasic, i de fapt nu se mai poate scrie n nici o manier fr distana asumat a autoironiei i autodeconstruciei. Pictorii avangarditi, ca i scriitorii n textele lor, i-au concentrat eforturile pentru a-i valorifica experienele n domeniul morfologiei operelor de art, pentru a elibera linia, culoarea, compoziia de subiectele i temele prescrise de principiile reprezentrii mimetice. De fapt, nc impresionitii au considerat c subiectul unei picturi nu poate avea dect o valoare relativ. ,,Un mr verde pe un covor rou nu mai este pentru impresioniti reprezentarea a dou obiecte, ci raportul a dou tonuri, un verde i un rou11. Acest punct de vedere care experimenteaz realizarea unei sinteze ntre form, linie i culoare (surprinztor de apropiat de teoria cuvintelor n libertate a futuritilor
Friedl, Friedrich; Ott, Nicolaus; Stein, Bernard; Typography, Ed. Knemann, 1998 n manifestul O palm dat gustului public, publicat n 1912 i semnat de D. Burliuk, A. Krucenh, V. Maiakovski i V. Hlebnikov, citat de Livia Cotorcea n Avangarda rus, Ed. Universitii A.I.Cuza, Iai, 2005, p. 129-130 7 Idem p. 134 8 Sola, Agns, Le futurisme russe, Paris, 1989, p. 84-85 9 Op. cit. p. 23 10 Idem 11 Lger, Fernand, Funcii ale picturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976.
5 6

italieni) constituie, practic, nceputul picturii moderne. Mai trziu, U. Boccioni, C.D. Carra, L.Russolo, G. Bala i G.Severin, n Manifestul pictorilor futuriti, vor afirma c: ,,noi vrem: 1. s distrugem cultul trecutului, obsesia vechiului, pedantismul i formalismul academic; 2. s dispreuim profund orice form de imitaie; 3. s exaltm orice form de originalitate, chiar temerar, chiar foarte violent; [...]; 7. s mturm din cmpul ideal al artei toate motivele deja exploatate 12. Distanarea de zonele reprezentrii figurative va deveni, n pictura cubist sau n cea abstract, chiar principiul de baz, renunndu-se la orice form de referenialitate exterioar obiectului de art n sine, care devine, prin eliminarea balastului su referenial, autonom i liber, capabil astfel s comunice pe mai multe niveluri. nsui Tristan Tzara va afirma (n Manifestul dada 1918)13, c: ,,Noul pictor creaz o lume ale crei elemente sunt, n acelai timp, mijloace, o oper sobr i definit, fr subiect. Noul artist protesteaz: nu mai picteaz (reproducere simbolic i iluzionist), ci creaz direct n piatr, lemn, fier, cositor, mase de organisme mobile care pot fi ntoarse n toate sensurile de vntul limpede al senzaiilor imediate. Aceast redistribuire a funciilor semnului artistic este cauzat, cum am vzut, de schimbarea radical a orizontului de cunoatere, prin evoluia sa epistemic care provoac, de exemplu, ca rezultat al avansului tehnologic, apariia unor noi arte, precum fotografia i cinematograful, i deci apariia unor noi forme de comunicare ce mizeaz i ele pe simultaneitate i vitez. Form artistic prin excelen sincretic, cinematograful constituie, dup cum se cunoate, o zon privilegiat a experimentelor de tip avangardist, aceasta deoarece poate reconstitui obiectul n spaiu visat de constructiviti, cu alte cuvinte poate introduce o a treia dimensiune spaial a obiectului de art, fr s mai punem la socoteal c, n principiu, acesteia i se poate aduga i dimensiunea temporal, respectiv micarea. De asemenea, interesul pentru artele exotice din Africa i Oceania, pentru spontaneitatea poetic a limbajelor arhaice, care este constant n toate etapele avangardei, indic un alt efort de redimensionare a semnului artistic, prin includerea unor semnificani exteriori discursului logocentric. Semnul artistic, n avangardism, este susceptibil de a fi performat ntr-un mod hipertextual (simultan pe mai multe niveluri i din diverse perspective) care favorizeaz sincretismul att ntre arte, ct i ntre culturi, fiind deschis ntr-un grad niciodat atins pn acum i, prin urmare, capabil de a intra n procese semnificante multiple, capabil, altfel spus, de a fi reconstruit (cum ncearc constructivitii) i de a reconstrui el nsui un nou orizont de cunoatere. Aa cum subliniaz Marin Mincu, ar fi timpul ca i n Romnia ,,s ne schimbm optica dup care tot ce este produs al avangardei ar fi lipsit de valoare artistic. Reevaluarea acestei etape istorice implic o analiz ct mai obiectiv a avangardei ,,n textele ei, mult mai punctual i mai aplicat dect pn acum 14, ceea ce vom ncerca s facem n continuare. Criteriul eronat ,,conform cruia avangardismul doar a teoretizat, fr a da mari poei sau <<capodopere>>, nu este dect o prejudecat de care critica european actual nu mai ine cont15. afirmaie care este valabil nu numai pentru literatur, ci i pentru artele plastice. Fiindc, mai nainte de a fi capodoper, semnul

Cf. De Micheli, Mario, Avangarda artistic a secolului XX, Ed. Meridiane, 1968, p. 335 Cf. De Micheli, Mario, Avangarda artistic a secolului XX, Ed. Meridiane, 1968 14 Mincu, Marin, Op. cit. 15 Mincu, Marin, op. cit.
12 13

artistic n avangardism vorbete despre tentativa de a restructura i, pn la urm, reabilita orizontul modernitii. 3. zone inter-mediale n revistele avangardiste romneti O scurt prezentare a celor mai importante reviste romneti de avangard este necesar. Vom vorbi n primul rnd despre Contimporanul 1922-1932, apoi despre 75 HP 1924, Punct 1924-1925, Integral 1925-1926, i unu 1928-1932, ncercnd s urmrim, de o manier descriptiv, interferenele ntre literatur i artele plastice. O prim explicaie se impune: n raport cu revistele europene de gen, ele par manifestri trzii16 ale avangardelor Europei Centrale (dup expresia Krisztinei Passuth, n Les Avant-gardes de LEurope Centrale, 1907-1927, Flammarion, Paris, 1988). Acest lucru este justificat de autoare prin conjuncia a doi factori, primul fiind manifestarea individual a artitilor avangarditi romni, n special n strintate (este de ajuns s ne gndim la faptul c doi dintre ei, Tristan Tzara i Marcel Iancu, fondeaz n 1916 la Zrich dadaismul, sau la cele dou mituri fondatoare ale avangardei romneti, Urmuz i Constantin Brncui, personaliti prin excelen individuale, care devanseaz n multe privine avangarda european). Un al doilea factor, care ine de contextul sociocultural, este inaderena inteligheniei romneti, n nou formata Romnie Mare, la ideologiile de stnga sau extrem stnga, care susin n mod explicit multe dintre avangardele esteuropene, precum i exemplul este semnificativ n cazul revistei maghiare de avangard MA (1916-1922). Este vorba deci de o dubl opoziie, nu numai de reinerea inteligheniei burgheze romneti (cum crede Krisztina Passuth), ci i de o reinere ideologic, explicabil politic. n parantez fie spus, tot autoarea citat observ c revistele avangardiste romneti sunt cele mai puin implicate politic din spaiul est- i central-european (doar antiliberalul Contimporanul n prima perioad i unu n ultima avnd accente activiste), abia odat cu revista unu i, mai degrab, cu al doilea val suprarealist putndu-se vorbi despre veritabile tendine ideologizante. De altfel, n acest context, este uor de observat i faptul c background-ul cultural al fondatorilor celor mai importante reviste de avangard din spaiul estic este sensibil diferit dac, de exemplu, directorul Contimporanului, Ion Vinea provine, ca i Tristan Tzara, din zona de influen simbolist (prin excelen non-ideologic), n cazul celorlalte reviste, precum MA sau Zenit-ul iugoslav, aria de referin este mai degrab una expresionist (cum tim, activist ideologic). Rezumnd, ntrzierea apariiei revistelor avangardiste n spaiul romnesc este datorat att unei tradiii cultural-ideologice, ct i existenei unor personaliti de o for creatoare greu clasificabile, precum Brncui, Urmuz, Tzara, dar i Victor Brauner sau Ilarie Voronca. Aa se explic i faptul c, n ciuda acestei ntrzieri, publicaiile noastre avangardiste nu arat deloc a fi complexate, propunnd n unele cazuri, ca de exemplu n cel al Integral-ului, construcii teoretice realmente originale i, mai ales, inovatoare. Revenind la cele patru reviste amintite, se observ de la bun nceput c cea mai longeviv, dar i cea mai eclectic (poate i ca imagine n oglind a directorului ei
Dublate, conform lui Paul Cernat, i de un complex al periferiei (cf. studiul su Avangarda romneasc i complexul periferiei, ed. Cartea romneasc, 2007). Nu este ns deloc clar de ce acest complex ar fi o marc distinctiv a avangardei noastre, din moment ce el caracterizeaz, precum este uor de argumentat, ntreaga literatur interbelic (este suficient s ne gndim la efortul sincronizant lovinescian).
16

fondator, Ion Vinea) a fost Contimporanul. De asemenea, cea mai radical, cea mai vizual (nu numai prin concepia grafic, ci i prin lansarea unor termeni care vor face carier este vorba despre pictopoezie), dar i cea mai efemer ca durat (a aprut ntrun singur numr), este 75 HP. ntre aceste dou extreme se afl revistele Punct i Integral, cu o durat de apariie aproximativ egal (Punct n 16 numere de cte 4 pagini, Integral n 15 numere de cte 16 pagini), cu redactori sau colaboratori comuni (Ilarie Voronca, Stephan/e Roll, Marcel Iancu, Victor Brauner sau Mattis Teutsch), reviste care, n plus, par s se continue una pe alta din punct de vedere al duratei (revista Punct dispare, prin unificarea redaciei cu cea a Contimporanului, pe 7 martie 1925, n timp ce primul numr din Integral apare pe 1 martie 1925 ambele fiind considerate de contimporani simple reviste-satelit). Este vorba ns, mai mult dect att, i de o continuitate ideologic, dat fiind faptul c ambele reviste dintre cele mai teoretice se declar constructiviste, n dauna altor curente avangardiste, precum futurismul, dadaismul i mai ales suprarealismul (de altfel, n acelai an al ncetrii apariiei Integralului, n 1928, va aprea primul numr dintr-o alt revist de avangard, unu, sub direcia lui Saa Pan, unde vor prima influenele suprarealiste, chiar dac i aici ntr-un mod eclectic, specific primului val suprarealist romnesc). Mai mult, n paginile revistei Integral (i din acest punct de vedere este vizibil evoluia fa de Punct, care se autointitula revist de art constructivist), constructivismul se va metamorfoza, prin manifeste i concepie, n integralism termen cruia vom ncerca s-i aproximm sensurile, ca de altfel i n cazul altor concepte-cheie ale avangarditilor romni, din perspectiva inter-relaiei dintre text/scriitur i artele plastice. Vom ntreprinde aceast ncercare pe mai multe direcii, analiznd n primul rnd manifestele i textele programatice (n msura n care maniera descriptiv aleas ne-o va permite), apoi sincretismul artistic cultivat revistele de avangard romneti, prin prezena unor colaboratori, texte sau cronici venind din zona altor arte, care susin premisele ideologice enunate n textele teoretice. n al treilea rnd, ne vom focaliza pe modurile specifice de scriitur/aranjare n pagin ale manifestelor sau textelor literare publicate, pentru a analiza n final raportul dintre text i imagine, concretizat n numeroase confluene, care traseaz un specific inter-medial17 al crui model maxim este pictopoezia lui Victor Brauner i Ilarie Voronca. n fine, studiul de caz dedicat lui Victor Brauner va ncerca s schieze profilul complex al unui artist n creaia cruia arta plastic i scriitura s-au mbinat la moduri deseori surprinztoare, i care i pstreaz i actualmente o prospeime nealterat, pentru ca n ultima seciune, cea a anexelor, s trasm cteva portrete succinte ale altor poeipictori sau reviste internaionale de avangard, pentru a vedea n ce msur confluenele dintre literatur i pictur s-au fcut simite pe plan european.

17

Termenul i aparine lui Andrei Oiteanu, vezi infra, p. 39.

CAPITOLUL I Revista Contimporanul (1922-1924). De la antiliberalism la constructivism Fr ndoial, Contimporanul este cea mai important dintre revistele avangardiste romneti dei cel puin n prima faz nu este neaprat o revist de avangard , att din punct de vedere al duratei apariiei sale (circa 10 ani i peste 100 de numere), ct i al consecinelor pe care le-a avut n planul contientizrii schimbrii de paradigm, dac ne gndim fie i numai la revistele satelit care au evoluat n jurul su (ntr-o recapitulare orgolioas din 1932, Punct i Integral erau pur i simplu asimilate orbitei Contimporanului). n plus, nsui numele su trimite la asumarea unui demers ideologizant-inovator, chiar dac n cu totul alte condiii dect cel (aproape) omonim al lui Gherea, care va fi preluat i de ctre celelalte reviste desprinse din siajul Contimporanului, exprimnd astfel un efort reconstructiv specific i explicabil nu numai n contextul social-politic particular al nou formatei Romnii Mari, ci i n cel european postbelic. ntr-o not din numrul 18 al primului an de apariie (1922) este fcut urmtoarea precizare: Contimporanul nu are nici o legtur de persoan sau de tradiie cu revista la fel intitulat care a aprut la Iai acum aproape treizeci de ani i a pregtit dup o rodnic aciune rscolitoare de idei i patimi intrarea tinerimii generoase n partidul liberal [este vorba aici despre aa-numita trdare a generoilor, prin care o seam de membrii marcani ai socialitilor au trecut la liberali, aciune care n viziunea Contimporanului reprezint, fr ndoial, trdarea fondatoare a clasei politice postbelice delimitarea de ea este, prin urmare, absolut necesar]. Dar nu se poate nega c n publicistica romn Contemporanul de altdat nseamn nceputul revoluiei sufleteti care ne-a dus cu etape la cele cteva realizri democratice, batjocorite azi. [] n acelai spirit, Contimporanul nostru reia ncercrile cari au dus, ct de ct, la creiarea n cercuri de cititori puini la numr, a unei mentaliti nou. n prima perioad a existenei sale, adic aproximativ ntre 1922 i 1924, Contimporanul este o revist de critic a realitilor social-politice din Romnia, altfel spus una ct de ct activist, n sensul unui antiliberalism violent, chiar dac nu lipsit de umor, din perspectiva ideologic a unui N. Lupu, care i semneaz editorialul primului nume, explicabil prin afilierea lui Ion Vinea la faciunea de stnga a rnitilor. Mai toate numerele primului an debuteaz cu ilustraii antiliberale pe prima copert, discuia focalizndu-se apoi principial pe adoptarea Constituiei liberale din 1923, care este ridiculizat de pe poziii de stnga printr-o delicioas parodie 18. n numrul 8 este
18

Redm mai jos pentru ultima oar pe nelesul tuturor pasagiile principale cari alctuesc fiina i scopul pactului fundamental, pentru a facilita spiritelor greoaie i refractare, apropierea concepiei de stat a d-lui Vintil Brtianu. 1. Romnia e un stat naional, unitar indivizibil i liberal. 2. Forma statului: monarchie constituional naional liberal cu regim parlamentar bicameral. a) Camera se va compune n majoritate din aleii naiunei cari aparin partidului naional liberal, pe baza urnelor secrete, egale i directe. b) Senatul va cuprinde foti minitri, generali i nali prelai numii dintre pensionarii Clubului partidului naional-liberal cari s'au distins n serviciul rei, restul vor fi alei dintre

10

prezentat un desen n peni de Marcel Iancu (vezi anexa 10.I.3). Mai mult, cu dou numere nainte, Ion Vinea publicase deja un articol encomiastic dedicat lui Karl Marx, pe care l socotea nici mai mult nici mai puin dect o Messie roie. Treptat, ns, accentul se va deplasa pe mentalitatea nou asupra creia am vzut c insistase tot Vinea, iar caricaturile antiliberale vor fi nlocuite de xilogravuri ale lui Marcel Iancu, insistndu-se chiar (ntr-o not mrunt de sub editorialul numrului 28/ianuarie 1923 al lui N. Lupu) asupra faptului c gravurile din acest numr se reproduc o singur dat, dup care clieele se distrug. Fiecare exemplar xilografiat din acest numr al Contimporanului are deci valoare de original. Iat deci reformulat de o manier original teoria reproductibilitii artistice a lui Walter Benjamin ceea ce spune mult despre felul n care, subteran i agresiv, latura activist ce este nlocuit prin destructurare de cea estetic. Este un proces pe care l-au strbtut, n acelai sens sau invers, o serie de reviste noi, precum Sburtorul (n Bucureti, iniial ntre 1919-1922 i apoi ntre 1926-1927) condus de criticul Eugen Lovinescu; Ramuri (n 1919, n Craiova), Viaa romneasc (reapariie n 1920, renunndu-se la programul poporanist), Gndirea (n 1921, nti la
membrii activi ai partidului liberal, pe baza ordonanelor potrivite. 3. Deplina libertate de exercitare a drepturilor politice, civile, de gndire i de exprimare a ideilor este garantat fiecrui cetean care va putea dovedi c ader la doctrina partidului naional liberal. 4. Regele i ceilali membri ai coroanei trebuie s fie i membrii ai partidului naional liberal, dovedind la cerere c pltesc regulat cotizaiile pentru susinerea clubului naional liberal. 5. Ei mai pot fi i vntori. 6. Proprietatea e sacr i inviolabil, cu o singur excepie: exproprierea solului, i a celorlalte bunuri imobiliare precum i mobiliare cnd interesele rei o vor cere. ) Exproprierea de orice natur nu poate fi fcut de ct de un guvern naional liberal, care eman direct din interesele rei. ) In acest scop se declar proprietatea societilor Creditul Minier i Steaua Romn, toate sursele sale de pcur, cari se afl n prezent n subsolul rei i cari eventual vor mai fi descoperite pe viitor. c) Minele de aur, de fier (i orice alt metal) de crbuni, apele curgtoare i stttoare, Marea Neagr i Dunrea, trec n cercetarea i sub administrarea provizorie a cercului de studii a partidului naional liberal, pn la elaborarea statutului definitiv. 7. Presa e liber i nu poate fi oprit n aciunea ei, nu poate fi supus cenzurei sau oricrei alte restriciuni de ct n cazul c ea atac fie partidul naional-liberal n bloc, fie pe vreunul din membrii acestui partid. In acest scop delictele sunt de dou feluri: a) Unele grave, cari merg la jurai. b) Altele simple, caracterizate de atacul contra ideei naional-liberale cari sunt sub jurisdiciunea tribunalelor ordinare. 8. ara se mparte n judee, judeele n comune. O lege special administrativ, va institui n capul judeelor prefeci pe timp de zece ani. Prefecii vor fi membri ai partidului liberal. Primarii vor fi alei de locuitori pe baza votului universal, dup indicaiunea prefecilor. Pedeapsa cu moartea, nu poate fi introdus, ea necorespunznd cerinelor i caracterului civilizaiei romneti. Se d ns un termen de cinci ani, tuturor cetenilor acestei ri, pentru a se nscrie n partidul naional-liberat Dac la expirarea acestuia, cetenii nu se vor fi supus legilor n vigoare ce vor decurge din acest pact fundamental, pedeapsa cu moartea va fi introdus. (semnat C. i aprut n nr. 36/ martie 1923)

11

Cluj i apoi la Bucureti) etc. Dintre revistele menionate remarcm Sburtorul care, dei nscris ntre limitele unui modernism moderat, promoveaz o literatur citadin, intelectualist, n aceai direcie cu literatura european antebelic. n 1923 (Contimporanul nr.24) Ion Vinea scrie, nu fr tristee, urmtoarele: ,,Revista Sburtorul i anun decesul dup ce a luptat timp de trei ani cu indiferena publicului, afirmnd, n continuare, c revista pe care o conduce i asum n continuare un rol militantconstructivist. Aceast transformare sinuoas, de la antiliberalism la constructivism, este poate sintetizat cel mai bine de Paul Cernat, care vorbete n studiul su Contimporanul. Istoria unei reviste de avangard, despre cele trei etape distincte: 1) o etap dominat de militantismul social-politic, 2) o etap a militantismului artistic avangardist (cu dominant constructivist), 3) o etap eclectic, fr orientare doctrinar precis, foarte receptiv la modificrile de sensibilitate ale epocii 19. Ipoteza noastr, pe care vom ncerca s-o argumentm n continuare, este c mutaia de la militantismul social-politic la cel avangardist (de la activism politic la activism estetic) provine pur i simplu din contientizarea, mai ales prin rolul catalizator pe care l joac personaliti precum Marcel Iancu, de pild, a schimbrii orizontului de cunoatere, concretizat prin inseriile grafice care scurtcircuiteaz structura linear a revistei (ca i demersul antiliberal, el nsui, pe alocuri, obositor de linear) i care l face pe Ion Vinea s afirme ntr-un text programatic din nr. 61/octombrie1925 (VEZI ANEXA 10.I.4), intitulat Principii pentru timpul nou, urmtoarele: Poemul e rezultanta tuturor artelor: muzica, plastica, literatura sunetul, materia, verbul care se rezolv n poezie text de neimaginat n perioada de activism politic a Contimporanului, i explicabil printr-o sensibilitate mult mai acut la orizontul aproximat de o paradigm radical schimbat. Primul text n care este expus, n linii generale, teoria constructivist apare n Contimporanul an II, numrul 34, din 10 martie 1923. Articolul respectiv se numete Contra artitilor imitatori, purtnd semntura lui Theo van Doesburg (vezi anexa 10.I.1). Acesta afirm urmtoarele: ,,Opera de art devine obiect independent real. Arta generaiei viitoare va fi expresia colectiv prin organizare i disciplin a mijloacelor plastice spre o unitate real. Introducere a precizrilor lui Hans Richter, ce aveau s apar peste o lun n paginile Contimporanului, textul argumenteaz pentru constituirea unei arte obiective, lucide, care s tind ctre un grad de impersonalitate al crui scop este abstracionismul geometric de tip constructivist. Constructivismul dorea s fie preluate tehnici i moduri de exprimare aparinnd tuturor direciilor de avangard, ns aceasta sub primatul logicii i al obiectivrii: ,,Deci, pentru scriitorul modern, forma va avea o semnificaie direct spiritual, el nu va descrie nici un eveniment, nu va descrie deloc, ci [...] va recrea n cuvnt totalitatea evenimentelor: unitate constructiv a coninutului i a formei. Fundamentul constructivismului, conform lui Richter, este unitatea, ntregul la care se raporteaz prile, ca rezultat al organizrii logice a senzaiilor i impresiilor personale, sau, altfel spus, ca o consecin a unei sincronizri ntre art i tiin. Numrul dublu 50-51 al Contimporanului dorete, aadar, s ofere o panoram a orientrilor poetice i plastice din avangarda european. De pild, ncepnd cu anul 1923, Contimporanul stabilete o serie de contacte cu expresionismul. Orientarea revistei n aceast direcie pare s fie legat de crezul artistic al pictorului Marcel Iancu, acesta
Paul Cernat Contimporanul. Istoria unei reviste de avangard, editura Institutului Cultural Romn, 2007, p. 12.
19

