Babcinechi Vladlen

Cercetri n domeniul caracterizrii

corpului omenesc
din punct de vedere antropomorfologic
cu aplicaii n art i proiectarea
constructiv a vestimentaiei

EDITURA POLITEHNIUM
2011

Babcinechi Vladlen

Cercetri n domeniul caracterizrii

corpului omenesc
din punct de vedere antropomorfologic
cu aplicaii n art
i proiectarea constructiv a
vestimentaiei

EDITURA POLITEHNIUM
2011

Editura POLITEHNIUM
a Universitii Tehnice Gheorghe Asachidin Iai
Bd. Dimitrie Mangeron, nr.67,
RO-700050 Iai, Romnia
Tel/Fax: 40 232 231343

Editura Politehnium (fost Gheorghe Asachi) este recunoscut de

Consiliul Naional al Cercetrii tiinifice din nvmntul Superior (CNCSIS)

Refereni tiinifici:
Prof. univ. dr. ing. Mitu Stan (conductorul de doctorat)
Prof. univ. dr. ing. Petrescu Silvia (de preferin alt membru al comisiei de susinere public)
Director editur:
Prof. univ. dr. ing. Mihail VOICU
Membru corespondent al Academiei Romne
Redactor:
Ing. Elena MATCU-ZBRANCA
Rspunderea pentru tot ceea ce conine prezenta carte aparine
n ntregime autorului ei.

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

BABCINETCHI, VLADLEN
Cercetri n domeniul caracterizrii corpului
omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu
aplicaii n art i proiectarea constructiv a
vestimentaiei/Babcinechi,Vladlen.Iai : Politehnium
2011. Bibliogr.
ISBN-978-973-621-382-3

UNIUNEA EUROPEAN

GUVERNUL ROMNIEI
MINISTERUL MUNCII, FAMILIEI I
PROTECIEI SOCIALE
AMPOSDRU

Fondul Social European

POSDRU 2007-2013

Instrumente Structurale
2007-2013

OIPOSDRU

UNIVERSITATEA TEHNIC
GHEORGHE ASACHI
DIN IAI

Studiile prezentate n aceast carte fac obiectul unor cercetri realizate n

cadrul programului doctoral Burse Doctorale - O Investiie n Inteligen
(BRAIN), parcurs de ctre doctorand sub coordonarea domnului/doamnei
Prof.univ.dr.ing. Stan Mitu
Coninutul acestui material nu reprezint n mod obligatoriu poziia oficial
a Uniunii Europene sau a Guvernului Romniei.

Proiectul Burse Doctorale - O Investiie n Inteligen (BRAIN),

POSDRU/6/1.5/S/9, ID 6681, este un proiect strategic care are ca obiectiv
general mbuntirea formrii viitorilor cercettori n cadrul ciclului 3 al
nvmntului superior - studiile universitare de doctorat - cu impact asupra
creterii atractivitii i motivaiei pentru cariera n cercetare.
Proiect finanat n perioada 2008 - 2011.
Finanare proiect: 14.424.856,15 RON
Beneficiar: Universitatea Tehnic Gheorghe Asachi din Iai
Partener: Universitatea Vasile Alecsandri din Bacu
Director proiect: Prof. univ. dr. ing. Carmen TEODOSIU
Responsabil proiect partener: Prof. univ. dr. ing. Gabriel LAZR

CUPRINS

1.Introducere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.1.Aspecte generale
1.2. Stadiul actual al cercetrilor

2.Metode de analiz comparativ a proporiilor corpului . . .. . . . . . . . . . . . . 23

2.1.Scurt istoric privind relaia dintre proporiile corpului, sculptur i elementele
arhitectonice
2.1.1. Evoluia studiului privind proporiile corpului
2.1.2. Raportul de aur
2.2.Despre corpul uman
2.2.1. Date antropometrice privind diferite fragmente ale corpului uman
2.2.1.1.Date comparative privind corpul masculin i corpul feminin
2.2.2.Variante de stilizare a figurii umane
2.2.2.1. Stilizarea portretului
3.2.2.2. Stilizarea figurii umane
2.2.3.Relaia dintre reeaua de linii de baza, produsul vestimentar i proporiile corpului
2.2.3.1. Elemente de compoziie a costumului
2.3.Aplicaii ale raportului de aur la conceperea unor lucrri de art
2.3.1.Aspecte generale
2.3.2.Conceperea i realizarea sculpturii Arborele vieii
2.3.3.Utilizarea datelor antropometrice n realizarea unei lucrri de sculptur
2.3.4.Compoziia geometric a bustului Vasile Urseanu

2.3.4.1. Concepie i proporii

2.3.4.2. Rezultate i interpretri
2.3.5. Concluzii
2.4.Metode moderne de analiz a proporiilor corpului uman

3.Indicatori antropometrici utili n art i proiectarea constructiv . . . . . .85

3.1. specte referitoare la antropologie si antropometrie
3.1.1. Antropologie
3.1.2. Antropometrie
3. 2.Principalii indicatori morfologici care caracterizeaz forma exterioar a corpului
3.2.1.Proporiile corpului
3.2.2.Conformaia
3.2.3. inuta
3.2.4. Dimensiunile globale
3.2.5. Corpul omenesc i dinamica de cretere n raport cu vrsta
3. 3. Msurarea corpului uman prin metoda direct
3.3.1.Principalele puncte antropometrice

3.3.2. Mrimi antropometrice msurate prin metoda directa

3.3.3.Investigarea antropometric prin tehnici de fotografiere a subiectului

3.4. Particulariti privind aplicaiiile metodei directe de msurare n vestimentaie

4. Proporionarea produselor vestimentare. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133

4.1.Siluete specifice mbrcmintei
6

4.2. Particularitile produselor pentru copii pe categorii de vrsta

4.2.1. Particularitile produselor pentru copii ntre zero i trei ani
4.2.2. Particularitile produselor pentru copii de vrsta precolar
4.2.3. Particularitile produselor pentru copii de vrsta colar (7-10 ani)
4.2.4.Particularitile produselor pentru copii de vrsta colar (11-14,5 ani)
4.2.5.Particularitile produselor pentru adolesceni
4.3. Elemente constructiv-decorative i de ornamentare a produselor vestimentare pentru
copii
4.4. Utilizarea principalelor puncte antropometrice i a seciunii de aur n proiectarea
vestimentaiei

5. Sisteme noi cu aplicaii n proiectarea vestimentaiei . . . . . . . . . . . . .147

5.1. Scanarea corpului uman
5.1.1. Sistemul de scanare TELMAT
5.1.2. Sisteme de scanare cu lumina alb
5.1.3. Diode emitoare de lumin (LED)
5.1.4. Sisteme bazate pe laser
5.1.5. Alte sisteme
5.1.6. Studiu comparativ ntre caracteristicile sistemelor de scanare

6.Contribuii originale. Fundamentri tiinifice i aplicaii. . . . . . . . . . 169

6.1.Aplicaia SECTOR
6.1.1. .Programul STAPRIM
6.2. Contribuii originale.
6.2.1.SECTOR - aplicaie adiional a unui program de proiectare computerizat
6.2.2 . Aplicaii n proiectarea vestimentaiei i a compoziiilor artistice prin intermediul
utilizrii aplicaiei SECTOR

7.Concluzii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Note
Indice de figuri
Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Capitolul 1
1.Introducere

1.1.

Aspecte generale

n lucrarea cu titlul Cercetri n domeniul caracterizrii corpului omenesc din punct

de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei
ne propunem s analizm corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii
n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei. Alegerea temei prezentei lucrri st n
legtur cu oportunitatea unei asemenea direcii de cercetare, deoarece importana studiilor de
antropometrie i caracterizare a corpului uman din punct de vedere antropomorfologic a captat,
ntr-un anumit mod, interesul specialitilor de-a lungul timpului .
n aceste condiii s-a recurs mai nti la fundamentarea tiinific a datelor iniiale despre
om , ct i a datelor utile n proiectarea constructiv a vestimentaiei i optimizarea metodelor
de realizare a unor opere de art . Astfel, se considera c studiul figurii umane cunoate dou
posibile viziuni de reprezentare, i anume cea a artistului i a omului de tiin. Ambele viziuni
constituie n egal msur forme de cunoatere veritabile. Artistul, avnd tendina de a interpreta
realitatea nconjurtoare, este contient de faptul c fiecare creaie a sa va fi la randul ei
interpretata dintr-un punct de vedere personal de ctre privitor. Omul de tiin ns, interesat de
constatri i descoperiri obiective, este convins ca lucrrile sale vor fi nelese ca atare. Studiind
proporiile, artistul apeleaza la metodele omului de tiint, ce au ca surs aprecieri raionale, i
ncearc, n acelai timp, s-i supun metoda de lucru unor reguli bine definite.
Problema proporiilor corpului a constituit o preocupare aparte a lumii tiinifice, i s-a
desfurat pe ntreg parcursul istoriei.Autorii au simit nevoia s-i justifice alegerea , dat fiind
contextul unei nu prea vaste bibliografii existente. Dac primele date ce privesc elaborarea unor
metode de proporionare a reprezentrilor corpului uman aparin civilizaiei mesopotamiene, de
la jumtatea mileniului al 3-lea .e. n., studiile tiinifice asupra problemei sunt legate de
perioada modern, textul despre proporii al lui
arhitectur,

Vitruviu inclus n al 3-lea Tratat despre

cptnd o nsemntate determinant n teoretizarea problematicii proporiilor

corpului omenesc. Ideile antichitii greco-romane privind construcia armonioas a figurii

9

umane au fost preluate i aplicate n constituirea unor noi tratate tiinifice de proporii. Lorenzo
Ghiberti, unul dintre prinii teoretizrii artei renascentiste consider n Comentariile sale c
doar proporionarea asigur calea ctre perfeciune. Da Vinci va transpune n grafic datele
privind proporiile corpului din textul lui Vitruviu , Omul vitruvian, ncadrat n cerc i ptrat
devenind un simbol al proporiilor ideale. i studiile referitoare la proporii ale lui Durer , Patru
crti privind proportiile corpului omenesc au, n mare parte, aspect tiinific, Durer fiind
primul om artist ce realizeaz un canon de reprezentare a corpului feminin.
Este cunoscut faptul c raportul de aur era utilizat i respectat de vechii greci n epoca lui
Pericle, denumirea are ns o datare mai recenta. Gnditorii greci anteriori lui Euclid , precum
Pitagora , Eudoxus sau Platon i-au spus pur i simplu raport. Euclid e primul care l denumete
raport extrem i mediu , deosebindu-l astfel de toate celelalte rapoarte n care s-ar putea mpri
un segment de dreapt. Studiind relaiile geometrice ce se formeaz pe baza raportului de aur, se
pot

realiza diferite sisteme de proporii. Acestea vor contribui

la definirea formelor,

reprezentnd rapoarte dintre dimensiuni, suprafee, volume, pentru a sugera echilibru i armonie.
Dintre numeroasele teorii asupra proporiilor, una dintre cele mai importante rmne, fr
ndoial, cea a seciunii de aur, definit ca un raport armonios ntre dou mrimi inegale , care
este exprimat printr-un numr constant, numit numrul de aur. Autori precum Francesco di
Giorgio, Gottfried Schadow, Fra Luca Paciolli, Martini au abordat aceleai perspective: despre
proportiile i msurile corpului omenesc, emind puncte originale de vedere, care au intrat n
atenia tot mai multor cercettori. Aici vom aminti, pe lang lucrrile Proporiile corpului
omenesc de Gerard Audran , Reprezentarea figurii umane de Gottfried Bammes, i lucrarea
Estetica proporiilor n natur i n art de Matila C.Ghyka, care a fost publicat n prima
jumtate a secolului trecut, i care a oferit, pentru bibliografia temei, una dintre primele abordri
n spaiul romnesc.
Canoanele i sistemele de proporii, cat si studiile antropometrice constituie att un
instrument n realizarea unei creaii artistice, o form de cunoatere a fiinei umane, dar i o
necesitate a unor noi lecturi, interpretri, exegeze. Numeroi artiti , prin intermediul lucrrilor
realizate au contribuit la evoluia studiilor despre om , acetia mbinnd cunotine din diferite
domenii. Este bine cunoscut faptul c maetrii artei renascentiste fceau disecii pe cadavre
pentru o cunoatere amanunit a figurii umane. n secolul XVIII sculptorul Canova utilizeaz
marcaje ale punctelor antropometrice necesare pentru realizarea unor copii ale lucrrilor. n anii
1900-1902 Constantin Brncui , sub indrumarea lui D. Gerota , realizeaz Ecoreu - un studiu
pentru reprezentarea corpului omenesc. Precizia detaliilor face ca aceast sculptur s fie folosit
n colile romneti de medicin, dup ce se fcuser cteva copii. n prima jumtate a secolului
XX au existat studii precum cele ale lui Paul Richer sau Horia Dumitrescu, care s-au concretizat
10

n lucrri de sintez, respectiv - Nouvelle anatomie artistique, aprut la Paris n 1923, i

Elemente de anatomie uman , care aprea la Editura Fundaiilor din Bucuresti n anul 1938.
innd seama de lipsa unei abordri academice sistematice a problematicii caracterizrii
corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea
constructiv a vestimentaiei, care ar putea echilibra perspectiva sincronic cu cea diacronic,nu
ne - am axat pe delimitarea n timp sau pe perioade a bibliografiei existente, aceasta fiind destul
de fluctuant.Pornind de la analiz, sinteza pe care am intenionat-o nu s-a dorit o simpl
asociere sau o nsumare de elemente disparate, ci o relaionare logic a informaiilor secveniale
despre obiectul cercetrii n vederea evidenierii lui ca ntreg i a legilor lui interne de
organizare.Evident, metodele de cercetare au interferat pe parcursul lucrrii, adecvarea lor la
obiectul de studiu avnd ca obiectiv asigurarea ccaracterului tiinific i original al
acesteia.Interesant ni s-a artat i modul, n care sunt descrise perspectivele folosirii seciunii de
aur n alte domenii ale tiinelor, ct i n viaa social, acestea fcnd i ele obiectul studiului
nostru.

Aa cum am anunat i cum o arat titlul, perspectiva din care am abordat caracterizarea
corpului omenesc sub aspect antropomorfologic este ndeosebi cea interdisciplinar, la hotarul
dintre cele dou domenii domeniul ingineriei tehnice i domeniul artelor.n demersul nostru
am avut ca baz teoretic, pe lng lucrrile deja menionate, lucrarea lui Euclid Cartea a X-a a
Elementelor, tratatul lui Gottfried Schadow Policlet , sau despre msurile corpului omenesc,
lucrarea lui Adolf

Jaques Quetelet

Des proportions du corps humain, lucrarea Emiliei

Filipescu Indicatori antropomorfologici in constructia imbracamintei pentru brbai, demersul

teoretic The modeling and artistic realization of clothing al autorilor E.I. Rachitkaia i V.I.
Sidorenko, rezultatele cercetrii tiinifice Consideratii teoretice privind structura anchetelor
antropometrice si variabilitatea acestora pe grupe de varsta si sex pentru diferite zone ale tarii
n cadrul Academiei Romne , lucrrile: Le modelisme de mode de T. Gilewska, n 4 volume,
Bazele tehnologiei confectiilor textile de Stan Mitu i Mihaela Mitu, Ingineria calitii Radu
Motoiu, Modalitati de diversificare a produselor de mbrcminte prin prelucrri tehnologice
de Stan Mitu,

Proiectarea confectiilor textile asistat pe calculator

Ciubotaru , M. Avadanei .a., care se regsesc n bibliografia tezei.

11

de E. Pintilie, G.

Scopul i obiectivele cercetrii

Teza de doctorat cu titlul Cercetri n domeniul caracterizrii corpului omenesc din
punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a
vestimentaiei, are drept scop cercetarea i evidenierea importanei acordate studiilor de
antropometrie i caracterizarii corpului uman de-a lungul timpului, ct i modul n care pe
baz de relaii analitice specifice respectrii proporiilor cu asimilri n diferite domenii , au
fost realizate opere de art valoroase i durabile n timp, acestea constituind i n etapa actual
surse importante de inspiraie. Obiectivul general al tezei consta n abordarea din perspectiv
interdisciplinar / multidisciplinar / transdisciplinar a corpului omenesc din punct de
vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei. n
contextul conditiilor economice i a cerinelor complexe ale utilizatorilor, impuse produselor de
mbrcminte , ridicarea calitii produselor vestimentare este un imperativ al timpului i n
acelai timp o problem stringent a specialitilor din domeniul industriei de confecii. Astfel
calitatea se formeaz n procesul de elaborare a proiectului , se asigur n procesul de
confecionare i se menine n procesul de exploatare. Etapa de proiectare este cea mai
important etap n ciclul de via a produsului , care determin calitatea produciei i eficiena
economic a fabricaiei i consumului. Se ine seam de faptul c i proiectarea produselor de
mbrcminte reprezint soluionarea complex a problemelor de ordin artistic , ergonomic,
constructiv, tehnic, tehnologic i economic, n procesul de elaborare a schielor , machetelor
tiparelor , tehnologiei de fabricaie i crearea prototipurilor produselor de dimensiuni i forme
echilibrate n concordant cu cerinele actuale.
Calitatea produselor de mbrcminte i operelor de art este determinat n mare parte
de calitatea construciei, de aceea problema elaborrii bazelor tiinifice ale proiectrii ,
dimensiunilor i formelor raionale ale acestora are o importan teoretic i aplicativ deosebit
n contextul problematicii de asigurare a calitii. De asemenea , n cuprinsul lucrarii sunt
prezentate studii de proporii , susinndu-se prioritatea funciei estetice n procesul de concepere
a lucrrilor de art i a produselor vestimentare.

Suportul metodologic i teoretico-tiinific

Metodele tiinifice de caracterizare a corpului uman au stat, pe de o parte la baza
procesului construciei mbrcmintei , ca rezultat al fundamentrii parametrilor specifici cu
privire la caracterizarea formei exterioare a corpului uman i al performanelor tehnice ale
produsului , iar pe de alt parte, la proiectarea i crearea unor opere de art materializate prin
sculpturi apreciate la nivel naional i internaional.

12

n aceste condiii s-a recurs mai nti la fundamentarea tiinific a datelor iniiale despre
om , ct i a datelor utile n proiectarea constructiv a vestimentaiei i optimizarea metodelor
de realizare a unor opere de art . Problema proporiilor corpului a constituit o preocupare
aparte a artitilor, ce s-a desfurat pe ntreg parcursul istoriei, acest deziderat fiind studiat n
lucrri precum Proporiile corpului omenesc de Gerard Audran, Reprezentarea figurii umane
de Gottfried Bammes, Patru crti privind proportiile corpului omenesc de Albrecht Durer,
Estetica proporiilor n natur i n art de Matila C.Ghyka , Le modulor. Essai sur une
mesure harmonique a lechelle humaine applicable universelement a larchitecture et a la
mecanique de Le Corbusier, Tratatul De Divina Proportione Fra Luca Paciolli,
Martini,Tratatul de arhitectur , inginerie i art militar de Francesco di Giorgio, Policlet ,
sau despre msurile corpului omenesc de Gottfried Schadow. n celai timp, tiine precum
medicina, anatomia, matematica, proiectarea constructiv, aduc n sfera studiului corpului uman
viziuni diferite, care ns, prin interdependena, in s formeze despre acesta o imagine de
ansamblu complex.Vom remarca studii n domeniu precum: Des proportions du corps humain
Jaques Adolf Quetelet, Bazele tehnologiei confeciilor textile, Stan Mitu, Mitu, Mihaela,
Confortul i funciile produselor vestimentare, Stan Mitu, Modalitati de diversificare a
produselor de mbrcminte prin prelucrri tehnologice, V. Papaghiuc, The modeling and
artistic realization of clothing, Rachitkaia E.I. , Sidorenko V.I. Consultnd aceste lucrri, am
putut formula concluzii n legtur cu specificul caracterizrii corpului omenesc din punct de
vedere antropomorfologic iimplicaiile acestor caracteristici n construcia vestimentar.
Astfel, se considera c studiul figurii umane cunoate dou posibile viziuni de
reprezentare, i anume cea a artistului i a omului de tiin. Ambele viziuni constituie n egal
msur forme de cunoatere veritabile. Artistul, avnd tendina de a interpreta realitatea
nconjurtoare, este contient de faptul c fiecare creaie a sa va fi la randul ei interpretata dintrun punct de vedere personal de ctre privitor. Omul de stiinta insa, interesat de constatri i
descoperiri obiective este convins ca lucrrile sale vor fi inelese ca atare. Studiind proporiile,
artistul apeleaza la metodele omului de tiint, ce au ca sursa aprecieri raionale, i ncearc n
acelai timp s-i supun metoda de lucru unor reguli bine definite.
Noutatea stiintifica si originalitatea tezei noastre consta n investigarea complex
pluridisciplinar a corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art
i proiectarea constructiv a vestimentaiei, prin aplicarea noilor metodologii de cercetare
matematico-tiinific, tehnic, istorica, filosofic si culturologica a problemei, reunite prin
acest demers stiintific interdisciplinar ce presupune att metode de investigatie proprii unor
discipline ca stiinele tehnice, matematice, istoria artei, antropologia culturala, ct i metode
combinatorii ce se completeaza reciproc sau interfereaza.
Tema de cercetre propusa consideram ca este binevenit n contextul n care aspecte
ale cerecetrii corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i
proiectarea constructiv a vestimentaiei nu au fost pe deplin semnalate de exegeti, cu atat mai
13

putin n spatiul cultural romanesc, n care abordarea interdisciplinar a problemei este aproape
inexistent.
Oportunitatea acestei teme de cercetare se justifica prin existenta unui numar redus de
articole, studii i lucrari dedicate problematicii propuse, prin lipsa unei abordri academice
sistematice a problematicii caracterizrii corpului omenesc din punct de vedere
antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei,dar mai ales
prin nevoia de a sublinia modul in care cercetrile corpului omenesc din punct de vedere
antropomorfologic pot fi aplicate n art i valorificate la proiectarea constructiv a
vestimentaiei.
Caracterul singular al tematicii proiectului de cercetare rezult i ca urmare a
valorificrii unui volum apreciabil de informaie de factur tehnico-matematic, cultural
istoric si teoretic cu privire la fenomenul seciunii de aur, cerecetarea i descoperirea
corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic. Aplicaiile n art i proiectarea
constructiv a vestimentaiei bazate pe seciunea de aurs-au concretizat n conceperea unui
produs informatic, ce are la baz idei inovatoare n ceea ce privete utilizarea automat a
proporiei de aur n diferite domenii de activitate.Programul SECTOR reprezint rezultatul
mbinrii celor dou viziuni asupra studiului seciunii de aur cea a artistului i a omului de
tiin i se concretizeaz sub forma unui produs de proiectare computerizat a compoziiilor
artistice. Aportul practic al cercetrii pe care o propunem const nu doar n sintetizarea unor
observatii cu privire la studiul proporiilor, ci i la modul n care acestea sunt utilizate. Crearea i
implementarea sistemelor de proiectare automat reprezint o direcie de perspectiv n
perfecionarea procesului de proiectare , obiectivele principale ale proiectrii fiind reducerea
termenelor de proiectare , reducerea cheltuielilor materiale , ridicarea calitii produselor i a
proiectrii. Automatizarea proiectrii presupune perfecionarea mijloacelor i procedeeelor
matematice de cercetare , de aceea aplicarea principiilor proiectrii automatizate faciliteaz
dezvoltarea teoriei generale a proiectrii inginereti, restructurarea concepiilor tradiionale,
definirea noiunilor, termenilor i realizarea unor clasificri elocvente. Delimitarea ntre
proiectarea automat i proiectarea tradiional se realizeaz n concordan cu condiiile
concrete i trebuie adaptat dezvoltrii matematicii, mijloacelor tehnicii de calcul i teoriei
proiectrii.
Rodul demersului nostru consideram c i va gsi utilitatea preponderent n rndul
specialitilor n domeniul ingineriei, artelor plastice,antropometriei, studiului proporiilor,
matematicii i a design-ului industrial, acestora fiindu-le oferita posibilitatea sa gaseasca intr-o
singura lucrare referinte si interpretari interdisciplinare / multidisciplinare / transdisciplinare
despre impactul studiilor asupra corpului omenesc efectuate de-a lungul timpului. De asemenea,
rezultatele cercetarii vor putea fi valorificate in cadrul unor manifestari stiintifice (mese rotunde,
colocvii, simpozioane, conferinte) ori vor putea fi publicate in diverse volume, reviste stiintifice,
cu finalitatea receptarii cat mai adecvate a ceea ce a insemnat influenta raportului de aur n
evoluia artelor plastice, a tiinelor exacte i a proiectrii constructive. Aplicarea unei game largi
14

de metode de cercetare , de la metode precum cea a inventarierii bibliografice si teoretice , la

cercetarea comparativa, sistemica
ne-a ajutat sa desprindem si sa retinem caracteristici
importante obiectului cercetarii.
Semnificaia teoretic i valoarea aplicativ a lucrrii este determinata de contributia
pe care o aduce la aprofundarea cunoasterii studiului proporiilor corpului uman, a tehnicilor de
realizare a unor lucrri de art,ct i prin propunerea unei variante de proiectare proprii, aceasta
constnd n utilizarea concomitent a principalelor puncte antropometrice i a seciunii de aur n
proiectarea vestimentaiei.Problemele discutate n cadrul demersului nostru stiintific,
concluziile i recomandarile pe care le-am elaborat, perspectivele p e c a r e l e - a m t r a s a t ,
reprezint un suport p l u r i d i s c i p l i n a r pentru continuarea inovaiilor n domeniul proiectrii,
studiului proporiei de aur i studiului corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic
fiindu-le acordat o atenie deosebit. Valoarea aplicativ a lucrrii se identific n aplicaiile
i studiile sculpturale, prezentate n extenso n cadrul cercetrii noastre, ct i proiectarea
constructiv a vestimentaiei, n care am avut ca scop sublinierea relaiei dintre corpul uman,
proporia de aur i valoarea estetic a acesteia.Prezentarea programului SECT-OR de proiectare
computerizat a vestimentaiei constituie contribuia tiinific a autorului, aplicaia SECT-OR ,
fiind un program realizat pe baza ideilor originale ale autorului. Caracterul inovator al
aplicaiei este reprezentat de utilizarea automat a proporiei de aur n proiectarea
constructiv, aceasta definind calitatea estetic a produsului.
Vom remarca ca i contribuie tiinific i rezultatele cercetrilor i studiile referitoare
la caracterizarea corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art
i proiectarea constructiv a vestimentaiei i la proporia de aur , care se regsesc n diferite
creaii plastice ale subsemnatului. Sculptura Arborele vieii reprezint o sintez de cautri
artistice exprimate n tridimensional, fiind n acelai timp o materializare contemporan a unor
simboluri i semnificaii arhaice. Arborele primordial , pentru multe civilizaii, capt
semnificaii de centru (Axis mundi), origine, energie aflat mereu n cretere, dttoare de via.
La baza conceperii acesteia a stat un studiu referitor la modul n care principiul raportului de aur
se regsete n numeroase domenii ale activitii umane. Acelai raport este studiat i n
proporionarea ansamblului sculptural Vasile Urseanu, caracteriznd corpul omenesc din
punct de vedere antropomorfologic i subliniindu-se ncadrarea corespunztoare a acestuia n
spaiul ambiental.
Cunoaterea proporiilor, considerate la un moment dat ideale, generatoare de canoane de
frumusee estetic, se consider util i pentru construcia mbrcmintei.n acelai timp este
absolut necesar cunoaterea proporiilor reale ale corpului, pe grupe de vrst i sexe, a
modificrilor antropomorfologice care apar frecvent n rndul populaiei pentru care se produc
produsele vestimentare.
Mai aproape de scopul construciei mbrcmintei sunt studiile antropologilor care au
demonstrat marea varietate a proporiilor la diferii subieci, factorii care influeneaz asupra
acestora, n rndul crora un rol important l are vrsta i procesul acceleraiei.
15

La proiectarea mbrcmintei drept informaii iniiale despre purttori se utilizeaz doar

unele date privind dimensiunile i forma corpului adoptate de tipologia dimensional n
vigoare. n condiiile cerinelor crescnde impuse calitii mbrcmintei, aceste date sunt vdit
insuficiente. Lipsa informaiei necesare despre om conduce la crearea modelelor vestimentare
care nu sunt solicitate de utilizatori. Omul este totui o fiin biosocial care din punct de vedere
morfologic este caracterizat de :
- caracteristici antropomorfologice de conformaie;
- caracteristici antropomorfologice ale prilor corpului;
- tonalitatea cromatic a personalitii;
- caracteristici emoional-psihologice ale personalitii.
Att creaiile din art, unde este reprezentat figura uman, ct i cele din domeniul
vestimentaiei, evideniaz faptul c
orientrile actuale
sunt bazate pe reflectarea
particularitilor morfologice n sistem individual , unde legtura dintre creator sau proiectant cu
subiectul este direct, prelevndu-se de pe corpul acestuia acele mrimi antropometrice
relevante pentru tipul de produs i absolut necesare pentru proiectarea modelului. Cercetrile n
aceast direcie s-au materializat ntr-o serie de studii de proporii proprii, incluse n cadrul
capitolelor tezei.
Cercetarea actual a impus dezvoltarea unor nouti n domeniul scanrii 3D a corpului
uman ca proces de msurare noncontact a unui obiect n vederea reconstruciei 3D.Dei
sistemele de scanare sunt multiple i prin computerizare implic multe tipuri de software , se
trateaz aspecte referitoare la : scanarea corpului , extragerea automat i precis a
msurtorilor de pe corp, prezentarea mbrcmintei prin intermediul interfeelor Web, probarea
virtual etc.
n cadrul tezei sunt dezvoltate aspecte referitoare la scanarea cu LASER i proiecia de
lumin alb structurat , cu toate c un sistem avansat l reprezint i scanarea bazat pe
tehnologii cu ali senzori activi. Pe plan internaional sunt progrese n direcia scanrii,
individualizarea produciei mbrcnd forma personalizrii ca urmare i a faptului c intervine
o intens comunicare ntre client i productor. Exist posibilitatea ca prin astfel de metode s
fie individualizate eventuale zone critice n cazul probelor individuale, creatorul putnd s
intervin corespunztor i punctual. i pe plan naional se nregistreaz progrese n acest sens ,
ca urmare a achiziionrii de aparatur necesar i a lucrrilor de cercetare efectuate de ctre
institutele centrale de cercetare i cadrele didactice din nvmnt.
Se recurge la o sintez care reuete printr-un material bogat ilustrativ s prezinte
numeroase variante nsoite de scheme bloc i rezultate experimentale . n acest sens
concludent este i analiza comparativ a metodelor. Bineneles c nu lipsesc metodele clasice
de caracterizare antropomorfologic a corpului uman.
Fenomenul de acceleraie , factorii demografici , sociali, economici i ereditari au
contribuit la modificarea sub aspect antropomorfologic a populaiei actuale , fapt ce impune
necesitatea unor noi cercetri n domeniu. Aceste cercetri mbuntesc informaiile referitoare
16

la aspectul formei exterioare a corpului i anume inut, proporii i conformaie, indicatori ce

au conexiuni directe cu cei ai calitii totale a mbrcmintei ,implicai totodat n domenii
unde omul este inclus n cmpul morfologic unde caracteristicile biosociale i contureaz
personalitatea.
n acest context teza de doctorat, care se remarc prin studii i aplicaii n domeniul
caracterizrii corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i
proiectarea constructiv a vestimentaiei, n arta vizual i mai ales n sculptur , i propune
evidenierea caracterizrii corpului din punct de vedere antropomorfologic i a modului n care
datele antropometrice selectate corespunztor pot fi utilizate n art i proiectare constructiv.
Lucrarea prezint soluionarea problematicii
puse prin cercetri teoretice
i
experimentale de sintez i proprii originale.
Structura lucrrii.Teza de doctorat se compune din 7 capitole, structurate n introducere, 4
capitole mprite n subcapitole, concluzii,bibliografie , note i indice de ilustraii, fiecare avnd
obiective particulare specifice; cuvinte-cheie n limbile romn i englez.Daca Introducerea are
caracter teoretic si cuprinde studiul cercetrilor n domeniul caracterizrii corpului omenesc din

punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a

vestimentaiei(scurt istoric, actualitate i perspective), urmtoarele capitole se indreapt exclusiv
spre analiza problemei i focalizarea zonelor distinctive ale acesteia.
Caracteristica general a lucrrii
n Introducere. Studiul cercetrilor n domeniul

caracterizrii corpului omenesc din

punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a

vestimentaiei. Scurt istoric, actualitate i perspective
sunt descrise i argumentate :

stadiul actual al cercetrilor n domeniul caracterizrii corpului omenesc din punct de

vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a
vestimentaiei;

actualitatea temei,care rezult din gradul de cercetare al problemei;

sunt definite scopul i obiectivele problemei;

este indicat suportul metodologic;

este argumentat noutatea investigatiei,

valoarea teoretic i aplicativ a acesteia.

Capitolul 2 , intitulat Metode de analiz comparativ a proporiilor corpului , este

alctuit din 4 subcapitole i cuprinde un istoric al evoluiei studiului proporiilor bogat din punct
de vedere ilustrativ , o prezentare teoretic a raportului de aur, ct i date comparative privind
figura uman. De asemenea , sunt tratate relaiile dintre corpul uman, metode de stilizare a
acestuia i liniile de baza ale produselor vestimentare , subliniindu-se caracterul interdisciplinar
17

al procesului de proiectare. Un subcapitol important este constituit de aplicaii ale seciunii de

aur n conceperea unor lucrri de art, n care sunt prezentate etape i tehnici de realizare a
acestora. n cadrul aceluiai capitol sunt prezentate studii de proporii proprii, realizate pe baza
unei sinteze documentare si analize comparative a figurii umane i a detaliilor acesteia.
n capitolul 3 al tezei,care cuprinde 4 subcapitole, sunt cercetate i analizate caracteristicile
corpului omenesc din punct de vedere antropomorfologic i proiectarea constructiv a
vestimentaiei, care se regsesc ntr - o serie de baze de date antropometrice utile n art i n
creaia vestimentar. n cadrul a dou subcapitole sunt introduse studii referitoare la principalii
indicatori morfologici ce caracterizeaza forma exterioar a corpului i la metodele de msurare a
acestuia. Puncte antropometrice , dimensiuni i date comparative privind construcia corpului
sunt prezentate n cadrul a numeroase tabele i figuri ilustrative,care demonstreaz relaia care se
stabilete ntre acestea.
Capitolul 4 cuprinde date privind relaiile dintre proporiile corpului i proporiile
produselor vestimentare cu sprijin pe umeri i talie. n cteva subcapitole sunt prezentate studii
privind proiectarea produselor la copii de vrste cuprinse ntre zero i 15 ani, ct i modaliti de
ornamentare i decorare ale acestora. n subcapitolul 4.4. prezentm o variant de proiectare
proprie, prin utilizarea concomitent n proiectare a punctelor antropometrice i a proporiei
de aur.
n Capitolul 5 al tezei sunt prezentate sisteme de scanare actuale ct i caracteristici
tehnice ale acestora. n acest capitol autorul introduce elemente privind principiile de preluare
de date non-contact ale corpului uman vzute ca o form de evoluie a metodelor de lucru
antropometrice. Se realizeaz astfel conexiunea ntre studiile corpului uman
i ultimele
tehnologii n domeniu, subliniindu-se caracterul interdisciplinar al cercetrii.
Capitolul 6 este constituit din contribuia tiinific a autorului prin prezentarea
programului de proiectare computerizat a vestimentaiei SECT-OR. Un subcapitol important
este alctuit din prezentarea aplicaiei SECT-OR , un program realizat pe baza ideilor
originale ale autorului. Caracterul inovator al aplicaiei este reprezentat de utilizarea
automat a proporiei de aur n proiectarea constructiv, definindu-se, astfel , calitatea
estetic a produsului.
Rezultatele obinute pe parcursul cercetrii sunt prezentate n concluziile finale
(cuprinse in capitolul al 7-lea ) , materialele documentare studiate fiind enumerate n
Bibliografie, ce conine peste 160 de titluri.

1.2.Stadiul actual al cercetrilor

n anul 1950 arhitectul i designerul elveian Le Corbusier relua problema seciunii de
aur , publicnd la Paris Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a lechelle humaine
applicable universelement a larchitecture et a la mecanique . Pornind de la ideea c acest
raport se regsete n proporiile figurii umane , el redacteaz o serie de dimensiuni standard,
18

aplicabile att n proiectarea constructiv a vestimentaiei, ct i n arhitectur i n proiectarea

pieselor de mobilier. n spaiul romnesc, N.Simionescu, prin lucrarea Ghid de studiu practic
al anatomiei omului,

aprut n 1960 completeaz cercetrile

n domeniul medicinii,

deschiznd drumul anilor -70-80, care au oferit , pentru bibliografia temei, i alte abordri.
tiine precum medicina, anatomia, matematica, proiectarea constructiv, au continuat s aduc
contribuii n sfera studiului corpul uman i caracteristicile acestuia din punct de vedere
antropomorfologic. Specialitii n domeniu au emis viziuni diferite, care ns, prin
interdependen, au format o imagine de ansamblu complex despre problematica dat.Vom
remarca studii n domeniul anatomiei i medicinei la interaciunea cu arta precum cele ale
medicului german Gunther von Hagens, care n 1977 inventeaza tehnica plastinrii, nlocuind
fluidele din corpul uman cu plastic lichid, ce se ntrete ulterior, reuindu-se astfel redarea
exact a esuturilor i prilor componente ale corpului. Studiile efectuate au fost prezentate
publicului sub forma unor controversate expoziii de art , Body World, acestea fcnd
obiectul unor lucrri tiinifice ale dr.Gunther von Hagens i ale

cercettoarei Angelina

Whalley, care n lucrarea The anathomical exhibition of real human bodies, Art and Science,
publicat la Heidelberg, s-au referit

la caracteristicile corpului uman din punct de vedere

antropomorfologic.
O selectiv rememorare a bibliografiei care abordeaz aspecte i relaii eseniale ale
problemei studiate ne oblig s ne oprim i asupra celor mai recente titluri: n domeniul
ingineriei - Manualul inginerului textilist, al Asociaiei generale a inginerilor din Romania,
aprut n 2002, n domeniul costumului si designului vestimentar - Performingul de costum, de
Rucsandra Unda Popp, din 2004, Moda- cercetare, arta, industrie, de Rucsandra Unda Popp ,
aprut n 2010, ct i asupra Istoriei complete a costumului, (Ed.Taschen , Koln,ed.I 2000,ed.II - 2005) de Auguste Racinet..Aceeai problem la interferena dintre arte o abordeaz
i Francois Boucher n Histoire du Costume en Occident, (Ed. Flammarion, 1999).Bibliografia
tematic din finalul lucrrii direcioneaz cititorul spre surse de informare complementare. n
spaiul romnesc,valoarea intrinsec a lucrrii lui Constantin Oros Pagini din istoria
costumului,( Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1998) o impune cu autoritate ntre referinele
domeniului
La studiile n domeniul proportiilor i a compoziiei artistice vom meniona aportul n
explorarea corpului omenesc n domeniul artei video al lui Matei Bejenaru, prin lucrarea
Corpul uman reprezentat in artele Media ( Iasi, 2006 ), lucrarea lui Cristian Ungureanu Dialog
ntre sfer i cub:Geometria secret a icoanelor bizantine,(Iasi, 2006), Ilie Bostan- Contrastul
dominant n compoziia desenului (Iasi, 2007).Lucrrile menionate sunt, n parte, focalizate pe
studiul corpului , al proportionrii compoziiilor artistice si al relaiilor dintre acestea, iar cele
cu tematic vestimentar trateaz i problema proiectrii constructive a vestimentaiei.
Referinele bibliografice, ce s-au constituit ca un punct de plecare pentru investigaiile
19

noastre,sunt extrem de percutante, ele tratnd nu numai problematica corpului omenesc din punct
de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei, ci i
contextul conditiilor economice, a cerinelor complexe ale utilizator pentru produsele de
mbrcminte , calitatea produselor vestimentare, problema pregtirii specialitilor din domeniul
industriei de confecii. Astfel calitatea produselor vestimentare, se formeaz n procesul de
elaborare a proiectului , se asigur n procesul de confecionare i se menine n procesul de
exploatare. Etapa de proiectare este cea mai important etap n ciclul de via a produsului ,
care determin calitatea acestuia.

Valorificarea rezultatelor cercetrii

Rezultatele cercetrii tiinifice teoretice i practice au fost expuse n 9 articole tiinifice
(prim autor i coautor), publicate n volume CNCSIS din strintate(2 articole, n Bulgaria i
Rusia) i din ar, (un articol publicat in revista CNCSIS cotata ISI, 5 articole publicate n reviste
CNCSIS cu indicatorul B+, iar un articol este acceptat spre publicare).
Rezultatele prezentei cercetri au fost probate i n cadrul a 6 conferine internaionale
(Bulgaria, Rusia, Belorusia, Romnia).
1. Babcinetchi, Vladlen, Modern methods of comparative analysis of the human bodys
proportions , n
, 9,2010, .70-77 , , (Vestnik Permskogo Gosudarstvennogo
Instituta Iskusstva i Kulturi ,nr. 9/2010 , g.70-77 , Permi, Rusia, )ISSN-1819-6071;
2. , , , ,
, n
, ISBN 978-954-8887-91-5, editura ,
, 2010, g.151 -156;(Lucrrile conferinei din 01.11.2009, Sofia, Bulgaria);
3. Babcinechi, Vladlen , Mitu, Stan, Dabija, Ala, The Rapport of clothings products
proportions and human body, n Analele Universitatii din Oradea, Fascicola de TextilePielarie , revista CNCSIS( B+) , vol.2, pag .19-24 ,ISSN: L=1843-813X
4. Babcinechi,Vladlen, Mitu, Stan, Dabija, Ala, The results use of precessing the
anthropometrical data for realization of art work , n Analele Universitatii din Oradea ,
Fascicola de Textile-Pielarie, Revista CNCSIS ( B+),vol. I,pag. 9-14 ISSN-L=1843813X;
5. Babcinechi, Vladlen , Mitu, Stan , Manole, Manuel, Applying the gold section for the
Tree of life concept, n Annals of the University of Oradea, Fascicle of TextileLeatherwork, Oradea , 2009, p. 109-116;
6. Babcinechi Vladlen, Mitu, Stan, Diversitate sculptural petersburghez: studiu
antropometric, comunicare n cadrul Conferinei internaionale Limbi i culturi slave n
spaiul comunicaional al noii Europe, ediia a II-a,2011,Universitatea Al.I.CuzaIai,
acceptat spre publicare;
20

7. Aurel Popp, Vladlen Babcinechi, Mihaela Carp, Procedee moderne de nnobilare a

vestimentaiei,Industria Textil, 2-2012, (Revist CNCSIS , cotat ISI,grupa A), pag.7984, ISSN-1222-5347(57-112)
8. Dabija, Ala, Mitu , Stan, Babcinechi, Vladlen, Experimental studies application of the
one dimensional normal distribution on major anthropometric parameters of male(age
group 35....60 years), n Analele Universitatii din Oradea, Fascicola de TextilePielarie,Revista CNCSIS ( B+)vol. 2, pag.64-68, ISSN L=1843-813X;
9. Dabija, Ala, Mitu , Stan, Babcinetchi, Vladlen, Application experimental studies of the
two-dimensional normal distribution on anthropometric parameters (age group 35...60
years), n Analele Universitatii din Oradea , Fascicola de Textile Pielarie, Revista
CNCSIS ( B+)vol 2, pag. 68-74, ISSN L=1843-813X;
Rezultatele practice ale cercetrii n cadrul investigrii complexe a corpului omenesc din
punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a vestimentaiei
au fost obinute prin aplicarea metodologiilor de cercetare matematico-tiinific i tehnic.
Lucrrile artistice au fost prezentate , expuse i publicate n cadrul saloanelor de art, a
expoziiilor i n reviste de specialitate.

