Licitatia de Iarna Gala Iubitorilor de Arta Artmark Dec 2014

Lot 340.
tefan Clia, Tnr cu fructe (detaliu)
Licitaia de Iarn
Ediie Aniversar
Artmark dup 6 ani
Miercuri, 17 decembrie, 19.30
JW Marriott Bucharest Grand Hotel

118
119
Lot 245. Dumitru Ghia, Zi de trg la Balcic (detaliu)
IMPRESIONISM,
POSTIMPRESIONISM,
ART MODERN
120
121
188
190
[cca. 1936]
[1979]
Nicolae Tonitza
Sever Freniu
gua i tu pe carton subire, 19,5 16,5 cm

semnat, intitulat i localizat stnga jos, n creion,
N.N. Tonitza, Studiu, Balcic
acuarel, peni i creion pe carton, 35,5 23 cm

semnat, localizat i datat central jos, cu negru,
S. Freniu, Khartoum, 1979
Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Valoare estimativ: 800 - 1.400
Micua ttroaic
Amintiri din Khartoum
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)
(1931, Scuieni, Bihor - 1997, Arad)
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii
191
Golf la Balcic
[1934-1935]
Max Arnold
(1897, Iai - 1946, Bucureti)

acuarel i creion pe hrtie, 26 35,5 cm
semnat stnga jos, n creion, m.w. arnold
189
Ttroaic din Balcic (Cadri)
Provenien:
colecia criticului literar Cornelia tefnescu.
[1934]
Nicolae Tonitza

tu i acuarel pe carton subire, 30 21 cm
semnat, localizat, datat i intitulat stnga jos, cu
negru i n peni, N.N. Tonitza, Balcic, 1934, Cadri;
intitulat dreapta sus, n peni, Cadri
122
123
192
Odalsc cu alvari verzi

[1942]
Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

ulei pe carton, 22,5 40,5 cm
semnat dreapta sus, cu brun, ISER;
datat stnga sus, cu brun, (19)42
Odalisca rmne n imaginarul iscusit de Iser cu

ajutorul unui truc pe care i-l mproprietrise cu
ani n urm, n ciclurile arlechiniadelor, travestiul.
Modelele pe care le folosete, fie ele i profesioniste,
sunt nvemntate cu inute tipice, tocmai pentru
a rspunde unor necesiti vizuale. Un ciclu cu
adevrat excepional, definit tocmai de maniera
menionat, este conceput de Iser ncepnd cu
1940, cnd, timp de 2 -3 ani, picteaza turcoaice n
interioare ntr-o manier expresiv. Tematica va
acapara complet universul vizual creat de Iser n
aceti ani, orientalismul fiind fr ndoial alegerea
potrivit pentru rememorarea pierderii Balcicului.
193
Debarcader la Balcic
[1927-1928]
Vasile Popescu

ulei pe carton, 50 60,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Vasile Popescu
124
125
196
Vechea fierrie
[1921-1922]
Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

tu i accente de pastel pe hrtie, 30 37,5 cm
semnat stnga jos, cu negru, G. Petracu
Provenien:
colecia Ilie Mirea.
194
Ttroaic pe malul mrii
Opera a participat la expoziia comemorativ

"Gheorghe Petracu", Muzeul de Art al R.P.R.,
octombrie-noiembrie 1957 i este menionat la
cat. 203, pag. 62, sub titlul "Fierrie".
[1935-1936]
Nicolae Tonitza
Opera este reprodus i menionat n catalogul

expoziiei "Gheorghe Petracu. Desenator i
Gravor", Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1972
la cat. 28, pag. 24. Varianta n ulei a operei se
regsete n colecia Muzeului Naional Brukenthal.
gua i creion pe carton subire, 20,5 20,5 cm

semnat, intitulat i localizat dreapta jos, n creion,
N.N. Tonitza, Studiu, Balcic
195
Brci n Douarnenez
Case din Bucureti
Max Arnold
[anii '40]
(1897, Iai - 1946, Bucureti)

acuarel i creion pe hrtie, 31,5 48 cm
semnat dreapta jos, n creion, m.w. arnold
Provenien:
colecia criticului literar Cornelia tefnescu.
126
197
[1938-1939]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

acuarel i creion pe hrtie lipit pe carton,
19 14,5 cm
semnat dreapta jos, n creion, TP
Valoare estimativ: 600 - 900
127
200
Pahar cu flori
Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)
ulei pe carton, 36 27 cm
semnat stnga jos, cu negru, Schweitzer-Cumpna
201
Zi de iarn
Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1980, Bucureti)

semnat parial stnga jos, cu brun, Ghia D.
198
Margine de ora
Adam Blatu
(1899, Hui - 1982, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu brun, Blatu
199
Ulcic cu tufnele
Dumitru Ghia

semnat dreapta jos, cu albastru, Ghia D.
128
129
202
rm la Mangalia
[1915-1925]
Gheorghe Petracu

semnat dreapta jos, cu negru, G. Petracu
mbrind o suprafa destul de mare din

Romnia localiti n Moldova, Dobrogea,
Muntenia i Transilvania Gheorghe Petracu
a simit o plcere deosebit fa de spaiul
dobrogean, oprindu-se n mod special la localitile
de pe litoral, al cror peisaj arid i aer oriental
satisfceau pe deplin viziunea pictorului dornic
s transpun pe pnzele sale frumuseea lumii
minerale. Imaginea mrii n apropierea rmului era
descoperit de Petracu la Techirghiol, Mangalia sau
Balcic, i, chiar dac tipicul vizual poate fi regsit i
n itinerariile bretone, Dobrogea rezona mult mai
intens n cutrile stilistice ale pictorului.
203
Vas cu flori
[1937]
Alexandru Ciucurencu
(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)

semnat i datat pe verso, n peni,
AC, Al. Ciucurencu, (1)937
130
131
204
Nud n interior
[a doua jumtate a anilor '20]
Nicolae Tonitza

tu pe hrtie, 18 18 cm
semnat dreapta jos, n peni, Tonitza
205F
Schi pentru Sburtorul

Nicolae Tonitza

peni pe hrtie, 15 29 cm
semnat central jos, n creion, Tonitza
Provenien:
anii '30-'50, colecia diplomatului romn Basil
Stoica (1889 - 1959), apropiat al lui Thomas
Masaryk i al lui Ionel I.C. Brtianu, cunosctor
a 14 limbi strine, lupttor pentru fondarea i
consacrarea Romniei Mari, preedinte n 1918 al
Ligii Naionale a Romnilor din America, ministru
plenipoteniar n Bulgaria i Albania (1930-1936),
rile de Jos (1937-1939), secretar general al
Ministerului Afacerilor Externe (1939-1945),
negociator n 1946 al cauzei Romniei ca i ar
cobeligerant la Conferina de Pace de la Paris;
decedat la Jilava dup 9 ani de detenie;
preluat din familia diplomatului prin confiscare
n 1977 de Muzeul Naional de Art al Romniei;
n 2009, dup cderea regimului comunist, n
urma unui ir ndelungat de procese, restituit
motenitorilor diplomatului.
206
Strad dinBucureti
[anii '40]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)
Opera este clasat n categoria Fond a Patrimoniului

Naional Cultural Mobil, prin ordinul ministrului
culturii, nr. 2509 din 14.12.2009.
acuarel i creion pe hrtie, 20,5 25,5 cm

semnat dreapta jos, n creion, TP
Provenien:
colecia Mircea Iliescu.
207
Scrisoarea
[1952]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

acuarel i creion pe hrtie, 32 19 cm
semnat i datat lateral stnga, n creion,
TP, I. XII. (19)52
132
133
210
Vedere din Balcic

Honoriu Creulescu
(1897 - 1979, Bucureti)
ulei pe pnz, 50 70 cm
semnat dreapta jos, cu rou, H. I. Creulescu
211
Case din Bucuretiul vechi

[1935-1945]
Adam Blatu
(1899, Hui - 1982, Bucureti)

ulei pe carton, 48,5 59 cm
208
209
[1934]
[1940]
Jean Alexandru Steriadi
Tache Papatriandafil

semnat i datat dreapta jos, n creion,
Steriadi, (1)934
semnat i datat dreapta jos, cu brun,
T. Papatriandafil, 1940
Case la malul mrii

Vapoare n port
(1903, Clrai - 1951, Bucureti)
Pe verso: Veneia
134
135
212
Ssoaic n costum de srbtoare

[1936]
Carol Hbner
(1902, Sighioara - 1981, Braov)

K. Hbner, 1936
214
La scldat
Alexandru Moscu

semnat dreapta jos, cu brun, MOSCU (Al.)
213
Nud
[1935]
Oscar Han

bronz, 34 44 19 cm
semnat i datat lateral dreapta, O. Han, 1935
Provenien:
colecia Marie Jeanne (Diamandy) i Nicolae Bastaki.
136
137
215
Case la Balcic
Jean Alexandru Steriadi

semnat stnga jos, n creion, Jean Al. Steriadi
Pe verso: Colonad
217
Peisaj dobrogean
[1950-1960]
Paul Miracovici
(1906, Frumoasa, Harghita - 1973, Bucureti)
218
Ruinepe Nistru (Cetatea Alb)

