u m r u l 10

F. A. U. C l u j
2 0 0 7 2 0 0 8
n

concurs Antares 2007 _ architecture en naufrage - la tente, le radeau et la machine de guerre _

interviu 3RS

_ workshop Dossin Mechelen _

adevr i metod _ great leap forward _ obiectele singulare - arhitectur i filozofie _ diplome 2006 _ de la CAD la BIM _ tipul conacului n

Cmpia Aradului, din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea pn la sfritul secolului al XIXlea _ scurt istoriografie a parcurilor istorice

transilvnene _ surse posibile ale diversitii arhitecturale _ integrarea n peisaj, UICN i Convenia de la Florena _ arhitectura care

construiete oameni _ PUBLIC VERSUS PRIVATE: de la TOD (Transit-Oriented Development) la dezvoltarea zonelor

metropolitane n economiile emergente din Europa de Est exemple romneti

logiA

: logos / idee n Arhitectur

logiA este revista Facultii de Arhitectur i

Urbanism a Universitii Tehnice din Cluj.
Trimiterea la logos face intenia revistei
explicit: a lega arhitectura de cuvnt i de
cultura scris. Este un spaiu interior, al
colii, dar n acelai timp un spaiu deschis
ca loggia, element arhitectural ce poate
deveni o metafor a revistei.

logiA
logiA

: logos / idea in Architecture

is

the

review

of

the

Faculty

of

Architecture and Urbanism of the Technical

University of Cluj. The reference to logos
turns the aim of the review into something
explicitly asserted: connecting architecture
to the word and the written culture. It is an
inner space, belonging to our school, but
also open as the loggia, the architectural
element liable to become the metaphor of
our review.

logiA
logiA

: logos / Mptszeti gondolat

a

kolozsvri

Mszaki

Egyetem

Mptszeti s Vrosrendezsi Karnak a

folyirata.

megmagyarzza

logos-ra
a

val

folyirat

utals

szndkt:

kapcsolni a mptszetet a szhoz s az

rott mveldshez. Bels tr ez, ugyanakkor
nyitott tr, mint a loggia, mptszeti elem,
mely a folyirat metaforjv vlhat.

U. T. Press ISSN 1454-8771

Colegiul de redacie al facultii / Editorial board of the faculty / A kar szerkesztsge:
decan prof. dr. arh. Adriana MATEI
prof. dr. arh. Mircea MOLDOVAN
c o n f. d r. a r h. Vasile MITREA
c o n f . d r. a r h. Dana VAIS
ef lucrri arh. erban IGNA
R e d a c t o r

e f / E d i t o r

in

c h i e f / F s z e r k e s z t :
asist. arh. Andreea MILEA

Facultatea de Arhitectur i Urbanism

U n i v e r s i t a t e a Tehnic din Cluj
Str. Observatorului nr. 72-76, 3400 Cluj
e-mail: logia@events.utcluj.ro

C O A L A / T H E S C H O O L/A Z I S K O L A
_04

Concurs ANTARES 2007

_07

Frdric & Laurent KEIFF

ANTARES competition 2007 / ANTARES versenyvizsga 2007

ARCHITECTURE en naufrage.
La tente, le radeau et la machine de guerre.
Arhitectura n naufragiu. Cortul, pluta i arma de rzboi. / Az ptszet hajtrse.
A stor, a tutaj s a hbors fegyverek.
_16

AStA

Interviu 3RS
3RS interview / Interj a 3RSsel
_21

Workshop Dossin Mechelen

Thinking the future of symbolic places
A gndi viitorul locurilor simbolice / Gondolni a szimbolikus helyek jvjre

RECENZII/BOOK REVIEWS/ISMERTETSEK
_31

Paul MUTIC
Hans Georg Gadamer.

Adevr i metod.
Truth and method / Igazsg s mdszer

_35

Emanuela RII-MIHOC
Rem Koolhaas & Jeffrey Inaba.

Great leap forward.

Un mare salt nainte / Nagy ugrs elre

_39

Paul MUTIC
Jean Baudrillard & Jean Nouvel (traducere/translation/fordts Ciprian Mihali).

Obiectele singulare. Arhitectur i filozofie.

Singular objects. Architecture and philosophy. / Sajtos trgyak. ptszet s
filozfia.

D I P L O M E 2 0 0 6 / Diplomas 2 0 0 6 / Diplomk 2 0 0 6
_44

Andreea DANI

Nina DIOIU

Miruna MARINESCU

Adriana MGHERUAN

Marius MOGA Paul MUTIC Octav OLNESCU Filip RADU Vlad RUSU Daniel ERBAN

S T U D I I
_76

S T U D I E S

TANULMNYOK

Raoul CENAN

De la CAD la BIM
From CAD to BIM / A CAD-tl a BIM-re
_86

Ionu JULEAN

Tipul conacului n Cmpia Aradului, din a doua jumtate

a secolului al XVIII-lea pn la sfritul secolului al XIXlea
Manor prototype in the Arad Plain, from the second half of the 18th century to
the end of the 19th century / Arad alfldi udvarhz tpusa, a 18. szzad msodik
feltl a 19. szzad vgig
_94

Andreea MILEA

Scurt istoriografie a parcurilor istorice transilvnene

Short historiography on Transylvanian historical parks / Rvid trtnet az
erdlyi trtnelmi parkokrl szl mvekrl
_101

Mircea MOLDOVAN

Surse posibile ale diversitii arhitecturale

Possible sources for architectural diversity / Az ptszeti klnflesg
lehetsges forrsai
_113

Alexandru-Ionu PETRIOR Liliana Elza PETRIOR

Integrarea n peisaj, U.I.C.N. i Convenia de la Florena

Integration in landscape, I.U.C.N. and the Florence Convention / Beilleszkeds
tjba, I.U.C.N. s a firenzei megegyezs
_118

Ovidiu PREJMEREAN

Arhitectura care construiete oameni

The architecture that builds people / Embert alakt mptszet
_123

Mircea MOLDOVAN

PUBLIC VERSUS PRIVATE: De la T.O.D. (TransitOriented

Development)

la

dezvoltarea

zonelor

metropolitane n economiile emergente din Europa de

Est - EXEMPLE ROMNETI
PUBLIC VERSUS PRIVATE: From T.O.D. (Transit-Oriented Development) to the
development of metropolitan areas in the emergent economies from Eastern
Europe ROMANIAN EXAMPLES / KZTULAJDON VERSUS MAGNTULAJDON: A
T.O.D.-tl (Transit-Oriented Development) a vilgvrosi vezetek fejlesztsre
a Keleti-Eurpai gazdasgi let fellendlsben ROMN PLDK
Participani / Contributors / Rsztvevk: Ioana AGACHI, Charles ALTORFFER, Adrian ARAM,
Adriana BECA, Ruxandra BERINDE, Alexandru CALCATINGE, Nicoleta CARDO, Raoul CENAN,
Cristian CHESUT, Cristian CISMAU, Alexandru COMA, Andreea DANI, Nina DIOIU, FEKETE
Alpr, Viorel GORGAN, Ionu JULEAN, Frdric & Laurent KEIFF, KOMAROMI Laureniu, Miruna
MARINESCU, Adriana MGHERUAN, Silviu MEDEAN, Andreea MILEA, Marius Ctlin MOGA,
Mircea MOLDOVAN, Vlad MOLDOVAN, Paul MUTIC, NAGY Andrs, Octav OLNESCU, AlexandruIonu PETRIOR, Liliana Elza PETRIOR, Corina POP, Ovidiu PREJMEREAN, Mihai PRICOP, Filip
Ionu RADU, Anca REDNIC, Emanuela RII-MIHOC, Vald RUSU, SALAD Zakaris Csaga, Cristina
SIN, SKETES Erika, Daniel ERBAN, Dorina VLAD, Iulian ZIMA
Traduceri / Translations / Fordtsok: Alexandra CAPOT, Andreea MILEA, Dana POP
Coperta / Cover / Fedlap: Andreea MILEA

Concurs ANTARES 2007

ANTARES competition 2007 / ANTARES versenyvizsga 2007

Cu mrturii ale unor perioade istorice ce merg din Antichitate pn n

prezent, Piaa Muzeului - cunoscut vechilor clujeni drept Piaa
Carolina - definete tocmai prin aceast juxtapunere de epoci diferite,
caracteristicile unui spaiu arhitectural remarcabil. Ruinele romane
(actualmente acoperite), Biserica Franciscan, cldiri mai vechi ale
frontului nordic i respectiv sudic, obeliscul din centru i forma nsi
a pieei sunt elemente care trebuie luate n considerare n perspectiva
unei intervenii urbane.

Premiul I :

FEKETE Alpr & Iulian ZIMA

Imaginea sa actual (cu obeliscul aflat n centru i vegetaia ce

susine axul longitudinal) se datoreaz n mare parte secolului al XIXlea,

iar

atmosfera

de

zon

supra-aglomerat,

perceptibile, caracterizeaz momentul prezent.

TPF

cu

limite

greu

1
FPT

Piaa poate fi descifrat drept o zon pietonal interesant, cu un

trafic pietonal intens pe latura scurt - dinspre zona Casei Matei
Corvin nspre Liceul de Muzic, dar i pe axa longitudinal, ce
realizeaz legtura ntre str. Constantin Daicoviciu i str. Regele

Premiul II :

SALAD Zakaris Csaga

Ferdinand. ntre aceste parcursuri se delimiteaz astfel pentru pietoni

zone preponderent statice, unde locurile de edere invit spre
identificarea unor direcii vizuale ce pun n valoare obeliscul, faada
principal a Bisericii Franciscane, i chiar inedite perspective locale.
Avantajele nsoririi maxime a zonei centrale, beneficiile aduse de
vegetaie i ap pot ntregi ambiana.
O variant de interpretare a pieei n contextul transformrii ei ntr-un
spaiu exclusiv pietonal, poate porni chiar de la configurarea oarecum
natural a caracteristicilor prezentate anterior. Modificrile propuse

Premiul III: Vlad

MOLDOVAN & Anca REDNIC

au ns n vedere: pstrarea circulaiei auto pe latura vestic

meninerea parial a vegetaiei nalte ce nu obtureaz perspectivele
spre biseric cu eventualitatea desfiinrii actualelor compartimente
de vegetaie joas i propunerea altor zone verzi introducerea
elementului acvatic o posibil fntn tratat sculptural sau o
simpl cimea introducerea unor panouri de informareafiaj ale
unor terase de ceainrii i cafenele pavarea pieei i a zonelor
adiacente i completarea ntregului ansamblu cu corpuri de iluminat,
elemente de protecie solar, jardiniere, couri pentru reziduuri
TP

1
PT

Concursul s-a desfurat pe parcursul semestrului II al anului universitar 2006/2007 cnd

Piaa Muzeului se prezenta nc sub aceast form. (n. red.)

Meniune:

Alexandru

COMA

n noul context determinat, devin importante forma, materialele,

detaliile tuturor elementelor propuse ce trebuie s se compun ntrun tot unitar.
Gndite ca obiecte ce necesit o atenie special, mobilierul teraselor,
jardinierele, parasolarele, umbrelele, copertinele, intervin n definirea
particularitilor

locului,

reprezentnd

un

simbol

local

sine,

mpreun cu celelalte piese de mobilier urban. La polul opus, dar n

aceeai msur valabil, poate fi luat n considerare i punctul de
vedere al creatorului, care imagineaz un ansamblu de mobilier
exterior ce poate fi folosit n egal msur pentru spaii similare din
acelai ora, ncercnd s contureze astfel o identitate local mai

Meniune:

Cristian

CISMAU

ampl. n aceste condiii tema noastr de studiu propune n mod

concret soluionarea unui nou tip de mobilier destinat unor terase
(extensii ale unor spaii de alimentaie public) situate n Piaa
Muzeului din Cluj.
Desfurrile fronturilor Pieei Muzeului, o schem de circulaie
carosabil de perspectiv, mpreun cu un material informativ privind
strategia Primriei Cluj, sunt materiale documentare auxiliare, care ar
putea veni n sprijinul temei propriuzise de concurs.
ef lucrri Dr. arh. Dorina VLAD

Proiectul, realizat individual sau n colectiv de maxim dou persoane,

urmrete detalierea unor piese de mobilier, dup cum urmeaz:
un prototip de scaun i un prototip corespunztor de mas pentru

Meniune:

Adriana

BECA & Mihai PRICOP

amenajarea teraselor mobilier de compartimentare/intimizare,

jardinier, frapier obiectele propuse vor prezenta o imagine de
ansamblu unitar, integrate fiind firesc (prin materialitate, culoare,
dimensiuni, caracter) atmosferei i funciei lor, evitnd excesele
aluziv-istorice corelarea pieselor propuse va permite o varietate a
imaginii n zona pietonal, mobilitate funcional prin cuplarea n
combinaii diferite a pieselor: obiecte individuale / obiecte relaionate
materialele folosite (lemn / metal / textile / plastic) pot apare

Meniune:

Nicoleta

CARDO & Cristina SIN

singular sau n combinaii, asigurnd fiecrui obiect (de la prototip la

serie), posibiliti de realizare n atelier industrial specializat sau n
atelier

de

tip

artizanal

tradiional

detaliile

constructive

ornamentale (dac este cazul) vor avea n vedere o realizare tehnic

(asamblare) uoar, siguran n folosire, armonizare a prilor
componente cu caracterul obiectului, funciei i locului dimensiunile
prilor componente ale pieselor de mobilier vor fi alese n funcie de
standardele ergonomice piesele vor permite o manevrare uoar
(ridicare, deplasare, cuplare, pliere, stivuire), motivat de caracterul

Detaliu:

FEKETE Alpr & Iulian ZIMA

Vlad

MOLDOVAN & Anca REDNIC

lor sezonier n condiiile unei fiabiliti optime se va urmri

realizarea unui confort vizual, cromatic i tactil al obiectelor,
evitndu-se colurile agresive, expresiile tensionate, configurrile
disonante, urmrind un caracter uor, efervescent, estival al locului
pe care l definesc.
Detaliu:

Piese cerute:
map de studiu ilustrativ pentru concept (schie de ansamblu,
detalii, materiale, modele spaiale de parcurs, documentaie)
perspectiv

de

ansamblu,

context

urban

real,

adoptnd

dimensiune convenabil explicitrii ntr-o tehnic la alegere toate

vederile

caracteristice

ale

scaunului

ale

mesei

(materiale,

Macheta:

Alexandru

COMA

prelucrare, dimensiuni) sc. 1/5 detalii caracteristice pentru cuplul de

obiecte (mas + scaun) sc.1/2 sau 1/1 axonometria cuplului de
obiecte (mas + scaun) machet (mas + scaun) sc. 1/5.
Autorii i asum n totalitate soluiile prezentate ca fiind soluii originale, ce exclud plagiatul.
Drepturile privind proprietatea intelectual a proiectului revin n totalitate autorilor, dup
jurizare mapa de studiu fiind predat autorilor, iar proiectele fiind preluate de Firma Antares.
Conceput: conf. Dr. designer Cristian CHESUT (Universitatea de Art i Design
Departament Design) ef lucrri arh. Adrian ARAM (Facultatea de Arhitectur i Urbanism a

Detaliu:

Adriana

BECA & Mihai PRICOP

UTCN) ef lucrri Dr. arh. Dorina VLAD (Facultatea de Arhitectur i Urbanism a UTCN)
consilier vnzri Tibor Rudolf WEBER (Firma Antares Romania)

Premiul I. Colectiv: FEKETE Alpr (anul IV FAU UTCN) Iulian ZIMA

(anul V FAU UTCN). Premiul II. SALAD Zakaris Csaga (anul III
Design UAD). Premiul III. Colectiv: Vlad MOLDOVAN (anul III FAU
UTCN) Anca REDNIC (anul III FAU UTCN). Meniuni. Alexandru

Detaliu:

Nicoleta

CARDO & Cristina SIN

COMA (anul III Design UAD). Cristian CISMAU (anul III Design
UAD). Colectiv: Adriana BECA (anul III FAU UTCN) Mihai PRICOP
(anul III FAU UTCN). Colectiv: Nicoleta CARDO (anul III FAU UTCN)
Cristina SIN (anul III FAU UTCN)

Alexandru

FLEERIU & Monica BOCAN

The Museum Square, also known to the old citizens of Cluj-Napoca as Carls
Square, has proof of every historical period since the Antiquity. It is defined by
this combination of several eras, creating a remarkable architectural space. The
Roman ruins (at this time buried), the Franciscan Church, the old buildings of
the north and south front, the obelisk in the center and the shape of square
itself are elements, that should be taken in consideration if urban interventions
will take place.

Margit

trad. Alexandra CAPOT

FORNWALD & Cristina MATHE

Frdric & Laurent KEIFF

ARCHITECTURE en naufrage.
La tente, le radeau et la machine de guerre.
Arhitectura n naufragiu. Cortul, pluta i arma de rzboi.
Az ptszet hajtrse. A stor, a tutaj s a hbors fegyverek.

Rsum: Faudra-t-il jamais que larchitecture soit le premier des arts

majeurs? Le dispositif architectural, et la fonction-architecture, nont-elles
de sens que dans leur coordination/subordination un appareillage
politique de mise en conformit aux normes? Il est possible que la
rponse dsesprante ces deux questions soit une affirmative. Il est
possible cependant de discerner dans les pratiques dexprimentation du
collectif 3RS la tentative inarticule, ncessairement inarticule, de lancer
la fonction-architecture sur une ligne de fuite par laquelle elle aurait
gagner un devenir-mineur.
Construisez vous-mmes une petite situation sans avenir.
(Mot dordre Situationniste)

Rezumat: Va trebui oare ca ntotdeauna

arhitectura s fie prima dintre artele
majore?

Dispozitivul

arhitectural

funcia-arhitectur, nu au oare sens dect

Concepts

prin coordonarea/subordonarea fa de

Il y a un pragmatisme fondamental de la thorie de lespace de Deleuze et

un aparat politic de conformare la norme?

Guattari, au moins en ce sens que lespace y est toujours conu comme le

E posibil ca rspunsul descurajant la

produit dune activit, et non comme ce qui constitue son cadre a priori.

aceste

dou

ntrebri

fie

unul

afirmativ. i totui se poate distinge n

Les deux genres despace que semploie distinguer le "Trait de

practica de experimentare a colectivului

Nomadologie" (Mille Plateaux, chapitre 12) sont donc engendrs par (et

3RS

corrlatifs de) deux rgimes dactivit. Le premier genre est celui de

nearticulat,

lespace "stri", qui est le corrlat des activits de coordination. A celui-ci

tentativa

nearticulat,

de

lansa

neaprat
funciunea-

arhitectur pe o direcie din care ar avea

de ctigat o minor transformare.

on oppose lespace "lisse" que dploient les activits de dissmination.

Construii pentru voi niv o mic
situaie lipsit de viitor.

LEtat est la forme que prend la multiplicit humaine en tant quon

(Cuvnt de ordine situaionist)

lenvisage du point de vue de la coordination des actions, et lEtat est luimme le produit de lactivit coordinatrice lorsque celle-ci sapplique

1. CONCEPTE

laction

cest

Exist un pragmatism fundamental al

llaboration dun mode de description dun objet donn comme une

teoriei lui Deleuze i Guattari despre

en

gnral.

Le

principe

de

lactivit

coordinatrice,

multiplicit htrogne, tel que cette multiplicit et cette htrognit

spaiu, cel puin n ce privete spaiul

conceput

mereu

drept

produsul

unei

soient saisissables sous la forme de rapports constants entre des variables

activiti i nu drept ceea ce ar constitui

de nature homogne. La connexion entre les modes opratoires de

cadrul a priori al acesteia. Cele dou

larchitecture et la forme-Etat est de ce point de vue trs clair.

tipuri de spaii pe care le distinge Trait

Larchitecture est au sens propre ce que devient le processus de

de

Nomadologie

Tratat

de

Nomadologie (Mille Plateaux / O mie de

construction lorsquil est envisag comme un problme de coordination:

Platouri,

coordination de la matire pour lintgrer lunicit dune forme-structure,

generate de (i corelative fa de) dou

coordination de la forme-structure du bti au vocabulaire spatial et

regimuri de activitate. Primul tip este cel

plastique dune gomtrie commune ou encore coordination des corps de

mtier autour de louvrage commun.

capitolul

12)

aadar

de spaiu striat, corelatul activitilor

de

coordonare.

spaiul

neted

Acestuia
pe

care

activitile de dispersare.

sunt

se
l

opune

etaleaz

Lespace stri, cest donc lespace de laction coordonne dont la forme

gnrale est dfinie par lEtat. Ses caractres propres sont lhomognit
et la mesure. Lespace urbain est par excellence un espace stri, dont
lorganisation par strates superposes est inscriptible chaque fois dans
une trame, dans un systme de coordonnes dont la srie de rapports
constants est la condition de lurbanit de la ville. Ces rapports constants
sont les dimensionnements de la trame, les rgulations de tous ordres
permettant dharmoniser les flux de toutes natures: matires, personnes,

Statul reprezint forma pe care o ia

information, fluides, nergie, etc. Partout o les rapports cessent dtre

diversitatea uman dac ni-l nchipuim

constants, o les normes de lurbanisme ne se sont pas imposes, le

din punctul de vedere al coordonrii

mode

dtre

spcifique

de

la

ville

devient

problmatique.

Cest

typiquement le cas des dlaisss, des angles morts, de tous les espaces

aciunilor,

fiind

activitii

el

nsui

coordonatoare

produsul

atunci

cnd

aceasta se aplic aciunii n general.

o la topologie de lieux fait chec la trame, rend inapplicables les

Principiul activitii coordonatoare const

rgulations. A lchelle de lurbanisme plus encore qu lchelle de la

n elaborarea unui mod de descriere a

construction, larchitecture est donc intrinsquement lie la forme-Etat

et son emprise coordonnante sur lactivit humaine.

unui obiect dat ca pluralitate eterogen,

aa nct aceast pluralitate i aceast
eterogenitate s fie sesizabile sub forma
unor raporturi constante ntre variabile cu

Pour traverse quelle soit par des tendances contradictoires et des

tensions qui la mettent en mouvement, la forme-Etat est donc la structure
gnrale do mane lessentiel des catgories par lesquelles nous

caracter

omogen.

modurile

operatorii

forma-stat
vedere

este,

Legtura
ale

din

foarte

dintre

arhitecturii

acest

clar.

punct

i
de

Propriu-zis,

apprhendons laction collective. Cest un des enjeux majeurs de Mille

arhitectura este ceea ce procesul de

Plateaux que dlaborer des catgories permettant de penser dautres

construcie devine atunci cnd este privit

formes de lactivit, non moins rationnelles, non moins collectives, non

moins efficaces que celles que lon subsume sous la mta-catgorie de la

drept

problem

unicitatea

coordination. On le sait, Deleuze et Guattari trouvent ces catgories dans

coordonarea

le dveloppement systmatique de la figure la fois historique,

construciei

conceptuelle et mtaphorique du nomade et ses corrlats: lespace lisse et

la machine de guerre. Le nomade dsigne une figure de lhumanit

de

coordonare:

coordonarea materiei pentru a o integra

unei

forme-structur,

formei-structur
la

vocabularul

spaial

plastic al unei geometrii comune sau mai

mult coordonarea diferitelor meserii n
jurul unei lucrri comune.

agissante qui ne se laisse pas rduire aux formes de la coordination.

Lactivit nomade est problmatisante, cest--dire quelle se dploie dans
des formes dont la valeur nest que locale, et selon des modalits qui
obissent aux exigences de cette localit plutt que de lui imposer un

Spaiul striat este astfel spaiul aciunii

coordonate a crei form general este
definit de Stat. Trsturile sale proprii
sunt omogenitatea i msura. Spaiul

surcodage qui en ferait une instance particulire dun problme global. La

urban este prin excelen un spaiu striat,

forme gnrale de laction problmatisante est le dploiement dun espace

a crui organizare n straturi suprapuse

local de solutions, ne tenant compte que des spcificits de son objet, et

donc inassignable dans le systme de coordonnes de lespace stri. En
tant

quelle

toujours

en

vis--vis

une

forme-Etat,

laction

problmatisante est toujours une agression pour les striures de laction de

coordination, ne serait-ce que parce quelle leur chappe. De ce point de
vue, laction nomade seffectue par agencements quon peut correctement
dsigner comme des machines de guerre.

se poate nscrie de fiecare dat ntr-o

tram, ntr-un sistem de coordonate a
crui

serie

constituie

de

raporturi

condiia

constante

urbanitii

oraului.

Aceste raporturi constante se afl n

dimensionrile tramei, regulamentele de
orice categorie permind armonizarea
fluxurilor de orice fel: materii, persoane,
informaie, fluide, energie, etc. Oriunde
raporturile nceteaz s fie constante,

Deleuze et Guattari prennent soin de distinguer la guerre et la bataille, la

premire tant un mode dapprhension global de laction lorsque la

oriunde regulile urbanismului nu sunt

impuse, modul de a fi specific oraului
devine problematic. Este cazul tipic al

seconde est un type daction spcifique. Si laction nomade a pour milieu

terenurilor

neglijate,

la guerre pure, celle-ci est parfaitement indpendante de la bataille. Ce

moarte,

tuturor

quatteste le choix du contenu paradigmatique de la machine de guerre: la

al

al

unghiurilor

spaiilor

care

topologia locurilor eueaz n adaptarea

mtallurgie itinrante. "Nous avons vu que la machine de guerre tait

linvention nomade, parce quelle tait dans son essence llment
constituant

de

lespace

lisse,

de

loccupation

de

cet

espace,

du

dplacement dans cet espace, et de la composition correspondante des

hommes: cest l son seul et vritable objet positif (nomos)." Une
machine de guerre, ce nest donc pas proprement parler ou en premier
lieu une machine pour la bataille. Les conditions de la machine de guerre
sont effectues ds lors quun agencement quelconque dploie un espace

la tram, face inaplicabile regulamentele.

lisse dans lequel il dissmine les effets dune action selon des lignes qui

La scara urbanismului chiar mai mult

sont toujours dpendantes de la nature du terrain. Il faudrait ici un

dect la scara construciei, arhitectura

exemple, et pourtant tous ceux que propose le Trait de Nomadologie

sont discutables ou ont quelque chose de forc. Ce nest pas un hasard, ni

este deci intrinsec legat de forma-stat i

de influena sa coordonatoare asupra
activitii umane.

un dfaut de lappareil conceptuel. Cest surtout que toujours et partout

lactivit humaine est prise dans un processus de coordination qui lui
donne ses caractres les plus facilement exprimables (c'est--dire
assignables par concept). Reprenons une ligne dexemples classiques de

Traversat

cum

este

de

tendine

contradictorii i de tensiuni care o pun n

micare, forma-stat este deci structura
general

din

care

eman

esenialul

Mille Plateaux. Ds quon considre un artisan dans la globalit de son

categoriilor

activit, qui est la fois production, prospection et commerce, on a une

aciunea colectiv. Este unul din scopurile

activit de dissmination c'est--dire une activit qui doit recomposer

prin

care

noi

nelegem

majore ale Mille Plateaux de-a elabora

categorii care s permit gndirea altor

lagencement par lequel elle existe en fonction des singularits sur

forme

lesquelles elle opre. Mais lvolution historique de lartisanat tend

raionale, nu mai puin colective, nu mai

invitablement

puin

une

rorganisation

par

spcialisation

des

trois

composantes de lactivit, par laquelle le processus de production opre

dans des conditions et sur une matire toujours mieux contrles. Par ce

de

activitate,

eficace

dect

nu
cele

mai
pe

puin

care

le

subsumm n meta-categoria coordonrii.

tim c Deleuze i Guattari descoper
aceste

categorii

contrle les singularits tendent disparatre du processus de production,

sistematic

lequel est dans le mme mouvement assign des coordonnes prcises

istoric,

figurii

dezvoltarea

conceptual

acelai

timp

metaforic

nomadului i a corelailor si: spaiul

dans le plan gnral de lorganisation sociale.

neted i mecanismul de rzboi. Nomadul

desemneaz o figur a umanitii active

Ici encore, on mesure limpossibilit dune architecture nomade ou de

care

dissmination. En effet si lon peut bien imaginer un art de la construction

coordonrii.

dun abri partir de matriaux locaux, reste quun tel ensemble de savoirfaire

est

gnralement considr comme

infra-architectural,

et

ne

nu

se

probleme,

las

redus

Activitatea
adic

se

la

formele

nomad

ridic

desfoar

mai

degrab sub forme a cror valoare este

doar local, i dup modaliti ce se

sintroduit dans le domaine de larchitecture que dans la mesure o il

supun exigenelor acestei localiti, dect

sintgre un systme de coordination par lequel labri devient une forme

de a-i impune un supra codaj care ar

sociale. A cet gard, le rle assign par Le Corbusier la construction de

labri primitif dans Vers une architecture montre clairement comme

transforma-o ntr-un aspect particular al

unei probleme globale. Forma general a
aciunii problematice este etalarea unui

larchitecture (au moins dans sa conception classique, mais justement tout

tip local de soluii, neinnd cont dect de

tend montrer que larchitecture se conoit ncessairement sur le mode

caracterele proprii obiectului su, i deci

classique) commence par la considration des rgles universelles de la

pesanteur et de la composition des forces. De sorte quon pourrait avancer

imposibil

de

problematic

devenir-nomade de larchitecture, et ce devenir nomade se manifeste par

agresiune

lisse. Corrlativement, le projet dune architecture nomade, c'est--dire

sistemului

este

pentru

ntotdeauna

striaiile

aciunii

o
de

coordonare, fie i doar din cauz c le

scap.

Din

acest

aciunea nomad

punct

de

vedere,

este executat

dun ragencement de la fonction-architecture pour la faire entrer dans un

dispuneri

devenir-nomade ne peut se constituer en programme sans se perdre.

desemna drept mecanisme de rzboi.

de

ea are mereu o form-stat, aciunea

cette thse quil ny a pas darchitecture nomade, il y a seulement un

la capacit dun agencement de type architectural dployer un espace

atribuit

coordonate al spaiului striat. Cum vizavi

pe

care

le

putem

prin

corect

Cest dans cette configuration thorique quil nous semble que lexprience
3RS@Bucureti prend son sens: une tentative pour effectuer la fonctionarchitecture non pas en dehors des systmes de coordination (cest
impossible) mais en sortant de tels systmes.
2

Machine de guerre, machine naufrage

"Il

faudrait

opposer

deux

types

de

sciences,

ou

de

dmarches

scientifiques: lune qui consiste reproduire, lautre qui consiste

Deleuze

suivre. [] Cest que les sciences ambulantes ou nomades ne destinent

deosebeasc rzboiul de lupt, primul

pas la science prendre un pouvoir, ni mme un dveloppement

fiind un mod de percepere global a

autonome. Elles nen ont pas les moyens, parce quelles subordonnent

Guattari

au

grij

aciunii pe cnd a doua reprezint un tip

de

aciune

specific.

Dac

aciunea

toutes leurs oprations aux conditions sensibles de lintuition et de la

nomad are drept mediu rzboiul pur,

construction, suivre le flux de la matire, tracer et raccorder lespace lisse.

acesta este perfect independent de lupt.

[] les exprimentations se faisant lair libre, les constructions se faisant

Ceea ce confirm opiunea coninutului

mme le sol, on ne disposerait jamais de coordonnes les rigeant en

modles stables."

paradigmatic al mecanismului de rzboi:

metalurgia itinerant. Am considerat c
mecanismul

(Deleuze & Guattari, Mille Plateaux, pp. 460-2)

nomad,

de

rzboi

fiindc

drept

era

invenia

esena

sa

elementul constituent al spaiului neted,

Dans la ligne de Deleuze et Guattari, on pourrait tout aussi bien opposer

deux types deffectuation de la fonction-architecture: lune qui consiste
excuter un programme ou, ce qui revient au mme, le satisfaire, et
lautre qui serait une sorte de pur projet, dappareillage sans destination,

al ocuprii acestui spaiu, al deplasrii n

acest

spaiu,

corespunznd

al

compoziiei

oamenilor:

acesta

este

singurul i veritabilul su scop pozitiv

(nomos). Un mecanism de rzboi, nu

visant seulement faire advenir un mouvement quil sagira alors de

este deci propriu-zis sau n primul rnd

suivre. Le mode opratoire propos par 3RS est de ce second type. Pour

un

commencer, le projet 3RS est un objet dont la dfinition ne peut tre que
purement stratgique. En communicant avec les institutions pour obtenir

mecanism

pentru

lupt.

Condiiile

mecanismului de rzboi sunt executate

din

momentul

care

amenajare

oarecare etaleaz un spaiu neted n care

le financement de lexprience, 3RS signe sa position initiale: collectif

rspndete efectele unei aciuni dup

dartistes assignables dans lespace stri des relations politiques et

direcii ce sunt mereu dependente de

culturelles entre les municipalits. Face une demande institutionnelle de

description dun programme, 3RS joue sur une rhtorique des protocoles

caracterul terenului. Ar fi nevoie aici de

un exemplu, i totui toate cele pe care
Tratatul de Nomadologie le propune sunt

de production, o laxe de travail sera une analyse de la "matire de la

discutabile sau au ceva forat. Nu este o

ville" et de sa "matire humaine". Si rien nest dfini, cest que rien nest

ntmplare, nici un defect al aparatului

conceptual. Este mai cu seam faptul c

dfinissable au-del de lhorizon dun premier geste:

ntotdeauna

pretutindeni

activitatea

uman este prins ntr-un proces de

"Des gestes simples et fdrateurs comme partager un repas, ou montrer

coordonare care i confer trsturile sale

son travail peuvent alors se mettre en place ds linstant o lon a un

cele mai simplu de exprimat (adic ce pot

chez-soi. Le projet consiste dans un premier temps favoriser cette

prise de contact avec les bucarestois au travers dune construction
phmre en relation directe avec lespace public."

(1)

fi atribuite prin concept). S relum o

serie

de

Plateaux.

exemple

clasice

Considernd

un

din

Mille

artizan

globalitatea activitii sale, care este n

acelai timp producie, prospectare i

Le deuxime temps ne viendra jamais dans la description du projet. Nous

prtendons que ce nest ni un oubli, ni un hasard: ce premier temps, cest

comer, avem o activitate de dispersare

adic

activitate

care

trebuie

recompun dispunerea prin care exist n

la description du dploiement dun espace lisse, gnr par lopration

funcie de singularitile asupra crora

doublement contradictoire dinstaller un chez-soi dans lespace public et

opereaz.

dans une structure phmre. Sil ny a pas de deuxime temps, cest quil
ny a aucun moyen danticiper sur les virtualits dun tel espace: la
seconde phase se rsume un advienne que pourra.

(2)

10

artizanatului

Dar

evoluia

tinde

istoric

inevitabil

la

a
o

reorganizare prin specializarea celor trei

componente

ale

procesul de

producie

activitii,
s

prin
opereze

care
n

Cest encore la dfinition stratgique du projet qui rend compte de sa mise

en place partir de cette phase initiale de proposition (tronque): une
srie alterne de choix dans un jeu deux joueurs, lun tant la structure
tatique du rseau form par la municipalit de Strasbourg et les villes
partenaires et lautre 3RS. Strasbourg choisit ses partenaires pour la
facilit du codage de lvnement artistique, 3RS choisit dans cet espace
la zone la moins strie.

(3)

Linstitution surcode alors le projet, en le

mettant dans une situation impossible davoir assumer une position de

condiii i asupra unei materii tot mai

monumentalit (seules coordonnes concevables dans lespace stri pour

bine

un projet artistique): le projet devra sinstaller sur la Piaa Unirii, en plein

singularitile tind s dispar din procesul

cur dune zone urbaine de lapparat dEtat. La dynamique interne du 3RS

ne sait lire que lespace lisse et ses proprits locales: dans un parc stri

de

controlate.
producie,

Prin

care

acest

este

control

prin

aceeai

micare atribuit unor coordonate precise

n planul general al organizrii sociale.

de toutes parts, il faut choisir les arbres pour leur abri, et rechercher leau
et lnergie. Dans cette installation paradoxale, face la Casa Poporului et
sur une pelouse o le piton est interdit, la machine de guerre actualise
son potentiel dagression, comme le montre la raction thorique de
larchitecte/urbaniste (voir le texte Casa mea n parcul tu)

(4):

faut-il que

ce soient deux franais qui viennent mettre en question le rapport du

Aici nc o dat, se judec neputina unei

arhitecturi nomade sau de dispersare.
ntr-adevr dac ne putem bine imagina
o art de construcie a unui adpost
pornind de la materiale locale, rmne
faptul c

un astfel de ansamblu

de

meteuguri este n general considerat

peuple roumain son propre espace public?

drept

infra-arhitectural,

nu

este

introdus n domeniul arhitecturii dect n

A cette question nous serions tents de rpondre: non pas deux franais,

msura n care se integreaz unui sistem

mais deux nomades, sans doute. Mais la dtermination nationale nest pas

de coordonare prin care adpostul devine

pour autant sans rapport avec le problme. La situation politique de la

Roumanie est encore reprable laune des concepts du Trait de

o form social. n aceast privin, rolul

desemnat de Le Corbusier construciei
adpostului

primitiv

Vers

une

Nomadologie. La position du nomade y est dfinie dabord comme un tiers

architecture (Ctre o arhitectur) arat n

entre deux figures antagonistes et duales de la souverainet de lEtat:

mod clar cum arhitectura (cel puin n

celle du Roi-Magicien, et celle du Prtre-Juriste. Il nest pas difficile de voir

que lEtat roumain est dans une crise de reconfiguration marquant le

concepia sa clasic, dar tocmai c totul

tinde s arate c arhitectura se concepe
n mod necesar n modul clasic) ncepe

passage dune forme lautre. Prise entre la Casa Poporului, fantastique

prin considerarea regulilor universale ale

symbole de la premire, et les publicits lumineuses qui accompagnent le

greutii i compunerii de fore. n aa fel

rgime contractuel de la seconde, la structure 3RS se pose sous des

conditions dextriorit absolue. Contrairement ce quon pourrait croire,

nct am putea nainta aceast tez de

cum c nu exist arhitectur nomad,
exist

doar

devenire-nomad

lexprience nindique pas un mode doccupation de lespace publique par

arhitecturii, iar aceast devenire nomad

les citoyens (mme sil suggre certaines formes de cette occupation,

se

attractives parce que festives et spontanes). La structure 3RS nest pas

citoyenne, non plus dailleurs quassignable dans la dichotomie espace

manifest

prin

capacitatea

unei

dispuneri de tip arhitectural de a etala un

spaiu neted. Corelativ, proiectul unei
arhitecturi nomade, adic a unei re-

priv - espace public, parce quelle procde la fois des deux, et quelle

dispuneri a funciei-arhitectur pentru a o

revoie les deux dos dos en sinstallant hors de lespace des coordonnes

face s intre ntr-o devenire-nomad nu

dEtat. Sil fallait mesurer lintrt de cette installation avec les critres de
linvestissement public dans lart officiel, le jugement serait sans aucun
doute

svre.

La

production

est

aussi

maigre

que

la

se poate constitui n program fr a se

pierde.

teneur

n aceast configuraie teoretic ni se

vnementielle. Tout est minuscule, ou discret, ou maladroit. Mais cest

pare c experiena 3RS@Bucureti i

prcisment le signe du rgime des activits nomades. Si lon veut saisir

lintrt de lexprience, il faut aller le chercher dans les normes internes
de son mode de fonctionnement.

dobndete

sensul:

tentativ

sistemelor de coordonare (este imposibil)

ci ieind din astfel de sisteme.

11

de-a

efectua funcia-arhitectur nu n afara

Devenir nomade de labri: le naufrage volontaire

Le 19 octobre 1952, Alain Bombard se lanait dans une traverse de
lAtlantique sans provision, sans ressources, en conditions de naufrage
bord dun zodiac nomm lHrtique. Lespace stri par excellence quest
lAtlantique de la navigation moderne reprenait localement sa qualit
initiale despace lisse.
Les mthodes du 3RS sont de mme nature. Elles sont dabord
exprimentation, constitution dune somme de connaissances appartenant

2. MECANISM DE RZBOI,
MECANISM NAUFRAGIAT
Ar trebui s opunem dou tipuri de

la science nomade. Apprendre rendre viable une structure initialement

tiine, sau de demersuri tiinifice: unul

conue pour recevoir un spectacle. Contre lextraordinaire sophistication

care const n a reproduce, de cellalt

des

care const n a urmri. [] tiinele

systmes

constructifs

de

larchitecture

modulaire

moderne,

dvelopper une science de lagencement toile-tige-corde: trois lments

ambulante sau nomade nu destineaz

tiina n a prelua o putere, nici mcar o

plus ou moins souples, dont la mise en uvre (qui doit tre dune grande

dezvoltare autonom. Ele nu au mijloace

rigueur, il en va de la tenue et de ltanchit) est, pour reprendre un

pentru aceasta, cci subordoneaz toate

concept que Deleuze emprunte Husserl, anexacte. La construction vue

operaiile

comme on parle de navigation vue est la rgle du projet. Une fois

lor

condiiilor

sensibile

ale

intuiiei i construciei, urmrind fluxul

materiei, trasnd i racordnd spaiul

lagencement construit, il entre dans une trajectoire de drive, jouet de

neted. [] experimentele avnd loc n aer

forces dans le flux urbain sur lesquelles il na aucune prise, et avec

liber, construciile realizndu-se chiar pe

lesquelles il compose tant bien que mal.

sol,

nu

am

dispune

niciodat

de

coordonate care s le instituie drept

modele stabile (Deleuze & Guattari, Mille

Les thmatiques mobilises pour la narration vido

encore

clairement

une

inscription

dans

la

(5)

du projet indiquent

nbuleuse

des

Plateaux, pp. 460-2).

modes

opratoires nomades. La musique par exemple: le thme de Mission:

Impossible est paradigmatique des affects nomades par lesquels les

n aceeai linie cu Deleuze i Guattari, am

putea la fel de bine s opunem dou
tipuri de realizare a funciei-arhitectur:

artistes apprhendent leur propre machine de guerre: le secret, le danger

una care const n a executa un program

et linconnu. Nous avons dit que la nationalit des artistes du 3RS ntait

sau, ceea ce e totuna, n a-l satisface, iar

pas sans rapport avec le problme, c'est--dire avec les conditions

cealalt care ar fi un fel de proiect pur, de

deffectuation dune machine de guerre dans le tissu urbain moderne. Il

aparatur fr destinaie, viznd doar de

a face s aib loc o micare pe care

fallait sans doute dj que la forme-Etat (ici la municipalit de Strasbourg)

atunci ar fi vorba de-a o urma. Modul

qui cautionne une telle exprience exerce un contrle suffisamment

operator propus de 3RS este de acest al

efficace sur son propre espace pour laisser advenir des tendances

doilea tip. Pentru nceput, proiectul 3RS

nomades au sein de ses organes de dcision. La raction de lEtat roumain

este un obiect a crui definiie nu poate fi

dect

pur

strategic.