Lucrri de autor(arte) n cadrul sau aferente tezei de doctorat

1. Babcinechi, Vladlen, sculptura Poarta Raiului ,publicaie n revista Puncte punct
puncte, nr 6., Iasi,2008 , ISSN-1844-7449;
2. Babcinechi, Vladlen, sculptura Portret , publicaie n revista Puncte punct puncte,
nr.7 , Iasi,2008, ISSN- 1844-7449;
3. Vladlen Babcinechi, pictura Geneza , publicaie, n revista Puncte punct puncte , nr 8
, Iasi, 2008, ISSN 1844-7449;
4. Babcinechi, Vladlen, sculptura Tacere , expus n cadrul Salonului anual de art2010, publicat n album, Editura Performantica, Iasi, 2009,ISBN 978-973-730-638-8;
5. Babcinechi, Vladlen, sculptura Arborele vietii , expus n cadrul Salonului anual de
art - 2009, hotel Europa Iai;Facultatea TPMI , Universitatea Gh. Asachi , Iasi,din
2010;
6. Babcinechi, Vladlen, Bustul Vasile Urseanu , Comandamentul Flotei , Constana ,
februarie 2011;
7. Babcinechi, Vladlen, scultpurile Tacere, Dimitrie Cantemir , Alexandru Ioan
Cuza , expuse n cadrul expoziiei de pictur i sculptur a pictorului Bezdenejnh
Boris Anatolievici (Sankt - Petersburg), i a sculptorului Vladlen Babcinechi (Iai),
Sala Mare a Primriei Iai, 3 iunie 2011;
8. Babcinechi, Vladlen, basorelieful Nikolai Rubov, n cadrul manifestrilor
Interferente culturale: Sankt Peterburg Iai, Biblioteca universitar Mihai Eminescu
Iai, 3iunie 2011, actualmente expus n muzeul Nikolai Rubov din Sankt - Petersburg;
21

9. Babcinechi, Vladlen, cri ilustrate:

A. Peregrinul.Nikolai Rubov,10 picturi,coperta de carte , traducere din limba
rus , studiu introductiv, fi biobibliografic i indice de nume de Ludmila Bejenaru,
Editura Tehnopress, Iai, 2009, 250 pag., ISBN 978-973-702-637-8;
B. / Steaua pmntului printre valuri i
stnci 11 picturi, coperta de carte, Editura Tehnopress, Iai, 2009, 267
pagini, ISBN 978-973-702-730-6;
C. Referine despre crile ilustrate (vezi Bibliografie)

Cuvinte-cheie: seciune, proporii, uman, studiu, corp, antropometrie, sculptur, art,

vestimentaie, proiectare, construcie, design, sistem, canon, modul, sector, cap, cerc, raport,
triunghi, plan, produs, muchi, vrsta, ptrat, masculin, feminin, bust, ghips, pictur, compoziie,
linie, costum, punct, structur,matematic, civilizaie, antic, modulor, informatic, program,
culoare, estetica.
Keywords: section, proportion, human, study, body, anthropometry,art, clothing,
projection, construction, design, system, canon, sector, circle, ratio, triangle,plan, product,
muscle, age, square, masculine, feminine, bust, plaster, painting, composition, line, costume,
point, structure, mathematics, civilization, ancient, modulor, IT,program, colour, aesthetics

22

CAPITOLUL 2

Metode de analiz comparativ a proporiilor corpului

2.1.Scurt istoric privind relaia dintre proportiile
corpului, sculptur i elemente arhitectonice

O dat cu dezvoltarea societii umane se poate observa apariia unui interes crescut al
omului fa de ceea ce el reprezint, in relaia cu natura i ntregul univers. Aceast dorin de
cunoastere se concretizeaza astzi intr-o serie de tiine ce au evoluat i s-au diversificat, avnd
acelai obiect de studiu: omul. Astfel, individul contemporan, fiind expresia civilizatiilor antice
i cunosctor al acestora, datorit mijloacelor civilizaiei actuale de care el dispune, se poate
percepe pe sine att ca parte integrant a intregului univers ct i punct de origine al acestuia. Pe
parcursul timpului, studiile efectuate asupra corpului omenesc i a fiintei umane au dus la
concluzii ce sustin ambele puncte de vedere.
In arta plastic figura umana cunoate o multitudine de modaliti de reprezentare,
acestea difereniindu-se n funcie de perioada, tehnica sau scopul n care au fost create.
Problema proporiilor corpului a constituit o preocupare aparte a artitilor, ce s-a desfurat pe
ntreg parcursul istoriei. n acelai timp, tiine precum medicina, anatomia, matematica aduc n
sfera studiului corpului uman viziuni diferite, care ns, prin interdependena, in s formeze
despre acesta o imagine de ansamblu complexa. Astfel, se considera c studiul figurii umane
cunoate dou posibile viziuni de reprezentare, i anume cea a artistului i a omului de tiin.
Ambele viziuni constituie n egal msur forme de cunotere veritabile. Artistul, avnd tendina
de a interpreta realitatea nconjurtoare, este contient de faptul c fiecare creaie a sa va fi la
randul ei interpretata dintr-un punct de vedere personal de ctre privitor. Omul de stiinta insa,
interesat de constatri i descoperiri obiective este convins ca lucrrile sale vor fi inelese ca
atare. Studiind proporiile, artistul apeleaza la metodele omului de tiint, ce au ca sursa aprecieri
raionale, i ncearc n acelai timp s-i supun metoda de lucru unor reguli bine definite.
Pe parcursul timpului, societatea umana cunoate o continu schimbare, i o dat cu
aceasta se dezvolt artele, tiinele i, nemijlocit, metodele de studiu ale proporiilor. O dat
stabilite anumite reguli, acestea nu puteau satisface nevoia de cunoatere a tuturor artitilor,
reprezentani ai diferitelor culturi i epoci. Mai mult dect att, particularitile unui organism n
dezvoltare pot fi descrise i reprezentate printr-o serie de formule standardizate, acestea pstrnd
ns un caracter general, supus interpretrilor. Sistemele de proporii ale Egiptului Antic, ale
Greciei Antice, ale Evului Mediu sau Renaterii sunt tot att de diferite precum arta acestor
23

perioade. Se poate considera, astzi, c sfera cunoaterii ce ntrunete rigurozitatea matematica i

libertatea creaiei artistice este cea din prisma creia se poate analiza evoluia studiilor asupra
corpului uman, iar istoria studiului proporiilor reprezint reflecia istoriei stilului[1], la rndul
ei, legat n mod direct de dezvoltarea societii.

2.1.1. Evoluia studiului privind proporiile corpului

Studiul proporiilor reprezint studiul relaiilor dintre dimensiunile diferitelor elemente ale unui
ntreg n raport cu acesta. Metoda de studiu se realizeaz prin stabilirea de reguli ntre aceste
relaii, ce le vor face accesibile n vederea conceperii unei creaii artistice. Diferitele variante de
interpretri ale unor relaii obiective, folosite n cadrul unei creaii artistice, transmit n mod
diferit ideea de frumos i nasc triri estetice diferite. De asemenea, o creaie artistic valoroas se
deosebete de celelalte prin faptul c proporiile interpretate pe care le conine nu par obiective.
Acest aspect se refer n egal msur la toate domeniile artelor plastice. Ca studiu al
proporiilor, de obicei este perceput studiul proporiilor corpului uman. Aceasta concepie are la
baz faptul c omul este deseori luat ca etalon, relatiile dintre dimensiunile diferitelor elemente
ale figurii umane fiind folosite ca modul att n pictura, sculptura ct i n planificarea
construciilor arhitecturale. Relaiile proporionale folosite n realizarea diverselor forme de
creaie au fost condiionate de anumii factori. Astfel, n anumite cazuri se stabilea un canon, ce
fcea posibil reprezentarea unei figuri ideale, ncercandu-se o determinare a perfeciunii. n alte
cazuri particularitile proporionrii se nteau din dorina de a reda trsturile de caracter
specifice unui anume personaj. Dorina de a respecta i a mentine o anumita tradiie, ct i
necesitatea obiectiv de a facilita metodele de reprezentare pot fi considerate, de asemenea,
cauze ale dezvoltrii i rspndirii sistemelor de proporii. Constituirea acestor sisteme s-a fcut
prin metode diferite. Relaiile dintre dimensiuni se puteau exprima att prin fracii ct i prin
nmulirea unei uniti de masur. n primul caz corpul era mprit n fragmente diferite, de ,
1/6, 1/8, ce erau apoi comparate att ntre ele ct i cu figura ntreag. S-au folosit de asemenea
i fragmentri mult mai amnunite, mprindu-se corpul n 100 sau 1000 de parti egale. Aceste
metode, fiind mult mai exacte, au devenit variante de studiu folosite n special de antropologi. n
cellalt caz se identifica o oarecare parte a corpului, precum capul, naltimea feei, talpa
piciorului, palma sau coloana vertebral, ce deveneau module. Modulele se incadreaz n
nalimea corpului, sau n prile principale ale acestuia de un numar determinat de ori i sunt
folosite pentru constituirea unor forme tipice i n acelai timp corecte de raprezentare a figurii
umane, denumite canoane. Acestea din urm sunt folosite n creaia artistic, cunoscndu-se
canoane specifice fiecrei civilizaii n parte, cum ar fi canonul egiptean sau bizantin, ct i
canoane realizate de anumiti artiti, i anume canonul de 7 capete al lui Policlet, cel de 8 capete
al lui Praxiteles, omul vitruvian al lui Da Vinci, canoanele lui Carl Schmidt sau modulorul lui Le
Corbusier.[2]

24

Studiul proporiilor i realizarea unei creaii artistice sunt procese ce s-au dezvoltat
concomitent influenndu-se reciproc pe parcursul timpului. Avnd la baza studiul obiectiv,
specific antropologilor, artitii recurg la unele metode convenionale, innd cont c n viaa
real, perceperea proporiilor de ctre ochiul omenesc este mereu supus transformrilor. Fiecare
micare fireasc a corpului omenesc determin modificarea vizibil a dimensiunilor acestuia, att
a prilor aflate n micare ct i a prilor statice. Apoi, redarea figuriii umane in racourci
necesita exagerarea i modificarea proporiilor existente, pentru a pastra o imagine conforma cu
realitatea.Acordand atentie si perceptiei privitorului, n funcie de poziionarea creaiilor,
superioara nivelului ochilor, autorul poate s modifice dimensiunile figurilor, (fapt ntlnit n
special n cadrul picturii monumentale), acelai lucru fiind posibil dac reprezentrile sunt de
dimensiuni foarte mari. Astfel, n domeniul artistic, doar n cazuri exceptionale ,proporiile reale
rmn nemodificate.
Primele date ce privesc elaborarea unor metode de proporionare a reprezentrilor
artistice aparin civilizaiei mesopotamiene, de la jumtatea mileniului al 3-lea .e. n. ns nu
sunt cunoscute sisteme finite de proporionare, ce ar putea fi astzi regsite in creaiile
monumentale. Cele mai recente metode de construcie proporional a unor modele, regsite n
variante mai mult sau mai puin evidente, ne parvin din arta Egiptului Antic. Dup relatrile lui
Diodor, egiptenii au stabilit relaii proporionale ce rezultau din dimensiunile unor blocuri de
piatr special pregtite, spre deosebire de greci, ce puneau accent pe infiarea exterioara a
obiectului reprezentat. Pn n perioada celei de-a 26-a dinastii n reprezentarea figurii umane se
folosea mprirea acesteia n 18 pri egale. Mai trziu, aceast metod a fost nlocuit cu una ce
mparea nlimea figurii n 22 de pri, ca modul fiind folosit nlimea piciorului cuprins
ntre talpa i glezna. Ambele canoane nu luau n consideraie partea superioar a capului, aceasta
cunoscnd forme variate de reprezentare. Datele exacte ale dimensiunilor i relaiilor dintre
prile corpului erau redate de o reea de linii verticale i orizontale (Fig.2.1), ce se regsesc n
numeroase schie realizate pentru proiectarea monumentelor funerare sau ale templelor. Astfel,
n cazul canonului ce mparea nltimea corpului n 18 prti, talpa piciorului se afla la nivelul
primei orizontale, genunchiul ntre a 5-a i a 6-a, talia la nivelul celei de a 10-a, pieptul
corespunde celei de 13-a orizontale, umerii celei de-a 14-a, clavicula la nivelul celei de-a 15-a iar
brbia corespunde celei de-a 16 orizontale.n arta egipteana figurile reprezentate luau natere pe
baza construciei modulare, micrile personajelor fiind rezultatul asamblrii fragmentelor
corpului, imaginea cptnd un aspect static, decorativ. Lungimea pasului unui brbat n alergare
reprezinta 10,5 uniti, iar pasul unui brbat n micare libera este egal cu 5,5 uniti. Capul i
picioarele personajelor erau reprezentate cu vedere din profil, umerii i ochii fiind vzui din
fa. n acest fel, micrile i constructia proporiilor fcndu-se pe baza canoanelor, trsturile
caracteristice ale personajelor ct i aspectul realist al figurii erau practic inexistente. Detaliile
vestimentare i accesoriile, ct i dimensiunile la care sunt redate figurile umane sunt elementele
datorit crora putem determina caracterul specific al acestora.[3]

25

Fig.2.1.Canonul egiptean

Dup egipteni, grecii sunt cei care au elaborat un sistem actualizat de proporii. Despre
acest lucru se relateaz n corespondena epistolar a vremii, sculptori precum Policlet, Praxiteles
sau Lisip fiind autorii unor sisteme de proporionare ce sunt i astzi folosite n creaia artistic.
Dup relatrile lui Galen, Policlet (sec 5 i.e.n.) a formulat studiile sale ntr-o form scris,
acestea fiind transpuse apoi n statuia Doriforul, denumit de autor Canon (Fig.2.2b). Din
textul lui Galen reiese faptul c Policlet nu inteniona s construiasc un model strict al
reprezentrii corpului uman, ci doar s stabileasc relaiile dintre prile corpului, ajungnd
astfel, la un studiu pur antropometric. Pentru mai mult obiectivitate, Policlet evita unele
trsturi fireti ale corpului, folosind ca metod de construcie punerea n relaie a diferitor
fragmente ale corpului ntre ele, ct i a acestora cu ntreg corpul. Astfel, dimensiunea prii mai
mici este n relaie cu partea mai mare, i, n acelai timp cu nlimea figurii ntregi.Valoroasa
oper a lui Vitruviu Pollion, arhitect i inginer al epocii augustiene, cuprinde numeroase trimiteri
referitoare la studiile de proporii greceti, constatrile acestuia avnd chiar coincidene numerice
cu relaiile dintre dimensiunile Doriforului. [4] Textul despre proporii, pe care Vitruviu l-a
inclus n al 3-lea Tratat despre arhitectur, descoperit n 1415, a cptat o nsemntate
determinant n teoretizarea artei renascentiste. De asemenea, un rol important pentru canoanele
perioadelor urmtoare l-a constituit mprirea nlimii fetei n trei segmente, avnd ca modul
lungimea nasului. Textul vitruvian stabileste n acelai timp relaii dintre dimensiunile corpului
uman i arhitectur. Potrivit acestuia, un brbat n poziie de culcat pe spate, ntinznd minile i
picioarele va atinge cu vrful degetelor circumferina unui cerc ce va avea ca centru ombilicul.
Dac ns brbatul ntinde braele n lateral, perpendicular pe direcia corpului, lungimea
cuprins ntre vrful degetelor mijlocii ale minilor va fi egal cu nlimea brbatului, i acesta
se va nscrie ntr-un ptrat, centrul cruia coincide cu zona pubian(Fig.2.3).

26

Fig.2.2.a Proporiile unui

Fig.2.2.b Studiul lui G.D.Grimm asupra

Kouros arhaic

Doriforului

n acest mod canoanele antice greceti i romane se deosebeau n mod esenial de cel egiptean.
Dac n perioada arhaic a artei greceti nc se puteau aplica elemente ale sistemelor de
proporii egiptene (Fig.2b), n perioada clasic acestea devin inaplicabile, artitii elibernd figura
umana de reprezentarea aplatizat specific egiptenilor. Acum creaiile artistice devin obiect de
contemplare, iar n momentul transpunerii datelor antropometrice n imaginea reprezentat,
artistul trebuie s in cont de racourci-urile acesteia ct i de particularitile modalitilor de
percepie a acestora de ctre public. Un exemplu semnificativ al modificrii dimensiunilor reale
ale figurii umane prin transpunerea acesteia ntr-o creaie artistic l constituie statuia Atenei
realizat de Fidias. Partea inferioar a corpului este micorat neproporional, ns datorit
faptului c statuia a fost amplasat mult deasupra nivelului ochilor, proporiile acesteia apar ca
fiind corect construite. n perioada clasic greac reprezentrile figurii umane capt un profund
caracter realist, micrile acestora fiind studiate n profunzime, Canonul lui Policlet
reprezentnd o prim form de expresie a unor norme estetice, a unui ideal de frumusee
armonic specific kalocagathiei. Alturi de Policlet, sculptori precum Miron, Scopas, Lisip sau
Praxiteles au adus contribuii importante n ceea ce privete studiul figurii umane, analiznd cu
deosebit atenie micrile i expresiile acesteia. Discobolul, opera reprezentativ a lui Miron,
cuprinde n compoziia sa o dubl rasucire axial. Prima corespunde torsiunii axului median
(format din cap, coloan, abdomen, picioare), cealalt coincide cu torsiunea adiacent a braelor,
27

arcuite n sens divergent. In reprezentarea Menadei, Scopas apeleaz la soluii plastice

inovatoare fa de predecesorii si, ce se regsesc n axialitatea proiecatat n spiral, structura
torsionat i excentricitatea ascendent a lucrrii. Lisip realizeaz multe studii dup sculpturile
lui Policlet, ca rspuns la sistemele de proporii ale acestuia introducnd canonul de opt capete i
jumtate. Compoziional, poziia contrapost, a sincopei axelor ct i punctul de sprijin exterior
reiau i continu problematica plastic a lui Policlet, figurile fiind ns mai alungite. Praxiteles
introduce raportul de opt capete i strucura axial n S (Hermes cu copilul Dionissos n
brae) (Fig.2.4), operele acestuia exprimnd graie, elegan i senzualitate, trsturi ce
nlocuiesc austeritatea raional prezent n operele predecesorilor.

Fig.2.3. Cesare di Lorenzo Cesariano-Studii de proporii dup Vitruviu

Fig 2.4.

Hermes cu copilul Dionissos n

brae de Praxiteles

28

Aceste date ne arat c fiecare sculptor a cutat realizarea unui concept de ideal uman, tendin
ce se reflect ca o trasatur general n gndirea clasic greac.
n ceea ce privete reprezentarea figurii umane, se pot constata transformri radicale din
momentul instaurrii cretinismului n Europa, cnd noile ideologii implementate n cadrul
societii se reflect i asupra manifestrilor artistice, acestea cptnd un profund caracter
religios. Arta paleocretin, a primelor secole ale erei noastre, contureaz spiritul de tranziie de
la estetica formelor simple, ale elementelor simbolice, pn la formularea imaginilor plastice
evoluate, cuprinse n primul ciclu iconografic cretin. Decderea Imperiului Roman de Apus
(sec. 4-5), i nflorirea Imperiului Bizantin (sec. VI), divizarea Europei n funcie de sferele de
influen ale Bisericii, catolic n occident i ortodox n rsrit ( Marea schism 1054), sunt
elemente ce stau la baza definirii direciilor diferite de dezvoltare cultural a celor dou zone
geografice. Imaginarea spaiului ceresc, sau a Vieii de apoi, reprezentarea lui Dumnezeu sau a
sfintilor, devin tematici importante ale acestei perioade, i a ntregului Ev Mediu, regsite n
decorarea bisericilor i a catedralelor. Spaiul lumii obiective i tridimensionalul acesteia, ct i
transpunerea n creaii a figurilor i formelor reale, i pierd nsemntatea, coninutul teologic al
reprezentrilor avnd caracter prioritar. Compoziiile sunt organizate folosindu-se legea
cadrului, att personajele ct i elementele simbolice fiind alungite sau micorate n dependen
de dimensiunile spaiului n care sunt ncadrate. Pictura i sculptura devin subordonate
arhitecturii, acestora impunndu-se un caracter puternic decorativ. Refuzarea studiului
antropometric i a relaiilor proporionale dintre dimensiunile figurii umane au ca rezultat
ntocmirea unor canoane i reguli stricte ce modific n mod evident trsturile reale ale acesteia.
Constituirea canoanelor i organizarea compoziiilor, ct i ridicarea construciilor civile
i religioase trdeaz cunotinte de geometrie rspndite n antichitate, ce sunt preluate i
adaptate, apoi puse n circulaie n cadrul mnstirilor i a centrelor de cultur ale vremii. Astfel,
i sistemele de proporii bizantine cunosc o larg rspndire, acestea fiind asimilate att Rusia,
ct i n Italia prerenascentist, la nord de Alpi fiind implementate sistemele romanico-gotice.
nsumnd caracteristicile tradiiei bizantine, ndreptarul Pictorului de pe Muntele Athos
prezint o descriere detaliat a modalitii de reprezentare a figurii umane. nlimea capului este
folosit ca modul i se ncadreaz n nlimea trunchiului de trei ori, iar n nlimea ntregului
corp de aproape 9,5 ori. Distana de la baza gtului la bazin cuprinde trei uniti de modul, iar
dimensiunile genunchiului, a gtului, a nasului i a distantei de la baza superioar a frunii pn
vrful capului reprezint o treime de modul. Aceste date se regsesc i n Cartea artelor
frumoase a lui Cennino Cennini (n jurul anului 1400), autorul stabilind ombilicul, baza gtului
sau extremitile bazinului ca puncte de referin n construcia figurii umane, reflectnd
influena textelor vitruviene. n numeroase picturi monumentale sau miniaturi ale artei bizantine
i Evului Mediu timpuriu se poate observa o construcie schematic a desenului, folosirea
modulului evideniindu-se n special n construcia capului. Trei cercuri concentrice ce aveau ca
raz una, dou sau trei lungimi ale nasului determinau dimensiunile elementelor capului i
conturul acestuia. Primul cerc determina baza nasului, nalimea i limea frunii, al doilea
29

determin punctele maxime exterioare ale capului, al treilea fixeaza baz gtului i conturul aurei
(n cazul reprezentrii sfinilor)(Fig.2.5). Principiile de baz ale acestui canon rmn aceleai n
majoritatea creaiilor acestei perioade, ntlnindu-se ns i metode particulare de reprezentare a
chipului uman, n dependen de trsturile specifice ale personajelor sau tehnica folosit de
autor. Aceste principii corespund cu ideologia religioas bizantin, particularitile proporionrii
figurii umane constituind elemente stilistice ce s-au rspndit n zonele de influen ale
imperiului pn n perioada Renaterii.[5]

Fig. 2.5.- Canonul bizantin

n secolul al XIII-lea , n Europa apusean canonul bizantin, puternic schematizat i

dezvoltat, ajunge s piard rdcinile metodei aritmetice de stabilire a relaiilor proporionale.
Un exemplu elocvent al noilor metode de reprezentare l constituie Cartea de crochiuri a lui
Villard de Honnecourt (1240), unde autorul, n paralel cu desenele realizate dup modelul
bizantin, introduce altele noi, n manier gotic. Particularitile acestei metode se evideniaz
mai ales n construcia capului, acesta fiind desenat pe baza unei reele de ptrate aezate n
diagonal. Sunt obinute aceleai dimensiuni i proporii ca i ale capului construit din trei
cercuri, ns dispare necesitatea folosirii calculelor aritmetice. Faptul ca metoda ptratelor este
cunoscut i rspndit n perioada Evului Mediu trziu, se poate observa i n construcia
autoportretului lui Conrad von Einbeck (nceputul sec. XV, catedrala Moritz din Augsburg),
acesta ncadrndu-se ntr-un ptrat, mprit la rndul lui n alte ptrate i triunghiuri echilaterale.
Aceast metod devine una dintre cele mai importante inovaii ale perioadei gotice. Pentru
construcia ntregului corp este folosit ca unitate modular nalimea capului, acesta ncadrnduse de dou ori n distana dintre umeri (ceea ce corespunde att studiilor vitruviene ct i
ndreptarului pictorului de pe Muntele Athos), ct i n distana dintre punctele maxime ale
picioarelor deprtate. Villard de Honnecourt construiete din aceste extremiti un dreptunghi,
diagonala cruia cuprinde 6 nlimi ale capului(Fig.2.6a). Intersecia diagonalelor corespunde cu
nivelul pelvisului iar genunchii se afl pe diagonale la distana a dou capuri de la baza de jos a
dreptunghiului. Aceast metod de construcie a figurii umane este folosit mai ales de ctre
30

artitii francezi n realizarea compoziiilor sculpturale ale portalurilor. Noua manier de

proporionare nu mai are nici o legtura cu dimensiunile antropometrice ale corpului uman
aceasta constnd n construcia figurii pe baza interseciei de linii. Dimensiunilemodul i pierd
nsemntatea, sistemul linear gotic cptnd un caracter opus sistemelor de proporii antice i
bizantine. Acesta este eliberat definitiv de necesitatea reprezentrii realismului figurii umane, ce
devine, practic, motiv decorativ n cadrul unei compozitii. Perioada Renaterii italiene readuce n
prim plan omul, ce redevine, pe plan ideatic, centrul i msura tuturor lucrurilor.[6]

Fig.2.6.a- Proporii gotice

n domeniul creaiei artistice sunt studiate operele perioadelor anterioare, ideile antichitii
greco-romane privind construcia armonioas a figurii umane fiind preluate i aplicate n
constituirea unor noi tratate de proporii. Lorenzo Ghiberti, unul dintre prinii teoretizrii artei
renascentiste consider in Comentariile sale (1444) c doar proporionarea asigur calea ctre
perfeciune[7]. Astfel, ntr-un mediu ideatic umanist, corpul uman este din nou perceput, din
punct de vedere estetic, drept expresie a perfeciunii. Studiile despre proporii ale lui Ghiberti
coninnd unele trimiteri la textul lui Vitruviu, nu depesc cu mult ns nivelul canoanelor
medievale. Un pas hotrtor n aceast privin l realizeaz Leon Batista Alberti(1404-1472),
care n lucrarea sa Despre statuie (1435), descrie un sistem de proporii inovator. El propune ca
dimensiunile modelelor studiate s aib la baz dimensiunile unor obiecte reale. Astfel autorul
realizeaza un nou sistem de relaii, denumit exempeda. nlimea corpului este mprit n 6
prti egale, fiecare din acestea mprit n alte 10, obinndu-se astfel un sistem fracionar de
dimensionare, determinnd msuratori mult mai exacte. De asemenea Alberti completeaz
studiul proporiilor cu reprezentarea modelelor din profil, scopul acestuia fiind obtinerea unor
tipodimensiuni standard ale omului ideal.[8]

31

Fig.2.6c- Leon Battista Alberti - Exempeda

Fig.2.6b-Villard de Honnecourt- (schita)

Proporiile corpului

Francesco di Giorgio Martini (1439-1502), n Tratatul de arhitectur , inginerie i art

militar, asociaz proiectele de arhitectur cu proporiile corpului uman (Fig.2.7), considernd c
omul, numit micul univers, conine n construcia sa perfeciunea universului ntreg[9]. Artiti
precum Leonardo da Vinci sau Michelangelo studiaz anatomia fcnd disecii pe cadavre,
studiile acestora privind proporiile omului, pe diferite categorii de vrst (Fig.2.8), devenind
repere de baz pentru generaiile posterioare. Tratatul De Divina Proportione al lui Fra Luca
Paciolli readuce n lumin studiile privind raportul de aur, att de prezent n civilizaiile antice,
datele matematice fiind asociate cu figura umana. Da Vinci transpune n grafic datele privind
proporiile corpului din textul lui Vitruviu, Omul vitruvian, ncadrat n cerc i ptrat devenind un
simbol al proporiilor ideale (Fig.2.9). Metoda lui Leonardo este una a analogiilor dintre
dimensiuni, el comparnd mai multe studii asupra corpului omenesc ce cuprind figuri geometrice
aplicate asupra acestuia (cel mai adesea triunghiuri echilaterale). De asemenea, proporionarea
armonioas a elementelor figurii umane (proportione di membre) implic pentru da Vinci i
studiul corpului aflat in micare, dimensiunile cruia se modifica fa de cele ale corpului aflat n
poziie static (simetric). Gsind frumuseea n fiecare corp studiat, artistul caut mai mult s
surprind caracterul aparte al modelului, evitnd msurtorile exacte tipizate ale lui Alberti. n
aceeai manier sunt i studiile lui Michelangelo, ce consider c artistul trebuie s acorde mai
mult atenie micrii i gesturilor i nu unor dimensiuni standardizate, el atribuind figurilor sale
chiar grupuri de muschi inexistente, scopul acestora fiind sublinierea expresivitatii modelelor.

32

Fig.2.7 Francesco di Giorgio Martini Studii de proporii

Fig.2.8-Leonardo da Vinci- Cap de batrn

Fig. 2.9.Leonardo da vinci- Omul vitruvian

Reprezentant al Renaterii germane, Albrecht Durer studiaz proporionarea corpului

pe parcursul a 28 de ani, evoluia manierei de abordare a corpului omenesc putnd fi analizat n
numeroasele desene i schie ale artistului. n perioada de nceput, dup ntoarcerea din Italia, se
poate observa o influen a artitilor din peninsul asupra studiilor lui Durer, acesta folosind
forme geometrice primare pentru ncadrarea figurii umane, ct i mprirea corpului n uniti de
msura-modul. Originalitatea lui Durer ns se regsete n Patru cri despre proporiile omului
33

[10]ce cuprinde studii de proporii de o nsemnat valoare tiinific i artistic. n prima carte
autorul descrie 5 tipuri de figuri umane (fiecare tip brbat i femeie), acestea deosebindu-se n
funcie de ncadrarea nlimii capului n corp. Astfel, primul tip cuprinde nlimea capului n
corp de 7 ori, dou tipuri cuprind 8 capete, iar alte dou cte 9 i 10 capete. Ambele tipuri de
construcie a corpului ce cuprinde nlimea capului de 8 ori corespund cu studiile lui Vitruviu.
n aceeai carte sunt cuprinse studii despre proporiile copilului (Fig.2.10), ct i modaliti
exacte de obinere a dimensiunilor capului, minii i tlpii. Durer este primul ce realizeaz un
canon de reprezentare a corpului feminin.(Fig.2.11)
n cartea a doua perechile de figuri tipice sunt completate cu alte opt variante de perechi,
renunndu-se la dimensionarea modular , intervenind ncadrarea corpului n cerc i ptrat.A
treia carte despre proporii cuprinde studii asupra altor posibile reprezentri ale figurii umane,
aflate adesea, din punct de vedere estetic, n limitele grotescului. Cea de-a patra carte este
dedicat studiului micrii. Accentul este pus pe reprezentarea diferitelor pri ale corpului n
micare i asupra modului n care acestea pot fi compuse fr a suferi modificri ale proporiilor
reale.O atenie deosebit Durer o acord expresivitii mimicii, i reprezentrii corecte a acesteia
pe baza proporiilor feei. De remarcat faptul c nici Durer nu caut s obin construcia unui tip
ideal al figurii umane sau un canon de reprezentare standardizat. n nsemnrile sale din
Albumul de schie din Dresden [11]autorul trece de la reprezentarea grafica, bidimensional a
corpului, la construcia acestuia din forme volumetrice, variant de stilizare ce poate fi utilizat
in schematizarea i realizarea compoziiilor.(Fig.2.12)

Fig.2.10-Albrecht Durer- Proporiile copilului

34

Fig2.11- Proporiile corpului

feminin

Fig 2.12. Geometrizarea figurii umane

Albrecht Durer

n ultimii ani studiile de proporii ale lui Durer au, n mare parte, aspect tiinific, iar cele
Patru crti privind proportiile corpului omenesc, fiind traduse n mai multe limbi, sunt tiparite
n peste 12 ri. Influena acestora se reflect asupra operei lui Heinrich Lautensack (Fig.2.13a)
ce tipreste n 1618 la Frankfurt un studiu privind noiuni de perspectiv ct i proporii ale
omului i calului. Dup Durer cercetrile teoretice despre proporii sunt mprite pe categorii, n
secolul al XVII-lea acestea fiind nlocuite de copierea creaiilor artistice ale antichitii i
Renaterii. Proporionarea corpului devine doar un factor ajuttor n realizarea desenelor sau
sculpturilor, acestea avnd caracter diferit n funcie de viziunea fiecrui artist n parte.

Fig.2.13a- Heinrich Lautensack Proporiile corpului masculin i feminin

35

Formele voluptoase ale personajelor lui Rubens exprim dorina lui de a reda fora plin de
via a corpului uman, spre deosebire de Vatto, ce i proporioneaza personajele n aa fel, nct
acestea capt o atitudine graioas i elegant. Tintoretto i El Greco alungesc corpul uman (8-9
capete), imaginea acestuia sugernd apartenena la o alt lume, cereasca, n timp ce la Picasso
proporiile figurilor se schimba de fiecare data cand artistul vrea sa impresioneze n mod diferit
privitorul. Interpretarea subiectiv o proporiilor obiective devine un mijloc de exprimare a unor
idei sau sentimente, de multe ori aceasta devenind trstura definitorie a stilului sau manierei
artitilor. n pictura olandez a secolului al XVII-lea i n Impresionism redarea obiectiv a
relaiilor dintre dimensiunile corpurilor reale capt un rol secundar, accentul punndu-se pe
studiul luminii i al culorilor. La Rembrandt personajele sunt nvluite n penumbra, n timp ce
Cezanne mreste i contureaza formele, conform viziunii sale, formele obiective fiind supuse
interpretrii artistice. Crisostomo Martinez (1638-1694), gravor i pictor spaniol, realizeaz un
atlas de anatomie n care mbin studii de proporii cu detalii ale musculaturii i scheletului
(fig.2.13b ).

Fig.2.13b-Crisostomo Marinez-Studii de proporii

Fig.2.13c- Michelangelo-

Proporiile corpului n
micare

Clasicismul francez este perioada n care valorile antichitii sunt luate din nou drept
reper n creaia artistic. Astfel, Gerard Audran, n studiul su Proporiile corpului omenesc
(1683)[12], introduce dimensiunile exacte ale unor statui grecesti, acestea fiind des folosite ca
reper n literatura de specialitate.(Fig.2.14)

36

Fig.2.14-

Proportiile corpului
statui antice

G.Audran -

dupa

unele

Datorit succesului academismului, studiul privind proporiile corpului ajunge sa fie din
nou un element prioritar n formarea artitilor. Gottfried Schadow (1764-1850) n lucrarea sa
Policlet , sau despre msurile corpului omenesc (1834)[13], descrie evoluia studiului
proporiilor ncepnd cu perioada Greciei antice pn n sec.XIX. El prezint un sistem de
msur absolut pentru reprezentarea corpului omenesc cu vrste cuprinse ntre 2 i 21 de
ani(Fig.2.15, 2.15a). Pentru aceasta el descrie relaiile dintre cteva elemente caracteristice ale
unor tipuri de figuri umane (studii dup fizionomii (Fig.2.15b)) i, pentru comparaie, relaiile
dintre dimensiunile unor statui antice. Toate concluziile autorului fac trimiteri la importana
studierii proporiilor, cu precdere a celor prezente n operele antichitii. Wilhelm Tank i Otto
Geier realizeaz sisteme de proporii potrivit cruia nlimea capului este mparit n 7 pri(
lat. pars), respectiv nlimea ntregului corp fiind mprit n 56 de asemenea pri. Sunt
evideniate variante de construcie a capului pe baz de cerc, fcndu-se trimiteri la Durer i
Leonardo.

Fig. 2.15. G.Shadow- Proporiile copilului cu Fig. 2.15b. G.Shadow-Portretul lui Mihai
vrsta de 7 ani
Viteazul din cadrul studiilor de fizionomii
37

Ideea lui Vitruviu privind prezena proporiilor corpului omenesc n relaiile de baz
dintre formele arhitecturale a fost preluat i dezvoltat n sec.XX de arhitectul francez Le
Corbusier. Schema realizat de acesta pune n relaie dimensiunile reale ale corpului uman cu
norme matematice concrete. Baza sistemului su de proporii este modulorul nalime de 2, 26
m ce o poate atinge un brbat de 1,82 m ridicnd mna deasupra capului. njumtind nlimea
dat Le Corbusier obine poziia ombilicului, apoi mparte jumtile obinute dup regula
seciunii de aur, obinnd punctul superior al capului (Fig. 2.16). mprirea ulterioar s-a fcut
pe principiul aproximrii seciunii de aur, ce a condus la obinerea unor relaii permanente.
Toate aceste dimensiuni, de la cele mai mici pn la cele mai mari, au fost folosite de Le
Corbusier n crearea proiectelor arhitecturale, folosind relaiile tipodimensiunilor reale prin
prisma unei viziuni abstracte, conceptuale. Datorit studiilor elaborate privind proporiile
corpului, artitii au avut la indemn variante diverse de reprezentare a figurii umane, acestea
fiind, n acelai timp, expresie a personalitii fiecruia ct i oglindirea ideilor estetice ale
epocilor din care fceau parte.Canoanele i sistemele de proporii antropometrice constituie att
un instrument n realizarea unei creaii artistice, ct i o form de cunoatere a fiinei umane,
preocupare ce a constituit substana evoluiei civilizaiei omeneti pe parcursul istoriei.
Apropierea de antropometrie se realizeaza n aceeai msur n care autorul dorete s se apropie
de o reprezentare obiectiv realist a modelului studiat, ns este cunoscut faptul c orice form
de creaie artistic este expresia interpretrii subiective a realitii, acest fapt conferind
antropometriei un caracter variabil.

Fig.2.15-G.Schadow- Proporiile corpului

feminin cu varsta de 18 si 14 ani

Fig.2.16- Le Corbusier Modulor

38

2.1.2 . Raportul de aur

Aceast proporie geometric, cred eu , a fost pentru creator o idee care rmne singura venic
pentru a releva crearea celui asemenea din cel asemenea- Johannes Kepler[14]
Lund omul ca etalon, dup modelul studiilor din antichitate, dar folosind o alt lege a
creterii organice, Le Corbusier a stabilit o nou scar de proporii, pe care o numete modulor.
Scopul modulorului este s redea arhitecturii armonia corespunztoare noilor condiii, pstrnd
totodat caracterul senintii interioare din operele clasice. Le Corbusier, schimbnd etalonul ,
ine seama, n distribuia dimensiunilor, de raportul de aur. Etalonul lui Le Corbusier este un
segment egal cu nalimea unui om mijlociu stnd n picioare i avnd un bra un brat ridicat,
adic 226 cm. Astfel, n 1950, arhitectul i designerul elveian reia problema seciunii de aur ,
publicnd la Paris Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a lechelle humaine
applicable universelement a larchitecture et a la mecanique [15]. Pornind de la ideea c acest
raport se regsete n proporiile figurii umane , el redacteaz o serie de dimensiuni standard pe
care le aplic att n arhitectur ct i n proiectarea diferitor piese de mobilier. Este cunoscut
faptul c raportul de aur era utilizat i respectat de vechii greci n epoca lui Pericle, denumirea
are ns o datare mai recenta. Gnditorii greci anteriori lui Euclid , precum Pitagora , Eudoxus
i Platon i-au spus pur i simplu raport. Euclid e primul care l denumete raport extrem i
mediu , deosebindu-l astfel de toate celelalte rapoarte n care s-ar putea mpri un segment de
dreapt. Studiile acestora au artat c, atunci cnd segmentele ab i bc sunt n seciune de aur ele
plac ochiului mai mult dect dac s-ar fi mprit aceeai lungime n oricare alte segmente
neegale a`b,b`c.

Fig.2.1.1.

1. Se traseaz o dreapt L
2. ntr-un punct A al dreptei L se duce
perpendiculara M
3. Se consider un segment AB de
lungime 1 pe dreapta M ( lungimea 1
este o lungime de referin, n funcie de
ea se vor raporta pe celelalte)
4. Se obine un segment AC tot de
lungime 1l dar pe dreapta L
5. Segmentul CD are lungimea 1l situat
pe dreapta L, astfel ca AD sa aib
lungimea 2l
Cu compasul n punctul B, se
39

marcheaz distana BD situat pe dreapta

M n sens contrar punctului A
obinndu-se punctul E

BD= BE
BD=

6. Raportul AE/AD raportul de aur

- raportul de aur
Leonardo da Vinci denumete sectio aurea , adic seciunea de aur, mprirea
segmentului de lungime a n segmentele b si c (a/b=b/c).El susine misterul acestei seciuni i
aduce exemple luate din proporiile diferitelor pri ale corpului omenesc sau din arhitectur,
afirmnd c forma armonioasa a corpului omenesc se explic prin existenta acestui raport ntre
diferitele pri ale lui. Mai mult , Leonardo da Vinci e de prere c seciunea de aur este canonul
dup care ar trebui s se stabileasc proporiile dintre diferitele pri ale aceleiai cldiri, precum
i ntre volumul construit i cel rmas liber, pentru c numai astfel poate s plac ochiului. Luca
Pacioli, al crui tratat este ilustrat de da Vinci, a numit acest raport divina proportione [16]i a
incercat sa justifice titulatura printr-o multitudine de analogii i comparaii metafizice preluate
fie din filozofia lui Platon , fie din teologia cretin.
n secolul XIX sunt reluate studiile asupra acestei proporii , fapt ce a determinat multe
anchete statistice n diferite domenii. Astfel, psihologul G. Th. Fechner, a prezentat publicului o
serie de dreptunghiuri de dimensiuni diferite i a cerut s se aleag cele cu forma cea mai
plcut. Majoritatea preferinelor au fost pentru dreptunghiurile cu dimensiunile n seciune de
aur. De altfel forma obinuita a crilor , a meselor i a multor obiecte dreptunghiulare de uz
curent , e astfel proporionat. S-au mai fcut msurtori pentru a se vedea dac acest raport se
ntlnete n natur, ntre diferitele pri ale corpului omenesc, ale plantelor sau ale animalelor.
(ex.-irul lui Fibonacci , sau aa numita lege a creterii organice).
Se poate observa c segmentele ale cror lungimi sunt n seciune de aur determina
nstinctiv sentimentul de armonie . Un exemplu elocvent i plastic totodat este linia care
desparte marea de cer. Aceast linie e aezat n aa fel nct limea celor dou benzi s fie una
fa de alta n raportul seciunii de aur. Acest exemplu l alege i Timerding :
Ochiul , comparnd limea benzii mai nguste cu a celeia mai late, taie n gnd o grosime
din banda lat ct este grosimea celei nguste i atunci obine o band care satisface aceeai
proporie, de unde impresia de repaus, de constan , de siguran, ntr-un ritm continuat n
mod nedefinit! Seciunea de aur se impune deci ori de cte ori dou pri consecutive fac parte,
printr-o nou subdiviziune, dintr-o progresie geometric, reunind astfel triplul efect al
echipartiiei , al succesiunii i al proporiei continue . Folosirea seciunii de aur nu-i dect un
caz particular al unei reguli generale , a aceleia de revenire la aceeasi proporie, n detaliile
unui ansamblu.[17]

40

Dac scdem din primul segment pe cel de al doilea, obinem o alt proprietate a raportului de
aur, i anume faptul c segmentul sczut, fa de segmentul rmas, se afl n acelai raport de
aur. Astfel rezult un ir de segmente ce se scad unele din altele la nesfrit i de aici
proprietatea de incomensurabilitate a segmentelor aflate n seciune de aur. Referitor la aceast
proprietate , Euclid n Cartea a X-a a Elementelor , scrie:
Se numesc mrimi comensurabile acelea care se pot masura cu aceeasi masura, iar
incomensurabile cele pentru care nu se poate afla o masur comun. [18]
Studiind relaiile geometrice ce se formeaz pe baza raportului de aur, se pot realiza
diferite sisteme de proporii. Acestea vor contribui la definirea formelor, reprezentnd rapoarte
dintre dimensiuni, suprafee, volume, pentru a sugera echilibrul i armonia compozitiei. Din
numeroasele teorii asupra proporiilor, una din cele mai importante ramane, fr ndoial, cea a
seciunii de aur, definit ca un raport armonios ntre dou mrimi inegale i exprimat printr-un
numr constant, numit numrul de aur, n valoare de aproximativ 1,618 sau 0,618.

FIG.2.1.2 - CONSTRUCTIA
DREPTUNGHIULUI DE AUR

FIG.2.1.3 - CONSTRUCTIA SPIRALEI

LOGARITMICE

Pentru a analiza evoluia studiului asupra acestui raport, e necesar s se cunoasc originile
acestuia, care , din pcate , nu pot fi stabilite cu exactitate. Din punct de vedere tiintific ,
41

Pitagora este considerat printele seciunii de aur, studiile acestuia asupra diagonalei ptratului
ducnd la descoperirea numerelor iraionale. Dovezi ale utilizrii acestui raport sunt descoperite
la civilizaii ce au existat cu mult naintea geometrului grec. Cunoaterea formelor i proporiilor
geometrice i folosirea acestora n activitile de constructie i creaie sunt evideniate de izvoare
istorice din diferite zone geografice ale planetei. Date despre existenta seciunii de aur s-au
descoperit n Siberia pe o plac decorativ veche de aproximativ 25 000 de ani. Dimensiunile
acesteia (13,6 cm / 8,2 cm) reprezint raportul de aur, ea fiind decorat cu un model n spiral,
coninnd 243 de crestturi pe o parte i 122 de crestturi pe cealalt , ceea ce demonstreaz
cunoaterea calendarului. Picturile rupestre din Frana din perioada paleoliticului , conin , n
dimensiunile personajelor , raportul de aur , folosirea acestuia ntr-un mod contient, tiinific ,
fiind nsa greu de demonstrat. Sumero-babilonienii au cunoscut construcia triunghiurilor drepte ,
considerndu-le figuri geometrice de baz, i se pare c ei sunt cei care au transmis date despre
acestea egiptenilor. Ptratul constituie forma geometric elementar folosit n civilizaia
egiptean , pentagonul i proporiile acestuia fiind cunoscute de grecii antici.
Construcia piramidelor egiptene etaleaz un numr nsemnat de cunotinte n domeniul
geometriei, conceperea acestora fiind rezultatul unei bogate experiene din diverse domenii
acumulate de ctre constructorii egipteni pe parcursul timpului. Acetia cunoteau i foloseau
proporiile triunghiurilor drepte cu laturile 1:1:2 , 1:2:

, proporiile ptratelor , a

dreptunghiurilor cu diferite rapoarte dintre laturi (exprimate n numere ntregi). n construcia

ansamblului de la Sakkara (2800 .e.n.) se poate observa prezena dreptunghiului cu raportul
laturilor de 1:2, ce constituie suprafaa pe care se ntindeau templele. Piramida lui Jasser , ce face
parte din acelai ansamblu , are nalimea de 60 m , aflndu-se n raport de 1:2 fa de latura
bazei , ce are lungimea de 121 m. Baza piramidei constituie un dreptunghi cu laturile 2:

. Este

evident faptul c egiptenii foloseau n arhitectur proporiile figurilor geometrice de baz , ns,
cu mult timp naintea piramidelor , templul oraului Ierihon (9500 .e.n.) etaleaz n construcia
sa o complex compoziie geometric , dimensiunile bazei fiind de 6m/9m , constituind un
dreptunghi cu raportul laturilor de 2:3. n dimensiunile piramidei lui Keops sunt evidente deja
studii de proporii destul de elaborate. Planul camerei mortuare a faraonului are suprafaa de
10/20 de coi, iar nlimea de 11, 172 coi. Diagonala bazei mparte ntreaga suprafa n dou
triunghiuri cu laturile 1:2:

. Diagonalele pereilor de vest i est au dimensiunile de 15 coi ,

mprind fiecare perete n dou triunghiuri cu raportul laturilor de 2:3:

(coi) , unde 11, 172 este egal cu 5

, sau 10:15:11 , 172

i reprezint nlimea camerei mortuare.

Studiind construciile arhitecturale ale Egiptului Antic, V.N.Vladimirov a ajuns la concluzia c

n acea perioad se folosea sistemul de proporii bazat pe ptrat i derivatele lui. Astfel, ptratul ,
cu raportul laturilor de 1:1 i diagonala

, n dezvoltarea sa logic nate un sistem de proporii

al diagonalelor , unde raporturile numerelor ntregi (1:1 , 1:2 ) intra n relaie cu iraionalele
,

(Fig.2.1.4)[19]

42

Fig.2.1.4- Proportiile dreptunghiului doua patrate

Construciile derivate din ptrat au condus la formarea unui sistem de triunghiuri cu
aceleai raporturi de laturi , constituite prin relaii ale numerelor ntregi cu cele iraionale ,
dezvoltarea acestor sisteme fiind considerat ca punct originar n descoperirea raportului de
aur.
Dup cum arta V.N.Vladimirov, n multe din construciile Egiptului Antic este ntlni
relaia

:2

1, 118 , ce coincide cu funcia seciunii de aur .Dup prerea sa, ase forme i

dimensiuni geometrice

(ptratul ,diagonala sa , triunghiul dreptunghic cu unghi de 60 ,

dreptunghiul format din dou ptrate , raportul diagonalei cu latura egal cu

diagonalei cu latura egal cu

:2 i raportul

:1) stau la baza construciilor arhitectonice egiptene.