Marius Bunescu
(1887, Caracal - 1971, Bucureti)
ulei pe placaj, 33 42 cm
semnat dreapta jos, n creion, miracovici
semnat dreapta jos, cu albastru, Bunescu
216
Peisaj de var
Adam Blatu
(1899, Hui - 1982, Bucureti)

ulei pe pnz, 35,5 50 cm
semnat dreapta jos, cu verde, Blatu
138
139
221
219
Var n Bretania
tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)

ulei pe pnz, 38,5 55,5 cm
semnat dreapta jos, cu brun, t. Popescu
Terase la Florena
Rodica Maniu Mtzner

acuarel i crbune pe hrtie, 31,5 48 cm
semnat dreapta jos, n creion, R. Maniu
220
Strad dobrogean
[1930]
Dan Ialomieanu
Strad din Bazargic

[1924]
Gheorghe Zamphiropol Dall

(1883, Iai - 1951, Bucureti)
ulei pe pnz lipit pe carton, 56,5 66,5 cm

semnat i datat stnga jos, n creion, I. Dan, (1)930
semnat i datat dreapta jos, cu negru,
Zamphiropol Dall, 1924
140
222
141
223
Vas cu crciumrese
[1969]
Honoriu Creulescu
(1897 - 1979, Bucureti)
ulei pe placaj, 50 41,5 cm

semnat i datat dreapta jos, cu rou,
H. I. Creulescu, 1969
225
Curte veneian
Ecaterina Cristescu-Delighioz
(1901, Tulcea - 1973, Bucureti)

semnat stnga jos, cu brun, E.C. Delighioz
Pe verso: Sindrofie
224
Teras
Micaela Eleutheriade

semnat dreapta jos, cu brun, Eleutheriade
226
Ulcic cu crciumrese
Dumitru Ghia

semnat stnga jos, cu brun, Ghia D.
142
143
229
Garoafe roii
Constantin Isachie Popescu

semnat stnga jos, cu rou, C. Isachie
Provenien:
colecia Dumitru i Maria tefnescu;
colecia Gheorghe Preda.
230
Natur moart cu vnat

[1930-1940]
tefan Constantinescu
(1898, Trgu Ocna - 1984, Bucureti)

semnat dreapta jos, n creion, t. Constantinescu
Provenien:
colecia Olga Constantinescu.
Opera este reprodus n catalogul expoziiei
retrospective "tefan Constantinescu", Muzeul de
Art al R.S.R., iunie - iulie 1986, la pag. 28.
227
Zi de trg
Iosif Iser

gua pe hrtie, 38 50 cm
semnat dreapta jos, cu brun, ISER
228
Natur static cu peti i fructe

Henri H. Catargi
(1894, Reni, Basarabia - 1963, Gherla)
semnat dreapta jos, prin zgrafiere,
H.H. Catargi
144
145
231
233
Vedere ctre Pietricica

Honoriu Creulescu
Prin pdurea de mesteceni

[1915-1920]
Adam Blatu
(1897 - 1979, Bucureti)
(1899, Hui - 1982, Bucureti)

semnat stnga jos, cu rou, H. I. Creulescu

semnat dreapta jos, cu negru, Blatu
232
234
(1884, Bacu - 1959, Bucureti)
Toamn n parc
Constantin Vldescu
semnat dreapta jos, cu brun, C. Vldescu

semnat ilizibil dreapta jos, cu brun, S. M.(tzner)
146
Livad
Samuel Mtzner
147
235
Natur static cu lalele i ochelari

[anii '20]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

semnat lateral stnga, cu negru, TPallady
Provenien:
colecia Nicolae i Maria Radu.
Pe verso: Etichet de participare n expoziia "Valori
artistice reprezentative din colecii bucuretene",
Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti,
2002.
Opera a participat n expoziia "Valori artistice
reprezentative din colecii bucuretene", Muzeul
Naional de Art al Romniei, Bucureti, 2002.
Theodor Pallady, Narcise i lalele

Licitaia de Var, Artmark, 2013,
adjudecat pentru 33.000
Picturile lui Theodor Pallady debordeaz de o sensibilitate aparte,

asemenea unei emoii intelectuale inspirate de poezia de tip
mallarmean. Senintatea i calmul sunt condiii pentru starea
poetic a picturii palladiene. Compoziia variaz n interiorul unui
cmp finit de posibiliti; aceleai elemente, aceleai gesturi sunt reluate cu insisten. Prin repetiie, secvenele operei colul de odaie,
plantele decorative, ochelarii, pipa- capt coeren, se canonizeaz
i devin motive. Artistul se nconjoar de o anumit singurtate pentru concentrare, atitudine tipic a contiinei reflexive.
n fond, viziunea lui Pallady se concentreaz foarte mult pe natura
static, ns el nu i asum aceast direcie ca o specializare de
pictor. Dimpotriv, pentru el, natura static nseamn o ipostaz
construit din relaiile dintre obiectele desprite, separate, decontextualizate, dar din care se poate elimina contingentul, incoerena.
Aadar, relaia cldit ntre obiectele separate devine un loc poetic
unde se pot institui unitatea i universalul. Adeseori, n naturile sale
statice artistul creeaz senzaia de ecran, introducnd un motiv
vizual - draperie, fereastr, perete. Artistul acord, n aceeai msur,
atenie volumului, geometriei, tratnd spaiul ca prim-plan.
Regimul cromatic al lucrrii Natur static cu lalele i ochelari, este
verosimil, dar nu i veridic, rmnnd detaat de sugestiile naturiste. Tonalitile de griuri i verde vegetal fac parte dintr-o disciplin
a funcionalitii constructive. Theodor Pallady nu e pictor de naturi
statice, de interioare, de nuduri sau peisaje dei picteaz n aceste
genuri. Nu e pictor al particularului, dei motivele dau sugestia unei
atmosfere intimiste. Eu nu fac pictura pentru un perete, o odaie sau
un apartament. Cel care vrea sa aib un tablou de la mine n-are dect
s i adapteze locuina picturii mele, declara artistul.(I.C.)
Bibliografie:
MNDRESCU, Anatol, Theodor Pallady, Ed.Meridiane, Bucureti, 1971
148
149
236
Frezii
[1965]
Honoriu Creulescu
(1897 - 1979, Bucureti)
semnat, datat i dedicat stnga jos, cu rou, H. I.
Creulescu, 1 Martie 1965, "Doamnei Const. D. Lazr
cu aleas prietenie"
238
Cu sania
Paul Verona
(1897, Hera, Dorohoi - 1966, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu negru,
Paul Verona
237
239
Dealul Alb din Balcic

[anii '30]
Constantin C. Constantinescu (Ali Baba)

(1897 - 1967)
ulei pe pnz, 34 51,5 cm

semnat stnga jos, cu negru, C.C. Constantinescu
Peisaj de primvar
Adam Blatu
(1899, Hui - 1982, Bucureti)

150
151
240
242
[1925]
[1967]
Tache Papatriandafil
Teodor Haria
T.Papatriandafil
Doamna n negru
Flori de toamn
(1914, Filipau Mare, Mure - 1987, Cluj Napoca)

Pe verso:
Etichet de participare n expoziia "Theodor
Haria", Muzeul de Art Trgu-Mure, 25
octombrie-11 decembrie, 1975.
Opera figureaz n catalogul expoziiei, la cat. 54.
243
Natur static cu crizanteme

Micaela Eleutheriade

semnat stnga jos, cu brun, Eleutheriade
241
Trandafiri galbeni
[1933]
Ion Theodorescu-Sion
(1882, Ianca, Brila - 1939, Bucureti)

semnat i datat stnga jos, cu negru,
TeodoSion,1933
152
153
244
Pe uli
[1959]
Alexandru ipoia

al. ipoia, (19)59
245
Zi de trg
Dumitru Ghia

semnat dreapta jos, cu negru, Ghia D.
246
Lumina dimineii
Aurel Beu
(1896, Flticeni, Suceava - 1928, Piatra Neam)

semnat stnga jos, cu rou, a. Beu
247
Omagiu lui Czanne

Mihail Gavrilov
(1899 - 1968)

semnat dreapta jos, cu brun, m. Gavrilov
154
155
248
250
[1947]
[cca.1920]
Theodor Pallady
Max Arnold
creion i acuarel pe hrtie, 21 14,5 cm

semnat stnga jos, n creion, TP; datat dreapta jos,
n creion, (19)47; menionat stnga sus, n creion,
Maniu
pastel pe hrtie lipit pe carton subire,

42,5 29,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu albastru,
M.W., octombrie
Plria verde
(1871, Iai - 1956, Bucureti)
Tineree
(1897, Iai - 1946, Bucureti)

