UNIVERSITATEA BUCURETI

FACULTATEA DE LITERE
GHEORGHE CARUIU
TEZ DE DOCTORAT
REZUMAT
INTERFERENE NTRE POEZIE I PICTUR
N REVISTELE DE AVANGARD ROMNETI
COORDONATOR TIINIFIC:
PROF. UNIV. DR. MARIN MINCU
Bucureti, 2007
INTRODUCERE
1. avangardismul ca expresie a schimbrii de paradigm
Pornim, n acest studiu, de la premisa c avangardismul nu este doar un semn al
crizei profunde prin care trece modernitatea la finele secolului al XIX-lea i nceputul
secolului XX, ci, mai degrab, rezultatul absolut necesar al unei mutaii fundamentale
care se petrece la nivelul codurilor culturale (i nu numai, dac nelegem prin codurile
culturale ntreg ansamblul mecanismelor de reprezentare!, implic"nd prin aceasta o
reformulare a orizontului de cunoatere i re-situarea subiectului i a implicrii sale n
real# $ste suficient s ne g"ndim la demersurile ma%ore de deconstrucie ale epistemei
raionaliste abia instalate n centrul discursului de cunoatere, undeva la %umtatea
secolului al XIX-lea, precum ar fi apariia psi&analizei freudiene (cu toate consecinele ei
la nivelul destructurrii subiectului! sau la dubla tensiune ntreinut, n c"mpul artistic,
de impresionism i de simbolism (care problematizeaz, aproape simultan n pictur i
literatur, principiile reprezentrii!, fr s mai vorbim de rsturnarea epistemologic pe
care o aduce teoria relativitii, pentru a concluziona c, de fapt, ne aflm n faa unui
orizont de cunoatere complet schimbat, a unei alte paradigme (cum ar fi spus '&omas
(u&n!, pe care subiectul angrenat n real trebuie cumva s-l manifeste, altfel spus s-l
e)prime#
*a aceast constatare trebuie, desigur, adugate consecinele pe care epistema
raionalist-pozitivist le aduce n planul imediat, dac ne g"ndim numai la efectele
industrializrii i, mai mult, ale mecanizrii proceselor de producie, care implic pe de o
parte transformarea subiectului ntr-o funcie a sistemului (economic, social, cultural!,
cauz"ndu-i alienarea sau, cum s-a mai spus, dezumanizarea + prin traseul celebru al
metamorfozei ,af,iene sau, n pictur, prin strigtul munc&ian, iar pe de alt parte
determin apariia unor ideologii aa-zis tiinifice care supra-raionalizeaz raporturile
de producie i mpart corpul social n clase economice antagonice, la fel cum
naionalismele (care primesc o baz ideologic tot n aceast perioad! l mpart n rase
aflate inevitabil n conflict# -e observ, din aceast dubl micare, cum prin renunarea la
referina metafizic subiectul astfel dezumanizat pierde din determinaiile sale
ontologice i le adopt pe cele definite n termeni de clas sau ras + altfel spus el se
poate e)prima numai prin intermediul unui grup social sau etnic, i nu ca individ pur i
simplu +, n sperana de a-i ntri referina slbit, i de asemenea se poate observa
cum, din aceast perspectiv, el performeaz un discurs din ce n ce mai logocentric, al
crui semnificat aparine e)clusiv celui care-l e)prim i care nu se mai raporteaz la un
semnificat, ca s zicem aa, transcendental# .n cele din urm, tensiunile e)istente n
cadrul epistemei raionaliste cauzeaz, cum am vzut, destrmarea i alienarea
subiectului, n determinaiile sale, i p"n la urm performarea unui discurs fr alt
semnificat dec"t cel atribuit n mod forat de ctre enuntor, care l nlocuiete pe cel
metafizic, ceea ce va conduce n plan real la conflicte ideologice i nu numai (ele
culmin n izbucnirea primului rzboi mondial!, dar i la efortul de redefinire a
orizontului de cunoatere, de adaptare a subiectului la noua paradigm i de e)primare a
determinaiilor sale# /ltfel spus, perioada despre care vorbim, cea a sf"ritului secolului
0
XIX + nceputului secolului XX, este una de criz deoarece momentul nsui este al unei
schimbri de paradigm, caracterizat, cum tim de la '&omas (u&n, de falii i de
tendine deviante n raport cu vechiul orizont de cunoatere, dar care contribuie la
redefinirea i reconstrucia noii paradigme# -e petrece, cum am zis, o mutaie semiotic
radical la nivelul codurilor culturale, care ncearc apro)imarea siturii subiectului n
noul conte)t prin dubla pulsiune a restructurrii codurilor i a reaezrii lor + altfel spus,
printr-un demers specific avangardelor, de unde rezult pur i simplu c, n aceast
perspectiv, avangardismul nu este nicidecum doar un semn al crizei modernitii (sau
o fa a ei, cum ar fi zis 1atei 2linescu!, ci c&iar expresia maxim a tensiunii
schimbrii de paradigm i de reactualizare epistemologic#
.n plus, aceast tensiune e)plic i efervescena fenomenului avangardist, dac ne g"ndim
doar la faptul c, dup reformularea epistemic introdus de $instein, ne aflm realmente,
n doar c"iva ani, transbordai ntr-un nou univers (n comparaie, mecanica ne3tonian
a avut nevoie de c"teva sute de ani pentru a nlocui vec&ea epistem!, ceea ce imprim
modernitii un ritm-vitez e)primat, poate, cel mai bine de micrile de avangard# .ntr-
adevr, succesiunea incredibil de rapid4 a diferitelor manifeste, programe, declaraii etc#,
ale cubitilor, futuritilor, dadaitilor, constructivitilor, suprarealitilor i altor grup4ri de
avangard4, pe parcursul a mai puin de douzeci de ani, pare pur i simplu c red n mic
viteza cu care se schimb paradigma de cunoatere nsi# 5up dublul demers al
simbolismului i impresionismului, care viza incipient, cum am amintit de%a,
destructurarea principiilor reprezentrii, e)presionismul (iniial prin opera plastic a unor
6an 7og&, 'oulouse-*autrec, 7auguin sau $dvard 1unc&, apoi prin manifestarea sa
literar de la nceputul secolului XX, mai ales n spaiul german + unde cunoate,
fenomen specific micrilor de avangard, at"t o form activist c"t i una estetic!
pare s contientizeze pentru nt"ia dat situarea problematic i alienant a subiectului,
i i direcioneaz eforturile ctre o prim tentativ de redefinire a sa# 5up
e)presionism, care (aa cum s-a remarcat! nu ine totui n totalitate de avangardism,
micrile de avangard4 se succed accelerat, fapt ce subliniaz tensiunea lor novatoare
sau ,,experimental, ca s4 folosim termenul utilizat de 1arin 1incu, i, mai mult, c
procesul de restructurare a mecanismelor semiotice, caracteristic schimbrii de
paradigm, atinge punctul su maxim, fiind n plus accentuat de desfurarea primului
rzboi mondial# /stfel, n toamna anului 89:; apare cubismul (numele este dat n glum4
de c4tre <enr= 1atisse, ns4 te)tul Pictura cubist din 898> al lui /pollinaire poate fi
considerat manifestul acestei mic4ri!, n 89:9 futurismul (primul manifest semnat de
1arinetti!, ntre 898:-898?, n diferite p4ri ale $uropei, abstracionismul (@assil=
(andins,=, de numele c4ruia este legat abstracionismul, public4 n 8988 celebrul s4u
studiu espre spiritualul n art!, n 898A la Petersburg suprematismul (manifest semnat
de (asimir 1aleviciB la forma lui literar4 a contribuit i 6ladimir 1aia,ovs,i!, n 898C
dadaismul (prima apariie n public, la 2abaretul 6oltaire din DEric&B primul manifest
dada, semnat de 'ristan 'zara, apare n 898;!, n 898; e !ti"l (primul manifest al
constructivismului olandez, semnat de '&eo van 5oesburg, Fobert vanGt <off, 6ilmos
<uszar, /nton= (o,, Piet 1ondrian, 7eorges 6antongerloo, Han @ils!, apoi n 890: la
1oscova constructivismul (manifestul realismului, semnat de fraii Iaum 7abo i /nton
Pevsner, pentru a delimita constructivismul s4u de natur4 estetic, de cel al lui 'atlin, de
natur4 practic!, i n fine n 890A la Paris suprarealismul (primul manifest semnat de
>
/ndrJ Kreton! + fr a ne referi, aadar, dec"t la avangardele istorice, anterioare celui
de-al doilea rzboi mondial#
Parcurg"nd acest ,,sinopsis al curentelor avangardiste, o prim4 constatare este c4 ntr-un
interval de mai puin de douzeci de ani + ntre naterea cubismului (89:;! i cea a
suprarealismului (890A! + a ap4rut un num4r impresionant de mic4ri de avangard4 care
revoluioneaz ansamblul de coduri culturale, prin c&iar problematizarea conceptului
de ,,art4# Lnii artiti, ca de e)emplu 1arcel 5uc&amp, primul autor de read#-made
(celebra sculptur4 $%nt%na, const"nd ntr-un pisoar cu semn4tura artistului, a fost e)pus4
n 898M!, strbat ei nii toate aceste etape, trec"nd aadar de la cubism, la futurism i
apoi la dadaism + n plus, influenele avute de acetia prin rezonan n dezvoltarea
ulterioar a demersului artistic sunt comple)e, adevrate reacii n lan de o factur, s-ar
zice, aproape &iperte)tual
8
# /lii, fr a fi neaprat afiliai vreunui curent de avangard,
poart inevitabil amprenta tensiunii sale inovatoare, au acelai spirit al timpului, cum ar
fi zis *ovinescu, i uneori pstreaz c&iar accente aa-zis ni&iliste n opera lor,
specifice primelor valuri ale avangardei + de a%uns s ne g"ndim la &u-ul lui $ugen
Ionescu# 'oi cei patru mari poei rom"ni ai perioadei interbelice (Kacovia, Klaga,
/rg&ezi i Karbu! provin sau au contacte cu micrile de avangard, mai mult sau mai
puin (dac acordm termenului accepia mai larg a unui demers care depete
principiile reprezentrii, precum este cazul cu simbolismul t"rziu bacovian sau cu
e)presionismul blagian!, unii find c&iar foarte prizai n mediile avangardiste rom"neti
(/rg&ezi sau Karbu, de pild!# 5ac, ntr-un cadru mai larg, ne raportm la opera unor
scriitori e)trem de diferii, unii moderniti (de la (af,a la Ho=ce!, alii, s zicem,
clasicizani (de la -adoveanu la '&omas 1ann, i ne referim aici la construciile
metaficionale sadoveniene sau la e)ploatarea principiilor muzicii dodecafonice din opera
lui 1ann!, aproape c am putea afirma c nu exist, n perioada interbelic, artiti
semnificativi care s nu transmit prin opera lor aceast tensiune restructurant i
inovatoare care-i este specific avangardei# 2u alte cuvinte, c ntreg demersul artistic i
de cunoatere al perioadei interbelice strbate i contientizeaz sc&imbarea de paradigm
ale crei efecte i cauze le e)prim n mod necesar, c&iar dac n forme e)treme,
avangarda istoric
0
#
2. resrucurarea !unc"iil#r semnului arisic
N a doua constatare, care trimite direct la subiectul acestei lucr4ri, este prezena
masiv4 a scriitorilor (preponderent poei! n r"ndul diferitelor avangarde artistice i,
deopotriv, prezena pictorilor n diversele micri de avangard literar# 5e e)emplu,
/pollinaire are legaturi str"nse at"t cu micarea cubist4 (am menionat de%a te)tul su
Pictura cubist din 898>, considerat manifest al cubismului!, c"t i cu cea dadaist4 i
8
,,N serie ntreag4 de curente de la nceputul celei de-a doua %um4t4i a secolului nostru a
e)ploatat i amplificat ideile dadaiste i gestul lui 5uc&ampO de la Pop-/rt, la arta conceptual4,
&appening, bod= art etc## (.n Prut, 2onstantin, icionar de art modern, $ditura /lbatros,
Kucureti, 89;0#!
0
/cordm termenului de avangard istoric accepia n care este acesta folosit de 1arin 1incu
(de e)emplu, n 'vangarda literar rom%neasc sau (xperimentalismul poetic rom%nesc!,
respectiv a unui demers n primul r"nd restructurant (i deseori neles ca ni&ilist sau
distructiv!, mai degrab dec"t e)perimentalist, aa cum este cazul cu micrile de avangard
postbelice sau, n anumite conte)te, cu cele ale anilor G>: (integralismul, de e)emplu!#
?
suprarealist4, care l revendic drept precursor# Pilippo 'ommaso 1arinetti, fondator al
futurismului, este, nainte de toate demersurile sale teoretice i politice, un remarcabil
poet# 1icarea dada, n afara personalit4ii de e)cepie a poetului 'ristan 'zara + unul din
iniiatorii ei, i, cu siguran4, cel care a promovat-o cu perseveren4 + cuprinde i alte
nume de poei (de pild4 7# Fibemont-5essaignes, $vola etc#!, alturi de pictori la fel de
cunoscui (este semnificativ c, dintre cei doi fondatori rom"ni ai dadaismului, unul este
poet i al doilea pictor + ne referim aici la 1arcel Iancu!# Prancis Picabia, ca artist plastic,
trece de la impresionism la cubism (n prea%ma anului 89:9!, apoi la dadaism i c&iar la
suprarealism + mai puin cunoscut4 este ns4 activitatea lui de poet i redactor al revistei
)*+, n paginile c4reia cuvintele i grafica interfereaz# Poetul /nton= (o, este unul
dintre cei care au conceput i semnat manifestele revistei constructiviste e !ti"l#
6ladimir 1aia,ovs,i, care este implicat n lansarea suprematismului n 898A, alturi de
1alevici
>
, nu este numai un poet de e)cepie, ci i un grafician i pictor talentatB de altfel,
iniial 1aia,ovs,i a studiat artele plastice# -uprarealismul, la nceput micare de
avangard4 literar4 ntemeiat4 de trei poei + /ndrJ Kreton, *ouis /ragon, P&illipe
-oupault + devine, datorit4 eforturilor de animator i teoretician depuse de Kreton, un
curent cu vaste implicaii n pictur4, grafic4 i sculptur4# *a%os (assa,, animator al
revistelor mag&iare ' ,ett i -', iniial remarc"ndu-se ca poet, se afirm, ncep"nd cu
8908, ca un desenator, gravor i pictor talentat
?
# 5esigur, lista e)emplelor ar putea fi
prelungit4, dar ele nu ar face dec"t s ntreasc cele de mai sus + respectiv, faptul c
niciodat, n istoria evoluiei limba"elor artistice, formele de expresie nu au interferat
ntr-o asemenea msur#
$ste clar c o sc&imbare de paradigm care nu se mai petrece treptat, de-a lungul a zeci
sau sute de ani, ci devine brusc evident, ntr-o perioad e)trem de scurt de timp
(fenomen facilitat i de primul rzboi mondial, prin contientizarea acut a cauzelor care
l-au provocat!, las, cum spuneam, s se manifeste tendine deviante i falii n limba"ele
care ncearc s exprime noul orizont de cunoatere, i prin urmare .sau n primul r%nd/
0 n limba"ele artistice# 2u alte cuvinte, aceast mutaie epistemic i semiotic
provoac o criz restructurant n mecanismele practicii semnificante, problematiz%nd
relaia dintre semnificant i semnificat, i, n felul acesta, nsui statutul semnului artistic#
5ei avangardele se raporteaz la acest statut ntr-un mod prin e)celen negativ i
distructiv (ca n sloganurile marinettiene sau n e)clamaia rzboinic a lui Ion 6ineaO
Hos artaQ 2ci s-a prostituat!, demersul lor sf%rete prin a-l redefini, slbindu-l n
atributele sale tari .at%t la nivelul actului semnificant, c%t i la nivelul receptrii/ i
fc%ndu-l permeabil, deci predispus pentru a fi utilizat n contexte i funcii diverse#
Permeabilitatea semnului artistic este contientizat at"t la nivelul te)tului literar, c"t i
la cel al construciei grafice, pe de o parte n plan conceptual, n numeroasele manifeste
sau studii ale micrilor avangardiste, pe de alt4 parte n creaia propriu-zis# Problemele
de teorie i estetic4 ale limba%ului poetic fuseser4 ridicate, anterior, de simbolitii francezi
(6erlaine, Kaudelaire! sau rui (Kel"i!, ns concepia simbolist4 nu prevedea dec"t o
reform4 parial4 a limba%ului poetic# -imbolitii au contribuit n mare m4sur4 la
remanierea sinta)ei poetice, dar nu au intervenit radical la nivelul temeliilor limba%ului +
suficient, ns, pentru a problematiza principiul nsui al reprezentrii# /bia futuritii
>
2otorcea, *ivia, 'vangarda rus, $d# Lniversitii ,,/#I# 2uza, Iai, 0::A
?
Passut&, (risztina, 1es 'vant-gardes de l2(urope 3entrale, +*45-+*65, $d# Plammarion, Paris,
89;;
A
italieni, apoi cei rui, au fost cei care au f4cut operaia decisiv4, dezintegr"nd semnul
artistic i transform"ndu-l ntr-un cuv"nt n libertate# 5e e)emplu, 1arinetti, n
-anifestul tehnic al literaturii futuriste, anun revoluia total4 a limba%ului, prin
distrugerea sinta)ei i eliminarea ad%ectivelor, determin4rilor, a punctuaiei etc# + aceasta
pentru a realiza statutul liber al semnului (conform celebrei sale sintagme despre
,,cuvintele n libertate!# 5ei nu se reduce la at"t, revoluia tipografic4 a lui 1arinetti a
avut un impact enorm asupra contemporanilor (fiind adoptat, printre alii, de ctre
/pollinaire, Klaise 2endrars, Feverd=, -oupault, /ragon, Picabia!, mai ales asupra
succesorilor si rui# Ddanevitsc& Ilia (Iliazd!, de pild4, unul dintre poeii cei mai
reprezentativi ai cubo-futurismului rus, utilizator al limba%ului transmental zaum, a editat
la Paris c4ri cu te)te e)perimentale ce utilizau caractere tipografice diversificate i o
dispunere original4 a cuvintelor n pagin4
A
# Puturitii rui au contribuit ntr-un mod
determinant la crearea unor noi practici semnificante, de e)emplu, prin dreptul de a
spori vocabularul n volum prin cuvinte arbitrare i derivate sau dreptul de a ur ad"nc
limba care a e)istat p"n4 la eiR
C
, prin cuv%ntul n sine (anunat de /# (rucen"& i 6#
<lebni,ov n manifestul cu acelai nume din 898>
M
!, sau prin limba
transmental4Stransraional4 zaum, ca e)presie principal fonic4 i esenial neinteligibil4,
n care valoarea semantic4 este secundar4 i valoarea fonetic4 primar4
;
# 2onform *iviei
2otorcea
9
, ,,funcia semnificant4 T###U atribuit literelor, sunetului i cuvintelor n sine
anun4 o libertate a %ocului intra-, e)tra- i interte)tual care T###U va favoriza o sinta)4 a
operei de tip cola%, at"t de permisiv4 e)perimentului cultivat de futuriti sub semnul
grotescului i al parodicului
8:
# Llterior, dadaitii i suprarealitii vor adopta poziii
asemntoare, dezintegr"nd structurile te)tuale (at"t sintactic c"t i semantic! i
valorific"nd elemente ca formatul tipografic, literele, sunetele, codurile fonice i grafice
sau cala%ele# ,oate aceste ,,manipulri ale limba"ului modific n mod evident nu numai
sintaxa, ci nsi structurarea textului literar i practica semnificant prin care este
produs 0 mai mult, ele schimb definitiv modul n care, pe viitor, va fi produs orice text
literar7 up avangard, nu se mai poate scrie n manier 8clasic, i de fapt nu se
mai poate scrie n nici o 8manier fr distana asumat a autoironiei i auto-
deconstruciei#
Pictorii avangarditi, ca i scriitorii n te)tele lor, i-au concentrat eforturile pentru
a-i valorifica e)perienele n domeniul morfologiei operelor de art4, pentru a elibera
linia, culoarea, compoziia de subiectele i temele prescrise de principiile reprezentrii
mimetice# 5e fapt, nc impresionitii au considerat c4 subiectul unei picturi nu poate
avea dec"t o valoare relativ4# ,,Ln m4r verde pe un covor rou nu mai este pentru
impresioniti reprezentarea a dou4 obiecte, ci raportul a dou4 tonuri, un verde i un
rou
88
# /cest punct de vedere care e)perimenteaz realizarea unei sinteze ntre form4,
linie i culoare (surprinztor de apropiat de teoria cuvintelor n libertate a futuritilor
A
Priedl, Priedric&B Ntt, IicolausB -tein, KernardB ,#pograph#, $d# (Vnemann, 899;
C
.n manifestul 9 palm dat gustului public, publicat n 8980 i semnat de 5# Kurliu,, /#
(rucen"&, 6# 1aia,ovs,i i 6# <lebni,ov, citat de *ivia 2otorcea n 'vangarda rus, $d#
Lniversit4ii /#I#2uza, Iai, 0::A, p# 809-8>:
M
:dem p# 8>?
;
-ola, /gnWs, 1e futurisme russe, Paris, 89;9, p# ;?-;A
9
9p7 cit7 p# 0>
8:
:dem
88
*Jger, Pernand, $uncii ale picturii, $d# 1eridiane, Kucureti, 89MC#
C
italieni! constituie, practic, nceputul picturii moderne# 1ai t"rziu, L# Koccioni, 2#5#
2arra, *#Fussolo, 7# Kala i 7#-everin, n -anifestul pictorilor futuriti, vor afirma
c4O ,,noi vremO 8# s4 distrugem cultul trecutului, obsesia vec&iului, pedantismul i
formalismul academicB 0# s4 dispreuim profund orice form4 de imitaieB ># s4 e)alt4m
orice form4 de originalitate, c&iar temerar4, c&iar foarte violent4B T###UB M# s4 m4tur4m din
c"mpul ideal al artei toate motivele de%a e)ploatate
80
# 5istanarea de zonele reprezentrii
figurative va deveni, n pictura cubist sau n cea abstract, c&iar principiul de baz,
renun"ndu-se la orice form de referenialitate e)terioar obiectului de art n sine, care
devine, prin eliminarea balastului su referenial, autonom i liber, capabil astfel s
comunice pe mai multe niveluri# .nsui 'ristan 'zara va afirma (n -anifestul dada +
898;!
8>
, c4O ,,Ioul pictor creaz4 o lume ale c4rei elemente sunt, n acelai timp, mi%loace,
o oper4 sobr4 i definit4, f4r4 subiect# Ioul artist protesteaz4O nu mai picteaz4
(reproducere simbolic4 i iluzionist4!, ci creaz4 direct n piatr4, lemn, fier, cositor, mase
de organisme mobile care pot fi ntoarse n toate sensurile de v"ntul limpede al senzaiilor
imediate#
/ceast redistribuire a funciilor semnului artistic este cauzat, cum am vzut, de
sc&imbarea radical a orizontului de cunoatere, prin evoluia sa epistemic care
provoac, de e)emplu, ca rezultat al avansului te&nologic, apariia unor noi arte, precum
fotografia i cinematograful, i deci apariia unor noi forme de comunicare ce mizeaz i
ele pe simultaneitate i vitez# Porm artistic prin e)celen sincretic, cinematograful
constituie, dup cum se cunoate, o zon privilegiat a e)perimentelor de tip avangardist,
aceasta deoarece poate reconstitui obiectul n spaiu visat de constructiviti, cu alte
cuvinte poate introduce o a treia dimensiune spaial a obiectului de art, fr s mai
punem la socoteal c, n principiu, acesteia i se poate aduga i dimensiunea temporal,
respectiv micarea# 5e asemenea, interesul pentru artele e)otice din /frica i Nceania,
pentru spontaneitatea poetic a limba%elor ar&aice, care este constant n toate etapele
avangardei, indic un alt efort de redimensionare a semnului artistic, prin includerea unor
semnificani e)teriori discursului logocentric# !emnul artistic, n avangardism, este
susceptibil de a fi performat ntr-un mod hipertextual .simultan pe mai multe niveluri i
din diverse perspective/ care favorizeaz sincretismul at%t ntre arte, c%t i ntre culturi,
fiind 8deschis ntr-un grad niciodat atins p%n acum i, prin urmare, capabil de a
intra n procese semnificante multiple, capabil, altfel spus, de a fi reconstruit .cum
ncearc constructivitii/ i de a reconstrui el nsui un nou orizont de cunoatere#
/a cum subliniaz4 1arin 1incu, ar fi timpul ca i n Fom"nia ,,s4 ne sc&imb4m
optica dup4 care tot ce este produs al avangardei ar fi lipsit de valoare artistic4#
Feevaluarea acestei etape istorice implic4 o analiz4 c"t mai obiectiv4 a avangardei ,,n
te)tele ei, mult mai punctual i mai aplicat dec"t p"n4 acum
8?
, ceea ce vom ncerca s
facem n continuare# 2riteriul eronat ,,conform c4ruia avangardismul doar a teoretizat,
f4r4 a da mari poei sau XXcapodopereYY, nu este dec"t o pre%udecat4 de care critica
european4 actual4 nu mai ine cont
8A
# afirmaie care este valabil4 nu numai pentru
literatur4, ci i pentru artele plastice# Piindc, mai nainte de a fi capodoper, semnul
80
3f7 5e 1ic&eli, 1ario, 'vangarda artistic a secolului ;;, $d# 1eridiane, 89C;, p# >>A
8>
3f7 5e 1ic&eli, 1ario, 'vangarda artistic a secolului ;;, $d# 1eridiane, 89C;
8?