12

contribuind la aspectul grafic al publicaiei pe care ncepuse s o conduc, alturi de Vinea, cu o serie de xilogravuri evident marcate de curentul respectiv. Totui se pare c n optica lui Iancu, expresionismul era doar o treapt n drumul ctre constructivism i apoi abstracionism, scopul estetic al artei sale, deoarece el afirm: ,,Pictura nou este o oper ndelung mistuit n focul zilelor i nopilor slbatice, revoluie conceput prin expresionism spre abstracie (Contimporanul, numrul 50-51, 30 noiembrie-30 decembrie 1924). Influena expresionismului poate fi remarcat i n desenele-portret pe care Marcel Iancu le realizeaz diferitelor personaliti ale lumii culturale din perioada respectiv: sculptorul Oscar Han, poetul Lucian Blaga, pianista Clara Haskil, scriitorul Vasile Demetrius, poetul Ion Minulescu. Aceai remarc este valabil i pentru desenele n tu executate de M.H. Maxy n perioada 1926-1930. Contactele pe care amndoi plasticienii menionai le aveau cu Der Sturm, revist cu o larg deschidere pentru toate curentele de avangard, printre care i neoexpresionismul, pare s fie de asemenea un indiciu n aceast direcie. La demonstraiile de art ale Contimporanului erau recitate versuri de H. Walden, directorul revistei Der Sturm. La rndul ei, publicaia german consacr un numr ntreg literaturii romne moderniste. Artitii plastici care contribuie la realizarea paginilor din Contimporanul sunt cei care, dup un stagiu de pregtire n ar, avuseser prilejul de a se perfeciona i a-i defini stilul n diferite orae ale Europei, aadar erau marcai, n proporii diferite de curentele epocii: expresionism, futurism, dadaism, abstracionism i mai ales constructivism. Orientarea lor a avut un impact puternic asupra modului de a gndi i a scrie al poeilor generaiei urmtoare. Mai trebuie, de asemenea, s precizm c ne-am oprit numai asupra primei etape (cea activist politic, marcat de antiliberalism, sau a militantismului social-politic cu o numete Paul Cernat), a anilor 1922-1924, mai ales pentru a vedea cum demersul politic se metamorfozeaz, prin contientizarea din ce n ce mai acut a schimbrii paradigmatice, ntr-un demers estetic vizionar. Contactele artistice pe care gruparea de la Contimporanul le ntreine practic cu toate gruprile avangardiste europene active n acea perioad, ceea ce i d tonalitatea eclectic care i s-a reproat de attea ori, nu fac dect s marcheze acest proces de contientizare a faptului c orizontul epistemologic a evoluat i s pledeze, cum am vzut din nota autolegitimant a lui Vinea din 1922, prin care se raporta la vechiul Contemporan, pentru instaurarea unei mentaliti noi. Rolul fundamental n acest proces i revine fr ndoial, dintre toate revistele de avangard romneti, Contimporanului, care realmente creeaz un orizont de ateptare n care mentalitatea nou s se poat manifesta , ns nu este mai puin adevrat (i, n genere, este i mai puin remarcat) c, n cadrul gruprii contimporane, elementele de translare de la demersul antiliberal la cel constructivist revin n majoritate zonei inter-mediale n care artele se ntlnesc i se interogheaz una pe cealalt, att prin scurtcircuitele provocate astfel discursului linear ct i prin receptarea entuziast, dar i eclectic, a altor zone de fractur ale acestui discurs, venind dinspre avangardele europene. Abia pe acest fundal diferitele interferene dintre literatur i pictur subiectul prezentei lucrri , i rolul jucat de ele n contientizarea mutaiei paradigmatice, pot fi reconstituite urmrind n continuare revistele de avangard care i succed Contimporanului, dintre care cea mai spectaculoas, dar i cea mai efemer, este 75 HP.

13

CAPITOLUL II 75 HP (1924) i radicalismul estetic

Cea mai radical revist avangardist romneasc, respectiv numrul unic al 75 HP, este practic o consecin absolut fireasc i necesar a mutaiilor pe care le suport semnul artistic i a zonelor de falie pe care le provoac aceast mutaie n discurs. Cum spuneam n introducere, criza restructurant la nivelul practicii semnificante, n toate domeniile artei, provoac n primul ptrar al secolului 20 o redefinire i o permeabilizare a semnului artistic care duce n mod logic la interferarea limbajelor i a modurilor de performare a acestor limbaje. Cum remarca Ion Vinea n Contimporanul, poemul e rezultanta tuturor artelor: muzica, plastica, literatura, nelegnd prin poem n mod evident un limbaj care nu este orb sau surd, respectiv opac fa de sens (lumina fa de orb nu exist, totui ea poate fi; sunetul fa de surd nu exist, totui ea poate fi) altfel spus un cuvnt nou i plin de sine, solicitat nc din Manifestul activist ctre tinerime. Acest poem, cuvnt sau limbaj artistic care s comunice sens nu se mai poate performa, din perspectiva nc teoretic a lui Vinea, dect ca rezultant a interferenei dintre arte i formele lor specifice de exprimare , lucru care va fi transpus n practic, de o manier radical, de tinerii din noul val (Brauner i Voronca) ai revistei 75 HP, care din acest punct de vedere, devine cea mai important revist avangardist romneasc, chiar dac (sau tocmai de aceea) a aprut ntr-un singur numr (multilingv) n octombrie 1924, n aceeai lun cu cealalt revist-satelit a Contimporanului, respectiv Punct. Este semnificativ, n aceast ordine de idei, faptul c cei doi tineri artiti Victor Brauner i Ilarie Voronca (acesta semnnd i cu pseudonimul Alex. Cernat), sunt unul plastician i cellalt poet, i de asemenea c se auto-legitimeaz orgolios, dup cum suntem anunai n pagina a doua, ca reprezentani ai ,,unicului grup de avangard din Romnia20, ceea ce trimite n mod explicit la un radicalism estetic asumat, n fapt singurul n msur s duc pn la capt consecinele mutaiei prin care trece semnul artistic. Inveniile lor, pictopoezia i pictophonul (cea mai mare invenie a secolului), trimit prin ele nsele la un limbaj complet , plin de sine, cum ar fi spus Vinea, care s reuneasc sunetul, materia, verbul, i constituie manifestarea maxim pe care a atins-o avangarda romneasc, pn la demersul integralist, n direcia redefinirii semnului artistic i refacerii funciei sale comunicative, prin includerea i auto-interogarea diferitelor tipuri de discurs i de situri fa de real specifice. Chiar dac coninutul 75 HP evoc uneori exaltarea modernitii urbane, specific futurismului, rigoarea formal a constructivismului sau procedee grafic-textuale care trimit ctre dadaism, el constituie totui un exemplu original de afirmare radical a libertii semnului artistic. nc de la aspectul su exterior, revista surprinde prin formatul su neobinuit aproape ptrat i prin coperta n culori vii, unde litere, cifre i semne plastice sunt juxtapuse fr vreo aparent ierarhie. n interior, formatul tipografic se ndeprteaz de regulile tradiionale: unele pagini impun o lectur circular, ca i cea propus de revista olandez Mcano (vezi anexa 4), care este citat n penultima pagin, altele fac economie de orice semn de punctuaie sau implic din partea cititorului o conduit exploratorie, anumite texte fiind plasate fie rsturnat, fie pe vertical sau oblic. n interiorul aceluiai text, literele i schimb arbitrar culoarea i dimensiunea, cum se
Afirmaie care reia tonul peremptoriu al anumitor manifeste dadaiste, vizibil i din semnificaia titlului, cci 75 HP nseamn 75H(orse) P(ower), adic 75 cai putere, ceea ce, pentru un automobil, reprezenta o performan n perioada respectiv.
20

14

ntmpl de exemplu cu articolul Aviograma (n loc de manifest), de Ilarie Voronca, n care inovaiile tipografice i refuzul sintaxei permit fracturarea discursului literar i depirea frontierelor care separ tradiional limbajele artistice, ca n cazul practic al inovaiei lui Victor Brauner i Ilarie Voronca care ,,triumf peste tot, nregistreaz tot, realizeaz imposibilul Pictopoezia. Opere plastice i literare n acelai timp, pictopoeziile pun n dificultate reflexele obinuite de a citi un text i de a privi un tablou. S afirmi aparent tautologic c PICTOPOEZIA NU E PICTUR / PICTOPOEZIA NU E POEZIE / PICTOPOEZIA E PICTOPOEZIE nseamn s contientizezi de fapt un orizont de ateptare care necesit depirea dialectic (prin permanenta negare a negaiei dadaist) a oricrei dogme artistice, dat fiind riscul, sesizat mai trziu de Voronca, ca ea s se transforme ntr-o nou sintax academic. Poezia aa zicnd vizual (termen generic) produs pn n prezent este un fenomen extrem de complex care nu poate fi redus la definiii rigide, ci doar circumscris n anumite limite teoretice, mai mult sau mai puin elastice, care reduc demersul teoreticienilor la surprinderea anumitor aspecte complementare, dar nu neaprat convergente. Am folosit, de exemplu, un termen preluat din articolul aprut n publicaia plurilingv, Caietele Tristan Tzara / Les Cahiers Tristan Tzara 21, unde Andrei Oiteanu vorbete de inter-media, form de art ,,intersemiotic, propunnd o definiie personal a poeziei vizuale, realmente interesant: ,,Poezia vizual (ca i poezia acustic i cea olfactiv, happening-ul, performana, arta corporal etc.) este considerat a fi o form de art inter-medial sinestezic, n care se face apel la un efort coordonat al simurilor, atacate pe canalele combinate ale mai multor forme de manifestare <<tradiionale>>. n aceast ordine de idei, firete c avangarda este, prin excelen, perioada manifestrii poeziei vizuale, de tip inter-medial. Asistm la impunerea n istoriile literaturii a unor terminologii extravagante, dac ar fi s vorbim numai, conform Emiliei Drogoreanu22, de calligramme, tableau-pome (Apollinaire), pome simultan (Tristan Tzara), parole in libert, tavole parolibere (F.T. Marinetti i poeii futuriti), il libro di latta (Tullio DAlbisola), poem sonor (Hugo Bell), poem optofonetic (Raoul Hausmann), ursonate (Kurt Schwitters), poem optic (Man Ray), pome objet (Breton) dar i pictopoezie (Ilarie Voronca). Un val ulterior de termeni se adaug primului: pictogram, poem iconic, poezie concret, poezie cinetic, poezie permutaional, poezie fonetic, letrism. Revista are anumite pagini care propun o lectur de tip circular i simultan, multidirecional, capabile s rspund inteniei contiente a redactorilor de a scrie texte asemntoare structurilor puzzle. n sfrit, din ultimul text pe care l putem descoperi pe aceast a doua pagin, aflm c n cteva zile se va dezvlui publicului ,,cea mai mare invenie artistic a secolului PICTOFONUL inventator pictorul VICTOR BRAUNER. Per ansamblu, pagina se prezint ca o contiguitate de forme geometrice, n interiorul crora s-au tiprit mici texte. Jocurile de culori ntre rou i negru stimuleaz o lectur de tip combinatoriu. Exuberana liniilor geometrice orienteaz lectura n mai multe direcii vizuale. ntlnim rnduri scrise oblic, pe vertical i pe orizontal. Nici o poriune de text din aceast pagin nu apare ordonat n mod obinuit, de la stnga la dreapta i de sus n jos. Un
Caietele Tristan Tzara, nr. 1, Ed. Vinea, Bucureti, 1998, p.126. Emilia Drogoreanu, Influene ale futurismului italian asupra avangardei romneti. Sincronie i specificitate, editura Paralela 45, Piteti-Bucureti, 2004, p. 186.
21 22

15

asemenea joc tipografic confirm unul dintre postulatele comune multor experimente ale avangardismului european: primatul semnificantului asupra semnificatului, ca rezultat al mutaiei produse asupra semnului artistic n modernitate. Paginile 3 i 4 conin AVIOGRAMA (N LOC DE MANIFEST) un text cu totul particular n literatura noastr de avangard, despre care se poate vorbi categoric n termeni de scriitur tipografic. nainte de a-l parcurge, observm n primul rnd intenia explicit a redaciei, care propune, prin diverse indicii existente n text, ca acesta s fie receptat ca oper vizual, lsnd n plan secund mesajul conceptual coninut. Pagina a 16-a, care ine loc de ultima copert, este conceput ca un afi publicitar, tiprit n aceleai culori rou, negru i galben ca i prima pagina (coperta). Mijlocul spaiului este marcat de o coloan vertical, de culoare galben, intersectat oblic de ceea ce pare a fi un titlu-reclam: ,,REPERTOIRE ABSTRAIT SUPRARATIONAL. Unul dintre triunghiurile formate prin segmentarea paginii, este ocupat de o nou invitaie la expoziia lui Brauner, deschis ntre 26 octombrie i 15 noiembrie la Maison dArt, unde trebuie s participe ,,toat lumea adic o niruire absolut aiuritoare de ipostaze umane, denumite n diferite limbi. n cellalt triunghi, lizibil prin deja obinuita rotire a paginii cu 180 de grade, ntnim un alt text care se refer la elementul de noutate lansat de revist, semnat de redactorul Stephan Roll. E vorba de un mic fragment n limba francez, scris din nou cu caractere tipografice de mrimi diferite, decupnd sugestiv cuvinte-cheie precum ,,pictopoezie, numele autorilor acesteia din urm i ultimele trei enunuri, n care se prezint principala caracteristic a inveniei, creat pentru ,,a nregistra totul i ,,a realiza imposibilul. Am parafrazat ultimele rnduri din textul lui Roll: ,,La Pictoposie invention du peintre Victor Brauner et du pote Ilarie Voronca est le dernier-cri de lheure actuelle. [...] La Pictoposie ralise enfin la vraie synthse des futurismes dadaismes constructivismes. [...] Pictoposie triomphe sur tout enregistre tout ralise limpossible. (Punctuaia folosit este incomplet). n toat revista 75 HP nu ni se propune numai tratarea limbajului ca atitudine i comportament estetic, ci i contaminarea acestuia cu efecte aparinnd artelor plastice i tipografiei, accentund pe semnul extralingvistic n detrimentul celui lingvistic. Paginarea inedit, dinamic-expresiv, rezultat din ciocniri i asociaii de semne vizual-tipografice, trimite la colajele i fotomontajele dadaiste ale cror ncruciri de linii, diagonale i unghiuri pot fi privite n alternan cu efectele marinettiene futuriste. Reprezentanii publicaiei prin pictopoezie au aspirat s obin transferarea cuvintelor, dintr-un spaiu ,,metafizic al semnificaiilor logico-verbale, ntr-un spaiu fizic al unei scriituri autoreprezentative, care i-a asumat suprapunerea parial cu artele plastice. n revist se regsesc, probabil, cteva din versurile cele mai rebel-spectaculoase din tot ceea ce a produs avangarda romneasc. Cuvintele nlnuite aparent fr logic precum i absena semnelor de punctuaie organizeaz textul n constelaii grafice sugernd o poetic a intervalelor i spaiilor albe. n toate aceste poeme experimentale, esenial este latura contestatar-avangardist, dar i estetica inveniei, formulat poate pentru prima dat n spaiul romnesc. Ridiculizarea literaturii, cuprins implicit n texte de acest fel, se bazeaz pe pulverizarea codurilor anterior stabilite, indicndu-se faptul c poezia reprezint un text, un mesaj construit el nsui din dezarticularea sistemelor semiotice precedente i care transmite astfel implicarea activ (cu 75 cai putere) a subiectului, simultan n mai multe structuri/limbaje (de aici pictopoezia) ale realului-vitez al modernitii. Prin aceasta, 75 HP reprezint momentul maxim al interferenei dintre

16

poezie i artele plastice n avangardismul romnesc. Parcurgerea ,,spaiului revistei implic numeroase schimbri ale direciei de lectur, ceea ce stimuleaz conduita exploratorie. Intercalarea elementelor literare cu imaginile, inovaiile tipografice, umorul i atitudinea ludic a redactorilor revistei, aproape aceiai care vor contribui i la editarea celorlalte publicaii ale avangardei Punct, Integral i unu o plaseaz n centrul de interes al cercettorilor, comentatorilor i istoricilor literari. Fr a imita o anume publicaie european, 75 HP preia, mbogind prin diferite ,,invenii, o serie de idei ce fceau parte din spiritul cultural al epocii (aa cum am vzut, printre publicaiile avangardiste ce ar fi putut constitui un model se numr Mcano, Manometre, G, Merz, 391 vezi anexele). Efervescena imaginativ atinge cote maxime n ,,operele pictopoetice, unde Ilarie Voronca i Victor Brauner se completeaz i i amplific unul altuia valenele creative. Lucrrile respective pot fi privite adoptndu-se o atitudine contemplativ, aa cum se petrece receptarea n cazul contactului vizual cu o suprafa acoperit de forme geometrice n diferite culori, sau ,,citite caz n care se stabilesc diverse relaii asociative ntre cuvintele sau scurtele enunuri din spaiul ,,tabloului. Oricum, evantaiul interpretativ este unul foarte larg, ncercarea de fuziune a mai multor limbaje artistice, care s dea subiectului un acces nemediat ctre real, fiind astfel vizibil. 75 HP pregtete practic calea pentru sintaxele libertii semnului artisitic pe care le vor proba constructivitii romni, mai ales cei din zona integralismului, fr ns a-i propune i o reconstrucie a orizontului de cunoatere, ceea ce i confer, cum am vzut, funcia de maxim deschidere i de spintecare a limbajului ntre toate demersurile avangardei romneti de pn la al doilea val suprarealist, cu alte cuvinte funcia unui radicalism estetic asumat i inovator, care va fi continuat att de Voronca ct i de Brauner (a se vedea studiul de caz dedicat lui) n opera lor. Fr 75 HP este greu de crezut c att Integral-ul, ct i revista unu (care se deschide prin raportarea direct la manifestul pictopoetic), ar fi existat n forma lor, grafic i conceptual, ceea ce nu nseamn altceva dect a admite c radicalismul estetic fondator al 75 HP-ului a influenat n mod direct toate demersurile ulterioare ale avangardei romneti i, prin extensie, evoluia n diacronie a ntregului sistem de limbaje artistice ceea ce, s recunoatem, este enorm pentru o revist care a aprut ntr-un singur numr.

17

CAPITOLUL III Probarea sintezei constructiviste n Punct (1924-1925)

Dac 75 HP reprezint momentul de maxim deschidere al demersului artistic avangardist interbelic, fr a-i propune reconstrucia unui limbaj, revista de art constructivist internaional Punct, care apare n luna urmtoare (noiembrie 1924) i sfrete prin a fuziona cu Contimporanul (ceea ce l ndreptete pe Ion Vinea s-o considere o revist satelit), va considera necesar realizarea unei sinteze a limbajelor artistice astfel deconstruite, Voronca inventnd chiar, ntr-un manifest aprut n numrul 8 (ianuarie 1925) i intitulat Glasuri, termenul de sintetism: astzi realizrile de art sintetic, poezie, construcie, vestesc tumultuos, viril, SECOLUL-SINTEZ. Sintetismul poate fi considerat, din perspectiva pe care o ncercm aici, o etap tranzitorie din asumarea i asimilarea demersului constructivist, care apare pentru prima dat n mod explicit n Punct, i transformarea sa creatoare pe care o probeaz Integralul. Dup deconstrucia radical a funciilor semnului artistic din numrul unic al 75 HPului, avangarditii romni simt o acut necesitate teoretic de a se raporta la un demers constructiv (nu este ntmpltor faptul c aceste dou reviste care-i urmeaz, Punct i Integral, adopt cadrul teoretic constructivist, respingnd la modul uneori violent suprarealismul n ascensiune), cu alte cuvinte de a reconstrui sintaxa permeabilizat a limbajului artistic printr-o armonie abstract cu legi fixe, o creaie pur, n care obiectul e cu raporturi de linie i culoare echilibrat ( (Ilarie Voronca, n manifestul Arhitectura din Punct, numrul 9 i este de observat accentul pus pe limbajele prin excelen arhitectonice, care construiesc textura realului. n Punct, de pild, vor aprea numeroase linogravuri ale lui Marcel Iancu sau Victor Brauner care se numesc pur i simplu construcie). De altfel, raportarea sintetic la demersul radical al 75 HP-ului este explicit: la aproximativ dou luni de la apariia unicului su numr, Ilarie Voronca scrie articolul CONSTATRI (Punct, nr. 2 din 30 noiembrie 1924) susinut i el de linogravura constructivist Construcie a lui Victor Brauner. Textul constituie, ca i cele ce vor fi publicate ulterior n revista Integral, o pledoarie pentru noile deschideri culturale. Literatura i arta plastic ocup, n acest context, poziiile cele mai semnificative.