Provenien:
colecia Vlaicu Brn.
Provenien:
colecia Dumitru i Maria tefnescu,
249
Trei prieteni
Iosif Rosenblut

tempera pe hrtie lipit pe carton, 30 49 cm
251
Doamna n rou
(Portretul actriei Victoria Corciov)
[mijlocul anilor '20]
tefan Dimitrescu
(1886, Hui - 1933, Iai)

semnat dreapta jos, n creion, t. Dimitrescu
Provenien:
colecia Ilie Mirea.
156
157
Lot 267. Constantin Artachino, n atelierul pictorului (detaliu)
CLASICISM,
SIMBOLISM,
TRADIIONALISM
158
159
252
254
La spectacol
Emilian Lzrescu
Cri i bujori
[1946]
Aurel Bordenache
(1902, Hui, Vaslui - 1987, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu rou, EMILIEN LAZARESCU
semnat i datat stnga sus, prin zgrafiere,
a. Bordenache, 1946
255
Sat de pescari
[1935]
Rudolf Negely
(1883, Sopron, Ungaria - 1950, )

semnat, localizat i datat dreapta jos, cu negru,
Negely, Baska, (19)35
253
Piaa de flori
Constion (Constantin Ionescu)
semnat dreapta jos, n creion, Constion
160
161
256
258
Micul ciobna
Nicolae Grant
Bisericua din lemn din Ieud

[1946]
Traian Biliu-Dncu
(1868, Bucureti - 1950, Cmpulung Muscel)
(1899, Ieud, Maramure - 1975, Bucureti)

semnat stnga jos, cu negru, ngrant
semnat i datat stnga jos, cu brun,
Traian Biliu-Dncu, 1946
259
Ciobna cu turm de oi
Adam Blatu
(1899, Hui - 1982, Bucureti)
257
Mucate
[1953]
Eugenia Filotti-Atanasiu
(1880 - 1968, Bucureti)

semnat i datat stnga sus, n past, Eugenia
Filotti-Atanasiu, 1953
162
163
260
262
[1872]
[1915]
Theodor Aman
Ottilia Michail Oteteleanu
acvaforte i gravur cu acul, 11,5 7,5 cm

semnat i gravat dreapta jos, n plac, Aman pinx
et scu
acuarel pe hrtie lipit pe carton, 25 34,5 cm

semnat, localizat i datat dreapta jos, cu brun,
O. Michail, Cozia, 1915
Intimitate
Pridvor la Cozia
(1831, Cmpulung Muscel - 1891, Bucureti)
(1885, Hui - 1973, Bucureti)
Opera este catalogat n "Theodor Aman Gravor",

Mariana Vida, Bucureti, 1993 la cat. 99, stadiul II,
sub titlul "Toaleta", pag. 80.
263
Idil
Ignat Bednarik
(1882, Orova, Turnu Severin - 1963, Bucureti)

acuarel pe carton, 30 48,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, I. BEDNARIK
261
Trandafiri
Ludovic Bassarab
(1868, Galai - 1933, Bucureti)

pastel i acuarel pe hrtie lipit pe carton,
25 20,5 cm
semnat stnga jos, cu brun, Bassarab
164
165
264
265
[anii '20]
[1915]
Camil Ressu
Nicolae Vermont
semnat dreapta jos, n creion, C.Ressu

semnat i datat dreapta jos, cu negru, Nicolae
Vermont, 1915
Sat ardelenesc
De la moar
166
167
267
n atelierul pictorului
[1894]
Constantin Artachino
(1870, Giurgiu - 1954, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, cu negru, Artachino,
1894
266
Pe gnduri
Chiar dac pictura lui Artachino este integrat generic n aa-numita art a
perioadei interbelice, care, desigur, este reprezentativ pentru mare parte a
activitii artistului, momentele din jurul anului 1900 sunt demne de amintit
pentru o nelegere mai bun a ntregului corp biografic ce l definete.
Dat fiind faptul c triete mai bine de 80 de ani, n cariera lui Artachino pot fi
surprinse chiar etapele definitorii pentru conturarea artei moderne romneti.
Pn la formarea Tinerimii Artistice, pictorul va fi influenat de curentele
contemporane, treptat, n funcie de context. Desigur c primul stil este cel
academist, avnd n vedere faptul c primii si profesori au fost Theodor Aman
i G.D. Mirea. Perfecionarea i-o face la Paris unde, fiind beneficiar al unei
burse de studii pentru 2 ani, studiaz la Academia Julian, sub ndrumarea lui
Alexandre Cabanel. Artachino revenea n ar n cursul anului 1984, moment
n care nregistreaz i primul succes. Era premiat cu medalia clasa I n urma
participrii la Expoziia artitilor n via cu opera Biblis schimbat n izvor.
Totodat, anul 1984 marcheaz i una dintre primele comenzi de pictur de
biseric, n Alexandria, contract mprit cu bunul prieten Luchian.
[1880]
George Demetrescu Mirea

semnat i datat stnga jos, cu brun, Mirea,1880
168
169
269
Frumoasa florreas
Pierre Auguste Bellet
(1865, Galai - 1924, Galai)

semnat ilizibil stnga jos, cu brun, P. Bellet
268
Reverie
(Mica Bogdan-Piteti, n conacul de la Vlaici)
[1913]
Nicolae Grimani
(1872 - 1925)
semnat i datat stnga jos, prin zgrafiere,
N. GRIMANI, 1913
170
270
Flori de mr
Gheorghe Ionescu Doru
(1889, Craiova - 1988)
ulei pe pnz lipit pe carton, 66 43 cm

semnat dreapta jos, cu brun, Ionescu Doru
171
271
Buchet de albstrele
(1880 - 1968, Bucureti)

semnat stnga jos, n past,
272
Nopi pariziene
[1910]
Emilian Lzrescu

semnat, datat i localizat dreapta jos, cu negru,
emilien lazaresco, paris, 1910
273
Trsuri la Paris
Henri Visconte
274
semnat i localizat dreapta jos, cu rou,
HENRI VISCONT, PARIS
(1882, Bucureti - 1970, Arad)
Dup bal
Sterie Becu

semnat dreapta jos, cu rou, Becu
172
173
275
277
Slujba de duminic
De la ru
Jean Neylies
[1910-1915]
Ludovic Bassarab
(1869, Montesquieu, Frana - 1938, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu rou, J. Neylies
ulei pe placaj, 51,5 30 cm

semnat stnga jos, n creion, Bassarab
278
Drum de ar
Dimitrie Mihilescu
276
Zi de srbtoare
[1910-1915]
tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)

ulei pe lemn, 32 41 cm
semnat dreapta jos, cu negru, St. Popescu

semnat dreapta jos, cu negru, D. Mihilescu
Provenien:
colecia familiei Spiru Chintil.
174
175
281
Ulcic cu garoafe
Leon Biju

semnat stnga jos, cu negru, L.A. Biju
279
Flori de liliac
Octav Bncil
(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

semnat stnga sus, cu ocru, Octav Bncil
280
282
(1883, Sopron, Ungaria - 1950)
(1884, Brlad - 1939, Iai)
Napoli
Rudolf Negely
semnat i notat indescifrabil stnga jos, cu negru,
Negely R.
Turbanul rou
Petre Bulgra

semnat lateral dreapta, cu oranj, Bulgra

176
177
285
Pregtiri de pescuit
Dimitrie Florian (Doboariu)
semnat dreapta jos, cu albastru, D. FLORIAN
286
Crizanteme
Octav Bncil
(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

semnat stnga sus, cu ocru, Octav Bncil
283
Brci n lagun
[1932]
Rudolf Negely

ulei pe pnz, 39,5 49.5 cm
semnat, localizat i datat stnga jos,
cu negru, Negely, Burano, 1932
284
Flori de mce
(1880 - 1968, Bucureti)

semnat dreapta jos, n creion,
178
179
287
288
Nomazi
Ludovic Bassarab
Amiaz la cmp
Ludovic Bassarab
semnat dreapta jos, n creion, Bassarab

semnat dreapta jos, cu brun, Bassarab
289
Gospodrie rneasc
Costin Petrescu
(1872, Piteti - 1954, Bucureti)

semnat stnga jos, cu brun, COSTIN PETRESCU
Provenien:
colecia Dumitru i Maria tefnescu;
290
Viaa la ar
[1917]
Alexandru Henia

semnat i datat stnga jos, cu brun,
Alex. Henia, 1917
180
181
293
291
Familie de ttari la Balcic
Iole la Veneia
Constion (Constantin Ionescu)
292

semnat dreapta jos, cu negru, Constion
[1938]
Ottilia Michail Oteteleanu
n port
Rudolf Negely
(1885, Hui - 1973, Bucureti)
acuarel pe hrtie lipit pe carton, 32,5 48,5 cm

O. Michail-Oteteleanu, 1938
semnat stnga jos, cu negru, Negely R.

294
n natur
[1906]
Nicolae Vermont

semnat i datat stnga jos, cu brun, N. Vermont,
1906
182
183
297
Furtun pe mare
[1968]
Dimitrie tiubei
295
Intimitate
Ioan Sttescu
semnat dreapta jos, cu negru, I. Sttescu
(1901, Bacu - 1986, Mettmann, Germania)
298
Stnci
[1971]
Dimitrie tiubei
(1901, Bacu - 1986, Mettmann, Germania)

semnat i datat dreapta jos, cu negru, tiubei,
(19)68
tempera pe hrtie, 35,5 51 cm

tiubei, (19)71
296
Melancolie
Leon Biju

semnat dreapta jos, cu negru, L.A. Biju
184
185
301
Toamn n Maramure
("Cheia fericirii noastre")
[1937]
Traian Biliu-Dncu
(1899, Ieud, Maramure - 1975, Bucureti)

semnat, datat i notat stnga jos, cu brun, TRAIAN,
V/(1)937, "CHEIA FERICIREI NOASTRE"
302
Ciobna
[1923]
Dumitru D. Mirea

bronz, 41,5 25 21 cm
semnat i datat pe suprafaa plintei,
D.D. MIREA, 1923; n spate menionat, TURNTORIA
D. TEODORESCU BUC.
Provenien:
colecia Ilie Mirea.
299
300
Cntec de dragoste
Ignat Bednarik
Ciobna cu turm de oi
Ludovic Bassarab
acuarel pe carton, 30 46,5 cm

semnat stnga jos, cu negru, I. BEDNARIK
creion i acuarel pe carton subire, 14,5 25 cm

semnat stnga jos, n creion, Bassarab
Gipsul operei a participat la Expoziia Tinerimii

