ceaur ui

/
9
m
ln
acest numr:
A N O N I M E
Comedie n trei acte de AL. VOITIN
www.cimec.ro
pu 0584
CUM
STM
CU CRI TI CA
TEATRAL A*
*?
oc de concluzii
D
up trei numere n care am urmrit dezbaterea problemelor de critic teatral,
ncheiem discuia la care am invitat. prin publicarea ntrebrilor noastre, pe
toi oamenii de teatru din ar. Mai bine zis, o ntrerupem doar, convini, pe de o
parte, c tema nu poate s fie epuizat cu un singur prilej i, pe de alta, c prelun-
girea nedefinit n timp a unei anchete ca aceea de fa i dilueaz eficacitatea. Era,
de altfel, de la sine neles c nu am avut ambitia unei discuii exhaustive, pe care o
socotim imposibil ntr-un domeniu att de dinamic i de complex.
Ancheta noastr s-a nscut ca o urmare a ndemnurilor rostite de la tribuna Con-
gresului al TX-lea al P.G.R. cu privire la ndatoririle i evolutia criticii i a artelor,
m ansamblul culturii noastre socialiste. Pornind de la opiniile exprimate mai de mult
n pres (Scnteia", Lupta de clas") de creatori binecunoscui, am dorit s aflm
care este sursa anumitor nemultumiri formulate de acetia, s limpezim raporturile
dintre creaie i reflexul ei n pres, s descifrm cile cele mai promittoare pentru
evoluia viitoare a criticii i a teatrului. Din actuala confruntare a lipsit, deocamdat,
publicul, despre care s-a vorbit foarte mult i care poate oricnd s aduc interesante
contributii la elucidarea problemelor dezbtute. De aceea, sperm s putem relua, cu
un 'prilej potrivit, aceast anchet, solicitnd spectatorilor rspunsuri ct mai multe i
mai cuprinztoare.
La schimbul de opinii care a avut loc, au luat parte muli regizori, dramaturgi,
seenografi, actori, critici, i din punctele de vedere pe care le-au expus se pot aduna,
fr ndoial, o sumedenie de observatii, sugestii i ndemnuri.
Deci cum stm cu critica teatral ? Trgnd o linie de aditiune sub rspunsu-
rile pe care le-am primit i ndeprtnd ceea ce era nesemnificativ n ele, nu credem
c este potrivit s recurgem la formula stereotip a rmnerii n urm" ; socotim ns
c, n condiiile marelui avnt al micrii teatrale romneti i in contextul cristalizrii
Vezi Teatrul", numerel e 10. 11 i 12/1965.
r34 lUhf -
^
B
i STOHl .
www.cimec.ro
g U MA R :
Pw.
CUM STM CU CRITICA TEATRAL ?
n loc de concluzii 1 f ^
AL IV-lea FESTIVAL BIENAL DE TEATRU
DE AMATORI I L. CARAGIALE"
Mihai Dimiu
CRONICA VIE A FESTIVALULUI 12
Valeria Ducca
TEATRUL DE AMATORI VZUT DE : Niki Atanasiu,
G. Dem. Loghin, Ion Cojar, Lucian Giurchescu, Ni -
colae Nistor, Cornel Todea ^tiF
Al. Popovici
I PPUILE 28
Al. Mirodan
PROPUNERE CONCRET 30
A N O N I M B
comedie n trei acte de AL. VOITIN . . 31
Ana Maria Narti
CALITATEA SENTIMENTULUI I I NTELES UL DE
ASTZI AL PATIMII ROII" G2
PRIN TEATRELE D I N AR
'4*
Mira losif
TG. MURE 69
TEATRUL LA TELEVIZIUNE
Dumilru Solomon
TRUISME 7 5 x 7 ^
MERIDIANE
Gh. Milelineanu
INSEMNARI PENTRU PORTRETUL UNUl REGIZOR \ *i>
A. V. EFROS Vt&X
Dana Criv
DRAMATURGIA LUI ARNOLD WESKER . . . . 8S
&
Angcla Ioan
DE VORB CU DRAMATURGUL, REGIZORUL, SCE-
NOGRAFUL I ACTORUL ITALIAN DARIO FO 93
teatrul
Nr. 2 (anol XI) februarie 1966
Revist lunar editat de
Comi t et ul de St at pent r u Cul t ur f i
i Ar t i de Uniunea Scr i i t or i l or
di n Republico Soci al i st Romni a
REDACIA I AliMIMsTKATH
Slr. Constantin Mille nr. 5-1-9-Bucureti
Telefon 14.3.'..58
Abonamentele se fac prin factorll potali
l oflcille potale dln inlreaga ar
Fre|ul unul abonament: 81 lel pe trei luni,
At lel pe sase Inni, 84 lei pe un aa
COfEKTA KOASTKA:
Anda Caropol (Nataa) i .Nkolae Dinic
(Evdokiniov) In 104 pagini despre dra-
goste" de Edward Radzinski - Tealrul
de Stal dln Ploetl
Dtttnt: Val Munteanu, Silvan Foto : loarhim IVaumescu, L. Tibor
www.cimec.ro
i dezvoltrii unor uniti de creaie puternice, cum snt teatrele noastre bune, critica
este n chip firesc chemat s dea mai mult dect a dat pn acum, urmnd s-i cuce-
reasc o poziie mult mai activ n raport cu creaia i spectatorii, s exercite nruriri
mai puternice i mai consecvent orientate ideologic, att asupra artei teatrale ct i n
aria general a vieii noastre culturale.
APORTUL CRITICII LA DEZVOLTAREA MICRII TEATRALE
I n domeniul consemnrii i studierii la zi" a realitilor artistice, aportul criticii
* dramatice nu poate fi neglijat. n primul rnd, pentru c, n majoritatea cazurilor,
critica a urmrit ndeaproape evoluia creaiei dramatice, consemnnd i fixnd n con-
tiina public succesele obinute, n al doilea rnd, pentru c ea a impus unele discuii
care au contribuit activ la concentrarea preocuprilor practice i teoretice n jurul unor
teme de prim importan. Dintre acestea amintim : discuiile despre profilul teatrelor,
n cea mai mare msur deschise i conduse de critici ; constanta analiz i dezbatere
a realizrilor i nerealizrilor dramaturgiei romneti ; entuziasta consemnare i urmrire
a generaiei noi, n plin afirmare ; urmrirea procesului de constituire i cretere a
unor teatre, eare tind s realizeze idealul echipei teatrale unitare, organice, armonioase.
Din acest punct de vedere ni se pare c aprecierile unora dintre oamenii de teatru,
exprimate n cadrul prezentei anchete, fiind adeseori formulate dintr-o perspectiv uni-
lateral fr a ine seama de aria de cuprindere a activitii critice de la noi i fr
a cerceta. concret, realizrile obinute n diferite direcii , au fost ntr-o anumit
msur nedrepte, ca orice aprecieri generale i imprecise. Principial pozitive se dovedesc
pledoariile pentru o critic dinamic, creatoare, constructiv, ferm ntemeiat pe crite-
riile esteticii marxist-leniniste, ca i condamnrile hotrte ale criticii anarhice, subiective
n mod extraestetic.
n ceea ce privete confuziile i inconsecvenele din domeniul criticii teatrale,
rspunznd la ntrebarea pe care am pus-o : n ce msur sprijin critica tendinele
naintate n teatrul romnesc i ct de activ combate ea rmnerile n urm, manifestrile
conservatoare sau fenomenele de pseudoinovaie", regizorul Valeriu Moisescu a dat.
credem, un diagnostic just, artnd c : ...exist i n critic atitudini diverse, unele
nercceptive, altele receptive la nou ; unele marcate de fixitate academic, altele alterate
de snobism".
0 alt opinie de multe ori i n chip divers exprimat n cadrul anchetei este
aceea care ndeamn la intervenii mai active, iniiate pe un plan mai nalt. Este de
reinut, n sensul acesta, apelul general la o reacie critic decis i prompt, n aa fel
nct articolul i cronica s nu se mulumeasc numai cu o consemnare final i uneori
nejustificat amnat, ci s ptrund stimulator n procesul dinamic al vieii teatrale,
deschiznd perspective, indicnd drumuri nc neumblate, ajutnd pe cei care ncearc
ndemnai de mobiluri artistice valoroase. La un spectacol mai dificil ca probleme, se
ateapt politicos ca nume importante, autoriti afirmate, s dea tonul, dup care
opiniile proprii, surprinztor de asemntoare, capt un caracter de mas i prerile
coincid cu candoare de la o publicaie la alta", observ pe buna dreptate Dan Nem-
eanu, respingnd acest mod monoton, irnpersonal, de a face critic.
Dincolo de problemele promptitudinii i spontaneitvii reaciei critice, discuia
s-a angajat pe un ifga mai nalt : acela care orienteaz critica spre un fapt de creaie
relativ independent, nu spre o simpl i efemer activitate gazetreasc. n sensul acesta,
Lucian Pintilie a procedat just aruncnd n arena dezbaterilor tema critica specie
a literaturii". Cu toate c unele din generalizrile sale grbite ni se par nentemeiate,
ndemnul de a instaura n presa teatral o mentalitate creatoare, ndrznea i inspi-
rat, se cuvine s fie urmat. 0 spunem n primul rnd n chip autocritic, considernd
c ne angajm astfel la un efort superior de concepie.
PROBLEMA CRITERIILOR
F
irete c, nainte de orice alt considerent, conteaz, i n critica de teatru ca n
toat critica de art, judecata valorilor dc fond ale actului artistic, evaluarea
perspectivelor pe care textul i spectacolul le ofer spectatorului asupra vieii. Cutm,
i de aici nainte vom neerca s urmrim i mai struitor, ca aceast analiz de
2
www.cimec.ro
coninut, de pnmordiala instmntate n critica partinic, s se efectueze n publicatia
noastra aprofundat suplu i nuanat, innd seama de toate subtilitile i de ntrei a
complexitate a relaiei dintre fond i form, intentie i realizare, idee i expresie
evitind pencolul schematizrilor sterile, ca i primejdia speculaiilor estetizante lipsite
de substana. Ce spun omului de astzi textul i montarea pe care urmeaz sa le
apreciem ; ce valoare arc fiecare premier, n ansamblul repertoriului unui teatru i in
contextul repertonului general al scenelor noastre ; ce orientare urmeaz programul
unui teatruj in ce masur talentele dramaturgilor, regizorilor, scenografilor, actorilor
se yalonhca in sensul afirmni idealurilor nalte, etice i estetice, ale contiinei so-
cialiste acestea snt considerentele care se cuvine s ndrume nentrerupt critica
de teatru.
Din acest punct de vedere, trebuie spus c, dei prima parte a sezonului teatral
a ridicat numeroase probleme de coninut, dezbaterea critic nu numai c nu s-a
intensificat, dar s-a moderat mult, mbrcnd aspecte din ce n ce mai timide. Cu
unele excepii, multe din faptele care meritau s fie analizate pe larg au rmas ncon-
jurate de tcere. Vom aminti numai : repertoriul original, care, n ciuda dezbaterilor
ample de anul trecut, menite s ridice nivelul dramaturgiei noastre contemporane, este
departe de a se manifesta n cretere ; reprezentarea neselectiv a unor lucrri din tea-
trul universal contemporan, fenomen care necesit att o analiz de ansamblu, ct i a
fiecrei piese n parte ; premierele care se cereau studiate cu muit atenie, de vreme
ce publicul nostru urma s ia cunotin de structuri ideologice i artistice cu totul
noi pentru el. i care nu pot fi adoptate fr discernmnt (de pild, Antigona, Me-
deea. Scaunele, Regele moare). Amnarea ndelungat a cronicilor i discuiilor, sau
evitarea lor nu au /facilitat, n nici un fel, clarificarea n spirit marxist a problemelor
care se ivesc n cmpul vieii teatrale.
Dar n afar de acest criteriu fundamental de estetic marxist, valabil dup
cum spuneam pentru ntreaga critic de art, fiecare domeniu de creaie, deci i
fiecare ramur a criticii, se afl sub aciunea unor imperative specifice, care se deo-
sebesc de la art la art.
Definirea criteriilor specifice, apte s favorizeze cel mai mult dezvoltarea criticii,
nu este o operaie lesnicioas. Punnd o ntrebare care viza nu problemele generale de
educaie estetic, ci aspectele foarte clar-limitate ale esteticii de teatru, speram s ob-
inem, mcar ca un nceput, precizri i indicaii care s contribuie la determinarea spe-
cificului criticii de teatru, spre deosebire de critioa literar, plastic, muzical. ntre-
barea a rmas aproape fr rspuns. Nu credem c o putem elucida definitiv i lsm
discuia deschis. Formulm totui cteva din considerentele care ne ghideaz n munc,
constituind puncte de reper principale n aprecierea fenomenului teatral.
Primul este criteriul atitudinii aclive. Ce nelegem prin asta ? n teatru da-
torit faptului c este vorba de o art de interpretare cu partitura dat exist posi-
bilitatea corectitudinii pasive, obiectiviste n raport cu textul reprezentat i cu^publicul.
ntr-o asemenea realizare totul poate fi aparent desvrit punerea n scen impeca-
bil i elegant, jocul nuanat, sincer subtil, scenografia inspirat fr ca spectacolul
s aib, ns, vreun ecou viu n sal, fr ca el s trimeat la anumite realiti pe care
spectatorul le cunoate i care l preocup, fr s afirme vreo idee ct de ct original.
Deghizat, de obicei, ntr-o form academic, aceast modalitate de art pentru art
u
n teatru nu ni se mai pare admisibil astzi. De aceea, preuim nainte de orice atitu-
dinea activ a creatorilor, orientarea ofensiv a oamenilor de teatru n sensul unei inter-
venii n realitatea i n estetica teatral, intenia vie chiar^dac^n materializarea
concret scenic apar inegaliti, nempliniri, ovieli. Aceast nzuin de a da speca-
colului un sens ideologic activ ni se pare cea mai corespunztoare poziiei partinice
n teatru.
Un alt criteriu de prim nsemntate n teatrul contemporan ni se pare a fi acela
al uiitii organice, inspirate a faptului teatral. Timpul performanelor individuale ese
depit, se tie, dar realizarea unitii vii, cu adevrat creatoare,^pe scen, nu constituie
un fenomen spontan, care se realizeaz n mod automat. Aceast unitate a teatrului nu
poate avea loc dect pe temeiul unei platforme ideologice ferme, al unei gndiri originale
i dinamice, al unor idei nainlate de teatru (iat un al treilea criteriu) iar ideile noi
de teatru nu se nasc att de uor cum s-ar crede citind cronicile n care se vorbete cu
atta ngaduin, n raport cu tot felul de producii medii, despre ,,viziune
a
, concepie",
idee" i printr-un efort de organizare artistic extrem de dificil. Spectacolele care
tind spre o real omogenitate creatoare i ncearc s exprime o adevrat idee teatral
ni se pare c merit s fie studiate mai atent i cu mai mult respect dect realizrile care.
se mulumesc cu acorduri accidentale i pariale ntre text, regizori, interprei, scenografi.
3
www.cimec.ro
Un criteriu de care mai inem seama este acela al mpotrivirii la rutin. Munca
teatral este, prin datele ei specifice, extrem de vulnerabil din acest punct de vedere
putnd uor degenera ntr-o activitate stearp, dominat de stereotipii. Ni se pare foarte
important ca un critic s urmreasc ndeaproape evolutia teatral a regizorilor, sceno-
grafilor i interpreilor, judecnd-o prin prisma realizrii autentice i sincere i despr-
ind hotrt tot ce ine de meteugul automatizat de ceea ce este viu n laptul teatral. (La
urma urmelor, mult discutatele alunecri spre snobism, ca i concesiile fcute modei,
n ultima vreme, snt tot rutin, ca i manifestrile doginatice sau academizante.) n
sfrit. un criteriu care ni se pare demn de atenie este acela al calitii gusturilor pe
care le cxprim i le educ un spectacol i un teatru, insernd sub semnul acesta discuia
despre vulgaritatea sau fineea mijloacelor artistice, despre msnr, echilibru i disciplin
interioar n creatie. despre armonie sau disonan n compunerea ansamblului, urmnd
s atacm, n ultim instant i la un nivel ridicat al dezbaterii, problema aspiraiei spre
siil n teatru.
Toate aceste criterii pe care ne propunem s le urmrim de aci nainte mai
perseverent dect pn acum, ni se par mai apropiate de cerinele imediate ale artei
scenice dect criteriile prea generale. fr eficien practic i destul de vechi, care
mai actioneaz n activitatea unor critici. (Cum ar fi, de pild, falsa problem a
prioritii textului' i a limitrii aciunii regizorale.)
Un alt aspect al problemei privete raportul dintre judecata obiectiv i interpre-
tarea subiectiv i manifestrile neprincipiale care-i fac loc n critic. Este m-
bucurtor faptul c aproape toi participanii la discuii au respins prejudecata mai
veche, dogmatizant, conform creia critica trebuie s functioneze ca un impersonal i
copleitor aparat electronic, care emite automat i ireproabil judeci obiective i ade-
vruri absolute. Ancheta noastr pledeaz pentru originalitate i pasiune n critic, pen-
tru definirea cronicarului n linia unor preferinte de gust i atitudine care s-i ngduie
s-i valorifice deplin nsuirile, pentru personalitate, pentru talent, pentru diversificarea
presei i a profilurilor" critice care o domin. Adic pentru ceea ce Paul Bortnovschi
numea, printr-o formulare bine gsit, subiectivitate elevat, ptruns de pasiune i
condus de convingeri temeiniee. n acelai timp, ns, cei care ne-au rspuns au fcut
observatii judicioase menite s ndiguiasc manifestrile arbitrare, deci neprincipiale,
care se ivesc n aprecierea faptului teatral, i subscriem fr rezerva la aceste afirmatii
citnd, pentru exemplificare, dou dintre ele: ,,Un adevrat critic urmrete o anumita
concepie despre teatru i are preferinte, dar c capabil s nteleag teatrul n ntreaga
sa complexitate, s observe diversitatea de stiluri, s priceap de ce anume nu toate
spectacolele corespund unei singure viziuni, ce aduce personal fiecare creator". (Lucian
Giurchescu) ; ,,Fr s mimeze entuziasmul pentru ceea ce nu se apropie de gustul i de
temperamentul su, fr s-i contrafac reaciile spontane, el (criticul n. n.) poate s
recunoasc meritele unui spectacol care nu rspunde ntocmai nclmaiilor lui intime... n
orice caz, cronicarul este obligat s descrie exact i necontrafcut fenomenul teatral.
Dup descriere (care, ideal vorbind. constituie o analiz a structurii interne a montrii,
nu o trecere n revist superficial). dup descriere deci, poate i trebuie s apar i
interpretarea proprie a cronicarului. Dar dac descrierea este inexact, ruvoitoare, fals,
atunci publicul este din capul locului prost ndrumat." (Valeriu Moisescu).
RAPORTURILE PRESEI CU TEATRELE DIN AR
All ajoritatea publicatiilor din presa central ignoreaz, cu o senintate pe care o mai
"*- tulbur numai turneele n Capital ale ansamblurilor din provincie, existena celor
peste 30 de colective care lucreaz dincolo de limitele vieii bucuretene De aici, nemul-
umirile, att de insistent exprimate n ancheta noastr.
Care snt posibilittile de remediere a situaiei create ? Dac la toate nivelurile
presei s-ar manifesta n acest sens o preocupare constanta. modelat conform cu spe-
cificul i preocuprile principale ale fiecrei publicatii, viata teatral ar fi comentat
mai judicios i mai eficient. Firete, creterea interesului pentru teatru s-ar cuveni s se
manifeste i calitativ, nu numai cantitativ. n aria de cuprindere a cronicilor, informa-
iilor, nsemnrilor i articolelor. Deocamdat, putine cotidiane imprim criticii de teatru
calitatea cultural pe care ar trebui s o posede cronicile adresate sutelor de mii de
cititori. Exist nenumrate modaliti publicistice n varietatea crora viaa teatral
i-ar putea gsi o reflectare multipl. complex i divers : de la interviul minuscul i
nsemnarea fugar pn la studiul teoretic vast, ziarele i revistele ar putea folosi, pentru
4
www.cimec.ro
a reflecta mersul micrii teatrale, nenumrate forme atractive de consemnare i studiu
critic teatral. Este necesar ca n activitatea curent a redaciilor s se infiltreze mult
mai adnc interesul pentru o micare artistic att de ampl i bogat cum este viaa
teatral din ara noastr.
0 publicaie care a lucrat i lucreaz foarte serios n acest domeniu este revista
Contemporanul", care a publicat numai n 1965 cronici i articole care dezbteau
peste 60 de spectacole prezentate n 25 de teatre din provincie. Revista noastr a tip-
rit, n acelai rstimp, cronici i articole de sintez ce urmreau peste 115 reprezentaii
din 25 de teatre ale rii. Am adoptat ca metod permanent de lucru studiul amplu
al ansamblului de probleme legate de activitatea unui teatru, publicnd nu numai
cronici, ci frecvente profiluri" ale unor teatre din ar. (n 1965, am analizat astfel
activitatea ansamblurilor de la Craiova, Cluj, Piatra Neam, Arad, Bacu, Baia Mare,
Brlad, Botoani, Brila, Constana, Galai, Iai, Oradea. Petroani, Piteti, Reia, Satu
Mare, Sibiu, Timioara, Trgu Mure). Amndou revistele au rmas datoare numai fa
de teatrele din Sf. Gheorghe, seciile germane de la Sibiu i Timioara i ansamblul din
Turda.
n presa regional, critica teatral se situeaz n majoritatea cazurilor la un
nivel sczut, mai ales dac ne referim la cotidianele locale. Snt foarte puini cronicari
care au reuit, printr-o activitate continu, s-i creeze legturi vii cu fenomenul tea-
tral (ca N. Barbu la Iai, Ion Maniiu la Gluj, Mihai Nadin la Brasov). Frecvent
este cronica improvizat, semnat de un cronicar ad-hoc. Eforturile pe care le fac
publicaiile culturale din unele centre mai mari (Ramuri", Ateneu", Familia") snt
i ele intermitente ; cu excepia Tribunei", care a ajuns n aceast privin la o activi-
tate regulat, dar discutabil calitativ, ele nu izbutesc nici s analizeze n profunzime
actualitatea teatral a regiunilor n tare apar, nici s dea replici originale, s inter-
vin cu puncte de vedere noi n marea dezbatere general. (ncercarea pe care au
fcut-o n acest sens redactorii de la Ramuri", scriind despre aa-zisa problem a
supraregiei, s-a ncheiat, fr a aduce clarificri.) Publicaiile regionale rmn datoare,
n i mai mare msur dect cele bucuretene, fa de teatre. Concluzia ? Este nevoie
de mult mai muli critici de teatru i de o mai asidu specializare n acest domeniu.
CRITICA l PUBLICUL
A tta vreme ct publicul rmne pentru oamenii de creaie i pentru critici o entitate
**nebuloas, necunoscut, nu se poate aborda problema dect pe baza unor impresii
i observaii necontrolate. Deci, pentru ca discuiile despre public s-i piard carac-
terul empiric. este necesar ca nivelul i reaciile publicului s devin un obiect de
studiu tiinific. Snt de ateptat (n teatru ca i n alte domenii de cultur, n film,
de pild) statistici precise i cuprinztoare, anchete sociale, sondaje n opinia specta-
torilor, studii comparative asupra publicului din diferite orae, n raport cu diferite
fenomene artistice : numai cunoscnd astfel adevrul despre public i definind precis
punctele lui de maxim receptivitate i limitele de jos ale culturii sale teatrale, vom
putea s ndrumm i s planificm n mod tiinific relaiile dintre teatru i specta-
tori pe toat ntinderea rii.
Pn atunci se poate vorbi numai n aproximaii. Un lucru e totui clar : cri-
tica de teatru trebuie s lupte spre a-i lrgi sfera de influen, direct proporional
cu creterea publicului i evoluia ascendent a artei dramatice romneti. Se mai poate
aduga c, n teatru, critica nu va reui s oricnteze spectatorii spre realizrile de
calitate, contribuind la formarea contiinei lor socialiste i la desvrirea educaiei
lor estetice, atta timp ct nu-i va cuceri nu numai o larg popularitate, dar i o
autoritate sigur n raport cu cititorul. Or, asemenea popularitate i autoritate a cri-
ticului ilustrate n istoria literaturii noastre de figurile marilor animatori ai scri-
sului romnesc, ca Ibrileanu, Clinescu, Vianu nu se pot cuceri numai prin exer-
ciiul ct de strlucit al cronicii sptmnale i lunare. Situaia priviegiat i greaua
rspundere de ndrumtor autentic al gndirii artistice nu se pot dobndi dect prin
apera critic sau teoretic cu o valoare de sine stttoare, prin studiul estetic original,
care furete opinii i definete drumuri, adic prin creaie cu toate implicaiile
de efort continuu, de nentrerupt lupt profesional i nalt discipin luntric pe
care adevrata munc de creaie le presupune.
Pentru a ndruma ntr-adevr publicul i a putea crea direcii de gust i de
gndire, critica de teatru trebuie s priveasc mai departe, dincolo de consemnarea
5
www.cimec.ro
regulat a faptului la zi, s-i hrneasc ambiii noi, din cele mai nalte, s nzuiasc
perseverent spre ele. Ne ntoarcem astfel din nou la cerina pe care am mai amintit-o
aceea care ,pretinde de la critic un act autentic de creaie, ntemeiat pe o deplin
clariate ideologic, solicitnd eliberarea ei de orice servitute mrunt nscut din rutin,
opacitate la nou, prejudecat, lips de ndrzneal n idei i expresie.
COMPETENA SPECIFIC A CRONICARULUI DRAMATIC
A a cum s-a spus chiar n cadrul dezbaterilor de fa, teoria i critica triesc n
**vremea noastr, mpreun cu arta scenei, o adnc revoluie intern, se recalific
n raport cu noile structuri ale artei teatrale. Noi discipline trebuie s intre n preg-
tirea criticului, stpnite la fel de bine ca i studiul literaturii privind pedagogia
i ndrumarea just a actorului, plastica nou a teatrului, procesul, att de complex
i de ginga, de elaborare i realizare a ideii regizorale. Numai studiul literaturii de
specialitate acumulate n timpul nostru n acest domeniu nu este suficient pentru a da
criticului o competen egal cu aceea a regizorului, scenografului, actorului, a-i n-
gadui s vorbeasc aceeai limb ca ei i s construiasc puni trainice de comunicare
ntre autentica valoare teatral i public. De aceea, este necesar ca criticul de teatru
s ptrund n laboratorul muncii scenice concrete. Este nimerit s cunoatem pe viu
i ndeaproape realitatea muncii artistice, pentru ca ncercrile noastre de teorie s nu
se rup de practic, s nu alunece spre speculaie stearp, pentru ca strdaniile s aib
eficien real i ct mai grabnic n domeniul concret al vieii teatrale.
UN PUNCT DE VEDERE PROPRIU N RAPORT
CU FENOMENUL TEATRAL UNIVERSAL
M resa n general, inclusiv revista noastr, nu exprim consecvent un punct de ve-
-*- dere propriu n raport cu fenomenul teatral universal. Situaia aceasta se cere a
fi ct mai curnd remediat. Este un imperativ care se afirm energic n condiiile
vieii noastre teatrale actuale, n momentul n care repertoriul teatrelor s-a lrgit att
de mult, dar de multe ori att de puin echilibrat, i publicul a ajuns s cunoasc
fragmentar i nu n ordinea cea mai favorabil. diferite fenomene din cultura teatral
a Apusului. fr s fi fost pregtit pentru asemenea ntlniri. Faptul c realitatea
teatral universal este insuficient cunoscut la noi i n special insuficient cercetat
din punctul de vedere al esteticii marxiste i n dramaturgie i n arta spectacolului
nu poate s aib dect consecine duntoare. Nu este vorba aici numai despre
educaia publicului, dar i despre modul n care se alimenteaz activitatea de fiecare
zi a teatrelor, activitate care ar trebui s se sprijine pe o informaie sistematic i
pe o riguroas orientare ideologic i de gust. Snt foarte uor de formulat, dar mai
greu de atins, obiectivele care se impun n raport cu aceast situaie : informarea
cuprinztoare asupra realitilor teatrale de pretutindeni ; aducerea n cmpul dezba-
terilor publice a textelor teoretice de cpti care privesc dezvoltarea teatrului con-
temporan (prin traduceri i comentarii ample) , organizarea unor discuii care s
poat fi urmrite n cunotin de cauz de public i creatori, pe baza crilor i
studiilor publicate n jurul marilor probleme ale vieii teatrale contemporane de
pretutindeni.
[ DESPRE REVISTA TEATRUL"
O
parte a discuiilor s-a concentrat n jurul activitii redaciei noastre. Mulumim
tuturor celor care ne-au ajutat spunndu-i deschis prerile n legtur cu reu-
itele i nereuitele noastre. Majoritatea sugestiilor aduse snt de mare folos i vor putea
s fie urmate mai ales n perspectiva unei reprofilri a revistei.
innd seama de problema dureroas a periodicittii i a spaiului problem
ridicat de toi participanii la anchet , s-a apreciat c revista a rspuns n linii
mari necesitilor vieii teatrale. Printre reuite au fost citate aportul nostru la dezvol-
tarea dramaturgiei naionale prin publicarea susinut a pieselor romneti contem-
0
www.cimec.ro
porane, calitatea ascendent a cronicii, dezbaterile i numerele de sintez pe care le-am
realizat. Amintim : numrul consacrat tineretului, care a conslituit o prim sintez
asupra generaiei tinere n teatrul romnesc (nr. 4/1964), discuia despre dramaturgie
(nr. 10, 11/1964), n cadrul creia au fost expuse puncte de vedere extrem de intere-
sante, reluate n cursul schimbului de opinii ulterior, organizat pe aceast tem de
Scnteia", Contemporanul" i, oral, la plenara Consiliului Teatrelor ; dezbaterea des-
pre realism, n cursul creia creatori ca Liviu Ciulei, David Esrig i Lucian Pintilie
au atacat aspectele stilizrii superficialc i ale teatralizrii exterioare, i, n sfrit, dis-
cuia actual despre critica de teatru.
Referitor la lipsurile noastre, considerm juste observaiile cu privire la inegali-
tile pe care le-am manifestat, la cronicile i articolele firave, inconsistente, care au
aprut alturi de cele bune. Problema pe care trebuie s ne-o punem, n primul rnd, este
a densitii numerelor pe care le realizm, problema egalizrii lor la limita superioar
a exigenei. n legtur cu publicarea pieselor originale contemporane, am vrea s pre-
cizm c lucrrile pe care le-am tiprit au fost alese n primul rnd cu titlu de punere a
acestor texte n discuia public a dramaturgilor, criticilor, regizorilor, dorind s con-
tribuim la construirea noii dramaturgii, aducnd n arena ateniei generale ct mai multe
nume, ct mai multe texte n care se pot descifra date interesante de observare a vieii
i elemente ale unei atitudini ideologice principial-active n raport cu problematica so-
cial, politic, artistic a vremii noastre. Piese noi, de calitate, se pot obtine numai dac
muli scriitori se consacr perseverent scenei i dac ei au posibilitatea de a-i confrunta
experienele cu opmia creatorilor, criticilor i spectatorilor. Pornind de la aceste con-
yingeri, ne-am ngduit s publicm i piese care aveau neajunsuri de ordin artistic, dar
n care se ntrezreau premisele unei activiti literare teatrale fructuoase. Avem satis-
tacia c cele mai multe din piesele publicate au fost jucate cu succes i c am contribuit,
astfel, la lrgirea frontului de scriitori afiliai teatrului, prin afirmarea mai multor
dramaturgi.
Urmnd aceeai dorin, ne-am strduit s atraem spre teatru oameni de condei
care nu au mai scris pentru scen (V. Em. Galan, Prietena mea Pix, Titus Popovici,
Passacaglia, Eugen Barbu, S nu-i faci prvlie cu scar, Ecaterina Oproiu, Nu snt
'Turnul Eiffcl, Gcllu Naum, Insula .a.). Din pcate, muli dintre scriitorii valoroi
n-au fost destul de ncurajai de teatre, i nici critica nu a stimulat interesul lor
pentru arta dramatic. La acestea trebuie adugate atitudinile negativiste, manifestate
de unele reviste fa de anumii scriitori (Luceafrul" fa de Teodor Mazilu i
Dorel Dorian i, mai recent, fa de Radu Cosau, a crui comedie a fost de-a dreptul
batjocorit de Al. Andrioiu ; Tribuna" fa de piesa de debut a Ecaterinei Oproiu).
Cutri dramaturgice interesante au fost astfel negate, fr ntelegere pentru ceea ce
promiteau valoros, au fost minimalizate idei i modaliti expresive care urmreau
rgirea i aprofundarea cercului tematic al literaturii teatrale.
n aceste mprejurri, revista noastr nu a acionat destul de hotrt. Ne repro-
m faptul de a nu fi cornbtut deschis, principial i cu fermitate, atitudinile care
<lesconsider realizrile literaturii dramatice i ndeprteaz pe scriitori de scen. Fr
s alunecm spre polemici mrunte, fr s ne lsm antrenai pe fgaul violenelor
verbale lipsite de acoperire, puteam lua poziie mpotriva judecilor pripite i a ver-
dictelor subiective, luptnd mai activ pentru aprarea celor mai rodnice experiene crea-
toare i a principiilor mari, stimulatoare, ale dezvoltrii dramaturgiei (aa cum am
fcut, recent, n arta spectacolului, intervenind n aa-zisa problem a deregizrii).
Pe de alt parte, n-am discutat, n msura necesar, lipsurile pieselor pe care
le-am adus la cunotina cititorilor. Majoritatea lucrrilor care au vzut lumina tipa-
rului n paginile revistei noastre nu au fost luate n consideraie de critica literar i
nu au intrat n atenia cronicarilor de teatru dect dac i dup ce au fost reprezentate.
n condiiile acestea, era nimerit s prelum iniiativa organizrii i lrgirii dezbaterilor
de studiu. Cele cteva schimburi de opinii pe care le-am organizat mai de mult n jurul
ctorva piese publicate n-au ajuns s impun tradiia acestei metode de lucru i n-au
aprofundat dup dorina noastr problemele atacate. Ne revine, deci, obligaia de a
relua, pe un plan superior, dezbaterile organizate n jurul textelor pe care le prezentm,
Incercnd cu perseveren s crem legturi mai strnse cu ntreaga critic Iiterar.
Din discuie a reieit necesitatea de a avea, i n legtur cu arta spectacolului, o
poziie similar, egal consecvent, pentru c am izbutit de multe ori s impunem ateniei
cititorilor i cercurilor teatrale diferite probleme vii i nsemnate ale teatrului, dar nu
le-am susinut destul, nu le-am valorificat n planul dezbaterilor de estetic teatral.
Teoria i critica, n general, nu i ndeplinesc ndatoririle dac nu discut realizrile
7
www.cimec.ro
artei n legtur cu sensurile faptelor de via i nu caut, n asemenea confruntri, nu
numai criterii de evaluare a faptului artistic, dar i direcii posibile de dezvoltare n
creaie, nu descoper i indic teme i conflicte noi care se cer atacate de creatori ,
relaii i perspective inedite n procesul continuu de investigare a adevrurilor vieii.
O cerin formulat de toi participanii la anchet a fost schimbarea periodici-
tti i a formatului. Credem i noi c un sptmnal dinamic ar putea s rspund cel
niai bine exigenelor momentului, ne-ar ngdui s inem n totul pasul cu activitatea
teatrelor din ntreaga ar. Revista noastr ar deveni astfel, dintr-o publicaie destinat
n primul rnd specialitilor, una de mai larg propagand a culturii teatrale, o
publicaie care s fac legtura ntre marile probleme profesionale ale muncii scenice
i interesul spectatorilor, s joace un rol mai activ de ndrumare a publicului, sa
contribuie n mai mare msur la educatia sa estetic.
Nu un sptmnal de o accesibilitate facil, fr valoare profesional, ni se
pare necesar n clipa de fa, ci o revist care s izbuteasc ntr-adevr s creeze pun,i
ntre public i adevratele probleme ale activitii scenice, dezvluind spectatorului
secretele" creaiei, atrgndu-1 n intimitatea muncii de elaborare, ajutndu-1 s devin
pentru creator un partener egal n cunotine i cu o sensibilitate artistic bine
antrenat.
* * *
Mulumim nc o dat tuturor celor care i-au dat osteneala de a rspunde soli-
citrilor noastre, ajutndu-ne s ne orientm n multitudinea de probleme caracteristice
pentru relaia dintre critic i munca artistic.
E regretabil c, din rndurile celor care au intrat n dialog, au lipsit unii dintre
creatorii i criticii notri de prim nsemntate, dup cum nu poate s mulumeasc
i s conving caracterul adeseori vag, imprecis al discuiilor. Noi am dorit o dezba-
tere total sincer, lipsit de reticene, liber de formule convenionale, o adevrat
dezbatere de mescrie. Faptul c ni s-a rspuns uneori cu fraze foarte generale, c citarea
nuinelor i articolelor concrete a fost evitat frecvent, a frnat n bun msur elanul
dezbaterii. n aceasta s-a fcut simit o realitate despre care a mai fost vorba, chiar
n cadrul anchetei de fat, i anume caracterul destul de ambiguu al acelor dezbateri
teatrale de la noi, care nu se nscriu cu hotrre ntr-o traditie a schimbului de
opinii deschis, intransigent.
O consecin a acestui mod de a discuta a fost tratarea nedifereniat a criticii
teatrale. aa nct, pn la urm. s-a ajuns la antipodul afirmaiei repetate de lon
Cojar, Gh. Leahu, Al. Mirodan (nu exist critic, exist critici"), vorbindu-se ade-
seori nu despre un cntic, o tendin a cronicarilor, o revist, ci deapre critic n
general. Ancheta de fa ar fi putut s fie util pn la capt dac cei care ne-au
rspuns i-ar fi concentrat mai energic atenia asupra realitilor concrete, analiznd
cu minuiozitate realizrile i nereuitele publicatiilor i ale cronicarilor care lucreaz
pentru ele.
Cu toate lipsurile ei, ni se pare c discutia de fa a fost util, pentru c a
ridicat tacheta exigenei. Aa cum remarc Dumitru Isac, n articolul publicat n
Tribuna" (nr. 52/1965 din 30 dec.) despre ancheta noastr, din discuii a reieit chipul
cronicarului ideal", ca s folosim expresia lui ; se realizeaz adic o imagine de per-
spectiv, se impune un obiectiv de lupt, mobilizator, stimulator, ctre care critica este
ndemnat s se ndrepte, cum am spus. chiar de sensul ascendent al micrii teatrale.
n perspectiva unui asemenea obiectiv, disputa dac nivelul mediu al criticii dramatice
se situeaz sub nivelul mediu al artei teatrele, sau sub acela al cronicii i teoriei din
alte domenii ale creatiei, devine putin interesant. Nu asemenea msurtori i confrun-
tri ne-au preocupat. Am vrut s raportm activitatea criticii la nivelul cel mai nalt al
artei spectacolului de la noi. De aceea am i publicat prerile unora dintre cei mai exi-
geni regizori, scenografi i actori, pentru c numai aa, tinznd spre maxima plenitudine
creatoare, putem merge nainte, putem s ne realizm deplin. Aa se explic de ce nu ne-a
atras deloc alternativa unei discutii care s nsumeze banal, pe dou coloane fr tan-
gent, caliti" i lipsuri". Ancheta noastr a izbutit s traseze drumuri de perspectiv ;
ea indic puncte de reper noi, intercsante mai ales pentru dezvoltarea tinerilor critici,
care urmeaz s se specializeze asiduu n raport cu fiecare compartiment al muncii
teatrale.
Ar trebui s ne preocupe n mod deosebit problemele ridicate de reprofesionali-
zarea criticii de teatru, n lumina modificrilor de structur aduse n estetica scenei
8
www.cimec.ro
de evoluia creaiei contemporane. Exist, credem, foarte puini critici de teatru (nu
numai la noi, ci n lume) care s poat afirma cu contiina senin c stpnesc pro-
fund problemele scenografiei, sau subtilitile ndrumrii pedagogice i profesionale a
actorului, c se orienteaz cu uurin n istoria contemporan a regiei. mpreun cu
dramaturgia-regia, arta actorului, scenografia alctuiesc sinteza specific a teatrului con-
temporan, sintez care nu poate fi neleas i apreciat just numai prin prisma unor dis-
cipline izolate. Critica de teatru, de la noi i de aiurea, nu posed nc exerciiul unei
cercetri analitice marxist-leniniste att de multiple i de complexe. Tocmai pentru c
ne-am dat seama de limitele existente fa de stadiul unei arte care s-a revoluionat n
ntregime, am apelat att de frecvent n paginile revistei noastre la oameni de specialitate
regizori, scenografi, dramaturgi, actori , adunnd n jurul redaciei un activ larg
de colaboratori, creatori care pot ataca, n mod profund specializac, cele mai impor-
tante probleme ale artei teatrale contemporane romneti i universale.
Din acceptarea acestor raporturi noi ntre critic i creaie raporturi n care
pentru moment, cuvntul hotrtor revine adeseori creatorului , decurge i sentimentul
necesitii unei continue lupte comune, duse alturi, cot la cot. Sub semnul unei
asemenea tovrii de lupt s-au realizat cele mai importante succese ale teatrului
nostru. Aceast stare de spirit explic i acel calm eroic
u
cum scrie Dumitru Isac
cu care am publicat cele mai aspre, mai necrutoare critici ce se pot nchipui
n manier civilizat" despre activitatea redaciei noastre, primindu-le ca un ajutor
oferit de tovari de lupt cinstii, competeni, exigeni. n dorina de a mbunti
armele comune, utilizate n numele idealurilor celor mai nalte ale teatrului nostru
contemporan. Nu este, de altfel, pentru prima dat c asemenea dezbateri la care
critici i creatori particip n mod egal dezbateri care au devenit, pentru noi,
un mod de lucru, o metod i dovedesc eficacitatea. Discuiile privitoare la dra-
maturgia original, la realism n spectacolul actual au precedat ancheta de fa, adu-
cind, fiecare, nsemnate ctiguri n clarificarea unor teme pasionante. n sensul acesta.
credem c i anchcta de fa a contribuit la dezvoltarea i maturizarea viitoare a
activitii critice.
Sperm ca, pe temeiul celor discutate aici, criticii i oamenii de teatru s dep-
easc tot mai hotrt micile nemulumiri individuale i mruntele dispute ocazionale
i s se ntlneasc tot mai des pe planul unei reale comuniuni de idealuri artistice i
al unei strdanii continue de profesionalizare, realiznd o trainic alian principial,
constructiv. Unitatea dintre creaie i critic, n lupta pentru consolidarea i aprarea
celor mai naintate poziii, constituie o condiie important a progresului. Atunci cnd
ntre cronicari i creatori au existat asemenea apropieri, s-au obinut rezultate demne
de toat atenia ; atunci cnd, dimpotriv, cednd impulsurilor de moment, s-au nde-
prtat, i critica i creaia i publicul nu au avut dect de pierdut. Ar fi poate necesar
ca asemenea schimburi de preri s aib loc i n continuare, consolidnd frontul comun
al criticii i creaiei pe baza dezbaterilor intransigente. Dac astfel de metode de legtur
ntre oamenii de teatru i critici s-ar generaliza, dac, de pild, Asociaia oamenilor
de teatru i Uniunea scriitorilor ar ncerca asemenea experiene, ca un mod de lucru
curent, s-ar putea obine rezultate deosebit de interesante. n felul acesta s-ar crea
o tradiie a discuiei deschise, exigente, lipsite de porniri subiective i menajamente
convenionale. i pe temeiul acestei noi tradiii, sntem siguri, critica i teatrul ar putea
s cunoasc o dezvoltare nentlnit.
t"
www.cimec.ro
PENTRU CEL MAI BUN
SPECTACOL CU O PIES
ORIGINAL
DE ACTUALITATE
N ANUL 1964
premiul Comiletului dc Slat pentrn
Cullur si Art a fost acordat colec-
livului leatrului Mic, carc a parti-
cipat la realizarea spectacolului cu
piesa Orict ar prea de ciudat, de
Dorel Dorian, m regia lui Radu Pen-
ciulescu.
Radti Penciulescu
Sccn din spectacolul Tealrulut Mic cu piesa Orict ar prea <ie ciudat", interpretat de Tatiana Iekel,
George Constantin, Ion Marinescu, Eliza Plopeanu, Boris Ciornci, Stamate Popescu, Constantin Codrestu
si Victoria Gheorghiu, Scenografia : Adriana Leonescn
www.cimec.ro
Gyorgy Kovcs
PENTRU CEA MAI BUN
INTERPRETARE A UNOR
EROI CONTEMPORANI
DIN DRAMATURGIA
CO NTFMPCRAN
premiul Comitetului de Stat pentru
Cultur i Art a ost acordat acto-
rilor Gyorgy Kovcs, artist al po-
porului (Teatrul Maghiar de Stat din
Cluj) si George Constantin (Teatrul
Mic i Teatrul C. I. Nottara" din
Bucureti).
Georgc Constantin
T
www.cimec.ro
AL IV-LEA FESTIVAL BIENAL
DE TEATRU DE AMATORI
I . L CARAGIALE"
Croflf'ca m a fssMkki
PAGINI DIN JURNALUL UNUI MEMBRU AL JURIULUI
10 decembrie, 1965, dimineafo
Anumite numere refuz s mi se traduc obinuit ca exprimri ale unor con-
venii matematice, ale unor abstracii i mi trezesc asociaii foarte concrete. 365 mi
evoc anul, iar 40.000 ecuatorul. 1.000 Garibaldi. 10.000 celebra retragere a
grecilor, descris de Xenofon... Thalassa !"
I ar 11.000...
Pn nu de mult, pentru mine era un numar exclusiv tragic : cei 11.000 de
rani omori n 1907. n 1962, mi amintesc edina festiv a Marii Adunri Naio-
nale inaugurnd cupola albastr de la osea : 11.000 de delegai rani veniser s sr-
btoreasc proaspta ncheiere a cooperativizrii agriculturii.
n ateptarea primului gong al finalei celui de al IV-lea Festival bienal de teatru
I. L. Caragiale", rsfoiesc programul. n faa noastr, vreme de aproape dou spt-
mni, se vor perinda 118 formaii, cele mai bune din 11.000.
11.000 de largi familii ale bucuriei.

10 decembrie, searo
Azi s-au prezentat formaiile regiunii Bucureti. n general, un prielnic debut
pentru final : nivelul general e ridicat.
12
www.cimec.ro
Cornel Popa (Ionus Galuscus) i Marin Drghici (Rzvrtescu) n ,,Rusaliile" de Vasile
Alccsandri Cminul cultural Pantelimon (Bucureti)
Notabila, la Cminul cultural Bolintinul din Vale, ncercarca de a renvia vode-
vilul, gen popular cu vechi tradiii la noi. Ca nsusiri : muzica lui Aurel Giroveanu,
regia lui Bogdan Cu, verva actoriceasc a lui Mihai Handrabur.
La diverse spectacole, inspirate partituri ale lui Gh. Bazavan.
Printre mpucturi i rcnete, fuge peste practicabile, adesea prin bezn, in-
terpreta principal a unei drame eroice. Interpreta Mariana Goran rezista pn la
capt efortului i, n pofida lui, i realizeaz cu strlucire personajul (a i captat un
premiu excepional pentru interpretare n.a).
n viaa de toate zilele, nterpreta lucreaz n nvamnt alt domeniu creator,
fertilizator al contiinelor.
Vremuri nenumrate. strbunii ne-au trit sub semnul orizontului nchis. n ves-
tigiile tezaurului de la Constana e semnificativ frecvena enorm (5 din totalul de
24 de piese arheologice) a Hecatei, ntreita zei a morii. Revers tonic al contem-
poraneitii : n fa, pe scen, la o simpl tovar de-a noastr, o dubl energie
creatoare.
11 decembrie
0 alt dubl creaie feminin : Alexandrina Manca, excclnd n dou roluri
opuse din cadrul unui aceluiai spectacol neleapta niam a lui Creang i nurlia
crmri de la Flticeni (Catiheii dc la Hiimuleti. dramatizare de I. I. Mironescu
dup Ion Creang Cminul cultural Dodeni-Bicaz, regiunea Bacu). Spectacolul are
mult seva popular, e bine condus (Const. Motreanu) i ntrunete muli interprei cu
nsuiri (n primul rnd, Const. Fnaru, Victor Crciun i Adrian Lupulescu).