Comunicnd

cu

est ce sujet trs clairante. En prise avec de fortes machines de guerre

instituiile

oprant dans son voisinage, celles de la pauvret et de la violence des

experimentului, 3RS i semneaz poziia

rues, il reoit celle du 3RS en lui offrant une protection policire. Cest

iniial:

sans doute l un paradoxe, mais moins que lon pourrait croire. Si

pentru

colectiv

a
de

obine
artiti

finanarea
ce

pot

fi

atribuii spaiului striat al relaiilor politice

i culturale dintre municipaliti. Fa-n

lexprience 3RS@Bucuresti est une machine de guerre, elle nest pas

fa cu cererea instituional de descriere

pour autant le fait dune organisation sociale externe la forme-Etat. En

a unui program, 3RS jongleaz cu o

tant quelle est architecturale, nous avons vu quelle tait ncessairement

retoric a protocoalelor de producie, n

lie un espace stri dont elle est tributaire, au moins en partie. La seule

care axa de lucru ar fi o analiz a

materiei

oraului

materiei

sale

possibilit pour une architecture nomade, notre sens, est celle dun

umane. Dac nimic nu e definit, este

ragencement tel quil lance, de lintrieur, certains organes de lappareil

pentru c nimic nu poate fi definit dincolo

dEtat sur la ligne de fuite dun devenir-mineur, ouvrant un interstice lisse

de orizontul unui prim gest:

dans lespace collectif.

Gesturi simple i federatoare ca a lua

masa mpreun sau a-i arta munca pot
atunci s aib loc din momentul n care

12

Essayons-nous un bilan. A quoi bon, en dernire analyse, un tel

naufrage? Il ny a pas de rponse satisfaisante, mais on peut tout de
mme observer certains effets singuliers de lirruption dun devenir
nomade dans la grande machine de la ville moderne. La fissure dessine
dans l'espace collectif stri du dispositif urbain et social par l'insertion
d'une machine naufrage est un espace ouvert de dploiement pour
toutes les pseudo-identits, identits elles-mmes fissures. Dans le
sillage de la machine 3RS mergent deux figures paradigmatiques des
virtualits d'un tel espace:
(1) L'acteur. L'pure du jeu, quelque chose qui s'apparenterait au pur jeu

exist un la mine. Proiectul const ntr-

de l'acteur, ne devient visible que aprs une dcontextualisation par

o prim etap n favorizarea acestei luri

rapport au dispositif institutionnel (et architectural) du thtre et de la

de

scne.

La

posture

de

l'acteur

ne

prend

vritablement

sa

valeur

contact

cu

bucuretenii

prin

intermediul unei construcii efemere n

relaie direct cu spaiul public. (1)

d'engagement que lorsqu'elle cesse d'tre une fonction assignable dans un

systme de coordonnes qui lui sont extrieures (espace-temps social de

A doua etap nu va apare niciodat n

la reprsentation thtrale). C'est tout l'intrt du thtre de rue que

descrierea

rompre avec ce systme de coordonnes, et ce n'est certainement pas un

aceasta

proiectului.
nu

este

Pretindem

uitare,

nici

nici

ntmplare: aceast prim etap, este

hasard si un des premiers agencements autour de la machine 3RS

descrierea

fonctionnait dans ce registre. Le mode opratoire l'interface entre cet

generat

agencement de thtre improvis et le flux des pitons est rvlateur des

contradictorie de a instala un la mine

effets de dterritorialisation corrlatif du passage de l'espace stri urbain

l'espace lisse dploy par la machine naufrage:

etalrii

de

spaiul

unui

spaiu

operaiunea
public

de

ntr-o

neted,

dou

ori

structur

efemer. Dac nu exist o a doua etap,

este pentru c nu exist nici un mijloc de
a anticipa virtualitile unui astfel de

"Peu avant Roberta nous a montr sa tactique pour recruter les candidats.
Elle regarde la foule passer et choisit sa cible. Le look, l'attitude sont les

spaiu: a doua faz se rezum la un fie

ce-o fi. (2)

critres de slection. Une fois la cible dfinie elle fond dessus tel le faucon,

nc

l'attrape par le bras et lui assne sa tchatche accompagne d'un regard

proiectului d seam de punerea sa n

bien choisi."

oper pornind de la aceast faz iniial

de

dat

definiia

propunere

strategic

(trunchiat):

serie

alternat de alegeri ntr-un joc cu doi

Contact physique et problmatique de prdation, transposition des codes

juctori, unul fiind structura de stat a

vestimentaires sur un systme de signes indchiffrable depuis l'espace des

reelei

coordonnes sociales.

Strasbourg

format

cellalt

3RS.

partenerii

din

municipalitatea

oraele

partenere

Strasbourg

pentru

facilitatea

iar

alege

codajului

La machine et son espace fonctionnent par dislocation du programme de

evenimentului artistic, 3RS alege n acest

la place.

spaiu zona cea mai puin striat. (3)

Instituia supra-codeaz atunci proiectul,

(2) Le schizophrne. Dans l'espace d'interactions sociales noues par la

punndu-l ntr-o situaie imposibil de a

trebui

s-i

asume

poziie

de

drive de la machine naufrage, le discours sur soi (la mythologie de soi)

monumentalitate

peut se dployer l'abri des oprations quotidiennes de mise en

posibil de nchipuit n spaiul striat pentru

conformit avec les normes et les coordonnes de l'appareil d'Etat: en

un proiect artistic): proiectul va trebui s

particulier celles de l'tat civil et de l'tat de sant. Le fait que les

(singurele

coordonate

se instaleze n Piaa Unirii, tocmai n

centrul unei zone urbane a aparatului de

catgories du diagnostique psychiatrique s'avrent opratoires lorsqu'on

stat. Dinamica intern a 3RS nu poate

les applique au discours de Camlia exhibe encore les proprits de

descifra

l'espace que la machine dploie autour d'elle. En l'espce, le discours de

proprietile

Camlia gnre un autre discours propre au 3RS, par transposition ou par

projection, par reprogrammation aussi (puisque les thmes gotiques qui

13

striat

din

dect
sale
toate

spaiul

neted

locale:

ntr-un

parc

prile,

trebuie

alei

arborii pentru a-i adposti, i cutat apa

i energia. n

aceast

instalaie

prennent toute la place dans le premier passent parfois l'arrire plan du

second, lorsque les agencements de l'espace et des choses deviennent
l'objet de la description). Ce qui est essentiel, c'est qu' aucun moment le
deuxime discours n'a valeur d'assignation diagnostique du premier. C'est
cette condition seulement que les machines abstraites qui structurent le
monde de Camlia peuvent s'effectuer dans un discours, dployer un
rgime de signes qui ne sera pas immdiatement recod comme un
symptme.
La machine et son espace sagencent sans programme.
"Envers et contre tout nous pagayons contre courant."
(3RS@Bucuresti)
paradoxal, fa-n fa cu Casa Poporului
(1) Extrait du dossier de prsentation du projet 3RS@Bucuresti, prsent un concours
ouvert

par

la

ville

de

Strasbourg

grce

auquel

lexprience

pu

avoir

lieu

(http://www.3rs.fr/roumaniahab.html). Extras din dosarul de prezentare a proiectului

3RS@Bucureti, prezentat la un concurs deschis de oraul Strasbourg datorit cruia
experimentul a putut avea loc. (2) Come what may. (3) "Ces lments suggrent que cette
ville est une sorte de patchwork architectural, rsultat dune histoire mouvemente.
Lurbanit qui en dcoule parat dcousue et Bucarest semble offrir un terrain de jeu
incomparable en matire despaces urbains." Aceste elemente sugereaz c acest ora este
un fel peticire arhitectural, rezultat al unei istorii agitate. Urbanitatea care decurge din
aceasta pare incoerent i Bucuretiul pare s ofere un teren de joc incomparabil n materie
de

spaii

urbane.

(4)

http://www.alternativ.ro/arhiva/arhiva_diverse/3fr.php

(5)

http://video.google.fr/videoplay?docid=7137466347571817432

i pe o peluz pe care pietonul este

interzis,

mecanismul

de

rzboi

actualizeaz potenialul de agresiune, aa

cum

arat

reacia

arhitectului/urbanist

teoretic

(vezi

textul

Casa

mea n parcul tu (4)): trebuie s fie doi

francezi cei care vin s pun n discuie
raportul dintre poporul romn i propriul
su spaiu public?
La aceast ntrebare am fi tentai s
rspundem:

nu

doi

francezi,

ci

doi

nomazi, fr ndoial. Dar determinarea

naional nu este totui fr legtur cu
problema. Situaia politic din Romnia
este nc reperabil msurii de concepte
a

Tratatului

de

Nomadologie.

Poziia

nomadului este definit aici n primul

rnd drept un ter ntre dou figuri
antagonice

duale

ale

suveranitii

statului: cea a Regelui-Magician i cea a

Preotului-Jurist. Nu este dificil de vzut c
statul romn se afl ntr-o criz de
reconfigurare marcnd trecerea de la o
form la alta. Prins ntre Casa Poporului,
simbol

fantastic

publicitatea

al

celei

luminoas

ce

dinti

nsoete

regimul contractual al celei de-a doua,

structura 3RS se plaseaz sub condiii de
exterioritate absolut. Contrar a ceea ce
s-ar putea crede, experiena nu indic un
mod de ocupare a spaiului public de
ctre

ceteni

dac

ale

acestei

sugereaz

Is it really always necessary for architecture to be one of the leading major

arts? Do the architectural mechanism and the architectural function only have

atractive fiindc sunt festive i spontane).

meaning under the leadership of the political apparatus and the construction
norms? It may be possible that the answer to these two questions is

forme

(chiar

anumite

ocupri,

Structura 3RS nu este cetean, de altfel

nu mai mult dect posibil de atribuit n
dihotomia spaiu privat spaiu public,

affirmative. Regardless to all this, the experimental work of the group 3RS has

fiindc ea provine n acelai timp din

a tentative of boosting architectural function towards a direction which may

ambele, i fiindc ea le revede pe cele

lead to a slight transformation.

dou spate-n spate instalndu-se n afara

spaiului coordonat

14

de

stat.

Dac a r

trebui msurat interesul acestei instalaii cu criteriile investiiei publice n arta oficial,
judecata ar fi desigur sever. Producia este la fel de subire ca i inuta evenimentului. Totul

"Cu puin

este minuscul, sau discret, sau stngaci. Dar acesta este tocmai semnul regimului

artat

activitilor nomade. Dac dorim s surprindem interesul experimentului, trebuie s-l cutm

candidailor.

n normele interne ale modului su de funcionare.

trecnd

timp

nainte Roberta ne-a

tactica

sa
Ea

atitudinea

de

alege

sunt

recrutare

privete
inta.

criteriile

mulimea
Aspectul,

de

selecie.

A deveni nomad fr adpost: naufragiul voluntar

Odat inta definit, se npustete asupra

n 19 octombrie 1952, Alain Bombard se lansa ntr-o traversare a Atlanticului fr provizii,

sa asemenea oimului, o prinde de bra i

fr resurse, n condiii de naufragiu la bordul unui zodiac numit lHrtique (Ereticul).

o bombardeaz cu conversaia sa nsoit

Spaiul prin excelen striat pe care-l constituie Atlanticul navigaiei moderne i relua local

de o privire bine aleas."

calitatea sa iniial de spaiu neted.

Contact fizic i problematica prdrii,
Metodele 3RS sunt de aceeai natur. Ele sunt n primul rnd experimentare, constituirea

transpunerea codurilor vestimentare ntr-

unei sume de cunotine aparinnd tiinei nomade. A nva s faci viabil o structur

un

conceput iniial pentru a primi un spectacol. mpotriva extraordinarei sofisticri a sistemelor

spaiul coordonatelor sociale.

sistem

de

semne

indescifrabil

constructive ale arhitecturii modulare moderne, a dezvolta o tiin a dispunerii pnz-tijfrnghie: trei elemente mai mult sau mai puin suple, a cror punere n oper (care trebuie

Mecanismul i spaiul su funcioneaz

s fie de o mare rigoare, provenind din inut i etaneitate) este, pentru a relua un concept

prin dislocarea programului din loc.

pe care Deleuze l-a mprumutat de la Husserl, anexact. Construcia la vedere aa cum

vorbim de navigaia la vedere este regula proiectului. Odat dispunerea construit, ea intr

(2)

ntr-o traiectorie de deriv, jucrie a forelor n fluxul urban asupra crora nu are nici o

interaciunilor sociale legate prin deriva

Schizofrenicul.

spaiul

influen i cu care creeaz att bine ct i ru.

mecanismului

naufragiat,

discursul

despre sine (mitologia sinelui) se poate

Tematica aleas pentru naraiunea video (5) a proiectului indic i mai clar o nscriere n

desfura

nebuloasa modurilor operatorii nomade. Muzica de exemplu: tema din Mission: Impossible

cotidiene ale conformrii la normele i

la

adpostul

este paradigmatic afectelor nomade prin care artitii i percep propriul lor mecanism de

coordonatele

rzboi: secretul, pericolul i necunoscutul. Am spus c naionalitatea artitilor din 3RS nu era

particular cele ale strii civile i ale strii

aparatului

operaiunilor
de

Categoriile

stat:

lipsit de legtur cu problema, deci cu condiiile executrii unui mecanism de rzboi n

sntii.

esutul urban modern. Ar trebui desigur deja ca forma-stat (aici municipalitatea Strasbourg)

psihiatric dovedite operatorii atunci cnd

diagnosticului

care garanteaz o asemenea experien s exercite un control suficient de eficient asupra

le aplicm discursului Cameliei arat nc

propriului su spaiu pentru a lsa s se manifeste tendine nomade n cadrul organelor sale

o dat proprietile spaiului pe care

de decizie. Reacia statului romn este n aceast privin foarte lmuritoare. n contact cu

mecanismul l desfoar n jurul su. n

puternice mecanisme de rzboi opernd n vecintatea sa, cele ale srciei i violenei

spe, discursul Cameliei genereaz un

strzilor, l primete pe cel al 3RS oferindu-i protecie poliieneasc. Aici este fr ndoial un

alr

paradox, dar mai puin dect am putea crede. Dac experimentul 3RS@Bucureti este un

transpunere

mecanism de rzboi, el nu aparine totui unei organizaii sociale externe formei-stat. n

reprogramare de asemenea (deoarece

msura n care este arhitectural, am vzut c era n mod necesar legat de un spaiu striat

temele egotice ce-i afl toate locul n

cruia i este tributar, cel puin n parte. Singura posibilitate pentru o arhitectur nomad,

primul trec uneori n spatele celui secund,

dup prerea noastr, este cea a unei re-dispuneri lansate, din interior, de anumite organe

atunci

ale aparatului de stat n direcia unei transformri-minore, deschiznd un interstiiu neted n

lucrurilor devin obiecte ale descrierii).

spaiul colectiv.

Ceea ce este esenial, este c n nici un

discurs

propriu

cnd

sau

pentru

prin

3RS,

prin

proiecie,

prin

dispunerile

spaiului

moment cel de-al doilea discurs nu are

S ncercm s facem un bilan. La ce bun, pn la urm, un astfel de naufragiu? Nu exist

valoarea

de

un rspuns satisfctor, dar putem totui observa anumite efecte singulare de irupere a unei

primului.

Doar

atribuire

deveniri nomade n marele mecanism al oraului modern. Fisura conturat n spaiul colectiv

mecanismele abstracte ce structureaz

striat al dispozitivului urban i social prin inseria unui mecanism naufragiat este un spaiu

lumea Cameliei se pot efectua ntr-un

deschis de etalare pentru orice pseudo-identitate, identitate ea nsi fisurat. n siajul

discurs, etalnd un regim de semne ce nu

mecanismului 3RS apar dou figuri paradigmatice ale virtualitilor unui astfel de spaiu:

va fi recodat imediat drept simptom.

cu

diagnostic

aceast

condiie

Mecanismul i spaiul su se ajusteaz

(1) Actorul. Epura jocului, ceva ce s-ar nrudi jocului pur al actorului, nu devine vizibil dect

fr program.

dup o decontextualizare n raport cu dispozitivul instituional (i arhitectural) al teatrului i

al scenei. Postura actorului nu i dobndete adevrata valoare de implicare dect atunci

n ciuda tuturor noi vslim mpotriva

cnd nceteaz s fie o funcie atribuibil ntr-un sistem de coordonate care i sunt exterioare

curentului

(spaiu-timp social al reprezentrii teatrale). n aceasta const interesul teatrului de strad

(3RS@Bucuresti)

care rupe cu acest sistem de coordonate, i nu este neaprat o ntmplare faptul c una din
primele dispuneri n jurul mecanismului 3RS a funcionat n acest registru. Modul operator la
interfaa dintre aceast dispunere de teatru improvizat i fluxul pietonilor este revelator
pentru efectele de deteritorializare corelativ trecerii spaiului striat urban la spaiul neted
etalat de mecanismul naufragiat:

15

trad. Andreea MILEA

AStA

Interviu 3RS
3RS interview / Interj a 3RSsel

Raluca: De ce ai ales Romnia i cum particip "construcia" voastr n mediul de aici, din Cluj?

Charles Altorffer: Am ales Romnia nu cu aceast ocazie, ci n 2005 am mers la Bucureti

pentru dou luni, executnd o lucrare pe tema "instalaii urbane". Am ctigat o burs la
Strassbourg pentru acest proiect, era un concurs la care am participat, i a trebuit s alegem
ca locaie unul din 25 de orae europene. Din Romnia aveam de ales ntre Timioara i
Bucureti. Reflectnd la proiectul nostru, care presupune a tri ntr-un ora mpreun cu
construcia noastr, am dorit s avem de-a face cu un ora mare, o capital, deci din cele 25
de orae multe au fost eliminate. Apoi am ales Bucuretiul dintre capitale pentru c, evident,
ne-am documentat despre ar, am citit... Este de fapt o chestiune de sensibilitate, am avut o
serie de motive care ne-au atras la Bucureti... istoria rii, n general, i cnd spun asta nu m
refer la istoria contemporan, ci la istoria complet. Ceea ce m-a marcat este c, din ceea ce
am aflat, am impresia c invaziile s-au oprit mereu in Romnia, barbarii, turcii, toat lumea
vroia s mearg n Europa i de fiecare dat cnd ajungeau n Romnia, romnii spuneau: nu
nu, v rugm, ia plecai... Mi s-a prut foarte interesant caracterul puternic pe care-l imprim
aceasta. Apoi sunt chestiuni ce in de arhitectur, de urbanismul Bucuretiului, traumele date
de construciile ceauiste, toate acestea ne puteau oferi locuri interesante, mai stranii, mai
diferite...
R: Dar foarte publice, de ce? mereu n centrul oraului...

C.A.: Aici n Cluj nu noi am ales locaia. Dar ntr-adevr vrem s lucrm ntr-un ora mare,
pentru c exist un dialog, se ntmpl foarte multe lucruri, e interesant s ajungi ntr-un astfel
de ora i, la fel ca la un computer "plug and play", dar aici e vorba de "plug and live" mai ales
ntr-un ora mare, cu reele electrice, e mai comod.
R: Acest mod de tri este foarte public... prin urmare implic i s v expunei mult...

C.A.: E o alt noiune a conceptului nostru. Suntem doi francezi, sosim ntr-un context total
strin... cum facem s generm un maxim de dialog, de ntlnire? Ca artiti, noi doi, ajungem
ntr-un hotel, ieim, facem cteva poze, desenm cteva crochiuri, i ce se ntmpl? Nu exist
o alt personalitate cu care s discutm, s schimbm idei. Iar ntr-un spaiu public devii
obligat s ntlneti lume. Asta s-a ntmplat la Bucureti, am cunoscut foarte mult lume n
timp foarte scurt. Asta am experimentat la Bucureti i evident e valabil pentru toate oraele,
cu ct e mai mare oraul, cu att dialogul e mai intens. Alegerea Bucuretiului a fost mai
degrab dintr-o dorin, dect din considerente intelectuale. n definitiv, putem imagina
scenarii i ntr-un sat, dar cred c nu ar fi aa interesant, s creezi o instalaie n spatele
curii...

16

R: i Cluj? De ce Cluj?

C.A.: n timpul acestui proiect n Bucureti l-am ntlnit pe Silviu, care ne-a invitat s dormim
la Cluj, venisem la Bucureti cu o main plin de materiale i am fcut un popas la Cluj. El nea gzduit i am petrecut o noapte aici. El ne-a contactat pentru c descoperise site-ul nostru
prin intermediul site-ului colii de arhitectur. Iar dup aceasta, ne-a spus de multe ori c vrea
s organizeze ceva n coala sa, mpreun cu noi.
R: Ce prere avei despre acest eveniment al studenilor de la arhitectur? E o aciune binevenit?

C.A.: E foarte bine, dar suntem ntr-o situaie mai delicat, a fost aa mult de lucru nct nu
am apucat s profitm de tot ce se ntmpl, am senzaia c e foarte interesant, dar fiindc am
fost foarte prini n activitatea noastr e un pic frustrant c nu am reuit s vedem ce se
ntmpl n rest. n schimb, e extrem de interesant c interacionm cu studenii muncind, aa
am i nceput munca noastr n instalaii urbane, pe ideea de a fabrica lucruri, de a intra n
contact cu materia, de a nu sta mereu doar la planet desennd, intelectualiznd, imaginnd
lucruri. Nu, noi avem nevoie de o realitate. Iar faptul c putem s aducem aceast ideologie
aici i s o transmitem unui grup de studeni e minunat... Exist mereu problema banilor, a
sincronizrii, dar organizarea a fost foarte bun, Silviu s-a ocupat excelent de materialul
recuperat i de transportarea lui, iar nou ne-a rmas doar s fim prezeni, s lum decizii
alturi de studeni...
R: Ce nseamn pentru voi "n proces", titlul evenimentului nostru?

Fred Keiff: n toate proiectele pe care le-am fcut pn acum procesul e mai important dect
rezultatul, e mai important felul n care faci un lucru dect lucrul n sine, drumul e mai
important dect destinaia.
C.A.: Mai ales cnd este vorba despre o instalaie efemer. Aici ntreaga valoare a
evenimentului st n munc, n ntlnire, n schimbul de idei, obiectul fabricat aici nu va rmne
mult vreme, dei are importana sa...
R.: Dar de ce efemer? De ce alegei s mergei ntr-un loc, montai instalaia i apoi o demontai?

C.A.: Pentru c astfel ne permitem s facem lucrurile mai rapid, mai lejer, i foarte des
instalaia e o construcie proprie, o producie proprie...
R.: De ce nu lsai acolo obiectul?

F.K.: Pentru c de fiecare dat gsim un context n care intervenim, iar acest context este
mereu un context circumstanial, legat de un eveniment, foarte efemer. Perspectiva realizrii
unor obiecte perene, mai stabile, ni se pare interesant, dar e mai greu de gsit o locaie n
acest caz. Pentru a construi ceva ce rmne e nevoie de mai muli bani, de mai mult timp, de o
manier diferit de edificare i pe moment e mult mai dificil s ai bugetul sau contextul pentru
a construi ceva durabil

17

C.A.: Suntem relativ tineri, abia am ieit din coal, nu avem contactele necesare nc nu
primim telefoane cu comenzi de genul: "am nevoie de o universitate mare i grea". Construim
lucruri mrunte, i cu ocazia anumitor evenimente aceste instalaii iau amploare.
R.: Promovai un stil de via nomad?

F.K.: Nu e vorba de un concept separat de proiecte, e ceva ce rezult din proiect, din felul n
care trebuie s lucrm, din proces. Nu e calul de btaie pe care-l folosim sistematic.
C.A.: Eu nu m simt neaprat ca fiind nomad, nu am neaprat chef s cltoresc tot timpul,
mi place de exemplu s stau linitit acas, s meditez la anumite lucruri. Proiectele noastre nu
sunt legate de noiunea de nomadism, ci mai degrab, cnd apare un eveniment n alt parte,
stilul de via vine din ncercarea de a tri din plin acest proiect. i n cazul Bucuretiului... a
fost casa mea pentru dou luni, dar nu e casa mea. Nomadul, cred eu, cltorete mereu
mpreun cu casa sa.
R.: i mesajul construciei voastre? Ideea ei?

C.A.: E vorba de felul n care se poate locui ntr-un loc, ntr-o manier efemer, dar de a-l locui
n mod real. A-l locui n mod real i permite s te simi "acas", s invii lume, s ntlneti i
s cunoti lume, s poi munci mpreun cu alii. E ceea ce nu ofer nici hotelurile, nici youthhostelurile. Ceea ce dorim prin instalaiile noastre este s demonstrm abilitatea unui grup de
oameni de a merge ntr-un anumit loc, de a proiecta i fabrica tot ce ine de materializarea
proiectului. Asta cnd vorbim despre instalaii locuibile, pentru c avem i instalaii nelocuibile,
care exist pentru a transmite un mesaj artistic, poetic, au o poveste - anecdotic uneori. Au i
acestea importana lor. Dar n ceea ce privete locuirea, e vorba de felul n care un grup de
oameni pot s ajung ntr-un loc, s se simt foarte repede "acas in mod autonom... Da, e o
problem de autonomie, "plug and play", dup cum spuneam: ajung, lucrez, termin lucrul i
plec lsnd n urm locul gol aa cum era nainte.
R.: i nostalgia pentru lucrurile efemere construite de voi, exist?

F.K.: Nu e nostalgie
C.A.: Nu, nu cred, mai mult acel sentiment c ajungi acas
F.K.: Descoperirea unor lucruri noi nostalgia apare dac am fi regretat.
C.A.: Nu e neaprat ataament fa de loc, ct mai ales fa de proiect. Eu lucrez ntr-un teatru
i dup premier, ne desprim. Timp de 2 luni lucrezi intens ntr-un grup, i apoi fiecare i
vede de treaba lui, exist, bineneles o prere de ru dar e normal ca totul s aib un final.
Viaa merge mai departe mi place mult ritmul sta de lucru: 2 luni aici, 2 luni acolo
R.: Am fost la Veneia, am vzut Bienala ce ne putei spune despre pavilionul Franei?

18

Charles: Bienala este deja un context diferit, nu a fost proiectul nostru. Patrick Bouchain a
invitat grupul de arhiteci Exyst iar noi am fost invitai de ctre ei. Conceptul este aproape
acelai: cum investim un loc dat, cum l transformm pentru a deveni locuibil, un loc unde
putem desfura activiti la Veneia am construit locuine pentru artiti care au fost locuite 3
luni. Singura diferen a fost c totul s-a petrecut ntr-un muzeu, deloc ntr-o realitate frust...
cum s-a ntmplat la Bucureti, de exemplu. Deci raportul e diferit mult vorbrie, mult
mediatizare, nu puteam face greeli. A fost o experien interesant. Media a avut un rol foarte
important. Noi ne-am fcut treaba cu sinceritate ct despre cum s-a interpretat, a putea
spune c nu e problema mea. Dar trebuie s recunoatem c am trit ntr-un "turn de filde",
pentru a ne face psul.
F.K.: Ceea e important la Veneia e c ni s-a permis prin intermediul mediatizrii s fim
"vizibili", s existm lucru care ne este dificil de atins, pentru c lucrm cu efemerul, lucrm
punctual ntr-o manier, s spunem "dilatat" totul tinde s se piard scopul nu este
mediatizarea, dar este important s ai posibilitatea s-i transmii ideile, s exiti. Este
important c suntem aici, dac nu aveam posibilitatea s ntlnim pionii care ne-au dat aceast
ans, proiectul nu s-ar fi realizat. i cum totul se realizeaz prin conexiuni, ntlniri,
schimburi, putem spune c Bienala de la Veneia e o ramp de lansare formidabil. n ceea ce
privete evenimentul "Bienala de Arhitectur" de la Veneia, eu personal sunt dezamgit, mi se
pare superficial prea mult mediatizare, elita de arhiteci celebri vin i expun n pavilioane, un
fel de mafie organizatoric (n-o spun cu conotaii rutcioase), de reea intern nchis, se
schimb monarhic i se lupt pentru a atrage vedetele, dar substana celor expuse n
pavilioane se pierde. Mi se pare c raportat la preocuprile pe care ar trebui s le dea
arhitectura azi, exist mai multe lucruri de zis dect ceea ce se ntmpl acolo nu vreau s
desfiinez

totul,

dar

lucrurile

vor

fie

prea

"n

tendine",

prea

canalizate,

prea

instituionalizate Ceea ce gsesc ns inedit este participarea lui Patrick Bouchain la Bienal.
El a pus n scen anumite lucruri, pentru c are un nume, are anumite idei pentru care lupt de
30, 40 de ani Ei bine, n mijlocul acestui spaiu instituionalizat, n care reprezentarea este
apriori stabilit, a reuit s fie un rebel. Face parte, de asemeni, din rndul elitei pariziene,
cunoate persoanele potrivite, asta e sigur! Dar are un discurs al revendicrilor, poate prea
puin gustat
C.A.: i n acelai timp foarte ancorat n realitate. Asta mi-a plcut foarte mult la acest
proiect n tot acest univers al marilor discursuri, noi am reuit s construim arhitectura
noastr, real am locuit acolo, asta mi se pare o reuit. Totul se datoreaz inteligenei lui
Patrick Bouchain, puterii lui de a se impune ntr-un cadrul foarte instituionalizat. A fost
incredibil! A ntors pe dos multe reguli chiar i administrative e bun la aa ceva!
F.K.: Richard Rogers care a deschis oficial Bienala cnd a ajuns n pavilionul Franei, pe
acoperi a trebuit s-i scoat osetele, i a intrat n bazinul cu ap este ceva diferit, ceva de
ordinul raportului cu spaiul, cu corpul, cu programul care a fost concretizat gsesc c asta e
chintesena pavilionului francez: de a te putea aeza la mas, de a te trezi ntr-o saun, de a

19

veni s vezi o expoziie pe un acoperi din Veneia. Nu am vrut s artm arhitectura ci s o

trim, asta e esenial.
R.: Dintre proiectele care le-ai realizat, care e cel mai aproape de voi?

F.K.: Bineneles c fiecare proiect are istoria lui pentru mine Bucuretiul mi-e cel mai drag,
pentru c a fost cel mai lung, am fost izolai, am fost doar eu cu Charles, la Veneia am fost o
echip de 30, de exemplu.
C.A.: La Bucureti a fost extrem, am mers departe cu ideile noastre, pentru mine Bucureti
este proiectul cel mai important. Este un proiect mult mai mic dect la Veneia, incomparabil,
dar e mult mai autentic, am trit autonom la Bucureti 2 luni acest lucru este de o bogie
halucinant pentru mine ca artist dornic de schimburi de experiene, e o experien mult mai
interesant dect aceea de a face un obiect frumos ntr-un anume loc. Din punct de vedere al
muncii noastre proiectul de la Bucureti e cel mai important reper al ultimilor ani, iar apoi din
punct de vedere afectiv proiectul Maison dAudrey, o pies de teatru care se petrecea n acelai
habitaclu care l-am adus la Bucureti.
F.K.: Pentru mine, a doua poziie dup Bucureti o ocup proiectul de la Veneia, pentru c a
durat destul de mult, 1 lun, i a existat o atmosfer special, e adevrat, eram efectiv ca ntro cuc. La Barcelona s-au ntmplat lucruri similare, a fost super amuzant n ambele cazuri
C.A.: O experien extraordinar dar care o guti dac eti n snul grupului, n-a fost deloc
deschis.
F.K.: Nu am cunoscut italieni! nu foarte muli.
C.A.: Pn la urm o s spunem c le iubim pe toate, dar primele instalaii sunt cu adevrat
importante e punctul de plecare: iei n spaiul public, te joci cu el, lucrezi noaptea, eti
izolat, te joci pac-pac cu poliiti adevrai, pot spune c devine magic! Deci, putem spune c
treaba cu instalaiile e simpl putem face ce ne trece prin cap!
F.K.: E adevrat c n arta contemporan lucrurile au deviat, dup Marcel Duchamp fiecare
crede c e suficient s expui un pisoar ca s fii genial dar nu-i chiar att de simplu. E
adevrat c exist critici negative referitor la acest concept, treaba noastr e i aceea de a
demonstra capacitatea instalaiilor de a exprima ceea ce poate pictura sau sculptura nu
transmit.
Raluca: Merci!

Transcriere: Ruxandra BERINDE Silviu MEDEAN

Traducere: Dana POP

20

Workshop Dossin Mechelen

Thinking the future of symbolic places
A gndi viitorul locurilor simbolice / Gondolni a szimbolikus helyek jvjre

Principalul scop al workshop-ului din Belgia a fost rezolvarea punii

dintre trecut i viitor a locurilor cu valoare simbolic, i mai ales
scopul i viitorul locurilor ncrcate de memorie i amintiri.
Corina POP - participant

studio 5 - the Dossin Transition. Tutor: Joris Pauwels (Belgia) Zaha Hadid Arhitects. Ozan Anic (Turcia), Jonas Bensch (Belgia),
Pawel Garus (Polonia), Andrs Nagy (Romnia), Codina Nuria
(Spania), Geraldine Parsy (Frana), Anna Poplawska (Polonia), Elke
Velter (Belgia)
Dup instructajul bogat i vizitele pe sit i n mprejurimi, aveam
ocazia n sfrit s vorbim despre ideile noastre care, surprinztor,
dei eram din ri i culturi diferite, erau asemntoare. Joris, tutorul
nostru, nu i-a impus punctul de vedere, rmnnd doar un
moderator.
Impresiile, dup vizita pe sit, erau... cam aa:
Situl este la periferia oraului, i se dorea o revitalizare a zonei,
crearea unor obiective ce atrag vizitatori, altfel monumentul-muzeu
ar fi doar un muzeu i nimic mai mult. Nici unul din grupul nostru nu
a simit spiritul locului, nimic nu mai transmitea ceea ce s-a ntmplat
acolo cu vreo 70 ani n urm. Cazarma Dossin este un bloc de
apartamente, cu o curte frumos amenajat. Singurul lucru ce
amintete de deportare este muzeul la parterul i subsolul colului
nord-vestic al cazrmii, dar odat ieit din muzeu i vznd florile i
copacii din curte... parc nu este ceea ce ar trebui s fie. Cldirea Ika
- ce a strnit multe discuii - nici ea nu ne spunea multe, oricum
partea nou nu prezenta nici un interes... pn la urm am renunat
la toat cldirea. Mnstirea dominican - cldire frumoas, care
trebuia neaprat nglobat n concept ca punct de atracie - a devenit

21

studio 5:

punctul de iniiere, de intrare n traseu. Ce ngreuna proiectul erau

circulaiile: cea paralel cu situl e o arter aglomerat i cea care
strbate situl e o strada de legtur - toate ne preau eseniale
pentru o circulaie bun n ora, motiv pentru care le-am pstrat.
Canalul

Dyla

este

el

un

element

important,

s-a

discutat

posibilitatea unui pod peste canal, dar dat fiind c el nu ducea

nicieri, am rmas la o platform n consol, loc de odihn i de privit
apusul peste Dyla, ct i semnal care se vede bine de pe drum.
Pentru vitalizarea zonei am vrut s crem un parc, dar aprea
problema strzii ce strbate situl. Astfel, am propus o structur ce
pornete din curtea mnstirii i se ridic treptat, trecnd peste i
parial sub strad, atacnd cldirea Dossin - cldirea Dossin care nu
mai este un bloc frumos de apartamente ci, decopertat, devine ea
nsi un muzeu al deportrii i holocaustului. Aceast cldire era
introvertit, zidurile ei erau o barier i nimeni nu prea tia ce se
ntmpl nuntru. Acum, atacat fiind de aceast structur-animal,
se sparge, lsnd s scape n afar mici momente, imagini, cadre ce
dezvluie ntmplrile petrecute aici. Vizitatorul ajunge n sfrit n
curte i, n urma informaiilor ce le-a primit, n unele puncte ale
traseului resimte cu adevrat ce s-a ntmplat aici i o parte a
sentimentelor celor deportai: senzaia de incertitudine, de a nu ti ce
se va ntmpla cu tine, anxietate i nlturare din lumea de afar.
Dar aceast structur nu trebuie s fie neaprat un muzeu sau
monument al amintirii. Omul alege: este un vizitator al muzeului
trecnd i contemplnd prin spaiile muzeului, cele de sub structur
i oprindu-se la unele puncte pe traseu (zidul, de exemplu), sau este
doar un trector prin parcul de deasupra structurii, un trector ce
dorete s se opreasc i s se odihneasc cteva minute pe
platforma de deasupra apei, sau pur i simplu s-i fac plimbarea
de dup-amiaz.
NAGY Andrs - participant

A new structure has been proposed for revitalizing the area. This structure is
born out of the yard of the monastery and rises slowly over and under the
street, to finally attack the Dossin Building. This building is no longer a
beautiful block of flats. It has lost its envelope and it turns into the museum of
deportation and holocaust. The attack of the new structure causes a break and
tiny moments and images reveal the whole story that took place here.

22

studio 8. Tutor: Filippe Brysse. Marco Lorusso (Belgia), Adriaan

studio 8:

D'Halluin (Belgia), Julien Mirada (Frana), Floris van der Biggelaar

(Olanda), Joanna Krysiewicz (Polonia), Tomasz Czarnecki (Polonia),
Erika Sketes (Romnia), Arabellael Ginawy (Belgia)
Abordarea noastr a fost una mai degrab teoretic dect practic, n
sensul c nu am propus intervenii arhitecturale majore: am
considerat cldirile pe care le aveam la dispoziie ndeajuns de
ncrcate de memorie i semnificaie, nct s nu trebuiasc ajutate
de crja extinderilor. Valoarea lor precum i a spaiilor intermediare,
odat aduse la suprafa i puse n valoare prin reamenajri i
reabilitri minimaliste cu caracter funcional le fac potrivite de-a
adposti funciuni care s revitalizeze complexul i s aduc oameni,
s strneasc interes. Rspunsul nostru la problemele puse de sit
sunt oamenii i funciunile n a cror cadru se mic acetia i-i
construiesc

sau

consolideaz

propria

personalitate

relaiile

interpersonale. Nou ni s-a prut esenial ca acest sit nu numai s ne

ajute s ne aducem aminte, s aflm, s cunoatem evenimentele
legate de acesta i cel de-al doilea Rzboi Mondial, ci i s nelegem
aceste evenimente; s ne dm seama ce i-a putut determina pe
oamenii acelor timpuri, nu foarte diferii de noi, s le lase s se
ntmple; s observm i ce se ntmpl azi prin coluri ascunse, mai
puin

mediatizate,

ale

lumii

sau

chiar

ale

mediului

nostru

nconjurtor. Astfel doream s impunem o atitudine mai umil fa de

firea uman, n sensul nevoii de contientizare a laturilor negative din
noi

nine.

Pentru

aceasta

nu

avem

nevoie

de

Disneyland-ul

amenajrilor caracteristice theme-park-urilor care s ne dea senzaii

tari, ci numai de intelectul nostru, de sensibilitate i empatie, i, nu n
ultimul rnd, de un pic de umilin fa de umanitate i ceilali
oameni. Uneltele cheie n acest sens sunt funciunile i conexiunile
dintre acestea, respectiv abordarea fiecrui grup de vrst.
Our approach was rather theoretical

1. OCHII. Reprezint atitudinea contemplativ, analitic a grupului;

provenind dintr-o poz cu un deinut din cazarma Dossin, imaginea
invit la invocarea trecutului, la o meditare asupra depersonalizrii
din

lagre

nu

numai.

Interpretat

cheie

and

less

propose

practical.
major

We

didnt

architectural

interventions: we considered the

available buildings as sufficiently

pozitiv,

loaded with history and meaning. It

depersonalizarea se metamorfozeaz n universalizare, contientizare,

is only necessary to bring their own

punerea problemei Holocaustului la nivel global: ea trebuie s fie

value

prezent n contiina noastr nu numai cu ocazia comemorrilor.

intermediate spaces back to life.

Punem n centru ateniei omul, abordarea noastr avnd caracter

social (problema fiind una social, nu politic, n opinia noastr),
soluia fiind funciunile care sunt capabile de a modela societatea i
relaiile sociale.

23

and

the

value

of

the

2. IMPRESII. Toate impresiile noastre legate de tematic i de oraul

Mechelen, Muzeul Deportrii i Rezistenei din Mechelen i Muzeulfortrea Breendonk i-au gsit locul aici, ntr-un amalgam de idei,
ipostaze, imagini, atmosfer.
3. 4. OBIECTE. Loc de spnzurtoare metamorfozat n leagn pentru
copii, turn de paz folosit ca tobogan: obiectele exist, au o anumit
semnificaie, ns depinde i de noi, de interpretrile noastre, cum le
receptm, din ce perspectiv le abordm, schimbndu-i astfel
conotaiile. Ca i liant ntre cldiri am propus amenajarea unui loc de
joac pentru copii, cu obiecte asemntoare cu cele vzute la
Breendonk. Copiii reprezentnd cheia schimbrii, ei sunt cei care
trebuie s afle, s neleag i s nu uite. Suntem convini c
vizitatorul nu trebuie s sufere frigul, singurtatea, disconfortul fizic i
alienarea ca s neleag ce nseamn Holocaustul, ci istoria i laturile
negative ale acestuia pot fi integrate i cunoscute i ntr-o manier
pozitiv. Ne-am bazat pe aceste obiecte care s comunice ntr-un
anumit fel cu copiii care se joac cu ele, n alt manier cu
adolescenii care contientizeaz, altfel cu adulii care vor s
cunoasc i s neleag, i n fine, iari diferit cu cei n vrst, care
vor s comemoreze.
Corespunztor acestor modele de comunicare, memorialul, muzeul i
centrul

de

informare

se

metamorfozeaz

alte

funciuni,

interconectate: spaii libere de joac i loisir, scena, coala, cinema i

mediateca.
5. ANALIZE. Am analizat cele dou locuri de comemorare (cazarma
Dossin i muzeul-fortrea Breendonk), analiznd modul lor de
comunicare a informaiei i a apropierii vizitatorului de istorie, precum
i cinci grupuri de vrst i sociale considerate de noi reprezentative,
din perspectiva modalitilor de comunicare cu lumea exterioar,
modul lor de trire i experimentare a acesteia. Astfel am ajuns la un
fel de hart a situaiei existente.

Minimalistic

interventions

with

functional character can revitalize

6. CONCLUZII. PROPUNERI. innd cont de harta obinut n urma

analizelor noastre, am propus o nou hart, pe baza strategiei
prezentate anterior. Pe baza acesteia am determinat funciunile i

the

building

complex

and

raise

interest for the people. Our answer

to this problem are the citizens
themselves

and

the

new

asocierile posibile dintre acestea care s stimuleze fiecare grup de

architectural functions inserted in

vrst la nelegerea lumii la nivelul adecvat acestuia, la reflecie,

the site. These functions become a

interpretare

framework

reinterpretare,

trire

emoional,

nelegere.