1incu, 1arin, 9p7 cit7
8A
1incu, 1arin, op7 cit7
M
artistic n avangardism vorbete despre tentativa de a restructura i, p%n la urm,
reabilita orizontul modernitii#
$. %#ne &iner'mediale( )n revisele avangardise r#m*ne+i
N scurt prezentare a celor mai importante reviste rom"neti de avangard este
necesar# 6om vorbi n primul r"nd despre 3ontimporanul + 8900-89>0, apoi despre 5<
=P + 890?, Punct + 890?-890A, :ntegral + 890A-890C, i unu + 890;-89>0, ncerc"nd s
urmrim, de o manier descriptiv, interferenele ntre literatur i artele plastice# N
prim e)plicaie se impuneO n raport cu revistele europene de gen, ele par manifestri
t"rzii
8C
ale avangardelor $uropei 2entrale (dup e)presia (risztinei Passut&, n 1es
'vant-gardes de 12(urope 3entrale, +*45-+*65, Plammarion, Paris, 89;;!# /cest lucru
este %ustificat de autoare prin con%uncia a doi factori, primul fiind manifestarea
individual a artitilor avangarditi rom"ni, n special n strintate (este de a%uns s ne
g"ndim la faptul c doi dintre ei, 'ristan 'zara i 1arcel Iancu, fondeaz n 898C la
DEric& dadaismul, sau la cele dou mituri fondatoare ale avangardei rom"neti, Lrmuz i
2onstantin Kr"ncui, personaliti prin e)celen individuale, care devanseaz n multe
privine avangarda european!# Ln al doilea factor, care ine de conte)tul sociocultural,
este inaderena intelig&eniei rom"neti, n nou formata Fom"nie 1are, la ideologiile de
st"nga sau e)trem st"nga, care susin n mod e)plicit multe dintre avangardele est-
europene, precum + i e)emplul este semnificativ + n cazul revistei mag&iare de
avangard -' (898C-8900!# $ste vorba deci de o dubl opoziie, nu numai de reinerea
intelig&eniei burg&eze rom"neti (cum crede (risztina Passut&!, ci i de o reinere
ideologic, e)plicabil politic# .n parantez fie spus, tot autoarea citat observ c
revistele avangardiste rom"neti sunt cele mai puin implicate politic din spaiul est- i
central-european (doar antiliberalul 3ontimporanul n prima perioad i unu n ultima
av"nd accente activiste!, abia odat cu revista unu i, mai degrab, cu al doilea val
suprarealist put"ndu-se vorbi despre veritabile tendine ideologizante# 5e altfel, n acest
conte)t, este uor de observat i faptul c bac>ground-ul cultural al fondatorilor celor mai
importante reviste de avangard din spaiul estic este sensibil diferit + dac, de e)emplu,
directorul 3ontimporanului, Ion 6inea provine, ca i 'ristan 'zara, din zona de influen
simbolist (prin e)celen non-ideologic!, n cazul celorlalte reviste, precum -' sau
?enit-ul iugoslav, aria de referin este mai degrab una e)presionist (cum tim, activist
ideologic!# Fezum"nd, nt"rzierea apariiei revistelor avangardiste n spaiul rom"nesc
este datorat at"t unei tradiii cultural-ideologice, c"t i e)istenei unor personaliti de o
for creatoare greu clasificabile, precum Kr"ncui, Lrmuz, 'zara, dar i 6ictor Krauner
sau Ilarie 6oronca# /a se e)plic i faptul c, n ciuda acestei nt"rzieri, publicaiile
noastre avangardiste nu arat deloc a fi comple)ate, propun"nd n unele cazuri, ca de
e)emplu n cel al :ntegral-ului, construcii teoretice realmente originale i, mai ales,
inovatoare#
Fevenind la cele patru reviste amintite, se observ de la bun nceput c cea mai
longeviv, dar i cea mai eclectic (poate i ca imagine n oglind a directorului ei
8C
5ublate, conform lui Paul 2ernat, i de un comple) al periferiei (cf# studiul su 'vangarda
rom%neasc i complexul periferiei, ed# 2artea rom"neasc, 0::M!# Iu este ns deloc clar de ce
acest comple) ar fi o marc distinctiv a avangardei noastre, din moment ce el caracterizeaz,
precum este uor de argumentat, ntreaga literatur interbelic (este suficient s ne g"ndim la
efortul sincronizant lovinescian!#
;
fondator, Ion 6inea! a fost 3ontimporanul# 5e asemenea, cea mai radical, cea mai
vizual (nu numai prin concepia grafic, ci i prin lansarea unor termeni care vor face
carier + este vorba despre pictopoezie!, dar i cea mai efemer ca durat (a aprut ntr-
un singur numr!, este 5< =P# .ntre aceste dou e)treme se afl revistele Punct i
:ntegral, cu o durat de apariie apro)imativ egal (Punct n 8C numere de c"te ? pagini,
:ntegral n 8A numere de c"te 8C pagini!, cu redactori sau colaboratori comuni (Ilarie
6oronca, -tep&anSe Foll, 1arcel Iancu, 6ictor Krauner sau 1attis 'eutsc&!, reviste care,
n plus, par s se continue una pe alta din punct de vedere al duratei (revista Punct
dispare, prin unificarea redaciei cu cea a 3ontimporanului, pe M martie 890A, n timp ce
primul numr din :ntegral apare pe 8 martie 890A + ambele fiind considerate de
contimporani simple reviste-satelit!# $ste vorba ns, mai mult dec"t at"t, i de o
continuitate ideologic, dat fiind faptul c ambele reviste + dintre cele mai teoretice +
se declar constructiviste, n dauna altor curente avangardiste, precum futurismul,
dadaismul i mai ales suprarealismul (de altfel, n acelai an al ncetrii apariiei :ntegral-
ului, n 890;, va aprea primul numr dintr-o alt revist de avangard, unu, sub direcia
lui -aa Pan, unde vor prima influenele suprarealiste, c&iar dac i aici ntr-un mod
eclectic, specific primului val suprarealist rom"nesc!# 1ai mult, n paginile revistei
:ntegral (i din acest punct de vedere este vizibil evoluia fa de Punct, care se
autointitula revist de art constructivist!, constructivismul se va metamorfoza, prin
manifeste i concepie, n integralism + termen cruia vom ncerca s-i apro)imm
sensurile, ca de altfel i n cazul altor concepte-c&eie ale avangarditilor rom"ni, din
perspectiva inter-relaiei dintre te)tSscriitur i artele plastice# 6om ntreprinde aceast
ncercare pe mai multe direcii, analiz"nd n primul r"nd manifestele i te)tele
programatice (n msura n care maniera descriptiv aleas ne-o va permite!, apoi
sincretismul artistic cultivat revistele de avangard rom"neti, prin prezena unor
colaboratori, te)te sau cronici venind din zona altor arte, care susin premisele ideologice
enunate n te)tele teoretice# .n al treilea r"nd, ne vom focaliza pe modurile specifice de
scriiturSaran%are n pagin ale manifestelor sau te)telor literare publicate, pentru a
analiza n final raportul dintre te)t i imagine, concretizat n numeroase confluene, care
traseaz un specific inter-medial
8M
al crui model ma)im este pictopoezia lui 6ictor
Krauner i Ilarie 6oronca#
.n fine, studiul de caz dedicat lui 6ictor Krauner va ncerca s sc&ieze profilul
comple) al unui artist n creaia cruia arta plastic i scriitura s-au mbinat la moduri
deseori surprinztoare, i care i pstreaz i actualmente o prospeime nealterat, pentru
ca n ultima seciune, cea a ane)elor, s trasm c"teva portrete succinte ale altor poei-
pictori sau reviste internaionale de avangard, pentru a vedea n ce msur confluenele
dintre literatur i pictur s-au fcut simite pe plan european#
8M
'ermenul i aparine lui /ndrei Niteanu, vezi infra, p# >9#
9
C,-ITO.U. I / Revisa Contimporanul 01122'11223. De la aniliberalism la
c#nsrucivism
Pr ndoial, 3ontimporanul este cea mai important dintre revistele
avangardiste rom"neti + dei cel puin n prima faz nu este neaprat o revist de
avangard +, at"t din punct de vedere al duratei apariiei sale (circa 8: ani i peste 8::
de numere!, c"t i al consecinelor pe care le-a avut n planul contientizrii sc&imbrii de
paradigm, dac ne g"ndim fie i numai la revistele satelit care au evoluat n %urul su
(ntr-o recapitulare orgolioas din 89>0, Punct i :ntegral erau pur i simplu asimilate
orbitei 3ontimporanului!# .n plus, nsui numele su trimite la asumarea unui demers
ideologizant-inovator, c&iar dac n cu totul alte condiii dec"t cel (aproape! omonim al
lui 7&erea, care va fi preluat i de ctre celelalte reviste desprinse din sia%ul
3ontimporanului, e)prim"nd astfel un efort reconstructiv specific i e)plicabil nu numai
n conte)tul social-politic particular al nou formatei Fom"nii 1ari, ci i n cel european
postbelic# .ntr-o not din numrul 8; al primului an de apariie (8900! este fcut
urmtoarea precizareO 3ontimporanul nu are nici o legtur de persoan sau de tradiie
cu revista la fel intitulat care a aprut la Iai acum aproape treizeci de ani i a pregtit
dup o rodnic aciune rscolitoare de idei i patimi intrarea tinerimii generoase n
partidul liberal Teste vorba aici despre aa-numita trdare a generoilor, prin care o
seam de membrii marcani ai socialitilor au trecut la liberali, aciune care n viziunea
3ontimporanului reprezint, fr ndoial, trdarea fondatoare a clasei politice
postbelice + delimitarea de ea este, prin urmare, absolut necesarU# 5ar nu se poate nega
c n publicistica rom"n 3ontemporanul de altdat nseamn nceputul revoluiei
sufleteti care ne-a dus cu etape la cele c"teva realizri democratice, bat%ocorite azi# TZU
.n acelai spirit, 3ontimporanul nostru reia ncercrile cari au dus, c"t de c"t, la creiarea
n cercuri de cititori puini la numr, a unei mentaliti nou#
.n prima perioad4 a e)istenei sale, adic4 apro)imativ ntre 8900 i 890?, 3ontimporanul
este o revist4 de critic4 a realit4ilor social-politice din Fom"nia, altfel spus una c"t de c"t
activist, n sensul unui antiliberalism violent, c&iar dac nu lipsit de umor, din
perspectiva ideologic a unui I# *upu, care i semneaz editorialul primului nume,
e)plicabil prin afilierea lui Ion 6inea la faciunea de st"nga a rnitilor# 1ai toate
numerele primului an debuteaz cu ilustraii antiliberale pe prima copert, discuia
focaliz"ndu-se apoi principial pe adoptarea 2onstituiei liberale din 890>, care este
ridiculizat de pe poziii de st"nga printr-o delicioas parodie
8;
# .n numrul ; este
8;
Fedm mai %os pentru ultima oar pe nelesul tuturor pasagiile principale cari alctuesc fiina
i scopul pactului fundamental, pentru a facilita spiritelor greoaie i refractare, apropierea
concepiei de stat a d-lui 6intil Krtianu#
8# Fom"nia e un stat naional, unitar indivizibil i liberal#
0# Porma statuluiO monarc&ie constituional naional liberal cu regim parlamentar
bicameral#
a! 2amera se va compune n ma%oritate din aleii naiunei cari aparin partidului naional
liberal, pe baza urnelor secrete, egale i directe#
b! -enatul va cuprinde foti minitri, generali i nali prelai numii dintre pensionarii
2lubului partidului naional-liberal cari s[au distins n serviciul rei, restul vor fi alei dintre
8:
prezentat un desen n peni de 1arcel Iancu (vezi ane)a 8:#I#>!# 1ai mult, cu dou
numere nainte, Ion 6inea publicase de%a un articol encomiastic dedicat lui (arl 1ar), pe
care l socotea nici mai mult nici mai puin dec"t o 1essie roie# 'reptat, ns, accentul
se va deplasa pe mentalitatea nou asupra creia am vzut c insistase tot 6inea, iar
caricaturile antiliberale vor fi nlocuite de )ilogravuri ale lui 1arcel Iancu, insist"ndu-se
c&iar (ntr-o not mrunt de sub editorialul numrului 0;Sianuarie 890> al lui I# *upu!
asupra faptului c gravurile din acest numr se reproduc o singur dat, dup care
clieele se distrug# Piecare e)emplar )ilografiat din acest numr al 3ontimporanului are
deci valoare de original# Iat deci reformulat de o manier original teoria
reproductibilitii artistice a lui @alter Ken%amin + ceea ce spune mult despre felul n
care, subteran i agresiv, latura activist ce este nlocuit prin destructurare de cea
estetic# $ste un proces pe care l-au strbtut, n acelai sens sau invers, o serie de reviste
noi, precum !burtorul (n Kucureti, iniial ntre 8989-8900 i apoi ntre 890C-890M! +
condus de criticul $ugen *ovinescuB @amuri (n 8989, n 2raiova!, Aiaa rom%neasc
(reapariie n 890:, renun"ndu-se la programul poporanist!, B%ndirea (n 8908, nt"i la
membrii activi ai partidului liberal, pe baza ordonanelor potrivite#
># 5eplina libertate de e)ercitare a drepturilor politice, civile, de g"ndire i de e)primare a
ideilor este garantat fiecrui cetean care va putea dovedi c ader la doctrina partidului
naional liberal#
?# Fegele i ceilali membri ai coroanei trebuie s fie i membrii ai partidului naional
liberal, dovedind la cerere c pltesc regulat cotizaiile pentru susinerea clubului naional liberal#
A# $i mai pot fi i v"ntori#
C# Proprietatea e sacr i inviolabil, cu o singur e)cepieO e)proprierea solului, i a
celorlalte bunuri imobiliare precum i mobiliare c"nd interesele rei o vor cere#
) $)proprierea de orice natur nu poate fi fcut de c"t de un guvern naional liberal, care
eman direct din interesele rei#
) In acest scop se declar proprietatea societilor 2reditul 1inier i -teaua Fom"n, toate
sursele sale de pcur, cari se afl n prezent n subsolul rei i cari eventual vor mai fi
descoperite pe viitor#
c! 1inele de aur, de fier (i orice alt metal! de crbuni, apele curgtoare i stttoare,
1area Ieagr i 5unrea, trec n cercetarea i sub administrarea provizorie a cercului de studii a
partidului naional liberal, p"n la elaborarea statutului definitiv#
M# Presa e liber i nu poate fi oprit n aciunea ei, nu poate fi supus cenzurei sau oricrei
alte restriciuni de c"t n cazul c ea atac fie partidul naional-liberal n bloc, fie pe vreunul din
membrii acestui partid#
In acest scop delictele sunt de dou feluriO
a! Lnele grave, cari merg la %urai#
b! /ltele simple, caracterizate de atacul contra ideei naional-liberale cari sunt sub
%urisdiciunea tribunalelor ordinare#
;# \ara se mparte n %udee, %udeele n comune# N lege special administrativ, va institui n
capul %udeelor prefeci pe timp de zece ani# Prefecii vor fi membri ai partidului liberal# Primarii
vor fi alei de locuitori pe baza votului universal, dup indicaiunea prefecilor#
Pedeapsa cu moartea, nu poate fi introdus, ea necorespunz"nd cerinelor i caracterului
civilizaiei rom"neti# -e d ns un termen de cinci ani, tuturor cetenilor acestei ri, pentru a se
nscrie n partidul naional-liberat
5ac la e)pirarea acestuia, cetenii nu se vor fi supus legilor n vigoare ce vor decurge din acest
pact fundamental, pedeapsa cu moartea va fi introdus# (semnat 2# i aprut n nr# >CS martie
890>!
88
2lu% i apoi la Kucureti! etc# 5intre revistele menionate remarc4m !burtorul care, dei
nscris4 ntre limitele unui modernism moderat, promoveaz4 o literatur4 citadin4,
intelectualist4, n aceai direcie cu literatura european4 antebelic4# .n 890>
(3ontimporanul nr#0?! Ion 6inea scrie, nu f4r4 tristee, urm4toareleO ,,Fevista !burtorul
i anun4 decesul dup4 ce a luptat timp de trei ani cu indiferena publicului, afirm"nd, n
continuare, c4 revista pe care o conduce i asum4 n continuare un rol militant-
constructivist# /ceast transformare sinuoas, de la antiliberalism la constructivism, este
poate sintetizat cel mai bine de Paul 2ernat, care vorbete n studiul su
3ontimporanul# Istoria unei reviste de avangard, despre cele trei etape distincteO 8! o
etap dominat de militantismul social-politic, 0! o etap a militantismului artistic
avangardist (cu dominant constructivist!, >! o etap eclectic, fr orientare doctrinar
precis, foarte receptiv la modificrile de sensibilitate ale epocii
89
# Ipoteza noastr, pe
care vom ncerca s-o argumentm n continuare, este c mutaia de la militantismul
8social-politic la cel 8avangardist .de la activism 8politic la activism estetic/
provine pur i simplu din contientizarea, mai ales prin rolul catalizator pe care l "oac
personaliti precum -arcel :ancu, de pild, a schimbrii orizontului de cunoatere,
concretizat prin inseriile grafice care scurtcircuiteaz structura linear a revistei (ca i
demersul antiliberal, el nsui, pe alocuri, obositor de linear! + i care l face pe Ion 6inea
s afirme ntr-un te)t programatic din nr# C8Soctombrie890A (6$DI /I$X/ 8:#I#?!,
intitulat Principii pentru timpul nou, urmtoareleO Poemul e rezultanta tuturor artelorO
muzica, plastica, literatura + sunetul, materia, verbul + care se rezolv n poezie + te)t de
neimaginat n perioada de activism politic a 3ontimporanului, i e)plicabil printr-o
sensibilitate mult mai acut la orizontul apro)imat de o paradigm radical sc&imbat#
Primul te)t n care este e)pus, n linii generale, teoria constructivist apare n
3ontimporanul an II, numrul >?, din 8: martie 890># /rticolul respectiv se numete
3ontra artitilor imitatori, purt"nd semntura lui '&eo van 5oesburg (vezi ane)a 8:#I#8!#
/cesta afirm urmtoareleO ,,Npera de art devine obiect independent real# /rta generaiei
viitoare va fi e)presia colectiv prin organizare i disciplin a mi%loacelor plastice spre o
unitate real# Introducere a precizrilor lui <ans Fic&ter, ce aveau s apar peste o lun
n paginile 3ontimporanului, te)tul argumenteaz pentru constituirea unei arte obiective,
lucide, care s tind ctre un grad de impersonalitate al crui scop este abstracionismul
geometric de tip constructivist#
2onstructivismul dorea s fie preluate te&nici i moduri de e)primare aparin"nd
tuturor direciilor de avangard, ns aceasta sub primatul logicii i al obiectivriiO ,,5eci,
pentru scriitorul modern, forma va avea o semnificaie direct spiritual, el nu va descrie
nici un eveniment, nu va descrie deloc, ci T###U va recrea n cuv"nt totalitatea
evenimentelorO unitate constructiv a coninutului i a formei#
Pundamentul constructivismului, conform lui Fic&ter, este unitatea, ntregul la
care se raporteaz prile, ca rezultat al organizrii logice a senzaiilor i impresiilor
personale, sau, altfel spus, ca o consecin a unei sincronizri ntre art i tiin#
Iumrul dublu A:-A8 al 3ontimporanului dorete, aadar, s ofere o panoram a
orientrilor poetice i plastice din avangarda european# 5e pild, ncep"nd cu anul 890>,
3ontimporanul stabilete o serie de contacte cu e)presionismul# Nrientarea revistei n
aceast direcie pare s fie legat de crezul artistic al pictorului 1arcel Iancu, acesta
89
Paul 2ernat + 3ontimporanul# Istoria unei reviste de avangard, editura Institutului 2ultural
Fom"n, 0::M, p# 80#
80
contribuind la aspectul grafic al publicaiei pe care ncepuse s o conduc, alturi de
6inea, cu o serie de )ilogravuri evident marcate de curentul respectiv# 'otui se pare c
n optica lui Iancu, e)presionismul era doar o treapt n drumul ctre constructivism i
apoi abstracionism, scopul estetic al artei sale, deoarece el afirmO ,,Pictura nou este o
oper ndelung mistuit n focul zilelor i nopilor slbatice, revoluie conceput prin
e)presionism spre abstracie (3ontimporanul, numrul A:-A8, >: noiembrie->:
decembrie 890?!# Influena e)presionismului poate fi remarcat i n desenele-portret pe
care 1arcel Iancu le realizeaz diferitelor personaliti ale lumii culturale din perioada
respectivO sculptorul Nscar <an, poetul *ucian Klaga, pianista 2lara <as,il, scriitorul
6asile 5emetrius, poetul Ion 1inulescu# /ceai remarc este valabil i pentru desenele
n tu e)ecutate de 1#<# 1a)= n perioada 890C-89>:# 2ontactele pe care am"ndoi
plasticienii menionai le aveau cu er !turm, revist cu o larg desc&idere pentru toate
curentele de avangard, printre care i neoe)presionismul, pare s fie de asemenea un
indiciu n aceast direcie# *a demonstraiile de art ale 3ontimporanului erau recitate
versuri de <# @alden, directorul revistei er !turm# *a r"ndul ei, publicaia german
consacr un numr ntreg literaturii rom"ne moderniste#
/rtitii plastici care contribuie la realizarea paginilor din 3ontimporanul sunt cei
care, dup4 un stagiu de preg4tire n ar4, avuseser4 prile%ul de a se perfeciona i a-i
defini stilul n diferite orae ale $uropei, aadar erau marcai, n proporii diferite de
curentele epociiO e)presionism, futurism, dadaism, abstracionism i mai ales
constructivism# Nrientarea lor a avut un impact puternic asupra modului de a g"ndi i a
scrie al poeilor generaiei urmtoare# 1ai trebuie, de asemenea, s precizm c ne-am
oprit numai asupra primei etape (cea activist politic, marcat de antiliberalism, sau a
militantismului social-politic cu o numete Paul 2ernat!, a anilor 8900-890?, mai ales
pentru a vedea cum demersul politic se metamorfozeaz, prin contientizarea din ce n ce
mai acut a schimbrii paradigmatice, ntr-un demers estetic vizionar# 2ontactele
artistice pe care gruparea de la 3ontimporanul le ntreine practic cu toate gruprile
avangardiste europene active n acea perioad, ceea ce i d tonalitatea eclectic care i
s-a reproat de at"tea ori, nu fac dec"t s marc&eze acest proces de contientizare a
faptului c orizontul epistemologic a evoluat i s pledeze, cum am vzut din nota auto-
legitimant a lui 6inea din 8900, prin care se raporta la vec&iul 3ontemporan, pentru
instaurarea unei mentaliti noi# Folul fundamental n acest proces i revine fr
ndoial, dintre toate revistele de avangard rom"neti, 3ontimporanului, care realmente
creeaz un orizont de ateptare n care 8mentalitatea nou s se poat manifesta, ns
nu este mai puin adevrat (i, n genere, este i mai puin remarcat! c, n cadrul gruprii
contimporane, elementele de translare de la demersul antiliberal la cel constructivist
revin n ma"oritate zonei 8inter-mediale n care artele se nt%lnesc i se interogheaz
una pe cealalt, at%t prin scurtcircuitele provocate astfel discursului linear c%t i prin
receptarea entuziast, dar i 8eclectic, a altor zone de 8fractur ale acestui discurs,
venind dinspre avangardele europene# /bia pe acest fundal diferitele interferene dintre
literatur i pictur + subiectul prezentei lucrri +, i rolul %ucat de ele n contientizarea
mutaiei paradigmatice, pot fi reconstituite urmrind n continuare revistele de avangard
care i succed 3ontimporanului, dintre care cea mai spectaculoas, dar i cea mai
efemer, este 5< =P#
8>
CAPITOLUL II 75 HP (1924) i !"i#!$i%&'$ (%)()i#
2ea mai radical revist avangardist rom"neasc, respectiv numrul unic al 5<
=P, este practic o consecin absolut fireasc i necesar a mutaiilor pe care le suport
semnul artistic i a zonelor de falie pe care le provoac aceast mutaie n discurs# 2um
spuneam n introducere, criza restructurant la nivelul practicii semnificante, n toate
domeniile artei, provoac n primul ptrar al secolului 0: o redefinire i o permeabilizare
a semnului artistic care duce n mod logic la interferarea limba"elor i a modurilor de
performare a acestor limba"e# 2um remarca Ion 6inea n 3ontimporanul, poemul e
rezultanta tuturor artelorO muzica, plastica, literatura, neleg"nd prin poem n mod
evident un limba% care nu este orb sau surd, respectiv opac fa de sens (lumina
fa de orb nu e)ist, totui ea poate fiB sunetul fa de surd nu e)ist, totui ea poate fi!