Gaicle Casei de cultur a sindicatelor Bacu. Spectacol onorabil. Dac s-ar fi
neles c Aneta nu este numai un zbir, ci i (n felul ei) o mam, spectacolul nu ar
:fi avut dect de ctigat. Din pcate, cam toate personajelc apreau unilateralizate.
II
www.cimec.ro
Repere luminoase ale zilei : Doctor fr voie la Casa de cultur Slnic-Mol-
dova, Cetioara mca de bracl la Cminul cultural Homocea-Adjud. Nume : Marin Cim-
poneriu. C Donea, Teodor Druic, Ovidiu Bub, Apostol Pangbel, Ana Ungureanu.
12 decembrie
O zi ntristtoare.
Regiunea Maramure e prezent la un nivel sczut, din care se salveaz doar
montajul prezentat de Casa de cultur din Sighet. Spectacolul din Baia Mare confund
deprimant (cu excepia lui Ion Chioreanu) noiunea de teatru-amator" cu teatru-dile-
tant". Anost spectacolul din Satu Mare, i prea stngaci acela din Vad.
Regiunea Iai... Escu la Casa de cultur Vaslui. Zgomot, tue groase, osten-
taie.
Din fericire, recitalul Labi al Casei de cultur Brlad (regizor Tiberiu Pen-
ia), fidel, n intenii, poetului, iar Tache, lankc i Cadr al sindicatului Spitalului nr. 1
Iai (regia George Macovei) nvioreaz seara.
13 decembrie
Regiunea Mure. A doua tineree de Drago Vicol d ocazie tmplarului Emil
Pralea (sindicatul ntreprinderii Forestiere Reghin) s se manifeste cu deosebit auten-
ticitate, att ca instructor ct i ca interpret.
Mntule n paradis de Siito Andrs (Cminul cultural Miercurea-Niraj). Actori
bine ndrumai (Elteto Katalin i Hunyadi Andrs), ntr-un spectacol sprinar.
Regiunea Oltenia. D-ale carnavalului Casa de cultur Caracal. Piesa, n
genere dificil, a prilejuit dou ore spumoase (regia George Bulandra i Constantin
Epure), ntr-un cadru plastic foarte plcut (Viorel Penioar-Stegaru).
14 decembrie
Dup echipele regiunii Galai, iat-Ie pe cele aie regiunii Braov. Consultnd
programul, ne pricinuiete rezerve constatarea c regiunea e reprezentat aproape ex-
clusiv de oraul de reedin : i recitatorii, i formaiile caselor de cultur i ale sin-
dicatelor snt numai din Braov (noroc cu teatrele populare de la Media i din Oraul
Victoria !). Dar ce se ntmpl cu micarea de amatori, alt dat cu succese, din cen-
trele industriale Sibiu, Fgra, Sighioara, Cisndie ? Cum de nu a promovat n final
nici mcar o singur echip a cminelor culturale ?
Ne mai rentremeaz faptul c nivelul reprezentaniior Braovului a compensat
ntr-o bun msur aceste rezerve. Excelent recitatorul Dorel Radu. Agreabil, spec-
tacolul O felie de lun de Aurel Storin, n interpretarea colectivului Palatului culturii.
Interpreii (n frunte cu Titus Dobrescu), adecvai, evolund ntr-un decor spiritual
(Nicolae Moga).
Acelai nzestrat regizor (George Gridnuu) a dat ns msura posibilitilor sale
n tafeta nevzut a formaiei Sindicatului Steagul rou".
Piesa necesit o distribuie abundent, destul de dificil tipologic, greu de alc-
tuit chiar ntr-un teatru profesionist. Gridnuu a reuit s-i asigure un colectiv larg,
arareori realizabil la o formaie de amatori, a tiut s vad" distribuia i, ceea ce e
i mai surprinztor, s o duc pn la rezultatul final. E ndeobte tiut c un grup de
amatori poart n el, n fiecare clip, eleanentele disociaiei : dup orele de producie se
ntmpl ca oamenii s vin obosii, sau s nu vin deloc. Exist la fiecare repetiie
premisele deprimrii, ale demobilizrii, ale dizolvrii. De obicei, sorii poticnelilor cresc
cu ct colectivul e mai numeros, de aceea instruetorii caut piese cu distribuie minim
i cu toate rolurile grase", spre a-i capta toi interpreii. Piesele cu roluri multe i,
precumpnitor, de mic ntindere snt un comar pentru instructori, snt considerate
euare aproape sigur.
I at c Gridnuu i cu stegarii" lui au nvins prejudecile. S-au apucat de o
pies grea, deloc comercial (patru edine i trei consftuiri" dup cum spunea
cineva), captai de fondul ei etic. Au lucrat-o cu pricepere i cu druire i cu maxi-
mum de sinceritate. A rezultat un spectacol cuceritor prin veridicitate i patos. Din
ambiana superioar realizat de ntregul colectiv actoricesc, se cuvine totui s subli-
niem interpretrile lctuilor Sandu Alexe (ing. Dobrian) i Cezar Bucur (Sturzu), a
14
www.cimec.ro
matrieruilui Marin Dimienescu (Svoiu), a desenatoarei Georgeta Filip (Elena), a con-
trolorului Mircea Bibac (Ing. Sorescu) ; Alfred Berger i Gheorghe Pecican i contureaz
remarcabil pe Boboc i pe Chirileanu.
S-i vezi i pe cei de la Electronica" mi spune Everac. Sptmna
viitoare !
Ba nu, uite-i chiar acum : rivalii" bucureteni ofer flori tovarilor care, de
dincolo de Carpai, construiesc Carpai".
Teatrul popular Media un fermector spectacol cu Hangia, n regia lui
Ernest Ban i decorul Monici Bodor. Excelent cu graie i temperament, cu mult
sim al msurii, Silvia Ponciu n rolul titular. 0 secondeaz bine Denis Mrgineanu,
Dr. Nicolae Letea, Valer Munteanu, Ieronim Crian.
15 decembrie
Nu neleg de ce ne pomenim n final cu unele spectacole slabe sau foarte
slabe, care fuseser respinse de ctre juriul fazei precedente. mi art nedumerirea i
nemulumirea. Cineva mi rspunde :
Vedei, cum s v spun, noi ne-am gndit c oamenii tia au muncit atta
vreme la spectacol, cu un efort suplimentar dup orele de producie, i asta total
dezinteresat, fr nici un avantaj material, nct merit s le dm mcar satisfacia asta,
s vin i ei s vad Bucuretiul...
mi pare ru, dar personal nu pot fi de acord cu o astfel de explicaie. De ce
s abdicm de la nite criterii riguroase i unitare ? Ce caut principiile filantropice la
o final care trebuie s prezinte la cel mai inalt nivel micarea noastr de amatori n
momentul de fa ? Oare satisfacie e asta, pentru cei adui concesiv, s se prezinte slab
n faa opiniei reprezentative a ntregii ri ? Oare grija fa de echipele care merit
s vad Bucuretiul ne-o manifestm aducndu-le cu orice pre aici, sau ar fi mai
potrivit s ne ocupm de ele, ndrumndu-le, ajutndu-le concret s ajung la o ase-
menea treapt, nct s se ridice efectiv i obiectiv s merite a fi aduse n Capital ?
Astfel, printr-o considerare anume a unor echipe, se desconsider mlreaga noastr mi-
care de amatori.
Azi, prezene actoriceti remarcabile : Liviu Nicola (Ortie), Georgeta Ceaunic
i Victoria Holban (Dolhasca).
16 decembrie
Regiunea Arge merit felicitri pentru formaiile numeroase, diferite i valo-
roase cu care s-a prezentat n final.
Cminul cultural J iblea ne-a bucurat cu un foarte personal Omul care a vzut
moartea; un spectacol de cert inut. Dincolo de zare, al Teatrului Popular Rm.-Vlcea
fambele n regia lui D. D. Neleanu). Un singur spectacol slab cel al Sindicatului
Petrol-Piteti.
i inontajele au fost de calitate dei colectivele erau de specific foarte divers.
Finee i for la montajul Sandburg-Saroyan al Palatului culturii Piteti (regia Va-
leriu Dobrin), elan la muncitorii de la Uzinele de aluminiu Slatina, ncredere robust
la ranii cooperatori de la Scorniceti.
Notabil, spectacolul de ppui al Sindicatului nvmnt Piteti (regia Silvia
Constantinescu).
Nuanat i original, lectura inginerului Ion Vasilescu de la U.M.M. Cmpulung.
17 decembrie
O alt zi fructuoas : cea afectat regiunii Cluj.
Montajul ranilor-cooperatori de la Mlin (instructor Victor Cioat), unul
dintre cele mai memorabile i mai autentice momente ale Finalei. Nimic nu trda influ-
ena neasimilat a teatrului profesionist (cum se ntmpl de obicei) ; totul se simea cres-
cnd din nsi rdcina vibraiei populare. Cu laconismul caracteristic al ranilor din
nord, ei se refuzau marilor efuziuni ale micrii sau dantelriilor vocale. Dar bocetul lor
parc ntr-adevr venea din 1907, i parc chiar din milenii ale restritii dinainte,
bucuria prezentului i a viitorului vdindu-se organic.
15
www.cimec.ro
Spectacolul Palatului culturii Cluj era la antipodul inspiraiei i al mijloacelor
de expresie, dar i el excela calitativ. Primul merit era al regizoarei Maria Bisztray.
Ea compusese, n cadrul unui decor expresiv pentru ochi i ingenios la mnuit, o mi-
care supl i trepidant. Actorii (n frunte cu Gycingyi Kadar) se micau i vorbeau
dezinvolt, aveau un haz de bun calitate.
Note bune se cuvin i Cminului cultural din Biclat (instructor I rina Naszody),
pentru montajul care, i n limba romn, i n limba maghiar, sublinia nfrirea
poporului romn i a minoritilor naionale in cadrul Republicii noastre socialiste.
18 decembrie
i azi satisfacii : dr. Rodion Bunescu n rolul lui Roca din Orict ar prea
dc ciudat (Casa de cultur Mangalia), spectacolul de la Valea Nucarilor cu dou piese
de Tiberiu Vornic i, mai cu seam, spectacolul realizat de Const. Dinischiotu (n de-
corurile inteligent concepute de Dan Sachelarie) cu... Escu, text alunecos i plin de
primejdii pentru o echip neavizat. Din colectivul actoricesc, unitar, disting mai cu
seam pe Natalia Valentin, Constantin Gheorghiu i George Gheorghiu (antierul
naval Constana).
19 decembrie
O mn de gazetari inimoi scot o publicat'te ocazional, Festivalu nostru.
Apare n impecabile condiii grafice, cu un fond foarte operativ i eficace, dezbtnd
cu nerv i succint spectacolele zilei precedente.
Alturi de microcronici, n fiecare numr apai rnduri de salut ale unor remar-
cabile personaliti artistice : celebri scriitori, civa artiti ai poporului care se de-
clar n general cucerii de calitatea superioar a acestei finale.
Actorii-amatori citesc ncntai prerile celor al cror nume l respect atta...
Regiunea Ploieti s-a prezentat i ea bine.
20 decembrie
Ultimii n concurs, bucuretcnii. Ultimii cronologic. Altfel, categoric, prin-
tre cei dinti.
Aici au existat normal, a-priori posibiliti n avantaj fa de cele ale altor
orae, dar nu n asta a stat secretul izbnzii, ci n fluxul continuu de ndrumare pro-
fesionist cu care Comitetul orenesc pentru cultur i art a nviorat micarea de ama-
tori. Astfel au putut s se nchege spectacole de prima mn, ca acelea prezentate de
Uzinele Semntoarea" (regia Const. Codrescu) i Casa de cultur a raionului Gri-
via Roie" (regia Stelian Mihilescu). crora li se altur cu cinste cel al I nstitutu-
lui de cercetri miniere (regia Ing. Cornel Colan i Mihai Constantinescu), al clubu-
lui Uzinelor Grivia Roie" (regia Stelian Mihilescu i Nicolae Popescu), al Uzi-
nelor Electronica" (regia Alexandru Hric), al Cminului cultural Pantelimon. Ru-
xandra Petru, Alexandru Coci, Traian Ionescu, Cornel Zotter, Dana Tacu, Gheorghe
Corbeanu, Mihai Crcoanu, Elena Oprea, Mariana Brzoi, Maria Roca iat doar
cteva nume din multitudinea celor remarcabile.
La proporii uriae i la caracteristici abstracte, nenumrate personaje s-au n-
tlnit cu interpreii n aceast final. I ar dac ne gndim c aici nu a fost dect ultima
ntrecere i ne nchipuim estura enorm, colorat j trainic. pe care o ntind toate
aceste fire sufleteti peste cuprinsul rii, sentimentul e de-o frumusee unic.
22_decembrie
...sentiment pe care 1-am avut o dat mai mult azi, cnd, la spectacolul festiv, au
asistat conductorii notri de patrid i de stat.
Mihai Dirniu
www.cimec.ro
Momcnt din spcctacolul ..Cutihcii de la Humuleti", dramuti/are de I. Mironescu, dup Ion Creang
Cminul cultural Dodcni-Bicaz (reg. Bacu).
De la stnga la dreapta : Alexandrina Mancaj (Smarunda), Victor Crciun (Dasclul Iordache). Victor
Huincii (Mogorocea). Adrian Lupulescu (Nic), Rodica Bellu (Smrndi(a), Adrian Stncescu (trsnea).
In medalion : Constantin Fnaru (Ion Creang)
www.cimec.ro
LA MASA ROTVND
fceafcru/ de amafcor
vazut de:
NIKI ATANASIU
G. DEM. LOGHIN
ION COJAR
LUCIAN GIURCHESCU
NICOLAE NISTOR
CORNEL TODEA
Aa cum s-a artat n mai toate publicaiile care au nchinat articole
celui de al W-lea Festival bienal de teatru I. L. Caragiale", micarea ar-
tistic de amatori cunoate n ara noastr o dezvoltare fr precedent. Ex-
presie a izvorului nesecat de talente ale popotului, de sensibilitate i de
rumos, promovaie de ortnduirea noastr socialist, oglind a revoluiei
cidturale care a declanat n masele cele mai largi o adevrat pasiune
pentru art, pentru un orizont spiritual larg cuprinztor, teatrul de amatori
ocup un loc important n educaia oamenilor muncii, n influenarea si
transformarea contiinelor n spiritul ideologiei partidului nostru, al cerin-
elor actuale cstetice. Prin nsui specificul su ptrunznd n cele mai
ndeprtate coluri ale rii , teatrul de amatori are posibilitatea nemij-
locit de a pune publicul din straturile cele mai diverse ale populaiei n
contact cu idcile naintate ale societii noastre, cu problemele construirii
socialismului, cu valorile noastre culturaie i ale altor popoare.
n felul n care s-a desfurat finala celui de al IV-lea Festival bie-
nal de teatru de amatori, la care au participat, in 118 spectacole, peste
2.000 de artiti amatori, s-a putut discerne cu claritate stadiul la care au
ajuns i direcia de dezvoltare a forelor artistice ale amatorilor.
In dorina de a oferi un prilej de dezbatere a problemelor specifice
teatrului de amatori, de a contribui la ridicarea nivelului su calitativ,
revista noastr a socotit nimcrit s cear unor rncmbri din jurhd ultimulu
concurs prerea asupra problemelor mai importante legate de micarea ar~
tistic de amatori.
JS
www.cimec.ro
REPERTORIUL AMATORILOR
NIKI ATANASIU
Se cuvin, cred, mult ludate acele echipe care i-au neles cu adevrat rostul
faptul c snt factorii ce realizeaz cel mai strns contactul oamenilor din ntreprinderi,
din satele cele mai ndeprtate cu teatrul i i-au alctuit un repcrtoriu adecvat. cu
piese valoroase, n stare s ajute la formarea gustului publicului n materie de teatru.
M refer la echipa Uzinelor Semntoarea". care a prezentat Coegii de Axio-
nov, la Teatrul Popular din Rmnicu-Vlcea, care a pus n scen Dincolo de zare de
O'Neill, la cel din Lugoj, care a montat Monserrat de Robles. Am apreciat cu toate
scderile din spectacol efortul temerar al echipei din Plopeni, care a abordat cu
curaj pentru prima oar n ara noastr Btrnul de Gorki. Amintesc cu bucurie de
echipele care s-au preocupat s promoveze piese din repertoriul original : eful secto-
ridui suflete de Al. Mirodan (Sindicatul I.C.M.I.N.), Ecaterina Teodoroiu de N. Tutu
(Sindicatul nvmnt Alexandria), Jocul de-a vacana de M. Sebastian (Uzinele
,.Grivia Roie") etc. Din pcate, nu pot spune c m-am declarat mulumit de ntregul
repertoriu al echipelor de amatori. M refer ndeosebi le cel al ctorva teatre popularc.
Nu neleg cum s-au putut strecura, pe parcursul activitii, n repertoriul amatorilor
piese ca Manechinul sentimental de Minulescu, Omul de zpad de A. de Herz sau
Mary Dugan, n care i eu am jucat n tineree, dar care cred ca nu pot contribui cu
ceva la culturalizarea maselor. Socotesc dimpotriv c ele deformeaz gustul publicului
i ndeprteaz micarea de amatori de scopul su social-educativ. Nu am priceput cum
o echip ca aceea din oraul Victoria a preferat, dintre lucrrile valoroase ale lui Victor
Eftimiu o pies mai puin reprezentativ, ca Dansul milioanelor, pe care nsui autorul
(care a asistat la spectacol) nu i-a mai recunoscut-o, transformat fiind ntr-o suita
de vulgariti. Asemenea spectacole nu servesc momentului cultural-politic i ideologic
pe care-1 trim.
Dac pn acum btlia s-a dat la echipele de amatori pentru piese ntr-un act
sau dou, e firesc ca odat cu creterea nivelului cultural i a posibilitilor de inter-
pretare echipele de amatori, i n special teatrele populare, s ajung s joace piese
mari. Snt cerine legate de setea de cultur mereu crescnd a oamenilor din localit-
ile care nu au teatre profesioniste sau nu beneficiaz curent de turneele altor teatre.
Deci, cred c teatrul popular de amatori, ca form superioar a acestei activi-
ti, cu s-tagiune permanent, trebuie s-i intensifice efortul de a promova un reper-
toriu de calitate, selecionat cu mult grij i seriozitate, n mod tiinific i sistematic.
Sistematic, n sensul de a se porni treptat cu piese care s formeze, treptat, gustul pu-
blicului. n muzic, pentru a face pe cineva s neleag pe Bach, nu-i dai Bach de la
nceput, ci-i faci cunoscut compozitori mai accesibili. Snt n tezaurul repertoriului nostru
original, clasic, dintre cele dou rzboaie i cel contcmporan, lucrri valoroase care ar
trebui descoperite i jucate de amatori. Printr-un repertoriu de mare valoare ideologic
i artistic, teatrul de amatori poate fi un stimulent spre o calitate superioar chiar a
teatrului profesionist. Aa cum snt pentru noi stimulatoare pasiunea i disciplina de
care dau dovad artitii amatori, care vin dup opt ore de munc s nvee roluri, s
stea la repetiie ore ntregi, indiferent dac au 18 sau 70 de ani. Aceasta nseamn
ntr-adevr pasiune, nseamn for, sete de cultur, vitalitate, nseamn talentul de
nepreuit al poporului nostru. Aceste caliti nu se cade ns a fi risipite ; ele se cer
cultivate, ndrumate cu deosebit atenie. Dac lai o echip de amatori s se orienteze
spre Manechinui sentimental sau Omtd de zpad, nu se poate ajunge, dup prerea
mea, la o cretere a acestor interprei pasionai i nici la dezvoltarea acestei micri
artistice. Ar fi bine ca, i din acest punct de vedere, al orientrii repertoriului, fiecare
teatru popular s fie patronat de un teatru profesionist. Un asemenea patronaj ar strni,
dup prerea mea, o emulaie n micarea profesionist ; teatrul care patroneaz str-
duindu-se s ajung s se mndreasc cu echipa de amatori, care, formnd gustul si
pasiunea publicului pentru teatru, ar aduce public la casa teatrului profesionist.
Ca unul ce am fost alturi de micarea de amatori, nc de la nceputurile ei,
socotesc aceast micare ca una dintre cele mai importante pcpiniere de cretere a publi-
cului pentru teatru, pentru cultur.
G. DEM. LOGHIN
Calitatea cea mai important a repcrtoriului teatrului de amatori o constituie,
dup prerea mea, atenia deosebit acordat dramaturgici romneti. nccpnd de la
19
www.cimec.ro
Keleurcn Iulka (Mireasa) i Noja Ioan (Ginerelc) n montaju] literar-muzical ..Drumul
fcricirii" Caminul cultural Biclat (reg. CIuj)
zestrea clasic, Alecsandri, Garagiale. continund cu cea modern, a lui Mihail Sebastian,
Victor Ion Popa, Al. Kiriescu, Tudor Muatescu, i pn la lucrrile scriitorilor con-
temporani care trateaz teme ale societii noastre : Horia Lovinescu, Paul Everac, Ti -
beriu Vornic i alii, faptul c dramaturgia romneasc e prezent n preocuparea echi-
pelor de amatori l consider de dou ori important : o dat pentru c ajut s se
rezolve probleme de interpretare la nivelul cerinelor artei moderne. Bazat pe cunoate-
rea realitilor reflectate de autorii notri, pe capacitatea de a nelege nemijlocit pro-
blematica eroilor apropiai de experiena sa de via, confundndu-i adesea identitatea
sa uman cu aceea a personajului, artistul amator reuete fr a fi stpn pe n-
treaga gam a miestriei artistice i a tehnicii interpretative s impun prin moda-
liti artistice personale, cu sensibilitate i profunzime, portrete emoionante i auten-
tice de oameni contemporani. n faptul c artistul amator poate, cu mijloace de expre-
sie mai stngace (dar de o stngcie plin de candoare, de cuceritoare naivitate), s n-
fieze personaje care devin adevrate modele de via pentru oamenii muncii, vd
cheia succesului artei amatoare. I ar autenticitatea i convingerea cu care snt ntruchi-
pai eroii dramaturgiei noastre contribuie desigur, ntr-o mare msur, la nfptuirea
operei de educare a publicului ; acesta ar fi cel de-al doilea aspect important al pre-
zenei piesei romneti n reptrtoriul ansamblurilor de amatori. M-a referi, ca exemplu,
la echipa Uzinei Steagul Rou" din Braov, care a interpretat edificator piesa lui Paul
Everac, tafeta nevzut. Datorit cunoaterii realitii respective, n spectacol s-a putut
realiza att de viu, de convingtor i de agitatoric, problema inginerului Dobrian. De
neuitat rmne reprezentaia Cminulu: cultural Dodeni-Bicaz, Catiheii de la Htanuleti,
dramatizare de I. Mironescu dup Ion Creang, n care am ntlnit, valorificate deosebit
de expresiv, elemente ale tradiiei teatrului nostru popular : satir viguroas. umor
suculent, robustee. Cred c nu poate fi trecut cu vederea nici succesul obinut de
Cminul cultural din comuna Pantelimon, ai crui interprei ne-au prezentat Rusaliile
de Vasile Alecsandri ntr-o imagine proaspt, savuroas.
Snt convins c acei care vd astfel interpretate piesele lui Alecsandri vor putea
s vin s vad ulterior i piese mai grele, ca Jocul ielelor sau altele. Snt de prere c
un asemenea repertoriu poate contribui la educarea publicului. Succesele dobndite ne n-
dreptesc s fim mai exigeni n privina selecionrii repertoriului, a eliminrii textelor
20
www.cimec.ro
lipsite de valoare artistic, schematice i
false, care nu ofer personaje bine constru-
ite, bine echilibrate, pe care s se poat
sprijini artitii amatori,
N. NISTOR
Prin calitatea i varietatea repertoriu-
lui, ncepnd cu piesa contemporan ntr-un
act sau mai multe, inspirat din actualitatea
noastr socialist, i continund cu lucrri
semnate de Caragiale, Muatescu, Sebastian,
Moliere, Goldoni, Ibsen, Gorki, O'Neill i
alii, artitii amatori au oferit publicului o
suit impresionant de spectacole, mrturie
a bogiei de talente care au nflorit din
rndurile poporului nostru n epoca socia-
lismului. Cifric, numrul mare al pieselor
romneti din finala celui de al IV-lea Fes-
tival bienal, unde din 65 de piese de tea-
tru 39 aparin autorilor romni contempo-
rani, confirm desigur dragostea artitilor
amatori pentru dramaturgia original. In
aceast lumin este limpede ce importan
prezint exigena n alegerea pieselor din
repertoriu. Faptul c tema contemporan i
eroul contemporan constituie, mai ales pen-
tru teatrul de amatori, principalul mijloc
de educaie estetic, de formare a contiin-
ei socialiste a oamenilor, solicit autorilor
notri sporirea miestriei, i oblig s me-
diteze mai profund la calitatea ideologic
i artistic mai cu seam a genului scurt,
pe care amatorii se dovedesc dornici s-1
cultive. Aa cum tim cu toii, exist n
momentul de fa prea puine piese scurte
bune, de o cert valoare, care s cuprind
multilateval actualitatea, s exprime, mai
din plin i mai convingtor, nouil din viaa
rii noastre.
ION COJ AR
Referitor la problema repertoriului a
vrea s spun c e necesar s se in seama
n alegerea pieselor de posibilitile reale
ale echipei. Dac colectivul Teatrului popu-
lar din Turnu-Severin ar fi ales o alt pie-
s, mai apropiat de capacitatea interpreta-
tiv a componenilor ei i care s nu fi
ridicat probleme att de dificile de inter-
pretare ca Ra(a salbatic, poate ajungea s
culeag rezultate mai bune.
NIKI ATANASIU
Tot n legtur cu repertoriul vreau
s mai remarc c prezena a numeroase
montaje literare n repertoriul echipelor de
amatori reclam sporirea calitii textelor
carc 9tau la baza acestora. Dac unele mon-
taje realizate pe versuri selecionate din
www.cimec.ro
Arghezi, Miron Radu Paraschivescu sau Labi, prin care se afirm dragostea de patrie
sau se cnt omul i realizrile sale, m-au emoionat i entuziasmat, altele fcute la
ntmplare de amatori care cred c au talent pentru versificaie m-au decepionat.
Cred c pentru dezvoltarea artitilor amatori, care nu o dat ne-au dovedit c tiu s
rccite cu inteligen, cu emoie i vibraie, e absolut necesar ridicarea tachetei la
nivelul cel mai nalt cu putin.
G. DEM. LOGHIN
n ce m privete, consider montajul literar ca o formul hibrid, pe care toi o
practic fr s tie exact despre ce este vorba, confundnd-o pn i cu brigada de
agitaie, n care-i gsesc refugiul texte de valoare artistic ndoielnic. Cred c ar fi mai
potrivit ca locul lor s-1 ia recitalurile de poezie, selectat cu cea mai mare atenie, din
poeii cei mai valoroi, romni i strini, corurile vorbite sau poemul nscenat.
LUCIAN GIURCHESCU
Nici pe mine nu m intereseaz s aud versuri patriotice spuse pe micare dan-
sant de revist. Am vzut o dat nite echipe din Bucureti i Ploieti ntr-un spectacol
pe care ele l socoteau frumos, dar unde toat micarea era mprumutat" de la spec-
tacolele de revist. Forma hibrid n carc se prezint n momentul acesta aa-zisele
montaje ar trebui s ne /determine s le ndrumm spre un spectacol folcloric complet :
cu portul regiunii respective, cu dansurile specifice, la baza cruia s nu stea versul
cult, ci versul popular. Ne-am dat seama de foarte multe ori ct de caraghios sun ver-
surile, scrise <ie un om la birou care vor s semene cu versuri scrise la ar.
AMATORII l VALORIFICAREA FOLCLORULUI
LUCIAN GIURCHESCU
De creaia populara i culegerea de creaii populare se ocup, dup cte tiu
n afara Institutului de Folclor din Bucureti i a Casei Centrale a Creaiei Populare
casele de creaie popular din regiuni, care, din cnd n cnd, public culegeri de
folclor, mai ales contemporan. La Oradea i la Baia Mare, de pild, tiu c
s-au publicat lucruri excepional de frumoase. Nu tiu ns n ce msur echipele
de amatori valorific scenic aceste comori folclorice. n orice caz cred c se pot face
n cadrul cminelor culturale, sau al celorlalte instituii care se ocup cu amatorii, nite
spectacole populare mult mai complexe. Este tiut c la concursurile echipelor de dan-
suri i coruri, formaii denumite ansambluri folclorice" vin cu spectacole mari, excep-
ionale, n care snt valorificate deosebit de expresiv dansul i cntecul popular. Ce ar
fi dac la acestea s-ar aduga i elemente de teatru popular ? Am participa probabil
la nite spectacole impresionante, aa cum am vzut odat o excepional nunt", n
care satul ntreg dansa. Muli dintre creatorii acestor spectacole iolclorice nu snt pro-
fesioniti. Snt oameni din localitile respective, care cunosc foarte bine obiceiurile
locului, i snt convuis c ei cunosc i creaia popular cu caracter dramatic. Asemenea
oameni trebuie depistai i ncurajai s realizeze spectacole cu asemenea valori, contri-
buind astfel la continuarea i dezvoltarea tradiiilor noastre folclorice.
G. DEM. LOGHIN
Am vzut cu toii, n urm cu civa ani, ace! spectacol cu caracter folcloric,
hunta ciobuneascu, ce cuprindea obiceiuri de nunt, oraii, jocuri populare specifice
regiunii sibiene. L-am aplaudat ca pe un spectacol deosebit de original, 1-am fi dorit
prezentat profesionitilor ca surs de inspiraie, popularizat larg n rndul amatorilor.
Cred c un asemenea lucru nu s-a fcut, deoarece nu ne-a fost dat s mai vedem o
asemenea idee prinznd via, n ct mai multe regiuni. Snt convins c astfel de genuri
complexe spectacole care dezvolt tradiiile noastre folclorice, cntec i dans, vers
popular, crora li s-ar aduga i personajele teatrului nostru popular ar cpta o
valoare deosebit. Snt sigur c exist o poezie popular care cnta virtuile poporului
nostru mult mai frumos i mai convingtor dect o contrafac unii versificatori. Dar
legtura echipelor noastre de amatori cu asemenea valori este deocamdat prea firav.
22
www.cimec.ro
Am ntlnit-o sporadic, mai anii trecui, n corul vorbit de la Glgu, i anul acesta
la unele formaii.
Aa cum am dorit s-1 aduc model studenilor pe acel copil de 7 ani, care a
povestit att de cuceritor i emoionant de autentic din Creang, s-1 imprim pe disc
spre a-mi rmne n amintire, aa a vrea s ntlnesc i un spectacol de teatru folcloric,
robust, stenic, pitoresc i frumos.
N. NISTOR
i ultimul festival a adus pe scena finalei asemenea surprize. De data aceasta,
unele formaiuni trecnd la valorificarea folclorului local, a unor obiceiuri i datini care
marcheaz pe undeva nceputurile teatrului nostru popular, au prezentat spectacole ori-
ginale. M refer la Trg la Drgaica (Casa de cultur Zimnicea), la spectacolul C-o fi
fi c-o pi al Cminului cultural din Bolintinul din Vale, care au ncercat s valorifice
artistic, n condiiile satului socialist, tradiiile vodevilului romnesc, pe care Alecsandri
1-a cultivat att de mult.
Referindu^m la valorificarea folclorului n teatrul de amatori, vreau s spun c
n acest domeniu s-a fcut foarte puin pn acum, dei avem zvoare nesecate. Se im-
pune ns o atent munc de cercetare, de selectare i valorificare a ceea ce reprezinc
ntr-adevr creaia popular autentic : frumusee, bogie, varietate, simplitate, culoare,
gingie, ntr-un cuvnt nelepciunea popular strns, de veacuri, de poporul nostru
i manifestat n cntec, vers, dans, obiceiuri, datini etc. Dar s nu dezbrcm folclorul
de haina lui local autentic i s ncercm s-i dm o alt hain care nu i se potri-
vete i care l altereaz,aa cum s-a ntmplat la spectacolul Romeo, Julieta i... matile
prezentat de Cminul cultural Vidra-Vrancea. Dei aceast zon este deosebit de bogat
n folclor i cu veche tradiie n domeniul teatrului popular cu mti, realizatorul tex-
tului, n loc s valorifice aceste tradiii folosind creaia popular local, pe care s-o
fi transpus n textul dramatic, a mers pe linia confecionrii unui libret schematic, de-
parte de ceea ce i-a pus n gnd s fac autorul anonim.
SPECIALIZARE" ; CRITERH DE SELECIE l PROBLEME DE ORGANIZARE
G. DEM. LOGHIN
Dezvoltarea teatrului de amatori e strns legat de ndrumare, de studiu. Mi se
pare c a sosit momentul s pregtim i pentru acest sector un tip de specialist, un
instructor cu o calificare superioar. Nu ar fi ru dac, pe lng secia de regie a
Institutului de Teatru i Cinematografie I. L. Caragiale", s-ar organiza un asemenea
sistem de specializare. Desigur c nu m gndesc c se va pregti cte un specialist
pentru fiecare din cele 11.000 de echipe existente, dar cred c echipele marilor uzine, cele
care au o bogat tradiie de teatru, rivaliznd cu teatrele populare, i care ar putea fi
oricnd transformate n teatre populare, echipele caselor de cultur i nsei teatrele
populare au nevoie de un asemenea instructor specialist, animator, care s poat trans-
mite echipelor respective cunotine temeinice, o bogat experien artistic i cultural.
Este cazul n interesul dezvoltrii acestei micri s se intensifice
activitatea metodologic a caselor de creaie. Aci ar fi bine s se adune cele mai
dotate elemente din raionul respectiv, care s formeze echipe-model, conduse de un
cadru pregtit ntr-o coal superioar, s fac repetiii-model, spectacole-model, de
dou, trei ori pe an, la care s fie invitai instructori amatori ai tuturor cminelor
culturale. Sub ndrumarea unui asemenea cadru pregtit, cursurile organizate de casele
de creaie ar putea deveni o coal vie, nu aa cum se tin astzi unele cursuri, la un
stadiu oarecum primitiv. n cadrul unor cursuri mai temeinic profilate s-ar putea or-
ganiza dezbateri despre stil, cu exemplificri practice ; de pild, instructorul din co-
muna Pantelimon, care a lucrat piesa lui Alecsandri, ar putea s vin la casele de
cultur din Bucureti, s arate amatorilor un spectacol n stil Alecsandri. Ar fi n
folosul creterii miestriei artitilor amatori o legtur mai strns a studenilor de la
catedra de regie cu echipele de amatori. De asemenea, studenii de la secia de sceno-
grafie ar putea sprijini i ei, sistematic i serios, activitatea teatrului de amatori. S-ar
impune ca i ipentru instructorii amatori s existe metode de studiu mai tiinifice. Acest
lucru a nceput s se fac : studioul artistului amator, diferitele seminarii pe care le
2:>
www.cimec.ro
fac profesionitii cu amatorii snt forme care
dau n acest sens bune rezultate. Trebuie
ns ca i n snul acestor forme s se lr-
geasc cmpul experienelor practico-teore-
tice. Desigur, i n continuare se reclam
n mod serios ajutorul profesionitilor. Pn
la formarea acelui tip de instructor specia-
lizat, i dup aceea, de bun seam, echi-
pele teatrale de amatori au nevoie de aju-
torul susinut al profesionitilor. Numai e,
e nevoie ca i din rndul acestora s se
gseasc oameni dintre cei mai buni, pa-
sionai i talentai. Nu cred c teatrul de
amatori poate fi folosit ca un cmp de ex-
perien pentru cei care n-ar putea s-i
sublimeze" n alt parte refulrile artistice,
i nici ca un refugiu obligator pentru cei
ce nu-i acoper norma n alt parte.
A mai vrea s adaug cteva cuvinte
despre colile populare de art, unde s-ar
cere de asemenea nite mbuntiri. Aci
cred c trebuie sa vin s nvee numai
membrii echipelor de teatru, i anume ai
echipelor n cretere. Echipele mature se pot
dezvolta acas la ele. Pe lng un Zotter
de la Electronica". snt sigur c pot crete
nenumrate elemente. Pent.ru a rspunde ne-
cesitilor, cred c la colile populare de
art e nevoie de unele restructurri ale pla-
nului de nvmnt. Pentru formarea mul-
tilateral a unui interpret care, ntors n
echip, ar putea deveni un ferment de cre-
tere pentru ceilali, este nevoie i de o
clas de micare scenic, de una de dic-
iune etc
I ON COJ AR
ndrumarea este o problem de care
depinde n mod serios creterea calitii
artei teatrale amatoare. Sprijinul profesioni-
tilor este, dup prerea mea, unu din fac-
torii cei mai importani ce pot asigura a-
ceast cretere. S-a vzut c acolo unde au
lucrat C. Codrescu, D. D. Neleanu, G. Gri-
dnuu, Dan Radu Ionescu, Ban Ernest, re-
zultatele au fost deosebite. Am vzut ns
i spectacole unde profesionistul a diletanti-
zat. De aceea cred c dac amatorii nu se
pot bucura de sprijinul celor mai buni pro-
fesioniti, e mai bine i mai util s fie n-
drumai de un nvtor sau de un element
mai pregtit din echip, talentat i pasionat,
care cel <puin poate imprima actului sce-
nic autenticitate, credin. Prefer stngcia
Sus :
Rodica Anghel (Nina) n ...Escu"
de Tudor Muatescu . anticrul
Naval Constanta
Mijloc :
Silvia Ponciu (Mirandolina) n Han-
gia" de Goldoni Teatrul Popu-
lar din Medias
Jos :
Val. Sprncean (Izquierdo) n , . MOB-
errat" de Robles Tcatrul Popu-
lar din Lugoj
www.cimec.ro
n locul artificiului. Ca unul care am activat
ani muli n micarea de amatori, fie ca
instructor, fie ca membru n juriu, i^care
am vzut ndeaproape ct emoie, ct d-
ruire i ct energie se investesc n aceast
activitate, as vrea s ridic o problem cam
spinoas
u
, dar pe care cred c trebuie s
o discutm, deoarece rezolvarea ei ar duce
poate la stimularea micrii artistice de ama-
tori. Cred c o dezvoltare sntoas a mi-
crii de amatori implic o oarecare sim-
plificare de ordin administrativ. Gsesc c
n etapa n care ne aflm, cnd asistm la
maturizarea teatrului de amatori, problema
apartenenei unei echipe de un sindicat, de
o cas de cultur ori de alt instituie din
cadrul aezmintelor, d natere la prea
multe complicaii. E nevoie desigur de o
ordine i de o serioas organizare dac ne
gndim la numrul impresionant de echipe
pe care-1 avem. Aceast mprire devine
necesar pe parcursul activitii, pentru a
asigura desfurarea ei permanent i armo-
nioas. n clipa n care ns se ridic pro-
blema selecionrii pentru un concurs, a-
ceast apartenen ncepe s dea loc ia
greuti. Privit ca un schimb de experien,
ca o trecere n revist a celor mai bune
rezultate dintr-o etap de munc, festivalul
este un putcrnic stimulent al acestei mi-
cri. Deoarect se presupune c n finala
trebuie s sc prezinte spectacole realizate la
nivelul cel mai nalt, n aprecierea acestor
spectacole e nevoie de principii riguroase
de selecionare. Cred c n selecionarea i n
aprecierea echipelor trebuie s funcioneze
criterii unice, nu poate exista pentru echi-
pele sindicale un barem, un anumit criteriu
de notare, iar pentru cei de la aezminte
altul. Toi snt amatori, toi depun aceeai
munc i pasiune i de aceea cred c tre-
buie s funcioneze criterii unice de jude-
care a valorilor. Fcndu-se o distincie net
ntre o echip palronat de o instituie i
o echip patronat de alta, aceasta ni se
pare a nu fi un principiu emulativ. Scopul
unei ntreceri este, dup opinia mea, adu-
cerea echipelor la acelai nivel, la nivelul
cel mai nalt. De aceea, cred c nu trebuie
fcute concesii, acte filantropice, pentru ca
s ias instituiile care patroneaz aceste
echipe la un numr paritar. Echilibrul tre-
buie s-1 realizcze spectacolele cele mai va-
loroase. Cunosc echipe care au talente deo-
Sus i mijloc :
Alexandrina Ciuc (M-me Costa-
che) si Toma Stroescu (Costache) D
..J ocul de-a vacana" de Mihail Se-
bastian Clubul Uzinelor ,,Gri -
via Roie" (Bucurest)
Jos :
Ana Orner (Carolina) si Franz Iosz-
ten (tefan) n Neamuri l e" de Teo-
fil Buecan Cminul cultural Da-
rova (Lugoj)
www.cimec.ro
sebite, dar care n-au putut intra n fazele superioare, datorit fie unei slabe ndru-
mri, fie unei pregtiri pripite, improvizate, fie datorit acestei formale mpriri
organizatorice.
G. DEM. LOGHIN
inndu-se seama de proilurile care difereniaz micarea de amatori : cluburi
sindicale i aezminte, iar n cadrul acestora echipe de la sat i echipe de la ora,
cred c ar fi bine s se organizeze concursuri separate : echipele cluburilor sindicale
ntre ele, cminele culturale ntre ele. S se fac eventual ntreceri pe comparti-
mente, pe scene deosebite, cu jurii deosebite. Toate echipele laureate s se ntreac
ntre ele. Am participa atunci la o ntrecere interesant, la surprize, ar aprea desigur
lucruri noi.
ION COJ AR
n loc ca 11 zile s se ntreac toi la un loc, s se ntreac 5 zile echipeie
sindicale, 5 zile cminele, i aa mai departe.
LUCIAN GIURCHESCU
Ar fi bine s existe. dup prerea mea, doar dou categorii : echipe ale oraelor
unde snt teatre de stat, i echipe unde nu exist teatre de stat i unde ndrumarea
este fcut i de neprofesioniti i de profesioniti, dup posibiliti, indiferent de titu-
latura lor, fie c se numesc sindicale, fie ale aezmintelor, fie teatre populare. Ar
exista poate atunci nite criterii de judecat mult mai judicioase, mai obiective, apre-
cierea valorii echipei ar fi atunci mai just, nu aa cum s-a ntmplat cu echipa Palatu-
lui culturii din Gluj, care era mult mai bun dect foarte multe teatre populare, dar
care nu concura la aceast categorie, deoarece la Gluj nu exist teatru popular. n
schimb, concura cu nite echipe din nite orae mici, unde nici ndrumarea, nici cultura
teatral a echipelor nu puteau fi de aceeai calitate. Nu cred c ideea de a se ntrece
cluburile ntre ele, casele de cultur ntre ele ar fi cea mai bun soluie. De ce ?
nsi mprirea teatrelor populare ntre teatre populare sindicale i teatre populare
ale aezmintelor nu mi se pare fericit. S se numeasc teatre populare numai acele
echipe care, ntr-adevr, au ajuns la un nivel superior de art, indiferent de cine
aparin.
N. NISTOR
Dac clasificarea i aprecierea se lac pe cele trei categorii de formaii sin-
dicate, case de cultur, cmine culturale , aceasta este dup mine un lucru justificat.
ntruct condiiile i forele materiale i spirituale de care dispun difer. Nu putem
pretinde unui cmin cultural stesc ceea ce-i pretindem unei case raionale de cultur,
care dispune nu numai de fore artistice interpretative mai multe i mai bune, dar i
de metoditi cadre cu pregtire artistic. Deosebiri ntlnim i ntre formaiile caselor
de cultur i cele ale sindicatelor, chiar dac ambele activeaza la ora. Primele, de
pild, i recruteaza interpreii de pe ntreaga raz a oraului, pe cnd celelalte numai
din cadrul ntreprinderii respective. (Nu m refer la marile ntreprinderi care dispun
de mijloace i fore artistice deosebite.)
CORNEL TODEA
Mi se pare un lucru bun c snt attea mii de echipe. Se ntmpl ns, de multe
ori, ca echipele s nu apar numai pentru c au ntr-adevr talente. Cred c este
absolut necesitate ca echipele s fie construite pe oameni cu adevrat talentai, dat
fiind numrul mare de talente care exist a noi n ar i exigenele mereu crescnde.
Aceste exigene, de altfel, au fost satisfcute de multe echipe. Preocuparea esenial
cred c ar trebui s fie nu alergarea dup un numr ct n;ai mare de echipe, ci
btlia pentru calitate, pentru asigurarea echipelor cu fore calificate. Cred c ndru-
marea trebuie s fie fcut de profesioniti, fie c se creeaz un anumit tip de profesio-
nist, cum propunea tov. Loghin, fie ca se angajeaz profesionitii cei mai buni, cei
mai entuziati, n stare s ajute creterea echipelor. 0 alt problem pe care o consider
important este aceea a continuitii. Dezvoltarea talentului artitilor amatori o con-
sider strns legat de activitatea permanent, desfurat pe un repertoriu bine ales.
ncurajarea unei munci, care s se desfoare numai cu ochii spre Capital, la concurs,
mi se pare a fi dunatoare procesului de dezvoltare a artei amatorilor.
* * *
20
www.cimec.ro
Din schimbul de opinii care a avut loc n cadrul discuiei pe care o publicm.
se pot trage cteva concluzii.
inndu-se seama de legtura permanent care exist ntre echipa teatrului de
amatori i public, problema repertoriului se arat, printre aitele, a fi de o nsemntate
primordial.
Btlia permanent pentru un repertoriu de calitate n teatrul de amatori e im-
perios necesar. Aceasta pentru c, aa cum s-a mai spus de nenumrate ori i
chiar n aceast ntlnire a noastr , repertoriul joac n colectivele de interprei
amatori un rol educativ mai mare dect n colectivele profesioniste. Dac legtura artis-
tului amator cu o oper de valoare constituie o adevrat lecie de via i de creaie,
contactul acestuia cu o pies mediocr are consecine rele, nu numai n ce privete
timpul liber pe care-1 pierde i pe care 1-a consacrat teatrului n locul unei alte acti-
viti, dar mai ales n ce privete gustul su artistic, care se poate perverti. Aa cum
n coloanele Scnteii", ale Gazetei literare", ale Contemporanului" s-a ridicat foarte
serios problema calitii textelor, a eliminrii spiritului concesiv n materie de texte
dedicate amatorilor, se cere n mod acut deschis o campanie mpotriva mediocritii,
a textelor de duzin, hibride, cenuii, confecionate meteugrete, fr talent i fr
rspundere. Problema e valabil att n privina textelor de teatru, ct mai ales n ceea
ce privete textele montajelor literare, confecionate de o seam de pseudoscriitori, de
aa-numii textieri, dup o schem-ablon, cu rime de o banalitate i o platitudine
suprtoare. I mportant ni se pare cerina ca piesele s fie alese dup posibilitile
fiecrei echipe. Ne bucur prezena n repertoriul amatorilor a unor piese de calibru
greu", cum snt Scrisoarca pierdut, Npasta, Dincolo de zare; Febre i Citadela sf-
rimat, Sleaua fr nume i Colegii, tafeta nevzut sau Btrnul. Numai c, n ale-
gerea repertoriului, trebuie s se in mai mult seama aa cum s-a subliniat aci
de posibilitile interpreilor i ale instructorului ; altminteri, texte valoroase ca Ra(a
slbatic pot fi de-a dreptul compromise. Credem c nu-i gsesc locui aci ambiiile.
ndrzneala cu orice pre, goana dup succese de suprafa, adaptarea la mod. Credem
c trebuie combtut serios tendina unor echipe de a-i alege repertoriul numai n
funcie de concurs, de a alege o pies grea i pretenioas numai pentru a impresiona
juriul sau celalalte echipe mai modeste n aspiraii. Aa cum s-a subliniat i n ancheta
Scnteii", activitatea unei echipe artistice de amatori trebuie apreciat nu dup trofeele
ctigate ntr-o ntrecere sau alta, ci dup contribuia pe care o aduce consecvent n
educaia estetic a publicului larg.