Reprezentarea lui Hesi Ra din mormntul su subliniaz acest lucru. n minile acestuia se afl
instrumente de lucru, unul de scris i unul de msurat, ce reprezentau cu siguran etaloane de
msur. Lungimile acestor instrumente reprezint latura i diagonala dreptunghiului dou
ptrate i se afl sub raport de 1 :

Dup studiile lui K.N. Afanasiev , n multe din construciile egiptene se regsesc
proporiile triunghiurilor sacre.Cel mai simplu triunghi sacru egiptean se caracterizeaz prin
raportul laturilor de 3:4:5. De asemenea sunt cunoscute triunghiurile cu raportul laturilor de
15:12:13 i 20:21:29 , acestea fiind indispensabile n construcia unei cldiri sau n parcelarea
terenurilor. Aceste triunghiuri , dup cum arat Matila Ghyka n Estetica proporiilor n natur
i arta(1936) , erau cunoscute n China cu un mileniu naintea erei noastre , iar triunghiul cu
raportul laturilor 20:21:29 se regsete n dimensiunile catedralei Sfnta Sofia din Istanbul.O
exprimare evident a cunotinelor de geometrie egiptene se regsete n basorelieful unui
mormnt din Imperiul Vechi (2800-2400 .e.n.) unde sunt reprezentate 7 personaje muncind
asupra a 3 blocuri de piatr. Patru dintre acetia sunt cioplitori iar trei dein instrumente de
msurare. Formele blocurilor construiesc dreptunghiuri dup cum urmeaz:

43

Fig.2.1.5
Laturile dreptunghiului 1 formeaz un ptrat cu raportul laturilor de 1:1 i diagonala
Raportul laturilor dreptunghiului 2 este egal cu 1, 118 sau (
raportul de aur (ce este egal cu

:2 ) , acesta fiind apropiat de

) i este des numit funcia raportului de aur.

Triunghiul dreptunghic ECD, cu raportul laturilor 1:2:

, conine raportul de aur, i anume

raportul dintre suma ipotenuzei i a catetei mici cu cateta mare. Raportul asemntor
0, 618 corespunde unei alte exprimri a proporiei de aur, n timp ce n
dreptunghiul 3 se regsete triunghiul cu raportul laturilor 3:4:5 (triunghiul sacru ) ce ilustreaz
teorema lui Pitagora (formula ptratelor). (Fig.2.1.5)
Este evident c n reprezentarea celor 3 dreptunghiuri se demonstreaz construcia a 5
triunghiuri dreptunghice, cu raporturile catetelor 1:1, 1:2 , 2:

,3:4 i 4:5 iar pe lng acestea

sunt reprezentate forme precum ptratul , dreptunghiul dou ptrate , triunghiul sacru i
triunghiul cu raportul catetelor 4:5. Ele exprim o multitudine de raporturi importante precum
1:1, 1:2,1:

, 2:

2:3 , 3:4,4:5 etc. Aceste trei dreptunghiuri contureaz un sistem de figuri

geometrice interdependente i demonstreaz nivelul cunotintelor de care dispuneau egiptenii

acelei perioade, numeroase izvoare istorice evideniind ns prezena diferitor proporii n
constructiile arhitectonice , n special a proporiei de aur. Astfel , cele 11 panouri de lemn din
mormntul lui Hesi-Ra , un important arhitect i preot egiptean (2700 i.e.n.), prezint un sistem
de reguli armonice , codate de limbaj geometric.(Fig.2.1.6)

44

Fig.2.1.6 Proporiile de aur ale panourilor din mormntul lui Hesi-Ra

Studiind aceste panouri , I.P. melev afirm c autorul acestor panouri , cu o mare
exactitate i miestrie urmrete demonstrarea regulilor seciunii de aur , sub aspectul cel mai
larg al varietilor sale. A rezultat simfonia de aur , ce apare ca rezultat n ansamblul de
panouri , i ne arat c autorul era iniiat n tainele magice ale armoniei. De asemenea ,
compoziiile diferitor scene din viaa faraonilor sunt construite pe baza unor scheme matematice
.Prezena proporiei de aur este evideniata i n compoziia Stelelor faraonului Narmer , studiat
de F.V. Kovalev.(Fig.2.1.7).
Analizand creaiile artistice i arhitectonice ale Greciei Antice , se poate afirma c
numeroase cunotinte ale civilizaiei egiptene au migrat peste Mediterana , acest lucru fiind
posibil prin intermediul cltoriilor efectuate de oameni de tiinta sau istorici greci n cadrul
Imperiului Egiptean, influenele acestuia fiind evidente n cultura arhaic greac. O data cu
nflorirea oraelor state greceti i cristalizarea stilurilor artistice n aceast zon se poate observa
o puternic evoluie cultural , ce a influenat n mod categoric dezvoltarea culturii europene pe
tot parcursul istoriei. ncepnd cu sec . IX .e.n. Atena , Corint , Sparta, Efes devin centre n care
iau amploare tiintele i artele, datorit n mare parte consolidrii politice i a dezvoltrii
economice ale acestor orae. Principii filosofice i noi viziuni asupra universului au determinat
schimbri majore att n concepiile artistice ct i n structura i organizarea social.[2] Astfel ,
principiul seciunii de aur este redescoperit i utilizat n proiectarea construciilor civile i
religioase , ct i n realizarea de sisteme de proporii utilizabile n creaiile artistice. Raportul de
aur este studiat att din punct de vedere matematic ct i filosofic, el constituind un criteriu al
45

determinrii frumosului . In Timeu, Platon arta c pitagoricienii acordau o atenie deosebit

studiului celor cinci poliedre regulate convexe( tetraedrul, simbolul focului, feele lui fiind 4
triunghiuri echilaterale; cubul cu 6 fee ptrate, fiind simbolul pmntului; octaedrul, mrginit de
8 triunghiuri echilaterale, simbol al aerului; icosaedrul, cu 20 de triunghiuri echilaterale ca fee,
fiind simbolul apei, dodecaedrul, simbol al cosmosului cu tot ce cuprinde el , fiind singurul
poliedru regulat cu fee formate din pentagoane n numr de 12 i nu din triunghiuri sau ptrate).

Fig.2.1.7-Studiul lui F.V.Kovalev privind proporiile Stelelor funerare ale faraonului Narmer
Pitagoricienii au susinut c numerele constituie baza existenei universului, gsind
analogii ntre armonia sunetelor muzicale i matematic. Astfel , ei considerau c sunetele
armonice se afl n strns relaie cu rapoarte numerice determinate , fapt ce a condus la studiul
numerelor ntregi, a fraciilor, i la descoperirea numerelor iraionale, noiunea de armonie
aplicndu-se nu numai n domeniul muzicii , ci i n ntreaga existent. Aceste principii ct i cel
al kalocagathiei , dezvoltat de filosofi n Epoca lui Pericle au reprezentat principalele criterii de
realizare a creaiilor artistice. Aceste criterii sunt transpuse n arhitectur i sculptur , n
procesul de evoluie ideatic asimilndu-se influenele culturii arhaice elene ct i cunostinele
civilizaiilor asiro-babiloniene i egiptene.
n creaia artistic i arhitectonic a secolului V .e.n. predomin sentimentul de
grandoare i armonie, alturi de un profund caracter umanist, materializate n special n formele
i dimensiunile Partenonului din Atena.Construcia ansamblului (447 i.e..n- 434 i.e.n.) reprezint
o transpunere n arhitectur a complexelor cunotinte de geometrie de care dispuneau grecii
antici, folosirea raportului de aur regsindu-se ca element esenial att n planificarea general a
templului ct i n dimensiunile detaliate ale acestuia
46

Fig.2.1.8.- Prezena proporiei de aur n statuia Doriforul de Policlet

Dup indicaiile lui G.I. Sokolov, pentru realizarea unei compozitii armonioase,
constructorii au supranalat terenul n partea sudic a Acropolei, iar ntinderea suprafeei din faa
Partenonului, lungimea templului Atenei i lungimea suprafeei Acropolei din spatele
Partenonului se afl n raport de aur. Privind ansamblul din zona porilor de intrare se poate
observa prezena aceluiai raport ntre dimensiunea masivului stncos i nlimea total a
templului. Faada acestuia se ncadreaz ntr-un dreptunghi cu raportul laturilor 1:2 iar baza ntrunul cu raportul laturilor 1/
are dimensiunea

. Este cunoscut faptul c diagonala dreptunghiului cu laturile 1:2

, putndu-se constata c acesta reprezint un punct de plecare n construcia

geometric a Partenonului. Limea templului este de 100 de picioare greceti (3089 cm), iar
nlimea acestuia, dup datele lui N.I.Bruno este de 61,8 picioare.(Fig.2.1.9)[21]

47

Fig.2.1.9.- N.I.Bruno- Proporiile Partenonului

nlimea ce cuprinde trei trepte ale bazei i ntimea coloanei este de 38, 2, iar nlimea
metopelor i a frontonului reprezint 23, 6 picioare. Dimensiunile prezentate constituie o
niruire a raportului de aur.( 100 : 6,18 = 61,8: 38, 2= 38, 2: 23,6= phi).
Dup studiile lui I. evelev (Fig.9), din lungimea bazei (100 picioare) i nlimea
acesteia (6 picioare sau 185,4cm nlimea medie a omului) se pot deduce toate celelalte
dimensiuni ale templului, folosind raportul de 1 :

. Acest raport constituie o verig de baz a

construciei Partenonului, de el fiind legate nlimea, diametrul coloanelor ct i distana dintre

acestea (din nlime este determinat distana dintre coloane iar din aceasta diametrul).
Canelurile aplicate pe coloane subliniaz verticalitatea acestora, introducnd spaialitatea n
volumetrie, prin accentuarea luminozitii marmurei. De remarcat faptul c liniile perfect
orizontale i verticale practic lipsesc din construcia templului.Paralelismul liniilor creeaz o
iluzie a deformarii, si pentru a compensa acest efect, suprafetele treptelor de la baza templului
sunt usor inaltate spre centru iar coloanele au o nclinaie uoar spre interior, acestea avnd i
dimensiuni diferite (mai groase spre exterior). Coloanele din interiorul templului sunt mai
subtiri, accentundu-se efectul de profunzime. Toate aceste abateri de la corectitudinea liniilor
geometrice sunt greu de observat i sunt considerate nesemnificative, ns tocmai ele contribuie
n mod decisiv la plasticitatea i armonia ntregului.
Astfel, mestria constructorilor se regasete nu numai n folosirea unor date matematice
concrete, obiective, ci i n faptul c acetia tin cont de efectele optice ale ansamblului, de felul
cum acesta este perceput de ctre privitor. Perioada elenistic face ca majoritatea elementelor de
48

Fig.2.1.10- Studiul lui I.evelev

privind proporiile Partenonului
din Atena

civilizaie greceti s fie transmise n coloniile din spaiul mediteranean, acestea fiind preluate
i asimilate apoi de ctre civilizaia roman.
Raportul de aur , ca element de baz n structura sistemelor de proporii utilizate n
arhitectur , face parte din rndul cunotintelor asimilate n cadrul Imperiului Bizantin , fapt
evideniat de proporiile catedralei Sf. Sofia din Istanbul (Constantinopol). Proporiile realizate
pe baza aceluiai raport sunt utilizate n conceperea a numeroase constructii civile i religioase
de pe teritoriul Peninsulei Italice. Mai tarziu , n secolele XIV-XV , arhiteci italieni realizeaz
construcii pe teritoriul Rusiei (Kremlinul din Moscova .a.), transmind cunotinte arhitecilor
autohtoni, mbinndu-se astfel trsturi stilistice ale artei bizantine ruseti cu sisteme de proporii
antice. Studiind catedrala Vasilii Blajennii din Moscova se poate observa o mpletire armonioasa
de proporii asimetrice, o multitudine de neregulariti geometrice fiind construite n cadrul
aceluiai ansamblu aparent simetric.
Dinamica detaliilor arhitecturale i varietatea elementelor decorative transmit
sentimentul de nlare , ce persist n ntreg cadrul compoziional al bisericii. B.Smoliak ,
raportnd nalimea edificiului (luat ca 1 unitate) la diferite dimensiuni ale acestuia, obine irul
de rapoarte 1::2: 3: 4: 4: 5: 6: 7, unde - 0,618. Tocmai aceast prezen a
raportui de aur n proporiile catedralei confera unitate i armonie detaliilor arhitectonice (att de
diferite) prezente n compoziia ansamblului.

49

Fig.2.1.11- Raportul de aur n

proporiile
catedralei
Vasilii
Blajenii din Moscova

Arhitectul G.D.Grimm , analiznd un numar nsemnat de edificii civile i religioase ruseti i

comparnd proporiile acestora cu cele ale monumentelor antice demonstreaz prezena
proporiilor de aur n ambele cazuri i propune ca noiuni de baz utilizarea acestor proporii de
ctre proiectani, sau cel puin corectarea proiectelor realizate intuitiv. De remarcat faptul ca
una din trsturile stilistice ale stilului bizantin rusesc este construirea bisericilor cu un numar de
1, 2, 3, 5, 8, 13, sau 21 de cupole , numere ce corespund irului lui Fibonacci.(Fig.a,b,c,d)[2]

Fig.a- 1 cupola

Fig.b 2 cupole

Fig.c- 5 cupole

50

Fig.d-21cupole

Fig.2.1.12-Catedrala Smolnii St .Peterburg.- Proporia de aur-studiu realizat de G.D.Grimm

Studiul proporiilor figurii umane , constituit pe baze de date antropometrice , etaleaz prezena
raportului de aur n majoritatea relaiilor dintre fragmentele corpului. Astfel, nlimea feei (pn la
rdcina prului) se afl n raport de aur cu distana de la sprncene la brbie , ce se afl la randul ei n
aceeai relaie cu distana de la baza de jos a nasului pn la brbie. Linia gurii se afl pe seciunea de aur
a distanei dintre brbie i nas, asemenea liniei sprncenelor , ce se afl pe seciunea de aur a distanei
dintre brbie i vrful capului. Degetele omului sunt constituite din trei falange:de baz, mijlocie i
distal. Lungimea falangelor de baz a fiecrui deget , mai putin a degetului mare, este egal cu suma
lungimilor celorlalte dou falange, iar lungimile fiecarei falange se afl , pentru fiecare deget, n raport de
aur una fa de urmtoarea. n sec.XIX, Adolf Zeising realizeaz un studiu privind raportul de aur i
existena acestuia n proporiile corpului uman ct i n dezvoltarea plantelor. Realiznd masurtori asupra
a mii de subieci, autorul ajunge la concluzia c raportul de aur reprezint o proporie elementar a
construciei corpului uman bine dezvoltat. Observaiile lui Zeising referitoare la raportul de aur i
aplicabilitatea acestuia n domeniul esteticii au influenat studiile i rezultatele a numeroi cercettori i
artiti , precum Fechner sau Le Corbusier.

51

Fig.2.1.13.-Ombilicul se afl pe seciune de aur abia la finalizarea creterii organismului (23-25 ani),
la natere acesta aflndu-se la jumtatea nlimii corpului

Dup cum afirma Timerding, raportul de aur poate fi identificat sub dou forme. n prima
variant , dou dimensiuni observate coincid pe aceeai direcie (vertical sau orizontal), fiind
determinate imaginar de dou linii paralele. O a treia paralel va mpri distana dintre celelalte
dou n seciune de aur. n varianta a doua , ambele dimensiuni comparate reprezint n sine
dimensiunile unei suprafee (laime, nlime), constituind laturile unui dreptunghi . Faptul c
acest raport produce un efect plcut asupra percepiei vizuale nu nseamn ca acesta este singurul
raport existent ce determin o impresie estetic plcut. n peisagistica realist europeanp se
poate observa respectarea cu rigurozitate a normelor seciunii de aur, o dat cu Impresionismul
ns , aezarea liniei orizontului la distane apropiate de laturile tablourilor reprezentnd un
element al abaterii de la reguli. Acest fapt demonstreaz c nu exist o norm prestabilit pentru
reprezentarea n domeniul artistic a unei anumite proporii sau dimensiuni, situate la distane
determinate de nlimea ochiului. Aprecierea raportului de aur doar ca o funcie estetic risc
ns s diminueze aria domeniilor n care acest raport este prezent i utilizat. n acelai timp , o
interpretare mistica a acestui raport poate denatura viziunea tiinific necesar n nelegerea
normelor artistice i a condiiilor psihologice n care acestea sunt percepute.[22]

52

Fig.2.1.14 (a, b,c) Proporiile de aur ale figurii umane dupa F. Covalev

2.2 Despre corpul uman

2.2.1. Date antropometrice privind corpul uman.
n anul 1870 apare lucrarea lui Adolf Jaques Quetelet Des proportions du corps humain.[23]
Aici autorul, considerat ntemeietorul statisticii moderne, cuprinde studii comparative privind
dimensiunile corpului, realizate asupra brbailor belgieni i a unor statui antice. Dac se stabileste
ntreaga nlime a figurii drept 1000, atunci se vor obine, n medie, urmtoarele date:
Brbat belgian

Statuie antic

135

130

105

105

Distana dintre mameloane

116

138

Limea toracelui

176

188

318

328

nlimea capului
Distana dintre clavicul i
mameloane

Distana dintre ombilic i

genunchi

53

Barbat belgian

Statuie antic

280

279

Lungimea tlpii

154

149

nlimea tlpii

51

48

Limea tlpii

57

54

Distana dintre cot i palm

145

148

Distana dintre genunchi i

talp

Din analiza acestui tabel rezult faptul c nlimea capului la statuile antice este mai
mic, iar nlimea mameloanelor este aceeai ca la omul contemporan; distana dintre
mameloane, limea pieptului i a umerilor este mai mare (ultima fiind egal cu dublul distanei
dintre mameloane), limea bazinului, dimpotriv, este mai mic, ombilicul este situat puin mai
sus, minile i picioarele sunt mult mai lungi.De asemenea, tlpile sunt mai mici la sculpturile
antice dect la belgienii lui Quetelet. Aceste diferene nu sunt ns, foarte semnificative, fapt ce
poate determina concluzia c proporiile statuilor antice sunt aproape aceleai cu ale omului
sntos, bine dezvoltat din perioada contemporan. De asemenea , este bine de menionat faptul
c obinerea unor date antropometrice foarte exacte este foarte dificil, practic imposibil, caci
instrumentele de masur sunt aplicate pe suprafetele corpului, ce este n fapt o imbinare de
volume , concaviti i curbe, mbinrile dintre acestea fiind greu sesizabile. Aceste dificulti
sunt observate n diferenele dintre studiile de proporii ale lui Audran, Zeising, Quetelet,
efectuate asupra statuii lui Apollo din Efes.Analiznd i comparnd tabelele de dimensiuni ce au
rezultat studiind statuile lui Apollo, Venus, Hercule, Antinoe, se pot trage urmtoarele concluzii:
- nlimea capului constituie 12,5% din nlimea corpului (opt capete), la Hercule fiind de
12% (8,3 capete), limea capului reprezint n jur de 11% din nlimea corpului, limea
nasului este egal cu distana dintre ochi sau limea ochiului, adic n jur de 2% din nlimea
corpului, iar limea gurii 2, 5%. nlimea feei este egal cu lungimea palmei, respectiv 10%
din nlimea corpului.Lungimea tlpii este de aproximativ 14% i se ncadreaza de 7 ori n
nlimea corpului, iar nlimea ombilicului se afl pe seciunea de aur a nlimii corpului.
- nlimea medie a corpului brbtesc de 168-180 cm corespunde canonului de 7,5-8
capete, fiind egal, de asemenea, cu 4 nlimi de trunchi sau distana dintre vrful degetelor
atunci cnd braele sunt desfcute pe orizontal (la tineri aceste proporii corespund n jurul
vrstei de 18 ani). Capul unui brbat matur are nlimea de aproximativ 22,5 cm, al unui nounscut fiind de 12 cm. Copilul nou-nscut are nlimea capului cuprins de 4 ori n nlimea
corpului, copilul de 3 ani de 5 ori, iar la copilul de 7 ani se va ntlni proporia de 6 capete. La
brbaii de nlime redus, femei, ct i copii cu vrsta cuprins ntre 7 i 14 ani, se stabilete
proporia de 6,5-7 capete. La brbatul matur nlimea capului corespunde cu aproximativ 13%
54

din nlimea corpului i este egal cu distana dintre mameloane i cu jumtatea distanei dintre
punctele maxime ale muchilor deltoizi. Limea capului la nounscut este egal cu limea
umerilor i a bazinului, la matur cu jumtate din aceasta. nlimea capului (vzut din fa) este
mprit n patru pri aproximativ egale, fiecreia corespunzndu-i nalimea de la brbie la
baza nasului, respectiv nlimea nasului, a frunii i a prii capului acoperit cu pr. Distana de
la brbie la baza nasului este puin mai mare, iar cea de la frunte la vrful capului, puin mai
mic. De asemenea se poate mprti nlimea capului n 7 prti egale, ca modul lund distana ce
corespunde prii acoperit cu pr. Astfel se vor obine: 2/7 nlimea frunii, 2/7 nlimea
nasului i 2/7 distana de la brbie la baza nasului. Orizontala ce corespunde liniei ochilor,
mparte nlimea capului unui brbat matur n dou pri egale, linia sprncenelor fiind seciune
de aur a nlimii fetei. Distana dintre ochi este egal cu laimea ochiului, reprezentnd 1/8 din
nlimea feei, iar urechea (din profil) corespunde distanei dintre baza de jos a nasului i
sprancene (dupa unii autori- linia ochilor). Gtul la nou nscut reprezint aproximativ 2% din
nlimea corpului, la matur 3/8 din nlimea capului i jumtate din nlimea feei, dac
considerm nlimea gtului distana dintre brbie i clavicul. Clavicul, dup Liharzik [2],
corespunde nlimii plmii, nlimii omoplatului, ct i a distanei dintre omoplati cu pozitia
minilor n repaus. Limea umerilor, la copiii de pn la 5 ani, reprezint aproximativ 1/5 din
nlimea corpului, la maturi din nlime, fiind de asemenea egal cu dublul distanei dintre
mameloane (dup Schadow), sau dublul nlimii capului (dup Fritsch). Palma corespunde cu
6/7 -7/8 din nlimea capului, este egal cu lungimea claviculei, nlimea feei, i cu 4/5 sau
din lungimea tlpii. Limea plmii este egal cu jumatate din lungimea ei i cu lungimea
degetului mijlociu. Fiecare deget (mai putin cel mare) se mparte n trei fragmente ce reprezint
5/10 , 3/10, respectiv 2/10 din lungimea lui. Talpa unui brbat matur corespunde cu nlimea
gtului luat mpreun cu jumtate din nlimea feei. Laimea tlpii este egal cu distana dintre
baza superioara a nasului i linia buzelor, lungimea ei fiind echivalentul a dou lungimi ale feei
fr frunte, 8/7 din nlimea capului, 4/3 din nlimea palmei. La nou-nscut ea reprezint 2/3
din nlimea capului, la copilul de 10 ani lungimea tlpii este egal cu cea a capului. Dup
Schadow i Fritsch (Fig.2.2.1), ct i dup modelul a numeroase sculpturi antice, baza piciorului
corespunde cu nlimea capului. Compararea diferitelor sisteme de proporii are rolul formrii
unei imagini generale privind reprezentarea corpului omenesc, construcia figurii i modificarea
dimensiunilor conform viziunii personale a fiecrui artist fiind expresia libertii ct i
responsabilitii acestuia. Se recomand o modificare ct mai mic a dimensiunilor capului i a
cutiei toracice, pentru a evita un aspect bolnvicios sau o dezvoltare inadecvat a corpului. De
asemenea, sunt permise minime modificri aplicate raportului dintre dimensiunile prtii
superioare i inferioare a figurii umane, pentru a nu risca o caricaturizare a acesteia. Se consider
necesar respectarea raportului dintre dimensiunile zonei feei i a zonei cerebrale a capului, nu
este recomandat micorarea dimensiunii frunii , avndu-se o atitudine permisiv vizavi de
modificrile lungimii nasului, axa buzelor sau a brbiei, ce confera o expresivitate specifica
fiecrui portret. Prin raportarea corect a nlimii capului fa de nlimea figurii ntregi sunt
evitate greeli elementare privind reprezentarea corpului omenesc, de asemenea se recomand
55

evitarea aplatizrii cutiei toracice , ct i ngustarea exagerat a bazinului la corpurile feminine.

O condiie elementar a frumuseii corpului o constituie proporionarea corect a elementelor ce
l compun, evitndu-se curbarea exagerat a coloanei vertebrale sau aplatizarea tlpii, simul
nostru estetic fiind satisfcut de o mpletire armonioas ntre toate dimensiunile, liniile ct i
volumetria figurii reprezentate. Studiile comparative privind reprezentarea corpului omenesc,
numeroasele canoane i sisteme de proporii ce au fost realizate pe parcursul istoriei ne arat ca
omul contemporan nu difer foarte mult de modelul antic, reprezentrile artitilor variind n
special n ceea ce privete redarea frumuseii sau expresivitii chipului.[101]

Fig.2.2.1.- Proporiile corpului dup Schadow i Fritsch

2.2.1.1.. Date comparative privind corpul masculin i cel feminin

Corpul brbatesc, comparativ cu cel feminin, prezint o statur mai mare, o conformaie
mai puternic, delimitrile ncheieturilor i relieful muchilor fiind mult mai evidente. Capul, de
asemenea, este mai voluminos, cu frunte nalt i lat, cu o dezvoltare semnificativ a scheletului
feei, avnd muchii masticatori puternic dezvoltai, cavitile urechilor i a nasului fiind mai
pronunate. Gtul este mai gros, cutia toracic mult mai lat, n special n partea inferioar, mai
aplatizat, cu mameloanele mai distanate. Abdomenul este scurt, limea coapselor fiind mai
mic dect cea a umerilor, dar depind uor pe cea a cutiei toracice. Bazinul este ngust i nalt.
Torsul poate fi ncadrat ntr-un trapez, baza mare fiind n partea superioar. Picioarele i minile
sunt mult mai lungi, ncheietura palmelor aflndu-se sub nivelul centrului figurii, atunci cand
bratele se afla n repaus, degetul arttor fiind mai lung dect inelarul. Poziia corpului este
dreapt sau uor nclinat napoi.
Corpul feminin este de o statur mai mic, oasele sunt mai subiri, iar formele umerilor,
abdomenului i al ezutului sunt mai rotunjite. Capul, att n zona cranian ct i cea facial este
mai puin dezvoltat, fruntea fiind mai ngust i mai joas. Nasul i gura sunt mai mici iar
56

muchii masticatori sunt puin dezvoltai. Gtul este mai subire i, datorit unei anumite
nclinii a umerilor pare mai lung. Cutia toracic la femeie este mai scurt i mai ngust (n
partea inferioar, cea superioar fiind considerabil mai lat dect la corpul
masculin).Mameloanele sunt poziionate mai jos, distana dintre ele fiind mai mic. Abdomenul
pare mult mai lung datorit nlimii nesemnificative a bazinului i a cutiei toracice scurte.
Ombilicul este poziionat mai sus dect la brbai. Limea coapselor de obicei depete limea
umerilor, torsul ncadrndu-se ntr-un trapez cu baza mare n partea inferioar. Bazinul este lat i
puin nalt, picioarele fiind mai scurte, iar centrul corpului se afl puin mai sus comparativ cu
cel al brbailor.Degetul arttor este mai scurt dect inelarul, poziia figurii fiind ndreptat uor
n fa.nc de la natere dimensiunile biatului sunt puin mai mari dect cele ale fetei,
diferenele dintre sexe fiind mai evidente n jurul vrstei de 9-10 ani. Creterea n nlime este
finalizat n jurul vrstei de 24 de ani.Creterea la femei se finalizeaz cu aproximativ doi ani
mai devreme , ceea ce poate explica nlimea mai mic a acestora. Pn la 50 de ani nlimea
rmne aceeai , dup care ncepe un proces de regresie , nlimea corpului micorndu-se
datorit modificrii coloanei vertebrale.

y,y1-seciunea de aur.
m, m1 marcheaz jumtatea
nlimii corpului

Fig.2.2.2.-Proporia de 8 capete la brbat i respectiv 7,5

capete la femeie.
57

2.2.2. Variante de stilizare a figurii umane

Figura uman cunoate de-a lungul timpului o multitudine de variante i forme de
reprezentare ce se difereniaz n funcie de perioada, tehnica, materialul sau scopul n care au
fost realizate. n consecin, astzi se pot analiza i caracteriza anumite forme de cultur i
civilizaie pornind de la studierea modului n care omul s-a perceput pe sine, reprezentrile
artistice fiind expresia unei totaliti de idei i concepte specifice, localizate n timp i spaiu.
Aceste reprezentri au ca trasatur caracteristica comun o permanenta oscilaie ntre sacru i
profan, elemente privind forma i coninutul fiind cele care determin aspectele particulare. Din
punct de vedere estetic, pentru civilizaia contemporan, personajele picturilor rupestre, sculptura
african, icoanele lui Rubliov, opera lui Michelangelo sau a lui Salvador Dali se afl pe aceeai
scar de valori, fiind unanim acceptate drept repere importante n vederea caracterizrii evoluiei
spirituale ale civilizatiei umane. Pornind de la semne minimaliste precum hieroglifele sau
formele geometrice primare, figura uman cunoate diferite modaliti de reprezentare, mai mult
sau mai puin realiste, ncarcat cu simbol sau fiind doar expresia unei spontaneiti artistice.
Stilizarea, fiind un procedeu de simplificare, limitativ i arbitrar, prin reducerea la esen a unei
imagini sau forme, pstrndu-i elementele specifice acesteia, are un rol important n
determinarea trsturilor caracteristice ale modelului reprezentat. Acest procedeu este folosit
pentru sublinierea, accentuarea, uneori exagerarea anumitor particulariti, n scopul evidenierii
unui mesaj, a unei idei sau impresii pe care o poate transmite imaginea asupra privitorului. Este
cunoscut faptul c arta plastic, pe parcursul istoriei, a jucat un rol important n ceea ce privete
transmiterea de mesaje prin intermediul imaginii, rol ce poate fi comparat astzi cu cel al
televiziunii sau internetului.
2.2.2.1.Stilizarea portretului
Fig.2.2.3Model pentru studiul proporiilor.
Michelangelo , David (detaliu)

AB limea capului, ce cuprinde volumetria

prului
A1- punctul maxim al nlimii capului
B1- punctul maxim al nlimii feei
C1-baza brbiei
D1- baza gtului
x 1 y 1 limea feei la nivelul pomeilor
x2y2- lungimea gurii
c 1-axa sprncenelor, d 1 -axa ochilor
x- baza nasului, y axa gurii, z - axa brbiei

58

David de Michelangelo reprezint un exemplu de redare realist a figurii umane, portretul

acestuia fiind n cazul de fa un model pentru studiul proporiilor.
A1B1-nlimea prului
B1C1- nlimea feei
D1E1-nlimea gtului
c 1-axa sprncenelor
d 1-axa ochilor
x- axa nasului
y- axa gurii
z-axa brbiei
w punctul maxim al brbii
Fig.2.2.4. Model pentru studiul proporiilor .Andrei Rubliov
Mntuitorul (detaliu)

x1y1- limea
pomeilor

feei

la

nivelul

x2y2-limea gurii

Fig.2.2.5 Model pentru studiul proporiilor. Paul

Klee, Senecio

ab/bc ; a1b1/b1c1 ; a2b2/b2c2

raportul de aur
a3b3/b3c3/c3d3 modulorul lui Le
Corbusier
xy-limea feei la nivelul ochilor
x1y1 limea gurii

59

ntr-o perioad apropiat de cea a lui Michelangelo, dar ntr-o alt zon geografic i
ntr-o manier diferit, Rubliov realizeaz o oper a picturii bizantine , portretul Mntuitorului.
Studiind proporiile icoanei, se poate observa alungirea i stilizarea formelor reale, accentunduse astfel natura spiritual a chipului reprezentat
Senecio de Paul Klee reprezint un model elocvent de stilizare a chipului uman, construcia
cruia este realizat pe baza unor forme i rapoarte geometrice ce au la origine seciunea de aur.
Expresivitatea portretului este accentuat att prin cromatica strident ct i prin dezaxarea
ochilor i raportul nefiresc dintre forma capului i dimensiunile celorlalte elemente ale feei.
2.2.2.2.Stilizarea figurii umane
Exprimarea unor idei i concepte prin intermediul reprezentrii figurii umane reprezint un
aspect esenial n evoluia artelor plastice.Acest fapt poate constitui un motiv pentru care
imaginea omului cunoate nenumrate aspecte, condiionate de felul n care ea este reprezentat
i mesajul pe care l transmite, prin atitudine i expresie. Astfel , dup caz, sunt exagerate
volume sau detalii, altele fiind neglijate sau mascate prin intermediul liniilor sau a structurilor
volumetrice.Statueta preistoric Venus din Willendorf este un exemplu de redare a ideii
fertilitii , abdomenul i snii avnd o form exagerat, figurile lui Giacometti aflndu-se la un
pol opus al stilizrii, sculptorul alungind formele i proporiile, exprimnd aspiraiile spre
nalt.

Fig.2.2.6. Venus din Willendorf

Fig.2.2.7. Sculptur aztec

Un numr nsemnat de creaii artistice , n special din periaodele culturii arhaice i

preistorice prezint dubii n ceea ce privete simul estetic al autorilor. Nu se poate spune cu
exactitate dac valoarea estetic a statuietelor africane sau aztece a fost determinat de folosirea
60

cu bun tiin a unor proporii sau elemente de stilizare. Cert este ns c acestea se numr
printre primele forme de expresie artistic ale omului, fiind n acelai timp dovezi ale unei
intuiii creatoare. Omul primitiv a cutat s reproduc diferite zeiti sau s personifice anume
fenomene ale naturii, aceste reproduceri ns nefiind altceva dect primele aspiraii ale omului
spre o alt lume.Actul creator ,transpus n figurine de lemn sau picturi rupestre , constituie prima
tendin spre superior, nalt, spre spiritual. Pe parcursul istoriei artelor, aceast idee, de
transcendere, este transpusa n nenumrate forme, genernd stiluri i curente artistice. n
reprezentrile plastice figurative aceste aspiraii se concretizeaz prin alungirea (de multe ori n
exces) a formelor, micorarea capului, subierea trunchiului i a membrelor. Detaliile anatomice
sunt stilizate , de multe ori fiind neconforme cu realitatea sau disprnd n totalitate, figura
cptnd un caracter monumental. Canonul bizantin are aceeai trstur de a exprima
apartenena la o lume superioar a omului, prin lipsa senzualitii fiind accentuate nclinaiile
spre spiritual. Compoziiile sunt n general statice , organizate geometric , personajele fiind
adesea n pozitie vertical . n multe rnduri figurii umane i sunt atribuite elemente zoomorfe ,
din aceeai dorin de a exprima apartenena omului la o lume fantastic. Exemple se pot ntlni
pe tot parcursul istoriei , de la reprezentri maiae sau zeiti greceti pn la picturile lui Picasso
sau Dali. Brncui reduce forma i volumul la esen , redndu-le o bogat ncrctur simbolic,
avnd contribuii nsemnate la noirea limbajului sculptural. Astfel, n reprezentrile
contemporane figura uman cunoate influene stilistice diferite, cptnd forme noi datorit
unor variante de stilizare i concepere nelimitate. Artistul poate utiliza i adapta caracteristicile i
rigorile unor anumite stiluri , avnd n acelai timp libertatea inovaiei sau a creaiei intuitive .[3]

Fig.2.2.7.Giacometti- Femeie

Fig.2.2.8.Brncui-Adam i
Eva

61

Fig.2.2.9.-Sculptur african

Fig.2.2.10 Alungirea figurii umane pornind de la proporia de 8 capete

-se coboar axa genunchilor
-se alungete distana dintre genunchi i baza inferioar a picioarelor
-se obine proporia figurii de 9 capete, utilizat frecvent n arta monumental i creaia vestimentar

2.2.3. Relaia dintre reeaua de linii de baz,

produs vestimentar i proporiile corpului
Creaia vestimentar, pentru a stisface necesitile practice i estetice, presupune
cunoaterea noiunilor elementare privind corpul uman ct i a celor privind circumstanele
socio-culturale din care aceasta face parte. Realizarea unui obiect vestimentar dat presupune o
proporionare a prilor sale componente , acestea fiind difereniate i puse n relaie prin
intermediul dimensiunilor liniare, a suprafeelor, volumelor, specificul texturilor sau culorilor.
Fiecare model poate poate fi caracterizat n funcie de mbinarea sau diferenierea elementelor
menionate mai sus. n organizarea costumului sunt folosite proporii aritmetice simple (bazate
pe numere raionale) ct i proporii geometrice complexe (ce au la baz numere iraionale i
construcii geometrice avansate). Proporiile aritmetice simple sunt constituite pe baza numerelor
ntregi i a construciilor modulare (repetitive) a unei dimensiuni date. Acest tip de proporii are
62

deseori caracter static, puin expresiv, inert. Se obin astfel rapoarte precum 1:1, 1:2, 1:3, pn la
1:8, ele fiind corespondente ale proporiilor corpului uman de talie inalt, unde avem ca modul
nlimea capului (1:8). O astfel de mprire modular a figurii determin o serie de linii
orizontale ce constituie repere importante n vederea construciei corespunztoare a obiectului
vestimentar. Linia bazinului mparte figura n dou, linia ce determin partea inferioar a
articulaiei genunchilor mparte nlimea picioarelor n dou pri egale. Mna, n poziia lipit
de corp, depeste cu puin jumtatea coapsei, iar cotul corespunde cu linia taliei. Linia umerilor
se afl mai jos de linia brbiei cu 1:3 din dimensiunea unitii- modul, n cazul de fa, nlimea
capului. Distana dintre punctele maxime ale umerilor cuprinde dou uniti de modul, iar
limea gtului este egal cu 1:2 din aceasta. Limea taliei este egal cu nlimea capului.
Cutrile creatorilor de obiecte vestimentare au avut ca rezultat stabilirea unor dimensiuni
standard precum cea a mnecii de , a paltonului de 7/8, dimensiunea minim a fustei de 1/3 din
dimensiunea mbrcmintei (2/3 constituind puloverul sau bluza). n anii 30-40 apare modelul
trois-quarts , mbrcminte exterioar ce constiuia din dimensiunea costumului, fiind
dimensiunea prii vizibile a fustei. Relaiile simple de proporionare se pot construi att n raport
cu dimensiunile costumului ct i cu cele ale corpului uman, n ambele cazuri obinndu-se
relaii ritmice i armonioase ntre pri componente i ntreg. Caracteristic acestor construcii se
consider triunghiul sacru egiptean, cu raportul laturilor 3:4:5.
Relaiile de proporionare complexe se constituie avnd la baz numerele iraionale,
deduse din constructii geometrice precum triunghiul lui Pitagora (triunghi dreptunghic cu
unghiurile de 30, 60 i 90 de grade) sau dreptunghiurile dinamice cu raportul laturilor de ,
1/3, 1/5, 1/8 .a. (ce creeaz iluzia unei descreteri perpetue). Sunt considerate clasice tipurile
de costume ce sunt construite n conformitate cu proporiile corpului omenesc. Astfel vom avea
tietura gulerului poziionat la baza gtului, mneca va porni de la intersecia minii cu cea a
umrului i se va termina la ncheietura palmei sau a cotului; cureaua se poziioneaza pe linia
taliei, baza inferioar a jachetei se afl pe linia bazinului, iar lungimea total a costumului
corespunde cu linia genunchilor sau a gleznelor (n cazul rochiei de sear sau a pantalonului).
Proporionarea obiectelor vestimentare se realizeaz innd cont att de liniile verticale ct i de
cele orizontale, relaiile dintre suprafee, forme i linii avnd ca rezultat ansamblul, ce necesit ,
asemenea unei sculpturi, o percepie n tridimensional. Conceperea i realizarea costumelor se
difereniaz n funcie de scopul creatorului. Atunci cnd funcia estetic este prioritar,
accentul cade pe relaia dintre proporii, materialiti, culoare, funcia practic fiind un rezultat al
acestora. n cazul uniformelor i a costumelor de protecie, funcionalitatea este cea care dicteaz
construcia, forma i volumul acestora. De asemenea, proiectarea vestimentaiei se realizeaz sub
forma a doua directii elementare. Prima este cea n care designerul creaz att forma ct i
destinaia (funcionalitatea) costumelor, pornind de la calitile materialelor folosite. n acest caz
materialul dicteaz forma , iar forma - construcia. Relaiile dintre fragmentele formelor i
suprafeelor, determinate de liniile de construcie, sunt dictate de comportamentul esaturilor ,
inndu-se cont i de micarea figurii.

63

A doua direcie este cea n care forma este realizat dupa rigorile impuse de destinatia
costumelor. n acest caz, ntlnit de obicei n realizarea produciei n mas, este calculat cu
strictee consumul de materiale, fapt ce nu permite proiectarea unor siluete largi, limitnd
expresivitatea formelor. Proporionarea se realizeaz din interior spre exterior, folosindu-se de
obicei silueta unei singure forme geometrice, precum dreptunghiul sau trapezul.
Proiectarea costumelor prin utilizarea de linii orizontale, verticale i diagonale constituie
o metod de proporionare de baz, caracteriznd n multe cazuri aspectul creaiilor. Un rol
important n proiectare l au liniile orizontale , ce corespund cu liniile de baz ale proporiilor
corpului uman. Aceste linii pot determina de asemenea anumite detalii ale costumului (bru,
buzunare etc.), compoziia devenind orizontal n cazul utilizrii evidente a liniilor orizontale n
cadrul proiectrii( sau, dup caz, vertical sau n diagonal). [24]

Fig 2.2.3.1. Dimensiuni standardizate ale figurii feminine

R-nlimea corpului
R bc- nlimea pn la baza gtului
R t- nlimea taliei
R bs nlimea pn la baza ezutului
R g nlimea genunchilor

Caracterul vertical al costumului este determinat n special de absena orizontalei taliei ,

ct i prin evidenierea verticalei centrale a acestuia.Utilizarea liniilor oblice n proiectare
sporete dinamica compoziiei , acestea marcnd fie conturul siluetei, fie diferite fragmente ale
vestimentaiei. Prin utilizarea concomitent a orizontalelor, verticalelor sau oblicelor se vor
64

sublinia caracterul dinamic sau static al ansamblului, accentund, n funcie de caz,

expresivitatea formelor, contrastele sau armonia. Ca exemplu, lund aceeai dimensiune a unei
rochii, printr-o poziionare variat a orizontalei taliei se poate observa cum se modific percepia
vizual asupra acesteia. Ridicarea liniei taliei creeaz impresia de contrast ntre suprafeele
secionate. Poziionarea liniei taliei la nivelul oldurilor mparte rochia aproximativ n dou
segmente egale , crend un efect static i monoton. Poziia fireasc a liniei taliei ns, creaz
impresia de armonie a ansamblului , innd cont c aceast proporionare se apropie de raportul
de aur. Clasificarea obiectelor vestimentare se realizeaz att n funcie de destinaia acestora ct
i n funcie de dimensiuni, form , proporii i felul n care acestea relaioneaz cu proporiile
corpului. Astfel , ansamblul costumului poate fi ncadrat n cteva forme geometrice de baz
(dreptunghi , triunghi, trapez, oval .a.) , ce vor determina forma siluetei. Prile componente ale
costumului , (Fig.2.2.3.1,2.2.3.) n prima faz de proiectare , se ncadreaza de asemenea n forme
geometrice, urmnd apoi un proces de creaie liber . Se va ine cont de relaia detaliilor cu
obiectul creat ct i a acestuia din urm cu ntreg ansamblul. Buzunarele, brul, accesoriile vor
constitui elemente de structuri volumetrice i de suprafa care , aflndu-se n relaie cu forma
siluetei, vor da expresivitate compoziiei.