Artistice 1910 i este reprodus n catalogul
expoziiei, cat. 244.
Provenien:
colecia actorului Gheorghe Dinic.
186
187
Lot 309. Raoul Egon Lebel, Spltorese (detaliu)
AVANGARD
I EXPRESIONISM
188
189
304
Deal la Poiana Mrului

[1965]
Horia Bernea
(1938, Bucureti - 2000, Paris)

H.B., 7. (19)65
305
Deal nflorit
Horia Bernea

semnat dreapta jos, cu alb, HB
303
Muncitori n construcii
[1930]
Carol Hbner
(1902, Sighioara - 1981, Braov)

K. Hbner, 1930
190
Opera este reprodus n catalogul expoziiei

retrospective "Karl Hbner (1902-1981)", Muzeul
de Art Braov, 21 septembrie-4 noiembrie 2012, la
pag. 35.
191
306
308
La nuit verte
Casa albastr
Ion Mirea
[1965]
Ion (Alin) Gheorghiu
(1912, Rsucenii de Jos, Giurgiu - 1987, Paris)
semnat stnga jos, cu negru, Mirea

semnat i datat stnga jos, cu gri, GHEORGHIU,
(19)65
309
Spltorese
Raoul Egon Lebel
(1907, Bucureti - 2006, Insula Reunion)

semnat dreapta jos cu galben, RAOUL LEBEL
307
Pdurice
[anii '60]
Constantin Piliu
(1929, Botoani - 2003, Bucureti)

semnat dreapta sus, cu negru, Piliu C.
192
Pe verso:
Etichet de participare n expoziia "Un secol de
culoare-Raul Egon Lebel", Muzeul Municipiului
Bucureti, 3-21 octombrie 2007.
Certificat de autenticitate eliberat de soia
artistului, Monique Portier Lebel.
Opera este reprodus n catalogul "Raul Egon
Lebel. Un secol de culoare", Adrian Buga, Iglooart,
Bucureti, 2007 la pagina 130.
193
310
Umbre negre
[1961]
Ion uculescu
(1910, Craiova - 1962, Bucureti)

semnat dreapta jos, cu negru, n monogram, TUC
Provenien:
colecia Maria uculescu.
Pe verso: Etichet de participare n expoziia "Ion
uculescu", Muzeul de Art al R.P.R, 1961. Etichet
de participare n expoziia retrospectiv "Ion
uculescu", Muzeul de Art al Romniei, februariemai 1999.
Opera a participat la expoziia retrospectiv "Ion
uculescu", Muzeul Naional de Art al Romniei,
Bucureti, 1999 i este menionat n catalogul
expoziiei la cat. 298, pag. 61 i reprodus la pag.
82.
Opera a participat la expoziia "uculescu itinerat
n Copenhaga, Kunstforeningen,1967, Stockholm,
Galeria Liljevalchs, 1968, respectiv Olso, Galeria
Kunstner Forbundet, 1969.
n lucrrile din ultima perioad, 1960-1962, ntlnim la uculescu

potenate la maximum prin sintez, toate acele elemente definitorii
pentru creaia sa de maturitate, de dup anii 40. Artistul, mort prematur, asemeni unei premoniii precum cea a lui Luchian, i definete
programul estetic ntr-un timp relativ scurt (dup perioada folcloric
mutaiile survenind aproape programatic) i ntr-un asemenea grad
nct orice alt element adugat sau scos din aceste compoziii ar fi
ntru totul superfluu.
n planul formal ce reine privirea n prima instan este acest imperiu al negrului, nonculoare pe care de altfel artistul a ndrgit-o i
manipulat-o ntru toate posibilitile ei, preferin care l apropie de
Petracu. uculescu descoper posibilitile simbolice i de reprezentare ale negrului n perioada sa de maturitate, de altfel Magda Crneci
identific la nceputul perioadei folclorice o zon de tranziie numit
pe bun dreptate "perioada neagr". Folosit cu precdere pentru
accente compoziionale sau prefigurarea unor entiti vitale, este
dominant n opera de fa. Mijloacele cromatice reduse riguros la
dou culori primare i complementarele lor accentueaz monumentalitatea compoziiei, trstur ntlnit la uculescu n aceti ultimi
ani ai creaiei. De asemenea uculescu din aceste ultime picturi este
mult mai schematic n organizarea formal, compoziia fiind schiat
din cteva paralele i diagonale, prespectiva i punctul de fug fiind
inexistente. Acest fapt de a nu mai supune modelele folclorice preluate i transpuse pn acum n manier decorativist unui compoziii
n care vizibilul, regulile de transpunere a exteriorului s fie integrate,
pun aceste totemuri n postura de a cpta autonomia viului, a biologicului, substituindu-l.
Aceast perioad este prefigurat mai mult n pasteluri n care artistul
disec i construiete ideogramele propuse n compoziiile ample
tratate n ulei. Acestea sunt trei la numr: ochiul, totemul i troia
- motive aproape redundante, n egal msur ermetice i deschise
interpretrilor, invitndu-ne la o exploatare cognitiv dincolo de
contemplarea cromatic. Situat mereu la grania sau mai bine
spus intersecia, dintre figurativ i abstract, abia n aceti ultimi ani
lucrrile lui uculescu fac pasul decisiv ctre abstracionismul pur,
fapt pe care l putem vedea i ca pe o convergen a ntregii sale
creaii nspre acest punct. (H.L.)
Bibliografie:
CRNECI, Magda, "Ion uculescu, Ed. Meridiane, 1984
DAVIDESCU, Ctlin, uculescu, Ed. Scrisul romnesc, Craiova, 1988
194
195
313
Mahalalele Bucuretiului
[1952]
Aurel Cojan
311
Nud
[1967]

semnat i datat dreapta jos, cu negru i n
creion, Cojan, 28 iunie (19)52
Horia Bernea

semnat i datat dreapta sus, cu negru,
HB, 9.2.(19)67
312
314
[1944]
[1944]
Ion Vlasiu
Victor Feodorov
semnat i datat lateral dreapta, cu negru, n
monogram, IV, 1944
ulei pe placaj, 59,5 47,5 cm

V. Feodorov, 1944
Feti cu broboad alb

(1908, Lechina, Mure - 1997, Bucureti)
196
Flanetarul din Odessa

(1897, Odessa - 1948, Norilsk, Rusia)
197
315
317
Sear la grdin
Aurel Jiquidi
Biserica Spirea Veche

Alexandru Phoebus
creioane colorate i ulei pe hrtie, 29 22 cm

semnat dreapta jos, n creion, aurel jiquidi
gua pe hrtie lipit pe carton subire,

53,5 42 cm
semnat dreapta jos, cu oranj, Alexandru Phoebus
318
Personaj
[1992]
Mihai Rusu
(1925, Vorona, Botoani - 2013, Bucureti)

gua i creion pe carton, 30 40 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru, M. Rusu,
(19)92
316
Cartier din Atena

[1927]
Alexandru Phoebus

gua pe hrtie lipit pe carton subire,
35,5 29,5 cm
semnat i localizat stnga jos, cu alb, Alexandru
Phoebus, Grecia
198
319
Citadin
Tia Peltz

gua i tu pe hrtie, 27 19,5 cm
semnat dreapta jos, n peni, Tia Peltz
199
Lot 328. Nicolae Drscu, Ciobna cu oi, la Vlaici (detaliu)
TEZAUR
200
201
320
Sear de bal mascat

[1883]
Theodor Aman

ulei pe lemn, 26,5 17 cm
semnat i datat stnga jos, cu negru, Aman, (18)83
Theodor Aman, Veneian

