Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Bauhaus, 1919-1933,
o academie de arhitectur i un fenomen architectural
o idee;
un efort de a reforma nvmntul artelor aplicate;
un efort de a creea o sensibilitate pentru forme noi, de bun gust i nonistorice;
un efort de a pune arhitectura n slujba noii realiti europene.
Pai premergtori:
Fenomenul Bauhaus se afl ntr-o linie de dezvoltare declanat la mijlocul secolului
19. de William Morris (1834-1896) fondatorul acelei micri reformatoare care-i
propusese s lupte mpotriva trivializrii culturii prin industrializare. Au fost astfel
resuscitate, ncepnd din 1861, vechi tehnici meteugreti prin care se produceau obiecte
de mare calitate ca esturi, covoare, vitralii, mobilier, vesel i alte obiecte domestice
utilitare. Prin aceast producie exemplar i prin publicarea ideilor care le-au
fundamentat, de Wiliam Morris a deschis calea pentru Jugendstil. (vezi Arts and Crafts i
Art Nouveau)
Valul reformator al lui William Morris a atins i Germania, aflat i ea n pragul
industrializrii dup crearea Reich-ului n 1871. Privind ctre Anglia, Germania a realizat
c produse industriale inteligent proiectate pot reprezenta un factor economic considerabil.
Aici a intervenit rolul lui Hermann Muthesius, trimis s cerceteze sistemul educaional
din Anglia, cu scopul ca dup modelul englez de succes s fie reformat i colile germane
de arte frumoase i meserii. O ntreag generaie de plasicieni au neles mesajul i s-au
pliat cu entuziasm pe aceast cerin.
Dresdner Werksttten (n traducere Atelierele din Dresda) au fost nfiinate n 1898
(Karl Schmidt). Cele mai cunoscute produse sunt mobilele executate mechanic dup
designul creat de Richard Riemerschmid. Pentru a fi produse n numr suficient, n acord
cu cererea, au fost nfiinate n toat Germania ateliere echipate cu utilajele necesare. Mai
mult, ideea a fost difuzat i mai departe n Europa, aa c n 1903 au fost nfiinate n
Austria Wiener Werksttte, ale crui reprezentani importani au fost Josef Hoffmann and
Koloman Moser.
n 1903 au aprut i la Breslau i Dsseldorf coli de Arte Aplicate, sub conducerea
unor arhiteci ca Hans Poelzig i Peter Behrens, a cror activitate rezona cu ntreaga
micare ce cuprinsese Germania.
Un rol special l-a avut belgianul Henry van de Velde, rezident n Germania din 1897,
care a fondat n 1907 Marea coal Ducal de Arte i Meserii (Kunstgewerbeschule) la
Weimar, pavnd astfel drumul pentru Bauhausakademie. coala lui van de Velde din
Weimar a fost precursorul direct al colii Bauhaus chiar i fizic, cci s-a Bauhaus deschis
n acelai local (parial proiectat de van de Velde).
Activitatea lui Walter Gropius ntre 1910-1914. Tnrul Walter Gropius a devenit
curnd unul din membrii importani din Werkbund. n acord cu ideile mentorului su
Peter Behrens (n biroul cruia era angajat), considera i el c, pentru acel moment,
arhitectura industrial era forma cea mai important de arhitectur.
Prima lui creaie redutabil a fost n parteneriat cu Adolf Meyer i a constat n
Uzinele Fagus (Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrarea a nceput n 1911. Aici a fost
realizat faada integral din oel i sticl un motiv care avea s devin icon-ul arhitecturii
industriale. n 1914, a proiectat pentru expoziia Werkbund o fabric-model, care se
nscria n cutrile lui pe linia noilor matriale de construcie. Din oel, sticl i alte
materiale noi, combinate cu cele tradiionale (zidria de crmid), voia el s obin un
nou limbaj architectural, inspirat i expresiv asta n condiiile n care ele apruser deja
puse n oper, numai c erau urte i inexpressive. Unii critici au descoperit n scara
vitrat, transparent, amplasat pe colul cldirii, n combinaie cu volumul monumental al
cldirii vechea arhitectur egiptean ca surs de inspiraie. Se poate.
Walter Gropius i Adolf Meyer Uzinele Fagus (Fagus-Werk) la Alfeld pe Leine, lucrare nceput n 1911;
i Walter Gropius i Adolf Meyer, corp administrativ la fabrica model pentru Werkbund, 1914.
Bauhaus la Weimar
Walter Gropius s-a nscut la Berlin, ca fiu i nepot de arhitect. nceputul furtunos
cu Fagus i cu participarea la expoziia Werkbund Kln a fost fracturat de intrarea
germaniei n rzboi, n care Gropius a fost grav rnit. Dar tot rzboiul i-a creeat i marea
lui ans. Henry van de Velde, care era director la Marea coal Ducal de Arte i Meserii
din Weimar, a fost obligat s demisioneze n 1915, din cauza naionalitii lui belgiene. El
a fost cel care l-a propus pe Gropius n locul lui. (Se cunoteau din Werkbund.)
Aceast academie a fost continuat sau mai bine zis renfiinat sub numele de
Bauhaus, n 1919, de ctre Gropius, care a implementat aici o reform a nvmntului de
art. (S-au putat discuii la nivel de minister cu privire la strategia de nvmnt; Fritz
Mackensen susinea forma de nvmnt tip Academie de Arte Frumoase, Gropius
susinea o form nou de nvmnt, pe baz de ateliere de proiectare i de parial
execuie, tip coal de arte i meserii, dar ridicat la nivel de nvmnt superior.)