+ altfel spus un cuv"nt nou i plin de sine, solicitat nc din -anifestul activist ctre
tinerime# /cest poem, cuv"nt sau limba" artistic care s comunice sens nu se mai
poate performa, din perspectiva nc teoretic a lui 6inea, dec%t ca 8rezultant a
interferenei dintre arte i formele lor specifice de exprimare, lucru care va fi transpus n
practic, de o manier radical, de tinerii din noul val (Krauner i 6oronca! ai revistei
5< =P, care din acest punct de vedere, devine cea mai important revist avangardist
rom"neasc, c&iar dac (sau tocmai de aceea! a aprut ntr-un singur numr (multilingv!
n octombrie 890?, n aceeai lun cu cealalt revist-satelit a 3ontimporanului,
respectiv Punct# $ste semnificativ, n aceast ordine de idei, faptul c cei doi tineri artiti
+ 6ictor Krauner i Ilarie 6oronca (acesta semn"nd i cu pseudonimul /le)# 2ernat!, sunt
unul plastician i cel4lalt poet, i de asemenea c se auto-legitimeaz orgolios, dup cum
suntem anunai n pagina a doua, ca reprezentani ai ,,unicului grup de avangard4 din
Fom"nia
0:
, ceea ce trimite n mod e)plicit la un radicalism estetic asumat, n fapt
singurul n msur s duc p"n la capt consecinele mutaiei prin care trece semnul
artistic# :nveniile lor, 8pictopoezia i 8pictophonul (cea mai mare invenie a
secolului!, trimit prin ele nsele la un limba" complet, plin de sine, cum ar fi spus
6inea, care s reuneasc sunetul, materia, verbul, i constituie manifestarea maxim pe
care a atins-o avangarda rom%neasc, p%n la demersul integralist, n direcia
redefinirii semnului artistic i refacerii funciei sale comunicative, prin includerea i
auto-interogarea diferitelor tipuri de discurs i de situri fa de real specifice#
2&iar dac4 coninutul 5< =P evoc4 uneori e)altarea modernit4ii urbane, specific4
futurismului, rigoarea formal4 a constructivismului sau procedee grafic-te)tuale care
trimit ctre dadaism, el constituie totui un e)emplu original de afirmare radical4 a
libertii semnului artistic# .nc4 de la aspectul s4u e)terior, revista surprinde prin formatul
s4u neobinuit + aproape p4trat + i prin coperta n culori vii, unde litere, cifre i semne
plastice sunt %u)tapuse f4r4 vreo aparent ierar&ie# .n interior, formatul tipografic se
ndep4rteaz4 de regulile tradiionaleO unele pagini impun o lectur4 circular4, ca i cea
propus4 de revista olandez4 -Ccano (vezi ane)a ?!, care este citat4 n penultima pagin4,
altele fac economie de orice semn de punctuaie sau implic4 din partea cititorului o
conduit4 e)ploratorie, anumite te)te fiind plasate fie r4sturnat, fie pe vertical4 sau oblic#
.n interiorul aceluiai te)t, literele i sc&imb4 arbitrar culoarea i dimensiunea, cum se
0:
/firmaie care reia tonul peremptoriu al anumitor manifeste dadaiste, vizibil i din semnificaia
titlului, cci 5< =P nseamn4 MA<(orse! P(o3er!, adic4 MA cai putere, ceea ce, pentru un
automobil, reprezenta o performan4 n perioada respectiv4#
8?
nt"mpl4 de e)emplu cu articolul 'viograma (n loc de manifest!, de Ilarie 6oronca, n
care inovaiile tipografice i refuzul sinta)ei permit fracturarea discursului literar i
depirea frontierelor care separ4 tradiional limba%ele artistice, ca n cazul practic al
inovaiei lui 6ictor Krauner i Ilarie 6oronca care ,,triumf4 peste tot, nregistreaz4 tot,
realizeaz4 imposibilul + Pictopoezia# Npere plastice i literare n acelai timp,
pictopoeziile pun n dificultate refle)ele obinuite de a citi un te)t i de a privi un tablou#
- afirmi aparent tautologic c PI2'NPN$DI/ IL $ PI2'LF] S PI2'NPN$DI/ IL
$ PN$DI$ S PI2'NPN$DI/ $ PI2'NPN$DI$ nseamn s contientizezi de fapt un
orizont de ateptare care necesit depirea dialectic (prin permanenta negare a
negaiei dadaist! a oricrei dogme artistice, dat fiind riscul, sesizat mai t"rziu de
6oronca, ca ea s se transforme ntr-o nou sinta) academic#
Poezia aa zic"nd vizual (termen generic! produs p"n n prezent este un
fenomen e)trem de comple) care nu poate fi redus la definiii rigide, ci doar circumscris
n anumite limite teoretice, mai mult sau mai puin elastice, care reduc demersul
teoreticienilor la surprinderea anumitor aspecte complementare, dar nu neaprat
convergente#
/m folosit, de e)emplu, un termen preluat din articolul aprut n publicaia
plurilingv, 3aietele ,ristan ,zara D 1es 3ahiers ,ristan ,zara
6+
, unde /ndrei Niteanu
vorbete de inter-media, form de art ,,intersemiotic, propun"nd o definiie personal
a poeziei vizuale, realmente interesantO ,,Poezia vizual (ca i poezia acustic i cea
olfactiv, happening-ul, performana, arta corporal etc#! este considerat a fi o form de
art inter-medial sinestezic, n care se face apel la un efort coordonat al simurilor,
atacate pe canalele combinate ale mai multor forme de manifestare XXtradiionaleYY# .n
aceast ordine de idei, firete c avangarda este, prin e)celen, perioada manifestrii
poeziei vizuale, de tip inter-medial# /sistm la impunerea n istoriile literaturii a unor
terminologii e)travagante, dac ar fi s vorbim numai, conform $miliei 5rogoreanu
00
, de
calligramme, tableau-poEme (/pollinaire!, poEme simultanC ('ristan 'zara!, parole in
libertF, tavole parolibere (P#'# 1arinetti i poeii futuriti!, il libro di latta ('ullio
5G/lbisola!, poem sonor (<ugo Kell!, poem optofonetic (Faoul <ausmann!, ursonate
((urt -c&3itters!, poem optic (1an Fa=!, poEme ob"et (Kreton! dar i pictopoezie (Ilarie
6oronca!# Ln val ulterior de termeni se adaug primuluiO pictogram, poem iconic,
poezie concret, poezie cinetic, poezie permutaional, poezie fonetic, letrism#
Fevista are anumite pagini care propun o lectur de tip circular i simultan,
multidirecional, capabile s rspund inteniei contiente a redactorilor de a scrie te)te
asemntoare structurilor puzzle#
.n sf"rit, din ultimul te)t pe care l putem descoperi pe aceast4 a doua pagin4,
afl4m c4 n c"teva zile se va dezv4lui publicului ,,cea mai mare invenie artistic4 a
secolului PI2'NPNIL* inventator pictorul 6I2'NF KF/LI$F# Per ansamblu,
pagina se prezint ca o contiguitate de forme geometrice, n interiorul crora s-au tip4rit
mici te)te# Hocurile de culori ntre rou i negru stimuleaz o lectur de tip combinatoriu#
$)uberana liniilor geometrice orienteaz lectura n mai multe direcii vizuale# .nt"lnim
r"nduri scrise oblic, pe vertical i pe orizontal# Iici o poriune de te)t din aceast
pagin nu apare ordonat n mod obinuit, de la st"nga la dreapta i de sus n %os# Ln
08
3aietele ,ristan ,zara, nr# 8, $d# 6inea, Kucureti, 899;, p#80C#
00
$milia 5rogoreanu, :nfluene ale futurismului italian asupra avangardei rom%neti7 !incronie
i specificitate, editura Paralela ?A, Piteti-Kucureti, 0::?, p# 8;C#
8A
asemenea %oc tipografic confirm unul dintre postulatele comune multor e)perimente ale
avangardismului europeanO primatul semnificantului asupra semnificatului, ca rezultat al
mutaiei produse asupra semnului artistic n modernitate#
Paginile > i ? conin 'A:9B@'-' .G& 193 ( -'&:$(!,/ + un te)t cu totul
particular n literatura noastr de avangard, despre care se poate vorbi categoric n
termeni de scriitur tipografic# .nainte de a-l parcurge, observm n primul r"nd intenia
e)plicit a redaciei, care propune, prin diverse indicii e)istente n te)t, ca acesta s fie
receptat ca oper vizual, ls"nd n plan secund mesa%ul conceptual coninut#
Pagina a 8C-a, care ine loc de ultima copert4, este conceput4 ca un afi publicitar,
tip4rit n aceleai culori + rou, negru i galben + ca i prima pagina (coperta!# 1i%locul
spaiului este marcat de o coloan4 vertical4, de culoare galben4, intersectat4 oblic de ceea
ce pare a fi un titlu-reclam4O ,,F$P$F'NIF$ /K-'F/I' -LPF/F/'INI/*# Lnul
dintre triung&iurile formate prin segmentarea paginii, este ocupat de o nou4 invitaie la
e)poziia lui Krauner, desc&is4 ntre 0C octombrie i 8A noiembrie la 1aison dG/rt, unde
trebuie s4 participe ,,toat4 lumea + adic4 o niruire absolut aiuritoare de ipostaze umane,
denumite n diferite limbi# .n cel4lalt triung&i, lizibil prin de%a obinuita rotire a paginii cu
8;: de grade, nt"nim un alt te)t care se refer la elementul de noutate lansat de revist,
semnat de redactorul -tep&an Foll# $ vorba de un mic fragment n limba francez, scris
din nou cu caractere tipografice de mrimi diferite, decup"nd sugestiv cuvinte-c&eie
precum ,,pictopoezie, numele autorilor acesteia din urm i ultimele trei enunuri, n care
se prezint principala caracteristic a inveniei, creat pentru ,,a nregistra totul i ,,a
realiza imposibilul# /m parafrazat ultimele r"nduri din te)tul lui FollO ,,*a PictopoWsie
invention du peintre 6ictor Krauner et du poWte Ilarie 6oronca est le dernier-cri de
lG&eure actuelle# T###U *a PictopoWsie rJalise enfin la vraie s=nt&Wse des futurismes
dadaismes constructivismes# T###U PictopoWsie triomp&e sur tout enregistre tout rJalise
lGimpossible# (Punctuaia folosit este incomplet!#
.n toat4 revista 5< =P nu ni se propune numai tratarea limba%ului ca atitudine i
comportament estetic, ci i contaminarea acestuia cu efecte aparin"nd artelor plastice i
tipografiei, accentu"nd pe semnul e)tralingvistic n detrimentul celui lingvistic# Paginarea
inedit4, dinamic-e)presiv, rezultat din ciocniri i asociaii de semne vizual-tipografice,
trimite la cola%ele i fotomonta%ele dadaiste ale cror ncruciri de linii, diagonale i
ung&iuri pot fi privite n alternan cu efectele marinettiene futuriste# Feprezentanii
publicaiei + prin pictopoezie + au aspirat s obin transferarea cuvintelor, dintr-un
spaiu ,,metafizic al semnificaiilor logico-verbale, ntr-un spaiu fizic al unei scriituri
autoreprezentative, care i-a asumat suprapunerea parial4 cu artele plastice# .n revist4 se
reg4sesc, probabil, c"teva din versurile cele mai rebel-spectaculoase din tot ceea ce a
produs avangarda rom"neasc4# 2uvintele nl4nuite aparent f4r4 logic4 precum i absena
semnelor de punctuaie organizeaz4 te)tul n constelaii grafice suger"nd o poetic4 a
intervalelor i spaiilor albe# .n toate aceste poeme e)perimentale, esenial4 este latura
contestatar-avangardist4, dar i estetica inveniei, formulat poate pentru prima dat n
spaiul rom"nesc# Fidiculizarea literaturii, cuprins4 implicit n te)te de acest fel, se
bazeaz pe pulverizarea codurilor anterior stabilite, indic"ndu-se faptul c4 poezia
reprezint4 un te)t, un mesa% construit el nsui din dezarticularea sistemelor semiotice
precedente i care transmite astfel implicarea activ (cu MA cai putere! a subiectului,
simultan n mai multe structuriSlimba%e (de aici pictopoezia! ale realului-vitez al
modernitii# Prin aceasta, 5< =P reprezint momentul maxim al interferenei dintre
8C
poezie i artele plastice n avangardismul rom%nesc# Parcurgerea ,,spaiului revistei
implic numeroase sc&imbri ale direciei de lectur, ceea ce stimuleaz conduita
e)ploratorie# Intercalarea elementelor literare cu imaginile, inovaiile tipografice, umorul
i atitudinea ludic a redactorilor revistei, aproape aceiai care vor contribui i la editarea
celorlalte publicaii ale avangardei + Punct, :ntegral i unu + o plaseaz n centrul de
interes al cercettorilor, comentatorilor i istoricilor literari# Pr a imita o anume
publicaie european, 5< =P preia, mbogind prin diferite ,,invenii, o serie de idei ce
fceau parte din spiritul cultural al epocii (aa cum am vzut, printre publicaiile
avangardiste ce ar fi putut constitui un model se numr -Ccano, -anometre, B, -erz,
)*+ + vezi ane)ele!# $fervescena imaginativ atinge cote ma)ime n ,,operele
pictopoetice, unde Ilarie 6oronca i 6ictor Krauner se completeaz i i amplific unul
altuia valenele creative# *ucrrile respective pot fi privite adopt"ndu-se o atitudine
contemplativ, aa cum se petrece receptarea n cazul contactului vizual cu o suprafa
acoperit de forme geometrice n diferite culori, sau ,,citite + caz n care se stabilesc
diverse relaii asociative ntre cuvintele sau scurtele enunuri din spaiul ,,tabloului#
Nricum, evantaiul interpretativ este unul foarte larg, ncercarea de fuziune a mai multor
limba%e artistice, care s dea subiectului un acces nemediat ctre real, fiind astfel vizibil#
5< =P pregtete practic calea pentru sinta)ele libertii semnului artisitic pe care le
vor proba constructivitii rom"ni, mai ales cei din zona integralismului, fr ns a-i
propune i o reconstrucie a orizontului de cunoatere, ceea ce i confer, cum am vzut,
funcia de ma)im desc&idere i de spintecare a limba%ului ntre toate demersurile
avangardei rom"neti de p"n la al doilea val suprarealist, cu alte cuvinte funcia unui
radicalism estetic asumat i inovator, care va fi continuat at"t de 6oronca c"t i de
Krauner (a se vedea studiul de caz dedicat lui! n opera lor# Pr 5< =P este greu de
crezut c at"t :ntegral-ul, c"t i revista unu (care se desc&ide prin raportarea direct la
manifestul pictopoetic!, ar fi e)istat n forma lor, grafic i conceptual, ceea ce nu
nseamn altceva dec"t a admite c radicalismul estetic fondator al 5< =P-ului a
influenat n mod direct toate demersurile ulterioare ale avangardei rom%neti i, prin
extensie, evoluia n diacronie a ntregului sistem de limba"e artistice + ceea ce, s
recunoatem, este enorm pentru o revist care a aprut ntr-un singur numr#
8M
CAPITOLUL III P*+!(! ,%i-)(.(i/ #*-%)'#)i0i%)( 1-
Punct (192421923)
5ac 5< =P reprezint momentul de ma)im desc&idere al demersului
artistic avangardist interbelic, fr a-i propune reconstrucia unui limba%, revista de art
constructivist internaional Punct, care apare n luna urmtoare (noiembrie 890?! i
sf"rete prin a fuziona cu 3ontimporanul (ceea ce l ndreptete pe Ion 6inea s-o
considere o revist satelit!, va considera necesar realizarea unei sinteze a limba%elor
artistice astfel deconstruite, 6oronca invent"nd c&iar, ntr-un manifest aprut n numrul
; (ianuarie 890A! i intitulat Blasuri, termenul de sintetismO astzi realizrile de art
sintetic, poezie, construcie, vestesc tumultuos, viril, -$2N*L*--II'$D]#
-intetismul poate fi considerat, din perspectiva pe care o ncercm aici, o etap
tranzitorie din asumarea i asimilarea demersului constructivist, care apare pentru prima
dat n mod e)plicit n Punct, i transformarea sa creatoare pe care o probeaz :ntegral-
ul# 5up deconstrucia radical a funciilor semnului artistic din numrul unic al 5< =P-
ului, avangarditii rom"ni simt o acut necesitate teoretic de a se raporta la un demers
constructiv (nu este nt"mpltor faptul c aceste dou reviste care-i urmeaz, Punct i
:ntegral, adopt cadrul teoretic constructivist, resping"nd la modul uneori violent
suprarealismul n ascensiune!, cu alte cuvinte de a reconstrui sinta)a permeabilizat a
limba%ului artistic printr-o armonie abstract cu legi fi)e, o creaie pur, n care obiectul
e cu raporturi de linie i culoare ec&ilibrat ( (Ilarie 6oronca, n manifestul 'rhitectura
din Punct, numrul 9 + i este de observat accentul pus pe limba%ele prin e)celen
ar&itectonice, care construiesc te)tura realului# .n Punct, de pild, vor aprea
numeroase linogravuri ale lui 1arcel Iancu sau 6ictor Krauner care se numesc pur i
simplu construcie!# 5e altfel, raportarea sintetic la demersul radical al 5< =P-ului
este e)plicitO la apro)imativ dou luni de la apariia unicului su numr, Ilarie 6oronca
scrie articolul 39&!,',H@: (Punct, nr# 0 din >: noiembrie 890?! susinut i el de
linogravura constructivist 3onstrucie a lui 6ictor Krauner# 'e)tul constituie, ca i cele
ce vor fi publicate ulterior n revista :ntegral, o pledoarie pentru noile desc&ideri
culturale# *iteratura i arta plastic ocup, n acest conte)t, poziiile cele mai
semnificative#
/l treilea numr (C decembrie 890?! al Punct-ului debuteaz pe copert cu
un desen de 6ictor Krauner nfi"ndu-l pe Ilarie 6oronca# 2onfiguraia facial a
poetului este asimetric (un oc&i mai mare dec"t cellalt! i ,,cubicizat prin
intervenia unor linii orizontal-vericale care au ca scop contopirea c&ipului cu un
corp de cldiri i sc&ele ce se afl n planul secund al imaginii# /luzia la
constructivismul promovat de poet prin manifeste i atitudini avangardiste este
accentuat de prezena n imagine a unor cuvinte#
Pagina a >-a este mprit ntre artele plastice i literatur# 1arcel Iancu
semneaz o 3onstrucie (st"nga sus!, iar 1a)= o $orm (dreapta %os!, ambele lucrri
put"nd fi ncadrate n cubismul-constructivist# 5ispunerea celor dou te)te literare este
st"nga %os-dreapta sus, astfel nc"t privirea lectorului urmrete dou diagonale pentru a
cupla zonele grafice, respectiv cele de te)t, de unde rezult o ncruciare a mesa%elor, cu
interferene la nivel infracontient# Primul dintre te)te se refer la e)poziia
8;
3ontimporanului# -carlat 2allimac&i trece n revist, coment"nd, artitii plastici rom"ni
care au participat# /cetia suntO sculptorul Kr"ncui - ,,cel dint"i primitivist, i mai apoi
cel dint"i abstractivist printre elevii cruia se afl *iepsc&itz i /r&ipen,o, 1arcel Iancu
- ,,ec&ilibru vulcanic cu o virtuozitate disimulat n desen, construcie, culoare, 1ilia
Ptracu - ,,o revelaie pentru sculptura n lemn, 1#<# 1a)= - ,,un cerebralism adecvat
picturii constructive, 1attis 'eutsc& - ,,care cumpnete fanztezia cu sobrietate, 5ida
-olomon + e)pun"nd ,,ppui T###U cu o verv coloristic naiv i liber, 6ictor Krauner -
,,cuteztor n inveniile sale dinamice# Poemul !(-&'1:?H@:, cu rim, pare mai
temperat avangardist fa de cele publicate de Ilarie 6oronca n 5< =P# Imaginile
caleidoscopice ale oraului se deruleaz ntr-un ritm ceva mai lent, trd"nd intenia
deliberat a poetului de a oferi ec&ivalene literare constructivismului plastic# Fezult un
pastel urban, cu unele accente teribiliste, nu lipsite de un umor de bun calitate# 2itezO
,,peste pod ca o nuc de cocos s-a spart o lumin, iar S la fiecare st"lp o stea ca un nod de
cravat, ,,g"ndul rupe mturi, toamna a pl"ns n adevr S T###U autodafeu amurgul i
convoi casele cu cenu n pr# -trofa a treia i a cincea (finalul!, merit citate n
ntregimeO ,,/scult de aici corul afielor, dactilograf saltimbanc sbor S desc&is cartea
de rugciuni Nberc&elner bilan astral S singur prin toamna balcoanelor fior vesperal S
prin urmare (de ce^! stele i ngeri au cobor"t fr ascensorB ,,/uzi^ 5imineaa se
apropie n pas gimnastic 6I'$D] S clopotele i bat capul de perei# 'reci S strigtul
fbricilor se destinde ca un aparat -ando3# 5eci S toi pomii fac gimnastic suedez#
/l patrulea numr (din 8> decembrie 890?! se desc&ide prin articolul
@(A:!,' ,,PI&3, aparin"nd lui -carlat 2allimac&i, directorul revistei, l"ng o
construcie plastic de 1arcel Iancu# 2onstrucia are intercalat, printre alte elemente, un
vector orientat ascendent, n concordan cu tonalitatea agresiv a te)tului# ,,/m rupt
orice legtur cu arta trecutului, cci secolul nostru de emoii puternice i fulgertoare are
nevoie de forme noi pentru manifestrile lui de art, scrie -carlat 2allimac&i
(supranumit n epoc prinul rou!# Pentru a se distana de arta furit dup te&nici
,,nvec&ite, folosind abloane ale ,,premergtorilor geniali, colectivul publicaiei Punct
este obligat s se foloseasc de ,,mi%loacele cele mai violente pentru a spa o prpastie c"t
mai ad"nc ntre operele artitilor constructiviti i operele degenerate ale artitilor sterpi,
care se zbat n propriul lor glod, fc"nd semne disperate, stupide, comice, pe care le
numesc senzaii vizibile de art# .n enumerarea ramurilor artei care se afl n fruntea
preconizatei revoluii, 2allimac&i plaseaz pictura i literaturaO ,,'rebuie s distrugem, cu
riscul violenelor i e)ageraiunilor inerente unei revoluii + fie ea i n art + toate
creaiile submediocre fie n pictur, fie n literatur, fie n sculptur i muzic#
'rec"nd mai departe, pagina a treia cuprinde grupa%ul PI&3,( + versuri
disparate n limba francez de Ion 6inea, poezia Aiziune + -carlat 2allimac&i i Priveliti
pentru o omni medieval de 1i&ail 2osma# *"ng acestea se afl lista complet a
artitilor plastici europeni prezeni cu lucrri la prima manifestare de art internaional
postbelic organizat de 3ontimporanulO 6ictor -evranc,) + /nvers, 1# 5arimont +
*iWge, Hosef Peeters + /nvers, <aut *empereur + *iWge, (urt -c&3itters + <anovra,
<ans /rp + DEric&, Paul (lee + 1Enc&en, /rt&ur -egal + Kerlin, @i,ing $ggeling +
-uedia, <ans Fic&ter + Kerlin, -zczu,a Darnover + Polonia (n realitate este vorba despre
doi artiti plastici diferii + 1iecz=sla3 -zczu,a i 'ereza Darnover!, Ho (le,
(pseudonimul lui Hosip -eissel! + Kelgrad, *a%os (assa, + 6iena, (arel 'eige + Praga#
'rebuie menionat faptul c o parte dintre artitii plastici enumerai erau n egal msur
89
poeiO *a%os (assa,, (arel 'eige, (urt -c&3itters i /rp# .ntr-adevr, e)poziia
3ontimporanului din 890?, a constituit o performan remarcabil, in"nd cont de faptul
c ea a fost o iniiativ particular# Parc n prelungirea listei, pe pagina urmtoare, a
patra, se afl o reuit 3onstruie plastic de 6ictor Krauner# *ista publicaiilor strine, pe
aceeai pagin, rm"ne nesc&imbat#
Ln articol elogios al lui 6oronca i este dedicat lui 1arcel Iancu, pe prima pagin
a numrului A (0: decembrie 890?!, alturi de portretul pictorului-ar&itect, semnat de
6ictor Krauner# Portretul, n manier cubist, are n fundal o serie de forme geometrice
suger"nd cldiri i drapele, aluzie la rolul de pionier pe care i-l asumase Iancu# /pare i
cuv"ntul '', scris pe vertical# 'e)tul constituie un omagiu adus ar&itectului-pictor,
considerat a fi unul dintre ,,purttorii de cuv"nt pentru ,,sensibilitatea vremii# ,,-unt cei
ce devin litere de alfabet pe care apoi i ntrebuineaz oricine, n scris sau n glas, ca pe
un bun obtesc# Iumele poate le va fi uitat T###U, dar creaiunea lor va deveni c"ndva
adevratul vr%itorescul medicament# .ntre acetia i n fruntea lor e domnul 1arcel
Iancu# /finitatea spiritual ntre autorul te)tului i pictor este mrturisit fr rezerve,
acesta fiind ,,iubit n p"nzele e)traordinare n care formele se mbriau sau aluneau ntre
ele abstract i pur ca nsi creaiunea# /poiO ,,Piecare tablou al domnului 1arcel Iancu
e ploaie, parfum, furtun, izvor sau piatr# T###U /devrat artist, domnul 1arcel Iancu nu
imit, nu fotografiaz, nu b"lb"ie sterp T###U 2u el, alturi de /rp, 'ristan 'zara,
-ouppault, 5essaignes i ali c"iva din strintate T###U a nceput, sunt zece ani de atunci,
o fremtare nou n idei# /rticolul se termin cu un citat din P&illippe -ouppault# .n
continuare, utiliz"nd acelai procedeu al prelungirii unui te)t printr-o lucrare de art
plastic, pagina urmtoare ncepe cu o reproducere a unui basorelief de 1arcel Iancu,
e)ecutat probabil n perioada dadaist din DEric&#
2operta numrului C-M (> ianuarie 890A! cuprinde un linoleum de 1ilia Petracu
i dou poeme (vezi ane)a 8:#I#88!# *ucrarea sculptoriei Petracu, n linii curbe stilizate
amintind, ca de obicei, de Kr"ncui, reprezint un cuplu brbat-femeie n spatele unui
scaun# 5edesubtul acestuia este sc&iat silueta unui copil# /nsamblul dega% o atmosfer
familial i vag erotic, n relaie cu poemele care conin versuri aluziv sentimentale#
-tep&an Foll i plaseaz poemul !,:1 n spaiul citadin, c&iar dac acesta ncepe cu
versuri adresate subiectului amorosO ,,Prin nserarea de zincogravuri S goarne de
glicerin S silabele trupului tu# 2u toate c dac, la un moment dat, se mai face simit
prezena unei femei - ,,tiu alfabetul crnii tale S neted ca bancnotele noi S i stele n
lacul de eau de cologne + silueta acesteia se estompeaz n agitaia, &aosul i tentaiile
multiple ale oraului# Pinalul poemului este edificator n acest sensO ,,Nra purtat ca un
desemn S prevestit cu cdelnii de gaz metan S cu profil ca-n occident S ora cu Ilarie
6oronca S cu tira% i 2inema-Feclam S v"nt s-a precizat S tango i absent cabaret S n
ploaia cu consonantele de p"sl#
Ln te)t teoretic central al lui Ilarie 6oronca, B@'-',:3H, este tiprit n pagina a
treia, fr suport imagistic ns n legtur ideatic cu linoleumurile lui 1arcel Iancu din
pagina anterioar (0! i cea urmtoare (?!# B@'-',:3H este fr ndoial unul dintre
cele mai interesante articole programatice ale lui Ilarie 6oronca, curpinz"nd o serie de
referiri la cone)iunile dintre poezie i artele plastice (vezi ane)a 8:#I#80!# 5irect sau
numai aluziv, sunt e)puse argumente retorice pentru dou dintre cele mai importante
scopuri ale autorului + impunerea unei noi estetici a creaiei i receptrii, pe de o parte,
apoi sincronizarea poeziei i picturii cu specificul epocii# Pictorul, pentru a se e)prima,
0:
utilizeaz dou elemente principale + linia i culoarea# Poetul are la dispoziie cuvinte,
cele mai importante fiind verbele i substantivele# 5esc&iderile sau faliile realizate, n
ambele limba%e artistice, vor depinde de felul n care sunt utilizate aceste elemente# 2&iar
nceputul te)tului lui 6oronca abordeaz direct subiectul respectiv, suger"nd cone)iuni
ntre imaginea poetic i cea plasticO ,,2uv"ntul n literatur, ca i culoarea sau linia n
pictur, are un rost abstract, mai presus de nelesul gramatical sau logic# $)ist o c&imie
a cuvintelor cu interesante rezultate ale aciunilor dintre ele# Aerbul, ntrebuinat pur,
asemenei materialelor din construciile plastice, capt o semnificaie nenregistrat n
dicionar# 5ei nenumite, ,,materialele la care face aluzie 6oronca vorbind despre
pictur sunt legate de noile inovaiiO cola%ul plastic (includerea unor fragmente de ziar,
buci de lemn sau metal etc# n spaiul lucrrilor! i folosirea de substane considerate
,,vulgare (nisip, scoici, gudron!# 'abloul obinut n acest mod poart, pe l"ng pecetea
pesonalitii autorului, i o ,,amprent a realului, a spiritului unei epoci (te&nic, n cazul
de fa!# Poetul, utiliz"nd cuvinte, deci o succesiune linear a discursului, este obligat s
ignore ,,nelesul imediat al diferitelor noiuni# Indirect, 6oronca susine ideea unui mod
intuitiv de a proceda n creaia poetic, adic ignor"nd logica i c&iar gramatica, care sunt
responsabile de e)istena unei sinta)e normative, deci a unui limba% constrictiv# -copul
este acela de a evita banalizarea e)primrii, fie aceasta n poezie sau n pictur,
deoarece ,,anecdota cuvintelor sau a realizrilor plastice e comercializarea lor, iar ,,ntru
acest comercializare sf"resc toi meteugarii nenzestrai ai cuv"ntului# Puncia de
comunicare obinuit a unui cuv"nt se modific odat cu includerea acestuia ntr-un te)t
poetic, astfel nc"t acesta ,,d natere la un sistem special de relaii interte)tuale i
semantice, al crui mesa% este poezia nsi
0>
# /a cum ntr-un tablou, diferitele semne
grafice (linii, forme, culori! intr ntre ele ntr-un sistem comple) de relaii, al cror
ansamblu constituie mesa%ul plastic, ,,n cadrul te)tului poetic, XXsensurileYY pariale se
metamorfozeaz ntr-un hipersemantism instituit de autonomia limba%ului poetic
0?