S-a mai remarcat, n alt ordine de idei, ca o caracteristic a dezvoltrii actuale
a micrii noastre de amatori, capacitatea ei de a da expresie artistic mai cu seam
temelor i coninuturilor de via legate ndeaproape de realitile locale, de tipurile
familiare actorilor (muncitori, rani etc). De aceea, cu att mai mult ni se pare a fi
important poziia echipelor fa de vastul repertoriu pe care ele l pot ntlni n pro-
ducia folcloric i fa de chemarea pe care o au de a o valorifica cu autenticitate,
naintea i peste stilizrile ncercate de ctre artitii profesioniti. Artitii amatori pot
integra i s-ar cuveni s integreze mai mult dect au fcut-o pn acum n manifest-
rile lor creaia anonim a poporului, de la snoave, cimilituri, strigturi etc. pn la
formele evoluate i bogate ale spectacolelor propriu-zise, cu vasta lor gam de forme,
de colorit i de semnificaii. Ne amintim de pild de acel spectacol, de o cuceritoare
verv i savoare popular (de la al I I -lea Festival), Ochiul babci, de la Cminul cultural
Cimpa, montat de nvtoarea Maria Ptrcoiu. n nsuirile acelui spectacol : ritmul
ndrcit, veselia dezlnuit, desenul de o suculent expresivitate al micrilor, expresia
viguroas, pitoreasc a personajelor, coborte parc atunci din basmele lui Creang sau
dintr-o culegere de zictori populare, satirice, am gsit valorificate cu talent i pricepere,
cu gust i rafinament, elemente dramatice i de spectacol din folclorul nostru. Credem
c asemenea spectacole nu trebuie trecute cu vederea sau uitate : dimpotriv, socotim
c n jurul lor ar trebui organizate dezbateri, att cu amatorii, ct i cu profesionitii,
ele constituind cele mai convingtoare argumente n combaterea formulelor moderne'"
de spectacol inexpresiv, stereotip sau fals inovator.
n ce privete problemele de ndrumare, de organizare, ca i de soluionare a
dificultilor ntmpinate n cadrul diferitelor selecionri de producii ale echipelor,
acestea urmeaz, dup prerea noastr, a face obiectul meditaiei i studiului forurilor
obteti i de stat, care rspund nemijlocit de aceast nobil activitate a artitilor ama-
tori. Nu ncape ndoial c soluiile, mijloacele i msurile cuvenite nu vor ntrzia s se
gseasc spre continua ei bun dezvoltare.
Valeria Ducea
www.cimec.ro
paptiile...
Dup un obicei, devenit traditie, ppuile au fost prezente i la cel de al IV-lea
Festival bienal de teatru de amatori. Spre deosebire de ceilali artiti amatori, artitii
ppuari nu au satisfactia unei prezente fizice vizibile". La ramp, n faa spectatorilor
apar numai eroii lor din lemn, crpe i stof. Dar entuziasmul nu le lipsete. Dimpo-
triv. Muncitorii Uzinei ,.1 Mai" din Ploieti, de pild, dup ore de munc grea repet
cte o noapte ntreag un spectacol destinat copiilor !
Ce a adus nou cea de a patra participare a ppuarilor ? Evident, un progres sub-
stanial, n sensul folosirii unui limbaj spectacologic modcrn. csenializat n foarte dese
cazuri, lipsind elementele factice, naturaliste, ppuile de vitrin".
n cteva ocazii, artitii amatori de la Sindicatul uzinelor 1 Mai" Ploieti, Casa
de cultur Breaza, Cminul cultural Unirea"-Aiud, Casa de cultur Rm.-Vlcea, Sindicatul
ntreprinderii Unitatea" din Sighetul Marmatiei. au reuit chiar s nchege spectacole,
dincolo de un simplu numr" sau scheci", ntelegnd prin aceasta acordarea organic
a tuturor elementelor scenice menite s fac viabil un text dramatic. i, dei afirmaia
ar putea prea hazardat, uneori aceste spectacole au fost cel putin egale n valoare cu
acelea alc unor teatre profesioniste.
Ca ntr-un sistem de vase comunicante, nivelul teatrului profesionist dintr-o loca-
litate sau alta i-a pus amprenta asupra echipei de amatori. (Cu o singur exceptic
din pcate Bucuretiul.) Explicatia e simpl i nu are nevoie de argumente supli-
mentare. Faptul c, alturi de numele echipelor premiate, se afl i acela al unor in-
structori mnuitori fruntai (Didina Davidescu, Chira Dragomir, Bendek Desideriu) de-
monstreaz justeea afirmaiei cu privire la vasele comunicante". Nu e mai putin ade-
vrat ns c unele regiuni cu teatre de ppui profcsioniste bune au rmas nc datoare
n acest concurs : Timioara, Constana.
28
www.cimec.ro
Am recunoscut n spectacole, deseori, mna unor buni maetri scenografi (loana
Constantinescu, Eustaiu Gregorian, Al. Rusan, T. Dobrescu, Glelia Ottone), a cror
contribuie a fost esenial.
Desigur, succesul unui spectacol de ppui este n bun parte determinat de
ppu, de fizionomia i expresivitatea ei plastic. i totui, poate ar fi fost mai inte-
resant, mai elocvent ca, n spectacolele artitilor amatori, i creaia scenografic s fie
executat tot de amatori, din cercurile de art plastic, acetia putnd aduce chiar un
plus de fireasc i spontan emotionalitate.
Un singur exemplu : decorul spectacolului Cminului cultural din Deleni a fost
pictat de... paznicul cooperativei agricole, cu un poetic sim al culorii i o candoare
necontrafcut.
Nu e mai puin adevrat c, n cutarea excesiv a unor forme noi, au existat
i unele demonstraii factice n care erau copiate formule ntlnite la ultimul festival
mondial al teatrelor de ppui.
Am fi dorit cu aceast ocazie i un repertoriu mai complcx, mai bogat, mai axat
pe specificul echipelor de ppuari amatori.
Am fi dorit i o mai bogat valorificare a tradiiilor populare locale (putndu-se
pleca de la strvechiul joc al ppuii, purtat n ldi de ctre artistul ambulant) ;
acolo unde au existat asemenea ncercri (Casa de cultur Bistria), ele s-au soldat cu
"un succes deplin.
Este semnificativ faptul c un numr tot mai mare de cadre didactice se folosesc
n activitatea lor cultural de teatrul de ppui. ntr-adevr, bine mnuit, ppua poate
deveni un auxiliar de pre al activitii colare i extracolare. n grdiniele de copii
activitatea educativ poate cpta cu ajutorul ppuii o plasticitate clocventa. (n acest
sens este foarte potrivit de exemplu piesa coala iepurailor. Cu o ldit-geamantan,
un mic paravan i cu 23 ppui realizate cu ajutorui simbolic al copiilor, se pot
sugera cteva personaje familiare, carc apoi vor interveni n toate aciunile grupei de
copii.) Pentru copiii din clasele mai mari se pot dramatiza fragmente din proza clasici-
lor, sau mici scene (o echip bucuretean a nfiat de pild Conu Leonida fa cu
reaciunea).
n puUne cazuri, din pcate. au fost stimulai elevii s participe i ei n echipele
de ppuari amatori. A existat o singur exceptie : liceul din Hrova. Or, o niic
cchip, o mic brigad artistic de eleW, poate aciona foarte prompt i cu mijloace
artistice eficiente n diverse mprejurri din viata colii. n acest plan se impun iniia-
tivele personale creatoare, care, legate de realitatea direct, ar putea da rezultate bunc.
Echipe de elevi-ppuari ar trebui nfiinate, stimulate, mai ales n colile pedagogicc,
ai cror absolveni ar putea deveni i instructori artistici. Personal, pledez chiar pentru
introducerea unor ore de art ppureasc n colile i institutele pedagogice. Utili-
tatea lor e dincolo de orice ndoial. n ceea ce privete sectorul plastic, ar putea fi
antrenai profesorii de desen, de lucru manual i mai ales elevii talentati.
n sfrit, n sprijinul activitii ppuarilor amatori, al dezvoitrii acestei acti-
viti a vrea s citez un fapt :
La Spitalul de copiii din Iai exist o echip de ppuari. Animat de un bun
profesionist, dr. L. Stern, colectivul, compus din infirmiere. surori, asistente sociale,
amenajeaz frecvent o scen-paravan printre ptuurile copiilor bolnavi din saloane.
i, aici se nfirip reprezentatii aductoare de bucurii micilor pacieni...
Mai e nevoie de un alt argument ?
Al. Popovici
www.cimec.ro
PROPURI EI i e
Rsfoind (operaiune pe care o reco-
maiid clduros cititorului) culegerea de
folclor contetnporan, intitulat Folclor
poetic nou" i alctuit prin truda, anii
cheltuifi i spiritul selectiv al poctului Ioan
Meifoiu, am ncercat senzaia, clasic
probabil n lumea geologilor, cnd ace-
stia cltorind cu aparatele dc detec-
tare pe terenuri nimeresc, dintr-o da-
t, un nebnuit zcmnt. Folclorul con
temporan se afl lng noi, psim ca s
zic aa peste minereurile sale i, asemeni
attor realitti ivite n prezent, el ateap-
t cuminte, la rnd, descoperirea i des-
coperitorul, preuirea i preuitorul. Nu
e unicid n aceast ipostaz. Coada cu-
prinde numeroi solicitanti ndrepttiti...
Ideea de timp, att de necesar judectii
de valoare n art, e parc mai obli-
gatorie folclorului dect romanului sau
picturii culte", nct subcontient oamenii
pun un semn de egalitate ntre folclor i
vechime. Profesionistul se bucur, n a-
ceast privintd mcar, de oarecare privi-
legii n raport cu amatorul: ateapt mai
putin.
lnitiativa Casei Centrale a Creafiei
Populare, edilorul antologiei (s ndj-
duim ca rezultatul va stimula cncrgiile
institutiei pe drumul cutezanelor, prea
rar btut pn acum), ne ndeamn a
sugera un alt pas acuma, un alt efort
ncurajat si consecin un alt, la
fel dc pretios. volum : cu teatru, de data
aceasta. Nu traicte oare un folclor dra-
matic contemporan ? n paralelu cu poe-
zia si urmnd instinctiv tradi(iile teatru-
lui popular, jocurile povetilor dialogate.
mai vechi sau mai apropiate de secol, se
dezvolt astzi, pe micile scene ale ama-
torilor, vzute nu prea clar, o sumedenie
de scenete" cc izvorsc din realitfie
timpului.
Scrise de pasionafii strni n jurul c-
minelor culturale sau ale brigzilor de agi-
taie, oper colectiv deci n marea majo-
ritate a cazurilor (era s spun aproape
anonim), aceste frnturi de teatru expri-
m triri autentice, micd personaje, schi-
(eaz fenomene sociale. Cteva din acesle
producii au fost nfiate, mai nou, n
cadrul recentului Festival I. L. Cara-
giale". Altele apar din cnd n cnd n
cmpul ateniei culte, fie prin vreo cule-
gere fr rezonan, fie risipite individual
la radio ori in reviste.
Niciodat n-am avut ns si nc posi-
bilitatca de a le ntlni, n bloc masiv, asa
ca poezia, datorit lui Mcifoiu. Selecio-
nate, organizate si ncadrate regional
capabile, structurale n chipul acesta, a
oferi prilej de analiz real i de medi-
taie nendoios (citit pe marginea feno-
menidui teatral)
l
... Asemeni Folclorului
poetic ?iou", cartea denumit Folclorul
teatral nou" ar fi s numere 500 de pa-
gini, plus ilustraii, i un tiraj de 7.000
de exemplare.
Al. Miroan
i Vezi n aceast ordine de idei suges-
tiile revelatoare cuprinse n articolul un
teatru necunoscut : spectacolul folcloric
azi" (revista Teatrul", nr. 9/1965).
30
www.cimec.ro
AN 0 N I ME.
COMEDIE IN TREI ACTE DE ALVOlTIN
www.cimec.ro
O ef de cabinet, Ppuica"
Un director general, Scprici'
Un director, efulic*
Un arhivar, I epura"
0 funcionar, Arhippua"
O soie, Mmica"
N T I I
P E R S O N A J E L E
A C T U L
PPUI CA (la ramp; face un knicks):
Snt efa de cabinet a directorului ge-
neral. Pe lng asta, n pies eu voi
prezenta personajele i voi face leg-
tura dintre scene. Vedei, deci : nu snt
un personaj oarecare... V rog privii
decorul. (Spoturile de lumin parcurg
planurile de joc.) Aici jos e arhiva. Un
pic mai sus e biroul efului de la direc-
ia I-a. Un pic i mai sus e cabinetul
directorului general i bineneles
i biroul meu. n realitate snt mult
mai multe scri. Aici planurile dintre
locurile de joc par foarte apropiate. De
fapt, arhiva e jos de tot, direcia I-a
este sus, iar direcia general e sus,
sus de tot... E mai complicat... tii
dumneavoastr cum e. Dar trebuie s
recunoatei : simbolul ierarhiei e res-
pectat i aici... Cabinetul directorului
general e mult mai mare. De aici nu
se prea vede. La nceput era mai mic.
Acum e mai mare. S v explic : fostul
ef, cel dinainte, era la nceput numai
director. Aa era la noi, ef-director.
Pe urm. eful a fost fcut director
general. Mai mare. Pe efii de servicii
i-a fcut directori. Ceilali am rmas
pe loc ; dar oricum e altceva s lucrezi
la o direcie general... Aa... dup ce
ne-am reorganizat prin avansare, fostul
ef a drmat un perete. Trebuia i un
cabinet mai mare. J ust. Chiar el spu-
nea : dup tet" i cabinet... Am cerut
i mobilier nou, dar nu s-au aprobat
dect fotolii... Observai-le i dumnea-
voastr... Pentru ef, cu sptar nalt,
tapiat jos, sus i pe margini. Pentru
directori, cu sptar mai mic, tapiat
numai jos. Pentru rest, fr tapierie,
dar cu dreptul s ne aducem pern per-
sonal, de acas. A fost i cu asta o
poveste. Se opunea Sanepidul... (E n-
trerupt de sonerie.) sta e eful. (Urc
grbit treptele care leag cele trei pla-
nnri de joc i intr n cabinetul direc-
torului general.)
SCPRI CI : Te suuun...
PPUI CA : I ertai-m. tii, eu am i
sarcini culturale. (Pe sal.) Snt i co-
mentatorul piesei.
SCPRI CI : Bine, bine, s vin la mine
eful direciei a I-a.
PPUI CA : n ce problem, v rog ?
SCPRI CI : Am s-i spun eu.
PPUI CA : Ca s tie cu ce lucrri s
vin. (Pe sal.) M-ntreab ntotdeauna.
SCPRICI (rstit): Cu nimic ! Ai n-
eles ? ! !
PPUI CA (surprins, apoi ironic) : Cu
nimic.
SCPRICI : Ce nimic ?
PPUI CA (ofensat): Nimic. N-am vrut
s v supr. (Pe sal.) Am ntrebat
doar.
SCPRICI (plictisit): Bine, bine. Chea-
m-1.
PPUICA (cu ton de acceptare a unor
scuze): Nu-i nimic. Imediat. (lese.)
SCPRICI (rmas singur ; pe sal): E
cam uie... Pcat... Exterior e foarte
bine proiectat. (E scos din spotul lu-
minii.)
PPUI CA (n anticamera cabinetului):
L-ai vzut ? ! ! Noul nostru director
general. E cam scprat. Pcat. Apa-
rent e foarte bine finisat. i ce impor-
tan i d ! Putea s-1 cheme direct.
Cunoatei sistemul ; chemi prin efa de
cabinet. Pentru creterea autoritii.
(Formeaz un numr de telefon.) Alo,
sntei poftit la cabinet.
EFULI C (n biroul su, la reccptorul
telefonului) : Nu cumva tii pentru ce,
Ppuico ?
32
www.cimec.ro
PPUI CA : Nuu ! S venii cu nimic.
EFULI C : Cu cine ?
PPUI CA : Cu nimeni. Fr lucrri.
(nchide telefonul.) Cnd l aud c-mi
spune ppuic... mi vine... nici nu v
mai spun ce-mi vine s-i fac. Dar o
s vedei... Din cauza lui, toi au n-
ceput s-mi spun Ppuica.
EFULI C (n biroul su, cu o tabl de
sah n fa, mut piese): ah la re-
gin. (Ia tabla de ah i o nchide cu
precauiune.) ah la regin. Gndete-te
bine. Cine s gndeasc ? ! Eu i nu-
mai eu ! Eu snt omul-creier. Pansivn-
conceptiv ! Ce e cu nebunul ? (Gest de
negaie spre tabla de ah i semn spre
cabinetul directorului general.) Nu, nu
sta. Cellalt. (Se ndreapt n pas rit-
mat spre dirccia general, urmrit de
spotul luminii.) Gndire, aciune. Ac-
iune, gndire. Activo-ofensiv. Atac ne-
bunul. Sacrifici pionii. Pui calul s
sar. Te aperi cumplit. (Intr n biroul
efei de cabinet.) n ce dispozitiv e ?
PPUI CA : Electric. Tun i fulger.
EFULI C (corectndu-si inuta) : Ener-
go-eruptiv. l calmez eu. N-ai un piep-
tene, Ppuico ?
PPUI CA : N-am. Dac vrei, trimit
un ofer s vi-1 aduc de acas.
EFULI C: Nu-i nevoie, Ppuico. (D
s intre la directorul general.)
PPUI CA : S tii c am s telefonez
soiei dv.
EFULI C : Cee ? ! !
PPUI CA : S aib grij s nu v mai
uitai pieptenele. Chiar azi.
EFULI C (se opreste): Dumneata vor-
beti serios ?
PPUI CA : Bineneles.
EFULI C : Te rog s-i caui de trebu-
rile dumitale.
PPUI CA : efele de cabinet trebuie s
se ocupe i de unele mici nevoi perso-
nale ale efilor.
EFULI C : Te rog ! Nici mcar nu eti
efa mea de cabinet.
PPUI CA : Pot s explic soiei dumnea-
voastr...
EFULI C : Soiei mele ? ! Eti impru-
dento-periculoas.
PPUI CA : Am s-i spun c m ocup
de dumneavoastr fiindc m simpati-
zai. Doar mi spunei mereu ppuic.
EFULI C (pe sal) : Naivo-temerar.
(Sefei de cabinct.) Te duc la mat.
PPUI CA: Pe mi ne?! (Pe sal.) Nici
la Pescru nu m-a duce. Auzi, la
M.A.T. ? !
EFULI C (scoate un carneel): Nu te
privete. (Noteaz.) De verificat : ipo-
teze, una: inocento-pervers... Doi :
perverso-inocent... Dau nebunul, iau
tura. (Pe sal.) Lmuresc eu cazul.
Rapido-urgent. (i ndreapt nodul cra-
vatei, vrea s intre.)
PPUI CA : O clip, v rog, trebuie s
v anun.
EFULI C (indignat) : Pe mine ? ! !
PPUI CA : Pe toat lumea. (Pe sal.)
Aa am dispoziie. (Inlr la directorul
general.) eful direciei I-a.
SCPRICI : Poate s intre.
PPUI CA (din u) : Poftii. (Dup iei-
rea efului direciei.) L-am linitit i
pe sta. nainte nu puteam. Nu aveam
conjunctur. Era prieten cu fostul ef.
i de... (E scoas din spotul luminii.)
EFULI C (dup mai multe nclinri):
Am onoarea s v salut.
SCPRICI : Bun ziua i ia loc. Te
cam lai ateptat.
EFULI C : Probleme.
SCPRICI : ase minute i cincisprezece
secunde. Am fost curios ct i trebuie
s faci civa pai de la dumneata pn
la mine.
EFULI C: tii, munca... (Pe sal.) Pro-
blematico-absorbant.
SCPRICI : S fie clar : dac te chem
i eti reinut, mi comunici cnd poi
veni. Nu m lai ns s atept.
EFULI C : Minunat. Asta-i i deviza
mea. Vorba englezului...
SCPRICI : O tiu !
EFULI C : O tii ? ! A, sigur. Cum s
n-o tii ?
SCPRICI : Fr ! Spune-mi, te rog,
ce e cu efa asta de cabinet ?
EFULI C (tatonnd): Gu efa ? Cu efa,
deci ? !
SCPRICI : Cu ea, cu ea.
EFULI C : La ce indici v intereseaz ?
SCPRICI : Indici... Vreau s tiu
pe cine am aici. Cu cine lucrez...
EFULI C : Deci, ar fi : indicele unu,
sociologico-economic. Doi, psihologico-
pedagogic. Trei, profesionalo-statico-
dinamic.
SCPRICI : Teribil.
EFULI C : Permitei-mi ! n-am termi-
nat. (Pe sal.) Sistemul meu.
SCPRICI : Continu, te rog. (Pe sal.)
M intereseaz enorm...
EFULI C : Rmsesem la trei, profesio-
nalo-statico-dinamic. Patru, culturalo-
estetico-obtes'c. Cinci, bio-fizico-sanitar.
ase, etico-moralo-endo-exogen.
SCPRICI : sta ce-ar fi ?
EFULI C : Endo-exogen ? Relaiile in-
terno-externe.
SCPRICI : Ale salariailor ?
EFULIG : Evident. Fiecare indice are
subdiviziuni. La relaiile endo, interne
adic la punctul unu roman, ar fi re-
laiile inteicolegiale de acelai sex. La
33
www.cimec.ro
punctul doi roman, relaiile intercole-
giale de sex opus... La cele exogene,
externe adic, e ceva mai complicat.
La A mare, relaiile extracolegiale din
interior. La B mare, relaiile extra-
colegiale din exterior. Bineneles, in-
tervin i alte subdiviziuni, n raport
de membrii de familie pe grade i afi-
niti. Apoi, cei dinafara familiei.
Toate pe sexopunctaje...
SCPRICl : Deci, sta a fost indicele
ase ? ! (Pe sal.) Simplu.
EFULI C : n linii mari. Mai am i in-
dicele apte : concepionalo-mistico-con-
fesional. inem evidena descendenilor
i ascendenilor pn la gradul trei. Co-
lateralo nu inem.
SCPRICI : apte, deci.
EFULI C : Pardon. Avem i indicele
opt : diverso-excepional. l utilizm
foarte rar, doar n cteva cazuri.
SCPRICI (pe sal) : E grozav !... (efu-
lui direciei.) i ce rezultate d sistemul
dumitale ?
EFULI C : Splendide. (Pe sal.) E sim-
plu i riguroso-tiinific.
SCPRICI : 0 s-mi fac timp s-1 exa-
minez.
EFULI C : Snt ncntat. Eram sigur
c vei fi apreciativo-pozitiv.
SCPRICI : i cu efa de cabinet cum
rmne ?
EFULI C : Acuma, fiindc v-ai fcut
o idee de sistemul meu, o s v fie
mai uor s v dai seama. La unu,
sociologico-economic, st binior. A
putea spune, chiar bine. E cam nel-
murit situaia unui unchi. Se combin
cu indicele ase. Dac clarific i asta,
ar putea sta chiar foarte bine. La
indicele unu...
SCPRICI : Spune-mi la psihologico...
EFULI C : Aici e aici... La indicele
doi... Ai remarcat ceva ?
SCPRICI : N-a putea spune.
EFULI C : La doi e aa i aa. Trebuie
combinat cu cinci : bio-fizico-sanitar.
SCPRICI : E bolnav ?
EFULI C : Sntoas tun. E vorba de
nivelul psiho-intelecto-conceptiv. O am
n studiu. (Pe sal.) Vede ea !
SCPRICI : N-a vrea s m pronun.
Mi s-a prut oarecum deconcertat.
Poate intimidat i de schimbare, de
venirea mea.
EFULI C : Asta s se intimideze ? !
Nici vorb. Nu corespunde. Ai sesizat
perfecto-exact. N-are punctajul pentru
un astfel de post. efa de cabinet a
directorului general. Se poate? ! O
schimbm imediat. V caut pe cineva
cu punctaj maxim. Contai pe mine.
Chiar m-am gndit la o persoan po-
trivit.
SCPRICI : Nici o grab. S mai ve-
dem. Predecesorul meu era mulumit de
ea.
EFULI C : la ? ! Ce s mai vorbim ? !
M abin s fac aprecieri. (Pe sal.)
1
N-ar fi elegant din partea mea. (Direc-
torului general.) Le-au fcut alii, nlo-
cuindu-1. O proteja. Asta e realitatea.
Avea pentru ea o slbiciune notorie.
(Pe sal.) Afeotivo-estetic.
SCPRICI : n privina asta, m n-
doiesc. l cunosc.
EFULI C : Nu m-ai neles. (Pe sal.)
N-am luat-o bine. (Directorului gene-
ral.) M iertai, n-am fost claro-expli-
cit. Pur afectivo-estetico-platonic. Nici
un punctaj suspect. Dar o proteja. La
moralo e la maximo...
SCPRICI : Am auzit c i pe dum-
neata te proteja ? !
EFULIC : Numai un ruvoitor putea
afirma aa ceva. (Pe sal.) Snt destui.
SCPRICI : Totui, erati amici.
EFULI C : Relaii de serviciu. Cel mult
unele vagi legturi datorit faptului c.
practicam aceleai sporturi.
SCPRICI : Eti sportiv ? !
EFULI C : Ocazionalo-microbist i ac-
tivo-ahist. (Pe sal.) ahist redutabil.
SCPRICI : Totui, el te-a numit direc-
tor. Se pare c-i acorda complet n-
credere. Erai un fel de fac-totum".
EFULI C : eful face numirile.
SCPRICI : Da, dar cum de s-a oprit
tocmai la dumneata ?
EFULIC : La indicele unu, sociologico-
economic.
SCPRICI : Renun, te rog, la indicv
EFULI C : Cum vrei. Am punctaj ma-
ximo la dosar. M cunotea ca reduta-
bilo-ahist. Terio, snt specialist.
SCPRICI : n ce ?
EFULI C : Dou licene. Drept i filo-
zofie. Specialitatea psihologico-pedago-
gic, plus experiena.
SCPRICI : n munca cu oamenii ?
EFULI C : Experien de psiholog..
Munca din direcia mea e umano-psi-
hologic. Psihologia e tiina sufletului.
Specialitatea mea. (Treptat, va da re-
plicile pe sal.) Ea a venit aici la re-
organizare. Fostul serviciu se transforma.
n direcie. nainte se lucra empirico-
demodat. Fiecare cte un dosra acolo.
Un chestionar, cteva ntrebri, cteva
referine i o notare. Una singur, pe-
riodico-anual. Nu se mai putea aa
eful fostului serviciu, biat bun de
altfel, capabilo-inimos, 1-am pstrat ad-
junct, e total nepregtit. Lucra netiin-
34
www.cimec.ro
ifico-primitivo-rudimentar. Nu spun, e
bine s stai de vorb cu salariaii. E
bine s tii ce fac, dar nu poate fi
asta baza unei munci psihologico-tiin-
ific. Baza trebuie s fie punctajul.
Exigenele cresc. Trebuie s promovm
noul. Numai punctajul i poate da
valoarea potenialo-expresiv a fiecrui
salariato-angajat. Cu precizie matema-
tico-exact. Ne-am modernizat. Eu fo-
losesc n direcie i maini de calculat.
Am dou i snt suprasolicitate.
SCPRI CI : Dou ? !
EFULI C : Numai dou. Dac-mi mai
dai nc dou, v garantez c n cel
mult un an, maximum-maximorum un
an i jumtate, doi, toat instituia, n-
cepnd cu dumneavoastr, va fi cu punc-
tajul la zi. (Treptat, d replicile pe
sal.) Rezultatele se vd de pe acum.
La noi totul merge bine. Mereu mai
bine. Din ce n ce mai bine. Foarte
bine. Dac n-a fi modest, a zice exce-
lento-strlucit. Tindem spre perfecto-
apogeu i sntem gata, gata...
SCPRICI : S-1 ajungem.
EFULI C : J ust. Am folosit prilejul s
v fac o informare sumaro-succint.
Pentru salariaii notri tehnki avem
deja punctaje. Nu toate, dar pe cele
bazo-fundamentale le avem calculate.
Trecute pe fie. Multicolore, pe specia-
liti. Tragi fia, vezi indico-punctajul,
ai personalitatea umano-necesar. Mo-
dern i exact, practico-tiinifico. nc
ceva...
SCPRICI : Scuz-m, te rog, unde ai
lucrat nainte de a veni aici ?
EFULI C : La centrul de cultur fizic
i sport pentru deficieni. (Pe sal.)
Centrul republicano-naional, bineneles.
SCPRI CI : Deficieni mintali ?
EFULI C: Nu, deficieni fizici.
SCPRI CI : i ce fceai dumneata
acolo ?
EFULI C : Prim-psihologo-metodolog-
principal-ef.
SCPRI CI : Psiholog pentru cultur fi-
zic ? ! Nu prea vd legtura.
EFULI C : Ai uitat c snt i ahisto-
specialist.
SCPRI CI : Da, i ? !
EFULI C : ahul nu-i sport ? ! !
SCPRICI : Nu tiu de ce, dar parc
este.
EFULI C : E sport. (Alternativ, pe sal
i directoridui general.) I ndubitabilo-
precis. Gimnastica minii. Cel mai bun
sport pentru deficienii fizici. i aezi
la mese i-i nvei s joace ah. Fac
sport. E cel mai comodo-plcut. i pen-
tru deficieni i pentru centru. Am for-
mat nenumrate serii de sportivo-defi-
cieni. Unii au ajuns departe. Cam-
piono-ai, v rog s m credei.
SCPRI CI : Snt convins. Trimite-mi-1
pe adjunctul direciei.
EFULI C : E n concediu. V rog s
apelai la mine. V stau la dispoziie
pentru tot ce avei nevoie.
SCPRI CI : N-a vrea s abuzez de
*.impul dumitale. mi propusesem pen-
tru azi s iau un prim contact cu direc-
iile.
EFULI C : i convoc imediat.
SCPRI CI : M duc eu la ei.
EFULI C : Vor fi foarte onorai. V
rog s-mi permitei s v nsoesc.
SCPRI CI : Te deranjezi inutil... Dum-
neata eti cu sistemiil. Nu prea cunoti
oamenii.
EFULI C : Dar m cunosc ei pe mine.
Activitatea conceptivo-organizatoric e
absorbant. Am s am cinstea s v
prezint.
SCPRI CI : M prezint singur.
EFULI C : Insist, v rog.
SCPRICI : Dac insiti... O s te
plictiseti.
EFULI C : Cu dumneavoastr ? ! I mpo-
sibil.
SCPRICI (ieind nsoit de eful de
direcie prin biroul efei de cabinet) :
Snt la a patra. De acolo m duc la
arhiva tehnic. Dac e ceva, caut-m.
(Dispare mpreun cu eful direciei.)
PPUI CA (ndreptndu-se spre arhiv,
urmrit dc spotul luminii) : E director
general numai de cteva zile. Ne-a pus
pe toi ld priz. Aa e la nceput. Se
nvechete i o s-i treac. M intimi-
dez i eu puin. Nu cine tie ce... Dar
dac e aa dum-dum... Mie ns-mi
place. mi place principial. Altfel, mi-e
indiferent. Eu nu-s o secretar clasic.
Ai neles. mi place numai fiindc e
energic. De asta era nevoie la noi. Dac
era un pic mai puin drgu, un pic,
numai un pic mai puin tnr i un pic
nsurat, era i mai bine. La noi n
instituie sntem aizeci i cinci virgul
patru la sut femei. V dai seama.
Dar cred c va merge i aa. Pare foar-
te serios i o s am i eu grij... Dau
o fug pn la arhiva tehnic... Doar
nu e inspecie inopinat. Dac nu-1
previn pe nenea arhivarul, l intimidea-
z scpriciul sta nou i nu mai scoate
un cuvnt. Ar fi pcat. E foarte cum-
secade nenea arhivarul. Face cele mai
bune cafele din toat instituia. Frige
35
www.cimec.ro
i cabanos pe reou. O grozvie... (In-
tr la arhiv.) Salve, arhiv !
ARHI PPUA : Ave, ppuic de cabinet.
PPUIGA : Nu-mi mai spune aa, c
m supr i plec.
ARHI PPUA : S-o vd i pe asta.
I EPURA : Nu mai necji fata. Ai czut
la anc, drguo. Tocmai puneam de o
turceasc.
PPUIGA : Dac o faci repede, nene !
I EPURA : ntr-o clipit.
PPUI CA : Vine eful la voi !
I EPURA (mnuind imprudent ustensilele
de cafea) : La noi ?
ARHI PPUA (n timp ce face o pasi-
en): Vezi c te opreti, efule... Ei,
nu zu, cum de vine, drag ? La noi
nu vine nimeni.
PPUIGA : Vine.
I EPURA : Atunci, s-a zis cu cafeaua.
N-o mai fac.
PPUI CA : Nu vine chiar acuma. S-a
dus la a patra.
ARHI PPUA: F-o, efule.
I EPURA : O s-i miroase.
PPUIGA : Deschidem fereastra i gata.
ARHI PPUA : Nici nu-i nevoie. M
parfumez eu puin i are ce mirosi.
(Pe sal.) Putem frige i cabanos i tot
nu simte.
I EPURA : Cu cabanosul s-a zis pe ziua
de azi.
PPUI CA (funcionarei): Ii dai n
cri ?
ARHI PPUA : Nu. Fac o pasien.
Dac vrei, i dau.
PPUI CA: Nu cred. Dar, dac vrei,
d-mi.
ARHI PPUA : Dac nu crezi, ce s-i
dau ! Mai bine-mi dau mie. Pe 24 ore.
(Amestecnd crile.) Bine tii, bine ghi-
cii.
I EPURA (dndu-le cte o ceac); Eu
nu mai beau. Nu-mi mai tihnete. Mai
bine iau un carbaxin.
ARHI PPUA (fredonnd): Suflete, su-
flete, suflet de arhivar, bun de cusut
la dosar. Frantz, mi se pare c tu m
iubeti, tra, la la la la la la.
I EPURA : Dumitale ce-i pas... Ai pro-
tecie.
ARHI PPUA: Suflete, m supr. (efei
de cabinet.) Ascult tu, am auzit c-i
liber i neatrnat. (Pe sal.) i foarte
june-prim.
PPUI CA : E !
ARHI PPUA: Dar i turbat ru. Nu,
tu?
PPUI CA : Nu-i turbat deloc. E scp-
rici.
ARHI PPUA : L-ai i poreclit. Nostim :
scprici !
PAPUI CA : Nu 1-am poreclit. Aa c.
I EPURA : S nu-1 poreclii pe eful, c
m supr. Eu nu admit aa ceva.
ARHI PPUA : Ce ochi are, tu ?
PPUICA : Nu tiu.
ARHI PPUA: Vai, ce lips de spirit
de observaie... Eu l pun de ghind.
I EPURA (pe sal): Auzi minte la ea,
s-1 puie pe efu' n cri. Pe efu' cel
mare !
PPUI CA : Mulumesc pentru cafea.
I EPURA : N-ai de ce, drguo.
ARHI PPUA : I a stai o clip. Asta eti
tu. Te msluieti, dar eti tu. Cazi ln-
g el i cu vorbe, ce mai vorbe... mi
cad i mie destule, dar nu ca ie.
PPUI CA : Braoave. Eu am ters-o.
(Iese, se ndreapt spre biroul ei.) Snt
o proast. i, pe deasupra, lacom. Mi-a
trebuit cafea. (Dispare.)
ARHI PPUA : Tare-i proast fata asta.
Eu s fiu n locul ei. n-a scpa ocazia.
Cel puin a ncerca. S n-am ce-mi
reproa... mi cade i un dar la
aternut... Interesant...
I EPURA : Zvrle scrboeniile alea de
cri i ia i dumneata un dosrel, dou.
S nu te gseasc stnd degeaba.
ARHI PPUA (strngnd crile): Gata.
(Pe sal.) S vedei cum pun eu lucru-
rile la punct. (Arhivarului.) Ajut^mi
s scot nite dosare. (Scoate dosare din
rafturi.)
IEPURA : Ai s mi le zpceti.
ARHI PPUA : Le pui dumneata la loc.
tiu eu ce fac. (Aaz dosare pe biroul
ei i n jur.) Pentru atmosfer. (Pe sal.)
S se vad c aici se muncete.
I EPURA : Dac-i aa, s punem i la
mine.
ARHI PPUA : Punem, punem. (Aduce
dosare si pe masa arhivarului.)
I EPURA (ia din dosarele de pe masa
fiincionarei i le pune pe a lui): A-
tunci s fie la mine mai multe. (Pe
sal.) Doar eu snt eful. Este ? !
ARHI PPUA : Nici o pretenie. Pen-
tru dumneata fac mizanscena. (ncepnd
s se dichiseasc.) Eu am recuzita mea.
I a scoate-i haina, efule.
I EPURA : De ce s-o scot ? S m gutu-
nresc ? !
ARHI PPUA : Ascult-m i scoate-o.
n cma pari mai activ. (Pe sal.)
Creeaz impresie de munc intens.
I EPURA (scondu-i haina): Fir-ar s
fie ! Ai dreptate.
ARHI PPUA : Pune-i mnecutele, je-
fule.
I EPURA : Nu le uit eu. (i pune mne-
cuele.) S tii c-i bine. Pe hain
36
www.cimec.ro
putea s nu le observe. (Pe sal.) Pe
cma se vd cum trebuie.
ARHI PPUA : Te cred.
I EPURA : Zu, dumneata erai bun de
regizor de teatru. Ai talent berechet.
ARHI PPUA (pe sal) : Chiar mai muJ t
dect berechet.
I EPURA : Ai, zu c ai. S-i dau i
dumitale nite mnecue. Mai am o
pereche.
ARHI PPUA: Nu. Fugi de-acolo. i
aa m-a prins evenimentul cu rochia
asta oribil. S-mi mai ascund i bra-
ele...
I EPURA : Pcat c nu le pui. Mnecu-
ele i dau aa... un aer tehnic. Eu
cnd le pun m simt ca un tehnician.
Ce mai, inginer de dosare.
ARHI PPUA : Hai, d-le.
I EPURA : mi pare bine c le pui. (Pe
sal.) Asta-i contribuia mea la regie.
ARHI PPUA (punndu-i mnecuele):
Le pun ca s le scot.
I EPURA : Cum adic ?
ARHI PPUA : Dup ce vine le scot.
i fac lui Scprici un fel de strip-
I EPURA : Ce face ? ! !
ARHI PPUA : Strip-tease. Ce, nu tii ?
I EPURA : Hei, cum s nu tiu. Doar
nu-s de la Sarmisegetuza. (Pe sal.)
Auzi ? ! Lui efu' !
ARHI PPUA : Nu chiar de tot. S-mi
vad Scprici mcar braele.
I EPURA : Ia linitete-te, c dm de
dracu'. i s nu-1 mai porecleti pe
efu'.
ARHI PPUA : Aia 1-a poreclit, nu eu.
I EPURA : Fata a spus doar aa. Dum-
neata ai ntors-o pe porecl. Dac se
afl, iese foc.
ARHI PPUA : De aia e scprici.
I EPURA : Cu dumneata n-o scot la
capt. (Pe sal.) Eu nu tiu nimic.
(Funcionarei.) Scprici, nescprici,
eful e ef.
ARHI PPUA : Ai nceput s-1 porecleti
i dumneata.
I EPURA : Eu ? Am zis eu ceva ? Eu
i-am spus scprici ?
ARHI PPUA : Chiar acum, de trei ori
la rnd.
I EPURA : Ferete-m de ceasul cel ru.
n viaa mea nu mai spun cuvntul
sta.
ARHI PPUA (fredonnd)j Suflet can-
driu de papugiu, cine s te-neleag...
suflet candriu...
I EPURA : Taci, te rog, c m apuc
tahicardia.
ARHI PPUA : Las-o pe mine, efule.
Nu mai scot nici o not. (Linite.)
EFULIC (conducnd pe directorul ge-
neral spre arhiv): mi permit s v
atrag atenia c la arhiva tehnic avem
o funcionar cu un punctaj cu totul
excepional.
SCPRICI : Da ? !
EFULI C:^ Absolut. La toi indicii...
Pe aici, v rog... Ar fi o ef de ca-
binet perfectissimo-excepional... Aici,
v rog.
SCPRICI (intrnd n arhiv): Bun
ziua.
I EPURA : S trii !^
SCPRICI (dnd mna cu arhivarul i
cu uncionara) : Eu snt noul director.
EFULIC : General !
I EPURA : S trii !
SCPRICI : Va s zic, asta e arhiva.
I EPURA : Tehnic, s trii.
SCPRICI : i ce facei dumneavoastr
aici ?
I EPURA : n conformitate cu regulamen-
tul interior de organizare a direciei
generale...
EFULI C: Punctul 118.
I EPURA : Da, s trii... Noi ne con-
servm... Tehnica, adic.
ARHI PPUA (ncercnd s atrag a-
tenia directorului general): Dosarele
proiectelor tehnice. Definitive.
SCPRICI : i snt multe ?
EFULIC : Mii.
I EPURA : Da, s trii. De la cuptora-
ele de uscat prune pn la e-me 408
per 905 ter.
EFULIC : Toate. Se conserv 30 de
ani. Termenul maxim de prescripie
longo-maxim. Ca jurist, trebuie s v
spun...
SCPRICI : O s-mi explicai. (Arhi-
varului.) De cnd lucrezi aici ?
I EPURA : De ase ani. De la nfiinare.
SCPRICI : Anul trecut s-au definitivat
cam o sut de proiecte. Anterior, i
mai puine.
I EPURA : Anul trecut, 104, s trii.
SCPRICI : Exact. Ai evidena lor ?
I EPURA : S trii. Eu snt evidena.
Vi-1 scot pe oricare cu ochii nchii.
SCPRICI : i dac lipseti cumva ?
I EPURA : Eu nu lipsesc niciodat.
SCPRICI : n concediu tot pleci.
I EPURA : De fapt, nu le cere nimeni.
Noi conservm, s trii.
EFULIC : mparte munca cu dumnea-
ei. Volum mare. Divi/iunea muncii lo-
gico-necesar.
SCPRICI : Bine. (efului direciei.)
Cred c putem pleca... O s ne mai
vedem. (D mna cu arhivarul.) Bun
ziua.
I EPURA : S triti.
37
www.cimec.ro
EFULI C (trecnd prin faa scenei cu
directorul general): V felicit. Ai se-
sizat imediat aspectul esenialo-princi-
pal. Cu evidena snt ntr-o situaie de-
ficiento-precar. Dei nu-i n sectorul
meu, cu voia dumneavoastr, mi-a per-
mite s-i ajut. S-i stabileasc un sis-
tem tiinifico-operativ.
SCPRI CI : S mai lasm.
EFULI C (n timp ce dispare cu direc-
torul general) : Cum dorii. Totui, la
volumul lor, e de o urgen absoluto-
imperativ.
ARHI PPUA : Ce i-a venit s spui c
nu le cere nimeni ? !
I EPURA : Dar ce, le cere cineva ? !
ARHI PPUA : Noroc c a dres-o efu-
lic.
I EPURA : Nu mi-e mie grij de asta.
Tot nimic nu iese. N-o s ne aprobe
nici sta sporul de tehnicitate. Degeaba
i-a promis efulic al dumitale. N-ai
vzut ? ! A venit aa, de form... Nu-i
nici mcar scprat... Mine nici nu-i
mai aduce aminte de mine... Da ! Dar
cel puin la dumneata nici nu s-a uitat.
Asta chiar mi-a plcut. Te-ai fit de-
geaba.
ARHI PPUA : Crezi ? !
I EPURA : N-ai vzut cum se uita ? !
Ca prin sticl.
ARHI PPUA: Fugi, efule, n-ai obser-
vat. Cnd a spus c o s ne mai ve-
dem, mi-a sgetat o privire, doamne,
doamne. i spun eu.
EPURA : O fi. Te-o fi sgetat, dac
spui. Dar cu cred c am ieit prost.
Dac i-o fi dat seama c trnosim
mangalul. i tocmai acuma... Doar tii
cum e : cum vine ef nou, gata i re-
organizarea. S vezi ce tevatur o s
nceap. n loc s mai salt i eu, c nu
mai am mult pn la pensie, cine tie
pe unde m trezesc.
ARHI PPUA: Nu fi pesimist. Trebuie
s fi ajuns. Ia s vedem. (Formeaz un
numr de telefon.) Alo !
EFULI C (n biroul su, cu tabla de
ah n fa, ridic receptorul telefonu-
lui) : Alo...
ARHI PPUA : efulic, eu snt.
EFULI C : A, tu. (Mutnd o pies de
ah.) ah mat.
ARHI PPUA : Ei, nu zu, chiar ah
mat ? ! (Arhivarului.) L-am fcut mat.
i-am spus eu.
EFULI CA : Nu tu, regina.
ARHI PPUA: Care regin ?
EFULI C : Alt problem.
ARHI PPUA : Las, drag, problemele.
Cum am ieit ?
EFULI C : Pendulativo-oscilant.
ARHI PPUSA : Fii, drag, mai^ clar.
Las prostiile. Cu mine i-ai gsit ? !
EFULI C : Aa i aa.
ARHI PPUA : Ei, cum asta ? M-a re-
marcat ?
EFULI C : Cred c da.
ARHI PPUA: Nu i-a spus ?
EFULI C : E discreto-misterios.
ARHI PPUA : Cum ?
EFULI C: Mut. Om nchis. Cred c
nu e prea sigur de el. Din cauza asta,
e rezervat.
ARHI PPUA: Dar m-a remarcat, snt
sigur.
EFULI C: Cred c da.
ARHI PPUA : Crezi, sau eti sigur ?
EFULI C : Sigur.
ARHI PPUA : Atunci e bine. nseamn
c se face.
EFULI C : Ce s se fac ?
ARHI PPUA : tii tu ce. Cu mine,
drag. Mutarea.
EFULI C : Ce mutare ? (Se uit la
tabla de ah.)
ARHI PPUA (deprtxnd receptorul tele-
fonic): A nceput s se zahariseasc
i sta. (La telefon.) Mutarea mea,
drag !
EFULI C : A, a ta ? ! Mai trebuie ac-
ionat !
ARHI PPUA: Insist, drag.
EFULI C : Am i eu tot interesul.
I EPURA (agitndu-se n preajma unc-
ionarei): ntreab-1 de spor.
EFULI CA : Nu-1 pot lsa s se izoleze.
ARHI PPUA (arhivarului): Da, da. (La
telefon.) Nu uita de sporul de tehni-
citate.
EFULI C : Ce spor ?J Doar i-am
spus. Asta-i o gogori. Nu se poate.
I EPURA: Ce spune ?
ARHI PPUA : Bine, bine. Acioneaz.
EFULI C : S tii c nu-i uor. S
sperm. i azi i-am propus. M amn.
Totui, snt sperane.
ARHI PPUA: Nu-1 slbi deloc.
EFULI C : * Insist mereu.
ARHI PPUA: Atunci, pa, efulic.
EFULI C : Pa. (nchide telefonul; mi-
cnd piesele de ah.) Mut regina, scap
de nebun. (Pe sal.) Periculoso-riscant,
inevitabilo-necesar. (Dispare din spotul
luminii.)
I EPURA : Ei, ia spune. E cam al-
bastr.
ARHI PPUA : De ce ? Am ieit foarte
bine.
I EPURA : Te cunosc eu, e albastr.
ARHI PPUA : Deloc.
I EPURA : i cu sporul ?
ARHI PPUA : i-am spus : bine, o
s-1 dea.
38
www.cimec.ro
I EPURA : La patele cailor. Va s zic,
te mui la alt serviciu. M-am lmurit.
ARHI PPUA: ncerc, s vedem.
I EPURA : Dac te mui, nseamn c
aici se neac corabia. Ne desfiineaz
i ne trece la arhiva general. Aici
domneai, veneai cnd i se nzrea.
ARHI PPUA : Nici vorb s ne des-
fiineze.
I EPURA: E vorba de mult.
ARHI PPUA : Chiar dac se contopesc
arhivele, ce mare pagub ?... Treci la
general i gata.
I EPURA: Treci... Dac trec, efia se
duce. N-o s-1 scoat pe la, s m
pun pe mine. Adio i-un praz verde...
Dac m-ai lua i pe mine sub pulpana
dumitale, ar fi ceva... Ce zici ? ! Doar
m-am purtat i eu...
ARHI PPUA: Nu poate. Nici cu mine
nu e chiar sigur. Ii faci ns griji
inutile. Nu se desfiineaz.
I EPURA : Pune o vorb. C aici, ori-
cum, n-am zile multe. E un loc admi-
nistrativ la a treia.