Fig.2.2.3.2 - Relaia dintre liniile de baz ale vestimentaiei i ale corpului feminin
Rbc- nlimea corpului pn la baza gtului
Lb, Lb1 lungimea hainelor cu forme ample (paltoane, pardesiuri )
Lc lungimea hainelor cu forme medii ( sacouri )
Lm- lungimea hainelor cu forme reduse (veste, bluze scurte)

65

Fig.2.2.3.3.- Relaia dintre liniile de baza ale vestimentaiei i ale corpului feminin
Rbc- nlimea corpului pn la baza gtului
Lb lungimea hainelor cu forme ample (paltoane, pardesiuri )
Lc lungimea hainelor cu forme medii ( sacouri )
Lm- lungimea hainelor cu forme reduse (veste, bluze scurte)
Lv- lungimea prii superioare a hainelor
L n lungimea prii inferioare a hainelor

2.2.3.1. Elemente de compoziie a costumului

Evoluia artelor plastice , ct i a diferitor tiine cu care acestea sunt n relaie , are ca
rezultat o continu transformare a idealului uman , spre care s-a observat o permanent aspiraie
a societii. Fiecare epoc aduce contribuiile proprii n aceast privin , rezultatele procesului
de transformare regsindu-se n creaiile plastice i, implicit , n creatia vestimentar. Idealurile
estetice sunt exprimate printr-o larg varietate de forme a costumului, caracteristic unui stil sau
curent artistic. Noiunea de stil reprezint modul de exprimare ntr-un anumit domeniu al
activitii omeneti, clasificat ntr-o anumit perioad istoric. Un anumit stil artistic nsumeaz
trsturi specifice, determinate de principii estetice i filosofice. Acestea sunt exprimate n arta
plastic, literatur , muzic , arhitectur sau alte elemente ale culturii materiale sau spirituale. De
66

asemenea , prin stil se poate caracteriza maniera individual a unui artist , deosebind, astfel,
trsturile stilistice ale operei lui Rembrandt fa de cea a lui Rubens. Clasificarea stilurilor se
afl n strns legtur cu evoluia istoric a societii, stilurile antic, clasic greco-roman , baroc,
sau roccoco find cteva dintre ele. Creaia vestimentar evolueaz n acelai timp cu arta
plastic, elementele stilistice specifice regsindu-se n forma sau compoziia costumelor , n
detalii ornamentale sau accesorii. Unul din aspectele evoluiei vestimentaiei reprezint faptul ca
omul, nc din preistorie, a cutat s-i remodeleze aspectul exterior. Astfel , asemenea unei
compoziii artistice, costumul are capacitatea de a transmite idei i atitudini aferente celui ce l
poart. Prin intermediul culorilor , al materialelor folosite , al formelor sau al structurii
compoziionale sunt exprimate att trsturi stilistice generale ct i caracterul individual al
deintorului. Intervenia creatorului n realizarea unui costum poate fi comparat cu maniera
unui artist plastic, dac aceasta este, bineneles, evident. Astfel, n procesul de creaie a unui
costum sunt mbinate cunotine de pictur, antropometrie , sculptur, proporii i inginerie .
n ceea ce privete compoziia costumului, aceasta se realizeaz pe baza relaiilor dintre
form, proporii, ritm , culoare, materialitate, deatalii decorative i trsturi stilistice specifice.
Compoziia , ca totalitate a elementelor ce alctuiesc un tot unitar, are un rol important n
percepia de ctre om a mediului nconjurtor. n domeniul artistic, noiunea de compoziie
reprezint att aciunea de organizare i compunere a unei reprezentri , ct i finalitatea acesteia,
i anume obiectul creat (tablou, sculptur etc. ). n acelai timp compoziia constituie un limbaj
plastic aparte prin intermediul cruia artistul transmite idei i sentimente , fiind o modalitate de
exprimare i un rezultat al raionalizrii creaiei. Aceste trsturi se aplic i n vestimentar ,
compoziia fiind un instrument de organizare structural i cutare a armoniei ansamblului.
Pentru a realiza o compoziie reusit din punct de vedere estetic, se va ine cont de unele criterii
de baz . Astfel , e necesar ca orice creaie vestimentar s constituie un tot unitar finit i s nu
prezinte fragmente sau elemente care sa duneze criteriilor funcionale , artistice sau de
construcie. Elementele constitutive ale compoziiei trebuie s conlucreze n vederea construirii
unitii ansamblului. Aceasta se obine n momentul n care :
a.nici un fragment al ntregului nu poate fi nlocuit fr a duna ansamblului
b. locul detaliilor nu poate fi schimbat, fr a duna ntregului
c. nici un fragment nu poate fi adugat fr a duna ntregului
Un alt criteriu n realizarea unei compoziii este stabilirea zonelor prioritare. n acest caz
e necesar s se in cont de relaiile dintre suprafee, ct i de relaia acestora cu ntregul.
Accentuarea zonei prioritare are ca scop evidenierea acesteia n raport cu zona planului secundar
i n acelai timp pstrarea unei relaii armonioase dintre acestea, prin gsirea de interconexiuni.
Impresia pe care o are asupra privitorului o anumit suprafa sau obiect ine de expresivitatea
acestora. Se pot evidenia astfel materialitatea, culoarea, detaliile , destinaia sau construcia ,
contrastul fiind un element determinant al expresivitii. Un element important al compozitiei l
reprezint centrul de interes. Acesta constituie zona de maxim prioritate , fiind marcat att
67

prin contrast de suprafa sau culoare ct i prin atenia sporit asupra detaliilor. De regul
centrele de interes se afl la intersecia seciunilor de aur ale compoziiei. Echilibrul este de
asemenea un factor important n obinerea unei compoziii armonioase, i este determinat de
relaionarea volumelor i a suprafeelor ct i de dinamica liniilor. Echilibrul compoziional
depinde i de poziionarea corect a centrului de interes. innd cont c zona central este cel
mai activ perceput din punct de vedere vizual , n cadrul unei compoziii echilibrate e necesar
evitarea situarii centrului de interes n zone periferice.
Simetria , ca proprietate a compoziiei ce prezint regularitate ntre prile corespondente are rol
de distribuire n mod egal a suprafeelor, liniilor sau punctelor n cadrul ntregului. Exist cteva
tipuri de simetrie , ce dau posibilitatea crerii de compoziii simetrice variate. Astfel, simetria
clasic ( n oglind) este cea mai rspndit i utilizat , caracterizndu-se prin reprezentarea
oglindit, n cadrul ntregului , a unei jumti fat de cealalt . Un exemplu al acestui tip de
simetrie l reprezint corpul uman aflat n pozitie static. Simetria central-axial se
caracterizeaz prin dispunerea elementelor compoziionale n jurul unui ax central (ex. modelul
rozetelor nscrise n cerc). Simetria spiralei dinamice se caracterizeaza prin rotirea elementelor
n jurul unui ax i n acelai timp de-a lungul axului. n cadrul acestei simetrii elementele se
mic n interiorul aceleiai suprafee , tendina dinamicii fiind spre axul central. Utilizarea
singular a unui anumit criteriu n cadrul compoziiei nu determin ns efectul de armonie,
aceasta putnd fi obinut numai prin folosirea n proporii optime a unor elemente diferite.
Astfel, ntr-o compoziie simetric la prima vedere , trebuie s existe elemente de asimetrie. n
general elementele de asimetrie sunt constituite de poziionarea detaliilor , a centrelor de interes
sau a diferenelor de structur i materialitate. Asimetriile accentuate ale formelor risc deseori
s dezechilibreze ansamblul. Prin aezarea simetric , gradat i repetat a unor fragmente n
cadrul unui ntreg se obine ritmul, ce are ca rol accentuarea unei anumite idei, contribuind la
dinamica i muzicalitatea compoziiei. n cadrul unei forme determinarea corect a ritmului
contribuie la perceperea unitar a ntregului , ochiul unind imaginar punctele n spaiu. n cazul
neregularitii ritmului , privirea sare de la un puct la altul , formndu-se un ritm ntrerupt, care,
asemenea asimetriei, are rol n realizarea unei compoziii armonioase. Ritmul poate fi static sau
dinamic , determinat de punct, linie sau culoare , elemente decorative sau structura
volumetric.[25]
Un alt criteriu al compoziiei ine de caracterul unitar acesteia. O compozitie este unitara
n momentul n care se poate deosebi cu uurinta de ansamblu (fundal) iar elementele ce o
constituie prezint un apect fluid , redat de folosirea armoniaosa a materialelor , dimensiunilor i
proporiilor. Caracterul compact al unei compoziii este redat de un numr mare al detaliilor ce
pot fi percepute n acelai timp ca un ntreg. De asemenea , prin utilizarea unor metode
determinate se pot obine efecte dorite pentru o percepie optim a compoziiei , ce nu coincid cu
alte tipuri de percepie ale acesteia. Iluzia optic , cunoscut n mediul artistic cu termenul de
trompe loeil, constituie o tehnic de inducere n eroare a percepiei vizuale prin redarea
spaialitii n cadrul unei suprafee plane. n cadrul unei compoziii , iluzia optic poate deforma
68

percepia dimensiunilor existente , accentund anumite elemente i trsturi. Elementul de

finalitate , fiind obtinut n momentul n care nici un detaliu nu poate fi adugat sau eliminat
compoziiei , face ca aceasta s poat fi considerata un act de creaie.[26]
2.3.Aplicaii ale seciunii de aur la conceperea unor lucrri de art
2.3.1.Aspecte generale

Studiind evoluia societii umane se poate observa , nc de la nceputurile acesteia ,

prezena a numeroase manifestri artisitice ce au exprimat nevoia de cunoatere a omului fa de
ceea ce el reprezint , att n cadrul social din care face parte , ct i n ntregul univers. Aceste
manifestri au constituit primele trepte ale culturii , o dat cu trecerea timpului ele depind
limitele unor lucrri de art izolate, devenind forme de cunoatere ce ncearc s ptrund
ntreaga existen. Creaiile artistice au cptat trsturi specifice n funcie de civilizaia i
perioada creia au aparinut , nsumnd rezultatele evoluiei culturale a societii. Astfel ,apariia
i dezvoltarea tiinelor i tehnologizarea activitilor sociale au sporit diversitatea manifestrilor
artistice, acestea cptnd, n perioada contemporan , un accentuat caracter interdisciplinar.
Alturi de natur , corpul uman rmne ns n permanen att un izvor de inspiraie ct i un
mijloc de expresie, prin intermediul acestuia fiind transmise idei , concepte, el cptnd
nenumarate forme i interpretri. Felul n care este reprezentat figura umana determin de cele
mai multe ori caracterul unei civilizaii , delimiteaz trsturile stilistice ale unei perioade
artistice sau definete originalitatea unui artist. Particularitile ce fac diferena ntre aceste
reprezentri sunt exprimate de cele mai multe ori de mesajul ideatic al lucrrilor de art, de
destinaia acestora ct i de materialul i tehnica n care au fost reprezentate. O dat cu evoluia
manifestrilor artistice se poate observa i o evoluie a studiului proporiilor , nscut din
mbinarea unor tiine precum antropologia, geometria , estetica, anatomia. Cu toate c nu se
poate da o definiie categoric i arbitrar a unei opere de art sau a modalitii n care aceasta
poate fi realizat , exist posibilitatea recunoaterii acesteia pe baza anumitor criterii. Timpul ,
sau istoria , pot reprezenta unele din aceste criterii. Anume faptul c societatea uman pstreaz
i transmite generaiilor viitoare diverse creaii artistice , adunate n muzee, biblioteci i nu
numai, reprezint un criteriu de selecie n sine. Culturi arhaice , din diferite zone geografice ,
sunt prezente alturi de opere renascentiste sau neoclasice , ntr-un spaiu cultural contemporan.
Toate acestea au , drept numitor comun , contiina colectiv a valorii , prezenta ns n mod
inegal i diferit n rndul societii. Din punct de vedere estetic, determinarea calitilor unei
creaii artistice se poate efectua pornind de la studierea proporiilor acesteia. O proporionare
potrivit a detaliilor unui ansamblu place ochiului n acelai mod n care relaia armonioas
dintre sunete place auzului. Studierea unui peisaj din natur sau a coloritului unei psri
determin aceleai concluzii , i anume prezena relaiilor proporionale dintre ntreg i prile
componente ale acestuia. Se poate ncerca , astfel , determinarea originilor acestor relaii i a
percepiilor estetice pe care le genereaz.
69

Frumosul ideal a constituit o cutare constant n rndul artitilor din domenii precum
pictura, sculptura, arhitectura, muzica sau poezia. Conceperea unui canon, a unor reguli ce
conduc spre reprezentarea idealului a fost o preocupare permanent a esteticienilor i filosofilor.
Proporia de aur a reprezentat pentru muli dintre acetia soluia ce st la baza definirii
frumosului. Conceptul ce a fost dezvoltat n rndul artitilor , pe baza unui principiu matematic,
este regsit n structuri ale operelor lui Platon, Dante Alighieri, Esenin, Pukin, Chopin sau
Mozart. De asemenea , creaii plastice de pe ntreg parcursul istoriei etaleaz n compoziia lor
prezena seciunii de aur.(Fig.a,b,c,d) sau a funciei acesteia. Construcia i organizarea
compoziiilor artistice pe baza raportului de aur reprezint , astfel, unul din elementele
unificatoare ale culturii umane.

Fig .a Compoziia unei stampe japoneze (sec. XII) dup Andrei Cernov

Fig .b- Enguerrand Quarton Fecioara milei (structura compoziional) dup Francois Murez
70

Fig c Georges Braque Atelier (structura

compoziional- Vladlen Babcinetchi)

Fig. d- Johannes Itten din seria Mari

idei ale unui om occidental(structura
compoziional Vladlen Babcinechi)

2.3.2.Conceperea si realizarea sculpturii Arborele vietii

Lucrarea de sculptur Arborele vieii reprezint o sintez de cutri artistice exprimate n
tridimensional, la baza conceperii acesteia aflndu-se principiile geometrice ale seciunii de aur.
n acelai timp, ea constituie o materializare contemporan a unor simboluri arhaice. Arborele
primordial , pentru multe civilizaii, capt semnificaii de centru (Axis mundi), origine, energie
aflat mereu n cretere, dttoare de via. Aceasta energie este reprezentat prin dinamica
volumelor, organizat n serii de spirale (forma scoarei unui arbore tropical se confund cu
elementele volumetrice ale unui uragan). Contopirea volumelor sugereaz o explozie pe dou
planuri, ascendent i descendent, explozie ce se limiteaz la volumul de exterior al arborelui,
reprezentat printr-un cub. Cubul , simbol al spaiului terestru, al lumii materiale , este intersectat
de o coloana vertical ce semnific timpul, infinitul,Cosmosul. Cele dou spaii, ceresc si
terestru, reprezentrile crora se afl n contrast din punct de vedere plastic, formeaza un tot
unitar armonios, din punct de vedere cromatic, punndu-se n valoare unul pe cellat. Tensiunea
i explozia de energie din cadrul cubului sunt sustinute de verticalele coloanei , organizate n
ritm descresctor spre centru, ntr-un numr de 7 trepte. Centrul Arborelui reprezint seciunea
de aur a nlimii totale a lucrrii (180 cm), avnd ca i corespondent poziia ombilicului n
cadrul figurii umane. (Fig . 2.3.1.)
De asemenea , raportul de aur se regsete n relaia dintre limea cubului i a
drepunghiurilor verticale, n relaia dintre limea i nlimea dreptunghiului superior ct i n
relaia dintre dimensiunile razelor de lumin centrale. Din punct de vedere tehnic , lucrarea a fost
71

realizat din ghips patinat i lemn . Expresivitatea volumetric din interiorul cubului a fost
realizat prin tehnica modelajului n lut , reprezentnd prima etap de lucru , forma obinut fiind
apoi turnat n ghips. Formei rezultate i s-au asamblat elementele verticale din lemn, obinnduse astfel ansamblul final.[27]

Fig.2.3.1. Vladlen Babcinechi Arborele Vieii

[20]

72

2.3.3.Utilizarea datelor antropometrice n realizarea unei lucrri de sculptur

Creaia plastic a oscilat mereu n jurul reprezentrii figurii umane , aceasta fiind, n cele
mai multe cazuri, expresia unor culturi , curente sau civilizatii, determinnd, astfel, trsturi
stilistice diferite. Fiina uman a cunoscut o multitudine de modaliti de reprezentare artistic,
ncepnd de la simboluri abstracte , forme stilizate i pn la reprezentri realiste ale artei Grecoromane i ale curentelor umaniste posterioare acesteia. Sculptorii greci sunt primii care au cutat
o redare ct mai fidel a corpului uman , n diferite ipostaze ale acestuia , realiznd canoane i
sisteme de proporii ale figurii ideale. Pentru realizarea statuilor erau folosite studii dup model
viu , de cele mai multe ori figuri de atlei i femei tinere , cutndu-se transpunerea n creaia
plastic a cunotinelor de geometrie i filosofie a vremii. Aceste studii erau folosite pentru
conceperea modelelor din lut , realizate la scar 1:1, pe baza crora se realizau turnrile n bronz
sau sculpturile n marmur. n cazul statuilor de dimensiuni mai mari se realizau dou trei
variante de modele , la diferite dimensiuni. Mai trziu , n perioada Renaterii modelele
pregtitoare erau realizate din ghips , tehnica turnrii rspndindu-se n numeroase ateliere de
sculptur i meteugrie. Tot n aceast perioad se redescoper valorile civilizaiilor antice ,
omul cptnd un loc prioritar n interesul societii , dup o perioad a Evului Mediu n care
toate aspiraiile fuseser canalizate spre o lume celest , ingrdite de dogme religioase. Redarea
realist a figurii umane devine din nou obiectul de studiu al artitilor , cutndu-se cele mai
variate forme de cunoatere a corpului i a reprezentrii acestuia. Sistemele de proporii realizate
de Durer i da Vinci constituie o baz solid pentru dezvoltarea ulterioar a antropometriei.
Evoluia studiilor asupra corpului uman i a dezvoltrii fiziologice a acestuia se poate urmri n
diverse canoane realizate de autori precum Kolmann, Fritsch , Liharzic , Zeising i alii. Aceste
date au contribuit la conoaterea corpului uman i la reprezentarea fidel a acestuia n creaiile
artistice , fiind folosite de ctre sculptori att n conceperea compoziiilor ct i n realizrile
tehnice ale lucrrilor. Astfel , pentru turnarea n ghips a figurii umane sunt necesare cunotine
de antropometrie, sculptorul folosind punctele antropometrice n realizarea matriei (negativului).
Unele sculpturi ale lui Canova din Muzeul din Passagno, Italia ,(Fig 2.3.2, 2.3.3.) prezint pe
suprafaa acestora marcaje ale punctelor maxime ale figurii , pe baza crora se pot trasa linii de
creast , indispensabile n faza premergtoare a turnrii matriei. Aceste puncte reprezint repere
ce erau utilizate n procesul de copiere la scar a modelului. De remarcat faptul c lucrarea n
ghips era considerat originalul , transpunerile n marmura sau alt material realizandu-se de ctre
asistenti sau tere persoane spacializate. Acest lucru se datoreaz volumului mare de comenzi ale
sculptorului, intervenia sa asupra lucrrilor n material finit (marmur, bronz) constnd de multe
ori doar n finisaje i accentuarea plasticitii formelor.

73

Fig.2.3.2. Canova , Napoleon

Fig.2.3.3. Canova ,Cele trei graii

De asemenea , realizarea marcajelor se efectueaz n cazul n care matria este destinat turnrii
mai multor copii ale aceluiai model , negativul fiind constituit astfel din mai multe pri
componente. Acestea pot fi utlizate cu uurin , prin recompunere , evitndu-se astfel
degradarea ansamblului. Dup trasarea liniilor de creast , se obine o reea de linii pe suprafaa
sculpturii, ce o mparte n numeroase suprafete componente. Pe fiecare din aceast suprafa se
toarn un strat de ghips de grosimea a 2-3 cm , obinndu-se o acoperire total a sculpturii cu
piese izolate ntre ele , pentru a putea fi manevrate fara dificultate, fiecare pies continand
amprenta n negativ corespunztoare. Dup aceast etap se mparte forma obinut n alte 3-4
suprafee (n funcie de dimensiunea sculpturii) ce vor constiui 3-4 capace , dup turnarea
ulterioar a unui nou strat de ghips. Rolul acestor capace este de a proteja i a pstra poziia
pieselor stratului inferior. Dup desfacerea capacelor i dup ce piesele cu amprenta n negativ
sunt aranjate n poziiile corespunztoare se poate turna pozitivul lucrrii, ce va deveni copia
sculpturii originale. Aceast tehnic de turnare a contribuit la rspndirea copiilor fidele a
operelor de art n diverse muzee ale lumii , ct i la producerea n serie a sculpturilor decorative
folosite n ornamentarea cldirilor. Se nelege c pentru realizarea unor copii adecvate este
necesar o cunoatere amnunit a tehnicilor de turnare , fapt ce a condus la dezvoltarea unor
ateliere specializate , de multe ori separate de cele ale artitilor. Pe parcursul timpului ,
realizarea negativului (matriei) a devenit mult mai facil prin nlocuirea ghipsului cu materiale
plastice sau silicon , acestea din urm ns neputnd fi folosite n cazul turnrii n bronz sau a
altor aliaje.

74

2.3.4.Compoziia geometric a bustului Vasile Urseanu

Studiind compoziiile creaiilor plastice i arhitecturale ale perioadei clasice i a curentelor
tributare acesteia se pot defini anumite trsturi stilistice, cea mai evident fiind reprezentat de
caracterul simetric . Acesta imprim compoziiilor unitate, stabilitate i monumentalitate. n
acelai timp ns, ntr-o compoziie simetric lipsete caracterul dinamic , att de evident n
dezvoltarea evolutiv a elementelor naturii. Tocmai aceast dezvoltare dinamic a formelor
naturale, caracterizat de asimetrie , a constituit un model de inspiraie pentru artiti,
compoziiile evolund spre forme mai complexe de reprezentare. Creaiile sunt organizate pe
baza unor structuri geometrice variate , caracteristice unor anumite perioade i concepii . Prin
intermediul structurrii geometrice autorii exprimau cutrile n domeniul esteticii sau
metafizicii , deseori pornindu-se de la cunoasterea proporiilor existente n natur, respectiv a
celor ce aparin corpului uman. Rezultatele unui studiu de proporii sunt prezentate n capitolul
de fa , acestea fiind utilizate n conceperea i realizarea unei lucrri de sculptur , propunnduse astfel unele criterii de evaluare, n vederea perceperii unei lucrri de art. Bustul lui Vasile
Urseanu a fost realizat de ctre autorul studiului , din iniiativa Comandamentului Flotei
Romne. S-a dorit amplasarea portretului n cadrul cldirii Comandamentului din Constana ,
evenimentul reprezentnd o comemorare a personalitii primului comandant al Flotei. La
conceperea lucrrii s-au studiat locul amplasrii , personalitatea figurii reprezentate , trsturile
stilistice ale cldirii , ct i variantele de realizare a soclului. Era necesar ca monumentul s fie
parte integrant a ansamblului arhitectural , s exprime att caracterul personajului ct i
imaginea i aspiraiile instituiei i s conin , n acelai timp , amprenta contemporaneitii. S-a
optat pentru o realizare n manier neoclasic a portretului , modernismul lucrrii constnd n
compoziia geometric a bustului. Att lucrarea ca ansamblu , ct i soclul acesteia sunt
concepute pe baza proporiilor de aur , iar materialele folosite pentru realizare, din punct de
vedere cromatic intra n armonie cu ambientul.[24]

2.3.4.1 . Concepie i proporii

Folosind proporiile pe baza crora a fost realizat cldirea Comandamentului
(Fig.2.3.4,2.3.5,2.3.7), ct i stilul acesteia , s-a reusit o integrare a monumentului n cadrul
arhitectural propus , att cldirea ct i monumentul valorificndu-se reciproc. Pentru
reprezentarea personalitii viceamiralului autorul a utilizat o compoziie geometric realizat pe
baza de triunghiuri i linii oblice dinamice(Fig.2.3.6). Acestea sunt susinute de un dreptunghi
dou ptrate , proporiile cruia au stat la baza descoperirii raportului de aur. Acest dreptunghi
este marcat de ptratul decoraiilor , iar n desfurare , un dreptunghi asemenea este marcat de
poziionarea gradelor militare. Orizontala marginilor gulerului marcheaz bazele unei serii de
triunghiuri ascendente i descendente. Laturile triunghiurilor descendente subliniaz dinamica
tunicii i conduc privitorul ctre zona decoraiilor. Oblicile ascendente sunt delimitate de guler ,
conturul exterior , direcia muchilor feei i liniile de creast ale brbii. mpreun cu liniile
75

descendente ale muchilor frunii ele formeaz centre de interes , i anume baza frunii , linia
ochilor i linia buzelor. Distana ce delimiteaz vrful capului i baza brbii se afl n raport de
aur cu distana de la baza brbii pn la ptratul decoraiilor, ce se afl la rndul ei sub acelai
raport cu nlimea ptratului. Se exprim astfel raportul lui Le Corbusier ce ghideaz, din nou,
atenia privitorului ctre portret.

Fig.2.3.4 Proporiile de aur ale cldirii Fig.2.3.5 Proporiile de aur ale

Comandamentului Flotei , Constana
monumentului Vasile Urseanu , Constana

Fig.2.3.6-Compoziia geometric a bustului V.Urseanu

76

2.3.4.2.Rezultate i interpretri.
Bustul Vasile Urseanu a fost realizat din material compozit pe baz de praf de marmur , turnat
dup un model realizat din lut. Dup efectuarea schielor (Fig.2.3.12) n care sunt prevzute forma i
dimensiunile lucrrii , prima etapa de lucru este constituit de construcia structurii din lemn pe care se
aplic lutul(Fig.2.3.8). Dup realizarea compoziiei portretului, se decurge la modelajul propriuzis, ce va
sublinia trsturile de caracter , materialitatea i expresivitatea formelor(Fig.2.3.9). Pentru turnare se
realizeaza o matri din ghips compus din trei capace ntrite cu ipci de lemn , pentru
rezisten(Fig.2.3.10). n aceast matri, dup ce se scoate lutul, se toarna materialul compozit ce va
constitui pozitivul , lucrarea propriuzis. Dup ntrirea materialului, se sparge negativul din ghips,
obinndu-se forma identic cu cea a modelului din lut , ns dintr-un material rezistent la intemperii i cu
o duritate mult mai mare.(Fig.2.3.11)

Fig.2.3.7- Proporiile de aur ale bustului Urseanu (cu soclu pentru interior)

77

Fig.2.3.8

Fig.2.3.9

Fig. 2.3.10

Fig.2.3.11

78

Fig.2.3.12 Schia cu proporiile i dimensiunile ansamblului Vasile Urseanu

2.3.5. Concluzii
Analiznd evoluia studiilor de proporii i a studiilor antropometrice , am realizat o sinteza pe baza unor
rezultate practice personale. Sunt aplicate cunotinte de proiectare constructiv, principii estetice i
tehnici de realizare a unor lucrri de sculptur , acestea avnd ca rezultat crearea unor ansambluri
scultpurale integrate corespunzator n spaiile ambientale aferente . Att lucrarea Arborele vieii ct i
bustul Vasile Urseanu mbin trsturile unei construcii simetrice de tip clasic cu elemente de
asimetrie prezente n interiorul formei. Pe baza proporionrii geometrice i a raportului de aur sunt
realizate dou lucrri diferite att din punct de vedere al limbajului plastic ct i al concepiei i destinaiei
, proporiile utilizate fiind singurul element comun al acestora. Prin acest element comun se ncearc
determinarea calitilor estetice a dou creaii ce prezint trsturi stilistice diferite.
79

2.4.Metode moderne de analiz a proporiilor corpului uman

Fig.2.4.1. Vladlen Babcinetchi Proporiile capului vzut din fa i din profil [93]

Fig.2.4.2. Vladlen Babcinechi Proporiile capului vzut din fa [93]

80

Fig.2.4.3. Vladlen Babcinetchi Proporiile palmei si ale talpii piciorului

Fig.2.4.4 Vladlen Babcinechi Aplicatii ale seciunii de aur asupra palmei i tlpii piciorului

81

Fig.2.4.5.Vladlen Babcinechi - Studiu de proporii pe baza datelor lui Vitruviu i Le Corbusier

82

Fig.2.4.6. Vladlen Babcinechi Studiu de proporii [93]

83

Proporiile corpului vzut din spate i din profil

AB /BC, AB/BC
raportul de aur

- distanta dintre mameloane

este egala cu inaltimea capului
-latimea cutiei toracice este
egala cu distanta dintre
mijlocul figurii intregi si baza
sinferioara a sternului (se
formeaza astfel un patrat
centrul caruia corespunde cu
ombilicul )
-orizontala
mameloanelor
reprezinta baza a doua
triunghiuri isoscele asemenea
- distanta dintre umeri este
egala cu dublul inaltimii
capului
Fig.2.4.7. Vladlen Babcinechi Studiu de proporii
84

CAPITOLUL 3
Indicatori antropometrici utili n art i proiectarea constructiv
Elementele constructive principale ale tiparelor influeneaz caracteristicile dimensionale
ale materialelor, valoarea consumului de materii prime i materiale, deci reprezint elementul cel
mai important din cadrul documentaiei tehnice a produselor.
Pentru a stabili corelaia dintre caracteristicile dimensionale ale materialelor i detaliilor
produselor, este important cunoaterea dimensiunilor necesare proiectrii produselor, variaia
acestora n cadrul populaiei, interdependenele ce se stabilesc ntre mrimile secundare i cele
principale.
Particularitatea principal a proiectrii mbrcmintei obinut prin fabricaia industrial,
const n aceea c se impune indicatorilor morfologici ce caracterizeaz forma exterioar a
corpului, cunoaterea dimensiunilor corpului, legilor de distribuie a mrimilor antropometrice.

3.1. Despre antropologie si antropometrie

3.1.1. Antropologie

Termenul antropologie desemneaz o tiin de sintez ce se ocup cu studiul omului

(gr. Anthropos-om , logos- stiin) , i reprezint, n momentul de fa, din multe puncte de
vedere, unul dintre cele mai complexe domenii de cercetare. Conturat ca o preocupare tiinific
n procesul de cristalizare a culturii moderne , antropologia ia nastere n perioada Greciei antice ,
cnd gndirea antropologic apare sub forma unor reflecii asupra evoluiei societii. Apariia
ntrebrilor privind originea omului, a dezvoltrii societii i a obiceiurilor din cadrul acesteia
au generat rspunsuri variate. Astfel, n funcie de diferitele trepte de dezvoltare social, gndirea
a fost mprit n dou direcii diametral opuse, una creaionist (idealist) i una evoluionist
(materialista). Sensul termenului de antropologie a fost neles sub diferite forme de-a lungul
timpului , fiind privit sub o perspectiv alegoric de-a lungul secolelor XVI si XVII (evocnd un
studiu al trupului i sufletului ) ,
cptnd apoi mai multe sensuri ncepnd cu secolul al XVIII-lea , cnd desemna fie o
perspectiva naturalist, fie un sens mai sintetic, ce includea i etnologia. La noi n ar termenul
de antropologie a fost institutionalizat cu sensul de antropologie fizic , n jurul anilor 30 ,
cnd medicul Francisc Reinar nfiineaz Centrul de Cercetari Antropologice ce ii poart
numele. Ca metodologie studiul antropologic este vzut ca o analiz a informaiilor preluate din
studii istorice, jurnale de cltorie i speculaii literar-filosofice, care n secolul al XIX-lea sunt
caracterizate de dezvoltarea teoriilor evoluioniste , deterministe i mitologiste.
n funcie de caracterul specific de studiu, antropologia se mparte n patru mari ramuri:

85

1.Antropologia cultural/social ce studiaz evoluia, condiiile de trai ,relaiile dintre oameni

i instituii i modul n care acetia i performeaz simbolurile socio-culturale , cercetarea
presupunnd , de obicei , o interaciune cu cei cercetai.
2.Antropologia lingvistic , ce studiaz limba i limbajul n context socio-cultural , ca sistem
simbolic i de comunicare cultural.
3.Antropologia fizic , ce studiaz alctuirea corpului uman din punct de vedere biologic i
trsturile distincte ale raselor umane.
4. Antropologia arheologica , ce studiaz istoria umanitii pornind de la obiectele rmase n
urma evoluiei societii umane

3.1.2.Antropometria
Antropometria reprezint una din metodele de baz ale cercetrii antropologice , ce const
n msurarea corpului uman i a prilor sale componente , avnd ca scop determinarea
particularitilor construciei fizice ale omului . n funcie de obiectul cercetrii , deosebim:
Somatometria- msurarea corpului uman viu;
Craniometria msurarea craniului;
Osteometria msurarea oaselor ( a dimensiunilor scheletului);
Aplicaii din domeniul antropometriei sunt utilizate astzi n diverse domenii precum
criminologia, ergonomia, designul vestimentar . a.

3. 2. Principalii indicatori morfologici

care caracterizeaz forma exterioar a corpului
Noiunea de vrst " are o semnificaie dubl: exist noiunea de vrst cronologic calendaristic i de vrst biologic - morfologic. Prima este determinat de data de natere a
individului, ns persoanele care au trit aceeai perioad de vrst calendaristic se pot gsi la
diferite etape de dezvoltare anatomo -fiziologic, dependent de factori genetici i de mediu. De
aceea, vrsta biologic i cea cronologic pot s nu coincid. De regul, copiii unui grup de
vrst calendaristic prezint diferene n ceea ce privete dimensiunile corpului i relaiile de
interdependen dintre acestea, deoarece vrsta morfologic a unuia sau altui copil poate fi mai
mare sau mai mic dect cea calendaristic.
Perioada copilriei timpurii i prima perioada a copilriei poart denumirea de
copilrieneutr", deoarece n aceste intervale de vrst fetele i bieii practic nu prezint
86

diferene in ceea ce privete dimensiunile i forma corpului. n a doua perioad de copilrie

forma i dimensiunile corpului sunt deja influenate de sexul copilului. Aceast perioad, precum
i perioada adolescenei ncepe i se ncheie mai timpuriu la fete in comparaie cu bieii.
Noiunea de dezvoltare fizic propus de obiectul morfologiei de regul include o oarecare
unitate convenional a capacitii de aciune fizic a organismului, care i determin rezervele
de putere fizic ale acestuia.
Dezvoltarea fizic, n acelai timp, reprezint i procesul de modificare a dimensiunilor,
formelor corpului i a funciilor organismului uman pe parcursul ntregii perioade vitale.
Dezvoltarea fizic normal reprezint temelia unei stri perfecte de sntate i a capacitii nalte
de munc a omului.
Pentru a putea evalua nivelul de dezvoltare fizic a organismului se utilizeaz metoda de
msurare a indicilor principali care l caracterizeaz:
nlimea corpului;
perimetrul bustului;
masa corpului.
Dezvoltarea fizic trece un ir de etape concomitente i depinde de vrsta omului. n perioada
de cretere a organismului este observat o cretere continu a tuturor indicilor care
caracterizeaz dezvoltarea fizic, in perioada de maturitate - o stabilizare a majoritii din aceti
indici. Odat cu mbtrnirea organismului se observ o regresare a unor dimensiuni
caracteristice dezvoltrii fizice.
n secolul XX a fost observat o cretere a ritmului de dezvoltare fizic a copiilor i
adolescenilor - aa numitul fenomen de "accelerare". Termenul "accelerarea"
caracterizeaz nu numai fenomenul de cretere i dezvoltare mai rapid i mai timpurie a
copiilor, ci i majorarea dimensiunilor corpului la populaia matur.
Procese de accelerare sunt observate i la copiii nou-nscui. Acetia prezint parametrii medii
relativ ridicai n comparaie cu parametrii medii care caracterizau nou-nscuii secolului XIX
(masa, nlimea corpului). Au crescut dimensiunile prilor corpului la copii i adolesceni n
toate categoriile de vrst, se semnaleaz o maturizare sexual timpurie i termeni redui de
stabilizare a nlimii corpului. n afar de aceasta se observ o cretere a pragului de vrst de
la care ncepe mbtrnirea organismului i a crescut durata vieii.
Dintre indicatorii morfologici care stau la baza determinrii formei exterioare a corpului
omenesc, cei mai importani sunt:

proporiile

conformaia

inuta

dimensiunile globale.

87

3.2.1.Proporiile corpului
Proporiile sunt rapoartele dintre diferitele segmente ale corpului, respectiv dintre diferitele
segmente i ntreg. Aceste rapoarte se modific n funcie de sex, vrst i individ.
De la natere spre maturitate, modificarea proporiilor este orientat spre reducerea
dimensiunilor capului i a trunchiului i creterea relativ a lungimii membrelor. Astfel, la nou
nscui nlimea capului reprezint n medie 25%din nlimea corpului, lungimea membrelor
inferioare 33% din nlimea corpului. La adult, nlimea capului este doar 13 14% din
nlimea corpului, n timp ce lungimea membrelor inferioare reprezint 53% din nlimea
corpului. Variabilitatea proporiilor corpului pe parcursul procesului de cretere este determinat
de creterea nlimii corpului i a tuturor prilor lui componente alturi de schimbarea esenial
a rapoartelor dintre prile lui componente.
Proporiile se determin conform:

proporiilor dimensiunilor globale

proporiilor prilor corpului

Proporiile dimensiunilor globale sunt exprimate prin coeficientul proporiilor
dimensiunilor globale kpdg ce se calculeaz cu relaia:

k pdg =

PbIII
Ic

unde: PbIII perimetrul al treilea al bustului

Ic nlimea corpului
Conform acestui indicator s-au evideniat urmtoarele tipuri de corpuri, cu exemplificarea
valorii coeficientului kpdg pentru corpurile feminine:

de constituie ngust

(kpdg<0,56)

de constituie medie

(kpdg = 0,6+0,03)

de constituie lat

(kpdg= 0,66+0,02)

de constituie masiv

(kpdg= 0,74+0,05)

de constituie herculean

(kpdg>0,79)

Exemplificarea acestor tipuri de corpuri pentru femei este ilustrat n figurile 3.1, 3.2,3.3,
3.4,3.5.

88

Fig. 3.1.Corp de constituie ngust

Fig.3.2 .Corp de constituie medie

Proporiile prilor corpului sunt exprimate prin coeficientul proporiilor prilor corpului
kppc ce se accept ca raportul dintre lungimea trunchiului i nlimea corpului:
k ppc =

Ltr
Ic

unde:
Ltr lungimea trunchiului
Ic nlimea corpului

Conform acestui indicator s-au evideniat urmtoarele tipuri de baz:

dolicomorful caracterizat prin membre lungi i trunchi ngust, scurt. (kppc<0.312)

mezomorful reprezint constituia normal, caracterizat printr-un echilibru al

proporiilor (kppc=0.312)

brahimorful caracterizat prin membre scurte i trunchi de lungime mai mare, dar
dezvoltat n special n direcia transversal (kppc>0.312)

89

Fig.3.3.Corp de constituie lat

Fig.3.4 -Corp de constituie masiv

Fig. 3.5 -Corp de constituie herculean

90

Fig.3.6a-Dolicomorf Fig.3.6b-Mezomorf
Brahimorf

Fig.3.6c-

este determinat de corelaia dintre limea umerilor i

Forma corpului din fa

oldurilor (Fig. 3.7, a).

Forma corpului din fa este caracterizat de:

proporiile orizontale din fa;
nclinaia umerilor;
cambrarea conturului lateral al corpului pe linia taliei;
caracteristica oldurilor.
-Proporiile orizontale din fa
Pentru determinarea tipului servete coeficientul proporiilor orizontale din fa:
u.a/d tr..

Kp.o.f. =d

unde:
du.a reprezint diametrul acromial al umerilor;
dtr. - diametrul transversal al oldurilor.
Conform acestui indicator s-au stabilit trei tipuri de corpuri dup cum urmeaz:
superior: kp.0.f > 1,1 (fig. 3.7, b);
mediu: kp0f = 1 0,1 (fig. 3.7, c);
inferior:

kp.0.f.

<

0,9
91

(fig.

3.7,

d)

Fig. 3.7. Proporiile orizontale ale corpului vazut din fa

Tipul superior este acel tip de corp la care predomin dimensiunile prii superioare a
corpului n comparaie cu dimensiunile centurii pelvine.
Creterea mrimii sau grupei de conformaie la femeile acestui tip de proporii din fa este
consecina creterii dimensiunilor abdomenului i nu a limii oldurilor.
La tipul mediu odat cu creterea mrimii sau grupei de conformaie are loc creterea
uniform a tuturor prilor corpului.
Tipul inferior se caracterizeaz prin dimensiuni mai mari a centurii pelvine, care crete n
lime i mai mult la creterea mrimii sau a grupei de conformaie.Completeaz caracteristica
formei corpului din fa urmtorii indicatori ai conformaiei:
-nclinaia umerilor n;
-valoarea cambrrii conturului lateral al corpului pe linia taliei, kp 0 f t;
-caracterisitica oldurilor.
nclinaia umerilor
Conform indicatorului nclinaia umerilor u se deosebesc trei tipuri de corpuri:
cu umerii cobori cu u > 7 cm

(fig. 3.8, a);

cu umerii normali, u = 5,9 0,75 cm

(fig. 3.8, b);

cu umerii ridicai, u < 5 cm (fig. 3.8, c).

Cambrarea conturului lateral al corpului pe linia taliei

92

Valoarea cambrrii corpului pe linia taliei se caracterizeaz prin coeficientul proporiilor

orizontale din fa pe linia taliei:
Kp.o.f.t =d tr.t. /d tr.Pb III

unde: dtr.t. reprezint diametrul transversal al taliei;

dtr.Pb.III -diametrul transversal al perimetrului bustului trei.
Conform acestui indicator se disting corpuri cu:
cambrare clar: kp.0.f.t < 0,8 (fig. 3.8, d);
cambrare medie: kp 0 ft = 0,85 0,05

(fig. 3.8, e);

cambrare nedesluit: kp.0.f.t> 0,9 (fig. 3.8, f).

Adesea corpuri cu cambrare clar se ntlnesc printre femeile de tip inferior, iar cu cambrare
nedesluit - printre femeile de tip superior al proporiilor din fa. [31]

Fig. 3.8. Indicatori complementari ce caracterizeaz forma corpului din fa

93

- Caracteristica oldurilor
oldurile corpurilor feminine se caracterizeaz n funcie de:
form;
gradul proeminenei;
nlimea proeminenei.
- Forma oldurilor
Dup forma din fa oldurile corpurilor feminine pot fi:
cu linia de contur ovoidal a oldurilor - pentru aceste corpuri este caracteristic
proeminena osului iliac pe mijlocul conturului coapsei (fig. 3.9, a);cu proeminen n partea
superioar a oldului - pentru corpurile cu linia oldului n trepte este caracteristic
proeminena crestelor osului iliac n partea superioar a conturului oldului (fig. 3.9, b);cu
linia ovoidal la partea inferioar a oldului - pentru aceste corpuri este caracteristic
proeminena la nivelul prii inferioare a crestelor osului iliac i ri partea superioar a marelui
trocanter al coapsei pe suprafaa lateral, cea mai proeminent n partea superioar. Caracterul
conturului oldurilor de la linia taliei pn la condilul lateral al coapsei piciorului este apropiat
de linia ovoidal cu o proeminen mai mare n partea inferioar (fig. 3.9, c); cu dou
proeminene pe linia oldului - se ntlnete divizarea oldului n prile superioar i
inferioar, adic mbinarea a dou proeminene: prima cu o amplasare nalt a crestelor osului
iliac la nivelul prii inferioare a abdomenului, cea de-a doua - pe condilul lateral al coapsei
piciorului. Caracterul curbei se exprim prin dou linii ovoidale cu o concavitate pe mijlocul
sectorului dintre creasta osului iliac i marele trocanter al coapsei piciorului (fig. 3.9, d); cu
ovalul mare a oldurilor - corpul cu ovalul mare al oldului este determinat de proeminena
crestelor osului iliac i proeminena mare a condilului lateral al coapsei piciorului. Conturul
oldului reprezint o linie apropiat de ovoidal, alungit, cu o proeminen mare la partea
inferioar (fig. 3.9, e).

Fig. 3.9. Forma i gradul de proeminen a oldurilor

94

-Gradul de proeminen a oldurilor

Fiecare grad de proeminen a oldurilor poate fi prezentat ca fiind:
mic

(fig. 3.9, e, 1);

mediu (fig. 3.9, e, 2);

mare (fig. 3.9, e, 3).
Gradul de proeminen a oldurilor influeneaz valoarea caracteristicii dimensionale
perimetrul fesier Pf.
Linia curb a oldului de la talie pn la scobitura exterioar a prii inferioare a coapsei este
ovoidal cu proeminen maxim la mijloc. Proeminena oldului din fa poate fi stabilit n
raport cu concavitatea pe linia taliei sau cutiei toracice la nivelul axilelor
-nlimea proeminenei oldurilor
n funcie de nlimea amplasrii proeminenei oldurilor se disting corpuri:
cu rotunjimea oldurilor nalt amplasat - partea proeminent a oldurilor se afl la nivelul
ombilicului (fig. 3.10, b, 2);
cu rotunjimea oldurilor mediu amplasat - partea proeminent a oldurilor se gsete la
nivelul de mijloc al distanei dintre ombilic i partea inferioar a abdomenului (fig. 3.10, a, 1):
cu rotunjimea oldurilor jos amplasat - partea proeminent a oldurilor se afl la nivelul de
mijloc a distanei dintre partea inferioar a abdomenului i pliul subfesier (fig. 3.10, c, 3);
cu rotunjimea oldurilor foarte jos amplasat - partea cea mai proeminent a oldurilor se
gsete la nivelul pliului subfesier (fig. 3.10, c, 4).
Forma corpului din spate este caracterizat de forma feselor.
-Forma feselor
In continuare se propune clasificarea corpurilor feminine n funcie de forma feselor:
fese de form semisferoidal - rotunjimea este distribuit uniform.
Aceste fese sunt foarte proeminente. Fesele de o plintate mare, amplasate la nivelul liniei
ombilicului formeaz la spate un paralelogram. Acest paralelogram se gsete la nivelul
"rombului lui Micaelis"
(concavitate lombar n cazul formei rotunjite a feselor) (fig. 3.11, a);

95

Fig. 3.10. nlimea proeminenei oldurilor

-fese de form ovoidal - aplatizate din prile laterale mai jos de nivelul crestelor osului
iliac.
Rotunjimea acestor fese este distribuit uniform pe o jumtate a ovalului, amplasat n partea
coloanei vertebrale, cea de-a doua jumtate a semiovalului, ndreptat spre partea lateral -este
aplatizat (fig. 3.11, b);
fese de form aplatizat - rotunjimea acestor fese se observ doar sub pliurile subfesiere.
Aceste fese au o proeminen mic, cu o concavitate ndreptat spre partea din fa i sunt
amplasate la nivelul pliului subfesier (fig. 3.11, c):
fese de form aplatizat, ce atrn deasupra pliurilor subfesiere. De la zona lombar
pn la terminaia proeminenei feselor acestea se privesc aplatizate. Aceste fese nu sunt foarte
proeminente i sunt amplasate la nivelul pliurilor subfesiere (fig. 3.11, d);
fese de form aplatizat cu concaviti din prile laterale. La partea inferioar spre pliul
subfesier fesele sunt ngustate. Aceste fese au concavitate ndreptat spre partea din fa
(fig.3.11, e ).

Fig. 3.11. Forma feselor

96

-Proporiile orizontale ale prii anterioare a corpului din profil

Acest raport se determin prin coeficientul proporiilor orizontale ale prii anterioare a
corpului din profil:
Kp.o.a.p =d a. A-p.PbIII/d .a-p.a
unde: da.a-p.PbIII reprezint partea anterioar a diametrului antero-posterior al celui de-al
treilea perimetru al bustului da.p.PbIII , amplasat ntre axa de simetrie a proieciei din profil a
corpului i cel mai proeminent punct al glandei mamare;
d.a-p.a - partea anterioar a diametrului antero-posterior al oldurilor d.a-p.a., amplasat
ntre axa de simetrie a proieciei din profil a corpului i cel mai proeminent punct al
abdomenului.
n funcie de acest indicator au fost menionate trei tipuri de corpuri:
pectoral: kp.0.a.p> 1,3

(fig. 3.12., b);

echilibrat: kp.0.a.p = 1,05 0,25

abdominal: kp.0.a.p < 0,8

(fig.3.12, c);

(fig. 3.12, d).