Rmnnd la nivel conceptual, am propus punerea n valoare a

cldirilor (care de-a lungul istoriei i-au demonstrat de mai multe ori
flexibilitatea i adaptabilitatea i , deci , viabilitatea n timp) prin

24

personality,
relationships.

for
life

every

citizens

and

human

reabilitarea acestora i a spaiilor dintre acestea, realizndu-se astfel

studio 9:

i reintegrarea n ora; de asemenea, introducerea noilor funciuni

care

se

adreseze

variatelor

grupuri

sociale

de

vrst,

focalizndu-le astfel ntr-un punct de interes care s favorizeze

meninerea unui mediu creativ, interactiv, prielnic contactelor i
construirii de relaii dincolo de limitele impuse de grupuri sociale,
limite i limitri care sunt punctele de plecare ale conflictelor sociale
i interetnice.
SKETES Erika - participant

studio 9 People Objects (Oamenii Obiecte). Tutor: Caroline

Teme: individual / colectiv

(U.K.). Alexandru Calcatinge (Romnia), Freya (Belgia), Jasper

(Olanda), Joo (Portugalia), Natalia (Polonia), Saartje (Belgia), Sirin
(Turcia)
Rspunsul dat de ctre echip temei propuse pentru workshop-ul din
Mechelen s-a dovedit a fi cel mai apreciat. Ne-am folosit de o serie de
date existente, memorii ale sit-ului propus, precum existena zidului,
martor al executrii prizonierilor i existena cii ferate care era
folosit pentru transportul acestora pn la lagrele de concentrare
din Polonia i nordul Belgiei.
Elementul principal al conceptului l-a reprezentat celula, un modul de
3x3x3m care semnifica pentru noi att memoria colectiv, ct i cea
individual. Astfel, am creat, n corpul fostei mnstiri, o matrice din
modulele folosite, matrice care nu era identic pe cele trei nivele a

Concept la scara oraului:

ceea ce urma s fie muzeul dedicat Holocaustului. Parcurgerea

acestor celule, deschidea asupra vizitatorului o serie de spaii, care s
gzduiasc exponate, fotografii i proiecii cu i despre ceea ce s-a
petrecut n timpul Celui de-al Doilea Rzboi Mondial n Mechelen.
Celulele folosite reprezentau chiar individul n parcursul su: de la
intrarea n garnizoan, la schimbarea sa prin confiscarea tuturor
bunurilor, pn la faptul c ieea de acolo un numr, nimic mai mult,
fr

identitate

personalitate.

Astfel,

celulele

strpung

zidul

mnstirii, dnd impresia de evadare, de dorin de a deveni libere.

Traseul continua ns spre zid, pe parcurs intrnd tot mai mult n
pmnt, fiind o reprezentare a drumului anevoios i plin de obstacole
al prizonierilor, avnd ca i finalitate moartea. Traseul n afara
mnstirii este deviat de zid, martor al istoriei, moment n care
celulele i pierd forma de cub, devenind prisme, asemntoare cu
sicriele, avnd n totalitate un traseu pe sub pmnt, care se ncheie
n cldirea fostei garnizoane, a nchisorii.

25

Trasee:

Am ncercat, fr a ajunge a face o instalaie, s refacem traseul

Concept la scara sitului:

individului de la persoan la obiect, de la via la moarte, amintind

ct de anevoios i dureros a fost.
Alexandru CALCATINGE participant

Concept arhitectural:

We used a series of existing data, the remaining wall, as a witness of the

execution of the prisoners, and the railway that was used to transport them to
the concentration camps in Poland and North Belgium. The main element of
the concept was a module of 3x3x3 m, representing the the prison cell. For us,
this cell was a symbol of the collective memory as well as for the individual
memory. We created a different layout of cells for every level of the
monastery. The result was a unique matrix of cells. Using the same method,
but a different pattern, the matrix for the Holocaust Museum was later on

Transformarea cubului:

created. While walking along a path through these cells, the visitor will
discover various spaces, filled with exponats, fotographs and video projections
of everything that happened in Mechelen during the Second World War. The
used cells represent the path of the individual through the camp: from his
entry in the garrison, the changing of his clothes and depossesion of his
belongings, to the fact that from that point on he was a number - no name, no
personality. The cells drill holes in the wall of the monastery, suggesting their
wish of freedom. Although, the path continues along the wall leading further
into the ground. The troublesome passage of the prisoners is represented in

Transformarea sitului:

this way. At the end of this path death awaits for its victims. The path outside
the monastery is deviated from the wall. Here, the cells are no longer cubes,
but prisms. The path runs beneath ground level. The prisms and the
underground path suggest coffins. We tried not to create sculpture, an
installation. We tried to recreate the passage of the individual from person to
object, from life to death, never forgetting how troublesome and hurtful
everything must have been.

Organizare:

Impresii:

26

studio 12 Life Path (Traseul Vieii). Tutor: Anna Agata

studio 12:

Kantarek (Polonia). Vander Bauwhede Wannus (Belgia), Docx Evi

(Belgia), Hendrych Jakub (Cehia), Eller Ivari (Estonia), Huzarska
Agnieszka

(Polonia),

Komaromi

Laureniu

(Romnia),

Iranzu

Santamaria (Spania), Atac Bilgen (Turcia)

La tema propus de organizatori, Viitorul Spaiilor Simbolice, echipa

a rspuns prin intermediul a trei idei conceptuale, care urmau a fi
dezvoltate n timpul desfurrii workshop-ului. Prima idee a fost cea

Cldiri prioritare:

a identificrii elementelor comune tuturor oamenilor, unul dintre ele

fiind naterea, un al doilea element comun fiecrui om fiind sfritul
vieii. ntre aceste dou evenimente antitetice i, n acelai timp,
inevitabile sunt prezente o infinitate de trasee de via (LIFE PATH),
particulare fiecrui individ. O a doua idee a fost cea a crerii a dou
coridoare paralele i identice, dar dispuse n oglind, care simbolizau
viaa i moartea. ntre acestea doar cel al vieii avea o finalitate, un

Trafic propus:

muzeu de comemorare al evreilor. A treia idee legat mai mult de

situl studiat a fost cea a mpririi sitului n mai multe zone, fiecreia
oferindu-i-se cte o destinaie precis.
Ca rezultat al acestor idei s-a propus realizarea unei piee n faa
intrrii n Cazarma Dossin, cu un front format de aceasta, opus de un
coridor al morii propus prin proiect, iar n fundal faadele cldirilor de
peste rul Dijle. Coridorul propus, un spaiu de meditaie este un

Intrarea principal n scuar:

element puternic n pia i n acelai timp o separ pe aceasta de al

treilea element creat, un parc al veseliei i al bucuriei de a tri.
Scuarul creat este dedicat comemorrii persoanelor care au trecut
prin cldirea Dossin, deci fiind un loc de comemorare pe plan local,
dar cu conotaii mult mai largi. n captul acestui spaiu a fost inserat

Scuarul:

un vagonet, care reprezint mijlocul prin care au fost transportate

persoanele din Mechelen la lagrele de concentrare. Acest element
simbolic servete ca spaiu de reculegere i comemorare.
n subsolul scuarului a fost propus un Muzeu al Holocaustului,
intrarea realizndu-se prin gangul din faada de la pia, a vechii
Cazrmi Dossin.
Seciuni:

Prin intermediul coridorului se dorete a se crea un spaiu de

meditaie asupra tuturor ororilor comise de oameni, indiferent de
naie, religie, scop sau modalitate. Spaiul creat, aezat peste vechea
nchisoare demolat n acest proiect, este un element de beton care
mrginete partea estic a scuarului. Datorit formei sale n seciune,
un spaiu mult mai nalt dect lat, acesta reprezint o puternic

27

prezen n scuar. Tunelul este strpuns de un numr restrns de ui

Intrare i ieire din muzeu:

de diferite dimensiuni. Dimensiunile acestora au menirea de a selecta

persoana care o va deschide, la o u mai mare fiind necesar o for
sporit, n acest fel publicul neputnd alege poarta prin care va iei,
ci va fi nevoit s ncerce mai multe variante, pn va gsi una
echivalent cu puterea sa fizic. Filozofia uilor dorete a imprima
individului vizitator sentimentul c se afl ntr-un spaiu unde voina
lui nu mai conteaz, existnd anumii factori externi care vor decide
n locul lui, senzaie accentuat de spaiul claustrant al construciei.
La finalul acestui coridor se poate ntrezri o lumin, iar n momentul
n care vizitatorul, curios, ajunge la aceasta, observ c se afl peste
o suprafa de sticl, iar sub el curge rul (coridorul ieind n
consol), iar deasupra lui putndu-se vedea cerul, tot printr-o
suprafa vitrat. Aceste elemente au menirea de a simboliza
moartea i respectiv viaa, elemente pe care nu le vom putea evita

Traseul vieii cu sfritul mort:

niciodat.
Cel de-al treilea spaiu creat este cel al spaiilor verzi care
simbolizeaz tot ceea ce este mai frumos n via, bucuria de a tri.
Aici sunt presrate locuri de joac pentru copii i aduli spaii de
petrecere a timpului liber i spaii de odihn. n acest parc a fost
pstrat zidul vechii nchisori, dar nu cu mult ridicat de la sol pentru a
forma suprafee de edere. Vechea mnstire din apropiere va
funciona ca un spaiu destinat tinerilor, cu dotri specifice acestei
funciuni.
Vederea tunelului dinspre grdin:

Prin acest proiect, echipa a dorit s ofere publicului anumite senzaii

prin crearea unor spaii i elemente arhitecturale, pentru ca n
memoria acestuia s fie bine ntiprit momentul n care a intrat n
contact cu ansamblul memorial Dossin din Mechelen.
KOMAROMI Laureniu participant
Captul mort al traseului:

The first idea was to identify the common elements in a humans life: birth and
death. Between these to events there is an infinity of life paths. The second
idea was to create two mirrored corridors: one representing life, the other one
death. The only difference was that the first corridor had an endpoint, the
museum. The third idea was to divide the site into several areas, each and
every one having a precise destination.

28

studio 14. Tutor: Andr Houdart. Jelle Gressens, Davy Franssens,

Gauthier Coghe, Jerzy Wozniak, Marta Ramos, Corina Pop, Sara
Martinez de Arbulo, Sumeyye Gengec
Soluia aleas de grupul nostru nu a fost neaprat una arhitectural,
ci mai mult una filozofic-arhitectural. Noi ne-am gndit cam ce au
simit oamenii aceia care au fost torturai i chinuii, uneori pn la
moarte. Fiecare individ are calea lui n via, traseul lui bine
prestabilit.

Astfel

noi

am

realizat

reea

de

pasarele,

care

reprezentau fiecare o poveste individual. Acestea fceau legtura

ntre

cazarma

Dossin,

Ika,

mnstire

zidul

vechi.

Prin

ntreptrunderea lor, memoria individual reprezentat de fiecare,

devine memoria colectiv. Rezultatul ar fi c o poveste individual ar
fi participat la realizarea unei experiene colective. Pasarelele pot fi
privite i ca un puzzle. Fiecare individ ar fi putut s aleag una dintre
pasarele. Ideea este c fiecare duce altundeva, unele dintre ele
terminndu-se brusc, nefiind finalizate. Am vrut s subliniem faptul
c fiecare i alege calea n via, n cazul nostru fiecare i alege cte
o pasarel pe care s o parcurg. ns dup ce pornim, ceea ce iniial
ni se pare plcut, interesant, poate deveni agasant, enervant, chiar
dureros. Fac referire la faptul ca viaa nu este ntotdeauna ceea ce
pare. Evreilor persecutai din rzboi li s-au promis de ctre nemi
locuri de munc; ei au fost dui spre ceea ce credeau ei c este un
viitor mai bun, dar de fapt era sfritul. Astfel c unele pasarele nu
au o ieire spre partea cealalt, nu duc spre un loc anume, ci ne fac
s ne ntoarcem. Diferena ntre noi i cei persecutai n rzboi este c
noi putem s ne ntoarcem. Dou dintre pasarele trec peste ru; la
nceput senzaia este c ele fac legtura ntre cele dou maluri, ns
din nou ele se opresc la mijlocul rului i nu duc nicieri.
De-a lungul pasarelelor sunt plasate "buci explodate" de vagoane
din al doilea rzboi mondial. Aceste buci au acelai rol ca i
pasarelele, adunate formnd o memorie colectiv.
n concluzie, fiecare este liber s-i aleag calea n via acum. Dar
noi trebuie s fim contieni c nu toi au avut norocul pe care l
avem noi.
Corina POP (MUCEA)

We created a network of catwalks, giving each one an individual story. The

interconnected the Dossin garrison, Ika, the monastery and the old wall. Their
intersection symbolizes the joining of individual memory into collective
memory. Each individual story participated to the realization of the collective
experience.

29

studio 14:

Studio 15: MUZEUL: parte a vieii de zi cu zi.

studio 15:

De la loc la ora. De la ora la loc.

PROCESUL. ntrebrile principale care s-au ivit nc de la nceputul
discuiilor, au fost legate de emoii. Memorialele tind uneori s fie
nelese ca nite locuri care trebuie s evoce emoii precum tristeea.
ntrebarea noastr a fost ce fel de emoii ar trebui acest loc s evoce,
i dac e ntr-adevr necesar i corect s folosim arhitectura pentru a
crea un sentiment de empatie cu victimele. Am hotrt c un
memorial ar trebui s creeze o atmosfer de speran, de linite, de
optimism. n primele schie am ncercat s crem o legtur, un
traseu, care s ofere vizitatorului diferite opiuni. Astfel o serie de linii
de ghidare, unele reale altele imateriale, creau legturi, conexiuni
ntre diferite puncte importante din ora. Apoi am abandonat aceast
idee, i n loc s construim noi pasarele, le-am folosit pe cele
existente deja, i anume strzile oraului Mechelen. Astfel cldirile din
sit se aliniaz la liniile noastre, unind astfel locul de ora. Astfel
cldirile studiate sunt readuse la via i redate oamenilor. Ca un
feedback oraul se extinde pe sit.
MUZEUL. Elementele muzeului sunt rspndite n ora i integrate n
textura oraului. Artefacte, imagini, sunete, pot fi pri din perei,
trotuare, geamuri i elemente singulare. Aceasta va asigura un
contact zilnic al locuitorilor i vizitatorilor cu elementele muzeului,
lsnd la latitudinea fiecruia s interacioneze cu ele sau s le
ignore. Spaii publice importante, precum i spaii obinuite, pot fi
considerate ca locaii pentru ca anumite elemente s fie incorporate.
Aceasta permite o conexiune fie ntmpltoare fie deliberat ntre
artefacte i locaia lor, dar mai presus de orice exemplific conexiuni
eterne ntre istorie, ora i comunitate. Oraul devine muzeu,
vizitatorul pornind ntr-o cutare a acestor artefacte, poze, embleme,
interviuri, prin ntregul ora; astfel ceea ce exploreaz nu e numai un
muzeu unde vede nite exponate ci un ora ntreg pe care l

The

descoper printr-un singur muzeu.

discussions

SITUL. Situl din faa cldirii Dossin e redat oraului. El devine locaie

emotions: what kind of emotions

pentru o serie de cldiri publice precum o coal, bibliotec, spaii

culturale. O mic parte a muzeului, care include administraia, e
localizat tot aici. Acest loc devine punctul de plecare n explorarea
oraului. Noile cldiri publice sunt aranjate ntr-o manier spaial
care

face

aluzie

la

esutul

oraului

existent,

crend

questions
were

of

the

related

to

should this place generate, is it

really

necessary

architecture

in

order

to

use

to

create

empathy towards the victims of

the Holocaust.

spaii

asemntoare celor existente, crend un spaiu care poate funciona

24 de ore i atrgnd o mare diversitate de oameni. Ceea ce era
nainte punctul de sosire pentru vizitatorii muzeului devine acum un
punct de plecare, o nou poart pentru oraul Mechelen, pentru toi
vizitatorii si.
Viorel GORGAN participant

30

first

trad. Alexandra CAPOT

Paul MUTIC

Hans Georg Gadamer.

Adevr i metod.
Truth and method / Igazsg s mdszer

Lucrarea lui Hans Georg Gadamer "Adevr i metod"1 l consacr ca unul dintre principalii
esteticieni ai secolului XX. Principala sa cutare este relaia dintre adevr i metodele de
revelare a acestuia n context. El definete hermeneutica (adic "tiina i arta interpretrii
textelor vechi, n special biblice; tiina exegezei"2) ca pe o activitate ce-i propune explicarea
circumstanelor n care se desfoar acest adevr, nu doar o metod de determinare a
acestuia. Dup cum vedem, acesteia i poate fi atribuit i sensul de art, fapt care va fi folosit
de Gadamer n sprijinul teoriei sale asupra cunoaterii adevrului prin art i creaie.
Dup el, rolul hermeneuticii nu este acelai cu rolul metodelor de cercetare ale tiinelor
naturii. Hermeneutica nu este doar o metod de interpretare, ci o cutare n profunzime,
dincolo de cunoaterea empiric.
Adevrul este obiectul interpretrii fiecruia prin prisma propriilor idei. Kant combtea teoria
corespondenei n adevr spunnd c este practic imposibil s afirmi c tii adevrul absolut
despre un obiect din moment ce singura posibil verificare a adevrului este prin prisma
propriului set de cunotine i simuri. Nevoia hermeneuticii e dat din dispariia nelegerii de
la sine, deoarece oamenii nu pot cuprinde totul, cuvintele, discursurile, scrierile lor pot lsa loc
la interpretri de multe ori diferite.
Lucrarea de fa cuprinde trei pri: problema adevrului aa cum reiese din "Experiena artei",
"Lrgirea ntrebrii privitoare la adevr asupra comprehensibilitii n tiinele spiritului" i
"Reorientarea ontologic a hermeneuticii prin limbaj".
Prima parte afirm adevrul artei, faptul c adevrul poate fi experimentat prin art i c el
transcende orice form comun de nelegere a sa. Cea de-a doua surprinde relaia dintre
studiul istoric i hermeneutic, i dintre contientizarea istoric i nelegerea adevrului, iar
cea de-a treia discut natura lingvistic a acestei nelegeri i descrie modalitatea n care
limbajul poate fi un orizont al ontologiei hermeneuticii.
Dup Gadamer, adevrul poate fi tot att de bine un concept estetic, tiinific sau lingvistic. El
poate aparine n aceeai msur unei opere de art, unei teorii tiinifice sau unei propoziii
logice, cu meniunea c adevrul operei de art poate fi neles doar prin contientizare
estetic, prin transpunerea subiectului n lumea pe care arta o creeaz.

1
2

Titlul original al lucrrii este Warheit und Methode, aprut la Tbingen, n 1960
Conform Dicionarului Explicativ al Limbii Romne, Ed. Academiei Romne, Bucureti, 1998, respectiv sursa online

(www.dexonline.ro)

31

Este subiectul capitolului "Valena de a fi a tabloului", n care Gadamer afirm evidena

adevrului estetic ntr-o oper de art datorit reprezentrii unei lumi sau experiene aparte i,
mai ales, datorit strilor sufleteti pe care aceasta le induce la nivelul fiecrui individ.
Pentru Aristotel, pentru care tabloul nu exista n forma n care o nelegem noi acum, frumosul
nu putea exista odat ce i era sustras o poriune sau adugat altceva, el fiind distrus astfel.
Nu ntmpltor Gadamer vorbete aici despre tablou, deci despre arta reprezentrii naturii prin
pictur, acest lucru nefiind neaprat valabil n cazul altor arte cum este arhitectura sau muzica,
ele fiind obiecte de art de sine stttoare, fr a copia natura, ci mai degrab ntregind-o.
Sylviane Agacinski spunea n acest sens, citndu-l pe Erwin Panowski, c: "atunci cnd nu este
o imitare a lumii sensibile ca n cazul picturii, arta, n concepia greac, este dominat de ctre
inteligena teoretic. Adevratul model, pentru arhitect nu poate fi dect ideea, aa cum o va
repeta tradiia plastic."3
Autorul afirm c, n cazul tuturor artelor, experiena estetic poate consta ntr-un dialog ntre
subiectivitatea operei de art i subiectivitatea spectatorului. n mintea spectatorului, opera de
art nu este un simplu obiect, ci un subiect capabil de auto-exprimare, astfel existena sa fiind
definit de raportul acesta dintre funciunile sale de obiect i subiect. Fiina sa este schimbat
pe msur ce devine o experien pentru spectator, fiina spectatorului este schimbat pe
msur ce experimenteaz opera de art.
Pentru unii este esenial nelegerea operei de art n contextul su istoric. Pentru a nelege
scopul de a fi al operei de art putem recrea artificial perioada de timp n care aceasta a fost
conceput, dar Gadamer discrediteaz aceast abordare deoarece o consider o ncercare de a
redescoperi un scop, o nelegere care nu mai exist. Dup el, opera de art triete n
continuare prin adaptarea la epoca actual, adaptare pe care i-o conferim noi, dar prin prisma
trecerii timpului.
n partea a doua, "Lrgirea ntrebrii privitoare la adevr asupra comprehensiunii n tiinele
spiritului", Gadamer enun n continuare principalele teorii ale adevrului de-a lungul istoriei i
felul n care hermeneutica se rsfrnge asupra lor i prin ele. De la Aristotel i Platon care
enunau teorii diferite i pn astzi nu s-a ajuns la nici un consens, altul dect poate acela c
adevrul absolut, dac exist, nu poate fi cunoscut niciodat i c orice ncercare de a nelege
lumea nconjurtoare este, pn la un punct, o ncercare de a se nelege pe sine.
Hermeneutica s-a dezvoltat pe dou principale ramuri, i anume pe cea teologic i cea
filologic. Cea teologic, a crei vrf de lance a fost Luther, a aprut ca urmare a alienrii tot
mai grosolane a bisericii fa de scrierile i perceptele biblice, iar cea filologic pentru a
redescoperi valenele literaturii clasice. De fapt putem vorbi de cauze asemntoare i anume o
"redescoperire a ceva ce nu era pur i simplu necunoscut, dar al crui sens a devenit strin i

Sylviane Agacinski, "Puterile arhitectului sau invenia divizat", text preluat din lucrarea Volumes. Philosophies et politiques

de larchitecture, Paris, Galile, 1993.

32

inaccesibil".4 Este povestea succesiunii tuturor curentelor n art care au aprut ca negare a
ideilor predecesorului dar reiterrii celor ale celui precedent celui negat, asemnarea, inclusiv
la nivel genetic dintre nepoi i bunici mai curnd dect dintre copii i prini.
Interesant este c teologia protestant, adept a teoriei nelegerii Scripturii prin prisma
fiecrui individ, nu prin pervertirea textului sacru de ctre biseric, se contrazice apelnd n
cele din urm la crezul protestant ca principiu cluzitor pentru nelegerea unitii Bibliei.
Gadamer l citeaz pe Dilthey n afirmaia c hermeneutica a ajuns "la esena ei propriu-zis
abia atunci cnd i-a transformat statutul de servant a unei sarcini dogmatice - care pentru
teologii cretini era dreapta propovduire a Evangheliei n funcia de organon istoric."5 Astfel
se face trecerea de la dou seturi de hermeneutici la unul singur, n care textele laice i clerice
sunt analizate n acelai mod. Ideea lui Schleiemacher a unei hermeneutici universale se
precizeaz pornind de aici.
O hermeneutic istoric, bazat pe izvoare arheologice, ia natere, din necesitatea de nelege
i din dispariia nelegerii-de-la-sine. Chladenius este cel care ajunge la concluzia c "a
nelege pe deplin un autor nu este acelai lucru cu nelegerea deplin a unui discurs sau a
unei scrieri", adic exist anumite sensuri care pot reiei din scrierile unui autor care s-i scape
acestuia ntruct "nu le-au trecut prin minte acestora".6
Schleiermacher aprofundeaz ideea aceasta de hermeneutic universal, afirmnd c nu exist
lips de nelegere a mesajului ci doar o nenelegere, Gadamer explicnd n continuare c,
dac

subiectivitatea

limiteaz

cunoaterea

estetic

relativitatea

pe

cea

istoric,

comprehensiunea hermeneutic n sine transcende limitele abordrii metodologice.

Aportul lui Heidegger const n definirea hermeneuticii ca pe un cerc, despre care spune:
"cercul nu are voie s devin unul vitiosum, fie acesta i unul tolerat... ci s-i asigure tema
tiinific prin dezvoltarea anticiprilor sale conform lucrurilor nsei".
Tot Heidegger are meritul de a descoperi c "cel care caut s neleag este expus derutrii
prin intermediul unor intenii prealabile (Vor-Meinungen) ce nu sunt validate de ctre lucrurile
nsele",7 adic hermeneutica este un proces care ncepe de la nite supoziii, de multe ori ele
fiind eronate.
De fiecare dat cnd citim un text pornim de la o idee preconceput, idee care nu ne va fi
infirmat dect n momentul n care ne poticnim n lectur, cnd ideea pe care o aveam iniial
se dovedete a fi fals i cnd ne vine foarte greu s gsim o alta nou. Atunci tindem s ne
ndreptm privirea spre o posibil alteritate a limbajului.8

Hans-Georg Gadamer, "Adevr i Metod", Bucureti, Ed. Teora 2001, p 138.

Hans-Georg Gadamer, "Adevr i Metod", Bucureti, Ed. Teora 2001, p 140.

idem, p 146.

Hans-Georg Gadamer, "Adevr i Metod", Bucureti, Ed. Teora 2001, p 205.

idem, p 206.

33

Heiddeger consider "lectura" a "ceea ce este aici" (dasteht) o anticipare a comprehensiunii,

dar o anticipare care trebuie stpnit, cluzit pentru a nelege sensurile corecte ale
limbajului.
Deci anticipare nu este tot una cu prejudecat. Anticiparea ar ine de percepia fiecruia,
prejudecile ar fi, de multe ori, induse din exterior. Este cazul momentului iluminist n istorie
care a pus pentru prima data sub semnul ntrebrii veridicitatea absolut a Sfintei Scripturi,
interpretnd-o ca pe un text istoric, nu dogmatic. "Tendina iluminismului este de a nu admite
nici o autoritate i de a decide totul de la nlimea jilului judectoresc al raiunii"9, mai spune
Gadamer.
n replic, dac iluminismul va pune raiunea pe un piedestal nalt, romantismul are meritul de
a readuce pasiunea pentru istorie, pentru vechi, pentru mitic n atenia noastr. Marele merit al
tiinei istorice a secolului XIX l constituie o nou perspectiv asupra lumilor i civilizaiilor
trecute, lumi care nu mai sunt msurate cu ajutorul criteriilor prezentului, crezute a fi absolute,
ci crora li se recunoate valoarea lor proprie, de multe ori superioar.
Astfel, se va dovedi c nsi dorina iluminismului de a se dezice de prejudecile trecutului
este o prejudecat n sine, a nu lua n considerare nimic din ceea ce poate fi numit tradiie sau
gndire tradiional neputnd duce dect la erori de percepie a adevrului.

Truth and method is the work through which Hans Georg Gadamer became famous. He is considered one
of the main aestheticians of the 21st. century. He defines hermeneutics as an activity that explains
circumstances in which truth happens, and not as just a method to determine it. Hermeneutics relates to art.
Gadamer will use this fact to explain his theory of understanding truth through art and creation. According to
him, the role of hermeneutics is different from the role of the methods of analysis of nature sciences. The
truth is a result of individual interpretation of one according to his own ideas. It is basically impossible to for
one to say he knows the absolute truth, because the only possible verification of the truth is through the
prism of ones own ideas and feelings. Hermeneutics is necessary because of the disappearance of common
understanding, because people cannot comprehend everything. Words, speeches, writings always leave
space for interpretations.
trad. Alexandra CAPOT

ibidem, p 210

34

Emanuela RII-MIHOC

Rem Koolhaas & Jeffrey Inaba.

Great leap forward.

Un mare salt nainte / Nagy ugrs elre

Great Leap Forward nu este o carte propriu-zis, ci un studiu extrem de

complex realizat de o echip de arhiteci si studeni de la Universitatea
Harvard din Statele Unite ale Americii sub conducerea binecunoscutului
arhitect olandez Rem Koolhaas i coordonarea lui Jeffrey Inaba, membru
al echipei AMO.
Acesta reprezint primul proiect din seria celor patru pe care Rem
Koolhaas a plnuit s le realizeze cu echipa de la Harvard. Project on the
City

este

ampl

lucrare

de

cercetare

care

urmrete

efectele

modernizrii asupra mediului urban. Acest prim proiect, Great Leap

Forward, studiaz noile forme de urbanizare din zona Deltei Rului Perl
(Yue Jiang) din sudul Chinei. Aici, un grup de orae (Hong Kong, Shenzen,
Dongguan, Guangzhou, Zhuhai, Macao) se pare c va deveni un

Coperta.

megalopolis n jurul anului 2020, cnd este estimat c va ajunge la o

populaie de 36 de milioane de locuitori. Autorii acestui proiect au
considerat interesant felul n care aceast zon a Republicii Populare
Chineze a fost captat de goana dup o dezvoltare foarte rapid i la o
scar foarte mare. Asia se afl ntr-un continuu i nendurtor proces de
construcie, rezultat al globalizrii. Vrtejul modernizrii distruge, dup
Rem Koolhaas, situaia existent n Asia aducnd o nou viziune urban.
Studiile reunite n acest proiect relev situaia oraelor din zona Deltei
Rului Perl, o nou formul de existen urban pe care autorii
proiectului au numit-o CITY OF EXACERBATED DIFFERENCE sau COED
(oraul diferenei exagerate). Acesta se pare ca ar fi rezultatul unei
globalizri foarte rapide, particulare acestei zone, n absena unor doctrine
universale plauzibile. Dac oraul tradiional se baza pe echilibru, armonie
i o oarecare omogenitate, acest nou tip de ora este total contrariul, fiind
caracterizat de o puternic diferen ntre prile sale, aici contnd
exploatarea oportunist a accidentelor i a imperfeciunilor.

Great leap forward is not actually a

book, but more of an extremly
complex study made by a team of
architects and students from the

Lucrarea se mparte n mai multe studii pe diferite teme, care mpreun

Harvard University, U.S.A. under

realizeaz o analiz extrem de complex a situaiei din aceast zon. Cele

the supervision of the famous Rem

apte pari principale (Cronologie, Ideologie, Arhitectur, Bani, Peisaj,

Koolhaas and Jeffrey Inaba from

Politic, Infrastructur) dezbat fiecare o tem foarte bine definit care

AMO.

este analizat n detaliu n urma unor anchete i pe baza datelor statistice.

Dei nu exist un discurs special dedicat relaiei local-global n arhitectur,
aceasta

rezult

din

totalitatea

statisticilor,

analizelor

prezentate n acest proiect.

35

anchetelor

Studiul prezint nti o cronologie a evenimentelor care au marcat evoluia

acestei zone ncepnd cu anul 1911, mai ales din punctul de vedere al
implicaiilor politice. A doua parte prezint ideologia chinez, mai exact pe
cea a conducerii comuniste n ceea ce privete dezvoltarea statului. n
aceast privin autorii au evideniat dou etape. Prima etap, RED,
manifestat

pn

la

Deng

Xiaoping

care

aduce

nou

tactic,

INFRARED, ce se bazeaz, de fapt, pe un paradox, propunnd o

ntoarcere spre Occident fr ns a uita i a ndeprta total ideologia ce o
precedase. nseamn retragerea n umbr a Partidului Comunist, care de

Suburbia.

acolo continu ns s controleze o capitalizare specific un compromis

ce leag idealismul secolului al XIX-lea de realitile secolului al XXI-lea.
Problemele de strategie politic continu s fie analizate n partea a asea,
unde este luat cazul oraului Guangzhou, fiind completate de studii privind
economia, valoarea i rolul banului, de data aceasta obiectul analizei fiind
oraul Dongguan. i, n final, o prezentare sintetic a infrastructurii zonei
respective, a gradului de dezvoltare a reelelor de circulaie, care
mpnzesc cu o vitez uimitoare acest teritoriu.
Toate studiile i analizele, amintite mai sus, privind evoluia geopolitic i
socio-ideologic, servesc drept argument pentru situaia actual de
dezvoltare a arhitecturii, urbanismului i peisajului chinez, n cadrul
modernizrii grbite i haotice a Chinei. Autorii dedic dou pri
importante

din

aceast

lucrare

arhitecturii

contemporane

chineze,

analizat n oraul Shenzen, i transformrilor peisajului n cazul oraului

Zhuhai.

This is the first of a series of four

projects,

which

Rem

Koolhaas

planed to develop with the Harvard

team. Project on the City is an

Studiind situaia arhitecturii n oraul Shenzen, s-a descoperit c aici

ample research paper on the effects

arhitectura are un alt caracter i-a pierdut sensul real, este ceva nou,

of

ARCHITECTURE (stocks, commodity, profit, status), care are doar o

environments.

relaie tangenial cu arta i tiina construciei. Ea coincide acum cu

Great Leap Forward, studies the

profitul, capitalul i cantitatea, devenind o mare afacere ce se afl sub

new

presiunea timpului i a vitezei. Iat o dovad c disciplinele clasice ale

appeared in the Pearl River Delta

proiectrii i designului nu mai sunt viabile, contnd acum doar mijloacele

(Yue Jiang) in South China. Here, a

cele mai rapide pentru obinerea profitului (cantitatea construciilor, viteza

group

de construire, capitalul investit i costurile). ndeprtndu-se de sensul

Shenzen,

tradiional, ARCHITECTURE a devenit cea mai important activitate a

oraului nu mai apare doar n form fizic, ci apare peste tot: este
subiectul principal al unei discuii zilnice, apare n ziare sub forma unor
numere abstracte ca i cotaiile bursiere. Inclusiv poziia arhitectului
devine alta. CHINESE ARCHITECT, cum este numit n carte noul arhitect

modernizations
The

urbanization

of

cities
Macao)

become

urban
project,

forms

(Hong

Dongguan,

Zhuhai,

in
first

which

Kong,

Guangzhou,

will

megalopolis

probably
around

2020. The authors of this project

considered the evolution of this
area of China very interesting. It
has been tapped by a continuous

chinez, marcat i el de viteza dezvoltrii, este, spun autorii, cel mai

race of rapid development at high

important, influent i puternic om de pe pmnt. El proiecteaz cea mai

scale. According to Rem Koolhaas,

mare cantitate de volum construit n timpul cel mai scurt i pentru

this modernization will destroy the

onorariul cel mai mic (s-a calculat o eficien de 2500 de ori mai mare

existing

dect cea a unui arhitect american).

upon a new urban vision.

36

Asian

settings,

bringing

Privind prin prisma relaiei ntre local i global n arhitectur, cartea ne

ofer destule argumente pentru a nelege c zona Deltei Rului Perl se
afl ntr-un intens proces de globalizare, ns o globalizare aparte, fr
precedent, specific acestei zone. Principalul caracter al acestui fenomen
este viteza de propagare, vzut aici n cazul oraului Shenzen, SHENZEN
SPEED. Pentru a ine pasul cu aceasta s-a accelerat i procesul de
proiectare, "speedy design", stabilindu-se adevrate recorduri. Cartea
ofer multe exemple de proiecte realizate peste noapte. Detaliile
arhitecturale au ajuns s fie ignorate, un arhitect afirmnd c acestea nu
sunt o problem important, c nu este timp pentru aa ceva. Astfel c
arhitectura i proiectarea n sine se afl sub semnul vitezei, fiind legate de
motto-ul "Timpul nseamn bani". Antreprenorii de aici ateapt ca,
cldirile lor s se nasc peste noapte, astfel cererea de proiecte i de
proiectani este foarte mare, ajungndu-se ca proiectarea de arhitectur
s se practice i n afara institutelor de proiectare, devenind o mare

Deng Xiaoping.

afacere. Proiectele au ajuns s fie o marf extrem de profitabil, chiar n

reviste sunt publicate adevrate reete de arhitectur pe care clienii le
pot comanda.
Acest mod de a proiecta i de a construi n mare vitez a creat probleme
de tipul "More is Less" (mai mult nseamn mai puin), dup cum apar
numite n carte, ce se pare c nu vor mai putea fi remediate. Este vorba
aici de construciile de foarte proast calitate, care sunt tot mai multe.
Acestea prezint multe defecte ce pornesc chiar din proiect, greeli de
execuie, mergnd pn la defecte de material, deoarece s-au folosit
materiale foarte ieftine. De asemenea au aprut multe construcii hibride
cum este cazul celor care sunt destul de nalte, dar le lipsete ascensorul
(s-a ajuns la cldiri de opt etaje fr ascensor). n goana dup profit s-au
construit multe cldiri destinate afacerilor, ns s-a uitat de necesitile
populaiei exist o nevoie urgent de spitale, coli i cldiri de locuit la
un pre moderat pentru care este o cerere foarte mare. Astfel, rmne
evident faptul c dezvoltarea grbit a acestei zone a devenit haotic i de

The studies of this project show the

necontrolat, stnd sub semnul unei mari afaceri care trebuie s fie

situation of the cities in the Pearl

profitabil.

River Delta. It is a new form of

urban existence, named by the

Tradiionalul i ceea ce nseamn caracter local au fost i ele nghiite de

authors

globalizare, fiind aproape pe cale s dispar din aceast zon a Chinei. n

DIFFERENCE or COED. It is

1992, n sudul provinciei Guangdong, mai mult de 17800 de hectare

supposed to be the result of a rapid

(44000 de acri) de teren agricol au fost date antreprenorilor, ceea ce a

globalization typical for this area in

dus la nlocuirea rapid a cmpurilor de orez i a satelor tradiionale cu

absence

vile postmoderne i cldiri nalte de birouri. La fel n domeniul peisajului

specific locului, cartea puncteaz anumite transformri dintre care
amintesc

apariia

multitudinii

terenurilor

de

golf,

ce

dau

nou

caracteristic peisajului. Autorii au numit acest fenomen UTOPIA OF

GOLF, considernd terenul de golf un peisaj cu un puternic caracter
utopic, ce se manifest ca marc pitoreasc a paradisului un traseu cu o
topografie variat, un scenariu care s surprind juctorul n parcursul

37

CITY

of

OF

EXACERBATED

credible

universal

doctrine. While the traditional city

was based on equilibrium, harmony
and homogeneity, the new type of
city is exactly the opposite: there
are great differences between its
districts
exploitation

and
of

opportunistic
accidents

imperfections is at its utmost.

and

su. Cndva grdina englez era considerat o imitaie a stilului chinez,

iar azi noul FENG SHUI transform terenul de golf occidental n ceva
chinezesc. Acesta este vzut ca un hibrid ntre Orient i Occident, ntre
vechi i modern, fiind simbolul globalului, grdina contemporan anglochinez.
Vrtejul modernizrii i al globalizrii atinge i cele mai pure esene ale
tradiiei chineze i aici cartea se refer la binecunoscutul feng shui, care n
sensul

su

real

reprezint

art

chinez

strveche

ce

privete

amenajarea i orientarea optim a spaiului n care trim. Acum exist

noul FENG SHUI, cum apare n acest studiu, care nu-i mai are sensul
original, ci este o justificare a avantajelor geografice ce pot genera
succesul economic. Azi, el este folosit pentru realizarea unor condiii ideale

Reclame.

din improvizaii, fiind o reclam reuit i o profeie ce prezice, dar i

asigur succesul dezvoltrii comerciale.
Din studiile i multitudinea exemplelor pe care le prezint aceast lucrare
reiese n mod clar problema diminurii valorilor tradiionale locale ntr-un
proces rapid i haotic de globalizare, iar dac ele nu au disprut nc,
nseamn c au fost transformate primind o alt valen, aceea de a
aduce profit ntr-un sens sau altul.
Concluzionnd, pot afirma c aceast ampl lucrare, ce analizeaz o

The paper falls into a number of

multitudine de aspecte legate de zona Deltei Rului Perl i nu numai,

studies on several themes, which

constituie o bun resurs pentru nelegerea relaiei actuale dintre local i

combined

global la nivelul acestei zone. Tema principal rmne ns cea enunat

complex

n titlul lucrrii, GREAT LEAP FORWARD vzut azi ca o reinterpretare

Each

modern a "Marelui Pas nainte" propus de Mao Zedong n trecut. Acum

este foarte actual sloganul Dezvoltarea e singura cale asemntor cu
ideologia propus mai demult de ctre renumitul conductor comunist. n
acest context, Delta Rului Perl a fost prima zon experimental pentru
strategia deschiderii spre Occident, fiind considerat cea mai ambiioas
campanie de construcie dintotdeauna. Este o hiperdezvoltare care a dus

result

into

analysis

of

the

of

very

this

area.

seven

(Chronology,

chapters
Ideology,

Architecture, Money, Landscape,

Politics, Infrastructure) analyze a
well

set

theme

obtained

from

into

details,

inquiries

and

statistic data. Although the paper

does

not

contain

dedicated

la ideea MORE IS MORE (mai mult nseamn mai mult), un rezultat al

speech

evoluiei nceput cu afirmaia lui Mies van der Rohe, less is more, i

relationship

continuat de Venturi, less is bore. Concluzia care rzbate n final, este

comes as a result from all the

aceea c dei este vorba de o modernizare n for, aceasta a devenit

statistics, analysis and inquiries

haotic, de necontrolat, fiind mpiedicat de propriul entuziasm.

presented in this project.

on

the
in

local-global

architecture,

it

trad. Alexandra CAPOT

NOT: imaginile sunt preluate din lucrarea Great Leap Forward.

38

Paul MUTIC

Jean Baudrillard & Jean Nouvel (traducere/translation/fordts Ciprian Mihali)

Obiectele singulare. Arhitectur i filozofie.

Singular objects. Architecture and philosophy. / Sajtos trgyak. ptszet s filozfia.