ARHI PPUA : efulicul nu poate. Totul
depinde de Scprici.
I EPURA: Dac vrea, poate i efulic
al dumitale. Nu e mare lucru.
ARHI PPUA: Nu poate. Cum a ve-
nit, i-a i luat Scprici numirile.
Toate.
I EPURA: I le-a i luat ? Brava lui !
ARHI PPUA : tii c eti bine ? ! Te
mai i bucuri. Eti revolttor, i m
mai i rogi. Du-te la Scprici s te
mute.
I EPURA : M-a duce eu. Parc nu m-a
duce ? ! Dar degeaba. Dac nu te cu-
noate eful...
ARHI PPUA : Te cunoate. Te-a ono-
rat cu vizita.
I EPURA : S-a uitat la mine ct la o
ceap degerat. Altceva nseamn s
te cunoasc un ef. Aa, s te aib
la inim, s-i plac ochii dumitale.
Atunci, da. Bun, ru, totuna ; eti om
fcut. Gata numirile, gata avansarea,
gata prima, gata tot. Numai sa fii
omul efului. Parc eu nu eram bun i
de altceva dect s mucegiesc printre
dosare ? Dar aa mi-a fost soarta. S
mucegiesc printre dosare. N-am avut
noroc n via : s m cunoasc i pe
mine un ef. Nu un efulic. Un ef
mai barosan. Mcar aa ca Scprici...
Na, c-am scpat-o. (Dnd replicile pe
sal.) Atunci s m vezi, dac te are
n ochi eful, i pune propteaua i te
salt. Dac nu, la arhiv. Asta-i. S-o
tii de la mine.
ARHI PPUA: Atunci caut i^dum-
neata s intri n ochii lui Scprici.
I EPURA : M-a bga eu n ochii lui,
dar cum ? C el de vzut nu m vede,
iar de bine ce m tie, cred c m-a i
uitat.
ARHI PPUA: Du-te la el, f-1 s te
remarce.
I EPURA : Uor de spus, greu de
fcut. N-ai fcut i dumneata dansul
morii cu mnecuele ? i te-a remarcat
de n-a mai putut. S-a uitat la dumneata
ct berbecul la televizor. Ct despre s-
getat, zici dumneata. Dar eu n-am v-
zut, n-am observat.
ARHI PPUA : Te-ai ndrcit, efule ?
I EPURA : M-am. Sigur c m-am. i
mai iau un carbaxin. (la o pastil.)
ARHI PPUA : efule, nu te-am vzut
nc nervos. Eti simpatic.
I EPURA : Nu m sgeta. Cu mine e
de poman.
ARHI PPUA : Ei, nu te-ncrede... tii
ce, efule, am o idee.
I EPURA : Dumitale-i rsar ideile ca
ciupercile dup ploaie.
ARHI PPUA : Tragem nite anonime,
efule.
I EPURA : Anonime ? ! Bine am zis, ca
ciupercile. Otrvitoare. Fereasc-m
sfntul Iermolaie grmticul. (Pe sal.)
sta-i sfntul arhivarilor i al condeie-
rilor. (Funcionarei.) Eu nu fac ru ni-
mnui.
ARHI PPUA : Dar cine a spus asta ? !
Facem nite anonime despre dumneata.
Ca s-i atragem efului atenia.
I EPURA : S m bag eu singur la ap?
Dumneata eti zurlie ru... Ce s spun?!
C mi-am omort soacra, Dumnezeu s-o
ierte ? !
ARHI PPUA : Nici chiar aa. Ceva nu
prea grav... S-ar dovedi c nu-i ade-
vrat. Dar iei din anonimat. I ntri n
raza vizual a lui Scprici. (Pe sal.)
E o metod sigur de a te remarca.
I EPURA : Puin spus c eti zurlie.
Dumneata eti mai ru dect aia... Cum
Dumnezeu i-o fi spunnd ? ! Am citit
eu un roman de pe vremuri... A, da,
Mesalima, mprteasa Babilonului...
Cam aa ceva.
ARHI PPUA : Dac-i pe asta, nu mai
spun nimic.
I EPURA : Tot ai nceput, spune^ pn
la capt. S nu mor prost. S vad
cum i merge morica.
ARHI PPUA : Mare lucru. i trimitem
lui Scprici nite anonime c eti
foarte afemeiat. Craiul crailor.
39
www.cimec.ro
I EPURA : Eu, crai ? ! Cine s cread
aa ceva ?
ARHI PPUA : Evident c n-o s
cread.
I EPURA : Pi dac nu crede, de ce s
scriem anonimele ?
ARHI PPUA: Greu s se neleag
omul cu dumneata... (Explicativ.) Ca
s-i strnim interesul.
I EPURA : Zt ! Nu se prinde. (Coco-
indu-sc.) Altdat, nu zic. Cnd eram
tnr, de... Am fost i eu cineva... Fii
serioas, domnioar !
ARHI PPUA : E bun crligul. Se prin-
de. Punem i o femeie care s-i str-
neasc interesul i intri sigur n vizor.
Pe urm se lmurete, dar de remarcat
te remarc.
I EPURA : S bgm i o femeie ? ! Nu
se poate !
ARHI PPUA : Dar ce, vrei s fii crai,
aa, de unul singur ?
I EPURA : Nu ! Categoric, nu ! Dac era
aa, n general, poate, poate. M-a mai
fi gndit. Cu crailcul nu-i chiar aa
mare buclucul. O mutruluial acolo,
i gata. (Alternind replicile pe sal.)
Dac se nimerete i eful crai, poi sa
iei chiar bine. Dup ce trece focul, te
are n eviden. Cum s-ar zice, i-a
scos dosarul la vedere.
ARHI PPUA : Vezi c am dreptate ?
I EPURA : Dac ar fi fost fr femeie,
nu tiu zu. Chi-ris-gaia !...
ARHI PPUA : Fr femei n-are nici
un haz i nici nu se poate. n defini-
tiv, i femeia ar beneficia ca i dum-
neata.
I EPURA : Greu s se prind vreuna.
ARHI PPUA : Gsim soluia, efule.
I EPURA : Ia ascult... Nu cumva...
Te-ai gndit... tii... S ne dm amn-
doi n trbac... Aa, pe hrtie... Sa
ne remarcm mpreun...
ARHI PPUA : O, nu. Ar fi o enor-
mitate. Ne-am compromite amndoi, ire-
mediabil i inutil. Sntem aici mpreu-
n. E stupid, dar ar fi oarecum plau-
zibil. I ar eu, tiu eu, nu-1 interesez.
Ne-ar mtura pe amndoi.
I EPURA : Vezi ce periculos e ? ! D-o
n balt de treab ! Nici nu mai vreau
s discutm despre asta. Dac m trece
la arhiva mare, leafa tot nu mi-o poate
scade... Zu, m-ai nnebunit cu ideile
dumitale.
ARHI PPUA : Nu mai da napoi, e-
fule, c eu soluia o i am.
I EPURA : Ce soluie ?
ARHI PPUA : Femeia : efa de cabi-
net a directorului general. E i sus-
pect. Pn acum a refuzat o mulime.
I EPURA : Eti nebun. Nu te supara,
dar eti curat nebun. Ce interes ar
putea avea fata s accepte aa o mi-
elie ? C drept vorbind, e mielie cu-
rat.
ARHI PPUA : Dar ce, o ntreb ? !
Atunci chiar a fi nebun. Scriu ano-
nimele i gata. Nu-i fac nici un ru.
Dimpotriv. i ofer i ei prilejul s-i
acorde Scprici ntreaga atenie.
I EPURA : Ct a fost glum, a fost...
ARHI PPUA : Nici o glum. Scriu ano-
nimele chiar azi. i nu uita : ai fost
de acord.
I EPURA : Eu ? ! Fereasc Dumnezeu.
ARHI PPUA : n principiu, ai fost de
acord. E de-ajuns.
I EPURA : M duc chiar acum i spun
tot.
ARHI PPUSA: N-ai dect. O s neg-
Ai s te faci i mai ridicol dect eti.
I EPURA : Zu c tare mai eti nu tiu
cum. Nu scrii dumneata... Pn la urm
eti fat bun.
ARHI PPUA : Pa, efule. Eu m-am
topit.
I EPURAS (oprind-o): Dom'oar, eu nu
mai tiu ce s cred. S nu te pun
diavolul s scrii anonimele.
ARHI PPUA : Fii linitit. Are dracul
altceva mai bun de fcut. Doar m tii
glumea.
I EPURA : Glumea i cu strungrea.
ARHI PPUA (ieind): Pa, efule... Nu
tiu dac ai fost crai, dar te fac sigur.
I EPURA (rmas singur, dup o clip de
gndire, formeaz un numr de telefon) :
Alo, cabinetul ?
PPUI CA (din biroul ei, ridic tele-
fonul): Alo... Salve, nene arhivarule.
I EPURA : M-ai cunoscut, drguo ?
PPUI CA : Cum s nu te cunosc ? \
I EPURA : Eu nu prea vorbesc la tele-
fon. Rar dac mi se ntmpl.
PPUI CA : E chiar prima dat. S-a n-
tmplat ceva ?
I EPURA : Nimic. Am vrut i eu s.
vorbesc la telefon... Aa... eful cel
mare ce face ?
PPUI CA: Ai ceva cu el ?
I EPURA : Nu, am ntrebat i eu.
PPUI CA : Nu tiu ce scapr, dar vd
c s-a ncheiat programul i nu mai
pleac.
I EPURA : Am vrut, aa, s-i aud gla-
sul...
PPUI CA (n timp ce sun soneria) r
0 clip, m sun eful.
I EPURA : Atunci, eu te las. La reve-
dere, drguo. (nchide telefonul.) Prea
m-am speriat i eu ca un copil. Nu
scrie ea nici o anonim. S tii c am
luat prea multe hapuri.
40
www.cimec.ro
PPUI CA (dup ce a nchis telefonul):
Au luat-o razna toi. Pn i nenea
arhivarul s dea telefon... Asta nu s-a
mai ntmplat. (Intr la directorul ge-
neral.)
SCPRICI : Ia hrtiile astea i d-le
drumul... Te-am reinut peste pro-
gram.
PPUI CA : Nu-i nimic. Mi-a fcut pl-
cere.
SCPRICI : Mare placere... Vezi s
nu zpceti vreo hrtie. Bun ziua.
(Iese.)
PPUI CA (la ramp): Nu ne-am mai
vzut de peste o sptmn i s-au n-
tmplat attea... Nici n-am timp s v
spun. Esenialul e c Scprici i-a sc-
prat pe toi. tii cum merge ? Ca pe
roate. Mai i scrie, dar tot ca pe
roate. Niciodat nu s-a lucrat aa la
noi. ns toi snt nervoi. Pn i ne-
nea arhivarul. tii ce mi-a fcut ? !
M-a jignit profund : aproape c m-a
dat afar de la arhiv. Mi-a spus c-1
deranjez. Nu-mi mai calc piciorul pe
acolo. 0 s-mi duc el dorul. I-am i
spus-o, dar zice c nici nu-i pas... e-
ful ? Cum l tii : mereu ncruntat. Nu
zmbete niciodat. Cnd te-atepi s
zmbeasc, se ncrunt i mai tare...
Of, of, asta-i. M duc, c am aa un
vraf de hrtii. Dup ce le mai fac vnt,
m rentorc. (E scoas din spotul lu-
minii.)
ARHI PAPUA (intrnd la arhiv) : Bun
dimineaa, efule.
I EPURA : 'neaa.
ARHI PPUA: Cu asta de azi, a ze-
cea. Chiar acuma am pus-o la cutie.
Tot n dou exemplare. Una aici i
alta pe adresa de acas. S fiu sigur.
I EPURA : Nu m mai fierbe, c tot nu
te cred.
ARHI PPUA: N-ai dect. Eu snt co-
rect. Te tin la curent.
I EPURA : Zu, mai las gluma asta, c
m bagi n mormnt. Am slbit patru
kilograme ntr-o sptmn.
PPUI CA (cobornd spre ramp): Ai
vzut ?! Am vrut s fiu amabil, i
poftim rspuns... E scprat ru..*
v
Acum
programul s-a sfrit. Vom lua o pauz...
Eu m duc acas... De fapt, m duc n
cabin... Dumneavoastr putei merge
n foaier. 0 s fie cam strmt. Sntei
cam muli. n orice caz, eu nu v sf-
tuiesc s plecai acas. Actul doi e mult
mai bun... Vorba vine. (Spre culise.)
Cortina, biei !
CORTI NA
ARHI PPUA : Dar de crezut nu roa
crezi.
I EPURA : Iaca, nu !
ARHI PPUA : Atunci de ce ai fcut-o
pe aia s nu mai vin pe aici ?
I EPURA : Paza bun trece primejdia
rea. i-apoi, cu dumneata aici, n-are
nimic bun de ctigat. Doar nravuri...
ARHI PPUA : Mititica...
I EPURA : ...i zici c-ai fi pus i azi
una la cutie ?
ARHI PPUA : Pe-a zecea, cum i-am
spus.
I EPURA : Dac ar fi aa, mcar ju-
mtate i tot ar fi ajuns.
ARHI PPUA : Probabil.
I EPURA : Nu tiu ce plcere -ei fi g-
sit dumneata s-i bai joc de mine,
om btrn. Asta-i glum ? !
ARHI PPUA : Cum s fie ? ! E foarte
serios.
I EPURA : Dac ai fi scris anonimele,
era tot timpul s nceap tevatura.
ARHI PPUA : Nu cumva eti nerbd-
tor ? ! O s nceap, nici o grij. La
ultimele am mai adugat ceva : atep-
tm msuri urgente. n cazul cnd nu
le vei lua, ne vom adresa tuturor fo-
rurilor superioare." Eti satisfcut ?
I EPURA : Am s intru la pcat cu dum-
neata.
ARHI PPUA : Nu m tentezi, efule.
Aa c...
I EPURA : I ar o ntorci pe glum. tii
bine ce vreau s zic. Dumneata nu ai
A C T U L A L D O I L E A
41
www.cimec.ro
habar de ce snt n stare. Nu-i ag.
Am i eu o fire i o margine. Odata
m dezlnui.
ARHI PPUA: Grozav. (Pe sal.) Fio-
ros i dezlnuit. (Arhivarului.) N-ai
avut curajul nici s m prti direc-
torului general. Ai recunoscut singur.
I EPURA : Pi da, ai fi vrut s m
fac de basrn. Pentru drcoveniile du-
mitale. S rd i curcile de mine. Aa
snt eu, m perpelesc chiar dac nu
cred.
ARHI PPUA: Te perpeleti inutil. (Pe
sal.) E delicios cnd se nfurie.
I EPURA (pe sal): Cnd aa, cnd aa.
Hai s-o lum altfel. (Funcionarei.) S
zicem c te cred c ai trimis scrbo-
eniile alea de anonime.
ARHI PPUA: S zicem.
1EPURA : Buun. La ce i-a folosit du-
mitale ?
ARHI PPUA : Mie ? La nimic. Dumi-
tale.
I EPURA (pe sal) : Asta-i drept. N-are
la ce s-i foloseasc. (Funcionarei.) i
adic, m ajuti pe mine... ? !
ARHI PPUA: Da.
1EPURA : Ca funia pe spnzurat.
ARHI PPUA: N-ai vrut s te re-
marci ?
I EPURA : A fost, aa, o vorb de clac.
Dar nu n felul sta. Numai ru mi-ar
iei. i doar n-ai nici o dumnie cu
mine. Ai ? N-ai.
ARHI PPUA : N-am.
I EPURA (pe sal): N-are, cum s aib !
(Funcionarei.) Vezi c-i tot glum ?
ARHI PPUA : Crede ce vrei. (Pe sal.)
E plictisitor.
I EPURA : Stai. S-o mai lum nc o
dat. S zicem c le-ai fi fcut. Ei i ? !
Dac m ntreab de ele, spun tot. (Pe
sal.) Demascare total.
ARHI PPUA : N-ai s spui nimic, cum
nu i-ai spus nici pn acum directoru-
lui general. N-ai s ai curajul. Ajungi
ridicol. Tragic de ridicol.
I EPURA (pe sal) : Fie ce-o fi. (Func-
ionarei.) Spun tot !
ARHI PPUA : Spun i eu. Recunosc c
le-am scris. ns la cererea dumitale.
Presat de dumneata.
I EPURA : ^Cine te-ar crede ! (Pe sal.)
Numai s se uite la noi.
ARHI PPUA : S nu cread nimeni...
Dar te rog s-mi rspunzi : e adev-
rat c am discutat mpreun cum s
facem ca s fii remarcat ? E adevrat
c am vorbit cum s facem anonimele ?
Cu femei, fr femei, s fiu eu femeia,
s fie aia... E adevrat ?
I EPURA: Eu m-am opus.
ARHI PPUA: Asta-i altceva. Dar tre-
buie s recunoti c am discutat.
I EPURA : Recunosc. Ce-i adevrat, re-
cunosc.
ARHI PPUA : E de-ajuns. E acelai
lucru ca i cum le-ai fi scris dum-
neata. Aa c singurul lucru ce-i r-
mne de fcut este s negi i s nu
tii nimic. Nu, nu i iar nu. Asta ai
de fcut.
I EPURA (cu protest vehement): Nu !
ARHI PPUA : Ei vezi ? ! Nu. Asta-i.
I EPURA : Nu ! Nu ! Nu pot crede !
ARHI PPUA : Crede i te va mntui...
Sfntul Iermolaie al arhivarilor... (For-
meaz un numr la telefon.) I a s vd
ce mai face aia... Aloo, cabinetule !
Salve, tu !
PPUI CA (din biroul ei): Alo... salve.
ARHI PPUA: Tu, ce-i cu tine ? Ce
face eful ?
PPUI CA : Bine.
ARHI PPUA: Tot scprat, tu ?
PPUI CA : Nu tiu.
ARHI PPUA : Ei, nu tii. (Pe sal, aco-
perind receptorul.) Face pe misterioasa.
PPUI CA : N-a venit nc.
ARHI PPUA : Vino tu pe la noi.
PPUI CA : Nu pot.
ARHI PPUA: Nu fi proast, tu. Am
adus nite cabanos grozav.
PPUI CA : Am treab.
ARHI PPUA : Cum vrei tu. Salve.
(Inchide telefonul; pe sal.) E otrvit
tare. O cunosc eu... Cred c s-a de-
clanat ceva... (Fredonnd, n timp ce
se stinge spotul de lumin de la ar-
hiv.) Suflet candriu, suflet candriu,
cine s te-neleag...
PPUI CA (nchiznd teleonul); Chiar
dac n-a fi suprat pe nenea arhi-
varul, tot nu m-a duce... De cabanos
mi arde mie ? Nu vedei ct ntrzie ? !
Nici nu m-a anunat c se duce un-
deva... mi spune ntotdeauna. Doar
nu-i de capul lui. Pentru asta are ef
de cabinet. Snt alarmat. De obicei e
foarte punctual. Cum s nu fiu alar-
mat ? ! n locul meu ai fi i dum-
neavoastr. E normal... Cu toate c
poate nu-i cazul s m alarmez... Parc
la noi se mai tie ce e normal i ce e
anormal ?... Ai i vzut : totul decurge
aparent foarte normal. N-ai asistat
nici la vise, nici la halucinaii. Vorbim
pe nelesul tuturor. S-ar prea c totu-i
foarte logic. i totui, nu-i. S lum
un caz. Unul singur, i o s vedei c
am dreptate. Pe eful de la I-a : pn
s vin Scprici la noi, era foarte bine
stabilit c eful de la I-a este foarte
42
www.cimec.ro
inteligent. Eu la nceput nu prea cre-
deam. Erau i alii care nu credeau.
Pe urm ns mi-am dat seama c noi
n-avem dreptate. Fceam o confuzie.
Una e cum 1-a fcut mama i alta-i
oficial. E foarte logic. Are funcie cu
prim de inteligen. Prim de inteli-
gen foarte mare. Asta este stabilit.
Foarte just. S vedei ns ncurctura :
de cnd a venit Scprici, nu tiu ce-au
mirosit, ce n-au mirosit, dar toi au
'nceput s spun c eful de la I-a e
cam... (Schieaz un ptrat.) i cam
f. (Schieaz rotocoale la tmpl.)
Asta e complet absurd. Am destul ex-
perien. Atta vreme ct e n funcie
nimeni nu poate s-i taie prima de in-
teligen. Nici chiar directorul general.
Dac o s-1 scoat, sigur c o s-1
taie i de la prima de inteligen. Dar
pn atunci, nu ! E dreptul lui... Eu
nu-i in partea, dar aa e logic... Dar
cum v-am spus i cum vedei, de la
venirea lui Scprici trim n plin ab-
surd. (Soneria.) Of, bine c a venit.
(Ia o map cu lucrari i intr la di-
rectorul general.) Bun dimineaa.
SCPRI CI : ...Bun.
PPUI CA : Ai ntrziat, i...
SCPRI CI (pe sal) : efii nu ntrzie
niciodat. efii snt reinui. (efei de
cabinet.) M-a cutat cineva ?
PPUI CA: Nu. Dar e bine...
SCPRI CI : Ce-i bine ?
PPUI CA : Nimic.
SCPRI CI : Am neles. Pe viitor am
s te anun.
PPUI CA (punnd mapa pe birou) :
Pota i corespondena.
SCPRI CI : Mulumesc. (Examineaz
lucrarile, n timp ce ea de cabinet
trece n biroul ei.)
PPUI CA : I ar m-am intimidat i am
spus nimic". Dar m-a neles. Are dou
prime de inteligen : i funcional i
natiiral. De asta-mi i place... ncolo...
(Sun telefonul.)
SCPRI CI (la telefon, din cabinetul
su): Trimite-mi-1 pe eful de la I-a.
PPUI CA (la telefon): Imediat. (n-
chide telefonul i formeaz un numr.)
Poftii la direcia general. Urgent, v
rog.
EFULI C (din biroul su ; la telefon):
Am decolat urgentissimo. (Zvrlind n-
tr-un sertar tabla de ah i piesele.)
Allegro n goan. Rapido-urgent. O
via de cine fugaro-pribeag. Am de-
czut, doar ai vzut. Nu mai joc ah.
J oc numai dame. Dame infame. Albe
sau negre, toate-s la fel. Cnd vd ne-
bunul, l vd pe el. Nobilul sport nu-1
mai suport. (n timp ce se ndreapt
grbit spre direcia general.) M-a de-
montat. M-a surmenat. Snt obsedat.
De-o sptmn nu m-a chemat. M-a
izolat. Asta nseamn c mi-o clocete.
M-nnebunete. (Intrnd n biroul efei
de cabinet.) n ce dispozitiv e ?
PPUI CA : Allegro ma non tropo.
EFULI C : Mai claro-concret.
PAPUI CA : Calmo.
EFULI C : Anunt-m.
PPUI CA : Directo. Am renunat la
protocol. (Pe sal.) Protocolul a inut
doar cteva zile. Ca s fac impresie.
V-am spus eu.
EFULI C (n cabinetul directorului ge-
neral): S trii, cu tot respectul.
SCPRICI (absorbit de lucru): Bun
ziua. Cnd se ntoarce din concediu ad-
junctul direciei ?
EFULI C : Peste vreo zece zile. Preciso-
exact ar putea s ne spun contabilita-
tea. tii, e nevoie de studiul diurno-
anual. Raportul ctigurilor totalo-com-
plete pe 12 luni. Pe zile lucrtoare i
nelucrtoare. Se scad srbtorile na-
tionalo-aniversale. Se adaug orele su-
plimentare. Se scad veniturile ocazio-
nalo-premiale. Se calculeaz asigurarea
n cazurile medico-sanitare. Se t
m
e
seama de numrul zilelor din lun. Aici
ns intervine i...
SCPRICI (lsnd hrtiile): Deci, zece
zile.
EFULI C : Circa. (Pe sal.) Aproxima-
tivo-exact.
SCPRICI : Cam mult.
EFULI C : i ntrerup concediul. (Pe
sal.) Fulgero-telegrafic.
SCPRICI : Nu-i nevoie. (i ntinde o
hrtie.) Citete asta... Tare, te rog... (Pe
sal.) S se aud bine.
EFULI C (citete): V aducem la cu-
notin urmtoarea situatie inadmisi-
bilo... pardon !... Inadmisibil i revol-
ttoare. Instituia ce o conduceti este
un cuib de perversitate i perditie...
(ntrerupnd cititul.) Formidabilo.
SCPRICI : Citete, citete.
EFULI C (citind) : efa dumneavoastr
de cabinet a refuzat numeroase cereri
n cstorie fiindc ntreine legturi
intime cu eful de la arhiva tehnic...
Parantez...
SCPRICI : Sari peste parantez.
EFULI C : Am srit... (Citete.) Sub
masca nevinovtiei...
SCPRICI : Treci i peste nevinovtie.
Ultima parte.
EFULI CA : Trec. Da... (Citete.) Tot se-
cretara dumneavoastr v-a lansat o po-
43
www.cimec.ro
recl spre a v discredita n ntreaga
instituie. Ai ajuns pentru toi... (Se
ntrerupe.)... E o inamico-infamie.
SCPRICI : Citete, citete.
EFULI C: Imposibil. O astfel de po-
recl, dumneavoastr...
SCPRICI : Ce-i aa mare lucru : Sc-
prici.
EFULI C : I ertai-m. Snt revoltat.
Permitei-mi s iau loc. (Pe sal.) Sin-
cer, mi s-au tiat picioarele. O tiam
cretino-idioat, dar asta e prea de tot.
SCPRICI : Ia loc.
EFULI C (asezndu-se) : E un fapt care
prezint o periculozitate social gravo-
excepional.
SCPRICI : Rmne de vzut. Pn nu
stabilim autorul i cauza, ar fi greu
de spus.
EFULI C : E claro-vizibil. Secretara a
scornit-o. O am de mult n vizor. V-am
spus.
SCPRICI : Ar fi mai interesant de
tiut cine-i autorul anonimelor.
EFULI C : l descopr sigur. mi des-
for toate forele stratego-ofensive.
SCPRICI : A fi preferat s nu te
rein de la preocuprile dumitale de
concepie.
EFULI CA (pe sal) : Sistemo-conceptive.
SCPRICI : Dar fiindc adjunctul du-
mitalc e plecat, n-am ncotro. E vorba
de secretara mea.
EFULI C : M onorai. (Pe sal.) L-
sai pe mine.
SCPRICI : Anonimele astea au nceput
s m plictiseasc. Zilnic cte dou. Nu
pot i nu-i cazul s m ocup chiar eu.
EFULIC : Lmurim totul. (Pe sal.)
Nici o grij.
SCPRICI (pe sal): Snt convins !
(eului direcfiei.) Spune-mi, te rog :
i se pare verosimil legtura dintre
arhivar i efa de cabinet ?
EFULIC : Totul e posibil. Ca psiholog,
problemele erotico-sentimentale i h-
bido-afective mi snt familiare.
SCPRICI : Nu m ndoiesc. Totui, ar-
hivarul nu prea arat a seductor. (Pe
sal.) E n vrst i n-are farmec so-
cial...
EFULI C : L-ai citit pe Freud ?
SCPRICI : Nu.
EFULI C (pe sal): Se cunoate. (Di-
rectorului general.) Nici n-avei nevoic.
n cinci minute v pun eu la curent.
Conciso-rezumativ. S lum vrsta. E
un atu colosalo-direct proporional cu
sexomagnetismul i cu eredo-intereso-
aciunea. Desigur, n-ai auzit de com-
plcxul oedipian ?
SCPRICI : Ba am auzit. Spune-mi,
mai bine, ct i trebuie s lmureti
ce-i cu anonimele astea. M intereseaz
n principal cine-i autorul.
EFULI C : S zicem, un timp oarecare.
Medio-potrivit. Dar e absolutamento-
imperativ s-o ndeprtm de aici pe
efa de cabinet.
SCPRICI : Crezi ?
EFULI C : E indubitabil tactico-ne-
cesar.
SCPRICI : i pe cine punem n loc ?
EFULI C : Funcionara de care v-am
vorbit. Cea de la arhiv. Ai cunos-
cut-o. Punctaj maximo-calitativ.
SCPRICI : S mai vedem. Deocamdat
ncepe cercetrile. Stai de vorb ime-
diat cu arhivarul, cu efa de cabinct,
cu cine crezi. i m informezi.
EFULI C : mi permit s v spun p-
rerea mea : nu cred c e bine s-o lum
brusco-instantaneu.
SCPRICI : I a-o cum i spun eu :
brusco-instantaneu-bizar. (Pe sal.) E
periculos. Am nceput s m molipsesc.
(Strnut.)
EFULI C : S trii.
SCPRICI : Mulumesc. E foarte molip-
sitor.
EFULI C : Gomenol.
SCPRICI : Mentolato. D-i drumul re-
pede. Accelerato-expres. i vezi de
autor.
EFULI C : S trii, s trii. Acce-
lerato-expres. Cum ai spus dumnea-
voastr. Mai mult : cosmico-vitez. (Iese
grbit prin biroul eei de cabinet.)
Ppuico, uster-mat. uster-mat. uster-
mat accelerat... M las de dame c-s
prea infame. Snt padiah. M-apuc de
ah. l duc la mat. (Dispare.)
PPUI CA: A cpiat. (Soneria.) Vd
eu... Eram aproape sigur c 1-a che-
mat s-i taie oficial prima de inteli-
gen, i cnd colo... (Intrnd la direc-
torul gcneral.) Vd eu...
SCPRICI (cu o igar neaprins n
mn) : N-ai un scprici ?
PPUI CA (fstcindu-se) : Scprici ? !...
Nu... Chibrituri.
SCPRICI : Bune i alea... Nu-mi g-
sesc scpriciul.
PPUI CA (trece n biroul ei): Am dat
de dracu'. (Kevine n cabinet cu cutia
de chibrituri.)
SCPRICI (cu igara aprins i cu bri-
cheta n mn) : Mulumesc, mi-am g-
sit scpriciul... Spune funcionarei de
la arhiv s vin la mine.
PPUI CA : Imediat. (Trece n biroul
ei.) M-am curat. De cinci ori : Sc-
44
www.cimec.ro
prici. Nu-i ntmpltor. Nimic nu-i n-
tmpltor. M-a prt eful de la I-a.
Precis... De asta era aa de vesel. (For-
meaz un numr de telefon.) Alo, ar-
hiva ?...
ARHI PPUA (n arhiv, ridicnd re-
ceptorul): Salve, tu ! Te-ai hotrt s
vii ?
PPUI CA : Nu. Vino tu sus, te cheam
eful. (nchide telefonul.)
ARHI PPUA : Zau, tu ? ! Am zburat.
(nchide telefonul, deschide un dulap
n care se vud cteva rochii. Le exa-
mineaz nehotrt, alege.)
PPUI CA (n acest timp) : mi nchipui
eu de ce o cheam... Eu i-am spus
scprici numai aa... Doar tii. V
pot lua pe toi martori. Munca de popu-
larizare n-am fcut-o eu. Dar dac e
pe asta, o iau asupra mea. Ce-o s-mi
fac ? ! O s m mute la alt serviciu.
Nici nu-mi pas. Eu tot aveam de gnd
s plec de aici. E un ncrezut. N-are
nici fason de director general... Ce-ar
fi s intru i s-i spun ? ! S-i spun
tot i plec. Plec definitiv... Nu ! Nu-i
spun nimic. Poate s cread cine tie
ce. Doar ai vzut ce aere spadasino-
neorealiste i d. Ar vrea dumnealui...
Dar nu... Atept ! S vd ce-o s-mi
fac. Dup aia plec. Irevocabil. (E
scoas din spotul luminii.)
I EPURA : I ar te pregteti s-o tergi.
ARHI PPUA (cu o rochie n mn):
Ce zici de asta : las-m s nasc ?
I EPURA (neatent): Adic cum s
nati ? !
ARHI PPUSA : Vai. ce arierat eti. (Joc
cu rochia.) Asta prenatal, efule.
I EPURA : Ia lasa-m cu prostiile du-
mitale. De asta-mi arde mie ? ! Chiar
nu tiu de ce ai adus toate foanele
astea aici. (Pe sal.) Cine a mai po-
menit aa ceva la serviciu ?
ARHI PPUA : tiam eu c-o s avem
nevoie. (Pe sal) N-am mai vrut s fiu
surprins, ca atunci, cu rochia aia im-
posibil... (Arhivarului.) 0 pun, efule.
I EPURA : Din partea mea, poi s nu
pui nimic.
ARHI PPUA : Oo, de s-ar putea... (Pe
sal.) Ar fi mult mai simplu. Nu ?...
Pe asta n-o pun. E prea decoltat. E
nostim, oching. Ar fi prea banal. Mai
bine prenatala... Brbaii se mpart n
dou categorii : cei care vd i cei
care nu vd. Cei care nu vd, nu vd.
Dar cei care vd, cnd nu pot vedea, se
aprind imediat. E de neles, vor s
vad... Nu. Totui n-o pun. Rmn cu
asta i-mi pun un gulera. Rol de in-
genu. De-ar fi mai btrn, succes ga-
rantat. (Arhivarului.) i plac gulerele
albe, efule ?
I EPURA : Albe ? ! Se murdresc prea
repede. Eu port totdeauna colorate. in
mai mult.
ARHI PPUA : Nu eti pe faz. (Pe
sal.) Deconectat. (Pe sal, punnd gu-
lerul alb.) Aa e deprins. Nu-i bun
schimbarea brusc de tensiune.
I EPURA : Mie-mi spui ?! De o spt-
mn tensiunea mea e halandala. Cnd
sus, cnd jos. i numai dumneata eti
de vin.
ARHI PPUA : Eu i-o stabilizez !
I EPURA : Nu mai ai cum. Nu mai fac
nici ct doi bani gurii. Tii, dar unde
te duci, de te-ai nrmuit aa ?
ARHI PPUA : La eful.
I EPURA : Nu mai d pe la noi efulicul
dumitale.
ARHI PPUA : Nu la el. M duc la
eful cel mare.
I EPURA : Cel maree ? !
ARHI PPUA : M-a chemat.
I EPURA : Chiar el ? !
ARHI PPUA : El, bineneles.
I EPURA : Nu cumva pentru alea... Te
pomeneti c le-ai scris ? ! Te cheam
pentru ele !
ARHI PPUA : Nu tiu nimic. J ur.
I EPURA : Mai bine jur-te c nu le-ai
scris.
ARHI PPUA : De ce s jur ? Nu tiu
de ce m cheam.
I EPURA : J ur-te !
ARHI PPUA (iesind) : Azi jurmintele
nu-s sfinte ca-nainte.
I EPURA (vrea s ia o pastil, renun) :
Nu mai iau. Nu-mi mai ajut la nimic.
ARHI PPUA (ndrcptndu-se spre direc-
ia general; fredoneaz):... Femeia
minte cu dulci cuvinte... De-i va jura
iubirea sa sub clar de lun... s nu
te-ncrezi, c-n urm vezi c-i tot min-
ciun... tango... tra, la, la, la...
EFULI C (n biroul su; n timp ce
funcionara se ndreapt spre direcia
gencral; e cu tabla de ah n fa):
Nici o dilem. Dau eu pionul, dar iau
nebunul. ah cu regina. Singur pori
vina. Am ctigat. Rapido-mat. nc-o
partid, cosmo-rapid. Stai c-am uitat.
Snt ocupat. (Pormeaz un numr la te-
lefon.)
ARHI PPUA (intrnd n biroul efei de
cabinct) : Salve, tu.
PPUI CA : Puteai s te miti mai re-
pede. I ntr la ef !
ARHI PPUA: Zu, tu. Am emoii. (In-
tr la directorul general, unde st cteva
clipe neobservat.)
45
www.cimec.ro
EFULI G (n acelai timp, din biroul
su, la telefon) : Ce nu rspunzi ? Aloo,
arhiva, d-mi-o pe diva.
I EPURA : Aloo... Nu-i aici, a fost che-
mat la direcia general. (nchide tele-
onul; se taie spotul luminii de la
arhiv.)
EFULIG (nchide teleonul): Un insi-
pid ultrarapid. (Face un numr de te-
lefon.) N-am prevenit-o. (La telefon.)
Alo, iubito.
PAPUI CA (la telefon) : N-ai nimerit-o.
EFULI C : Stai. Nu mica. Vine la ef
Arhippua. Aine-i ua.
PPUI CA : A i intrat.
EFULI C: Snt dezolat. Cnd va iei
trimite-o la mine.
PPUI CA : Binee ! ! (lnchide telefonul.)
ARHI PPUA (foindu-se spre a atrage
atenia directorului general): M-ai
chemat.
SCPRICI : A, dumneata... Credeam
c-i efa de cabinet. Scuz-m.
ARHI PPUA : Eu.
SGPRICI : Ia, te rog, loc.
ARHI PPUA: Mulumesc.
SCPRICI (oferindu-i pachetul de i-
gri) : O igar ?
ARHI PPUA (servindu-se): 0, da, sn-
tei foarte gentil.
SCPRICI (aprinznd bricheta) : i un
foc. De la scprici.
ARHI PPUA: Ce drgu.
SCPRIGI : Scpriciul ?
ARHI PPUA : i el.
SCPRICI : Apropo, am auzit c mi se
spune Scprici. Probabil c-ai auzit i
dumneata.
ARHI PPUA : Vag.
SCPRICI : Cine mi-o fi scos-o ?
ARHI PPUA : Greu de spus, dar e
drgu.
SGPRICI : ntr-un singur sens...
ARHI PPUA: N-am sesizat.
SCPRIGI (pe sal): Cu att mai bine.
(Funcionarei.) Vd c eti discret. mi
place, dar nu e cazul.
ARHI PPUA: Snt discret... i coleg
bun... Dac insistai...
SCPRICI : Renun. Am pus s se cer-
ceteze i voi afla. Te-am chemat pentru
altceva... Nu eti curioas ?
(Replicile ce urmeaz pn la sfritul
scenei se vor da pe ritm.)
ARHI PPUA : 0, ba da. Snt emoio-
nat... (Pe sa.) Pentru ce oare ? Palpit.
SCPRICI (pe sal): Se vede... Fru-
moase picioare... (Funcionarei.) Eti
mulumit la arhiv ?
ARHI PPUA: Desigur, dar...
SCPRICI : Totui, o fat ca dumnea-
ta... (Pe sal.) S stea ngropat acolo.
ARHI PPUA : Ai remarcat ? !
SCPRICI : eful vede totul... (Pe sal.}
Se poate altfel ? !
ARHI PPUA : Depinde de ef.
SCPRIGI : i de funcionar. (Pe salj
E pur adevr.
ARHI PPUA (pe sal): Galant... (Di-
rectorului general.) i unde, v rog ?
SCPRICI : Aici, chiar la mine. Te iau
ef de cabinet. (Pe sal.) Ce zici ?
ARHI PPUA : Snt i ncntat, dar i
tulburat. (Pe sal.) E neateptat.
SGPRICI : De ce, preafrumoaso. ?
ARHI PPUA: V rog, fii uman... (Pe
sal.) Nu pot rezista.
SCPRICI (pe sal) : Discret, superb,
punctajul cerut. (Funcionarei.) Desigur
c scriei la main.
ARHI PPUA : Un pic. (Gest.) Doar
atta. Dar pot nva.
SCPRICI : Nici nu e nevoie. i nu
te-ntrista. Ai ochi prea frumoi pentru
asta.
ARHI PPUA : Avei farmec dublu : de
ef i brbat. (Pe sal.) Prea mult pen-
tru un suflet sensibil. (Directorului ge-
neral.) Primesc ! (Pe sal.) Snt prinsi
n vltoare. j
SCPRICI : D-mi voie s-i i mul-
umesc. (i srut lung mna ; pe sal.}
Att, deocamdat ; aa-i la nceput.
ARHI PPUA: Ai rnna fierbinte. N-ai
febr cumva ?
SCPRICI : Nu cred. Dar scapr i ard
foarte iute... Atunci, s-a fcut.
ARHI PPUA : Eti ncnttor. Dar fata?
Cu fata ce facem ?
SCPRICI : Eti bun. Ai suflet de
nger ginga. (Pe sal.) Ingenu tipic
cu gulera. (Funcionarei.) Pe fat o-
dm la arhiv.
ARHI PPUA : Nu-i bine. Te rog s m
crezi. i-a spune, dar nu pot. (Pe sal.)
Nu-i bine.
SCPRIGI : O aperi ! E nobil. Dar ne-
indicat. (Pe sal.) Gnd snt interese
majore.
ARHI PPUA : E mult prea intim cu
acel arhivar. 0 tie o lume ntreag.
SGPRICI : Intim ? !
ARHI PPUA : S zicem mai bine fami-
liarism. (Pe sal.) Nu risc s afirm
baliverne.
SCPARICI : E grav. Combat totdeauna
activ. O mut la a asea dactilo.
ARHI PPUA : Dar n-o s primeasc.
SCPRICI : Mai bine. S plece n cele
opt vnturi.
46
www.cimec.ro
ARHI PPUA: Rmne s-mi faci doar
numirea.
SGPRICI : La nti.
ARHI PPUA: Snt nerbdtoare.
SCPRICI : Mai repede nici nu se poa-
te. (Pe sal.) Snt forme multiple i
grele. Le tie perfect fiecare.
ARHI PPUA : Ce grea mi va fi atep-
tarea.
SCPRICI : Dar mie... Voi sta pe j -
ARHI PPUA : Te las, dar plec fericit.
(i ntinde mna.)
SCPRICI (srutndu-i mna): Ai mi-
nile catifelate... i nite unghiue...
ARHI PPUA (dup o clip de apropie-
re de directorul general): Fug, gata,
pericol. Pa, drag. (lese.)
SCPRICI : Am transpirat tot. Am o
mulime de treburi i vedei de ce m
in... N-am ncotro. Spunei ce vrei, dar
e i asta necesar. (E scos din spotul lu-
minii.)
ARHI PPUA (s-a oprit n pragul in-
trrii de la biroul efei de cabinet i se
rujeaz ostentativ): Tu, drag, e ado-
rabil, tu.
PPUI CA : Zu ? !
ARHI PPUA : Tu, sta-i bun la teatru,
la cinematografie, tu. Ce noroc pe noi.
sta te scoate din mini. Nu, tu ?
PPUI CA: Du-te la eful de la I-a
Te caut urgent.
ARHI PPUA : Nu-i nici o grab. Tu,
e mult de lucru aici ?
PPUI CA (sec): Este ! (Lund o cli-
mar n mn.) terge-o, imediat ! 0
zvrl.
ARHI PPUA : Eti nebun, tu. Ce i-a
venit ?
PPUI CA : Iei ! ! !
ARHI PPUA (ieind precipitat, din
prag, ferindu-se) : Eu ies, dar ies pro-
vizor. Tu ns zbori. Definitiv ! Eu i
iau locul. (Se ndreapt spre direcia
I-a.) E bun de legat.
PPUI CA (aezind cu calm climara pe
birou) : Nici o clip nu m-am gndit s
zvrl n ea cu climara. Figur ! Bnu-
iam ceva i am vrut s m conving. Am
reuit. E chiar mai mult dect am pre-
supus... i eu, care-1 credeam om se-
rios... n cinematograficii tia nu poi
avea nici cea mai mic ncredere.
ARHI PPUA (intrnd n biroul efului
direciei 1-a) : Ceva nemaipomenit. efa
de cabinct a vrut s m loveasc cu o
climar.
EFULI C (strngnd cu precaufiune ta-
bla de ah si piesele) : Pe tine ? E de-
mento-nebun.
ARHI PPUA : Nu chiar. efulicule, stai
jos, s nu pici. I-am fcut vnt. Prive-
te-m, admir-m, felicit-m. (Ferin-
du-se de apropierea directorului.) Nu
m atinge, nu m ifona. (Cu gest de
prezentare.) Noua ef de cabinet a di-
rectorului general.
EFULI C : De asta te-a chemat ? i
eu stau aici, i-mi deteriorez aparatul
nervo-pansiv...
ARHI PPUA : S-a fcut, efulic. (n-
tinzndu-i obrazul.) Pup-m uor. (Pe
sal.) nc o sptmn. De la nti,
gata.
EFULI C : Bravo-bravissimo. Mat. L-am
fcut mat. Pn ieri pierdusem sperana.
ARHI PPUA : Eu nu, dar oricum, eram
ngrijorat de ce-o s facem.
EFULI C : Pregtisem transferul pen-
tru amndoi. Locuri cam proaste ns.
(Pe sal.) Tot ce-am gsit fulgero-pre-
sat. (Funcionarei.) i cnd colo, 1-am
fcut mat. (Pe sal.) n ultimele secunde.
ARHI PPUA: efulic, fii obiectiv.
Meritul e al meu. L-am sgetat. M-a
remarcat.
EFULI C : Fr tactica mea fotbalo-
ahist, nu tiu, zu... i punctajul tu.
(Pe sal.) S nu mai vorbim.
ARHI PPUA : Va s zic, eu n-am nicr
un merit... Bine, efulic. (Pe sal.)
Dac-i aa, se va vedea.
EFULI C : Nu te supra. Sigur c ai.
Mari. (Pe sal.) Tehno-plastice. Cine le
poate nega ! (Pe sal.) Fiecare cu ale
lui.
ARHI PPUA : M subapreciezi'.
EFULI C : Deloc. Bine ca s-a fcut. Eu
eram ngrijorat. Acum rezolvm mai
uor toat ncurctura pe care ai
feut-o.
ARHI PPUA : Eu ? ! Eu s fac ncurc-
turi ? (Pe sal.) Uit cine snt.
EFULI C : Sigur c tu. (Dndu-i o hr-
tie.) Ce-i cu anonimele astea ? Aici e
mna ta. (Pe sal.) Certo-precis. Pe
mine nu m duce nimeni.
ARHI PPUA: Eu le-am scris. Eyident
c eu. Ar trebui s-mi mulumeti.
EFULI C : i pentru ce, m rog ?
ARHI PPUA: Ca s-o dau afar. Fr
anonime, n-aveam nici o ans.
EFULI C : Ce gogomnie ! N-a crezut
un cuvnt. (Pe sal.) Nici nu putea. E
prea neverosimilo-incredibil !
ARHI PPUA : Nu m privete. Fapt e
c a zburat-o i m-a luat pe mine. De
ce, pentru ce... (D din umeri, pe sal.)
A contat i chestia cu porecla. Am avut
o idee genial.
41
www.cimec.ro
EFULI C (mcditativ) : Asta-i ! Ce mai,
am o for de a convinge fantastico-
colosal. L-am ameit cu complexul.
I-am dat n cap cu Freud.
ARHI PPUA: Care Freud ?
EFULI C : tiina, drag. Ce tii tu ? !
Eu 1-am convins c aia i arhivarul ar
fi ncurcat-o cu punctajul. (Pe sal.) La
indicele etico-moral. Indicele ase.
ARHI PPUA : Ca de obicei. i arogi
toate meritele.
EFULI C : Te cred. Fr mine, ieea
lato-groas. De ce nu m-ai consultat ?
Cu anonimele e chestie delicat. (Pe
sal.) Tehnic rafinato-subtil.
ARHI PPUA : Cum s te consult ? !
Unde, cnd ? M-ai neglijat complet n
ultimele zile. Ti-am telefonat de attea
ori c trebuie s te vd. M-ai amnat
mereu.
EFULI C : Eram stors... Nici de ah nu
eram bun. (Pe sal.) Asteno-drmat.
ARHI PPUA : Atunci ce pretenii ai ? !
Am fost nevoit s acionez singur.
I mportant este c a ieit bine.
EFULI C : Bine, bine, dar de unde scot
eu autorul?
ARHI PPUA : Ce autor ?
EFULI C : Poftim ntrebare ! Autorul
anonimelor. (Pe sal.) mi pretinde au-
tor. Accelerato-expres, autor.
ARHI PPUA : n definitiv, asta te pri-
vete.
EFULI C: Pe mine ? ! Pe tine nu ? !
De unde s-1 scot ? ! Cine le-a scris ? !
ARHI PPUA : Mutu' de la manutan.
Las-o moart, efulic.
EFULI C : Ce moart ? ! Un mort s
am. Asta zic i eu. Dar de unde ? !
N-ai auzit cum scade mortalitatea ? !
(Pe sal.) La indicele ase bio-fizico-sa-
nitar au toi punctajul maxim.
ARHI PPUA : Poate la care a plecat.
Ce zici ?
