Universitatea Bucureti Facultatea de Istorie Departamentul Istoria Artei

Mod i art conceptual n coleciile lui Hussein Chalayan

Gombos Paula Giorgiana

Aprilie 2013

Studiul de fa a pornit de la o idee , sau, a putea spune, mai mult o preocupare personal dect o teorie filosofic i anume, fuziunea dintre dou universuri contemporane, moda i arta conceptual. Pentru nceput, mi-am adresat diverse ntrebri despre cum este neleas lumea modei astzi, dac a atins un oarecare nivel conceptual, iar ceea ce observm n prezentarea unor noi linii vestimentare poate fi interpretat ca performance. Soluiile pentru aceste probleme au generat ,la rndul lor, confuzii ntre cele dou discpline, art i mod, dar ajungnd la concluzia c cele dou acioneaz interdependent, se pune ntrebarea dac moda este, n definitiv, art. Dac exist un discurs artistic al modei, se poate forma ,astfel , i un substrat politic? Cum i aproprie designer-ul contemporan arta conceptual, avnd n vedere faptul c moda urmrete o anumit productivitate, vnzare, deci, prin urmare, se raporteaz la consumerism? innd cont de aceste propuneri, am analizat o parte din proiectele realizate de ctre unul dintre cei mai cunoscui designeri contemporani, i anume, Hussein Chalayan, a crui viziuni au rezervat vestimentaiei un nou rol n domeniul artei. Desigur, acest fenomen nu poate fi interpretat separat de postmodernitate. Procesul nentrerupt de schimbare a modei este n conformitate cu tendinele postmderne de transformare, contestaie, diferen, similaritate. Malcolm Barnard consider c noua orientare a modei cuprinde un joc nesfrit al diferenelor ce are ca rezultat identitatea i frumuseea, dar care pune n discuie preocupri legate de performance, spectacol i mascarad. ntlnirea dintre corpul uman i mod are ca rezultat transformarea unei prezentri de mod ntr-un performance 1. De-a lungul istoriei, arta i moda au mprtit o oarecare simbioz, n sensul c fiecare a preluat elemente de la cealalt i s-au completat reciproc 2. De aici, apare conceptul de fashion performance, actul vestimentaiei n lume. n primul rnd, trebuie subliniat diferena dintre moda conceptual i vestimentaia conceptual, cea din urm folosind ca un instrument artistic ce transmite anumite mesaje i nu pot fi purtate, n timp ce moda conceptual cuprinde haine gata de purtat (pret-a-porter) i are o valoare comercial 3. Astfel, n mod nu mai este vorba despre forme, culori, materiale ci despre idei i semnificaii.
1. Barnard, Malcolm, Fashion as Communication , Editura Routledge, 2002, p.77. 2. Ibidem, p.78. 3. Vrencoska, Gordana , Political statements in conceptual fashion : The voice of national sentiments as a selfreference in the ready-to-wear collections of Alexander McQueen and Hussein Chalayan, p.1.

n perioada anilor 90, se remarc tot mai muli desgineri vestimentari care exploreaz universul artei contemporane, printre care Alexander McQueen i Hussein Chalayan, care lua cu asalt lumea modei prin elaborarea unor proiecte de factur avangardist, provocative, prezentnd un discurs cu totul neobinuit. Prin coleciile sale, designer-ul a ales s-i manifeste anxietile politice, sociale, interiorizri, realiznd n acelai timp o introspecie. Chalayan folosete istoria sa personal, identitatea cultural i preocuprile politice ca mod de auto-referin pentru a forma cadrul conceptual aplicat liniilor vestimentare 4. Prima colecie Tangent Flows l lanseaz imediat ca designer inovator. Pentru acest proiect a folosit pilitur de fier aplicat pe rochii din mtase, pe care le-a ngropat n pmnt timp de cteva sptmni, nainte de a prezenta linia vestimentar. Din acel moment, toate coleciile ce au urmat au purtat amprenta sa conceptual, viziunea sa intrigant asupra viitorului. Ceea ce l deosebete de ceilali designeri este faptul c nu a fost constrns de acele reguli n mod specifice fiecrui sezon, respectiv lungimea fustelor, folosirea anumitor culorili, ci s-a orientat de fiecare dat ctre tehnologie, tiin, filosofie, politic i arhitectur. Ceea ce l-a definit ca designer se regsete ntre dou identiti culturale, cea britanic i cipriot. Complexitatea acestei triri cu multiple semnificaii etnice l-a ndrumat s creeze teme referitoare la naionalitate, strmutri, refugiai, deplasare forat i purificare etnic 5. Hussein Chalayan s-a nscut n Nicosia, Cipru, ntr-un moment n care existau conflicte constante ntre autoritile greceti i turceti. Disputele dintre cele dou comuniti, mesajele etnice diferite ale insulei, au influenat cu desvrire lucrrile artistului. n multe interviuri, el recunoate rolul unei geografii mixte, de aici pornind identitatea sa dubl, care l-a fcut s arate n lucrrile sale ceea ce suntem noi cu adevrat 6. n urma nenelegerilor politice din 1974, familia lui Hussein s-a numrat printre cele care au fost obligate s imigreze. Dup divorul prinilor, Hussein se mut mpreun cu tatl su n Londra, un ora n care se regseasu, de asemenea, comuniti din diferite locuri ale lumii. Aceast nou acomodare ntr-un alt spaiu multicultural a fost explicat de artist ca fiind una dintre motivele principale pentru care a ales s integreze problemele legate de idenntitate i strmutare n coleciile sale.
4. Vrencoska, Gordana , Political statements in conceptual fashion : The voice of national sentiments as a selfreference in the ready-to-wear collections of Alexander McQueen and Hussein Chalayan, p.1 5. Ibidem, p.1. 6. Aksel B., Damla, Transnationalism and hybridity in the art of Hussein Chalayan, p.1.