Tipului pectoral i se atribuie corpurile, la care proeminena glandelor mamare este mai mare
dect proeminena abdomenului. O situaie invers este caracteristic tipului abdominal, cnd se
observ predominarea proeminenei abdomenului.
S-a stabilit, c toate tipurile de proporii se ntlnesc doar n primele trei clase. In clasele
"masivii" i "herculii" predomin tipul abdominal.

Fig. 3.12. Proporiile orizontale ale prii anterioare a corpului din profil

-Caracteristica glandelor mamare

Drept criteriu complementar al formei prii anterioare a corpului din profil servete
caracteristica glandei mamare, care se realizeaz pe baza urmtorilor parametri:
Forma glandelor mamare;

Gradul proeminenei glandelor mamare;

Mrimea glandei mamare;
Distana dintre punctele mamelonare;
Nivelul de amplasare a glandelor mamare.
-Forma glandelor mamare
Conform siluetei n profil se disting glande mamare:
de form semisferoidal - se caracterizeaz prin distribuie radial a plintii, n profil se
privete ca o semisfer (fig. 3.13, a);
de form ovoidal - se caracterizeaz prin distribuie uniform a plintii pe contur, n profil
se privete ca un semioval (fig. 3.13, b);
de form conic - se caracterizeaz prin distribuie uniform a plintii pe conturul liniilor,
apropiate de con, n profil se privete ca un con (fig. 3.13, c);

Fig. 3.13. Forma i gradul proeminenei glandelor mamare.

-Gradul proeminenei glandelor mamare

Glandele mamare de form semisferoidal, ovoidal i conic posed trei grade de
proeminen:
mic
mediu

(fig.3.13, c, 1);
(fig. 3.13, c, 2);
92

mare (fig. 3.13, c, 3).

Gradul de proeminen a glandelor mamare influeneaz valoarea urmtoarelor caracteristici
dimensionale: cel de-al doilea PbIII i cel de-al treilea PbIII perimetre ale bustului.
Glandele mamare de orice grad de proeminen posed forma sa deosebit, indiferent de
plintatea acestora.Plintatea glandelor mamare este determinat de mrimea acestora.
Mrimea glandelor mamare Mg.m, se determin ca diferena dintre cel de-al treilea i cel de-al
patrulea perimetru al bustului:
Mgm = PbIII PbIV ,
Conform datelor antropologilor se disting 4 mrimi ale glandelor mamare Mgm (fig. 3.14):
0 - Mg.m. = 12 cm (fig. 3.14, a);
1-Mg.m. = 14 cm (fig. 3.14, b);
2 - Mg.m. = 16 cm (fig. 3.14, c);
3 - Mg.m. = 18 cm (fig. 3.14, d).

Fig. 3.14. Mrimea glandelor mamare

Distana dintre punctele mamelonare

Distana dintre cele mai proeminente puncte ale glandelor mamare poate fi:
mic - punctele mamelonare se gsesc pe verticalele, trasate prin punctele bazei gtului (fig.
3.15, a);
medie - punctele mamelonare se gsesc pe verticale, trasate de la linia umrului din punctele
amplasate la o distan de 1/3 din lungimea liniei umrului de la punctul bazei gtului (fig. 3.15,
b);
mare - punctele mamelonare se gsesc pe verticale trasate prin mijlocul liniei umrului (1/2 Lu)
(fig. 3.15, c).
93

Fig. 3.15. Distana dintre punctele mamelonare

-Nivelul de amplasare a glandelor mamare

In funcie de nivelul de amplasare glandele mamare pot fi:
nalt amplasate

(fig. 3.16, a);

normal amplasate (fig. 3.16, b);

jos amplasate

(fig. 3.16, c).

Fig. 3.16. Nivelul de amplasare a glandelor mamare

Caracteristica abdomenului
Cel de-al doilea criteriu complementar al formei prii anterioare a corpului din profil
reprezint caracteristica abdomenului, care se efectueaz conform indicatorilor:
mrimea abdomenului;
94

forma abdomenului.
-Proeminena abdomenului
In funcie de mrime se deosebete:
abdomen plat, la care proeminena n raport cu linia taliei Pra este mai mic de 1 cm
(fig.3.17,a);
abdomen mediu - Pra = 2...5 cm (fig. 3.17, b);
abdomen proeminent - Pa > 5 cm (fig. 3.17, c).

Fig. 3.17. Proeminena i nivelul de amplasare a rotunjimii abdomenului

Abdomenul proeminent poate avea, la rndul su, rotunjime nalt sau jos amplasat (fig.2.12,d).
In cazul obezitii generale abdomenul este puternic proeminent n fa, devine mai rotunjit,
uneori atrn sub form de pliuri adipoase.
-Forma abdomenului
Avnd cutia toracic larg i bazinul ngust, abdomenul obine forma unui trunchi de con,
ndreptat cu baza mare n sus.
Avnd cutia toracic ngust i bazinul larg, invers, trunchiul de con este ndreptat cu baza mare
n jos.
-Forma prii posterioare a corpului din profil
Forma prii posterioare a corpului din profil este caracterizat de dou criterii principale:
proporiile orizontale ale prii posterioare a corpului din profil i inuta corpului, precum i de un
criteriu complementar: caracteristica feselor.
-Proporiile orizontale ale formei prii posterioare a corpului din profil
Forma prii posterioare a corpului din profil sau caracterul curburii longitudinale a spatelui
este determinat de corelaia valorilor proeminenei omoplailor i a feselor

95

(fig. 3.18, a) -coeficientul proporiilor orizontale ale formei prii posterioare a corpului din
profil K p.o.pos :
Kp.o.pos = d p.a-p.PbIII/d p..a-p.

unde: dp.a-p.PbIII reprezint partea posterioar a diametrului antero-posterior al celui de-al treilea
perimetru al bustului (da.pPb.III ), amplasat ntre axa de simetrie a proieciei din profil a
corpului i cel mai proeminent punct al omoplatului;
dP..a-p. - partea posterioar a diametrului antero-posterior al oldurilor (dp..a.p.), amplasat ntre
axa de simetrie a proieciei din profil a corpului i cel mai proeminent punct al feselor.

Fig. 3.18. Proporiile orizontale ale formei prii posterioare a corpului din profil

Forma prii posterioare a corpului din profil, depinde de caracterul curburilor coloanei
vertebrale, gradul de dezvoltare al muchilor fesieri i stratul adipos subcutanat depus.
In funcie de forma spatelui se deosebesc trei tipuri de corpuri:

cifotic: kp.o.pos > 1,3 (fig. 3.18, b);

echilibrat: kp.apos = 1,050,25 (fig. 3.18, c);
lordotic: kp.o.pos < 0,8 (fig. 3.18, d).
Tipului cifotic i aparin corpurile, la care valoarea proeminenei omoplailor este mai mare
dect valoarea proeminenei feselor cu cel puin 2 cm. La tipul lordotic fesele sunt mai
proeminente ca omoplaii, cu cel puin 3 cm.
Tipul echilibrat se caracterizeaz printr-o valoare mai mult sau mai puin egal a proeminenei
omoplailor i feselor. ns, n aceast grup se ntlnesc corpuri, ce au curbur longitudinal
diferit a spatelui. Evidenierea curburii spatelui poate fi: slab (tip ncordat, fig. 3.18, e), medie
(tip normal, fig. 3.18, f) i puternic (tip ncovoiat, fig. 3.18, g).

96

Valoarea curburilor spatelui se apreciaz n funcie de valorile absolute ale caracteristicilor

dimensionale: prima adncime lombar Ai i i cea de-a doua adncime lombar Ai n (fig. 3.18,
h).
Tipul ncordat al corpurilor are urmtoarele valori ale acestor msurri: Ali<3cm, Aln<3,5cm.
La corpurile de tip normal Ali=4,5cml,5 cm, Aln=5 cm 1,5 cm. Corpurile cu curbur
puternic a coloanei vertebrale au Alj>6cm i Aln>6,5 cm.
Suplimentar forma prii superioare a spatelui este caracterizat de parametrul antropometric
poziia corpului Pc (fig. 2.14). n conformitate cu standardul s-au stabilit urmtoarele tipuri de
inut n funcie de valorile Pc:
Pc < 5 cm - inut ncordat a corpului

(fig. 3.19, a);

Pc= 6,15 cm 0,15 cm - inut normal

(fig.3.19, b);

Pc >7,2 cm - inut ncovoiat

(fig. 3.19, c).

Fig. 3.1.9. Tipurile de inut a corpului

Prezena depunerilor adipoase n zona celei de-a aptea vertebre cervicale la femeile pline
conduce la denaturarea valorilor caracteristicii dimensionale Pc ca indicator al inutei (fig. 2.14,
d).
In funcie de nivelul de amplasare a celor mai proeminente puncte ale cifozei pectorale (fig.
2.14, e) se deosebesc corpuri cu nivel: nalt, normal i cobort al poziiei curburii.
-Caracteristica feselor din profil se realizeaz pe baza urmtoarelor parametri:
forma feselor din profil;
gradul de proeminen a feselor;
nivelul amplasrii rotunjimii feselor.
-Forma feselor
Similar formei feselor din spate se disting urmtoarele forme ale feselor din profil:
97

semisferoidale

(fig. 3.20, a);

ovoidale

(fig. 3.20, b);

aplatizate

(fig. 3.20, c);.

- Gradul de proeminen a feselor

Gradul de proeminen a feselor este influenat de forma acestora din profil i de valoarea de
cambrare a trunchiului pe linia taliei. Fesele corpurilor feminine n funcie de gradul de
proeminenta in profil pot fi diverse. .. . .... .... .... .... ........ ........ .......... ........... ........... .

Fig. 3.20. Forma feselor din profil

Se disting urmtoarele grade de proeminen a feselor:

mic (fig. 2.16, 1);
mediu (fig. 2.16, 2);
mare (fig. 2.16, 3).
-Nivelul amplasrii rotunjimii feselor
In funcie de nivelul amplasrii rotunjimii feselor corpurilor feminine se disting 4 tipuri

98

Fig. 3.21. Gradul de proeminen a feselor

:
amplasare nalt - este caracteristic pentru corpurile de tip superior, proeminena feselor se
gsete la nivelul liniei ombilicului (fig. 3.22, a);
amplasare medie - este caracteristic pentru corpurile de tip mediu, proeminena feselor se afl
la nivelul prii inferioare a abdomenului (fig. 3.22, b);
amplasare cobort - este caracteristic pentru corpurile de tip inferior, proeminena feselor
se gsete la nivelul apropierii de pliul subfesier (fig. 3.22, c);
amplasare foarte joas - este caracteristic pentru corpurile de tip inferior, proeminena
feselor se afl la nivelul pliului subfesier (fig. 3.22, c).

Fig. 3.22. Nivelul amplasrii rotunjimii feselor

Amplasarea nalt a rotunjimii feselor se ntlnete la corpuri feminine de tip superior, cea
cobort - la corpuri de tip inferior.
99

Combinarea diferit a caracteristicilor principale i complementare ale conformaiei formeaz

multitudinea de tipuri morfologice ale corpurilor feminine.
-Clasificarea corpurilor
corpului

n funcie de caracteristicile antropomorfologice ale prilor

Prile corpului, care au o importan deosebit pentru proiectarea i modelarea produselor de

mbrcminte sunt:
capul;
gtul;
membrele superioare;
membrele inferioare
-Caracteristica capului se realizeaz n funcie de:
caracteristicile dimensionale ale acestuia;
proporiile feii;
forma conturului feei.
-Caracteristicile dimensionale ale capului
Principalele caracteristici dimensionale ale capului, luate n considerare la proiectarea
mbrcmintei sunt (fig. 3.23, a):
perimetrul orizontal al capului Pcap.;
nlimea capului Icap;
limea (diametrul transversal) capului dtr CaP.
O importan deosebit caracteristicile dimensionale nominalizate o obin la compararea ntre
ele, sau cu limea umerilor i nlimea corpului.
Pictorii consider proporiile capului frumoase (fig. 3.23, b), dac raportul dintre cap i limea
lui este n limitele 1,25 0,05. n caz c raportul se mrete, capul este alungit, iar la micorarea
raportului capul capt o form rotund.
Al doilea criteriu important al proporiilor corpului este raportul dintre limea umerilor i
capului (fig. 3.23, c). Aceeai lime a umerilor este perceput ca fiind ngust la o lime mare a
capului i lat la o lime mic a capului. Acest fapt trebuie luat n considerare la proiectarea
mbrcmintei. Efectul dorit poate fi obinut, modificnd coafura.
Cea mai important n soluionarea problemei de armonizare a mbrcmintei cu exteriorul
omului este partea facial a capului.
Pentru caracteristica acesteia n lucrrile Tatianei P.Tihonova sunt utilizate dou criterii:
100

proporiile feei;
forma conturului fetei.
-Proporiile feei
Proporiile se stabilesc (fig. 2.18, d) ca fiind raportul dintre nlimea feei f i limea acesteia
lf.
Kpr.f. = f/lf
n funcie de acest indicator se deosebesc 3 tipuri de proporii ale feei:
cu faa lat: kpr.f= 1,16 0,15;
cu faa medioproporional: kpr.f = 1,37 0,05;
cu faa ngust: kpr.f = 1,54 0,1.
Adesea, femeile cu faa lat se ntlnesc n grupele medie i superioar de vrst, iar cele cu faa
ngust - printre tinere.
Forma conturului feei se stabilete n funcie de corelaia dintre caracteristicile dimensionale:
limea feei lf (fig. 3.23, e), limea frunii lfr, limea maxilarului feei lm.f., i nlimea feei If.

Fig. 3.23. Varieti de forme ale capului i feei

101

In dependen de valoarea caracteristicilor dimensionale nominalizate s-au stabilit 6 tipuri de

contur (oval) al feei:
elicoidal - forma feei este apropiat de un oval regulat (fig. 3.23, f);
ovoidal - forma feei se aseamn cu forma unui ou (fig. 3.23, g);
triungular - caracteristicile generale ale feei sunt asemntoare cu forma triunghiului
(fig.3.2.3,h);
pentagonal - caracteristicile generale ale feei se aseamn cu forma unui pentagon ndreptat cu
extremitatea n jos (fig.3.23, i);
tetragonal - forma feei se aseamn cu un dreptunghi (fig. 3.23,j);
orbicular - forma feei se apropie de cerc (fig.3.23, k).
Pentru multe femei, ce fac parte din grupele de vrst medie i superioar este caracteristic
prezena depunerilor adipoase n zona brbiei. La femeile obeze aceast valoare depete 32
mm.
-Caracteristica gtului
Indicatorii principali, care determin forma i dimensiunile gtului sunt dup cum urmeaz:
forma seciunii bazei gtului;
lungimea gtului;
limea gtului;
forma suprafeei laterale a gtului;
nclinaia i perimetrul gtului.
-Forma seciunii bazei gtului
Forma seciunii gtului la nivelul msurrii perimetrului gtului (fig. 3.24) poate fi:
apropiat de elips, puin turtit din spate (fig. 3.24, a);
de forma unui cerc (fig. 3.24, b);
de forma elipsei aproape regulate(fig. 3.24, c).

Fig. 3.24. Varieti de forme ale seciunii bazei gtului

102

-Lungimea gtului
Lungimea gtului este determinat de caracteristica dimensional Lg (fig. 3.25). In lucrarea lui
T.P.Tihonova [139] sunt stabilite trei tipuri de gturi n funcie de lungime:
gt scurt:

Lg= 13 mm ...32 mm (fig. 3.25, a);

gt normal: Lg = 33 mm ...55 mm (fig. 3.25, b);

gt lung:

Lg = 56 mm .. .90 mm (fig. 3.25, c).

Fig. 3.25. Varieti de forme ale gtului n funcie de lungime

- Limea gtului
Limea gtului poate fi apreciat n funcie de valoarea raportului dintre limea gtului lgn i
limea maxilarului feei lm.f (fig. 3.26). Aceast valoare se numete coeficientul de
proporionalitate al limii gtului kpr.g:
Kpr.g.=lgII/lm.f.

n funcie de acest indicator s-au stabilit trei variante de gturi conform limii:
gt lat: kprg = 1 0,05 (fig. 3.26, a);
gt normal: kprg= 0,9 0,05 (fig. 3.26, b);
gt subire: kprg= 0,8 0,05 (fig.3.26, c).

Gtul de aceeai lime este perceput ca fiind ngust, n cazul cnd faa este lat i este perceput
ca fiind lat, n cazul feei nguste. S-a observat, c odat cu majorarea limii gtului vizual se
micoreaz lungimea acestuia.

103

Fig. 3.26. Varieti de forme ale gtului n funcie de lime

-Forma suprafeei laterale a gtului

In funcie de suprafaa lateral a gtului (fig. 3.27) se disting patru variante:

cilindric (fig. 3.27, a);
conic, ngustat n partea superioar (fig. 3.27, b);
conic, ngustat n partea inferioar (fig. 3.27, c);
hiperbolic (fig. 3.27, d).

Fig. 3.27. Varieti de forme ale suprafeei laterale a gtului

-nclinaia i perimetrul gtului

In plan sagital gtul este nclinat puin n fa. Valoarea acestei nclinaii variaz de la 13 la
35. Unghiul de nclinaie de la 13 la 22 este considerat normal.
Perimetrul gtului este o caracteristic dimensional foarte important la proiectarea produselor
vestimentare cu sprijin pe umeri.
-Caracteristica membrelor superioare
Membrele superioare ale corpului uman sunt caracterizate de urmtorii indicatori de baz:
poziia axelor longitudinale ale braului i antebraului;
104

poziia umrului n raport cu trunchiul;

gradul de dezvoltare a muchilor i stratului adipos subcutanat;
distribuirea i localizarea esutului adipos.

-Poziia axelor longitudinale ale braului i antebraului

Forma membrelor superioare este determinat de valoarea unghiului p, format de poziia
axelor longitudinale ale braului i antebraului (fig. 3..28). n funcie de acest indicator se
deosebesc:
mini normale, cu unghiul p = 164 (fig. 3.28, a);
mini ndoite n cot, cu p < 164

(fig. 3.28, b);

mini ndreptate n cot, cu p > 164

(fig. 3.28, c).

Fig. 3.28. Varieti de forme ale membrelor superioare n funcie de poziia

longitudinale ale braului i antebraului

axelor

- Poziia umrului n raport cu trunchiul

In dependen de poziia spaial a prii superioare a mnii (poziia umrului) n raport cu
trunchiul, caracterizat de unghiul a (fig.3.29), se disting:
mini, ce au poziie vertical (a = 90)

(fig. 3.29, a);

mini, ce au poziie anterioar (a < 90 )

(fig. 3.29, b);

mini, ce au poziie posterioar (a > 90) (fig. 3.29, c).

105

Fig. 3.29.Varieti de forme ale membrelor superioare n

funcie de poziia umrului n raport cu trunchiul

Gradul de dezvoltare a muchilor i stratului adipos subcutanat

n funcie de gradul de dezvoltare a muchilor i stratului adipos subcutanat se deosebesc:
mini slabe (subiri);
normale;
pline.
-Distribuirea i localizarea esutului adipos
Distribuirea esutului adipos poate fi:
uniform;
neuniform.
La o distribuire neuniform a esutului adipos, locul de localizare a acestuia este zona umrului.
Acest tip de mini se ntlnete la femeile de tip superior al proporiilor din fa.Caracteristica
membrelor inferioare
Similar membrelor superioare membrele inferioare ale corpului omenesc sunt caracterizate de un
ir de indicatori:
poziia axelor coapsei i gambei;
gradul de dezvoltare a muchilor i stratului adipos subcutanat;
distribuirea i localizarea esutului adipos.
- Poziia axelor coapsei i gambei
Forma membrelor inferioare este determinat de poziia axelor coapsei i gambei i de gradul
de dezvoltare a muchilor i a stratului adipos subcutanat.
106

n funcie de poziia axelor coapsei i gambei se deosebesc urmtoarele forme ale picioarelor:
normal (fig. 3.20, a);
sub form de O (varus - deviaie a piciorului spre interior, fig. 3.20, b);
sub form de X (valgus - deviaie a piciorului n afar, fig. 3.20, c);
sub form de V inversat (picioare compas, fig. 3.20, d);
sub form de n (fig. 3.20, e).
Vrfurile picioarelor (fig. 3.20, f) pot fi excesiv ndeprtate sau pot fi ndreptate n interior.

Fig. 3.30 Varieti de forme ale membrelor inferioare

-Gradul de dezvoltare a muchilor i stratului adipos subcutanat

In dependen de gradul de dezvoltare a muchilor i stratului adipos subcutanat, picioarele pot
fi:
slabe; normale; pline.

3.2.2. Conformaia
Constituia este o caracteristic complex a corpului uman, ce reprezint interdependena dintre
forma corpului, funciile organismului i sistemul nervos central.
Conformaia este constituia omului n sensul cel mai restrns, fiind caracterizat de un complex
de factori structurali i doar parial de factori funcionali.

107

Conformaia este determinat de o serie de indicatori dintre care cei mai importani sunt: gradul
de dezvoltare a musculaturii, a esutului adipos subcutanat, forma toracelui i forma
abdomenului.
Combinarea diferit a acestor indicatori conduce la diferite forme exterioare ale corpului
omenesc i corespunztor acestora se disting diferite tipuri de conformaii.
Au fost evideniate cteva tipuri de conformaie cu frecven de ntlnire destul de mare:
astenic - caracterizat prin grad slab de dezvoltare a stratului muscular i adipos, o cutie
toracic aplatizat, spate ncovoiat, membre relativ lungi;
toracal - caracterizat prin grad mediu-slab de dezvoltare a stratului muscular i adipos, cutie
toracic puin alungit i aplatizat, spate normal;
muscular - caracterizat prin grad mediu de dezvoltare a stratului muscular i adipos, cutie
toracic cilindric, spate normal.

3.2.3. inuta
inuta este acea particularitate individual a configuraiei corpului n poziie vertical, pentru
care este necesar un consum minim de energie muscular, pentru meninerea corpului n
echilibru.
Echilibrul vertical i inuta corpului depind de poziia centrului de greutate.
Poziia centrului de greutate n staionare se determin n trei planuri principale n raport cu
suprafaa de sprijin: planuri frontale, planuri sagitale, planuri transversale.
Fiecare inut este caracterizat printr-o form determinat a coloanei vertebrale, realizndu-se
o clasificare n funcie de aceasta:
inuta normal prezint o dezvoltare echilibrat a tuturor curburilor coloanei vertebrale
(fig.3.31.a)
inuta ncordat prezint curburi slabe ale tuturor regiunilor coloanei vertebrale (fig.3.31.b)
inuta ncovoiat prezint o lordoz cervical puternic i o lordoz lombar mai slab dect
la inuta normal (fig.3.31.c)
inuta lordotic prezint o accentuare a lordozei lombare i reducerea lordozei cervicale
(fig.3.31.d)
inuta cifotic prezint o accentuare puternic a cifozei dorsale (fig.3.31.e)

108

Fig.3.31- a

3.2.4. Dimensiunile globale

Dimensiunile globale sunt cei mai importani indicatori morfologici ai dezvoltrii fizice care
definesc forma exterioar a corpului. Acestea sunt: nlimea corpului, perimetrul bustului, masa
corpului.

nlimea corpului se msoar pe vertical de la cretetul capului pn la sol. Acest

parametru manifest o variabilitate individual nalt, att pe zone geografice, ct i pe perioade
istorice.
Valoarea maxim a nlimii corpului la femei se atinge la vrsta de 20-21 ani i se pstreaz
constant pn la 4550 de ani, apoi datorit osificrii spaiilor intervertebrale i a curburii
coloanei vertebrale, nlimea corpului se micoreaz n medie cu 0,5 cm n primii 5 ani i cu 0,7
cm n urmtoarele cincinale.
nlimea corpului definete talia produsului de mbrcminte. De exemplu la brbai, nlimile
corespunztoare taliilor sunt:
160 cm talia a V-a
166 cm talia a VI-a
172 cm talia a III-a
109

178 cm talia a II-a

184 cm talia I
Perimetrul bustului pentru antropologia aplicat la cerinele industriei de confecii, se ia n
considerare perimetrul maxim al bustului preluat la nivelul celor mai proeminente puncte ale
glandelor mamare.
Valoarea perimetrului bustului se stabilizeaz ntre 18 i 20 de ani. Cu vrsta acesta se mrete,
datorit dezvoltrii osaturii, muchilor i apariiei stratului adipos subcutanat. Dup vrsta de 60
de ani, acest perimetru se micoreaz puin, datorit ritmului general al procesului de
mbtrnire.
Mrimea produselor reprezint jumtate din perimetrul bustului. n cazul corpurilor brbteti
se utilizeaz mrimile: 42, 44, 46, 48, 50, 52, 54, 56, 58, 60.
Masa corpului este cercetat actual pentru stabilirea valorilor normale ale acesteia, pe baza
unui complex de factori: sex, vrst, nlime, conformaie.
Analiza simultan a nlimii corpului, perimetrului bustului i masei corpului permite
reprezentarea formei exterioare a corpului, dar incomplet, deoarece lipsesc particularitile
morfologice dependente de conformaie.
Pentru femei, grupa de conformaie se determin ca diferena dintre perimetrul fesier, incluznd
proeminena abdominal i cel de-al treilea perimetru al bustului:

C = Pf Pb
Amplitudinea de variaie a acestei valori este suficient de mare i variaz de la -4 cm la +20 cm.
Se constat modificarea conformaiei nu numai la modificarea mrimii, dar i n cadrul aceleiai
mrimi. Se disting astfel urmtoarele grupe de conformaie:
A corespunde adolescentelor (mrimile 41 47; I III)
B corespunde corpurilor proporionale (mrimile 42 48; I III)
C corespunde corpurilor corpolente proporionale (mrimile 50 58; I III)
Pentru brbai, conformaiile caracterizeaz corelaia dintre perimetrul bustului i perimetrul
taliei. Gama de conformaii pentru brbai este:

A tip zvelt la care perimetrul taliei este mai mic cu 6 cm dect perimetrul taliei la tipul normal
B tip normal, la care perimetrul taliei este mai mic cu 12 cm dect perimetrul bustului
C tip corpolent, la care perimetrul taliei este mai mare cu 6 cm dect perimetrul taliei la tipul
normal
D tip plin, la care perimetrul taliei este mai mare cu 12 cm dect perimetrul taliei la tipul
normal.

110

Particularitatea principal a proiectrii mbrcmintei obinut prin fabricaia la scar

industrial, const n aceea c se impune cunoaterea dimensiunilor corpului , forma acestuia,ct
i variaia dimensiunilor n rndul populaiei.
In funcie de orientarea n raport cu corpul, precum i de modul n care l caracterizeaz,
dimensiunile se pot clasifica n trei grupe dup cum urmeaz:
dimensiuni de orientare longitudinal(nlimi i lungimi);
dimensiuni de orientare transversal( perimetre ,limi i diametre);
dimensiuni de conformaie( arce,adncimi).
.
Pentru fiecare dimensiune principal sunt stabilite limitele irului de variaie i un interval
interdimensional, dup cum urmeaz: pentru nlimea corpului acest interval este de 6 cm,
pentru perimetrul bustului este de 4 cm, iar pentru perimetrul oldului este tot de 4 cm.
Astfel , dac un produs este confecionat pentru tipodimensiunea l64-92-104 ( nlimea
corpului-perimetrul bustului- perimetrul oldului), de acest produs pot beneficia purttori ce au
nlimea corpului cuprins n intervalul 161,0 l66,9 cm, perimetrul bustului de la 90,0 la 93,9
cm i perimetrul oldului de la 102,0 la 105,9 cm.
n cadrul populaiei de un anumit sex i grup de vrst, dimensiunile corpului variaz
continuu, n limitele unui ir de valori. Se poate spune c practic, nu exist dou persoane care
s aib toate dimensiunile corporale identice, astfel c fiecare purttor este unicat din punct de
vedere antropomorfologic.
n industria de confecii textile, unde se realizeaz producie de serie, nu este posibil
obinerea de produse de mbrcminte pentru fiecare individ n parte, ntr-o varietate nelimitat
de variante dimensionale corespunztoare fiecruia, ci doar ntr-un numr limitat. Acest
numr limitat de variante dimensionale trebuie s fie optimizat, astfel nct s asigure
corespondena dimensional maxim a produselor confecionate n serie, cu particularitile
morfologice ale viitorilor purttori.
Pentru asigurarea corespondenei corp - produs de mbrcminte, executat industrial, se
utilizeaz acte normative care precizeaz un sistem de corpuri tip, caracterizat prin mrimi
antropometrice standardizate, respectiv documente normative care reglementeaz variantele
dimensionale ale produselor confecionate n serie. Obiectul standardizrii l reprezint valorile
indicatorilor dimensionali de caracterizare a fiecrui corp tip precizat.
Din punct de vedere teoretic, printr-un corp tip (tipodimensiune) se nelege o noiune
abstract care permite restrngerea tipurilor morfologice ntlnite ntr-un segment de
populaie, la un numr limitat. Din punct de vedere practic, corpul tip precizat n standardul
antropometric, este un corp virtual, cu dimensiunile corporale la valori standardizate pentru
care se proiecteaz industrial produsele de mbrcminte.
La baza realizrii produciei de serie a produselor de mbrcminte stau dou tipuri de acte
normative:
111

standardul antropometric S.A, stabilete tipologia dimensional a populaiei pe grupe de

sex i vrst preciznd valorile standardizate ale mrimilor antropometrice pentru corpurile tip;
standardul tehnic de ramur S.T.R., care stabilete un numr de tipodimensiuni selectat din
S.A., necesar i suficient, pentru care se recomand fabricaia unui tip de produs i
reglementeaz dimensiunile de control pentru produsele confecionate industrial pentru aceste
corpuri tip. Se mai poate spune c S.T.R.-ul vizeaz dimensiunile produsului finit.
De calitatea i corectitudinea acestor acte normative depinde, n mare parte, calitatea
mbrcmintei, n special n ceea ce privete asigurarea corespondenei corp - produs de
mbrcminte n regim static i dinamic.
Standardele antropometrice sunt elaborate i la noi n ar i se refer la populaia adult de
sex masculin i feminin, la copii i tineri. Ele au fost structurate n mod asemntor cu cele
existente n alte ri.
Pentru populaia adult masculin, S.A. este elaborat pe baza a trei dimensiuni principale, ce
reflect gradul dezvoltrii fizice a omului:
nlimea corpului,
perimetrul al treilea al bustului
perimetrul taliei,
S.A. mai cuprind i un numr de aproximativ 55 de dimensiuni secundare, cu un
numr total de 171 variante dimensionale pentru brbai. n S.A. n vigoare n ara noastr
(STAS 6802-91) sunt precizate 6 clase pentru c, 11 clase pentru Pb i 8 clase pentru Pt.
Aceti parametrii cheie joac un rol important n dimensionarea segmentelor constructive ale
tiparelor de baz, simbolizarea corpurilor tip i compararea diferitelor corpuri.
n funcie de amplitudinea de variaie a perimetrului bustului s-au stabilit n S.A. grupe de
mrimi, pe seama intervalului de indiferen a acestui parametru. Numrul grupelor de mrimi
variaz ntre 9 - 19.
Variaia indicatorului nlimea corpului a condus la gruparea valorilor acestui indicator n
clase sau grupe de nlimi (5 - 7 grupe).
Deosebirile eseniale care apar n standardele n vigoare constau n modul de stabilire al
grupelor de conformaie, cea mai frecvent modalitate reprezentnd-o diferena dintre
perimetrul bustului i perimetrul taliei. In funcie de aceste valori, sistemele de mrimi
existente pe plan mondial conin de la 3 - 7 grupe conformaionale, caracterizate
prin valori diferite ale diferenei dintre cei doi parametri amintii mai sus .
La brbai mprirea dimensiunilor corpului pe mrimi, talii i grupe de conformaii, este
redat n tabelul 2, conform standardelor n vigoare.
In Romania grupele de conformaie caracteristice att pentru brbai, ct i pentru femei au
urmtoarea notaie:
112

grupa A - pentru adolesceni;

grupa B - pentru persoane cu conformaii proporionale, normale;
grupa C - pentru persoane cu conformaii corpolente, proporionale;
grupa D - pentru persoane cu conformaii corpolente, neproporionale;
grupa E - pentru persoane cu conformaii corpolente, neproporionale, excepionale.
Cunoaterea particularitilor morfologice specifice unui segment de populaie, nu este
suficient pentru realizarea produselor de mbrcminte. De aceea este necesar s se
cunoasc funciile acestora, structura vestimentar, respectiv caracteristicile materialelor din
care se confecioneaz.
In standardele antropometrice (S.A.) sunt prezentate i valorile standardizate pentru un numr
limitat de dimensiuni, numite dimensiuni secundare. Numrul i tipul acestora variaz de la un
sistem la altul de corpuri, introducerea lor fiind important pentru dimensionarea diferitelor
produse de mbrcminte.

3.2.5. Corpul omenesc i dinamica de cretere n raport cu vrsta

Corpul omenesc are o structura similar pentru toi exponenii rasei umane , reprezentnd un
ansamblu unitare de celule, sisteme , organe, aparate, suferind pe parcursul existenei o serie de
modificri de ordin dimensional i conformativ. Aceste modificri sunt determinate de diferii
factori antropomorfologici , ct i de accelerarea dezvoltrii corpului. Accelerarea reflect
influena unui complex de factori care la momentul de fa nu sunt bine cercetai. Exist mai
multe ipoteze despre cauzele apariiei procesului de accelerare. Termenul
"accelerarea
dezvoltrii"' exprim majorarea ritmurilor de cretere, o maturizare mai timpurie a
organismului, atingerea ctre perioada de maturitate a unor dimensiuni ale corpului comparativ
mai mari dect cele semnalate n perioadele anterioare de cercetare. Este de asemenea, rspndit
i termenul "tendina secular" (secular trend) care exprim schimbrile morfo-fiziologice
caracteristice etapei date de dezvoltare a omului nu numai n procesul de cretere a corpului, ci i
n procesul de mbtrnire a acestuia.[29]
Ritmurile accelerrii dezvoltrii difer de la o regiune geografic la alta prezentnd un proces
continuu in cazul unor populaii sau un proces finalizat, preluat de o perioad de stabilizare a
ritmurilor de cretere sau chiar de ncetinire a acestora (retardare) n cazul altor populaii,
existnd neatinse de acest fenomen. In ceea ce privete rile europene, de regul, cele amplasate
n nordul continentului ntrec dup ritmul de realizare a accelerrii dezvoltrii rile situate n
113

partea sudic a Europei, mai mult dect att ntr-o singur ar populaia prii nordice a acesteia
este mai accelerat n dezvoltarea sa dect cea din sudul aceleiai ri.
Aceleai diferene pot fi observate i n prile estice i vestice ale unei ri, partea vestic fiind
caracterizat prin ritmuri mai rapide ale accelerrii dezvoltrii.
Particularitile regionale ale termenilor de iniiere sau finisare a accelerrii dezvoltrii, precum
i ale dinamicii acestui proces nu sunt legate numai de caracteristicile climato-geografice ale
Nordului i Sudului, Estului i Vestului. Un rol important li se atribuie factorilor de urbanizare i
industrializare care s-au pronunat mai nti n nodul Europei comparativ cu sudul i n rile
Europei de Vest comparativ cu rile Asiei de Sud-Est. n cazul rilor Asiei de Sud-Est
gradientul sud-nordic nu este acelai ca i n cazul rilor Europene. Drept exemplu poate servi
Japonia, care fiind amplasat comparativ mai la sud, a ntrecut Coreea de Sud n ceea ce privete
termenii de iniiere a accelerrii dezvoltrii.
Date interesante au fost obinute i din rezultatul cercetrilor fcute asupra populaiei SUA.
Reeind din datele obinute, nc n prima jumtate a sec. XIX, procesul de accelerare a
dezvoltrii s-a pronunat n perioada amintit n rndurile populaiei originare din Europa.
Anume din aceasta cauz populaia Americii de Nord este, n general, mai nalt i mai astenic
.

3.3. Msurarea corpului uman prin metoda direct

Aceast metod se utileaz frecvent, att n ar ct i pe plan mondial, datorit
instrumentarului relativ ieftin i uor de utilizat. Se numete metod direct deoarece
instrumentarul folosit la prelevarea mrimilor antropometrice vine n contact direct cu corpul
uman.
Msurarea corpului prin aceast metod este reglementat n ara noastr de STAS-ul
5279-87 ce stabilete noiunile generale referitoare la msurarea corpului uman, instrumentele de
msurare, definiiile principalelor puncte antropometrice i msurarea caracteristicilor
dimensionale (cotelor antropometrice).
Pentru a facilita nelegerea metodologiei de msurare a corpului uman prin metoda
direct este necesar prezentarea succint a termenilor specifici acestei activiti (tabelul 3.1.).

Tabelul 3.1 Termeni i definiii

Termen
Plan
antropometric

Definiie
Planul n care se efectueaz msurarea corpului
uman, trasat imaginar prin orice punct (sau mai

114

Termen

Definiie
multe puncte) al lui.

Plan
antropometric de
baz
Plan sagital

Plan
central

Plan trasat n
perpendiculare

sistemul

de

trei

axe

Planul vertical trasat pe direcia anteroposterioar

mprind corpul uman n partea stng i partea
dreapt.
sagital

Planul vertical trasat strict pe mijlocul

corpului secionndu-l n dou pri simetrice
(figura 3.32)

Plan frontal

Planul vertical trasat perpendicular pe planul

sagital secionnd corpul n partea anterioar
i partea posterioar (figura 3.32. )

Plan transversal

Planul orizontal trasat perpendicular pe planul

frontal, mprind corpul n partea superioar
i partea inferioar (figura 3.32)

Punct
(reper)
antropometric

Punct uor identificabil pe corpul uman,

formaiune a scheletului (proeminen,
apofiz), grani bine conturat a esuturilor
moi i formaiune specific a epidermei.
(figura 3.32)

Caracteristic
dimensional
(cot
antropometric)

Un segment al corpului uman, delimitat de

dou puncte sau planuri antropometrice.

Cot
antropometric
rectilinie

Distana
dintre
puncte
sau
planuri
antropometrice, msurat n linie dreapt
(cot de proiecie).

nlime

Distan rectilinie vertical msurat de la

planul transversal trasat la nivelul tlpilor
picioarelor subiectului pn la nivelul unui
punct antropometric, n sensul de jos n sus
de-a lungul axului corpului.

115

Termen

Definiie

Diametru

Distana dintre dou puncte antropometrice

proiectate
pe
unul
din
planurile
antropometrice.

Adncime

Distana msurat de la un plan antropometric

de referin (tangent la o proeminen a
corpului) pn la suprafaa corpului uman.

Coordonat

Poziia unui punct antropometric caracterizat

prin proieciile punctului respectiv pe trei
planuri de referin.

Cot
antropometric
curbilinie

Distana dintre dou puncte antropometrice,

msurat pe suprafaa corpului.

Lungime

Distana
dintre
puncte
sau
planuri
antropometrice transversale, msurat de-a
lungul axei corpului n plan frontal sau
sagital.

Lime

Distana transversal dintre dou puncte

antropometrice.

Perimetru

Lungimea conturului suprafeei corpului,

msurat n planul (planuri) de secionare.

Arc

Lungimea conturului suprafeei corpului,

msurat n planul de secionare i delimitat
de puncte situate n acelai plan
antropometric.

Unghi
antropometric

Unghiul format de o semidreapt ce aparine

unui plan antropometric i de un segment de
dreapt
delimitat
de
dou
puncte
antropometrice dintre care unul reprezint i
originea.

Masa corpului

Caracteristic cantitativ a corpului uman.

116

Fig.3.32 Planuri antropometrice

n prelevarea direct a mrimilor antropometrice se folosesc instrumente specializate uor de

utilizat i transportat.
Somatometrul (antropometrul) de tip Martin se utilizeaz pentru msurarea
nlimilor. El este gradat de la zero pn la 2000 mm. n cazul n care somatometrul portativ
are gradarea suplimentar n sens invers a segmentelor superioare (de la zero la 1000 mm) i
117

are dou cursoare cu rigle, aceste segmente pot fi folosite ca instrument de msurat
diametrele globale ale corpului (ubler).
Compasul antropometric de tip Martin se utilizeaz pentru msurarea
diametrelor.Panglica de msurat pentru croitorie (STAS 3863-80) [30]se utilizeaz pentru
msurarea caracteristicilor dimensionale curbilinii.
Echerele gradate milimetric, cu originea gradrii n vrful unghiului exterior, se
folosesc pentru msurarea distanei dintre un punct antropometric i un plan de referin.
Echerele prevzute cu gradarea laturilor interioare pot fi folosite pentru msurarea
diametrelor de gabarit.
Riglele auxiliare negradate, executate din metal, avnd grosimea maxim de 1 mm i
limea maxim de 10 mm, se utilizeaz pentru fixarea nivelelor de proemine sau de
poziie.
Rigle gradate speciale pentru msurarea cotelor antropometrice ce caracterizeaz
inuta corpului (rigle cu goniometru, rigle pentru msurarea adncimilor).Balana portativ se
utilizeaz pentru determinarea masei corpului.Toate caracteristicile dimensionale se msoar
innd cont de gradaiile instrumentului, cu precizia de divizare fr rotunjiri pn la 0,5 cm.
sau 1 cm. ntreg.Masa corpului se msoar cu precizie de 200g.naintea nceperii i pe
parcursul procesului de msurare, toate instrumentele i programele de colectare a datelor
antropometrice trebuie s prevad durata de msurare continu pn la 4 ore.La msurarea
nlimilor trebuie asigurat poziia strict vertical a tijei antropometrului.La msurarea
perimetrelor panglica de msurat se aplic strns pe corp, fr a deforma esuturile moi.
n timpul prelevrii mrimilor antropometrice se impun urmtoarele cerine privind inuta
vestimentar a subiectului:
- persoanele de sex masculin i copiii de ambele sexe mbrcai n chiloi;
- persoanele de sex feminin mbrcate n chiloi i sutien mulat corect, cu bretele,
confecionat din material subire i fr inserii.
Msurarea cotelor de proiecie raportate la sol se face pe subiectul nenclat.
Marcarea punctelor antropometrice este obligatorie. Punctele antropometrice se
marcheaz pe suprafaa subiectului cu un creion dermatograf sau pix cu past, prin dou linii
avnd lungimea minim de 2 cm. i care se intersecteaz n punctul antropometric (figura
3.24).

118

Figura 3.24.
Marcarea
punctelor
antropometrice:
a pe trunchi;
b pe membrul
inferior.

a)
b)

Marcarea punctelor antropometrice simetrice de pe trunchiul subiectului este obligatorie.

Reperele antropometrice reprezentate prin linii se marcheaz pe suprafaa corpului prin linii
ntrerupte. Procedura de marcare const n nsemnarea punctului antropometric pe partea dreapt
a corpului; transferul lui pe partea opus (marcnd poziii intermediare cnd este cazul), se face
prin fixarea unui nur elastic peste semne (fr deformarea esuturilor moi) i trasarea liniei
ntrerupte de-a lungul acestuia.
Msurarea caracteristicilor dimensionale simetrice se face numai pe partea dreapt a
corpului.
Pentru msurarea caracteristicilor dimensionale statice subiectul trebuie s aib:
- inuta natural, neforat, specific individului;
- poziia lejer a braelor pe lng corp;
- picioarele ndreptate avnd clciele apropiate iar vrfurile ndeprtate la o distan
de 15 20 cm;
- greutatea corpului repartizat n mod egal pe ambele picioare;
- poziia orbito-auricular a capului orizontal (marginea inferioar a orbitei i
incisura auricular supratragus - s se gseasc la acelai nivel);
- bustul (pieptul) semidilatat (la mijlocul unei inspiraii sau expiraii normale).
Msurarea subiectului se face strict dup un program bine stabilit, n coresponden
cu obiectivele investigrii antropometrice, care prevede succesiunea optim a prelevrii
datelor, asigurnd durata minim de reinere a subiectului.Echipa de msurare include n mod
119

obligatoriu dou persoane cu aceeai pregtire, din care o persoan msoar subiectul iar cea
de a doua nregistreaz rezultatele direct n foaia de obsevaie urmrind corectitudinea
poziiei instrumentelor i validnd datele dictate din punct de vedere logic.

3.2.1.Principalele puncte antropometrice

Punctul antropometric este un punct uor identificabil pe suprafaa corpului uman,
definit ca o formaiune a scheletului (proeminen, apofiz), o grani bine delimitat a
esuturilor moi sau o formaiune a epidermei.
Pe suprafaa corpului uman se pot identifica un numr mare de puncte antropometrice
(circa 100), dar cercetrile de antropometrie aplicate la cerinlele industriei de confecii
precizeaz ca fiind necesare un numr mai redus (aproximativ 30 de puncte).n tabelul 3.2,
pentru cele mai frecvent utilizate puncte antropometrice, se prezint denumirea i simbolul
pentru identificarea acestora n figura 3.25 .
Tabelul 3.2. Principalele puncte antropometrice
Nr.

Punct antropometric

crt.

Nr.

Punct antropometric

crt.

1.

Crestetul capului

11.

Punct mamelonar

2.

Punct cervical

12.

Punctul nlimii liniei taliei

3.

Punctul bazei gtului

13.

Punct ilio-cristal

4.

Punct clavicular

14.

Punct ilio-spinal

5.

Punct mezosternal

15.

Punct trohanterian

6.

Punct acromial

16.

Punct fesier

7.

Punct umeral

17.

Pliu subfesier

8.

Punct radial

18.

Punct rotulian

9.

Punct axilar anterior

19.

Punct suprasternal

10.