Al treilea numr (6 decembrie 1924) al Punct-ului debuteaz pe copert cu un desen de Victor Brauner nfindu-l pe Ilarie Voronca. Configuraia facial a poetului este asimetric (un ochi mai mare dect cellalt) i ,,cubicizat prin intervenia unor linii orizontal-vericale care au ca scop contopirea chipului cu un corp de cldiri i schele ce se afl n planul secund al imaginii. Aluzia la constructivismul promovat de poet prin manifeste i atitudini avangardiste este accentuat de prezena n imagine a unor cuvinte.
Pagina a 3-a este mprit ntre artele plastice i literatur. Marcel Iancu semneaz o Construcie (stnga sus), iar Maxy o Form (dreapta jos), ambele lucrri putnd fi ncadrate n cubismul-constructivist. Dispunerea celor dou texte literare este stnga jos-dreapta sus, astfel nct privirea lectorului urmrete dou diagonale pentru a cupla zonele grafice, respectiv cele de text, de unde rezult o ncruciare a mesajelor, cu interferene la nivel infracontient. Primul dintre texte se refer la expoziia

18

Contimporanului. Scarlat Callimachi trece n revist, comentnd, artitii plastici romni care au participat. Acetia sunt: sculptorul Brncui - ,,cel dinti primitivist, i mai apoi cel dinti abstractivist printre elevii cruia se afl Liepschitz i Arhipenko, Marcel Iancu - ,,echilibru vulcanic cu o virtuozitate disimulat n desen, construcie, culoare, Milia Ptracu - ,,o revelaie pentru sculptura n lemn, M.H. Maxy - ,,un cerebralism adecvat picturii constructive, Mattis Teutsch - ,,care cumpnete fanztezia cu sobrietate, Dida Solomon expunnd ,,ppui [...] cu o verv coloristic naiv i liber, Victor Brauner ,,cuteztor n inveniile sale dinamice. Poemul SEMNALIZRI, cu rim, pare mai temperat avangardist fa de cele publicate de Ilarie Voronca n 75 HP. Imaginile caleidoscopice ale oraului se deruleaz ntr-un ritm ceva mai lent, trdnd intenia deliberat a poetului de a oferi echivalene literare constructivismului plastic. Rezult un pastel urban, cu unele accente teribiliste, nu lipsite de un umor de bun calitate. Citez: ,,peste pod ca o nuc de cocos s-a spart o lumin, iar / la fiecare stlp o stea ca un nod de cravat, ,,gndul rupe mturi, toamna a plns n adevr / [...] autodafeu amurgul i convoi casele cu cenu n pr. Strofa a treia i a cincea (finalul), merit citate n ntregime: ,,Ascult de aici corul afielor, dactilograf saltimbanc sbor / deschis cartea de rugciuni Oberchelner bilan astral / singur prin toamna balcoanelor fior vesperal / prin urmare (de ce?) stele i ngeri au cobort fr ascensor; ,,Auzi? Dimineaa se apropie n pas gimnastic VITEZ / clopotele i bat capul de perei. Treci / strigtul fbricilor se destinde ca un aparat Sandow. Deci / toi pomii fac gimnastic suedez. Al patrulea numr (din 13 decembrie 1924) se deschide prin articolul REVISTA ,,PUNCT aparinnd lui Scarlat Callimachi, directorul revistei, lng o construcie plastic de Marcel Iancu. Construcia are intercalat, printre alte elemente, un vector orientat ascendent, n concordan cu tonalitatea agresiv a textului. ,,Am rupt orice legtur cu arta trecutului, cci secolul nostru de emoii puternice i fulgertoare are nevoie de forme noi pentru manifestrile lui de art, scrie Scarlat Callimachi (supranumit n epoc prinul rou). Pentru a se distana de arta furit dup tehnici ,,nvechite, folosind abloane ale ,,premergtorilor geniali, colectivul publicaiei Punct este obligat s se foloseasc de ,,mijloacele cele mai violente pentru a spa o prpastie ct mai adnc ntre operele artitilor constructiviti i operele degenerate ale artitilor sterpi, care se zbat n propriul lor glod, fcnd semne disperate, stupide, comice, pe care le numesc senzaii vizibile de art. n enumerarea ramurilor artei care se afl n fruntea preconizatei revoluii, Callimachi plaseaz pictura i literatura: ,,Trebuie s distrugem, cu riscul violenelor i exageraiunilor inerente unei revoluii fie ea i n art toate creaiile submediocre fie n pictur, fie n literatur, fie n sculptur i muzic. Trecnd mai departe, pagina a treia cuprinde grupajul PUNCTE versuri disparate n limba francez de Ion Vinea, poezia Viziune Scarlat Callimachi i Priveliti pentru o Domni medieval de Mihail Cosma. Lng acestea se afl lista complet a artitilor plastici europeni prezeni cu lucrri la prima manifestare de art internaional postbelic organizat de Contimporanul: Victor Sevranckx Anvers, M. Darimont Lige, Josef Peeters Anvers, Haut Lempereur Lige, Kurt Schwitters Hanovra, Hans Arp Zrich, Paul Klee Mnchen, Arthur Segal Berlin, Wiking Eggeling Suedia, Hans Richter Berlin, Szczuka Zarnover Polonia (n realitate este vorba despre doi artiti plastici diferii Mieczyslaw Szczuka i Tereza Zarnover), Jo Klek (pseudonimul lui Josip Seissel) Belgrad, Lajos Kassak Viena, Karel Teige Praga. Trebuie menionat faptul c o parte dintre artitii plastici enumerai erau n egal msur

19

poei: Lajos Kassak, Karel Teige, Kurt Schwitters i Arp. ntr-adevr, expoziia Contimporanului din 1924, a constituit o performan remarcabil, innd cont de faptul c ea a fost o iniiativ particular. Parc n prelungirea listei, pe pagina urmtoare, a patra, se afl o reuit Construie plastic de Victor Brauner. Lista publicaiilor strine, pe aceeai pagin, rmne neschimbat. Un articol elogios al lui Voronca i este dedicat lui Marcel Iancu, pe prima pagin a numrului 5 (20 decembrie 1924), alturi de portretul pictorului-arhitect, semnat de Victor Brauner. Portretul, n manier cubist, are n fundal o serie de forme geometrice sugernd cldiri i drapele, aluzie la rolul de pionier pe care i-l asumase Iancu. Apare i cuvntul DADA, scris pe vertical. Textul constituie un omagiu adus arhitectului-pictor, considerat a fi unul dintre ,,purttorii de cuvnt pentru ,,sensibilitatea vremii. ,,Sunt cei ce devin litere de alfabet pe care apoi i ntrebuineaz oricine, n scris sau n glas, ca pe un bun obtesc. Numele poate le va fi uitat [...], dar creaiunea lor va deveni cndva adevratul vrjitorescul medicament. ntre acetia i n fruntea lor e domnul Marcel Iancu. Afinitatea spiritual ntre autorul textului i pictor este mrturisit fr rezerve, acesta fiind ,,iubit n pnzele extraordinare n care formele se mbriau sau aluneau ntre ele abstract i pur ca nsi creaiunea. Apoi: ,,Fiecare tablou al domnului Marcel Iancu e ploaie, parfum, furtun, izvor sau piatr. [...] Adevrat artist, domnul Marcel Iancu nu imit, nu fotografiaz, nu blbie sterp [...] Cu el, alturi de Arp, Tristan Tzara, Souppault, Dessaignes i ali civa din strintate [...] a nceput, sunt zece ani de atunci, o fremtare nou n idei. Articolul se termin cu un citat din Phillippe Souppault. n continuare, utiliznd acelai procedeu al prelungirii unui text printr-o lucrare de art plastic, pagina urmtoare ncepe cu o reproducere a unui basorelief de Marcel Iancu, executat probabil n perioada dadaist din Zrich. Coperta numrului 6-7 (3 ianuarie 1925) cuprinde un linoleum de Milia Petracu i dou poeme (vezi anexa 10.I.11). Lucrarea sculptoriei Petracu, n linii curbe stilizate amintind, ca de obicei, de Brncui, reprezint un cuplu brbat-femeie n spatele unui scaun. Dedesubtul acestuia este schiat silueta unui copil. Ansamblul degaj o atmosfer familial i vag erotic, n relaie cu poemele care conin versuri aluziv sentimentale. Stephan Roll i plaseaz poemul STIL n spaiul citadin, chiar dac acesta ncepe cu versuri adresate subiectului amoros: ,,Prin nserarea de zincogravuri / goarne de glicerin / silabele trupului tu. Cu toate c dac, la un moment dat, se mai face simit prezena unei femei - ,,tiu alfabetul crnii tale / neted ca bancnotele noi / i stele n lacul de eau de cologne silueta acesteia se estompeaz n agitaia, haosul i tentaiile multiple ale oraului. Finalul poemului este edificator n acest sens: ,,Ora purtat ca un desemn / prevestit cu cdelnii de gaz metan / cu profil ca-n occident / ora cu Ilarie Voronca / cu tiraj i Cinema-Reclam / vnt s-a precizat / tango i absent cabaret / n ploaia cu consonantele de psl. Un text teoretic central al lui Ilarie Voronca, GRAMATIC, este tiprit n pagina a treia, fr suport imagistic ns n legtur ideatic cu linoleumurile lui Marcel Iancu din pagina anterioar (2) i cea urmtoare (4). GRAMATIC este fr ndoial unul dintre cele mai interesante articole programatice ale lui Ilarie Voronca, curpinznd o serie de referiri la conexiunile dintre poezie i artele plastice (vezi anexa 10.I.12). Direct sau numai aluziv, sunt expuse argumente retorice pentru dou dintre cele mai importante scopuri ale autorului impunerea unei noi estetici a creaiei i receptrii, pe de o parte, apoi sincronizarea poeziei i picturii cu specificul epocii. Pictorul, pentru a se exprima,

20

utilizeaz dou elemente principale linia i culoarea. Poetul are la dispoziie cuvinte, cele mai importante fiind verbele i substantivele. Deschiderile sau faliile realizate, n ambele limbaje artistice, vor depinde de felul n care sunt utilizate aceste elemente. Chiar nceputul textului lui Voronca abordeaz direct subiectul respectiv, sugernd conexiuni ntre imaginea poetic i cea plastic: ,,Cuvntul n literatur, ca i culoarea sau linia n pictur, are un rost abstract, mai presus de nelesul gramatical sau logic. Exist o chimie a cuvintelor cu interesante rezultate ale aciunilor dintre ele. Verbul, ntrebuinat pur, asemenei materialelor din construciile plastice, capt o semnificaie nenregistrat n dicionar. Dei nenumite, ,,materialele la care face aluzie Voronca vorbind despre pictur sunt legate de noile inovaii: colajul plastic (includerea unor fragmente de ziar, buci de lemn sau metal etc. n spaiul lucrrilor) i folosirea de substane considerate ,,vulgare (nisip, scoici, gudron). Tabloul obinut n acest mod poart, pe lng pecetea pesonalitii autorului, i o ,,amprent a realului, a spiritului unei epoci (tehnic, n cazul de fa). Poetul, utiliznd cuvinte, deci o succesiune linear a discursului, este obligat s ignore ,,nelesul imediat al diferitelor noiuni. Indirect, Voronca susine ideea unui mod intuitiv de a proceda n creaia poetic, adic ignornd logica i chiar gramatica, care sunt responsabile de existena unei sintaxe normative, deci a unui limbaj constrictiv. Scopul este acela de a evita banalizarea exprimrii, fie aceasta n poezie sau n pictur, deoarece ,,anecdota cuvintelor sau a realizrilor plastice e comercializarea lor, iar ,,ntru acest comercializare sfresc toi meteugarii nenzestrai ai cuvntului. Funcia de comunicare obinuit a unui cuvnt se modific odat cu includerea acestuia ntr-un text poetic, astfel nct acesta ,,d natere la un sistem special de relaii intertextuale i semantice, al crui mesaj este poezia nsi23. Aa cum ntr-un tablou, diferitele semne grafice (linii, forme, culori) intr ntre ele ntr-un sistem complex de relaii, al cror ansamblu constituie mesajul plastic, ,,n cadrul textului poetic, <<sensurile>> pariale se metamorfozeaz ntr-un hipersemantism instituit de autonomia limbajului poetic24. Marin Mincu atrage atenia asupra faptului c pentru Voronca ,,orice cuvnt este n esen plastic, din moment ce el este un <<material>>, astfel nct ,,poetul avangardist nu va mai fi interesat nici de sensul denotativ, nici de cel conotativ al cuvntului, ci de ieirea total a creatorului din cadrele nguste ale <<gramaticii>> i bineneles, ale logicii curente. ,,Logica e produsul comun al unor cercetri trecute, iar ,,creatorul adevrat i nou sfrm cu trncopul temperamentului su legile cunoscute. Spre finalul articolului su polemic, Voronca reia aceai idee: ,,Sfidarea i drmarea logicei i gramaticei nseamn navuirea sensibilitii, a artei n genere. Aa cum va susine i ulterior, n paginile revistei Integral, Voronca este de prere c noile construcii plastice, noile orizonturi deschise de curentele avangardiste n pictur au influenat creaia poetic. ,,Imaginea nou a cerut i o construcie nou, scrie Voronca, referindu-se la poezie, n care o eroare, o greeal de gramatic sau un cuvnt transcris eronat pot deveni ,,admirabile imagini. ,,Nu licen, ci liber niruire a cuvintelor, recomand teoreticianul-poet, deoarece astfel ,,verbele descojite de simbol capt adevrata vitalitate. Sugernd interferenele care exist, la diferite nivele, ntre plastic i literatur, n lista deschiztorilor de drumuri n art, din cuprinsul textului, figureaz att pictori ct i poei: Marinetti, Picabia, Tristan Tzara, Kurt Schwitters, Soupault, Apollinaire, Andr Salmon, Braque, Picasso etc.
23 24

Mincu, Marin, Op. cit. Idem

21

Foarte interesante relaii pot fi stabilite ntre articolul lui Voronca i atitudinea constructivitilor din perioada respectiv, cnd acetia, dup contactul cu gruparea De Stijl i cu coala Bauhaus, erau preocupai de ,,cutarea legilor matematice ale spaiului i culorii, refuzul decoraiei ca element suprastructural, idealul unei picturi, sculpturi i arhitecturi bazat pe perfecta adecvare a mijloacelor plastice la exigenele de limbaj i utilitate25. Se ajunge, astfel, la o puritate a expresiei ce nu exclude implicarea afectiv. ,,Purismul scrie Le Corbusier n 1925, n studiul Pictura modern, realizat mpreun cu A. Ozenfant este nainte de toate o tehnic, adic o gramatic (s.n.) general a sensibilitaii, o sintax (s.n.) a asociaiilor (s.n.) de forme i culori; aceast sintax de senzaii fiziologice este completat de o gramatic i o sintax a asociaiilor de sensibilitate i de idei provocate prin mijloace plastice. Nu este exclus ipoteza ca Ilarie Voronca s fi fost n posesia textului respectiv, care, fiind n concordan cu ideile promovate de Punct, s constituie punctul de pornire al articolului su. Similitudinile de sens sunt, oricum, de semnalat, mai ales cele legate de repetarea noiunilor gramatic, sintax, asociaie (de sensibilitate, de idei etc.). Pagina a patra este mprit n mod egal ntre literatur i artele plastice. Un linoleum executat de Marcel Iancu n 1915 ocup partea superioar a spaiului. Aceast lucrare de factur expresionist mai fusese publicat n paginile Contimporanului (an II, nr. 37-38, smbt 7 aprilie 1923), unde figura cu titlul complet Monumentul funerar din Weimar n amintirea celor czui, de Walter Gropius (n beton), ceea ce ar indica reacia admirativ a lui Iancu, din perioada studiilor sale n Germania, fa de ceea ce realizase arhitectul W. Gropius. Se impun cteva precizri privind personalitatea sa: prin contopirea colii de Arte Decorative i a Academiei din Weimar (1919), pe care le conducea, Gropius este fondatorul renumitei coli Bauhaus, care va influena numeroi artiti i arhiteci, avnd rezonane pn n perioada contemporan. El ,,rmne pentru istoria arhitecturii unul dintre promotorii purismului, ai stilului internaional n cea mai exact accepie a termenului26. Revenind, ns, la pagina a patra a revistei Punct, s menionm c linogravura lui Marcel Iancu se afl n relaie i cu textul imediat urmtor, KUNST IN MENSCHEN (ARTA N OM), semnat de Hervarth Walden, conductor al publicaiei germane Der Sturm. Prestigiul lui Walden este legat nu numai de deschiderea cultural preponderent constructivist pe care o oferea scriitorilor i pictorilor epocii prin publicarea operelor acestora n paginile revistei, ci i de expoziiile permanente sau itinerante organizate sub auspiciile lui Der Sturm. Trecnd la numrul 8 (9 ianuarie 1925), s remarcm articolul GLASURI semnat de Ilarie Voronca (din care am citat deja), n pagina a doua, nsoit de un linoleum al lui Victor Brauner i precedat de un altul, aparinnd lui Marcel Iancu, aflat pe copert (vezi anexa 10.I.5). Voronca consider c ,,artistul nu se intereseaz niciodat de gradul de comprehensibil al operei sale. Opera de art autentic este rezultatul unor strdanii mereu reluate ale creatorului, nu este un simplu dar, sau, dup cum spune poetulteoretician, ,,arta e un amnar care scapr numai pe urma unui efort, a unei mpotriviri, a unei lupte. ntre arta autentic i cea creia astzi i-am spune ,,consumist exist mari diferene: ,,Inteligibile vor fi mereu listele de bucate sau ordonanele anunnd o dispoziie administrativ. Opera de art devenit dintr-o dat pe placul spectatorului nu e
25 26

Prut, Constantin, Op. cit. Idem

22

cu nimic mai presus salatei provocnd entuziasmul consumatorilor. Opera de art adevrat va avea mereu farmecul unei virginiti renoite [...] (Ea) triete numai prin ignorarea tuturor regulilor cunoscute. Tabloul, poezia, unice, vor domina personalitatea imbecil-impersonal a spectatorului. Opera de art nu poate fi o u deschis, prin care ghetele murdare ale publicului s tropie insolent. Mai concis, ceea ce trebuie s declaneze o oper de art este ,,uimirea spectatorului. n partea a doua a articolului, se reia cu obstinaie ideea sintezei: ,,Poezia, plastica, drama, muzica i mai ales arhitectura, toate converg ntr-un acord abstract pe acelai drum arcuit ca o coard: sinteza. n acest fel, ,,arta nu se mai risipete fragmentar. Gndire, plastic, dans merg unite ntr-un elan viguros, deselenind peisagii inedite. Rolul de deschiztor de drumuri al avangardei din artele plastice, idee pe care autorul o va relua i n Integral, apare i n acest articolprogram: ,,Pn la arta de azi (observaia e a lui Andr Salmon), pictura era mereu cu douzeci de ani n urma literaturii. Acum, artele s-au nchegat fecund. E, de altfel, n aceasta, cea mai aspr trie a curentului contimporan. Aproape ntotdeauna, n textele lui Voronca, poezie i artele plastice sunt n fruntea listei ce cuprinde diferitele manifestri artistice. Astfel procedeaz i acum: ,,n plastic, Romnia, prin cele cteva elemente puternice, se afl pe un plan perfect european. n poezie, aceai siguran se anun. Voronca atrage iari atenia asupra avansului pe care l-au avut diferitele curente din artele plastice fa de literatur. Cubismul - ,,munc de laborator restrns numai la expresia plastic a determinat un salt calitativ, datorit cruia ,,pictura ajunsese la un grad de evoluie superior literaturii: poezia lui Andr Salmon, Max Jacob, chiar a lui Guillaume Apollinaire, era mai puin ndrznea dect pnzele lui Picasso i Braque. nainte de a se opri asupra constructivismului, care se difereniaz de cubism i dadaism ,,tocmai prin acest caracter de via manifestat n spaiu, autorul textului aduce un ultim argument n favoarea acestuia: ,,aproape toi cei care au luat parte la micarea dadaist astzi construiesc: Theo van Doesburg, Kurt Schwitters, Marcel Iancu, Richter i alii. Sunt caracterizate, lapidar, principalele curente care au marcat arta nceputului de secol: ,,expresionismul de esen romantic era: obiectul privit ca expresie subiectiv. Cubismul: obiectul privit tiinific n el nsui fruct al unei observaiuni, reci. Futurismul: obiectul privit ntr-o succesiune de micri. Constructivismul (a patra dimensiune) nseamn o armonie abstract cu legi fixe, o creaie pur, n care obiectul e cu raporturi de linie i culoare echilibrate. Scriind despre constructivism, Voronca reia i amplific o afirmaie aparinnd lui Theo van Doesburg (articol n limba francez publicat n Punct nr. 8, p. 3). Citm din textul directorului revistei De Stijl: ,,viitorul devine n sfrit expresia unei noi dimensiuni n realitatea celor trei dimensiuni. Ilarie Voronca scrie ,,constructivismul e pentru plastic ceea ce e a patra dimensiune pentru geometria modern. Scopul acestui curent este modificarea unei mentaliti: ,,Constructivismul are nevoie de strad, de ora. Prin el, strada ar putea deveni o coal de educaiune estetic i deci moral. Constructivismul cere arhitectura pur, static, a materialului nconjurtor. Desigur, n sensul acesta constructivismul devine, prin el nsui, stilul epocei, expresia secolului. Articolul, cu valene de program, se ncheie cu o trimitere la una din publicaiile pentru care Punct face publicitate: ,,i s se gndeasc toi la strigtul absolut: <<ptratul>>, pe care (dup observaia revistei G), muli l ntrebuineaz, dar puini l neleg. Un linoleum n stil constructivist de Victor Brauner, precum i scurta poezie cu un titlu sugestiv ACORD (Stephan Roll, 1922) susin textul teoretic al lui Ilarie Voronca. n pagina a patra ntlnim un fragment din piesa Rebeca de Scarlat