n primele colecii, Chalayan face declaraii puternice n legtur cu terorile rzboiului i urmrirle acestuia, la care se adaug i criza din Kossovo din 1999 i marile comprimri ale refugiailor albanezi i srbi. Colecia After Words Toamn/Iarn 2000 face trimitere ctre apartenena sa etnic, una dintre preocuprile sale principale. Inspirat din istoria refugiailor care au fost nevoii s prseasc locul natal din cauza disputelor politice, colecia ridic o puternic problem social. Prezentarea a fost interpretat ca un performance. n mijlocul scenei se afl o mas de cafea rotund, joas, i fotolii acoperite cu huse de tapiserie. Piesele de mobilier se transform n rochii, fotoliile iau forma unor geni de voiaj, masa de cafea se extinde ntr-o fust. Hussein a tradus experiena refugiailor 7 , care aflai n faa pericolului, prsesc locuina n grab, las totul n urm , pstrndu-i doar hainele pe care le poart. Designer-ul le ofer acest timp de care au nevoie ntocmai pentru a-i mpacheta bunurile i a le transporta cu ei prin confecionarea acestor rochii. Podiumul se transform ntr-un adpost pentru refugiai. Nu exist sentimente de anxietate, care vin odat cu pericolul strmutrii, din contr, se menine o stare de linite. Astfel, Hussein se vindec pe sine. Ambimorphous (2002) este un alt proiect care discut rdcinile sale etnice i experiena celor dou culturi diferite, cea oriental i cea occidental. Ca punct de pornire, el folosete o rochie tradiional turceasc din regiunea Anatoliei, care se transform treptat ntr-o hain lung, neagr, modern, occidental, procesul fiind reversibil. Cu siguran, aceast colecie arat preocuparea artistului n legtur cu plasarea tradiiilor n contextul globalizrii. De asemenea, este o mrturie a propriilor sentimente , el dorind s pstreze cultura oriental ca o parte vie a ceea ce-l definete. Artistul i descrie proiectul ca fiind un teritoriu aflat ntre realism i suprarealism, putere i lipsa de autoritate Dac n prima parte a carierei sale, Hussein i dedic proiectele preocuprii sale principale n legtur cu istoria, tradiia, cultura i identitatea, perioada urmtoare este caracterizat prin dualitate format de art i mod. Exploreaz tehnologia n vederea formrii unor noi piese vestimentare , rochii ngheate n timp micrii, tunici cu lasere, haine care se micoreaz i se modeleaz singure sub forma unor fluturi care zboar n trecut i n viitor 8. n aceast etap el combin arhitectura, muzica i tehnologia cu lumea modei pentru a pronuna fenomenul contemporan. Prin lucrrile sale, el testeaz momentele n care diferite identiti culturale se ntlnesc, fie c se resping, sau devin unitare.
7. Vrencoska, Gordana , Political statements in conceptual fashion : The voice of national sentiments as a selfreference in the ready-to-wear collections of Alexander McQueen and Hussein Chalayan, p.3. 8. www.creatorsproject.com