#
1arin 1incu atrage atenia asupra faptului c pentru 6oronca ,,orice cuv"nt este n
esen plastic, din moment ce el este un XXmaterialYY, astfel nc"t ,,poetul avangardist
nu va mai fi interesat nici de sensul denotativ, nici de cel conotativ al cuv"ntului, ci de
ieirea total a creatorului din cadrele nguste ale XXgramaticiiYY i bineneles, ale
logicii curente# ,,*ogica e produsul comun al unor cercetri trecute, iar ,,creatorul
adevrat i nou sfr"m cu t"rncopul temperamentului su legile cunoscute# -pre
finalul articolului su polemic, 6oronca reia aceai ideeO ,,-fidarea i dr"marea logicei i
gramaticei nseamn navuirea sensibilitii, a artei n genere# /a cum va susine i
ulterior, n paginile revistei :ntegral, 6oronca este de prere c noile construcii plastice,
noile orizonturi desc&ise de curentele avangardiste n pictur au influenat creaia poetic#
,,Imaginea nou a cerut i o construcie nou, scrie 6oronca, referindu-se la poezie, n
care o eroare, o greeal de gramatic sau un cuv"nt transcris eronat pot deveni
,,admirabile imagini# ,,Iu licen, ci liber niruire a cuvintelor, recomand
teoreticianul-poet, deoarece astfel ,,verbele desco%ite de simbol capt adevrata
vitalitate# -uger"nd interferenele care e)ist, la diferite nivele, ntre plastic i
literatur, n lista desc&iztorilor de drumuri n art, din cuprinsul te)tului, figureaz at"t
pictori c"t i poeiO 1arinetti, Picabia, 'ristan 'zara, (urt -c&3itters, -oupault,
/pollinaire, /ndrJ -almon, Kra_ue, Picasso etc#
0>
1incu, 1arin, 9p7 cit7
0?
:dem
08
Poarte interesante relaii pot fi stabilite ntre articolul lui 6oronca i atitudinea
constructivitilor din perioada respectiv, c"nd acetia, dup contactul cu gruparea e
!ti"l i cu coala Jauhaus, erau preocupai de ,,cutarea legilor matematice ale spaiului i
culorii, refuzul decoraiei ca element suprastructural, idealul unei picturi, sculpturi i
ar&itecturi bazat pe perfecta adecvare a mi%loacelor plastice la e)igenele de limba% i
utilitate
0A
# -e a%unge, astfel, la o puritate a e)presiei ce nu e)clude implicarea
afectiv# ,,Purismul + scrie *e 2orbusier n 890A, n studiul Pictura modern, realizat
mpreun cu /# Nzenfant + este nainte de toate o te&nic, adic o gramatic (s#n#!
general a sensibilitaii, o sintax (s#n#! a asociaiilor (s#n#! de forme i culoriB aceast
sinta) de senzaii fiziologice este completat de o gramatic i o sinta) a asociaiilor de
sensibilitate i de idei provocate prin mi%loace plastice# Iu este e)clus ipoteza ca Ilarie
6oronca s fi fost n posesia te)tului respectiv, care, fiind n concordan cu ideile
promovate de Punct, s constituie punctul de pornire al articolului su# -imilitudinile de
sens sunt, oricum, de semnalat, mai ales cele legate de repetarea noiunilor gramatic,
sintax, asociaie (de sensibilitate, de idei etc#!#
Pagina a patra este mprit n mod egal ntre literatur i artele plastice# Ln
linoleum e)ecutat de 1arcel Iancu n 898A ocup partea superioar a spaiului# /ceast
lucrare de factur e)presionist mai fusese publicat n paginile 3ontimporanului (an II,
nr# >M->;, s"mbt M aprilie 890>!, unde figura cu titlul complet + -onumentul funerar
din Keimar n amintirea celor czui, de Kalter Bropius (n beton!, ceea ce ar indica
reacia admirativ a lui Iancu, din perioada studiilor sale n 7ermania, fa de ceea ce
realizase ar&itectul @# 7ropius# -e impun c"teva precizri privind personalitatea saO prin
contopirea `colii de /rte 5ecorative i a /cademiei din @eimar (8989!, pe care le
conducea, 7ropius este fondatorul renumitei coli Jauhaus, care va influena numeroi
artiti i ar&iteci, av"nd rezonane p"n n perioada contemporan# $l ,,rm"ne pentru
istoria ar&itecturii unul dintre promotorii purismului, ai stilului internaional n cea mai
e)act accepie a termenului
0C
# Fevenind, ns, la pagina a patra a revistei Punct, s
menionm c linogravura lui 1arcel Iancu se afl n relaie i cu te)tul imediat urmtor,
LI&!, :& -(&!3=(& (/F'/ .I N1!, semnat de <ervart& @alden, conductor al
publicaiei germane er !turm# Prestigiul lui @alden este legat nu numai de desc&iderea
cultural + preponderent constructivist + pe care o oferea scriitorilor i pictorilor epocii
prin publicarea operelor acestora n paginile revistei, ci i de e)poziiile permanente sau
itinerante organizate sub auspiciile lui er !turm#
'rec"nd la numrul ; (9 ianuarie 890A!, s remarcm articolul B1'!I@: semnat
de Ilarie 6oronca (din care am citat de%a!, n pagina a doua, nsoit de un linoleum al lui
6ictor Krauner i precedat de un altul, aparin"nd lui 1arcel Iancu, aflat pe copert (vezi
ane)a 8:#I#A!#
6oronca consider c ,,artistul nu se intereseaz niciodat de gradul de
compre&ensibil al operei sale# Npera de art autentic este rezultatul unor strdanii
mereu reluate ale creatorului, nu este un simplu dar, sau, dup cum spune poetul-
teoretician, ,,arta e un amnar care scapr numai pe urma unui efort, a unei mpotriviri, a
unei lupte# .ntre arta autentic i cea creia astzi i-am spune ,,consumist e)ist mari
difereneO ,,Inteligibile vor fi mereu listele de bucate sau ordonanele anun"nd o
dispoziie administrativ# Npera de art devenit dintr-o dat pe placul spectatorului nu e
0A
Prut, 2onstantin, 9p7 cit7
0C
:dem
00
cu nimic mai presus salatei provoc"nd entuziasmul consumatorilor# Npera de art
adevrat va avea mereu farmecul unei virginiti renoite T###U ($a! triete numai prin
ignorarea tuturor regulilor cunoscute# ,abloul, poezia, unice, vor domina personalitatea
imbecil-impersonal a spectatorului# Npera de art nu poate fi o u desc&is, prin care
g&etele murdare ale publicului s tropie insolent# 1ai concis, ceea ce trebuie s
declaneze o oper de art este ,,uimirea spectatorului# .n partea a doua a articolului, se
reia cu obstinaie ideea sintezeiO ,,Poezia, plastica, drama, muzica i mai ales ar&itectura,
toate converg ntr-un acord abstract pe acelai drum arcuit ca o coardO sinteza# .n acest
fel, ,,arta nu se mai risipete fragmentar# 7"ndire, plastic, dans merg unite ntr-un elan
viguros, deselenind peisagii inedite# Folul de desc&iztor de drumuri al avangardei din
artele plastice, idee pe care autorul o va relua i n :ntegral, apare i n acest articol-
programO ,,P"n la arta de azi (observaia e a lui /ndrJ -almon!, pictura era mereu cu
douzeci de ani n urma literaturii# /cum, artele s-au nc&egat fecund# $, de altfel, n
aceasta, cea mai aspr trie a curentului contimporan# /proape ntotdeauna, n te)tele lui
6oronca, poezie i artele plastice sunt n fruntea listei ce cuprinde diferitele manifestri
artistice# /stfel procedeaz i acumO ,,.n plastic, Fom"nia, prin cele c"teva elemente
puternice, se afl pe un plan perfect european# .n poezie, aceai siguran se anun#
6oronca atrage iari atenia asupra avansului pe care l-au avut diferitele curente
din artele plastice fa de literatur# 2ubismul - ,,munc de laborator restr"ns numai la
e)presia plastic + a determinat un salt calitativ, datorit cruia ,,pictura a%unsese la un
grad de evoluie superior literaturiiO poezia lui /ndrJ -almon, 1a) Hacob, c&iar a lui
7uillaume /pollinaire, era mai puin ndrznea dec"t p"nzele lui Picasso i Kra_ue#
.nainte de a se opri asupra constructivismului, care se difereniaz de cubism i
dadaism ,,tocmai prin acest caracter de via manifestat n spaiu, autorul te)tului aduce
un ultim argument n favoarea acestuiaO ,,aproape toi cei care au luat parte la micarea
dadaist astzi construiescO '&eo van 5oesburg, (urt -c&3itters, 1arcel Iancu, Fic&ter i
alii# -unt caracterizate, lapidar, principalele curente care au marcat arta nceputului de
secolO ,,e)presionismul + de esen romantic eraO obiectul privit ca e)presie subiectiv#
2ubismulO obiectul privit tiinific n el nsui fruct al unei observaiuni, reci# PuturismulO
obiectul privit ntr-o succesiune de micri# 2onstructivismul (a patra dimensiune!
nseamn o armonie abstract cu legi fi)e, o creaie pur, n care obiectul e cu raporturi
de linie i culoare ec&ilibrate# -criind despre constructivism, 6oronca reia i amplific o
afirmaie aparin"nd lui '&eo van 5oesburg (articol n limba francez publicat n Punct
nr# ;, p# >!# 2itm din te)tul directorului revistei e !ti"lO ,,viitorul devine n sf"rit
e)presia unei noi dimensiuni n realitatea celor trei dimensiuni# Ilarie 6oronca scrie
,,constructivismul e pentru plastic ceea ce e a patra dimensiune pentru geometria
modern# -copul acestui curent este modificarea unei mentalitiO ,,2onstructivismul are
nevoie de strad, de ora# Prin el, strada ar putea deveni o coal de educaiune estetic i
deci moral# 2onstructivismul cere ar&itectura pur, static, a materialului ncon%urtor#
5esigur, n sensul acesta constructivismul devine, prin el nsui, stilul epocei, e)presia
secolului# /rticolul, cu valene de program, se nc&eie cu o trimitere la una din
publicaiile pentru care Punct face publicitateO ,,`i s se g"ndeasc toi la strigtul
absolutO XXptratulYY, pe care (dup observaia revistei B!, muli l ntrebuineaz, dar
puini l neleg# Ln linoleum n stil constructivist de 6ictor Krauner, precum i scurta
poezie cu un titlu sugestiv + '39@ (-tep&an Foll, 8900! susin te)tul teoretic al lui
Ilarie 6oronca# .n pagina a patra nt"lnim un fragment din piesa @ebeca de -carlat
0>
2allimac&i, precum i un alt linoleum e)ecutat de <ans 1attis + 'eutsc&# *ucrarea, cu
liniile ei curbe ce se ntreptrund, sugereaz forme vegetale, plas"ndu-se, ca stil, ntre
e)presionismul liric i un abstracionism cu valene suprarealiste#
Folul formativ al revistei Punct este, de altfel, declarat n manifestul semnat de
-carlat 2allimac&i (Ir#?, 8> decembrie 890?!# 5irectorul publicaiei i asum, n numele
colectivului redacional, ,,munca grea i ndelungat de culturalizare, realizat n primul
r"nd prin intermediul literaturii i picturii# N alt concluzie care poate fi desprins din
cele aisprezece numere ale revistei este c preocuprile diferitelor curente din pictur se
rsfr"ng asupra te)telor poetice# /stfel, luarea n consideraie a obiectului n spaiu, adic
a obiectului surprins n diferitele sale ipostaze, apoi prezentarea simultan a acestora n
planul tabloului, unul dintre scopurile e)perimentelor cubiste, se traduce n poezie prin
observarea obiectiv, detaat i asentimental a realitii ncon%urtoare sau a propriilor
reacii# Poeii + n special Ilarie 6oronca i -tep&an Foll + a%ung s fie mult mai ateni la
relaiile care se stabilesc ntre cuvintele unui te)t# 2ola%ul, introdus n pictur de Kra_ue
i Picasso tocmai pentru a da tablourilor cubiste + desprinse de figurativ i oarecum
,,reci + o senzaie de viu, palpabil, concret, n direct legtur cu viaa cotidian,
dob"ndete ns aplicat poeziei alte semnificaii# Inseria, n te)tul poetic, a unor formule
matematice, procente sau cifre, precum i a diferitelor noiuni ce aparin altor domenii
(c&imie, mecanic, fizic etc#!, constituie, de fapt, desc&ideri ctre abstract, mai bine spus
domenii ale abstractului ce nu fuseser incluse anterior n sfera poeticului# 2ola%ul, n
poezie + aa cum este el practicat de 1i&ail 2osma, i, uneori, de -tep&an Foll sau Ilarie
6oronca + are deci alte consecine# Pa de pictur el este un fel de ,,cola% pe dos,
urmrind o desprindere de realitatea concret, deci desc&iz"nd alte perspective
interpretativ-imaginative# 'ot astfel, improvizaia, conduita ludic, opera de art
conceput ca univers de sine stttor, sunt idei preluate din sfera picturii# 5iscontinuitatea
discursului liric, asociaiile de idei i imagini, ofer poeziei liberti de care nu se
bucurase anterior#
Pesonalitatea cea mai important i fertil a grupului de la Punct este, fr
ndoial, Ilarie 6oronca, care, pe msur ce aduce la cunotina publicului propriile opinii
estetice, prin manifeste uneori violente, i definete i contientizeaz personalitatea
liric# 1erg"nd pe urmele lui 1arinetti, poate i a cubo-futuritilor rui pe care i
cunoteau prin filier german, n lirica lui Ilarie 6oronca i -tep&an Foll se poate
observa o adecvare a mesa%ului poetic la ritmul trepidant al oraului modern# 1ediul
citadin devine un fundal pentru poemele celor doi autori# -tilul concentrat, uneori
aproape telegrafic, asociaiile surprinztoare de idei sau imagini, accentul pus pe
senzaiile vizuale, contureaz un nou tip de poezie# Interferenele poezie-pictur apar ns
i pe alte paliere# Interesul scriitorilor pentru curentele novatoare din artele plastice este
ma)im n perioada respectiv# Pictorii i graficienii au nevoie, la r"ndul lor, de ,,logica
linear a cuvintelor pentru a-i defini i face cunoscute opiniile# .ntre ,,actanii celor
dou avangarde se stabilesc, aadar, str"nse relaii de prietenie i colaborare# Iu este de
mirare c n manifestele lui 6oronca, de pild, poezia i pictura apar ntotdeauna primele
n enumerarea manifestrilor novatoare din art# Publicaiile strine recomandate de
Punct ofer aceai dubl perspectiv, pun"nd accentul pe poezie i artele plastice#
5emersul sintetic constructivist al revistei Punct, este subliniat nu numai prin te)te, ci
i prin desene, gravuri n lemn sau linoleum, reproduceri ale unor tablouri i statui
aparin"nd artitilor rom"ni sau europeni# Pavorizate sunt lucrrile de factur
0?
constructivist, cubist i e)presionist# -imptomatic este faptul c lucrrile lui 1attis-
'eutsc&, cu liniile lor curbe ce plsmuiesc diferite configuraii &ieratice, sunt ,,e)ilate de
obicei n penultima pagin# /bstract-suprarealiste, aceste gravuri nu se ncadrau, de fapt,
n demersul constructivist al publicaiei, care punea accentul pe ,,construcia colectiv, i
pe un ideal al sintezei limba%elor care va fi preluat i amplificat de demersul :ntegral-
ului, care transform liniile directoare sc&iate de 6oronca prin cele trei manifeste
(Blasuri, 'rhitectur i Bramatic + i este de remarcat cum c&iar titlurile lor par s
probeze reconstrucia unei sinta)e! ntr-o poziie teoretic de pronunat factur
e)perimentalist#
0A
CAPITOLUL IV Int!"#$ (192321924) i "(&(%'$
(56(i&(-)!$i%)
Femarcabil, n cazul :ntegral-ului, este componena colectivului redacional al
revistei, care cuprinde doi poei + Ilarie 6oronca n redacia bucuretean4 i Ken%amin
Pondane, corespondent la Paris, doi artiti plastici + 1#<#1a)= la Kucureti i <ans
1attis-'eutsc& la Paris i doi prozatori + P# Krunea i Ion 24lug4ru# 2elor de mai sus se
adaug4 colaboratorii poei + -tep&an Foll i 1i&ail 2osma# 5ac4 introducem n calcul
i ,,prezena invizibil4 a lui 'ristan 'zara, care, de la Paris, fie prin intermediul lui K#
Pondane i <# 1attis-'eutsc&, fie direct, furnizeaz4 redaciei numeroase materiale literare
i reproduceri ale unor lucr4ri de art4 plastic4, a%ungem la concluzia c4 un num4r
semnificativ de mare de poei, cinci, i pun amprenta asupra configuraiei stilistice a
revistei# Iu trebuie ignorat4 nici ascendena moral4 pe care personlitatea lui 'ristan
'zara o avea asupra prietenilor sau colegilor scriitori r4mai n ar4# 'ot ca o influen4
indirect4 s4 remarc4m i contactele pe care membrii redaciei le au cu Ion 6inea, de
asemenea poet, ns4 i e)perimentatul conduc4tor al revistei 3ontimporanul# /titudinea
ostil pe care o adopt4 revista :ntegral fa4 de suprarealism, de pild4, poate avea ca
e)plicaie ruperea relaiilor dintre /ndrJ Kreton i 'ristan 'zara survenit4 n 890>#
$stomparea sau lipsa te&nicilor suprarealiste, probabil legate i de o respingere a teoriilor
freudiene, e)plic4, pe de o parte, inadecvarea unor te)te din paginile revistei#
*ipsa de receptivitate a redaciei :ntegralului fa4 de suprarealism mai poate avea
i alte e)plicaii# 5orina de a realiza o sintez4 a tuturor curentelor de avangard4 era,
desigur, utopic4# -copul revistelor 3ontimporanul (8900-89>0!, apoi Punct (890?-890A!