23

Callimachi, precum i un alt linoleum executat de Hans Mattis Teutsch. Lucrarea, cu liniile ei curbe ce se ntreptrund, sugereaz forme vegetale, plasndu-se, ca stil, ntre expresionismul liric i un abstracionism cu valene suprarealiste. Rolul formativ al revistei Punct este, de altfel, declarat n manifestul semnat de Scarlat Callimachi (Nr.4, 13 decembrie 1924). Directorul publicaiei i asum, n numele colectivului redacional, ,,munca grea i ndelungat de culturalizare, realizat n primul rnd prin intermediul literaturii i picturii. O alt concluzie care poate fi desprins din cele aisprezece numere ale revistei este c preocuprile diferitelor curente din pictur se rsfrng asupra textelor poetice. Astfel, luarea n consideraie a obiectului n spaiu, adic a obiectului surprins n diferitele sale ipostaze, apoi prezentarea simultan a acestora n planul tabloului, unul dintre scopurile experimentelor cubiste, se traduce n poezie prin observarea obiectiv, detaat i asentimental a realitii nconjurtoare sau a propriilor reacii. Poeii n special Ilarie Voronca i Stephan Roll ajung s fie mult mai ateni la relaiile care se stabilesc ntre cuvintele unui text. Colajul, introdus n pictur de Braque i Picasso tocmai pentru a da tablourilor cubiste desprinse de figurativ i oarecum ,,reci o senzaie de viu, palpabil, concret, n direct legtur cu viaa cotidian, dobndete ns aplicat poeziei alte semnificaii. Inseria, n textul poetic, a unor formule matematice, procente sau cifre, precum i a diferitelor noiuni ce aparin altor domenii (chimie, mecanic, fizic etc.), constituie, de fapt, deschideri ctre abstract, mai bine spus domenii ale abstractului ce nu fuseser incluse anterior n sfera poeticului. Colajul, n poezie aa cum este el practicat de Mihail Cosma, i, uneori, de Stephan Roll sau Ilarie Voronca are deci alte consecine. Fa de pictur el este un fel de ,,colaj pe dos, urmrind o desprindere de realitatea concret, deci deschiznd alte perspective interpretativ-imaginative. Tot astfel, improvizaia, conduita ludic, opera de art conceput ca univers de sine stttor, sunt idei preluate din sfera picturii. Discontinuitatea discursului liric, asociaiile de idei i imagini, ofer poeziei liberti de care nu se bucurase anterior. Pesonalitatea cea mai important i fertil a grupului de la Punct este, fr ndoial, Ilarie Voronca, care, pe msur ce aduce la cunotina publicului propriile opinii estetice, prin manifeste uneori violente, i definete i contientizeaz personalitatea liric. Mergnd pe urmele lui Marinetti, poate i a cubo-futuritilor rui pe care i cunoteau prin filier german, n lirica lui Ilarie Voronca i Stephan Roll se poate observa o adecvare a mesajului poetic la ritmul trepidant al oraului modern. Mediul citadin devine un fundal pentru poemele celor doi autori. Stilul concentrat, uneori aproape telegrafic, asociaiile surprinztoare de idei sau imagini, accentul pus pe senzaiile vizuale, contureaz un nou tip de poezie. Interferenele poezie-pictur apar ns i pe alte paliere. Interesul scriitorilor pentru curentele novatoare din artele plastice este maxim n perioada respectiv. Pictorii i graficienii au nevoie, la rndul lor, de ,,logica linear a cuvintelor pentru a-i defini i face cunoscute opiniile. ntre ,,actanii celor dou avangarde se stabilesc, aadar, strnse relaii de prietenie i colaborare. Nu este de mirare c n manifestele lui Voronca, de pild, poezia i pictura apar ntotdeauna primele n enumerarea manifestrilor novatoare din art. Publicaiile strine recomandate de Punct ofer aceai dubl perspectiv, punnd accentul pe poezie i artele plastice. Demersul sintetic constructivist al revistei Punct, este subliniat nu numai prin texte, ci i prin desene, gravuri n lemn sau linoleum, reproduceri ale unor tablouri i statui aparinnd artitilor romni sau europeni. Favorizate sunt lucrrile de factur

24

constructivist, cubist i expresionist. Simptomatic este faptul c lucrrile lui MattisTeutsch, cu liniile lor curbe ce plsmuiesc diferite configuraii hieratice, sunt ,,exilate de obicei n penultima pagin. Abstract-suprarealiste, aceste gravuri nu se ncadrau, de fapt, n demersul constructivist al publicaiei, care punea accentul pe ,,construcia colectiv, i pe un ideal al sintezei limbajelor care va fi preluat i amplificat de demersul Integralului, care transform liniile directoare schiate de Voronca prin cele trei manifeste (Glasuri, Arhitectur i Gramatic i este de remarcat cum chiar titlurile lor par s probeze reconstrucia unei sintaxe) ntr-o poziie teoretic de pronunat factur experimentalist.

25

CAPITOLUL IV Integral (1925-1928) i demersul experimentalist

Remarcabil, n cazul Integral-ului, este componena colectivului redacional al revistei, care cuprinde doi poei Ilarie Voronca n redacia bucuretean i Benjamin Fondane, corespondent la Paris, doi artiti plastici M.H.Maxy la Bucureti i Hans Mattis-Teutsch la Paris i doi prozatori F. Brunea i Ion Clugru. Celor de mai sus se adaug colaboratorii poei Stephan Roll i Mihail Cosma. Dac introducem n calcul i ,,prezena invizibil a lui Tristan Tzara, care, de la Paris, fie prin intermediul lui B. Fondane i H. Mattis-Teutsch, fie direct, furnizeaz redaciei numeroase materiale literare i reproduceri ale unor lucrri de art plastic, ajungem la concluzia c un numr semnificativ de mare de poei, cinci, i pun amprenta asupra configuraiei stilistice a revistei. Nu trebuie ignorat nici ascendena moral pe care personlitatea lui Tristan Tzara o avea asupra prietenilor sau colegilor scriitori rmai n ar. Tot ca o influen indirect s remarcm i contactele pe care membrii redaciei le au cu Ion Vinea, de asemenea poet, ns i experimentatul conductor al revistei Contimporanul. Atitudinea ostil pe care o adopt revista Integral fa de suprarealism, de pild, poate avea ca explicaie ruperea relaiilor dintre Andr Breton i Tristan Tzara survenit n 1923. Estomparea sau lipsa tehnicilor suprarealiste, probabil legate i de o respingere a teoriilor freudiene, explic, pe de o parte, inadecvarea unor texte din paginile revistei. Lipsa de receptivitate a redaciei Integralului fa de suprarealism mai poate avea i alte explicaii. Dorina de a realiza o sintez a tuturor curentelor de avangard era, desigur, utopic. Scopul revistelor Contimporanul (1922-1932), apoi Punct (1924-1925) i 75 HP (octombrie 1924), crora li se adaug Integral-ul, era de a modifica atitudinea idilic contemplativ a contemporanilor, de a o adapta ritmului existenei umane impuse de noua civilizaie urban i plierea ei pe coordonatele culturale ale celorlalte ri europene. Ori suprarealismul presupune, printre altele, o atitudine subiectiv a creatorilor, constnd n nregistrarea i transpunerea strile de obnubilare a continei: visul i perioadele temporale de dinaintea i de dup acesta, cnd cenzura, tentaia obiectivizrii, sunt mai slabe. Cultivarea acestui mod de a crea este fatalmente opus principiilor constructivismului care propovduiete o implicare a artistului creator la realitatea vremurilor, o adaptare la ,, secolul-vitez, implicnd reacii rapide i ,,fuziunea ommain. Nu trebuie uitat nici tabloul social al anilor 1925, cnd apare Integral-ul. Periferia oraelor, aa zisele ,,mahalale nostalgic evocate ulterior, nu era de fapt dect o vast zon lipsite de cea mai elementar igien, cu drumuri desfundate, ap la col etc. Analfabetismul era n floare. Contraste dintre cele mai derutante se puteau ntlni n realitatea anilor 1920, neateptate i ciudate urme de arhaitate rural laolalt cu asalturile unui industrialism impetuos. Nu se poate spune c mentalitatea oamenilor din societatea romneasc ar fi fost dispus s accepte noile principii introduse n arhitectur, art, literatur. Astfel, de pild, Marcel Iancu relateaz reaciile pe care le-a provocat prima cas modernist din Bucureti, care a fost i cea dinti din ar. Este vorba despre vila Fuchs, construit n 1926, conform planurilor sale. Cu aceast vil, Marcel Iancu a introdus n Romnia un nou tip de arhitectur rezidenial, adoptnd elementele formale caracteristice arhitecturii moderne, silueta ortogonal, acoperiul teras, ferestrele lungi i joase, faadele 26

predominant albe i lipsite de ornamente. Noutatea proiectului a atras atenia i a ocat. Marcel Iancu i amintete, n interviul acordat lui Al. Robot Cu Marcel Iancu, despre el i despre alii din revista Rampa, august 1933, pag. 3, urmtoarele: ,,n cartier, casa ridicat de mine a fcut senzaie. Popa, comisarii i locuitorii erau convini c am construit un laborator i c era deplasat n cartierul lor. Sergiu Faur, ntr-un articol intitulat Bucuretiul de avangard, aprut n paginile revistei Realitate ilustrat, peste civa ani (9 ianuarie 1930, p. 3), relateaz critica acerb provocat de noua construcie: ,,Vecinii nu se dumiresc de ce, n locul geamurilor strmoeti, [...] casa nou are o fereastr care merge dintr-un capt la altul al zidului, ca o vitrin de morg. Ochiul de pod, de obiceiu pe acoperi, e aici n triplu exemplar, ca nite cabine clasa a I-a de vapor transatlantic, iar garajul pare sucursala crematoriului central. Am dat aceste exemple, legate de receptarea arhitecturii moderne n Bucureti, pentru a ncerca s ilustrm mentalitatea societii din perioada respectiv. Desigur c este mai dificil s ne dm seama de reaciile publicului fa de arta sau poezia promovat n revistele de avangard ale timpului. ns putem s o deducem din comentariile extrem de prudente, rezervate sau chiar ostile ale criticilor de specialitate fa de lucrrile de art plastic expuse n 1924, cu ocazia primei expoziii internaionale de art organizate de Contimporanul. Revenind la revista Integral, se mai poate remarca dorina evident a colectivului redacional de a ntipri foarte bine, n memoria cititorilor, cuvntul integral. n aisprezece pagini, cuvntul acesta apare de nousprezece ori, dup cum urmeaz: prima dat pe copert (cu caractere foarte mari i ngroate), de patru ori n articolul program din pagina a doua (cu majuscule mrite i ngroate), de ase ori n articolul SUPRAREALISM I INTEGRALISM (o dat n titlul scris cu majuscule, nc o dat n text scris cu majuscule mrite, o dat cu litere ngroate, i, n finalul textului, de nc trei ori cu litere italice), de trei ori n articolul Max Jacob semnat de Ion Clugru, de dou ori n articolul SPORTING de Stephan Roll (caractere normale), de dou ori n titlul unor linogravuri numite construcii integrale (Victor Brauner, pagina 5 i M.H. Maxy, pagina 14), apoi, pe ultima pagin, n reclama pentru editura revistei INTEGRAL scris cu majuscule mult mrite i ngroate. Ingenios este i modul n care este prezentat, tipografic, articolul din pagina a doua, nesemnat. Cu cele mai mari caractere sunt tiprite primul i ultimul cuvnt al textului, astfel nct bine ntiprite n memoria cititorului rmn tocmai acestea OMUL... INTEGRAL. Cuvntul ce sare-n ochi pe ultima pagin este tot INTEGRAL. Aceast ,,imagine subliminal, ca s spunem aa, se datoreaz probabil experienei profesionale a pictorului M.H. Maxy, care s-a ocupat de formatul revistei. Tot ca un merit al artistului Maxy, aspect asupra cruia o s revin, se datoreaz i remarcabilele pagini de gard ale Integral-ului. Practic revista este singura din ar care i schimb, la fiecare numr, coperta. n revista Integral, textele sunt susinute, de obicei, de desene, xilogravuri i linogravuri. Astfel, de exemplu, n numrul 1 al revistei (1 martie 1925), despre care am mai vorbit, apar desenele lui C. Mihilescu (pagina 4), linogravuri de V. Brauner (pagina 5) i Maxy (paginile 8 i 14), apoi dou desene n tu portrete ale scriitorilor Tristan Tzara i Max Jacob, ambele semnate de Maxy, crora li se adaug linogravurile lui Cezar Domela (pagina 12). Toate acestea sunt compoziii n care predomin liniile drepte, de factur cubist-constructivist, conturnd o atmosfer citadin, n concordan cu pledoaria pentru modernitate a ntregului numr. Prin ingeniozitate i originalitate

27

tipografic se remarc paginile de gard ale numerelor 6-7, unde sunt eliminate spaiile dintre cuvinte i nu este marcat desprirea n silabe, numrul 13-14 unde sunt utilizate litere cu grosimi i mrimi diferite, precum i dispunerea oblic a literelor n textul din partea din stnga jos a paginii (literele construiesc imaginea unei piramide cu vrful retezat, uor nclinat) i numrul 12 unde apare o fotografie a grupului de futuriti italieni precum i reproducerea unei scrisori de rspuns semnat de Marinetti. Primul numr al Integral-ului debuteaz cu un dublu manifest. Pagina cu care se deschide revista propriu-zis conine un text nesemnat, cu caracteristici specifice futuristo-constructiviste de scriitur i aranjare n pagin (supradimensionri ale literei, caractere n cursive sau ngroate, majusculri i ritm alert al paragrafelor, plus prezena excesiv a infinitivelor i imperativelor ce confer textului un rim alert, sacadat, n buna tradiie marinettian). Pe urmtoarele pagini, care prezint i ele multe dintre caracteristicile de mai sus, ntlnim manifestul propriu-zis, semnat de Ilarie Voronca, i purtnd titlul Suprarealism i integralism. Acesta se deschide cu o constatare de bun sim, anume c Pe harta sensibilitii moderne, curentele de art s-au succedat brusc. A fost cu sfritul secolului al XIX-lea o abunden proverbial de isme. O asemenea afirmaie precaut, care introduce tocmai lansarea unui alt ism, denot un aplomb teoretic bine asumat, care va continua observnd c isme-le sunt consecina oarecum fireasc ale transformrilor tiinifice, politice a fondului social care fecund stilul artistului, a acelui, cum l numete Voronca, perete de contemporaneitate. Este deci, continu autorul, n nsi atmosfera vibrnd a Europei justificarea acestei repezi succesiuni de curente. Totui, efortul contimporan de nencetat cutare a forme noi i lepdare a celor vechi cuprinde o mai adnc semnificaie. Aceasta ar fi asemntoare cu fervoarea descoperirii de continente noi, de noi drumuri spre Indii, caracteristic sfritului de Ev Mediu (epoc caracterizat, cum tim, ea nsi de transformri economice i politice fr precedent, ba chiar n viziunea unora epoc inaugural a modernitii). Din acest efort de extindere a cunoaterii ctre lumi cu existen virgin face parte, conchide Voronca, i suprarealismul. Pentru acest efort, entuziasmul nostru il druim ntreg. Pentru posibilitile i fecundaia lui ns rezervele noastre sunt infinite. Fa de avuia de inedit a curentelor precedente, suprarealismul nu cuprinde nici un aport propriu. Dimpotriv. Doctrina lui nseamn o ntoarcere trzie spre un izvor din trecut. Este vorba despre retoricile romantic-expresioniste, dublate de recursul la freudism i la un subcontient care a fost ntotdeauna utilizat de artiti, motiv pentru suprarealiti si descopere precursori n toate direciile, s i dilateze propria poziie teoretic pn la a cuprinde zone specifice ale altor curente, de unde un caracter feminin expresionist. Dadaismul era viril. Suprarealismul nu sdruncin. i apoi esenialul: Suprarealismul nu rspunde ritmului vremii. Altfel spus, i se reproeaz suprarealismului tocmai maniera n care cade i faptul c nu este angrenat n acel efort de sintez pe care Voronca l anuna nc din paginile Punct-ului, care s-a transofrmat acum n integralism. Suprarealismul este subiectiv i efeminat, n schimb integralismul este obiectiv i este de observat reconstructiv i sintetic, ceea ce l face s se sustrag parial avangardei istorice sau clasice, dominat, cum tim, de impulsuri negative n aceast privin. Dup dadaism i cubism, prin constructivism era de reconstrucie a Europei ncepea. A doua apariie a Integral-ului (1 aprilie 1925) este dedicat teatrului modern i cinematografiei, cu toate domeniile conexe acestora scenografie, vestimentaie scenic, regie. De altfel, nsoind un articol despre cinematografia

28

autonom a lui Rene Clair, semnat de Benjamin Fondane, chiar din primul numr se vorbete despre cinematograf ca despre o fantezie lucid, feerie cerebral, spaiu mobil, pretext infinit al formei, form prilej pentru lumin i culoare, pictur dinamic (termenii folosii indicnd o viziune esenial sincretic), dar mai ales ca form simit, n spiritul esteticii vizionar-recuperatoare a integralismului, de ctre intuiia subteran a mulimii: Noi nu mai descoperim inventm. Natura am cucerit-o acum o dublm, o poteniem, ca s fie mai demn de noi. Ne-am creat pe noi nine n creierul i voina noastr, acuplndu-ne brbtete, senzual cu maina. Al doilea numr continu i adncete opoziia dintre teatrul-melodram (precum este denumit n articolul-manifest al lui Ion Clugru) i teatrul viu, eventual cinematograful sau, cum o numete tot Clugru, drama-pantomim. Iari, se recunosc n acest manifest introductiv ideile deja enunate de Voronca, dup care genul dramatic nar fi dect o teatralizare a miturilor (Voronca spunea: mit-fabul, adic naraiune a unor coninuturi abstracte), depit de viteza actualitii: Cutm o reprezentare mai obiectiv, nu fizic, a spiritului nostru pur (s. a.). De asemenea, un alt comentariu pertinent poate fi decupat din articolul deja amintit Teatru i cinematograf (Barbu Florian, pagina 13), anume: ,,Mai potrivit i mai ospitalier unui text nou dect teatrul, arta mut va nsemna reintegrare n reprezentare, atunci cnd plastica integralist, arhitectura (integralist prin nsi scopul ei), muzica, va (sic!) culmina ntr-un text n care suferina, durerea, plcerea, bucuria, nevoia, natura, spasmul, nebunia, visul, maina, sgomotul vor tri n egal msur prin ceea ce cinematograful are mai important: puterea de vizualitate (vezi anexa 10.I.28). Se pare c lecia de a utiliza ct mai multe imagini n cele scrise a fost nsuit de poeii de pretutindeni. PRECIZRI - articolul manifest semnat Integral ce ocup primele dou pagini ale numrului 5 din iulie 1925, este subintitulat Lui Cezar Petrescu i etc., aa c ne-am fi ateptat la un atac ndrjit mpotriva acestuia. Textul este ns o pledoarie pentru adaptarea artei la spiritul timpurilor moderne. Cuvintele lui Nicolas Beauduin, din motto, l-ar putea rezuma hiperconcentrat: ,,Abandonne ta vieille attitude mentale en marge du monde(,,Abandoneaz-i la marginea lumii vechea atitudine mental t.n.). Abia spre sfritul articolului este nfruntat i scriitorul Cezar Petrescu, ns fr a i se scrie numele: ,,<<Feciorul lui nenea Tache arhivarul>> ar face mult mai bine s rmie la tradiia familiei, mobilndu-i, mai departe, plmnii cu praful i oarecii istoriei naionale. Dei n retorica Precizrilor nu sunt aduse argumente din sfera artelor plastice, vioiciunea exprimrii, limbajul destul de ,,colorat, precum i succesiunea secvenelor argumentative aduce aminte de colajul att de drag pictorilor de avangard sau de montajul cinematografic. O scrisoare semnat de Tudor Arghezi i publicat sub titlul CE TREBUIE S TIE UN TNR LA 45 DE ANI ocup toat pagina a patra. Adresat lui Maxy, textul este un fel de rspuns-comentariu pentru felul n care revista l omagiase n numrul 3 (1 maiu 1924). Sunt exagerate, cu bun tiin, ideile integral constructiviste, iar procedeul permite strecurarea unor ndoieli cu privire la eficacitatea acestora. n finalul misivei sale, comentnd produsele artei plastice de avangard, Arghezi se dezlnuie: ,,n revista dumneavoastr am gsit capete cu 11 profiluri, cu un ochi deasupra plriei i cu cellalt pe muama; am gsit fire de musta ivite n spinare, peste sacou, nasul demontabil i ghetele fcnd corp cu fiina. n loc de creier, un portret purta, mi se pare, n craniu, un