n timp ce poziioneaz moda n mediul artei, el construiete anumite poveti, un anumit fir narativ ntocmai pentru a explica discursul existent n statele-naiuni i imigraie., ca rezultat, munca sa poart amprenta experienei sale multiculturale 9. n liniile sale vestimentare , Hussein ridic probleme precum transnationalizare, identitate i migraie. Artistul a integrat corpul uman i mbrcmintea cu tehnologia, tiina i arhitectura, jucndu-se cu poveti construite n jurul antropologiei i culturii. Lanseaz o colecie de rochii animatronice , nite rochii avansate din punct de vedere tehnologic, care se transform i se transpun n alt inut. Chalayan a folosit ntotdeauna tehnologia n creaiile lui, de la rochii pixelate cu LED-uri pn la rochii cu cristale laser, fcute n colaborare cu Moritz Waldemeyer 10. Colaborarea cu Swarovski a nsemnat o nou reinterpretare a rochiilor de sear, de data aceasta, elegana, opulena este emis de fascicule de laser. Colecia, ce poart titlul Readings reunete obiceiul anticilor de a venera astrul care domina ziua, Soarele, precum i statutul celebritilor din ziua de astzi Tehnologia este comun n noul limbaj al designerilor contemporani, i aa cum Chalayan declar Tehnologia este nrtr-adevr singurul lucru care poate produce lucruri noi. Ceea ce desginerul nu a punctat n coleciile trecute este modul n care tehnologia poate fi utilizat pentru a mbunti prezentarea articolelor vestimentare, n acest caz, ca un mecanism pentru a arta o nou imagine a corpului. n prezentarea coleciei Primvar / Var 2012 din Paris, Chalayan a folosit camere minuscule plasate n paharele de ampanie, care nregistrau n timp real interiorul gurii manechinelor n timp ce acestea sorbeau buturile pe catwalk. Totul s-a petrecut ntr-un mod neateptat, iar atenia publicului s-a ndreptat asupra modelelor, n timp ce buzele, dinii i interiorul gtului au fost proiectate pe o pnz din spatele podiumului. Cu aceast colecie, Chalayan a depit limitele modei , plasnd-o n zona artei conceptuale, iar prezentarea acesteia s-a dovedit a fi asemntoare unui performance. Ultimul su proiect din industria modei prezint un design practic dar inovativ : rochii care la nceput se prezint ca un singur design inainte de a dezvlui o alt rochie diferit de prima. Aceste rochii preau a fi un singur articol vestimentar la nceput, dar n momentul n care manechinele trgeau de un cablu aflat la baza gtului, acestea se preschimbau ntr-o inut complet diferit.
9. . Aksel B., Damla, Transnationalism and hybridity in the art of Hussein Chalayan, p.4. 10. www.creatorsproject.com

. Designerul a preferat s adauge mereu elemente neobinuite n coleciile sale, cea din urm prezentnd chiar o problem comun femeilor i anume schimbarea inutelor de zi cu cele de sear, soluie oferit de Chalayan, care rspunde acestei necesiti. Colecia a fost dezvoltat n jurul dihotomiei dintre spiritualizare i metamorfoz 11. El mbin articole de uz casnic, cum ar fi husele de tapiserie, cu articole de mbrcminte care parc evadeaz, aa cum spiritul prsete corpul. Straturile de le suprafa sunt alter ego-urile articolelelor aflate dedesubt, plutind deasupra lor ca i cum ar fi pe punctul de a disprea, ca spiritul care se opune s se dezintegreze de corp, haine care anticipeaz o schimbare, dar rmne blocate n timp. A produs proiecte din sfera artei conceptuale care au fost prezentate n cadrul unor bienale i galerii de art cunoscute peste tot n lume. Printre instalaiile i sculpturile cele mai importante se numr Aeroplane Dress (Frana 2000), Afterwords inclus la Tate Modern( 2000), I am sad Leyla , (Londra 2010). A obinut un oarecare rnume i n lumea filmelor, cunoscut mai ales pentru scurtmetraje ca Absent Presence , proiect ce a reprezentat Turcia n cadrul Bienalei din Venea (2005), i Ambimorphous ecranizat n Antwerp(2002). El combin moda i instalaia, muzica i cinematografia, i naraiuni care reunesc trecutul, prezentul i viitor. Nu tiu n ce msur am acoperit tot ce mi-am propus s realizez prin acest eseu, cu siguran trebuie fcut o cercetare mai ampl asupra lucrrilor unor ali desgineri contemporani, precum i gsirea unor argumente n favoarea fashion performance-ului n cri ce propun o teorie a modei n contemporaneitate.

BIBLIOGRAFIE 1. Malcolm Barnard, Fashion as Communication , Editura Routledge, 2002 2. Gordana Vrencoska Political statements in conceptual fashion : The voice of national sentiments as a self-reference in the ready-to-wear collections of Alexander McQueen and Hussein Chalayan 3. Damla B. Aksel, , Transnationalism and hybridity in the art of Hussein Chalayan 4. www.creatorproject.com