EFULI C: Ar fi bun. (Pe sal.) Exact
ca i mortul. Te scoate din orice bucluc.
(Funcionarei.) Uii c a plecat de sp-
tmna trecut.
ARHI PPUA : Aa e, uitasem.
EFULIC : Le-am sucit eu pe toate,
completo-profund... Ar mai fi o soluie,
dar dificilo-grea. De fapt singura: l
fac autor pe arhivar.
ARHI PPUA : Imposibil.
EFULIC :l acuz c le-a scris chiar el.
ARHI PPUA : Imposibil ! I
EFULIC : Fezabilo-posibil. i stric
punctajul bio-fizic-sanitar. l fac bolnav
psiho-mintal. Sufer de delir de auto-
acuzare. Delir de autoacuzare combinat
cu obsesie erotico-senil. Dau ah cu
Freud. Am i un doctora al meu... (Pe
sal.) i fac mat.
ARHI PPUA : Las prostiile. i-am
spus c-i imposibil. Arhivarul o s dea
toat vina pe mine.
EFULI C: la ? Nu-1 duce capul la
aa ceva. E obtuzo-rasol.
ARHI PPUA : tie c eu am scris ano-
nimele ! Na, asta-i !
EFULI C : Eti mai cretino-idioat de-
ct credeam. Cum de i-ai spus ? (Pe
sal.) Ce s te miri ? ! Aa-s femeile !
Nu pstreaz niciodat secretul de ser-
viciu. Palavro-indiscrete.
ARHI PPUA : Aa au fost mprejur-
rile. Ideea cu anonimele mi-a inspirat-o
el. Voia s se remarce. Pe urm n-a
mai vrut, aa c le-am scris eu... Ideea
a fost ns bun. Am scpat de aia.
Dar, vrnd, nevrnd, tie c eu le-am
scns.
EFULI C : i dac vorbete ?
ARHI PPUA : Exclus. E un fricos. Tre-
mur i carbaxinul n el.
EFULI C : Nu fi sigur. Cu mormo-
locii tia, nu tii niciodat. (Pe sal.)
Incerto-dubioi... Ia s-1 chem aici.
(Formeaz un numr la teleon.)
ARHI PPUA : S plec ?
EFULI C: Nu. Stai aici. Nu-i stric
s vezi... (La telefon.) Alo, arhiva ?
I EPURA (de la arhiv, ridic telefonul):
Da... Cine-i, m rog ?
EFULI C : Eu. eful de la I-a. Vino
imediat la mine. Lumino-vitez... (In-
chide telefonul.)
I EPURA : S trii. Am neles.. (nchi-
de telefonul si formeaz precipitat un
numr) : Alo... Mmico, eu snt : pui-
or... Le-a scris... Snt sigur... A nceput
tevatura... nti pe ea... Acuma pe mine...
Cum ai spus tu... Tot, tot... i ce-am
supt... S dea sfntul Iermolaie. (Strnge
dosare, i scoate mnecuele, iese din
arhiv i se ndreapt spre direcia 1-a.)
Aa snt eu. Toate le spun nevestei. S
tie i ea, biata, c am intrat n focuri...
Dac tie i Mmica, snt i eu mai
inimos...
EFULI C : la, eful, te-a ntrebat ceva
despre astea ?
ARHI PPUA : Nimic. Vagi aluzii.
EFULI C : Sper ca nu te-a luat gura
pe dmainte.
ARHI PPUA: Nici o grij. Am fost
foarte prudent i rezervat.
EFULIC : Tot e bine. Schimb linia.
(Pe sal.) Renun la ipoteza fantastico-
tiinific. Adopt alta : incognoscibilo-
nep.truns.(Funcionarei.) Nimeni nu tie
nimic : nici tu, nici arhivarul, nici
Freud. Absolut nimeni.
48
www.cimec.ro
ARHI PPUA : Asta a fost i prerea
mea. De la nceput. La porecl ns nu
putem renuna. Mi-am dat seama c
asta l consum.
EFULI C : Cu porecla, se poate. Adus
fin. (Pe sal.) Insinuanto-convingtor.
I EPURA (intrnd): S trii.
EFULI C (cu efuziune) : Bun, efule.
Mi, mi, mi. Ia te uit cum ari. Ca
stejarul din Borzeti, nu alta.
I EPURA : Eu de fapt snt mai mult sur-
cele. (Sau scorbur" n funcie de
fizicul interpretului.)
EFULI C :1a stai jos, efule.
I EPURA (asezndu-se pe marginea unui
scaun) : S trii.
EFULI C : Aaz-te cum trebuie, c
nu-s fragilo-
B
luichenz", trengarule.
I EPURA : Pcatele mele...
EFULI C : i zi ? ! Te ii de drco-
venii.
I EPURA : S-o ine cine s-o ine, eu
unul...
ARHI PPUA : Te rog, efulic, n-o lua
aa. E eful i protejatul meu.
I EPURA (funcionarei) : Pi, dumneata...
EFULI C : Gata. Eu ntreb. S-mi rs-
punzi : da sau nu. Claro-scurto-confuz.
Adic conciso-precis... Am primit nite
scrisori c dumneata ai avea legturi
pampleziro-imorale cu fata aia de la
cabinet.
I EPURA : V spun eu ce-i cu asta.
EFULI C : Stai ! (Funcionarei.) Ai v-
zut ? ! (Arhivarului.) Ai sau n-ai ? ! ! !
I EPURA : Cum s am ?
EFULI C : Deci n-ai ? Calomnii ?
I EPURA : Sfruntate. Eu...
EFULI C : Nici un eu. S-a terminat i-s
luminat. Gata. (Pe sal.) Operativo-or-
ganizat.
ARHI PPUA (optindu-i directorului) :
Cu porecla.
EFULI C : Da. (Arhivarului.) Ai auzit
ca fata de la cabinet s-1 porecleasc
pe eful cel mare ? Scurt : da sau nu ?
I EPURA : Nu.
EFULI C (funcionarei, care-i manifest
prin semnc nemulumirea) : tiu eu ce
fac. (Arhivarului.) I a ascult, mi, ai
auzit-o pe aia spunnd cuvntul scp-
rici" ? Da sau nu ?
I EPURA : Nu-mi amintesc.
ARHI PPUA (arhivarului): efule, te-ai
i suprat. Ad-i aminte.
I EPURA : Dumneata 1-ai poreclit, nu
fata.
EFULI C : De dnsa am eu grij. Acu-
ma e vorba de aia. A spus sau n-a
spus cuvntul ?
ARHI PPUA (arhivarului): A recuno-
scut i ea, efule.
EFULIC : A spus sau n-a spus ? S
nu m mini, c dai de dracul cu mine.
(Pe sal.) Furioso-sever.
I EPURA : A spus o singur dat. Dar...
EFULI C : Nici un dar. Gata. Ai stilou,
efule ?
I EPURA : N-am.
EFULI C (ntinzndu-i stiloul i hrtie ;
pe sal) : Amabilo-amical. (Arhivarului.)
Scrie ce-i dictez : Nu am nici un fel
de legtur, virgula, nafara celor strict
de serviciu, virgula, cu efa de cabinet
de la direcia general. Punct... Aa e ?
I EPURA : Aa...
EFULI C : ...Ai scris ?
I EPURA : ...Gata.
EFULI C : Buun... Scrie ! Orice afirma-
ie contrar este o calomnie infecto...
Stai ! Stilul lui. Mai rudimentaro-popu-
lar... Scrie : orice afirmaie este...
I EPURA : Asta am scris.
EFULIC : Este o calomnie murdar...
Este ? ! ! !
I EPURA : Este.
EFULICA : De la capt. (Dicteaz.)
N-am auzit ca efa de cabinet s-i po-
recleasc superiorii... Este ? ! !
I EPURA : Este.
EFULI C : n continuare. (Dicteaz.)
Am auzit-o spunnd o dat cuvntul,
ntre ghilimele, scprici, i eu am pro-
testat...
I EPURA (vehement): Nu, asta nu !
EFULI C : De ce nu ? Aa ai spus
dumneata.
I EPURA : N-am spus aa. N-am pro-
testat pentru fat. Fata a spus numai
aa, din ntmplare.
EFULI C : Fie cum vrei. Atunci scrie :
am auzind spunnd o dat cuvntul,
ntre ghilimele, scprici, din ntm-
plare...
I EPURA : S punem mai bine ns nu-
mai cu totul din ntmplare. Aa ar
merge.
EFULIC : Pune cum vrei... Gata ?
ARHI PPUA: E chiar mai bine.
I EPURA : ...Gata. Am scris.
EFULI C : Semneaz.
I EPURA (intinznd hrtia): Am semnat.
EFULIC (parcurgnd hrtia): n re-
gul... Ce, credeai c o s ias cu tiere
de capete ? Se claseaz cazul. (Semn
spre hrtii.) Pe astea le i rup. Nu m
in eu de toate fleacurile. Eti libero-
disponibil. Poi pleca.
I EPURA : S trii. Va s zic, gata.
EFULIC (ctre amndoi) : S nu v
mai prind c scoatei un cuvnt despre
asta. V distrug. Moralo-etic. Profesio-
nalo-economic. (Pe sal.) Cred c a
neles toat lumea ? !
49
www.cimec.ro
I EPURA : Eu snt mormnt.
EFULI C : S te vd i s-i fie gura
auro-poleit. La nti dau prim la ar-
hiv. (Pe sal.) Nobilo-promitiv. (D
mna cu arhivarul.)
I EPURA : S trii i v mulumesc.
(Iese.)
ARHI PPUA: efulic, ai fost teribil.
EFULI C : Fr mine te vindea. (Pe
sal.) Certamento-fix.
ARHI PPUA : Recunosc.
EFULI C : l frig eu. F-mi i tu o
declaraie. S-ar putea s-mi fie nece-
sar. Mai largo-amnunit despre po-
recl. Altceva nu tii nimic.
ARHI PPUA : Bineneles. (Incepe s
scrie, n timp ce directorul i scoate
tabla de ah.)
I EPURA (ndreptndu-se ncet spre ar-
hiv): M-am speriat ca un copil... A
ieit bine... M-am i remarcat puin...
Oricum, e i el ef. Mi-a dat i mna...
Asta-i socoteala: s te aib eful n
ochi... Ei, s fi fost cel mare... Altceva...
Dar tot m las pguba... Nu tii ce
poate iei cu remarcatul sta... i prea
e cu btaie de inim... Bine c s-a ter-
minat tevatura... Ce-o s se mai bucure
Mmica... (Dispare la arhiv.)
ARHI PPUA (dndu-i directorului hr-
tia) : Cred c e bine.
EFULI C (parcurge hrtia): Merge...
Nu-i asta problema. Autorul ! De unde-i
scot autorul ?
ARHI PPUA: O s fie i fr.
EFULICA : Imposibil. Abia 1-am mu-
iat-o-domolit. Dac nu-i gsesc autorul,
iar am fetelit-o-ncurcat. (Pe sal)
Nu-1 tiu eu ? !
ARHI PPUA : Nu te mai enerva, efu-
lic. Cheam-o i pe aia i ia-i decla-
raia. Deocamdat e destul. Pentru au-
tor cere un rgaz. Nu-i poate pretinde
s-1 gseti btnd din palme. Pe urm,
o s vedem.
EFULI C : Vedem, pe dracu'. (Pe sal.)
Cine nu-1 tie ct e de turbato-scp-
rat...
ARHI PPUA : ntre timp, trec i eu la
cabinet i va fi altceva... O s uite.
EFULI C : Nu uit sta nimic. (Pe sal.)
Are o memorie elefanto-electronic.
ARHI PPUA: Numai s vreau eu, i
uit tot.
EFULI C : Nu cumva... Arhippuo ?!!!
ARHI PPUA : Ei i ? !
EFULI C : Nu se poate.
ARHI PPUA : Crezi ? !
EFULI C : Imposibilo-contra. Snt gelos.
(Pe sal.) Ardento-gelos. Aa snt eu.
ARHI PPUA : N-ai de ce. E galant. l
pot influena... Fr concesii... eseniale.
EFULI C : Externo-vizual ?
ARHI PPUA : Strict. Absolut strict.
EFULI C: J ur-mi. Sacramentalo-so-
lemn.
ARHI PPUA : J ur.
EFULI C : Pe ce ?
ARHI PPUA: Pe sfntul Iermolaie.
EFULI C: Nu-l^cunosc. Nu-1 am ra
eviden. (Pe sal.) Nu-i nici principial.
E mistico-confesional.
ARHI PPUA : Atunci, pe ce vrei tu.
Pe ce am mai scump : pe tine. J ur pe
tine.
EFULI C : Aa merge... Dar dac cum-
va calci... (Ameninare cu degetul.)
ARHI PPUA: Am jurat.
EFULI C : Bine. Deci, rmne n grija
ta: s m slbeasc cu autorul. (Pe
sal.) Alt soluie n-am.
ARHI PPUA : S-a fcut, efulic.
EFULI C : 0 chem pe aia.
ARHI PPUA : Te pup i te las. (le-
sind.) Pa, pa.
EFULI C: Pa... (Singur.) Crede c m
duce ? Dau eu dama, dar iau nebunul.
Fac alt dam i-1 fac mat. Perfecto-
calculat. (Formeaz un numr la tele-
on.) Alo, vino urgent pn la mine.
PPUI CA (n biroul ei, aranjnd nite
hrtii) : Da... la dumneavoastr ?
EFULI C : Urgentissimo.
PPUI CA : ...Scuzai-m, dar nu pot.
Mi-a dat ordin eful s nu m mic de
aici. Atept telefoane.
EFULI C (se uit la ceas) : Atunci r-
mne pe mine. La prima or vii la
mine. Directo-glon. (E scos din spotu
lltttTltt. /
PPUI CA: Voi fi la prima or. (ln~
chide telefonul.) Nu mi-a dat Scprici
nici un ordin. Nici nu-i aici. Dar nu
vreau s m duc. tiu eu foarte bine
de ce m cheam : s-mi spun c m
schimb de la cabinet. S atepte. Vreau
s pun ordine n hrtiile astea. Mine
predau sigur, i aa snt eu : contiin-
cioas. (Gest spre cabinetul directorului
general.) Dei n-ar trebui... N-am vrut
s m duc i fiindc e trziu. A fost
cam lung actul sta... Dac m duceam,
s-ar fi lungit i mai mult... E timpul s
lum o pauz... Deci, pe mine. (Spre
culise.) Cortina, baiei !
CORTI NA
CC
www.cimec.ro
A C T U L A L T R E I L E A
PPUI CA (la ramp): Salve. Vd c
ai rezistat pn la ultimul act. ntr-un
fel, ai fcut foarte bine. E actul dezle-
grilor, dei, ca de obicei, tare mi-e
team sa nu fie cel mai slab. Piesele
noastre seamn uneori cu unii cozo-
naci : cresc, cresc i pn la urm se
turtesc. Am auzit ns c actul trei e
mai scurt. Tot e bine... Atunci s n-
cepem : m duc la direcia I-a. V pot
spune de pe acum ce-o s se ntmple.
mi va spune c-i pare foarte ru, dar
trebuie s trec la un alt serviciu. Eu o
s ntreb : de ce ? O s-mi rspund c
nu tie, dar c aa s-a hotrt. Eu iar
am s-1 ntreb : cine a hotrt ? mi va
spune c asta n-are nici o importan.
Dac s-a hotart, s-a hotrt ! i asta-i
tot. La eful cel mare nici nu m duc.
Nici nu merit ! Dar chiar dac m-a
duce?! Mi-ar spune la fel. C-i pare
i lui foarte ru. i c s-a hotrt. Nu
el. S-a hotrt... Nu tiu cum o fi la
dumneavoastr, dar la noi aa se obi-
nuiete... Am disprut. (Se duce la di-
recia l-a; intr.) Bun dimineaa. Am
venit.
EFULI C (morocnos): Bun diminea-
a... Dumneata eti cstorit ?
PPUI CA : Nu... credeam c tii.
EFULI C : M privete ce tiu. Eu te
ntreb oficialo-directoral. Deci, nu ?
PPUI CA : Nu.
EFULI C : Sigur ?
PPUI CA (descumpnit): Bineneles.
EFULI C : Nici aa, ocazionalo-provi-
zor ? !
PPUI CA : Cum adic ?
EFULI C : Logodito-dezlogodit. Tem-
poraro-simpatie... tii dumneata cum.
PAPUI CA : Nu.
EFULI C : i de ce nu te mrii ? (Pe
sal.) Subtilo-flancat.
PPUI CA : Cred c este o chestiune
striot personal.
EFULI C : Mie s nu-mi umbli cu cioa-
ra intimo-vopsit. Aici nu merge. (Pe
sal.) Eu am dreptul funcionalo-regu-
lamentar s umblu la toate punctajele.
(Seei de cabinet.) De ce nu te mrii ?
PPUI CA : Dac inei, pot s v spun :
n-am avut prilejul.
EFULI C : Ignorezi statistica. Avem mi-
lioane de brbai, de la sugaro-prunci
la maturo-centenari.
PPUI CA : i ce s fac eu cu ei ?
EFULI C : N-am pretenii la toi. Dar
unul puteai s-i gseti.
PPUI CA : Ce s fac ? ! N-am reuit.
EFULI C : N-ai vrut. Chiar din ingi-
nerii notri ai refuzat pe civa. (Pe
sal.) Biei simpatico-celibatari.
PPUI CA : Dac nu mi-au plcut...
EFULI C : Snt la noi destui brbai
fizico-economici.
PPUI CA : Snt, dar care e mai de
doamne-ajut e gata nsurat. (Pe sal.)
V rog s m credei, parc e un f-
cut. Cum e unul mai drgu, are i ve-
righet. Am observat asta i n tramvai.
EFULI C : Eti pretenioaso-mofturoa-
s. De aici i se trage.
PPUI CA : Nici o suprare. Tot o s
depistez eu unul.
EFULI C : Pn atunci, nenorocirea e
gata.
PPUI CA : Nici o nenorocire.
EFULI C : S-o crezi dumneata. (Pe
sal.) Brusco-direct. (efei de cabinet.)
Eti acuzat c nu vrei s te mrii
fiindc eti intimo-neprincipial cu ar-
hivarul.
PPUI CA : Cum, cum ? !
EFULI C : Cu arhivarul. I ntimo-neprin-
cipial. M nelegi.
PPUI CA : Cu nenea arhivarul ? !
(Rde.) Eu, iubita lui, i el, iubitul meu.
(Hohote.)
EFULI C : Da.
PPUI CA: De-abia mai pot. (Printre
hohole.) i cine spune asta ?
EFULI C : N-ar trebui, dar, fiindc-mi
eti simpatic, i spun: anonime.
PPUI CA : Anonime ?
EFULI C: Cu duiumul. Ruti per-
fido-oalomnioase. Cine poate s cread
aa ceva ?
PPUI CA : Deci, asta era...
EFULI C: Asta.
PPUI CA : Dac nu credei, de ce m-ai
mai chemat ?
EFULI C : Aa a dat eful ordin. Dac
era dup mine...
PPUI CA: Dar eful crede ?
EFULI C : Ei, cum o s cread ? ! Dum-
neata, care eti aa de plastico-modu-
51
www.cimec.ro
lat... Cu arhivarul, care-i o fosilo-
deeu.
PPUI CA : i totui, voi fi scoas de
la cabinet.
EFULI C : Eu n-am auzit nimic.
PAPUI CA : Chiar dac nu-mi spuneii,
eu tot tiu. Voi fi scoas, dei nu crede
nimeni... Nici el.
EFULI C : S-ar putea. Calomnia e ca
vrsatul, trece dar las urme. (Pe sal.)
Cine a spus vorba asta a avut un cap
profundo-pansiv. (efei de cabinet.) Mie
mi-ar prea foarte ru. Nu tiu ce se
va hotr... D-mi o declaraie c n-ai
nimic cu arhivarul, i gata. Eu te susin.
PPUI CA : Nu dau nici o declaraie.
EFULI C: Trebuie. (Pe sal.) Aa e
rulajul dosaro-cadral. (efei de cabi-
net.) i e ordin.
PPUI CA : Nu dau, dar recunosc. Re-
cunosc c snt iubita arhivarului.
EFULI C : Cum s recunoti, dac nu
eti ? (Pe sal.) Alt nebun.
PPUI CA : Snt. tiu eu mai bine dect
dumneavoastr dac snt sau nu. Snt !
EFULI C : Fugi de colo ! (Pe sal.) Ne-
verosimilo-incredibil.
PPUI CA : Snt. (Pe sal.) I ntimo-ne-
principial. Aa cum ai spus dumnea-
voastr. l iubesc... E un mizerabil, dar
l iubesc... Recunosc. S afle toi !... Dar
fr declaraie scris.
EFULI C :... Te pomeneti... T, , ...
Tot Freud, sracul. (Pe sal.) Magne-
tismul juno-senil... (efei de cabinet.)
Te-a sedus ? !
PPUI CA : M-a !... Am recunoscut. Plec.
EFULI C : Stai, stai. Nu merge aa. Mai
e ceva : cu Scprici", dumneata ai
scos-o ?
PPUI CA: Eu.
EFULI C : Recunoti : 1-ai poreclit pe
sef ul.
PPUI CA : L-am !
EFULI C : Dac tot recunoti, d-mi o
declaraie.
PPUI CA : Nu. Dar putei spune cui
vrei. Recunosc tot : i arhivarul i
Scprici. i nu numai att. E o bes-
tie, un mizerabil, un infamo nu mai
tiu cum. Tot !
EFULI C : n ruptul capului n-a fi
crezut ca arhivarul s fie aa de mize-
rabilo-bestial.
PPUI CA : Nu, nu. El nu e. Arhivarul
e iubitul meu. Bestia e eful. i putei
spune i s m dea afar. (lese i se n-
dreapt spre biroul ei.) Am fcut-o ?
Am fcut-o !
EFULI C : Diabolico-formidabil. Tiii,
gata s uit. (lese grbit; n prag.) Stai,
stai. Vino napoi.
PPUI CA ($e oprete): Nu mai vin !
(D s plece.)
EFULI CA (disperat): Stai. Numai o
olip.
PPUI CA (oprindu-se din nou) : Ce-i ?
EFULI C : Cu anonimele.
PPUI CA : Ce-i cu ele ?
EFULI C : Recunoate c le-ai scris
dumneata.
PPUI CA : De ce eu ? Asta chiar nu
mai neleg.
EFULI C : Recunoate. D-mi un ajutor
n munc. (Pe sal.) Amabilo-colegial.
PPUI CA : Nu ! Asta nu recunosc.
EFULI C : Stai. Te implor. eful pre-
tinde s-i gsesc autorul. Pretinde autor.
PPUI CA (din mers): Pretinde eful ?
Dac pretinde, recunosc. Le-am scris
eu.
EFULI C : Recunoti?!! Recunoti to-
tal ?!!
PPUSI CA : Da. Tot ce vrei.
EFULI C : i mulumesc, tiam eu c
eti o fat bun. Cnd vine eful, s
m anuni.
PPUI CA : Bine, bine. (Intr n biroul
ei.)
EFULI C (reinlrnd n biroul su):
Luciferico-satanic ! Am gsit autor. Nu
mai dau regina, nu mai dau nimic. Le-
ar fi convenit s m sacrific. Depin-
deam cu totul de nebun i dam. Ris-
cul e prea mare, cu aa o poam...
(Scond tabla de ah). Repede o parti-
d, fulgero-rapid.
PPUI CA (n biroul ei) : ...A i ve-
nit...Intru s-i duc corespondena... i-o
s vedei... 0 s v plac. (Intr la di-
rectorul general.) Bun dimineaa. Co-
respondena.
SCPRICI : Bun dimineaa. Pe unde
umbli ?
PPUI CA : La direcia I-a. S vedei...
SCPRICI : Bine, bine.
PPUI CA : Trebuie s v vorbesc.
SCPRICI : N-am timp. Mai trziu.
PPUI CA: Va rog. eful de la I-a
vrea...
SCPRICI : Bine c vrea. S vin ime-
diat.
PPUI CA : Nu el. Eu vreau. Neaprat.
SCPRICI : O s te chem.
PPUI CA: Dar...
SCPRICI : Nici un dar. Cheam-1 ime-
diat.
PPUI CA (trece n biroul ei) : I ar m-a
intimidat. Dar tot i spun. N-am putut
lua startul. Asta a fost. Nu-i nimic. E
chiar mai bine. S-i spuie mai nti
eful de la I-a. (Formeaz un numr
la telefon.) Alo, putei veni. V a-
teapt.
52
www.cimec.ro
EFULIC (la telejon) : Alo... Am deco-
lat. (Strnge tabla dc ah.) Am gsit au-
tor. Totu-i rezolvat. Atac fr dam.
l fac sigur mat. (Se ndreapt spre di-
recia general, fredonnd.) Toreador,
pam, pam, pam, pam, pam, pam, Am i
autor, pam, pam, pam, pam. (Intr n
biroitl sefei de cabinet.) S n-o ntorci
cumva, c-i jale.
PPUI CA : Mi-am i fcut bagajul.
EFULIC : Eu te susin. Transferul l
ai asigurat. Dac revii, eti mat.
PPUI CA : 0 vorb are omul.
EFULIC : 0 vorb i un cuvnt. (lntr
la directorul general) S trii i am o-
noarea s v salut.
SCPRICI : Bun dimineaa.
EFULIC : Senzaionalo-fudroaiant. Am
lmurit totul.
SCPRICI : Ce-ai lmurit ?
EFULI C : Cu anonimele. Completo-de-
finitiv. Am descoperit i autorul.
SCPRICI : E ntr-adevr ceva. A mers
foarte repede.
EFULI CA : V-am asigurat : cosmico-vi-
tez. Aa-s eu.
SCPRICI : Chiar snt curios.
EFULIC : Cnd v spun, rmnei
prafo-lat.
SCPRICI : Atunci s m aez. (Se a-
az.)
EFULI C : Bine facei... efa dumnea-
voastr de cabinet !
SCPRICI : Ce-i cu ea ? !
EFULI C : efa dumneavoastr de cabi-
net. Ea e autoarea anonimelor.
SCPRICI : Fii serios. Stai i dumnea-
ta jos, c-ai nceput s le ncurci.
3EFULI C :
w
Eu ? ! mi pare ru.^Nu m
mir ns c spunei aa, fiindc ntr-a-
devr e rarissimo-senzaional. Ea e au-
toarea anonimelor. Unicul caz pe care
1-am ntlnit n cariera mea psihologico-
administrativ. Chiar n literatura tiin-
ific, psiho-medical, cazurile astea snt
destul de rare.
SCPRICI : I a-m ncet...
EFULI C : Eram sigur c o s v...
(Semn la cap.) Scuzai-m...
SCPRICI : Deci, susii c a scris ano-
nimele ? ! Anonime prin care se defi-
meaz... Anonime mpotriva propriei ei
persoane... E aberant !
EFULIC : Pentru dumneavoastr, ca
profan. Literatura ns, cum v-am spus...
SCPRICI : Las-m cu literatura. De
ce le-ar fi scris ? Ce-i nebun ? !
EFULI C : Delir de autoacuzare. Dac
vrei, e i asta un fel de nebunie. Evi-
dent, mai uoar. (Pe sal.) Facilo-ab-
scons.
SCPRIGI : E perfect normal.
EFULI C : Pare. Dar nu-i. (Pe sal.)
Cte nu par aa : aparento-normal, rea-
lo-anormal, i invers. Nu vedei ? !
SCPRICI : Imposibil de crezut. Cine
i-a spus trsnaia asta ?
EFULI C : A recunoscut ea. A re-cu-
nos-cut.
SCPRICI : Nemaipomenit.
EFULI C : Totalo-complet.
SCPRICI : Te pomeneti c-ai forat-o.
EFULI C (jignit) : V rog. Eu nu snt
inchizitor. Eu snt psihologo-specialist.
Nu presez. Nu captez. Eu interoghez.
Corecto-elegant. Ca la Curtea de Ca-
saie. De altfel, confirm i arhivarul.
SCPRICI : Confirm i arhivarul ? ! !
EFULI C : Da. Unele aspecte esenialo-
secundare.
SCPRICI : Confirm arhivarul ? ! I n-
tr-adevr, n-a fi putut crede. i de
cnd dureaz asta ?
EFULI C : Cred c nc din copilrie.
SCPRICI : Cu arhivarul ? ! Imposibil.
EFULI C : Evident. N-a nceput cu el.
Probabil c mai nti cu colegii, n fa-
milie. De obicei, delirele de autoacuzare
ncep foarte timpuriu.
SCPRICI : Las delirul. Eu te-am n-
trebat de cnd dureaz legtura cu arhi-
varul.
EFULI C : Cu arhivarul ? Nu m-ai n-
eles. Cu arhivarul n-are nici o leg-
tur. Fantezii morbido-maladive.
SCPRICI : Pi nu mi-ai spus c arhi-
varul confirm ?
EFULIC : Pardon. (Pe sal.) Eu am
fost claro-precis. (Directorului general.)
V-am spus : confirm unele. Confirm
poreclele. Subminarea. Agitaia infamo-
murdar. Chiar n faa mea v-a insultat
crunto-acerb.
SCPRICI : Fleacuri. Dumneata...
EFULI C : Nu minimalizai... E pericu-
loso-imprudent. Delirul de autoacuzare e
asociat ntotdeauna de halucinaii per-
verso-violente. V-am spus de complex.
Despre delir, Freud arat...
SCPRICI : Scutete-m cu Freud. Am
fost curios ct poi delira i pn
unde.
EFULI C : Snt surprins. ndurerato-
surprins. Avei toate posibilitile s
controlai.
SCPRICI (sun) : Asta i intenionez.
EFULI C: M retrag.
SCPRICI : Rmi. Rmi aici.
PPUI CA (intrnd) : V rog ?...
SCPRICI : Ai vrut s-mi vorbeti. Ia
te rog loc.
PPUI CA (rmnnd n picioare) : Mul-
umesc.
53
www.cimec.ro
SCPRICI : Ia loc, cnd i spun.
PPUI CA (aezndu-se) : Da.
SCPRI cI : Poftim. Te-ascult.
PPUI CA : Da, da...
SCPRICI (aratndu-l pe director); Te
deranjeaz prezena ?
PPUI CA: Nu, dar...
EFULI C (gest de retragere) : V rog...
SCPRICI : Nu, nu, nu. Aici te vreau.
(Sefei de cabinet.) D-i drumul.
PPUI CA : Era o chestiune personal.
SCPRICI : n legtur cu anonimele ?
PPUI CA : Da... Oarecum i cu ele.
SCPRICI : Foarte bine. Vorbete. Fa-
r nici o reinere. Te asigur c n-ai
motive. (Artndu-l pe eful direciei.)
L-am oprit aici s-mi explice ce-i cu
freudismul. (Pe sal.) Practico-concret.
SEFULI C : La dispoziie.
SCPRICI (efei de cabinet) : Ei, s te
aud. Ce-i cu anonimele ?
PPUI CA : Nimic.
SCPRICI : I ar nimic ? ! Alt cuvnt nu
mai tii ? i-am spus : n-ai nici un mo-
tiv s te intimidezi. Poi avea toat n-
crederea n mine.
PPUI CA : Sigur.
SCPRICI : Aa, linitit, n-are de ce
s-i fie team. De nimeni i de nimic.
mi spui tot adevrul... Ce s-a ntm-
pl at?
PPUI CA : Nimic.
SCPRICI (stapnindu-i enervarea) :
Bine, fie i nimic... Cine a scris anoni-
mele ?... tept... Am rbdare.
EFULI C : Doar ai recunoscut.
SCPRICI (efului direciei) ; Fr nici
un fel de intervenie. (efei de cabinet.)
Ei, de ce-ai recunoscut ?... Cum ai re-
cunoscut... Ai vreo bnuial... Tot...
Fr nici o team... Fr nici o rezerv.
PPUSI CA :... Eu am scris anonimele.
SCPRICI (explodnd) : Mini ! Mini
cu neruinare ! Cu mine nu-i merge.
PPUI CA : Nu.
SCPRICI : Te avertizez. Cu mine s nu
mini. i nici s faci pe nebuna.
PPUI CA (srind cu un chiot): As-
ta-i ! Nebuna. (Crispndu-i minile i
faa.) Au, au, au... Muc... muc... muc...
Au, au, au.
EFULI C : V-am spus. (Punnd mna pe
o can de ap.) p.
PPUI CA : Nu, nu. (Mai slab.) Au, au,
au.
SCPRICI (imobiliznd-o pe efa de
cabinet, spre a-i stpni convulsiile)
Toarn n pahar... N-o stropim... Mai i
rcete pe deasupra. (0 nghesuie ntr-
un fotoliu.) Paharul, te rog.
EFULI C (dndu-i paharul) : Poftii.
SCPRICI (dndu-i sefei de cabinet
paharul la gur).... Bea... i revine.
EFULI C : i nu m-ai crezut.
SCPRICI : Cine i-ar fi putut nchi-
pui aa ceva ?
EFULI C : Eu v-am atras atenia nc
de la nceput. (Pe sal.) La indicele bio-
fizico-sanitar.
PPUI CA (slab): O, o, o. Ce e cu
mine... Unde snt... O, o, o...
SCPRICI : Stai linitit... (Dndu-i s
bea.) nc un pic de ap... Aa...
PPUI CA: Mulumesc... Ce s-a ntm-
pl at?
SCPRICI : Nimic.
PPUI CA : Nimic ?
SCPRICI : Un mic lein. Atta tot.
EFULI C: Clasic. Clasico-caracteristic.
(Pe sal, n timp ce directorul general
ii d igrijiri efei de cabinet.) Ce-o
fi ? Istericalo-coinciden sau perfido-
simulaiune ? Aceasta-i ntrebarea !
SCPRICI (sefei de cabinet): Mai
bine ?
PPUI CA : V rog s m iertai. Vai,
ce-a fost cu mine ?...
SCPRICI (foarte prevenitor): Nu te
agita. Te duci acas, te liniteti i gata.
PPUI CA : De ce ?... Am avut doar o
clip de ameeal.
EFULI C : Imediat acas. Cu maina.
SCPRICI : Cu maina. Desigur...
PPUI CA : Mi-a trecut. (Simulnd c
vrea s se ridice si nu poate.) Doar pi-
cioarele... mi snt ca de plumb.
SCPRICI : Nici un efort. Stai pn-i
revii complet. Ti s-a mai ntmplat... s
ameeti ?
PPUI CA: Cteodat. Destul de rar.
SCPRICI : i prinii ? Ai prini ?
PPUI CA : Da.
SCPRICI : Sntoi ?
PPUI CA : Da.
SCPRICI : Asta-i foarte bine.. Buni-
cii ?
PPUI CA : Bunica triete. Bunicul a
murit.
SCPRICI : mi pare foarte ru.
EFULI C (pe sal) : Foarte just. Eredo-
ascendena.
SCPRICI : A fost suferind ?
PPUI CA : Cine ?
SCPRICI : Bunicul.
PPUI CA : Da. Era surd. L-a clcat o
main cnd s-a interzis claxonarea.
SCPRICI : i fraii ?
EFULI C (pe sala) : J ust i asta. Cola-
teralo-sondaj.
PPUI CA : Mulumesc. Bine i ei.
SCPRICI : ...Muli ?
PPUI CA : Doi : o sor i un frate.
SCPRICI : Cu ce se ocup ?
PPUI CA: Sora e medic.
54
www.cimec.ro
EFULI C : Psihiatru sau neurolog ? (Pe
sal.) Pot paria. Ctig fixo-precis.
PPUI CA: Nu. Stomatolog.
EFULIC (pe sal): M mir.
SCPRICI : i fratele ?
PPUI CA: Scriitor.
EFULIC : Dramaturg, desigur.
PPUICA : Nu. Poet.
EFULIC (pe sal): Lirico-imaginativ.
SCPRICI : ...Deci, poet... Foarte inte-
resant... i ce face ?
PPUI CA: ...Bine. Scrie. Acum e n
concediu la o cas de creaie.
EFULIC : De reinut. (Pe sal.) Su-
bliniato-notat.
SCPRICI : Normal... Dac e scriitor,
unde s fie ?
PPUI CA : ...Mi-am revenit complet. (Se
ridic.) Dac nu mai avei nevoie de
mine...
SCPRICI : Foarte bine, ia maina i s
te duc acas.
PPUI CA (vehement) : Nu. Nu m duc
acas.
SCPRICI : Nu te enerva. Calm i li-
nite. De asta ai nevoie.
PPUI CA (hotrt) : Rmn aici. N-am
ternrinat. Nu plec !
SCPRICI : Cum vrei. Numai calm...
PPUI CA: Mulumesc. (lese.)
EFULIC : Cred c v-ai convins. A-
tept dispoziiile dumneavoastr.
SCPRICI : Ateapt. E un caz com-
plicat.
EFULIC : Pentru mine, ca psiholog, e
clarissimo-tipic.
SCPRICI (strnge obiecte de pe birou,
privele lung un cuit de taiat hrtie,
apoi le pune n birou) : Nu m-am fixat.
Nu snt nc lmurit... M duc la a
I ll-a. Comunic-i dumneata. (Iese.)
EFULIC : S trii. (Trece n biroul
efei de cabinet.) I a spune-mi, Ppuico,
faci figuri sau chiar...
PPUI CA (gesturile de a speria) : Bu,
bu, bu... Muc, muc, muc, f, f,
f.
EFULIC (iese precipitat): E nebun.
Se face sau nu se face, dar tot nebun
e. Periculoas. Certamento-alienat...
Auto-lichidat... De asta am scpat.
Mat. (Dispare.)
PPUI CA : V-a plcutj Snt sigur. tiu
s fac pe nebuna. S vedei ce-1 mai
ateapt. N-are curajul s rmn cu
mine ntre patru ochi. Vrea s m ex-
pedieze acas. Chiar s fi vrut i nu
puteam pleca, doar nu s-a isprvit cu
piesa... Mizerabilul ! M d pe mine
afar, ca s-o aduc pe aia aici... Foarte
bine ! Dar o s m in minte. Pe mine
m terorizeaz, iar pe ea... Ai vzut.
Un lucru ns nu neleg... E clar. N-are
nici o ncredere n eful de la I-a. Eram
aproape sigur c-o s-i taie oficial prima
de inteligen. i totui, nu. n privina
asta, nu-s lmurit... (E scoas din spo-
tul de lumin.)
MMICA (la ramp): Le lmuresc eu
pe toate. De asta am venit. M reco-
mand : soia arhivarului-ef. Iepuraul,
aa-i spun eu mototolului, a fost con-
tra. S nu vin, c nu-i bine. S nu fac
pe... S m tai, c nu in minte cum
spunea... Dar tot v spun... Mi-am
scris-o n carneel, c mi-a plcut. (n-
cepe s caute n geant.) M-am gndit
c poate o torn i eu la vreo edin, la
noi la cartier, c se potrivete... (Co-
trobind prin geant.) Aa-s eu, um-
blu cu calabalc mult la mine... Da-1
gsesc... Mi-am luat carneel, c eu am
activitate mare la cartier... i-s multe.
tii dv.... Unde eti, mi, carneelule ?...
Uite-1 ! (Rsfoieste carnetul.) Aici.
Asta-i de la Iepura... S nu fac pe...
,,deu sex machina"... De ce o fi cu sex,
nu ti u?! Dar de explicat mi-a explicat
Icpuraul. Tare-i citit, mititelul. Moale
el, dar citit. Toate le tie... S nu fac
pe deu, adic s nu pici ca sfntul Ier-
molaie din senin i s le desfaci pe
toate. Iepuraul, nu i nu. C dac faci
pe deu, dac pici din albastrul cerului,
nu-i bine. C asta i la teatru se las
cu critic, dar nc s faci pe deu la
ditamai direcia. 0 fi, nu zic nu. C
i la noi la cartier pic unii i fac pe
deu, parc-ar fi adui cu racheta din
Marte. i aa le tiu pe toate i le dez-
leag din degetul cel mic, de rami u,
nu alta... Cu mine ns-i alt socoteal.
Dac nu fac eu aici pe deu, n-are cine
lmuri toat ncurctura. Iepuraul : nu
veni Mmico, nu veni c le descurc
eu. Dar pot avea ncredere ? Mi-a mai
promis, i ai vzut, nu-i n stare. i-a
luat angajamentul, a jurat i pe Iermo-
laie. Aa-i el, tontolog. Dac nu i-am
schimbat eu firea n atia ani, cine s
i-o mai schimbe?! Deu?! Aa c n-am
avut ce face i am venit. Le lmuresc
eu toate. Cui nu-i place, liber. S cri-
tice. Dar eu tot trebuie s fac pe deu.
(Face civa pai.) M duc mai nti pe
la Iepura... Pe aici trebuie s fie... Aici.
(Intr falnic n arhiv.) Am venit, I e-
pura.
IEPURA : De ce ai venit, Mmic ?
MMICA : Vezi-ti de hroagele tale.
(ntinznd umbrela ctre funcionar.)
Asta-i bestiola ?
ARHI PPUA : efule, ce are asta cu
mine ?
www.cimec.ro
I EPURA : Nimic. E Mmica, nevas-
t-mea. Mmico !...
MMICA (mpungbid-o pe funcionar
uor, cu umbrela) : Te ii de anonime ?
ARHI PPUA : efule, m-mpunge.
MMICA : Nu-i fac nimic, nr-
mato. Am vrut s te cunosc.
I EPURA (irnplorator) : Mmicoo... !
MMICA : Nu piui, mototolule.
ARHI PPUA : E ngrozitor.
MMICA : C, c... Acui te scar-
mn.
ARHI PPUA (speriat): efule, efule.
I EPURA : Nu te speria. Mmica nu se
atinge nici de o musc.
MMICA : Mt dichisit...
I EPURA : Nu se face, Mmico.
MMICA : 0 aperi ?! N-o apra, c-mi
sar din caracter i trec la concret.
I EPURA : Instituia, Mmico...
MMICA : Te-a apucat deodat grija
de instituie. (Funcionarei.) Ai mare no-
roc. Eu am venit n interes oficial. (Pe
sal.) Am opinie public. Pe Iepura, l
tiu eu ci bani face. (Funcionarei, n-
vrtind umbrela.) Dac veneam parti-
cular, erai gata tricotat, anonimo. (Din
prag, lui Iepura.) S stai cuminte i s
nu te miti. S nu-mi scoi nici un cu-
vinel... Cuminte, Iepura. Le descurc
Mmica. (lese si se ndreapt spre di-
recia general.)
ARHI PPUA: Ce-a fost asta, efulc ?
I EPURA : Mmica, n-ai vzut ?
ARHI PPUA : I-ai spus de anonime...
I EPURA : Cum s nu-i spun?! Se
poate ?! Mmichii s nu-i spun ?
ARHI PPUA : i-ai trimis-o s spuie
la direcia general.
I EPURA : Eu?!
ARHI PPUA: Nu tiu de ce te mai
ntreb. (Deschide dulapul, ncepe s-i
strng rochiile.)
I EPURA: Eu s-o tri mi t?! Nici vorb.
Dumneata n-ai vzut ce opinie public
are ?!
ARHI PPUA (renun la strnsul ro-
chiilor) : E clar. (Iese, dispare.)
I EPURA : tiu eu unde s-a dus. S-1
anune pe efulicul ei. Degeaba. Dac
a venit Mmica, li s-a nfundat la
amndoi... Ce, te joci cu Mmica?! (E
scos din spotul luminii.)
MMICA (mergnd spre direcia ge-
neral) : Uor s rtceti. Parc-i la
cartierele noi. Toate la fel. Cum nu
bagi de seam, ai i ncurcat-o. Zici c
eti la gar, i cnd colo eti la cellalt
capt. Ce s-i faci, dac seamn ? !
Da-mi place. Grozav instituie. Palat.
Treab de-ar face ei pe ct palat au...
Mi se pare c-am nimerit-o. (Intr n
biroul sefei de cabinet.) Bun ziua.
PPUI CA : Bun ziua.
MMICA : S-ar spune c aici e biroul
efului cel mare.
PPUI CA (solemn) : Aici. Cabinetul di-
rectorului general.
MMICA : Fie i cabinet, din partea
mea. Eu cu dumnealui am nevoie.
PPUI CA : Lipsete.
MMICA (se asaz) : S-i f ie de bine,
c eu am timp s atept. De-abia m
mai odihnesc i m uit la dumneata. (Pe
sal.) Nu-i cine tie ce.
PPUI CA : Nu sntei anunat i n-are
zi de audien.
MMICA : N-am eu nevoie de au-
dien. i spun dou vorbe i un cu-
vnt. (Pe sal.) Lmuresc eu toate n
doi timp i trei micri.
PPUI CA : n ce problem, v rog ?
MMICA : Mare. Problem mare.
PPUI CA : E necesar s-mi spunei.
MMICA : De ce s-i spun ?
PPUI CA (important) : Eu snt efa de
cabinet.
MMICA : Crezi c nu te-am dibcit ?
Dar de ce s-i spun ?! Eu cu eful am
de vorbit.
PPUI CA : Trebuie s tiu n ce scop.
MMICA : O fi trebuit, dar nu spun.
(Pe sal.) Eu snt oficial.
PPUI CA : Dar cine sntei dumnea-
voastr ?
MMICA : Asta-i spun, c se poate r
soia efului de la arhiva tehnic.
PPUI CA : mi pare foarte bine. (Cu
ton de scuz.) Dac tiam de la n-
ceput...
MMICA (pe sal): Aa-i cam peste
tot. Pe ochi i pe sprncene. (efei de
cabinet.) Cnd s-i spun ? M-ai luat
la scurt cu ntrebrile.
PPUI CA : Iertai-m, aa e obiceiul...
Eu i soul dumneavoastr, nenea arhi-
varul...
MMICA : Cunoatem.
PPUI CA (tatonnd): ...Face o cafea
foarte bun...
MMICA : Atta tie i el.
PPUICA (continund tatonarea) : Dar
eu nu mai beau... V-a spus, probabil.
MMAICA : Nu-mi spune nimic. Tace ca
mormolocul.
PPUI CA: ...Avei mult cu eful ?
MMICA : Dou vorbe i o tampil.
PPUI CA : Aprobare ?
MMICA : Vd eu c m tragi de
limb. Hai s-i spun, de s nu m
crezi. Dar s taci. Am venit s-1 propun
la decorare.
PPUI CA : Dumneavoastr s-1 propu-
nei la decorare ? ! ! (Soneria telefonu-
lui.) Scuzai, e eful. (Ridic recepto-
56
www.cimec.ro
rul.) Alo, da... (Formeaz un numr
de telefon.) Alo, avei legtura. (2n-
chide telefonul.) A venit.
MMI CA (se ridic): Intru.
PPUI CA : S sfreasc convorbirea...
Deci, pentru asta ?
MMI CA : Da. Da. l propun la deco-
raie. Ca nevast. Cine poate ti mai
bine dect mine ce merit ?
PPUI CA : Nu cred c facei bine.
MMICA : tiu eu ce fac. Mai vor-
bete ?
PAPUI CA : A terminat.
MMI cA : Atunci s intru.
PPUI CA : Mai nti s v anun.
MMI CA : D-i drumul.
PPUI CA : Cnd m sun. I ntru i-1
informez.
MMICA : i dac nu sun ?
PPUI CA : Ateptai.
MMI CA : Ct ?
PPUI CA : Pn sun.
MMI CA : S-o crezi dumneata. Eu am
intrat.
PPUI CA : Exclus. Pn nu-1 anun i
pn nu-i de acord s v primeasc...
MMI CA : Pe mine sa nu ma pn-
measc ?!
PPUI CA : E foarte ocupat, i e dreptul
lui s hotrasc dac e cazul sau nu.
MMI CA : Dar ce, e Dalai-Lama ? (Se
ndreapt spre intrarea de la cabinetul
directorului general.)
PPUI CA (se interpune) : Aa nu vei
intra.
MMI CA (manevrnd umbrela): Ia
d-te la o parte.
PPUI CA (ia un scaun, rstoarn un
altul, glgie) : S-o crezi !
MMI CA (agresiv, cu ton ridicat): Pe
mine s m opreti ?! Eu am opinie
public. Nici tancul nu m oprete.
Sfrijjturo !
SCPARICI (intr alarmat): Ce se n-
tmpl aici ? (Soiei arhivarului.) Scu-
zai, v rog. E n criz.
PPUI CA : Nici o criz. Vrea s intre
neanunata.
MMI CA (directorului general): Dum-
neata cine eti ?