Cartea de fa cuprinde un dialog recurent ntre Jean Baudrillard, filosoful, i Jean Nouvel,
arhitectul, dialog reluat dup mai muli ani n alte contexte dar n aceleai ipostaze
amicale. Domeniile de cercetare ale celor doi ct i interesele personale sunt destul de
diferite, fapt care face cu att mai dinamic i mai interesant discuia i concluzia care
se contureaz ncetul cu ncetul.
Baudrillard recunoate lipsa interesului pentru arhitectur n sine, n favoarea unuia
crescnd pentru spaiu. i, din perspectiva diletantului autoasumat i pune ntrebarea n
ce const adevrul arhitecturii? Adic se ntreab dac arhitectura este ceva mai mult
dect o reflexie a timpurilor prezente, dac este ea o destinaie suprasensibil a spaiului.
Perspectiva arhitectului, aa cum o afirm Jean Nouvel, este una cu probleme reale,
generate de compromisurile cu beneficiarul i antreprenorii, i cu orenii, nu n ultimul
rnd. "Arhitectul", spune Nouvel, "nu este un artist n sensul tradiional, nu este cineva
care mediteaz n faa foii sale albe", el "trebuie s produc, ntr-un timp precis, cu un
buget dat i pentru persoane date, un obiect". Tot Nouvel amintete despre riscul creaiei
i despre un dozaj ideal ntre "ceea ce controlm i ceea ce provocm".
Urmeaz cteva exemplificri ale principiului relaional dintre iluzie, virtualitate i
realitate, n cldirea Fundaiei Cartier. Foile succesive de sticl, surprinse ziua ct i
noaptea, ofer un spectacol inedit prin faptul c las s se ghiceasc ce este n spatele
lor, de multe ori voit eronat datorit fenomenelor de reflexie i refracie a luminii.
Baudrillard admir succesul acesta al efectului de invizibilitate i-i afirm totodat crezul
c alegerea conceptului (n orice domeniu, nu doar n arhitectur) ar trebui s intre n
conflict cu contextul dup modelul antagoniei eveniment non-eveniment. "Chiar dac
arhitectura vrea s rspund la un program politic sau s satisfac nevoi sociale, ea nu
va reui s-o fac deoarece, de cealalt parte, din fericire, exist ceva care este de
asemenea o gaur neagr", spune el, cu gndul la masele de oameni.
Pentru Nouvel, dificultatea arhitecturii este c ea trebuie s impresioneze dar trebuie s
se fac repede uitat pentru a nu fi contemplat in permanen, dnd, probabil, natere
manierismului. El ofer aici exemplul benefic al oraelor americane, deloc subordonate
arhitecturii, lucru subliniat de Baudrillard n paralelismele sale cu pictura i literatura.

39

Tot Nouvel salut ceea ce numete el arhitectur involuntar, nenumrate locuri avnd o
estetic fr voin estetic, consecin a funcionalismului arhitectural i subliniaz o mai
veche afirmaie a lui Baudrillard cum c "New York ar fi epicentrul sfritului lumii".
Aceast sintagm este cu att mai stranie cu ct sfritul lumii are valoare doar prin
faptul c face referire la un eveniment potenial, care nu s-a produs, pe cnd New Yorkul
este prototipul oraului care las o impresie apocaliptic dei este foarte real.
Baudrillard i mrturisete tendinele nihiliste prin obsesia declarat pentru modul de
dispariie, nu de producie, a unui obiect, prin admirarea a tot ceea ce este mpotriva
culturii. De fapt, la o lectur mai atent, se poate constata o inexactitate de definire a
termenului de "cultur", pe care el l atribuie academismului i manierismului.
Tocmai aceast concluzie comun i-o asum cei doi, definind, de comun acord,
metamorfozele arhitecturii. Se dorete trecerea de la o arhitectur programat prin
tradiie (conform viziunii lui Vitruviu, de exemplu) la una subordonat gsirii frumuseii
locului i regulilor fiecrui sit n parte.
Discuia despre centrul Beaubourg, pe care filosoful l admir, numindu-l un monument
singular, "un monstru care d bine", las loc interpretrii maliioase, dar nu neaprat
false, c ar elogia i Casa Poporului in extremis din aceleai considerente. Tot el l
elogiaz i pe Duchamp pentru manifestul lui artistic, manifest interpretat i estetizat
apoi, din pcate, de lumea exterioar. Se pot interpreta spusele sale ca o alarm
mpotriva estetizrii, a spectacolului cu valoare de pia pe care le identific cu cultura.
Concluzia comun, aa cum o vede Jean Nouvel, ar fi existena unui prea-plin n arta
secolului XX, o uria explorare a simurilor i necesitatea unei sistematizri, a unei
absorbii a acestei explozii de art. Baudrillard adaug la aceast concluzie necesitatea
"relaiei duale a fiecrui individ cu orice obiect, chiar i cu cel mai nul", n ciuda existenei
attor curente artistice.
Dezamgirea lui Nouvel vine din clonarea arhitecturii, din transplantarea fr rost i fr
a ine cont de context. Arhitecturile de azi, spune el, sunt "un colaj de obiecte, cel care va
pune cele mai puine probleme fie celui care-l face, fie celui care beneficiaz de el, fie
celui care-l construiete". "i din aceste trei motive este nul, nul, nul. Suntem n cutarea
a altceva."
Discuia alunec ncet pe panta filosofiei, n domenii mai deprtate, n care Baudrillard
gsete totui paralelisme. El spune despre modernitate c este "cea care va fi mers pn
la a se reduce la elementele sale cele mai simple, pentru a ajunge, la limit, la o algebr

40

a invizibilului". i, din nou pesimist, prevede pierderea fericirii i libertii, ele fiind
"volatilizate n aceast cutare analitic".
Nouvel i opune exemplul tehnologiei avansate al crui scop este tocmai satisfacerea
confortului dar i manifest totui temerile n legtur cu acest progres tehnologic de
dragul progresului n sine i de ce ar putea el declana.
Cea de-a doua convorbire readuce pe tapet discuia despre Beaubourg, i afirmaia c,
odat cu apariia lui, a aprut i cultur i anticultur. El se vrea a fi un manifest care nu
vorbete despre cultur ct despre fluxuri. La fel i turnurile gemene de la New York ar fi
simbolul oraului, dar i sfritul su prin clonare, repetiie.
Din postura arhitectului, Nouvel vine s sublinieze aceast idee i descrie admirativ
hightech-ul lui Rogers i Piano, dar admite c aceast cldire a mbtrnit foarte repede,
mai ales datorit fluxului enorm de turiti. El spune c Beaubourgul nu i-a jucat rolul n
totalitate, el rmnnd doar un element sculptural, o catedral, un apel la consum.
Vorbete despre proiectul su de la Marsilia, de reconversie a unui vast spaiu industrial
ntr-un

centru

cultural.

Amintete

antiteza

dintre

reabilitare

mutaie,

dintre

conservatorismul de faad parizian i restructurarea/reconversia total a cldirii la New

York n fostele cartiere industriale unde a gsit aceast inspiraie.
ntrebarea care se contureaz, foarte actual i la noi, de altfel, este "ce distrug i ce
conserv?", Nouvel atrgnd atenia asupra celor dou epoci negre corespunztoare celor
dou rspunsuri extreme la aceast ntrebare, adic totul sau nimic.
Baudrillard face diferena ntre oraele care devin, n opoziie cu cele care sunt schimbate
(conform unei mode). Pe vremuri, spune nostalgicul filosof, "oraele aveau personalitatea
lor, ele deveneau".
n replic, Jean Nouvel demonstreaz c schimbarea nu poate fi oprit, e inevitabil, fapt
ce "ofer toate ocaziile necesare afirmrii unei arhitecturi contextuale i conceptuale".
Arhitecii sunt, paradoxal, atrai de "oraul de ieri", de oraul nvechit, nu sunt dispui s
accepte devenirea lui, dei ei sunt cei care-i schimb faa n permanen, la fel cum
arhitecii nceputului de secol XX se cramponau de valorile urbane ale secolului XIX,
neprevznd schimbarea ce urma.
Tot el vede urmtoarea treapt n evoluia urban n trecerea de la un ora spaial la un
spaiu urban determinat de un alt factor timpul. Timpul necesar deplasrii spre i n
ora, "timpul, i nu spaiul, va comanda viitoarea noastr apartenen la urbanitate".

41

Filosoful i exprim ndoiala asupra viziunii urbane a lui Nouvel, tocmai datorit faptului
c acest nou tip de ora risc s fie sfritul arhitecturii. Pune problema arhitecturii
virtuale a lui Gehry de la Guggenheim, o "transpunere automat a unui model predefinit,
ready-made".
Amndoi cad n admiraie pentru exerciiul lui Gehry i pentru buna conlucrare cu
calculatorul, dar rezerva lui Nouvel const n frica de un proces de concepie ultra-redus,
care ar duce la transplantarea i multiplicarea obiectului n funcie de realizarea unei
execuii simple i eficiente, la reutilizarea unor date deja stabilite, implicit la scderea
aportului creativ n arhitectur.
Rentabilitatea are efecte dintre cele mai dezastruoase, n lipsa unui arhitect coordonator,
asupra minimului de confort al omului (ca n cazul cldirilor de birouri neiluminate
natural). Arhitectul revine, lansnd ideea c lucrurile nu sunt totui att de negre.
Foarte interesant este i concepia lui Nouvel despre denaturalizarea oraelor. Este
foarte logic, la drept vorbind, tendina folosirii a ct mai puin material pentru
infrastructur, pentru reelele de energie, pentru depozitarea deeurilor. Astfel se va
nate "non-oraul" sau oraul invizibil, teritoriul urban.
Ar mai fi dezbaterea cu privire la arhitectura ca factor n msur s schimbe faa lumii
sau, dac acest lucru este (i probabil c este) exagerat, atunci mcar ca mijloc de
schimbare a lumii, acionat fiind de politic. i se opun astfel cele dou modaliti de
rezolvare a crizei locuirii n marile dar sracele metropole, cum ar fi Sao Paolo sau Seul,
i anume blocurile de beton sau cartierele de tip bidonville. Probabil c cea mai bun
alegere

ar

fi,

dup

Jean

Nouvel,

construcia

prefabricat

cu

elemente

uoare,

interanjabile, din tabl sau plastic nervurat.

Divagarea discuiei celor doi este condus de Baudrillard pe trmul geneticii, al clonrii
umane, i se fac astfel paralelisme ntre arhitectul demiurg i geneticianul, tat creator al
copiilor viitorului. Nouvel afirm c: "arhitecii se iau de mult vreme drept zei! Ei n-au
dect o singur spaim, tocmai c o s li se ia acest vis! Arhitectura nu este dect arta
necesitii. Trei sferturi din timp, n afara necesitii ntrebuinrii, nu exist arhitectur,
sau atunci e vorba de sculptur, de comemorare."
ntr-adevr, problema general care se pune i se citete printre rnduri este ncotro se
ndreapt arhitectura, ce tehnici noi i vor lsa amprenta cel mai adnc asupra ei. Se
discut despre termeni pretenioi precum fractalii sau fizica cuantic, dar nu se pierde
din vedere necesitatea gsirii, pe lng funciune, a unei modaliti de personificare a
rezultatelor acesteia, de transformare a lor n oper de art.

42

i o problem de aceeai importan este dilema a ce trebuie s rmn nealterat, s

treac cu brio testul timpului, iar rspunsul, de comun acord din nou, este tipologia
"cldirii martor", a manifestului care a supravieuit cldirilor contemporane ca epoc dar
perimate ca stil. i exemplele de acest gen sunt multe, cldirile revoluionare ale
Bauhausului la Berlin, Vila Savoye, perlele usoniene ale lui F. L. Wright.
n final se pune problema libertii. Mult visata libertate care, este clar, a ajuns un fapt
mplinit n majoritatea cazurilor. Baudrillard o numete "libertate realizat", lipsit de
finalitate. Este libertatea dorit, dar care, odat atins, nu-i mai ofer nici o perspectiv
de viitor, oamenii ncercnd s gseasc cu disperare noi sensuri, noi destine, alteriti
artificiale la aceast libertate insuportabil. "Absena unui destin este totui o fatalitate"
i, personal, neleg aceast afirmaie ca pe alungarea din Rai, pe undeva. Faci ce vrei,
dar oare tii ce faci?
Se pune ntrebarea ce face arhitectul cu aceast libertate? Jean Nouvel nu admite c
arhitectul ar fi aa de liber, el trebuind s dea un rspuns unei ntrebri care nu se pune
niciodat, dar care nu sufer amnare. i aceast ntrebare nu va dispare nici mcar
dac, s presupunem prin absurd, c litera scris va dispare n favoarea internetului. Tot
timpul va exista un fond construit, un loc unde locuim. Trebuie ns s ne ferim de
arhitectura automat, "creat de arhiteci interschimbabili; aceast fatalitate nu ne
pndete, ea este deja esenialul realitii de astzi. Ne rmne excepia pentru a infirma
regula."

This book contains an intermittent dialog between Jean Baudrillard, the philosopher, and Jean Nouvel, the
architect, a dialog which has been picked up after several years, but in the same friendly atmosphere. The
research fields and the personal interests of the two are quite different, but this led to a more dynamic and
fascinating discussion, with a conclusion taking shape slowly.
Baudrillard admitted his lack of interest towards architecture itself. He favored debating the idea of space.
Being an amateur he asked himself what the truth of architecture was. Basically all settles down to the
following dilemma: is architecture just a reflection of the present or is it a supersensitive destination of
space.
The architect has a rather more sensible perspective on this topic. He deals with real issues generated by the
compromises with promoters, contractors and last but not least citizens. The architect is not an artist in a
traditional way, he isnt one who meditates in front of his white piece of paper. The architect needs to
produce an object in a precise time, with a precise budget for a specific person says Jean Nouvel. He also
reminded us about taking risks and controlling what we provoked.
trad. Alexandra CAPOT

43

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Andreea DANI

Pe firul apei la Montier-les-Bains

Proiect pentru un centru termo-ludic n Alpii francezi
ndrumtori: ef lucrri arh. erban IGNA, conf. dr. ing. Nicolae SOCACIU,
arh. Charles ROCHE, arh.ing. Christian BLACHOT, arh. dulgher Bruno MARIELLE, ing. Pascal LEPERS, ing. Bruno CONTAL

44

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Chestiunea peisajului. Cel al Alpilor de Sud, teritoriu contrastat, unde lumina i umbra,
versantul nsorit i ubacul sunt n opoziie; un peisaj modelat nti i nti de ape; decor
dramatic al confruntrii dintre om i un mediu adesea ostil. Situl. Montier-les-Bains, satstaiune pe valea Guisanei redescoper izvorul su de ap termal. Situl ales pentru
construirea noului centru termo-ludic este terenul inundabil al Insulei Morii, situat pe malul
stng al rului Guisane. O comand concret. Programul definit de autoritile locale pentru
noul stabiliment termal nzecete capacitatea de primire a proiectului experimental realizat la
sfritul anilor 90 i impune o soluie corespunztoare cerinelor HQE (nalt calitate a
mediului). Problematica. Alegerea amplasamentului centrului termal pune n eviden relaii
multiple ntre timpul geologic i cel uman, ntre sat i spaiul natural amenajat, ntre ap i
cadrul construit. Scopul exerciiului. Propunerea unei soluii la programul elaborat de
autoriti urmnd un demers sensibil fa de loc i aprofundarea studiului temei apei minerale
i a punerii sale n valoare prin intermediul proiectului de arhitectur. Proiectul. Integrarea
proiectului de centru termoludic ntr-o propunere global coerent la nivelul Insulei Morii;
definirea i reprezentarea diferitelor opiuni n alegerea amplasamentului, a relaiilor noii cldiri
cu satul, cu torentul, cu domeniul schiabil.

45

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Nina DIOIU

Centru pentru copii n Cluj-Napoca

Centru de terapie pentru copii cu nevoi speciale i Muzeul copiilor
ndrumtor: conf. dr. arh. Mihaela AGACHI

46

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Demersul arhitectural a pornit de la ideea unui centru de terapie pentru copii cu nevoi speciale
i amplasarea lui n ora n proximitatea centrului, integrarea copiilor fiind unul dintre scopurile
proiectului. Schimbarea mentalitii despre copiii/persoanele cu deficiene este o int nu foarte
uor de atins n societatea romneasc, iar acest lucru se poate realiza cel mai uor prin
educarea noilor generaii n afara prejudecilor existente. Asocierea a dou programe
arhitecturale, centru de terapie pentru copii cu nevoi speciale i muzeul copiilor, i propune
socializarea i integrarea copiilor cu deficiene pe de o parte i educarea noii generaii n
vederea unei percepii fireti a persoanelor cu deficiene n conformitate cu principiile design for
all i universal design.
Conceptul arhitectural are la baz noiunile de grid i layers, att formal ct i funcional.
Grila este determinat pe o direcie de mediul construit existent rigid care genereaz un sistem
de linii drepte, iar pe cealalt direcie de determinani variabili, evolutivi cum ar fi iluminarea
natural, trasee pietonale, legturi posibile genernd un sistem de curbe care se intersecteaz
i se suprapun la niveluri diferite. Volumetria, planimetria, faadele sunt afectate n egal
msur de cele dou direcii generatoare. Prima mrunete volumul prin ncercarea de
ncadrare ct mai corect n sit n funcie de curile/calcanele adiacente conferind spaiului un
ritm i o scar adecvate programului. A doua dimpotriv, confer fluiditate, continuitate
inseriei, pasarela ce leag corpurile muzeului dinspre str. Decebal fiind evocat prin negativul
ei, un gol, curtea de iluminare a corpurilor centrului de terapie. Aceste linii i noduri se
regsesc pe toate nivelurile cldirii, uneori identice, alteori micate, disprnd sau dublndu-se
n funcie de nevoile funcionale sau estetice ale spaiului interior, i se suprapun ntr-un sistem
de layere de funciuni, spaii, volume sau doar concepte, rezultatul fiind o volumetrie flexibil,
ritmat, dar unitar. Iluminarea natural este una din problemele inseriilor n esuturile
istorice, de aceea se ncearc valorificarea orientrii spaiilor prin realizarea ct mai multor
faade cu expunere sudic i retrageri, curi pentru iluminarea optim a faadelor nordice.
Conceptul funcional se bazeaz pe ncercarea de stimulare a tuturor simurilor ntr-un mod
controlat, dar nu rigid, important fiind posibilitatea copilului de a opta pentru o modalitate sau
alta de stimulare dar i pentru un tip de spaiu n care s-i poat manifesta creativitatea i
dezvolta potenialul. Astfel funciunile muzeului se suprapun determinnd nivelurile cldirii.
Conceptul compoziional al spaiului se inspir din jocul Almei Buscher, important pentru c
este unul dintre primele n care s-a inut cont de preferinele i nevoile copiilor. Acesta este
format din 22 piese de lemn colorate n special n culorile primare (galben, albastru, rou), dar
mai apare i verdele sau albul, cu forme geometrice simple (cub, paralelipiped, prisme
triunghiulare, cteva prisme cu o muchie curbat). Spaiile se compun n plan prin alturarea
unor astfel de corpuri personalizate prin culoare, textur i mai ales funciune.

47

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Miruna MARINESCU

Teatru dramatic la Alba Iulia

ndrumtor: ef lucrri arh. Gheorghe VAIS, conf. dr. ing. Nicolae SOCACIU

48

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Teatrul este o form de manifestare a umanitii. Complexitatea caracterului uman i a

emoiilor pe care le dezvolt necesit un spaiu de manifestare ct mai variat i flexibil.
Viziunea conceptual a creatorului asupra teatrului este diferit de cea a consumatorului.
Dualitatea principial este evident dac ne punem pe rnd n locul fiecrui participant la
eveniment: ce doresc de la un spaiu ca actor sau regizor i cum l doresc ca spectator.
Preteniile unuia (vizibilitate, acustic, tehnologie) sunt diferite de ale celuilalt, acestea fiind
uneori nscute din prejudecai i preconcepii (reprezentativitate, comoditate, interactivitate).
Ateptrile acestora trebuie ns s-i gseasc mplinirea ntr-un spaiu unic. Relaionarea
celor dou unghiuri de vedere creeaz i desfiineaz ierarhii. Relativitatea soluiei, att la
nivel de concept ct i la nivel de plastic i rezolvare funcional ne indic faptul c nu exist
reete, ci doar interpretri la fel de personale ca nite roluri pe o scen. Pornind de la cele
dou aspecte definitorii ale conceptului (evoluia spaiului n funcie de modalitile de
reprezentare teatral i evoluia spaiului destinat actorilor n funcie de evoluia social), ne
dm seama de faptul c, dei pn n prezent au avut o traiectorie oarecum paralel, astzi
ele tind spre convergen. Astfel, limitele dintre spaiul de joc i spaiul participrii pasive sunt
continuu redefinite, ajungnd pn la punctul n care sunt complet ignorate. Democratizarea
relaiilor sociale a condus la abolirea oricrui tip de ierarhii.

49

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

50

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Dorina de a realiza o mpletire ct mai armonioas a celor dou tipuri de spaiu n cadrul
proiectului meu a condus la alegerea unei soluii flexibile, la gndirea unui spaiu care nu
interzice. Scena i ntreaga sal funcioneaz ca o lume care se autodefinete, stabilindu-i
singur limitele. Regizorul are numeroase posibiliti de configurare spaial pentru a realiza
interaciunea cu spectatorul. Ideea unei scene de tip italian, care deprteaz oarecum
spectatorul de tririle actorului este completat de posibilitatea configurrii unei scene
elisabetane sau aren, spaii caracterizate de apropriere, intimitate. Lumina dorit n scen
poate aprea natural ntr-o nou configuraie spaial, scena deschis. Am considerat c
maximul de implicare a vieii sociale n fenomenul teatral se poate realiza prin interaciunea
direct a spectatorului cu actorul. Acesta poate s-l vad la lucru, poate nelege mai bine
ntregul proces creator, participnd activ sau pasiv la repetiiile pieselor de teatru. Spaiile de
joc pot invada spaiul strzii, teatrul cptnd un pronunat caracter interactiv. Comunicarea
este total. O scen exterioar cu gradene se deschide spre una din strzile secundare
perimetrale, dnd pe timpul verii un nou aspect interaciunii dintre teatru i ora. La ultimul
etaj terasa circulabil semi-acoperit poate servi aceluiai scop. Scena plutete deasupra
oraului i-l folosete ca decor virtual. Interaciunea inevitabil a teatrului cu tehnologia nu
poate trece nesemnalizat, astfel c n incinta cldirii poate funciona, chiar i independent, o
sal de cinema. Aspectele sociale cerute de funciunea major sunt materializate prin
dispunerea a dou cafenele i a unui restaurant cu teras. Cafenelele funcioneaz la parter
comunicnd direct cu lumea exterioar, ca o invitaie la o discuie tte-a-tte a oraului cu
actorul. Restaurantul beneficiaz de o poziie privilegiat. Acesta se situeaz la etajul al doilea
i comunic cu o mare teras la etajul al treilea, care deschide o perspectiv impresionant
asupra oraului de jos i asupra cetii de tip Vauban. ntreaga cldire am gndit-o ca un
spaiu de ntlnire a oraului cu arta teatrului, stilistica adoptat sprijinind aceast idee.
Permisivitatea vederii din exterior nspre interior i invers este posibil datorit transparenei
cubului de sticl principal n care graviteaz spaiile scenei, slii i cele destinate spectatorului.
Jocul faadei este unul haotic, viu, ce trece de la transparen la transluciditate i opacitate.

51

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Adriana MGHERUAN

Muzeu de art modern n Bistria

ndrumtor: prof. dr. arh. Adriana MATEI

52

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Cldirea propus se vrea o agora a vieii culturale bistriene, noua arip a muzeului local
nefiind altceva dect un imbold spre emulaie pentru artitii plastici locali, cci n primul rnd
acestora sunt dedicate spaiile de expunere. ns imboldul se vrea resimit nu doar n domeniul
artistic ci i n cel tiinific. Actuala cldire a muzeului va servi de acum doar domeniilor
tiinifice ale muzeului: istorie, tiine naturale i etnografie, iar dintre acestea etnografia e
tema cea mai important. Aceste teme sunt susinute de activitatea de cercetare a muzeului,
surprinztor de activ ntr-o perioad de subfinanare a domeniului cercetrii. Dar poate tocmai
activitatea muzeal e motorul acestei activiti i explicaia ei. Aceasta poate fi cuantificat
(dei ne aflm ntr-o arie n care cuantificarea i bilanurile pe termen scurt ucid) n numrul
expoziiilor sau n numrul de lucrri publicate sub sigla muzeului pe diverse domenii, de la
istorii urbane, la tradiii populare, la arii geografice protejate. O activitate mai degrab
underground dar cu inut tiinific. Acesta este suportul expoziiilor tiinifice din corpul vechi
al muzeului, expoziii care sparg tiparele expoziiei permanente tradiionale i vor fi n
permanent rennoire i remprosptare, necesare n pstrarea publicului n preajma muzeului.
Aceleiai abordri i se va nscrie i corpul nou propus care, spre deosebire de cel vechi dedicat
tiinelor, va fi situat n sfera artisticului. Arta plastic va fi suportul palpabil, obiectul expus dar
fi sprijinit i de celelalte arte. Biblioteca aduce literatura aproape de public, ajutat de o
mediatec care lrgete posibilitile de documentare. Muzica e adus i ea n templul acesta al
artei prin auditoriumul multifuncional de la parterul cldirii. Acesta poate servi, de asemenea,
organizrii de conferine, dezbateri i seminarii tiinifice necesare unei viei cultural-artistice
active. Artiti locali dar i strini locului vor fi invitai s expun n galeriile temporare ale
muzeului, plasate la parter n strns relaie cu viaa curent a oraului. Expunerii temporare,
n sezonul clduros, pot servi de asemenea terasele generoase ale cldirii care vor mprospta
expoziiile prin participarea cadrului urban.
Implicai n viaa muzeului vor fi nu doar oameni aparinnd fenomenului artistic ci i copiii,
viitori artiti. Pentru acetia e dedicat o arie ampl de ateliere de sculptur i pictur cu o
zon expoziional n vecintatea coleciilor de baz ale muzeului tocmai pentru a stimula
spiritul lor creator. Ei nu vor fi doar prtai la fenomenul artistic ci i furitori cu privilegii n
cadrul muzeului.
Publicul larg va putea savura n cadrul muzeului nu doar opere de art ci i o cafea. Cum nici
unui loc dedicat artitilor nu-i st bine fr aroma cafelei, spaiul de primire e mbogit cu o
cafenea adresat att vizitatorilor, ct i artitilor i oraului n general. Muzeul va dispune de
asemenea de un magazin care va pune n vnzare opere ale unor artiti locali, obiecte
autentice de art tradiional, dar i cri ale muzeografilor publicate sub tutela instituiei.

53

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Marius Ctlin MOGA

Locuire n cadrul revitalizrii zonei de sud a centrului istoric Iai

ndrumtori: conf. dr. arh. Dana VAIS ef lucrri dr. ing. Petru RUS

La

nivel

urban.

Situl

proiectului

este

la

extremitatea sudic a unei axe majore n ora,

care leag dealul Copou de Palatul de Cultur. La
nivelul ncadrrii n ora se poate observa c zona
este o articulaie verde important, care se bucur
i de o prezen considerabil a apei. Din punct de
vedere

al

fondului

construit,

zona

suferit

schimbri majore pe perioada secolului XX. Cele

mai

radicale

intervenii

aparin,

bineneles,

perioadei comuniste, prin crearea noului centru

civic pe kilometru 0 al oraului, nlocuind complet
structura istoric i caracterul zonei. Identitatea
ncadrarea n ora

oraului are de suferit; vegetaia nalt acoper

acum cicatricele lsate. n urma acestei etape
oraul motenete un spaiu vid, central, care are
o valoare i un potenial pe msur. Vidul creat de
intervenia comunist este completat de broscrie,
zona de sub corni (sudul Palatului de Cultur).
Acest nume vine de la faptul c pe aceast zon,
care

fost

Domneti,

aleas

pentru

evul

mediu,

amplasarea
din

Vedere general a sitului

Curii

considerente

defensive, a fost dintotdeauna o zon mltinoas,

niciodat utilizat pentru construcia de cldiri
durabile. Prima intervenie aici are loc n perioada
interbelic, imediat dup construcia Palatului de
Cultur peste fosta Curte Domneasc, zona fiind
amenajat ca un parc de ora.

sec. XIX

Spaiul liber

54

sfrit de sec. XX

P.U.G. Iai

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

n cadrul Planului Urbanistic General zona n

studiu este prevzut ca una a spaiilor verzi care
alterneaz, pe o sub-zon mic, cu funciuni
complexe specifice zonei centrale. Nu aceeai este
atitudinea primriei oraului. Aceast atitudine a
fost materializat prin concursul de anul trecut pe
acest sit: Reabilitarea zonei de sud a centrului
istoric Iai. Prin tema acestui concurs se punea
accent pe metri ptrai construii, iar P.U.Z.-ul

P.U.Z. concurs

Propunere proiect

rezultat n urma comasrii celor dou proiecte

ctigtoare umplea destul de bine vidul din
spatele Palatului de Cultur, vid care n acest caz
este vzut ca un impediment n dezvoltarea
viitoare a oraului. Prin acest concurs nu se face
dect dovad de consecven prin faptul c zona
cea mai dezirabil n cadrul dezvoltrii viitoare a
oraului este aceeai din care n interbelic a
disprut

Curtea

Domneasc,

comunism

disprut i ce mai era in jurul ei i singurul lucru

Direcii de dezvoltare a propunerii

care rmne de fcut aici i acum este de a

construi radical i a umple golul. Potenialul vidului
n

centrul

oraului,

ca

spaiu

al

comunitii

oraului, ca zon verde de loisir - n zona cu cea

mai mare importan istoric, ca plmn verde de
care ar beneficia un ora ntreg, ca zon care ar
pune n valoare ce a mai rmas din monumentele
istorice, ca zon de legtur pietonal spre zona
verde a albiei Bahluiului; toate acestea sunt
retezate din start de acest concurs.
Zonare spaial

Perspectiv general - propunere

55

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Soluia la aceast problem, pe care am ncercat

s-o rezolv prin proiectul meu de diplom, are o cu
totul alt nuan i consisten. Ideea cea mai
important este cea a unei revitalizri a zonei prin
punerea n valoare a potenialului ei cel mai
valoros vidul. Spaiul liber al unei comuniti,
spaiul public, spaiul relaiilor inter-umane este
mult mai valoros aici, n centrul oraului, la
captul

unei

oraului,

dominat

de

axe
nu

care

susine

ultimul

Palatul de

rnd

tot

farmecul

ntr-o

zon

Cultur, dect orice

propunere constructiv. Aceasta este direcia pe

Perspectiv general - propunere

care am ncercat s merg cu intervenia mea pe

acest sit.
n aceast ordine de idei, elementul cel mai
important n cadrul propunerii mele este parcul
dominat de Palatul de Cultur, lucru ce nu face
altceva dect s urmreasc i s materializeze o
imagine care deja exist pe acest sit dar nu
funcioneaz deloc n prezent n acest sens.
Direcia principal de dezvoltare este paralel
corniei i face legtura prin trasee pietonale cu
zona verde a Bahluiului. Legturile transversale

Perspectiv spre insulele de locuire

ritmeaz parcul i sunt direcionate spre cldirile

reper ale zonei urmnd legturile pietonale la
nivelul oraului pe aceast direcie. Aceste direcii
de dezvoltare i organizare mi limiteaz fondul
construit i l segmenteaz, fcndu-l tributar
amenajrii parcului. Acestea prin volumetria lor
dematerializeaz parcul spre zona urban care-l

Relaia insulei cu parcul i strada

nconjoar.

56

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

La nivel de arhitectur. Aici cldirile nu fac altceva

dect s sublinieze parcul prin organizarea lor
planimetric i s participe efectiv la imaginea
verde a zonei prin grdinile suspendate care
acoper garajele semi-ngropate. Acestea sunt
limitate ca nlime i tipologie planimetric pentru

Platforma garaj

Volum brut

Decupaje nsorire

Vegetaie

a concura cu Palatul, pe de-o parte, i a nu dubla

limita

vizual

deja

existent

prin

blocurile

comuniste, pe de alta parte.

Blocul de locuine, n cadrul proiectului meu,
devine o insul de locuire. Baza insulei are
funciunea principal de garaj semi-ngropat i
spaii comerciale spre spaiile publice. Acest garaj
deservete locuirea care se dezvolt deasupra lui
n jurul unei grdini care se deschide spre parc.
Locuirea care se dezvolt n form de U este
decupat pentru a lsa lumina soarelui s ajung
ct mai mult n grdin.
Tipologii apartamente

Apartament flexibil

Marea majoritate a apartamentelor este conceput

dup un principiu flexibil. Astfel, ele dispun de un
partiu liber, posibil datorit structurii n cadre a
cldirii. Acest principiu nu funcioneaz n cazul
apartamentelor duplex, care au un nivel mult mai
redus de flexibilitate.
Flexibilitatea apartamentelor dezvoltate pe un
singur nivel const n introducerea unui nucleu
funcional

(hol

primire,

bi,

buctrie)

care

mparte spaiul n dou zone posibil de utilizat n

funcie de nevoile i dorinele proprietarilor.

Variante de amenajare a apartamentului flexibil

Variante de amenajare a apartamentului flexibil

57

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Paul MUTIC

Aeroport internaional Arad

ndrumtori: prof. dr. arh. Mircea MOLDOVAN conf dr. ing. Nicolae SOCACIU

Axonometrie explodat: parter i etaj

58

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Faada est

Faada nord

59

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Octav OLNESCU

Hotel Piaa Grii Sibiu

ndrumtori: conf. dr. arh. Ioana AGACHI conf dr. ing. Nicolae SOCACIU

Plan de situaie motivaie

Plan de situaie

Plan subsol 1

Plan parter

Zona Pieei Grii. Zona din afara Porii Elisabeta este cunoscut mai ales datorit existenei
mnstirii dominicanilor, distrus de ttari. Menionarea refacerii mnstirii n 1246 trebuie
privit cu rezerv, documentele referindu-se n general la ajutorul acordat tuturor mnstirilor
din Ungaria pentru a se reface. Clugrii dominicani sunt pomenii n mai multe rnduri n
secolele XIII i XIV, ntre altele ca beneficiari ai unor donaii testamentare. Mnstirea
dominicanilor reapare n documente doar n 1474, cnd Magistratul permite comunitii de
clugri s se mute ntre zidurile oraului. Turnul de poart Elisabeta a fost pomenit n lista cu
depozitele de pulbere ale oraului din 1560. Poarta Elisabeta a beneficiat n mai multe rnduri
de subsidii din partea comunitii sibiene, prima meniune de acest fel fiind din anul 1478.
Consemnrile despre poarta, podul i valul de la Sfnta Elisabeta se pot urmri pn n anul
1501.1

Dr. Petre Munteanu Beliu, cercettor - Muzeul Naional Brukenthal.

60

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Plan etaj 1

Plan etaj 2 i 3

Plan etaj 4

Plan etaj 5

61

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Istoria hotelurilor ncepe la Sibiu. Primul hotel din ar a fost documentat din 1555 pe locul
unde se gsete n prezent Hotelul mpratul Romanilor, un adevrat obiectiv turistic. Prima
denumire a cldirii a fost La Sultanul Turcilor. Titlul de majestate a restaurantelor sibiene l-a
primit n 1773. Definit n general ca un loc pentru high-society, mpratul romanilor devine,
pentru oricine i calc pragul, locul ce poart acel iz de stil, caracteristic celor care se respect.
Pe aici au trecut mprai i regi, preedini i chiar marele poet Mihai Eminescu. Sibiul
gzduiete n prezent nu mai puin de 31 de uniti n regim hotelier - hoteluri, moteluri i
pensiuni - i un camping, care ofer peste 2000 locuri de cazare. mpratul romanilor i
mparte clienii cu Hotel Continental, deschis n 1976, Hotel Bulevard, deocamdat retrocedat
proprietarului de drept i intrat n modernizare, dar i cu Hotel Parc, Hotel Silva i Hotel Sport,
toate construite n zona central.2

http://www.sibiu.ro/

62

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Hotelul contemporan este produsul a dou impulsuri contradictorii i egale ca influen: trebuie
s fac ceea ce e strin s par familiar iar banalul s par exotic.3 Un hotel n spaiul urban
trebuie s ofere, pe lng cazare i alte servicii specifice, informaii despre oraul n care se
afl, informaii nglobate n arhitectura hotelului i n conexiunea stabilit ntre acesta i ora.
Cu alte cuvinte un hotel trebuie s fie legat de locul n care este construit, nu numai din punct
de vedere al amplasrii lui fizice n context ci i din punct de vedere cultural. Aceast relaie
este acel inedit ce deosebete un hotel de altul.
Referitor la procesul de proiectare, diverse elemente au influenat rezultatul final, ghidndu-m
dup cutarea unei forme i nu ncepnd de la form. Forma cldirii am ncercat s fie
rezultatul unui proces i nu nceputul lui. Sistemele de operare folosite n procesul de proiectare
au fost la diverse nivele - individ, societate, mediul natural (elementele, anotimpuri, soare) i
cadrul construit la care am reacionat prin introducerea unui volum unitar ntr-un mediu
fragmentar, haotic, n relaie direct cu elementele cu ncrctur istoric care vorbesc despre
ora i istoria acestuia.
Pentru a lega construcia de ora am cutat obinerea de spaii cu diverse grade de
permeabilitate. Volumul unitar al hotelului propus exist ntr-un spaiu haotic din mai multe
puncte de vedere, unde exist elemente ce aparin mai multor etape temporale din istoria
oraului. Acest volum constituie un semnal de ndreptare a ateniei spre acele elemente care au
cu adevrat relevan cultural i istoric, intrnd n relaie cu aceste elemente (Turnul Porii
Elisabeta - poarta de intrare n ora, i Capela Crucii - biserica de secol XVIII). Cldirea nou
constituie o etap urmtoare n evoluia Pieei Grii, reprezentnd o ntoarcere spre valorile ce
vorbesc despre identitatea oraului, ignorate n timpul perioadei de distrugeri din timpul
comunismului.

http://observer.guardian.co.uk/travel/story/0,,1749439,00.html

63

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Filip Ionu RADU

Reciclare urban reconversie uzina de preparare minier Ssar

ndrumtori: prof. dr. arh. Mircea MOLDOVAN conf dr. ing. Nicolae SOCACIU

64

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

65

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

66

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

67

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Vlad RUSU

Locuine i studiouri pentru persoane cu profesii liberale

ndrumtori: prof. dr. arh. Adriana MATEI conf dr. ing. Nicolae SOCACIU

68

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

69

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

70

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

71

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Daniel ERBAN

Teatru studio
ndrumtori: ef lucrri arh. Gheorghe VAIS conf dr. ing. Nicolae SOCACIU

72

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

73

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

74

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

l o g i A _ 1 0

d i p l o m e

2 0 0 6

d i p l o m a s

75

2 0 0 6

d i p l o m k

2 0 0 6

Raoul CENAN

De la CAD la BIM
From CAD to BIM / A CAD-tl a BIM-re

n arhitectura sub aspect evolutiv aplicaiile traverseaz astzi o etap de schimbri radicale
implicnd o schimbare a procesului de lucru. Asistm la un fenomen de convergen amplificat
de folosirea aplicaiilor informatice i posibilitile de comunicare ultra-rapid prin intermediul
internetului i a telefoniei. Se face simit un curent care schimb accentul de la Proiectarea
Asistat de Calculator (CAD - Computer Aided Design) la aa numita Modelare Informatic a
Construciei (BIM - Building Information Modeling). Ca i concept, cea din urm a aprut de
curnd i este n plin expansiune. n anul 2003 principalele firme care se ocup de aplicaii
informatice pentru domeniul arhitecturii au dezbtut acest termen i i-au exprimat propria
opinie privind acest concept sub forma unor studii i deziderate de dezvoltare.
Cele dou maniere de a privi proiectarea numeric de arhitectur nu reprezint denumiri
diferite ale aceluiai lucru ci sunt fundamental diferite. Vom analiza n cele ce urmeaz n ce
constau aceste diferene.
Introducerea pe scara larg a CAD a fost realizat n perioada anilor 1980-1990. Modalitatea de
lucru manual bazat pe straturi de calc a fost preluata n aplicaiile CAD timpurii i a permis
renunarea treptat la planetele de desen. n scurt timp o mare parte din documentele de
construcie au nceput s fie un rezultat al imprimrilor de diverse tipuri. Iniial utilizarea s-a
concentrat pe documentele scrise iar apoi, pe msura creterii posibilitilor aplicaiilor de
desen, pe cele grafice. Trebuie subliniat ns faptul c de la nceput computerul a fost utilizat
pentru asistarea prin desen a proiectului i nu pentru demersul conceptual cum se ntmpl
astzi. n firmele de dimensiuni medii i mari, desenarea planurilor era privit ca un demers de
rutin i din acest motiv el era n principal destinat tehnicienilor i mai puin arhitecilor. n cele
din urm, tehnicianul manual a trecut la folosirea computerului pentru realizarea desenelor
aplicnd astfel conceptul CAD. Asemenea introducerii mainii de scris, folosit iniial pentru

76

copierea textelor i nu pentru compunerea lor, introducerea computerului s-a fcut iniial
pentru desenare i nu pentru proiectare. ns evoluia tehnologic a nceput s afecteze i
procesul de proiectare ncepnd cu modul de colaborare. Planurile desenate computerizat au
fost transferate cu timpul colaboratorilor direct n format electronic. Pe lng informaia grafic
acestea au inclus treptat i ale tipuri de informaii. Folosirea CAD a permis extinderea
coninutului de informaie al planurilor. Notie i specificaii au fost adugate peste desenele
CAD iar aplicaiile au nceput s automatizeze i acest proces. Ca i n cazul demersului
tradiional, desenul rezultat din CAD a reprezentat o abstracie grafic a proiectului cldirii.
Anii 1990 au asistat la introducerea conceptului CAD orientat obiect. Obiectele au devenit n
scurt timp elemente constructive tridimensionale de tip zid, plac, fereastr, acoperi, etc.
Informaia grafic a fost mbogit cu alte tipuri de informaii care au putut fi editate i citite
implicit structurate logic n cadrul volumului cldirii. Sistemele orientate obiect au nceput s
promoveze modelarea tridimensional a cldirilor. Obiectele tridimensionale au permis
automatizarea unor sarcini de desen precum generarea seciunilor sau chiar planificri privind
execuia. n paralel, apariia i dezvoltarea internetului a permis introducerea unei colaborri
mai libere i directe ntre diversele pri implicate n proiect prin ataarea informaiilor la email. n plus informaia a putut fi postat pe internet pe pagini FTP sau WWW devenind astfel
accesibil nu doar echipelor de lucru la un proiect ci unui grup mai larg sau lumii ntregi.
Proiectarea Asistat de Calculator (CAD) orientat obiect a rmas ns n mare parte ataat
unui sistem de gndire bazat pe desen i mai puin pe organizarea datelor informatice n
funcie de volumetria construciei. Acesta a reprezentat un concept de tranziie i este n
prezent prsit cu pai mruni dar siguri. Odat cu apariia conceptului de orientare obiect au
existat n schimb o serie de aplicaii lansate pe pia care foloseau ca i nucleu principal de
lucru orientarea obiect i volumetria tridimensional. Pentru acestea, exprimarea grafic a
proiectului motenit din tehnica manual tradiional a nceput s devin un accesoriu.
Documentaia desenat devine un rezultat al automatizrii procesului de proiectare i nu un
mod de lucru. Arhitectul ncepe s constate c deine acces direct la posibiliti de
conceptualizare i dezvoltare a volumetriei cldirii direct pe computer, desenul devenind astfel
doar un simplu vehicul cu informaie al fazei finale, destinat antierului i execuiei construciei.
Descoperirea fcut treptat este c nu desenul este cel care definete volumetria construciei ci
modelul tridimensional virtual, iar desenul devine un rezultat al acestuia din urm.
Conceptualizarea ncepe cu o volumetrie simplificat i nu neaprat o schi ca n modelul de
lucru convenional. Un ntreg proces de gndire tradiional ncepe s fie ntors pentru nceput
pe dos. Desenul este un rezultat al conceptului i nu mai este calea ctre concept. ns
industrii n care desenul nu a constituit un instrument dedicat procesului de lucru au adoptat cu
mai mare uurin o alt cale de lucru non grafic bazat pe prototipare. Aceasta a fost
obinut printr-un proces alternativ de conceptualizare bazat pe modelarea fizic i modelarea
virtual pentru mbuntirea obiectului final i, apoi, transferul informaiei numerice n mod
direct ctre o main, un robot care interpreteaz datele i l execut. Este soluia pe care a
introdus-o i adoptat-o Frank Gehry pentru proiectarea de arhitectur. Aceste industrii au
nceput s ntrevad beneficii majore n eliminarea complet a conturrii grafice a soluiei.
Acest lucru a fost posibil n mare parte datorit existenei unui cadru foarte clar structurat n

77

care se petrece procesul de creaie de la concepie la execuie. Spre deosebire de domeniul

produciei industriale unde exist o succesiune de etape bine puse la punct, arhitectura
colaboreaz cu alte domenii pentru a defini produsul final. Este un proces care este nrdcinat
ntr-o tradiie de cteva secole ncepnd cu sfritul goticului i nceputul Renaterii. n aceast
colaborare, devenit n timp din ce n ce mai complex, exist birocraie, fragmentare,
confuzie, toate avnd la baz o cantitate importanta de hrtii. "Cea mai mare parte a timpului
de organizare pe un proiect este cheltuit avnd de a face cu acest proces i conflict fragmentat
i redundant cu hrtii cu rdcini n nsi acest proces. Fie este managementul unui sistem
complex de stratificare CAD, sau conflicte n interpretarea hrtiilor sau documentelor text, sau
programarea muncii, sau logistica pe situl construciei, fiecare din aceste soluii de software
face puin pentru a pune la ndoial sistemul de baz care se afl n nucleul problemei"

observa Jim Glymph, partener managerial la Gehry Partners. Astzi acest fenomen este
amplificat de ctre introducerea, separat n fiecare domeniu al construciilor, a aplicaiilor
numerice care intervin n proces. Fiecare domeniu deine aplicaii care nu sunt sau sunt foarte
puin compatibile cu celelalte din domeniile colaboratoare. Practic, aceast organizare a
lucrurilor produce probleme de comunicare din cauza documentelor conflictuale sau suprapuse
descriind aceleai aspecte ale proiectului. Exist, n consecin, necesitatea de a reorganiza din
rdcini acest proces i aplicaiile informatice care intervin pentru a putea comunica. Aceast
constatare, o dat fcut, a condus la o regrupare a creatorilor de aplicaii numerice CAD
pentru a eficientiza procesul de creaie i producie de la nceput pn la sfrit. Este nevoie de
o convergen a aplicaiilor din diversele domenii ale construciilor pentru a le putea pune ntro curgere coerent. n acest proces de reedificare a legturilor ntre domenii diversele firme de
aplicaii CAD au exprimat opinii diferite. Autodesk a nceput s-i conving utilizatorii s treac
de la, istorica de acum, platforma AutoCAD ctre noua platform, Revit, edificat n totalitate
pe un nou concept: BIM (Building Information Model). Bentley Systems, care n 2003 se
altur grupului de firme care promoveaz BIM, consider n schimb c "a ncepe din nou cu o
nou platform incompatibil (aa cum o sugereaz Autodesk cu Revit) pentru a obine aceste
scopuri este periculos, ru i complet nenecesar."