Licitaia Coleciei dr. Ioan Chisli, Artmark, 2013,
Activitatea lui Theodor Aman poate fi analizat pe o sumedenie de

paliere, pornind de la cele strict picturale, pn la cele de ordin didactic i instituional, domeniile de activitate ale acestuia fiind la fel de
importante. De la organizarea nvmntului romnesc, la nnoirea
propriului limbaj plastic, ctre un discurs modern sau chiar i prin
activitatea de gravor, Theodor Aman a reuit n cei aproximativ 40 de
ani de activitate s se posteze n vrful culturii romneti. Pictura,
dincolo de faptul c este doar una dintre activitile ntreprinse, este
fr ndoial una dintre cele mai atractive componente ale universului de creaie ce construiete imaginea artistului Aman. Studiile
la Paris, cltoriile n Orient, orientarea ctre o pictur modern i
mproprietrirea unei picturi n aer liber au dus ctre anul 1880 la o
creaie mult mai relevant spaiului autohton dect la prima vedere.
Chiar dac Andreescu i Grigorescu par a fi fost singurii moderni din
epoc, pictura lui Aman devine i ea n ultimii 10 ani de activitate un
produs sincronizat la estetica vestic. Ieirile n peisaj se nteeau nc
de la nceputul deceniului 8, peisajul devenind principalul mediu de
comunicare pictural ncepnd cu 1874. Aceast transformare avea
s influeneze ntreg universul imaginar, i, chiar dac nu renun
la compoziii tipice, clasice pentru Romnia mijlocului de secol XIX,
tehnica i stilul abordat de Aman deschid un capitol nou n istoria artei
romneti.
n acest context, scena de gen devenea n acea ultim perioad de
creaie un produs artistic foarte atractiv, arta practicat de Aman
descriind un limbaj nnoit. Putem spune fr ezitri c scena de interior n sine nu este schimbat ca efect, ea fiind practicat cu aceeai
pasiune nc din 1852, cnd Aman i picta primul atelier din Paris
(Muzeul Naional de Art al Romniei, inv. 1501). Nici mcar prototipul
compoziiei ce surprinde viaa de noapte bucuretean, balul sau
diversele serate nu sunt o inovaie, astfel de opere intrnd n universul imaginar nc de la sfritul deceniului ase al secolului al XIXlea. Lucrurile ce in cu adevrat de un nou discurs stau n abordarea
paletei cromatice mult mai vii, dar poate i mai mult in de pictura
n sine. Pensulaia este migloas, ns respect efectele de lumin
i le intuiete chiar, amintind de tehnici adiacente impresionismului.
Paleta este aleas dup necesitile scenelor alese, ns efectele sunt
atinse prin mici artificii cromatice nvate la lucrul n natur, element tipic operelor realizate n perioada 1875-1885.
Opera de fa, realizat n 1883, se regsete complet n aceast categorie aparte de opere. Scena de gen pictat de Aman n acei ultimi 10
ani ofer fr nicio ndoial msura miestriei artistului, compoziiile
fiind n aceeai msur picturi de o rar subtilitate pictural, ct i
documente ale unei epoci apuse. (I.P.)
Theodor Aman, Dominoul verde (detaliu)

Muzeul Naional de Art al Romniei
Bibliografie:
BOGDAN, Radu, Theodor Aman, E.S.P.L.A., Bucureti, 1955
Catalog Centenar Theodor Aman, Ed. Venus, Bucureti, 1991
CISEK, Oscar Walter, Aman, Ed. Ramuri, Craiova, 1931
FLOREA, Vasile, Theodor Aman, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972
202
203
321
Ciobna
[1900-1907]
Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)

ulei pe lemn, 36,5 18,5 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Grigorescu
Provenien:
colecia Armand Clinescu (1893-1939).
Economist, ministru i om politic, Armand Clinescu
a fost prim-ministru al Romniei ntre martie
1939 i 21 septembrie 1939, cnd era asasinat de
gruparea legionar.
Doamna Elena Niculescu a avut amabilitatea de
a confirma catalogarea operei n arhiva Remus
Niculescu, monograful artistului timp de 50 de ani.
Nicolae Grigorescu, Ciobna pe Valea Doftanei

Licitaia Coleciei dr. Ioan Chisli, Artmark, 2013,
Subiectul Nicolae Grigorescu reprezint pentru istoria artei romneti

un subiect activ nc din perioada primelor succese ale artistului, atunci cnd pictorul se ntorcea din Frana matur i pregtit s
devin port-drapel al modernitii n spaiul autohton. A deine un
tablou pictat de Grigorescu devenea printr-un fel de mimetism
al colecionismului o formulare metaforic a unui fel de patriotism. Lumea satului, a tradiionalului i a unui univers ndeprtat de
ora (aflat n criz totui), promovate asiduu de Iorga, Vlahu sau
Cobuc prin manifestri tipice smntorismului, i gseau un fel
de rezonan iconografic n creaia (idilic) a lui Grigorescu. Astfel
operele sale mbogeau discursul acela i deveneau n timp real un
patrimoniu vizual indispensabil. Scriitori, oameni de stat, politicieni,
critici, bancheri i statul deineau nc din timpul vieii lui Grigorescu
piese reprezentative ale creaiei de peste 50 de ani a acestuia. n inventarul pe care l realiza Al. Vlahu n monografia nchinat artistului
n 1910 putem lesne observa nume din protipendada bucuretean
care deineau pnze semnate de Nicolae Grigorescu. De la Caragiale,
Delavrancea i Vlahu, personaje ca Eugeniu Carada, Spiru Haret,
Iosif Dona, dr. Obreja sau Regina Elisabeta lista poate continua cu o
serie lung de personaliti de prim rang a culturii, politicii i economiei romneti a acelor vremuri. Astfel se poate explica i numrul
nsemnat de opere pe care pictorul le realizeaz n ultimii 10-15 ani de
carier, atunci cnd stabilirea definitiv la Cmpina i oferea rgazul
i linitea lucrului, dar mai ales contactul cu viitorii si colecionari.
O pist interesant de cercetare ar fi fr ndoial evoluia tipologiei
posesorului i colecionarului de Grigorescu, de la susintori timpurii,
ca Mihail Koglniceanu i Carol Davila pn la tezaurizarea acestuia
prin mbogirea muzeelor naionale. Spre exemplu, n 1938, n cadrul
expoziiei dedicate centenarului naterii, descoperim noi nume interesante n suita posesorilor de Grigorescu. Apar Pinacoteca Statului,
Pinacoteca Municipiului, Muzeul Kalinderu, Muzeul Toma Stelian,
Muzeul Simu i evident cele mai importante nume de colecionari:
Zambaccian, Lazr Munteanu, Aristide Blank, Iosif Dona sau Virgil Cioflec (donaia Cioflec). Rspndirea creaiei lui Grigorescu era un fapt
deja instituit, la doar circa 25 de ani de la momentul n care Vlahu
(1910-1912) ncerca s organizeze o colecie public, a statului, a
operei artistului.
n aceste condiii nu vine ca o surpriz proveniena acestei opere
semnate de Grigorescu, un ulei din ultima perioad de creaie a
pictorului. Armand Clinescu se altur unei suite interesante de
colecionari, mbogind imaginea pe care o putem doar ghici a prototipului de colecionar romn n epoc, n cazul de fa colecionar al
operelor celui mai renumit pictor pe care l-a propus arta autohton.
(I.P.)
Bibliografie:
CIUC, Valentin, Pe urmele lui Nicolae Grigorescu, Editura SportTurism, Bucureti, 1987
MOVILEANU, George Sorin, Nicolae Grigorescu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1986
OPRESCU, George, Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962
ZAMBACCIAN, K.H., Grigorescu, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti
204
205
322
Eva i arpele
[1910-1913]
Cecilia Cuescu-Storck
(1879, Cineni, Vlcea - 1969, Bucureti)

pastel pe carton, 98,5 70 cm
semnat dreapta jos, cu negru, C. Cuescu-Storck
Provenien:
cca. 1910-1922, n colecia Alexandru BogdanPiteti.
Opera este reprodus n "Figuri contimporane
din Romnia", Dicionar de personaliti ilustrat,
Theodor Cornel, Tudor Arghezi, Bucureti, pag.
342, n articolul dedicat colecionarului Alexandru
Bogdan-Piteti.
Opera este reprodus n "Scrieri despre art. Art i
contextul cultural n Romnia primelor trei decenii
ale sec. XX", Vol II, Theodor Enescu, ed. ngrijit de
Ioana Vlasiu, Meridiane, Bucureti, 2003 la plana
16.
"Figuri contimporane din Romnia", Dicionar de

personaliti ilustrat, Theodor Cornel, Tudor Arghezi,
pag. 342.
Cecilia Cuescu-Storck, Adam i Eva