Punct axilar posterior

120

Figura 3.25 . Puncte antropometrice

3.2.2.Mrimi antropometrice msurate prin metoda direct

Complexitatea formei exterioare a corpului uman determin varietatea tipurilor de

mrimi antropometrice (caracteristici dimensionale, cote antropometrice) a cror clasificare,
dup criterii ce iau n considerare poziia acestora fa de suprafaa corpului, modul de prelevare
i n coresponden cu prevederile din STAS 5279-87 se prezint n figura 3.26 . [35]

MRIMI ANTROPOMETRICE

RECTILINII

CURBILINII

UNGHI

MASA

ANTROPOMETRIC

diametr
adncimi

- limi
- perimetre

Figura 3.26 Clasificarea tipurilor de cote antropometrice

n tabelele 3.3. 3.9. se prezint semnificaia mrimilor antropometrice, simbolizarea, numrul

figurii i poziia acestora n vederea identificrii modului de msurare al cotelor pe corpul uman
(figurile 3.27. 4.28.).
Tabelul 3.3.
121

NLIMI
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol

Figura

nlimea corpului

Ic

nlimea punctului cervical

Ipcerv

nlimea punctului de la baza gtului

Ipbg

nlimea punctului umeral

Ipu

nlimea punctului axilar posterior

Ipaxp

nlimea pliului subfesier

Ipliu

nlimea punctului clavicular

Ipclav

nlimea punctului suprasternal

Ipsst

nlimea punctului axilar anterior

Ipaxa

nlimea punctului mamelonar

Ipm

10

nlimea taliei

IT

11

nlimea punctului ilio-cristal

Ipi-c

12

nlimea punctului ilio-spinal

Ipi-s

13

nlimea rotulei

Ir

14

3.27

Poziia

7
8

Tabelul 3.4.
DIAMETRE
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol

Diametrul transversal al gtului

Dtg

Diametrul acromion-acromion

Da-a

Diametrul axilar anterior

Daxa

Diametrul transversal al taliei

Dtt

Diametrul transversal al bazinului

Dtbaz

Diametrul transversal al oldului

Dt

Diametrul antero-posterior al gtului

Da-pg

Diametrul antero-posterior al braului

Da-pbr

Diametrul antero-posterior al bustului III

Da-pbIII

Diametrul antero-posterior al taliei

Da-pt

Diametrul antero-posterior fesier

Da-pfes

122

Figura

3.28

3.29

Poziia

4
5

Figura 3.27

Fig.3.29

Fig.3.28
Tabelul 3.5.
ADNCIMI
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol
123

Figura

Poziia

Prima adncime cervical (poziia A-7v

corpului)
Prima adncime lombar

A-IT

A doua adncime lombar

A-IIT

1
3.30.a.
2
3.30.b.

Fig.3.30
Tabelul 3.6.
LUNGIMI
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol

Lungimea spatelui

ARS

Lungimea spatelui

LT

Lungimea lateral a toracelui

Llat.t

Adncimea rscroielii n fa

ARF

nlimea bustului

Ivb

Lungimea taliei n fa

LTf

Lungimea umrului

lu

LUNGIMI

Figura

Poziia
1

3.31.

3.32.

3.32.

Lungimea umrului i a braului

lu+br

Lungimea umrului i a membrului superior

Lu+msup

Lungimea lateral a prii inferioare a corpului

Llat.inf

Lungimea anterioar a prii inferioare a corpului

Lant.inf

Lungimea interioar a membrului inferior

Lint.inf
124

3.34.
.3.35

1
2
1

Lungimea posterioar a prii inferioare a trunchiului

Lpinftr

Lungimea posterioar a coapsei

Lpcoapsei

Lungimea lateral a coapsei

Llatcoaps

Lungimea interioar a coapsei

Lintcoaps

Lungimea bazinului

Lbaz

Fig.3.31

Fig.3.32

125

3.36
3.37
3.38

1
2
1
1

Figura 3.33

Figura 3.35

Figura 3.34

Figura 3.36

126

Figura 3.37

Figura 3.38

Tabelul 3.7.

LIMI
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol

Limea bustului

lb

Distana dintre punctele mamelonare

Dbm

Limea spatelui

ls

127

Figura

Poziia
1

3.39
3.40

2
1

Figura 3.39

Figura 3.40

Tabelul 3.8.
PERIMETRE
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol

Perimetrul gtului

Pgt

Perimetrul taliei

Pt

Primul perimetru al bustului

PbI

Al doilea perimetru al bustului

PbII

Al treilea perimetru al bustului

PbIII

Al patrulea perimetru
(perimetrul toracic)

al

Figura

1
3.41.

bustului PbIV

Poziia

2
1

3.42

2
1

3.43

Perimetrul fesier nchiznd proeminena

fesier

3.44

Perimetrul axilar al braului

Paxbr

Perimetrul braului

Pbr

Perimetrul cotului

Pcot

Perimetrul coapsei

Pcoaps

1
3.45

3.46.
PERIMETRE
128

Perimetrul genunchiului

Pg

Perimetrul pulpei

Ppulp

Figura 3.46

Figura 3.47

Tabelul 3.9.
ARCE
Semnificaia mrimii antropometrice

Simbol

Figura

Poziia

Arcul articulaiei umrului

Aau

3.48

nlimea oblic a umrului

Iou

Arcul vertical al spatelui

Avs

Arcul posterior al zonei umerale

Apu

129

1
3.49

3.50

2
1

Figura 3.48

Figura 3.49

Figura 3.50

Dintre dezavantajele metodei se pot enumera:

- n urma anchetei rmne doar o fi antropometric n care sunt trecute valorile unor cote,
valori care nu ofer informaii i despre forma corpului; dup terminarea anchetei nu se mai pot
obine informaii suplimentare despre subiect, respectiv nu se mai pot face corecii asupra unor
eventuale erori de msurare-nregistrare;
- pentru desfurarea unor anchete de volum mare este necesar un personal numeros i
bine instruit;
- msurarea unui numr mare de cote imobilizeaz un timp relativ mare subiectul, care i
poate schimba poziia ca urmare a oboselii, fapt ce poate conduce la erori.
3.2.3. Investigarea antropometric prin tehnici de fotografiere a subiectului
Primele metode de msurare indirect a corpului uman (metode fr contact ntre corp i
subiectul investigat) au avut la baz fotografierea subiectului.
Se disting dou grupe de metode:
- metode de fotogrametrie plan;
- metode de fotogrametrie n spaiu.
La metodele de fotogrametrie plan, subiectul de msurat, pe suprafaa corpului cruia au
fost marcate punctele antropometrice, este fotografiat n mai multe poziii, obinndu-se imagini
plane ale acestuia. Pentru aplicarea acestei metode se utilizeaz fotografierea succesiv,
simultan i tridimensional.

130

Metodele de fotografiere n spaiu ofer posibilitatea obinerii cu precizie nalt att a

informaiilor despre dimensiunile i forma corpului ct i proiecii i contururi ale unor seciuni
ale corpului cu planuri verticale sau orizontale n scopul reproducerii machetei formei corpului.
Dintre metodele fotogrametriei n spaiu se pot enumera:
- metoda stereofotogrametric;
- metoda fotostereotomic.
Metoda stereofotogrametric presupune fotografierea simultan a corpului uman cu
ajutorul unui cuplu de aparate de fotografiat stereoscopice. Cele dou fotografii, luate din
uhghiuri diferite, privite cu ajutorul unui stereocomparator, refac imaginea spaial a corpului
fotografiat. Metoda se bazeaz pe realizeazarea, pe baza stereocomparatorului, a unui efect
stereoscopic artificial. De pe imaginea obiectului realizat astfel, numit i stereomodel, se pot
msura cu precizie coordonatele oricrui punct de pe suprafaa acestuia.
Dintre avantajele metodei se pot enumera:
- subiectul este fotogtafiat 30 40 de secunde;
- fotogramele sunt documente ce atest particularitile structurii morfosomatice ale
subiectului msurat ce se pot utiliza la preluarea dimensiunilor corpului, la studierea suprafeei
corpului, la realizarea unor seciuni necesare construciei manechinelor industriale.
Dintre dezavantajele metodei se pot enumera:
- aparatur scump;
- se pot utiliza numai pentru cercetri de antropometrie static;
- necesit efectuarea unui numr mare de fotografii pentru fiecare subiect ( 3 .. 4 poziii ).
Metoda fotostereotomic se bazeaz pe urmtorul principiu preluat din cartografie: dac
asupra unui corp cu un relief neregulat se proiecteaz o reea de linii echidistante i ortogonale,
planurile de proiecie a acestor linii se vor intersecta cu suprafaa corpului, dup anumite curbe,
asemntoare curbelor de nivel pe o hart.
Forma curbelor rezultate prin intersecia planurilor de proiecie a liniilor reelei i
suprafa depind de relieful corpului, astfel c pe baza lor se poate reconstitui forma corpului, n
mod asemntor studiului formelor de relief din cartografie.
Metoda prezint urmtoarele avantaje:
- reducerea timpului de desfurare a unor anchete antropometrice de volum mare;
- conservarea unor documente care atest particularitile de conformaie i inut a
corpurilor subiecilor fotografiai, documente ce permit investigaii ulterioare;
- metoda are un cmp larg de aplicare, nu numai pentru antropometria aplicat n
industria de confecii, dar i pentru diferite studii ergonomice.
Ca dezavantaje se pot enumera:
- necesit aparatur greu de transportat i un spaiu destul de mare pentru desfurarea
fotografierii;
- msurarea cotelor de pe imaginile proiectate pe ecran se desfoar lent, datorit unor
operaii pregtitoare ce se reiau la prelucrarea fiecrei imagini;
131

- perimetrele nu se pot prelua direct, ele se aproximeaz, destul de defectuos, fapt ce

conduce la imprecizie n exprimarea acestor mrimi antropometrice i a altor mrimi curbilinii;
- nu se poate utiliza n antropometria dinamic.

3.4. Particulariti privind aplicaii n vestimentaie

Utilizarea studiilor efectuate n domeniul antropometriei constituie un element de baz n

proiectarea constructiv a vestimentaiei. Dimensiunile corpului uman sunt folosite pentru
caracterizarea individual ct i pentru stabilirea de statistici privind evoluia fiziologic a
omului. Msurtorile efectuate determin puncte antropometrice pe baza crora se pot stabili
proporii utile n diverse domenii de activitate. Producia textil ocup n momentul de fa un
loc important n sfera societii de consum , observndu-se un proces activ de formare a unor noi
structuri de producie n acest domeniu. Diverse intreprinderi, fabrici i societi comerciale
realizeaz obiecte vestimentare att pentru larg consum ct i cu destinatie special (echipamente
militare ,uniforme etc.), existnd n acelai timp ateliere specializate ce realizeaz comenzi
individuale. Producia n serie ct i cerinele pieei de consum au necesitat o tehnologizare
avansat a intreprinderilor, atenia productorilor fiind indreptat spre realizarea de produse cu
un nivel ridicat de calitate. Aceste aspecte au determinat apariia unui personal calificat n
utilizarea noilor tehnologii ct i o impulsionare a activitii de creaie .Concurena acerb
existent pe pia n domeniul creaiei vestimentare impune criterii nalte de evaluare a
produselor , n acest domeniu activnd specialiti n design, inginerie, chimie, antropometrie,
cinetic. Caracterul produselor este diversificat n funcie de destinaia acestora, n etapa de
proiectare fiind analizate baze de date antropometrice , detalii tehnice, calitative i estetice.
Producia de serie este puternic influenat de fluctuaiile modei, fapt ce confera designerilor un
rol important n determinarea ritmului de producie i a aspectului vestimentaiei. Asortimentul
obiectelor vestimentare se afl ntr-o continu diversificare datorit produciei de noi tipuri de
materiale , noi tehnologii i, implicit, a apariiei unor noi criterii estetice.

132

Capitolul 4.
Proporionarea produselor vestimentare

Figura uman a constiutit obiectul de studiu pentru diferite tiinte nc din antichitate,
aceste studii diversificndu-se pe parcursul evoluiei societatii umane. tiina antropomentriei, ca
ramur a antropologiei, alturi de anatomie i studiul proporiilor, ofer un volum de cunotine
substanial n ceea ce privete dezvoltarea fiziologic a corpului uman. Dimensiunile acestuia
sunt folosite pentru caracterizarea individual ct i pentru stabilirea de statistici privind evoluia
rasei umane, clasificate pe categorii de vrst sau zon geografic. Msurtorile efectuate
determin puncte antropometrice pe baza crora se pot stabili proporii utile n diverse domenii
de activitate. Avnd n vedere faptul c aceste puncte marcheaz extremitile muchilor i
articulaiilor ,utilizarea studiilor efectuate n domeniul antropometriei constituie un element de
baz n proiectarea constructiv a vestimentaiei. Din punct de vedere estetic, caracterizarea
corpului uman se realizeaza prin studiul proporiilor , prin relaionarea diferitelor elemente ale
corpului cu ntregul.(Fig.4.1a)
n creaia artistic s-au realizat sisteme de proporii i canoane specifice , acestea variind n
funcie de metoda de realizare i modulul folosit. Astfel , canonul de 7 capete al lui Policlet , de
8 capete al lui Praxiteles, canoanele lui Durer sau Modulorul lui Le Corbusier exprim viziuni
diferite, fiind ns utilizate i astzi n realizarea de compoziii artistice , proiecte de arhitectur
sau creaii vestimentare.(Fig.4.1b, c, d,e)

Fig4.1a.
corpului uman

Proporionarea

Fig.4.1.b. Proporionarea produselor vestimentare

133

Fig.4.1.c. Proporionarea produselor

Fig.4.1.d. Proporionarea produselor

Vestimentare

Vestimentare

Fig.4.1.e. Proporionarea produselor vestimentare

134

4.1.Siluete specifice mbrcmintei

mbrcmintea reprezint o structur tridimensional care poate fi descompus convenional n
corpuri geometrice simple.
Forma mbrcmintei este complex i nu poate fi definit printr-o figur geometric regulat.
Totui siluetele frontale ale produselor de mbrcminte pot fi aproximate de anumite forme
geometrice. n acelai timp, corpul uman poate fi aproximat n funcie de conformaie de trei
corpuri geometrice: cilindru, con, sfer. Pornind de la aceasta la baza crerii mbrcmintei n
etapa actual stau trei forme geometrice plane dreptunghiular, triunghiular, oval.
Prin urmare, forma oricrui produs poate fi aproximat printr-o combinaie de maximum trei
forme geometrice care caracterizeaz forma elementelor constructive (corsaj, fust, mnec) ce l
compun. Practica de proiectare i modificarea tiparelor de baz n funcie de model cunoate un
numr mare de combinaii ale acestor forme.

Fig .4.2 Variante de siluete

Pentru reprezentarea mai ilustrativ a variantelor de combinare a formelor a fost conceput o
matrice de idei. Posibilitatea combinrii acestor forme creaz idei alternative. Astfel, numrul de
combinaii n cazul folosirii matricei va fi mai mare dect n cazul combinrii formelor prin
metoda asociativ. Pe orizontala matricei sunt amplasate proieciile celor trei forme de baz care
formeaz partea superioar (corsajul) a produsului, iar pe vertical proieciile care formeaz
partea inferioar a produsului (fusta).
Fiecare figur (dreptunghi, triunghi, oval) poate fi parte component a unui produs constituind
1/3, 1/2, 2/3 din volumul lui sau poate reprezenta ea nsi forma unui produs. n procesul de
cercetare a combinaiilor posibile ale formelor produselor se iau n consideraie dou tipuri de
trapeze: cu baza de jos mai mare si,respectiv, mai mica,deoarece n procesul de creaie a
mbrcmintei se folosesc pe larg ambele variante.

135

4.2. Particularitile produselor pentru copii pe categorii de vrst

Proiectarea mbrcmintei pentru copii necesit, fa de cea pentru aduli, cunotine
suplimentare care includ studierea particularitilor de conformaie, a proporiilor i psihologiei
copilului n fiecare perioad de dezvoltare.

4.2.1. Particularitile produselor pentru copii ntre zero i trei ani

Acest grup de vrst include copiii de la zero pn la trei ani.Copiii pn la un an pot fi
cercetai ca un subgrup separat. nlimea capului copilului nou-nscut se raporteaz la nlimea
corpului proporia fiind de 1:4. De menionat c gtul aproape lipsete. Limea corpului la aceti
copii este egal aproximativ cu limea soldurilor, iar circumferina capului este egal cu
circumferina bustului. Limea umerilor cu cea a oldurilor n proiecie este de asemenea
aproape egal. Minile i picioarele sunt scurte i pline.
Lund n consideraie aceste aspecte mbrcmintea copiilor nou-nscui are un ir de
particulariti:
-Lejeritatea produsului i croiala simpl, care ofer posibilitatea de a-i mbrca i dezbrca uor;
numrul de custuri se reduce la minimum pentru a nu roade pielea fin a micuilor.
-Simplitatea compoziional care se exprim printr-o siluet simpl -dreapt lejer sau
trapezoidal, lipsa liniilor i a detaliilor constructiv-decorative;
-Gama limitat de sortimente, dictat de constituia corpului i de caracteristicile modului de
via din aceast perioad.

Fig. 4.2- Relaii proporionale n conformaia copilului de 2-3 ani (a)

i secionri constructive de baz a mbrcmintei (b)

136

Lipsa diferenei ntre mbrcmintea pentru fete si pentru biei este dictat de asemnarea
corpurilor n aceast perioad.Copiii celui de al doilea subgrup (unu-trei ani) sunt de asemenea
neproporionali. Capul este nc foarte mare, raportul ntre lungimea capului i a corpului fiind
de 1:4.5 n cazul copiilor de doi ani i de 1:5 n cazul celor de trei ani. Faa este mic, n raport
cu care ochii par mari. Gtul este foarte scurt, lungimea lui alctuind dou la sut din lungimea
total a corpului. Abdomenul si omoplaii sunt proemineni fapt care determin inuta acestor
copii. Minile i picoarele sunt scurte, n comparaie cu care trunchiul pare alungit. Talia
lipsete. Umerii sunt nguti si cobori. (Fig. 4.2).mbrcmintea se sprijin n exclusivitate pe
umeri. La aceast etap mbrcmintea ncepe s reflecte deosebirile de sex.Forma de baz a
produsului este cea evazat spre terminaie. Evazarea ncepe din regiunea umerilor: de la
custura umerilor sau de la platc. Pltcile pot diferenia ca form, ns nu coboar mai jos de
rscroiala manecii.Forma evazat ascunde proeminena abdomenului i micoreaz vizual
capul, prin urmare, figura devine mai proporional.In cazul nbrcmintei pentru biei se
evideniaz silueta dreapt, dictat de produsul caracterictic pantaloni.Gulerele sunt de forme
simple, plate. Deseori rscroiala gatului rmane simpl, fr guler.Ca regul, lungimea
produsului este foarte mic, aa nct vizual se alungesc picioarele. Pentru a obine un produs
integru, se ncearc evitarea la maximum a secionrii produselor, aplicarea detaliilor mici cu rol
ornamental.

4.2.2. Particularitile produselor pentru copii de vrst precolar.

Proporiile corpului la copii n vrst de la trei pn la ase ani se deosebesc considerabil de
proporiile la copiii mici. Corpul copilului se alungete, devenind mai zvelt. Lungimea capului se
raporteaz la lungimea corpului, proporia fiind de 1:5.5. Se alungesc gtul i faa, minile i
picioarele.

Fig.4.3. Relaii proporionale n conformaia copilului de 3 6 ani (a) i secionri

constructive de baz a mbrcmintei (b)

137

Trunchiul, neschimbndu-i dimensiunile pe vertical, i schimb configuraia abdomenul

devine mai puin proeminent, talia, ns, nc lipsete. (Fig.4.3).Imbrcmintea pentru fetie este
caracterizat de dou siluete de baz: cea evazat de la linia umrului sau a bustului i silueta cu
linia taliei cobort, avnd corsajul de siluet dreapt lejer i fust evazat.
Prima siluet poate fi obinut cu ajutorul pltcilor scurte sau alungite pn mai jos de linia
rscroielii minecii. n acest caz, linia de secionare a pltcii formeaz silueta cu linia taliei
ridicat n comparaie cu poziia ei normal. Aceast siluet poate fi obinut i prin alte metode
constructive, nesecionnd suprafaa produsului.
Secionarea suprafeei produselor, destinate acestui grup de vrst, ridicnd sau cobornd
nivelul liniei taliei n comparaie cu poziia ei normal, este cea mai argumentat n acest caz,
aceste siluete influennd pozitiv proporionalitatea corpului, fcndu-1 mai zvelt. Aceste siluete,
avnd fuste evazate, ascund proeminena abdomenului cu ajutorul contrastului de form.Siluetele
produselor pentru biei rmn neschimbate n comparaie cu cele propuse vrstei de cre.
Pantalonii sunt, n cea mai mare parte, scuri, cu sprijin pe linia umerilor. Acest sprijin se
realizeaz prin intermediul bretelelor sau a pieptarelor cu bretele sau cu nasturi.

4.2.3 Particularitile produselor pentru copii de vrst colar (7-10 ani)

Corpul unui copil de apte ani, mai ales n cazul bieilor, devine zvelt, datorit alungirii
membrelor. Proeminena abdomenului se aplaneaz, ns nu definitiv i apare talia.
n perioada de vrst de 8-10 ani se observ o stabilizare n procesul de cretere. Lungimea
capului se raporteaz la lungimea corpului, proporia fiind de 1:6 pentru copiii de apte ani i
1:6,5 pentru cei de 10 ani. Se schimb forma capului, faa se alungete i fruntea devine mai
puin bombat. (Fig.4.4).
Odat cu schimbarea proporiilor corpului n limitele acestui grup se schimb i forma
mbrcmintei.
mbrcmintea pentru fete de 7-8 ani este caracterizat de dou siluete cea dreapt i cea
evazat; n cazul mbrcmintei pentru fete de 9-10 ani se propun de asemenea doua siluete de
baz: semiajustat i evazat. Linia taliei poate fi uor ridicat sau cobort n comparaie cu
poziia ei normal din cauza faptului c proeminena abdomenului nu a disprut complet i linia
taliei nu este bine marcat.
n cazul confeciilor cu linia taliei cobort apare posibilitatea ornamentrii corsajului cu detalii
constructiv-decorative (laisturi, clape etc).
Produselor destinate fetelor de 9-10 ani le este caracteristic n cea mai mare parte silueta
semiajustat. Rochiile sunt deseori secionate la nivelul liniei taliei. Forma semiajustat n
regiunea taliei se obine cu ajutorul cutelor, creilor, penselor etc. Talia poate fi accentuat cu un
cordon.

138

Fig.4.4.- Relaii proporionale n conformaia copilului (a) i secionri constructive de

baz a mbrcmintei (b)

mbrcmintea pentru copiii de 7-10 ani are ca suprafa principal de sprijin suprafaa
umerilor.
n ceea ce privete siluetele mbrcmintei pentru biei, cea dreapt i semiajustat sunt
preponderente. n ambele cazuri sunt prezeni att pantalonii lungi ct i cei scuri.
Scurtele, paltoanele, combinezoanele pot prezenta la nivelul liniei taliei elemente decorative
cum ar fi cordoane, cute, pense.
Cmile sunt purtate n pantaloni sau lsate liber. Pantalonii pot avea diferite lungimi i forme:
lungi ngustai n jos cu pieptare i bretele, scuri drepi cu gum la nivelul liniei taliei, alungii
mai jos de genunchi cu manet stil golf.

4.2.4. Particularitile produselor pentru copii de vrst colar (11-14,5 ani).

La fetele de 12-13 ani i la bieii de 13-14 ani se observ o nou treapt n procesul de
cretere, care are ca rezultat schimbarea esenial a proporiilor corpului. Lungimea capului se
raporteaz la lungimea corpului, proporia fiind de 1:7 (la copii de 13 ani). La fete se mrete
perimetrul oldurilor, ncepe dezvoltarea glandelor mamelonare i se accentuaz talia. La biei
crete lungimea umerilor, dnd impresia vizual c bazinul se ngusteaz. Minile i picioarele se
alungesc puternic. (Fig.4.5).

139

mbrcmintea pentru fetele din acest grup propune trei siluete: liber semiajustat i dou
siluete tip sport dreapt i dreapt cu ajustare n talie.
mbrcmintea cu silueta dreapt este propus acestui grup de vrst pentru a ascunde i a
rotunji formele nedezvoltate ale corpului copilului.
mbrcmintea acestui grup presupune folosirea seciunilor mai originale, liniilor constructive i
detaliilor constructiv-decorative mai variabile.
Alturi de mbrcmintea cu sprijin pe umeri apare mbrcmintea cu sprijin n talie: fuste,
pantaloni pentru fete i biei.
Imbrcmintei pentru bieii de 11-14,5 ani i sunt caracteristice trei siluete: dreapt,
semiajustat i trapezoidal cu baza mai mare ndreptat n sus. Primele dou siluete sunt
caracteristice i mbrcmintei pentru bieii din grupul precedent de vrst. A treia siluet este
derivata combinrii prii superioare lejere cu pantaloni nguti.

Fig.4.5.- Relaii proporionale n conformaia copilului (a)

i secionri constructive de baz a mbrcmintei (b)

Aceast siluet poate fi propus bieilor ce au trecut de 12 ani, adic n cazul cnd corpul
devine destul de zvelt i proporional. Astfel pot fi corectate neajunsurile unui corp nedezvoltat.

140

Un loc important n proiectarea mbrcmintei pentru acest grup de vrst l ocup platca. Cu
ajutorul acestui reper se poate obine o lejeritate corespunztoare vrstei i se poate diversifica
din punct de vedere compoziional gama de produse.
4.2.5 Particularitile produselor pentru adolesceni.
Cea mai intens dezvoltare ncepe n perioada de adolescen. Astfel, la fete ce au atins vrsta
de 14 ani se dezvolt glandele mamelonare, se rotunjesc oldurile. La biei trsturile de
maturitate apar mai trziu de la 15 ani. n aceast perioad, att la biei, ct i la fete se
pronun clar talia. Proporiile corpurilor adolescenilor se apropie de cele ale adulilor. Astfel,
lungimea capului se raporteaz la lungimea total a corpului proporia fiind de 1:7,5.
Corpul adolescentului este caracterizat printr-o anumit disproporie: trunchiul este relativ
scurt, minile i picioarele sunt lungi i nedezvoltate, din aceast cauz figura adolescentului
pare mai zvelt i mai uoar dect a adultului de aceeai nlime. (Fig.4.6).

Fig.4.6.- Relaii proporionale n conformaia adolescentului (a)

i secionri constructive de baz a mbrcmintei (b)

Siluetele caracteristice mbrcmintei pentru fete-adolesceni sunt urmtoarele:

stanul ngust i ajustat cu fust evazat;
dreapt lejer sau puin evazat spre terminaie;
dreapt lejer cu fixare pe linia taliei;

141

 corsaj semiajustat cu fust evazat de la linia oldurilor; ultimele trei siluete corespund
stilului sport.
Prima i ultima din siluetele prezentate mai sus sunt caracteristice numai adolescenilor,
celelalte dou continu siluetele mbrcmintei copiilor mai mici.
Prima siluet se caracterizeaz prin utilizarea contrastului de form, obinut prin felurite
procedee constructive (pense, cute, secionri etc).
A patra siluet se construiete folosind aceleai principii ca si n cazul mbrcmintei pentru
precolari i colari, schimbri intervenind numai n silueta corsajului el devine semiajustat n
regiunea taliei i a oldurilor.
Dup cum se vede, silueta care constituie baza compoziiei, n cazul mbrcmintei pentru
adolesceni este destul de variat. Corpul zvelt permite secionarea produsului pe direcie
orizontal n diferite regiuni ale produsului.Linia taliei, pe lng poziia ei normal poate fi uor
cobort sau ridicat.
Datorit schimbrii proporiilor corpului apare posibilitatea utilizrii unor detalii noi. Astfel n
produsele pentru adolesceni apare steiul guler inadmisibil din punct de vedere estetic n cazul
mbrcmintei pentru copiii mici.
Siluetele mbrcmintei pentru biei-adolesceni rmn aceleai ca i n cazul colarilor. Se
admit costume clasice tip brbtesc.

4.3.Elemente constructiv-decorative i de ornamentare ale produselor vestimentare

pentru copii
Ornamentarea.

Principalele cerine fa de estetica produselor pentru copii sunt simplitatea, combinarea reuit
a culorilor. In procesul de ornamentare poate fi folosit broderia manual i automat, tighelele
decorative, aplicaia, panglica cu sau fr desen, dantela, nurul, paspoalul, volanele, gulerele,
manetele.
Importana caracteristicilor estetice nu poate fi negat nici n cazul mbrcmintei pentru aduli,
fiind de o deosebit importan n cazul mbrcmintei pentru copii. Cu ajutorul elementelor
decorative pot fi modificate unele proporii ale copiilor. Figura 4.7. conine trei corpuri identice
mbrcate n rochii avnd aceeai form, diferind doar modul de amplasare a elementului
decorativ. Dup cum se observ, n cazurile a i c ornamentul influeneaz dimensiunile
transversale ale prilor produselor, facndu-le mai late; n cazul b, partea decorat pare mai
ngust. Prin urmare, recurgnd la ajutorul elementelor decorative, figura poate fi alungit sau
scurtat vizual.

142

Fig. 4.7

Comparnd siluetele identice din figura urmtoare (Fig. 4.8.), iese n eviden tendina spre
alungire a figurii din dreapta i spre scurtare a celei din stnga, iluziile vizuale fiind obinute
numai cu ajutorul amplasrii felurite ale elementelor ornamentale.
Odat cu vrsta copilului se schimb nu numai forma produselor, ci i caracterul decorului
tematica, mijloacele de realizare. Astfel, mbrcmintea pentru sugari se ornamenteaz cu
dantele, panglici din bumbac. Aplicaia sau broderia sunt admise, dar foarte simplificate,
stilizate, cu o suprafa redus.Cele mai potrivite metode de ornamentare a mbrcmintei
copiilor de virst precolar sunt broderia i aplicaia. Tematica acestor ornamente este simpl
motive din mediu nconjurtor, poveti, elemente specifice care sugereaz anumite profesii
(marinar, automobilist, mainist), lucruri cu care copiii de aceast vrsta sund deja familiarizai.
Ornamentele se amplaseaz de obicei la linia de rscroial a gtului, pe platc, buzunar, la linia
de terminaie a produsului.

Fig.4.8

143

Broderia sau aplicaia pot fi utilizate n produsele pentru copii de vrsta colar numai parial n cazul
decorrii costumelor sport sau a uniformei colare. n celelalte cazuri se folosesc tighele decorative,
benzi, panglici cu sau fr desen, cute, volane i volnae.
Gulerele detaabile i alte detalii de acest gen de asemenea reprezint un mijloc de decorare a
produsului.
Mai sus au fost prezenate mijloacele i metodele de decorare ale produselor uoare, de var. n ceea ce
privete mbrcmintea de iarn, aceasta se ornamenteaz inndu-se cont nu numai de vrsta copilului
care o va purta, ci i de personalitatea lui.
Deoarece materialele pentru palton sunt de alt factur, mai groase i mai dense dect cele destinate
produselor de var, este argumentat utilizarea altor tipuri de elemente decorative. Cele mai frecvent
folosite materiale n acest scop sunt: pielea i imitaia de piele, catifeaua, panglicile. Deseori aceleai
mijloace sunt folosite i la ornamentarea accesoriilor cciulilor, mnuilor, fularelor etc
Lungimea produselor pe categorii de vrst
Determinarea lungimii optime a mbrcmintei pentru copii de diferite vrste este foarte important.
Dac lungimea produselor pentru aduli este puternic influenat de factorul moda, lungimea produselor
pentru copii rmne practic neschimbat, corespunztoare vrstei. Un factor important n stabilirea
lungimii produsului l constituie proporiile corpului n general i, mai ales, lungimea picioarelor.
mbrcmintea pentru copii de cre este forte scurt. Aceast lungime permite alungirea vizual a
picioarelor, deci figura devine mai zvelt.
mbrcmintea copiilor de apte-zece ani este puin mai lung. Ea ajunge pn la mijlocul coapsei,
aceast lungime asigurnd o armonie n proporiile corpului copilului din acest grup de vrst.
Lungimea mbrcmintei pentru copiii de 11-14.5 ani i adolesceni crete corespunztor, atingnd, n
primul caz grania superioar a genunchiului i, n al doilea caz grania de jos a genunchiului.
Gulere
Particularitile de vrst ale corpului dicteaz gradul de ajustare a gulerelor (nlimea steiului),
dimensiunea i forma acestora. Copiii mai mici au gtul foarte scurt, de aceea gulerele trebuie s fie
aplatizate, fr stei, sau s fie amplesate pe umere, gtul rmnnd descoperit. Gulerele mari, ce acoper
umerii sunt przente n mbrcmintea destinat tuturor categoriilor de vrst. n cazul copiilor mici,
gulerul mare este proporional cu capul mare, crend vizual lirea umerelor, schimbnd raportul axelor
orizontale i verticale ale figurii. Cu vrsta, lungimea gtului crete. n legtur cu aceasta se mrete i
nivelul de ajustare al gulerului la suprafaa gtului.
Platca
Acest element constituie un reper important al mbrcmintei pentru copii, independent de sexul
acestora. Cu ajutorul pltcilor se pot obine diferite secionri ale suprafeei produsului, se pot proiecta
diferite forme ale produselor.
Pltcile difer att ca form, ct i ca dimensiuni.
Platea mic secioneaz vizual corpul copilului astfel ca el s par mai zvelt, iar formele evazate, cu
evazare de la marginea de jos a plteei ascund proeminena abdomenului.Forma i dimensiunile plteii
influeneaz forma i dimensiunile gulerului i a buzunarelor, sistemul de nchidere, croiala mnecilor.
144

Pltea, pe lng faptul c reprezint un element constructiv important, joac rolul unui element decorativ
nu mai puin important. Deseori pe suprafaa acestui detaliu se amplaseaz broderia, aplicaia.
Mnecile
mbrcmintei pentru copii i sunt caracteristice mneci lejere avnd forme simple, care asigur
libertatea micrilor. Ca si lungimea produsului, lungimea mnecilor depinde de proporiile corpurilor
copiilor, de aceea n cadrul mbrcmintei pentru copii ntlnim mneci lungi sau scurte. Mnecile de
lungimi intermediare nu sunt recomandate, deoarece n cazul adolescenilor se creaz impresia c haina
este mic, iar n cazul copiilor mici aceast lungime subliniaz minile scurte i pline.O particularitate a
mnecilor lungi o constituie maneta. Pe lng faptul c este un element decorativ, maneta asigur o
durat mai mare a perioadei de exploatare, n care haina se va uza o dat cu creterea rapid a copilului.
Mnecile nguste, cu adaos mic de lejeritate nu sunt caracteristice mbrcmintei pentru copii.

4.4. Utilizarea principalelor puncte antropometrice i a proporiei de aur n

proiectarea vestimentatiei
Pentru proiectarea creaiei vestimentare sunt utilizate baze de date antropometrice
existente , obinndu-se astfel tipodimensiunile necesare proiectrii. De asemenea , n vederea
susinerii funciei estetice a produselor proiectate , sunt utilizate proporii , compoziii
geometrice, categorii de materiale i accesorii. Studiind diferite sisteme de proporii se poate
observa prezenta raportului de aur n majoritatea relaiilor dintre elementele corpului uman.
Acest raport, dup studiile lui Fechner , prezint o definiie a frumosului , formele sau
dimensiunile ce se afl sub acest raport fiind plcute ochiului , omul repernd prezena seciunii
de aur peste tot n natur , arhitectur, art, n mod mai mult sau mai puin contient. Analiznd
principalele puncte antropometrice ale figurii umane (Fig.4.9) se pot determina proporii ce
urmeaz a fi transpuse mai apoi n creaia vestimentar, realiznd astfel analogii ntre obiectul
creat i figura uman. Pentru obinerea unor rezultate optime din punct de vedere estetic
vestimentaia se proiecteaz pe baza proporiei de aur. Astfel , se poate opta pentru
proporionarea obiectului vestimentar n relaie cu nlimea ntregului corp (Fig.4.10a) sau
pentru aplicarea raportului de aur ntre diferite obiecte vestimentare i diferite elemente ale
acestora(Fig.4.10b, Fig.4.11). Anumite puncte antropometrice determin distane ce se afl n
raport de aur ntre ele. Punctele corespondete acestora se vor marca pe obiectele vestimentare cu
nasturi, capse sau alte accesorii , pentru a crea centre de interes n compoziia costumului. De
asemenea , anumite distane sau segmente relevante pentru exprimarea seciunii de aur se vor
marca prin custuri sau buzunare.(Fig 4.10a ,Fig.4.10b, Fig.4.11) Se stabilete astfel o metod
de proiectare a obiectelor vestimentare pe baza punctelor antropometrice ale corpului uman,
proporionarea realizndu-se pe baza raportului de aur. Modelul, culorile, raporturile dintre
forme i gsirea relaiilor proporionale dintre elementele creaiilor vestimentare in de
aptitudinile i libertatea fiecrui creator , prin aceasta metod reuindu-se o utilizare facil a
elementelor corpului uman i obinerea unor rezultate corespunztoare creaiilor artistice.

145

Fig.4.9 Vladlen BabcinechiPrincipalele puncte antropometrice ale figurii umane

Fig.4.10a

Fig.4.10b

Relaia dintre proporia de aur i liniile de baz

ale costumului- Vladlen Babcinechi

Fig.4.11
Relaia dintre proporia de aur i liniile de baz ale
costumului- Vladlen Babcinechi

146

Capitolul 5
Programe noi cu aplicaii n proiectarea vestimentaiei

5.1. Scanarea corpului uman

n majoritatea cazurilor, camerele de scanare tridimensional capteaz suprafaa extern a
corpului uman, folosind tehnici optice, n combinaie cu dispozitive fotosensibile, fr contact
fizic cu corpul. Subiectul scanat mbrac de obicei articole sumare, mulate pe corp, cum ar fi un
costum de biciclist i astfel, forma lui poate fi asimilat cu cea a anatomiei reale. Sistemele de
scanare a corpului constau dintr-una sau mai multe surse de lumin, unul sau mai multe
dispozitive de captare a imaginii, softwear,computere i ecrane monitor pentru vizualizarea
procesului de culegere a datelor .
Primele sisteme de scanare a corpului sunt cele cu laser i cele cu lumin. Exist i alte
sisteme, dar nu sunt folosite n mod curent pentru captarea formei corpului uman. n tabelul
5.1 se realizeaz o clasificare a camerelor de scanare, dup tipul de tehnologie folosit pentru
captarea imaginii.
Sistemele de scanare tridimensional au aplicabilitate ntr-o varietate de domenii, ca
analiza statistic, animaie, medicin, antropometrie i n industria de confecii. Sistemele cele
mai performante sunt realizate n Japonia, Anglia, Germania, Frana, SUA.

Tabelul 5.1. Sisteme de scanare 3D, dup tipul lor

Compania

Produsul

Sisteme de scanare ce utilizeaz lumina

Hamamatsu

Scanare liniare

Loughborogh
University

Loughborogh University Anthropometric Shadow Scanner LASS

TC2
Wicks
Limited

2T4, 3T6
and

Wilson

TriForm, Triform BodyScan, TriForm3 (Torso Scan), TriFrom2

(Headscan), Triform1

Telmat

SYMCAD 3D Virtual Model

Turing

Turing C3D
147

Compania
Puls Scanning System
GmbH
CogniTens

Produsul
Puls scanning system

Optigo 100 system

Sisteme de scanare ce utilizeaz laserul

Cyberware

WBX, WB4

TecMath

Vitus Pro, Vitus Smart

Vitronic

Viro-3D (4L 8C ST), Viro-3D (4L 16C DT), Viro-3D (4L 16C DT
colour), Viro-3D

Hamano

VOXELEN

Polhemus

FASTSCAN

3D scanners

REPLICA, Model Maker, REVERSA, RE Mesh, RI Softwear,

PROFA

Alte sisteme de scanare

Immersion

Micro Scribe 3D, Micro scribe 3DX, Micro Scribe 3DLX, Micro
Scribe 3DL

Carl Zeiss

Faro Technologies

Unul dintre primele sisteme de scanare 3D are la baz metoda de scanare a umbrei ,
dezvoltat de Universitatea Loughborough din Anglia. Metodele originale de scanare a umbrei
difer de cele convenionale, bazate pe aproximarea conturului prin iluminare i care necesit un
hardware de capacitate mic, o camer video, o lamp de birou, un creion i un verificator.
Camera filmeaz corpul, iluminat de o lamp de birou cu halogen. Camera capteaz imagini, n
timp ce un operator deplaseaz lumina, astfel nct umbra urmrete ntregul corp. Aceasta
constituie dat de intrare pentru sistemul de reconstrucie a formei corpului n tridimensional.

148

5.1.1.Sistemul de scanare TELMAT

SYMCAD Turbo Flash/3D este un sistem TELMAT de scanare tridimensional a corpului,
dezvoltat n parteneriat cu marina francez, n 1999. Sistemul are o baz de selecie a
dimensiunilor, conform ISO 8559. Rezultatele msurrilor pot fi integrate ntr-un sistem CAD
pentru confecii, de exemplu sistemul Gerber Technology Accumark sau Modaris Lectra System.
Camera are nevoie de 30 de secunde ca s culeag date de pe ntreg corpul. Dup ce
calculele computerului sunt fcute pentru primele imagini scanate, sistemul este capabil s
genereze 70 de valori precise ale msurtorilor corpului n numai 15 secunde. Printre datele
nregistrate sunt mrimile antropometrice de baz, folosite de specialiti n confeci, cum ar fi
perimetrul bustului, al taliei, al oldurilor, al gtului i al subraului( fig.5.1. ).

Fig.5.1

Telmat a demonstrat cum pot fi stocate valorile msurtorilor pentru un onsummator anume
pe un card Symcad Body.
Sistemul TELMAT a creat scanerul SYMCAD , care pe durata procesului de scanare
folosete proiecia unei grile orizontale ce formeaz curbe de nivel pe suprafaa corpului ( fig.
5.2) Softul integrat acestui sistem cuprinde o interfat ce permite selectarea mrimilor
antropometrice necesare proiectrii ., precum i coordonatele articolelor de mbrcminte , aa
cum sunt cuprinse n standardele ISO. Produsul final al sistemului este un card antropometric ce
poate stoca numai anumite dimensiuni sau toate dimensiunile unui sistem ce a fost scanat( fig.
5.3 ) [31]

149

Fig.5.2 Scanarea cu lumin alb

Fig.5.3 Cardul antropometric SYMCAD

5.1.2. Sisteme de scanare cu lumina alba

Textile Clothing Technology Corporation - TC2 folosete o tehnic de msurare
profilometric (PMP), pe care a dezvoltat-o pentru comercializare. Aceast tehnic este similar
celei Moir de proiectare a luminii i este conceput s mbunteasc rezoluia global a
imaginii.
Tehnica de msurare profilometric folosete o surs de lumin alb pentru a proiecta pe
o suprafa conturul unui obiect. Un dispozitiv cuplat cu o camer, conectat la un computer
150

detecteaz deformarea dungilor de lumin rezultate. Se realizeaz suprapunerea reelei de linii

obinute cu reeaua de referin, formnd franjuri. Pe msur ce neregularitile de form ale
obiectului scanat distorsioneaz reeaua de linii proiectat, rezult desenele de franjuri.
n principiu se folosesc lmpi cu halogen i o gril, proiectate pe suprafaa corpului.
Aceste sisteme se utilizeaz mai puin n antropometrie , deoarece pielea este translucid i
reflect lumina , ceea ce reduce din acurateea msurtorilor. O schem de ansamblu rezult din
figura 5.4 .

Fig.5.4

Tehnica de msurare profilometric implic modificarea distanelor presetate ale reelei

de linii pe diferite direcii de msurare i captarea imaginilor din fiecare poziie. Un total de 4
imagini sunt luate pentru fiecare senzor, fiecare cu aceeai valoare a modificrii de faz
unghiular a modelelor sinusoidale proiectate. Folosind cele patru imagini captate, pot fi
determinate coordonatele fiecrui punct i astfel se pot obine datele tridimensionale.
Rezultatul intermediar al procesului de msurare este o stocare de date de la fiecare din
cele 6 planuri de scanare (dreapta, stnga, spate, att din partea inferioar, ct i cea superioar a
corpului). Punctele antropometrice care rezult din setul de date sunt calculate brut, fr rotunjire
sau post-procesare. Pentru ca msurtorile s fie extrase, datele trebuie procesate mai departe
prin filtrare, uniformizare, adugare sau micorare. Metoda folosit permite o culegere mai
rapid de date dect scanarea cu laser sau scanarea umbrei, dar este incapabil s transfere
informaia de culoare.
Sistemul Triform de captare a imaginii 3D, fr contact direct cu subiectul, aparine
firmei engleze Wicks and Wilson, Limited. Lumina alb (emis de un bec cu halogen) i o
variant a tehnicii cu franjuri Moir sunt folosite pentru captarea formei tridimensionale a unui
151

obiect. Forma 3D este un nor de puncte colorate pe ecranul monitorului i arat ca o fotografie a
subiectului (fig.5.5).

Fig.5.5
Triform a fost testat deja n cadrul unei anchete antropometrice cu numr mare de subieci,
organizat n Anglia, pentru determinarea sistemelor de mrimi pentru mbrcminte. S-a
anticipat o cretere a vnzrilor deoarece noua tehnic permite prezentri virtuale la punctele de
vnzare i n cataloage i furnizeaz o gam de mrimi mult mai larg dect magazinele
(depozitele) normale. n viitor va fi de asemenea posibil probarea virtual a mbrcmintei.
Se ateapt ca aceast tehnologie s aib aplicaii n comerul electronic, pentru
cumprturi pe Internet, n multimedia i prelucrarea imaginii, n dimensionarea mbrcmintei
pentru industria de confecii, n domeniul medical, pentru a asista chirurgii n timpul operaiilor,
ca s se poat concentra numai la actul de salvare a vieii, etc.
Corporaia TC2 a creat scannerele 2T4 i 3T6, ce sunt folosite n industria textil. TC2
folosete o tehnic de msurare profilometric ( PMP)
Tehnica de msurare profilometric folosete o surs de lumin alb pentru a proiecta
un model de dungi luminoase pe suprafaa corpului. Un dispozitiv de cuplare a camerei ,
conectat la un computer , detecteaz deformarea dungilor de lumin rezultate . Se realizeaz
suprapunerea reelei de linii obinute cu reeaua de referin , formnd franjuri . Pe msur ce
neregularitile de form ale obiectului scanat distorsioneaz reeaua de linii proiectat , rezult
desenele de franjuri.
Metoda de msurare profilometric permite modificarea distanelor presetate ale reelei
de linii pe diferite direcii de msurare i captarea imaginilor din fiecare poziie. Schema de
ansamblu este reprezentatn figura 5.6.