Indiferent de platform, exist astfel o

opinie convergent din partea productorilor principali de aplicaii CAD de a converge ctre i a
defini cu claritate acest nou concept BIM.
Fenomenele de convergen i inter-influen care se observ ntre tehnologie i arhitectur au
ca efect modificri de fond nu doar n procesul de proiectare ci i cel de construcie. Firmele de
soft arhitectural se concentreaz astzi ctre realizarea urmtoarelor generaii de aplicaii.
Acestea sunt centrate pe informaie i ofer ca rezultat Modelarea Informaional a Construciei
sau BIM (Building Information Model) i nu simpla ilustrare grafic a planurilor construciei.3 Pe
termen lung, desenul este vizat s devina un simplu accesoriu sau chiar s dispar complet din
acest proces. n perioada 2002-2003 principalele firme de aplicaii CAD au purtat discuii pe
aceast tem i au exprimat opinia c sunt de acord s fac pai pentru a depi aplicarea
simplului concept de desen n propriile aplicaii i s treac ctre o nou etap, cea a

AEC Magazine; Jim Glymph; Announcing Digital Project; oct. 2004; ed. EDA Ltd.; Londra pp. 22-27

Does the Building Industry Really Need to Start Over?; Keith Bentley; Brad Workman (vicepreedinte AIA); Bentley Systems,

Inc.; 2003
3

Building Information Modeling; White Paper; www.autodesk.com/buildinginformation; Autodesk, Inc. 2002

78

transformrii aplicaiilor n soluii BIM complete. Aceasta este datorat faptului c obiectul
obinut la finalul procesului de proiectare are de ctigat foarte mult de pe urma acestor
schimbri de substan ale ntregului proces. nsui procesul de creaie are de ctigat prin
demersul iterativ pe care-l presupune. Computerul permite s se foloseasc datele informatice
(grafice sau non grafice) pentru simularea comportamentului cldirii din diverse puncte de
vedere, lucru care nu a fost pn acum realizabil. Cldirii virtuale i sunt aplicate fore sau
fenomene fizice i ea ncepe astfel s se comporte ca o "cldire real".
Astfel, BIM sau Building Information Modeling reprezint un nou concept al desfurrii
procesului de proiectare folosind computerul dar n acelai timp un deziderat de dezvoltare al
proiectrii computerizate. Acest concept, astzi ntr-un proces amplu de cristalizare, este de
asemenea denumit i Modelul Unic al Cldirii / SBM (Single Building Model) sau Modelul Virtual
al Cldirii / VBM (Virtual Building Model) 4. n anul 2003 a fost fcut un studiu independent al
CYON Research pentru a stabili o serie direcii n care ar trebui s se ndrepte instrumentarul
aplicaiilor destinate CAD i pentru a orienta utilizatorii. Fiind vorba de o cercetare neutr, ei au
stabilit care ar fi cerinele minime pe care ar trebui s le ndeplineasc o aplicaie pentru a
rspunde conceptului BIM: obiecte de construcie interactive definite parametric editare i
vizualizare 2D/ 3D/ parametric simultan raportare integrat a datelor nongrafice5
Nu exist nc o definiie a conceptului BIM care s fie independent de platform. Fiecare
firm de aplicaii destinate arhitecturii va ncerca s l defineasc n termeni proprii. BIM
reprezint pentru proiectarea de arhitectur ceea ce hypertext-ul a adus internetului, adic
conexiunile. Astfel modelele tridimensionale sunt conectate la o baz de date care poate fi
generat i care este direct relaionat cu datele elementelor introduse n proiect. Este posibil
spre exemplu ca fiecare element introdus s primeasc un cod singular i care se regsete n
lista bazei de date cu parametrii ataai cum ar fi dimensiunile, suprafaa sa, volumul, sau alte
caracteristici. Programele care au la baz acest concept sunt modelatoare geometrice avnd ca
destinaie precis proiectarea de arhitectur. Ele depesc prima generaie de modelatoare
geometrice (cum sunt cele open source Blender sau Wings, sau patentate precum ZOOM i
care sunt destinate mai degrab designului de obiect) pe de o parte prin faptul c volumele
geometrice simple primesc funcii specifice arhitecturale precum ziduri, plci, stlpi, acoperiuri
etc. Ele suplimenteaz de obicei entitile simple bidimensionale de tipul liniilor, arcelor de cerc
sau splinelor. Aplicaii care sunt astfel concepute sunt Revit Building i Architectural Desktop de
la Autodesk, ArchiCAD de la Graphisoft, Bentley Architecture de la Bentley Systems, Digital
Project de la Gehry Technologies i Allplan aparinnd de Nemetschek. n aceast definire a
BIM, Digital Project face o not discordant avnd o abordare radical a conceptului. Creatorii
si consider c spre deosebire de celelalte aplicaii care au avut la originea dezvoltrii lor
desenul 2D evolund acum la folosirea obiectelor de bibliotec, oarecum ca un lego, Digital
Project i are originea n aplicaia CATIA (bazat pe un proces continuu de la concepie la
producie specific industriei), fcnd astfel o relaie direct cu producia. Abordarea lor se face

Does the Building Industry Really Need to Start Over? ;

Keith Bentley ; Brad Workman (vicepreedinte AIA); Bentley

Systems, Inc.; 2003

5

VectorWorks ARCHITECT: A BIM Application Tuned for Architectural Design; Nemetschek White Paper: Building Information

Modeling; http://www.nemetschek.net/architect/bimwhitepaper.php; 2002

79

dintr-o perspectiva complet diferit punnd accent pe lefuirea i asigurarea continuitii

procesului de la concept la obiectul construit i eliminarea etapelor sau intervenanilor
redundani. n acest context, Jim Glymph subliniaz: "problema cu aceste modelatoare
competitive este c au fost gndite s automatizeze sau s asiste n producerea de desene 2D,
nu s schimbe modul n care lucreaz industria."

Echipa Digital Project consider c, pe

termen lung, scopul unei soluii BIM este de a elimina complet birocraia dat de utilizarea
proiectelor

imprimate

pe

hrtie

propun

folosirea

proiectului

virtual

tridimensional

informaional ca vehicul de transfer al datelor proiectului pentru toi participanii n proces: de

la proiect pn la execuie inclusiv.
Instrumentele BIM sunt aplicaii care au ca scop implementarea i expansiunea tehnologiei BIM
pe domeniile care intervin n ntreg procesul de construcie. Instrumentele-aplicaie pot fi
clasificate n funcie de momentul n care intervin n proces dup cum urmeaz 7:
a) preliminare destinate: planificrii spaiale, schirii i volumetriei primare, analizelor de
mediu, estimrilor de costuri b) pentru proiectare BIM c) pentru proiectarea structurii d) BIM
destinate construciei e) destinate fabricrii f) destinate analizei de mediu g) destinate
estimrilor de costuri h) destinate specificaiilor i) organizrii instalaiilor j) mecanice
Principalele aplicaii de proiectare BIM
importanei lor pe pia

pentru arhitectur sunt urmtoarele, n ordinea

: Revit Building aparine firmei Autodesk i este destinat n

principal modelrii parametrice BIM, calculelor cantitative, renderingului i altele ArchiCAD

aparine firmei Graphisoft i este utilizat pentru desen i modelare geometric parametric
CAD i BIM , calcule cantitative , rendering i altele Bentley Architecture aparine firmei
Bentley Systems i este folosit pentru proiectare arhitectural cu posibiliti BIM , modelare
solid i generare de desene pe baza modelului virtual i vizualizare 3D Digital Project
aparine firmei Gehry Technologies i este destinat modelrii geometrice de suprafa i
solide, deine CAD parametric i conexiune direct cu instrumente de prototipare i fabricare.
n urma unui chestionar, lansat n iulie 2007 la cererea firmei Bentley Systems, privind criteriile
de vrf n alegerea unei aplicaii BIM, gradul de utilizare a principalelor aplicaii BIM este dup
cum urmeaz: Revit 67.08%; ArchiCAD 31.69%; Bentley Architecture 14.79%; Digital
Project 4.05%; Tekla Structures 5.99% i Nemetschek Allplan 2.29%.
Caracteristicile BIM ne dau adevrata msur a acestui concept. Informaia grafic i nongrafic a unui proiect este adpostit sub forma unei baze de date la care pot avea acces toi
membrii echipei de proiect care folosesc datele i/sau le completeaz. Ideea esenial aflat la
baza conceptului BIM este existena unui unic depozit n care fiecare element este descris o
singur dat. El include documente numerice care pot fi exprimate att grafic cat si non-grafic
(planificri, devize, etc.). Schimbrile care se fac fiecrui element sunt fcute n consecin

AEC Magazine; Jim Glymph; Announcing Digital Project; oct. 2004; ed. EDA Ltd.; Londra pp. 22-27

http://bim.arch.gatech.edu/content_view.asp?id=453

http://bim.arch.gatech.edu/tools_list.asp?mode=major

AEC bytes Special Report; Khemlani, Lachmi; Top Criteria for Bim Solutions: AEC bytes Survey Results; oct. 2007

80

ntr-un singur loc. n consecin, fiecare intervenant n proces va putea vedea exact aceeai
informaie indiferent de unde o privete n cadrul reelei. n plus, fiecare poate compara, n
timp real, munca sa cu cea a colaboratorilor si. Ca efect imediat, n cadrul echipei de proiect
se mbuntete comunicarea vizual i scade timpul de elaborare sau discuii.
Schimbrile n baza de date, att de frecvente n timpul realizrii unui proiect, pot fi fcute cu
rapiditate, fiind organizate i localizate n mod logic de ctre aplicaie. Introducerea datelor are
loc pe msur ce proiectul se elaboreaz i avanseaz.
Asupra informaiei se lucreaz prin intermediul unui desen geometric virtual tridimensional i
nu ca n cazul CAD, unde se lucreaz efectiv pe un simplu desen fr nici o relaie cu celelalte
documente. Aplicaia BIM presupune un demers arhitectural care are la baz asamblarea de
obiecte virtuale inteligente spre deosebire de conceptul CAD care lucreaz pe un desen.
Utilizatorul nu va mai lucra cu linii ci cu obiecte parametrice pe care le deine ntr-o bibliotec
sau le poate genera el nsui. Acestea devin simboluri grafice hibride care permit o vizualizare
simultan 2D/3D i ataarea de informaii suplimentare referitoare la ele (materiale,
comportament, etc.). Obiectele virtuale devin purttoare de caliti i comportamente simulnd
realitatea. Aplicaia BIM deine un grad de "inteligen intern" care-i permite s pstreze
relaii logice ntre componente. Spre exemplu, o u sau fereastr va putea s fie introdus
ntr-un perete i i va aparine acestuia genernd o relaie de determinare reciproc.
Modelatorul informaional al cldirii ofer posibilitatea de prezentare a datelor din baz n
formatul de lucru i conveniile de limbaj grafic specifice fiecrui domeniu: arhitectur,
inginerie, etc. Fiecare vedere a proiectului este o form de vizualizare a datelor nucleului de
baz i ea aparine i este generat de acel nucleu. Cu alte cuvinte, cldirea modelat
informaional n forma unui nucleu de date servete la generarea tuturor prezentrilor n
formate diverse: desene (planuri, perspective, axonometrii, etc.), devize, planificri, animaii,
etc. Fiecare disciplin interacioneaz cu prezentri ale informaiei specifice ei, iar modificrile
fcute n acestea sunt reflectate n toate celelalte prezentri vizibile de ctre alte discipline.
Astfel de stabilete o relaie de colaborare ntre echipele de proiect prin intermediul unei unice
baze de date numerice care este mprtit de ctre toi.
Astzi accesul la baza de date este definit de fiecare aplicaie BIM n mod diferit. Ele sunt
gndite n ideea de a putea pstra integritatea datelor i accesul tuturor participanilor la
proiect n acelai timp. Cu ajutorul acesteia se pstreaz o reprezentare intern concordant a
cldirii. Datele pot servi pe ntregul ciclu de via al procesului de proiectare i execuie i
exist deja propuneri pentru ca acestea s fie extinse pentru a acoperi ntreaga via a cldirii.
Aplicaia BIM capteaz, organizeaz i prezint datele n diverse forme, att grafice cat si nongrafice. Nu doar datele i informaia din cadrul obiectelor sunt organizate cu aceast ocazie ci i
relaiile care se stabilesc ntre acestea. Intenia de desfurare a proiectului se poate defini i
ea n cadrul procesului de proiectare. Pe scurt, prin modelarea informaional a cldirii, se
obine de fapt o baz de date articulat n jurul unei geometrii a cldirii BIM.
Interfaa acestor programe permite structurri interne complexe ale volumelor geometrice,

81

acestea primind straturi de materiale pentru a reda complexitatea structurii unei construcii.
Toate aceste volume o dat definite tridimensional vor putea genera proiecii bidimensionale n
ferestrele specifice care se vor comporta "inteligent". n momentul n care ntr-una din aceste
ferestre este modificat modelul tridimensional, proieciile n celelalte ferestre sunt automat
aduse la zi pstrndu-se astfel coerena geometric a volumului. Orice modificare asupra
modelului geometric tridimensional va fi reflectat n toate vederile sale: plan, elevaie,
perspectiv, detaliu, etc.
Baza de date este la rndul ei accesibil prin intermediul diverselor variabile care definesc
obiectele. Se pot defini listele de cantiti dorite iar programul calculeaz cantitile de
materiale necesare. Aceast baz de date poate fi folosit n alte aplicaii-instrument care pot
oferi date precum estimri de cost, management de sit, comportament n timp etc.
Putem astfel extrage o serie de caracteristici eseniale ale soluiilor BIM: echipele de proiect
intervin prin intermediul unei interfee grafice asupra unei unice baze de date numerice
informaia bazei de date este pstrat, refolosit sau modificat ori de cte ori este nevoie,
indiferent de momentul temporal n care se afl procesul de proiectare n procesul de
proiectare se "deseneaz" (definete/editeaz) doar o singur dat o baz de date,
presupunnd astfel o editare / vizualizare parametric simultan organizarea informaiei n
baza de date permite vizualizarea ei dinamic de-a lungul procesului de proiectare att n
form grafic ct i analitic-tabelar permind un control mult mai eficient al proiectului
aplicaia nregistreaz interaciunile cu baza de date genernd un istoric asupra interveniei
fiecrui participant feed-back-ul permanent i parametrizarea permit reversibilitatea, selecia,
substituia, rafinarea soluiilor soluiile BIM susin procesele colaborative - ntre membrii
echipei de proiectare i inter-echipe (proiectare-execuie).
Procesul de proiectare presupune un demers iterativ n care exist o sum de cerine exprese
la care soluia final trebuie s rspund. ncepnd de la o schi, procesul se constituie treptat
prin analizele unor multiple variante ale cror soluii ndeplinesc criteriile cerute expres i
propuse spre a fi ndeplinite. Experimentarea face parte din acest proces. Experimentarea are
ca scop confirmarea sau infirmarea variantei gndite. Succesul soluiei finale const n
ncercarea unor multiple variante. "Secretul real al inovaiei este s euezi repede"

10

(n timp):

prin aceast prism era descris succesul lui Bill Gates, iar folosirea soluiilor BIM permite
eliminarea rapid i fr cheltuieli semnificative a variantelor dispuse spre eec. Modificrile
succesive, un rezultat al "eecurilor", pot conduce ctre o soluie optim. Odat soluia stabilit
virtual, se poate trece la etapa producerii fizice a documentaiei de construcie.
Avantajele BIM nu sunt puine. Procesul de proiectare i execuie se concentreaz n jurul unei
singure baze de date. Concordana intern a acesteia conduce la mbuntirea coordonrii
ntre documente, reducnd sau chiar eliminnd erorile. Modelul virtual obinut este unul precis,
eliminnd posibile interpretri. Beneficiile acestor aspecte sunt majore, reducnd timpul
rezolvrii unor situaii neprevzute aprute n urma erorilor i vin n sprijinul echipei de
10

Architectural

Automation:

Facing

the

Challenges

of

www.cyonresearch.com

82

Work

Culture;

Cyon

Research

White

Paper;

2003;

proiectare i a celor de execuie. Cu alte cuvinte, se reduc eventualele friciuni cauzate de erori
nesesizate de la origine sau derivate din interpretri eronate. Cu procesul susinut de BIM se
obin vitez i productivitate sporit la elaborarea soluiilor, un rezultat calitativ superior cu
costuri

mai

mici.

Informaia

poate

fi

reutilizat

pentru

analize

(structur,

energie,

comportament), rapoarte, organizare, operare i chiar execuie. Modelul virtual "inteligent" al

cldirii poate fi astfel constituit sub toate aspectele sale de la informaiile de arhitectur, cele
structurale i cele de instalaii pn la cele de management. Odat constituit, el poate servi
tuturor domeniilor care graviteaz n jurul unui edificiu att pe perioada construciei sale ct i
ulterior. n plus, pe Modelul Informatic al Construciei se pot face simulri virtuale extensive cu
ajutorul altor aplicaii, de la condiii de iluminare la condiii de comportament energetic, de la
condiii de comportament la vnt pn la condiii de comportament la seism sau condiii de
fabricare i securitate, toate conducnd la crearea unei baze de date concentrate care poate
servi post factum la eventuale reevaluri i mbuntiri. Cldirea informaional este deschis
implicit ctre verificri din multiple puncte de vedere. Proiectul poate s simuleze astfel
performana cldirii. Modelarea informaional servete ntregului proces de la elaborarea
proiectului, planificare, organizarea execuiei, construcie i chiar post-construcie putnd
deveni n cele din urm folositoare chiar proprietarului pe ntreaga via a construciei.
Paul Seletsky subliniaz astfel c "Modelul Informatic al Construciei poate fi vehiculul principal
de producie, sau partea central, prin care o varietate de instrumente analitice sau de
simulare sunt fie aplicate asupra sa, fie direct asimilate n interiorul 'geometriei sale
inteligente', astfel transformnd Modelul Informatic al Construciei ntr-un instrument predictiv
de propagare a cunoscutelor (sau potenial necunoscute) tipare de comportament al
construciei. O ntruchipare virtual a ntregii cunoateri acumulate explicit relativ la
metodologiile de proiectare i construcie care, combinat cu tacita cunoatere a proiectrii de
ctre arhitect, stabilete corelarea prin care proiecte specifice se mprumut pe sine unor
condiii tipice specifice de construcie, mpreun cu o varietate de rezultate asociate
cuantificabile ale mediului, financiare i de performan (care pot fi recondiionate post
factum)".11
Pentru acest tip de proiectare arhitectul Paul Seletsky propune denumirea de "proiectare
numeric". De asemenea, el propune un proces care va fi parcurs att pentru a ajunge la
rezultatul construit ct i ctre un orizont mult mai ndeprtat, pe care l ierarhizeaz pe mai
multe etape:
a) Macheta conceptual care se refer la o idee bazat pe cerinele de construcie definite ca
urmare a temei de proiect i se ocup cu "gruparea i stivuirea" informaiei pentru a clarifica
conceptul i a pregti celelalte etape. b) Modelul Informaional al Construciei (I) reprezint o
prim etap BIM n care se dezvolt geometria numeric a construciei corelat cu datele
informatice i care se construiete n paralel cu "Centrul Produciei de Date". Este o etap care
reprezint de fapt clarificarea inteniilor de proiect ale arhitectului. Arhitectul i beneficiarul se
consult pe tot parcursul acestei etape n definirea rezultatului. La finalul acesteia, geometria
11

Paul

Seletsky;

"Digital

Design

and

the

Age

of

http://www.aecbytes.com/viewpoint/2005/issue_19.html

83

Building

Simulation";

AEC

Bytes;

oct.

2005;

construciei este complet constituit, conectat fiind ns la banca de date care va servi ulterior
celorlalte etape prin informaiile grupate coerent. c) Modelul de vizualizare este etapa prin care
arhitectul ofer beneficiarului imaginea pre-final a proiectului i care poate fi prezentat sub
form de scheme conceptuale, imagini randate, animaii i alte forme de prezentare. Este o
etap pur informativ dar care are importan prin confirmarea sau infirmarea de ctre
beneficiar a ndeplinirii de ctre proiect a cerinelor de tem. d) Analiza i Simularea se petrec
n clipa cnd modelul numeric este supus simulatoarelor de rezisten global, de vnt, de
seism, de iluminare, de umbrire etc. i n urma crora modelul numeric sufer schimbri de
detaliu pentru a permite un comportament corect al construciei n realitate. Este un studiu
predictiv i care se bazeaz foarte mult pe scheme de comportament fizic aplicate pe modelul
informatic al construciei. n urma acestor studii concluziile servesc etapei e) Proiectare
permis prin care se stabilesc specificaiile constructive. f) Documentaia 2D sau 3D este
extras direct din modelul BIM i adresat contractanilor de execuie cu scopul de a se studia
etapele de construire i managementul antierului. Etapele de mai sus nu sunt clar delimitate,
ele putnd att s se suprapun sau s interfereze. Dup aceste etape intrm n faza de
realizare a construciei numit g) BIM (II) construit. Ea se refer la transferul n realitate al
construciei numerice n condiiile n care Modelul Informaional al Construciei (BIM) este
conectat la mainile cu control numeric computerizat. Prin intermediul acestora, elementele
numerice ale construciei devin realitate iar construcia poate fi edificat printr-un simplu
montaj. h) Construirea n funcie de rspunsul Modelului. n urma realizrii construciei, se
alctuiete un raport complex bazat pe datele reale din exploatare i care este suprapus
mai apoi peste modelul informatic anterior . i) Modelarea numeric n funcie de rspunsul
constructiv reprezint etapa prin care Modelul Informatic iniial al Construciei este adaptat la
realitate n funcie de datele strnse n etapa anterioar. Este un studiu post factum care, pe
de o parte, va ntregi experiena arhitecilor i va ajuta n creaiile ulterioare; pe de alt parte,
poate servi direct exploatrii construciei. j) Construcia Robotic. n aceast etap ne aflm n
plin exploatare a construciei n care va exista un control permanent asupra integrrii sociale
a construciei i a ciclului su de via. n acelai timp, are loc strngerea unei complexe baze
de date cu "informaia statistic terestr". Controlul se poate constitui sub forma unui
management informatic bazat pe rspunsurile realitii i care este aplicat asupra Modelului
Informatic al Construciei. Rezult de fapt ndeplinirea dezideratului lansat acum aproape 100
de ani de ctre Le Corbusier: "Arhitectura este o Main de Locuit".12
Exist o opinie generalizat c schimbrile tehnologice conduc acum ctre o schimbare
fundamental a procesului de lucru. Iar soluiile BIM introduc tocmai aceast paradigm.
"mprtirea modelului virtual reprezint coloana vertebral n aceast schimbare"

13

este de

prere Mark V. Holland, conductor i inginer ef al fabricantului de oel Paxton & Vierling
Steel, unul dintre participanii la o conferin a organizaiei AISC

( American

Institute

of

Steel Construction ) pe aceast tem inut n Baltimore n anul 2003.

12

Paul

Seletsky;

"Digital

Design

and

the

Age

of

Building

Simulation";

AEC

Bytes;

oct.

2005;

http://www.aecbytes.com/viewpoint/2005/issue_19.html
13

Post,

M.

Nadine;

Digital

Modeling

Steel

Sector

Plans

http://enr.construction.com/news/buildings/archives/030414.asp

84

Paradigm

Shift;

Engineering

News-Record;

2003;

"nsi utilizarea Modelului Informatic de Construire implic o regndire radical a nsui

procesului de proiectare, i a documentelor livrate asociate, produse fie de ctre arhiteci, fie
de practicieni individuali, fie n cadrul unor firme. Revznd noile instrumente BIM n principala
pres de arhitectur i chiar participnd la ntlniri recente ale industriei asupra BIM, se
observ discuii restrnse privind gigantica transformare cultural care trebuie n mod necesar
s se petreac pe msur ce echipe de proiectare adopt tehnologia, ncep s produc piese de
construcie numerice i ncep s asambleze aceste piese n construcii numerice, mai mult
dect cineva care ar asambla n mod fizic i construi un edificiu n realitate. Este o ruptur
cultural i procedural complet de la procesul de producere de desene CAD pe care puini par
s le neleag, una analog cu participarea la creaie, i asamblarea unui complex mozaic 3D
la scar larg n care toate piesele juctorilor trebuie s se potriveasc mpreun cu exactitate
- sau s nu fie utilizate deloc".14 opineaz Paul Seletsky.
BIBLIOGRAFIE
AEC Magazine; Jim Glymph; Announcing Digital Project; oct. 2004;ed. EDA Ltd.; Londra pg. 22-27 AECbytes Special
Report; Khemlani, Lachmi; Top Criteria for Bim Solutions: AECbytes Survey Results; oct. 2007 Architectural Automation:
Facing the Challenges of Work Culture; Cyon Research White Paper; 2003; www.cyonresearch.com Building Information
Modeling; White Paper; www.autodesk.com/buildinginformation; Autodesk, Inc. 2002 Does the Building Industry Really Need
to Start Over?; Keith Bentley; Brad W o r k m a n ( v i c e p r e e d i n t e AIA ) ; Bentley Systems , Inc. ; 2003
http://bim.arch.gatech.edu/content_view.asp?id=453
Seletsky;

Digital

Design

and

the

Age

http://bim.arch.gatech.edu/tools_list.asp?mode=major
of

Building

Simulation;

AECBytes;

oct.

Paul
2005;

http://www.aecbytes.com/viewpoint/2005/issue_19.html Post, M. Nadine; Digital Modeling - Steel Sector Plans Paradigm

Shift ; Engineering News-Record; 2003; http://enr.construction.com/news/buildings/archives/030414.asp VectorWorks
ARCHITECT: A BIM Application Tuned for Architectural Design; Nemetschek White Paper: Building Information Modeling;
http://www.nemetschek.net/architect/bimwhitepaper.php; 2002

14

Paul

Seletsky;

"Digital

Design

and

the

Age

of

http://www.aecbytes.com/viewpoint/2005/issue_19.html

85

Building

Simulation";

AEC

Bytes;

oct.

2005;

Ionu JULEAN

Tipul conacului1 n Cmpia Aradului, din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea

pn la sfritul secolului al XIXlea
Manor prototype in the Arad Plain, from the second half of the 18th century to the end of the 19th century
Arad alfldi udvarhz tpusa, a 18. szzad msodik feltl a 19. szzad vgig

Precum am artat i n numrul precedent al revistei, nceputul secolului al XIX-lea prefigureaz

apariia unui nou mod de a tri la moie, n pusta ardean, nconjurat de natur, n cldiri special
gndite i amenajate pentru a putea permite o edere ndelungat i confortabil, unui numr
relativ mare de persoane. Este vorba de ansamblurile conacelor construite la ar, pe ntinse
proprieti agrare, n mijlocul unor pduri de vntoare, n parcuri i grdini deosebite.
Aceast zon ntins de cmpii bogate i podgorii roditoare a fost presrat de o serie de astfel de
curi ale unor oameni mai mult sau mai puin bogai, mai mult sau mai puin influeni. De la un mic
nobil de ar, la marii aristocrai i industriai, toi deineau case ori vile pentru administrarea
moiilor, primirea oaspeilor sau petrecerea timpului liber, locuite n general pe timpul verii. Dac la
mijlocul secolului al XVIII-lea nc dominau marile familii aristocratice (ex. Herczegh, Almassy,
Balassa, Marczibny, Kszonyi, Forray, Csernovics, etc.), secolul al XIX-lea aduce n scen ptura
burgheziei. Este o perioad cnd localiti de provincie, precum Aradul, prosper ntr-un ritm
galopant, apar oameni mbogii relativ repede, intelectuali i burghezi, care datorit diverselor
beneficii aduse patriei vor fi nnobilai2 (ex. familiile Mocioni, Bohus, Nopcea, Dietrich, Neuman).
Necesitatea de reprezentare n societate se face simit prin apariia unor mari palate i case de
raport (vezi Timioara i Arad), dar mai ales prin achiziionarea unor vechi proprieti nobiliare care
confereau prestigiul i importana att de cutate. Are loc o remprire a marilor latifundii i o
masiv schimbare de proprietari. Apar noile familii de tradiie, din care se vor desprinde mari
oameni politici, ntreprinztori, intelectuali, prelai, etc.. Burghezia ncearc oarecum s imite felul
de a tri al vechilor aristocrai, interpretndu-l n manier proprie, fr a-l copia la propriu. Se

Dup cum semnalam n numrul 9 al revistei logiA, termenul de conac este impropriu pentru a denumi o proprietate istoric n

Ardeal, ca reedin la ar de o amploare redus, a unei familii, nobile sau nu, format din casa propriu-zis, destinat locuirii,
acareturi, anexe, remiz, grdini diverse, curte de serviciu i eventual parc. Termenul conac se refer efectiv la cas i nelesul su
are cu totul alte rezonane istorice, n timp ce termenul de curte face referire la toate elementele ce alctuiesc un domeniu rural, fie
el conac, castel, etc. Problematica denumirilor traduse din limba maghiar n limba romn poate fi deci rezolvat prin pstrarea
denumirii istorice de castel sau curte, ncadrate ntr-o categorie general, vag denumit uzual drept conac.
Pentru a menine rezonana istoric i tradiia am preluat n traducere denumirea de castel (kastly) ce confer prestigiu unei
astfel de proprieti reedin la ar a unui moier , ca un titlu onorific adus conacului. De aceea considerm necesar
precizarea c, atunci cnd facem referiri generale, respectiv ncadrri, vom utiliza termenul conac, iar pentru particularizare,
respectiv studiul de caz, termenul original, motenit, de curte sau castel.
Pentru repere istorice exacte i informaii complexe asupra evoluiei domeniilor menionate n exemplificri, vezi pe larg: Aradul.
Permanen n istoria patriei. Lucrare coordonat de Comitetul Judeean P.C.R. Arad i Muzeul Judeean Arad, 1978;
2

Nobilimea ardean, ca i cea din sudul Bihorului i nordul Banatului, n general de pe teritoriile recucerite de la turci, era puin

numeroas. [...] Cea mai mare parte a nobilimii locale era romn i se recruta aproape n ntregime dintre descendenii armalitilor.
Acetia au obinut diplomele pentru faptele lor vitejeti de la principii Ardealului (sec. XVI-XVII). Aradul. Permanen n istoria
patriei. Lucrare coordonat de Comitetul Judeean P.C.R. Arad i Muzeul Judeean Arad, 1978, p. 225;
Nobilii romni, ca exemplu, descendenii familiei Mocioni, au luat parte activ n micarea de emancipare naional, luptnd pentru
drepturile romnilor din Banat i Ardeal, sau s-au mulumit cel mult s sprijine bnete aciunile politice i culturale romneti
(familiile Brassai, Kornelli), idem, p. 226;

86

construiesc astfel, acele maison de campagne, care ies din sfera rusticului, expunnd bunul gust,
educaia i eticheta. Limbajul arhitectural are rol de reprezentare, la care contribuie n mare msur
i parcul, grdinile cu flori, etc.. Anexele i atenansele capt uneori forme ample, pentru a spori
grandoarea i dimensiunile locuinei propriu-zise. Curile nobiliare de tradiie trec printr-o epoc a
schimbrilor care d natere unui nou model de locuire specific burgheziei, intelectualilor i
proprietarilor rurali: castelul, vzut ca un ansamblu complex alctuit din cas, locuinele
servitorilor, grajduri, anexe, sere, depozite, remize, i mai ales grnare (specifice zonei), rezolvate
de obicei pavilionar, pe suprafee ntinse de teren, nconjurate de parcuri i separate de grdini,
care s ofere protecia i intimitatea vieii proprietarilor n mijlocul gospodriei propriu-zise. Sunt
case care pstreaz eticheta, folosesc intendeni, administratori, ingineri agronomi, grdinari cu
nalte studii, totul din dorina de a-i asigura prosperitatea, faima i bunul mers al vieii.
Familiile se cunosc ntre ele, se viziteaz i petrec mult timp mpreun. n marile case se dau baluri
i se primesc oaspei. Sunt un fel de locuine deschise, ca la aristocraii englezi, iar locatarii lor
preiau ultima mod de la Viena, Paris, etc.3 Exist un sentiment firesc i foarte natural de noblesse
oblige, diferit de cel al vechilor familii nobiliare din Transilvania. Din a doua jumtate a secolului al
XIX-lea

pn

la

mijlocul

secolului

XX

este

perioad

deschiderii

spre

modernitate,

multinaionalitate i multiculturalitate. O evoluie permanent face ca societatea s nu rmn

nchistat n vechile ei valori i s accepte relativ uor noile schimbri politice i naionale aprute
odat cu sfritul Primului Rzboi Mondial. Oamenii se modernizeaz continuu i susin progresul
bunstrii societii pe toate planurile. Se deschid noi societi comerciale, coli, apar bnci, diverse
instituii n cldiri impresionante, asociaii cu scopuri caritabile, se iau msuri edilitare de mare
amploare, etc.. Toate aceste aspecte ale unei viei trepidante urbane i semirurale (n cazul unor
localiti prospere mai mici) se desfoar ncepnd cu mijlocul secolului al XIX-lea. Stilul
arhitectural dominant va fi neoclasicismul i eclectismul, urmat apoi cu mare succes de secesion.
Vara se locuia la ar4 i viaa aici avea cu totul alte dimensiuni. Castelele de pe moii erau oaze de
linite i odihn, departe de aglomeraia urban i aria cmpului lucrat de rani. (Acestea
ofereau un confort de locuire i n sezoanele reci, ca dovad fiind sistemele de nclzire, sobe,
emineuri, etc.). Situate n zone mai mult sau mai puin accesibile, cu drumuri prfuite, acestea
propun o contradicie: un stil de via elegant, dar lipsit de preiozitate i fast ceremonios, o
sobrietate afiat prin construcii robuste, adesea epurate de decoraii inutile, n plin natur,
fraged, cu forme voluptoase, atrgtoare, nealterate de voina uman. Vegetaia se dezvolt liber,
dup moda parcului englez, ajutat de mn omului, dar neconstrns de reguli rigide i
carteziene. Bogia casei ncepe cu frumuseea parcului, un lux necesar (indispensabil, datorit
cldurii excesive), fie el ct de mic, elementul esenial al unei viei tihnite la ar.

Referindu-se exclusiv la ardeni i vorbind despre elegana acestora, la sfritul secolului al XIX-lea, strinii obinuiau s spun:

Aradul a ajuns Parisul de pe malul Mureului; vezi Lanevschi Gheorghe, Aradul vremurilor de mult apuse. Ed. Polis, Cluj, 2005, p.
78;
4

Alturi de castelul de la Macea al familiei Cernovics, apoi al lui Krolyi, cel de la ofronea al familiei Purgly i cel de la iria al

familiei Bohus, castelele de la Bulci i Cplna ale familiei Mocioni [...] etc., ce sunt dotate cu tot confortul oferit de sfritul de
secol XIX, apar noile vile i conace, rspndite n tot judeul. Amplasate n zona de es, n podgorie (vezi Mini, Ghioroc, etc., n.n.),
ct i-n zona de munte, mai ales Moneasa, ce devine staiune datorit contelui Wenckheim, ele reflect alturi de multe alte lucruri
bunstarea unei societi aflate n plin avnt.; ibidem, p.134;

87

Tipul conacului n cmpia Aradului, din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea pn n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, admite relaia arhitectur-natur. Casa se deschide spre parc prin
terasa salonului (strjuit de coloane), situat de obicei n ax, marcat printr-un rezalit. Opus ei este
intrarea principal, simpl (castelul Kszonyi-Friebeisz din Curtici), sau ampl, prevzut cu un
trna deschis, ori nchis cu sticl (castelul Konopi-Kolompary din Odvo, Bohus din iria), sau cu
o teras

acoperit, prevzut cu coloane, ramp de acces i peron pentru trsuri (castelul

Cernovici din imand, castelul Kvr-Appel din Fntnele).

Un caz particular este la castelul Dietrich-Sulkowsky, n stil neobaroc, din Pncota. ncperile de
locuit se deschid ierarhizat, n funcie de destinaia lor n anfilad dubl sau simpl, comandat sau
decomandat, asigurnd intimitatea vieii de familie, separat de ncperile de primire. Funciuni
precum sli de baie sunt adesea luxoase5 (Curtici), iar buctriile i locuinele servitorilor sunt
prevzute separat, n cldiri special construite. n general, anexele cu destinaii diverse sunt
rezolvate pavilionar, n jurul casei sau fac corp comun cu aceasta, ntr-un ansamblu impuntor cum
se ntmpl la iria i Pncota. Curtea este nconjurat cu gard, prevzut adesea cu mai multe
intrri cu destinaii precise, din care una are rol de poart principal, cu aspect solemn (grilaje
elegante executate din fier forjat, felinare, stlpi masivi din crmid, finisaje din piatr). Casa se
desfoar pe un singur nivel destinat locuirii (cu o suprafa extins), avnd adesea pivniele de
vinuri (nelipsite la mesele ardenilor) la demisol, ori n apropiere.
Pentru a ilustra evoluia reedinelor provinciale de tip curte, considerm necesar prezentarea unor
exemple n ordine cvasi-cronologic, urmnd ca, prin comparaie, cititorul s recunoasc elementele
compoziionale importante, subliniate mai sus, ce particularizeaz aceste ansambluri.
Castelul Kszonyi-Friebeisz din Curtici
Ridicat n deceniul ase al secolului al XVIII-lea, avnd anul inaugural 1769 nscris pe plcuele
memoriale, castelul a fost reedina domenial a vicecomitelui Aradului, Kszonyi Andrs.
Ansamblul se remarc prin modul ingenios de protecie a proprietii, prin taluzare, cu zid de
crmid, nlocuind gardul propriu-zis. ntreaga curte, format din casa de locuit, anexe, livad i
parc era nconjurat de o centur de crmid (Fig. 2; pstrat parial), prevzut cu un an cu
ap, fr a aduce denivelri suplimentare la nivelul terenului. Cota drumului modern s-a nlat n
timp fa de cea original. La nceputul secolului XX se putea observa o diferen de nivel ntre
platoul castelului i ulia satului ce trecea prin preajm, diferen ce asigura, alturi de anul cu
ap, protecia i intimitatea vieii proprietarilor. n imediata apropiere a castelului, se aflau, n afara
zonei protejate de zid, biserica ctitorit de proprietar (1772) i moara (o construcie de la sfritul
secolului al XVIII-lea).
Considerm acest ansamblu, extrem de important, dei nu este clasat n lista monumentelor
istorice, fiind un prim exemplu (cel mai vechi pstrat) de curte nobiliar, marcant pentru perioada
de sfrit a barocului i de instalare a noilor concepii neoclasiciste, ce vor dinui, n zona Aradului,
pn la sfritul secolului al XIX-lea.
5

[...] camere de baie sunt instalate i-n vechile reedine nobiliare de pe domenii, iar prezena lor n reedinele de var din jude

ale noilor categorii sociale, aflate ntr-un treptat proces de mbogire la cumpna dintre secole, reprezenta o realitate demn de
urmat.; ibidem, p. 134;

88

Forma de organizarea a curii s-a pstrat pn la noi n varianta din

timpul

familiei

Friebeisz,

stabilit

aici

18456.