29

grilaj de lemn vopsit verde, prin care se uita ncoace un cine dresat i o inscripie: <<Sunai!>>. Relum un citat care, dei se refer la poezie, ar putea fi valabil i pentru artele plastice: ,,n dispersia prezent, dincolo de dorine nestpnite i calcule, vocile s-au ncruciat. Ceea ce le unete este un mod aproape identic de a gndi i a privi societatea contemporan, ceea ce eu a numi <<pluralismul cinematic>> al epocii (t.n.). Anunul publicitar se refer la cartea Einblick in Kunst (Privire n art) cea mai bun introducere n expresionism, cubism etc. (70 de ilustraii n patru culori) de H. Walden, neobositul conductor al revistei Sturm. Trecnd la numrul 6-7 din octombrie 1925 (vezi anexele 10.I.33-37), s remarcm articolul INTERPRETRI, semnat de Ion Clugru, care i prilejuiete autorului ocazia de a face cteva observaii pertinente legate de procesul creator, valabile att n literatur, ct i n art, n descendena omului-invenie integralist. ,,Am spus c descoperirile nu exist nici n via, nici n art. Exist numai invenie. Civa invent i cohortele de trndavi, sraci cu duhul, exploateaz comercial invenia. Este aprat tendina spre universalizarea mesajelor artei, precum i caracterul sintetic al acestora. ,,Orice idee devenit expresie e formul. Toate percepiile se cristalizeaz n formul. E desconsiderat pentru c e sintetic. Reprezentm o formul nou afirm autorul. Interviul luat lui Robert Delauney de Ilarie Voronca apare publicat sub titlul SIMULTANEISMUL N ART i dezvluie o serie de informaii inedite privind interferenele ntre pictur i poezie, nu numai la nivelul unor concepte i atitudini ale avangardei, ci i la nivelul unor relaii personale stabilite ntre artiti. Vorbind despre tabloul su Les fentres, datat 1912, Delaunay crede c acesta ,,exprim pentru ntia oar n chip deplin simultaneismul (varianta cubismului inventat de el n.a.). Pentru acest tablou, Apollinaire a alctuit un poem din care este citat unul dintre versuri: ,,Du rouge au vert tout le jaune se meurt (,,De la rou la verde tot galbenul se omoar t.n.). Mai aflm i c un alt poem al lui Apollinaire a fost scris pentru tabloul La Tour, poem care a circulat mpreun cu reproducerea picturii respective ntr-o carte potal editat de Sturm n 1912. Delaunay consider ns Les fentres ,,mult mai semnificativ ca ndrzneal, noutate plastic i poetic (s.n.), [...] o rupere hotrt a tradiiei. Comentnd relaia dintre arte i modul n care s-a structurat el ca personalitate, Delaunay dezvluie faptul c la Leonardo Da Vinci ,,am ntlnit ntia observaie asupra diferenierii artelor plastice de literatur. Dar observaia lui nu cuprinde dect partea funcional, a vzului; efortul lui se mrginete n a dovedi superioritatea intelectual dat de simultaneismul ochilor <<ferestre ale sufletului>> fa de funcia auditiv, succesiv a auzului. Readucnd aminte faptul c Apollinaire a fost acela care a ntrebuinat ntia oar cuvntul cubism n pres, se face precizarea c el ,,voia prin nglobarea tuturor tendinelor sub aceeai formul s formeze un front unic al artitilor mpotriva incomprehensiunii publicului i amatorilor epocei. Probabil c artitii plastici de la nceputul secolului XX erau de prere c picturile lor erau poeme scrise prin intermediul culorilor, deoarece vorbind despre problemele artei, Delaunay i numete poem tabloul Les fentres. Sau, n acelai interviu: ,,Simul vieii poetice (s.n.) e redat nu n probleme a priori, ci n creaia nsi, n culoare. Un foarte important text al lui Mihai Cosma, DE LA FUTURISM LA INTEGRALISM, care ocup paginile 8-9, este introdus printr-un desen de Brauner i un ex libris ce aparine lui Sidney Hunt. Acesta din urm reprezint o serie de blocuri ntre care apare o reclam pentru BELL AND AUER. n articol se face o analiz lucid a

30

tabloului artei anilor 1925: ,,Sensibilitatea ultimelor decenii: sensibilitate de transformist [...] Sisteme, teorii, manifeste. Numele i insignele multiple (futurism, expresionism etc.) n-au fost dect variatele faete ale aceleiai sensibiliti, virtui i caliti diverse ale aceluiai suflet, utilizate separat i sub alt emblem, necoordonate cu restul ofilit de neglijare, nenchegate sistematic ntr-un tot [...] Lipsea viziunea panteist a concentrrii totale; lipsea, iniial, puterea de sintez. Numrul 8 din Integral (noiembrie-decembrie 1925) impresioneaz, n primul rnd, prin coperta realizat de M. H. Maxy un portret al dramaturgului Pirandello, n semiprofil, dominnd restul paginii ca i cum s-ar adresa unui public invizibil. Apoi, numrul ncepe abrupt, printr-un interviu luat la Pavia marelui scriitor de ctre Mihail Cosma (DIALOG NTR-UN HOTEL De vorb cu Pirandello ). Contrazicndu-l pe Benjamin Fondaine, care scrisese despre el n numrul 2 al Integral-ului, Pirandello afirm c nu a fcut niciodat filosofie deoarece ,,rd de ea. N-o profesez. Sunt pentru incontient. Pentru via [...] Totul mpotriva formei. A formei ca tehnic a filosofiei. Abordnd problemele generale ale artei, Pirandello afirm urmtoarele: ,,Caracterul vieii, pentru observator, const n conflictul perpetuu dintre micare i form, n necesitile opuse, n lupta continu dintre ele. O simt ca expresie a artei, nu ca filosofie. ,,S distrugem clieele. Un singur ritm: via i moarte. ntre aceste dou extreme, arta, cargobot ntre rmurile oceanului. Undire vast, multipl, rscolitoare i nesfrit. Dramaturgul este perfect contient de rolul tot mai important pe care imaginea, vizualul, l joac n civilizaia urban. Referindu-se la ,,falanga excepional, F. T. Marinetti, Tristan Tzara, Pablo Picasso, Alexander Tairoff, Vsevolod Mayerhold, aadar cuprinznd poei, pictori, regizori, Pirandello afirm c aceasta ,,e micare. Dinamism al spiritului. Firesc, acestui torent nou i corespunde o nou tehnic, nelegnd prin tehnic revoluia imaginei n noi. O imagine nou determin o micare nou, deci o tehnic nou. Totui, o reticen: pstrnd coerena ntre reprezentare i existen. Personalitate puternic, Pirandello nu accept reguli, programe, etichete, ncadrare n curente artistice, deoarece ,,arta e dincolo de incinta meschin i insalubr a teoremelor i a formulelor. E spontaneitate. E creaiune. Sau, ntr-o alt seciune a interviului: ,,Arta nu poate fi constrns n forme. E liber, anarhic, dinamit. Fr etichete [...] Opera de art e una i unic, cum artistul ntr-o solitudine nemrginit. Necatalogat. Fr tradiie. Fr model. Fr precedent. Micare. Abstraciune. Dinamism abstract n abstraciune. Spre final, scriitorul, care avea 58 ani n 1925 i avea s primeasc n 1934 premiul Nobel pentru literatur, mrturisete c se simte apsat de gloria dobndit: ,,Nu e ru mai mare pentru artist dect hard labour-ul propriul su nume. A vrea s fiu liber. S pot da avnt scrisului meu. A vrea s-mi iau un pseudonim. Acum. S pot ncepe din nou, necunoscut, o alt activitate. Celebritatea m persecut, m obsedeaz, m apas ca Pmntul umerii lui Atlas. Coperta numrului 10 (anul III, ianuarie 1927) include o fotografie din spectacolul de teatru OMUL, BESTIA I VIRTUTEA , tragi-fars de Pirandello n regia lui H. Tarlo, decor de M. H. Maxy, jucat de trupa din Vilna. Argumentul cel mai pregnant, din punct de vedere al lucrrii de fa, privind interferenele poeziei cu pictura, apare n articolul Pe marginea unui festin, aparinnd lui Ilarie Voronca (paginile 3-4). Dei fenomenul de suprapunere a mesajelor ce provin din sfera poeziei i a picturii reiese, credem, din prezentarea sistematic a numerelor Integral-ului pe care am fcut-o pn acum, aici Voronca dezvluie succesiunea temporal-istoric dintre cele dou ramuri ale

31

artei. Dup o seciune introductiv, unde, adoptnd o atitudine mai temperat fa de manifestele sau articolele anterioare, vorbete despre ,,contribuia ceasului de acum pe foaia de observare a sensibilitii universale, compar toat ampla micare de avangard cu o cruciad ,,nuntru i nafar, o ,,cruciad pentru desctuarea unui ritm pur nc, sub ngenuncherea prostituat i strin a tiparului academic. Rzboiul ,,o abundent hemoragie a salvat Europa obez de un atac de apoplexie cert, afirm Ilarie Voronca, n spiritul manifestelor marinettiene. ns ,,dup elanul nopilor cu eczema farurilor ca licurici uriai, trebuia s vie creaia pur. Ruperea de legile unei graviti etnice artificial chema prin ea nsi creaia abstract, corsar, plictiseala biciuit pn la exasperare, cartea-fulger, cartea-miracol, cartea-afi, cartea-hangar de avioane. Aici intervine n articol pasajul cel mai interesant menionat anterior: ,,Dar un fapt trebuie subliniat: spiritul i fizionomia epocei, s-a desvrit nu prin limb, ci prin culoare. Pictorii sunt acei care sngernd pereii unei lumi n facere au dat n lturi obloanele peste privire sczute. Exploratori ndrznei, n urma lor abia, vin purttorii de glasuri ca sgei: poei. Urmeaz o pledoarie pentru limba romn, ,,esenialmente poetic i cu o serie de caliti care o ndreptesc s fie ,,nglobat n arta contemporaneitii. Citm: ,,Zmislit dintr-o ncruciare extraordinar, clarul i rotunjimea cuvntului latin, alturi de umbra i grla unghiular, pietroas, a cuvntului slav. O rezonan multipl. O imagine ca o gland n perpetu secreie. O construcie senzual a predicatului, substantivul pstrnd o mldioenie de hor duminical, verbul mucnd drz ca un paltin n pulpa vntului, adjectivul uiernd tresit sub njunghierea lopeii [...] Ce imbecil a spus c literatura i limba romneasc nu trebuie nglobat nc n arta contimporaneitii. Dar, cum de nu pricepei, arta nou cuprinde toat vigoarea surpriza trnta dreapt a acestei limbi. ,,Nu spune Voronca modernismul celor strni la ospul Integralului nu e cum cred civa universitari impoteni, de servil mprumutare. E un elan spontan cu caractere profund romneti, cu toat supranaionalizarea aparent. Apoi, nainte de a declara c ,,Integral e la roundul al 10-lea. Timpul e fcut knock-out, este fcut un scurt i plastic portret al colectivului readacional, compus din poei Stephan Roll, B. Fundoianu, Mihail Cosma, artiti plastici Victor Brauner i Maxy, prozatori Ion Clugru, F. Brunea, Abraham Texas. ntr-un registru mai ,,temperat clasic sunt scrise i poeziile lui Ilarie Voronca din pagina a 6-a, susinute plastic de o Compoziie Marcoussis i o sculptur de Irne Codreano. Privirea cumpnete ntre cele dou elemente vizuale, tabloul fiind uor marcat de cubism, cu o dispunere a obiectelor ntr-o perspectiv forat, iar sculptura avnd, prin puritatea liniilor, asemnri cu Brncui. n numrul 11 (anul III, februarie-martie 1927) al Integral-ului, coperta, cu reproducerea tabloului Loptar, este n egal msur i o reclam pentru expoziia pictorului integralist M. H. Maxy, deschis n Sala Academiei Artelor Decorative (vezi anexa 10.I.38). Tot n aceast ordine, paginile 3-4 sunt ocupate de textul lui Ion Clugru Simpl noti pentru expoziia lui Maxy. n centrul fiecrei pagini se afl cte o reproducere dup un tablou al pictorului Arhitectonic vegetal, respectiv Reminiscen. n articol sunt surprinse etape ale evoluiei artistului: ,,Constructivismul, joc de oglinzi, joc de spectre, a fost pentru dnsul o oper de cenzur. Temperamentul s-a comprimat ntr-o formul, s-a distilat, mai ales, ntr-un alambic. Sau: ,,Constructivismul i fripsese carnea cu cicatrici. S-a dezrobit. De atunci, picteaz. Simplu, fr formul, orice [...] E clar. De o claritate care te sperie. Clugru aduce binemeritate elogii lui Maxy ,,omul care surprinde asociaiile de fantasm i real, pictorul care nvie un inut din

32

basme osndit la moarte, artistul funambulesc care-i permite salturi mortale, fr a distruge o clip construcia plastic. Straturi de sensibilitate se suprapun pe msur ce se ivete un nou pretext. Un tablou contrazice (a contrazice nseamn a ntrece adesea) pe cellalt; dar nici unul nu clintete echilibrul sintezei plastice. Apoi: ,,Fitece pnz desluete un mister, l captiveaz ntr-o sentin fr recurs [...] Cte tablouri, attea axiome plastice. n prelungirea articolului critic, dar i al prezentrii de tablouri, se afl interviul Iniiale pentru o expoziie, luat lui Maxy de ctre Gheorghe Dinu. Tablourile care nsoesc textul sunt Construcie uman i Cu steaua. Comentnd succesiunea micrilor de avangard n Europa, Maxy afirm urmtoarele: ,,E cert c experiena dadaist e profund uman i deci spontan. Ea se continu de cte ori se nnoiesc stindardele, de cte ori se vruiesc pereii. Publicul de aici i chiar de aiurea, e prea grbit de ale vieii, ca s-i poat regula montura; iar suprasensibilii intelectual mecanici i expeditivi n ntreprinderile lor culte i financiare, privesc cu fioruri binefacerile multiple ale tiinei ce le ofer din ce n ce avantagii practice refuznd s neleag influena aceleiai epoce i asupra sufletului artitilor. Competent i pasionat de art, Maxy expune o serie de principii legate de relaia form-culoare, economia mijloacelor utilizate, raportul dintre culori i relaia acestora cu lumina sau umbra. Se pare c Maxy, ca i Ilarie Voronca n articolul citat anterior, era perfect contient de impactul pe care pictura, prin micrile de avangard ale nceputului de secol XX, o avea asupra poeziei, teatrului, muzicii, cinematografului etc. El afirm: ,,Recunosc picturei, de a prezenta avansul cel mai nsemnat n revoluia artei. Cred c dnsa are mai mult dreptul de a indica faetele acestui veac cu pai de tanc. Lucrm cu un material restrns n dicionare, neprecizat n lefuiri inalterabile, posed cea mai republican libertate de valorificri. niruirea de reproduceri dup tablourile lui Maxy continu i n pagina 8 unde apare pictura Dilem, nsoind poezia Diana, scris de Roll, apoi n pagina 9, unde figureaz Accesorii sentimentale, pandantul vizual al poemului Concluziuni conceput de Ilarie Voronca. Fr a fi propriu-zis ilustrative, imaginile plastice completeaz grupajele respective de versuri. Tabloul Creterea apelor la Turtucaia strjuiete pagina 10, unde sunt tiprite dou poeme scrise de B. Fundoianu, ambele cu titulul Priveliti. Imaginea pictat de Maxy se suprapune mental imaginilor construite prin intermediul cuvintelor n cele dou poezii. Probabil cea mai reuit copert din seria Integral-ului, realizat de Maxy, este cea a numrului 12 din anul III, aprilie 1927 (vezi anexa 10.I.38). Ea este dedicat futuritilor italieni i avnd inclus o scrisoare, reprodus n facsimil, semnat de Marinetti. Poezia lui Stephan Roll (pagina 3) i articolul semnat de E. Cosma (paginile 35), sunt consacrate tot lui Marinetti. Paginile 6-7 sunt ocupate de interviul MARCHEZ AU PAS Tristan Tzara parle Integral, reporter fiind Ilarie Voronca. Semnificativ, din punct de vedere al lucrrii de fa, este atmosfera camerei-atelier n care lucra poetul, unde se gseau statui i mti negre, tablouri de Picasso din prima epoc, apoi un Picabia ,,cu linii metalice, precum i alte tablouri de Juan Miro i Max Ernst. Toate acestea erau legate nu numai de ndeletnicirea scrisului, ci i de preocuprile constante ale lui Tzara fa de artele plastice. ntrebat dac suprarealismul este o urmare a dadaului, Tzara rspunde: ,,Poate c este n ordine cronologic, ns nu o consecin <<loial>> a dada-ului, a crui linie de conduit (eu nu i recunosc nici una) era sinceritatea pn la anarhie. Suprarealitii mi dau impresia c ar vrea s le explice burghezilor Rimbaud i Lautreamont, vulgarizndu-i prin chiar acest demers. Apoi,

33

referindu-se la sfritul micrii dada: ,,Contrar tirilor false care s-au rspndit conform crora dada ar fi murit prin demisia ctorva indivizi, chiar eu nsumi l-am ucis pe Dada, cu bun tiin deoarece am constatat c o stare de libertate individual devenise spre sfrit o stare colectiv i c diferiii <<prezideni>> ncepuser s simt i s gndeasc n acelai fel. Ori nimic nu mi este mai antipatic dect pareza cerebral care anihilieaz micrile individuale. Nu fr umor, interviul este nsoit de un desen al lui Cristian Mihilescu numit Coar. Un text interesant, intitulat Atmosferele cromatice ale Muzicei scris de F. Casavola, se afl la pagina 8 fiind nsoit de Portretul aviatorului Azari (realizator Depero). Futuristul Casavola preconiza realizarea unei analogii ,,nu ntre scara sunetelor i aceea a culorilor, ci ntre culorile spectrului i notele armonicelor. Apoi, reproducerea tabloului Cetatea modern, de Maxy (1922), ocup dou treimi din partea superioar a paginii a 10-a. Lucrarea, n manier cubist, aduce aminte de stilul Arthur Segall, care contribuise la formarea pictorului. Restul paginii este ocupat de un pseudo pastel, LUI TALIARH (B. Fundoianu, 1919), n care este descris, n secvene impregante de umor, ,,patriarhala via de la sat. Dispunerea tipografic n pagin favorizeaz, evident, oraul sau cetatea modern. n fine, un segment din poemul Lindicateur des chemins de coeur al lui Tristan Tzara ntlnim n pagina 11. Acesta este nsoit de dou tablouri figurative cu conotaii erotice aparinnd lui Halicka, respectiv Irne Codreanu. n textul Analiz fizic a cntecului privighetorii, futuristul Paolo Buzzi aproximeaz, prin transpunere fonetic, diferitele variante ale sunetelor ce compun melodiile psrii respective, de pild: ZVERR OTI; TIN KVOTI sau TIO ZIO TI; SKWO SKWO. Aceste ciudate alturri de litere aduc aminte de limbajul zaum al cubo-futuritilor rui.

Numrul 13-14 (anul III, iunie-iulie 1927), dedicat poeziei din Frana i Romnia, are una dintre cele mai reuite coperi, realizat de Maxy prin procedee exclusiv tipografice. Datorit acesteia aflm c este vorba de un numr special, precum i numele tuturor celor ce au contribuit la realizarea lui.
Pagina 14 este ocupat de Ilarie Voronca, cu Note despre poem i antologie, din care citm cteva pasaje edificatoare: ,,Fiecare poem o pupil.; ,,Un poem nu trebuie alctuit numai din cuvinte, ci i din goluri; prpstii n povrniul crora pasul alunec i urmeaz mbriarea fr sfrit.; ,,Poetul comunic cu Dumnezeu; glasul lui are rsfrngeri de dincolo; de aceea ntr-un poem nu se poate ptrunde cu nelegerea, ci printr-o exaltare ca injecia cu morfin.; ,,Efortul poetului contimporan (este unul) de abstractizare a elementelor nconjurtoare, de surprindere n imagine. Urmeaz poemele scriitorilor romni: Ilarie Voronca (vezi anexa 10.I.40) cu dou ample seciuni din volumul COLOMBA (apar dou portrete ale poetului realizate de Victor Brauner i respectiv Maxy), F. Brunea Poem de buzunar; Cazino; Expediie (portret de Maxy), A. Phillippide Exerciiu (portret de Maxy), Ernest Cosma prefa pentru un Baedecker, Reportaj (portret de Victor Brauner), Stephan Roll BASO-RELIEF i Hidrogravur (portret de Victor Brauner). Rubrica de Notie, cri, reviste cuprinde nafar de publicitatea pentru revistele de avangard din numerele anterioare i dou comentarii legate de publicaia Lesprit nouveau i Le rouge et le noire. Prima dintre acestea, redactat n mai multe limbi sub conducerea lui Paul Derme, Seuphor, Prampolini cuprinde nafara unor articole, poeme i reproduceri de Paul Derme, Tristan Tzara, Marinetti, Celine Arnould, Hans Arp, Marcel Brener, Willi Baumeister, Seuphor, Prampolini, ns i ,,nenumrate reproduceri dup tablouri, mobilier, arhitectur. n fine, ultimul numr al Integral-ului (15, aprilie 1928) are coperta realizat de Maxy, prin

34

fotografia unei sculpturi de Irina Codreanu, Tors. Cele dou poeme de Pierre Reverdy A labri des mains i Lumires de la paginile 6 i 7, sunt nsoite de dou desene executate de Victor Brauner i respectiv M. H. Maxy (vezi anexa10.I.41). Ambele lucrri sunt marcate de suprarealism i n concordan cu atmosfera poemelor lui Reverdy. Ilarie Voronca ocup paginile 10 i 11 cu un amplu extras din volumul Ulise (seciunile V, VI i XII), n pagina a 12-a l aflm pe Stephan Roll cu poemul Reveren, pn unde, iar n pagina a 13-a pe Tristan Tzara cu un extras din volumul Indicateur des Chemins du Coeur, EVASION. Dei mai puin spectaculoas, din acest punct de vedere, dect predecesoarea sa 75 H.P., revista Integral a cultivat i ea moduri specific avangardiste de aranjare n pagin a textului, sau de relaionare a acestuia cu imaginea. Exista deja o tradiie constituit n acest domeniu, mai nti prin aa-numitele caligrame cubo-futuriste (conform Emiliei Drogoreanu, n studiul citat, punctul comun care apropie futurismul de cubism const n importana acordat de aceste curente reconstruciei obiectelor i descoperirii relaiilor imediate dintre ele, p. 61, s.n.), sau, i mai nainte, prin spaiile albe mallarmene, care configureaz poeme-tablou, puncte de plecare, dup experimentele avangardiste, pentru poezia concret, poezia fonic, spaialism i arta permutaional (Emilia Drogoreanu, op. cit., p. 62). Ele dau astfel senzaia unei noi dimensiuni a textului, lectura implicnd i o implicare de suprafa (cum o numete Marcel Raymond) sau pe vertical, prin sugestia de spaialitate astfel creat. Obiectul textual devine astfel, n ciuda dezmembrrii sintaxei, o unitate coerent n sine, spaial i temporal, suscitnd noi modaliti de percepie, adecvate ritmului alert al actualitii. Ochiul l strbate simultan n mod linear i n mod vertical/spaial, alunecnd ntre spaiile albe, ridicndu-se prin supradimensionrile literei, cobornd sau urcnd n funcie de orientarea textului n pagin, oprindu-se asupra imaginilor inserate. Efortul de reconstrucie a realitii (textuale), prin fragmentarea linearitii i adugarea unor noi dimensiuni, este astfel vizibil. Dar poate c cele mai importante, din punct de vedere al aa numitei literaturi tipografice, sunt poemele-ilustraii futuriste ( tavole parolibere), analizate atent de Emilia Drogoreanu n studiul amintit, i din care vom cita n continuare. Regulile literaturii tipografice, fixate de studiile lui Marinetti, sunt practic acelelai cu cele folosite astzi n redactarea computerizat a textelor: Revoluia mea (a lui Marinetti, n.m.) este ndreptat mpotriva aa numitei armonii tipografice a paginii, care se opune fluxului i refluxului, salturilor i izbucnirilor stilului ce curge pe pagin. De aceea noi vom folosi pe aceeai pagin, trei sau patru culori diferite de cerneal, i nc douzeci de caractere diferite, dac e nevoie. De exemplu, cursive pentru o serie de senzaii similare i rapide, litere ngroate pentru onomatopee violente etc. Prin aceast revoluie tipografic i prin aceast diversitate multicolor de caractere eu mi propun s dublez fora expresiv a cuvintelor (cf. Emilia Drogoreanu, op. cit., p. 64). Este uor de observat c revoluia tipografic marinettian a influenat modul de aranjare n pagin a unor texte precum Aviograma din 75 H.P., unde spaiile albe, orientarea vertical a unor poriuni de text, mrimile diferite ale caracterelor dau senzaia unei spaialiti aviatice, strbtut de drele fumurii lsate de alunecarea textual ntr-un spaiu prin excelen dinamic, sau primul manifest al Integralului, pe care-l vom analiza n continuare. n primul rnd, dei este orientat doar orizontal, textul cunoate i o lectur vertical, prin faptul c primul i ultimul cuvnt sunt ngroate i au cel mai mare corp de liter, fiind n mod clar supradimensionate fa de rest: OMUL INTEGRAL

