Scrie un eseu de 2 3 pagini despre tema familiei, reflectat ntr-un text narativ studiat.

t. n elaborarea eseului, vei avea n vedere

urmtoarele repere:
- sublinierea trsturilor textului narativ care fac posibil ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural literar, ntr-o perioad sau
ntr-o orientare tematic!
- pre"entarea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea temei #i a vi"iunii despre lume a autorului a
naratorului $de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale,
construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, modaliti de caracterizare, limbaj etc.%!
- eviden&ierea imaginii familiei, reflectat n textul narativ ales, prin referire la dou scene secven&e situa&ii semnificative pentru
evolu&ia conflictului a conflictelor!
- exprimarea argumentat a unui punct de vedere despre imaginea familiei, reflectat n textul narativ ales, din perspectiva finalului a
de"nodm'ntului.
(entru a pre"enta tema familiei a#a cum apare ntr-un text narativ studiat, trebuie s facem observa&ia c familia este
una dintre principalele surse de inspira&ie a scriitorilor rom'ni. )amilia ca pstrtoare a valorilor, a tradi&iilor, este una
dintre constantele romanelor rom'ne#ti $ Baltagul de *i+ail Sadoveanu, Viaa la ar de ,uiliu -amfirescu %. .a fel de
adevrat ns este c unele romane pre"int modelul degradat al familiei, n care rela&iile dintre membri sunt afectate de
imixtiunea banului #i a rela&iilor sociale modificate de interesele financiare $ Enigma Otiliei de /eorge 0linescu, Ultima
noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de 0amil (etrescu %.
1oman realist obiectiv, Moromeii ilustrea" preocupare constant a lui *arin (reda de a consemna complexitatea
lumii rurale. 2olumele impun aten&iei cititorului, a#a cum o indic #i titlul, evolu&ia unui destin familial. 3lie *oromete #i
familia sa sus&in ac&iunea principal a acestei opere, care poate fi considerat, la un prim nivel, un roman de familie.
)amilia este raportat la destinul colectivit&ii, pus n rela&ie cu mari procese de metamorfo" social, care determin
sc+imbri de mentalitate. (rocesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale, la degradarea modelului #i la impunerea
altor valori. n aceste condi&ii, supravie&uiesc doar cei care se adaptea", care cred c singura lor #ans este de a renun&a la
ceea ce se consider structuri perimate.
Aciunea, ampl, este plasat n spaiul rural din Cmpia Dunrii #i este structurat pe trei planuri narative
principale, care urmresc evolu&ia a trei familii, surprinse, toate, n plin proces de disolu&ie: *oromete #i familiile
complementare 4o&og+in #i 4losu. ,estinul fiecreia dintre ele este urmrit prin raportare la atitudinea lor fa& de
valorile fundamentale ale lumii rurale: tradi&ia, familia #i pm'ntul. Incipitul fixea" clar reperele spa&io-temporale - 5n
0'mpia ,unrii, cu c'&iva ani naintea celui de-al doilea r"boi mondial, se pare c timpul avea cu oamenii nesf'r#it
rbdare! via&a se scurgea aici fr conflicte mari.6 , suger'nd o atmosfer pa#nic ar+aic, n care existen&a oamenilor se
desf#oar n legtur cu evenimente care pot fi controlate.
0ele trei planuri narative sus&in subiectul prin nlnuire, cre'nd o imagine complex a rela&iilor familiale care se
stabilesc n interiorul unei comunit&i rurale aproape nc+ise, n care via&a se desf#oar n ritmuri universale. Alternana
destinelor familiale reliefea" capacitatea de adaptare la noile realit&i sociale, care se definesc prin fisuri insesi"abile ale
existen&ei patriar+ale.
3lie *oromete, persona7ul principal al romanului, rmas vduv, se recstore#te cu 0atrina, familia reunind copii din
ambele cstorii, ntre care se declan#ea" conflicte surde, alimentate de /uica, sora mai mare a lui *oromete.
8emul&umit c fratele su s-a recstorit, exil'nd-o din casa printeasc, *aria *oromete nutre#te o nempcat ur fa&
de 0atrina. (arasc+iv, 8il #i 9c+im, fiii lui 3lie *oromete din prima cstorie, sunt convin#i c mama lor vitreg i
nedrept&e#te, cut'nd s le fac "estre numai fetelor 3linca #i :ita #i s-i asigure lui 8eculae, fiul mai mic, continuarea
studiilor. ,e aici, conflicte descise, uneori violente. De altfel, una dintre primele scene ale romanului sugerea"
disensiunile care exist n interiorul acestei familii compuse din copii proveni&i din csnicii diferite.