Micorarea

ansamblului ntrit cu zid, a survenit modernizrii societii aduse de

sfritul secolului al XIX-lea i unor parcelri ulterioare, de la
nceputul secolului XX. Dup naionalizarea proprietii din posesia
doctorului Adam Iancu, majoritatea amenajrilor au fost distruse. La
nceputul secolului XX, grajdurile i anexele gospodreti, buctriile,

Fig.1 Curtici castelul Kszonyi-

casele servitorilor, erau amplasate pavilionar n curtea din fa i n

Friebeisz, faada spre parc.

lateral, la oarecare distan de locuina proprietarilor. Lng castel se

afla grnarul, cu ceas solar, azi n stare avansat de degradare.
Restul incintei protejate era ocupat de parc, livezi i vii.
Poarta principal se deschidea spre o mare grdin cu flori (Fig. 3).
ntre aceast grdin i parcul cu stejari seculari se alfa castelul,
pstrat pn la noi cu modificri diverse, din anii comunismului, dar
i din ultimul deceniu. Construcia n sine este valoroas prin modul
de organizare a partiului, simetric fa de axul salonului de onoare,
cu acces de serviciu, i coridoare care asigur o decomandare
parial a ncperilor, de altfel nu foarte numeroase. Cldirea se
desfoar pe dou niveluri (demisol boltit pivnia de vinuri i
parter nalt). Faadele sunt marcate de decrouri puternice, colurile

Fig. 2 Curtici castelul KszonyiFriebeisz, zidul de incint.

fiind prevzute cu elemente de articulare, curbe, sub forma unor

coloane angajate i parial ncastrate n zidrie. Toate ferestrele i
uile aveau, n forma original, obloane exterioare de lemn. Decorul
interior era simplu, lipsit de preiozitate. Sala de baie avea pereii
placai cu marmur.
Sala mare, ulterior compartimentat n dou spaii, era o ncpere
alungit, cu colurile teite, cu un sistem de arcade interioare

Fig. 3 Curtici castelul Kszonyi-

susinute pe coloane, n zona de intrare. Accesul era asigurat de

Friebeisz prin anul 1910, vedere din

dou ui: una, prevzut cu trepte ovoidale, dinspre curtea cu flori

curtea cu flori.

(Fig. 3), iar cealalt, situat n ax, dinspre teras (Fig. 1). Aceasta se
remarc prin dinuirea formal a limbajului baroc, printre elemente
neoclasice viguroase. Coloanele dorice, prezente de asemenea i la
interior, dublate aici de pilatrii, susin, alturi de acetia, dar i prin
intermediul unor stlpi, ntr-o compoziie ferm, pe arce n mner de
co, arhitrava acoperiului, ncununat cu un fronton triunghiular,
purtnd n centru blazonul familiei Friebeisz. Balustrade elegante din
fier forjat nchid n lateral spaiul terasei. n fa, n dreptul uii
salonului o scar cu nou trepte coboar n parc.

Ioan Nagy, Maria Pacalu, Romulus Haegan (coord.), Studii i cercetri monografice:

Curtici vatr din cmpie. Ed. Mirador, Arad, 2000, p. 84;

89

Nu este o legend faptul c ntre castelele Kszonyi i Srmezei

(aflate relativ aproape unul de cellalt) a existat un tunel subteran
de legtur, ale crui guri se mai pstreaz n pivnie. Acesta putea
funciona drept tunel de refugiu, oamenii povestind c ar fi avut
legtur i cu un cavou familial (azi disprut; peste el s-a tras plugul
n anii '50). O cercetare riguroas ar putea identific, poate, pri din
acest tunel, neprbuite.
Conservat relativ bine pn n 1989, tmplria original din lemn,

Fig. 4 iria castelul Bohus, faada

foarte interesant, a fost nlocuit. S-au realizat tavane false i

principal.

compartimentri care au schimbat total aspectul unor ncperi. ntre

grnarul ce st s se surpe i grajdurile mcinate de timp, dup ce a
nfruntat secole, rezistnd devastrilor din anii 1950, castelul, parcul
i anexele, formnd un ansamblu ce ar trebui protejat, sunt mutilate
ncet, dar sigur, mizndu-se probabil pe o modernizate total. Unde
odinioar se desfurau parterele cu flori, astzi este o esplanad de
ciment... ca simbol al strdaniei necontenite de tergere i acoperire
a trecutului...
Castelul Bohus din iria
Situat la poalele dealului vechii ceti a iriei, castelul Bohus este
unul din cele mai reprezentative exemple de reedine domeniale n
pusta ardean, de tip conac.

Fig. 5 iria castelul Bohus, terasa.

Construit n prima jumtate a secolului al XIX-lea, ntr-un stil

At the beginning of the nineteenth

neoclasic extrem de sobru, n mijlocul unui parc cu arbori seculari,

century a new way of life on a

ansamblul este interesant ca mod de compoziie, reunind cldirea

principal, destinat locuirii, nsumnd cam 30 de ncperi i
diversele anexe gospodreti n jurul unei curi parial nchise cu gard

domain

appears

in

the

pusta

around Arad. People preferred to

be surrounded by nature and built
their houses to permit a long and

de fier forjat i prevzute cu dou pori. Terenul nclinat a permis

pleasant stay for a big number of

realizarea unor taluzuri i puni din piatr, atribuind parcului o

persons.

imagine puternic personalizat prin legtura direct cu construciile.

countryside

ntregul ansamblu era nconjurat cu gard, iar o alee pietruit

properties (such as agrarian land,

conducea

la

peronul

intrrii

la

celelalte

accese.

Limbajul

arhitectural extrem de simplu vine n contrapunct cu bogia

vegetal, dominnd formele ei delicate prin masivitate. Ferestrele au
chenare simple i sunt prevzute cu o corni dreapt la partea
superioar (Fig. 4). Terasa, marcnd axul de simetrie al faadei
principale i poziia salonului de onoare, este strjuit de patru
coloane robuste, lipsite de baz i avnd capiteluri dorice, susinnd
frontonul ce o ncununeaz (Fig. 5). Spre curtea interioar, cldirea
se deschide printr-un coridor cu mari vitraje.

90

hunting

This

is

mansions

domains,

how
on
parks

the
large
or

gardens) appeared.
trad. Alexandra CAPOT

n apropierea castelului, n parc, se afl o fntn dat n folosin public de ctre baronul Ladislau
Bohus n anul 1884, adosat zidului de sprijin ce st la baza statuii Antoniei Bohus, figur
remarcabil pentru societatea ardean n timpul revoluiei de la 1848 i ulterior prin susinerea
micrii de emancipare a femeilor.
Lipsit de bogiile interioare (adpostind Muzeul Memorial Ioan Slavici, Muzeul dedicat
compozitorului Emil Monia i Biblioteca comunal), castelul se arat i astzi impuntor printre
copacii seculari ce freamt n jurul lui, amintind trectorilor, prin cldirile sale, despre felul n care
se desfura viaa la o curte baronial de provincie.
Castelul Kvr-Appel din Fntnele. Castelul Cernovici din imand.
Construit pe la mijlocul secolului al XIX-lea, castelul din Fntnele se remarc prin bogia
ornamentaiei de factur neoclasic, cu un repertoriu uor geometrizat, dar cu accente decorative
nsemnate la capitelurile coloanelor i la corniele dantelate.
Aezat ntr-un parc cu arbori valoroi, indigeni i exotici, cldirea, nu foarte mare, destul de
robust ca proporii, atrage atenia prin sobrietate. Cel mai remarcabil element este terasa
spaioas a salonului, strjuit de patru coloane, cu bazele reduse i capiteluri corintice, susinnd
printr-o arhitrav masiv, frontonul triunghiular, dublate la faad de pilatrii decorai n aceeai
manier. Tratarea ferestrelor i uii salonului cu o atenie sporit privind elementele figurative i
lemnria, dar mai ales, existena unui numr de trepte pe ntreaga lungime a terasei, confer
acesteia un caracter de monumentalitate ca element de distincie al construciei. Interesant este
i intrarea acoperit destinat trsurilor, situat n partea opus salonului, tratat ns, mai simplu.
Asemntor castelului din Fntnele, ca mod de concepere, este i castelul Cernovici din imand,
realizat cam n aceeai perioad, dar propunnd o arhitectur mult mai sobr, lipsit de elemente
figurative de decor. Amprenta neoclasicismului este mult mai bine exprimat aici prin utilizarea
stilului doric. Faadele sunt marcate de ritmul pilatrilor, iar ferestrele i uile sunt tratate simplu
fr chenare.
Amplasat odinioar ntr-un parc, din care astzi se pstreaz puine elemente vegetale originale,
castelul atrage atenia n mod deosebit prin terasele sale, dintre care mai impresionant este cea a
intrrii principale, strbtut de rampa de acces pentru trsuri, ntre cele dou rnduri de coloane
dorice, dublate la faad de pilatrii. Frontoanele triunghiulare ce ncununeaz ambele terase sunt
dominate de aceeai simplitate geometric, rolul lor fiind, alturi ce cel al treptelor ample, de
monumentalizare.
Imaginea elegant, de ansamblu, a ambelor castele face ca ele s aib o not de personalitate
foarte puternic, dincolo de faptul c au dimensiunile unor case burgheze.
Castelul Konopi-Kolompary din Odvo
Pe domeniul din Odvo, se regsea n secolul al XVIII-lea o reedin nobiliar, transformat
ulterior, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea n stil neoclasic, amplasat ntr-un parc deosebit
de bogat, constituind rezervaia dendrologic de astzi.

91

Formele arhitecturale extrem de expresive dau faadei principale o

not de distincie, sporit de terasa n rezalit a salonului de onoare, a
crei

elegan

decurge

din

rafinamentul

ornamentaiei.

Patru

coloane, dintre care dou, patrulatere, cu bosaje, flancnd celelalte

dou, cilindrice, canelate, sprijin prin capitelurile lor corintice o
arhitrav masiv cu un antablament lipsit de motive i cu o corni
puternic, dominnd compoziia. Terasa comunic direct cu parcul
prin scri laterale ce conduceau la aleea pietruit, sinuoas, de

Fig. 6 Odvo castelul Konopi, terasa

altdat (Fig. 6). Ferestrele au chenare cu un bogat decor n mortar,

salonului.

ncununate de cte un fronton triunghiular la faada principal i cele

laterale, i cu o corni profilat dreapt la cea secundar (iniial
toate ferestrele erau prevzute cu obloane). Salonul comunic direct
cu celelalte ncperi de primire i cu holul de intrare, nchis cu sticl,
situat n ax, n partea opus terasei, tratat ns, n manier mai
modest. Coloanele au fost nlocuite aici cu pilatrii, pstrnd ritmul
i rigoarea compoziional (Fig. 7). n grdina din spate se mai
pstreaz i o capel, de mici dimensiuni, simpl, cu rol mai
Fig. 7 Odvo castelul Konopi, faada

degrab decorativ, dect funcional.

secundar.

Dei se afl pe Valea Mureului, n apropierea Lipovei, castelul

reitereaz trsturile care domin compoziional conacele din pusta
ardean, aici lipsind ns amplele anexe ce alctuiau curtea.
Apropierea de cmpie a permis, totui, integrarea sa n acest studiu.
La poalele dealului din apropierea oselei ce traverseaz Odvoul,
vizitatorul regsete astzi, n continuu proces de degradare, o
cldire prsit, n mijlocul unui parc cu platani i stejari seculari,
care nc mai pstreaz farmecul de odinioar, cnd la scar se
opreau trsurile...
Castelul Dietrich-Sulkowsky din Pncota

Fig. 8 Pncota castelul Dietrich-

Domeniul erarial Pncota, latifundie a ducelui de Modena la nceputul

Sulkowsky, rezalitul salonului.

stpnirii habsburgice, a fost cumprat, n deceniul al doilea al

secolului al XIX-lea, de ctre baronul Dietrich i motenit ulterior de
ctre nepotul su, prinul Sulkowsky.
Castelul

ce

poart

pe

acoperi

nsemnul

S,

dup

numele

proprietarului, ncununat de coroana regal, ambele realizate ca i

alte modele, din igl smluit, a fost zidit n prima jumtate a
secolului al XIX-lea n stil neobaroc. Cndva nconjurat i de un parc,
din care se mai pstreaz astzi doar o grdin, ansamblul se
compune din castelul propriu-zis, alctuit din trei corpuri de cldire,
dispuse n U, alturi de diverse anexe gospodreti i grnar. Accesul

92

Fig. 9 Pncota Castelul DietrichSulkowsky, stucatur n salon.

de onoare, prevzut cu gang, este prin corpul principal al castelului, iar cel de serviciu, printr-o
poart lateral, alturat grnarului.
Spre curtea interioar, castelul se deschide prin coridoare, nchise cu vitraje, ce faciliteaz accesul
direct n diversele ncperi. Saloanele principale sunt dispuse ntr-o dubl anfilad, i prezint
elemente de decor, tmplrie, boiserie, feronerie autentice. Stucaturi rafinate, poleite, ornamente
sculptate n lemn, pstreaz astzi caracterul autentic al atmosferei interioarelor de altdat (Fig.
9). Minuiozitatea execuiei se remarc de la ancadramentele ferestrelor, amintind de marile palate
baroce, la detaliile n stuc, mortar i fier. Formele i motivele sunt specific baroce, prezentnd curbe
moi i linii ondulate. Pilatrii ce marcheaz traveele la faada principal au capiteluri bogat
ornamentate, iar ritmul lor concentreaz atenia spre rezalitul niei (Fig. 8), de form poligonal, a
salonului de onoare.
Castelul comunic cu grdina, prin intermediul coridorului nchis cu sticl, care are n axul salonului
o mic teras, vitrat i ea, strjuit de patru coloane suple. Faadele secundare sunt mult mai
simple, iar decoraiunile au o form geometrizat.
Cine viziteaz castelul de la Pncota va fi surprins de bunvoina angajailor Primriei, adpostit
aici, care cu amabilitate povestesc istoria acestei remarcabile reedine princiare ca i pe cea a
fotilor si proprietari.
Acest articol s-a vrut a fi o prezentare a patrimoniului construit, valoros, clasat sau nu, din judeul
Arad, care fr a avea pretenia unui studiu, subliniaz trsturi comune unor reedine rurale,
numite de localnici curi sau castele, ce particularizeaz n zona pustei ardene, un mod de a
construi i de a tri, specific secolului al XIX-lea. Interesant, de asemenea, este i castelul baronului
Lipthay, din Lovrin, judeul Timi, monumental exemplu de arhitectur neoclasic, la care se
observ influena local.
Din viaa pe care o duceau marii proprietari sau burghezi, la curte, nu lipseau petrecerile,
vntorile, vizitele de curtoazie, dar exista mereu preocuparea i frmntarea datorat produciilor
(agricole, animale, etc.) de mare amploare, care le apropia viaa tihnit, de cea a ranilor,
convieuind alturi de acetia, n aria din cmpie, departe de ora, unde se retrgeau abia ctre
sfritul toamnei7 pn la acea toamn care nu avea s mai fie... Al doilea Rzboi Mondial i
schimbrile ce au urmat, au ters, cu greu, e drept, un mod de via, dar nu au putut nega ntru
totul trecutul, prezent ntre noi, iat, prin amintirile bunicilor i mici frnturi de via nchise ntre
zidurile acelor vechi cldiri pe lng care trecem cu indiferen... acea ultim toamn, ultimul bal n
cinstea istoriei... care a fost.
* toate fotografiile aparin autorului, cu excepia celei prezentate n Fig. 3, datat la nceputul secolului XX, de autor ardean
necunoscut, aflat n arhiva personal.

n viaa monden a sfritului de secol XIX, ct i a nceputului celui urmtor, erau bine nrdcinate i balurile, ateptate cu mare

interes i emoii mai ales de tineri. Desfurate cu precdere n sezonul rece, dup ce lumea se ntorcea de la reedinele de var sau
din strintate, balurile constituiau subiect att pentru pres, ct i pentru cei de prin saloane, dar mai ales pentru familiile cu fete
ce ieeau pentru prima dat n lume.; vezi pe larg, Lanevschi Gheorghe, op. cit., p.103.

93

Andreea MILEA

Scurt istoriografie a parcurilor istorice transilvnene

Short historiography on Transylvanian historical parks
Rvid trtnet az erdlyi trtnelmi parkokrl szl mvekrl

Dei n numr redus, studiile referitoare, ntr-o mai mare sau mai
mic msur, la grdinile i parcurile cu valoare istoric din
Transilvania, pot fi grupate n cteva categorii ce sugereaz totodat
tipul preponderent de interes manifestat ntr-o anumit perioad fa
de arhitectura peisager n general i aspectele sale istorice n
special. Totui, fa de grupul tipic reprezentnd o anumit perioad,
aproape ntotdeauna pot fi numite excepii, lucrri ce ies din tiparul
interesului de moment, prefigurnd etapa urmtoare sau ilustrnd
domeniul de interes specific autorilor lor. Aceast ncercare de
introducere n istoriografia parcurilor istorice transilvnene urmrete
conturarea categoriilor de surse bibliografice mai sus amintite, cu
menionarea

excepiilor

semnificative,

ordinea

cronologic

manifestrii acestor tipuri i schiarea unei ierarhii a importanei

surselor n cadrul unui tip, n funcie de densitatea informaiei oferite
pentru zona studiat i zonele de influen.1 Demersul de fa nu
intenioneaz s ofere o prezentare exhaustiv a contribuiilor
istoriografice referitoare la subiect, lucru de altfel imposibil, ci s se
opreasc doar asupra celor mai importante, care vizeaz strict
perioada i problematica abordat.

Alegnd ca perioad de studiu intervalul delimitat de sfritul secolului al XV-lea (marcnd

primele influene ale Renaterii pe teritoriul Transilvaniei) i sfritul celui de-al doilea
deceniu al secolului al XX-lea (marcnd, odat cu ncheierea primului rzboi mondial i
adevratul punct final al spiritului de secol XIX), zona considerat ca fiind reprezentativ
pentru studiul nostru se refer la teritoriile cuprinse ntre Carpaii Orientali, Carpaii
Meridionali i m-ii Apuseni, la care se adaug Banatul, Criana i Maramureul, ca teritorii
aflate de-a lungul timpului preponderent sub influen occidental. n Transilvania, n nici o
perioad istoric nu au aprut parcuri de amploarea celor din multe alte ri ale Europei,
parcurile reflectnd, ca i arhitectura, o anumit treapt de dezvoltare a societii care, pe
teritoriul nostru, i-a meninut pn trziu caracterul feudal; n domeniul horticulturii, acest
caracter feudal se traducea prin grdini preponderent utilitare, cu suprafee mici, amenajate
mai ales n incintele mnstirilor i n preajma locuinelor urbane ale clasei dominante. n
Renatere i baroc s-au dezvoltat parcuri de influen francez, datorit legturilor cu
Occidentul prin exemplele din Ungaria i Austria, stilul de via al aristocraiei din aceste
zone influennd n cea mai mare msur stilul de via al nobilimii transilvnene. Mai trziu,
datorit acelorai legturi apar parcurile peisagere cu toate caracteristicile romantismului de
secol XVIII. Din acest motiv, principalele zone de influen la care ne vom referi n aceast
lucrare vor fi reprezentate de teritoriile Ungariei i Austriei.

94

Cele mai importante izvoare sunt reprezentate de inventarele domeniilor nobiliare2 n care sunt
descrise i grdinile aferente reedinelor, accentul cznd ns asupra valorii materiale i nu
estetice ale acestora.3 Astfel de descrieri gsim n inventarele castelului din Iernut (1684), a curiei
Teleki din Snpetrul de Cmpie (1679), a reedinei Apafi din ieu (1681) sau a castelului din Deva
(1756). De asemenea, o descriere din 1636 dovedete c la imoneti cpitanul mercenarilor
nemi ai principelui, Johannes Glukovski de Benkvits avea o grdin foarte exigent, n care exista
i parterre,4 elementul stilistic principal al grdinilor de epoc. De asemenea, din documentele
economice ale principesei Bornemisza Anna reiese c aceasta a comandat plante exotice din
Imperiul Otoman prin intermediul trimisului principelui la Poart,5 fapt ce ar putea dovedi c la acea
vreme exista deja sau urma s fie nfiinat hortus italicus pe vreunul din domeniile princiare sau
din cele ale familiei Apafi.6
Literatura botanic i de horticultur din Transilvania secolului al XVII-lea ne ofer i ea
unele informaii. Din inventarele de cri ale unor oreni, nobili sau intelectuali reiese7 c la acea
vreme circulau relativ numeroase lucrri de gen, raportat la numrul relativ redus al titlurilor, i c
interesul pentru botanic i horticultur era mare; de multe ori, totui, titlul lucrrii nu este
specificat, ci doar faptul c se refer la horticultur. Lucrrile de botanic aveau importan n acele
vremuri mai ales pentru sfaturile medicale pe care le ofereau i nu neaprat pentru descrierea unor
plante de ornament.

Printre titlurile care circulau la acea vreme, cel mai ntlnit era cel al lui Melius Pter: Herbarium. Az
fknak, fveknek nevekrl, termszetekrl s hasznairl (Ierbar. Despre denumirile i caracteristicile
copacilor i ierburilor i despre utilizarea lor). Publicat la Cluj n 1578 n atelierul tipografic al vduvei lui

Heltai Gspr, el a reprezentat primul tratat de tiinele naturii n limba maghiar i, de la apariia
sa i pe tot parcursul secolului al XVII-lea, principala lucrare de botanic n limba maghiar.
Publicarea sa a determinat o evoluie a tradiiei cunoaterii populare a plantelor nspre documentele
scrise i un proaspt interes pentru cri, n spiritul european al timpului. Adevratul titlu al crii,
subtitlul Despre denumirile i caracteristicile copacilor i ierburilor i despre utilizarea lor, ne
informeaz despre intenia autorului i despre coninutul crii: copaci i ierburi (ntreaga
vegetaie), denumiri (mrturii ale cunoaterii lucrurilor), gndurile autorului privind teoria (natura

Surse arhivistice: Direcia Arhivelor Naionale Judeul Cluj; Kulturlis rksgvdelmi Hivatal, Tervtr, Budapest (Oficiul de

Protecia Motenirii Culturale, Colecia de Planuri, Budapesta); B. Nagy Margit: Vrak, kastlyok, udvarhzak, ahogy a rgiek lttk.
XVIIXVIII. szzadi erdlyi sszersok s leltrak. (Ceti, castele, conace, aa cum le-au vzut cei din vechime. Inventare din
secolele XVII-XVIII n Transilvania.) Bucureti 1973; Kovcs Andrs: Magna Curia din Deva. Contribuii la istoria construciilor. n Ars
Transsilvaniae 3/1993 pp.153-174.
3

Din aceste inventare putem deduce c n general grdinile din epoc aveau un caracter mixt, n ele gsindu-i loc att legumele ct

i pomii fructiferi, plantele medicinale i cele ornamentale. Sunt destul de rare cazurile n care grdina ornamental, adic grdina cu
flori era separat de celelalte pri ale gospodriei. n aceasta se putea observa un mod de plantare mai sofisticat, dovad a
conceperii arhitecturale a grdinii i n care sunt amplasate i elemente ornamentale i, de obicei, o construcie pentru odihn.
4

Parterre reprezint o parte dintr-o grdin sau dintr-un parc rezervat cultivrii florilor sau gazonului, cu un mod de plantare care

urmrete un anumit desen.

5

Trimisul nu a putut procura plantele cerute. Din aceeai surs este cunoscut grdinarul Haji Pter, unul dintre cei aflai n slujba

principesei. SZKELY Gyrgy Sebestyn: Az Ebesfalvi Virgos Bcsi Kert. Adalkok a XVII. szzadi erdlyi kertkultra trtnethez.
(Grdina vienez cu flori din Dumbrveni. Contribuii la istoria grdinritului n Transilvania secolului al XVII-lea.), Cluj 2001
nepublicat; n continuare SZKELY Gy.: Az Ebesfalvi Virgos Bcsi Kert.
6

Szkely Gy.: Ibidem.

Szkely Gy.: Ibidem.

95

lucrurilor) i practica (folosina lucrurilor). Reeditat n 1978, el a fost mbogit prin studiul
introductiv8 i notele explicative pregtite de Szab Attila. Denumirile plantelor (aproximativ dou
mii) apar ordonate alfabetic n maghiar, romn, german i latin.
n a doua jumtate a secolului al XVII-lea au fost publicate primele dou lucrri de horticultur n
limba maghiar. Cea scris de Lippay Jnos, Posoni kert (Grdina din Bratislava), a fost publicat n
trei volume: primul volum, intitulat Virgos-kert (Grdina cu flori), a fost publicat la Nagyszombat
(Tyrnavia) n 1664, al doilea, Vetemnyes kert (Grdina de legume), la Viena n 1664 iar al treilea,
Gymlczs kert (Grdina pentru fructe), tot la Viena, dar de data aceasta postum, n 1667, sub
supravegherea nepotului autorului, Lippay Gyrgy jr..9 Cealalt lucrare, Kerti dolgoknak le-rsa
(Descrierea lucrrilor horticole), publicat de Nadnyi Jnos la Cluj n 1669, este de fapt traducerea

lucrrii francezului Antoine Mizaldus, publicat pentru prima dat n 1576, i n care acesta a reunit
esenialul cunotinelor sale despre horticultur, n special despre cultura i ngrijirea ce trebuie
dat pomilor fructiferi. Traducerea realizat de Nadnyi a fost comandat de soia principelui Apafi
Mihly, lucrarea putnd fi considerat revelatoare pentru stadiul horticulturii din Transilvania n a
doua jumtate a secolului al XVII-lea. n ea accentul cade asupra lucrrilor din grdin, iar
exigenele estetice nu sunt nici mcar secundare.
Mai circulau i alte lucrri cu influen asupra exigenelor nobilimii, printre care i cel mai renumit
album de ilustraii botanice din epoc: Hortus Eystettensis, lucrarea lui Basilius Besler, publicat
n 1613. Lucrarea a fost republicat la Paris n 2000, cu aportul lui Pierre Gascar i Grard G.

Szab Attila: Melius Pter s a kolozsvri Herbrium (Melius Pter i Ierbarul din Cluj) n Melius Pter: Herbarium. Az fknak,

fveknek nevekrl, termszetekrl s hasznairl. (Ierbar. Despre denumirile i caracteristicile copacilor i ierburilor i despre
utilizarea lor.); Editura Kriterion Bucureti 1978; pp. 5-90; n continuare Szab Attila: Melius Pter s a kolozsvri Herbrium n
Melius Pter: Herbarium. Se refer la nceputurile literaturii tiinelor naturii n Transilvania, referinele europene ale Ierbarului,
personalitatea i formaia lui Melius Pter, ierbarul su raportat la lucrarea lui Carol von Linn (1707-1778; botanist suedez, erudit al
tiinelor naturii; a definit pentru prima dat principiile dup care pot fi determinate genul i specia vieuitoarelor; a descris mai
multe zeci de mii de specii ale florei i faunei), coninutul ierbarului (plante medicinale, plante cultivate i plante de climat cald,
plante spontane, boli i recomandri), structura i stilul lucrrii, limba i ortografia folosite, viaa ulterioar a Ierbarului.
9

Lippay Jnos a ncercat n Posoni kert (Grdina din Bratislava) o descriere a plantelor grdinii arhiepiscopale din Bratislava, cu o

prezentare sistematic a lucrrilor de horticultur conform experienelor personale, schind totodat i tendinele modei n
amenajarea grdinii i nsoind-o totodat cu note i observaii. Din aceast surs se pot cunoate multe din ideile care au fost
asociate grdinilor la vremea respectiv.
Volumul intitulat Virgos-kert (Grdina cu flori) ne ofer o imagine exact despre amenajarea i ntreinerea unei grdini
ornamentale n secolul XVII, alturi de numeroase ilustraii. Cele aproape o sut cincizeci de specii pe plante ornamentale prezente n
grdin, sunt clasificate n carte dup asemnarea cultivrii lor, cu procesele de lucru descrise extrem de minuios.
n volumul intitulat Vetemnyes kert (Grdina de legume) sunt discutate cunotinele despre creterea legumelor, plantele grdinii
pentru buctrie fiind clasificate de asemenea dup asemnarea cultivrii lor. Relaia dintre semnare i schimbarea Lunii este
tratat ntr-un capitol aparte, iar pe lng semnare sunt descrise muncile practice corespunztoare fiecrei plante. Substanele ce
pot combate duntorii grdinilor de legume sunt enumerate pentru prima dat ntr-o lucrare maghiar, crend astfel bazele
proteciei plantelor. Volumul ocup totodat cu aspectele ntreinerii plantelor i ofer de asemenea informaiile importante legate de
plantele medicinale.
Volumul intitulat Gymlczs kert (Grdina pentru fructe) discut muncile de ngrijire a copacilor i a pomilor fructiferi, descrie
modalitile de reproducere vegetativ, diferitele metode de altoire, cuprinznd de asemenea o list detaliat a diferitelor specii,
precum i a celor ce cresc n Ungaria. Astfel sunt sortate patru soiuri diferite de agrii, trei de coaczi, patru de caii, ase de piersici,
zece de pruni, douzeci i trei de meri, douzeci i ase de peri, patru de viini i ase de cirei. Aceasta a nsemnat crearea primei
enciclopedii de specialitate din Ungaria, descrierile diferitelor tipuri avnd la baz experiena personal a autorului. Pe lng acestea
aflm informaii despre modurile i posibilitile de cretere i preparare a fiecrei specii, despre protecia plantelor, depozitarea i
conservarea fructelor.

96

Aymonin, sub denumirea de L'herbier des quatre saisons ou Le jardin d'Eichsttt. (Ierbarul celor patru
anotimpuri sau Grdina din Eichsttt).

nsemnrile de cltorie ne ofer mai degrab o descriere subiectiv dect o prezentare

sistematic a locurilor, ideile vehiculate n astfel de scrieri constituind n mare parte preri
personale i

de

moment ale autorului, supuse formaiei acestuia precum i arbitrarului

mprejurrilor n care locul respectiv a fost perceput. Aprecierea acestor nsemnri trebuie s fie
una selectiv, critic, raportndu-le la reperele date de literatura de specialitate a epocii.10
n 1792 apare la Bratislava, fr precizarea autorului, o carte: Reise von Pressburg nach
Siebenbrgen (Cltorie din Bratislava n Transilvania).11 Autorul nu a rmas mult timp anonim:
Christoph Ludwig Seipp, directorul teatrului din Sibiu, care s-a ocupat mult n cartea sa cu Sibiul,
ale crui numeroase parcuri l-au fermecat ndeosebi. Aceasta este de cnd lumea calitatea naiilor
harnice, iubitoare de pomicultur i horticultur. Aa i aici. Aproape fiecare locuitor din ora i de
la ar avea grdina lui bine ngrijit, care i ddea fructe i legume, pe care le putea schimba pe
bani. Saii se bucurau de via n grdinile lor. Acolo se bucurau ei de ceasurile de rgaz. Sibiul este
ndeosebi bogat n grdini. Horticultura face parte dintre principalele ramuri de meteug ale acestui
ora.12
nsemnare a cltorii mele Constandin Radovici din Goleti fcut n anul 1824, 1825, 1826, tiprit
la Buda n 1826, cea mai important scriere a boierului i crturarului romn Constantin (Dinicu)
Golescu, cuprinde notele de drum ale acestuia, cu referiri critice la starea social i cultural a rii
Romneti.
Ghidurile de cltorie, reprezentative ncepnd cu secolul XIX, au un dublu scop, clar definit: pe
de o parte de atragere a ct mai multor turiti att de la noi ct i din strintate printr-o
prezentare plcut a locurilor, iar pe de alt parte de oferire a unor informaii extrem de practice
legate de posibilele cltorii. Printre alte elemente de atracie sunt descrise i unele aspecte ale
peisajului sau amenajrilor peisagere (n special a celor publice), ntr-o manier relativ succint.
Ghidurile de acest fel datnd din secolul XIX sunt extrem de interesante, amintind primele tentative
de organizare a promenadelor publice, dezvoltate ulterior n parcuri-promenad. Totodat, prin
descrierea peisajului natural, schieaz sugestiv contextul geografic n care se gsesc diversele
amplasamente ale amenajrilor peisagere, permind urmrirea unor relaii de determinare ntre
natural spontan i natural amenajat. De la apariia sa, aceast categorie de scrieri a avut o
prezen constant, continund n prezent s se mbogeasc cu noi titluri i avnd marele merit al
unei inventarieri permanent actualizate.
Dintre primele lucrri de gen face parte lucrarea lui E. A. Bielz, Siebenbrgen. Ein Handbuch fr
Reisende (Transilvania. Ghid de cltorie), publicat pentru prima dat n 1881, ajuns n 1903 la a
10

De asemenea: Cltori strini despre rile Romne, vol. I-VII, Bucureti, 1966-1977.

11

Retiprit n 1793 la Frankfurt i Leipzig. Christoph Ludwig Seipp: Reisen von Pressburg durch Mhren, beyde Schlesien und

Ungarn nach Siebenbrgen und von dort zurck nach Pressburg (Cltorii din Bratislava prin Moravia, ambele Silezia i Ungaria spre
Transilvania i de acolo napoi n Bratislava).
12

n Emil Sigerus, Vom alten Hermannstadt. Mit 20 Bildern in Lichtdruck (Din Sibiul vechi. Cu 20 de ilustraii n fototipie), Druck und

Verlag von Jos. Drotleff, Hermannstadt, 1922, p.202.

97

treia ediie, prelucrat de Emil Sigerus i nsoit de ilustraii, planuri de orae i o hart a
Transilvaniei. Unul din capitolele acestei ediii, Die grsseren Heilbder und Kurorte Siebenbrgens
(Cele mai mari staiuni balneare i de tratament din Transilvania), alctuit de Emil Sigerus, iese de sub tipar

ca lucrare separat, tot n 1903, sub denumirea Almanach der grsseren siebenbrgischen
Heilbder und Kurorte (Almanahul celor mai mari staiuni balneare i de tratament din Transilvania). n 1905,
de acelai Emil Sigerus, apare lucrarea Erdlyen keresztl. Turistautzs 58 kpben, republicat
ulterior, n 1923 i 1925, n traducere german (Durch Siebenbrgen. Eine Wanderung in 58 Bildern),
respectiv romn (Prin Ardeal. O excursiune. 58 vederi).13
Primele dou lucrri de amploare privind subiectul nostru dateaz din deceniile cinci i ase ale
secolului al XX-lea: cea a lui Raymund Rapaics, Magyar Kertek. A kertmvszet Magyarorszgon
(Grdini maghiare. Arta peisagistic n Ungaria), publicat pentru prima dat la Budapesta n 1940 i

retiprit n 1993, respectiv cea a lui Marcus Ric, Parcuri i grdini n Romnia, publicat la
Bucureti n 1958. Ambele lucrri depesc simpla descriere a soiurilor de plante sau cea de interes
turistic, ncercnd mai degrab o prezentare din perspectiva cronologic a crerii grdinilor sau
parcurilor respective, urmrind totodat ncadrarea n curentele majore ale amenajrilor peisagere.
Stilul amenajrii, compunerea parcursului, dispunerea i alctuirea vegetaiei, sunt deja elemente
ce ncadreaz aceste lucrri ntr-un alt domeniu dect cel al literaturii botanice sau horticole sau al
ghidului de cltorie, anume cel al literaturii amenajrii sau arhitecturii peisagere.14
Din anii '40 ai secolului al XX-lea dateaz i lucrarea lui Br Jzsef, Erdlyi Kastlyok (Castele
transilvnene), publicat la Budapesta n 1943. Un gen diferit de lucrare, n care grdinile i parcurile

ocup un loc secundar, sau mai degrab subordonat problematicii mai complexe a castelelor
ardelene.15 Totui, segmentul dedicat grdinilor nu este unul lipsit de importan, oferindu-ne date

13

n prefaa celei de-a treia ediii, n limba romn, Emil Sigerus scrie despre aceast lucrare c are n primul rnd scopul de a

nate dragostea de a cltori, precum i propaganda pentru vizitarea Ardealului din partea streinilor. Prezentat sub forma unui
album cu fotografii de dimensiune mare, fotografii puse la dispoziia autorului att de unii amatori, ct i de fotografi de profesie,
lucrarea ncearc s puncteze o serie de obiective concrete de pe teritoriul Ardealului (peisaje, staiuni, orae) i totodat aspecte
pitoreti ale vieii de zi cu zi care puteau fi ntlnite ndeprtndu-ne de mediul urban, apropiindu-ne n schimb de cel rural, cu
tradiiile i obiceiurile sale relativ nealterate. Neavnd pretenia de a fi exhaustiv, cci, aa cum scrie autorul, cu acest material
bogat s-ar putea umplea volume ntregi, totui, ea corespunde scopului ei principal: de a arta publicului doritor de cltorii, c
exist n Ardeal multe i numeroase locuri i lucruri, demne de a fi vzute.
14

n Magyar Kertek. A kertmvszet Magyarorszgon (Grdini maghiare. Arta peisagistic n Ungaria) Raymund Rapaics scrie despre

grdina mnstirii n evul mediu, grdina cetii n evul mediu, grdina cu partere de flori, grdina francez, grdina sentimental,
grdina dendrologic, grdina peisager cu flori, noua grdin arhitectural i grdina public.
Abordarea lui Marcus Ric din Parcuri i grdini n Romnia este de asemenea cronologic dar introduce totodat un al doilea criteriu
de difereniere, anume cel al apartenenei la regiunile Transilvaniei, rii Romneti i Moldovei, ca zone aflate sub influene stilistice
diferite. Totodat studiul pune accent nu doar asupra grdinilor i parcurilor istorice, dar i asupra celor mai recente, contemporane
autorului. Astfel, primim informaii despre: grdinile din Romnia pn n secolul XIX; grdinile din Romnia n secolul XIX i la
nceputul secolului al XX-lea; parcuri i grdini n Republica Popular Romn.
15

Tot din aceast categorie putem aminti: Rados Jen, Magyar kastlyok (Castele maghiare), Budapesta 1939; Komrik Dnes, A

romantikus kastlyptszet kezdetei Magyarorszgon (nceputurile arhitecturii castelelor romantice n Ungaria), n ptsptszettudomny, V. vf. 1975, 3-4. sz., 27431-451; B. Nagy Margit, Stlusok, mvek, mesterek. Mvszettrtneti tanulmnyok.
(Stiluri, creaii, meteri. Studii de istoria artei.), Bucureti 1977; Horvth Hilda, Rgvolt magyar kastlyok (Castele maghiare de
odinioar), Budapesta 1998; Sisa Jzsef: Adalkok a magyarorszgi romantikus kastlyptszethez (Contribuii la arhitectura
castelelor romantice din Ungaria), n: Ars Hungarica, Budapesta VIII. vf. 1980/1., 103-125; Sisa Jzsef, Kastlyptszet a
historizmusban

(Arhitectura

castelelor

perioada

istorismului),

Zdor

Anna

(redactoare): A

historizmus

mvszete

Magyarorszgon (Arta istorismului n Ungaria), Budapesta 1993, 65-78; Sisa Jzsef: Kastlyptszet s kastlykultra

98

despre arta peisagistic la castele, despre grdinile franceze, engleze i de stil mai recent,
proiectanii i recuzita lor. Mai gsim n aceast lucrare i alte aspecte interesante legate de
prezena grdinilor i parcurilor, anume cele legate de artele plastice (sculpturi i sculptori), stilul
de via adoptat la castele (rutina sau desfurarea activitilor de zi cu zi), de petreceri (dansuri,
piese bucolice, reprezentaii teatrale), vntoare (cu cinii i psretul de vntoare), cai (cu
grajdurile, manejurile i sporturile pe care le presupun), plimbarea cu trsura, precum i cele legate
de evenimentele majore ale naterii, cstoriei sau morii. Fiecare din acestea, ntr-o anumit
proporie, i leag desfurarea de cadrul oferit de amenajrile peisagere.
Cronicile i monografiile oraelor, fr a face din amenajrile peisagere un subiect n sine, se
nscriu i ele n rndul surselor de informaii pe aceast tem. Putem aminti de cronica lui Emil
Sigerus, Chronik der Stadt Hermannstadt: 1100-1929,16 publicat la Sibiu n 1930 i republicat de
numeroase ori, att n limba romn, pentru prima dat n 1997 (Cronica oraului Sibiu: 1100-1929),
ct i n limba maghiar, pentru prima dat n 2006 (Nagyszeben vros krnikja: 1100-1929). Tot Emil
Sigerus public la Sibiu n 1922 monografia Vom alten Hermannstadt17 (Din Sibiul vechi), retiprit n
1928.18

Magyarorszgon a historizmus korban (Arhitectura i cultura castelelor din Ungaria n perioada istorismului), Akadmiai doktori
disszertci (Disertaie academic de doctorat), Budapesta 2004.
16

Emil Sigerus, Chronik der Stadt Hermannstadt 1100-1929: mit 7 Abbildungen und 5 Stadtplanen aus verschiedenen Jahrhunderten

(Cronica oraului Sibiu 1100-1929: cu 7 ilustraii i 5 planuri de orae din diferite secole), Hermannstadt 1930.
17

Emil Sigerus, Vom alten Hermannstadt. Mit 20 Bildern in Lichtdruck (Din Sibiul vechi. Cu 20 de ilustraii n fototipie), Druck und

Verlag von Jos. Drotleff - Hermannstadt 1922.