colecia Storck
Nscut n 1879, la Cineni, judeul Vlcea, Cecilia Cuescu i-a legat,

prin cstorie, destinul de familia Storck, artiti inovatori ai sculpturii romneti. Alturi de soul ei, sculptorul Fritz Storck, Cecilia
Cuescu va intra n panoplia celor mai importante personaliti ale
culturii i societii romneti, activitatea ei depind lesne pragul
de pictor. Una dintre cele mai apreciate muraliste, primul profesor
femeie din coala romneasc de arte (1916), director al Sindicatului
artelor (1933), apropiat a Reginei Maria i sor a uneia dintre cele
mai nsemnate sufragete din spaiul autohton (Ortansa Satmary),
imaginea Ceciliei Cuescu-Storck n epoc vibreaz i astzi n marele
tablou al societii romneti.
A urmat studiile la Mnchen, sub ndrumarea profesorilor Fher i
Schmidt i la Paris, la Academia Julian, avnd ca profesori pe Jean Paul
Laurens i pe Benjamin Constant. n capitala bavarez a luat contact
cu Jugendstil-ul. Considerat originea artei moderne, nu a exercitat
asupra artistei o impresie imediat, plecnd, n 1899, spre Paris.
Acelai interes pentru latura social a nsoit-o i n Frana, unde i-a
rafinat tehnica portretului. Figura uman prezenta interes pentru
ncercrile ei ce vizau marile compoziii cu subiect mitologic. n 1902
a prsit i Parisul pentru Bretania, zon n care a descoperit peisajul
i n care a realizat mai multe desene - nucleu al expoziiei din 1905
de la Paris. Dup 1905 i-a rafinat tehnica compoziiilor monumentale, marcate de caracterul decorativ - simbolist. Pictura mural a
reprezentat un interes constant de-a lungul vieii, influene majore
fiind Puvis de Chavannes i Ferdinand Hodler, dar i arta oriental cu
care a luat contact la Luvru. La revenirea n ar s-a implicat n viaa
artistic romneasc alturi de Tinerimea Artistic, dar i n preajma
nonconformistul colecionar Alexandru BogdanPiteti, personaj ce
ne intereseaz direct i n cazul operei de fa. Creat n epoca n care
Cecilia Cuescu-Storck se afla pe baricadele modernismului, alturi de
un Segal, Iser, Drscu i mai ales Brncui, pastelul ne ofer o frm
din viziunea unic pe care o avea artista nc din primul deceniul al
secolului XX.
Dup 1909 cariera i viaa Ceciliei Cuescu-Storck luau o turnur
important pe toate palierele. n plan social, se recstorea, devenind soia lui Fritz Storck, legtur ce va influena i ea orientrile
de mai trziu. Tot n 1909 putem puncta i o major schimbare n
registrul estetic, marcnd anul n care pictoria ncepe s gndeasc
i s realizeze pictur mural. Aceast nou viziune va aduce n
toate compoziiile de mai trziu o not de monumentalitate pe care
o putem observa chiar i n pastelul de fa. Pornind de la dimensiunile pe care le atinge (99 x 70 cm), dar mai ales de la subiectul
abordat (mitologie/simbolism), Eva i arpele se regsete ntr-o
suit excepional de compoziii decorative, fie ele n ulei, pastel sau
desen. Pornind de la un desen realist, plin de soliditate, n duct vibrant
i expresiv, apariia decorativismului este direct proporional cu
subiectul abordat. Tema cvasi-biblic, cu nuae de mitologie - facerea
omului - nu este interpretat de Cuescu-Storck n regim dogmatic,
ci reprezint sursa imaginar, contopit ulterior unui regim pictural
desprins din substana propriilor idei estetice. Opera noastr este
nrudit onomastic i simbolistic cu marea pnz Adam i Eva(1912,
ulei pe pnz, 170 x 130 cm), iar realizarea o integreaz n suita operelor realizate n pastel, n perioada 1910-1916.(I.P.)
Bibliografie:
MIHALACHE, Marin, "Cecilia Cuescu Storck", Ed. Meridiane, Bucureti,
1969
VRANCEA, Angela, "Cecilia Cuescu Storck", Ed. de Stat pentru
Literatur i art, Bucureti, 1957
206
207
323
Drumul spre cimea, Balcic

[anii '30]
Nicolae Drscu

semnat i localizat dreapta jos, cu negru,
Drscu, Balcic
Artist reprezentativ al picturii romneti din perioada interbelic, cu o

activitate ce cuprinde 50 de ani de creaie a unei arte de interpretare
a curentelor impresionism i neoimpresionism, ale cror inovaii le va
ptrunde n perioada studiilor de la Paris, Nicolae Drscu s-a consacrat n istoria artei romneti drept un original peisagist. Operele
sale, cutri ale unor sinteze ntre spontaneitatea primei impresii
transpus n culoare (impresionism) i tendina czannian de conturare a formelor, sunt opere ale bucuriei n culori ale piesajului, ale
mictoarelor marine, a domoalelor dealuri nverzite.
nc de la nceput, genul peisajului apare elaborat n doar cteva
scheme compoziionale, pe care, cu mici schimbri, le va relua n
decursul celor 50 de ani de activitate. Departe de a-i minimaliza
capacitatea creatoare a artistului, aceast caracteristic l va impune
n peisajul artei romneti prin fora paletei cromatice i a atmosferei
mereu originale a marinelor din Veneia, Chioggia, Delta Dunrii sau
Balcic.
Dac iniial (1908-1920) peisajele lui Drscu dezvluie rare armonii
cromatice, obinute prin acorduri ntre culorile primare i complementare, perioada anilor 1920-1944 ce corespund celei de-a doua
perioade de creaie drsciene aduc o noutate n viziunea artistic
a pictorului. Devenit reprezentativ pentru arta rii sale, Drscu
continu s fie interesat de efectele coloristice ale luminii i atmosferei, ns acum se observ i o puternic preocupare pentru sublienierea formelor i a volumelor n culoare. n alte cuvinte, stilului impresionist, Drscu i apropie propria experien cu arta lui Czanne,
de stabilire a formelor, de construcie a planurilor prin intermediul
culorii, definindu-i un stil personal i un mod propriu de expresie.
Anilor 30 aparin opere prin care Drscu se distinge poate cel mai
inspirat interpret al frumuseii i pitorescului regiunilor dobrogene. Cu
o palet la fel de luminoas dar lipsit totui de intensitile cromatice
specifice primei perioade de creaie, geamiile, cafenelele turceti,
cartierele ttrti, ofer sentimentul unei liniti meditative, al unei
mpcri, al calmului. Ocrul cald al acestor peisaje atinge uneori o
anumit materialitate diafan, artistul tinznd acum ctre un rafinament cromatic.
Aceleai sentimente se desprind i din opera Peisaj din Balcic, unde
artistul a mbriat cu privirea ntinderea larg a dealurilor cu case.
Atras n mod irezistibil de frumuseea locurilor dobrogene, Drscu
subordoneaz peisajului prezena oamenilor i activitatea acestora,
iar casele, geamia, dealurile, potecile asum rolul de personaje principale.
Bibliografie:
Catalogul Expoziiei Retrospective Nicolae Drscu, Muzeul de Art
al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1966
Catalogul Expoziiei Nicolae Drscu n colecii bucuretene, Muzeul
Naional de Art al Romniei, Bucureti, iulie-august 1996
Catalogul Expoziiei Nicolae Drscu. Magician al culorii, Muzeul
Naional Cotroceni, Bucureti, 2009
DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966
208
209
324
Garoafe
[anii '20]
Gheorghe Petracu

semnat stnga jos, cu negru, G. Petracu
Provenien:
colecia actorului Dinu Ianculescu.
De la debutul su din anul 1900 i pn n ultimele sale zile de lucru ale anului 1942, Gheorghe Petracu i-a petrecut viaa aplecat
fr odihn deasupra pnzei. n opera sa a ridicat la rangul de mare
creaie motive aparent lipsite de importan: o oal smluit, simple
obiecte din atelier sau un col de natur. Instinctul su de pictor l face
s inventeze din orice spectacole picturale, s transforme banalitatea ntr-o maiestuoas magie cromatic. Prin ochii pictorului totul
devine halucinant, dramatic, somptuos, fr s deprime, slvind
mreia grav a vieii. Din coala lui Goya nva secretul negrului, i
desvrete tehnica n a-l face util i preios, rourile, aurul, rozul,
griurile sunt cele care echilibreaz i armonizeaz spectacolul.
Nu putem spune c florile au reprezentat unul dintre cele mai abordate subiecte din cei peste 40 de ani de carier ai lui Gheorghe
Petracu. Florile modelate de Petracu intr ntr-una dintre cele
mai specifice pri ale artei moderne romneti, tocmai din cauza
diferenelor dintre stil i motiv. Ca abordare, florile sunt prezentate
n aceeai manier ca i naturile statice, de altfel apar nu o dat i n
aceeai compoziie ca un ntreg. Chiar dac artistul s-a caracterizat
mereu printr-o aplecare asidu asupra trsturilor minerale ale lucrurilor, florile au fost ndrgite de pictor, devenind un subiect deseori
abordat. Evoluia lui este remarcat i n numrul operelor ce prezint
acest motiv, i unde la 1903 prezenta dou pnze cu flori, iar n 1913
patru, n 1919 Petracu ajungea s expun nu mai puin de patruzeci.
Chiar dac calitile picturale pe care le regsim n operele artistului
ne ndreapt mereu spre trmul anorganic, vorbind mereu despre
smalul suprafeelor, despre impresia de cristalizare sau despre concentrare materiei, florile lui Petracu nu ncearc s gseasc acele
efecte naturale identificabile n prospeimea unor trandafiri pictai
de Luchian sau n gingia unei crengue nflorite a lui Grigorescu.
Petracu alege s prezinte motivul n funcie de scara proprie a valorilor estetice, drept urmare trateaz florile n acelai spirit plastic care
l reprezint, oferind suprafeei aceeai materialitate expresiv. Tocmai datorit acestui lucru florile alese de pictor nu sunt pretenioase,
preioase sau alese ci alege garoafe, crizanteme, bujori sau maci.
Raportat la o structur clasic a ansamblului pictural, motivul central
este pictat frugal ns accentuat i echilibrat, nct efectul pictural s
fie ntocmai cel onest fa de opiniile estetice ale pictorului.
Bibliografie:
CONSTANTINESCU, Paula, SCHOBEL, Doina, Expoziia de pictur G.
Petracu [catalog], Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1972
COSTESCU, Eleonora, Gheorghe Petracu, Editura Meridiane,
Bucureti, 1975
210
211
325
Natur static cu garoafe i coco