9#e"area la mas, n cadrul cinei n familie, este ilustrativ n acest sens: mama #i fetele stau l'ng plit, 8iculaie st n
apropierea mamei, iar bie&ii mai mari 5spre partea dinafar a tindei, ca #i c'nd ar fi fost gata n orice clip s se scoale de
la mas #i s plece afar.6 *ai sus dec't to&i, ntr-o ilu"ie a autorit&ii necontestate, *oromete st pe pragul odii celei
bune, domin'ndu-i cu privirea, cu gestul #i cu vocea pe to&i membrii familiei. ; o scen n care se creea" ilu"ia autorit&ii
paterne ntr-o lume n care tiparele ar+aice supravie&uiesc. 1itualul mesei de"vluie, ns, adevratele rela&ii din s'nul
familiei. 0opiii din prima cstorie nu se n&eleg cu ceilal&i, dar tatl, pentru a men&ine unitatea familiei, este dur $ 8iculae
face mofturi la mas #i m'na tatlui l love#te necru&tor %. (roblemele familiei sunt ale tuturor celor din sat: existen&a
c'torva loturi de pm'nt #i lupta pentru a le pstra ne#tirbite, prime7dia foncierii #i a datoriei la banc. .ucrurile se
complic prin disensiunile dintre fra&ii vitregi #i prin dorin&a fiilor mai mari de a pleca la 4ucure#ti, convin#i c se vor
descurca mai bine pe cont propriu dec't sub autoritatea patern.
(rimul volum al romanului are trei pr&i #i toate ncep cu o pre"entare de ansamblu a familiei *oromete cina, prispa,
pe care sunt n#ira&i la adpost de ploaie to&i membrii familiei, nainte de plecarea lui 9c+im, seceri#ul, la care particip to&i
cei rma#i acas. )isurile unit&ii familiale se produc treptat, insesi"abil pentru tatl care se las n#elat de promisiunile lui
9c+im, pentru c nu poate crede c fiii mai mari ar avea cura7ul s-i ncalce cuv'ntul.
Scena tierii salc'mului este simbolic prin raportare la evolu&ia ulterioar a ac&iunii. ,obor'nd salc'mul care d
mre&ie cur&ii sale, *oromete #i anun&, parc, propria nfr'ngere n conflictul cu (arasc+iv, 8il #i 9c+im. 0+iar dac
tierea salc'mului este 7ustificat de tat prin argumente pragmatice $ familia are nevoie de bani p'n vor sosi cei promi#i
de 9c+im, pentru ac+itarea datoriilor curente %, cei din 7ur, mai ales /uica, nu n&eleg motivele sale, iar aceast diferen& de
atitudine n raport cu existen&a l deta#ea" net pe *oromete, pentru care nu are rost s explici unui om ceva ce nu n&elege
#i singur.
9c+im pleac la 4ucure#ti, dar c'#tigul a#teptat nu se ive#te, iar *oromete afl c fiul su nu inten&ionea" s se mai
ntoarc #i nici s trimit vreun ban acas. (edeapsa exemplar aplicat lui (arasc+iv #i lui 8il, ntr-una dintre ultimele
scene ale primului volum, care marc+ea" o ncercare disperat de a restabili ordinea familial, nu are nici o eficien&, cei
doi fug #i ei la 4ucure#ti cu caii #i cu aproape toat averea familiei. Scena confruntrii finale este magistral construit, din
perspectiva naratorului obiectiv. ('n n ultima clip, *oromete sper c-#i poate rec'#tiga fiii porni&i pe o cale gre#it.
Stp'nirea de sine, arma secret a lui 3lie *oromete n aceast confruntare, i face, n cele din urm, pe (arasc+iv #i pe 8il
s-#i piard cumptul. :atl nu reac&ionea" mpotriva fiilor mai mari, ci dimpotriv, #i bate nevasta, love#te obra"ul fetei
care protestea", i cere lui 8iculae un foc. ,up ce tensiunea se acumulea" p'n la un punct n care devine aproape
palpabil, i"bucnirea tatlui este nfrico#toare: *oromete ridic parul, lsat nadins l'ng u#, #i love#te fr cru&are,
glasul lui 5bl'nd #i sfios6 p'n atunci transform'ndu-se ntr-un urlet: 5- 8e-no-ro-ci-tu-le< (arasc+ive< 8enorocitule ce
e#ti<=>? @i tu, 8ilA :u, mA =>? 0ui nu-i place t'rla mea, s se duc< S plece<6
(edeapsa aplicat #i discursul nu au niciun efect. (arasc+iv #i 8il sparg lada de "estre a fetelor, iau banii #i covoarele
#i fug cu caii, amenin&'nd cu r"bunare #i mai mare. 0onflictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se finali"ea" n aceast
i"bucnire violent a tatlui care marc+ea" sf'r#itul unui destin familial. (entru fiii mai mari ai lui 3lie *oromete, tradi&ia
nu mai are nici o importan&. ;i se adaptea" primii noului, consider c satul #i realitatea lui sunt perimate. 1evolta
mpotriva autorit&ii paterne este expresia acumulrii unor nemul&umiri latente pricinuite de dorin&a de sc+imbare. )r a o
con#tienti"a clar, (arasc+iv, 8il #i 9c+im se raportea" la mentalitatea ora#ului, iar plecarea din sat nu este dec't
re"ultatul nevoii latente de a lua via&a pe cont propriu. 3nteresant este faptul c cei trei vor reconstitui, n peisa7ul citadin,
tiparul gospodriei rurale.