18

Emil Sigerus motiveaz preocuparea sa pentru Cronica oraului Sibiu prin lipsa unei asemenea scrieri dedicate unui ora ardelean,

care s cuprind date din cele mai vechi timpuri pn n zilele noastre, chiar i cronicile Sibiului existente pn la acea dat relatnd
doar perioade istorice scurte, pline de evenimente. Informaiile din Cronica oraului Sibiu provin att din marile cronici ardelene, ct
i din vechile cronici sibiene, din care este reinut doar esenialul, lsnd la o parte evenimentele referitoare la viaa personal sau de
familie a cronicarului. Relatrile despre rzboaie au fost totodat scurtate. Informaiile existente pn la acea dat au fost
completate i dezvoltate prin cercetri ndelungate n arhivele oraului, n ziarele locale, n calendare, n scrisori etc., rezultnd astfel
aceast privire de ansamblu asupra evenimentelor care s-au petrecut de-a lungul secolelor ntre zidurile Sibiului.
n ce privete grdinile i parcurile Sibiului informaiile sunt succinte i, n general, de interes public, proprietile private fiind
amintite doar cu prilejul schimbrii statutului lor, din private n publice. Astfel, aflm date despre diverse achiziionri sau nstrinri
(donaii sau vnzri) de grdini sau iazuri; amenajarea unor cimitire; diverse fenomene influennd starea grdinilor oraului;
distrugeri (intenionate sau accidentale) sau noi construcii de incinte sau structuri innd de amenajarea unor grdini, promenade
sau parcuri; amenajarea cursurilor de ap i lacurilor; alte aspecte legate de muncile agricole i peisagere; societi, publicaii,
comisii privind aspectele urbanistice i de tiinele naturii; desfiinarea sau amenajarea de grdini, promenade sau parcuri, inclusiv
strzile de acces la acestea; evenimente publice al cror cadru de desfurare l constituie grdinile, promenadele sau parcurile.
Pentru timpurile vechi, despre care vorbete n Vom alten Hermannstadt (Din Sibiul vechi), Emil Sigerus adopt anul 1872 drept
punct final, an n care s-a inaugurat ruta feroviar Copa Mic Sibiu, astfel, cel puin transportul ncepnd s-i nsueasc modelul
occidental modern. Dincolo de aceast limit, oraul i-a mai pstrat timp de civa ani aspectul vechi, ntruct iluminatul electric i
caldarmul din asfalt, care urmau s dea spaiului urban un aer modern, s-au lsat ateptate cteva decenii.
Intenia autorului a fost de a povesti lucrurile aa cum erau n vremurile vechi, fr nimic nfrumuseat, ci mai degrab dezvluind
deopotriv prile ntunecate ale acestora. Sigerus considera c poate nici o idee preconceput nu este att de adnc nrdcinat,
att de general rspndit, ca ncrederea n aa-zisele timpuri bune de odinioar. Abia cnd priveti n urm n istoria secolelor
trecute, descoperi tocmai c acest crez nu se bazeaz pe nimic, dect pe deplina necunoatere a trecutului i doar cnd, trindu-ne
viaa, lum n considerare vremurile deja trecute din existena omului, vedem dimensiunea relativ mrginit, parial srccioas a
confortului vieii oamenilor n general.
Vorbete n lucrarea sa despre Sibiul vechi i strvechi, despre Sibiul vzut n oglinda vremii sale, despre case vechi i oameni de
odinioar, strdue, ap i lumin, despre mncare i butur, ncartiruire, carnaval (Lsata Secului), teatru, muzic, grdinile de
odinioar i pdurea tnr a oraului.

99

Alte monografii interesante pentru subiectul nostru, fr a putea epuiza numrul lor, sunt cele ale
lui Orbn Balzs, A szkely fld lersa (Descrierea inutului secuiesc), publicat la Pesta n 1888,
Borovszky Samu, Bihar vrmegye s Nagyvrad (Comitatul Bihor i Oradea), publicat la Budapesta n
1901, Csand vrmegye trtnete (Istoria comitatului Cenad), publicat la Budapesta n 1896 respectiv
1897, Temes vrmegye (Comitatul Timi), publicat la Budapesta, Torontl vrmegye

(Comitatul Torontal),

publicat la Budapesta n 1911, Szongott Kristf, Szamosjvr, a magyar-rmny metropolisz

irsban s kpekben (Gherla, metropola ungaro-armean n scrieri i imagini), publicat la Gherla n 1893,
i Szamosjvr szab. kir. vros monogrfija 1700-1900 (Monografia oraului liber regal Gherla 17001900), publicat la Gherla n 1901 (primele trei volume) respectiv 1903 (cel de-al patrulea volum),

Kdr Jzsef, Szolnok-Doboka vrmegye monogrphija. A vrmegye kzsgeinek rszletes

trtnete (Monografia comitatului Solnoc-Dobca. Istoricul detaliat al comunelor din comitat), publicat la Dej
ntre 1900-1905, I. Cluer i T. Sfrlea, Istoricul bilor termale 1 Mai de lng Oradea, publicat
la Oradea n 1980, Vofkori Gyrgy, Szkelyudvarhely vrostrtnet kpekben (Odorheiu Secuiesc
istoria oraului n imagini), publicat la Cluj n 1995 i 1998, Virgil Pop, Armenopolis, ora baroc,

publicat la Cluj n 2002, Herepei Jnos, Kolozsvr Trtneti Helyrajza (Topografia istoric a Clujului),
publicat la Cluj n 2004, Gheorghe Fleer, Cetatea Alba Iulia edificii istorice i amenajri
urbanistice, publicat la Alba Iulia n 2006.
Din categoria lucrrilor generale de arhitectur peisager care amintesc de amenajrile
transilvnene face parte cea de Ana-Felicia Iliescu, Arhitectur Peisager, publicat la Bucureti n
2003, abordare mai complex creia lucrarea lui Marcus Ric, Parcuri i grdini n Romnia,
amintit deja, i-a servit de altfel ca surs bibliografic principal pentru capitolul referitor la
grdinile din Romnia. Mai complex ca ntindere, dar mai sumar ca detaliere, Arhitectura
Peisager abordeaz, dincolo de creaiile autohtone de arhitectur peisager, evoluia concepiilor n
arhitectura grdinilor, aspecte de conservarea i crearea peisajelor ca parte integrant a proteciei
mediului nconjurtor, repartiia, dimensionarea, profilarea i organizarea spaiilor verzi, principii
generale de proiectare a peisajelor, noiuni de baz i principii de compoziie n arhitectura
grdinilor, elemente componente ale amenajrilor peisagistice i modul lor de tratare, metodologia
proiectrii peisagistice.
n urma unui interes crescnd fa de peisaj n general, fie c e vorba de cel nealterat sau de cel n
care s-a intervenit prin amenajare, precum i fa de grdinile i parcurile istorice n special,
considerate drept o component important a istoriei culturii, pot fi enumerate o serie de studii de
dat recent: Szkely Gyrgy Sebestyn, Az ebesfalvi virgos bcsi kert. Adalkok a XVII. szzadi
erdlyi kertkultra trtnethez (Grdina cu flori vienez din Dumbrveni. Contribuii la istoria grdinritului
n Transilvania secolului al XVII-lea), redactat la Cluj n 2001, dar nepublicat; Fekete Albert, Kolozsvri

Kertek. A rgi Kolozsvr zldterletei (Grdini clujene. Spaiile verzi ale Clujului de odinioar) aprut la
Cluj n 2004; Fekete Albert, Az erdlyi kertmvszet. Maros menti kastlykertek (Arta peisagistic
transilvnean. Grdini ale castelelor de pe Valea Mureului) aprut la Cluj n 2007; Cornelia Feyer i

Dunja Richter, Historische Parkanlage. Sommerresidenz Samuel von Brukenthal. Die Geschichte des
Parks (Parcuri istorice. Reedina de var Samuel von Brukenthal. Istoria parcului) publicat n Bibliotheca
Brvkenthal VI n 2007.

100

Mircea MOLDOVAN

Surse posibile ale diversitii arhitecturale

Possible sources for architectural diversity / Az ptszeti klnflesg lehetsges forrsai

Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu Bucureti a gzduit o manifestare

tiinific consacrat diversitii care ne-a prilejuit compararea accepiunii termenului n arii
culturale.
La o prim vedere, diversitatea ar fi fost dintotdeauna prezent n arhitectur. Pe de o parte,
ca profesie de vocaie, orice arhitect dorete s creeze ceva nou sau nemaivzut i chiar i n
periodele normative dure ca cele dominate de tradiionalism, ordine arhitecturale sau impunere
a proiectrii tip personalitatea autorului a vrut s se exprime i s se individualizeze. Pe de alt
parte, de la manier, trecnd prin stiluri i prin pattern-ul inovator modernist, arta i
arhitectura au pendulat ntre cele dou atitudini fundamentale: descoperirea transcedentalului
i a eventualelor sale legiti i inovaia a ceva ce nu a mai existat pn n momentul respectiv.
Faptul c n zilele noastre raportul dintre ambientul natural i cel sintetic a basculat iremediabil
n favoarea celui din urm pune i ntrebarea dac acesta ar trebui tratat global ntr-o unitate
stilistic, sistemic (cum se proclama n anii 70) sau fragmentat i n acest caz cum se vor
articula optim diversele componente.
Contextul actual
Definiiile diversitii o asociaz unui anume caracter i anume ca ceea ce e divers, varietate,
diferen, opoziie. Divers ar fi ceea ce prezint caractere de natur sau de calitate diferite dar
i ceea ce este deosebit, variat, felurit iar divertismentul ar fi cel care ofer distracie, recreere.
Un aport al contemporaneitii postmoderne fa de trecutul apropiat al arhitecturii moderne ar
fi mutarea accentului de pe originalitatea codificat a star-sistemului pe diversitatea
multiculturalismului.
n aceste accepiuni i mai ales n cadrul nvmntului de arhitectur, acum ar trebui s
discutm mai ales despre tehnici ale creativitii generatoare de diversitate, pentru c aa cum
s-a vorbit de entropie ca de o moarte a universului prin lips de diferen de potenial energetic
putem avea o viziune catastrofic i despre entropia arhitectural sau estetic.
Dup Georgia Clarke (Editor, Architecture and Language. Constructing Identity in European
Architecture, c.1000c.1650), analogia arhitecturii cu limbajul ar avea deja o tradiie
constituit european i ca diversitate, implicnd i conexiuni de genul: stil i naionalitate,
vernacular i oficial, arhitect i statut cultural, descripie i percepie arhitectural i design.
O culegere de texte des citate legat de diversitatea arhitectural i devenit oarecum clasic
este cea editat de William O'Reilly n 1999 (Architectural Knowledge and Cultural Diversity),
din care merit a fi evaluate ca posibile surse de diversitate arhitectural: Architecture and

101

Behavior; Cultural Diversity and Architectural Knowledge; Architectural Education in a

Culturally Diverse Country; Architectural Awareness and Education; Incorporating Knowledge
about Cultural Diversity into Architectural Pedagogy; Architectural Culture and Epistimological
Diversity; Towards the Understanding of Diversity; On Cultural Diversity and Technology;
Culture Implies Diversity.
Se pare ns c n zilele noastre diversitatea are ns anumite conotaii distincte i inedite.
Astfel, dup Kathryn H. Anthony (Designing for Diversity. Gender, Race, and Ethnicity in the
Architectural Profession) factori importani ar fi sexul i rasa care prin discriminare ar
mpiedeca o deplin participare a unor categorii la practica arhitectural. Profesia noastr ar fi
n ntrziere, medicina i ingineria cunoscnd aceast abordare din ultimul sfert sl secolului XX.
Cercetarea ei arat c prin discriminarea din arhitectur din America s-ar distribui roluri
arhitecilor astfel c designul interior ar reveni femeilor, lucrrile guvernamentale afroamericanilor iar CAD-ul americanilor asiatici. Mai sunt vizate i alte grupuri precum persoanele
cu dizabiliti fizice, gays i lesbiene.
Diversitatea ar cunoate aspecte critice pe perioada stagiului, a primei angajri, cu ocazia
ritualurilor de trecere precum examenele sau atestarea n organismul profesional, care pot
lsa sechele sau chiar frnge cariera unor persoane din grupurile studiate. Alte aspecte ar fi
legate de programele flexibile, contractele pariale i strategiile de progresare n profesie.
Aceast abordare este de un interes evident pentru nvmntul de arhitectur nou nefiindune indiferente destinul i evoluia fiecruia dintre absolveni, cu att mai mult cu ct
accelerarea succesiunii curentelor arhitecturale face ca pe existena profesional s se
suprapun inevitabil mai multe expresii.
Ar apare ntrebarea viznd realitatea unei adevrate diversiti i pericolele ce amenin
profesiunea de arhitect i se dorete oferirea de soluii pentru arhitecii practicani, manageri
sau educatori pentru a rspunde unei diversiti de beneficiari.
Ca un efect de rezonan, au proliferat n ultimii ani: AIA Seattle Diversity Roundtable
Membership Interaction / Summer Solstice Diversity Conference cu Links of Interest AIA
Diversity national web resource, the Intern Development Program i Designing for Diversity:
Issues for Architectural Interns (by Kathryn H. Anthony, PhD, Professor and Chair of the Design
Program Faculty at the School of Architecture, University of Illinois at Urbana-Champaign), the
East St. Louis Action Research Project (ESLARP), i altele.
Nu tim n ce msur devine specioas prin partizanat o asemenea argumentaie dar aa cum
reacia nuclear este condiionat de existena unei mase critice i generalizarea acestei
abordri a diversitii arhitecturale depinde de o funcionare n lume a principiului vaselor
comunicante n ceea ce privete egalizarea nivelului de trai pentru c altfel s-ar repeta confuzia
tinerilor opozani ai regimului Pinochet cnd au receptat n concert mesajul real al formaiei
Queen sau o anume inadverten n lumea postcomunist unde internaionalismul proletar

102

fcea de decenii rasa, etnia sau sexul subiecte tabu iar femeia era cel mai exploatat animal ca
multitudine de sarcini astfel c nu mai manifesta apeten pentru altele suplimentare. Credem
c att nvmntul european de arhitectur, n general, ct i mai ales cel din rile estice
trebuie s dea un coninut adecvat i apropriat acestei aspiraii actuale spre diversitate.
n cursul de istoria artei contemporane am vorbit de patru decenii de art care au schimbat
lumea noastr pentru c arta contemporan a permis minoritilor etnice sau de alt natur s
se fac auzite prin reele culturale oficiale i ea a devenit locul unde se produc schimburile i se
manifest multiculturalismul. Aceast evoluie, pe care sofisticarea, extinderea i rapiditatea
mijloacelor de comunicare au fcut-o inevitabil, afecteaz acum i arhitectura.
Sursele tradiionale arhitecturale ale diversitii
Pentru nvmntul de arhitectur abordarea diversitii poate porni de la elemente
consacrate n curricula fiecrei coli, dintre care cele mai evidente ar fi:
Surse teoretice
Probabil, un punct obligat, n perceperea Antichitii dar i al Evului Mediu i Renaterii, l
constituie celebrul tratat al lui Vitruviu, care n mod paradoxal a avut un impact mai mare n
Renatere dect n Epoca Roman Antic, astfel c noi am i considerat c el ar fi trebuit, i nu
Biblia lui Gutemberg, s fie cartea a crei tiprire ar fi ucis arhitectura medieval, n Notre
Dame de Paris a lui Victor Hugo, prin disocierea organicului de pn atunci n triada
morfologic: utilitate soliditate - frumusee.
Ca urmare, au aprut arhitecturile catalogate ca funcionaliste, constructivist-structuraliste i
formaliste. Din aceast seducie intelectual a decurs i propunerea colegului Ssrman, de la
primul i ultimul seminar internaional de arhitectur i mediu ambiant din anii 70 de la Ion
Mincu, care susinea c un tetraedru avnd ca vrfuri ale bazei triada utilitate soliditate
frumusee i ca nlime axa timpului ar permite prin proiecie i sistem de coordonate pe baz
evaluarea ponderii acestora din orice oper de arhitectur i care a strnit replica areopagului
internaional prezent acolo: De ce tetraedru i nu unul din puinele alte corpuri geometrice
regulate nregistrate de geometrie?.
Alte patternuri teoretice pot genera pre-conceperea arhitecturii ca de plin sau de gol, ca
echilibrat sau cu dominante, ca integrat sau dezintegrat etc.
Determinismele
Fr a fi neo-darwiniti, este evident c determinismele riguroase din trecut au fost principala
surs de diversitate arhitectural din acele vremuri i au un potenial dea pregti studenii
pentru diversitatea contemporan, nscriind-o ntr-o istorie. Aa cum izolarea a dus la
particulariti evidente ale speciilor animale i vegetale tot aa i determinismele de mediu i
de condiii au dus la diversitate arhitectural (de aceea ne-am i referit n text la acel nou Ev
Mediu contemporan care s-ar institui n zilele noastre).

103

Nu este cazul s repetm aici elementele de determinism climatic tratate amplu n literatura de
specialitate i resuscitate n arhitecturile bioclimatice actuale.
De aceeai tratare a beneficiat i determinismul decurgnd din resursele naturale, cu
arhitecturile de lemn, pmnt, piatr, crmid etc.
Determinismele constructive au fost o surs important de identitate i diversitate.
ntlnirea determinismelor naturale i culturale cu marile stiluri internaionale au fost o surs
tradiional de diversitate arhitectural, mai ales prin multitudinea adaptrilor.
Toate aceste determinisme au fost demontate odat cu stilul internaional (realizrile acestuia
fiind adeseori localizabile doar prin prezena palmierilor sau a altor elemente de specificitate
local) i progresul tehnic contemporan (de la piramidele stnd n vrf i trecnd prin concursul
pentru Arena Bergiselstadion din Innsbruck la care lipsa de miz din final a fcut evident criza
de imaginaie formal i realitatea c azi se poate construi orice i mima paradoxul
constructiv).
Aa cum s-a spus c tehnologia a eliberat omul de munca brut risipind energia i star-sistemul
arhitectural a urmrit sfidarea determinismelor, mai ales prin expresii paradoxale.
Mai labil este determinismul tectonic.
Efectiv inefabil este conceptul de genius locci exploatat ncepnd din anii 70 i pe care l-am
regsit i noi n Anatolia de la megaronul ce va genera templul antic grec i pn la locuinele
actuale turceti fr curte interioar de pe litoralul Mrii Negre.
Aici ar intra i determinismul cultural exprimat n cucerirea cuceritorilor de ctre cultura
superioar constructiv i arhitectural a celor cucerii i eventualele hibridri.
Surse culturale
Acestea se prelungesc pn n momentul de fa i au determinat cele trei viziuni i atitudini
fundamentale despre devenirea istoric: credina ntr-un progres necontenit, regresiunea fa
de o vrst de aur primordial, sau dezabuzarea concentrat n acel nimic nou sub soare al
nlnuirii pe o roat karmic (hibrizii sunt relativ puin frecveni dar poate fi citat spirala
dialectic).
Din sursele culturale ar decurge i faptul c populaii care cunoteau arcul, bolta i cupola nu
le-au folosit dect eventual la lucrri ascunse, aidoma precolumbienilor care cunoteau roata
dar o foloseau doar la jucriile copiilor.
Sursele culturale ar fi i la originea diversitii prin revivalurile arhitecturale sau recurgerea la
istorie fie prin combinri de elemente n eclectism fie prin deformri topologice n
postmodernism.

104

Din sursele culturale se desprinde antropologia cultural i arhitectural care constituie un

subiect n sine, cu o prelungire fireasc i n etica cercetrii antropologice datorit vizrii
intereselor majore a unor grupuri.
Surse ideologice ale diversitii
Cultura ideologic ar trata ceea ce oamenii gndesc, valorizeaz, cred i i apropriaz ca
idealuri.
Artele ar include att activiti ct i arii de interes, de la artele unanim recunoscute pn la
arta culinar sau a iubirii iar antropologii ar studia cum aceste categorii difer n diverse tipuri
de societi, vorbindu-se de variaii de scar (mrime i complexitate).
Ideologia ar fi asociat unui mod unic de gndire care a unit adeseori popoarele, considernduse tradiional c ea ar avea cel puin trei categorii specifice: credine (nelegerea modului n
care lucreaz lumea i cum trebuie interacionat cu ambientul i cu ceilali), valori
(diferenierea binelui de ru i a ceea ce e drept de ceea ce e greit) i idealuri (modelul a ceea
ce se dorete s se ndeplineasc pe parcursul vieii).

Ca urmare, ideologia ar crea diversitate ntre grupuri. Proliferarea grupurilor accelerat n zilele
noastre i nevoia lor de identificare duc evident la diversificare. Mai rmn de evaluat
impactele segregrii sau o anume alienare posibil n grupuri n care doar unul din multiplele
faete ale umanului devine unic sau hegemonic i ce fel de diversitate rezult din aceasta.

De aceea, credem c putem vedea o manifestare ideologic n preocuprile actuale pentru

diversitatea cultural i implicit arhitectural, dincolo de clamarea contemporan a morii
ideologiilor prin opiunea pentru pragmatism.

Dei se spunea c vremurile noastre ar fi renunat la ideologii, generaia noastr care nega
dualitatea form-coninut ntruct purta n germene primatul coninutului just nu poate s nu
nregistreze reapariia coninutului i anecdoticului din ultima vreme.

n Est rmne groaza apocaliptic a unor elite care se tem c de un anumit gen de configuraii
proletcultiste i totalitariste care ar putea fi resuscitate insidios de multiculturalism, respectiv
corectitudinea politic sau alte evoluii ulterioare abordrilor ideologice clasice, n ipoteza n
care ideologia de stnga ar fi mimat doar abandonul opoziiei dintre dou sisteme tocmai
pentru a-l penetra mai bine pe cel care pare a fi rmas unic.

Recunoaterea enclavizrilor ar putea nsemna renunarea la dreptul de a mai interveni n

interior i cum se vor armoniza drepturile individuale cu cele colective?

105

Ce ar mai fi de fcut?
i noi suntem de acord, n consens cu atmosfera ce se constituie azi, c la nceputul secolului
XXI diversitatea ar deveni o important resurs pentru profesia arhitectural i este firesc ca
ntr-o lume globalizatoare i care vrea s afirme multiculturalitatea diversitatea s fie o
preocupare major iar coala s-i pregteasc studenii n acest sens.
Contextul postmodern i multiculturalitatea sunt funciarmente antagoniste cu orientarea
stilistic i ne reamintim cum pe durata dezgheului din anii 60 am putut asocia in peto stilul
internaional cu filosofia Coca-Cola pe care ne-o mprtea un consultant italo-american n
domeniul designului ce se implementa atunci n Romnia: o aceeai butur pe toate
meridianele i paralelele, obinut dintr-o ap indigen prelucrat la anumii parametri de
puritate i igien i o esen adus n butoaie cu avionul.
La FAU/UTCN glosam (chiar dac n alt cheie dect G. Clinescu n ajunul ultimei conflagraii
mondiale) frecvent pe tema renaterii contemporane a unui nou Ev Mediu post-modern:
entiti statale mai mici rezultate din fragmentri i exacerbarea regionalismelor, uneori
transfrontaliere, dublate paradoxal de o autoritate suprastatal - n locul Papalitii drepturile
omului i corectitudinea politic; n locul latinei o alt limb universal engleza; n locul
Imperiului Roman i rmielor sale asediate de barbari Europa i SUA nconjurate de
flmnzi; n locul independenei individuale i sintagmei napoleoniene totul pentru individ
nimic pentru grup lehamitea de libertate i nostalgia corporatismului cu aglutinarea n noi
bresle (e adevrat c breasla i asigura eligibilitatea pentru lucrri dar ea i limita producia i
fora de munc, stabilea standarde de calitate pentru produse, controla i sanciona abaterile
de la legile proprii); n locul ordinelor clugreti sau cavalereti attea organisme
transfrontaliere; n locul pelerinajului, migraiilor sau cruciadelor turismul i emigrarea; n locul
simultaneitii exercitrii puterilor de ctre senior biseric ora separarea puterilor actuale;
n locul mahalalelor din oraul oriental medieval (care n spiritul ncrederii din epoc i
nchideau porile i lanurile noaptea) subculturile actuale care se ignor cnd nu se detest
cordial reciproc; n locul marilor biserici de pelerinaj cu relicve turismul la monumente
(arhitectura redevenind resurs dup ce coala de la Strasbourg vorbise n anii 20 de
arhitectur ca de o mare risipitoare a resurselor) - i attea altele pe care le percepei poate i
Dvs zilnic...
Pe de alt parte, diversitatea arhitectural nu este chiar att de uor de obinut i mai ales de
creat i n afar de sursele ideologice ale diversitii poate c ar fi interesant (i datorit
contextualismului i istoricismului actual) s explorm i s ndreptm studenii spre alte surse
ale diversitii care pot opera n arhitectur - Noile surse de diversitate arhitectural:
Creativitate i diversitate
Psihologia creaiei ne ofer teorii psihologice de analiz a creaiei i a fazelor procesului
creator. Conceptual, creativitatea este considerat astzi ca o important surs de progres i
dezvoltare, psihologii definind creativitatea, din perspectiva persoanei, ca o aptitudine
general, capacitate uman, comportament creator, talent creativ sau coordonat

106

esenial a personalitii. De cele mai multe ori, se consider c termenul creativitate

denumete potenialul uman indefinit, fr de care creaia nu se produce i nu se valorific, nu
triete, pentru c nu ar putea fi nici neleas, nici comparat i nici depit.
Am vzut c timpurile noi accelereaz succesiunea schimbrilor i a solicitrilor. S-a recunoscut
c tot mai muli oameni ar ntmpina greuti n urmarea acestui ritm, de la Freud vorbindu-se
de refugierea n boal. Dintre remedii, unul postmodern a fost refugierea n trecut/istorie att
ca reconfortare i exploatare a resurselor ct i ca interpolare prin retrospecie a traseului n
curs, dac nu al viitorului de durat. O alt soluie ar fi tocmai sporirea gradului de
adaptibilitate prin creativitate.
Cercetrile efectuate pn n prezent evideniaz existena mai multor tipuri de creativitate
specializat: artistic, tiinific, tehnic, didactic, organizatoric etc., scond n eviden mai
multe etape ale creativitii, cele mai importante fiind considerate pregtirea (n care problema
pune stpnire pe subiectul creator) i inculcaia, n care subiectul, respectiv creierul, caut
soluii la problema pus n subcontient.

Creativitatea ia forme specifice cerinelor epocii respective pentru a noastr unele legate de
diversitate. Astfel, s-a constatat c prin combinarea de idei ce provin din medii diferite se obin
produse cu un nalt nivel creativ i se apreciaz diversificarea mai mult din perspectiva
universului cunoaterii, cu ct modific paradigmele timpului, cu ct aportul la extinderea
domeniului tiinei, tehnicii, artei, etc. este mai mare.

Nevoia de creativitate a devenit acut n a doua jumtate a secolului XX (dup 1950 a pare
termenul n dicionare i dup pendulri ntre: inspiraie - stare psihic de tensiune puternic;
talent - aptitudine/superioritate natural de a face ceva; supradotare - nzestrare cu daruri
naturale care permit realizarea de lucruri deosebite; geniu - aptitudinea natural de a crea
ceva original i cu totul remarcabil; imaginaie sau fantezie creatoare) i aceasta ca urmare
nevoii de compensare a unor deficiene din: educaie (formarea de conformiti marcai de
stereotipii), loisir (distraciile curente pasive, necreative), tiin (recompensarea erudiiei),
industrie (rezervarea creativitii pentru manageri i efi - a avut dreptate Cntarea
Romniei?), familie i viaa personal.

Dintre zecile de tehnici de creativitate cunoscute doar unele sunt favorabile obinerii diversitii
i sunt citate mai ales brainstormingul (evaluare amnat; aprecierile critice sunt interzise;
imaginaia total liber; se accept orice idee, orict de extravagant ar fi; se cere cantitate;
sunt ncurajate asociaiile neobinuite de idei, combinrile i ameliorrile soluiilor propuse de
ceilali; din totalul soluiilor propuse, dup analizarea lor, rezult un procent de cca. 10% idei
valoroase, iar procentul de idei cu totul noi este de 90% - 120%) i sinectica (ncearc s
induc stri psihologice, jocul cu ideile, implicarea sau favorizarea imaginaiei, cutnd,
contient aa cum se presupune c se petrec lucrurile n incontient, o metod calitativ, spre

107

deosebire de brainstorming care este mai mult o metod cantitativ cu expunerea unei
probleme unui grup de indivizi, de obicei specialiti din domenii mult diferite vizndu-se ca
rezultat elaborarea unei idei sau a unui concept complet nou).

O scurt trecere n revist a noilor metode evideniaz c acestea aveau n comun ncercarea
de a dezvlui gndirea intim a specialitilor n design proiectare de arhitectur de a
extroverti procesul de design, de a-l face mai accesiv la nivelul sistemelor (foarte la mod n
epoc). Ar fi fost trei criterii de evaluare al noilor metode: cel al creativitii, cel al raionalitii
i cel al controlului procesului de design (parcurgerea cursului urmtor arat ce perspective se
deschid prin depirea acestora).
Interesant este c aa cum n epoca noastr expansiunea timpului liber favorizeaz loisirul i
un anume soi de diletantist diferit de cel renascentist, iar noi arhitecii am apelat la tehnici din
tiine dure precum lingvistica sau istoria, tot aa i alii aspir la creativitatea noastr, astfel
c se vorbete de arhitectura computerului, a Europei, de rezolvri sau de probleme frumoase
iar o dobnd cu alte cifre devine un produs.
Din pcate pentru raionalism, care l-ar dori o cutie de cletar, proiectantul este adeseori o
cutie neagr i creaiei i este asociat n mod tradiional acel misterios salt intuitiv.
La momentul respectiv, neexistnd informaii concrete asupra funcionrii creierului n
proiectare, s-a concentrat efortul asupra unor metode de stimulare a creativitii. Aa au
aprut brainstormingul i sinectica, din viziunea asupra designerului ca o cutie neagr n care
intra problema i ieea miraculos soluia dar creia i se ataase un circuit decantor din care
ieeau rezultate pariale care erau limpezite prin analogii i erau recirculate de cte ori era
nevoie nainte de livrarea rezultatului final. Lipsa de critic din brainstorming era similar cu
dicteul suprarealist sau verbiajul copiilor iar feedbackul sinecticii considera c outputul
specialistului era guvernat de input-uri primite recent de la problem, combinate cu cele din
rezolvri anterioare, accelerarea outputului s-ar face cu preul creterii aleatoriului prin
eliminarea inhibiiilor sociale iar rezolvarea optim era funcie de timp. Procesul putea fi
ameliorat printr-o introducere inteligent a datelor problemei dar asta ar nsemna o oarecare
precunoatere a soluiei.
Dezintegrarea procesului de design prefigura deconstrucia mai apropiat de noi azi. Desenul la
scar nu mai putea fi n continuare principalul element al procesului de design i s-a ncercat
sesizarea problematicii prin descompunerea n fragmente disparate a metodelor clasice i
reasamblarea lor sub forma unui proces nou, coerent.
Extrovertirea gndirii n desen purta sperana posibilitii automatizrii procesului de proiectare
prin transpunerea ntr-un program de calculator.
O schem din epoc aeza linear graficul ateniei proiectantului, segmentat de un numr
variabil de strategii, de o parte fiind analizele secveniale ale acestora i de cealalt parte un

108

numr nedeterminat de raionamente spontane, nelegate direct de strategia curent. Aa ar fi

aprut metodele matriceale de interaciune i reelele de interaciune. Oricum, numeroi autori
rmneau convini c procesul de design nu ar putea fi explicat.
Experiena noastr didactic ne-a artat c studenii au o sensibilitate sporit mediei
profesionale dar care descrete cu vrsta, punctul critic fiind la cca. 5-6 ani de la absolvire,
cnd se pune problema regenerrii concepionale i se face, n general, selecia ntre arhitecii
de concepie i cei de echip.
Creativitate, diversitate i computer
Puine lucruri au avut un mai larg orizont de ateptare i s-au bucurat de o aur mesianic mai
mare dect CAD n arhitectur.
Aplecarea asupra creativitii a artat c lucrnd cu probleme calitative nu este uor s le
converteti n probleme cantitative. Aa cum am artat cu alte ocazii, faptul c speranele
legate de calculatoarele analogice nu s-au realizat nc n domeniul nostru i c sunt operative
cele numerice face ca i studiul creativitii i aplicaiile specifice CAD, care doresc s
transforme cutia neagr a creativitii ntr-una de cletar, s fie tributare, s spunem aa,
algoritmului de creaie i unii au motive s susin c n momentul n care aceti algoritmi
devin de uz public, de obicei, aceast pasre inefabil a creaiei artistice i ia zborul spre alte
zone.
Pe de alt parte, modul de lucru al computerelor actuale este tributar concepiei atomiste
conform creia o combinatoric suficient de ampl a unor elemente eseniale ar asigura
diversitatea. Se conteaz ntr-un fel pe limitele umane, mai ales de memorie, care la
suprasolicitare nu ar mai percepe structurile intime i repetiiile.
Un alt caracter specific este acela c modul de lucru cu computerul, eficientizat de folosirea
bibliotecilor, predispune implacabil la colaj - aa cum susinea i un creator acuzat de plagiat
c ar fi doar un postmodern prin recurgere la aceast tehnic.
Fr dezvoltarea de noi concepte, CAD n-ar putea totui asigura structura intim a diversitii.
Laboratoarele CAD sunt prezene normale n nvmntul de arhitectur, istoria CAD face deja
obiectul unor congrese i preocuparea major trebuie s fie ca diversitatea s transcead
diversitatea soft-urilor disponibile.
Diversitate i inteligen empatic
Pentru promovarea diversitii de o importan evident pentru zilele noastre, i nu numai
pentru a te conecta la eventuale minoriti, devine Inteligena emoional.
Estetica clasic a recunoscut de la nceputuri validitatea cunoaterii artistice (ne folosim de
culori dar pictm cu sentimente) alturi de cea tiinific. Abia dup Revoluia Francez,
sentimentalismul a ajuns s fie disimulat, anterior el fiind tocmai o dovad de bogie
sufleteasc i afiat ca atare. Nu degeaba, n francez exist expresia de inteligen a inimii.

109

Importana acordat individului i drepturilor sale se regsete n nsemntatea emoiilor i

studiul caracteristicilor afectivitii (implicare personal complet; tenta esenial psihosomatic
sau fiziologic; semnificaiile personale, puterea de determinare a comportamentului nostru),
care scap contiinei, plasndu-se la nivel incontient (nu trebuie s mai insistm ct de
tentant ar fi un design de arhitectur care ar reui s acioneze direct la acest nivel).
Emoiile ar fi importante pentru c ele asigur: supravieuirea, luarea deciziilor, stabilirea
limitelor, comunicarea i unitatea membrilor speciei umane.
Definirea i caracterizarea inteligenei emoionale (diferit de QI i avnd o mai mare influen
asupra reuitei individului dect acesta, dup cum au demonstrat cercetri datnd din jurul
anului 1988). A trebuit s se recunoasc importana n adaptarea individului la mediu i reuita
lui att a elementelor cognitive (QI) ct i a celor non-cognitive. La nceput, s-a vorbit de
inteligen social iar mai apoi de inteligen interpersonal i inteligen intrapersonal,
pentru ca la 1985 s apar termenul de inteligen emoional.
Inteligena emoional ar implica, dup Mayer i Salovey: abilitatea de percepere i exprimare
a emoiilor, cea de a accede i genera sentimente atunci cnd acestea faciliteaz gndirea i
cea de a cunoate i a nelege emoiile i de a le regulariza promovarea dezvoltrii emoionale
i intelectuale.
Componentele inteligenei emoionale ar ngloba, dup Reuven Bar-On, aspecte intrapersonale
i interpesonale, adaptabilitatea, controlul stresului, dispoziia general, contiina de sine a
propriilor emoii, stpnirea emoiilor, motivarea interioar, empatia, stabilirea i dirijarea
relaiilor interumane. n varianta lui D. Goleman acestea ar fi: contiina/ncrederea n sine,
auto-controlul, motivaia, empatia i aptitudinile sociale.
Aspectele inteligenei emoionale ar fi, dup A. Mehrabian: perceperea clar/corect, ordonat
a emoiilor personale i ale altora; exersarea capacitii de a rspunde cu emoia i
comportarea adecvat la situaiile de via; implicarea ntr-o relaie interpersonal, cu
capacitatea de a exprima onest emoiile, cu consideraie i respect; alegerea profesiei care
aduce satisfacie emoional; capacitatea de a lucra echilibrat, de a se recrea i relaxa n via.
nc nu ar fi clar dac inteligena emoional ar fi un potenial nnscut sau un set de abiliti,
competene i ndemnri nvate.
Dup S. Hein, ridicarea nivelului inteligenei emoionale ar trece prin: identificarea propriilor
emoii, faza de asumare a responsabilitii, nvarea compasiunii i empatiei.
Dup Mayer i Salovey, nivelurile formrii inteligenei emoionale ar fi: evaluarea perceptiv i
exprimarea emoiei, facilitatea emoional a gndirii, nelegerea i analiza emoiilor i
utilizarea cunotinelor emoionale, reglarea emoiilor pentru a provoca creterea emoional i
intelectual.

110

Empatia (fenomen psihic de retrire a strilor, gndurilor i aciunilor celuilalt, dobndit prin
transpunerea psihologic a eului ntr-un model obiectiv de comportament uman, permind
nelegerea modului n care cellalt interpreteaz lumea, S. Marcus, 1997) este un concept
introdus n istoria i teoria artei de la finele secolului XIX (vezi i clasica Abstracie i
intropatie).
Ipostazele sub care se prezint empatia ar fi: fenomen psihic, proces psihic, produs psihic,
nsutire psihic, construct multidimensional de personalitate.
Altruismul ar fi influenat de empatie prin trei variabile: abilitatea de a discrimina i clasifica
strile afective ale altora; cea de a evalua ipotetic modul de comportare i perspectiva unei alte
persoane; impresionabilitatea emoional/capacitatea de a-i unifica/asocia simmintele
proprii cu ale altuia.
Reciproc, empatia ar determina altruismul n dou stadii: receptivitatea fa de suferinele
altuia cu propria persoan i apariia actului altruist.
Sensibilitatea, altruismul devin rentabile, productive, pn la un soi de egoism? Inteligena
empatic ar corespunde unui altruism lucrativ n domeniul nostru arhitectural?
Cercetrile au avansat pn la alctuirea de profiluri psihologice ale persoanelor cu un nivel
ridicat de inteligen emoional i deschiderea de direcii de educare ale acesteia, teste de
evaluare a ei.
Oportunitatea inteligenei emoionale, ni se pare c poate depinde de epoc i context.
Actualitatea preocuprilor pentru ea poate decurge din interdependenele sporite din societile
model din zilele noastre.
De aici i aplicaiile practice ale inteligenei emoionale, mai ales pentru situaiile critice, i
interesul pe care l prezint i pentru sfera designului i arhitecturii, ea devenind oarecum
obligatorie pentru a fi apt de diversificare.
n cadrul acestor orientri s-au efectuat cercetri i aplicaii i n Romnia, viznd un posibil
specific al creativitii sau a inteligenei sau aptitudinilor particularizate. Pe principiul c
ontogeneza ar reproduce filogeneza i din considerente decurgnd din raportul formaredeformare i relevana originar neafectat la vrste fragede, s-au realizat cercetri i asupra
creativitii copiilor. Este vorba de o direcie consacrat, de circa un secol, n cutarea originilor
i genezei creativitii. n acest domeniu, interesante sunt cele peste 100 de experimente de
creativitate aplicat din Bucureti i din care au rezultat peste 19 expoziii, 4 workshop-uri,
dou filme i o carte (Experimentul Zaica), datorate lui Dorel Zaica. Asociate unei activiti
didactice, nceput n 1965, ele au o relevan att pentru creativitate i substraturile ei ct i
de mrturie pentru o perioad sensibil din istoria noastr recent. Fa de o lume saturat de

111

rspunsuri, se puneau ntrebri care introduceau un coeficient ridicat de dezordine, interogaie

generatoare de imaginaie, dubiu, mister - ingredientele relansrii creativitii.
Cnd ntrebrile sunt bine puse, rspunsurile sunt pe msur, n acest caz potenate de
strlucirea inocenei infantile. De civa ani, aceste elemente au aprut i n nvmntul de
arhitectur, cu implicarea studenilor.
Cele evocate pn acum au avut o contribuie esenial n scoaterea esteticii din marasmul
lipsei de substan nou i au creat, n bun parte, estetica experimental i estetica de
laborator, cu aplicaii evidente i n abordarea problematicii diversitii arhitecturale. Ele pot
interveni i n managementul diversitii arhitecturale.
Dac diversitatea arhitectural devine o prioritate a vremurilor noastre, distinct de
accepiunea consfinit, putem atepta ca ea s se prbueasc peste noi sau putem s
mergem s cutm i s ne aprovizionm de la sursele ei sau mcar s ne pregtim discipolii
pentru aceasta.
Bibliografie:
EAAE/AEEA, Ethics in Architecture, Architectural Education in the Epoch of Virtuality / LEthique en architecture,
Lenseignement de larchitecture a lere virtuelle, Les Cahiers de lenseignement de larchitecture, Transactions on architectural
education No. 08, Veterkopi, Arhus, Denmark, 1999 Moldovan, Mircea Sergiu, Scientific research and architectural research,
Constructions 2000, Technical University of Cluj-Napoca, 1993, volume 3, pag.883-889 Moldovan, Mircea, The Effective of
Romanian Architectural Education in the Field of Urban Planning, Bulletin of People-Environment Studies 20/2001-2002, pag.
13 Moldovan, Mircea, ESTETICA, UNIVERSITATEA TEHNIC CLUJ-NAPOCA, 1993 Anthony, Kathryn H., Designing for
Diversity. Gender, Race, and Ethnicity in the Architectural Profession, Urbana, IL: University of Illinois Press, 2001 Clarke,
Georgia (Edited by), Architecture and Language. Constructing Identity in European Architecture, c.1000c.1650, Courtauld
Institute of Art, London de Graft-Johnson, Ann, Sandra Manley, and Clara Greed, sponsored by the Royal Institute of British
Architects, Why Do Women Leave Architecture?, Bristol, UK: University of the West of England, 2003 Kiisk, Linda (ed.) 20 on
20/20 Vision: Perspectives on Diversity and Design. Boston: AIA Diversity Committee and Boston Society of Architects, 2003;
O'Reilly, William (ed), Architectural Knowledge and Cultural Diversity, Lausanne: Comportements, 1999 Moldovan, Mircea
Sergiu, INTEGRAREA ELEMENTULUI ACVATIC N AMBIENTUL ARHITECTURAL, UNIVERSITATEA TEHNIC CLUJ-NAPOCA, 1994
Moldovan, Mircea Sergiu, SINTEZ I CONTINUITATE N ARHITECTURA ISLAMIC, Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca,
BIBLIOTHECA HISTORICA V, 1996 Moldovan, Mircea, ISTORIA ARTEI CONTEMPORANE, U.T. Pres, Cluj-Napoca, 2002, 170
pag., ISBN 973-8335-54-X Moldovan, Mircea, SINAGOGA ARHITECTUR A MONOTEISMULUI, Paideia, Bucureti, 2003
Zamfir, Romulus, Moldovan, Mircea, INTRODUCERE IN DESIGN, U.T. Pres, Cluj-Napoca, 2002 Moldovan, Mircea, MEMOIRE
PAR ARCHITECTURE ET ECRITURE / OUBLI ET EFFACEMENT, CENTRE DHARMONISATION ET DES RENCONTRES EN EUROPE EN
SCIENCE ET TECHNOLOGIES - UNIVERSITE DETE LA MEMOIRE ET L OUBLI, Iai, iulie 1994 Moldovan, Mircea, EXPRESIA
ARHITECTURAL A MONOTEISMULUI N TRANSILVANIA, Simpozionul MULTICULTURALITATE N ARHITECTURA ECEZIASTIC
DIN TRANSILVANIA, Liga PRO EUROPA, Tg. Mure, 10-11 iulie 1994 Moldovan, Mircea, COMPARATISMUL ARHITECTURAL I
EXPRESIA ARHITECTURAL A MONOTEISMULUI, Zilele academice clujene, Academia romn, Filiala Cluj-Napoca, octombrie
1994 Moldovan, Mircea, Corespondene evideniate de istoria arhitecturii ntre cele trei monoteisme, ZILELE ACADEMICE
CLUJENE, Academia Romn Filiala Cluj-Napoca, noiembrie 1996 Moldovan, Mircea Sergiu, ELEMENTE DE ARHITECTUR
RELIGIOAS TRANSILVAN, ZILELE ACADEMICE CLUJENE, Academia Romn Filiala Cluj-Napoca, noiembrie 1996 Moldovan,
Mircea, ROMANIA AS A SOUTH-EASTERN FRONTIER OF GOTHIC, 1998 Moldovan, Mircea, Architectural Knowledge and
Cultural Diversity, 1998 Moldovan, Mircea, Will computer change the soul of architecture?, 1998 Moldovan, Mircea, Oradea
comme une Florence juive au seuil du notre siecle, LES JUIFS EN ROUMANIE AUX XIXe ET Xxe SIECLES: PERMANENCES ET
RUPTURES, Congres international, Montpellier, Universite Paul Valery, 25-27 septembre 2000 Moldovan, Mircea, Cenan,
Raoul, De la arhitectur pe computer la restaurare pe computer, SIMPOZIONUL INTERNATIONAL MONUMENT 2001,
Timioara, 22-24 noiembrie 2001 Moldovan, Mircea, Savu, Ioana, Aspecte ale arhitecturii igneti din Romnia,
SIMPOZIONUL NATIONAL ZILELE VTIANU, Cluj-Napoca 2004 Moldovan, Mircea, Savu, Ioana, Aspecte recente ale
arhitecturii igneti din Romnia, SIMPOZIONUL NAIONAL ART I COMUNICARE, ACADEMIA DE ART Cluj-Napoca 2004
Links of Interest: AIA Diversity national web resource, search using SIC Code 8712

112

Alexandru-Ionu PETRIOR Liliana Elza PETRIOR

Integrarea n peisaj, U.I.C.N. i Convenia de la Florena

Integration in landscape, I.U.C.N. and the Florence Convention
Beilleszkeds tjba, I.U.C.N. s a firenzei megegyezs

Alexandru-Ionu PETRIOR - doctor n ecologie. Institutul Naional de Cercetare-Dezvoltare pentru Urbanism i Amenajarea
Teritoriului URBANPROIECT S.A. / Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti.
Liliana Elza PETRIOR arhitect. Registrul Urbanitilor din Romnia.