[1976]
Alexandru Ciucurencu
(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, cu brun, AC, (1)976
Alexandru Ciucurencu, Natur static cu

ulcioare i mere
Licitaia de Iarn, Artmark, 2013, adjudecat pentru
18.000
Apetena pentru soliditate formei - manier mprumutat sau mai

bine spus asumat de ctre Ciucurencu nc din perioada studiilor,
de la primul su maestru Camil Ressu, trecnd prin dimensiunea att
teoretic ct i plastic a lui Andr Lhote i, indirect, prin exemplul
celui mai ilustru reprezentant al constructivismului, Paul Cezanne se perpetuaz constant n creaia artistului, ajungnd la o simbioz
perfect cu cellalt element vital al expresiei plastice a artistului,
culoarea, n ultima perioada a creaiei lui Ciucurencu, n care este
reperat i opera sus reprezentat, perioada anilor 70.
n ultima sa perioad de creaie, n care se ncadreaz i lucrarea
Natur static cu garoafe i coco, sinteza liniei i pasiunea pentru
echilibrul maselor se simplific spre o form de abstracionism, iar
coloritul se restrnge. n cazul naturilor statice, aceast direcie se
materializeaz prin dominana a dou primare - una rece, albastrul
i una cald, roul - i a nuanrilor lor infinite. Formele nu mai sunt
agresiv delimitate de tue negre, ci rmn conturate prin propria
mas de culoare care le definete.
Dominanta stilistic a acestei perioade sunt compoziii acaparate
de jocul formelor i al culorilor, dar nu ca un exerciiu frivol, ci ca un
adevrat crez artistic, profund personal, care se regsete i n opera
Natur static cu garoafe i coco.
Opera lui Alexandru Ciucurencu se situeaz n linia tradiiei coloristice
romneti. Cel mai mult se apropie ns de Pallady, n special n ceea
ce privete viziunea nnoitoare pe care o aduce n tradiia picturii, o
concepie care are n centru investigarea realitii. Naturile statice
sunt acelea care exprim cel mai bine pasiunea cu care Ciucurencu
cerceteaz realul, n obiectele ncrcate de prezen uman, florile i
fructele, care sunt la el expresii ale materiei. (I.C.)
Bibliografie:
JIANU, Ionel, A. Ciucurencu, Editura de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1958
IONESCU, Radu, Ciucurencu, Ed. Semne, Bucureti, 1994
212
213
326
Natur static cu liliac alb i pip

[1932-1933]
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

ulei pe pnz lipit pe carton, 37 45,5 cm
semnat lateral stnga, n creion, TPallady
Provenien:
colecia Marie Jeanne (Diamandy) i Nicolae Bastaki.
Marie Jeanne era fiica Ioanei Pallady din cstoria
acesteia cu Constantin Diamandy, boier i diplomat
romn, ministru plenipoteniar la Petersburg i
ulterior, ambasadorul Romniei la Paris. Constantin
Diamandy a avut cu Ioana, nscut Ghika, 3 copii:
Marie Jeanne, Magda i Ion. Marie Jeanne s-a
cstorit cu Neculai Bastaki, inginer agronom cu
studii n Belgia, iar sora sa, Magda, cu Emil Sturdza
i mai apoi cu George G. Assan, alturi de care
a locuit n casa Assan din piaa Lahovary, astzi
Casa Oamenilor de tiin. Iubitoare de art, Marie
Jeanne i-a nceput colecia sub ndrumarea
tatlui. Confiscat n anii '80, n 2008, n urma
deciziei din 2006, opera este restituit de ctre
Muzeul Municipiului Bucureti, ctre motenitorii
familiei Bastaki.
Pe verso:
Numr de inventar Muzeul Municipiului Bucureti,
939860. Meniunea: RIDICAT DE LA MUZEUL
MUN. BUCURETI, AZI, 21.02.2008, CONFORM
PROCESULUI-VERBAL NR.467/21.02.2008.
Opera a participat la expoziia personal Theodor
Pallady, Ateneul Romn, Bucureti, martie-aprilie
1933, la categoria 23.
Creaia lui Theodor Pallady se ncrca, nc din perioada vieii acestuia,

cu un anumit grad de ascetism estetic, manier dus la nivelul de
art i n comportamentul de zi cu zi. Datorit acestor valene conexe
cu produsul artistic n sine, modul de relaionare cu opera lui Pallady
att cea pictural, ct i cea grafic trebuie s fie strns legat i
de spiritul i personalitatea acestuia. Criticul de art interbelic, cea
care i-a asumat uneori rolul de comentator al creaiei palladyene
(Oscar Han, H. Blazian, G. Oprescu etc.) trebuie s fii fost n acord sau
mcar n cunotiin de cauza cu credinele pictorului, chiar dac
relaia acestuia cu mediul cultural era filtrat de foarte multe ori de
capricii ale personalitii (puternice). Pictura, pentru mine, nu este
o ndemnare i mai puin nc o voluptate. E o necesitate de clip
cu clip. O necesitate dureroas de a m confesa mie nsumi, sincer
i neierttor. Pictura mea e jurnalul existenei mele cotidiene. Un
jurnal intim, n care se desfoar, fr menajamente pentru mine i
alii, fr pana i fr morg direct i rapid pulsul vieii mele, cu
variaiile lui fatale, de la un an la altul, de la un ceas la altul. Acesta
era Pallady (din Pallady scriind, Dana Crian, 2009, pag. 31), un
caracter puternic, intransigent i pasional.
ndreptndu-ne ctre anul ce ne intereseaz direct n cazul operei de
fa 1933 una dintre cele mai inspirate i gritoare cronici asupra
expoziiei organizate de Pallady la Ateneul Romn venea din partea
unui critic aparte Oscar Han. n paginile ziarului Curentul, Han
ncepea analiza expoziiei astfel: Personalitatea pictorului se reflect
n opera sa. Un senior. Crunt, cu barba potrivit figurii, cu fruntea
linitit, cu silueta dreapt de spadasin, cu gest rupt dar stpnit, cu
glas domol; numai privirea se las cu o umbr permanent de regret. E <gris>-ul n care pictorul topete toat cruditatea realitii n
tablourile sale. Dincolo de aprecierile personale, tipice unor vremuri trecute i a unui altfel de cultur i educaie, apariia lui Pallady
reprezenta n epoc un factor n plus de distincie. Han puncta atunci
aceste elemente tocmai datorit acestei apartenene reciproce a
creaiei la creator i viceversa.
Opera de fa se regsea n acea expoziie din primvara anului 1933
alturi de un ansamblu total de 112 picturi i desene, numrul
exact fiind cunoscut din nsemnrile pictorului, nsemnri ce ne ajut
s descoperim i titluri, ct i sume de achiziii. Una dintre cele mai
interesante informaii ce ne parvin din aceste notaii const n numele
colecionarilor cumprtori. George Oprescu, K. Zambaccian, H.
Trembiski, N. Ghika Budeti, Marina tirbei, Emil Ottulescu sau chiar
Automobil Clubul Romn, alturi de muli alii se numrau printre
admiratorii lui Pallady. (I.P.)
Bibliografie:
CRIAN, Dana, Pallady scriind. Jurnale, scrisori, nsemnri, Ed. Compania, Bucureti, 2009
GEORGESCU, I.L., Pe urmele lui Pallady, Ed. Lumina Lex, Bucureti,
1998
MNDRESCU, Anatol, Theodor Pallady, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971
ORBAN, Raoul, "Theodor Pallady, Ed. Meridiane, Bucureti, 1975
214
215
327F
Lebda alb
[1926-1928]
Nicolae Tonitza

semnat dreapta jos, cu brun, Tonitza
Provenien:
anii '30-'50, colecia diplomatului romn Basil
Stoica (1889 - 1959), apropiat al lui Thomas
Masaryk i al lui Ionel I.C. Brtianu, cunosctor
a 14 limbi strine, lupttor pentru fondarea i
consacrarea Romniei Mari, preedinte n 1918 al
Ligii Naionale a Romnilor din America, ministru
plenipoteniar n Bulgaria i Albania (1930-1936),
rile de Jos (1937-1939), secretar general al
Ministerului Afacerilor Externe (1939-1945),
negociator n 1946 al cauzei Romniei ca i ar
cobeligerant la Conferina de Pace de la Paris;
decedat la Jilava dup 9 ani de detenie; preluat
din familia diplomatului prin confiscare n 1977
de Muzeul Naional de Art al Romniei; n 2009,
dup cderea regimului comunist, n urma unui
ir ndelungat de procese, restituit motenitorilor
diplomatului.
Opera este clasat n categoria Fond a Patrimoniului
Naional Cultural Mobil, prin ordinul ministrului
culturii, nr. 2041 din 29.01.2010.
216
Pictor, grafician i critic de art, Nicolae Tonitza, supranumit pictor al