SCPRICI : Eu ?
PPUI CA : E eful.
MMI CA (pe sal) : Credeam c-i fe-
ciorul su. (Directorului general.) Nu
vrea tigrileta asta s m lase s intru
la dumneata.
SCPRICI : V rog s scuzai. O s
v explic. Poftii, v rog. (Sefei de ca-
binet.) Linite i calm. Fii calm i li-
nitit.
MMI CA (lundu-l de mn pe direc-
torul general, autoritar) : Hai !
SCPRICI (trecnd n cabinetul su cu
soia arhivarului, d din umeri) : Hai ?!
Hai ! (Snt scoi din spotul luminii.)
PPUI CA (refcnd ordinea biroului):
Eu lupt pn la capt. Ct mai snt aici,
mi fac datoria... Nu m mir c nenea
arhivarul e aa de... cum spunea ea.
L-a inhibat... La nceput m-am gndit
c vine pentru anonime... O fi aflat
ceva de la nenea arhivarul. Nici nu
tiam ce s zic ; e bine, nu e bine ?
Ce-o fi avnd n cap ?! O cam vrsem
pe mnec... Le tiu eu pe femeile m-
ritate : toate-i nchipuie c mormolocii
lor snt petiori de aur rvnii de noi,
pescriele celibatare... Cu decoraia, a
fost culmea... i s-o las s intre ne-
anunat... M-a fcut sfrijitur i tigri-
let... Norocul ei c-a venit eful. i ar-
tam eu !
EFULI C (intr precipitat) : E aici ?
PPUI CA : Da.
EFULI C : Singur ?
PPUI CA : Cu cineva dinafar.
EFULI CA : Sotia arhivarului. Certo-si-
gur.
PAPUI CA : Da.
EFULI C : Dau remiz. (Intr pe nea-
teptate n cabinetul directorului gene-
ral.)
PPUI CA (disperat): Ce s-i fac ? A
intrat buzna. 0 s fac de-adevratelea
o criz.
SCPRICI (efului direciei): Ce-i ?
EFULIC : Am remizat. (Agitnd o le-
gtur de chei.) Cheile.
SCPRICI : Vorbete ca oamenii. Dup
ce intri aa... Nu vezi c-s ocupat ?
EFULI C : Brusco-presat.
SCPRICI : Ce vrei ?
EFULI C (agilind o hrtie): Transfer.
MMICA : sta-i efulic. L-am dib-
cit i pe sta.
SCPRICI (Mmichii): El ! (efului
direciei.) Ce-i cu hrtia aia ?
EFULI CA : Sint informat. Snt calom-
niat i dizgraiat. Remizo-transfer, e
tot ce cer.
SCPRICI : Eti demascat. (Spre soia
arhivarului.) I ar datorita dumneavoastr,
n mod complet.
MMAI CA (modest i ncntat) : Nu-mi
mulumi, c nu face. (Pe sal.) Dac
te-mpinge opinia public, n-ai ce face.
SCPRICI : Eti demascat i dumneata,
i funcionara, amica dumitale. I ar de-
nunul calomnios se sancioneaz. Ca
juristo-psiholog ce eti, probabil c tii.
EFULI C : Eu am aflat cnd m-ai che-
mat. Stricto-exact.
MMI CA : De fcut, ce-i drept, aa
mi-a spus i Iepuraul meu, le-a fcut
57
www.cimec.ro
aia, de capul ei. sta numai a ncercat
s cocoloeasc. Aa cum v-am spus.
EFULI C (soiei arhivarului): ndato-
rat. (Directorului gcneral.) S-a confir-
mat. Nevinovat. Penalo-curat.
SCPRI CI : Unde vrei s te transfer ?
La sportivii deficieni ?
EFULI C : Nu. S-au restructurat. i-au
eliminat ahul din coal. Mare gre-
SCPRICI : Atunci unde ?
EFULI C : La i-pe-ce-de- e-de-be-ce.
SCPRI CI : Ce-o mai fi i asta ?
EFULI C : ntreprinderea pentru cre-
terea i dezvoltarea eptelului de ba-
tracieni comestibili.
SCPRICI (soiei arhivarului, explica-
tiv) : Broate.
EFULI C : Da. Vulgaro-vorbit, broate.
Nu-i nfiinat. Dar proiectat. n dez-
voltare. Cerere mare, peste hotare. Se
cer uscate i conservate.
MMI CA (scuipnd) : Ptiu.
EFULI C : i cu tomate snt apreciate.
MMICA : Multe spurcciuni mai auzi
pe lumea asta...
SCPRICI : Ca psiholog ?
EFULI C : La nceput, economist. n
perspectiv, economisto-psihologist. Am
planuri mari. Giganto-mree, chiar n-
(i n 7nf*t^
SCPRICI : Bine, bine. D-mi hrtia.
Aprob. (Scrie ceva pe hrtia predat
de director i o pstreaz.) i facem
formele.
EFULI C (agitind o alt hrtie): V
rog frumos, fii generos. nc-un transfer,
att v cer.
SCPRI CI : Pentru amica dumitale ?
EFULI C : E o copil...
MMI CA : Ce mai copila ! Broasc
rioas i veninoas. (Pe sal.) M-a
scos cu totul din fire.
EFULI C : E o copil mentalo-debil.
SCPRI CI : Asta spui dumneata.^
EFULI C : Expertizat, e achitat, ca
nevropat.
SCPRI CI : Exclus.
EFULI C : Pot garanta.
MMI CA : S-o crezi dumneata ! Eu pun
mna n foc. N-o cru opinia deloc.
(Pe sal.) Mi-a venit i mie deodat,
vorbesc de parc a fi apucat.
EFULI C : Pentru fata de aici, oricum
i orice ai zice, nu poate fi propice. Ea
n-are interes de publico-proces.
SCPRICI : Las-mi hrtia. Vom vedea
ce e de fcut.
EFULI C (ntinzndu-i cu o mn h'ir-
tia i cu cealall cheile) : Poftii... i
cheile, v rog.
SCPRI CI : De unde-s?
EFULI C : De la birou. Complete. Ope-
rativ-predat. Nu in hrtii la mine, ser-
tarele snt goale, eu nu snt birocrat. V
zic saluto-mat. (Dispare.)
MMI CA : N-am mai vzut aa o ar-
tanie.
SCPRICI : Nici nu aveai cum. E un
simbol. E o ficiune.
MMICA : 0 fi, dac zici dumneata.
Bine c s-a descurcat.
SCPRICI : Mi-ai fost de mare ajutor.
MMI CA : Va s zic, tot am avut
un rol.
SCPRICI : Mare. Dac veneai mai
devreme, era i mai bine.
MMI CA : Am vrut s-1 las pe Iepu-
ra. S spuie el. S aib i el mcar o
dat un rol mai mare, dar i-ai gsit !...
SCPRICI : V mulumesc c ai venit.
MMI CA : i dup ce c am venit
cam pe la sfrit, gata, gata s-mi taie
rolul fata asta de aici de la dumneata.
SCPRICI : ncearc i ea s-mi crue
timpul... Pretextul dumneavoastr n-a
prea convins-o de utilitatea convorbirii
noastre.
MMI CA : Nu puteam s-i spun ce
vnt m poart. Aa mi-a venit n cap.
Eu, cnd mi face Iepuraul cte una,
i zic c-1 decorez.
SCPRICI (cu gest de a sfri convor-
birea) : Se obinuiete.
MMICA : ntr-un fel, avea i fata asta
dreptate s nu m lase s intru. Cine
a mai vzut aa mototol cu decoraii ?
Ar rde i pisicile.
SCPRICI : Dumneavoastr n orice caz
ai merita.
MMICA : Decoraie n-am eu nc, dar
de evideniat snt. La cartier. C-s
drcoas i nu m rabd inima. La
treab i la opinia public m bag. S
te las, c vd eu c nu mai ai rbdare
de mine.
SCPRICI : nc o dat, toate mulu-
mirile pentru rolul jucat de dumnea-
voastr.
MMICA : Stai. c era s uit. S tii
c pe Iepura l iau acas. l bag la
pensie. Ani are peste ce-i trebuie. Iese
cu pensia ntreag. S stea i el acas
s mai curee un cartof, doi, c prinde
bine. Eu tot am multe pe cap la car-
tier.
SCPRICI : N-are limita de vrst !
MMI CA : M gndeam, medical. C
de drmat, slav Domnului !
SCPRICI : Dac inei...
MMI CA : Aici, ce s mai rmie ? Ar-
hiva lui tot se desliineaz. Fr arhiv
se ofilete.
58
www.cimec.ro
SCPRI CI : Nu se desfiineaz. Dim-
potriv, la arhiva tehnic intenionez s
mai trec i alte lucrri.
MMICA : i-1 ii mai departe ?
SCPARI CI : Desigur. E un funcionar
contiincios i cu experien.
MMICA : Tot ef ?
SCPRICI : ef.
MMI CA : Atunci, i-1 las. Mie, de
asta-mi era. N-ai s crezi... Aa moto-
tolu cum e, i place s fie ef. Poi
s-1 faci orice, ct de mare. Nu. Dac
nu-i ef, nu-i place. El vrea ef. Ct
de mic, dar s fie ef. Altfel, se to-
pete. Nici nu-i nchipui.
SCPRI CI : Ba da. V asigur c n-
eleg. (Trec amndoi n biroul sefei de
cabinet.)
MMI CA : i s nu mi-o iei de ru
c am luat-o pe particular.
SCPRI CI : Eu o consider public. Pu-
blic i asta.
MMI CA : S tii c este. (Gata de
plecare, se oprete n faa efei de ca-
binet.) Cnd te uii bine la ea, e fru-
muica... Dar s tii, fetio, c nu eti
de genul lui Iepura al meu. Te-ai lu-
dat de poman. Rmnei cu bine.
(lese.) Am descurcat-o ?! Am descur-
cat-o !
SCPRI CI (privind-o insistent pe sefa
de cabinet): Ai ncurcat-o, iubit de
Iepura.
PPUI CA : Cu mine vorbii ?
SCPRI CI : Cu dumneata. i nu mai f
figura asta naivo-cretin. (Pe sal.) De
data asta se potrivete. Va trebui totui
s'm controlez. (efei de cabinet.) Stai
jos.
PPUI CA (rmnnd n picioare) : Stau
dac vrei, dar...
SCPRI CI : Stai jos, cnd i spun. (n
timp ce efa de cabinet se asaz; pe
sal.) S vezi ce interogatoriu. (Se aaz
pe birou, n faa efei de cabinet.) Dac
mai ai de gnd s leini, te avertizez :
cana de ap e plin ochi.
PPUI CA : Nu lein.
SCPRI CI : Dumneata crezi c-i poi
bate joc de mine ?
PPUI CA : Nu.
SCPRI CI : Atunci, de ce mi-ai fcut
toate figurile astea...? i-a pierit gla-
sul...?
PPUI CA : Nu...
SCPRI cI : ...Explic-te!!
PPUI CA : Nu pot.
SCPARI CI : De ce ai recunoscut enor-
mitatea aia cu anonimele... i cu arhi-
varul ?
PPUI CA : ...Aa.
SCPRI CI : Astea-s rspunsuri ?
PPUI CA : Nu.
SCPRICI : Ai avut encefalit ?
PPUI CA : Nu.
SCPRICI : Eti congenital-cretin ?
PPUI CA (protestnd energic) : V rog !
SCPRI CI : Ai prins glas ?! Foarte
bine. Encefalit zici c n-ai avut. Cre-
tin pretinzi c nu eti... De ce refuzi
orice explicaie ?
PPUI CA : V-am spus c nu pot.
SCPRICI : Cnd mi-ai cerut s-mi vor-
beti, ce-aveai s-mi spui ?
PPUI CA : Nimic.
SCPRICI : Dumneata eti n stare s
scoi din srite i un... Nici nu-mi vine
n cap vreo comparaie.
PPUI CA : Un melc.
SCPRI CI : Ce?!!
PPUI CA : Melc. Melcul nu-i iese din
srite niciodat.
SCPRICI : Dumneata-i bai joc de
mine. Hotrt !
PPUI CA : Nu !
SCPRICI : Atunci, de ce nu-mi rs-
punzi ?
PPUI CA : Nu era n legtur cu scri-
sorile anonime.
SCPRICI : Dar cu ce era ?... Spune
ceva, pentru Dumnezeu !
PPUI CA : Cu gulerul dumneavoastr.
SCPRICI : Cu gulerul meu ? Asta-i
culmea !... (Amintindu-i ceva.) Stai...
Mda, mda... Ce-i cu gulerul ?
PPUI CA : Era plin de ruj... Dup cc
a plecat de la dumneavoastr funcio-
nara de la arhiv.
SCPARICI : ntr-adevr, observasem i
eu... i nu mi-am putut da seama de
unde-ar putea fi. (Din nou rstit.) i
ce-i cu asta ?
PPUI CA : Funcionara, cnd a ieit, s-a
rujat.
SCPRICI : i ce te privete pe dum-
neata ?
PPUI CA : Nu-i principial.
SCPRICI : Asta-i treaba efei de ca-
binet ?
PPUI CA : Nu. Dar nu-i principial...
i m i privete... Cnd a plecat func-
ionara, mi-a spus c m dai afar i
c o luai pe ea la cabinet.
SCPRICI : ncepe s se lmureasc...
i atunci te-ai rzbunat, fcnd toate
prostiile pe care le-ai fcut ?!
PAPUI CA : Eu nu m rzbun. Eu i
fr ea tot plecam. Plecam oricum. Dar
pentru dumneavoastr nu era bine.
SCPRICI : Mi-ai purtat de grij...
PPUI CA : Da.
SCPRICI : Stai o clip, s-mi aduc
rigla de calculat. Mi-am uitat-o pe bi-
rou. i fr ea nu mai pricep nimic.
PPUI CA : Stau.
59
www.cimec.ro
SCPRICI (revine din cabinetul su,
mancvrnd rigla) : Deci, erai hotrt
s pleci ?
PPUI CA : Da.
SCPRICI : Unde ?
PPUI CA : Nicieri. S demisionez.
Snt n ultimul an de facultate i mi-e
greu s termin avnd i slujb.
SCPRICI : Va s zic, te-ai hotrt s
demisionezi cnd ai aflat c vei fi
schimbat de la cabinet.
PPUI CA : Nu. Dinainte. Am aprobare
s trec la cursurile de zi.
SCPRICI : i-atunci, de ce te-ai mai
rzbunat ? De ce ?
PPUI CA : Nu n-am rzbunat.
SCPRICI : C
um nu
? Ce-nseamn tot
ce-ai fcut aici ? I ar nu vrei s rs-
punzi... Cine a hotrt ca funcionara
s vin n locul dumitale ?
PPUI CA : Nu tiu i nu m intere-
seaz.
SCPRICI : Dar presupui.
PPUI CA : Evident. Numai dumnea-
voastr puteai hotr asta.
SCPRICI : Aa e. i de ce am ho-
trt ?
PPUI CA : Asta tiai dumneavoastr.
SCPRICI : Dar nu stric s tii i
dumneata : ca s-mi dau seama ce
amestec are n scrisorile anonime. O
bnuiam. Ai priceput ?
PPUI CA : Parc... Figur ?!
SCPRICI : Figur, figuur !!! Bun ri-
gl... Eu i-am spus. Poate te hotrti
s vorbeti i dumneata. Dumneata de
ce ai fcut toate figurile astea... Tot
nu spui ?
PPUI CA : Ba spun : ca s v alarmez
pe dumneavoastr.
SCPRICI : De ce s m alarmezi ?
PPUI CA : Ca s fii principial. De
aia !
SCPRICI : De aia ?... Cam vag.
PPUI CA : ...Nu cred...
SCPARICI : ...Foarte bun rigl. Deci,
demisionezi ?!
PPUI CA : Da.
SCPRICI : Dup tot teatrul pe care
1-ai fcut aici, e singura soluie... i
chiar fr asta, era necesar s pleci...
Snt scprat, dar snt i principiai... Ai
neles ?
PPUI CA : Cu totul vag... Dup ce pre-
dau serviciul, voi avea timp s m gn-
desc.
SCPRICl : Bine. Cutm chiar mine
pe cincva.
PPUI CA : Ar fi mai bun un brbat.
SCPRICI : De aceeai prere. Br-
baii nu prea lein, nu ?
PPUI CA : Da.
SCAPRICI : Deci, mine diminea pre-
darea... i mine dup-amiaz ce faci ?
PPUI CA : Nimic. De ce ?
SCPRICI : Mine, la ora ase dup-
amiaz, voi fi n parcul de alaturi...
Banca de lng bustul lui Schopen-
hauer... Dac poi, vino... Poate mai
lmurim ce-a fost aici... Iau i rigla
de calculat.
PPUI CA : Nu tiu.
SCPRICI : Eu oricum snt acolo... (Se
uit la ceas.) E trziu... Vrei s te duc
acas ?
PPUI CA : Snt nc efa dumneavoas-
tr de cabinet.
SCPRICI : Ai dreptate... (lese i se
rentoarce imediat. i srut mna, dup
care dispare.)
PPUI CA (venind ncet spre ramp):
Putea s aleag un bust mai optimist,
dar de dus tot m duc. M duc sigur.
i dac iese cum vreau eu i s
tii, iese sigur , v trimitem la fie-
care cte o ilustrat cu vederi din par-
tea invizibil a lunii. Colorate... Cum
vi s-a prut... ? Mie, aa i aa... Ne-
verosimil... Total neverosimil. Dar ce
poi face ?! (Spre culise.) Lumina pe
sal, biei ! Actorii la ramp !
c o
R T I N A
www.cimec.ro
tcfan Tapalag (Boby II), Mircea ep-
tilici (Manuel B. Manuel) i Sanda
Toma (Nadia)
Teatrul de Comedi e
INSULA" de Mi hai l Sebastian
Victoria Dinu (Frosa), Maria Burbea (Stvroaia) i Cornel Grbea (Ion)
Teatrul
Barbu Del avrancea"
IDOLUL
l I ON ANAPODA"
de G. M. Zamfirescu
www.cimec.ro
si i nt el esul deast i i
/ /
Patimei rosii
/ /
Este destul de curios, i n felul su semnificativ, drumul strbtut de aceast
pies n spectacolul romnesc recent. J ucat mult i de obicei ca performan iubit a
marilor interprei (Ion Brezeanu, Elvira Popescu. Bulfinski, Fanny Rebreanu, I. I anco-
vescu sub direcia de scen a lui G. Nottara i, mai trziu, Bleanu, Marioara
Zimniceanu, Aurel Munteanu, Aura Buzescu, Tani Gutava, Emil Botta), comedia tra-
gic a lui Mihail Sorbul a disprut pentru un timp din repertorii.
Reluat timid, nti fr reuit, la televiziune, apoi, cu mai mult succes, la radio,.
piesa i-a rectigat locul pe scen prin dou reprezentri care, foarte interesant, se
negau ntre ele, fiecare cucerind ns interesul publicului pentru text: spectacolul stu-
denesc, de la Institutul de Art Teatral i Cinematografic, din stagiunea trecut, i
montarea nou de la Teatrul Naional din Bucureti. Ieind din scurta uitare n care
alunecase, Patima roie * urc din nou spre unul din primele locuri ale repertoriului
romnesc ; puine piese au putut nregistra n istoria lor o att de original revenire
n actualitate, fiind descifrate n acelai timp din perspective diametral opuse i cu
totul noi.n raport cu vechile interpretri.
Istorie a unei crime pasionle, poveste de dragoste i de moarte, situat precis
ntr-un mediu specific burghez, Patima roie aaz interpretrile de astzi la ntretie-
rea mai multor direcii de interes din cultura contemporan intre ceea ce numim
refuzul melodramei i atitudinea creatorilor moderni fa de sentiment, ntre raportul
individual-social, studiat n planul existenei erotice, i preocuparea pentru generalizri
care depesc sfera vieii individuale. Toate acestea se complic i mai mult, datorit
limbajului foarte dificil, foarte precis localizat n timp, n care este scris pi esa:
J
Teatrul Naional I . L. Caragile" PATI MA ROI E de Mihail Sorbul. Regia : Comel
Todea. Decoruri : Lucu Andreescu. Costume : Gabrieia Nazarie. Distribuia : Constantin
Brbulescu (Castri) ; Dami an Cr maru (Rudy) ; Constantin Rauchi (bil) ; Carmen St-
ncscu (Tofana) ; I linca Tomoroveanu (Crina).
www.cimec.ro
Carmen Stnescu (Tofana) Const. Raurhi (bilO
ncrcat cu expresii care ni se par, astzi, de o preiozitate adeseori ieftin, cu formule
patetic-romanioase i flori de retoric ostentative, dialogul sun ndeprtat de stilul
vorbirii noastre curente i ridic dificulti speciale n calea regizorului i a interpreilor.
Dou rezolvri relativ simple au ales profesorii de la Institutul de Teatru i
realizatorii emisiunii radiodifuzate. Primii nu au mai crezut n valoarea sentimentelor
i elanurilor mrturisite de eroi i au cutat s demate, sub edificiul pozelor senti-
mental-pasionale, afiate n text, meschinria i ipocrizia unor foarte labile principii
de etic i onoare. Vzut mai mult comic dect tragic i dobndindu-i astfel tonali-
tatea grav prin asprimea satirei de moravuri, nu prin rezonanele triste, piesa se in-
tegra ntr-o linie foarte nou de creaie, descoperindu-i nrudiri nu numai cu literatura
lui Mazilu, dar cu o ntreag categorie de realizri consacrate de creatorii de pretu-
tindeni demistificrii sentimentale (n genul Divorului italian al lui Germi, al come-
diei Amooor de Schisgal, al filmului englez pilul).
Realizatorii de la radio au prezentat piesa cu fidelitate fa de tratrile vechi.
distribuind actori de dram Olga Tudorache, Fory Etterle i de subtil lirism
Radu Beligan n rolurile principale. J ucat cu seriozitate, nedeclamator, dar cu
izbucniri dramatice puternice, Patima roie ni se nfia, n aceast ipostaz, ca o
oper binc scris, cu fine gradaii i varieri de accente, construit impecabil, dar oare-
cum decorativ teatral, rece, ndeprtat n timp, fr legtur cu gndurile i emoiile
noastre de fiecare zi.
Montarea de la Teatrul Naional a regizorului Cornel Todea a evitat amndou
aceste alternative simple. Programatic, directorul de scen a ocolit parodia i bine
a fcut, pentru c aceast modalitate constituie unul dintre cele mai uoare drumuri
n art i pentru c geniul" parodiei a bntuit cu prea mult ardoare spectacolcle
noastre, mpingnd spre superficialitate. Todea nu a acceptat ins pasiv nici formulele
tradiionale, nu s-a lsat furat de plcerea de a flfi n faa spectatorului faldurile
pasiunii fatale, ca un dat de sine stttor, fr contacte cu cxistena cotidian a eroi-
63
www.cimec.ro
lor. Ceea ce ne ofer el este cronica adeseori comie, adeseori grav, a unei crime
pasionale privite cu ochii notri de astzi.
Neatent urmrit, punerea n scen poate s nele, aprnd ca o copie uor
tmprosptat a vechilor tratri ; dar o privire exersat surprinde de la bun nceput
calitatea hotrt actual a spectacolului. Este vorba, n primul rnd, de alegerea i
ndrumarea actorilor, de modul de interpretare, n ntregime situat sub semnul studiu-
lui atent psihologic-social, adic ntr-o optic nou. Melodrama ca mod de reprezen-
iare, jocul vechi, se bizuie pe abloane, pe tipare schematice simplificatoare, crora
actorul li se druie cum poate i cum se pricepe cu mai mult sau mai puin cre-
din, cu mai mult sau mai puin sensibilitate. n reprezentaia de la Teatrul Naional,
nimic nu coincide cu vechile canoane. Dimpotriv, terse, curate miglos de pien-
jeniul generalitilor i aproximaiilor, contururile caracterelor capt sinuoziti ne-
ateptate i culorile lor strlucesc nou. Tofana nu este o ntrupare a pasiunii dezln-
uite, o Fedr sau o Medee descins ntr-un salon burghez romnesc din timpul pri-
mului rzboi ; ea este, nainte de toate, o cucoan foarte sntoas i deloc demonic,
nzestrat cu un temperament ieit din comun, cu ifose intelectuale, orgolii erotice tipice
un foarte acut sim de proprietate, i dominat de porniri autoritare mpinse pn la
despotism. Castri nu capt ehipul general-uman" al ndrgostitului bun. generos i nefe-
ricit ; el este marele latifundiar i om politic, rsfat de via, care d porunci n
mod mecanic i este condiionat n cele mai intime reacii de conveniene. Crina nu
apare ca un nger czut din cer printre muritorii de rnd, ci ca o fetican foarte tnr,
puin bieoas, cam srac sufletete, cam uscat i nu rare ori acrit de invidiile i
refulrile studentei srace, care triete. din intmplare, printre oameni foarte bogai.
Nu ca un demon al negaiei ni se prezint acum bil, ci, n primul rnd, ca un bolnav.
pndit, cum se spune n pies, de un foarte apropiat delirium-tremens, cabotin jalnic
de crcium, otrvit de nemulumiri i trndvie, a carui luciditate stearp i-a pierdut
de mult nobleea. Ct despre Rudy, el este descris cu oarecare ovieli. Regizorul i in-
terpretul au respins soluiile facile ale caracterizrii cuceritorului de teatru, standardizat,
j au desenat cu mult discreie silueta personajului, dndu-i o anumit feminizare mo-
latic i un bun-sim elementar. dar lsndu-1 nedeterminat n unele momente. Poate c
ambiguitatea, indecizia caracterului, a fost voit, ca expresie a mediocritii sufleteti a
acestui brbat de frumusee", lacheu sentimental, care s-a lsat ntotdeauna condus de
femei i nu a apucat s se formeze ; dar chiar impersonalitatea fluid a eroului, alune-
<rile i neclaritile caracterului lui date ce ar fi putut constitui temeiul unui pasio-
nant studiu actorieesc snt timid aduse n scen.
Pornind de la asemenea definiii ale personajelor, spectacolul dezvolt un amal-
gam interesant i inedit de comportri i relaii umane. Socialul nu este niciodat aplicat
orutal pe atitudinile i aciunile scenice, dar el se descoper cu limpezime, prin ecoul
su n intim, n erotic. Departe de a izgoni preocuprile meschine de navuire, pasiu-
nile din spectacol se nsoesc, dimpotriv, de calcule complicate de chiverniseal, banul
acionnd intens n toate visurile de fericire ale ndragostiilor din pies. Este sigur
c nu ne aflm n teatrul marilor pasiuni ideale, supradimensionate poetie pn aproape
de abstracie s zicem, de pild, din literatura bun romantic a lui Schiller sau
Pukin, sau din modelele clasice lsatc de Racine. Eroii lui Mihail Sorbul snt i rmn
1n aceast viziune tot timpul burghezi tipici, i tocmai pe linia aceasta, a explorrii
unor moravuri i reacii intime specifice pentru o anumit categorie social, se realizeaz
cele mai bune scene.
Este vorba, n primul rnd, de toate scenele dintre Tofana i Castri i de ma-
rele moment al explicaiei lor cu Rudy episoade extrem de caracteristice pentru o
via cvasiconjugal burghez, cu ipocrizii voluntare i involuntare, solemniti sen-
timentale ridicole, grandilocvene, ciudate ntre oameni att de apropiai, i izbucniri
isterice, care contrazic poza mai mult sau mai puin incontient a eroilor. Subtilitatea
portretelor i a studiului de relaii strecoar adeseori o uoar und comic n joc,
fr s scad dramatismul i intensilatea teatral a situatiilor i fr s diminueze
gravitatea faptelor. Un personaj plin de sine i perfect ridicol n impecabila sa ele-
gan realizeaz Constantin Brbulescu n rolul lui Castri. Actorul evolueaz cu
finee, reuind o caracterizare complex i minuioas, n care nu se strecoar nici un
moment de arj. Precis i sincer, adic modern, n sensul bun al cuvntului, o descrie
Carmen Stnescu pe Tofana, urmnd o gradaie ampl, fr s-i idealizeze eroina
(poate numai n scenele de tandree cu Rudy jocul ei devine oarecum convenional).
Nuane gingae intervin n interpretarea ei. Se poate vorbi, de pild, despre felul n
care plnge interpreta, care nu recurge la plnsul impersonal, de mult tiut, al actrie-
lor, ci reacioneaz mereu altfel : dup plecarea lui Rudy hohotete spasmodic, printre
64
www.cimec.ro
Dami an Crmaru (Rudy) fi Const Const. Rauchi (bil) i Carmcn
Brbulescu (Castris) Stnescu (Tofana)
strigte, cu groaza ptima a celei care abia acum nelege c i-a izgonit pentru
totdeauna amantul ; dup moartea lui, bocete simplu, cu oboseal i durere adevrat.
i este bine c personajele nu snt forat dezumanizate, nu snt vduvite de reacii
sensibile omeneti, nu snt schematizate. Ilinca Tomoroveanu i Damian Crmaru dau
personajelor pe care le reprezint Crina i Rudy adevr de via, definindu-le
n lumina unei poveti de dragoste foarte banale. Ct despre bil, Constantin Rauchi
aduce o important contribuie la demitizarea acestui fals erou al demascrilor sociale,
mergnd mpotriva interpretrilor cunoscute i descoperindu-i o anumit mreie nega-
tiv n cabotinism i patologic. El izbutete, ca ntotdeauna, s dea interpretrii sale
culoare i putere de fascinaie, dei nu aduce, poate, n toate scenele, o spontaneitate
i o sinceritate egale, lsnd uneori senzaia c i-a fcut un gest sau o intonaie pen-
tru a obine un anume efect.
Spectacolul nu este numai bine jucat. El dezvolt, cu plasticitate dramatic i
cu sim sigur al gradaiei, tensiunile i intensitile din text (este plcut s descoperi,
n mai toate montrile lui Todea, o vigoare original, autentic, ce refuz falsele com-
plexiti intelectualiste i comunic spectatorului fiorul real al incordrilor). Toate
astea fac ca dialogul s se integreze organic n existenta scenic a eroilor i s-i
piard cu totul aspectul vechi, desuet, ridicol, pe care l are la lectur, i care putea
foarte uor s rstoarne toate raporturile dintre parti tura teatral i public. Scenogra-
fia lui Lucu Andreescu aliaz rafinamentul cu o simplitate voit (dei uneori alunec
spre subtiliti prea cutate, n acordurile de culoare de pild n costumul roz al
Crinei , i creeaz o ambian cam prea cult, de prea accentuat bun-gust pentru
65
www.cimec.ro
Ilinca Tomoroveanu (Crina) i Da- Damian Crmaru (Rudy)
mian Crmaru (Rudy)
datele reale ale textului). Plantaia din camera Crinei reface, cu o mobil modest.
aezarea lucrurilor din locuina Tofanei ; spaiile de joc snt marcate prin puncte de
reper ce respect o ordine clasic intrarea principal n centrul fundalului, fereastra
n mijlocul unuia din panourile laterale, a doua u simetric aezat n raport cu
fereastra. Decorul este nconjurat de un circular care se pstreaz, indiferent de schim-
brile de decor, desfurnd pe toat amploarea scenei un joc preios i violent de
tonuri roii aprinse, mtsoase.
De ce totui, n ciuda calitilor sale numeroase i rare, ultima cortin las n
urm umbra unui sentiment de nemplinire ? De ce, dup ce ai urmrit aciunea cu
real interes i ai fost subjugat de tensiunile din scen, prseti teatrul cu impresia
c finalul nu i-a dat tot ce promisese spectacolul ? Pentru c regizorul pare s nu-i
fi clarificat pn la capt, pentru sine nsui, ce a dorit de la pies i de la spectacol.
El a refuzat i parodia i melodrama, i jocul gratuit de spirit i demonstraia senti-
mental gunoas, descriind lucid o lume reconstituit cu toat complexitatea nuane-
lor i cercetat ptrunztor, critic. Dar n ncheiere nu a tiut toarte bine ce s spuna
despre aceast lume omului care intr astzi n sala de spectacol. Este un foarte bun
spectacol descriptiv i de analiz, dar care se termin n suspensie, se oprete ntr-un
semn de ntrebare ; i totui, ce poate s nsemne pn la urm, pentru noi, acuni,
aceast cronic a unei crime pasionale ?
Cu asta ajungem la supratem, la elul cel mai nalt al montrii. Pentru inter-
preii de altdat, acesta era exaltarea romantic, sincer a sentimentului patima
roie" , care duce la distrugere i autodistrugere. Noi nu mai putem accepta cu seni-
66
www.cimec.ro
ntate aceast perspectiv, pentru c pornirile i simmintele intense din pies snt
departe de a ni se impune ca nite pasiuni nalte ; prin slbaticul lor egocentrism, ele
i pierd aureola de Irumusee i elevaie care li s-a acordat lesne nainte. Supratema,
elul reprezentaiei studeneti, viza foarte limpede parodierea exaitrii romantice pe care
tradiia o consfin(ise. Care ar putea fi ns obiectivul ultim al unei interpretri ca
aceea de la Naional ? Cred c urtul, stupiditatea hidoasa a unor mori ca cele care
ncheie destinul eroilor. Sentimentul tragic nu s-ar nate aici din pieirea valorilor, pen-
tru c valori umane deosebite nici nu exist n text, ci din disproporia monstruoas
dintre calitatea meschin a tririlor i marele lor efect distructiv. Uimirea, perplexi-
tatea par reaciile cele mai normale n faa mprejurrilor finale : se poate ajunge aa la
moarte ? ! Nu, patima roie" nu este deloc o desctuare de pasiuni prea nalte i
prea bogate pentru a ncpea n tiparele vieii burgheze ; patima roie" este un delir
al posesiunii. Tofana ndeamn la crim, ucide i se ucide pentru c nu poate avea,
nu poate lua n stpnire fiina pe care o dorete ; bil vrea, la fel, s distrug pen-
tru c nu poate s aib. Dac el s-ar nsura cu Crina, adic dac ar obine ceea ce
dorete, ar deveni cel mai obinuit burghez cumsecade, uilnd c a vorbit odat despre
exterminarea rasei umane. Nepotul hingherului nu este nici primul filozof existenia-
list din literatura romn, cum am auzit spunndu-se, nici un arhanghel al acuzrii i
criticii sociale cum se scria nainte cu civa ani : el este numai un burghez care
isterizeaz, un anarhist. Critica social nu exist att n replic, ct n ansamblul rela-
iilor dintre personaje i n esena sentimentelor lor. Spectacolul i-ar fi mplinit fina-
litatea i ar fi izbutit s ne domine deplin prin groaz, s se imprime n memoria
noastr ca un eveniment artistic grav, revelator, dac ar fi dat grandoare urtului
meschin, dac ne-ar fi convins pn la capt de morstruozitatea i lipsa de sens a
crimei pasionale. (Finalitatea incert a ultimei pri din spectacol nu constituie o defi-
cien care s anuleze valorile montrii : o idee regizoral important i original nu
se nate foarte des.)
Poate s fie autorul dc acord cu o asemenea viziune ? Este foarte posibil ca el
s-o resping. Dar fora vital a piesei nu st n filozofia ei, ci n adevrul dens al
descripiei ; simul observaiei a acionat aici cu mai mare putere de creaie decit
aprecierea lucid a personajelor. Cuvintele eroilor caut s drapeze furiile lor egoiste
i abile n hlamida marelui sentiment, i este posibil ca ele s-1 fi furat, s-1 fi amgit
cu aceast iluzie chiar pe dramaturg : dar faptele piesei, aciunile i relaiile ei con-
damn, prin autenticitatea descrierii, o mentalitate, un mod de a tri i a iubi. De
altfel, aceast concluzie nu se ntemeiaz numai pe impresii de ultim or, pe actuali-
zri la mod. I brileanu a fost primul care a vorbit cu dispre despre calitatea uman
a eroilor i care a persiflat calitatea lor intelectual precar, ironizndu-i ca pe nite
tipuri caragialeti situate n condiii de dram.
nainte de a ncheia, in s subliniez c toate consideraiile acestca nu au nimic
comun cu teama de sentiinent, care se face auzit uneori n discuiile noastre despre
teatru i care se simte mai des n spectacole, fie acoperind pudic orice efuziune din-
tr-un text, cu o obositoare suprastructur intelectualist menit, chipurile, s nno-
bileze
1
* sentimentul prin dezbaterea de idei" , fie izgonind cu cruzime emoia de pe
scen i jupuind piesele interpretate de orice lumin afectiv. Aici este vorba de
calitatea sentimentului. i sentimentele Tofanei, ale lui bil, Castri, Rudy i ale Crinei
snt urte. Asta nu nseamn c orice pies care are ca tem sentimentul i pasiunea
trebuie privit de sus, rstlmcit i scuzat pentru omoiile pe care le cuprinde.
Ana Maria Narti
www.cimec.ro
Teatrul de Stat Turda
DINCOLO DE ZARE"
de Eugene O'Neill
Simon Salc (Andrew). Aurel tefnescu (Robert)
i Elena Gheorghiu (Ruth)
Teatrul National
uVasile Alecsandri"
din lai
ANTON P ANN"
de Lucian Blciga
Consltantin Dinulescu (n rolul
titular) i Teofil Vlcu (Pan.i)
www.cimec.ro
PRIN
TEATRELE
DIN TAR
9
ORICT AR PREA DE CIUDAT de Dorel Dori an
UN TRAMVAI NUMIT DORINJ de Tennessee Wi l l i ams
RDCINI de Arnol d Wesker
PRIVETE NAPOI CU MNIE de John Osborne
Teatrul din Tg. Mure i-a ctigat
de-a lungul anilor o reputaie serioas
de laborator de cutri i realizri sce-
nice, pe care o temporar eclips de
dou-trei stagiuni nesemnificative n
fapte artistice n-a izbutit s-o tirbeasc.
Ecouri despre reprezentaii mai vechi
mai dinuie i azi n amintirea noastr.
Spectacole ca Micii burghezi, Fclia,
Profesorul Mamlock, Unchittl Vania,
Miehd turbat, Ultima or, Povesie din
lrkutsk au demonstrat n repetate rn-
duri vitalitatea, fora de caracterizarc
psihologic, stilul omogen i elevat al
trupei. Penumbra n care a intrat mai
apoi colectivul s-a rsfrnt durerns
asupra actorilor i a coincis cu un ir
de reprezentaii mediocre, pasive, n
care un repertoriu mai puin ambiios
se ntlnea cu interpretri corecte, lipsite
de elan. Gitm : Scandaloasa legtur
dintre domnttl Kettle i doamna Moon,
Titanic-vals, Grdina cu trandafiri, Opt
femei etc.
Dup toate semnele. aceast perioad
dificil pare c ia sfrit. Stagiunea
1965-1966 anun un reviriment. Azi. pe
scena din Tg. Mure se joac : Or'ictt ar
prea de ciudat de Dorel Dorian, Un
tramvai numit dorin de Tennessee
Williams, Rdcini de Arnold Weskev
(spectacole ale seciei maghiare), Prive%te
inapoi ctt minie de Osborne (secia
romn)
1
. n slile de repetiie i n
mapa cu proiecte ntlnim noi propuneri
i titluri interesante, apte de a furniza
puncte de reper sau chiar piloni reali
pentru formarea, meninerea formei" i
progresul actorilor : Putcrea inttinericului,
Othello, Incident la Uichy etc. La o
prim vizionare a montrilor curente, ca-
litatea interpretrilor, fora personalit-
ilor actoriceti la nivelul unor vrste i
generaii diferite, dar nu difereniate ca
stil, se impun din nou n chip mbucur-
tor. n acest teatru, care a fost i a r-
mas n principiu un teatru de actori, se
observ, la stpnirea reala a meseriei, o
ancorare ntr-un stadiu profesional cuce-
rit cndva care nu a ajuns s se con-
funde nc cu rutina , dar care nu
dovedete aspiraii spre mbogiri i
i In luna ianuarie, secia romn a
prezentat. n premier pe ar Cstorie
prin concurs de Goldoni.
6<>
www.cimec.ro
Scen din Rdcini" de Arnold Wesker. Dc la stnga la dreapta : Faluvegi Lajos (Jimmy Beales), Kakuts
Agnes (Pearl Bryant), Koszegy Margit (Mrs. Bryant) si Illyes Kinga (Beatie Bryant)
cip n scen cu elanurile i profunzi-
mea vieii interioare. Personajul are un
patetism fals, neconform cu spiritul piesei
i nici cu stilul personal al actriei. n ro-
lul Stellei Du Bois, Erdos I rma aduce ns
o simplitate robust, o senzualitate sincer
i necontrafcut, o mrginire i o pl ati tu-
dine mic-burghez de femel casnic, satis-
fcut n intimitate. Actri a a marcat cu
temperament i inteligen traiectoria
parcurs de personaj . Descendenta fami-
liei de pl antatori , care a trecut peste
barierele de clas i prejudecile de
cast, acceptnd mezaliana cu Stanley,
e lucid i limpede contient n final de
falimentul moral al surorii sale. Dar nu
din aceast pricin o izgonete, ci din
gelozie. Sentimcntul e subtil marcat, f-
r reziduuri melodramatice, cu o rafinat
sobrietate. 0 alt creaie scenic reali-
zeaz, n piesa lui Tennessee Wi l l i ams,
Tanai Bella. Ea impune, odat cu vapo-
roasele rochii i voaluri din garderoba
unei alte epoci, o stranie nervozitate, o
frumusee fragil i ofilit, o elegan
maniac a gesturilor i vorbirii, ce con-
trasteaz ridicol cu lumea grosolan,
fr mani ere", din cartierul Cmpiilor
Elisee"', unde a adus-o tramvaiul numit...
dorin. Personajul creat de ea se supra-
pune cu poetic exactitate pe imaginea
l i terar a scriitorului. Blanche este o
fiin livresc, terorizat de poezie" i
rafinament", ce s-a autosituat ntr-o
existent fictiv, cu grani e diafane la
ntretierea eleganei cu murdri a amo-
ralitii, a preiozitii cu abjeciile in-
stinctuale. Pri n gesturi i priviri, Blanche
iradiaz o surd nelinite, o team ani -
malic, distilnd ndrtul dezagregrii
fizice o prbuire social semnificativ.
Reprom ns acestei i nterpretri (dar-
reproul se adreseaz n principal regiei,
aadar concepiei) lipsa unei atitudini cri-
tice fa de personaj, o aderen total
la optica lui ; aadar, cum am mai spus,
o bun interpretare actoriceasc, dar pa-
siv n evidenierea poziiei. De aici re-
72
www.cimec.ro
zult i mult melodram ; izvorul este
nendoios n text, dar regia a acceptat-o
fr rezerve. Lumea eroilor lui Tennes-
see Williams strnete compasiune, ntri*
teaz, are fior poetic, dar realitatea bru-
tal ce vorbete despre o lume social
dezrdcinat nu ni se nfieaz cu lu-
ciditate i adevr.
Cel de al treilea protagonist al dra-
mei, Stanley, a fost interpretat cu vigoare
monoton de Csorba Andrs; temperament
artistic explosiv, el a reprez^ntat ncarna-
rea brutal, dar nu abject, a grosolniei,
un egoism funciar, disimulat cu viclenie.
La alt pol al portretizrii psihologice,
Csorba Andrs a relevat superioritatea i
autoritatea etic a lui Nicolae Roca, no-
bleea lui sufleteasc, simpl i auster.
Bcs Ferenc (Horia Drgan) a intuit cel
mai exact atmosfera psihologic specific
piesei lui Dorel Dorian : inginerul impune
printr-o gravitate chinuitoare, prin cinstea
i sinceritatea lui copleitoare, surs efec-
tiv a frmntrilor sale.
n colectiv se evideniaz i interpretrile
episodice. De pild, Tamas Ferenc (Mitch)
a dat greutate personajului, a schiat co
finee i exactitate universul su psiholo-
gic : laitatea, abulia mic-burghez, pen-
dularea ntre conveniene i dorine sn-
toase, pofta de distracii, de ctig i re-
ticena n faa opiniei publice. Gyarmati
Istvn a compus n Rdcini o precis
schit de caracter : Stan Mann are aspectul
unui irlandez beiv, nrit n vicii fruste,
cu un comportament specific i irezis-
tibil comic. Magyari Gergely strecoar
neateptat umor n efuziunile lirice ale
inginerului-poct Mihai Albu, cenzurnd
elanurile romantice. tiina caracterizrii
personajului prin gest o demonstreaz
jocul Ilonei Lorinczi. n rolul J enny
Beales ea sugereaza, printr-o micare de
indiferen obosit i exasperat la
auzul scncetelor copilului , mrginirea,
lenea fizic, imobilitatea spiritual dus
pn la ndobitocire a acestei femei din
clanul Bryant nfierat de autor. n acest
spectacol am aplaudat performana acto-
riceasc a decanei de vrst Koszegi
Margit n rolul mamei. Ea a desfurat
o bogie de gesturi, mimic i infle-
xiuni vocale pentru a construi un portret
expresiv ce adun mari i mici caracte-
rizri : egoism mrunt, opacitate dus
pn la cruzime. Interesante snt detaliile
care au dat relief personajului ; mamei
i place muzica uoar, produsele de
calitatea a treia" : faa ei exult de feri-
cire cnd la radio cnt cei patru...
Beatles" ! Mama nu poate s se exprime
prin cuvinte, nu tie s vorbeasc. i
completeaz demonstraiile culinare sau
Moment din Privete napoi cn mnie" dc J ohn Osbornc. De la stnga la dreapta : Barbn Baranga
(J immy Porter), Anca Rou (Alison), Camelia ' Zorlescu (Hellen) i Mihai Gingulcscu (Cliff)
www.cimec.ro
brfelile ntotdeauna cu gesturi, ntotdea-
una prin mimic. I ar fiica, Beatie, are
aceleai gesturi ca i mama, fapt semni-
ficativ pentru veridicitatea psihologic.
I nterpreta acestui rol, Illyes Kinga, a con-
stituit revelaia spectacolului. Cum com-
pune Ulyes Kinga acest personaj dificil
i inedit ? n primul rnd, dndu-i o
personalitate i trsturi distincte de ca-
racter. nainte de a fi placa ce repet
nregistrrile logodnicului su, Beatie
este ea nsi o femeiuc personal i
original. Are aerul i aspectul unei fete
de la ar, devenit chelneri la Lon-
dra. De aceea, simplitatea ei robust i
spontan s-a acoperit cu pojghia sub-
ire a manierelor" din metropol. Este
vesel i guraliv, lacom i curioas,
orgolioas i ncpnat ; i place la
nebunie s danseze, s se fie, s po-
zeze dup modele vzute, limpede, la
cinema. Ni se dezvluie aadar cu exac-
titate, conform portretului pe care logod-
nicul i-1 adreseaz cu repro, motivnd
desprirea lor. Aceast Beatie are umor,
e drgla i caraghioas n silina con-
tiincioas de a fi copia logodnicului
adorat. Vorbind ca Ronny", fata ia o
poz demn i marial, se suie pe un
scaun sau pe mas i, involuntar, schi-
eaz cu haz gesturile i ticurile iubitu-
lui. Beatie se transform treptat sub
ochii spectatorilor, motivnd deznodmn-
tul dramatic. Auzim imputrile logodni-
cului, dar ele sun acum jalnic i ne-
meritat. Mica chelneri a trecut pragul
nelegerii ideilor importante pe care
pn atunci le difuza ca un megafon j a
asimilat necesitatea culturalizrii" ; a
neles sensul profund al cuvintelor ce
tot timpul sunau fr s-o ating. Unul
din momentele-cheie ale transformrii ei
se desfoar n ntregime pe... dans !
Beatie face prjitura pentru sora ei i
n tot acest timp rostete tiradele lui
Ronny, ritmndu-le pe muzic, frazn-
du-le comic. Apoi, din obligaie pentru
promisiunile fcute", pune o plac cu mu-
2ic grea". Atunci se petrece ceva mi-
raculos evident, pentru prima oar.
Sunetele o ating, i plac, o captiveaz.
Acceptarea o execut ns n felul ei
propriu: valseaz pe muzic de Ceai-
kovski, trndu-i mama ntr-un ritm ne-
bunesc i contagios. Polariznd aciunea
n jurul acestui rol dinamie, spectacolul
are o susinut temperatur polemic ;
pe scen nesc scnteile unor ciocniri
intense e lupta unui om dornic s-i
transforme pe cei din jurul su i, n
primul rnd, pc sine nsui n numele
unei mari i pasionante iubiri.