35

(aceast lectur fiind, de altfel, un posibil titlu al manifestului). Apoi, n interiorul manifestului, INTEGRAL este repetat de trei ori, de fiecare dat cu majuscule i caractere ngroate, dar din ce n ce mai mici, suscitndu-se astfel senzaia unei descreteri a tonalitii, iar la nivel spaial, sugestia unei imagini n oglind. n fine, tot textul conine numeroase alte formatri speciale, cursive i ngrori ale literelor, majusculri sau supradimensionri (printre altele, chiar cuvntul tradiie este ngroat i supradimensionat, ceea ce confirm sensul recuperator al manifestului), dublate de puncte (ptrate) tipografice care marcheaz i ele ritmul sacadat. Mai trebuie subliniat c, spre deosebire de premisele marinettiene, ngrorile de litere par s nu se refere la onomatopee sau exclamaii cu sens negativ, ci s accentueze conotaia pozitiv a termenilor, precum se ntmpl n cazul omului integral, sau, cum am mai spus, n cazul tradiiei (lucrurile nu stau altfel nici n ceea ce privete al doilea manifest, mai reinut ns din punctul de vedere al stilului tipografic, care dispare aproape n totalitate n celelalte texte ale revistei). Una peste alta, pare c folosirea acestui stil, n conjuncie cu frecventele ilustraii inserate n sau pe lng text, tinde s sublinieze orientarea sincretic a Integral-ului, nscnd la lectur senzaia unei spaialiti fragmentate, dar unitare ntr-o receptare ea nsi fragmentat, n care ritmurile agresive ale contemporaneitii sunt percepute simultan i multidirecional, ntr-un sens recuperator. Trecnd la funcia imaginii n estetica integralist, s observm n primul rnd faptul c aproape fiecare pagin a revistei conine una sau mai multe ilustratii, n genere semnate de M. H. Maxy, dar i de Mattis Teutsch sau Corneliu Mihilescu, i intitulate de obicei compoziie sau construcie integral. (Nu putem s nu amintim aici, nc o dat, i de schiele lui Tudor Arghezi, din numrul dedicat lui). Am mai comentat relaia pe care o joac schiele de decor ale lui M. H. Maxy cu textul teoretic despre teatru n mijlocul cruia sunt inserate. ns este vorba mai degrab de un caz singular, fiindc n genere ilustraiile nu au dect o relaie ideologic, de familie, cu textul care apare lng ele, sau mprejurul lor, ilustrnd cu alte cuvinte nite premise comune. Sunt construcii cvasi-abstracte, deoarece, pe de o parte, caracterul lor non-figurativ este clar, precum i reducerea la linii geometrice de for, care reconstruiesc ns din aceast geometrie abstract, pe de alt parte, zone figurative de sens, precum n aceast compoziie a lui Mattis Teutsch, care nsoete textul Sporting al lui Stephan Roll. Acesta debuteaz cu fraza Spirala desvririlor epocei de mecanic impune vast i realizarea integral a trupului, de pn acum insuficient, i, dei aparent compoziia lui Mattis Teutsch nu intr n vreo relaie emblematic cu textul, sensul ei meta-figurativ (realizat adic prin dezagregarea figurativului) pare s ilustreze conceptul de realizare integral a corpului: e vorba de o construcie cvasi-uman, probabil feminin, al crei aspect longilin subliniaz supleea corpului, construcie ncastrat ntr-un suport asemntor unui arc, care trimite astfel la ideea de for reinut, sau, cum ar zice Stephan Roll, de linie atlet nchegat, pulsnd viril n rezonana concertului urban actual. Multe dintre ilustraiile aprute n revist intr n astfel de relaii metatextuale cu textul scris pe care l nsoesc, accentund astfel impresia de obiect-imagine care reconstruiete sensul, ntr-o lectur multipl. Un caz aparte n paginile revistei Integral l constituie reclamele, ce pot fi considerate (vom argumenta) afine conceptului de pictopoezie, n accepia pe care o ddeau acestuia Victor Brauner i Ilarie Voronca n numrul unic din 75 H. P., cu minima diferen c n cazul Integral-ului ele sunt (sau pretind a fi) orientate ctre o finalitate

36

comercial. n ceea ce privete tradiia acestui concept, de poezie vizual, cum o numete Emilia Drogoreanu, citm: Avangarda este, prin excelen, perioada manifestrii poeziei vizuale. Asistm la impunerea n istoriile literaturii a unei noi terminologii extravagante: calligramme, tableau-pome (Apollinaire), pome simultane (Tristan Tzara), parole in libert, tavole parolibere (F. T. Marinetti i poeii futuriti), il libro di latta (Tullio D'Albisola), poem sonor (Hugo Ball), poem optofonetic (Raoul Hausmann), ursonate (Kurt Schwitters), poem optic (Man Ray), pome-objet (Breton), spare parts (Ch. H. Ford), dar i pictopoezie (Ilarie Voronca), pictophon (Victor Brauner). Un val ulterior de termeni se adaug primului: pictogram, poem iconic, poem structur, poemblem, cromopoem, Word-imagery, poezie vizual, poezie concret, poezie figurativ, poezie cinetic, poezie permutaional, poezie fonetic, letrism. (Emilia Drogoreanu, op. cit., p. 186). Este evident, aadar, c mai toate avangardele au ncercat redefinirea conceptului de text poetic, lrgindu-i aria nspre celelalte demersuri artistice, ntre care un loc favorizat n ocup imaginea/pictura. Ceea ce difereniaz, pn la urm, pictopoezia lui Brauner i Voronca de ceilali termeni propui este, aa cum uor se poate observa, faptul c dei pictopoezia nu e pictur / pictopoezia nu e poezie (cum o defineau cei doi), ea nu ncepe, sau altfel spus nu favorizeaz, cu poemul (precum n cazul celorlali termeni), ci cu imaginea este pictopoezie, nu poeziepictur. Cu alte cuvinte, cu toate c ar prea c explicaia nu este dect uurina fonetic, n pictopoezie imaginea pare a fi favorizat. Lucru care se ntmpl, aa cum este de ateptat, i cu reclamele publicate n paginile Integral-ului. Chiar i aspectul comercial, specific reclamelor, este prezent n Pictopoezia No. 5721, singura mostr a noii specii plasticoliterare, aprut n 75 H.P., din moment ce textul cel mai vizibil conine numele unor mrci arhicunoscute, precum Kodak sau Neva Plus. Trecnd la pictopoeziile Integralului, respectiv la reclamele cuprinse n aceste prime numere, s observm c din chiar a doua pagin ne ntmpin o frumoas construcie, avnd n centru n obiect integral, ca reclam la Atelierul revistei Integral, condus de M. H. Maxy, Victor Brauner i Corneliu Mihilescu, care ar executa decoruri interioare, mobile, covoare, ceramic, decoruri i costume teatrale, construcii scenice, afie teatrale i cinematografice (prezentate apoi, cum tim, ca schie n revist). Din al doilea numr, penultima pagin este rezervat reclamelor, unele veritabile construcii pictopoetice, incluznd imagine i text orientat vertical, oblic, cu caractere albe pe fond negru, i cu un mesaj adesea greu de descifrat (ne ntrebm chiar dac aceste construcii au avut vreo funcionalitate comercial ntr-una, de exemplu, este aproape imposibil de distins numele cabinetului de avocatur, doar o vizit la adresa respectiv putnd, probabil, soluiona problema). Alte reclame au pur i simplu un stil de aviogram, ordonnd textul n calupuri verticale sau orizontale, drapate cu chenare groase care mai mult oculteaz dect valorific mesajul comercial, i n acest caz numele sau adresa fiind dificil de descoperit n text. n schmb, al treilea numr ne propune reclame care mizeaz mai mult pe imagine, veritabile pictopoeme, i folosesc textul ca demarcant n spaiile exterioare, periferice ale construciei, i centrul imaginii. O astfel de reclam ne prezint, n stnga, ncadrate n dreptunghiuri verticale, pe fundalul unei construcii integrale, cuvintele compot, vinuri, legume, conserve, adresa se afl n dreapta, aproape ilizibil, sprijinit i ea pe forme geometrice amintind de planul unei strzi, n timp ce centrul este ocupat de un alt dreptunghi, nuntrul cruia apare scris mare STIRBEY (i, evident, de acolo privirea se mut n sus, unde putem citi, scris mai

37

mic, jumtate pe vertical, jumtate pe orizontal, ntreprinderea). Textul ar trebui citit, aadar, ntreprinderea STIRBEY. Compot, vinuri, legume, conserve, urmat de adres, ns aranjarea lui n construcia integralist-pictopoetic sparge liniaritatea discursului, fragmentnd mesajul i fcnd din descifrarea lui o adevrat aventur. Dei nu n modaliti att de spectaculoase precum n cazul 75 H.P., revista Integral cultiv aadar i ea moduri specifice de scriitur, de relaionare a textului cu imaginea i de reconstrucie a raporturilor dintre ele, care o definesc drept una dintre cele mai originale publicaii ale noastre din perioada interbelic. Integral reprezint, de fapt, ceea ce se nelegea n Europa perioadei respective prin ,,revist de avangard. Faptul c publicaia i schimba, la fiecare numr, coperta merit incontestabil al pictorului M.H. Maxy contribuie hotrtor la impactul pe care revista l are, chiar i acum, asupra lectorului. n toate cele cincisprezece numere ale revistei mesajele plastice i cele formulate prin versuri se ncrucieaz, aa cum se poate constata din prezentarea lor de pn acum. Scopul publicaiei, clar formulat, este integralismul, ca varianta romneasc a constructivismului. Acesta accepta diferitele forme de experiment, preluate ns n mod constructiv. Integral renun, aadar, la operele poetice i plastice plasate sub semnul avangardelor extremiste dadaism sau futurism. Suprarealismul este negat ca program i modalitate de exprimare, el neputnd fi ncorporat, datorit valenelor sale individualsubiective, n programul revistei. Efortul de sincronizare al poeziei i plasticii cu specificul epocii, nceput de revista Punct, se accentueaz, ca i impunerea unei noi estetici a creaiei i receptrii. Aa cum rezult din comentariile ,,punctuale din paginile anterioare, sunt multiplicate diferitele tentative experimentale de a gsi o coresponden liric pentru configuraiile vizuale n micare sau fenomenele ce se desfoar rapid. Accentul pus pe verbe i substantive, n paralele cu editarea sau folosirea cu parcimonie a adjectivelor i adverbelor, asociaiile de idei i imagini, contureaz opiunea poeilor pentru un lirism condensat, esenializat i extrem de fluent. Primatul vizualului, nregistrarea de imagini multiple i apoi alturarea lor ntr-o manier asemntoare montajului cinematografic, sugereaz ritmul accelerat al vieii din aglomerrile urbane moderne. Ilarie Voronca i Stephan Roll, personalitile lirice ale revistei, ,,picteaz poetic folosind niruiri de cuvinte ntre care se stabilesc, prin alturare, analogii, acestea instituind imaginilor un regim polimorf i policrom. Perspectiva ideatic oferit lectorului este, n acest fel, considerabil extins. Hituirea de ctre vizual are ns efecte diferite asupra celor doi poei. Voronca pare a se replia ctre interior, schind portretul unui personaj meditativ, care caut un refugiu n natur, trsturi ale poetului ce se vor accentua n anii urmtori. Stephan Rolll rmne provocator, ironic, asentimental, purtnd masca unui ,,macho, cum s-ar spune n zilele noastre. Inseriile de ludic sau umor ,,pigmenteazdiscursul poetic. Extensia capacitilor perceptive de care dau dovad poeii menionai implic i formarea unei noi estetici a receptrii. Lectorul este aproape ,,obligat s-i dezvolte o ,,sensibilitate inteligent, capabil s treac rapid de la concret la abstract, sau de la subiectiv la obiectiv. Fundalul pe care sunt proiectate poemele este aproape ntotdeauna oraul, acesta fiind prezentat n aspectele sale ,,strlucitoare: micare, lumini, reclame, cinematografe, vitez etc. ,,Culorile oraului din spaiul liric sunt n interferen cu geometriile desenelor i gravurilor. De altfel acestea se numesc, n majoritatea cazurilor, construcii, indiferent de faptul c poart semntura lui Marcel Iancu, M.H. Maxy sau Victor Brauner. Construim sau ,,inventm, aadar, un spaiu nou n care viaa omului se va plasa pe alte coordonate, proiect care s-a

38

dovedit, din pcate, a fi irealizabil. Se poate observa c titlurile ultimelor dou articole programatice ale lui Ilarie Voronca, Cicatrizri (nr. 4) i Pe marginea unui festin (nr.10) dau impresia unei detari fa de proiectul ,,integral, ele trimind ctre evenimente consumate (precum un ,,festin) sau pe cale de vindecare (,,cicatrizate). Probabil c titlurile indic i o schimbare a ideologiei autorului, care va adopta, nu peste mult vreme, tehnici mai apropiate de suprarealism, poate tocmai datorit reducerii capacitii de exprimare sau comunicare a subiectului ca urmare a ,,ncorsetrii abstractconstructiviste, altfel spus ca urmare a propriei sale inventri. n asnamblu, ns, demersul integralist mizeaz (i poate c tocmai de aceea i eueaz) pe o estetic pronunat sincretic i recuperatoare, renunnd la pulsiunile distructive specifice primului val al avangardelor europene, fapt ce l apropie de experimentalism (n accepia de-acum consacrat pe care a dat-o termenului Marin Mincu), i care pregtete terenul pentru primul val suprarealist i mai ales pentru explozia teoretic a celui de-al doilea val imediat postbelic.

39

CAPITOLUL V unu (1928-1932) i primul val suprarealist

Parcurgerea coleciei revistei unu d lectorului din 2007 o oarecare impresie de ambiguitate. Pierderea ,,firului conductor al publicaiei devine din ce n ce mai evident pe parcursul celor patru ani de existen. Contactele ntre unu i micrile avangardiste din restul Europei sunt destul de firave, aproape inexistente, probabil i datorit faptului c, n 1928, majoritatea revistelor experimentale i ncetaser apariia. Krisztina Passuth27i oprete studiul despre avangardele central-europene la anul 1927, astfel nct revista unu nu mai este menionat. Numeroasele schimbri de atitudine, contradiciile, mesajele ambigue sau insuficient de clare, provin probabil din situaia dilematic n care se plasa curentul suprarealist spre care se ndrepta revista unu. n varianta Andr Breton, acesta trebuia s mpace principii ale creaiei ce derivau din teoriile psihanalitice ale lui Freud cu idealuri de sorginte marxist, ceea ce s-a dovedit imposibil. Comentnd avangardele artistice ale secolului XX, Mario De Micheli l citeaz pe A.Breton ( Position politique du surralisme, Ed. Sagittaire, Paris, 1935, p.86): ,,Trebuie s vism, a spus Lenin; Trebuie s acionm, a spus Goethe. Suprarealismul nu a vrut niciodat altceva, efortul su e orientat spre rezolvarea dialectic a acestei opoziii. Se pare ns c opoziia nu a putut fi rezolvat. Despre acelai impas scrie B. Fondane, n numrul 12 (aprilie 1927) al revistei Integral. Textul, n limba francez (La rvolution et les intelectuels. Que peuvent les surralistes. Position de la question par A.D. Paris 1926 ) apare la rubrica NOTIE. Citm: ,,Aadar, Breton vine spre Revoluie pe drumul foarte pur al unei cutri spirituale neimpuse de ctre fapte ceea ce nseamn: crede el n spiritul autonom? nici un acord nu este atunci posibil pe terenul marxismului. Din contr, crede el c este suficient s vin revoluia pentru ca, brusc, spiritul s se elibereze i s se supun, fericit, valorilor nscute din fapte atunci suprarealitii sunt ntr-adevr revoluionari conform lui Marx. Se vede prea bine c nici un sofism nu ar putea s-l scoat pe Breton din acest cerc. Ieirile de incendiu sunt blocate (t.n.). Acestei ,,situaii de cumpn ce decurge din contradiciile de principiu ale suprarealismului de tip Breton, i se adaug faptul c textele publicate n revista unu nu au, n realitate, multe lucruri n comun cu dicteul automat tehnic de creaie propus de acest curent experimental, de unde s-ar putea crede c suprarealismul revistei unu este de tip mimetic i superficial. Un alt motiv care ar exclude revista unu din aria de interes a prezentei lucrri, este legat de srcia sau chiar dispariia imaginilor plastice din paginile publicaiei. Astfel, numerele 1-3 nu sunt deloc ilustrate, n numrul 4 apar numai dou desene de Victor Brauner, numrul 5 cuprinde o singur reproducere dup o sculptur de Zadkine, iar numrul 6 reia un desen de Maxy publicat anterior n Integral. Dei se continu publicarea unor lucrri de Maxy, Iancu i Brauner, acestea ocup doar o mic parte din spaiul tipografic. Noii colaboratori (Herald, Perahim etc.), nc neexperimentai, nu conving prin lucrrile lor. n aceste condiii, nu se mai poate discuta despre interferenele care ar putea s existe ntre poezie i artele plastice. Am reluat totui prezentarea sistematic, oprindu-ne la numrul 6 (octombrie 1928), pentru o ,,schi de portret a revistei. Numrul inaugural (aprilie 1928) debuteaz rednd n prima pagin Manifestul ,,avangardei literare. Redactat de Saa Pan, Manifest-ul ncepe prin enunarea sub
27

Passuth, Krisztina, Op.cit.