Rezultatul a fost nfiinarea unei instituii compozit, adic o combinaie din ambele tipuri
de coli, sub directoratul lui Walter Gropius.
Noua coal numit Bauhaus nu numai c a pus n practic ideea principal a
asociaiei Werkbund (cu privire la nvmntul de art), dar a imprimat un spirit nou, al
schimbrii, ntr-o tnr generaie doritoare s reconstruiasc o Germanie sfiat de
primul rzboi. Filozofia colii, anunat de Gropius, prea s satisfac aceste acest orizont
de ateptare. Numele Bauhaus vine de la termenul Dombauhtte (barcile de antier ale
meteugarilor medievali; Dom = catedral, bauen = a construi, htte = colib, barac,
Bau = construcie). Dombauhtte a fost redus la Bauhtte, la care apoi s-a nlocuit Htte
cu Haus (colib a fost nlocuit cu cas). Era de fapt sugerat munca n colectiv, aa cum n
evul mediu breslele lucrau la o catedral, sub ochii, cu acordul i chiar asistai emoional
de ntreaga comunitate. (Evul Mediu a fost i este un model de societate coagulat n jurul
propriilor valori civice pe care i le creea.) Din termenul propriu-zis Bauhaus, acest fundal
ideologic originar se retrage, lsnd n loc sensul imediat de cas pentru mase, economic,
funcional, dar respectabil din punct de vedere estetic.
Celebrul manifest Bauhaus redactat de Gropius era nsoit de grafica expresionist
de pe copert, aparinnd lui Lyonel Feininger i nfind catedrala. Dei probabil e
inutil, completez faptul c simbolul catedralei era total derobat de orice sens religios,
purtnd ns programatic sensul democratic. Manifestul astfel prezentat, era o invitaie de
participare la aceast aventur orientat ctre viitorul numit modern.
Filozofia Bauhaus
"Organismul unei case rezult din derularea unor procese care au loc n ea n cadrul
unei locuine sunt funciile locuirii propriu zise, a dormitului, a bii, a gtitului, cele care
nemijlocit nfptuiesc configuraia de ansamblu...
... nu din propria ei voin este aceast configuraie a casei aa cum este, ci ea izvorte
din fiina construciei, din funcia esenial pe care ea o are de ndeplinit..."
"... dar arhitectura nu se epuizeaz numai din ndeplinirea scopului utilitar, ci trebuie s
privim lucrurile aa cum sunt: nevoile noastre fizice de spaiu armonios, de msur i
proporii ale prilor, sunt cele care dau via spaiului, i anume ca scop de un rang mai
nalt..."
Walter Gropius (traducerea mea, AST, brut, din lips de timp.)
coala i profesorii ei
Walter Gropius, Lyonel Feininger, Johannes Itten, Paul Klee, Josef Albers, Ani Albers,
Georg Muche, Oskar Schlemmer, Herbert Bayer, Lszl Moholy-Nagy, Lucia MoholyNagy, Otto Bartning, Wassily Kandinsky, Guntha Stlzl, Marcel Breuer (student i apoi
profesor la Bauhaus), Marianne Brandt (la fel) .a. Colaboratori: Adolf Meyer, Ernst
Neufert (student la Bauhaus), Theo van Doesburg, El Lissitzky
Scaunul Wassily
Farbkreis, 1961
Oskar Schlemmer,
Bauhausemblem
1923
Marianne Brandt,
scrumier
1922
Ernst Neufert
Darmstadt
Josef Albers,
set scaune
Moholy-Nagy, LichtRaum-Modulor
Adolf Meyer,
Haus am Horn,
Locomotiv proiectat de
Gropius n 1913-14
Sediul Bauhaus din Dessau, 1925, Walter Gropius (care conform programului nazist urma s fie acoperit
cu arpant, n spirit naional)
De fapt nu este vorba espre o reorientare, ci mai degrab despre o instalare i mai
ferm pe drumul Noii Obiectiviti. Politica Bauhaus era acum una clar n sensul
derivrii formei din posibilitile tehnologiei, din calittatea materialelor i din necesitile
funcionale. Nici o intene de expresivitate emoional. Aceasta este Noua Obiectivitate,
definit ca arhitectur modernist dezvoltat ntre anii 20-30, n special n Europa de
limb german.
Atelierele lui Marcel Breuer i Marianne Brandt au avut roluri mari. Au obinut
licen pentru o serie mare de produse industriale din metal. De fapt, cinci erau
departamentele de baz, care produceau obiecte de faim:
- la Marcel Breuer se producea mobilier tubular
- la Marianne Brandt, fittinguri i obiecte casnice din metal
- la Guntha Stadler-Stlzl, esturi
- la Feininger n tipografie se fcea o grafic nou
- departamentul de arhitectur era condus de Hannes Meyer.
Marile realizri ale perioadei au fost:
- casele maetrilor (Meisterhuser)
- ansamblul Trten Dessau
n 1928, Gropius, care alunecase tot mai mult spre lnga i spre obiectivitate, i-a
dat demisia. Cu el au plecat i Moholy Nagy i Marcel Breuer i Bayer, alungai de
spiritul obiectivist dus la limit, lipsit de orice urm de emoie artistic. Gropius l-a numit
n locul su pe Hannes Meyer, un obiectivist excesiv.
Eliberat de personalitatea inhibatoare a lui Gropius, Hannes Meyer a condus coala
pe o direcie ultra practic. S-a produs mult, demontabil, pliant, practic, economic,
ergonomic, dar inexpresiv. Cercetarea tiinific a sporit enorm, s-au fcut cunoscutele
studii pentru normative n proiectare, de acustic, de nsorire, de termodinamic, de
organizare industrial dar i de psihologie!