Referindu-ne la spectacolul seciei ro-
mne, spuneam c, dei nu manifest a-
celai nivel profesional, eertific pro-
gresul obinut de civa tineri actori pre-
uii nc de pe bncile Institutului de
Teatru. Barbu Baranga interpretul lui
J immy Porter a izbutit un important
salt n formarea sa. Dei mnia" sa con-
ine n primul rnd cinism i n al doilea
rnd dramatism, mult violen i mai
puin puritate, rolul e dus pn la ca-
pt n crescendo i marcheaz clipe de
autentic emoie prin vehemena spiritu-
lui revoltat. Relaia sa cu Cliff este fru-
mos compus, iradiind nevoia disperat
a unei camaraderii, mrturisind sufoca-
rea n perimetrul singurtii. Din p-
cate, acest Cliff (Mihai Gingulescu), de-
spre a crui emisie defectuoas s-a mai
scris, persist nc ntr-o afectare cris-
pant i lucreaz n scen discontinuu,
alternnd caliti i defecte. Anca Rou
i-a dat lui Alison mult puritate, tristee
bolnav, fragilitate spiritual, pstrn-
du-se totui prea monoton n reliefarea
dramatismului evoluiei sale. Camelia
Zorlescu (Hellen) a jucat cu mult sigu-
ran scenic, dar nu a explorat stratu-
rile mai profunde ale personajului, limi-
tndu-se la exteriorul de femeie fatal.
E regretabil c rolul important al colo-
nelului Redfern a fost completamente ra-
tat (Mircea Chirvsu). E limpede c
actorii de la secia romn necesit un
sprijin regizoral mai puternic i mai ales
consecvent.
* * *
Aadar, n Teatrul din Tg. Mure s-a
realizat n aceast stagiune o eferves-
cen creatoare ce sperm c anun n-
ceputui unei noi etape. Fa de poten-
ialul actoricesc existent aici, exigenele
i cerinele publicului ca i ale cri-
ticii snt firete crescute. Actorii tiu
n momentul de fa c au multe de
fcut. tiu c trebuie s se pstreze pe
terenul unor texte de valoare, pentru
a-i pute canaliza forele eficient i fr
pierderi. tiu c au nevoie de o nvio-
rare regizoral. La nivelul unui nalt
indice profesional, acest colectiv tnjete
dup o mprosptare a concepiilor diri-
guitoare n montri, dup noi stiluri de
exprimare, care s diversifice mai amplu
uneltele de lucru.
Mira Iosif
www.cimec.ro
V
TEATRUL LA TELEVIZIUNE
trusirue
Rpind din ce n ce mai muli spectatori teatrului, paradoxal (dar inevitabil),
televiziunea apeleaz din ce n ce mai mult la teatru. Ca i cinematografia, dar ntr-o
msur infinit mai mare, televiziunea este datoare teatrului, pe care se bazeaz n bun
parte programul ei artistic. Spectatorul de teatru nrit nu prsete sala de spectacole
pentru a asista acas, ntr-un fotoliu confortabil. ia nu tiu ce emisiune de muzic
uoar debitat de pe ezlong. El aspir la un schimb echivalent : teatru pentru teatru.
(Este aici i o porie de automistificare ? Bineneles. Nici o contiin lucid nu va
confunda teatrul viu, realizat n ambiana sa specific i irevocabil scena, specta-
torii din sal , cu imaginile recepionate miraculos din vzduh.)
Truisme !
i tocmai fiindc snt truisme, televiziunea a nceput de la o vreme s le vad.
Pot afirma c, n ultimele luni, emisiunile de teatru transmise din studio au devenit
tot att de interesante i pasionante ca i emisiunile de fotbal (reabilitate i ele odat
cu victoriile asupra portughezilor i milanezilor). Repertoriul Durrenmatt, Camus,
Reginald Rose , montarea, distribuia, interpretarea, scenografia. sunetul demonstreaz,
toate, ct de ambiios se lanseaz televiziunea n marea competiie de cucerire a publi-
cului de teatru. Piesele montate fac parte din categoria dramelor dense i amare ale
omului contemporan, chinuit de paradoxunle existenei i de incertitudinile gndirii,
mpins la duplicitate de condiia social i etic a lumii burgheze, frustrat de adevrul
propriei contiine, de candoare i de noblee sufleteasc, pendulnd disperat ntre nepu-
tina de a aciona i aciunea-limit, adeseori monstruoas.
75
www.cimec.ro
M voi opri doar asupra unei emisiuni, dintr-o suit notabil, fiindc mi se
pare cu deosebire reprezentativ pentru ceea ce a numi aspectul constructiv al gndirii
dramatice occidentale de azi. E vorba de piesa Doisprezece oamcni furioi de Reginald
Rose, n versiunea romneasc a lui Eugen B. Marian.
Piesa are construcia cea mai simpl cu putin : doisprezece jurai intr n dez-
batere cu un punct de vedere categoric, preconceput, i ies din dezbatere cu un punct
de vedere diametral opus. Ceea ce se petrece ntre aceti doi poli ai atitudinii lor
constituie substana inedit a conflictului. Chemai s decida soarta unui tnr, acuzat
de a-i fi ucis tatl, cei doisprezece jurai, deprini s judece lumea dup aparene,
dup efecte i nu dup cauze, par convini de vinovtia inculpatului. Unul singur dintre
jurai acuz o ndoial valabil", deschiznd astfel lupta mpotriva aparenelor, mpo-
triva prezumiilor, dar i mpotriva acelor adevruri categorice, definitive i false, deduse
confortabil din suprafaa evenimentelor. Oamenii snt comozi, ador lucrurile clare, i
iat c, pentru prima oar n via, se vd nevoii s sape adnc n miezul faptelor,
sa se bat cu umbrele, cu ndoielile majore, s aleag, s cntreasc, s-i msoare
capacitatea de analiz i discernmnt. E o lupt spectaculoas cu ineria de gndire,
cu necunoscutul din noi nine, cu fantoma incertitudinii. Nici unul nu renun uor la
leagnul dulce al adevrurilor prefabricate, fiindc nu exist pe lume efort mai mare,
mai dificil i mai dureros dect acela de a abandona teritoriul calm, ferm i sigur al
rutinei de gndire pentru nisipurile mictoare ale ipotezelor, pentru aventura explorrii
unor adevruri noi.
La nceput, desprinderea de cuibul cldu al certitudinii obtuze se efectueaz n
mod pasiv, sub biciul luciditii unui singur om, primul care i-a asumat rspunderea
de a cltina contiinele inerte ale jurailor. Interiocutorii se vd silii s accepte
posibilitatea ndoielii. Ulterior ns, contiinele celor mai muli se activizeaz ca sub
efectul unui puternic acid care dizolv indiferena culpabil i excit simul rspunderii
morale. Astfel ncepe s se creeze solidaritatea pe partea cealalt a baricadei, apar
contribuiile active, apare indepcndena de gndire.
Remarcabil e faptul c autorul, exclusiv pe baza chestiunii juridice aflate n
dezbatere, a fixat nite tipuri umane, a creionat profilul luntric al personajelor. Fiecare
dintre jurai se convinge in felul lui, parcurge un drum al lui ctre nelegere, se uma-
nizeaz pe temeiul unor date strict caracterologice. i cte drame disimulate, ct n-
crctur problematic poart cei mai muli dintre ei ! J uratul btrn retriete sufe-
rina unei existene anonime i, probabil, a unor veleiti ruinate ; el cunoate preul
vieii i nu-i ngduie s se joace cu viaa altuia. Florin Scrltescu sugereaz cu
mult nelegere aceast precauie a omului n contiina cruia insuccesul n via (un
insucces poate de tipul aceluia al lui Willy Loman, comis-voiajorul lui Arthur Miller)
a lsat urme adnci. J uratul nr. 11, cel care a imigrat n America din cauza prigoanei
fasciste (de ce s-a omis din spectacol acest detaliu semnificativ ?), simte n permanen
superioritatea acr a aborigenilor,e complexat i reinut, iar inhibiia i ofer posibili-
tatea de a chibzui mai mult, mai serios asupra deciziilor sale. Emmerich Schffer a
compus un personaj plin de cldur omeneasc, singurul, poate, care a vzut moartea
cu ochii, care pstreaz viu nscrise n memorie imaginile teroarei, ale bestialitii dez-
lntuite i care vrea dreptate nu numai cu mintea, ci cu ntreaga sa fiin. J uratul
nr. 4 e un cerebral, un circumspect, nu cedeaz dect n faa evidenei logice, dar ma-
nifest lacune de logic flagrante, fiindc l tenteaz doar laturile formale. Poate c
Mircea Anghelescu, aproape exact n interpretarea rolului, ar fi trebuit s tresar mai
mult n clipa nruirii ultimului su bastion logic : n fond, clipa dezminirii unui ntreg
mod de nelegere a realitii. J uratul nr. 10 ascunde sub masca agresivitii vulgare o
via searbd, insipid, sau poate o prbuire. Cnd spune : Pentru putii tia viaa
omeneasc nu are nici o valoare", nelegi c aa gndete chiar el, un nemulumit sau
un ofensat, un ratat sau un inadaptat. Dar oare nu seamn furia anihilant a acestui
individ cu vocabular de troglodit semicolarizat, n momentele ei de paroxism, cu de-
lirul slbatic al acelora de care a fugit juratul nr. 11, europeanul ? n orice caz, inter-
pretarea excelent a lui Ion Marinescu nu exclude aceast ipotez caracterologic. J u-
ratul nr. 3, cel mai nverunat, cel mai rigid i cel mai consecvent n nverunare i
rigiditate, este i el eroul unei drame ascunse. A fost lovit de propriul su fiu, e
convins c fiul su ar fi capabil s-1 ucid, i de aceea generalizeaz disperat : ,,Toi
copiii din ziua de azi snt putrezi". Pentru el, posibilitatea de a-1 trimite pe scaunul
electric pe acuzat echivaleaz cu o autoaprare, cu o garanie sui-generis pe care i-o
acord n raporturile familiale. George Mrutz a jucat convingator disperarea cauzei
pierdute, a cauzei personale pierdute, a mpins la tonurile maxime ardoarea absurd,
fanatic, a omului care-i joac pe o carte strin propria soart.
70
www.cimec.ro
Curios, un personaj care dispune de foarte puine date caracterologice, aproape
inanalizabil, este tocmai cel ce conduce toat btlia pentru adevr, juratul cu nu-
mrul 8. El reprezint, se pare, unghiul de vederc cel mai impersonal, pe deasupra por-
nirilor i slbiciunilor, punctul de vedere al luciditii, al omenescului, al raiunii libere.
E arhitect i are trei copii, att aflm despre existenta lui particular. Cu toate acestea,
este personajul cel mai interesant, cel mai frumos al piesei, omul, omul pur i simplu,
un om poate ideal, dar palpabil, prezent, viu. Este, indiscutabil, i meritul lui George
Constantin, acest remarcabil talent, de a fi ntrupat att de organic, att de simplu
i att de subtil prezena unui personaj fantastic i comun, polariznd n jurul su dez-
baterea i conferindu-i nelesuri majore. Cu partituri mai mult sau mai puin defini-
torii, au mai contribuit la acest memorabil spectacol Silviu Stnculescu, Puiu Hulubei,
Amza Pellea, Emanoil Petru, Mihai Fotino, Lucian Dinu . a
Regizorul Petre Sava Bleanu, trebuind s opteze ntre teatru i film, a pstrat
perfect virtuile celor dou arte, supunndu-le echilibrat mijloacelor specifice ale tele-
viziunii. E foarte greu s menii atenia spectatorilor timp de o or i jumtate cu o
pies n care nu se ntmpla altceva dect o discuie, ntr-un singur decor i... fr
nici o femeie. Dar regizorul a demonstrat nc o dat ct de captivante pot fi ideile,
prim-planurilc excelente (imaginea : Emil Heniu, Boris Ciobanu, George Dulgheru) au
demonstrat ct de expresive pot fi feele unor oameni care discut, iar spectacolul, n
ansamblu, nu ne-a fcut s ne gndim cu nostalgie la admirabilul film al lui Sidney
Lumet despre aceiai doisprezece furioi. Escamotez intenionat anumite imperfeciuni
ale spectacolului (rumoarea vizibil confecionat", cteva atitudini de poz" ale unor
actori, cteva accente false etc), deoarece, cu mijloacele moderne de care dispune cri-
tica, e cel mai uor lucru s gseti pete n soare.
Cred c Doisprezece oameni furioi este cea mai optimist pies din cte s-au re-
prezentat la noi din dramaturgia occidental contemporan, fiindc arat cit de uman
i ct de realizabil este adevrul. Iat, deci, c nu numai alienarea i incomunicarea
snt reprezentative pentru gndirea dramatic apusean ; iat, deci, c putem compune,
dac ne strduim, i un repertoriu occidental mai puin dezolant, mai puin sumbru. *
* * *
n timp ce majoritatea emisiunilor teatrale din studio snt realizate la un nivel
mcar onorabil, celelalte emisiuni de teatru, de obicei cele transmise din slile de
spectacole, par adeseori alese i pregtite la ntmplare, cu o plictiseal lnced. Camera
de luat vederi, n loc s dinamizeze imaginea spectacolului, o aplatizeaz, i retrage o
parte din fora expresiv, din originalitate. Ai senzaia c asiti nu la reproducerea unei
creaii artistice, ci la luarea mtii mortuare de pe chipul unui spectacol defunct. Tele-
viziunea efectueaz o lucrare pasiv, de grefier, interveniile (prim-planuri, schimbarea
unghiurilor de vedere) snt minime. n schimb, zgomotele neartistice de pe scen, ampli-
ficate de microfon, taie replicile (de pild, Jocul de-a vacana, transmis de la Teatrul
Lucia Sturdza Bulandra"), vocea suflerului capt, datorit aceluiai microfon, un loc
de sine stttor n distribuie, ca un superpersonaj, decorul i pierde personalitatea,
fiind artat n trane etc. E adevrat, la televizor vom vedea fatalmente doar spectacoe
epuizate. S inem seama totui c, pentru muli spectatori, mai ales pentru cei din pro-
* Spectacolul cu Doisprezece oameni furiol al Teatrului Evreiesc de Stat a avut
premiera dup ce televiziunea transmisese i a doua oar piesa. Montat de Franz Auerbach
ntr-o concepie regizoral sobr ca i a scenografiei (Lucu Andreescu) evitnd nu
numai artificiile, dar i orice detaliu care s distrag atenia de la coninutul dezbaterii
spectacolul a reconfirmat valoarea textului. a ideilor umanitare ce le relie'eaz Absenta
pnm-planurilor ne-a mpiedicat s urmrim reflexul strilor de spirit pe chipul' persona-
jelor piesa e totui mai aproape de televiziune i film dect de teatru , dar gesturiie
i micarea scenic bine dirijate de regie au suplinit amnuntele fizionomice, iar colectivul
de actori a avut, n linii mari, o comportare adecvat. Benno Popliker (Nr. 3) i Samuel
Fischer (Nr. 8), purtnd de fapt principalele arme ale disputei, au imprimat 'ritmul i stilul
de desfurare a conflictului. Primul a trit intens i extrem de nuanat drama printe-
iui disperat, a omului care ,,se apr" n felul su de o posibil catastrof! Figura bonom i
panic a interpretului contrasta violent cu aprehensiunea disimulat. cu febrilitatea i
turbarea" personajului, i acest fapt chema o explicaie mai profund. dedus nu din
criteriile temperamentale, ci din cele etice. Calm, cu o masc aproape imobil, persuasiv
i echilibrat, cellalt interpret a avut o prezen scenic mai puin marcat, dar continu,
dinamic. Restul distribuiei nu a strlucit.
77
www.cimec.ro
vincie, aceste emisiuni snt veritabile premiere, care pot consacra sau compromite ur*
spectacol n contiina publicului.
Truisme...
* * *
Televiziunea mai transmite din cnd n cnd foarte rar recitaluri-interviuri
ale unor actori : Treizeci de minute cu...
a
, prezentate de Alecu Popovici, prilej de
rememorare a ctorva roluri definitorii i de caracterizare a personalitilor actoriceti
de prim-rang. i aici se impune aceeai scrupulozitate preparativ, pentru a nu fi silii
s asistm la pauze prelungite de costumare sau la penibile ntreruperi ori fluctuaii
de sunet, ca n cele 30 de minute (care au devenit 45 !) cu I rina Rchieanu-irianu".
Prezentarea e documentat, alert, concludent. Dar de ce numai n afara celor
.30 de minute de la Televiziune" este Alecu Popovici un veritabil om de spirit ? Nu
e ngduit s fii spiritual cnd vorbeti cu un artist emerit ?
Ba da.
Truisme...
* * *
Firete c emisiunea Gong" nu este implicit o cronic dramatic, dar, fiind
vorba de premiere, se cuvine s punem publicul n contact cu spectacolele cele mai
bune, cele mai interesante, sau pur i simplu interesante. Nu-i ns pcat s obligm
spectatorul care nici mcar nu a riscat cumprarea unui bilet s vad i s
asculte timp de un sfert de or fragmente dintr-o pies submediocr (cel puin aa o
recomand fragmentele transmise), cum este hi cutarea adevrului de Eugenia Bu-
suioceanu ? Pcat de timp, pcat de prestigiu, pcat de pelicul, pcat de operatorii i
de criticul dramatic expediai cu microfonul i camera pn pe malurile Mureului.
Dac ar fi fost o emisiune critic, iar fragmentele filmate ar fi ilustrat aprecierile
tioase ale cronicarului, da ! Dar aa...
n locul Gongului" cu orice pre, ar fi fost de preferat compararea premierelor
cu spectacolele ulterioare, urmrindu-se evoluia sau involuia reprezentaiei, aa cum
extrem de instructiv s-a fcut cu demonstraia n cazul spectacolului O fe?neie cu bani
de la Teatrul Naional I. L. Caragiale". Emisiune fr atitudine mi se pare un non-
sens.
Truisme...
* * *
Am urmrit cu stupefacie o emisiune nchinata lui Ibsen, n care prezentarea
(Ovidiu Drimba) se afla n perfect dezacord cu exemplificrile, sau, mai exact, invers.
Tot realismul robust, profund al lui Ibsen subliniat de prezentator n consideraiile
sale de bun inut critic a fost literalmente pulverizat n interpretarea fragmen-
telor din piesa Un duman al poporului. Personajele au fost caricaturizate la extrem,
n vecintatea parodiei. Am avut senzaia c regia (Lidia Ionescu) i actorii cunoteau
numai fragmentele jucate i nu ntreaga pies, iar o parte dintre interprei nu aveau
nimic comun cu personajele lui Ibsen ; altminteri, nu-mi pot imagina de unde aceast
past caragialean peste gravitatea uor ntunecat a dramaturgului norvegian. n frag-
mentele din Rosmershohn, doar Constantin Codrescu i Marietta Rare se aflau n at-
mosfera ibsenian. Magdalena Buznea schilleriza" strident, contrastnd cu stilul de joc
al partenerului, sobru, interiorizat. i nc o observaie, tot de domeniul truismelor,
ba nu, o rugminte : tovari regizori, nu-i mai lsai pe actori s priveasc n obiectiv,
sau s trag cu ochiul" la camera de luat vederi ! E tare primitiv...
Dumitru Solomon
www.cimec.ro
m e*
CSL n o
MOSCOVA
INSEMNRI PENTRU
PORTRETUL UNUI REGIZOR:
A. V. EFROS
Cercetarea fenomenului teatral contemporan din Uniunea Sovietic duce pe obser-
vatori la concluzia c au aprut n vremea din urm n regie dou tendine opuse, cel
mai pregnant reprezentate n generaia mijlocie" de Efros i Liubimov, amndou ten-
dinee reacii la spectacolele cenuii, plate, aprute n teatrul sovietic din deceniul
trecut, ca rezultat al interpretrii dogmatice a sistemului lui Stanislavski. Numele lui
Efros, recunoscut de pe acum ca una dintre personalitile marcante ale regiei sovietice
contemporane, a cptat astfel o nou consacrare, ca nsemn al unei dirccii cu caracter
general n teatrul sovietic de azi.
Stanislavski nu este numai regizorul lui Cehov sau al lui
Gorki. El a trecut prin Hamlet-u/ lui Gordon Craig, prin Cain,
prin Viaa omulur, prin pasiunea pentru studioul experimental
al lui Meyerhold. El recunotea valoarea Prinesei Turandot i
asa mai departe. N-au existat cutri artistice contemporane
lui pe care el s nu fi ncercat s le neleag sau chiar s le
aplice experimental, nainte de a i le nsui sau de a le res-
pinge. El a trecut printr-un lung ir de cutri, i, poate, gro-
tescul Inimii fierbini sau teatralitatea lui Figaro snt ntr-o
anumit msur i urmarca acestor cutri.
Dar prin toate pasiunile trectoare i cautarile ormale
trece, ca un leit-motiv, tendina ctre arta psihologic i des-
coperirea vieii spiritului uman. Experimentnd n ccle mai di-
verse direcii, el ajungea iar i iar la concluzia c nu exist
n art nimic superior descoperirii psihologice a caracterelor si
epocii... Caracterele se schimb, epoca se schimb, dar acest
principiu artistic, dup mine, nu se poate nvcchi."
Principiile teatrale ale lui Efros. formulate teoretic nc pe vremea cnd regizorul
lucra la Teatrul Central pentru Copii acum el este conductorul artistic al Teatrului
79
www.cimec.ro
Comsomolului Leninist din Moscova , reprezint o continuare n spirit creator a pnn-
cipiilor metodice ale lui Stanislavski din ultima perioad.
Efros este partizanul consecvent i cel mai de autoritate azi al metodei aciunilor
fizice. Smburele acestei metode const, dup cum se tie, n urmtoarele : n locul pre-
lungitei analize la mas" a coninutului piesei (scenei) care se repet, actorilor li se
propune, dup o examinare sumar a schemei aciunilor fizice i elementar-psihologice
dintr-un episod dat, s-1 improvizeze n micare pe text propriu. Ca punct de plecare
este luat fie situaia propus de autor, fie una analog dac mprejurrile date n
pies snt mai ndeprtate de interprei. Acestora li se cere s imagineze propriile reacii
i aciuni n mprejurrile propuse.
Aceast metod reprezint materializarea perfect a principiului de la sine la rol"
i este recomandat de Stanislavski, dup numeroase experimente, ca modul cel mai
eficace, cel mai productiv pentru c e viu de a cunoate coninutul piesei (scenei),
de a pstra nedeformat individualitatea actorilor, meninnd momentul de improvizaie
n jocul lor de scen, de a evita ablonul actoricesc.
Dup ce ntregul material dramaturgic al piesei e parcurs pe cale de improvizaie,
se revine la studiile" iniiale pe motivele" piesei, urmrind neconcordanele dintre
eboa liber i text, ca i punctele de contact posibile ntre prima improvizaie realizat
i rezultatul dorit. Trecerea de la crochiul crud la textul autorului se produce treptat,
prin rentoareceri n spiral" la improvizaiile anterioare.
Momentul trecerii de la actor la personaj reprezint un salt calitativ. Singura
cale contient controlabil a apropierii de rol o constituie analiza comportamentului, a
aciunilor individului interpretat. Incercarea de a sintetiza n ntregime, din zbor, din-
afar, caracterul personajului, n totalitatea trsturilor lui individuale, eueaz cu nece-
sitate n clieu.
Expunerea i analiza amnunit a metodei aciunilor fizice, aa cum a fost pus
la punct de Stanislavski i mbogit cu ultimele achiziii metodice ale urmailor, nu pot
constitui obiectul nsemnrilor de fa. Studiul special nchinat acestei probleme n-a fost
inc ntreprins. Ar fi o iniiativ pe ct de dificil pe att de necesar, care ar evidenia
fr doar i poate deopotriv imensele avantaje pe care le prezint metoda
fa de modul tradiional de repetiie, foarte empiric, i cusururile pe care ea nu le-a
depit nc.
Fapt este c Efros respect neabtut indicaiile lui Stanislavski, dndu-le o apli-
care practic creatoare.
Potrivit declaratiilor regizorului, repetiiile sale se organizeaz n modul urmtor :
o repetiie de patru ore este consacrat realizarii a dou scene, pentru fiecare cte dou
ore. Timpul de lucru la o scen este dedicat analizei aprofundate a situaiei propuse de
autor. Snt urmrite n mod absolut concret mprejurrile n care se desfoar aciu-
nea, biografia personajelor, logica relaiilor dintre ele, linia central a conflictului. Repe-
titia se ncheie n mod obligator prin verificarea n aciune n joc a rezultatelor
analizei preliminare. La prima cercetare" prin aciune se revine ulterior cu precizri i
concretizri care fac ca actorii, improviznd, s aib tot mai imperios nevoie de textul
exact al autorului, sau, ceea ce este acelai lucru, ca textul autorului s devin n mod
oiganic, ca o necesitate inevitabil, textul interpreilor.
Confruntarea carcasei de aciuni fizice ale personajelor cu textul pe care acestea l
pronun arat c ntre cele dou momente exist cel mai adesea o destul de puternic
neconcordan. Cuvintele personajului fie c nu exprim cu exactitate inteniile iui, fie
c le exprim numai n parte, fie c le exprim fals .a.m.d., mergnd pn la camufla-
rea voit sau nu a inteniei prin cuvinte. Se ntmpl destul de des ca textul s exprime
limpede intenii pe care personajul ncearc s le ascund sau de care acesta nu este
contient.
Aceast constatare constituie premisa fundamental a stilului sau manierei mo-
derne de joc, a crei teoretizare a i fost ncercat.
Actorul modern care gndete" pe scen este acela care pune mereu n lumin
nepotrivirile inefabile ntre ceea ce ace i ceea ce spune personajul lui, lsndu-ne s
ghicim, ndrtul cuvintelor i aciunilor exterioare, resorturile lor intime, nemrturisite.
El nu anticipeaz niciodat prin joc acele adevruri despre personaj* pe care spectatorul
trebuie s le afle ca rezultat al evoluiei acestuia prin ntreaga pies, i deteapt per-
manent interesul fa de viaa interioar a personajului su, prin aceea c ne pune
fr ncetare n faa mecanismului extrem de complicat al compunerii caracterului din in-
tenii, cuvinte, reacii, fapte contradictorii, de care personajul nu e ntotdeauna contient.
80
www.cimec.ro
A obine o imagine veridic, veridic i totui imagine
nu este asta oare o problem colosal de interesant de re-
zolvat ? Poate fi ea oare considerat obiectivist t"
Efros, pind pe acelai vad cu regia i actorii de la Sovremennik", cauta s rea-
lizeze un concept nou de veridicitate n joc.
Naturaleea desvrit, aflat sub imperativul improvizaiei, la care se adaug
i reducerea ateniei fa de valoarea cuvntului rostit, duce la o modalitate de joc
,,ca n via", care exclude orice artificiu, orice teatralitate n comportare, inclusiv ade-
sea cerinele canonice ale metegului academic tradiional n stpnirea vocii, a dici-
unii, a plasticii.
La Efros, actorii joac aa cum s-ar plimba pe strad, ar conversa cu prietenii, ar
lua prnzul sau ar face gospodrie.
Spectatorul trebuie s fie ncredinat de adevrul deplin al jocului actorilor. Nu
numai c acestora nu li se ngduie s-1 reduc, facilitnd prin teatral urmrirea aciu-
nii, dimpotriv, spectatorului i se solicit efortul de a o face, aa cum s-ar petrece n
via", dac el s-ar ntmpla s fie martorul indiscret al unei controverse ntre necuno-
scui n tramvai sau s spunem al unei scene petrecute ntr-o camer vecin, de
care l desparte un perete de sticl.
* * *
n teatrul profesat de Efros, la actorii cu care lucreaz sau pe care i-a format
regizorul, creaia actoriceasc nceteaz s fie nconjurat de o aur de miraculos.
n teatrul academic, perfeciunea interpretrii, devenit adesea scop n sine, face
ca emoia direct strnit de evenimentele redate pe scen (ce se petrece !") s fie com-
piet anihilat de emoia parazitar a asistrii la misterul" ntruchiprii actoriceti des-
vrite (ct de bine joac !")
n 104 pagini despre dragoste (E. Radzinski), 0. Iakovleva apare pe scen cu o
micare de serviciu", n timp ce snt amplasate la vedere" mesele i scaunele pentru pri-
mul tablou, i atac fr tranziie dificila partitur a Nataei.
Aceast simplitate direct i franc, aceast dezavuare a meteugului actoricesc,
aceast coborre de pe piedestal se repet frecvent, cu o detaare surprinztoare.
Este uimitor s vezi cum actria, pind cu calm n spaiul de joc delimitat conven-
ional, se azvrle" asupra unui moment de paroxism emoional, fr cea mai mic dis-
tan de avnt.
Fa de aceast uluitoare mobilitate interioar, stilul apsat, nervos", dar sobru"
i interiorizat", practicat de teatre chiar dintre cele mai puin nvechite prin rutin,
pare greoi i grosolan.
* * *
Dac ducem pn la ultimele consecine ideea opoziiei sistematice ntre text i in-
tenie, obinem imaginea unui teatru n care cuvntul ndeplinete numai o funcie secun-
dar, fiindc ntreaga partitur verbal a rolului nu mai constituie dect un nveli n
spatele cruia, paralel, se desfoar linia aciunilor fizice. Spectatorul modern nu mai este
astfel interesat de dialogul purtat de personaje, ci de conflictul subteran care se desf-
oar ntre ele, care se manifest n aciune i prin subtext, i n raport cu care cuvinte-
le snt aproape indiferente. De aici dreptu (a.proape datoria) actorului de a zvrli" textul,
pentru a nu abate atenia spectatorului de la aciune, pentru a i-o face transparent.
I gnorarea tehnicii actoriceti este la interpreii formai de Efros un cuit cu dou
tiuri.
Mai nti pentru c nu este vorba de ignorarea tehnicii ca atare, ci de negarea
metodic a unei tehnici nvechite. Actorii de la Sovremennik", bunoar, care au pornit
pe acelai drum, s-au oprit la jumtate. Naturaleea" lor nu a devenit profesionalism
i adesea se traduce prin diletantism i neputin, mai ales cnd textul este mai complicat
ca form (n Cyrano, de exemplu).
SiiBplilatea n spectacolele lui Efros reprezint adesea disimularea virtuozitii. n
orice caz, spre asta se tinde.
J
Gnd Leonidik-L. Krugli, n finalul Srmanului meu Marat (A. Arbuzov), se hot-
rte s plece de acas, lsndu-i soia s-i refac viaa cu un altul i pentru a ncerca
s o refac pe a lui, el i anun hotrrea nonalant i zeflemisitor, cu o oroare de
vorbe mari", pe care o trdeaz numai o uoar precipitare, iar noi nelegem c sntem
martorii unei teribile, nemrturisite drame de contiina, n ciuda atitudinii de baffateli-
5/
www.cimec.ro
zare adoptate de artist. E evident c aici e vorba de o mare i rafinat miestrie, i ni
numai de intuiie, lsat la voia ntmplrii.
* * *
Noiunile de diciune bun, de plastic bun (i altele nc) snt noiuni foarte
relative. al ,cror coninut se cere din vreme n vreme revizuit.
n plastica Iakovlevei nu exist nimic din elegana i distincia actrielor de for-
maie mai veche, de la Teatrul Mic de pild.
Iakovleva se mic desvrit, cu o libertate absolut, nu repet un singur gest, mi-
nile ei cnt" tot timpul. Dar gestica Nataei nu e deloc haotic i ntmpltoare. Ticul
caracteristic, ncnttorul obicei de a rsuci pe deget cte o uvi de pr, exprim r nd
pe rnd, fr posibititate de ndoial, stri de spirit diferite i precis prinse. Sau, bun-
oar, deprinderea de a jongla cu mere, format de viaa pe care o duce eroina i de-
venit aproape profesional. n scena petrecerii, cnd Nataa apare, pentru priina i sin-
gura dat, ntr-o rochie decoltat i fr mneci, micrile devin uor stngace i puin-
crispate, gesturile se uniformizeaz, i pierd ntructva expresivitatea. Ghicim numaidect
c fata, care umbl de obicei n uniform sau mbrcat sportiv, nu e deprins cu noua
inut, c e stnjenit, nelalargul ei. Pe deasupra, e i nelinitit, pentru c printre mu-
safiri se afl i un fost prieten, n stare s provoace o scen penibil de gelozie.
* * *
Tot att de adevrat este i faptul c, pe de alt parte, n momentul de fa, arta
spectacolelor lui Efros este accesibil i poate s prind" numai n sli de teatru mici, i
nici acolo nu este sigur c pn la ultimul rnd de la balcon.
Exist i un revers al inovaiilor din domeniul modului de joc actoricesc.
Nu ntmpltor, atunci cnd Efros, nu de mult, a ncercat s pun n scen, pe ace-
lai principiu, Cstoria lui Gogol, el a suferit aproape un eec.
Textul colorat i zemos al marelui clasic, cizelat pn la ultima virgul, ncrcat
de imagini i efecte de limb, nu a suportat tratamentul zvrlirii". Piesa a pierdut prin-
cipala ei atracie, hiperbolismul de arj, pentru c actorii, nedeprini cu ngroarea cerut
de caricatur, nu au reuit s realizeze acel grotesc fr care Gogol nu e cu putin.
. * *
Fiecare episod al piesei se construiete, n regia lui Efros i a celor care gndesc la
fel, dintr-un joc fragil de a fi" i a prea", i doar n momentele de culminaie pla-
nul lui a fi" strbate la suprafa, a prea" i se suprapune, se identific cu el, i re-
zult momentele fulgertoare de strpungere", cnd ntregul sens al conflictului este pus-
n lumin, demascat i descifrat. Dup secunda de strpungere", de explozie, rencepe,.
imbogit de revelaia avut, jocul de contraste ntre a fi" i a prea".
Un text n care se spune Te iubesc !" sau Te ursc !" nu poate fi rostit cu dra-
goste" i respectiv cu ur". J ocul pe text" sun nspimnttor de fals. Nu mai puia
fals este i aa-zisa interiorizare, care n esen aplatizeaz totul. Efros caut mereu solu-
ia just a textului n regiunea aciunilor fizice celor mai ndeprtate, celor mai neatep-
tate, adresndu-se uneori inteniilor diametral opuse. Asta i confer inedit i relief.
n spectacolul La revedere, biei! (dramatizare dup romanul lui B. Balter), un
bieandru, absolvent de coal medie, i ia inima n dini s srute o fat. 0 face pen-
tru prima oar. Rolul tnrului este jucat de G. Saifulin, un actor crescut de Efros.
Rmas ntre patru ochi cu fata i decis s-i pun dorina n aplicare, Volodia-
Saifulin ncepe s se prosteasc". O face intenionat, ca s-i nving timiditatea, ca s
mascheze emoia provocat de hotrrea luat. Se trntete pe jos, i prinde gleznele cu
minile i se leagn pe burt, face flotri, gesticuleaz dezordonat, schind micri de
gimnastic sau rsfndu-se".
Tot ce se spune n aceast scen nu are nici o importan. Urmrim intrigai com-
plicatul 'balet" pe care-1 execut actorul, ghicind vag cam ce se ascunde hdrtul lui i
ntrebndu-ne ce are s se ntmple mai departe.
Scena se ncheie neateptat. n plin maimureal, trntit cu faa la podea i dnd
din mini ca un apucat, Volodia spune, cu aerul c nu d importan cererii i c se
amuz n continuare, Inka, vreau s te srut !". E o surpriz vesel i mictoare n ace-
lai timp. Am urmrit cu ncordare cc se ntmpl, fr s fim siguri de deznodmnt,
82
www.cimec.ro
fiindc actorul ne-a fcut s intuim permanent, cu mare finee psihologic i veridicitate
i cu un dozaj infinitezimal, inteniile personajului.
* * *
Un imijloc sigur de a compromite un sistem bun este s-1 expui schematic, trans-
formnd principiile directoare n dogme i mpingndu-le la absurd.
Pentru Efros, nici metoda aciunilor fizice, nici descoperirile recente nu snt manual
de actorie i ndreptar de regie. Artist sensibil i mldios n mijloace, el i pune n
practic vederile cu talent i pricepere, dublate de un profesionalism temeinic, solid, i de
o ndelungat experien. ntruparea practic pe care o d Efros metodologiei" d rezul-
tate care cu unele excepii o recomand n tot ce conine ea mai atrgtor.
Spectacolele lui Efros farmec, emoioneaz i conving. Ele nu se preteaz la rezumare
i conspect.
...deosebirea dintre fantoma tatlui lui Hamlet n specta-
colul lui Brook i la Ohlopkov. La englezi aprea pe scen un
brbat nalt i slab, n armur i cu faa palid, semnnd cu
Don Quijotte. i nelegem numaidect ce fel de tat avusese
Hamlet i penlru ce merita s fie iubit de prin. Pe cnd la
Ohlopkov cineva pe jumtate nevzut escalada o stnc, auzeam
o voce puternic, dar tot nu aflam cu cine avem de-a face.
Era teatral i alta tot."
Realitatea ne care o aduce n scen Efros este simpl i se alctuiete din am-
nunte de via obinuite i familiare, ncepnd cu ambiana i sfrind cu gesturile coti-
diene.
Acesta e diapazonul spectacolului In cutarea bucuriei (V. Rozov). Recunoatem, la
ridicarea cortinei, o locuin ca attea altele i aflm, nainte de rostirea primului cuvnt,
foarte multe despre locatarii ei. Snt mai numeroi dect s-ar cuveni ntr-un asemenea apar-
tament au instalat un divan n mijlocul sufrageriei pentru cei doi frai mai mici i 1-au
ngrdit printr-un paravan ; amplasamentul e incomod, dar altul nu e posibil. Pe un pe-
rete e atrnat portretul unui brbat tnr i dedesubt o sabie mama i-a crescut sin-
gur copiii n veneraie pentru memoria tatlui, czut n rzboi. n cas domnesc ordi-
nea i curenia, snt multe plante.
Fratele mijlociu se ntoarce dis-de-diminea : a rtcit toat noaptea pe strzi cu
prietena lui. Mezinul e treaz i ncepe s-1 tachineze nu e pentru prima oar cnd
se ntmpl aa ceva. Cel mic scrie noaptea versuri, iar mijlociul e cel dinti critic al lui.
Mama este prima care se trezete n cas. Sntem martorii ritualului matinal, care se des-
foar lent, cu toate detaliile sale.
Aceast densitate a observaiei de via constituie materialul brut din care se nasc
nedezminit toate spectacolele regizorului. n felia de via" i are rdcina poezia tea-
trului lui Efros, incompatibil cu extractele i abstraciunile, cu personajele-funcii, nele-
gate prin relaii de via concrete, nesituate n timp i spaiu, suspendate n vid.
* *
O atmosfer intim, impregnat de poezie i lirism, scald spectacolele regizorului,
conferindu-le un farmec nvluitor i vibrant. Acest lirism izvorte ns ntotdeauna din
concret. Efros are darul nepreuit de a descoperi frumosul i de a-1 scoate la lumin din
miezul celor mai banale lucruri, acolo unde alii nu gsesc dect poncife.
Un adolescent declam cu nfrigurare versuri stngace, dar fremttoare, proaspt
compuse. Un tnr venit de la ar, cam morocnos i cam nchis, terorizat de taic-su,
pe care-1 suport supus, ascunzndu-i stoic revolta, i-a tinuit timid prima iubire, pro-
fund i pur, pentru o fat de la ora, i i face curaj pentru o declaraie de dragoste;
o face gtuit de tulburare, dintr-o singur rsuflare, ncremenit stan de piatr i se
arat pe neateptate delicat i tandru.
Nostalgia adolescenei, a ingenuitii i teribilismelor ei zgomotoase, a timiditii ei
nendemnatice, simulnd bdrnia, pare de altfel s fie un motiv apropiat regizorului.
Efros este perspicace i are o sensibilitate ascuit, de seismograf. Din incidente
anodine el degaj emoie autentic i revelatorie, nsoit mai ntotdeauna de umor bla-
jin. Acesta i-d mereu o nuan de distanare lucid, care o ferete de dulcegrie i
romaniozitate. Aa se ntmpl n episoadele din Rozov, unde nehotrt, ntre dou
83
www.cimec.ro
colege amorezate de el, cnd orgolios, cnd dezorientat, cnd cinic", cnd sentimental
eroul Cutrii bucuriei nimerete mereu n ncurcturi de un haz copios.
* * *
Struna satiric nu lipsete regizorului. Dar modalitatea pamfletului i este necu-
noscut. La Efros devin incisive nsi observaia i analiza psihologic necrutoare a
resorturilor luntrice. Tonul este aparent fr patim, spiritul mic-burghez, pe care Efros
l atac nverunat n toate manifestrile lui, este dezgolit metodic, dar tocmai obiectivita-
tea acestei operaii se transmite spectatorului ca intoleran vehement.
Lidia Mihailovna, instructoarea de pionieri din Prietenul meu, Kolka ! (A. Hmelik),
n interpretarea magistrala a lui A. Dmitrieva, a devenit aproape nume comun, un arhe-
tip. Directorul taberei din filmul Bine ai venit! sau Intrarea strinilor interzis este doar
o reeditare mai puin lefuit a figurii create n spectacolul lui Efros. Snt condamnate
birocraia i dogmatismul, indiferena i plictiseala, ngustimea de vederi, ncurajarea
ipocriziei i arivismului n coal.
Dar nu acest verdict n sine ddea profunzime i for de convingere zguduitoare
tipului realizat de actri, ci dezvluirea prghiilor care pun n micare aceste racile.
n fond, Lidia Mihailovna este o nefericit. Ea a crezut, poate, cndva, n ceva, as-
tzi nu mai crede n nimic. S-a blazat. Nu a reuit s-i fac un cmin, nu are copii i
nu iubete copiii. Dimpotriv, i urte aproape i, ntr-un fel, se rzbun, fiindc i se pare
c ei i-au rpit viaa particular, ei, pentru care ea muncete dintotdeauna. n realitate,
Lidia Mihailovna nu mai crede de mult n devoiune dezinteresat. Ea se ocup de educa-
rea elevilor aa cum ar presta orice alt serviciu care i-ar aduce o pine. Lidia Mihailovna
nici nu mai poate nelege c se poate munci din convingere, cu plcere i interes, mpo-
trivindu-te cu ndrzneal rutinei. Ea e opac la iniiativele celorlali i devine chiar
agresiv cnd simte c pierde teren. I se pare c e spat, i crede ameninat slujba"
i se apr atacnd. i doar foarte departe n strfundul contiinei ei licrete o frm
de regret, sau de invidie, sau de nelegere, de care Lidia Mihailovna se teme i pe care
o reprim cu nepsare silit.
Dmitrievei i-a reuit un aliaj rar ntre sarcasm nimicitor i compasiune tragic.
* * *
Preferina lui Efros se ndreapt ctre piesele de camer", ctre dramaturgia de
analiz psihologic. Aceasta, totdeauna de o precizie fr gre, atinge adesca la Efros
complexitate i finee de filigran.
ntr-o scen din Ei i noi (N. Dolinina), un elev de clasa a 10-a, natur retractil
i nervoas, rmne ntre patru ochi cu sora unui coleg al su, o feti foarte dezghe-
at i independent", care e ln clasa a 7-a i ine, firete, s par mai mare i s fie
tratat de la egal la egal de prietenii fratelui ei.
Situaia e pe muchie de cuit" ntre siropos (idila cu fptura inocent care mbln-
zete fiara") i trivial (atracia morbid a tnrului cu complexe" fa de copila fra-
ged i netiutoare).
Soluia lui Efros este cuceritoare prin delicatee : biatul se amuz sincer de pos-
tura lui inedit i bizar el, care e mare", se simte atras (ce-ar spune colegii lui s-o
tie !) de aceast putoaic" emancipat. Nu vdete nici un moment fa de ea mai mult
dect numai simpatie. Se reine cu tact instinctiv : nu vrea s neliniteasc, s alarmeze.
Fetia nu pare s fie contient c se afl ntr-o situaie riscat. E ncntat s fie obiec-
tul ateniei celuilalt, simindu-i ns caracterul special, i cocheteaz foarte copilros. To-
nul discuiei este permanent de glum, de joac, fiecare dintre cei doi mimeaz persiflarea
modului grav", se autopersifleaz, tocmai pentru c relaiile care se stabilesc snt seri-
oase i nici unul nu vrea s se priveze de comunicarea tulburtoare cu cellalt.
Mizanscena una dintre acele mizanscene ale lui Efros, care nu se uit fixeaz
cu umor situaia aceasta complicat i foarte curat.
Fetia s-a suit n joac pe mas i st n picioare. Biatul ade pe scaun alturi i,
batnd darabana cu degetele pe mas, le apropie mereu, n joac, de pantoful fetiei. J o-
cul camufleaz o ncercare de mngiere abia-abia schiat. Fetia se ndeprteaz treptat
de mna partenerului mereu n joac >, pn cnd, ajuns n colul opus al mesei,
e gata-gata s-i piard echilibrul. Reacia amuzat i de nelegere tacit a amndorura
incheie scena.
* * *
Efros este dovada vie a faptului c nuanele, semitonurile n regie nu exclud deloc
intensitatea conflictului dramatic i nu coboar ctui de puin temperatura la care se
S4
www.cimec.ro
consum acesta. Dimpotriv, izbucnirile ptimae, violente i strile de spirit estompate
se reliefeaz reciproc.
n Ei i noi, scena culminant o constituie explicaia furtunoas a doi dintre elevi,
rebelul", care s-a dovedit adineauri att de atent, i idealistul", fratele fetiei. Se nfrunt
nihilismul, cinismul, lipsa de ncredere, cu afirmarea unei ferme principialiti. Este clipa
cle adevr", cnd se dau la iveal reprouri ndelung ocolite, se aduc nvinuiri pn atunci
tinuite, se pronun invective care mocnesc de mult, se fac declaraii patetice de principii.
n montarea lui Efros, scena aceasta ncalc toate regulile de bun-purtare" con-
venite n teatrul meteugresc. Tot timpul discuiei, interlocutorii se plimb prin camer
cu pai mari, rapid, agitat, i schimb frazele din mers, ipnd n gura mare. Snt amndoi
mbtai de plcerea de a se exprima pn la capt, de a-i arunca reciproc adevrul n
fa. n focul polemicii i n stare de afect, lucrurilor li se spune pe nume, verde, fr
ocoli. Lozinca i aforismul devin fireti, snt cerute de logica acestui schimb foarte nud
de teze contrarii, descriind ciocnire de poziii. Aplombul i tonul ridicat, aproape de
scandal, justific pe de-a-ntregul modalitatea discuiei, care ntr-un ritm mai puin aprins
ar suna fals.
Se adaug la asta c violenele camufleaz n bun parte interesul i simpatia reci-
proc. Injuria alterneaz cu dsclirea i amndou snt o manifestare subtil de afeciune
i deferen.
Combustia i, paralel, volumul vocal ! nu scade nici o clip pe tot parcursul
acestei destul de ntinse scene. Forele care se npustesc una asupra celeilalte snt att
de strns angrenate, comunicarea att de fr fisur, nct nelegem c o asemenea dis-
cuie, care nu se poate sfri dect prin zdrobirea moral a unuia dintre adversari, ceea ce
se i ntmpl, implic revizuiri i replmdiri interioare de amndou prile. ntr-adevr,
idealistul", nvingtor, sfrete prin a nelege c termenii opoziiei se regrupeaz. Ei"
i noi" nu snt nihilitii" i idealitii" opoziie fals , ci cei ataai cu adevrat
de principii, strini de dogme i de carierism, sincer frmntai de tot ce se petrece n
jurul lor, i cei care se folosesc de principii pentru ca s parvin.
* * *
Fie c le numim strpungere", fie c le punem pe seama uriaei capaciti de tri-
re a actorilor lui Efros, momentele-vrf, pregtite cu grij, dar neanunate nainte de
vreme, rmn clipele de revelaie i zguduire n teatrul lui Efros.
Ele infirm presupunerea pripit c maniera cehovian" nu permite incandescena
pasiunilor, explozia temperamental, revrsarea rvitoare de sentimente.