40

form de citat a ndemnului lui Ilarie Voronca din 75 HP (1924) - ,,cetitor, deparaziteazi creerul. Prin aceasta, dar i prin utlizarea unor cuvinte precum avion, 76 h.p., vitez sau citarea unor nume - marinetti, breton, vinea, tzara, ribemont-dessaignes, brncui, theo van doesburg, este indicat o legtur strns i foarte pronunat cu generaia i micarea anterioar. Membrii gruprii de avangard concentrat n jurul revistei unu par hotri s preia i s dezvolte, s duc mai departe principiile promovate de Contimporanul, Integral, Punct etc. Aceasta este situaia cel puin n primele numere al publicaiei. Ulterior, odat cu accentuarea orientrii de stnga a editorilor, dup cum mrturisete chiar Saa Pan n cartea de memorii Nscut n '02, n paginile sale se strecoar mesaje cu caracter subversiv, ctre ultimele numere acestea devenind din ce n ce mai evidente i mai directe. Manifest-ul este structurat n trei pri. Prima parte reprezint un subtil omagiu adus celor mai sus menionai, marcat prin ovaia raaa raaaaaa raaaaaaaa. Cea de-a doua parte, ncheiat cu un accentuat Hooooooooooooooooo, exprim concentrat i succint, prin termeni sau sintagme precum: ,,arde maculatura bibliotecilor, ,,1234567890000000000000000 kg. / sau ngra obolanii, ,,scribi, ,,aibilduri, ,,sterilitate, ,,eftimihalachisme, ,,brontozauri, perspectiva revistei asupra literaturii i artei aa-zis ,,de avangard. Drept concluzie, Manifest-ul se ncheie cu: ,,Combin verb / abcdefghijklmnopqrstuvwxyz / art ritm vitez neprevzut granit, ,,gutenberg renvii. n sprijinul enunrii principiilor promovate de unu i seminificative din punct de vedere al viziunii asupra artei i condiiei artistului sunt cele dou citate din Theo van Doesburg, publicate de asemenea n paginile acestui numr. n concepia sa, ,,n secolul al XX-lea artistul distruge crja, vrea s nainteze singur. Artistul vrea s creeze o armonie n felul artei, adic prin mijloace proprii de expresie. Doesburg problematizeaz asupra ,,artei generaiei viitoare despre care consider c ,,va fi expresia colectiv prin organizare i disciplin, a mijloacelor plastice spre o unitate real. Prin aceasta, redactorul De Stijl neag artei orice pretenie creatoare, arta avnd misiunea provizorie de a construi un ambient artificial. Redarea acestor reflecii ale lui van Doesburg, extrase din articolul Arta generaiilor viitoare (publicat iniial n Contimporanul, n 1923), indic att mprtirea acelorai precepte cu cele ale premergtorilor, ct i efortul de a nscrie publicaia ntr-un circuit internaional de idei. Un text care de asemenea se cuvine menionat este PETRU POPPESCUPOETUL, scris de Saa Pan i cuprins la rubrica CLIEE CONTEMPORANE. Acesta descrie ntlnirea autorului cu Petru Poppescu-Poetul, ,,student n tiine, care ,,scria versuri violete - ,,Pmntu-i ca o carte / D-zeu a fost zear / Iar omul e n carte / O greal de tipar. Devenit ulterior Omul-Barometru, P.P.-P. ,,reaciona urgent la fiecare schimbare atmosferic. Cer senin costum alb. Ploaie costum negru. Vijelie basc neagr, surtuc alb, pantaloni negri, u.s.w. Combinaiuni de m obiecte luate cte n. Textul este relevant nu att pentru valoarea sa, ct pentru sublinierea atitudinii reactive fa de cliee i de scriitura mimetic. n fine, o caracteristic care va nsoi revista pn la aproximativ numrul 3 inclusiv, este reprezentat de dispunerea dezordonat n pagin. n acest prim numr, pentru parcurgerea textelor este necesar ntoarcerea la 180 o a revistei la fiecare pagin, acestea fiind aezate rsturnat unul fa de cellalt. i sub acest aspect al dispunerii tipografice - pot fi remarcate elemente comune cu 75 H.P. Lista colaboratorilor este semnificativ mbogit n cadrul numrului 4 (iulie 1928), fiind evident totodat rapida evoluie a publicaiei. Dac pn acum ilustraiile grafice au lipsit cu desvrire, prima pagin a acestui numr prezint un desen de Victor

41

Brauner. Lucrarea nfieaz doi oameni de nisip pe o plaj, aproape schiai i fr prea multe detalii descriptive. Revenind la discuia despre orientarea suprarealist a revistei UNU, ar fi interesant, din punctul de vedere al lucrrii de fa, s urmrim modul n care textele aprute poart amprenta curentului respectiv, n sensul parcurgerii unui traseu pe care acesta l-a propus literaturii i artelor plastice. Poemele ce apar n paginile revistei nu poart nici amprenta tehnicii-joc le cadavre esquisse, intens utilizat de suprarealiti, tehnic asemntoare colajului literar sau plastic al cubo-dadaitilor. Poemele semnate n paginile revistei UNU de Dan Faur, Al. Dimitriu Pueti, Al. Marius, V. Gheorghiu etc., dincolo de valoarea literar modest, dau impresia de cuminenie i repliere ctre zone ale simbolismului, altfel spus indic o dispariie a ndrznelilor experimental avangardiste, aa cum fuseser practicate de Ilarie Voronca, Stephan Roll sau Mihail Cosma n paginile publicaiiilor anterioare 75 HP, Punct, Integral. Proza sau textele teoretice ocup, adeseori, o mare parte din spaiul tipografic, dezechilibrnd imaginea de ansamblu a revistei. Deranjeaz i absena unor rubrici fixe legate de teatru, cinematograf sau tiri culturale externe. Integral ddea impresia de solidaritate a tuturor ramurilor artei n pledoaria pentru modernism i spirit novator, ceea ce nu se mai ntmpl cu revista UNU. ncercnd s pledeze pentru Reabilitarea visului (UNU, nr. 34, martie 1931), de fapt a atitudinei pe care omul o ia n faa lui, lsndu-se luat de valul retoricii, Geo Bogza cheam imperativ visul: vreau visul mai substan, mai scrnet, mai edificator dect nsi realitatea, sau vreau visul sond, visul solid, n condiiile n care, cum tim, visul nu poate fi programat (dar oare nu acest lucru l ncearc i suprarealitii?). Textul lui Bogza este adeseori menionat n critica de specialitate ca un argument pentru orientarea suprarealist a revistei UNU. ns n cele trei pagini ale articolului nu apare nicio aluzie la dicteul automat sau folosirea strilor de obnubilare ale contiinei, acele perioade dinaintea somnului i, mai ales, de dup somn, n care cenzura instituit de propria raiune are cotele mult sczute, oferind alte perspective imaginativ-creative o tehnic de lucru care favorizeaz intuiia i procesele cerebrale infracontiente. Vitalitatea tnrului, pe atunci, Geo Bogza, pare s fi exercitat o fascinaie asupra lui Saa Pan i Stephan Roll, astfel c el devine principalul colaborator al revistei, publicndu-i aici poeme, proze de mici dimensiuni i articole teoretice. Poate c succesul se datora i faptului c Bogza propunea modelul poetului- reporter, un mai vechi deziderat al scriitorilor experimentali din Romnia, idee reluat i susinut cu aplomb de Paul Sterian n articolul Poezia agresiv sau despre poemul reportaj (UNU, nr. 35, mai 1931). Un merit al lui Bogza este acela de a fi introdus n lirica romn filonul epic, aa cum o face, de pild, n poemul Misterioasa crim din comuna Butenari (UNU, an II, nr. 20, decembrie 1929). Marin Mincu28 i reproeaz lui Bogza faptul c literaturizeaz prea mult. Procedeul inseriei unor segmente de realitate ntr-un poem i insufl acestuia, ntradevr, o anume senzaie de viu, proaspt, ancorat n existenial. Cu singura condiie ca aceste segmente de tip reportaj s fie semnificative din punct de vedere al demersului poetic. Utilizat excesiv, reeta sau invenia i pierde eficacitatea. Apar, apoi, problemele de limbaj. Conteaz i ponderea cuvintelor fruste dintr-un text. Acesta nu devine valoros numai pentru c i-a permis s utilizeze termenii (cuvntul n sine are, dealtfel, o configuraie sonor neplcut), incest sau vagin- ca s dau cteva
28

Mincu, Marin, Op. cit. p 44

42

exemple extrase din repertoriul poetului Geo Bogza. S-ar putea spune c Bogza vulgarizeaz prea mult sau ceea ce este mai grav confund sexualitatea cu erotismul, prima dintre noiuni fiind legat de o trebuin fiziologic primar, iar cea de a doua reprezentnd o necesitate psihologic intim mpletit cu termeni din aceeai sfer a manifestrilor umane: tandree, nevoie de rspuns afectiv, senzualitate, etc. Citite cu ochii lectorului de acum, unele afirmaii ale lui Bogza sunt chiar jenant caraghioase. De pild anunul prin care acesta se erijeaz n psihanalist GEO BOGZA FACE ANALIZA VISELOR (UNU, an III, nr. 26, iunie 1930) sau acel imperativ ACADEMICIENI BRBERII-V PE CREIER (UNU, acelai numr), aparinnd celui ce va deveni, la rndul lui, academician. Un text interesant i nc actual, este Exasperarea creatoare (UNU, nr. 33, februarie 1931), n care Bogza reia i dezvolt o idee expus de Claude Sernet ( UNU, nr. 15, iulie 1929). Bogza vorbete despre o stare de spirit caracteristic poeilor i pictorilor expresioniti: Scrisul nostru nu e cutarea de a ajunge ntr-o lume pe care am nzuit-o, ci trebuina implacabil de a evada din alta care ne exaspereaz. Nu exasperarea mpotriva unei lumi, unei ri, unei categorii oarecare, ci o exasperare total, organic. O exasperare cosmic. Sau: Scrisul, o aciune n panic. E ca o fug dezesperat dup aierpe o planet cu atmosfera rarefiat. Sau: Exasperarea ca un nimb, ca o cunun de spini. Exasperarea ca un nger pzitor pentru nempotmolirea n satisfacii. Exasperarea ca un pat de tortur i scrisul, singurul nostru gtlej. Spre finalul textului Bogza reface aliana spiritual dintre poezie i pictur: Formm o lume altfel, cu totul desfcut de organizaia literaturii [...]. i revendicm de a fi din aceeai substan pe toi pictorii ale cror pnze au cltinat lumea ca nite cutremure [...]. Investii cu ea [cu exasperarea creatore] formm un grup al crui blazon este zbuciumul i nelinitea noastr (vezi anexa 10.I.19). Dealtfel acest numr 33 al revistei UNU pare s indice o schimbare de atitudine. n pagina a treia apare articolul Contribuii sumare la cunoaterea micrii moderne de la noi, semnat de M. H. Maxy, n care se reparcurge traseul istoric al tandemului avangardist pictur poezie dintre 1923 1931. Revenind ns la comentarea traseului parcurs de revist, numerele 33 39, adic aproape tot anul 1931, aduc iari n prim plan relaia dintre poezie i pictur. Astfel, n numrul 34 este publicat un lung fragment din A. Breton tradus n limba romn iar n numerele 35 36 sunt publicate, sub titlul PICTURA LA ZID, fragmente din cartea lui Aragon - La peinture au dfi i comentarii pe marginea acesteia (vezi anexele 10.I.2023). n subsolul ultimei secvene din Aragon se specific faptul c autorul regret de a se fi limitat la pictur i rezerv de a reveni ntr-un mod metodic asupra problemei colajului n literatur n cursul unui studiu care va complecta prezentul articol i va permite generalizri mai mari. Din pcate, ncepnd cu numrul 40 revista UNU dobndete treptat o orientare socialist, ultimele numere cuprinznd chiar poeme care vor constitui modele pentru literatura proletcultist de mai trziu (vezi anexele 10.I.24 - 25). Din perspectiva noastr, UNU este relevant mai ales deoarece reprezint tranziia de la constructivism ctre un prim val suprarealist romnesc care, dei decalat n plan european i fr mari pretenii teoretizante, va influena decisiv apariia gruprii bucuretene imediat postbelice, recunoscut de Breton drept centru al micrii suprarealiste inetrnaionale. n acest proces de tranziie vor fi implicai chiar actorii cei

43

mai importani ai demersului integralist, Ilarie Voronca i Stephan Roll, alturi de civa dintre pictori, care resimt n propriul discurs diluarea pe care o presupune procesul de permeabilizare a semnului artistic i constituirea sa ntr-o sintax ea nsi normativ. De aceea, vor ncerca n filiaie suprarealist s sondeze un altfel de limbaj, cel al psihismului profund, pe care un Victor Brauner, de exemplu, l va performa n mod strlucit n pictura sa i nu este deloc ntmpltor c receptarea sa internaional se va face n primul rnd datorit apartenenei la suprarealism. Subiectul angrenat n real pare s coboare n propria interioritate, parc anticipnd adormirea pe care o va cunoate raionalitatea prin catastrofele celui de-al doilea rzboi mondial (aceasta este, de altfel, perioada de ascensiune n plan european a micrilor naionaliste) chiar n timpul rzboiului, de exemplu, Gellu Naum va scrie Culoarul somnului. Sincretismul recuperator pe care l ncercaser, n variantele sale maxime, revistele avangardiste romneti 75 H.P. i Integral va fi reluat abia de al doilea val suprarealist i va supravieui, dup instaurarea dictaturii comuniste, abia n cteva vagi forme constructivist-proletcultiste, de pild n opera propagandistic a unui M. H. Maxy. El va avea ns influene maxime n creaia ulterioar a lui Brauner, dup cum vom vedea din studiul de caz, i n arta contemporan.

44

CAPITOLUL VI Un studiu de caz: Victor Brauner

n octombrie 1924, Ilarie Voronca, Stephan Roll, Mihai Cosma (Claude Sernet) i Victor Brauner editeaz revista 75 HP, moment despre care Stephan Roll i amintete: ,,Iat ce ne frmnta n nocturnele i incandescentele noastre promenade. Cu exuberana lui Ilarie Voronca, cu transparena hieratic a lui Victor Brauner, cu mallarmeana participare a lui Claude Sernet, i cu nu tiu ce din partea mea, n octombrie 1924 [...], a aprut prima revist modernist de la noi: 75 HP. Pentru Victor Brauner nclinaia spre lectur i scris a nsemnat cteva lucruri precise i importante: ntreinerea i potenarea imaginarului artistic, afirmarea i clarificarea unor idei, completarea i explicarea creaiilor plastice, conceptualizarea expresiei picturale. Uneori programatic, dar de cele mai multe ori n virtutea unei necesiti ,,supraraionaliste, pictorul Brauner se apuca de scris. i nu e de mirare c printre prietenii lui s-au numrat atia poei. Aa se face c parcurgerea crilor de iniiere n ezoterism i ocultism era dublat, cu aceai pasiune, de lectura poeziei. Lungul ir de ilustraii/interpretri grafice la crile de poeme ale unor prieteni a nceput n 1923, cu Restriti-le lui Ilarie Voronca. Comentariului grafic druit de Victor Brauner, peste un an Ilarie Voronca i rspundea printr-o cronic la expoziia celui dinti, deschis la sala ,,Mozart din Bucureti: ,,Din toate etapele de evoluie, expresionism, cubism i mai cu seam cea din urm, superior i abstract ordonat constructivism personalitatea Dlui Victor Brauner se distinge cu luciri de metal, cu opriri sigure de stilet. De altfel, orice comentar ar fi de prisos. Opera D-lui Brauner trebuie vzut n ntregime, fr sinuoziti, ca o rupere de torent. Dintre pnzele multiplu i sigur desfurate, pictorul Victor Brauner apare ca un adevrat artist creator, cu rare elemente de invenie. D-l Victor Brauner e din rasa marilor inovatori. O ras fecund, n faa creia porile inteligenei i ale subcontientului cad zdrobite. Sunt marii vestitori ai secolelor. Cuvntul lor, nainte de a fi meteug, e pasiune, pasul lor zgrie sngeros scoara veacului. [...] E o ras de cele mai multe ori de sacrificiu, cel puin pn n clipa acceptrii unei formule adoptate de toi. E o convingere: D-l Victor Brauner nu va mbrca niciodat academisme. n atitudine i privire, n linie i culoare, D-l Brauner poart fulger. De opera lui, imbecilii vor trebui s se apropie cu paratrsnet. Aceste rnduri au aprut n revista 75 HP, n octombrie 1924. Cteva pagini mai ncolo, Ilarie Voronca preciza, sub pseudonimul Alex. Cernat: ,,Lumea trebuie reinventat. Mereu inedit. De aceea invenia D-lor Victor Brauner i Ilarie Voronca PICTOPOEZIA apare ca rspunsul unei necesiti imediate. PICTOPOEZIA e sinteza artei noi i ar putea fi ea singur justificarea gruprii 75 HP. Mai mult, n reeta cu pricina intrnd i (auto)reclama provocatoare, un alt text n limba francez aduga: ,,LA PICTOPOSIE invention du peintre VICTOR BRAUNER et du pote ILARIE VORONCA est la dernier cri de lheure actuelle. Tous les dandys doivent se tailler leur habit daprs la coupe pictopotique. La pictoposie revivifie tous les courants rvlateurs dart nouveau. LA PICTOPOSIE ralise enfin la vrai synthse des futurismes dadaismes constructivismes. Les attitudes les plus loignes se retrouvent universallement fcondes dans le mouvement pictopoetique, mots et couleurs reoivent une nouvelle sonorit, la sensation ne se perd plus... n anul 1929, Victor Brauner a ilustrat nc un volum de poeme semnat Ilarie Voronca (Brara nopilor), dar 45

colaborarea lor pictopoetic a ncetat odat cu dispariia revistei 75 HP (numrul din octombrie 1924 fiind i singurul). Dup o prim cltorie la Paris (1925-1926), Victor Brauner a revenit la Bucureti cu o mai evident nclinaie spre suprarealism (n Frana avnd ocazia s vad expoziia grupului din jurul lui Andr Breton, deschis la Galeria Pierre Loeb, n noiembrie 1925). i asta s-a putut constata n expoziia sa, organizat de el nsui n 1927, tot la sala ,,Mozart. n anul urmtor ncepe colaborarea cu desene la revista unu i relaiile lui cu poeii din avangarda romneasc se vor adnci. Relaia lui Victor Brauner cu poezia/poeticul se diversific. Pe de o parte a publicat n revista unu, pn la dispariia acesteia (1931), desene solicitate de editor. Pe de alt parte a continuat s ilustreze/comenteze versurile prietenilor si: Diagrame de Saa Pan, 1928 (n recenzia tiprit atunci n Cuvntul, Perpessicius scria: ,,Bizarele desene ale d-lui Victor Brauner sunt cele mai inteligente arje ale feminitii din vremea noastr...), Brara nopilor de Ilarie Voronca, 1929 .a., iar mai trziu, dup ntoarcerea din cel mai lung sejur parizian (mai 1930-februarie 1935), Drumeul incendiar, 1936 i Libertatea de a dormi pe o frunte, 1937 de Gellu Naum. Ulterior, artistul ncepe s produc pe cont propriu pictopoezii. Probabil i-a dat seama c era n stare s susin i partea literar, dup ce revista Meridian din Craiova i-a publicat un poem (1936). Oricum, n timpul ultimei sale ederi n ar (1935-1938) s-a artat intens preocupat de problema poeziei, dup cum ne informeaz acelai Saa Pan: ,,Victor Brauner intenioneaz s iniieze regruparea unor tineri n jurul unei reviste de poeme. Prin 1930-1931, Victor Brauner recursese deja la primele inserturi ,,literare (citate sau comentarii) n propriile tablouri. n registrul superior al tabloului ,, Je ne maime pas se poate citi: ,,IL SERAIT DAUTANT PLUS STRILE DE / CHERCHER A TOUT PRIX A FORCER LE DSTIN QUE LA / SITUATION NA RIEN DE DRAMATIQUE // JE NE MAIME PAS ( Ar fi cu att mai steril ncercarea de a fora cu orice pre destinul, cu ct situaia nu are nimic dramatic . Nu m iubesc. t.n.). Scris n acelai loc al tabloului, un alt text nsoete i completeaz ,,Compoziia cu balaur (de la Muzeul Naional de Art Bucureti). n pofida numeroaselor cutri, plecnd i apoi ntorcndu-se n spaiul autonom al picturii, Victor Brauner nu a renunat la ideea de pictopoezie. Dar mai nti trebuie spus c nu a renunat niciodat la poezie, n sensul larg al termenului. Se pare c Brauner i-a urmrit cu obstinaie demersul pictopoetic, el realiznd remarcabilul Ultratableau biosensible n martie 1948, nainte de a se retrage n Elveia, la prietenii si Hans-Rudolf i Silvia Stauffacher, de teama expulzrii care i amenina pe rezidenii romni cu o situaie neclar n Frana. Sub titlu se poate citi: ,,Captul acestui document e fr capt. Compoziia autobiografic (ulei pe pnz, 88,7 116cm), alctuit din trei registre verticale care cuprind o suit de imagini unele cunoscute din lucrrile anterioare nsoite de explicaii scrise, are un story i trebuie citit ca atare, sincretic, chiar de la prima meniune: ,,PICTOPOEZIE / TABLOU VORBIND DE ISTORIA AUTOBIOGRAFIC / MITOLOGIC IMPERIAL A LUI VICTOR BRAUNER. Iar n stnga personajului invocat: ,,VICTOR INFINITAE IMPERATOR / [semnul infinit, n.a.] / CENTRU I ILUSTRA NATERE DINTI A UNICULUI / VICTOR MPRAT INFINIT. ntr-o manier autoironic i n limba francez, povestea cotinu, dar cu o puternic dominan a ,,dimensiunii romneti, aa cum aprea ea n

46

memoria artistului, plecat definitv din ar cu un deceniu mai nainte. n centrul primului registru al tabloului se nal un turn de crmid roie. n dreapta lui un desen cu urmtoarea explicaie: ,,ORIENT / grad de prostie / lumea asta / un brbat aezat pe clcie se strduie s sfarme o piatr uria cu un ciocan minuscul. Iar n stnga alt desen cu o alt explicaie: ,,ORIENT / el se afl pe malul unui ru, al crui pod a fost construit, nu peste ap, ci alturi, pe unul dintre maluri. Chiar deasupra turnului st scris: ,,centru al sensibilitii / inepuizabilul pu autopropulsor, iar pe frontispiciul turnului: ,,SARGIMEGETUZA; sub aceast inscripie o stem i sub ea: ,,PORTRET AL TATLUI / LEGAT DE LOCUL NATAL. n portalul turnului stau fa-n fa dou personaje: unul, n inut de soldat roman (,,STALIN pe coif - ,,TRAIAN dedesubt), are n mna dreapt o pancart cu meniunea: ,,REPUBLICA POPULAR IMPERIAL PERSONAL; cellalt, n veminte regale (,,MAZARICH pe coroan - ,,DECEBAL dedesubt), ine n mna stng o cup cu otrav, iar n cea dreapt o sabie nfipt n pntec. Cred c nu mai e nevoie de nici o explicaie n plus, alegoriile i simbolurile, satira i polemica fiind clare. i acum vine surpriza: de pe pragul turnului, ntr-un con de lumin, se revars o aezare (cu case, un co de fabric, o coal, o biseric) i numele ei explicit PIATRA NEAMTZ. Iat legenda care nsoete acest fragment al ultratabloului: ,,Oraul natal strivit de amintirile cele mai ndeprtate nu rezist la reconfruntri. Aici i aa se termin primul registru vertical din dreapta lucrrii. Al doilea registru, median, ncepe cu enumerarea celor cinci ,,OPRESORI. Acetia sunt: ,,TATL a spus: ru copil! / DOCTORUL a spus: igien mental! / PROFESORUL a spus: asocial! / JANDARMUL a spus: indezirabil! / CRITICUL a spus: ru pictor!. Ei bine, textul acesta scurt, un fel de (pseudo)manifest sau protest, a constituit pentru muli comentatori cheia prin care au descifrat pictura autobiografic a lui Victor Brauner. n continuare, pe vertical (de sus n jos, ca i-n cazul primului registru), se deruleaz imagini brauneriene familiare, antropo i zoomorfe, nsoite de explicaii: ,,GINA HIPNOTIZAT (demonii sunt acolo!); ,,EVIDENA VICTOR () / un ciocan i un arpe dublu / LL n mini simboluri ale / apogeului gloriei sale VICTOR / privind fiecare n alt parte / nseamn o vast inteligen; ,,FRUCT NOU REALUL NECREAT; ,,Somnambula protejat prin mitridatizare n faa influenelor malefice ale lumii interioare; ,,Somnambula Flticeni; ,,PHASIANIDES pentru a ascunde ideile; ,,PRELIMINARII INTROSPECTIVE / amestecarea curenilor distructivi ai timpului. Aici se termin referinele la evenimente concrete din biografie, pstrate n memorie. Registrul al treilea are ca figur dominant ,,GOLEMUL AUTOTARAFIC INTROSPECTOR, deasupra cruia scrie: ,,AEMAETH / VERITON, mai jos proclamnd: ,,modificarea simurilor. Dup o explicare a ,,NALTEI TIINE n funcie de fazele Lunii, vine urmtoarea concluzie: ,,Vulnerabilitatea opresorului: prezena mea (sabia l taie n dou)... ,,Un brbat cu nfiare energic i-a scos sabia din teac, reteznd o int fcut dintr-o ppu moale care, dezmembrat, las s cad rumeguul din care e fcut. Iar sub figura impozant din partea de jos: ,,VICTOR la ceremonia de iniiere. Aceast niruire cinematografic de texte, mpreun cu imaginile care le nsoesc, produc o puternic impresie i, totodat, dezvluie coerena unui proiect artistic att de complicat la prima vedere, prin ncrctura de simboluri, semne, elemente de bestiar fantastic etc. n plus, Ultratabloul biosensibil reprezint o prefesiune de credin sau ceea ce ar putea fi numit ,,arta pictopoeziei lui Victor Brauner.