i 5< =P (octombrie 890?!, c4rora li se adaug4 :ntegral-ul, era de a modifica atitudinea
idilic contemplativ4 a contemporanilor, de a o adapta ritmului e)istenei umane impuse
de noua civilizaie urban4 i plierea ei pe coordonatele culturale ale celorlalte 4ri
europene# Nri suprarealismul presupune, printre altele, o atitudine subiectiv4 a creatorilor,
const"nd n nregistrarea i transpunerea st4rile de obnubilare a contineiO visul i
perioadele temporale de dinaintea i de dup4 acesta, c"nd cenzura, tentaia obiectiviz4rii,
sunt mai slabe# 2ultivarea acestui mod de a crea este fatalmente opus principiilor
constructivismului care propov4duiete o implicare a artistului creator la realitatea
vremurilor, o adaptare la ,, secolul-vitez4, implic"nd reacii rapide i ,,fuziunea om-
main4# Iu trebuie uitat nici tabloul social al anilor 890A, c"nd apare :ntegral-ul#
Periferia oraelor, aa zisele ,,ma&alale nostalgic evocate ulterior, nu era de fapt dec"t o
vast zon lipsite de cea mai elementar4 igien4, cu drumuri desfundate, ap4 la col etc#
/nalfabetismul era n floare# 2ontraste dintre cele mai derutante se puteau nt"lni n
realitatea anilor 890:, neateptate i ciudate urme de ar&aitate rural4 laolalt4 cu asalturile
unui industrialism impetuos#
Iu se poate spune c4 mentalitatea oamenilor din societatea rom"neasc4 ar fi fost
dispus4 s4 accepte noile principii introduse n ar&itectur4, art4, literatur4# /stfel, de pild4,
1arcel Iancu relateaz4 reaciile pe care le-a provocat prima cas4 modernist4 din
Kucureti, care a fost i cea dint"i din ar4# $ste vorba despre vila Puc&s, construit4 n
890C, conform planurilor sale# 2u aceast4 vil, 1arcel Iancu a introdus n Fom"nia un
nou tip de ar&itectur4 rezidenial4, adopt"nd elementele formale caracteristice ar&itecturii
moderne, silueta ortogonal4, acoperiul teras4, ferestrele lungi i %oase, faadele
0C
predominant albe i lipsite de ornamente# Ioutatea proiectului a atras atenia i a ocat#
1arcel Iancu i amintete, n interviul acordat lui /l# Fobot + 3u -arcel :ancu, despre
el i despre alii + din revista @ampa, august 89>>, pag# >, urm4toareleO ,,.n cartier, casa
ridicat4 de mine a f4cut senzaie# Popa, comisarii i locuitorii erau convini c4 am
construit un laborator i c4 era deplasat n cartierul lor# -ergiu Paur, ntr-un articol
intitulat Jucuretiul de avangard, ap4rut n paginile revistei @ealitate ilustrat, peste
c"iva ani (9 ianuarie 89>:, p# >!, relateaz4 critica acerb4 provocat4 de noua
construcieO ,,6ecinii nu se dumiresc de ce, n locul geamurilor str4moeti, T###U casa nou4
are o fereastr4 care merge dintr-un cap4t la altul al zidului, ca o vitrin4 de morg4# Nc&iul
de pod, de obiceiu pe acoperi, e aici n triplu e)emplar, ca nite cabine clasa a I-a de
vapor transatlantic, iar gara%ul pare sucursala crematoriului central# /m dat aceste
e)emple, legate de receptarea ar&itecturii moderne n Kucureti, pentru a ncerca s4
ilustrm mentalitatea societ4ii din perioada respectiv4# 5esigur c4 este mai dificil s4 ne
d4m seama de reaciile publicului fa4 de arta sau poezia promovat4 n revistele de
avangard4 ale timpului# .ns4 putem s4 o deducem din comentariile e)trem de prudente,
rezervate sau c&iar ostile ale criticilor de specialitate fa4 de lucr4rile de art4 plastic4
e)puse n 890?, cu ocazia primei e)poziii internaionale de art4 organizate de
3ontimporanul#
Fevenind la revista :ntegral, se mai poate remarca dorina evident a colectivului
redacional de a ntip4ri foarte bine, n memoria cititorilor, cuv"ntul integral# .n
aisprezece pagini, cuv"ntul acesta apare de nou4sprezece ori, dup4 cum urmeaz4O prima
dat4 pe copert4 (cu caractere foarte mari i ngroate!, de patru ori n articolul program
din pagina a doua (cu ma%uscule m4rite i ngroate!, de ase ori n articolul
!IP@'@('1:!- M: :&,(B@'1:!- (o dat4 n titlul scris cu ma%uscule, nc4 o dat4 n
te)t scris cu ma%uscule m4rite, o dat4 cu litere ngroate, i, n finalul te)tului, de nc4 trei
ori cu litere italice!, de trei ori n articolul -ax Nacob semnat de Ion 24lug4ru, de dou4
ori n articolul !P9@,:&B de -tep&an Foll (caractere normale!, de dou4 ori n titlul unor
linogravuri numite construcii integrale (6ictor Krauner, pagina A i 1#<# 1a)=, pagina
8?!, apoi, pe ultima pagin4, n reclama pentru editura revistei :&,(B@'1 scris cu
ma%uscule mult m4rite i ngroate# Ingenios este i modul n care este prezentat,
tipografic, articolul din pagina a doua, nesemnat# 2u cele mai mari caractere sunt tip4rite
primul i ultimul cuv"nt al te)tului, astfel nc"t bine ntip4rite n memoria cititorului
r4m"n tocmai acestea + 9-I1777 :&,(B@'1# 2uv"ntul ce sare-n oc&i pe ultima pagin4
este tot :&,(B@'1# /ceast4 ,,imagine subliminal4, ca s4 spunem aa, se datoreaz4
probabil e)perienei profesionale a pictorului 1#<# 1a)=, care s-a ocupat de formatul
revistei# 'ot ca un merit al artistului 1a)=, aspect asupra c4ruia o s4 revin, se datoreaz4 i
remarcabilele pagini de gard4 ale :ntegral-ului# Practic revista este singura din ar4 care
i sc&imb4, la fiecare num4r, coperta#
.n revista :ntegral, te)tele sunt susinute, de obicei, de desene, )ilogravuri i
linogravuri# /stfel, de e)emplu, n num4rul 8 al revistei (8 martie 890A!, despre care am
mai vorbit, apar desenele lui 2# 1i&4ilescu (pagina ?!, linogravuri de 6# Krauner (pagina
A! i 1a)= (paginile ; i 8?!, apoi dou4 desene n tu + portrete ale scriitorilor 'ristan
'zara i 1a) Hacob, ambele semnate de 1a)=, c4rora li se adaug4 linogravurile lui 2ezar
5omela (pagina 80!# 'oate acestea sunt compoziii n care predomin4 liniile drepte, de
factur4 cubist-constructivist4, contur"nd o atmosfer4 citadin4, n concordan4 cu
pledoaria pentru modernitate a ntregului num4r# Prin ingeniozitate i originalitate
0M
tipografic4 se remarc4 paginile de gard4 ale numerelor C-M, unde sunt eliminate spaiile
dintre cuvinte i nu este marcat4 desp4rirea n silabe, num4rul 8>-8? unde sunt utilizate
litere cu grosimi i m4rimi diferite, precum i dispunerea oblic4 a literelor n te)tul din
partea din st"nga %os a paginii (literele construiesc imaginea unei piramide cu v"rful
retezat, uor nclinat4! i num4rul 80 unde apare o fotografie a grupului de futuriti
italieni precum i reproducerea unei scrisori de r4spuns semnat4 de 1arinetti#
Primul numr al :ntegral-ului debuteaz cu un dublu manifest# Pagina cu care se
desc&ide revista propriu-zis conine un te)t nesemnat, cu caracteristici specifice
futuristo-constructiviste de scriitur i aran%are n pagin (supradimensionri ale literei,
caractere n cursive sau ngroate, ma%usculri i ritm alert al paragrafelor, plus prezena
e)cesiv a infinitivelor i imperativelor + ce confer te)tului un rim alert, sacadat, n buna
tradiie marinettian!# Pe urmtoarele pagini, care prezint i ele multe dintre
caracteristicile de mai sus, nt"lnim manifestul propriu-zis, semnat de Ilarie 6oronca, i
purt"nd titlul !uprarealism i integralism# /cesta se desc&ide cu o constatare de bun
sim, anume c Pe &arta sensibilitii moderne, curentele de art s-au succedat brusc# /
fost cu sf"ritul secolului al XIX-lea o abunden proverbial de aismeb# N asemenea
afirmaie precaut, care introduce tocmai lansarea unui alt ism, denot un aplomb
teoretic bine asumat, care va continua observ"nd c isme-le sunt consecina oarecum
fireasc ale transformrilor tiinifice, politice a fondului social care fecund stilul
artistului, a acelui, cum l numete 6oronca, perete de contemporaneitate# $ste deci,
continu autorul, n nsi atmosfera vibr"nd a $uropei %ustificarea acestei repezi
succesiuni de curente# 'otui, efortul contimporan de nencetat cutare a forme noi i
lepdare a celor vec&i cuprinde o mai ad"nc semnificaie# /ceasta ar fi asemntoare
cu fervoarea descoperirii de continente noi, de noi drumuri spre Indii, caracteristic
sf"ritului de $v 1ediu (epoc caracterizat, cum tim, ea nsi de transformri
economice i politice fr precedent, ba c&iar n viziunea unora epoc inaugural a
modernitii!# 5in acest efort de e)tindere a cunoaterii ctre lumi cu e)isten virgin
face parte, conc&ide 6oronca, i suprarealismul# Pentru acest efort, entuziasmul nostru i-
l druim ntreg# Pentru posibilitile i fecundaia lui ns rezervele noastre sunt infinite#
Pa de avuia de inedit a curentelor precedente, suprarealismul nu cuprinde nici un aport
propriu# 5impotriv# 5octrina lui nseamn o ntoarcere t"rzie spre un izvor din trecut#
$ste vorba despre retoricile romantic-e)presioniste, dublate de recursul la freudism i la
un subcontient care a fost ntotdeauna utilizat de artiti, motiv pentru suprarealiti s-
i descopere precursori n toate direciile, s i dilateze propria poziie teoretic p"n la
a cuprinde zone specifice ale altor curente, de unde un caracter feminin e)presionist#
5adaismul era viril# -uprarealismul nu sdruncin# `i apoi esenialulO 4uprarealismul nu
rspunde rimului vremii# /ltfel spus, i se reproeaz suprarealismului tocmai maniera
n care cade i faptul c nu este angrenat n acel efort de sintez pe care 6oronca l
anuna nc din paginile Punct-ului, care s-a transofrmat acum n integralism#
-uprarealismul este subiectiv i efeminat, n sc&imb integralismul este obiectiv i + este
de observat + reconstructiv i sintetic, ceea ce l face s se sustrag parial avangardei
istorice sau clasice, dominat, cum tim, de impulsuri negative n aceast privin# 5up
dadaism i cubism, prin constructivism era de reconstrucie a $uropei ncepea#
/ doua apariie a :ntegral-ului (8 aprilie 890A! este dedicat4 teatrului
modern i cinematografiei, cu toate domeniile cone)e acestora + scenografie,
vestimentaie scenic4, regie# 5e altfel, nsoind un articol despre cinematografia
0;
autonom a lui Fene 2lair, semnat de Ken%amin Pondane, c&iar din primul numr se
vorbete despre cinematograf ca despre o fantezie lucid, feerie cerebral, spaiu mobil,
prete)t infinit al formei, form prile% pentru lumin i culoare, pictur dinamic
(termenii folosii indic"nd o viziune esenial sincretic!, dar mai ales ca form simit, n
spiritul esteticii vizionar-recuperatoare a integralismului, de ctre intuiia subteran a
mulimiiO Ioi nu mai descoperim + inventm# Iatura am cucerit-o + acum o dublm, o
poteniem, ca s fie mai demn de noi# Ie-am creat pe noi nine n creierul i voina
noastr, acupl"ndu-ne brbtete, senzual cu maina#
/l doilea numr continu i ad"ncete opoziia dintre teatrul-melodram
(precum este denumit n articolul-manifest al lui Ion 2lugru! i teatrul viu, eventual
cinematograful sau, cum o numete tot 2lugru, drama-pantomim# Iari, se recunosc
n acest manifest introductiv ideile de%a enunate de 6oronca, dup care genul dramatic n-
ar fi dec"t o teatralizare a miturilor (6oronca spuneaO mit-fabul, adic naraiune a
unor coninuturi abstracte!, depit de viteza actualitiiO Cum # repre%enare mai
#bieciv5 nu !i%ic5 a spiriului n#sru pur (s# a#!#
5e asemenea, un alt comentariu pertinent poate fi decupat din articolul de%a
amintit ,eatru i cinematograf (Karbu Plorian, pagina 8>!, anumeO ,,1ai potrivit4 i mai
ospitalier4 unui te)t nou dec"t teatrul, arta mut4 va nsemna reintegrare n reprezentare,
atunci c"nd plastica integralist4, ar&itectura (integralist4 prin ns4i scopul ei!, muzica, va
(sicQ! culmina ntr-un te)t n care suferina, durerea, pl4cerea, bucuria, nevoia, natura,
spasmul, nebunia, visul, maina, sgomotul vor tr4i n egal4 m4sur4 prin ceea ce
cinematograful are mai importantO puterea de vizualitate (vezi ane)a 8:#I#0;!# -e pare c4
lecia de a utiliza c"t mai multe imagini n cele scrise a fost nsuit4 de poeii de
pretutindeni#
P@(3:?H@: - articolul manifest semnat :ntegral ce ocup primele dou pagini ale
numrului A din iulie 890A, este subintitulat 1ui 3ezar Petrescu i etc#, aa c ne-am fi
ateptat la un atac nd"r%it mpotriva acestuia# 'e)tul este ns o pledoarie pentru
adaptarea artei la spiritul timpurilor moderne# 2uvintele lui Iicolas Keauduin, din motto,
l-ar putea rezuma &iperconcentratO ,,/bandonne ta vieille attitude mentale en marge du
monde(,,/bandoneaz-i la marginea lumii vec&ea atitudine mental t#n#!# /bia spre
sf"ritul articolului este nfruntat i scriitorul 2ezar Petrescu, ns fr a i se scrie numeleO
,,XXPeciorul lui nenea 'ac&e ar&ivarulYY ar face mult mai bine s rm"ie la tradiia
familiei, mobil"ndu-i, mai departe, plm"nii cu praful i oarecii istoriei naionale# 5ei
n retorica Precizrilor nu sunt aduse argumente din sfera artelor plastice, vioiciunea
e)primrii, limba%ul destul de ,,colorat, precum i succesiunea secvenelor
argumentative aduce aminte de cola%ul at"t de drag pictorilor de avangard sau de
monta%ul cinematografic#
N scrisoare semnat de 'udor /rg&ezi i publicat sub titlul 3( ,@(JI:( !H
M,:( I& ,O&H@ 1' P< ( '&: ocup toat pagina a patra# /dresat lui 1a)=, te)tul este
un fel de rspuns-comentariu pentru felul n care revista l omagiase n numrul > (8 maiu
890?!# -unt e)agerate, cu bun tiin, ideile integral constructiviste, iar procedeul
permite strecurarea unor ndoieli cu privire la eficacitatea acestora# .n finalul misivei sale,
coment"nd produsele artei plastice de avangard, /rg&ezi se dezlnuieO ,,.n revista
dumneavoastr am gsit capete cu 88 profiluri, cu un oc&i deasupra plriei i cu cellalt
pe muamaB am gsit fire de musta ivite n spinare, peste sacou, nasul demontabil i
g&etele fc"nd corp cu fiina# .n loc de creier, un portret purta, mi se pare, n craniu, un
09
grila% de lemn vopsit verde, prin care se uita ncoace un c"ine dresat i o inscripieO
XX-unaiQYY#
Felum un citat care, dei se refer la poezie, ar putea fi valabil i pentru artele
plasticeO ,,.n dispersia prezent, dincolo de dorine nestp"nite i calcule, vocile s-au
ncruciat# 2eea ce le unete este un mod aproape identic de a g"ndi i a privi societatea
contemporan, ceea ce eu a numi XXpluralismul cinematicYY al epocii (t#n#!# /nunul
publicitar se refer la cartea (inblic> in Lunst (Privire n art/ + cea mai bun
introducere n e)presionism, cubism etc# (M: de ilustraii n patru culori! de <# @alden,
neobositul conductor al revistei !turm#
'rec"nd la numrul C-M din octombrie 890A (vezi ane)ele 8:#I#>>->M!, s
remarcm articolul :&,(@P@(,H@:, semnat de Ion 2lugru, care i prile%uiete
autorului ocazia de a face c"teva observaii pertinente legate de procesul creator, valabile
at"t n literatur, c"t i n art, n descendena omului-invenie integralist# ,,/m spus c
descoperirile nu e)ist nici n via, nici n art# $)ist numai invenie# 2"iva invent i
co&ortele de tr"ndavi, sraci cu du&ul, e)ploateaz comercial invenia# $ste aprat
tendina spre universalizarea mesa%elor artei, precum i caracterul sintetic al acestora#
,,Nrice idee devenit e)presie e formul# 'oate percepiile se cristalizeaz n formul# $
desconsiderat pentru c e sintetic# Feprezentm o formul nou afirm autorul#
Interviul luat lui Fobert 5elaune= de Ilarie 6oronca apare publicat sub titlul
!:-I1,'&(:!-I1 G& '@,H i dezvluie o serie de informaii inedite privind
interferenele ntre pictur i poezie, nu numai la nivelul unor concepte i atitudini ale
avangardei, ci i la nivelul unor relaii personale stabilite ntre artiti# 6orbind despre
tabloul su 1es fenQtres, datat 8980, 5elauna= crede c acesta ,,e)prim pentru nt"ia oar
n c&ip deplin simultaneismul (varianta cubismului inventat de el + n#a#!# Pentru acest
tablou, /pollinaire a alctuit un poem din care este citat unul dintre versuriO ,,5u rouge au
vert tout le %aune se meurt (,,5e la rou la verde tot galbenul se omoar + t#n#!# 1ai
aflm i c un alt poem al lui /pollinaire a fost scris pentru tabloul 1a ,our, poem care a
circulat mpreun cu reproducerea picturii respective ntr-o carte potal editat de !turm
n 8980# 5elauna= consider ns 1es fenQtres ,,mult mai semnificativ ca ndrzneal,
noutate plastic i poetic (s#n#!, T###U o rupere &otr"t a tradiiei# 2oment"nd relaia
dintre arte i modul n care s-a structurat el ca personalitate, 5elauna= dezvluie faptul c
la *eonardo 5a 6inci ,,am nt"lnit nt"ia observaie asupra diferenierii artelor plastice de
literatur# 5ar observaia lui nu cuprinde dec"t partea funcional, a vzuluiB efortul lui se
mrginete n a dovedi superioritatea intelectual dat de simultaneismul oc&ilor
XXferestre ale sufletuluiYY fa de funcia auditiv, succesiv a auzului# Feaduc"nd
aminte faptul c /pollinaire a fost acela care a ntrebuinat nt"ia oar cuv"ntul cubism n
pres, se face precizarea c el ,,voia prin nglobarea tuturor tendinelor sub aceeai
formul s formeze un front unic al artitilor mpotriva incompre&ensiunii publicului i
amatorilor epocei# Probabil c artitii plastici de la nceputul secolului XX erau de
prere c picturile lor erau poeme scrise prin intermediul culorilor, deoarece vorbind
despre problemele artei, 5elauna= i numete poem tabloul 1es fenQtres# -au, n acelai
interviuO ,,-imul vieii poetice (s#n#! e redat nu n probleme a priori, ci n creaia nsi, n
culoare# Ln foarte important te)t al lui 1i&ai 2osma, ( 1' $I,I@:!- 1'
:&,(B@'1:!-, care ocup paginile ;-9, este introdus printr-un desen de Krauner i un
ex libris ce aparine lui -idne= <unt# /cesta din urm reprezint o serie de blocuri ntre
care apare o reclam pentru J(11 '& 'I(@# .n articol se face o analiz lucid a
>:
tabloului artei anilor 890AO ,,-ensibilitatea ultimelor deceniiO sensibilitate de transformist
T###U -isteme, teorii, manifeste# Iumele i insignele multiple (futurism, e)presionism etc#!
n-au fost dec"t variatele faete ale aceleiai sensibiliti, virtui i caliti diverse ale
aceluiai suflet, utilizate separat i sub alt emblem, necoordonate cu restul ofilit de
negli%are, nenc&egate sistematic ntr-un tot T###U *ipsea viziunea panteist a concentrrii
totaleB lipsea, iniial, puterea de sintez#
Iumrul ; din :ntegral (noiembrie-decembrie 890A! impresioneaz, n primul
r"nd, prin coperta realizat de 1# <# 1a)= + un portret al dramaturgului Pirandello, n
semiprofil, domin"nd restul paginii ca i cum s-ar adresa unui public invizibil# /poi,
numrul ncepe abrupt, printr-un interviu luat la Pavia marelui scriitor de ctre 1i&ail
2osma (:'19B G&,@-I& =9,(1 0 e vorb cu Pirandello!# 2ontrazic"ndu-l pe
Ken%amin Pondaine, care scrisese despre el n numrul 0 al :ntegral-ului, Pirandello
afirm c nu a fcut niciodat filosofie deoarece ,,r"d de ea# I-o profesez# -unt pentru
incontient# Pentru via T###U 'otul mpotriva formei# / formei ca te&nic a filosofiei#
/bord"nd problemele generale ale artei, Pirandello afirm urmtoareleO ,,2aracterul
vieii, pentru observator, const n conflictul perpetuu dintre micare i form, n
necesitile opuse, n lupta continu dintre ele# N simt ca e)presie a artei, nu ca filosofie#
,,- distrugem clieele# Ln singur ritmO via i moarte# .ntre aceste dou e)treme, arta,
cargobot ntre rmurile oceanului# Lndire vast, multipl, rscolitoare i nesf"rit#
5ramaturgul este perfect contient de rolul tot mai important pe care imaginea, vizualul,
l %oac n civilizaia urban# Feferindu-se la ,,falanga e)cepional, P# '# 1arinetti,
'ristan 'zara, Pablo Picasso, /le)ander 'airoff, 6sevolod 1a=er&old, aadar cuprinz"nd
poei, pictori, regizori, Pirandello afirm c aceasta ,,e micare# 5inamism al spiritului#
Piresc, acestui torent nou i corespunde o nou te&nic, neleg"nd prin te&nic revoluia
imaginei n noi# 9 imagine nou determin o micare nou, deci o te&nic nou# 'otui, o
reticenO pstr"nd coerena ntre reprezentare i e)isten# Personalitate puternic,
Pirandello nu accept reguli, programe, etic&ete, ncadrare n curente artistice,
deoarece ,,arta e dincolo de incinta mesc&in i insalubr a teoremelor i a formulelor# $
spontaneitate# $ creaiune# -au, ntr-o alt seciune a interviuluiO ,,/rta nu poate fi
constr"ns n forme# $ liber, anar&ic, dinamit# Pr etic&ete T###U Npera de art e una i
unic, cum artistul ntr-o solitudine nemrginit# Iecatalogat# Pr tradiie# Pr model#
Pr precedent# 1icare# /bstraciune# 5inamism abstract n abstraciune# -pre final,
scriitorul, care avea A; ani n 890A i avea s primeasc n 89>? premiul Iobel pentru
literatur, mrturisete c se simte apsat de gloria dob"nditO ,,Iu e ru mai mare pentru
artist dec"t &ard labour-ul propriul su nume# / vrea s fiu liber# - pot da av"nt
scrisului meu# / vrea s-mi iau un pseudonim# /cum# - pot ncepe din nou,
necunoscut, o alt activitate# 2elebritatea m persecut, m obsedeaz, m apas ca
Pm"ntul umerii lui /tlas#
2operta numrului 8: (anul III, ianuarie 890M! include o fotografie din
spectacolul de teatru 9-I1, J(!,:' M: A:@,I,(', tragi-fars de Pirandello n regia lui
<# 'arlo, decor de 1# <# 1a)=, %ucat de trupa din 6ilna# /rgumentul cel mai pregnant,
din punct de vedere al lucrrii de fa, privind interferenele poeziei cu pictura, apare n
articolul Pe marginea unui festin, aparin"nd lui Ilarie 6oronca (paginile >-?!# 5ei
fenomenul de suprapunere a mesa%elor ce provin din sfera poeziei i a picturii reiese,
credem, din prezentarea sistematic a numerelor :ntegral-ului pe care am fcut-o p"n
acum, aici 6oronca dezvluie succesiunea temporal-istoric dintre cele dou ramuri ale
>8
artei# 5up o seciune introductiv, unde, adopt"nd o atitudine mai temperat fa de
manifestele sau articolele anterioare, vorbete despre ,,contribuia ceasului de acum pe
foaia de observare a sensibilitii universale, compar toat ampla micare de avangard
cu o cruciad ,,nuntru i nafar, o ,,cruciad pentru desctuarea unui ritm pur nc,
sub ngenunc&erea prostituat i strin a tiparului academic# Fzboiul ,,o abundent
&emoragie a salvat $uropa obez de un atac de apople)ie cert, afirm Ilarie 6oronca, n
spiritul manifestelor marinettiene# .ns ,,dup elanul nopilor cu eczema farurilor ca
licurici uriai, trebuia s vie creaia pur# Fuperea de legile unei graviti etnice artificial
c&ema prin ea nsi creaia abstract, corsar, plictiseala biciuit p"n la e)asperare,
cartea-fulger, cartea-miracol, cartea-afi, cartea-&angar de avioane# /ici intervine n
articol pasa%ul cel mai interesant menionat anteriorO ,,5ar un fapt trebuie subliniatO
spiritul i fizionomia epocei, s-a desv"rit nu prin limb, ci prin culoare# Pictorii sunt
acei care s"nger"nd pereii unei lumi n facere au dat n lturi obloanele peste privire
sczute# $)ploratori ndrznei, n urma lor abia, vin purttorii de glasuri ca sgeiO poei#
Lrmeaz o pledoarie pentru limba rom"n, ,,esenialmente poetic i cu o serie de
caliti care o ndreptesc s fie ,,nglobat n arta contemporaneitii# 2itmO
,,Dmislit dintr-o ncruciare e)traordinar, clarul i rotun%imea cuv"ntului latin, alturi
de umbra i g"rla ung&iular, pietroas, a cuv"ntului slav# N rezonan multipl# N
imagine ca o gland n perpetu secreie# N construcie senzual a predicatului,
substantivul pstr"nd o mldioenie de &or duminical, verbul muc"nd d"rz ca un paltin
n pulpa v"ntului, ad%ectivul uier"nd tresit sub n%ung&ierea lopeii T###U 2e imbecil a spus
c literatura i limba rom"neasc nu trebuie nglobat nc n arta contimporaneitii# 5ar,
cum de nu pricepei, arta nou cuprinde toat vigoarea surpriza tr"nta dreapt a acestei
limbi# ,,Iu + spune 6oronca + modernismul celor str"ni la ospul Integralului nu e
cum cred c"iva universitari impoteni, de servil mprumutare# $ un elan spontan cu
caractere profund rom"neti, cu toat supranaionalizarea aparent# /poi, nainte de a
declara c ,,Integral e la roundul al 8:-lea# 'impul e fcut ,noc,-out, este fcut un scurt
i plastic portret al colectivului readacional, compus din poei + -tep&an Foll, K#
Pundoianu, 1i&ail 2osma, artiti plastici + 6ictor Krauner i 1a)=, prozatori + Ion
2lugru, P# Krunea, /bra&am 'e)as# .ntr-un registru mai ,,temperat clasic sunt scrise i
poeziile lui Ilarie 6oronca din pagina a C-a, susinute plastic de o 3ompoziie 1arcoussis
i o sculptur de IrJne 2odreano# Privirea cumpnete ntre cele dou elemente vizuale,
tabloul fiind uor marcat de cubism, cu o dispunere a obiectelor ntr-o perspectiv forat,
iar sculptura av"nd, prin puritatea liniilor, asemnri cu Kr"ncui#
.n numrul 88 (anul III, februarie-martie 890M! al :ntegral-ului, coperta, cu
reproducerea tabloului 1optar, este n egal msur i o reclam pentru e)poziia
pictorului integralist 1# <# 1a)=, desc&is n -ala /cademiei /rtelor 5ecorative (vezi
ane)a 8:#I#>;!# 'ot n aceast ordine, paginile >-? sunt ocupate de te)tul lui Ion 2lugru
+ !impl noti pentru expoziia lui -ax## .n centrul fiecrei pagini se afl c"te o
reproducere dup un tablou al pictorului + 'rhitectonic vegetal, respectiv
@eminiscen# .n articol sunt surprinse etape ale evoluiei artistuluiO ,,2onstructivismul,
%oc de oglinzi, %oc de spectre, a fost pentru d"nsul o oper de cenzur# 'emperamentul s-a
comprimat ntr-o formul, s-a distilat, mai ales, ntr-un alambic# -auO ,,2onstructivismul
i fripsese carnea cu cicatrici# --a dezrobit# 5e atunci, picteaz# -implu, fr formul,
orice T###U $ clar# 5e o claritate care te sperie# 2lugru aduce binemeritate elogii lui
1a)= ,,omul care surprinde asociaiile de fantasm i real, pictorul care nvie un inut din
>0
basme os"ndit la moarte, artistul funambulesc care-i permite salturi mortale, fr a
distruge o clip construcia plastic# -traturi de sensibilitate se suprapun pe msur ce se
ivete un nou prete)t# Ln tablou contrazice (a contrazice nseamn a ntrece adesea! pe
cellaltB dar nici unul nu clintete ec&ilibrul sintezei plastice# /poiO ,,Pitece p"nz
desluete un mister, l captiveaz ntr-o sentin fr recurs T###U 2"te tablouri, at"tea
a)iome plastice# .n prelungirea articolului critic, dar i al prezentrii de tablouri, se afl
interviul :niiale pentru o expoziie, luat lui 1a)= de ctre 7&eorg&e 5inu# 'ablourile
care nsoesc te)tul sunt 3onstrucie uman i 3u steaua# 2oment"nd succesiunea
micrilor de avangard n $uropa, 1a)= afirm urmtoareleO ,,$ cert c e)periena
dadaist e profund uman i deci spontan# $a se continu de c"te ori se nnoiesc
stindardele, de c"te ori se vruiesc pereii# Publicul de aici i c&iar de aiurea, e prea grbit
de ale vieii, ca s-i poat regula monturaB iar suprasensibilii intelectual mecanici i
e)peditivi n ntreprinderile lor culte i financiare, privesc cu fioruri binefacerile multiple
ale tiinei ce le ofer din ce n ce avantagii practice + refuz"nd s neleag influena
aceleiai epoce i asupra sufletului artitilor# 2ompetent i pasionat de art, 1a)=
e)pune o serie de principii legate de relaia form-culoare, economia mi%loacelor
utilizate, raportul dintre culori i relaia acestora cu lumina sau umbra# -e pare c 1a)=,
ca i Ilarie 6oronca n articolul citat anterior, era perfect contient de impactul pe care
pictura, prin micrile de avangard ale nceputului de secol XX, o avea asupra poeziei,
teatrului, muzicii, cinematografului etc# $l afirmO ,,Fecunosc picturei, de a prezenta
avansul cel mai nsemnat n revoluia artei# 2red c d"nsa are mai mult dreptul de a
indica faetele acestui veac cu pai de tanc# *ucrm cu un material restr"ns n dicionare,
neprecizat n lefuiri inalterabile, posed cea mai republican libertate de valorificri#
.niruirea de reproduceri dup tablourile lui 1a)= continu i n pagina ; + unde apare
pictura ilem, nsoind poezia iana, scris de Foll, apoi n pagina 9, unde figureaz
'ccesorii sentimentale, pandantul vizual al poemului 3oncluziuni conceput de Ilarie
6oronca# Pr a fi propriu-zis ilustrative, imaginile plastice completeaz grupa%ele
respective de versuri# 'abloul 3reterea apelor la ,urtucaia str%uiete pagina 8:, unde
sunt tiprite dou poeme scrise de K# Pundoianu, ambele cu titulul Priveliti# Imaginea
pictat de 1a)= se suprapune mental imaginilor construite prin intermediul cuvintelor n
cele dou poezii#
Probabil cea mai reuit copert din seria :ntegral-ului, realizat de 1a)=, este
cea a numrului 80 din anul III, aprilie 890M (vezi ane)a 8:#I#>;!# $a este dedicat
futuritilor italieni i av"nd inclus o scrisoare, reprodus n facsimil, semnat de
1arinetti# Poezia lui -tep&an Foll (pagina >! i articolul semnat de $# 2osma (paginile >-
A!, sunt consacrate tot lui 1arinetti# Paginile C-M sunt ocupate de interviul -'@3=(?