152

Fig.5.6
Un total de 4 imagini sunt luate pentru fiecare senzor , fiecare cu aceeai valoare a modificrii
de faz unghiular a modelelor proiectate . Folosind cele patru imagini captate, pot fi
determinate coordonatele fiecrui punct i astfel se calculeaz coordonatele tridimensionale.
Punctele antropometrice care rezult din setul de date sunt calculate brut fr rotunjire
sau post- procesare. Pentru ca mrimile s fie extrase , datele trebuie procesate mai departe prin
filtrare , uniformizare , adugare sau micorare. Metoda folosit permite o culegere rapid de
date , fa de scanarea cu laser sau scanarea umbrei , dar nu poate s furnizeze informaii privind
culorile.
5.1.3. Diode emitatoare de lumina (LED)
Sistemul de scanare a corpului Hamamatsu Body Line (BL) folosete diode emitoare de
unde luminoase nvecinate cu infrarou, pentru obinerea datelor de scanare. Sistemul a fost
dezvoltat pentru a extrage mrimile corporale tridimensionale, folosind mai puine puncte
antropometrice drept repere pe corp, dect alte sisteme dezvoltate anterior.
Un LED infrarou este proiectat i trecut printr-un sistem de lentile , iar undele
nvecinate domeniului infrarou sunt reflectate i colectate de lentila detector. Schema de
principiu din figura 5.7 ilustreaz combinaia de lentile cilindrice i sferice , care genereaz un
fascicul de raze n poziia fotosensibil a detectorilor.

Fig.5.7..Schema de principiu a diodelor emitoare de lumin

153

Msurrile sunt extrase din norul de puncte ale figurii 3D, pentru un set specific de msurtori.
Imaginea tridimensional a obiectului se formeaz prin combinaia dintre scanarea necanic ,
senzori multipli i procese electro- optice de scanare.
Lumina ajunge la subiect printr-o lentil de proiecie iar undele nvecinate domeniului
infrarou sunt reflectate i colectate de lentila detector. Aceasta este o combinaie de lentile
cilindrice i sferice, care genereaz un fascicul de raze n poziia fotosensibil a detectorilor.
Msurrile sunt extrase din norul de puncte ale figurii 3D, pentru un set specific de msurtori.
Baza de date pentru selecia dimensiunilor a fost realizat conform ISO 8559.
Compania Hamamatsu [32] a realizat un scaner Body Line pentru bustul feminin folosit
n proiectarea constructiv a lenjerie mulat pe corp. Compania a suportat colarizri n SUA,
Anglia, Germania i Japonia, pentru a-i dezvolta sistemul propriu de scanare a corpului. Ei au
lucrat de asemenea cu centrul militar din Natick, pentru a compara dimensiunile soldailor, luate
prin Body Line, cu sistemul Cyberware. Sistemul de scanare Hamamatsu BL red valori mai
mari ale perimetrelor dect cele obinute de ctre antropometria clasic. Un software obine date
mai precise pentru perimetrul bustului i al oldurilor, dar are nc dificulti cu msurarea
perimetrului gtului. Considernd variabilitatea msurrilor, rezultatele studiului indic pentru
sistemul Hamamatsu BL (figura 5.8 ) tendina de a produce cea mai larg dispersie a valorilor
msurate.

Fig.5.8 -Sistemul de scanare Hamamatsu BL [12]

5.1.4. Sisteme bazate pe laser
Metodele de scanare cu laser sunt folosite n sistemele Cyberware WB4,WBX, ARN
Scan, Fast Scan i Vitus. Scanerul proiecteaz o raz de lumin laser n jurul corpului, ce este
reflectat n camerele situate n fiecare cap de scanare. Datele sunt obinute folosind o metod n
care un fascicul de lumin este emis de diodele de laser spre suprafaa obiectului scanat, apoi
vzut simultan din dou locuri, folosind un aranjament de oglinzi. Vzut dintr-un unghi,
fasciculul laser apare modificat de forma obiectului.
Schema de principiu a sistemelor de scanare cu laser este prezentat n figura 5.9.

154

Fig.5.9.Principiul scanrii cu laser

Sistemele de scanare cu laser se bazeaz pe o metod non contact, n care o raz de lumin
laser este proiectat pe obiect. Curba rezultat este tridimensional fiind observat prin unul sau
mai muli senzori de imagine.
Senzorii cuplai la o camer, nregistreaz deformaiile i creeaz o imagine digitizat a
subiectului. Camerele poziionate pe fiecare din cele patru capete de scanare nregistreaz
aceast informaie a suprafeei. Datele separate de pe fiecare cap de scanare sunt combinate n
software, pentru a produce o imagine integrat complet a obiectului scanat(fig.5.10).
Spre deosebire de alte metode de scanare, laserul genereaz puncte colorate RVA (rou,
verde, albastru) i necesit un proces de identificare a codurilor de culoare, pentru extragerea
datelor dup scanare.
Centrul de Cercetri Army Natick al SUA folosete un sistem Cyberware pentru analiza
formei corporale, necesar dimensionrii i confecionrii uniformelor. [33]

Cyberware WB4
Cyberware WBX
Fig.5.10
Sistemul WB4 este controlat de softwarul Cyberware Cyscan, scris n C ++ i Tcl/Tk, care
realizeaz modele grafice de baz. Datele scanate sunt convertibile n VRML pentru aplicaii web.
Sistemul a fost proiectat i realizat ca un instrument portabil, de nalt acuratee, destinat
155

aplicaiilor tiinifice i s-a demonstrat a fi nepreuit n colectarea datelor necesare dimensionrii

precise a uniformelor pentru recrui. Totui sistemul are nsuiri prea costisitoare i care nu sunt
necesare pentru un tip att de simplu de vestimentaie, ca uniforma unui soldat, pretinznd n plus
o ndemnare deosebit a personalului care seteaz i utilizeaz scanerul.
Din acest motiv, Cyberware a dezvoltat, n anul 2000, versiunea WBX a scanerului, care
colecteaz toate datele necesare dimensionrii mbrcmintei, cu o reducere substanial a
complexitii, dimensiunilor i costurilor.
Sistemul WBX reduce:

cu 50% timpul de scanare de la 40 de secunde la 20;

cu 57% costul, de la 350,000$ la 150,000$;

operarea i asamblarea sunt mai simple dect la sistemul WB4 i include un

sistem optimizat a sarcinii de micare.
Sistemul Cyberware WBX a fost testat pe Corpul de Recrui ai Marinei din San Diego, n
luna februarie 2000. Ambele scanere sunt sisteme de scanare cu laser fr contact optic.
Cyberware a produs i dezvoltat sisteme de scanare 3D ale corpului pentru industria de confecii,
pentru proiectarea vestimentaiei create de designeri, pentru antropologiti, proiectani de mobil,
de automobile, jocuri pe computer i aplicaii medicale.
TechMath este o companie german de consultan pentru designul produselor
ergonomice, design de maini, design al locurilor de munc, baz de date antropometrice i
analiz statistic, design de mbrcminte i nclminte. Compania realizeaz produse software
i hardware, legate de ergonomie i sisteme de msurarea mbrcmintei, cu diviziunile ei de
modelare uman: sistemele RAMSIS, Contour, Move i Vitus.
Sistemul RAMSIS este un instrument ergonomic al companiei TecMath, care n 1,3
secunde scaneaz un obiect. Acest sistem este direcionat spre design de produs virtual i analiz
ergonomic. El a fost conceput ca rspuns la cerinele industriei germane de automobile i
este acum folosit pe scar mondial de 60% din companiile productoare de automobile.
Sistemul este integrat cu CAD de tipul CATIA, IDEAS i conine baz de date antropometrice,
simulri ale poziiei corpului i a micrii i poate realiza design pentru interiorul automobilului,
pentru scaune, pentru locul de munc n corelaie cu analize ergonomice i de asemenea design
medical(fig.5.11).

TechMath Vitus Pro

TechMath Vitus Smart

Fig.5.11

156

Aa cum se observ i n figura 5.12 sistemul calculeaz dimensiunile corpului , metoda de

msurare fiind cea a triunghiului cu laser.Are la baz un tub cu laser i camere de luat vederi
ce se deplaseaz vertical.Are facilitatea de calibrare automat i opiunea pentru sesizarea
culorii. De asemenea are propriul soft pentru vizualizarea i manipularea imaginilor 3D scanate.
Permite vizualizarea a peste 16 milioane de puncte cu coordonate tridimensionale i poate
exporta date n formate diferite cum ar fi VRLM i JPG.

Fig.5.12- Scanarea cu VitusPro 3D

Sistemul Contour a fost folosit pentru corelarea dimensiunilor corpului cu cele ale
uniformelor armatei i selectarea dimensiunilor din tabele care conin dimensiunile de baz ale
corpului pentru companii ca DoB i Bundeswehr. Contour este un sistem de msurare cu camer
care calculeaz dimensiunile corpului, la un pre relativ sczut i n mai puin de dou minute. El
clasific automat dimensiunile produsului textil i poate interfera cu sistemele de proiectare a
tiparului, ca Gerber Technology i GRAFIS. Sistemul Contour const din tuburi de iluminare, un
disc de calibrare, o camer i un cadru grabber. Se opereaz pe o platform Windows 95 i pe un
PC standard.
VOXELAN este un sistem de scanare optic 3D non-contact a firmei Hamano, care
scaneaz corpul cu un sigur laser. Sistemul a fost realizat iniial realizat de NKK, Japonia i apoi
preluat de Hamano Engineering Co. Ltd, n 1990. VOXELAN este folosit n diverse scopuri,
chiar i la msurarea ntregului corp uman.
VOXELAN HEV-1800 HSW este folosit pentru msurarea ntregului corp, VOXELAN:
HEC-300 DS este pentru detaliile feei, iar pliurile (cutele) sunt msurate cu VOXELAN: HEV50S. Ele ofer informaii foarte precise, ntr-un interval de rezoluie de la 0,8 mm pentru ntreg
corpul, pn la 0,02 mm pentru cute.

157

Un obiect este msurat prin combinarea datelor din fa i din spate, obinndu-se astfel
o vedere complex chiar i a unei forme spiralate a obiectului. Perimetrul i aria unei seciuni
transversale a obiectului pot fi msurate, la fel de bine ca i diametrul care traverseaz laturile,
ct i diametrul fa/spate. Msurtorile seciunii longitudinale pot fi obinute n acelai mod ca
i msurtorile n seciune transversal (plan orizontal). n urma msurtorilor, formele solide
ale obiectelor pot fi transformate n hri, cu culori corespondente nlimilor, variind fa de
poziia de referin.

Voxelan HEV-1800
Fig.5.13

VOXELAN[34] software opereaz n platforma Windows 95 sau NT i are formatul datelor

DXF sau IGES, care sunt folosite n cele mai multe sisteme CAD(fig 5.13).[14]
Coparativ cu sistemele de scanare cu lumin alb , cele bazate pe scanarea cu laser
prezint mai multe avantaje: o rezoluie bun, nu deformeaz rezultatele msurtorilor i au o
acuratee n redarea formei i dimensiunilor corpului.

158

5.1.5. Alte sisteme

S-au conceput sisteme de scanare 3D care pot avea aplicaii n industria de confecii, dei
n mod indirect. De exemplu, Polhemus a dezvoltat FastScan[35], pentru a ajuta n simularea
micrii obiectelor. Norul de puncte rezultante i datele imaginii virtuale pot fi integrate n
numeroase sisteme CAD, folosite n proiectarea industrial(fig.5.14).

Fig.5.14- Polhemus FASTSCAN

3D Scanners din Londra a creat produse pentru modelarea obiectelor. Produsele lor, Model
Maker and Reverse sunt cunoscute pentru msurare i modelare n industria de automobile. Alte
sisteme de scanare includ CogniTens Optigo 100 i Turing 3D. In mod curent, nici unul nu este
folosit n industria de confecii, dei ambele au un software bun de extracie a datelor.
Alte metode pot fi de asemenea aplicate la scanarea tridimensional a obiectelor. De
exemplu, compania Immersion a dezvoltat o linie de scanere Micro Scribe, care traseaz
suprafaa unui obiect. Acestea nu au fost folosite pentru extragerea datelor de msurare, dar au
fost folosite n modelare(fig.5.15).

Fig.5.15
159

Carl Zeiss i Faro Technologies au sisteme de modelare similare. n timp ce aceste sisteme par
s aib puine aplicaii n industria textil, rmne s se vad cum pot fi folosite n dezvoltarea
ntreprinderilor virtuale i n creterea comerului electronic.
-Sistemul LASS
Este printre primele sisteme de scanare tridimensionala , ce s-a dezvoltat n Marea Britanie.
Scopul acestuia este stabilirea tipodimensiunilor n mod automat , proiectarea produselor i
aplicaii n industrie i medicin.
Specific acestuia este faptul c subiectul se roteste. Camera filmeaz corpul iluminat de
o lamp cu halogen. Camera capteaz imagini, n timp ce un operator deplaseaz lumina , astfel
nct umbra urmrete ntregul corp. Aceasta constituie data de intrare pentru sistemul de
reconstrucie a formei corpului tridimensional.
LASS este un sistem automat de msurare tridimensional , bazat pe metoda triunghiului.
Subiectul st pe o platform rotativ i este rotit cu 360o . Cte o fant de lumin de la fiecare
dintre cele 16 proiectoare cade pe corp ntr-un plan vertical ce trece prin centrul de rotaie.

Fig.5.16 Sistemul LASS

O serie de 14 camere de luat vederi aezate de-a lungul planului verical este folosit
pentru a citi imaginea proiectat de fantele de lumin. De la camere , ce vizualizeaz conturul
imaginii create de fantele de lumin, se calculeaz nlimile i razele orizontale ale curbelor
suprafeei umane.Imaginilecaptate prin cele 14 camere video sunt apoi prelucrate electronic.
-AVANTAJELE SISTEMELOR BODY SCANNING
Comparate cu sistemele de msurare tradiional cu centimetrul, rulet, etc., sistemele de scanare
laser au avantajul vitezei. De exemplu, ARN Scan realizeaz msurarea n 17 secunde n faza
160

scanrii iniiale i rezult un nor digitizat de 300.000 de puncte pentru harta suprafeei corpului.
Din norul de date, n 30 secunde, ARN Scan software extrage mrimile antropometrice precise
necesare proiectrii tiparelor produselor textile de mbrcminte.
Alt avantaj al scanrii 3D a corpului, pe lng vitez, este precizia i reproductibilitatea
datelor, ca i posibilitatea revenirii i revizuirii msurtorilor, dup un timp.
Dup procesul de scanare, ARN Scan selecteaz automat dimensiunea corect pentru
subiect sau indic necesarul de material pentru un produs vestimentar cu msur
corespunztoare, dac corpul are dimensiuni n afara celor standardizate. ARN a implementat
acest sistem pentru recruii corpului de marin din San Diego, California. La majoritatea
recruilor, forma corporal se modific drastic, datorit dietei i exerciiilor fizice pe durata
serviciului militar i sistemul de scanare face posibil gsirea rapid a dimensiunii corecte pentru
noile forme corporale.
Dezavantajul tehnologiei de scanare 3D, comparativ cu tehnicile de msurare i
antropometrie tradiionale sunt costurile tehnologiei i imposibilitatea prelurii anumitor date din
cauza umbririi - zona subraului i zona iliac. Alte aspecte sunt legate de absorbia luminii de
ctre pr i culoarea tenului, imaginile false ori cu semnal parazit cauzat de micarea sau de
gestionare incorect a datelor .

5.1.6.Comparaie ntre caracteristicile sistemelor de scanare

Timpul de scanare

Timpul rapid de scanare este unul dintre avantajele remarcabile pentru majoritatea
sistemelor 3D de scanare a corpului, fa de metoda tradiional de msurare, deoarece este
posibil obinerea datelor precise pentru mai multe persoane ntr-o perioad de timp foarte
scurt. Viteza de scanare este important n reducerea erorilor generate de micarea subiectului
n timpul procesului de scanare.
Dup cum se observ n tabelul 5.2 , timpul de scanare i extragere a datelor este diferit la
sistemul de scanare cu laser de cel de la sistemul de scanare cu lumin. Sistemele de proiecie a
luminii prezint, n general, un timp de scanare mai redus dect sistemele de scanare cu laser;
totui timpul de extragere a msurtorilor este mai lung dect cel al majoritii sistemelor de
scanare cu laser. Astfel sistemele de scanerele cu lumin necesit mai mult timp pentru calibrare
i procesare computerizat a datelor.

161

Tabelul 5.2 Comparaia timpilor de scanare

Sistemul

Timp
de Timp
scanare
procesare
(secunde)
(secunde)

de Total
(secunde)

Sisteme de scanare ce utilizeaz lumina

TC2-3T6

10

30

40

TC2-2T4

10

30

40

Hamamatsu-BL

40

47

Telmat-SYMCAD

7,2

15

22,2

Wicks&Wilson-TriForm

16

60

76

Wicks&Wilson-TriForm Body Scan

16

240

256

CogniTens-Optigo 100

14

20

Cyberware-WB4

17

30

47

Cyberware-WBX

17

30

47

Vitronic-Vitus Smart

10

30

40

TechMath-Ramsis

1,3

Hamano-Voxelap

Polhemus-Fastscan

30

Sisteme de scanare ce utilizeaz laserul

-Dimensiunile fizice ale sistemelor de scanare

Dimensiunea fiecrui scaner este foarte important pentru plasarea acestuia ntr-un
anumit spaiu i ea variaz mult de la un produs la altul. n tabelul 5.3 se compar dimensiunile
fizice ale fiecrui sistem, volumul scanat i mrimea fiierului ce conine baza de date.
Mrimea fiierului ce conine baza de date devine un factor important privind
managementul de evaluare a datelor, stocarea, transmiterea i folosirea. Cu ct se va dezvolt i
se va intensific comerul electronic, cu att un fiier cu o mrime mai mic va fi esenial.
Tabelul 5.3. Comparaia dimensiunilor, volumului i mrimii fiierului de stocare a datelor
Sistemul

Dimnsiuni
Volum
(L x l x h n metri (L x l x h n metri)
)

Marime
fiier date

Sisteme de scanare ce utilizeaz lumina

TC2-3T6

3,3 x 5,9 x 2,4

1,1 x 2 x 1,1

6 Mb

TC2-2T4

1,2 x 6,3 x 2,4

1,1 x 2 x 1,1

4 Mb

TC2-2T4s

1,2 x 4 x 2,4

1,1 x 2 x 1,1

4 Mb

162

Hamamatsu-BL

1,59 x 1,67 x 2,75

0,89 x 0,5 x 2

0,3 Mb

Telmat-SYMCAD

3,0 x 1,5 x 2,4

0,8 x 1,3 x 2,2

0,25 Mb

Wicks&Wilson-TriForm Body
Scan

2,5 x 1,5 x 2,4

0,75 diametru x 2

10 Mb

Sisteme de scanare ce utilizeaz laserul

Cyberware-WB4

3,8 x 3 x 2,9

2 x 1,2
(cilindric)

Cyberware-WBX

3,8 x 3 x 2,9

2 x 1,3 x 0,5 (eliptic) 0,8 Mb

Vitronic-Vitus Smart

3,1 x 3,5 x 1,85

2,1 x 0,8 x 1,2

TechMath-Ramsis

2,0 x 1,1 x 2,8

0,8 x 0,8 x 2,2

Hamano-Voxelan

11 x 0,74

Polhemus-Fastscan

x2x2

1,2 0,8 Mb

3 Mb

Dispozitive de vizionare
Dei tehnica de baz este similar pentru cele mai multe sisteme de scanere 3D ale
corpului, ele difer prin metoda de proiecie a luminii i capturare a imaginii. Un cap de scanare
conine un sistem de proiecie i un sistem de captare a imaginii. Tehnicile optice non-contact
sunt folosite de sistemele de scanare 3D ale corpului pentru captarea formei subiectului, n
concordan cu dispozitivele specifice de vizionare. Dispozitivele de vizionare, folosite n
scanarea 3D includ proiectoare, dispozitive cu sarcin cuplat, surse de lumin (LED, laser, etc.)
i un ecran.
Dup cum se observ din tabelul 5.4., majoritatea sistemelor de scanerel 3D ale corpului
(Cyberware, TecMath, Vitronic i Hamamatsu) proiecteaz lumina orizontal. ntr-un scaner cu
raze orizontale, capul de scanare se mic paralel cu axa longitudinal a corpului. Scanerul
Hamamano VOXELAN este singurul care utilizeaz raze laser verticale. El proiecteaz dou
linii laser verticale, care se deplaseaz peste corp n plan orizontal. Camera este montat fix.
Scanerele TC2 i Telmat proiecteaz raze de lumin structurat pe corp. Unele sisteme (TC2,
Telmat i Turing) nu au componente n micare.
Cyberware, Vitronic, TecMath, Polhemus i Hamano folosesc laserele. Avantajul
sistemelor de scanare cu raz laser este c doar o singur linie necesit s fie analizat, spre
deosebire de cele cu proiecia luminii (TC2, Telmat,LASS, CogniTens i Hamamatsu) i cele ce
utilizeaz stereofotogrametrie (Turing 3D).

163

Cnd sunt utilizate pe corpul uman sistemele de scanare cu raz laser, acesta trebuie s
fie de plasa 1 pentru sigurana ochilor, excepie fiind sistemul Polhemus (clasa 2) care nu se
folosete pentru scanarea corpului.

Tabelul 5.4. Surse de lumin i dispozitive de vizionare

Sistemul

Dispozitiv
vizionare

Rezoluie

de Direcia de Sigurana
proiectare
ochilor

Sursa
lumin

de

(R x H x V n
mm)
Sisteme de scanare ce utilizeaz lumina
TC2-3T6

6 camere

TC2-2T4

4 camere

Da

1 x 2,8 x 2,8

TC2-2T4s

4 camere

Da

1 x 2,8 x 2,8

Hamamatsu-BL

Da

2 PSC, 32 Micare pe
LED pe cap, 8 vertical
proiectoare

Da

1 x 2,5 x 2,5

1 x 7,5 x 5

Lumin
albastr,
camer
ntunecat

Diode
emitoare de
lumin
(LED)

Telmat-SYMCAD

Camera video Captur 3D

standard
instantanee

Da

0,8 x 1,4 x 1,4

Wicks&WilsonTriForm Body Scan

4 CCD i 4
proiectoare cu sistem
de
oglinzi

Da

1,5 x 1,5 x 1,5

Franjuri de
lumin
-

Sisteme de scanare ce utilizeaz laserul

Cyberware-WB4

CCD, 8 lasere

Micare pe
vertical

Da

0,5 x 2 x 5

Laser (Clasa
1)

Cyberware-WBX

CCD, 4 lasere

Micare pe
vertical

Da

0,5 x 2 x 3

Vitronic-Vitus
Smart

Camere video

Micare pe
vertical

Da

2x2x2

Laser (Clasa
1)

TechMath-Ramsis

Camere CCD

Micare pe
vertical

Da

Laser (Clasa
1)

164

Hamano-Voxelan

Dou
linii
verticale
micare
orizontal

Da

3,4 x 3,4 x 3,4

Laser (Clasa
1)

La sistemele Cyberware, Vitronic i Hamamatsu, camerele i oglinzile sunt situate

deasupra i sub sistemul de proiecie, permind astfel scanarea poriunii de corp de la vrful
capului la brbie. La scanerul TecMath, camerele sunt montate doar deasupra proiectorului laser,
astfel partea inferioar a unor poriuni de corp poate rmne slab reprezentat .
Hamamano are camera montat ntr-o poziie fix, ntre proiectoarele laser rotative i n
acest mod, poriuni de corp, ca umerii i zona iliac nu sunt captate foarte bine. Sistemul TC23T6 folosete 6 proiectoare i camere adc, trei pentru partea inferioar a corpului i trei pentru
cea superioar. Partea frontal a corpului este captat de 4 camere i spatele de dou camere.
Dac obiectivul capului de scanare este mai jos dect umerii, vrful umerilor nu se va vedea prea
bine.
Att Telmat, ct i Hanano scaneaz subiectul de dou ori. Mai nti este scanat faa
corpului i apoi spatele. Hamano unete datele, folosind marcaje pe umr. Telmat reunete
datele, lipind scanarea din fa i din spate de scanarea umbrei corpului. Dezavantajul acestei
proceduri poate fi distorsiunea imaginii, dei nu exist nici un control pentru diferenele de
poziie, pe durata scanrilor de fa i spate.
Pentru a capta ntregul corp, proiectorul i camerele trebuie plasate la o distan
semnificativ de corp sau trebuiesc utilizate capete multiple de scanare. Cu excepia folosirii
oglinzilor, prima opiune crete dimensiunea total a sistemului de scanare. Astfel, anumite
companii, ca TC2, folosesc capete de scanare separate pentru partea superioar i inferioar a
corpului.
n scanerul Cyberware, camerele sunt integrate ntr-un singur bloc. Oglinzile de deasupra
i de desuptul laserului proiecteaz imaginile lor pe un singur dispozitiv CCD. Primul avantaj al
acestei poziionrii este c necesit mai puine camere dei complexitatea analizelor crete.
Datele imposibil de scanat sunt o problem pentru majoritatea sistemelor 3D de scanare a
corpului, iar efectul de umbrire pare s contribuie la aceast problem. n general, creterea
numrului de camere folosite, combinate cu o iluminare strategic, reduce numrul datelor lips.

- Sisteme de operare
Dup cum se observ n tabelul 5.5, majoritatea sistemelor de scanare opereaz ntr-un ambient
computerizat de tip SGI sau Windows NT. Cerinele minime ale sistemului sunt n general
165

200MHZ Pentium, 256 MB RAM, Windows NT4, 0,2GB acionarea hardului, 8X acionare CDROM, 4MB cardul pentru grafice, un set ieftin Triton PCI i trei port seriale.
Tabelul 5.5. Comparaia sistemelor de operare
Sistemul

Hardware

Software

Format
de date

fiier Compatibil cu

Sisteme de scanare ce utilizeaz lumina

TC2-3T6

Windows NT

Bodz
measurement Image file (.Tif)
system (Virtual basic/C ASCII, Binary,
++/open GL graphics)
VRML

Gerber MTM

TC2-2T4

TC2-2T4s

HamamatsuBL

Win32PC/NT BL Manager software .BLS

(Virtual basic/C ++)
(98,
95,
Coninnd
2000)
XYZ

Inventor (.iv)

SYMCAD software,
SYMCAD Body card

Gerber MTM

TelmatSYMCAD

Wicks&
Windows NT BodyScanner software
Wilson4.0
TriForm Body
Scan

VRML (.wrl)
DXF, ASCII

TFM i VRML VRML, DXF,

plus
DXF, IGES, STL
IGES, STL

Sisteme de scanare ce utilizeaz laserul

CyberwareWB4

SGI

Cyscan(C++ i Tcl/Tk)

CyberwareWBX

Cyscan,
DigiSize

Vitronic-Vitus
Smart

PC (Intel)

Software-Vitronic C++

TechMathRamsis

Pentium PC/
procesor
min. 100MHz

RAMSIS Software

.iv (inventor)

JczdirWB,

VRML
VRML

166

Binary,
PLY, VRML, JPEG
ASCII, VRML
ANYSIM

Numeroi productori de hardware pentru sistemele de scanere au conceput un software

care s permit extragerea automat a msurtorilor din datele 3D scanate. Sunt incluse n acest
grup: Cyberware (Cyscan, Cydir, WB, Digisize), Hamamatsu (Body Lines), Hamano (software
de extragere Voxelan), TC2, Telmat (SYMCAD) i TecMath (RAMSIS i Contour) .
Multe dintre sisteme de scanare pot integra datele de msurare ntr-un sistem CAD
pentru proiectarea mbrcmintei. Sistemele Telmat i TC2 sunt compatibile cu tehnologia
Gerber made to measure (MTM) prin intermediul unui software CAD, realizndu-se astfel
conversia direct a informaiei dimensionale n modele de mbrcminte conform cerinelor
clienilor i productorilor.
RAMSIS, de la TecMath, este compatibil cu softul pentru designul industrial ANYSIM.
Sistemul opereaz pe o platform PC i permite vizualizarea imaginii 3D concomitent cu
procesul de extragere a datelor.
Alte pachete software pentru extragerea msurtorilor au fost dezvoltate n centre de
cercetare:

softul ARN-SCAN a fost conceput sub program DLA-ARN;

Laser Design a creat softul Data Sculpt;

Beecher Research Company a realizat softul SHAPE ANALYSIS (analiza
formei);

Clemson Apparel Research (CAR) a creat softul 3DM;

Softurile SHAPE ANALYSIS i TecMath Vitus au fost create pentru extragerea manual
a msurtorilor antropometrice din imaginile digitizate premarcate.
Pachetul soft 3DM a fost creat la Clemson University din 1991. Acest soft transform
ntreaga imagine 3D a corpului n format text i d posibilitatea utilizatorului s segmenteze,
analizeze i s msoare imaginea. Softul este creat n C++, folosete bibliotecile OpenGL i XWindows i este compatibil cu SGI Unix, dar i cu Windows NT.
n acord cu un studiu recent, softul 3DM are avantajul acuirateii, complexitii i
reproductibilitii msurtorilor corpului, ct i mbuntirea corelrii ntre corp i produsul
vestimentar.
Sistemele 3D de scanare a ntregului corp pot avea un aport semnificativ n dezvoltarea
industriei mondiale de confecii, deoarece furnizeaz rapid, complet i precis date pentru
redefinirea sistemelor de mrimi.
Rezolvnd sau eliminnd deficiee cum ar fi, procesele de marcare, datele lips, erorile
cauzate de micare, aceste sisteme vor fi eseniale pentru strategiile personalizrii consumului de
mas, pentru acele companii, dependente de cererea de pe pia.
167

168

Capitolul 6. Contribuii originale. Fundamentri tiinifice i aplicaii

6.1. Aplicatia SECTOR

Aplicaia SECTOR [36] reprezint un program de proiectare computerizat bidimensional

ce utilizeaz automat proporia de aur i poate constitui o parte integrant a unui program de
proiectare complex. Concepia acestei aplicaii constituie unul din rezultatele cercetrii
desfurate n cadrul stagiului de pregtire extern , i are la baz interferenele disciplinare
concretizate prin aplicarea unui raport geometric n domeniul informaticii, utilitatea acestuia
regsindu-se n determinarea funciei estetice a produsului . Aplicaia poate fi utilizat att n
etapa iniial de proiectare ct i n cea final , pentru o proiectare elaborat fiind necesar un
program de proiectare constructiv complex, prezentat n subcapitolul urmtor.

6.1.1.Programul STAPRIM
STAPRIM este un program de proiectare computerizat a vestimentaiei, realizat n
Rusia, avnd ca scop formarea experienei de munc n creaia de nalt calificare a designerilor
i a utilizatorilor de software. Aceasta experien este util n proiectarea tridimensional a
siluetei i a obiectelor vestimentare, pornind de la dimendiunile manechinului sau a unui model
individual.
La baza programului se afl un model parametric i un set de parametri structurat ntr-un mod
accesibil pentru utilizator.
Proiectarea vestimentaiei prin utilizarea sistemului automat de construcie a siluetei 3D
cuprinde urmtoarele etape:
- Alegerea manechinului tip sau realizarea unei figuri individuale
- Crearea modelului 3D a obiectului vestimentar
- Elaborarea unei construcii bidimensionale
- Elaborarea setului de modele
- Desfurarea modelelor
n prima etapa de proiectare , pentru producia n serie, se determin dimensiunile unei figuri
tip, pe baza tipologiilor utilizate (Fig.5.17). Pentru producia individual sunt utilizate
dimensiuni preluate de pe subiectul studiat, prin metode de msurare direct sau cu ajtorul
aparatelor de scanare. Dup alegerea manechinului tip sau a figurii individuale , n aceast etap
se determin de asemenea detaliile suprefeelor .
169

A doua etapa de proiectare , reprezint un pas important n privina realizrii modelului ce

corespunde cu silueta i proporiile imaginate de designer. Pe ecran se construiete modelul
tridimensional al obiectului vestimentar (CMT) (ce n desfurare se proiecteaz pe suprafee
plane (CSP)), fapt ce simplific metoda de proiectare i reduce timpul de lucru.
n cea de-a treia etap se ajusteaz proiectarea din suprafeele plane la modelul construciei
(MK), proces ce este dificil de realizat n 3D.
A patra i a cincea etap constituie metode preluate din proiectarea tradiional , bazndu-se
pe desfurarea modelului proiectat n tridimensional. Aceste etape se realizeaz n suprafeele
plane fie manual, fie prin utilizare unor sisteme automatizate de modelare bidimensional.

170

Fig.5.17. Preluarea dimensiunilor manechinului tip

171

11)

3)

2)

4)
Fig. 5.18- Alegerea variantei de proiectare corespunzatoare schiei iniiale

172

Fig. 5.19.- Proiectarea produsului n relaie cu punctele antropometrice ale manechinului.

173

Fig.5.20. Ajustarea dimensiunilor produsului proiectat cu dimensiunile modelului individual

Fig.5.21. Proiectarea produsului pe baza vederii simultane a modelului din diferite perspective

174

Fig.5.22. Desfurarea produsului proiectat din 3D n suprafee plane

A1,a2-unghiul dintre linia de contur a

gulerului
i
linia
de
pauz
h1-unghiul dintre linia reverului i linia de
contur
a
gulerului
H2,
H3
stativ
guler
H4- linia de cdere a gulerului
H5 distanta dintre linia taliei i punctul de
baz
al
gulerului
H6, H7 - deplasare a liniei pentru
mbracamintea
cu
piept
dublu
H8 punctul de stativ (extinderea la linia
centrala
a
partii
din
fa)
H9, H10 lungimea gulerului n relaie cu
linia
gtului
H11, H12 distana pn la intersecia
gulerului
cu
reverul
H13 - lime rever

Fig.5.23.Proiectarea detaliat a gulerului

175

6.2.Contribuii originale.
n secolul XIX psihologul german Gustave Fechner demonstreaz preferina omului pentru
raportul de aur. El realizeaz studii pe baza a mii de subieci, propunndu-le s aleag dintr-o
varietate de dreptunghiuri unul care sa determine o senzaie plcut ochiului. Majoritatea
subiecilor au ales dreptunghiul ce are ca raport al laturilor proporia de aur. n cuprinsul tezei
noastre s-a determinat faptul c organismul uman conine acest raport n structura i proporiile
corpului. Numeroase studii din diverse domenii au demonstrat prezena proporiei de aur n
creterea natural a plantelor i animalelor . Astfel, ochiul uman, n momentul n care regsete
aceast proporie n spaiul nconjurtor, obine o senzaie de confort , senzaie ce este
determinat de caracterul comun al structurii organismului uman i al spaiului respectiv.n
acelai mod ochiul selecteaz obiectele i formele ce conin proporia de aur, fie acestea structuri
naturale, creaii arhitectonice sau artistice. Pornind de la aceste concluzii , am considerat
oportun utilizarea proporiei de aur n proiectarea automatizat a vestimentaiei. Considerm
c prezena acestei proporii n compoziia produselor vestimentare constituie un factor important
n determinarea calitilor estetice ale produsului, dar mai ales in procesul de selectare a acestuia
de ctre consumator din rndul altor produse care nu sunt proiectate pe baza proporiei de aur.
Avnd n vedere surplusul de producie actual pe care l sufer societatea de consum la nivelul
intregii economii i varietatea larg (din punct de vedere calitativ ) a produselor din domeniul
vestimentar, procesul de selectare al produsului devine unul foarte important .Utilizarea
proporiei de aur n proiectare reprezint o soluie tiinific n rezolvarea problemei selectrii
produsului, depindu-se astfel o etap din procesul de achiionare al acestuia. Acest factor
contribuie la o stabilizare a produciei intreprinderilor , bazat pe selectarea (mai mult sau mai
puin contient) de ctre consumator a produselor realizate.

6.2.1.SECTOR- aplicaie adiional unui program de proiectare compunterizat

Utiliznd rezultatele studiilor de proporii , n special a raportului de aur, prezentate n
capitolele anterioare , autorul a conceput aplicaia SECTOR ( franc. Section daur), ce are ca
scop determinarea calitii estetice a unui produs vestimentar sau a unei compoziii artistice. Pe
baza unei imagini aplicate se definesc proporiile de aur ale compoziiei, realizndu-se astfel
raporturile frumoase ntre formele sau suprafeele delimitate. Astfel, datorit calitilor acestei
proporii , se obine un efect optic plcut, indiferent de proporiile subiectului studiat .

176

Fig. 5.24- Deschiderea aplicatiei SECTOR

Aplicatia se deschide prin dublu clic asupra icoanei ilustrative (Fig. 5.24) , ce va duce la
apariia unei ferestre pe ecran (Fig.5.25) n cadrul creia apar butoanele de comanda LOAD
(NCARC), SEGMENT , BIND (UNETE ), DELETE (TERGE), SAVE (SALVEAZ).
Comanda LOAD (NCARC)(Fig.5.26) este conceput pentru ncrcarea n cadrul aplicaiei a
unei imagini. Aceasta poate fi modelul unui corp uman , un produs vestimentar , schia unei
lucrri de art , un proiect de design interior sau orice alt compoziie artistic. Pe baza imaginii
ncrcate se va ncepe proiectarea compoziiei, accesnd comanda SEGMENT( Fig. 5.27, Fig.
5.2.8a)
Aceast comand reprezint determinarea automat a dou sectiuni de aur n cadrul unui
segment. Se marcheaz distana dorit prin aplicarea a dou puncte cu ajutorul mouse-ului ,
aceste puncte fiind cele ce delimiteaz segmentul . Astfel , pe lungimea determinat de segment
(ex. lungimea umerilor, nlimea corpului etc.) apar doua puncte ce marcheaza proporia de aur
n cadrul acelei lungimi.

177

Fig.5.25. -Fereastra de deschidere a aplicaiei SECTOR

Fig.5.26. -Comanda NCARC

178

Fig.5.27 Comanda SEGMENT

Fig. 5.28.a Comanda SEGMENT

Pasul urmtor n etapa de proiectare este constituit de utilizarea multipla a comenzii

SEGMENT, ori de cte ori este necesar determinarea proporiei de aur a diferitelor distane
verticale sau orizontale , n funcie de opiunile proiectantului .(Fig.5.28.a)
179

Comanda BIND (UNESTE )(Fig.5.29) se aplic n etapa urmatoare de proiectare pentru

stabilirea unor linii de marcaj pe baza punctelor de seciune. n momentul trasrii segmentelor, n
zona inferioar imaginii sunt determinate etichete (LABEL)corespunztoare fiecrui segment n
parte.Ele sunt mprite n segmente corespunztoare funciilor DRAW SEGMENT, BIND
SEGMENT, REAL DISTANCE (REAL DISTANCE 1, REAL DISTANCE 2).n cadrul acestor
etichete se afl csue pentru bifare /debifare. Prin debifarea casuei DRAW SEGMENT se
renun la marcarea segmentului , pe imagine ramnnd reprezentate punctele de seciune. Prin
debifarea csuei BIND SEGMENT se renun la unirea ultimelor dou segmente. In cadrul
spatiului corespunztor REAL DISTANCE se va nota dimensiunea segmentului (reprezentat de
dimensiunea real, preluat de pe modelul studiat). Se vor obine astfel n mod automat REAL
DISTANCE 1 i REAL DISTANCE 2, ce vor reprezenta distanele la care se afl punctele S1 i
S2 , corespunztoare seciunii de aur. n acest mod proiectantul va putea transpune fr
dificultate dimensiunile asupra modelului creat, respectnd cu exactitate proporia de
aur.(Fig.5.28.b)

Fig.5.28.b REAL DISTANCE- determinarea punctelor de seciune

Prin comanda SAVE(SALVEAZ) (Fig. 5.30) se salveaz imaginea ntr-un format electronic
dorit.(jpeg, jpg etc)

180

Fig. 5.29 Comanda BIND (UNETE)

Fig. 5.30.-Comanda SAVE (SALVEAZ)

181

6.2.2. Aplicaii n proiectarea vestimentaiei i a compoziiilor artistice prin intermediul

utilizrii aplicatiei SECTOR

Fig. 5.31. Proporionarea automat a vestimentaiei

Proiectarea vestimentaiei se realizeaz innd cont de funciile de durabilitate , confort i de

valoare de prezentare a acesteia. Aplicaia SECTOR a fost conceput ca rezultat al studiilor
autorului privind funcia estetic a produselor vestimentare. Cutrile i definirea unor proporii
ideale s-au axat pe cercetrile din domeniul artistic , avnd ca punct de pornire proporiile
corpului uman. Deseori ns , figura uman se caracterizeaz printr-o deformare a proporiilor
ideale, particularitile de conformaie definind forme exterioare variate. n aceste situaii
creatorul se confrunt cu dificulti n obinerea unor obiecte vestimentare plcute ochiului , fiind
deseori nevoit s mascheze anumite trsturi ale corpului prin improvizaii n conceperea
produselor vestimentare.
Inovaia aplicaiei SECTOR const n utilizarea facil a proporiei de aur n proiectare, att
pentru corpuri bine proporionate ct i pentru corpuri cu anomalii (Fig.5.31). Astfel, prelund
dimensiunile unor subieci ce prezint disproporii n structura figurii, se vor realiza produse
vestimentare corespunztoare normelor estetice.Utiliznd programul Sect.or, n funcie de
nlimea i limea corpului se pot determina dimensiunile optime ale unui produs , ct i detalii
ale acestuia , rezultatele obinute pe produs minimaliznd disproporiile subiectului dat.. Liniile
182

seciunii de aur, marcndu-se prin custuri (de contur sau aplicate) contribuie la realizarea unei
compoziii bine proporionate , punctele de seciune devenind centre de interes ale acesteia

Fig.5.32. Proiectarea unei lucrri de art prin intermediul aplicaiei SECTOR

Prin aceeai metod, a aplicrii unei imagini n programul de proiectare, se pot determina
proporiile de aur i centrele de interes ale acesteia, marcate de seciunile de aur (Fig.5.32).
Utiliznd comanda UNETE se obin liniile de fug , care, alturi de liniile de contur , conduc
privirea spre zonele compoziionale dorite. Aplicaia , n acest caz, este util n prima faz de
proiectare , facilitnd problemele de compoziie a lucrrii. n funcie de concepia artistului, se
poate ajunge la o structura compoziional complex (Fig.5.3.3), pe baza creia se poate realiza
schia ulterioar, aceasta implicnd bineneles factori de originalitate i intuiie artistic .

183

Fig. 5.33 Structurarea compoziional a unei lucrri de art

Fig.5.3.4.- Utilizarea aplicaiei SECTOR n proiectarea construciilor( proiectant 3D- Daniel

Zaporojan)

184

Capitolul 7.Concluzii

n urma cercetrilor teoretice i experimentale aferentei lucrri pot fi conturate

urmtoarele concluzii i orientri:
1. Teza de doctorat are un titlu ce evideniaz profunde conexiuni interdisciplinare, ceea
ce presupune mbinarea cunotinelor de art plastic cu cele de antropometrie , matematic ,
arhitectur , informatic, proiectare constructiv i proiectare tehnologic.
2. Cercetarea a necesitat ca autorul s efectueze un studiu amplu de bibliografie, ceea ce
s-a materializat cu o vast sintez documentar privind istoricul i evoluia descrierii corpului
uman , a raportului de aur i al unor sisteme de proporii aplicate n arta plastic, arhitectur i
creaia vestimentar. Dup cum rezult din cuprinsul, aceast evoluie evidentiaz multe aspecte
referitoare la metodele de analiz a corpului, ct i date privind diverse canoane i sisteme de
proporii .
3. De remarcat c aceste noiuni sunt nsoite de o parte iconografic valoroas ,
analizndu-se implicarea de-a lungul timpului a unui numr mare de cercettori din diverse
domenii. Aceste cercetri sunt prezentate fie prin principii generale specifice corpului uman , fie
cu adaptri i analize comparative proprii corpurilor masculine sau feminine, analizate pe diferite
categorii de vrst, fapt remarcat i prin studiul diverselor opere de art din antichitate pn n
prezent.
4. Sunt remarcabile aplicaiile studiilor de proporii , n special a raportului de aur , n
proiectarea i realizarea att a unor lucrri de art ct i a obiectlor vestimentare, fcndu-se
asocieri cu prezena proporiilor n construcia diverselor monumente arhiteconice civile i
religioase.
5. O parte important a cercetrii o reprezint stilizarea figurii umane , unde se asociaz
i un istoric al acestui aspect.
6. Toate aceste studii au dus la standardizarea dimensiunilor corpului i a relaiilor
specifice dintre proporiile corpului i reeaua de linii de baz, desenele asociate fiind ilustrative
n acest sens.
7. Este foarte important asocierea cercetrilor de sintez documentar cu realizrile
specifice variantelor propuse de autor. Se remarc aplicaiile referitoare la Arborele Vieii,
bustul Vasile Urseanu i alte lucrri de art. Aceste realizri sunt prezentate alturi de o
evoluie a tehnicilor din domeniul sculpturii.

185

8. Metodele moderne de analiz a proporiilor corpului se concretizeaz printr-o serie de

desene realizate de autor pornind de la studiile existente n materialul documentar , acestea fiind
foarte utile n aplicatiile ulterioare pe produs.
9. Se remarc studiile referitoare la indicatorii antropometrici, definirea acestora , modul
de preluare ct i asocierea acestora cu inuta i conformaia corpului . Se introduce noiunea de
tipodimensiune ce asociaz relaia dintre dimensiunile cu orientare transvesal , longitudinal i
conformaie, remarcndu-se rolul standardelor antropometrice n proiectarea tehnologic.
10. Evoluia tehnologic i tiinific din domeniul produciei textile a condiionat
apariia n cadrul creatorilor vestimentari a unei activiti interdisciplinare, ce necesit
cunotine din diverse domenii de activitate.
11. Prezenta lucrare analizeaz similitudini din domeniul antropometriei , a studiului
proporiilor i a metodelor de captare noncontact a corpului uman, constituind o contributie n
domeniul proiectrii constructive a vestimentaiei.
12. Cel mai important rezultat al cercetrii este constituit de conceperea programului de
proiectare SECTOR , ce utilizeaz proportia de aur n proiectarea vestimentaiei. Programul
reprezint o contribuie notabil n domeniu , la realizarea acestuia fiind utilizate cunotine din
inginerie, proiectare constructiv i estetic. Caracterul interdisciplinar al rezultatelor obinute
este subliniat de aplicarea programului n domenii precum designul vestimentar, arta plastic sau
designul industrial .
13. Cercetarea noastr evidentiaz certe conexiuni ntre art i inginerie , lucru confirmat
de similitudinile evideniate n literatura de specialitate i probate de ctre noi prin publicaii cu
fundamentri teoretice proprii i experimentri n domeniu.
14. Continuitatea n cercetrile ntreprinse evideniaz de asemenea rolul cercetrii
interdisciplinare n ceea ce privete formarea tinerilor cercettori care-i pot desfura activitatea
prezent i viitoare n diverse domenii de activitate.
15. Modelarea matematica din cuprinsul lucrrii i verificrile aferente pe baza proporiei
de aur constituie elemente importante de probare a armoniei n art i vestimentaie, eliminnduse amatorismul n acest sens.
16. Acest lucru a fost aplicat de autor n conceperea diverselor lucrri de art apreciate
pe plan naional i internaional.
17. Rezultatele obinute n prezenta lucrare de doctorat pot constitui orientri valoroase
i pentru formarea altor specialiti in domeniu combinnd restriciile impuse de creaia artistic
i cele impuse de creaia tehnic.