Convenia european asupra peisajului a fost adoptat la Florena la 20 octombrie 2000, i a

devenit, potrivit articolului 11 (paragraful 2) al Constituiei Romniei, parte component a
legislaiei naionale, fiind ulterior ratificat prin legea nr. 451 din 8 iulie 2002. Acest act
normativ definete peisajul ca o parte de teritoriu perceput ca atare de ctre populaie, al crui
caracter este rezultatul aciunii i interaciunii factorilor naturali i/sau umani (Monitorul Oficial
2002). Cercetrile efectuate n ecologia sistemic ofer i scara spaial a unui peisaj cea a
complexelor de ecosisteme.
n anul 1978, la 30 de ani de la nfiinarea sa, Uniunea Internaional pentru Conservarea
Naturii (UICN, sau, conform prescurtrii din limba englez, IUCN) a publicat o propunere a
Comisiei pentru Parcuri Naionale i Arii Protejate din cadrul UICN de clasificare a ariilor
protejate n zece categorii, ntr-un raport intitulat Categorii, obiective i criterii pentru
ariile protejate (IUCN, 1994). Acest sistem a avut un rol consultativ, fiind utilizat provizoriu,
n paralel fiind iniiat din 1984 un proces de revizuire (Philips, 2004). n 1994, UICN a propus
un nou sistem bazat pe ase categorii, respectiv pe primele cinci categorii propuse n 1978,
asupra crora au fost operate unele modificri, i pe adugarea unei noi categorii. ncepnd din
1994, acest sistem a devenit referenialul utilizat pentru clasificarea ariilor protejate din
ntreaga lume. Romnia a adoptat sistemul de clasificare al UICN, efectund ns unele
modificri asupra unor categorii.
n documentul Ghid al categoriilor de management al ariilor protejate elaborat de UICN,
o arie protejat este definit ca suprafa terestr sau marin dedicat n mod special
proteciei i meninerii diversitii biologice, resurselor naturale i resurselor culturale
asociate, i gestionat prin mijloace legale sau prin alte modaliti efective (IUCN, 1994).
Diversitatea biologic (biodiversitatea) are patru componente: (1) diversitatea ecologic,
analizat n cadrul Programului Naiunilor Unite pentru Mediu la diferite niveluri: complexe de
ecosisteme, specii i nie ecologice, (2) diversitatea organismelor, mai precis a ierarhiei
taxonomice, (3) diversitatea genetic, constnd n genotipuri i frecvenele fiecruia dintre
acestea n populaii, i (4) diversitatea cultural, rezultat al interaciunii omului la toate
nivelurile descrise anterior, precum i cea a modurilor de via tradiionale (Vdineanu, 1998).
Categoria a V-a a UICN (identic n sistemele din 1978 i 1994), care face obiectul acestui
articol, este legat n mod deosebit de cea de-a IV-a component a diversitii biologice,

113

respectiv de diversitatea cultural, cunoscut n literatur i sub numele de diversitate

etnocultural. Aceast categorie este denumit peisaj terestru sau marin protejat: arie
protejat gestionat n principal pentru conservarea peisajului i recreere i definit ca
suprafa (incluznd zonele costiere sau marine) unde interaciunea omului cu natura a produs,
de-a lungul timpului, o zon cu caracter distinct, cu valoare estetic, ecologic i/sau cultural
deosebit, i adesea cu o mare diversitate biologic. Meninerea integritii acestei interaciuni
tradiionale este vital pentru protecia, meninerea i evoluia acestei arii (IUCN, 1994).
Pentru a explica noiunea de peisaj, UICN a propus diagrama prezentat n Fig. 1 (Philips,
2002). UICN adopt definiia introdus de Convenia de la Florena, prezentat anterior, i
propune urmtoarele obiective de management pentru aceast categorie:
_ Meninerea interaciunii ntre natur i cultur prin protecia ariei i continuarea modurilor
tradiionale de utilizare a terenului, a practicilor tradiionale folosite n activitatea de construcii,
a activitilor sociale i culturale tradiionale,
_ Susinerea modurilor de via i a activitilor economice n armonie cu natura, conservarea
activitilor sociale i culturale indigene,
_ Meninerea diversitii peisajului, habitatelor, speciilor i ecosistemelor,
_ Eliminarea i prevenirea desfurrii activitilor i modurilor de utilizare a terenurilor care
contravin scopului de protejare a ariei,
_ Promovarea activitilor recreative pentru public, conservnd proprietile ariei,
_ ncurajarea activitilor tiinifice i educaionale care contribuie la bunstarea populaiilor
indigene i la suportul public fa de protecia acestor zone,
_ Asigurarea dirijrii beneficiilor ctre populaiile indigene, sub form de produse naturale
(resurse forestiere, piscicole) i servicii (calitatea apei, beneficii rezultate din activiti de
turism durabil).

Om

Trecut

Natur

Atribute fizice
(aspect, natur, istorie)

Prezent

Valori asociative
(sociale, culturale)

Fig. 1. Conceptul de peisaj n viziunea UICN

Categoria de arie protejat corespunztoare celei de peisaj terestru sau marin protejat este cea
de parc natural, avnd ca scop protecia i conservarea unor ansambluri peisagistice n care
interaciunea activitilor umane cu natura de-a lungul timpului a creat o zon distinct cu
valoare semnificativ peisagistic i/sau cultural, deseori cu o mare diversitate biologic
(Ministerul Mediului i Gospodririi Apelor, 2007).
Convenia de la Florena introduce alte cteva noi concepte:

114

Protecia

peisajului

cuprinde

aciunile

de

conservare

meninere

aspectelor

semnificative sau caracteristice ale unui peisaj, justificate prin valoarea sa patrimonial
derivat din configuraia natural i/sau din intervenia uman;
Managementul peisajelor cuprinde aciunile viznd, ntr-o perspectiv de dezvoltare
durabil, ntreinerea peisajului n scopul direcionrii i armonizrii transformrilor induse de
evoluiile sociale, economice i de mediu;
Amenajarea peisajului reprezint aciunile cu caracter de perspectiv ce au ca scop
dezvoltarea, restaurarea sau crearea de peisaje (Monitorul Oficial, 2002).
n contextul acestor definiii, obiectivele Conveniei sunt: promovarea proteciei peisajelor,
managementul i amenajarea acestora i organizarea cooperrii europene n domeniu. Pentru
atingerea acestor obiective, la scara de aplicare a conveniei (areale naturale, rurale, urbane i
suburbane, suprafee terestre, ape interioare i areale marine, peisaje deosebite, obinuite sau
degradate de pe ntregul teritoriu al prilor semnatare) se propun dou categorii de msuri:
(1) Generale:
_ Recunoaterea juridic a peisajelor ca o component esenial a cadrului de via pentru
populaie, expresie a diversitii patrimoniului comun cultural i natural i fundament al
identitii acesteia,
_ Stabilirea i implementarea politicilor de protecie, management i amenajare a peisajului,
_ Asigurarea participrii publicului i factorilor interesai i
_ Integrarea peisajului n politicile de amenajare a teritoriului, de urbanism i n cele culturale,
de mediu, agricole, sociale i economice, precum i n alte politici cu posibil impact direct sau
indirect asupra peisajului.
(2) Specifice:
_ Mrirea gradului de contientizare,
_ Formare de specialiti i programe de educare
_ Identificare i evaluare,
_ Definirea obiectivelor de calitate peisajer dup consultarea publicului,
_ Introducerea instrumentelor care au ca scop protecia, managementul i/sau amenajarea
peisajului i
_ Cooperare european i transfrontalier, asisten mutual i schimb de informaii (Monitorul
Oficial, 2002).
n cadrul unei conferine intitulate Constructs, susinut la Universitatea de Arhitectur i
Urbanism Ion Mincu din Bucureti, d-l arhitect Valentin Bearth din Elveia a ilustrat printr-o
serie de lucrri conceptul de integrare n peisaj, care rspunde, n cazul unei zone protejate
inclus n categoria a V-a a UICN, deopotriv cerinei de management continuarea practicilor
tradiionale folosite n activitatea de construcii i msurii specifice a Conveniei de la Florena
introducerea instrumentelor care au ca scop protecia peisajului.

115

Fig. 2. Staie pentru telescaune, Arosa, Elveia (Bearth and Deplazes Architekten Chur, 2000)

Unul dintre aceste exemple este cel oferit de o staie pentru telescaune din staiunea Arosa
(Fig. 2). Panta mare a acoperiului (imaginea din dreapta, jos), caracteristic caselor de munte
din regiune, realizeaz integrarea n peisajul arhitectural, iar forma general i dezvoltarea sub
cota terenului (plan, sus i imaginea din stnga, jos) asigur armonia cu cadrul natural.
Dei staiunea Arosa nu este clasificat ca arie protejat inclus n categoria a V-a a UICN (sau
o categorie similar), grija pentru ncadrarea n peisaj, reflectat de lucrarea d-lui Bearth, este
vizibil n imaginile prezentate. n contrast sunt redate, n Fig. 3, dou exemple din Romnia,
care reflect agresiuni asupra peisajului natural din Bile Herculane sau Mogooaia.

Fig. 3. Peisaj din Bile Herculane (stnga foto A. Petrior) i Mogooaia (dreapta foto A. Petrior)

116

Fig. 4. Construcie pe malul Dunrii

Fig. 5. Centrul de informare

regiunea Cazanele Mari (foto A. Petrior)

al Parcului Naional Piatra Craiului (foto A. Petrior)

Chiar dac nici regiunea din Bile Herculane prezentat n Fig. 3, nici cea din Mogooaia nu
sunt arii protejate, deci nu se poate invoca nerespectarea legii, agresiunea asupra peisajului se
manifest chiar i n zone supuse, conform legii, unui regim mult mai strict de protecie (Fig. 4
i 5). Problema nu este absena unor instrumente legislative, ci lipsa unor instrumente de
control al implementrii legislaiei existente. De exemplu, dei un nou proiect legislativ adoptat
de Guvern pe data de 10 ianuarie 2007 interzice construciile n zona de protecie sever a
litoralului (plaj, falez etc.), acesta nu face nici o precizare despre vilele sau parcurile de
distracii deja ridicate sau aflate n diverse stadii de execuie (Iancu i Pcurar, 2007).
Bibliografie: IANCU M. i PCURAR B. (2007), Legea costier nu spune care va fi soarta sutelor de vile construite deja pe
malul mrii, Cotidianul, anul XVI (serie nou), nr. 9 (4691), p. 7 PHILIPS A. (2002), Management Guidelines for IUCN
Category V Protected Areas: Protected Landscapes/Seascapes, Cambridge, p. 122 PHILIPS A. (2004), The history of the
international system of protected area management categories, Parks, vol. 14, nr. 3, pp. 4-14 VDINEANU A. (1998),
Dezvoltarea durabil, Vol. I. Bazele teoretice ale dezvoltrii durabile, Editura Universitii din Bucureti, p. 248 **** IUCN
(1994), Guidelines for protected areas management categories, Cambridge, ISBN 2-8317-0201-1, p. 261 **** Lege nr. 451
din 8 iulie 2002 pentru ratificarea Conveniei europene a peisajului, adoptat la Florena la 20 octombrie 2000, Monitorul
Oficial, Partea I, nr. 536 din, 23 iulie 2002 **** Ministerul Mediului i Gospodririi Apelor (2007), Proiect de Ordonan de
Urgen privind regimul ariilor naturale protejate, conservarea habitatelor naturale, a florei i faunei slbatice.

The European Convention on landscape was adopted in Florence on the 20th October 2000 and it became
according to Article 11 (paragraph 2) of the Romanian Constitution part of the national legislation. Later it
was ratified through the Law no. 451 from the 8th July 2002. This law defines the landscape as part of a
territory, perceived by the population as one. It is the result of actions and interactions of natures factors
and/or human beings (Monitorul Oficial 2002). The research in systemic ecology offers landscape a scale a
complex ecosystem. In the year 1978, the International Union of Conserving Nature (IUCN) printed a
proposal of the Commission for National Parks and Protected Areas: protected areas should be classified into
ten categories. The report was called Categories, Objectives and Criteria for Protected Areas (IUCN 1994).
trad. Alexandra CAPOT

117

Ovidiu PREJMEREAN

Arhitectura care construiete oameni

The architecture that builds people / Embert alakt mptszet

Lucrarea de fa i propune s citeasc arhitectura perioadei comuniste n sensul descifrrii modului n care
aceasta a interacionat cu cei care au fost nevoii s mpart acelai palier cronologic cu ea. Textul arhitectural
are asemenea oricrei scrieri istorice - n msura n care orice element ce vine din comunism este istorie un mesaj care se dorete a fi transmis de ctre cel care scrie - arhitectul sau dictatorul, un mesaj receptat de
cei care trebuie s se confrunte cu textul - cei ce au trit n epoca comunist i un mesaj receptat de
exegei - de noi.
Fredric Jameson susine c arta i arhitectura pot fi nelese doar ntr-un sistem alegoric produs de
epoca n care acestea au luat natere (aceast abordare a aprut ca reacie la curentele care susin
suficiena analizei operei n sine, rupt din contextul care poate supraimpune o imagine fals asupra
obiectului analizei). Sistemul alegoric n cauz codific propriile caracteristici n orice form de manifestare
uman. Vom considera aadar c interdependena dintre arhitectur i mediul social este o direcie
fundamental n cercetarea universului uman. Jameson arat cum o oper de arhitectur ce este scoas
din context va fi expus drept nimic mai mult dect ceea ce este. Tot el afirm c nu exist
politizarea n sine a unei opere, ci aceasta este dat de sistemul politic care o susine.
n deschiderea celei de a treia conferine a Uniunii Arhitecilor 1971 - Ceauescu critic blocurile ridicate
la ntmplare, care nu creeaz strzi i bulevarde, punnd problema lipsei unei organizri clare.
Muli s-au grbit s apropie acest discurs de raionalismul arhitectural occidental - innd cont i de
fluctuaia poziiei Romniei n raport cu Occidentul pe parcursul sfertului de veac ceauist. O abordare
mai realist ar trebui s ne ncredineze de faptul c eful statului nu era la curent cu astfel de doctrine i
nici mcar arhitecii care l nconjurau nu aderau la ele. Generaia educat n spiritul interbelic,
familiarizat cu propunerile Europei vestice se stinsese de un deceniu. Forme ce suport comparaie, fond
total diferit. Acest discurs vdete doar dorina de a nivela totul - mediu i om - caracteristic fundamental
a comunismului. Neil Leach citeaz epoca lui Ceauescu spunnd un lucru demn de reinut - dac n fiecare
dictator exist un arhitect i n fiecare arhitect poate exista un dictator.
Comunismul dorete un sistem uniform dintr-un motiv foarte simplu - pentru a uniformiza. Att Le
Corbusier ct i Frank Lloyd Wright nu au contestat faptul ca URSS a fost un teren propice
experimentelor - bune i rele, experimente care au supravieuit i experimente care nu au
supravieuit. i Sartre admira socialismul, dar a preferat s nu triasc dincolo de Cortin. n anii
'30 n URSS au fost cunoscute att ideile celor care propuneau orae-grdin, oraul-sat de mai
trziu, ct i ale celor care doreau un antiurbanism radical. S-a pus problema construirii unor blocuri
imense care s gzduiasc familiti i nefamiliti - pe partea stng a camerei s doarm toate
femeile, iar pe cea dreapt toi brbaii. Ideea s-a dovedit cu neputin de pus n practic. Pn la
urm Stalin i Jdanov i vor pune amprenta de neuitat asupra ceea ce nseamn ideologia
arhitecturii comuniste - n URSS i la noi. URSS-ul ntotdeauna i-a dorit s fie diferit de Occident.

118

Oraul socialist este n mod necesar i programatic diferit de cel capitalist - cu un centru al celor
bogai i o periferie a celor srci (Marx i Engels consider urbanizarea capitalist o treapt spre
comunism, ns aceasta va trebui distrus cnd noua ordine se va instaura). Oraul socialist va
promova egalitatea indivizilor. Gheorghe Gheorghiu Dej anuna n 1960 moartea modelului
urbanistic tradiional - desfiinarea parcelelor individuale. Asta nsemna un spaiu larg de manevr urbanismul liber va fi admirat iniial n Occident. Apare posibilitatea realizrii unor lucrri
deosebite. Statul ns a dorit desfiinarea proprietii private i doar cnd nu a mai dispus de
resurse financiare - peste aproape 10 ani - a ngduit existena creditului ipotecar. Urbanizarea
nsemna un instrument de control, de ideologizare, de ncorsetare. Ceauescu dorise pentru anul
1990 ca 95% din populaia rii s triasc n celulele stupilor comuniti - n 1948 cifra de
urbanizare era de 22%. Maxima eficien economic a arhitecturii nsemna maxima eficien n
mecanicizarea vieii cotidiene a oamenilor.
Aceast problem a monotoniei, a excesului de simetrie, a tipizrii - datorat, spun unii, tipizrii
continue a rasei umane - a preocupat n mod intens pe toi cei care se ocup cu studiul tiinelor
umane - i i-a preocupat i pe arhiteci. Una din problemele ridicate de Bruno Zevi este cea a
revenirii de-a lungul istoriei la propunerea clasicist - neleas aici n contextul Greciei antice, a
Renaterii, a neoclasicismului i, mai adnc, a nevoii umane de unitate, simetrie, de o ax
ordonatoare a operei pe care o privim i care ne privete. El ajunge la concluzia c faada, planul i
organizarea spaiului interior - elemente fundamentale ale unui monument - dac sunt nelese i
concepute clasic acestea nu l reprezint pe om. Gndirea n unghiuri drepte e nenatural i
propune de exemplu ca ferestrele s fie plasate ntr-o extrem a peretelui sau aezate oblic i ca o
camer s propun un joc de ascensiune i coborre a tavanului i a podelei. Ceea ce Bruno Zevi nu
alege spre dezbatere este problema insistenei cu care specia uman a revenit la soluia clasic.
Traneaz problema acuznd oamenii de faptul de a fi dependeni, incapabili de a se detaa de
modelul paternalist al clasicismului.
Ceea ce el uit sau alege s uite este faptul c istoria a conservat ntotdeauna ceea ce rspunde
dorinelor profund umane, ceea ce nu intr n aceast categorie fiind ndeprtat. Zevi are dreptate
n momentul n care apreciaz c un regim totalitar nu va produce niciodat o arhitectur
anticlasic - o arhitectur care propune o alteritate - deci presupune ntrebri i un efort de
nelegere, de gndire. Dar a spune c o societate care produce clasicism nu este democratic
este prea mult. Dac am apelat att de mult la nelegerea spaiului ca pornind de la un col de
camer care ne arat trei direcii fundamentale desprite de trei unghiuri drepte nseamn c o
parte extrem de puternic din noi are nevoie de acest lucru. De ce ? Oamenii, asemenea oricror
organisme evoluate, dispun de o simetrie bilateral. Mna stng, mna dreapt, direcia n fa adic ceea ce putem privi cu cei doi ochi, n spate - ceea ce nu vedem cu ajutorul celor doi ochi,
sus - direcia n care trebuie s depunem un efort pentru a ajunge - ceea ce se va descoperi mai
trziu ca legea gravitaiei ne-a pus ntotdeauna probleme -, jos - locul unde ne odihnim i
dormim. Orice cldire clasic gndete n acest fel.
Pare simplu, dar ntrebrile cele mai simple sunt cele fundamentale - ntruct nu pot fi descompuse
n elemente i mai simple. Sute de ani aceste monumente nu au ncarcerat omul. Zevi spune c
omul nu e fcut s triasc ntr-o camer ortogonal, care i este total strin i l opreseaz.

119

Istoria l-a infirmat. Pn la comunism. De ce marcheaz acesta o astfel de cotitur ? Omul are
tendina de a lua n stpnire spaiul. Noi ne extindem eul asupra a tot ceea ce atingem - cu mna
sau cu mintea. Cel ce locuiete n Occident ntr-o asemenea cas ortogonal i privete pe geam o
biseric, un palat sau o cldire neclasic are libertatea de a-i place sau nu i are libertatea s i
exprime poziia. El, omul, organizeaz spaiul n unghiuri drepte, sau mai rar, nu. n comunism i
se ia puterea de alegere. Peste personalitatea ta se supraimpune Casa Poporului, demolarea
cldirilor istorice sau blocurile.
Climatul general, ajungnd din nou la Jameson, te face s vezi astfel lucrurile. O familie occidental
va vedea aceeai camer de 5x6 metri altfel dect o familie din Romnia comunist. Cei dinti au,
mai mult sau mai puin, n funcie de situaia material, dar au realmente, posibilitatea s plece din
acel loc - chiar dac nu o fac. Mintea uman refuz constrngerile. Dac unui om i se ia posibilitatea
de a i schimba mediul n care triete, fiind fixat n via de aceeai meserie, n acelai loc, cu
aceeai oameni, fiind sub o continu supraveghere, o parte a eului su care nu ine de
imposibilitatea practic de a nu fi dect o roti ntr-un sistem opresiv, ci de cea mental, va fi
nemplinit. Comunismul i ia pn i iluzia. Neavnd iluzia, acelai spaiu va deveni mult mai
opresiv dect n Occident. Psihicul i afectivul i transmit c nu tu iei n stpnire spaiul, ci el pe
tine. Nu gndirea n unghiuri drepte l nrobete pe om, ci realitatea cuprins ntre ele.
Realitatea este o reprezentare mental. Un instrument ideal pentru a deforma sau a frnge aceast
reprezentare este impunerea ideii de om nou prin arhitectur. Cum creezi un om nou ? l rupi de
trecut. Pierderea originalitii nseamn pierderea originaritii. i iei identitatea i i dai una nou.
Resemantizezi spaiul care l nconjoar. Regimurile totalitare au fost de-a lungul istoriei unele
dintre cele mai puternice fore n ridicarea de monumente. Au avut nevoie de ele pentru a penetra
mentalitatea indivizilor. Vom considera c arhitectura din perioada comunist poate fi abordat
identificnd dou feluri de mesaje.
Primul consta n elucidarea a ceea ce este sistemul comunist, al doilea n elucidarea privitorului
asupra propriei sale identiti - Cine sunt Eu (monumentul care are n spate un sistem i te
privesc) - cine eti tu. Eu sunt Noul care nfrnge Vechiul. Pe acesta din urm l distrug sau l
resemantizez, deci nu mai exist dect n msura n care mi servete mie. Dealul Arsenalului e
demolat, Casa Poporului, fost a Republicii, actual a Parlamentului (interesant semantic, nu ?) e
ridicat. Centrul istoric i sute de case sunt tratate cu o criminal lips de respect la adresa
demnitii umane. Medalioanele nfindu-i pe Ferdinand i Maria sunt date jos de pe Arcul de
Triumf. M voi opri aici - lista e lung i mcar n fotografii mai ntrezrim lumea de altdat.
Desemantizarea i resemantizarea includ un proces de ocultare care transform mesajul puterii
ntr-o aparen de limbaj al maselor. Acestora li se spune cum trebuie neles un anumit mesaj
pn ajung s cread c au dorit de la bun nceput acest mesaj i dintotdeauna trebuia neles astfel.
Realitatea nconjurtoare - prin urbanism, televizor, art, arhitectur - e modelat n scopul ca
aceasta, la rndul ei, s modeleze pe toi cei care vin n contact cu ea. Istoria mea e i istoria ta, arta
mea e i arta ta, poezia mea e i poezia ta, nu ai altfel de via n afar de cadrul pe care i-l ofer eu.
Uniformizarea nseamn identificarea cu sistemul.

120

Modelele proletare sunt transpuse n prezentul oamenilor, triesc prin arhitectur, prin art, prin
manualele de tiine umane. Concluzia este c i noi suntem proletari i trebuie s fim demni de a fi
modele generaiilor urmtoare. Identificarea cu un tablou, monument sau o persoan nu mai este
individual, ci colectiv. Omul comunist este prin excelen omul-membru al unei colectiviti.
Specificitatea se terge i mpreun cu ea i personalitatea. Un monument reprezint manifestarea
unei voine. O voin de a exista i de a dinui, o voin de a potena sau controla spaiul
nconjurtor. Monumentul comunist are valoarea unei norme - rspunde la ntrebri oferind
siguran. Sindromul Helsinki va face carier n comunism. Se dorete crearea unei dependene fa
partidul-stat.
Ciprian Mihali vorbete despre funcionalizarea trecutului. Monumente ale ostailor czui,
monumente ale eroilor comuniti din perioada interbelic, monumente ale minerilor, toate
suprasemnific, toate sunt depozitare ale memoriei i cunoaterii. Toate sunt o pagin educativ
din istoria neamului. Tot C. Mihali teoretizeaz substituia dintre sacrul forei i fora sacrului cu
ocazia ceremoniilor. Defilrile, srbtorirea n comun a momentelor fundamentale ale istoriei
patriei, adunrile n care erau fluturate portretelor conductorilor iubii - toate avnd pe traseu sau
ca punct culminant un monument reprezentativ, un Centru, mitizeaz regimul. Avem de a face cu
un ritual de iniiere - de la oimii Patriei la Pionieri, UTC-iti, poate viitori membri ai PCR. Imaginea
unei puteri totalitare are nevoie de sacralitate. i sacralitatea are nevoie de o epifanie. Casa
Poporului exact asta s-a vrut.
Mircea Eliade spunea c gndirea simbolic a precedat-o pe cea raional. Dac se dorete formarea
unei societi care s regreseze din punct de vedere al individualitii - i implicit a gndirii
originale, deci a inteligenei, trebuie eliminat intermediarul preexistent dintre noi i realitate raiunea i afectivitatea - i gsit unul nou - monumentalitatea care paralizeaz i inhib. Aceasta,
dublat de uniformitatea anesteziant, a constituit interfaa dintre Cine sunt Eu i cine eti tu n
comunism. Are loc o desemantizare a inteligenei, iar resemantizarea este ghidat prin telecomand.
Orice monument se ridic de ctre oameni ai muncii pentru oameni ai muncii, diferena dintre eu i
tu devenind irelevant. E vorba de noi. Imposibilitatea trecerii acestui prag a constituit iadul
intelectualilor. Prin diferena Casa Poporului - bloc de locuin i dominator - dominat s-a obinut
perceperea lipsei de diferen, a egalitii.
Generaia de arhiteci interbelici a avut iluzia c dup 1947 vor avea libertatea de a face ceva
deosebit, de a-i da fru liber imaginaiei. George Matei Cantacuzino vorbete n 1947 despre
monumentalitatea i simul colosal al URSS-ului. Grile i silozurile ridicate aici sunt apropiate de
autor de experimentele lui Le Corbusier, concepia sovietic conform creia, nvnd toate leciile
trecutului, acesta va fi depit, este apreciat. Aa se vedea viitorul Romniei dup rzboi. Decepia
va fi crunt. Proiectele-tip i microraioanele vor transforma arhitectura ntr-un deert sau, mai
ru, vor provoca nelinitea i depresia cronic a celui care o contempl.
Se spune ca exist o vrst la care copiii i ador prinii, o vrst la care i judec i apoi, uneori, i
iart. Ce facem cu aceast motenire? O negm sau ne-o asumm? Continum cu exorcismul ca
dup Revoluie, drmm ce a mai rmas ? Italienii ne-au spus ca suntem o ar care are
arhitectur, dar nu are arhiteci. Se vede. Cele dou chestiuni nu pot fi separate. Dac drmm

121

comunismul, ce punem n loc? Exist orae (Slobozia, de exemplu) care nu au nimic n afar de
arhitectura deprimant a blocurilor. Centrul fabricat de comuniti a disprut pentru c nu exista
doar la 23 August sau 1 Mai. Dup cum spuneam n debut, realitatea este expus - nimic nu i mai
d coeren.
Cu ocazia evenimentului Bucureti 2000 s-a luat n discuie att strategia demolrii, ct i cea a
meninerii motenirii comuniste. S-a pus problema revenirii la modelul interbelic, ct i a instaurrii
unui spirit complet nou. Hegel spunea c nici o form de art nu i poate depi epoca. n ceea ce
ne privete ar fi bine s nelegem acest percept n sensul n care realiznd c am pierdut tempo-ul o
dat s nu o mai facem i a doua oar. Personal, nu cred ntr-o vntoare de vrjitoare. Ceea ce
este necesar s fie drmat - din scopuri bine ntemeiate - s fie drmat - dar nu exclusiv pentru
c aparine perioadei comuniste. Am comite greeala lor. Tocmai datorit comunismului ar trebui s
nvm tolerana i asumarea trecutului, iar nu negarea acestuia. Nici cu ntoarcerea la arhitectura
interbelic nu pot fi de acord. Nu te poi ntoarce n timp - este o form mult mai subtil de negare.
Oamenii s-au ntors de multe ori la ceea ce le era familiar - am exemplificat formele de percepie a
clasicismului - dar nu s-au ntors n timp din punctul de vedere al mentalitii, iar felul n care
stau lucrurile n Romnia de azi - lipsa unei mentaliti clare i obiective - arat c exist pericolul
unui asemenea experiment ca fiind lipsit de anse din start.
Nu se poate resuscita o lume orict de mult am dori ca acea continuitate s nu fi fost ntrerupt de
comunism. Arhitectura interbelic trebuie luat n considerare, altfel am nega esena Romniei
moderne i ceea ce ne definete n bun msur specificitatea, dar sensul trebuie s fie dinspre
anul 2000 spre anul 1930, nu invers. Iar varianta acceptrii unui spirit total nou ar echivala cu
introducerea unei entiti strine ntr-un spaiu lipsit de nelegerea profund a arhitecturii secolului
XXI. O form fr fond. Trebuie s nelegem cine suntem - fa de propria istorie i fa de ceilali.
Apoi trebuie trecut la o analiz onest a realitilor de la noi i din afar i selectat ceea ce ne
reprezint ca naiune.
Arhitectura totalitar marcheaz extrem de vizibil o ran n mentalul colectiv. Comunismul ne-a lsat
fr un Centru. Trebuie s l gsim.

Bibliografie: Bruno Zevi, Codul anticlasic: limbajul modern al arhitecturii, Ed. Paideia, Bucureti, 2000 Florin Biciuc, Centrul
lumii locuite, Ed. Paideia, Bucureti, 2000 Ciprian Mihali, Altfel de spaii, Ed. Paideia, Bucureti, 2001 Neil Leach, Anestetica:
arhitectura ca anestezic, Ed. Paideia, Bucureti, 1999 Paul Virilio, Spaiul critic, Ed. Idea Design & Print, Colecia 'Panoptikon', ClujNapoca, 2001 George Matei Cantacuzino, Despre o estetic a reconstruciei, Ed. Paideia, Bucureti, 2001 Michel Ragon, Histoire
de l'architecture el de l'urbanisme modernes. Naissance de la cit moderne 1900-1940, Casterman, 1986 Augustin loan,
Arhitectura care nu exist: imaginar, virtual, utopie, Ed. Paideia, Bucureti, 1999 Terence Lee, Psychology and the Environment,
London, Methuen & Co, 1976 http://lett.ubbcluj.ro/~echinox/caiete3/, Augustin Ioan, Arhitectura interbelic i chestiunea identitii
colective, februarie 2006 http://www.itcult.ro/detaliere_eveniment/, Sorin Vasilescu, Interferene ntre arhitectura italian i cea
romneasc in perioada interbelic, februarie 2006 http://www.observatorcultural.ro/informatiiarticol/, Dana Vais, Post-totalitarism
n arhitectur: Dimensiunea uman a oraului n secolul 21, februarie 2006.

122

Mircea MOLDOVAN

P U B L I C V E R S U S P R I V A T E : D e l a T. O. D.
(TransitOriented Development) l a d e z v o l t a r e a
zonelor metropolitane n economiile emergente din
Europa de Est - exemple romneti
PUBLIC VERSUS PRIVATE: From T.O.D. (Transit-Oriented Development) to the
development of metropolitan areas in the emergent economies from Eastern
Europe ROMANIAN EXAMPLES
KZTULAJDON VERSUS MAGNTULAJDON: A T.O.D.-tl (Transit-Oriented
Development) a vilgvrosi vezetek fejlesztsre a Keleti-Eurpai gazdasgi
let fellendlsben ROMN PLDK

Urbanismul, att cel pe plan prestabilit ct i interveniile asupra

celui spontan, a presupus de la apariie contractul social, cu definirea
raporturilor dintre public i privat.
Pe parcursul celor peste patru decenii n care a operat n Europa de
Est, comunismul a avut una dintre intele predilecte ale agresiunii (i
nu numai ideologice) tocmai privatul: sintagma proprietatea este un
furt, evocarea numrului mare de articole din legislaie viznd
infraciunile

economice

comparativ

cu

cele

mpotriva

omului,

direcionarea spre modul de via colectiv etc.

Favorizat de necesitatea reconstruciei postbelice, acest demers a
afectat cadrul de via att prin urbanism ct i prin arhitectur.
n urbanism s-a trecut la realizarea marilor ansambluri de locuine i
a oraelor noi muncitoreti, care spre deosebire de oraele dormitor
occidentale

cu

trinitatea

depeasc

anonimatul,

boulot-metro-dodo
s

schimbe

ambiionau

componenta

social,

s
s

atomizeze tradiiile i s instituie cu timpul controlul populaiei (fr

s se ating extremismul asiatic chinez sau coreean). Ironia a fcut
ca penuria general din ultimii ani de stagnare brejnevian s
afecteze prin regresie tocmai modelul urban de furire a omului
nou astfel c n cartierele comuniste spaiile verzi au devenit

Urban

planning

(meaning

frecvent grdini de zarzavat private ale ruralilor transplantai aici de

interventions either on set or on

programul de industrializare. n mediul rural colectivizarea urma s

unpremeditated plans) presumed a

fie urmat de strmutri i comasri de localiti i una din traumele

social contract which defined the

actuale este c probabil vor disprea sate care nu au fost demolate

relation between public and private

space.

n comunism.

123

Conform dogmei despre baza economico-material care determin suprastructura i a

programului de trecere la socialism i comunism, arhitectura trebuia s acioneze tocmai prin
privilegierea locuinei colective i industrializarea i prefabricarea construciei (se pare c la
origine a fost vorba de opiunea din interbelic a U.R.S.S. pentru prefabricarea din panouri mari
din beton armat francez n defavorul ofertei metalice americane, care s-ar fi transpus dup al
doilea rzboi mondial n ntregul lagr socialist).
Ca urmare, naionalizarea, exproprierea la preuri impuse i uneori confiscarea preau
dezvoltri logice i coerente. Obinerea autorizaiei de construire se fcea cu preul trecerii
ntregului teren n proprietatea statului, locuinele particulare aprobate trebuiau de regul s
aib mai multe apartamente i s aib aspectul mcar a unor mici blocuri de locuine, trebuia
s optezi pentru o singur reziden urban sau de vacan etc.
Preul a fost o degradare a practicii urbanistice i arhitecturale i aa cum modernismul a
dinamitat urbanismul istoric prin distrugerea tipologiei illot, tot aa prefabricarea i
industrializarea coroborate cu ideologia atomist a modernismului au fcut s se piard arta
detaliului i ca proiectele s ajung s aib cteva plane n loc de zeci sau sute tradiional.
Toate acestea au operat pe durata a patru decenii, afectnd generaii (inclusiv de proiectani)
precum exodul biblic prin deert.
Dup 1990 Romnia (cu o pendulare istoric ntre sincronism si protocronism) a fost extrem de
afectat de o situaie postrevoluionar prelungit i o contestare a aproape oricrei autoriti
inclusiv urbanistice, generatoare de vid gen far West. Astfel, ani de zile apoi, s-a practicat un
urbanism bazat pe extrasul de Carte Funciar i care rezolva parcela respectiv conform
intereselor proprietarului i n detrimentul tuturor celorlali. Retrocedrile neviabile, pierderea
tradiiilor inclusiv profesionale, libertatea confundat cu abuzul, lipsa de resurse bugetare i tot
contextul anilor de dup 1989 au dus la o anume frdelege n domeniul urbanismului i
arhitecturii paradoxal Occidentul prea mult mai comunist dect ceea ce se petrecea aici.
Sunt cteva layere care se suprapun n practica curent: Oamenii obinuii care nu au o cultur
urban i nu i cunosc drepturile de consumator i de cetean pentru c motenesc efectele
statului slab totalitarist care nlocuise structurile tradiionale democratice comunitare cu un
continuu amorf. Clientul care pretinde s ctige cel puin 100% de pe urma investiiei i este
gata s fac totul n acest scop. Proiectantul care trebuie s fie asculttor n virtutea cotei de
abia 1-10% care i revine (am pierdut muli prieteni sinceri crora chimirul le ine loc de
corset ortopedic spunnd c Doctor Faustus trebuia s fie de al nostru, fie i numai din
dorina de a ne realiza marea oper). Ministerul care a beneficiat de expertiz n domeniu
datorit cooperrii internaionale dar este extrem de limitat n aciune de filosofia actual a
descentralizrii i autonomiei locale. Unii proiectani din Universiti au fost oarecum mai liberi
ca s promoveze calitatea i s exercite o oarecare influen asupra viitorilor urbaniti. Lor li se
datoreaz i cteva realizri inspirate de TOD (Transit-Oriented Development) i care ilustreaz
materialul. n SUA, mai recentul TOD ar fi un concept definitoriu decurgnd din distane
pietonale de pn la 2000 picioare i diverii timpi de acces la diverse destinaii, mixarea

124

rezidenialului cu comerul, serviciile, birourile, spaiile publice i deschise dar i a pietonalului,

ciclismului i motorizrii. El ambiioneaz ca fa de segregare i tendine maligne n
expansiunea pe orizontal a suburbiei, s creeze comuniti cu folosire mixt care s fie
ambiental sntoase, economic diverse i social progresive (destul de bine echipate pentru
viaa zilnic nct rezidenii s poat merge pe jos, cu bicicleta sau s ia tranzitul public ntre
munc, coal, shopping i cas).
Integrarea Romniei n structurile NATO i Comunitii Europene au dus, i ele, treptat la o
recuperare a practicii normale, inclusiv a raportului PUBLIC VERSUS PRIVATE, dar unele efecte
pernicioase

se

vor

resimi

nc

mult

timp.

nfiinarea

ORDINULUI

ARHITECILOR

REGISTRULUI URBANITILOR din Romnia ncep s aib i ele efecte vizibile.

Se penduleaz ntre modelul american i diverse modele europene, a demarat metropolizarea,
o anumit seducie exercit New Urbanisme din jurul prinului Charles, n jurul idealismului
nostru roiesc interese multiple. S sperm c reintegrarea Romniei n domeniu nu va genera
comentarii de genul cronicii din AA la primul pavilion romnesc de dup 1989: jumtate
lamentaii dup monumentele demolate de Ceauescu i cealalt jumtate exerciii nedigerate
de postmodernism i deconstructivism.
Trebuie s recunoatem c meritul unor schimbri vestitoare de bine din ultimii ani vine din
partea Consiliilor Locale care au nceput s nu mai admit exploatri exagerate ale parcelelor,
amplasarea de blocuri de locuine n zone constituite cu case individuale, pretind un minimum
de echipare urban i de dotri n noile aglomeraii propuse, nu mai accept schimbri abuzive
ale PUG-urilor prin PUZ-uri i n unele orae chiar au demolat construcii ilegale.

During the four decades of existence in Eastern Europe, communism aimed to destroy the idea of private
ownership. Private property is a theft it was said. A large number of laws regarding economic crimes were
developed and a collective way of life was always preferred. The necessity of the after-war reconstruction
favored this evolution through urban planning and architecture. Great residential areas and worker towns
were designed. They aimed to change the social component, to atomize traditions and, in time, to take
control of the population (without reaching the Asian extremism known to us from China and Korea).
Ironically, in the last years of brejnevian stagnation the lack of the necessary affected the new urban model
of designing a new man. In those communist quarters green spaces became private vegetables gardens of
the village people, transplanted to the city through the industrialization program. In the countryside the
private agrarian land became collective agrarian land, villages were moved or reorganized. The greatest
trauma of these happenings is that whole villages disappear today, although they were not destroyed during
the communistic period.
trad. Alexandra CAPOT

125