'I P'! ,ristan ,zara parle F :ntegral, reporter fiind Ilarie 6oronca# -emnificativ, din
punct de vedere al lucrrii de fa, este atmosfera camerei-atelier n care lucra poetul,
unde se gseau statui i mti negre, tablouri de Picasso din prima epoc, apoi un
Picabia ,,cu linii metalice, precum i alte tablouri de Huan 1iro i 1a) $rnst# 'oate
acestea erau legate nu numai de ndeletnicirea scrisului, ci i de preocuprile constante
ale lui 'zara fa de artele plastice# .ntrebat dac suprarealismul este o urmare a dada-
ului, 'zara rspundeO ,,Poate c este n ordine cronologic, ns nu o consecin
XXloialYY a dada-ului, a crui linie de conduit (eu nu i recunosc nici una! era
sinceritatea p"n la anar&ie# -uprarealitii mi dau impresia c ar vrea s le e)plice
burg&ezilor Fimbaud i *autreamont, vulgariz"ndu-i prin c&iar acest demers# /poi,
>>
referindu-se la sf"ritul micrii dadaO ,,2ontrar tirilor false care s-au rsp"ndit conform
crora dada ar fi murit prin demisia c"torva indivizi, c&iar eu nsumi l-am ucis pe 5ada,
cu bun tiin deoarece am constatat c o stare de libertate individual devenise spre
sf"rit o stare colectiv i c diferiii XXprezideniYY ncepuser s simt i s g"ndeasc
n acelai fel# Nri nimic nu mi este mai antipatic dec"t pareza cerebral care ani&ilieaz
micrile individuale# Iu fr umor, interviul este nsoit de un desen al lui 2ristian
1i&ilescu numit 3oar# Ln te)t interesant, intitulat 'tmosferele cromatice ale -uzicei 0
scris de P# 2asavola, se afl la pagina ; fiind nsoit de Portretul aviatorului 'zari
(realizator 5epero!# Puturistul 2asavola preconiza realizarea unei analogii ,,nu ntre scara
sunetelor i aceea a culorilor, ci ntre culorile spectrului i notele armonicelor# /poi,
reproducerea tabloului 3etatea modern, de 1a)= (8900!, ocup dou treimi din partea
superioar a paginii a 8:-a# *ucrarea, n manier cubist, aduce aminte de stilul /rt&ur
-egall, care contribuise la formarea pictorului# Festul paginii este ocupat de un pseudo
pastel, 1I: ,'1:'@= .K# Pundoianu, 8989!, n care este descris, n secvene impregante
de umor, ,,patriar&ala via de la sat# 5ispunerea tipografic n pagin favorizeaz,
evident, oraul sau cetatea modern# .n fine, un segment din poemul 12indicateur des
chemins de coeur al lui 'ristan 'zara nt"lnim n pagina 88# /cesta este nsoit de dou
tablouri figurative cu conotaii erotice aparin"nd lui <alic,a, respectiv IrJne 2odreanu#
.n te)tul 'naliz fizic a c%ntecului privighetorii, futuristul Paolo Kuzzi apro)imeaz,
prin transpunere fonetic, diferitele variante ale sunetelor ce compun melodiile psrii
respective, de pildO ?A(@@ 0 9,:R ,:& 0 LA9,: sau ,:9 0 ?:9 0 ,:B !LK9 0 !LK9#
/ceste ciudate alturri de litere aduc aminte de limba%ul zaum al cubo-futuritilor rui#
Iumrul 8>-8? (anul III, iunie-iulie 890M!, dedicat poeziei din Prana i
Fom"nia, are una dintre cele mai reuite coperi, realizat de 1a)= prin procedee
e)clusiv tipografice# 5atorit acesteia aflm c este vorba de un numr special,
precum i numele tuturor celor ce au contribuit la realizarea lui#
Pagina 8? este ocupat de Ilarie 6oronca, cu &ote despre poem i antologie, din
care citm c"teva pasa%e edificatoareO ,,Piecare poem o pupil#B ,,Ln poem nu trebuie
alctuit numai din cuvinte, ci i din goluriB prpstii n pov"rniul crora pasul alunec i
urmeaz mbriarea fr sf"rit#B ,,Poetul comunic cu 5umnezeuB glasul lui are
rsfr"ngeri de dincoloB de aceea ntr-un poem nu se poate ptrunde cu nelegerea, ci
printr-o e)altare ca in%ecia cu morfin#B ,,$fortul poetului contimporan (este unul! de
abstractizare a elementelor ncon%urtoare, de surprindere n imagine# Lrmeaz poemele
scriitorilor rom"niO Ilarie 6oronca (vezi ane)a 8:#I#?:! + cu dou ample seciuni din
volumul 3919-J' (apar dou portrete ale poetului realizate de 6ictor Krauner i
respectiv 1a)=!, P# Krunea + Poem de buzunarB 3azinoR (xpediie (portret de 1a)=!, /#
P&illippide + (xerciiu (portret de 1a)=!, $rnest 2osma + prefa pentru un Jaedec>er,
@eporta" (portret de 6ictor Krauner!, -tep&an Foll + J'!9-@(1:($ i =idrogravur
(portret de 6ictor Krauner!# Fubrica de &otie, cri, reviste cuprinde nafar de
publicitatea pentru revistele de avangard din numerele anterioare i dou comentarii
legate de publicaia 12esprit nouveau i 1e rouge et le noire# Prima dintre acestea,
redactat n mai multe limbi sub conducerea lui Paul 5ermJe, -eup&or, Prampolini
cuprinde nafara unor articole, poeme i reproduceri de Paul 5ermJe, 'ristan 'zara,
1arinetti, 2eline /rnould, <ans /rp, 1arcel Krener, @illi Kaumeister, -eup&or,
Prampolini, ns i ,,nenumrate reproduceri dup tablouri, mobilier, ar&itectur# .n fine,
ultimul numr al :ntegral-ului (8A, aprilie 890;! are coperta realizat de 1a)=, prin
>?
fotografia unei sculpturi de Irina 2odreanu, ,ors# 2ele dou poeme de Pierre Feverd= +
' l2abri des mains i 1umiEres + de la paginile C i M, sunt nsoite de dou desene
e)ecutate de 6ictor Krauner i respectiv 1# <# 1a)= (vezi ane)a8:#I#?8!# /mbele lucrri
sunt marcate de suprarealism i n concordan cu atmosfera poemelor lui Feverd=# Ilarie
6oronca ocup paginile 8: i 88 cu un amplu e)tras din volumul Ilise (seciunile 6, 6I
i XII!, n pagina a 80-a l aflm pe -tep&an Foll cu poemul @everen, p%n unde, iar n
pagina a 8>-a pe 'ristan 'zara cu un e)tras din volumul :ndicateur des 3hemins du
3oeur, (A'!:9&7
5ei mai puin spectaculoas, din acest punct de vedere, dec"t predecesoarea sa
5< =7P7, revista :ntegral a cultivat i ea moduri specific avangardiste de aran%are n
pagin a te)tului, sau de relaionare a acestuia cu imaginea# $)ista de%a o tradiie
constituit n acest domeniu, mai nt"i prin aa-numitele caligrame cubo-futuriste
(conform $miliei 5rogoreanu, n studiul citat, punctul comun care apropie futurismul de
cubism const n importana acordat de aceste curente reconstruciei obiectelor i
descoperirii relaiilor imediate dintre ele, p# C8, s#n#!, sau, i mai nainte, prin spaiile
albe mallarmJene, care configureaz poeme-tablou, puncte de plecare, dup
e)perimentele avangardiste, pentru poezia concret, poezia fonic, spaialism i arta
permutaional ($milia 5rogoreanu, op7 cit7, p# C0!# $le dau astfel senzaia unei noi
dimensiuni a te)tului, lectura implic"nd i o implicare de suprafa (cum o numete
1arcel Fa=mond! sau pe vertical, prin sugestia de spaialitate astfel creat# Nbiectul
te)tual devine astfel, n ciuda dezmembrrii sinta)ei, o unitate coerent n sine, spaial i
temporal, suscit"nd noi modaliti de percepie, adecvate ritmului alert al actualitii#
Nc&iul l strbate simultan n mod linear i n mod verticalSspaial, alunec"nd ntre
spaiile albe, ridic"ndu-se prin supradimensionrile literei, cobor"nd sau urc"nd n funcie
de orientarea te)tului n pagin, oprindu-se asupra imaginilor inserate# $fortul de
reconstrucie a realitii (te)tuale!, prin fragmentarea linearitii i adugarea unor noi
dimensiuni, este astfel vizibil# 5ar poate c cele mai importante, din punct de vedere al
aa numitei literaturi tipografice, sunt poemele-ilustraii futuriste (tavole parolibere!,
analizate atent de $milia 5rogoreanu n studiul amintit, i din care vom cita n
continuare# Fegulile literaturii tipografice, fi)ate de studiile lui 1arinetti, sunt practic
acelelai cu cele folosite astzi n redactarea computerizat a te)telorO Fevoluia mea (a
lui 1arinetti, n#m#! este ndreptat mpotriva aa numitei armonii tipografice a paginii,
care se opune flu)ului i reflu)ului, salturilor i izbucnirilor stilului ce curge pe pagin#
5e aceea noi vom folosi pe aceeai pagin, trei sau patru culori diferite de cerneal, i
nc douzeci de caractere diferite, dac e nevoie# 5e e)emplu, cursive pentru o serie de
senzaii similare i rapide, litere ngroate pentru onomatopee violente etc# Prin aceast
revoluie tipografic i prin aceast diversitate multicolor de caractere eu mi propun s
dublez fora e)presiv a cuvintelor (cf# $milia 5rogoreanu, op7 cit7, p# C?!# $ste uor de
observat c revoluia tipografic marinettian a influenat modul de aran%are n pagin a
unor te)te precum 'viograma din 5< =7P#, unde spaiile albe, orientarea vertical a unor
poriuni de te)t, mrimile diferite ale caracterelor dau senzaia unei spaialiti aviatice,
strbtut de d"rele fumurii lsate de alunecarea te)tual ntr-un spaiu prin e)celen
dinamic, sau primul manifest al :ntegralului, pe care-l vom analiza n continuare#
.n primul r"nd, dei este orientat doar orizontal, te)tul cunoate i o lectur
vertical, prin faptul c primul i ultimul cuv"nt sunt ngroate i au cel mai mare corp de
liter, fiind n mod clar supradimensionate fa de restO O6U.Z INTE7R,.
>A
(aceast lectur fiind, de altfel, un posibil titlu al manifestului!# /poi, n interiorul
manifestului, INTE7R,. este repetat de trei ori, de fiecare dat cu ma%uscule i
caractere ngroate, dar din ce n ce mai mici, suscit"ndu-se astfel senzaia unei
descreteri a tonalitii, iar la nivel spaial, sugestia unei imagini n oglind# .n fine, tot
te)tul conine numeroase alte formatri speciale, cursive i ngrori ale literelor,
ma%usculri sau supradimensionri (printre altele, c&iar cuv"ntul tradiie este ngroat i
supradimensionat, ceea ce confirm sensul recuperator al manifestului!, dublate de puncte
(ptrate! tipografice care marc&eaz i ele ritmul sacadat# 1ai trebuie subliniat c, spre
deosebire de premisele marinettiene, ngrorile de litere par s nu se refere la
onomatopee sau e)clamaii cu sens negativ, ci s accentueze conotaia pozitiv a
termenilor, precum se nt"mpl n cazul #muluiZ inegral, sau, cum am mai spus, n
cazul radi"iei (lucrurile nu stau altfel nici n ceea ce privete al doilea manifest, mai
reinut ns din punctul de vedere al stilului tipografic, care dispare aproape n totalitate
n celelalte te)te ale revistei!# Lna peste alta, pare c folosirea acestui stil, n con%uncie
cu frecventele ilustraii inserate n sau pe l"ng te)t, tinde s sublinieze orientarea
sincretic a :ntegral-ului, nsc"nd la lectur senzaia unei spaialiti fragmentate, dar
unitare ntr-o receptare ea nsi fragmentat, n care ritmurile agresive ale
contemporaneitii sunt percepute simultan i multidirecional, ntr-un sens recuperator#
'rec"nd la funcia imaginii n estetica integralist, s observm n primul r"nd
faptul c aproape fiecare pagin a revistei conine una sau mai multe ilustratii, n genere
semnate de 1# <# 1a)=, dar i de 1attis 'eutsc& sau 2orneliu 1i&ilescu, i intitulate de
obicei compoziie sau construcie integral# (Iu putem s nu amintim aici, nc o
dat, i de sc&iele lui 'udor /rg&ezi, din numrul dedicat lui!# /m mai comentat relaia
pe care o %oac sc&iele de decor ale lui 1# <# 1a)= cu te)tul teoretic despre teatru n
mi%locul cruia sunt inserate# .ns este vorba mai degrab de un caz singular, fiindc n
genere ilustraiile nu au dec"t o relaie ideologic, de familie, cu te)tul care apare l"ng
ele, sau mpre%urul lor, ilustr"nd cu alte cuvinte nite premise comune# -unt
construcii cvasi-abstracte, deoarece, pe de o parte, caracterul lor non-figurativ este
clar, precum i reducerea la linii geometrice de for, care reconstruiesc ns din
aceast geometrie abstract, pe de alt parte, zone figurative de sens, precum n aceast
compoziie a lui 1attis 'eutsc&, care nsoete te)tul !porting al lui -tep&an Foll#
/cesta debuteaz cu fraza -pirala desv"ririlor epocei de mecanic impune vast i
realizarea integral a trupului, de p"n acum insuficient, i, dei aparent compoziia
lui 1attis 'eutsc& nu intr n vreo relaie emblematic cu te)tul, sensul ei meta-figurativ
(realizat adic prin dezagregarea figurativului! pare s ilustreze conceptul de realizare
integral a corpuluiO e vorba de o construcie cvasi-uman, probabil feminin, al crei
aspect longilin subliniaz supleea corpului, construcie ncastrat ntr-un suport
asemntor unui arc, care trimite astfel la ideea de for reinut, sau, cum ar zice -tep&an
Foll, de linie atlet nc&egat, puls"nd viril n rezonana concertului urban actual# 1ulte
dintre ilustraiile aprute n revist intr n astfel de relaii metate)tuale cu te)tul scris pe
care l nsoesc, accentu"nd astfel impresia de obiect-imagine care reconstruiete sensul,
ntr-o lectur multipl#
Ln caz aparte n paginile revistei :ntegral l constituie reclamele, ce pot fi
considerate (vom argumenta! afine conceptului de pictopoezie, n accepia pe care o
ddeau acestuia 6ictor Krauner i Ilarie 6oronca n numrul unic din 5< =7 P7, cu minima
diferen c n cazul :ntegral-ului ele sunt (sau pretind a fi! orientate ctre o finalitate
>C
comercial# .n ceea ce privete tradiia acestui concept, de poezie vizual, cum o
numete $milia 5rogoreanu, citmO /vangarda este, prin e)celen, perioada
manifestrii poeziei vizuale# /sistm la impunerea n istoriile literaturii a unei noi
terminologii e)travaganteO calligramme, tableau-poEme (/pollinaire!, poEme simultane
('ristan 'zara!, parole in libertF, tavole parolibere (P# '# 1arinetti i poeii futuriti!, il
libro di latta ('ullio 5[/lbisola!, poem sonor (<ugo Kall!, poem optofonetic (Faoul
<ausmann!, ursonate ((urt -c&3itters!, poem optic (1an Fa=!, poEme-ob"et (Kreton!,
spare parts (2&# <# Pord!, dar i pictopoezie (Ilarie 6oronca!, pictophon (6ictor
Krauner!# Ln val ulterior de termeni se adaug primuluiO pictogram, poem iconic, poem
structur, poemblem, cromopoem, Kord-imager#, poezie vizual, poezie concret,
poezie figurativ, poezie cinetic, poezie permutaional, poezie fonetic, letrism#
($milia 5rogoreanu, op7 cit#, p# 8;C!# $ste evident, aadar, c mai toate avangardele au
ncercat redefinirea conceptului de te)t poetic, lrgindu-i aria nspre celelalte demersuri
artistice, ntre care un loc favorizat n ocup imagineaSpictura# 2eea ce difereniaz, p"n
la urm, pictopoezia lui Krauner i 6oronca de ceilali termeni propui este, aa cum uor
se poate observa, faptul c dei pictopoezia nu e pictur S pictopoezia nu e poezie (cum
o defineau cei doi!, ea nu ncepe, sau altfel spus nu favorizeaz, cu poemul (precum n
cazul celorlali termeni!, ci cu imaginea + este pictopoezie, nu poeziepictur# 2u alte
cuvinte, cu toate c ar prea c e)plicaia nu este dec"t uurina fonetic, n pictopoezie
imaginea pare a fi favorizat# *ucru care se nt"mpl, aa cum este de ateptat, i cu
reclamele publicate n paginile :ntegral-ului# 2&iar i aspectul comercial, specific
reclamelor, este prezent n Pictopoezia &o7 <56+, singura mostr a noii specii plastico-
literare, aprut n 5< =7P7, din moment ce te)tul cel mai vizibil conine numele unor
mrci ar&icunoscute, precum (oda, sau Ieva Plus# 'rec"nd la pictopoeziile :ntegral-
ului, respectiv la reclamele cuprinse n aceste prime numere, s observm c din c&iar a
doua pagin ne nt"mpin o frumoas construcie, av"nd n centru n obiect integral,
ca reclam la /telierul revistei :ntegral, condus de 1# <# 1a)=, 6ictor Krauner i
2orneliu 1i&ilescu, care ar e)ecuta decoruri interioare, mobile, covoare, ceramic,
decoruri i costume teatrale, construcii scenice, afie teatrale i cinematografice
(prezentate apoi, cum tim, ca sc&ie n revist!#
5in al doilea numr, penultima pagin este rezervat reclamelor, unele veritabile
construcii pictopoetice, incluz"nd imagine i te)t orientat vertical, oblic, cu caractere
albe pe fond negru, i cu un mesa% adesea greu de descifrat (ne ntrebm c&iar dac aceste
construcii au avut vreo funcionalitate comercial + ntr-una, de e)emplu, este aproape
imposibil de distins numele cabinetului de avocatur, doar o vizit la adresa respectiv
put"nd, probabil, soluiona problema!# /lte reclame au pur i simplu un stil de
aviogram, ordon"nd te)tul n calupuri verticale sau orizontale, drapate cu c&enare
groase care mai mult oculteaz dec"t valorific mesa%ul comercial, i n acest caz numele
sau adresa fiind dificil de descoperit n te)t# .n sc&mb, al treilea numr ne propune
reclame care mizeaz mai mult pe imagine, veritabile pictopoeme, i folosesc te)tul ca
demarcant n spaiile e)terioare, periferice ale construciei, i centrul imaginii# N astfel
de reclam ne prezint, n st"nga, ncadrate n dreptung&iuri verticale, pe fundalul unei
construcii integrale, cuvintele compot, vinuri, legume, conserve, adresa se afl n
dreapta, aproape ilizibil, spri%init i ea pe forme geometrice amintind de planul unei
strzi, n timp ce centrul este ocupat de un alt dreptung&i, nuntrul cruia apare scris
mare -'IFK$c (i, evident, de acolo privirea se mut n sus, unde putem citi, scris mai
>M
mic, %umtate pe vertical, %umtate pe orizontal, ntreprinderea!# 'e)tul ar trebui citit,
aadar, .ntreprinderea -'IFK$c# 2ompot, vinuri, legume, conserve, urmat de adres,
ns aran%area lui n construcia integralist-pictopoetic sparge liniaritatea discursului,
fragment"nd mesa%ul i fc"nd din descifrarea lui o adevrat aventur#
5ei nu n modaliti at"t de spectaculoase precum n cazul 5< =7P#, revista :ntegral
cultiv aadar i ea moduri specifice de scriitur, de relaionare a te)tului cu imaginea i
de reconstrucie a raporturilor dintre ele, care o definesc drept una dintre cele mai
originale publicaii ale noastre din perioada interbelic# :ntegral reprezint, de fapt, ceea
ce se nelegea n $uropa perioadei respective prin ,,revist de avangard# Paptul c
publicaia i sc&imba, la fiecare numr, coperta + merit incontestabil al pictorului 1#<#
1a)= + contribuie &otr"tor la impactul pe care revista l are, c&iar i acum, asupra
lectorului# .n toate cele cincisprezece numere ale revistei mesa%ele plastice i cele
formulate prin versuri se ncrucieaz, aa cum se poate constata din prezentarea lor de
p"n acum# -copul publicaiei, clar formulat, este integralismul, ca varianta rom"neasc a
constructivismului# /cesta accepta diferitele forme de e)periment, preluate ns n mod
constructiv# :ntegral renun, aadar, la operele poetice i plastice plasate sub semnul
avangardelor e)tremiste + dadaism sau futurism# -uprarealismul este negat ca program i
modalitate de e)primare, el neput"nd fi ncorporat, datorit valenelor sale individual-
subiective, n programul revistei# $fortul de sincronizare al poeziei i plasticii cu
specificul epocii, nceput de revista Punct, se accentueaz, ca i impunerea unei noi
estetici a creaiei i receptrii# /a cum rezult din comentariile ,,punctuale din paginile
anterioare, sunt multiplicate diferitele tentative e)perimentale de a gsi o coresponden
liric pentru configuraiile vizuale n micare sau fenomenele ce se desfoar rapid#
/ccentul pus pe verbe i substantive, n paralele cu editarea sau folosirea cu parcimonie a
ad%ectivelor i adverbelor, asociaiile de idei i imagini, contureaz opiunea poeilor
pentru un lirism condensat, esenializat i e)trem de fluent# Primatul vizualului,
nregistrarea de imagini multiple i apoi alturarea lor ntr-o manier asemntoare
monta%ului cinematografic, sugereaz ritmul accelerat al vieii din aglomerrile urbane
moderne# Ilarie 6oronca i -tep&an Foll, personalitile lirice ale revistei, ,,picteaz
poetic folosind niruiri de cuvinte ntre care se stabilesc, prin alturare, analogii, acestea
instituind imaginilor un regim polimorf i policrom# Perspectiva ideatic oferit lectorului
este, n acest fel, considerabil e)tins# <ituirea de ctre vizual are ns efecte diferite
asupra celor doi poei# 6oronca pare a se replia ctre interior, sc&i"nd portretul unui
persona% meditativ, care caut un refugiu n natur, trsturi ale poetului ce se vor
accentua n anii urmtori# -tep&an Folll rm"ne provocator, ironic, asentimental, purt"nd
masca unui ,,mac&o, cum s-ar spune n zilele noastre# Inseriile de ludic sau umor
,,pigmenteazdiscursul poetic# $)tensia capacitilor perceptive de care dau dovad
poeii menionai implic i formarea unei noi estetici a receptrii# *ectorul este
aproape ,,obligat s-i dezvolte o ,,sensibilitate inteligent, capabil s treac rapid de
la concret la abstract, sau de la subiectiv la obiectiv# Pundalul pe care sunt proiectate
poemele este aproape ntotdeauna oraul, acesta fiind prezentat n aspectele sale
,,strlucitoareO micare, lumini, reclame, cinematografe, vitez etc# ,,2ulorile oraului
din spaiul liric sunt n interferen cu geometriile desenelor i gravurilor# 5e altfel
acestea se numesc, n ma%oritatea cazurilor, construcii, indiferent de faptul c poart
semntura lui 1arcel Iancu, 1#<# 1a)= sau 6ictor Krauner# 2onstruim sau ,,inventm,
aadar, un spaiu nou n care viaa omului se va plasa pe alte coordonate, proiect care s-a
>;
dovedit, din pcate, a fi irealizabil# -e poate observa c titlurile ultimelor dou articole
programatice ale lui Ilarie 6oronca, 3icatrizri (nr# ?! i Pe marginea unui festin (nr#8:!
dau impresia unei detari fa de proiectul ,,integral, ele trimi"nd ctre evenimente
consumate (precum un ,,festin! sau pe cale de vindecare (,,cicatrizate!# Probabil c
titlurile indic i o sc&imbare a ideologiei autorului, care va adopta, nu peste mult
vreme, te&nici mai apropiate de suprarealism, poate tocmai datorit reducerii capacitii
de e)primare sau comunicare a subiectului ca urmare a ,,ncorsetrii abstract-
constructiviste, altfel spus ca urmare a propriei sale inventri# .n asnamblu, ns,
demersul integralist mizeaz (i poate c tocmai de aceea i eueaz! pe o estetic
pronunat sincretic i recuperatoare, renun"nd la pulsiunile distructive specifice
primului val al avangardelor europene, fapt ce l apropie de e)perimentalism (n accepia
de-acum consacrat pe care a dat-o termenului 1arin 1incu!, i care pregtete terenul
pentru primul val suprarealist i mai ales pentru e)plozia teoretic a celui de-al doilea val
imediat postbelic#
>9
CAPITOLUL V unu (192421972) i 6i&'$ 0!$
%'6!(!$i%)
Parcurgerea coleciei revistei unu d lectorului din 0::M o oarecare impresie de
ambiguitate# Pierderea ,,firului conductor al publicaiei devine din ce n ce mai evident
pe parcursul celor patru ani de e)isten# 2ontactele ntre unu i micrile avangardiste
din restul $uropei sunt destul de firave, aproape ine)istente, probabil i datorit faptului
c, n 890;, ma%oritatea revistelor e)perimentale i ncetaser apariia# (risztina
Passut&
0M
i oprete studiul despre avangardele central-europene la anul 890M, astfel nc"t
revista unu nu mai este menionat# Iumeroasele sc&imbri de atitudine, contradiciile,
mesa%ele ambigue sau insuficient de clare, provin probabil din situaia dilematic n care
se plasa curentul suprarealist spre care se ndrepta revista unu# .n varianta /ndrJ Kreton,
acesta trebuia s mpace principii ale creaiei ce derivau din teoriile psi&analitice ale lui
Preud cu idealuri de sorginte mar)ist, ceea ce s-a dovedit imposibil# 2oment"nd
avangardele artistice ale secolului XX, 1ario 5e 1ic&eli l citeaz pe /#Kreton (Position
politiSue du surrCalisme, $d# -agittaire, Paris, 89>A, p#;C!O ,,,rebuie s vism, a spus
*eninB ,rebuie s acionm, a spus 7oet&e# -uprarealismul nu a vrut niciodat altceva,
efortul su e orientat spre rezolvarea dialectic a acestei opoziii# -e pare ns c
opoziia nu a putut fi rezolvat# 5espre acelai impas scrie K# Pondane, n numrul 80
(aprilie 890M! al revistei :ntegral# 'e)tul, n limba francez (1a rCvolution et les
intelectuels7 Tue peuvent les surrCalistes# Position de la Suestion par '77 Paris +*6U!