47

Ca orice artist plastic, Victor Brauner a utilizat i el desenul ca mijloc pregtitor. ns permanent a trecut dincolo de acest punct, desenul constituind un comentariu paralel sau o dezvoltare a imaginii finale. Desenul i cuvntul. n aceast frenezie a notaiei grafice, Jacques Beauffet identific un ,,automatism pictural care, dup opinia lui, ar descinde dintr-o recomandare a lui Andr Breton: ,,S nnegreti hrtia cu un ludabil dispre fa de ceea ce ar putea s urmeze din punct de vedere literar... 29. Merit reinut asocierea cu literatura, ca mediu al coagulrii textuale. Dar, mai aplicat, Jean-Baptiste Joly se refer la ,,caracterul presintactic al desenelor compuse la Victor Brauner, punndu-l n legtur cu un element biografic: cunoaterea limbii germane. Considerat a fi unul dintre reprezentanii cei mai caracteristici ai suprarealismului, Victor Brauner nu este totui numai att. El este mai apropiat spiritual de Max Ernst, de pild, asociind explorrile n realitatea secund cu moduri expresioniste de a prezenta realul, pstrnd ns gustul ordinei i geometriei de viziune constructivist; prima perioad bucuretean este evident n acest sens. Dou texte de Victor Brauner, pe care le redm, dovedesc talentul literar al pictorului: ,,Nu m hrnesc dect cu lucruri foarte bune/ dup gustul meu/belug de ploaie de psri/ belug de sni feciorelnici/ ntini pe tot corpul/ nepoii din celule/ teama care-i vars picturile colorate/ n trepidaii mortale/ teama unei dorine sngeroaseferoce/ femei cu ventuze lipite de corp/ cteva plante cu mirosuri diverse/ cnd dinii moi se molfie cu limba/ cu gingiile lichide din gur/ cu balele uriae ale clipelor unice/ fr geografie/ fr spaiu/ i .../ belug de ploaie de psri (text nedatat ). Din cel de-al doilea SCRISOARE NIMNUI redactat n 1964, transcriem doar un fragment: ,,Port acest vid n mine de nu tiu cnd i timpul nsui, contaminat de destrmare, poart trupul meu neputincios i greu cu care nu tiu ce s fac. Pe de alt parte, din nimic, apare o iluzie care arat ca o aventur exaltant, care va trimite pulsaii noi spre inima acestei stri de inaciune... Exist cu siguran undeva un stimul, dar aceast lume, n care am fost obligat s triesc i pe care am respins-o sistematic numai pentru a proteja ceea ce aveam n mine subiectiv i sensibil, mi pare acum ca o grmad de cenu unde nu pot s iau n seam apelul, cci ea sufoc total i real ntreaga mea fiin... n carnetele din Fondul Brauner de la Muzeul Naional de Art Modern din Paris se afl o mulime de notaii cu caracter literar, adunate de-a lungul ctorva decenii. Un material brut din care s-ar putea scoate cel puin un volum. Un poem nedatat al pictorului este edificator n acest sens: ,,Vntorul, pentru a nimeri mai bine, nchide pentru o clip ochiul stng./ Soldatul, pentru a mpuca mai bine, nchide ochiul stng./ Juctorul, cnd intete, nchide ochiul stng pentru a trimite bila sau sgeata ct mai aproape de centrul intei./ ...Eu niciodat nu am nchis ochiul stng; probabil c el mi-a fost luat din ntmplare pentru a vedea mai bine centrul vieii. Se nelege c aici este vorba despre accidentul care l-a marcat definitiv i pe care l-a interpretat ca rezultat al unei premoniii. Ceea ce nu l-a mpiedicat s vad centrul vieii i s marcheze astfel, prin demersul su pictopoetic destructurant nceput la 75 HP, ntreaga avangard artistic european.

29

Breton, Andr, Entretiens, Ed Gallimard, Paris, 1973

48

CONCLUZII
Pe parcursul acestui studiu am putut urmri felul cum artele plastice interacioneaz cu discursul literar n paginile revistelor de avangard romneti Contimporanul, 75 HP, Punct, Integral i unu, de la forme ironic-activiste (caricaturile antiliberale din Contimporanul), la unele care presupun destructurarea radical a ambelor limbaje (n 75 HP), ori de la tentative de realizare a unei utopice sinteze constructiviste (n Punct), pn la constituirea sincretismului recuperator care i este specific revistei Integral, i sfrind cu translarea ctre discursul suprarealist n unu, sau cu ntreaga carier pictopoetic a unui artist exponenial precum Victor Brauner. Ipoteza noastr principal, pe care am enunat-o n introducere i pe care am ncercat s-o argumentm dea lungul acestei expuneri, este c mutaia radical pe care o cunosc funciile semnului artistic este consecina fireasc (i obligatorie) a unei schimbri de paradigm pe care, poate, avangardele europene o sesizeaz primele i la modul cel mai acut. Aceast schimbare a orizontului de cunoatere se petrece undeva n pragul secolului XX, contientizarea ei fiind accentuat de experiena traumatizant pe care o aduce primul rzboi mondial nu este ntmpltor faptul c primul curent de avangard care i propune destructurarea total a limbajelor, mergnd pn la abolirea oricrei sintaxe (este vorba aici, evident, despre dadaism) apare n timpul rzboiului. Avem practic de-a face cu refuzul subiectului de a mai performa un limbaj care n planul realului are efecte att de devastatoare, i cu contientizarea faptului c acest limbaj (neles ca discurs al cunoaterii, i incluznd prin aceasta toate limbajele) exprim un orizont epistemologic depit (de aici ndemnul futurist de a distruge muzeele, nelese ca arhive enciclopedice ale acestei episteme) i, n acelai timp, c este necesar crearea unui alt tip de discurs care s exprime noua paradigm. De aceea, efortul destructurant pe care-l au n comun, la nivelul limbajelor artistice anterioare, toate avangardele interbelice europene, este dublat (mai ales dup apariia constructivismului) de tentativa de a inventa sau de a construi limbaje capabile s exprime situarea subiectului n ritmul-vitez al modernitii. Dubla tensiune, n acelai timp deconstructiv i reconstructiv a avangardelor, d i diferenele lor specifice de pild, curentele de pn la dadaism folosesc n primul rnd mecanismele destructurante, focalizndu-se pe dizlocarea linearitii discursului (de aici numeroasele invenii tipografice, ori cuvintele n libertate futuriste, precum i sintaxele aleatorii dadaiste), sau, n planul artelor plastice, pe dizlocarea structurilor figurative. Aceast prim etap a avangardelor istorice are n centru diversele tentative de invenie a unor limbaje noi (precum este celebrul limbaj transmental zaum), pe cnd n al doilea stadiu se poate vorbi mai degrab de ncercri de construcie a unor noi forme de discurs, pornind de la obiectele n spaiu care fundamenteaz teoria constructivist, n timp ce suprarealismul (i, n anumite forme, integralismul romnesc) probeaz refacerea, redescoperirea sau reconstrucia unor limbaje acest lucru imprimndule i accente experimentaliste. Este ns, de observat c toate tensiunile care domin cmpul avangardelor interbelice cauzeaz, cum am spus, clivaje importante n mecanismele discursive, care implic n mod necesar restructurarea funciilor semnului artistic i astfel, interferena tuturor formelor de expresie . Este uor de argumentat c atenia pe care o acord revistele de avangard (inclusiv, deci, cele romneti) diverselor arte noi (precum cinematografia), de natur a influena n mod direct peisajul urban (arhitectura) sau care implic participarea mai multor limbaje artistice (construciile 49

unor Marcel Iancu sau Maxy, ca s nu mai vorbim de pictopoezia/pictophon-ul lui Brauner i Voronca i de diversele forme de poezie vizual) transmit foarte clar dorina de a experimenta pe toate palierele interaciunea diverselor mecanisme discursive. Interferena dintre arte nu este, aadar, o consecin izolat a poziiilor teoretice specifice unora dintre curentele de avangard, ci o constant a tuturor avangardelor, care semnalizeaz tocmai angrenarea n dublul proces de restructurare i redefinire a semnului artistic, de natur s duc la un limbaj n msur s exprime modernitatea . De exemplu, este semnificativ faptul c revista Contimporanul (dup debutul violent antiliberal) devine realmente o revist de avangard abia atunci cnd ncepe s publice grafic i fotografii constructiviste care implic, se refer la sau comenteaz textul alturi de care apar, scurtcircuitnd astfel linearitatea discursului i propunnd lecturi complexe non-lineare. Filiaile sunt directe, dac ne gndim c directorul Contimporanului, Ion Vinea, public i n singurul numr din 75 HP (dei, probabil, textul cel mai cuminte din toat revista), care va propune varianta maxim de radicalism estetic din avangardismul romnesc, printr-o restructurare agresiv a mecanismelor discursive att la nivelul performrii lor, ct i la nivelul receptrii, prin celebrul ndemn cetitor, deparaziteaz-i creierul! (preluat de primul numr din unu). n continuare, revista Punct este cea care va ncerca o prim (dar destul de timid) delimitare specific, n tentativa de a configura o variant proprie de constructivism, intitulat (prin vocea lui Ilarie Voronca), sintetism. ns cea care va da realmente o nuan original i inovatoare backgroundului constructivist va fi revista Integral, prin accentul pus pe sincretismul recuperator i non-distructiv, care i apropie poziia teoretic de una cu pronunate accente experimentaliste, precum se ntmpl i cu al doilea val al suprarealismului romnesc, cel de dup rzboi, care n-ar fi fost posibil fr revista unu i, mai ales, fr evoluia pe care au cunoscut-o exponenii principali ai primei avangarde romneti, Ilarie Voronca, Victor Brauner sau Stephan Roll, cu toii nscrii pe o traiectorie din ce n ce mai apropiat de suprarealism. Este momentul istoric n care se impun, n plan european, forme agresive ale discursurilor ideologice, naionaliste i comuniste, care i atrag pe muli (inclusiv dintre avangarditi, dac ne gndim doar la Marinetti sau la alii cu simpatii de stnga, devenii dup rzboi proletcultiti) tocmai din cauza faptului c sunt i ele limbaje realmente noi, fr a avea ns permeabilitatea specific celor nscute din demersul avangardist. Poate ca o consecin a succesului acestor limbaje dure rapid canonizate, discursul avangardist se interiorizeaz i, n perioada rzboiului, se transform ntr-o ncercare de sondare a fundamentelor subiectului, prin ultimele manifestri ale suprarealismului, ntre care un rol important l joac cele ale grupului de la Bucureti, care duc n mod direct ctre experimentalism. Unii artiti evolueaz independent pe aceeai traiectorie, precum este cazul lui Victor Brauner (care-i trece pe paaport meseria de pictopoet), ns att n cazul lui, ct i al altora, concluzia pe care o putem desprinde din aceast analiz (succint i descriptiv) a interaciunii dintre arte n revistele romneti de avangard ar fi, credem, aceasta: interferena lor este unul din semnele (poate, cel mai important) al unei schimbri paradigmatice pe care avangarda o sesizeaz la modul radical, i care conduce, prin evoluiile complexe pe care le suscit clivajele la nivelul formelor discursive, la constituirea unor limbaje inter-mediale care i devin apoi specifice societii postmoderne altfel spus, c fenomenul interferenei artistice din perioada interbelic este unul dintre semnele care anun paradigma postmodern.

50

BIBLIOGRAFIE SELECTIV
2. Adrian Marino- Echos futuristes dans la littrature roumaine, in Littrature roumaine. Littratures occidentales. Rencontres, Ed. Stiintifica si Enciclopedica, Bucuresti, 1982 3. Agns Sola- Le futurisme russe, Paris, 1989 4. Alain Jouffroy- Brauner, Georges Fall& Muse de Poche, Paris, 1959 7. Amelia Pavel- Pictura romaneasca interbelica.Un capitol de arta europeana , Ed. Meridiane, Bucureti, 1996
9. Breton, Andr, Entretiens, Ed Gallimard, Paris, 1973

11. Andrei Oiteanu- Poezia vizual, n Caietele Tristan Tzara, numrul 1, Ed. Vinea, Bucureti, 1998 16. Constantin Prut- Dicionar de art modern, Editura Albatros, Bucureti, 1982 17. Dan Grigorescu- Dictionarul avangardelor, Ed. Enciclopedica, Bucuresti, 2003 22. Elodie Vitale- Le Bauhaus de Weimar 1919-1925, editata de Pierre Mardaga, 23. Els Hoek- Theo van Doesburg, Oeuvre Catalogue, Utrecht/Otterlo, Central Museum/Krler-Mller Museum, 2000 25. Emilia Drogoreanu- Influene ale futurismului italian asupra avangardei romneti. Sincronie i specificitate, Editura Paralela 45, Piteti-Bucureti, 2004 27. Fernand Lger- Funcii ale picturii, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976 28. Francastel, Pierre, Art et technique aux XIX-e et XX-e sicles , Ed. Gallimard, Paris, 1956 29. Franois Buot- Tristan Tzara. Omul care a pus la cale revolutia dada , traducere de Alexandru si Magdalena Boiangiu, Ed. Compania, Bucuresti, 2002 30. Friedrich Friedl, Nicolaus Ott, Bernard Stein- Typography, Ed. Knemann, 1998 31.Gabriela Duda- Literatura romneasc de avangard, Editura Humanitas, Bucureti, 1997 33.Gheorghe Crciun- Aisbergul poeziei moderne, cu un argument al autorului, postfata de Mircea Martin, Ed. Paralela 45, Colectia 80, Pitesti, 2002 42. Ion Bogdan Lefter- Recapitularea modernitatii. Pentru o noua istorie a literaturii romne, Ed. Paralela 45, Pitesti, 2000 43. Ion Pop Avangarda n literatura romn, Editura Minerva, Bucureti 1990 45. Ion Vinea- Opere 4, Publicistica (1913-1919), Academia Romana, Fundatia Nationala pentru Stiinta si Arta, Institutul de Istorie si Teorie literara G. Calinescu, Bucuresti, 2001 52. Jean-Baptiste Joly- Victor Brauner, Muse dArt Moderne Saint-Etienne / Muse dUnterlinden Colmar, 1992 54.Krisztina Passuth- Les Avant-gardes de LEurope Centrale, 1907-1927, Flammarion, Paris, 1993 55. Laurent Le Bon- DADA, Ed. du Centre Pompidou, Paris, 2005 56. Livia Cotorcea- Avangarda rus, Ed. Universitii ,,A.I. Cuza, Iai, 2005 61. Marin Mincu- Poesia romena davanguardia. Testi e manifesti da Urmuz a Ion Caraion, a cura di Marco Cugno e Marin Mincu, Feltrinelli, Milano, 1980 62. Marin Mincu- Avangarda si experimentalism, Ed. Pontica, Constana, 1995

51

63. Marin Mincu Avangarda literar romneasc. Antologie, studiu introductiv i note biobibliografice de Marin Mincu, Ed. Minerva, Bucureti 1983 64. Marin Mincu Eseu despre textul poetic , II, editura Cartea Romneasc, Bucureti 1986, ediia a doua: Experimentalismul poetic romnesc, editura Paralela 45, Piteti-Bucureti 2006 65. Marin Mincu Avangarda literar romneasc; antologie, studiu introductiv i note de Marin Mincu, editura Minerva, Bucureti 1983, ediia a II-a editura Minerva, Bucureti 1999, ediia a III-a, editura Pontica, Constana 2006. Ediia la care trimitem aici este a III-a (2006). 66. Mario de Micheli- Avangarda artistica a secolului XX, traducere de Ilie Constantin, Ed. Meridiane, Bucuresti, 1968 67. Matei Clinescu- Cinci fete ale modernitatii. Modernism, avangarda, decadenta, kitsch, postmodernism. Traducere de Tatiana Ptrulescu si Radu urcanu, Ed. Univers, Bucuresti, 1995 72. Nadeije Laneyrie- Dangen- Pictura. Din tainele atelierelor, Ed. Rao, Bucureti, pag. 113-164, 2005 73. Nicolae Balot- Artele poetice ale secolului XX. Ipostaze romanesti si straine , Ed. Minerva, Colectia Confluente, Bucuresti, 1976,, editia a II-a revizuita, Ed. Minerva, Colectia Biblioteca pentru toti, Bucuresti, 1997 74. Nicolae Brna- Avangardismul literar romanesc, studiu si antologie, Ed. Gramar, Bucuresti, 2003 75. Nicolae Manolescu- Arghezi & Urmuz, in Arca lui Noe. Eseu despre romanul romanesc interbelic III, Ed. Minerva, Colectia Momente si Sinteze, Bucuresti 1983, editia a II-a revazuta si adaugita, Ed. Gramar, Bucuresti, 1998 76. Nicolae Manolescu- Despre poezie, Ed. Cartea romaneasca, Bucuresti, 1987 77.O. S. Crohmlniceanu- Evreii in miscarea de avangard romneasc, text ingrijit, adnotat si prefaat de Geo Seban, Ed. Hasefer, Bucuresti, 2001 81.Paul Cernat- Avangarda romnesc si complexul periferiei. Primul val, Ed. Cartea Romnesc, Bucuresti, 2007 82.Paul Cernat- Contimporanul. Istoria unei reviste de avangard, editat de Institutul Cultural Roman, Bucuresti, 2007 83. Paul Dugneanu- Suprarealismul poetic romanesc, prima perioada: 1928-1940, Ed. Muzeul Literaturii Romane, Bucuresti, 2005 85. Petre Oprea - M.H.Maxy, Editura Meridiane, Bucureti, 1974 87. Rgis Debray- Vie et mort de limage, Ed. Gallimard, Paris, 1992 89.Sarane Alexandrian, Victor Brauner (colecia Les etrangers de Paris/ Les Roumains de Paris), Ed. Oxus, Paris, 2004 92. Serge Fauchereau- Litineraire de Victor Brauner. 1903-1966, n Victor Brauner ou lenchantement surraliste, Fondation de lHermitage, Lausanne, 1999 98. Wasili Kandinski- Spiritualul n art, Ed. Meridiane, Bucureti, 1994 99. Yvonne Hasan- Paul Klee si pictura moderna, Ed. Meridiane, Bucuresti, 1999

52

Lucrri colective, periodice 100. *** Caietele Tristan Tzara, nr. 1, Ed. Vinea, Bucureti, 1998, p.126 101. *** 75 HP, Bucuresti, octombrie 1924 103. *** Colecia revistei Arta, (1 ian. 1965- 1 ian. 1990) si Arta, serie noua, Nr. 1, 2000, editata de UAP, Bucuresti 104. *** Colecia revistei Contimporanul, nr. 1-102 (3 iunie 1922- ianuarie 1931) 105. *** Colecia revistei dada 391, director F. Picabia, Paris 106. *** Colecia revistei Integral, nr. 1-15 (1 martie 1925-15 aprilie 1928) 107. *** Colecia revistei Littrature, director Andr Breton, Paris 108. *** Colecia revistei Manomtre, director Emile Malespoine, Lyon 109. *** Colecia revistei Merz, director Kurt Schwitters, Hannover 110. *** Colecia revistei Punct, nr. 1-16 (noiembrie 1924-martie 1925) 111. *** Colecia revistei Unu, nr. 3-50 (iunie 1928-decembrie 1932) 112. *** Colecia revistei Urmuz, nr. 1-5 (ianuarie iulie 1928) 113. *** Colecia revistei, radical-constructivist, G, director Hans Richter, Berlin 114. *** Culorile avangardei. Arta in Romania 1919-1950, Catalog, editor Erwin Kesller, Institutul Cultural Roman si Muzeul National Brukental, 2007 116. *** Le Rameau dor LAvant-garde roumaine, nr. 2 (3), publi par La Fondation Culturelle Roumaine, Bucarest, 1995 118. *** Littrature (revist), nr. 7, decembrie, Paris, 1922 120. *** Suprior Inconnu, Nr. 6, ianuarie-martie Ren Char et Victor Brauner Lettres indites, 1997 122. *** Victor Brauner ou l enchantement surrealist, Fondation de H Ermitage, Lausanne, 1999 125. *** Victor Brauner: Surrealist Hieroglyphs (Introducere de Susan Davidson, eseuri de Didier Semin, Margaret Montagne, Bradtford Epley), The Menil Collection & Hatje Cantz Publishers, Houdson, Texas, pag. 20 (Fig.9), 2001

Not: Numerotarea citrilor bibliografice corespunde cu aceea din tez.

53

CUPRINS
CAPITOLUL II 75 HP (1924) I RADICALISMUL ESTETIC...........................................................14 CAPITOLUL III PROBAREA SINTEZEI CONSTRUCTIVISTE N PUNCT (1924-1925)........18 CAPITOLUL IV INTEGRAL (1925-1928) I DEMERSUL EXPERIMENTALIST........................26 CAPITOLUL V UNU (1928-1932) I PRIMUL VAL SUPRAREALIST............................................40 CAPITOLUL VI UN STUDIU DE CAZ: VICTOR BRAUNER..........................................................45 2

Not: Numerotarea capitolelor corespunde cu aceea din tez.

54