:oate destinele familiale pre"entate n roman sus&in ideea degradrii familiei patriar+ale. 4o&og+in, &ranul srac, este
nevoit s v'nd pm'ntul pentru a se putea trata de boala de plm'ni, dar, c'nd se ntoarce acas, munce#te at't de mult,
nc't moare, iar fiul, un copil nc, este nevoit s-#i asume responsabilit&ile paterne. n ca"ul familiei 4losu, autoritatea
patern este subminat de atitudinea (olinei, care #i asum destinul alturi de 4iric, suport'nd consecin&ele furiei tatlui,
dar ripost'nd pentru a-#i apra drepturile.
0onflictul cel mai important pe care l ilustrea" destinele familiale urmrite n roman este acela al mentalit&ilor:
tradi&ia se pregte#te s lase locul altor tipuri de rela&ii sociale. Semnele cri"ei timpului ar+aic se acumulea" fr a fi
observate. :impul istoric, vestind cri"a gospodriei &rne#ti, #i impune pre"en&a treptat. ,ac prima parte a ac&iunii st
sub semnul timpului rbdtor cu oamenii, iar *oromete trie#te din plin plcerea contempla&iei - petrece ore n #ir pe
stnoaga podi#tei, a#tept'nd un partener de dialog, este sufletul adunrilor duminicale din poiana fierriei lui 3ocan, unde
are rolul central, citind "iarul #i interpret'ndu-l ntr-un mod inimitabil - , pe parcursul ac&iunii, evenimentele se precipit,
timpul devine apstor. n Moromeii, timpul istoriei apare n cele dou iposta"e ale sale, fundamentale pentru ntreaga
oper a lui *arin (reda: social #i politic.
*etamorfo"a radical a structurii gospodriei &rne#ti este anun&at de finalul primului volum: 5:impul nu mai avea
rbdare6. 0ople#ind existen&a celor din Sili#tea-/ume#ti, timpul istoriei anulea" caracteristicile principale ale tririi
patriar+ale: adunrile din poiana fierriei lui 3ocan iau sf'r#it, pentru c, 5lipsite de omul lor6, acestea #i pierd farmecul #i
rostul! cople#it de datorii, *oromete este nevoit s v'nd mai bine de 7umtate din pm'ntul familiei lui :udor 4losu #i s
accepte eviden&a potrivit creia supravie&uiesc numai indivi"ii capabili s se adapte"e. ,ac primul volum poate fi
considerat acela al dramelor individuale, al doilea volum al romanului ilustrea" drama lumii &rne#ti. .iantul ntre cele
dou lumi una, a gospodriei individuale, care #i trie#te apusul #i una a gospodriei colective, care c'#tig teren este
3lie *oromete, pus n fa&a unor realit&i sociale noi #i de nen&eles pentru &ranul obi#nuit s-#i munceasc pm'ntul dup
ritualuri strvec+i. 9utoritatea lui nu mai are asupra cui se exercita ns, pentru c fiii pleca&i la 4ucure#ti refu" s se
ntoarc n sat, de#i btr'nul i roag aproape umil s o fac. )etele se cstoresc #i pleac de acas, iar 0atrina l prse#te
#i, mai mult dec't at't, l dispre&uie#te. 8iculae, singurul dintre copii n care *oromete s-ar putea regsi, e adeptul nfocat
al noului regim #i #i respinge tatl ve+ement. ntre cele dou perspective ireconciliabile asupra vie&ii pe care le adopt tatl
#i fiul se nc+eie cu adevrat drama unei familii ai crei membri nu mai au ce-#i spune, cople#i&i de tvlugul istoriei.
erspecti!a narati! obiectiv, din afar, i permite naratorului omniscient s aib acces la toate planurile vie&ii sociale
#i afective a eroilor si. ,in aceast perspectiv, dramele eroilor individuali #i ale destinelor familiale urmrite dob'ndesc
semnifica&ii profunde, pentru c sunt puse n rela&ie cu marile transformri sociale #i politice care au marcat degradarea
structurilor rurale tradi&ionale #i, implicit, a mentalit&ilor. )amilia *oromete are un destin semnificativ n acest sens. ,e#i
ncearc s-#i asume via&a pe cont propriu n afara structurilor aprate cu at'ta gri7 de tat, fiii mai mari ai lui 3lie
*oromete #i c+iar 8iculae vor rm'ne ni#te de"rdcina&i, n cutarea continu a 5universului pierdut6, at't de detestat #i,
totu#i, cu urme at't de ad'nci n con#tiin&a celor care l-au trit.