apare la rubrica &9,:V(# 2itmO ,,/adar, Kreton vine spre Fevoluie pe drumul foarte
pur al unei cutri spirituale neimpuse de ctre fapte + ceea ce nseamnO crede el n
spiritul autonom^ + nici un acord nu este atunci posibil pe terenul mar)ismului# 5in
contr, crede el c este suficient s vin revoluia pentru ca, brusc, spiritul s se elibereze
i s se supun, fericit, valorilor nscute din fapte + atunci suprarealitii sunt ntr-adevr
revoluionari conform lui 1ar)# -e vede prea bine c nici un sofism nu ar putea s-l
scoat pe Kreton din acest cerc# Ieirile de incendiu sunt blocate (t#n#!# /cestei ,,situaii
de cumpn ce decurge din contradiciile de principiu ale suprarealismului de tip Kreton,
i se adaug faptul c te)tele publicate n revista unu nu au, n realitate, multe lucruri n
comun cu dicteul automat + te&nic de creaie propus de acest curent e)perimental, de
unde s-ar putea crede c suprarealismul revistei unu este de tip mimetic i superficial# Ln
alt motiv care ar e)clude revista unu din aria de interes a prezentei lucrri, este legat de
srcia sau c&iar dispariia imaginilor plastice din paginile publicaiei# /stfel, numerele
8-> nu sunt deloc ilustrate, n numrul ? apar numai dou desene de 6ictor Krauner,
numrul A cuprinde o singur reproducere dup o sculptur de Dad,ine, iar numrul C
reia un desen de 1a)= publicat anterior n :ntegral# 5ei se continu publicarea unor
lucrri de 1a)=, Iancu i Krauner, acestea ocup doar o mic parte din spaiul tipografic#
Ioii colaboratori (<erald, Pera&im etc#!, nc nee)perimentai, nu conving prin lucrrile
lor# .n aceste condiii, nu se mai poate discuta despre interferenele care ar putea s e)iste
ntre poezie i artele plastice# /m reluat totui prezentarea sistematic, oprindu-ne la
numrul C (octombrie 890;!, pentru o ,,sc&i de portret a revistei#
Iumrul inaugural (aprilie 890;! debuteaz red"nd n prima pagin -anifest-
ul ,,avangardei literare# Fedactat de -aa Pan, -anifest-ul ncepe prin enunarea sub
0M
Passut&, (risztina, 9p7cit7
?:
form de citat a ndemnului lui Ilarie 6oronca din 5< =P (890?! - ,,cetitor, deparaziteaz-
i creerul# Prin aceasta, dar i prin utlizarea unor cuvinte precum avion, 5U h7p7, vitez
sau citarea unor nume - marinetti, breton, vinea, tzara, ribemont-dessaignes, br%ncui,
theo van doesburg, este indicat o legtur str"ns i foarte pronunat cu generaia i
micarea anterioar# 1embrii gruprii de avangard concentrat n %urul revistei unu par
&otr"i s preia i s dezvolte, s duc mai departe principiile promovate de
3ontimporanul, :ntegral, Punct etc# /ceasta este situaia cel puin n primele numere al
publicaiei# Llterior, odat cu accentuarea orientrii de st"nga a editorilor, dup cum
mrturisete c&iar -aa Pan n cartea de memorii &scut n W46, n paginile sale se
strecoar mesa%e cu caracter subversiv, ctre ultimele numere acestea devenind din ce n
ce mai evidente i mai directe# -anifest-ul este structurat n trei pri# Prima parte
reprezint un subtil omagiu adus celor mai sus menionai, marcat prin ovaia Xraaa
Xraaaaaa Xraaaaaaaa# 2ea de-a doua parte, nc&eiat cu un accentuat
=Xooooooooooooooooo, e)prim concentrat i succint, prin termeni sau sintagme
precumO ,,arde maculatura bibliotecilor, ,,80>?ACM;9:::::::::::::::: ,g# S sau
ngra obolanii, ,,scribi, ,,aibilduri, ,,sterilitate, ,,eftimi&alac&isme, ,,brontozauri,
perspectiva revistei asupra literaturii i artei aa-zis ,,de avangard# 5rept concluzie,
-anifest-ul se nc&eie cuO ,,2ombin verb S abcdefg&i%,lmnop_rstuv3)=z S d art ritm
vitez neprevzut granit, ,,gutenberg renvii# .n spri%inul enunrii principiilor
promovate de unu i seminificative din punct de vedere al viziunii asupra artei i condiiei
artistului sunt cele dou citate din '&eo van 5oesburg, publicate de asemenea n paginile
acestui numr# .n concepia sa, ,,n secolul al XX-lea artistul distruge c"r%a, vrea s
nainteze singur# /rtistul vrea s creeze o armonie n felul artei, adic prin mi%loace
proprii de e)presie# 5oesburg problematizeaz asupra ,,artei generaiei viitoare despre
care consider c ,,va fi e)presia colectiv prin organizare i disciplin, a mi%loacelor
plastice spre o unitate real# Prin aceasta, redactorul e !ti"l neag artei orice pretenie
creatoare, arta av"nd misiunea provizorie de a construi un ambient artificial# Fedarea
acestor reflecii ale lui van 5oesburg, e)trase din articolul 'rta generaiilor viitoare
(publicat iniial n 3ontimporanul, n 890>!, indic at"t mprtirea acelorai precepte cu
cele ale premergtorilor, c"t i efortul de a nscrie publicaia ntr-un circuit internaional
de idei# Ln te)t care de asemenea se cuvine menionat este P(,@I P9PP(!3I-
P9(,I1, scris de -aa Pan i cuprins la rubrica 31:M(( 39&,(-P9@'&(# /cesta
descrie nt"lnirea autorului cu Petru Poppescu-Poetul, ,,student n tiine, care ,,scria
versuri violete - ,,Pm"ntu-i ca o carte S 5-zeu a fost zear S Iar omul e n carte S N
greal de tipar# 5evenit ulterior Nmul-Karometru, P#P#-P# ,,reaciona urgent la fiecare
sc&imbare atmosferic# 2er senin d costum alb# Ploaie d costum negru# 6i%elie d basc
neagr, surtuc alb, pantaloni negri, u#s#3# 2ombinaiuni de m obiecte luate c"te n# 'e)tul
este relevant nu at"t pentru valoarea sa, c"t pentru sublinierea atitudinii reactive fa de
cliee i de scriitura mimetic# .n fine, o caracteristic care va nsoi revista p"n la
apro)imativ numrul > inclusiv, este reprezentat de dispunerea dezordonat n pagin# .n
acest prim numr, pentru parcurgerea te)telor este necesar ntoarcerea la 8;:
o
a revistei
la fiecare pagin, acestea fiind aezate rsturnat unul fa de cellalt# `i sub acest aspect +
al dispunerii tipografice - pot fi remarcate elemente comune cu 5< =7P#
*ista colaboratorilor este semnificativ mbogit n cadrul numrului ? (iulie
890;!, fiind evident totodat rapida evoluie a publicaiei# 5ac p"n acum ilustraiile
grafice au lipsit cu desv"rire, prima pagin a acestui numr prezint un desen de 6ictor
?8
Krauner# *ucrarea nfieaz doi oameni de nisip pe o pla%, aproape sc&iai i fr
prea multe detalii descriptive#
Fevenind la discuia despre orientarea suprarealist a revistei I&I, ar fi
interesant, din punctul de vedere al lucrrii de fa, s urmrim modul n care te)tele
aprute poart amprenta curentului respectiv, n sensul parcurgerii unui traseu pe care
acesta l-a propus literaturii i artelor plastice#
Poemele ce apar n paginile revistei nu poart nici amprenta te&nicii-%oc le
cadavre esSuisse, intens utilizat de suprarealiti, te&nic asemntoare cola%ului literar
sau plastic al cubo-dadaitilor# Poemele semnate n paginile revistei I&I de 5an Paur,
/l# 5imitriu + Pueti, /l# 1arius, 6# 7&eorg&iu etc#, dincolo de valoarea literar
modest, dau impresia de cuminenie i repliere ctre zone ale simbolismului, altfel
spus indic o dispariie a ndrznelilor e)perimental + avangardiste, aa cum fuseser
practicate de Ilarie 6oronca, -tep&an Foll sau 1i&ail 2osma n paginile publicaiiilor
anterioare + 5< =P, Punct, :ntegral7 Proza sau te)tele teoretice ocup, adeseori, o mare
parte din spaiul tipografic, dezec&ilibr"nd imaginea de ansamblu a revistei# 5eran%eaz i
absena unor rubrici fi)e legate de teatru, cinematograf sau tiri culturale e)terne#
:ntegral ddea impresia de solidaritate a tuturor ramurilor artei n pledoaria pentru
modernism i spirit novator, ceea ce nu se mai nt"mpl cu revista I&I#
.ncerc"nd s pledeze pentru @eabilitarea visului (I&I, nr# >?, martie 89>8!, de
fapt a atitudinei pe care omul o ia n faa lui, ls"ndu-se luat de valul retoricii, 7eo
Kogza c&eam imperativ visulO vreau visul mai substan, mai scr"net, mai edificator
dec"t nsi realitatea, sau vreau visul sond, visul solid, n condiiile n care, cum
tim, visul nu poate fi programat (dar oare nu acest lucru l ncearc i suprarealitii^!#
'e)tul lui Kogza este adeseori menionat n critica de specialitate ca un argument pentru
orientarea suprarealist a revistei I&I# .ns n cele trei pagini ale articolului nu apare
nicio aluzie la dicteul automat sau folosirea strilor de obnubilare ale contiinei, acele
perioade dinaintea somnului i, mai ales, de dup somn, n care cenzura instituit de
propria raiune are cotele mult sczute, oferind alte perspective imaginativ-creative + o
te&nic de lucru care favorizeaz intuiia i procesele cerebrale infracontiente# 6italitatea
t"nrului, pe atunci, 7eo Kogza, pare s fi e)ercitat o fascinaie asupra lui -aa Pan i
-tep&an Foll, astfel c el devine principalul colaborator al revistei, public"ndu-i aici
poeme, proze de mici dimensiuni i articole teoretice# Poate c succesul se datora i
faptului c Kogza propunea modelul poetului- reporter, un mai vec&i deziderat al
scriitorilor e)perimentali din Fom"nia, idee reluat i susinut cu aplomb de Paul -terian
n articolul Poezia agresiv sau despre poemul reporta" (I&I, nr# >A, mai 89>8!# Ln
merit al lui Kogza este acela de a fi introdus n lirica rom"n filonul epic, aa cum o face,
de pild, n poemul -isterioasa crim din comuna Jutenari (I&I, an II, nr# 0:,
decembrie 8909!# 1arin 1incu
0;
i reproeaz lui Kogza faptul c literaturizeaz prea
mult# Procedeul inseriei unor segmente de realitate ntr-un poem i insufl acestuia, ntr-
adevr, o anume senzaie de viu, proaspt, ancorat n e)istenial# 2u singura condiie ca
aceste segmente de tip reporta% s fie semnificative din punct de vedere al demersului
poetic# Ltilizat e)cesiv, reeta sau invenia i pierde eficacitatea# /par, apoi,
problemele de limba%# 2onteaz i ponderea cuvintelor fruste dintr-un te)t# /cesta nu
devine valoros numai pentru c i-a permis s utilizeze termenii " (cuv"ntul n sine
are, dealtfel, o configuraie sonor neplcut!, incest sau vagin- ca s dau c"teva
0;
1incu, 1arin, 9p7 cit7 p ??
?0
e)emple e)trase din repertoriul poetului 7eo Kogza# --ar putea spune c Kogza
vulgarizeaz prea mult sau + ceea ce este mai grav + confund se)ualitatea cu
erotismul, prima dintre noiuni fiind legat de o trebuin fiziologic primar, iar cea de a
doua reprezent"nd o necesitate psi&ologic intim mpletit cu termeni din aceeai sfer a
manifestrilor umaneO tandree, nevoie de rspuns afectiv, senzualitate, etc# 2itite cu oc&ii
lectorului de acum, unele afirmaii ale lui Kogza sunt c&iar %enant + carag&ioase# 5e pild
anunul prin care acesta se eri%eaz n psi&analist + 7$N KN7D/ P/2$ /I/*ID/
6I-$*NF (I&I, an III, nr# 0C, iunie 89>:! sau acel imperativ /2/5$1I2I$II
K]FK$FI\I-6] P$ 2F$I$F (I&I, acelai numr!, aparin"nd celui ce va deveni, la
r"ndul lui, academician#
Ln te)t interesant i nc actual, este (xasperarea creatoare (I&I, nr# >>,
februarie 89>8!, n care Kogza reia i dezvolt o idee e)pus de 2laude -ernet (I&I, nr#
8A, iulie 8909!#
Kogza vorbete despre o stare de spirit caracteristic poeilor i pictorilor
e)presionitiO -crisul nostru nu e cutarea de a a%unge ntr-o lume pe care am nzuit-o, ci
trebuina implacabil de a evada din alta care ne e)aspereaz# Iu e)asperarea mpotriva
unei lumi, unei ri, unei categorii oarecare, ci o e)asperare total, organic# N e)asperare
cosmic# -auO -crisul, o aciune n panic# $ ca o fug dezesperat dup aierpe o
planet cu atmosfera rarefiat# -auO $)asperarea ca un nimb, ca o cunun de spini#
$)asperarea ca un nger pzitor pentru nempotmolirea n satisfacii# $)asperarea ca un
pat de tortur i scrisul, singurul nostru g"tle%# -pre finalul te)tului Kogza reface aliana
spiritual dintre poezie i picturO Pormm o lume altfel, cu totul desfcut de
organizaia literaturii T###U# `i revendicm de a fi din aceeai substan pe toi pictorii ale
cror p"nze au cltinat lumea ca nite cutremure T###U# Investii cu ea Tcu e)asperarea
creatoreU formm un grup al crui blazon este zbuciumul i nelinitea noastr (vezi
ane)a 8:#I#89!#
5ealtfel acest numr >> al revistei I&I pare s indice o sc&imbare de atitudine#
.n pagina a treia apare articolul 3ontribuii sumare la cunoaterea micrii moderne de
la noi, semnat de 1# <# 1a)=, n care se reparcurge traseul istoric al tandemului
avangardist pictur + poezie dintre 890> + 89>8#
Fevenind ns la comentarea traseului parcurs de revist, numerele >> + >9, adic
aproape tot anul 89>8, aduc iari n prim plan relaia dintre poezie i pictur# /stfel, n
numrul >? este publicat un lung fragment din /# Kreton tradus n limba rom"n iar n
numerele >A + >C sunt publicate, sub titlul PI2'LF/ */ DI5, fragmente din cartea lui
/ragon - 1a peinture au dCfi i comentarii pe marginea acesteia (vezi ane)ele 8:#I#0:-
0>!# .n subsolul ultimei secvene din /ragon se specific faptul c autorul regret de a se
fi limitat la pictur i rezerv de a reveni ntr-un mod metodic asupra problemei cola%ului
n literatur n cursul unui studiu care va complecta prezentul articol i va permite
generalizri mai mari# 5in pcate, ncep"nd cu numrul ?: revista I&I dob"ndete
treptat o orientare socialist, ultimele numere cuprinz"nd c&iar poeme care vor constitui
modele pentru literatura proletcultist de mai t"rziu (vezi ane)ele 8:#I#0? - 0A!#
5in perspectiva noastr, I&I este relevant mai ales deoarece reprezint tranziia
de la constructivism ctre un prim val suprarealist rom"nesc care, dei decalat n plan
european i fr mari pretenii teoretizante, va influena decisiv apariia gruprii
bucuretene imediat postbelice, recunoscut de Kreton drept centru al micrii
suprarealiste inetrnaionale# .n acest proces de tranziie vor fi implicai c&iar actorii cei
?>
mai importani ai demersului integralist, Ilarie 6oronca i -tep&an Foll, alturi de c"iva
dintre pictori, care resimt n propriul discurs diluarea pe care o presupune procesul de
permeabilizare a semnului artistic i constituirea sa ntr-o sinta) ea nsi normativ# 5e
aceea, vor ncerca n filiaie suprarealist s sondeze un altfel de limba%, cel al
psi&ismului profund, pe care un 6ictor Krauner, de e)emplu, l va performa n mod
strlucit n pictura sa + i nu este deloc nt"mpltor c receptarea sa internaional se va
face n primul r"nd datorit apartenenei la suprarealism# -ubiectul angrenat n real pare
s coboare n propria interioritate, parc anticip"nd adormirea pe care o va cunoate
raionalitatea prin catastrofele celui de-al doilea rzboi mondial (aceasta este, de altfel,
perioada de ascensiune n plan european a micrilor naionaliste! + c&iar n timpul
rzboiului, de e)emplu, 7ellu Iaum va scrie 3uloarul somnului# -incretismul
recuperator pe care l ncercaser, n variantele sale ma)ime, revistele avangardiste
rom"neti 5< =7P# i :ntegral va fi reluat abia de al doilea val suprarealist i va
supravieui, dup instaurarea dictaturii comuniste, abia n c"teva vagi forme
constructivist-proletcultiste, de pild n opera propagandistic a unui 1# <# 1a)=# $l va
avea ns influene ma)ime n creaia ulterioar a lui Krauner, dup cum vom vedea din
studiul de caz, i n arta contemporan#
??
CAPITOLUL VI U- %)'"i' "( #!.8 Vi#)* 9!'-(
.n octombrie 890?, Ilarie 6oronca, -tep&an Foll, 1i&ai 2osma (2laude -ernet! i
6ictor Krauner editeaz4 revista 5< =P, moment despre care -tep&an Foll i aminteteO
,,Iat4 ce ne fr4m"nta n nocturnele i incandescentele noastre promenade# 2u e)uberana
lui Ilarie 6oronca, cu transparena &ieratic4 a lui 6ictor Krauner, cu mallarmeana
participare a lui 2laude -ernet, i cu nu tiu ce din partea mea, n octombrie 890? T###U, a
ap4rut prima revist4 modernist4 de la noiO 5< =P#
Pentru 6ictor Krauner nclinaia spre lectur i scris a nsemnat c"teva lucruri
precise i importanteO ntreinerea i potenarea imaginarului artistic, afirmarea i
clarificarea unor idei, completarea i e)plicarea creaiilor plastice, conceptualizarea
e)presiei picturale# Lneori programatic, dar de cele mai multe ori n virtutea unei
necesiti ,,supraraionaliste, pictorul Krauner se apuca de scris# `i nu e de mirare c
printre prietenii lui s-au numrat at"ia poei# /a se face c parcurgerea crilor de
iniiere n ezoterism i ocultism era dublat, cu aceai pasiune, de lectura poeziei# *ungul
ir de ilustraiiSinterpretri grafice la crile de poeme ale unor prieteni a nceput n 890>,
cu @estriti-le lui Ilarie 6oronca# 2omentariului grafic druit de 6ictor Krauner, peste un
an Ilarie 6oronca i rspundea printr-o cronic la e)poziia celui dint"i, desc&is la
sala ,,1ozart din KucuretiO ,,5in toate etapele de evoluie, e)presionism, cubism i mai
cu seam cea din urm, superior i abstract ordonat + constructivism + personalitatea 5-
lui 6ictor Krauner se distinge cu luciri de metal, cu opriri sigure de stilet# 5e altfel, orice
comentar ar fi de prisos# Npera 5-lui Krauner trebuie vzut n ntregime, fr sinuoziti,
ca o rupere de torent# 5intre p"nzele multiplu i sigur desfurate, pictorul 6ictor
Krauner apare ca un adevrat artist creator, cu rare elemente de invenie# 5-l 6ictor
Krauner e din rasa marilor inovatori# N ras fecund, n faa creia porile inteligenei i
ale subcontientului cad zdrobite# -unt marii vestitori ai secolelor# 2uv"ntul lor, nainte
de a fi meteug, e pasiune, pasul lor zg"rie s"ngeros scoara veacului# T###U $ o ras de
cele mai multe ori de sacrificiu, cel puin p"n n clipa acceptrii unei formule adoptate
de toi# $ o convingereO 5-l 6ictor Krauner nu va mbrca niciodat academisme# .n
atitudine i privire, n linie i culoare, 5-l Krauner poart fulger# 5e opera lui, imbecilii
vor trebui s se apropie cu paratrsnet#
/ceste r"nduri au aprut n revista 5< =P, n octombrie 890?# 2"teva pagini mai
ncolo, Ilarie 6oronca preciza, sub pseudonimul /le)# 2ernatO ,,*umea trebuie
reinventat# 1ereu inedit# 5e aceea invenia 5-lor 6ictor Krauner i Ilarie 6oronca
PI2'NPN$DI/ apare ca rspunsul unei necesiti imediate# PI2'NPN$DI/ e sinteza
artei noi i ar putea fi ea singur %ustificarea gruprii 5< =P#
1ai mult, n reeta cu pricina intr"nd i (auto!reclama provocatoare, un alt te)t n
limba francez adugaO ,,1' P:3,9P9Y!:( invention du peintre A:3,9@ J@'I&(@ et
du poCte :1'@:( A9@9&3' est la dernier cri de l2heure actuelle7 ,ous les dand#s
doivent se tailler leur habit d2aprEs la coupe pictopoCtiSue7 1a pictopoCsie revivifie tous
les courants rCvClateurs d2art nouveau7 1' P:3,9P9Y!:( rCalise enfin la vrai s#nthEse
des futurismes dadaismes constructivismes7 1es attitudes les plus CloignCes se retrouvent
universallement fCcondCes dans le mouvement pictopoetiSue, mots et couleurs reZoivent
une nouvelle sonoritC, la sensation ne se perd plus777 .n anul 8909, 6ictor Krauner a
ilustrat nc un volum de poeme semnat Ilarie 6oronca (Jrara nopilor!, dar
?A
colaborarea lor pictopoetic a ncetat odat cu dispariia revistei 5< =P (numrul din
octombrie 890? fiind i singurul!#
5up o prim cltorie la Paris (890A-890C!, 6ictor Krauner a revenit la Kucureti
cu o mai evident nclinaie spre suprarealism (n Prana av"nd ocazia s vad e)poziia
grupului din %urul lui /ndrJ Kreton, desc&is la 7aleria Pierre *oeb, n noiembrie 890A!#
`i asta s-a putut constata n e)poziia sa, organizat de el nsui n 890M, tot la sala
,,1ozart# .n anul urmtor ncepe colaborarea cu desene la revista unu i relaiile lui cu
poeii din avangarda rom"neasc se vor ad"nci#
Felaia lui 6ictor Krauner cu poeziaSpoeticul se diversific# Pe de o parte a publicat n
revista unu, p"n la dispariia acesteia (89>8!, desene solicitate de editor# Pe de alt parte
a continuat s ilustrezeScomenteze versurile prietenilor siO iagrame de -aa Pan, 890;
(n recenzia tiprit atunci n 3uv%ntul, Perpessicius scriaO ,,Kizarele desene ale d-lui
6ictor Krauner sunt cele mai inteligente ar%e ale feminitii din vremea noastr###!,
Jrara nopilor de Ilarie 6oronca, 8909 #a#, iar mai t"rziu, dup ntoarcerea din cel mai
lung se%ur parizian (mai 89>:-februarie 89>A!, rumeul incendiar, 89>C i 1ibertatea de
a dormi pe o frunte, 89>M de 7ellu Iaum#
Llterior, artistul ncepe s produc pe cont propriu pictopoezii# Probabil i-a dat
seama c era n stare s susin i partea literar, dup ce revista -eridian din 2raiova i-a
publicat un poem (89>C!# Nricum, n timpul ultimei sale ederi n ar (89>A-89>;! s-a
artat intens preocupat de problema poeziei, dup cum ne informeaz acelai -aa
PanO ,,6ictor Krauner intenioneaz s iniieze regruparea unor tineri n %urul unei reviste
de poeme#
Prin 89>:-89>8, 6ictor Krauner recursese de%a la primele inserturi ,,literare
(citate sau comentarii! n propriile tablouri# .n registrul superior al tabloului ,,Ne ne
m2aime pas se poate citiO ,,I* -$F/I' 5G/L'/I' P*L- -'eFI*$ 5$ S 2<$F2<$F
/ 'NL' PFIX / PNF2$F *$ 5e-'II fL$ */ S -I'L/'INI IG/ FI$I 5$
5F/1/'IfL$ SS H$ I$ 1G/I1$ P/- ('r fi cu at%t mai steril ncercarea de a fora
cu orice pre destinul, cu c%t situaia nu are nimic dramatic# &u m iubesc7 t#n#!# -cris n
acelai loc al tabloului, un alt te)t nsoete i completeaz ,,2ompoziia cu balaur (de la
1uzeul Iaional de /rt Kucureti!#
.n pofida numeroaselor cutri, plec"nd i apoi ntorc"ndu-se n spaiul autonom
al picturii, 6ictor Krauner nu a renunat la ideea de pictopoezie# 5ar mai nt"i trebuie
spus c nu a renunat niciodat la poezie, n sensul larg al termenului#
-e pare c Krauner i-a urmrit cu obstinaie demersul pictopoetic, el realiz"nd
remarcabilul Iltratableau biosensible n martie 89?;, nainte de a se retrage n $lveia, la
prietenii si <ans-Fudolf i -ilvia -tauffac&er, de teama e)pulzrii care i amenina pe
rezidenii rom"ni cu o situaie neclar n Prana# -ub titlu se poate citiO ,,2aptul acestui
document e fr capt# 2ompoziia autobiografic (ulei pe p"nz, ;;,M g 88Ccm!,
alctuit din trei registre verticale care cuprind o suit de imagini + unele cunoscute din
lucrrile anterioare + nsoite de e)plicaii scrise, are un stor# i trebuie citit ca atare,
sincretic, c&iar de la prima meniuneO ,,PI2'NPN$DI$ S '/K*NL 6NFKII5 5$
I-'NFI/ /L'NKIN7F/PI2] S 1I'N*N7I2] I1P$FI/*] / *LI 6I2'NF
KF/LI$F# Iar n st"nga persona%ului invocatO ,,6I2'NF IIPIII'/$ I1P$F/'NF S
h Tsemnul infinit, n#a#U S 2$I'FL `I I*L-'F/ I/`'$F$ 5II'iI / LII2L*LI S
6I2'NF .1P]F/' IIPIII'# .ntr-o manier autoironic i n limba francez, povestea
cotinu, dar cu o puternic dominan a ,,dimensiunii rom"neti, aa cum aprea ea n
?C
memoria artistului, plecat definitv din ar cu un deceniu mai nainte# .n centrul primului
registru al tabloului se nal un turn de crmid roie# .n dreapta lui + un desen cu
urmtoarea e)plicaieO ,,NFI$I' S grad de prostie S lumea asta S un brbat aezat pe
clc"ie se strduie s sfarme o piatr uria cu un ciocan minuscul# Iar n st"nga + alt