Niura (A. Dmitrieva) din n ziaa nunii (V. Rozov) presimte c logodnicul ei nu o
iubete i c se nsoar cu ea numai dintr-o obligaie moral. Multi dintre cei apropiai
i-o dau a nelege, iar un prieten al viitorului so i cere deschis s-i redea acestuia li-
bertatea". Niura, pentru care e de mult timpul s se mrite, i iubete logodnicul i
nici foarte frumoas, nici cultivat, destul de vetejit de venicele griji se simte
n inferioritate fa de rivala care i e preferat. Pentru Niura, tirea e o lovitur bru-
tal. Scen dup scen, replic dup replic, nesigurana i nelinitea care rod, orgo-
liul de a respinge comptimirea i nevoia de a o accepta, dragostea care sincer se
revars i demnitatea care nu ngduie umilirea, pornirea vindicativ, de rutate care
muc, i delicateea natural, care retracteaz i cere iertare, disperarea de a nu rmne
singur, tot acest ghem, oscilnd ntre ncredere i nencredere, este desfcut de actri
pn n clipa (n finalul actului al doilea) cnd suferina, de nesuportat, nu se mai poate
disimula. Niura se cramponeaz de iubitul ei cu o dezndejde pe care numai un fan-
tastic sim al msurii o menine la un imponderabil dincoace de patologic. Oboseala
sufleteasc e apoi copleitoare, o sfreal dezolant.
n ultimul act, la inasa srbtoreasc a cununiei, Niura revine, aparent calm.
Dincolo de aparen, spectatorul desluete, dup scena dinainte, o ncordare extrem.
Este secunda dintre momentul nelegerii i rezoluia suprem.
Niura gsete n sine puterea de a nu accepta compromisul i, dup primul toast,
cnd, potrivit datinii, mesenii strig : Amar !", i red mirelui libertatea. Trecerea
aproape imperceptibil, pe care o face A. Dmitrieva, de la comunicarea cu voce alb
i nceat a hotrrii la urletul i-o redau ! i-o redau !" din final, este cutremu-
rtoare.
n sala de ateptare de la aeroport, stewardesa Nataa 0. Iakovleva (104 pagini
dcspre dragoste) se desparte de Evdokimov, fizicianul atomist, dup ce a neles c acesta
85
www.cimec.ro
nu o va putea considera niciodat egalul su i nu-i va rspunde niciodat iubind-o cu
msura dragostei ei. Nici pudoarea, nici voina treaz de a nu se da n spectacol n-o
mai pot reine pe Nataa. Printre hohote, necat n lacrimi i gemete, se rupe din
ea mrturisirea neputinei de a se refuza unei iubiri care o covrete, dar care e sortit
s fie venic o tortur. Zadarnic ncearc Evdokimov s-o calmeze. Zadarnic ncearc
s se stpneasc Nataa, s braveze, glumind pe propria-i socoteal. ncercarea jalnic
de a prea sigur pe sine, chiar cinic, nu face sursul ei chinuit i fr aprare dect
mai tragic nc. Un suflu de absolut, provenit din obsesia imposibilitii de comunicare
deplin ntre oameni, bntuie scena.
* * *
Arta lui Efros nu cunoate, prin nsi natura ei, cutarea efectelor. Mizanscenele
regizorului snt strict funcibnale. Nicieri nu se simte elaborarea. n realitate, ns,
econom pn la avariie, partitura de micare a ultimelor spectacole ale lui Efros e
savant. Regizorul gndete totdeauna mizanscena pn n cele mai mici amnunte i
asigur astfei permanenta ei lizibilitate.
n actul al doilea al Srmanului Marat, Lika are de ales ntre doi brbai. Mi-
zanscena mereu liniar, cu eroina mereu situat n centru i obligat s se rsuceasc
febril cnd ctre unul, cnd ctre cellalt dintre cei doi, aflai n coluri opuse ale
scenei, exprim laconic i direct ideea de balan i opiune.
Plastica ascet a regizorului nu respinge ns atitudinile izbitoare, memorabile,
i compoziiile statuare, atunci cnd ele decurg firesc din context i snt revendicate de
acesta.
Marat i Leonidik se rentlnesc pentru prima oar dup rzboi. 0 imens pauz
a revederii cei doi se apropie unul de altul, fiecare ntinde braul n ntmpinarea
celuilalt, i, oprindu-1 aa, la deprtare, fr nici o vorb, mototolete ndelung n palm,
forutal i afectuos, faa prietenului, ncercnd o comunicare tactil. Regsirea brbteasc
i dureros rscolitoare provoac un oc emoional de neuitat.
n ultimul act al piesei lui Rozov, n ziua nunii, oaspeii se adun la mas,
ateptnd rentoarcerea mirilor de la ofierul strii civile. Ceva nefiresc, nelinititor, plu-
tete n aer. Nimeni nu are chef de petrecere. Se comenteaz veninos, se brfete, se fac
reflecii amare. Se triete n ateptarea scandalului. Un musafir spune o fraz, un
altul continu, al treilea leag. Scena se desfoar lent. static. Toi s-au oprit n
picioare, cu faa ctre ramp, rsfirai pe toat suprafaa scenei, ntre mese. Disecat
prere cu prere, opinia public" devine cor antic ru-prevestitor. Se creeaz pregnant
o stare de spirit de cumplit tensiune.
Procedeele lui Efros, orict de personale, pot fi totui, ca procedee, destul de uoi
pastiate. Dar cnd substana, miezul lipsesc, maniera imitat devine ridicol.
n schimb, Efros mprumut adesea formule convenionale de la confrai, nr-
mndu-i spectacolele sau fragmentele din spectacole. Nu fr cochetrie, cci procedeele
strine distoneaz la el graios cu veridicitatea necondiionat a momentului dramatic
nvecinat, punnd-o parc i mai bine n valoare. Efros nu face concesii modei", slujin-
du-se de aceste trucuri. Ele au, mai degrab, sens polemic.
n 104 pagini despre dragoste, locul de aciune al numeroaselor scene, nlnuite ci-
nematografic, este marcat prin panouri cu desene simbolice sau inscripii (Gamera lui
Evdokimov). Ni se sugereaz astfel posibilitatea mbinarii realismului n joc cu ultimele
cuceriri" ale scenografiei i regiei moderne, i ni se creeaz totodat o imagine adecvat
lumii pe care o reflect piesa. Impresia de haos, de neorganizare scenic, de amorf
ntreinut subtil cu ajutorul unei tehnici de ceasornic" a schimbrii decorului , ofer
aciunii un fundal sugestiv.
In Ei i noi, introducnd ntre acte corul vorbit, din dorina de a accentua
publicistic, Efros devine fr s vrea ironic : substana spectacolului discrediteaz cu
desvrire formula agitatoric imprumutat. Rezist ns interveniile propulsate de elan
romantic, adic de un element organic poeticii spectacolului.
86
www.cimec.ro
Convenia i teatralitatea, shit convins, reprezint bune
ajutoare n domeniul aspectului exterior al spectacolului (dei
chiar aici e necesar ca ele s fie folosite prudent, ca acele
otrvuri care, in doza cuvenit^ vindec, dar, dac doza e prca
marc ucid).
In ce privete jocirf actorilor, mi se pare c, avnd chiar
fundal o scenografie convenional, trehuic jucat astzi nc mai
real, nc mai subire psihologic, nc mai vcridic"
Efros se arata indiferent fa de aspectul exterior al puneri l or sale n scen,
Coi aboratori i lui obinuii snt tal entai i decoratori V. Lalevici i N. Sosunov. Scenografia
l or se bazeaz pe un principiu unic. Variaiile ei de la o piesa la alta se dovedesc
uficiente regizorului. Efros a renunat, pare-se definitiv, la cortin, a abandonat pavi -
lionul construit, las mai ntotdeauna neschimbat arhi tectura stabil a cutiei scenice,
mbrcat doar ad-hoc n hai ne neutre ; se dezvluie astfel culisele, arlechinii, circu-
'larul. Doar n centru, pe podeaua dveapt a scenei, uneori uor ti at" pri n practicabile,
.cteva elemente de mobil i recuzit. Dou-trei detalii nestilizate, aproape neretuate
de scenograf, snt destul pentru a crea i ambi ana i stilul spectacolului : trei mese
lungi dispuse n U i bnci njghebate din scnduri puse pe butuci tn ziua nunii ;
-cuierele colare cu mul te brae, trei table negre i cteva pupi tre n Ei i noi.
E interesant c sumarul aspect exterior-tip, care la origine e menit s slujeasc
n chip ct mai precis i laconic fiecare pies n parte, dobndete repede un fel de
i trani e i ndependen fa de dramaturgi e i spectacol, ami nti nd, pe alte pl anuri , con-
strucia fix a scenei elizabetane, sau arhi tectura scenic original, fix i ea, i magi nat
<le Copeau pentru Vieux-Colombier.
Chi ar fundalul pe care snt zugrvite, n mani er de mozaic i foarte esenializat,
<;hipurile celor trei eroi di n Srmanul meu Marat nu tul bur. di mpotri v, subliniaz senti-
mentul de neutral i tate a cadrului fix fa de aciune. Desigur c arsenalul regizorului
este srcit din cauza asta. Dar, pn acum, cel pui n. e o renunare voit. Efros refuz
-decorul impresionist, de sugestie, obiectul care joac" al turi de actor i n locul acestuia.
Pentru Efros, totul se expri m numai pri n om. "
n asta e poate un punct vulnerabil, dar tot n asta st i grandoarea artei re-
gizorului.
Compararea lui Efros cu Liubimov necesit, firete, o anumi t schematizare a
raporturi l or di ntre cei doi iregizori. Totui, ea pune n l umi n opoziia pri nci pi al ntre
dou tendi ne teatrale, care se exprim prin formulele totul pri n actor" i regie pur".
Efros caut s pri nd n spectacolele sale ntreaga complexitate, toate complicaiile i con-
tradiciile psihologice ale contemporanilor s': i socotete c aceast foarte dificil ten-
tativ este pri n ea nsi n cel mai nalt grad teatral .
Liubimov, di mpotri v, cultiv teatrul monumental , teatrul-afi, publicistic. Genul
ndrgi t de Li ubi mov reclam esenializarea i ngroarea caracterelor. Regizorul urm-
rete n montri l e sale sursele teatrul ui popular, preocuparea lui permanent este spec-
taculozitatea, i pe aceast linie el face apel la componentele teatrul ui total " pan-
tomim, muzic, dans.
Care di ntre cutri l e teatrului contemporan se vor arta mai fructuoase este greu
de prezis. Cele mai reuite ncercri de sintez au artat ns, pretuti ndeni unde regizorii
se frm nt ncercnd drumuri noi, c teatrul modern nu se poate dispensa de psiholo-
.gism i nu se poate realiza n lipsa unor foarte sensibile organisme actoriceti. Aceasta
<este calea spinoas pe care pete Efros.
Gheorghe Mileiineanu
Toate citatele aparin interventiei lui Efros n discuia Regie i contemporaneitatc
,J
Teatr". nr. 5/1960.
www.cimec.ro
LONDRA
DRAMATURGIA LUI
ARNOLD WESKER
De curnd. cultura Angliei a fost puternic violentat de tnra generaie. n
istoria teatrului, faptul i are o dat precis de aparitie mai 1956 , seara n care,
pe scena teatrului Royal Court", s-a jucat pentru prima oar piesa lui J ohn Osborne,
Privete napoi cu mnie. De la aceast dat a nceput s se vorbeasc despre tinerii
furioi. Printre ei se numr i Arnold Wesker.
Tinerii furioi nu constituie o coal sau un curent, ei snt cu toii tribunii gene-
raiei lor, ai celor care acum un deceniu aveau sub 30 de ani. n numele libertii indi-
viduale ns, fiecare din aceti scriitori s-a strduit s-i pstreze intact personalitatea
lui ca artist, nemulumirea lui ca om, ignornd c aceeai nemulumire i nfrea. Fie-
care s-a vrut independent, dei era organic legat de ceilali. Ghiar biografiile lor se asea-
mn : i-au petrecut copilria i adolescena sub semnul rzboiului ; s-au ridicat aproape
cu toii din rndurile micii burghezii srace sau ale proletariatului ; au frecventat aceleai
coli medii de stat pe care o reform a nvmntului le fcuse de curnd accesibile,
scutind elevii de taxe ; au pit n rndul intelectualitii, tocmai n vremea cnd intelec-
tualii i gseau cu greu locul ntr-o lume absorbit de preocupri tehnice. Cnd au atins
vrsta nelegerii, au descoperit c n ciuda rzboiului, a ecourilor revoluionare, a ponde-
rei cptate de partidul laburist, sistemul bazat pe clase antagonice era intact ; nimic
nu se modificase n Anglia conservatoare. Grzile la palatul Buckingham se schimbau
potrivit aceluiai ceremonial i la aceleai ore, viaa n familie i n societate continua
dup acelai tipic, iar n viaa public, aceleai cercuri (monarhitii, episcopii, conserva-
torii, gazetarii cunoscui ai ziarului Times") aveau influen preponderent, n timp ce
la orizont se profila ameninarea unui nou rzboi mondial i uriaa ciuperc atomic.
O revolt abia stpnit, provocat de injustiia social, o exasperare extrem, izvort
din nchistarea istoric n care se meninea Anglia, i spaima unei catastrofe finale i
universale ce avea anse s devin iminent iat sentimentele sub imperiul crora
au pornit s scrie tinerii furioi.
BYRON l SHELLEY N-AU FOST l El TINERI FURIOI ?
Nu este pentru prima oar cnd nite tineri devin furioi. Byron i Shelley n-au
fost i ei la rndul lor tineri i furioi ? Sau, n America anilor 1930, Steinbeck, Odets i
Dos Passos ? Ori Lermontov i Pukin ? Diferena const doar n faptul c furia tine-
retului englez contemporan e mai complex i mai difuz dect a naintailor, pentru c
circumstanele snt mai complexe i mai tulburi. Cei de azi ntocmai ca Hamlet n
trecut i dau seama c ceva e putred n lume. Dar cunoaterea lor nu cuprinde lumea
88
www.cimec.ro
n ntregime. Snt frmntai de ntrebri i revoltai mpotriva ei, n general, fr a
deslui ns elul precis al revoltei.
Ce pot face ? Shakespeare indic trei alternative posibile (n Monologul lui Ham-
l et: A fi, sau a nu fi !") : lupta, acceptarea sau evadarea. I ar ei pornesc pe aceste
trei ci : unii se resemneaz i se mpac cu lumea, aa cum e ea, pstrndu-i doar
scepticismul (J ohn Osborne, de pild) ; alii se deprteaz de ea, intrnd n domeniile
absurdului sau explorndu-i strfundurile propriilor lor suflete (N. F. Simpson, Ann
J ellicoe, Harold Pinter) ; n sfrit, cei mai curajoi, aleg lupta. Exponent perseverent
al acestei din urm categorii este Arnold Wesker.
Atitudinea lui este perfect explicabil. Nscut ntr-unul din cartierele mrginae
din estul Londrei, fiul unor emigrani nevoiai (tatl, croitor venit din Rusia, iar mama
din Transilvania), salahorind de mic dup numai civa ani de coal prin dughe-
nele unor meseriai, apoi prin buctriile restaurantelor, Wesker a nvat de timpuriu ce
nseamn exploatarea capitalist. Experiena micrii muncitoreti n Anglia, la care m-
preun cu familia sa a participat, ct i teoriile marxiste pe care le-a aflat din cri,
au avut o puternic influen asupra lui. Activ militant progresist, Wesker a devenit mai
apoi organizatorul Centrului 42 un soi de pepinier de artiti (scriitori, pictori, ac-
tori etc), hotri s-i pun arta la ndemna poporului. I ar n prezent, cnd Centrul 42
a nceput s se transforme dintr-un deziderat ntr-o instituie, n calitatea sa de organi-
zator, el s-a lovit de o seam de greuti inerente ntr-o ar capitalist, ceea ce i-a
dat posibilitatea s descopere nc o dat, pe viu", i s aprofundeze tarele acestei
orinduiri sociale. Piesele sale snt scrise de pe poziiile unui militant progresist. A
vrea" ne-a mrturisit el ca dup fiecare pies a mea, spectatorii s ias s
manifesteze pe strzi I*. Revolta sa nu mai este ntrutotul aceeai cu a generaiei sale
i cu a celorlali scriitori furioi. Are un contur mult mai precis, s-a epurat, devenind
elan revoluionar, pentru c i obiectivul ei este precis : Anglia burghez. Pentru a lupta
mpotriva ei, masele de lupttori muncitorii, ranii, micii burghezi srcii trebuie
n primul rnd s-i lumineze minile i s capete contiin de clas ; apoi trebuie s
nvee s-i cunoasc bine dumanul. I at deci ce urmrete Wesker n opera i activitatea
sa : rspndirea culturii n mase i expunerea sever a sistemului capitalist.
LUMEA E O BUCTRIE...
Piesele lui Arnold Wesker snt ndeobte autobiografice: nu totdeauna ns n sensul
ns arat ca o buctrie n care oamenii vin i pleac, dar nu ntrzie niciodat
destul ca s se cunoasc cu adevrat, n care prieteniile, iubirile i dumniile se aprind
repede i snt iute uitate" scrie Wesker n prefaa versiunii tiprite a Buctriei.
Lumea capitalist e urt i murdar, ca buctria n care a lucrat ani de zile autorul.
Contactul ntre oameni nu se poate stabili, munca se desfoar ntr-un ritm insuportabil,
zgomotul plitelor i al cuptoarelor duduie, crete, crete... Toi snt istovii i exasperai.
Nici unul dintre chelneri sau buctari nu se simte legat de buctrie. Dar n-o prsesc,
cci dincolo de pereii ei peste tot, nu gseti dect buctrii, uneie care se numesc
birouri, altele care poart numele de fabrici". Singurul care o iubete este domnul Ma-
rengo, pxoprietarul. Peter, unul din buctari, ar vrea totui s evadeze, dar Monique,
iubita lui, nu se hotrte s-i lase brbatul, care i-a promis c-i vor cumpra o cas.
Peter e la limita rezistenei, se ia cu ceilali la ceart, nfac un satr cu care sparge
o eav care alimenta cu gaz focul din cuptoare. El e rnit, plin de snge, iar ntreaga
activitate din buctrie nceteaz. Domnul Marengo e zdrobit : mi-ai oprit lumea n
loc ! rcnete el. V-a ngduit oare Dumnezeu ? ...De ce, de ce m sabotai cu toii ?
V dau de lucru i v pltesc. Ce altceva a putea face ? Ce altceva este de fcut ?"...
Aceast prim pies a lui Wesker este doar o schi succint i schematic, un
nunct de pornire ctre analiza grav i tiinific aproape a capitalismului, pe care o va
face n lucrrile urmtoare. Deocamdat s-a mulumit s sublinieze ntiebarea : Ce este
de fcut ? i s remarce n indicaia final... este mult de fcut"...
PE VREMURI...
Dar de ce oare a ajuns lumea o buctrie ? i cum de accept oamenii s triasc
n buctrie ? Pentru a rspunde la aceste ntrebri, Wesker face un sondaj n timp, i
evoc, n trilogia sa muncitoreasc, nceputurile acele nceputuri de care i aduce
aminte. n anii dintre cele dou rzboaie, oamenii ieeau n strad, manifestau mpotriva
89
www.cimec.ro
fascismului, plecau n Spania s lupte pe baricade. Totul prea att de simplu lucru-
rile erau fie albe, fie negre... Orice nenorocire sau lipsa de hran erau puse n seama
capitalismului. Gredei c Sarah Kahn a citit vreodat vreo carte de economie politic ?
Da de unde ! I-a explicat cineva c socialismul nseamn fericire i ea s-a nscris n
Partid" explic un personaj n Sup de pui cu ovz. n epoca n care capitalismul,
tnr nc, nu-i ascundea faa, lupta era aprig i deschis, masele unite i entuziaste.
n accast epoc s-au clit revoluionari ca Sarah Kahn, sub numele i nfiarea creia
apare n trilogie mama autorului. E nevast de muncitor, bun gospodin i mereu n
fruntea celor care lupt mpotriva exploatrii. Copiii ei, Ronnie i Ada, sint la fel de
entuziati ca ea.
Zece ani mai trziu, dup trecerea rzboiului, clasa muncitoare din Anglia cucerise
anumite drepturi, devenind mai respectabil" i fiind reprezentat printr-un partid labu-
rist, care nu de mult ieise victorios n alegeri. Familia Kahn locuiete ntr-un apartament
aproape confortabil. Dar elanul de altdat face loc oboselii i dezamgirii. Venirea labu-
ritilor la putere socotit eveniment important n micarea muncitoreasc n-a adus
nici o schimbare esenial n raporturile de clas. Capitalismul, contient de fora pe
care o cucereau masele, ncepuse s-i mascheze faa. Cauzele nenorocirilor snt puse
uneori pe seama progresului. De pild, Ada Kahn, care ase ani 1-a ateptat pe Dave s
se ntoarc de pe front, hotrte s fug de progres, s construiasc socialismul undeva,
departe de lume, numai pentru ea i familia ei. Dave deschide un atelier de mobile,
lucrnd cu propriile sale mini, fr ajutorul mainilor moderne, i fr s exploateze
munca altora : dar marea industrie l nghite repede. Experiena lor eueaz (Vorbesc
despre Ierusalim).
Ronnie, pe de alt parte, pleac prin capitalele lumii, muncete prin buctriile
unor restaurante, reuete s ajung, aa cum totdeauna i-a dorit, un scriitor. A devenit
un intelectual, ros de toate ndoielile intelectualilor care triesc n lumea burghez. n-
tmpltor cunoate o fat de la ar Beatie Bryant creia i deschide ochii asupra
situaiei n care se afl rnimea. Beatie care n finalul piesei Rdcini e prsit
de Ronnie preia ideile revoluionare ale iubitului ei, n timp ce Ronnie e gata
s abdice.
Singura care nu dezarmeaz rmne Sarah Kahn, exponenta generaiei de odini-
oar, format n lupt fi cu capitalismul. Datorit ei. Ada nelege c socialismul
nu se ipoate construi fr oameni, i se decide s ia totul de la capt; i tot ea este
aceea care nu-1 las pe Ronnie s capituleze : Trebuie s crezi, altfel mori !" i
spune n finalul piesei Sup de pui cu ovz, vorbindu-i aa cum desigur ar vorbi un
marxist cu un tnr furios".
O ULTIM PRIVIRE DE ANSAMBLU" ASUPRA CAPITALISMULUI
n Cartofi prjii cu orice, Arnold Wesker face parc un rezumat al cunotinelor
sale despre capitalism. Aciunea piesei se desfaoar pe o perioad de opt sptmni,
timpul n care nite tineri recrui, nou la numr, i fac stagiul militar. Dar nu este
o pies avnd ca tem militarismul, dup cum nici Buctria nu era o pics despre
buctari. Doar ici i colo, pentru c decorul amintete aceast tem, apar ironii sau
reflecii amare ale autorului la adresa rzboiului i a vieii de cazarm.
Plutonul de tineri recrui reprezint de fapt o imagine microscopic a Angliei ;
iar personajele, pe care Wesker n-are pretenia s le fi reprezentat ca pe nite oameni
n carne i oase, snt nite portrete colective a dou clase antagonice: cea exploatat
i cea exploatatoare recruii i ofierii. Pip Thompson se detaeaz din aceast
schem. e individualizat, are o biografie proprie, cu date precise, i o personalitate com-
plex. Masele au nevoie de un conductor care s precipite, s cristalizeze nemulumirea
lor amorf i s-o transforme ntr-un act de revolt. Acesta este rolul lui Pip n economia
piesei. Cuvintele lui trezesc contiina proletariatului, care ncepe s se opun exploatrii.
Recruii nu se mai supun orbete ordinelor superiorilor. La sfritul stagiului, Pip dei
se trage dintr-o familie aristocratic nu vrea s devin ofier, e hotrt s rmn
printre cei de jos". Comandantul ns nu se las nelat. i explic lui Pip c nu dra-
gostea fa de soldai l face s se amestece cu ei, ci dorina de a-i conduce. n propria
lor clas, Pip ar putea mai greu s se afirme, pe cnd inteligena i cultura lui i con-
fer un mare avantaj n rndurile proletariatului. Vzndu-se descoperit, Pip cedeaz i se
reintegreaz clasei pe care o parsise. ' r
n piesa aceasta ca i n ftdcini este evident importana pe care o d
Arnold Wesker aciunii de culturalizare a maselor. n ambele piese autorul i expune
90
www.cimec.ro
deile sale progresiste n legtur cu dreptul poporului la cultur. Tonul este uneori
aproape violent, replicile rsun ca un ndemn adresat direct celor care trebuie s-i
cucereasc acest drept. Iat, de pild, cum vorbete Beatie Bryant cu familia ei (Rdcini
.actul trei) :
...De cnd s-a nscut i pn n ziua de azi lumea n-a ncetat s evolueze. S-au
petrecut attea lucruri, s-au descoperit atitea adevruri, oamenii au gndit, au cercetat,
.au inventat, dar ce tim noi despre toat evoluia asta ?... De dou mii de ani lumea
evolueaz necontenit i noi nici n-am bgat de seam. Nici mcar nu tim cine sntem,
nici de unde ne tragem. Ceva, cineva ne-a desprins de nceputuri, ne-a amputat de
rdcini... I ar noi nu vrem s ne obosim, nu vrem s luptm, avem minile lenee ca
ale morilor... Dm drumul la radio sau la televizor sau mergem la cinema s vedem
filme cu dragoste sau gangsteri... Alegem ce-i mai comod. Ronnie spune c n-avem
dect ce meritm... i nchipui c artitii talentai creeaz pentru noi ? Pe dracu ! i
nchipui c ei nu-i /dau seama c pe noi ne obosete s facem cel mai mic efort ? Nou
ni se vnd rebuturile : cntece idioate de muzic uoar, literatur siropoas, filme de
aventur i almanahuri feminine... Dar vina e a noastr... Ne mulumim cu marf de
calitatea a I ll-a, poftim ! am cptat din plin marf de calitatea a I I I -a".
La fel, n Cartofi prjii cu orice, Pip i ceart pe recrui pentru c se mulumesc
cu ce li se d, pentru c nu cer nimic altceva, ntocmai cum n bodegile ieftinc consu-
matorii accept garnitura de cartofi prjii pe lng orice fel de mncare. Rdcini i
Cartofi prjii cu orice alctuiesc un fel de program potrivit cruia Wesker a pornit
propria lui btlie pentru culturalizarea maselor.
O SINGUR CETATE DIN ASE
Piesele lui Arnold Wesker snt ndeobte autobiografice ; nu totdeauna ns n sensul
cel mai strict al cuvntului : el nu urmrete s-i povesteasc viaa, dar i ine specta-
torii i cititorii la curent cu preocuprile sale imediate, expunnd datele problemelor pe
care vrea s ie rezolve, sau cel puin s le analizeze, aa cum i se pun lui. Fa de
greutile care s-au ivit, atunci cnd a nceput s ia fiin Centrul 42 suspiciunea
celor de la conducerea statului, lipsa de fonduri, sprijin insuficient din partea sindicate-
lor , el s-a vzut nevoit s accepte ajutorul material oferit de burghezie. Dar Centrul 42
lua fi:n tocmai ca arm mpotriva burgheziei. Oare acceptarea acestui ajutor nu avea
s-i mineze activitatea ? Acest prim compromis nu avea s atrag un altul ? Se poate
oare calcula pn unde merge compromisul ? I at problema i datele ei, aa cum i se
'nfiau autorului cnd a nceput s scrie A lor cetate de aur, n care e vorba de un
tnr arhitect care, mpreun cu civa prieteni, vrea s ridice ase ceti minunate n
care locuitorii s fie proprietarii nu numai ai caselor ci i ai mijloacelor de producie,
instituiilor etc, n care nu primria s fie n centrul oraului, ci lcaurile de cultur.
"i cnd vor fi ridicate cele ase ceti, o nou ornduire social dreapt i fr
exploatare va lua natere. Din cauza greutilor, cednd i fcnd compromisuri, reuesc
s construiasc ns de-abia primul ora unul singur, care este ntr-adevr minunat,
dar care nu schimb cu nimic faa lumii. Arhitectul, copleit de laude i onoruri, primit
1n rndurile nobilimii, are toate satisfaciile unei cariere strlucite ; rmne ns un ratat
care nu i-a mplinit menirea.
Aciunea piesei se petrece pe dou planuri : cel al faptelor reale, i unul alegoric,
realizat prin interferena unor scene care se petrec ntr-o catedral, pe care arhitectul
i prietenii si din tineree au fost angajai s-o restaureze. n acest fel, piesa, pe lng
finalul real, are i un final alegoric, optimist, care sugereaz c orice nzuin generoas,
chiar dac se soldeaz printr-un eec momentan, nseamn un pas nainte.
Critica, n unanimitate, 1-a decretat pe Arnold Wesker scriitor realist. Unele cronici
au pomenit chiar termenul naturalism". A fost comparat cu Zola. ntr-adevr, n opera
sa pe de-a-ntregul inspirat de experiena scriitorului realitatea este nfiat cu
precizie, chiar cu brutalitate. n trilogie, viaa i casa familiei Kahn adic viaa din
casa printeasc a lui Wesker snt aduse pe scen pn n cel mai mic amnunt.
n Rdcini, mama lui Beatie cur cartofi, gtete n oale adevrate, iar Beatie face
baie^ ascuns dup o perdea, de fa cu spectatorii. Recuzita naturalist abund n
Buctria. Aceeai metod e aplicat i n construcia personajelor. Majoritatea snt oa-
meni vii, adevrai, n carne i oase. ca n via, cu personalitalea i biografia precizate,
comportndu-se pe scen cum s-ar comporta n propria lor cas.
Piesele lui Wesker^ temele pe care le abordeaz n scris, ct i sensul vieii sale
au o puternic coloratur romantic. Ca orice revoluionar, are un vis la care ine i
91
www.cimec.ro
nzuina de a-1 vedea mplinit. Pasiunea pe care o pune n lupta pentru realizarea aces-
tui vis se simte puternic n opera sa, n care realitatea imediat apare doar pentru a fi
mai bine cunoscut ; cci nainte de a o schimba, omul trebuie s-o cunoasc. ntr-un
articol publicat mai de mult n revista Encore", Wesker mrturisete c scopul su ca
scriitor este s comunice celorlali ceea ce propria lui via 1-a nvat". Comunicarea
aceasta nu este ns rece, informativ. Este dublat de dorina de a-i mobiliza pe cei
crora li se adreseaz. De aceea, pe msur ce Wesker evolueaz ca scriitor, se vede
limpede preocuparea lui de a-i perfeciona meteugul, forma de exprimare a pieselor
devenind mai complex, mai captivant, mai convingtoare. n Cartoi prjii cu orice,
de pild, se distinge net influena lui Brecht marele dramaturg a crui oper i-a
slujit un timp drept manual de nvtur. Personajele portrete colective ale unor
clase sociale au trsturi caricaturale ca cele din Ascensiunea lui Arturo Ui i vejk
(trebuie precizat ns c nu ating virulena modelului !). Succesiunea tablourilor care
necesit mai multe decoruri, din care ns recuzita naturalist a fost n mare parte eli-
minat ct i ritmul spectacolului amintesc de asemenea maniera brechtian.
Ciudat ns c evoluia lui Wesker se ncheie (pn n prezent, i cum e foarte
tnr, faptul poate rmne doar o ntmplare neconcludent) cu Cele patru anotimpuri,
o pies care nu seamn ctui de puin cu cele pe care scriitorul proletar englez le-a
scris pn acum. n locul problemelor sociale pe care de obicei le aduce n scen, n
locul realitii imediate pe care o expune fr ocoliuri, de ast dat n pies apar dou
personaje simbolice Adam i Beatrice , un brbat i o femeie, care refac, n cursul
unui act fr pauz, ciclul etern i trist al dragostei. Autorul se simte obligat s
justifice aceast circumscriere a analizei sale la relaiile dintre doi oameni, numai pentru
c orizontul su rmne permanent larg i capabil s cuprind lumea. Vrei s m revolt
c snt copii care mor de foame ? spune Adam. M revolt. Vrei s protestez mpotriva
rzboiului ? Protestez. Dar i inima are nevoile ei proprii : trebuie s-i ngduim inimii
s sufere, cci nici una din marile cauze ale omenirii nu poate opri lacrimile cnd o
dragoste a luat sfrit."
Piesa Cele patru anotimpuri se deosebete radical de trilogia muncitoreasc i de
celelalte opere ale lui Wesker, nu numai prin alegerea temei, ci i prin modul n care
este tratat, i mai ales prin tonul pesimist. Ne-am obinuit s-1 considerm pe acest
dramaturg, entuziast i plin de ncredere n viitor i oameni. Iat-1 scriind o deprimant
elegie n numele unui sentiment uman din cele mai nobile. Chiar i pe Broadway
publicul i criticii au optat pentru optimismul lui Arnold Wesker.
Dana Criv
www.cimec.ro
ROMA
DE VORB CU
DRAMATURGUL, REGIZORUL, SCENOGRAFUL
l ACTORUL ITALIAN
DARIO FO
Pierdut n cea, afiui luminos al Teatruui Qdeon, unul din cele mai spaioase
i elegante teatre din Milano. de-abia se mai ntrezrea. Aci, n toamna aceasta, ca in
fiecare an, Dario Fo a inaugurat stagiunea cu o nou comedie, scris, interpretat, re-
gizat i rezolvat plastic de el. Dup dou, trei luni de rcprezentaii la Milano, com-
pania sa i a soiei sale (actria Franca Rame) i va ncepe peregrinrile de-a lungul
Italiei.
Cu cteva ore nainte de spectacol, i-am gsit pe Dario Fo nregistrnd pentru
televiziunea elveian un comenlariu umoristic referitor la ultima sa pies: La colpa
e sempre del diavolo (De vin este ntotdeauna diavolul). Fo, un brbat nalt, care se
mic prin scen cu o agilitate uhnitoare, intuind obiectixmi cu ochi cercettori i vii,
se adresa presupuilor si telespectatori cu simplitate i cldur. Verva sa comic cuce-
rise ntreaga echip care l televiza.
Destul de puin cunoscut spectatorului romn, Dario Fo estc totui una din cele
mai interesante personaliti ale teatruiui italian contemporan. Supranumit i noul Edu-
ardo", dramaturgul, actorul, regizorid i scenograful Dario Fo este un adevrat autor al
spectacolelor sale, pe care le creeaz, ca i Eduardo de Filippo sau Luigi Squarzina, de
la prima repiic la ultima expresie scenica.
Creafia sa are rdcini adinci n folclorul italian, n vodevilul secolului al XIX-
lea i n Commcdia delVarte. Exlraordinara inventivitate comic ce caracterizeaz spec-
tacolele sale tradiional-popidare nu este niciodat gratuit. Strecurat n subtext sau
sub haina personajuui istoric, ca n Isabella, tre caravelle e un cacciaballe (Isabela,
trei caravele i un mare mincinos) sau De vin este ntotdeauna diavolul, intenia sati-
rica, protestatar este ntotdeauna prezentat ca eiement de substan( al comediilor saie.
93
www.cimec.ro
Fo este un simpatizant al micrii comuniste din ar, expunndu-se adesea reac-
iilor ostile ale autoritilor. S-a ntmplat, de pild, ca 7' eleviziunea s-i suspende n
ultima clip programele pregatite cu trud, iar presa s ntmpine cu invective noile-
sale comedii. Mai operative", elementele extremiste din sudul rii reacioneaz nu-
numai cu cuvntul, dar si cu... apta, cnd compania sa poposete prin acele regiuni
ale Italiei.
In pofida nesfiritelor polemici pe care le suscit dramaturgia, opiniile ca i
manifestrile sale, Fo i-a ctigat o cert autoritate.
Intransigena atitudinii sale protestatare, ca i fora talentului su i-au creat
o imens popularitate n Italia. El a reuit s atrag n slile sale masele largi popu-
lare, pentru c urmarete, i n mare msur reuete, s fac un teatru popular. De
aceea, Fo este singurul director de teatru, din aceast ar a interminabilelor crize tea-
trale, n stare s in mult timp pe afi un spectacol la care publicul s vin sear
de sear.
Succesul susinut al companiei sale a obligat n cele din urm oficialilile s-r.
recunoasc oficial meritele. Ministerul turismului i al spectacolului i-a conferit anul'
trecut tradiionalul premiu, acordat celor mai bune companii. Fo a refuzat ns cele
dou milioane, n favoarea teatrelor universitare lipsite de sprijin financiar.
* * *
Dup ce i-a ncheiat comperajul televizat, Fo m-a invitat la o scurt incursiune-
prin librriile din jural tcatrului, unde urma s apar volumul cu toate comediile sale.
Dei tnr (Fo n-are nc 40 de ani), activitatea sa dramaturgic e destul de bogat,
fiecare stagiune nsemnnd botezul scenic al unei noi piese. Ladri, manichini e donne
nude (Hoi, manechine i femei goale) n 1958, Comica finale n 1959, Gli arcangeli
non giocano a flipper (ngerii nu joac biliard) n 1960, Aveva due pistole con gli
occhi bianchi e neri (Avea dou pistoale cu ochi albi i negri) 1961, Chi ruba un piede-
e'fortunato in amore (Cine fur un picior e norocos n dragoste) n 1962, Isabella, tre
caravelle e un cacciaballe (Isabela, trei caravele i un mare mincinos) n 1963, Settimo :
ruba un po'meno (Porunca a aptea : fur ceva mai puin) n 1964, La colpa e sempre
del diavolo, n stagiunea 19651966.
Trziu, n cabin, in timp ce se pregtea pentru a ntruchipa dou din persona-
jele ultimei sale piese, am. purtat o discuie n care am aflat cteva opinii despre creaia
sa i despre unele problcme ale teatrului. Atunci mi-am dat seama c Dario Fo nu este
numai un interlocutor amuzant, ci si un om care gndete cu profunzime. un cercettor
care-i ntreprinde investigaiile cu toat seriozitatea. Astfel, pentru ultini'S sa pies, a
crei aciune se petrece la Milano, n 1300, a strins o ntreag bibliotec documentar
privitoare la istoria ereziilor din evul mediu.
Dup aceast amnunit documentare mi-a declarat Fo , trcc la redac-
tarea propriu-zis a textului. Dar munca la pies ncepe abia cnd am terminat de scris..
Paradoxal !
Nu mi se pare ; obiceiul de a modifica textul, sear de sear, n contact cn
publicul, e vechi de cnd teatrul. E vorba de o verificare continu a autorului n tirapul
confruntrii textului su cu spectatorul, care contient sau nu n ultim analiz
nu este pasivul destinatar al unui mesaj, ci interlocutorul determinant al unui text dra-
matic. De aci rezult necesitatea de a schimba tempoul i ritmul unor replici sau ges-
turi fr ecou n public (dar aceasta este mai mult menirea actorului) i de a clarifica.
dialogul dintre dramaturg i public, pentru c nu exist dialog unde nu este posibilitatea.
de comprehensiune reciproc.
Procedeul este ideal, dar presupunc ca toi dramaturgii s fie personaliti tea-
trale complexe i polivalente, ceea ce este i mai... ideal.
Teatrul n lume a fost ntotdeauna fcut de oameni de teatru. S ne gndim
la Moliere sau Shakespeare. I ar cnd dramaturgii nu erau direct slujitori ai teatrului,.
cum e cazul lui Cehov sau Goldoni, cel puin colaborau foarte strns cu actorii. Dupa
prerea mea, cei care au dovedit lips de preocupare pentru problemele fundamentale
ale tehnicii teatrale sau lips de respect fa de actori i scen i-au primit ntotdeauna.
pedeapsa.
94
www.cimec.ro
Aceasta, dup mine, este greeala literailor care se apropie de teatru. Exceptnd
cteva exemple, ei snt dispui s considere textul ca un fapt literar, rupt de reprezen-
tarea scenic ce devine, n ultim instan, doar un pretext. Atitudinea lor echivoc
seamn cu a celor care neleg s creeze pitorescul n sculptur, sau descriptivul n
muzic, neglijnd faptul c fiecare form artistic i cere limbajul ei specific, chiar
dac are nrudiri cu alte arte.
Evident, textul dramatic este numai unul din componcntele limbajului teatral, n
timp ce teatrul este prin nsi natura sa, nainte de toate, aciune care se desfoar.
ntr-o determinat i precis dimensiune scenic. Un text dramatic valoros nu poate lua
natere dac nu e legat de spaiul n care va fi reprezentat.
Se pare c literaturizarea textului dramatic a devenit un adevrat viciu al
dramaturgiei actuale.
Pe mine personal faptul m irit. Nu mi se par logice nici cutarea cu orice
chip a poeziei, nici accentul pus pe muziealitatea cuvntului. n detrimentul aciunii. n
felul acesta, teatrul se ndeprteaz mult de tradiiile sale populare. Renovarea artei tea-
trale trebuie s se fac n sensul ntoarcerii la originile sale populare, care s fie acor-
date la un diapazon modern.
Acum neleg ce nseamn pentru dumneavoastr Commedia dell'arte.
n general, orice teatru popular trebuie s in cont de Commedia dell'arte i de
tradiiile acesteia. Gommedia deH'arte s-a nscut n popor i a fost creat pentru dnsul,
departe de orice contaminare literar care, n secolele urmtoare, au desprit teatrul
cut" de cel popular". Nu ntmpltor, autori ca Shakespeare au fost considerai de
furitorii de versuri frurnoase", ca Racine i Corneille (dup sugestiile lui Voltaire),
barbari" care fac concesii gustului plebei. Dar tocmai aceti barbari" au meninut vie
tradiia teatrului i tocmai acetia trebuie s serveasc mai departe drept pild. Numai
aa i va pstra teatrul viabilitatea.
Citind ultimele dumneavoastr comedii am observat c utilizai un limbaj
foarte personal, bogat n expresii dialectale si n altele mai puii uzuale.
M strduiesc s construiesc un limbaj ct mai apropiat de vorbirea curent
a oamenilor, un limbaj care s nu aduc a literatur. Poate c limbajul comediilor mele
vi se pare ciudat, deoarece uneori ncerc s condensez semnificaiile a 200 de cuvinte
ntr-o singur expresie mai sugestiv. Snt un colecionar pasionat al expresiilor popu-
lare dialectale, pe care le culeg n incursiunile mele prin ar. S tii c n I talia este
foarte greu s se creeze un limbaj dramatic unitar. A vrea ca teatrul meu s fie un
teatru popular, un teatru care s comunice cu toi concetenii mei, dar n I talia snt
zeci de dialecte diferite. Cum s te faci neles ? i atunci, ncerc s compun" un
limbaj sui-generis cu expresii din mai multe dialecte ; poate c este o soluie !
Ce ne-ai pittea spune despre ultima dumneavoastr comedie De vin este
ntotdeauna diavolul ?
Fac teatru, ntotdeauna, cu intenia de a vorbi oamenilor de azi despre lucru-
rile de azi. Dar gsesc c e important s amintesc publicului meu -c situaiile i lim-
bajul de azi snt legate de un trecut, de o tradiie popular, care-i ntinde rdcinile
pn n evul mediu. De aceea am ales epoca Comunelor pentru ncadrarea istoric a
ultimei mele comedii. Dup mine, Comunele au reprezentat prima mare etap a istoriei
democraiei europene.
Aciunea se desfoar n interiorul unui brolo, cndva loc de ntlnire al comu-
narilor pentru a dezbate probleme politice i legislative, devenit acum tribunal pentru
judecarea hoilor de psri i a vrjitoarelor : simbol al decadenei instituiilor care au
avut cndva scopuri revoluionare.
Aa cum se ntmpl n momentele de fine ale unei epoci revoluionare, tiranii
renasc ; Comunele au fost aservite mpratului, iar personajele istorice devin nite mario-
nete n minile celor puternici. Situaia mi-a oferit prilejul unor aluzii usturtoare la
adresa actualei poziii servile a Italiei n politica international.
Evul mediu m-a interesat ns i din alte considerente. Am avut ocazia s-mi
populez comedia cu lumea bizar a teatrului medieval : cu diavoli, trubaduri, vrjitoare,
duci i vraci. O lume subjugat de antajul catolicismului, care miza pe prezena rului,
a superstiiei, a fricii de pcat, pentru a frna libertatea spiritual.
* * *
95
www.cimec.ro
Convorbirea nu mai putea fi continuatd, regizorul de culise ajunsese la captul
rbdrii. Am intrat hi sal, cortina s-a ridicat. Decorul reprczenla interiorul acelui brolo
de care-mi vorbise Dario Fo. Intr-un fel de aparat inchizitorial medieval zcea o fru-
moas fat din popor, Amalassunta (inlerpretat de Franca Rame), acuzat de vrji-
torie. rgumentaia fetei, plin de isteime i umor popular, indrjea i mai mult pe
judectori. Vznd c Amalassunta risc s-i piard capul, un trubadur i propune fetci
s apeleze la serviciile lui Brancalone, un mic diavol crcnat i rguit ca btrnii
din western-uri. Exprimndu-se hitr-un savuros dialect vene(.ian, Brancalone i sugereaz
fetei s arunce toat vina pe seama catarilor, o sectd de eretici ce se ridicase mpo-
triva corupiei bisericii calolice, a bogailor, cernd chiar abolirea proprietii private.
(Mi-am amintit c Fo hni mrturisise c vedea asemnri ntre lupta catarilor i cea
a revoluionarilor din micile state ale Afnericii-de-Sud.)
Argumentele snt suficiente pentru ca toi acuzatorii fetei, n majoritate catari, s
se trezeasc la nchisoare, iar fata sd ajung vrdjitoarea de ncredere" a ducelui, tira-
nul inutului.
Din acest moment ncepe o cavalcad de nimplri, care culmineaz cu un duel
demn de Pulcinella Commediei delVarte: prin scen zboard mini, picioare, urechi i
capete. ntr-un sfrit, ducele, interpretat de Dario Fo, este complef omort, iar sfet-
nicul su, clugrul-vraci, este reconstituit" cu greu de un vrjitor.
Pentru a se mpiedica ns revolta comunarilor, ducelc va fi imediat substituit
de un manechin mecanic asemntor lui (interpretat tot de Fo), pn la sosirea armatei
hnpratului.
Brancalone se amestecd i el n aceste tribulaii politice, dornic s impresioneze
pe demnitari cu iretlicurilc sale diabolice, dar ajunge foarte curnd la concluzia
amar c mai are ncd mult de nvat de la oameni ; deci, de vin nu-i totdeauna
diavolul...
Toat aceasta fabulaie, mult mai complicat decit am expus-o, este interpretat
ntr-un ritm nebunesc. Actorii i spun replicile n vilez, intrnd, ieind, srind, fugind,
ciocnindu-se, rostogolindu-se, strignd, lovindu-se, dezmembrndu-se, reconstituindu-se, cn-
tnd, nvrtindu-se cu iueal, schimbndu-i costumelc fulgerlor. Ritmul acesta defor-
mat i absurd este asemdndtor cu cel din vechile comedii cinematografice, cu efecte de
acceleratie i ralenti.
Totul i d senzaia cd asiti la un stadiu naliv al artei spectacolului, la esena
sa primitiv.
Apelnd la ritmuri de joc absurde, la ntmplri absurde, Fo are meritul de a nu
le atribui sensuri oculte i cu att mai puin implicaii filozofice defetiste. Originalitatea,
ineditul stilului su de joc, i implicit al companiei sale, const n antiintelectualismul
si antipsihologismul lui.
Am plecat de la spectacol cu senzaia c Fo a reuit s mbine n mod strdlucit
formula interpretativ modern cu tradiia comic popular.
Angela lo.**
www.cimec.ro
NTRE 31 IANUARIE l 26 FEBRUARIE
MARI REDUCERI DE PREURI
LA ARTICOLE DE SEZON
www.cimec.ro
. - . . > % ;
(AJVKJ
www.cimec.ro
VOPSEAUA DE PAR
?<ss
in zece culori, v asigur
vopsirea cu uurin a
prului, ntr-o culoare
modern i frumoas
Un produs al f abri ci i
M A C U L R O U" Bucureti
v
0i
<s>
* ^ < ^ . .
www.cimec.ro
In
ori ce ocazi e, n excursi i , l a munt e, l a mar e
^^^m^mmm
i
ZJL
m
MCI
DGCMC
*>>>>>*gv
I. P. I. - c. 3075
44 200
www.cimec.ro
t* ZAREA"
www.cimec.ro
//($
*fr
1 P t. c. 3075
Lei 7
www.cimec.ro