186

18. Documentarea ampl n domeniu marcat prin finalizarea rapoartelor de cercetare au

contribuit la conturarea unor principii proprii i realizarea programului SECTOR , la care
autorul are contributii originale remarcabile.
19. Rezultatele practice ale cercetrii n cadrul investigrii complexe a corpului omenesc
din punct de vedere antropomorfologic cu aplicaii n art i proiectarea constructiv a
vestimentaiei au fost obinute prin aplicarea metodologiilor de cercetare matematico-tiinific
i tehnic. Produsele artistice au fost prezentate , expuse i publicate n cadrul saloanelor de art,
a expoziiilor i n reviste de specialitate.

Note:
1. Panofski, Ervin , Goticheskaya arhitektura i sholastika,Editura Agata-A, Sofia, ISBN
950, pag.132;
2. Vezi , Euclid , Cartea a X-a a Elementelor, Fra Luca Paciolli, Tratatul De Divina
Proportione, Domenico Laurenza, Leonardo on flight, Marco Cianghi,
Leonardo.Anatomy, Le Corbusier, Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a
lechelle humaine applicable universelement a larchitecture et a la mecanique,
.. (Anatomia artistic. Studii) .a.
3. Vezi: 40,41,45,van Loon, Hendrik Willem, Istoria artelor, Matei, Horia C., O istorie a
lumii antice , Oetea, A., Renaterea i Reforma, .a.
4. Vezi 45 , volumul , . (Anatomia artistic. Studii),
. , , 2003 , ISBN 5-17-016795-4, ISBN 5-271-05786-0;
5. Vezi: 45, .. (Anatomia artistic. Studii), .
, , 2003 , ISBN 5-17-016795-4, ISBN 5-271-05786-0;
6. Vezi: 45, .. (Anatomia artistic. Studii), .
, , 2003 , ISBN 5-17-016795-4, ISBN 5-271-05786-0; 37. van Loon,
Hendrik Willem, Istoria artelor Editura Snagov, Bucureti, 1995, ISBN 973-97238-2-9
7. Ghiberti , Lorenzo, Comentarii , (n limba rus),n volumul ,
,(Anatomie plastic), - ,,2003,ISBN 5-17-016795-4,
pag.264- 279;
8. Alberti, Leon Batista , Despre statuie, (n limba rus),n volumul
, ,(Anatomie plastic) - ,,2003,ISBN 5-17016795-4, pag.17- 29;
9. Martini, Francesco di Giorgio , Tratatul de arhitectur , inginerie i art militar, (n
limba
rus),
n
volumul

-
,,2003,ISBN 5-17-016795-4, pag.67- 93;
10. Durer, Albrecht, Patru crti privind proportiile corpului omenesc, (n limba rus),n
volumul , - ,,2003,ISBN 5-17016795-4, pag.348-390;
187

11. Durer, Albrecht , Albumul de schie din Dresden, (n limba rus),n volumul

,
,(Anatomie
plastic),

-
,,2003,ISBN 5-17-016795-4, pag.390-393;
12. Audran, Gerard , Proporiile corpului omenesc, (n limba rus),n volumul
plastic)

,(Anatomie
,,2003,ISBN 5-17-016795-4, pag.15-16;
13. Schadow,Gottfried , Policlet , sau despre msurile corpului omenesc, (n limba rus), n
volumul , ,(Anatomie plastic), -
,,2003,ISBN 5-17-016795-4,pag.94-107;
14. .. (Anatomia artistic. Studii), . ,
, 2003 , ISBN 5-17-016795-4, ISBN 5-271-05786-0, pag.3;
15. Le Corbusier, Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a lechelle humaine
applicable universelement a larchitecture et a la mecanique,Paris, 1950;
16. Paciolli,Fra Luca, Tratatul De Divina Proportione , (n limba rus), n volumul
,(Anatomie
plastic),

,
,,2003,ISBN 5-17-016795-4,pag.35-38;
17. .., .( .
.),- ,traducerea n limba rus din german
aparine V.G. Rezvaya, ediia a III-a, 2009,ISBN-978-5-397-00006-2, pag.56;
18. Euclid , Cartea a X-a a Elementelor, (n limba rus),n volumul
, ,(Anatomie plastic) , - ,,2003,ISBN 5-17016795-4, pag.24;
de
aur,) -
19. ,..,

(Proportia
,, 2006,ISBN-5-8174-0372-2 , pag.38-42;
de
aur,) -
20. ,..,

(Proportia
,, 2006,ISBN-5-8174-0372-2, pag.17;
21. ,..,

(Proportia
de
aur,) -
,, 2006,ISBN-5-8174-0372-2 ,pag.56-60;
22. .., .( .
.),- ,traducerea n limba rus din german
aparine V.G. Rezvaya, ediia a III-a, 2009,ISBN-978-5-397-00006-2,pag.61-70;
23. Quetelet , Adolf Jaques, Des proportions du corps humain, (n limba rus), n volumul
, - ,,2003,ISBN 5-17-016795-4;
24. E.I. Rachitkaia , V.I. Sidorenko The modeling and artistic realization of clothing,
Feniks, Rostov na Donu , 2002 ,ISBN-5-222-01904-7, pag.284-305;
25. Vezi: Mitu, Stan, Confortul si functiile produselor vestimentare, Editura Gh.Asachi,
Iasi , 1993; Motoiu, Radu, Ingineria calitatii, Editura Chiminform Data S.A. , Bucuresti,
1994, ISBN 973-0-00108-1, Mitu, Stan , Mitu, Mihaela, Bazele tehnologiei confectiilor
textile , vol.1 ,Editura Gh.Asachi ,Iasi , 1998; ..,
(Konstruirovanie jenskih platiev) , , ,1991,
188

,.., , ..,
, - , , 2002 ,ISBN-5-222-01905-8; Gilewska T.,
Le modelisme de mode, Filipescu, Emilia, Indicatori antropomorfologici in constructia
imbracamintei pentru barbai,Editura Performantica , Iasi , 2003;
26. Motoiu, Radu, Ingineria calitatii, Editura Chiminform Data S.A. , Bucuresti, 1994,
ISBN 973-0-00108-1;
27. Babcinetchi, Vladlen, sculptura Arborele vietii , expus n cadrul Salonului anual de
art - 2009, hotel Europa Iai;Facultatea TPMI , Universitatea Gh. Asachi , Iasi,din
2010;
28. Babcinetchi, Vladlen, Bustul Vasile Urseanu , Comandamentul Flotei , Constana ,
februarie 2011;
29. Vezi: Mitu, Stan, Confortul si functiile produselor vestimentare, Editura Gh.Asachi,
Iasi , 1993; Motoiu, Radu, Ingineria calitatii, Editura Chiminform Data S.A. , Bucuresti,
1994, ISBN 973-0-00108-1, Mitu, Stan , Mitu, Mihaela, Bazele tehnologiei confectiilor
textile , vol.1 ,Editura Gh.Asachi ,Iasi , 1998; ..,
(Konstruirovanie jenskih platiev) , , ,1991,
,.., , ..,
, - , , 2002 ,ISBN-5-222-01905-8; Gilewska T.,
Le modelisme de mode, Filipescu, Emilia, Indicatori antropomorfologici in constructia
imbracamintei pentru barbai,Editura Performantica , Iasi , 2003;
30. STAS 6802-81 Imbracaminte pentru barbati.Dimensiunile corpului.
31. Site-ul de prezentare a sistemului SYMCAD 3D, http://www.symcad.com,;
32. Site-ul de prezentare a companiei Hamamatsu, http://www.hamamatsu.com
33. Site-ul de prezentare a companiei Cyberware, http://www.cyberware.com;
34. Site-ul de prezentare a sistemului VOXELAN, http://www.voxelan.co.jp
35. Site-ul de prezentare a sistemului FASTSCAN, http://www.polhemus.com/fastscan,;
36. Babcinetchi, Vladlen, program de proiectare computerizata bidimensionala ce utilizeaza
automat proportia de aur si poate constitui o parte constitutiva a unui program de
proiectare complex.

Indice de ilustraii pe capitole

Capitolul II
1. Fig.2.1.Canonul egiptean 17
2. Fig.2.2.a. Proporiile unui Kouros arhaic 18
189

3. Fig.2.2.b. Studiul lui G.D.Grimm asupra Doriforului 18

4. Fig.2.3. Cesare di Lorenzo Cesariano, Studii de proporii dup Vitruviu 19
5. Fig 2.4. Praxiteles, Hermes cu copilul Dionissos n brae 20
6. Fig. 2.5. Canonul bizantin 22
7. Fig.2.6.a. Proporii gotice 23
8. Fig.2.6b. Villard de Honnecourt- (schi) Proporiile corpului 24
9. Fig.2.6c. Leon Battista Alberti Exempeda 24
10. Fig.2.7. Francesco di Giorgio Martini,Studii de proporii 25
11. Fig.2.8. Leonardo da Vinci, Cap de batrn

25

12. Fig. 2.9.Leonardo da Vinci, Omul vitruvian 25

13. Fig.2.10. Albrecht Durer, Proporiile copilului 26
14. Fig2.11. Proporiile corpului feminin 26
15. Fig 2.12. Albrecht Durer, Geometrizarea figurii umane 27
16. Fig.2.13. Heinrich Lautensack, Proporiile corpului masculin i feminin 27
17. Fig.2.13b. Crisostomo Marinez, Studii de proporii

28

18. Fig.2.13c. Michelangelo, Proporiile corpului n micare 28

19. Fig.2.14. Gerard Audran, Proportiile corpului dup unele statui antice 29
20. Fig. 2.15. G.Shadow, Proporiile copilului cu vrsta de 7 ani 30
21. Fig. 2.15b. G.Shadow, Portretul lui Mihai Viteazul din cadrul studiilor de fizionomii
30

22. Fig.2.15. G.Schadow, Proporiile corpului feminin cu vrsta de 18 si 14 ani 31

23. Fig.2.16. Le Corbusier , Modulor 31
24. Fig.2.1.1. Metoda calculrii raportului de aur 32
25. Fig. 2.1.2 . Construcia dreptunghiului de aur 33
26. Fig.2.1.3 Construcia spiralei logaritmice 34
27. Fig.2.1.4- Proporiile dreptunghiului doua ptrate 36
28. Fig.2.1.5 37
29. Fig.2.1.6. Proporiile de aur ale panourilor din mormntul lui Hesi-Ra 38
190

30. Fig.2.1.7. Studiul lui F.V.Covalev privind proportiile Stelelor funerare ale faraonului
Narmer 39
31. Fig.2.1.8. Proporia de aur n statuia Doriforul de Policlet 40
32. Fig.2.1.9.N.I.Bruno- Proporiile Partenonului 41
33. Fig.2.1.10. Studiul lui I.evelev privind proporiile Partenonului din Atena 42
34. Fig.2.1.11. Raportul de aur n proporiile catedralei Vasili Blajeni din Moscova 43

35. Fig.a. Catedrala Adormirii Maicii Domnului i a Sfinilor Martiri, Londra, 1 cupol 43
36. Fig.b. Biserica Rus din Leipzig, Germania, 2 cupole 43
37. Fig.c. Biserica Sfntului Nicolae Fctorul de minuni,Sofia,Bulgaria, 5 cupole 43
38. Fig.d. Biserica de lemn de pe insula Kiji (Rusia), 21 cupole 43
39. Fig.2.1.12. Proporia de aur n arhitectura Catedralei Smolni din Sankt-Peterburg.Studiu
realizat de G.D.Grimm 44
40. Fig.2.1.13. Poziia ombilicului n raport cu seciunea de aur.Ombilicul se afl pe
sectiune de aur abia la finalizarea creterii organismului(23-25 ani), la natere acesta
aflndu-se la jumatatea nlimii corpului 45
41. Fig.2.1.14 (a, b,c) Proporiile de aur ale figurii umane dupa F. Kovaliov 46
42. Fig.2.2.1.Proporiile corpului dupa Schadow i Fritsch 49
43. Fig.2.2.2.-Proporia de 8 capete la brbat i respectiv 7,5 capete la femeie(studiu de
Vladlen Babcinechi ) 51
44. Fig.2.2.3. Model pentru studiul proporiilor. Michelangelo, David (detaliu) (studiu de
Vladlen Babcinechi) 52
45. Fig.2.2.4. Model pentru studiul proporiilor. Andrei Rubliov, Mntuitorul (detaliu)
(Studiu de Vladlen Babcinechi) 53
46. Fig.2.2.5 Model pentru studiul proporiilor. Paul Klee, Senecio (studiu de Vladlen
Babcinechi) 53
47. Fig.2.2.6. Stilizarea figurii umane .Venus din Willendorf 54
48. Fig.2.2.7. Stilizarea figurii umane . Sculptur aztec 54
49. Fig.2.2.7 Stilizarea figurii umane.Giacometti- Femeie 55
50. Fig.2.2.8. Stilizarea figurii umane.Brncui-Adam i Eva 55
51. Fig.2.2.9.Stilizarea figurii umane.Sculptur african 55
52. Fig.2.2.10 Alungirea figurii umane pornind de la proporia de 8 capete 56
53. Fig 2.2.3.1. Dimensiuni standardizate ale figurii feminine 58
54. Fig.2.2.3.2 - Relaia I dintre liniile de baz ale vestimentaiei i ale corpului feminin 59
55. Fig.2.2.3.3.- Relaia II dintre liniile de baz ale vestimentaiei i ale corpului feminin
60
56. Fig .a Andrei Cernov , Compoziia unei stampe japoneze (sec. XII) 64

191

57. Fig .b Enguerrand Quarton Fecioara milei (structura compoziional) dup Francois
Murez 65
58. Fig c. George Braque, Atelier 65 (structura compoziional-Vladlen Babcinechi)
59. Fig. d. Johannes Itten, din seria Mari idei ale unui om occidental (Structura
compoziional- Vladlen Babcinechi ) 65
60. Fig.2.3.1. Vladlen Babcinechi, Arborele Vieii 66
61. Fig.2.3.2. Canova , Napoleon 68
62. Fig.2.3.3. Canova ,Cele trei graii 68
63. Fig.2.3.4. Vladlen Babcinechi, Proporiile de aur a cldirii Comandamentului Flotei ,
Constana 71
64. Fig.2.3.5. Vladlen Babcinechi, Proporiile de aur ale monumentului Vasile Urseanu ,
Constanta 71
65. Fig.2.3.6. Vladlen Babcinechi , Compoziia geometric a bustului Vasile Urseanu 72
66. Fig.2.3.7.Vladlen Babcinechi, Proporiile de aur ale bustului Urseanu
(cu soclu pentru interior) 73
67. Fig.2.3.8, Fig.2.3.9, Fig. 2.3.10, Fig.2.3.11, Vladlen Babcinechi, bustul
Urseanu.Momente de lucru. 74
68. Fig.2.3.12, Vladlen Babcinechi, Schia cu proporiile i dimensiunile ansamblului
Vasile Urseanu 75
69. Fig.2.4.1. Vladlen Babcinechi,Proporiile capului vzut din fa i din profil 76
70. Fig.2.4.2. Vladlen Babcinechi, Proporiile capului vzut din fa 77
71. Fig.2.4.4. Vladlen Babcinechi, Aplicaii ale sectiunii de aur asupra palmei i tlpii
piciorului 78
72. Fig.2.4.5.Vladlen Babcinechi, Studiu de proporii pe baza datelor lui Vitruviu i Le
Corbusier 78
73. Fig.2.4.6. Fig.2.4.7. Vladlen Babcinechi, Studiu de proporii, 79,80, 81, 82
Capitolul III
74. Fig. 3.1.Corp de constituie ngust
75. Fig.3.2 .Corp de constituie medie
76. Fig.3.3.Corp de constituie lat
77. Fig.3.4 -Corp de constituie masiv
78. Fig. 3.5 -Corp de constituie herculean
79. Fig.3.6a-Dolicomorf
80. Fig.3.6b-Mezomorf
81. Fig.3.6c- Brahimorf
82. Fig.a
83. Fig.b
84. Fig.c
Fig. 3.8. Indicatori complementari ce caracterizeaz forma corpului din fa
192

Fig. 3.9. Forma i gradul de proeminen a oldurilor

Fig. 3.10. nlimea proeminenei oldurilor
Fig. 3.11. Forma feselor
Fig. 3.12. Proporiile orizontale ale prii anterioare a corpului din profil
Fig. 3.13. Forma i gradul proeminenei glandelor mamare
Fig. 3.14. Mrimea glandelor mamare
Fig. 3.15. Distana dintre punctele mamelonare
Fig. 3.16. Nivelul de amplasare a glandelor mamare
Fig. 3.17. Proeminena i nivelul de amplasare a rotunjimii abdomenului
Fig. 3.18. Proporiile orizontale ale formei prii posterioare a corpului din profil
Fig. 3.1.9. Tipurile de inut a corpului
Fig. 3.20. Forma feselor din profil
Fig. 3.21. Gradul de proeminen a feselor
Fig. 3.22. Nivelul amplasrii rotunjimii feselor
Fig. 3.23. Varieti de forme ale capului i feei
Fig. 3.24. Varieti de forme ale seciunii bazei gtului
Fig. 3.25. Varieti de forme ale gtului n funcie de lungime
Fig. 3.26. Varieti de forme ale gtului n funcie de lime
Fig. 3.27. Varieti de forme ale suprafeei laterale a gtului
Fig. 3.28. Varieti de forme ale membrelor superioare n funcie de poziia
longitudinale ale braului i antebraului

axelor

Fig. 3.29. Varieti de forme ale membrelor superioare n funcie de poziia umrului n raport
cu trunchiul
Fig. 3.30 Varieti de forme ale membrelor inferioare
Fig.3.31- a, b, c , d, e
Fig.3.32 Planuri antropometrice
Figura 3.24.

Marcarea punctelor antropometrice a pe trunchi;b pe membrul inferior.

Figura 3.25 . Puncte antropometrice

Figura 3.26 Clasificarea tipurilor de cote antropometrice
193

Figura 3.27
Figura 3.28
Figura 3.29
Figura 3.30
Figura 3.31
Figura 3.32
Figura 3.33
Figura 3.34
Figura 3.35
Figura 3.36
Figura 3.37
Figura 3.38
Figura 3.39
Figura 3.40
Figura 3.41
Figura 3.42
Figura 3.43
Figura 3.44
Figura 3.45
Figura 3.46
Figura 3.47
Figura 3.48
Figura 3.49
Figura 3.50
Capitolul IV
85. Fig.4.1a. Proporionarea corpului uman
86. Fig.4.1.b. Proporionarea produselor vestimentare
87. Fig.4.1.c. Proporionarea produselor vestimentare
88. Fig.4.1.d. Proporionarea produselor vestimentare
194

89. Fig.4.1.e. Proporionarea produselor vestimentare

90. Fig .4.2 Variante de siluete
91. Fig. 4.2 Relaii proporionale n conformaia copilului de 2-3 ani (a) i secionri
constructive de baz a mbrcmintei (b)
92. Fig.4.3. Relaii proporionale n conformaia copilului de 3 6 ani (a) i secionri constructive de
baz a mbrcmintei (b)
93. Fig.4.4.- Relaii proporionale n conformaia copilului (a) i secionri constructive de baz a
mbrcmintei (b)
Fig.4.5.- Relaii proporionale n conformaia copilului (a) i secionri constructive de baz a
mbrcmintei (b)
Fig.4.6.- Relaii proporionale n
mbrcmintei (b)

conformaia adolescentului (a) i secionri constructive de baz a

Fig. 4.7
94. Fig. 4.8
95. Fig.4.9. Vladlen Babcinechi, Principalele puncte antropometrice ale figurii umane
96. Fig.4.10a , Fig.4.10b Vladlen Babcinechi, Relaia dintre proporia de aur i liniile de baz ale
costumului
97. Fig.4.11, Vladlen Babcinechi, Relaia dintre proporia de aur i liniile de baz ale costumului
Capitolul V

98. Figura 5.1

99. Fig.5.2 Scanarea cu lumin alb
100.
Fig.5.3 Cardul antropometric SYMCAD
101.
Fig.5.4
102.
Fig.5.5
103.
Fig.5.6
104.
Fig.5.7..Schema de principiu a diodelor emitoare de lumin
105.
Fig.5.8 -Sistemul de scanare Hamamatsu BL
106.
Fig.5.9.Principiul scanrii cu laser
107.
Fig.5.10
108.
Fig.5.11
109.
Fig.5.12- Scanarea cu VitusPro 3D
110.
Fig.5.13
111.
Fig.5.14- Polhemus FASTSCAN
112.
Fig.5.15
113.
Fig.5.16 Sistemul LASS
114.
Fig.5.17. Preluarea dimensiunilor manechinului tip
115.
Fig. 5.18- Alegerea variantei de proiectare corespunzatoare schiei iniiale
116.
Fig. 5.19.- Proiectarea produsului n relaie cu punctele antropometrice ale manechinului

195

117.

Fig.5.20. Ajustarea dimensiunilor produsului proiectat cu dimensiunile modelului

individual
118.
Fig.5.21. Proiectarea produsului pe baza vederii simultane a modelului din diferite
perspective
119.
Fig.5.22. Desfurarea produsului proiectat din 3D n suprafee plane
120.
Fig.5.23.Proiectarea detaliat a gulerului
121.
Fig. 5.24- Deschiderea aplicatiei SECTOR
122.
Fig.5.25. -Fereastra de deschidere a aplicaiei SECTOR
123.
Fig.5.26. -Comanda NCARC
124.
Fig.5.27 Comanda SEGMENT
125.
Fig. 5.28.a Comanda SEGMENT
126.
Fig. 5.29 Comanda BIND (UNETE)
127.
Fig. 5.30.-Comanda SAVE (SALVEAZ)
128.
Fig. 5.31. Proporionarea automat a modelului vestimentaiei
129.
Fig.5.32. Proiectarea unei lucrri de art prin intermediul aplicaiei SECTOR
130.
Fig. 5.33 Structurarea compoziional a unei lucrri de art
131.
Fig.5.3.4.- Utilizarea aplicaiei SECTOR n proiectarea construciilor ( proiectant 3DDaniel Zaporojan)

196

Bibiliografie

I. Dicionare, enciclopedii, atlase, albume de art

1. ,..,,.., . , Mo
, , 2005;
2. , , ,2005;
3. Dictionar de arta ,coordinator Mircea Popescu, Editura Meridiane ,Bucureti,
1995,ISBN-973-33-0268-6;
4. Genoille, R., Enciclopedia picturii flamande si olandeze , Editura Meridiane , Bucureti,
1975;
5. .., , (Gosudarstvennii Ermitaj),-
, 1968;
6. ,M., ( Modelirovanie figuri celoveka).
A , - , 2003, ISBN 985483-006-3
7. Ioncic, C., Enciclopedia picturii italiene , Editura Meridiane, Bucureti, 1974;
8. Stati, S. , Enciclopedia civilizatiei grecesti , Editura Meridiane ,Bucureti, 1970;
9. .., , (Atlas anatomii celoveka) , vol. I ,
- , , 1978;

II. Cri n volume, cursuri universitare, tratate tiinifice

i contracte de cercetare

1. Asociaia general a inginerilor din Romnia , Societatea inginerilor textiliti din

Romnia, Manualul inginerului textilisti II , Partea B , Editura Agir , Bucureti ,
ISBN-973-8466-96-2
2. Alberti, Leon Batista , Despre statuie, (n limba rus),n volumul
, ,(Anatomie plastic) - ,,2003,ISBN 5-17016795-4;
3. Ange, Marc, Religie i antropologie , Editura Jurnalul Literar , 1995 , ISBN- 97396917-2-2
4. Audran, Gerard , Proporiile corpului omenesc, (n limba rus), n volumul

,(Anatomie
plastic)

-
,,2003,ISBN 5-17-016795-4;

197

5. Bammes, Gottfried, Reprezentarea figurii umane , Editura Volk und Wissen , Berlin ,
1984;
6. Barciai, Ene , Anatomia pentru pictori , Editura Corvina , Budapesta , 1986 , ISBN
963-13-22629;
7. ,..,

.(Bazele proiectarii artistice i a schitelor grafice) , - ,

, 2005, ISBN-5-222-07536-2;
8. Brumariu A., Filipescu E. Perfectionarea tipologiei dimensionale a populatiei (pe
grupe de sex si varsta) necesara proiectarii industriale a produsului de imbracaminte
, Contract de cercetare stiintifica Nr.24713/1955, Institutul Politehnic Iasi
9. Bejenaru, M., Corpul uman reprezentat in artele media, Editura Artes, Iasi,2006
10. Bostan,I., Contrastul dominant in compozitia desenului, Editura Artes , Iasi, 2007
11. Cianghi, Marco, Leonardo.Anatomy, Editura Giunti , Florena ,2008, ISBN 88-0921484-6;
12. Crainic,Ad. B., Istoria artelor plastice, Vol.1 , Editura didactica si pedagogica ,
Bucuresti, 1996 ;
13. Crainic, Ad. B., Istoria artelor plastice, Vol.2 , Editura didactica si pedagogica ,
Bucuresti, 1996;
14. Dumitrescu, H., Elemente de anatomie umana,Editura fundatiilor, Bucuresti, 1938
Dickerson Kitty G., Textiles and Apparel in the global economy , Merill Prentice Hall,
ISBN- 0-02-329502-3;
15. Drgu ,V., Ghiberti , Editura de stat pentru literatura i art , Bucureti, 1959
16. Dostoievski, Fiodor, Despre literatur i art , Editura Cartea romneasc, 1989,
ISBN 973-23-0100-7;
17. Durer, Albrecht, Patru crti privind proportiile corpului omenesc, (n limba rus),n
volumul , - ,,2003,ISBN 5-17016795-4;
18. Durer, Albrecht , Albumul de schie din Dresden, (n limba rus),n volumul
,(Anatomie
plastic),

,
,,2003,ISBN 5-17-016795-4;
19. Euclid , Cartea a X-a a Elementelor, (n limba rus),n volumul
, ,(Anatomie plastic) , - ,,2003,ISBN 5-17016795-4;
20. ..,
, - ,,1980;
21. Filipescu, Emilia, Indicatori antropomorfologici in constructia imbracamintei pentru
barbai,Editura Performantica , Iasi , 2003
22. Grigorescu, D., Brancusi si secolul sau,Editura Artemis, Bucuresti, 1993
23. Galuzzi, F., Picasso , Adevrul Holding , Bucuresti ,2009 , ISBN 978-606-539-082-9;

198

24. Cennini Cennino,

Cartea artelor frumoase, , (n limba rus),n volumul
,(Anatomie
plastic),

,
,,2003,ISBN 5-17-016795-4;
25. Ghiberti , Lorenzo, Comentarii , (n limba rus),n volumul
, ,(Anatomie plastic), - ,,2003,ISBN 5-17016795-4;
26. Ghitescu, Gh.,, Antropologie artistica, Editura Meridiane ,Vol.1, Bucuresti, 1970
27. Ghitescu, Gh.,., Antropologie artistica, Editura Meridiane ,Vol.2, Bucuresti, 1970
28. Ghitescu, Gh., Anatomie artistica, Editura Polirom, 2011
29. Gilewska T., Le modelisme de mode , volume1 , Coupe a plat les bases , Eyrolles ,
Paris, 2008
30. Gilewska T., Le modelisme de mode , volume 2 , Coupe a plat les bases , Eyrolles ,
Paris, 2008
31. Gilewska T., Le modelisme de mode , volume 3 , Coupe a plat les bases , Eyrolles ,
Paris, 2008;
32. Ghyka , Matila C., Estetica proporiilor n natur i n art, as de editur Gallimard
1927;
33. Ghyka , Matila C., Numrul de aur , as de editur Gallimard, 1931;
34. ..,
(Samouchiteli raskroia mujskih i jenskih briuk i jiletov ), - ,
, 1992;

35. Grunewald , D., Pimentel , A., Debicki J.Istoria artei.Pictura , sculptura , arhitectura,
Bucuresti, 1995;
36. .., , ( Izobrajenie celoveceskoi figure) ,
- , , 2003, ISBN 985-438-911-1;
37. Hohl R. , Pingeot A. , Rose B., Sculptura din antichitate pana in prezent , Editura
Taschen , Madrid , 2002, ISBN 3-8228-16620
38. de Honnecourt, Villard , Cartea de crochiuri, (n limba rus), n volumul
, - ,,2003,ISBN 5-17-0167954;
39. Kessler , Erwin, Cearta , Editura Nemira , Bucuresti ,1997,ISBN-973-9301-09-6;
40. Ko E.B.,
,( Osnovi proiectirovania rationalnih razmerov i formi odejdi) , -
, , 1984;
41. Ko E.B., SAPR
(Konstruirovanie odejdi s elementami SAPR) , ,,1988;
42. . ., (Skulptura drevnei Elladi), .
, , 1963;
43. van Loon, Hendrik Willem, Istoria artelor , vol.1, Editura Snagov, Bucuresti, 1995,
ISBN 973-97238-2-9
199

44. van Loon, Hendrik Willem, Istoria artelor , vol.2, Editura Snagov, Bucuresti, 1995,
ISBN 973-97238-2-9
45. Laurenza, Domenico, Leonardo on flight, Editura Giunti , Florena, 2007, ISBN -8809-03784-7;
46. Le Corbusier, Le modulor. Essai sur une mesure harmonique a lechelle humaine
applicable universelement a larchitecture et a la mecanique,Paris, 1950;
47. Loomis, Andrew, Figure drawing for ale its worth , The Viking Press., New York,
ISBN 0310099532
48. Paciolli,Fra Luca, Tratatul De Divina Proportione , (n limba rus), n volumul
,(Anatomie
plastic),

,
,,2003,ISBN 5-17-016795-4;
49. .., , ,, 1985;
50. .., , (Proiektirovanie kostiuma) , Indrumar
, , 2004;
51. .. (Anatomia artistic. Studii), . ,
, 2003 , ISBN 5-17-016795-4, ISBN 5-271-05786-0;
52. , M.T.,
, (Anatomia artistica si reprezentarile de baza ale omului ), , , 1985;
53. ., , - , ,
1978, ISBN 80102-096167-77;
54. Rachitkaia E.I. , Sidorenko V.I. , The modeling and artistic realization of clothing,
- , , 2002 ,ISBN-5-222-01904-7;
55. ,.., , ..,
, - , , 2002 ,ISBN-5-222-01905-8;
, ., , (Sculpturnii portret v gline ), Editura Art
Astrel ,Moscova , 2006, ISBN 5-17-037570-0
56. Richer, P., Nouvelle anatomie artistique, Ed. Plon, Paris, 1923
57. Racinet, A.,Istoria completa a costumului, Editura Tschen, Koln, 2005
58. Subcontract de cercetare stiintific Consideratii teoretice privind structura anchetelor
antropometrice si variabilitatea acestora pe grupe de varsta si sex pentru diferite zone
ale tarii. Subcontract de cercetare stiintific nr. 13022/1995 ncheiat cu secia de
Antropologie, Academia Romana , Filiala Iai;
59. Macovei, A.I., Arta din secolul XIX pn azi, Editura Litera , Bucuresti, 2007 , ISBN
978-973-675-755-6
60. Martini, Francesco di Giorgio , Tratatul de arhitectur , inginerie i art militar, (n
limba rus), n volumul , -
,,2003,ISBN 5-17-016795-4;
61. Matei, Horia C., O istorie a lumii antice , Editura Universitas, Chisinau, 1993, ISBN5-362-01008-5
200

62. J.E. Muller- Arta moderna , Editura Stiintifica , Bucuresti, 1963;

63. Mitu, Stan, Confortul si functiile produselor vestimentare, Editura Gh.Asachi, Iasi ,
1993;
64. Mitu, Stan , Mitu, Mihaela, Bazele tehnologiei confectiilor textile , vol.1 ,Editura
Gh.Asachi ,Iasi , 1998;
65. Mitu, Stan , Mitu, Mihaela, Bazele tehnologiei confectiilor textile , vol.1I ,Editura
Gh.Asachi ,Iasi , 1998;
66. Motoiu, Radu, Ingineria calitatii, Editura Chiminform Data S.A. , Bucuresti, 1994,
ISBN 973-0-00108-1;
67. Meumann, E. ,Sistemul esteticii ,Editura Agora ,Iasi, 1993,ISBN-973-9147-09-7 ;
68. Schadow,Gottfried , Policlet , sau despre msurile corpului omenesc, (n limba rus),
n volumul , ,(Anatomie plastic), -
,,2003,ISBN 5-17-016795-4;
69. .., (Etiud
opena v osvecenii zakona zolotogo seceniia), - , , 1925;
70. .., (Konstruirovanie jenskih
platiev) , , ,1991;
71. Sommer, R. Autonomie si responsabilitate n arta,Editura Politica ,Bucuresti 1969,
ISBN-6840/80 92;
72. Simionescu, N.,Ghid de studiu practic al anatomiei omului,Editura IMF,Bucuresti,
1960
73. 37.Oros, Constantin, Pagini din istoria costumului, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1998,
ISBN 973-35-0652-4;
74. Oetea, A., Renaterea i Reforma , Editura Stiintifica , Bucuresti , 1968;
75. Panofski, Ervin , Goticheskata arhitektura i sholastika,Editura Agata-A, Sofia, ISBN
950;
76. Papaghiuc, V., Modalitati de diversificare a produselor de imbracaminte prin
prelucrari tehnologice , Editura Performantica , Iasi , 2006;
77. Pintilie, E., Ciubotaru G., Avadanei M., Proiectarea confectiilor textile asistat pe
calculator, Editura Performantica , Iasi, 2006, ISBN(10) 973-730- 259-1
78. Timerding Heinrich Emil, Der goldene schnitt, 1919,Germania;
79. .., .( .
.),- ,traducerea n limba rus din german
aparine V.G. Rezvaya, ediia a III-a, 2009,ISBN-978-5-397-00006-2;
80. Tutunaru, A., Contributii teoretice i experimentale privind optimizarea proiectrii
constructive a produselor pentru copii, tez de doctorat , Universitatea Tehnica Gh.
Asachi din Iai , 2005;
81. Ungureanu, C., Dialog intre sfera si cub: Geometria secreta a icoanelor bizantine,
Editura artes, Iasi, 2007
82. Unda Popp,R., Performingul de costum, Editura Universitara , Bucuresti, 2004
201

83. Unda Popp, R., Moda- cercetare, arta, industrie, Editura Unarte, Bucuresti, 2010
84. ,.., (Proportia de aur,) -
,, 2006,ISBN-5-8174-0372-2 ;
85. Warnier C.J., Esmond , P., Pattern making manual , Children garments ,M.P.G.L.
,Paris, 2004;
86. .., (Odejda dli polnih jensin), -
,, 1995;
87. Vgotski, L.S.,Psihologia artei , Editura Univers , Bucuresti , 1973;
88. Zaharia,D.N., Arta modern , Editura Dosoftei, Iasi, 1999, ISBN 973-9135-89-7
89. Quetelet , Adolf Jaques, Des proportions du corps humain, (n limba rus), n volumul
, - , , 2003, ISBN 5-17016795-4;

III. Periodice tiinifice, manifestri tiinifice

10. Babcinechi, Vladlen, Modern methods of comparative analysis of the human bodys
proportions , n
, 9,2010, .70-77 , , (Vestnik Permskogo Gosudarstvennogo
Instituta Iskusstva i Kulturi ,nr. 9/2010 , g.70-77 , Permi, Rusia, )ISSN-1819-6071;
11. , , , ,
, n
, ISBN 978-954-8887-91-5, editura ,
, 2010, g.151 -156;(Lucrrile conferinei din 01.11.2009, Sofia, Bulgaria);
12. Babcinechi, Vladlen , Mitu, Stan, Dabija, Ala, The Rapport of clothings products
proportions and human body, n Analele Universitii din Oradea, Fascicola de TextilePielrie , revista CNCSIS( B+) , vol.2, pag .19-24 ,ISSN: L=1843-813X
13. Babcinechi,Vladlen, Mitu, Stan, Dabija, Ala, The results use of precessing the
anthropometrical data for realization of art work , n Analele Universitii din Oradea ,
Fascicola de Textile-Pielrie, Revista CNCSIS ( B+),vol. I,pag. 9-14 ISSN-L=1843813X;
14. Babcinechi, Vladlen , Mitu, Stan , Manole, Manuel, Applying the gold section for the
Tree of life concept, n Annals of the University of Oradea, Fascicle of TextileLeatherwork, Oradea , 2009, p. 109-116;
15. Babcinechi Vladlen, Mitu, Stan, Diversitate sculptural petersburghez: studiu
antropometric, comunicare n cadrul Conferinei internaionale Limbi i culturi slave n
202

spaiul comunicaional al noii Europe, ediia a II-a,2011,Universitatea Al.I.CuzaIai,

acceptat spre publicare;
16. Popp, A., Babcinetchi, V., Carp, M., Procedee moderne de nnobilare a vestimentaiei,
Industria Textil, 2 - 2012, (Revist CNCSIS , cotat ISI,grupa A), pag.79-84, ISSN1222-5347(57-112)
17. Bejenaru, L., Babcinetchi, V.,Rediscovery of the golden section (ratio) in the
byzantine art, 11th International Scientific Conference ENGENEERING FOR RURAL
DEVELOPMENT, mai 2012, pag.609-614, Yalgava , Letonia, ISSN-1691-3043.
18. Cangas S.,The aspects regarding the clothing design as domain of creation, n Buletinul
Institutului Politehnic din Iai, tomul LIII(LVII), Fasc. 5, Secia Textile Pielrie, volumul
1, 2007, p.714-720;
19. Cichocka A., Bruniaux P. , Koncar V., Modelling of a virtual morphotype mannequin
for garment design , n Buletinul Institutului Politehnic din Iai, tomul LIII(LVII), Fasc.
5, Secia Textile Pielrie, volumul 1, 2007, p.573-581;
20. Cichocka A., Bruniaux P. , Koncar V., New approach to 3D design and pattern making
process of garment , n Buletinul Institutului Politehnic din Iai, tomul LIII(LVII), Fasc.
5, Sectia Textile Pielarie, volumul 1, 2007, p.581-589;
21. Cynthia L. Istook, Su-Jeong Hwang, 3D body scanning systems with application to the
apparel industry, n Journal of Fashion Marketing and Management, nr. 13612026/2001, vol. 5, 2, p. 120-131;
22. Dabija, Ala, Mitu , Stan, Babcinechi, Vladlen, Experimental studies application of the
one dimensional normal distribution on major anthropometric parameters of male(age
group 35....60 years), n Analele Universitii din Oradea, Fascicola de TextilePielrie,Revista CNCSIS ( B+)vol. 2, pag.64-68, ISSN L=1843-813X;
23. Dabija, Ala, Mitu , Stan, Babcinechi, Vladlen, Application experimental studies of the
two-dimensional normal distribution on anthropometric parameters (age group 35...60
years), n Analele Universitii din Oradea , Fascicola de Textile Pielarie, Revista
CNCSIS ( B+)vol 2, pag. 68-74, ISSN L=1843-813X;
24. Dabolina I., Vilumsone A., Anthropometrical modeling for garment manufacturing, n
Buletinul Institutului Politehnic din Iai, tomul LIII(LVII), Fasc. 5, Secia Textile
Pielrie, volumul 1, 2007, p.635-642;
25. Diaconasi, D. Stabilirea tipurilor morfologice care caracterizeaza populatia adulta din
Romania si compararea lor pe zone geografice, n Industria Uoar Nr.4/1982, p.
1981-1991;
26. Jaffe , H., Childrens wear design , n Fairchild Publications , Inc. , 1972;
27. Filipescu, Emilia, Indicatori dimensionali de caracterizaqre a formei exterioare a
Simpozion
corpului, n volumul Creativitate, tehnologie , marketing al I-lui
Interuniversitar Chisinau , iunie 1996, p.57-61;

203

28. Filipescu, Emilia , Indicatori antropometrici de caracterizare a tinutei corpului la

subiecti de sex masculin, n volumul Creativitate , tehnologie, marketing, al celui de-al
II-lea Simpozion Internaional Interuniversitar Chiinu , mai 1997, p.46-49;
29. Filipescu E., Avadanei M., An anthropo-morphological characterization for stout
femele, after age criterion, n Buletinul Institutului Politehnic din Iai , Tomul LI (LV),
fasc. 1-2 , Textile-Pielarie;
30. Filipescu E., Stan, Mitu, Pattern designingfor customise clothing, International
Scientific Conference , Oradea , 2009;
31. Gallico, Dalia, Avatar & 3D. Verso il corpo globale, Confenzione - Italia, iunie 2004, p.
102 105;
32. Whalley, A., Body Worlds- The anathomical exhibiton of real human bodies, Art
and Science, Heidelberg, 2007

IV.STAS-uri(standard de stat)
1. STAS 6802-81 Imbrcminte pentru brbai.Dimensiunile corpului.
2. ISO 3635 1981 Disagnition des tailles des vetements.Defitions et precedes de mesurage
du corp.
3. OST 17-325-81, , , .
. . (Izdelia sveinie,
tricotajnie, mehovie.Tipovie figuri mujcin. Razmernie priznaki dlea proiectirovania
odejdi).

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

V. Surse web
Chapman, Katy Sizing up Virtual Fit Technology, http://www.techexchange.com/
thelibrary/VirtualFit.html
Site-ul de prezentare a companiei Hamamatsu, http://www.hamamatsu.com;
Site-ul de prezentare a sistemului SYMCAD 3D, http://www.symcad.com,;
Site-ul de prezentare a companiei Cyberware, http://www.cyberware.com;
Site-ul de prezentare a sistemului VOXELAN, http://www.voxelan.co.jp;
Site-ul de prezentare a sistemului FASTSCAN, http://www.polhemus.com/fastscan,;
Site-ul de prezentare a companiei Immersion, http://www.immersion.com/digitizer/,;

204

VI. Lucrri de autor(arte) n cadrul sau aferente tezei de doctorat

3
4
5
6
7

Babcinechi, Vladlen, sculptura Poarta Raiului ,publicaie n revista Puncte punct

puncte, nr 6., Iasi,2008 , ISSN-1844-7449;
Babcinechi, Vladlen, sculptura Portret , publicaie n revista Puncte punct puncte,
nr.7 , Iasi,2008, ISSN- 1844-7449;
Vladlen Babcinechi, pictura Geneza , publicaie, n revista Puncte punct puncte , nr 8
, Iasi, 2008, ISSN 1844-7449;
Babcinechi, Vladlen, sculptura Tacere , expus n cadrul Salonului anual de art2010, publicat n album, Editura Performantica, Iasi, 2009,ISBN 978-973-730-638-8;
Babcinechi, Vladlen, sculptura Arborele vietii , expus n cadrul Salonului anual de
art - 2009, hotel Europa Iai;Facultatea TPMI , Universitatea Gh. Asachi , Iasi,din
2010;
Babcinechi, Vladlen, Bustul Vasile Urseanu , Comandamentul Flotei , Constana ,
februarie 2011;

Babcinechi, Vladlen, scultpurile Tacere, Dimitrie Cantemir , Alexandru Ioan

Cuza , expuse n cadrul expoziiei de pictur i sculptur, Sala Mare a Primriei Iai, 3
iunie 2011;
10 Babcinechi, Vladlen, basorelieful Nikolai Rubtov, n cadrul manifestrilor
Interferente culturale: Sankt Peterburg Iai, Biblioteca universitar Mihai Eminescu
Iai, 3iunie 2011, actualmente expus n muzeul Nikolai Rubov din Sankt - Petersburg;
11 .ORDA- Certificat pentru lucrarea SECTOR,nr. 1450/28.11.2011
12 Babcinechi, Vladlen, cri ilustrate:
A. Peregrinul.Nikolai Rubov,10 picturi,coperta de carte , traducere din limba
rus , studiu ntroductiv, fi biobibliografic i indice de nume de Ludmila Bejenaru,
Editura Tehnopress, Iai, 2009, 250 pag., ISBN 978-973-702-637-8;
D. / Steaua pmntului printre valuri i
stnci 11 picturi, coperta de carte, Editura Tehnopress, Iai, 2009, 267
pagini, ISBN 978-973-702-730-6;

205

C. Referine despre crile ilustrate:

a. .
// . 2010 3. 19-25 . . 7.
b. .
// . 2010. 1. 14-20 . . 1, 3.
c. ,
,
5 ,

www.kleo.ru/al23997-ph223899.shtml
www.chitalnya.ru/blog/2613/
www.ruspismo.net/litnews/2646/

www.russkiymir.ruRuspress/press1460.html
www.severinfo.ru/news/31419

ru.shvoong.com/authors/
www.severinform.ru/
www.twunion.org/ru/events/36.htm

newsvo.ru2010/01/14/16:11:34.html
www.bibliograf.ru 2010 5/151/0/1356
spb.media-office.ru/article.php
www.russian.slavica.org/printout10910.html
www.russkoeslovo.org/node/2903

www.jumber.ru/modules/smartsection/item.php
www.newruslit.ru/events/rossiya-v-mnogopolyarnom
www.mgopu.ru/DOWNLOAD/vestnik_fil_02_10.doc

ricdog.ucoz.org/news/2009-12-02-70
www.stihi.ru natoleon31153
www.lgz.ru/archives/html_arch/lg262002/Polosy
206

ruslang.ostu.ru/forum/viewtopic.php
Peterburg2.ru/restplaces/2784.html
www.deloes.ru/index.php
www.russcomm.ru/rca_calend/jassy.doc
www.cultinfo.ru/pressreview/2010-01.htm
www.tendryakovka.ru/tendryakov/totma
lingva.volsu.ru/doc/programm_conf_intern2010.doc ,
www.russlovo.md/uploads/files/299-29-10-2010.pdf

207