desen cu o alt e)plicaieO ,,NFI$I' S el se afl pe malul unui r"u, al crui pod a fost
construit, nu peste ap, ci alturi, pe unul dintre maluri# 2&iar deasupra turnului st scrisO
,,centru al sensibilitii S inepuizabilul pu autopropulsor, iar pe frontispiciul turnuluiO
,,-/F7I1$7$'LD/B sub aceast inscripie + o stem i sub eaO ,,PNF'F$' /*
'/']*LI S *$7/' 5$ *N2L* I/'/*# .n portalul turnului stau fa-n fa dou
persona%eO unul, n inut de soldat roman (,,-'/*II pe coif - ,,'F/I/I dedesubt!,
are n m"na dreapt o pancart cu meniuneaO ,,F$PLK*I2/ PNPL*/F] I1P$FI/*]
P$F-NI/*]B cellalt, n veminte regale (,,1/D/FI2< pe coroan - ,,5$2$K/*
dedesubt!, ine n m"na st"ng o cup cu otrav, iar n cea dreapt o sabie nfipt n
p"ntec# 2red c nu mai e nevoie de nici o e)plicaie n plus, alegoriile i simbolurile,
satira i polemica fiind clare# `i acum vine surprizaO de pe pragul turnului, ntr-un con de
lumin, se revars o aezare (cu case, un co de fabric, o coal, o biseric! i numele ei
e)plicit + PI/'F/ I$/1'D# Iat legenda care nsoete acest fragment al
ultratablouluiO ,,Nraul natal strivit de amintirile cele mai ndeprtate nu rezist la
reconfruntri# /ici i aa se termin primul registru vertical din dreapta lucrrii#
/l doilea registru, median, ncepe cu enumerarea celor cinci ,,NPF$-NFI#
/cetia suntO ,,'/']* a spusO ru copilQ S 5N2'NFL* a spusO igien mentalQ S
PFNP$-NFL* a spusO asocialQ S H/I5/F1L* a spusO indezirabilQ S 2FI'I2L* a spusO
ru pictorQ# $i bine, te)tul acesta scurt, un fel de (pseudo!manifest sau protest, a
constituit pentru muli comentatori c&eia prin care au descifrat pictura autobiografic a lui
6ictor Krauner# .n continuare, pe vertical (de sus n %os, ca i-n cazul primului registru!,
se deruleaz imagini brauneriene familiare, antropo i zoomorfe, nsoite de e)plicaiiO
,,7]II/ <IPIN'ID/'] (demonii sunt acoloQ!B ,,$6I5$I\/ 6I2'NF (h! S un
ciocan i un arpe dublu S ** n m"ini simboluri ale S apogeului gloriei sale 6I2'NF h S
privind fiecare n alt parte S nseamn o vast inteligenB ,,PFL2' INL + F$/*L*
I$2F$/'B ,,-omnambula prote%at prin mitridatizare n faa influenelor malefice ale
lumii interioareB ,,-omnambula + PlticeniB ,,P</-I/II5$- + pentru a ascunde
ideileB ,,PF$*I1II/FII II'FN-P$2'I6$ S amestecarea curenilor distructivi ai
timpului# /ici se termin referinele la evenimente concrete din biografie, pstrate n
memorie# Fegistrul al treilea are ca figur dominant ,,7N*$1L* /L'N'/F/PI2
II'FN-P$2'NF, deasupra cruia scrieO ,,/$1/$'< S 6$FI'NI, mai %os
proclam"ndO ,,modificarea simurilor# 5up o e)plicare a ,,.I/*'$I `'III\$ n
funcie de fazele *unii, vine urmtoarea concluzieO ,,6ulnerabilitatea opresoruluiO
prezena mea (sabia l taie n dou!### ,,Ln brbat cu nfiare energic i-a scos sabia
din teac, retez"nd o int fcut dintr-o ppu moale care, dezmembrat, las s cad
rumeguul din care e fcut# Iar sub figura impozant din partea de %osO ,,6I2'NF h la
ceremonia de iniiere# /ceast niruire cinematografic de te)te, mpreun cu imaginile
care le nsoesc, produc o puternic impresie i, totodat, dezvluie coerena unui proiect
artistic at"t de complicat la prima vedere, prin ncrctura de simboluri, semne, elemente
de bestiar fantastic etc# .n plus, Iltratabloul biosensibil reprezint o prefesiune de
credin sau ceea ce ar putea fi numit ,,arta pictopoeziei lui 6ictor Krauner#
?M
2a orice artist plastic, 6ictor Krauner a utilizat i el desenul ca mi%loc pregtitor#
.ns permanent a trecut dincolo de acest punct, desenul constituind un comentariu paralel
sau o dezvoltare a imaginii finale# 5esenul i cuv"ntul# .n aceast frenezie a notaiei
grafice, Hac_ues Keauffet identific un ,,automatism pictural care, dup opinia lui, ar
descinde dintr-o recomandare a lui /ndrJ KretonO ,,- nnegreti &"rtia cu un ludabil
dispre fa de ceea ce ar putea s urmeze din punct de vedere literar###
09
# 1erit reinut
asocierea cu literatura, ca mediu al coagulrii te)tuale# 5ar, mai aplicat, Hean-Kaptiste
Hol= se refer la ,,caracterul presintactic al desenelor compuse la 6ictor Krauner,
pun"ndu-l n legtur cu un element biograficO cunoaterea limbii germane#
2onsiderat a fi unul dintre reprezentanii cei mai caracteristici ai suprarealismului,
6ictor Krauner nu este totui numai at"t# $l este mai apropiat spiritual de 1a) $rnst, de
pild4, asociind e)plor4rile n realitatea secund4 cu moduri e)presioniste de a prezenta
realul, p4str"nd ns4 gustul ordinei i geometriei de viziune constructivist4B prima
perioad4 bucuretean4 este evident4 n acest sens#
5ou te)te de 6ictor Krauner, pe care le redm, dovedesc talentul literar al
pictoruluiO ,,Iu m &rnesc dec"t cu lucruri foarte buneS dup gustul meuSbelug de
ploaie de psriS belug de s"ni feciorelniciS ntini pe tot corpulS nepoii din celuleS teama
care-i vars picturile colorateS n trepidaii mortaleS teama unei dorine s"ngeroase-
feroceS femei cu ventuze lipite de corpS c"teva plante cu mirosuri diverseS c"nd dinii moi
se molfie cu limbaS cu gingiile lic&ide din gurS cu balele uriae ale clipelor uniceS fr
geografieS fr spaiuS i ###S belug de ploaie de psri (te)t nedatat/7 5in cel de-al doilea
+ !3@:!9'@( &:-H&I: redactat n 89C?, transcriem doar un fragmentO ,,Port acest vid
n mine de nu tiu c"nd i timpul nsui, contaminat de destrmare, poart trupul meu
neputincios i greu cu care nu tiu ce s fac# Pe de alt parte, din nimic, apare o iluzie
care arat ca o aventur e)altant, care va trimite pulsaii noi spre inima acestei stri de
inaciune### $)ist cu siguran undeva un stimul, dar aceast lume, n care am fost
obligat s triesc i pe care am respins-o sistematic numai pentru a prote%a ceea ce aveam
n mine subiectiv i sensibil, mi pare acum ca o grmad de cenu unde nu pot s iau n
seam apelul, cci ea sufoc total i real ntreaga mea fiin###
.n carnetele din $ondul Jrauner de la 1uzeul Iaional de /rt 1odern din Paris
se afl o mulime de notaii cu caracter literar, adunate de-a lungul c"torva decenii# Ln
material brut din care s-ar putea scoate cel puin un volum# Ln poem nedatat al pictorului
este edificator n acest sensO ,,6"ntorul, pentru a nimeri mai bine, nc&ide pentru o clip
oc&iul st"ng#S -oldatul, pentru a mpuca mai bine, nc&ide oc&iul st"ng#S Huctorul, c"nd
intete, nc&ide oc&iul st"ng pentru a trimite bila sau sgeata c"t mai aproape de centrul
intei#S ###$u niciodat nu am nc&is oc&iul st"ngB probabil c el mi-a fost luat din
nt"mplare pentru a vedea mai bine centrul vieii# -e nelege c aici este vorba despre
accidentul care l-a marcat definitiv i pe care l-a interpretat ca rezultat al unei premoniii#
2eea ce nu l-a mpiedicat s vad centrul vieii i s marc&eze astfel, prin demersul su
pictopoetic destructurant nceput la 5< =P, ntreaga avangard artistic european#
09
Kreton, /ndrJ, (ntretiens, $d 7allimard, Paris, 89M>
?;
CONC.U8II
Pe parcursul acestui studiu am putut urmri felul cum artele plastice
interacioneaz cu discursul literar n paginile revistelor de avangard rom"neti
3ontimporanul, 5< =P, Punct, :ntegral i unu, de la forme ironic-activiste (caricaturile
antiliberale din 3ontimporanul!, la unele care presupun destructurarea radical a ambelor
limba%e (n 5< =P!, ori de la tentative de realizare a unei utopice sinteze constructiviste
(n Punct!, p"n la constituirea sincretismului recuperator care i este specific revistei
:ntegral, i sf"rind cu translarea ctre discursul suprarealist n unu, sau cu ntreaga
carier pictopoetic a unui artist e)ponenial precum 6ictor Krauner# Ipoteza noastr
principal, pe care am enunat-o n introducere i pe care am ncercat s-o argumentm de-
a lungul acestei e)puneri, este c mutaia radical pe care o cunosc funciile semnului
artistic este consecina fireasc .i obligatorie/ a unei schimbri de paradigm pe care,
poate, avangardele europene o sesizeaz primele i la modul cel mai acut# /ceast
sc&imbare a orizontului de cunoatere se petrece undeva n pragul secolului XX,
contientizarea ei fiind accentuat de e)periena traumatizant pe care o aduce primul
rzboi mondial + nu este nt"mpltor faptul c primul curent de avangard care i
propune destructurarea total a limba%elor, merg"nd p"n la abolirea oricrei sinta)e (este
vorba aici, evident, despre dadaism! apare n timpul rzboiului# /vem practic de-a face
cu refuzul subiectului de a mai performa un limba% care n planul realului are efecte at"t
de devastatoare, i cu contientizarea faptului c acest limba% (neles ca discurs al
cunoaterii, i incluz"nd prin aceasta toate limba%ele! e)prim un orizont epistemologic
depit (de aici ndemnul futurist de a distruge muzeele, nelese ca ar&ive
enciclopedice ale acestei episteme! i, n acelai timp, c este necesar crearea unui alt tip
de discurs care s e)prime noua paradigm# 5e aceea, efortul destructurant pe care-l au n
comun, la nivelul limba%elor artistice anterioare, toate avangardele interbelice europene,
este dublat (mai ales dup apariia constructivismului! de tentativa de a inventa sau de a
construi limba%e capabile s e)prime situarea subiectului n ritmul-vitez al modernitii#
5ubla tensiune, n acelai timp deconstructiv i reconstructiv a avangardelor, d i
diferenele lor specifice + de pild, curentele de p"n la dadaism folosesc n primul r"nd
mecanismele destructurante, focaliz"ndu-se pe dizlocarea linearitii discursului (de aici
numeroasele invenii tipografice, ori cuvintele n libertate futuriste, precum i sinta)ele
aleatorii dadaiste!, sau, n planul artelor plastice, pe dizlocarea structurilor figurative#
/ceast prim etap a avangardelor istorice are n centru diversele tentative de invenie
a unor limba%e noi (precum este celebrul limba% transmental zaum!, pe c"nd n al doilea
stadiu se poate vorbi mai degrab de ncercri de construcie a unor noi forme de
discurs, pornind de la obiectele n spaiu care fundamenteaz teoria constructivist, n
timp ce suprarealismul (i, n anumite forme, integralismul rom"nesc! probeaz
refacerea, redescoperirea sau reconstrucia unor limba%e + acest lucru imprim"ndu-
le i accente e)perimentaliste# $ste ns, de observat c toate tensiunile care domin
c%mpul avangardelor interbelice cauzeaz, cum am spus, cliva"e importante n
mecanismele discursive, care implic n mod necesar restructurarea funciilor semnului
artistic i astfel, interferena tuturor formelor de expresie# $ste uor de argumentat c
atenia pe care o acord revistele de avangard (inclusiv, deci, cele rom"neti! diverselor
arte noi (precum cinematografia!, de natur a influena n mod direct peisa%ul urban
(ar&itectura! sau care implic participarea mai multor limba%e artistice (construciile
?9
unor 1arcel Iancu sau 1a)=, ca s nu mai vorbim de pictopoeziaSpictop&on-ul lui
Krauner i 6oronca i de diversele forme de poezie vizual! transmit foarte clar dorina
de a e)perimenta pe toate palierele interaciunea diverselor mecanisme discursive#
:nterferena dintre arte nu este, aadar, o consecin izolat a poziiilor teoretice
specifice unora dintre curentele de avangard, ci o constant a tuturor avangardelor,
care semnalizeaz tocmai angrenarea n dublul proces de restructurare i redefinire a
semnului artistic, de natur s duc la un limba" n msur s exprime modernitatea# 5e
e)emplu, este semnificativ faptul c revista 3ontimporanul (dup debutul violent
antiliberal! devine realmente o revist de avangard abia atunci c"nd ncepe s publice
grafic i fotografii constructiviste care implic, se refer la sau comenteaz te)tul alturi
de care apar, scurtcircuit"nd astfel linearitatea discursului i propun"nd lecturi comple)e
non-lineare# Piliaile sunt directe, dac ne g"ndim c directorul 3ontimporanului, Ion
6inea, public i n singurul numr din 5< =P (dei, probabil, te)tul cel mai cuminte
din toat revista!, care va propune varianta ma)im de radicalism estetic din
avangardismul rom"nesc, printr-o restructurare agresiv a mecanismelor discursive at"t la
nivelul performrii lor, c"t i la nivelul receptrii, prin celebrul ndemn cetitor,
deparaziteaz-i creierulQ (preluat de primul numr din unu!# .n continuare, revista Punct
este cea care va ncerca o prim (dar destul de timid! delimitare specific, n tentativa de
a configura o variant proprie de constructivism, intitulat (prin vocea lui Ilarie 6oronca!,
sintetism# .ns cea care va da realmente o nuan original i inovatoare bac,ground-
ului constructivist va fi revista :ntegral, prin accentul pus pe sincretismul recuperator i
non-distructiv, care i apropie poziia teoretic de una cu pronunate accente
e)perimentaliste, precum se nt"mpl i cu al doilea val al suprarealismului rom"nesc, cel
de dup rzboi, care n-ar fi fost posibil fr revista unu i, mai ales, fr evoluia pe care
au cunoscut-o e)ponenii principali ai primei avangarde rom"neti, Ilarie 6oronca, 6ictor
Krauner sau -tep&an Foll, cu toii nscrii pe o traiectorie din ce n ce mai apropiat de
suprarealism# $ste momentul istoric n care se impun, n plan european, forme agresive
ale discursurilor ideologice, naionaliste i comuniste, care i atrag pe muli (inclusiv
dintre avangarditi, dac ne g"ndim doar la 1arinetti sau la alii cu simpatii de st"nga,
devenii dup rzboi proletcultiti! tocmai din cauza faptului c sunt i ele limba%e
realmente noi, fr a avea ns permeabilitatea specific celor nscute din demersul
avangardist# Poate ca o consecin a succesului acestor limba%e dure rapid canonizate,
discursul avangardist se interiorizeaz i, n perioada rzboiului, se transform ntr-o
ncercare de sondare a fundamentelor subiectului, prin ultimele manifestri ale
suprarealismului, ntre care un rol important l %oac cele ale grupului de la Kucureti,
care duc n mod direct ctre e)perimentalism# Lnii artiti evolueaz independent pe
aceeai traiectorie, precum este cazul lui 6ictor Krauner (care-i trece pe paaport
meseria de pictopoet!, ns at"t n cazul lui, c"t i al altora, concluzia pe care o putem
desprinde din aceast analiz (succint i descriptiv! a interaciunii dintre arte n
revistele rom"neti de avangard ar fi, credem, aceastaO interferena lor este unul din
semnele .poate, cel mai important/ al unei schimbri paradigmatice pe care avangarda o
sesizeaz la modul radical, i care conduce, prin evoluiile complexe pe care le suscit
cliva"ele la nivelul formelor discursive, la constituirea unor limba"e inter-mediale care i
devin apoi specifice societii postmoderne 0 altfel spus, c fenomenul interferenei
artistice din perioada interbelic este unul dintre semnele care anun paradigma
postmodern#
A:
9I9.IO7R,:IE 4E.ECTI;<
0# /drian 1arino- (chos futuristes dans la littCrature roumaine, in 1ittCrature
roumaine# 1ittCratures occidentales# @encontres, $d# -tiintifica si $nciclopedica,
Kucuresti, 89;0
># /gnWs -ola- 1e futurisme russe, Paris, 89;9
?# /lain Houffro=- Jrauner, 7eorges Pallj 1usJe de Poc&e, Paris, 89A9
M# /melia Pavel- Pictura romaneasca interbelica7In capitol de arta europeana, $d#
1eridiane, Kucureti, 899C
9# Kreton, /ndrJ, (ntretiens, $d 7allimard, Paris, 89M>
88# /ndrei Niteanu- Poezia vizual, n 3aietele ,ristan ,zara, numrul 8, $d# 6inea,
Kucureti, 899;
8C# 2onstantin Prut- icionar de art modern, $ditura /lbatros, Kucureti, 89;0
8M# 5an 7rigorescu- ictionarul avangardelor, $d# $nciclopedica, Kucuresti, 0::>
00# $lodie 6itale- 1e Jauhaus de Keimar +*+*-+*6<, editata de Pierre 1ardaga,
0># $ls <oe,- ,heo van oesburg, 9euvre 3atalogue, Ltrec&tSNtterlo, 2entral
1useumS(rVler-1Eller 1useum, 0:::
0A# $milia 5rogoreanu- :nfluene ale futurismului italian asupra avangardei
rom%neti7 !incronie i specificitate, $ditura Paralela ?A, Piteti-Kucureti, 0::?
0M# Pernand *Jger- $uncii ale picturii, $d# 1eridiane, Kucureti, 89MC
0;# Prancastel, Pierre, 'rt et techniSue aux ;:;-e et ;;-e siEcles, $d# 7allimard,
Paris, 89AC
09# Prankois Kuot- ,ristan ,zara7 9mul care a pus la cale revolutia dada, traducere
de /le)andru si 1agdalena Koiangiu, $d# 2ompania, Kucuresti, 0::0
>:# Priedric& Priedl, Iicolaus Ntt, Kernard -tein- ,#pograph#, $d# (Vnemann, 899;
>8#7abriela 5uda- *iteratura rom"neasc de avangard, $ditura <umanitas,
Kucureti, 899M
>>#7&eorg&e 2rciun- 'isbergul poeziei moderne, cu un argument al autorului,
postfata de 1ircea 1artin, $d# Paralela ?A, 2olectia G;:, Pitesti, 0::0
?0# Ion Kogdan *efter- @ecapitularea modernitatii7 Pentru o noua istorie a literaturii
rom%ne, $d# Paralela ?A, Pitesti, 0:::
?># Ion Pop + 'vangarda n literatura rom%n, $ditura 1inerva, Kucureti 899:
?A# Ion 6inea- 9pere P, Publicistica .+*+)-+*+*/, /cademia Fomana, Pundatia
Iationala pentru -tiinta si /rta, Institutul de Istorie si 'eorie literara R7# 2alinescu,
Kucuresti, 0::8
A0# Hean-Kaptiste Hol=- Aictor Jrauner, 1usJe dG/rt 1oderne -aint-$tienne S 1usJe
dGLnterlinden 2olmar, 8990
A?#(risztina Passut&- 1es 'vant-gardes de 12(urope 3entrale, +*45-+*65,
Plammarion, Paris, 899>
AA# *aurent *e Kon- '', $d# du 2entre Pompidou, Paris, 0::A
AC# *ivia 2otorcea- 'vangarda rus, $d# Lniversitii ,,/#I# 2uza, Iai, 0::A
C8# 1arin 1incu- Poesia romena d2avanguardia7 ,esti e manifesti da Irmuz a :on
3araion, a cura di 1arco 2ugno e 1arin 1incu, Peltrinelli, 1ilano, 89;:
C0# 1arin 1incu- 'vangarda si experimentalism, $d# Pontica, 2onstana, 899A
A8
C># 1arin 1incu+ 'vangarda literar rom%neasc# /ntologie, studiu introductiv i
note biobibliografice de 1arin 1incu, $d# 1inerva, Kucureti 89;>
C?# 1arin 1incu+ (seu despre textul poetic, II, editura 2artea Fom"neasc,
Kucureti 89;C, ediia a douaO (xperimentalismul poetic rom%nesc, editura Paralela
?A, Piteti-Kucureti 0::C
CA# 1arin 1incu+ 'vangarda literar rom%neascB antologie, studiu introductiv i
note de 1arin 1incu, editura 1inerva, Kucureti 89;>, ediia a II-a editura 1inerva,
Kucureti 8999, ediia a III-a, editura Pontica, 2onstana 0::C# $diia la care trimitem
aici este a III-a (0::C!#
CC# 1ario de 1ic&eli- /vangarda artistica a secolului XX, traducere de Ilie
2onstantin, $d# 1eridiane, Kucuresti, 89C;
CM# 1atei 2linescu- 3inci fete ale modernitatii7 -odernism, avangarda, decadenta,
>itsch, postmodernism7 'raducere de 'atiana Ptrulescu si Fadu \urcanu, $d#
Lnivers, Kucuresti, 899A
M0# Iadei%e *ane=rie- 5angen- Pictura7 in tainele atelierelor, $d# Fao, Kucureti,
pag# 88>-8C?, 0::A
M># Iicolae Kalot- 'rtele poetice ale secolului ;;7 :postaze romanesti si straine, $d#
1inerva, 2olectia R2onfluente, Kucuresti, 89MC,, editia a II-a revizuita, $d# 1inerva,
2olectia RKiblioteca pentru toti, Kucuresti, 899M
M?# Iicolae K"rna- 'vangardismul literar romanesc, studiu si antologie, $d# 7ramar,
Kucuresti, 0::>
MA# Iicolae 1anolescu- ['rghezi \ Irmuz, in 'rca lui &oe7 (seu despre romanul
romanesc interbelic :::, $d# 1inerva, 2olectia R1omente si -inteze, Kucuresti 89;>,
editia a II-a revazuta si adaugita, $d# 7ramar, Kucuresti, 899;
MC# Iicolae 1anolescu- espre poezie, $d# 2artea romaneasca, Kucuresti, 89;M
MM#N# -# 2ro&mlniceanu- (vreii in miscarea de avangard rom%neasc, te)t ingri%it,
adnotat si prefaat de 7eo -eban, $d# <asefer, Kucuresti, 0::8
;8#Paul 2ernat- 'vangarda rom%nesc si complexul periferiei7 Primul val, $d#
2artea Fom"nesc, Kucuresti, 0::M
;0#Paul 2ernat- 3ontimporanul7 :storia unei reviste de avangard, editat de
Institutul 2ultural Foman, Kucuresti, 0::M
;># Paul 5ugneanu- !uprarealismul poetic romanesc, prima perioadaO 890;-89?:, $d#
1uzeul *iteraturii Fomane, Kucuresti, 0::A
;A# Petre Nprea - -7=7-ax#, $ditura 1eridiane, Kucureti, 89M?
;M# FJgis 5ebra=- Aie et mort de l2image, $d# 7allimard, Paris, 8990
;9#-arane /le)andrian, Aictor Jrauner .colecia 1es etrangers de ParisD 1es
@oumains de Paris/, $d# N)us, Paris, 0::?
90# -erge Pauc&ereau- 12itineraire de Aictor Jrauner7 +*4)-+*UU, n Aictor Jrauner
ou l2enchantement surrCaliste, Pondation de lG<ermitage, *ausanne, 8999
9;# @asili (andins,i- !piritualul n art, $d# 1eridiane, Kucureti, 899?
99# cvonne <asan- Paul Llee si pictura moderna, $d# 1eridiane, Kucuresti, 8999
A0
.ucrri c#lecive5 peri#dice
8::# lll 3aietele ,ristan ,zara, nr# 8, $d# 6inea, Kucureti, 899;, p#80C
8:8# lll 5< =P, Kucuresti, octombrie 890?
8:># lll 2olecia revistei 'rta, (8 ian# 89CA- 8 ian# 899:! si 'rta, serie noua, Ir# 8,
0:::, editata de L/P, Kucuresti
8:?# lll 2olecia revistei 3ontimporanul, nr# 8-8:0 (> iunie 8900- ianuarie 89>8!
8:A# lll 2olecia revistei dada )*+, director P# Picabia, Paris
8:C# lll 2olecia revistei :ntegral, nr# 8-8A (8 martie 890A-8A aprilie 890;!
8:M# lll 2olecia revistei 1ittCrature, director /ndrJ Kreton, Paris
8:;# lll 2olecia revistei -anomEtre, director $mile 1alespoine, *=on
8:9# lll 2olecia revistei -erz, director (urt -c&3itters, <annover
88:# lll 2olecia revistei Punct, nr# 8-8C (noiembrie 890?-martie 890A!
888# lll 2olecia revistei Inu, nr# >-A: (iunie 890;-decembrie 89>0!
880# lll 2olecia revistei Irmuz, nr# 8-A (ianuarie +iulie 890;!
88># lll 2olecia revistei, radical-constructivist, B, director <ans Fic&ter, Kerlin
88?# lll 3ulorile avangardei7 'rta in @omania +*+*-+*<4, 2atalog, editor $r3in
(esller, Institutul 2ultural Foman si 1uzeul Iational Kru,ental, 0::M
88C# lll 1e @ameau d2or 0 12'vant-garde roumaine, nr# 0 (>!, publiJ par *a
Pondation 2ulturelle Foumaine, Kucarest, 899A
88;# lll 1ittCrature (revist!, nr# M, decembrie, Paris, 8900
80:# lll !upCrior :nconnu, Ir# C, ianuarie-martie @enC 3har et Aictor Jrauner 0
1ettres inCdites, 899M
800# lll Aictor Jrauner ou l2 enchantement surrealist, Pondation de <G $rmitage,
*ausanne, 8999
80A# lll Aictor Jrauner] !urrealist =ierogl#phs (Introducere de -usan 5avidson,
eseuri de 5idier -emin, 1argaret 1ontagne, Kradtford $ple=!, '&e 1enil 2ollection
j <at%e 2antz Publis&ers, <oudson, 'e)as, pag# 0: (Pig#9!, 0::8
IotO Iumerotarea citrilor bibliografice corespunde cu aceea din tez#
A>
CUPRIN:
C,-ITO.U. II /=> ?- 011223 @I R,DIC,.I46U. E4TETIC...........................................................12
C,-ITO.U. III / -RO9,RE, &4INTE8EI( CON4TRUCTI;I4TE AN -UNCT 01122'112>3........1B
C,-ITO.U. I; / INTE7R,. 0112>'112B3 @I DE6ER4U. EC-ERI6ENT,.I4T........................2D
C,-ITO.U. ; / UNU 0112B'11$23 @I -RI6U. ;,. 4U-R,RE,.I4T............................................2E
C,-ITO.U. ;I / UN 4TUDIU DE C,8F ;ICTOR 9R,UNER..........................................................2>
2
IotO Iumerotarea capitolelor corespunde cu aceea din tez#
A?