copiilor, i desavreste studiile artistice la Iai, apoi la Mnchen i
Paris, fiind influenat n estetica sa de impresionism i postimpresionism, prin accentul pus pe studiul luminii, dar i de modul decorativ de
a gndi compoziia, specific curentului Art Nouveau. Cu o existen
zbuciumat, datorat condiiilor grele de trai, dar i felului su boem
de a fi, Tonitza i face debutul ntr-o perioad de frmntri sociale,
el remarcndu-se prin solidaritatea fa de problemele celor nevoiai.
Este trimis pe front, n prima linie, n 1917, unde cade prizonier n
luptele de la Turtucaia i este internat n lagrul de la Krdjali. Aflat
ntr-un decor oriental, acesta schieaz siluetele btinailor cu
turban, alvari i feregele. Motivele sale de inspiraie real vor fi ns
tovarii si de suferin, pe care i deseneaz n atelierul improvizat
n interiorul lagrului. n cei doi ani de prizonierat, personalitatea lui
artistic, ct i cea moral se vor adnci, cptnd noi valene. n
1919 se mut n capital, triete n frig , ntr-o camer nenclzit
i ncepe o colaborare cu revista Socialismul, publicnd aproape
300 de caricaturi i desene virulente, arta sa fiind folosit n lupta
mpotriva nedreptilor. n aceste condiii, el ncepe s deseneze
btrni i copii zgribulii de frig, ncercnd s deslueasc destinele
unei categorii sociale. n acest perioad, ncepe s-i contureze
viziunea portretistic, care va capta un aer original. Sentimentul de
tandree patern, ct i semnificaia unei copilrii anume se amplific
abia dup 1921, cnd se retrage cu familia la Vlenii de Munte. ns el
nu va cauta o individualizare psihologic, ci trsturile generale ale
copilriei, candoarea, naivitatea, tot ce vine din inexperiena, dezordinea lor armonioas, pasiunea pentru micarea liber si lumin.
Alctuit din sute de elemente particulare, chipul copilului devine un
microcosmos, nvluit de ocrotire cald. Ochii reprezint cea mai
important parte din ansamblul chipului copilului, fiind o poart spre
lumea sufleteasc a acestora, dezvluindu-se mirai, triti, obosii,
nenelegtori i chiar nenelei. Zmbetul este absent, buzele
ncremenite n tcere, sentimentul fiind transmis prin intermediul
mbinrilor cromatice ale ntregii suprafee, n pete sau n tonuri de
culoare. Capul pruncului cu fruntea uor boltit este nfurat de
cele mai multe ori ntr-o bsmlu alb sau nflorat, este pictat
n tonaliti calde, cu accente de albastru, rou i cafeniu. Petele
negre de pe ochi sugereaz o privire mai dramatic i ptrunztoare,
deoarece artistul pune pe pata de negru opac si cte un grunte de
culoare mai deschis, pentru a da o licrire de viaa ochilor.
Procedeul, adaptat n funcie de trsturile feei, surprinde cutarea i
curiozitatea specific copiilor.
Cu trecerea timpului, rnile rzboiului se vindec, conflictele sociale
se atenueaz, Tonitza se va desprinde de activitatea de grafician
militant, ndreptndu-se spre tematici mai senine. Pictorul va redescoperi bucuria culorii i va renuna la tonurile mloase i vineii.
217
Nicolae Tonitza, Feti de magnat

Muzeul de Art Constana
Influena lui Luchian este vizibil, n special n Curte de mahala n

Bucureti i Vatra, dar i alte opere inspirate de Lutul. Obiectele
sunt construite i fixate n spaiu prin culoare, iar armonia arabescului
linear se contopete cu armonia coloritului. Lucreaz din amintire,
iar majoritatea tablourilor executate pe de rost au la baz un studiu
preliminar dup viu. Tablourile cu copii infieaz o lume delicat, cu
aer ntrebtor, coloritul hainelor i fundalurilor n tonuri vii , reliefnd
trsturile chipului. Procedeul fundalului colorat provine de la Luchian
si creeaz imagini ncrcate de lirism. Construind chipuri cu o expresie
capricioas, cu ochi rotunzi i catifelai, ncrcai de aleanuri juvenile, pictorul creeaza portretul ideal al copilriei i adolescenei: Fata
pdurarului, Fetia olandez, Biatul florresei, Negustorul cel
mic etc. Compoziiile i au rdcinile n arta noastr tradiional,
fundalul avnd tonuri de gri sau carmin deschis, cu flori stilizate ca pe
o scoara arneasc, cu falduri, funde i linii erpuite. Unda emotiv
i definete creaia, fiind nsoit de senzaia de prospeime i atenia
fa de amnunte. Portretul nostru este creat n perioada de maturitate artistic, dup 1922, mbinnd rigoarea specific stilului german
cu luminozitatea i claritatea picturii franceze. Linia erpuiete conturnd suprafee largi, fr accentuarea amnuntelor nesemnificative. Tabloul reflect o nclinatie spre analiz i introspecie, personajul pare prins n propria lume, punctul de expresivitate maxim este
concentrat n ochii aproape hipnotizani, ce par c doresc s atrag i
s comunice cu privitorul. De asemenea, culoarea neagr ca tciunele
a ochilor confer gravitate privirii i o ncarc de dramatism. Umbrele nchise de dedesubtul ochilor sporesc senzaia de interiorizare a
fetiei i vibreaz n ntreaga compoziie. Buzele sunt puternic colorate, prul vizibil i neacoperit, ce ncadreaz chipul simetric al fetei.
Obrajii nu mai sunt mbujorai ca n multe alte tablouri ale lui Tonitza,
fiind strbtui de o paloare ce se ncadreaz n compoziie. Albastrul
(verzui) camii fetiei sugereaz claritatea inteniilor, iar pasrea
alb de pe piept transparena emoional, n concordant cu vrsta
parc. Compoziia este static, personajul este reprezentat frontal,
pe un fundal tern, fapt ce amplific senzaia de rigiditate a tabloului.
Expresia chipului se rezum la cteva trsturi prin care reuete s
transmit sentimente privitorului, dar care ns nu individualizeaz
personajul. ntre diferitele elemente ale chipului artistul stabilete
relaii, pune accent pe unele, doar le sugereaz pe altele, adugnd
funcii puternic afectiv. n concluzie, opera face parte din creaia de
maturitate a artistului, este ncrcat de dramatism i mister, tabloul
descoperind universul att de ndrgit de Tonitza.
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, Nicolae Tonitza, Ed. Arta Grafica, Bucuresti, 1967
orban, Raul, Nicolae Tonitza, Ed. Meridiane, Bucuresti, 1965
COMARNESCU, Petru, N.N.Tonitza , Ed. Tineretului, Bucuresti, 1962
Nicolae Tonitza, Portret de fat (detaliu)

Complexul Muzeal Naional Moldova, Iai
218
219
328
Ciobna cu oi, la Vlaici

[1912]
Nicolae Drscu

Drscu, 1912
O variant-studiu, n acuarel, se regsete n

colecia Muzeului Naional de Art al Romniei, inv.
9245.
Nicolae Drscu, Peisaj romnesc (detaliu)

n decembrie 1911 creaia lui Nicolae Drscu intra n vizorul cri-ticii

de art romneti, cnd tnrul debuta cu o expoziie personal
pe simezele Ateneului Romn. Expoziia, concentrat n cele 42 de
peisaje aduse din Frana, oferea practic creaia pictural a ultimilor
3 ani petrecui de Drscu n Paris i sudul Franei. n 1908 acesta
descoperea portul Saint-Tropez, urmnd paii neoimpresionitilor ce
bteau coastele sudice i estice ale Mediteranei.
Disciplina pointilist, preluat mai mult ca teorie a unei maniere noi
de pictare dect ca practicarea unei arte senzoriale, s-a dovedit cea
necesar modelrii stilului postimpresionist de mai trziu. Dac lecia
lui Signac s-a dovedit prea ngrditoare pentru caracterul i stilul lui
Drscu, acesta i-a eliberat treptat maniera i sub influena lui Matisse i a nevoii sale de expresie. Astfel, pe parcursul perioadei petrecute n golfurile din preajma Saint-Tropez-ului sau a Grimaud-ului,
ntre 1908 i 1913/1914, compoziia drscian a progresat, tu cu
tu, spre o creaie postimpresionist a unui colorist desvrit. Prin
voluptatea picturii n stil (neo)impresionist, coordonat i de atracia
pentru mediul acvatic i caracterizat de divizionismul cromatic,
Drscu se prezenta n 1911 n faa unui public n mare parte neavizat.
Chiar dac nu a suscitat cele mai profunde reacii de susinere din
partea criticii autohtone, evenimentul puncteaz momentele n care
Drscu intra n contact cu gruparea literar-artistic din jurul lui
Alexandru Bogdan-Piteti, cunoscutul publicist i mecena. Tudor
Arghezi, unul dintre puinii critici ce au neles pictura lui Drscu
nc de la debut, avea s intermedieze contactul acestuia cu cenaclurile organizate de Bogdan-Piteti att n Bucureti, la casa din
tirbei Vod, dar mai ales la cel organizat drept tabr de creaie, la
conacul de la Vlaici. Drscu intra destul de rapid ntr-un cerc select
al culturii romneti, apropiindu-se i de cel ce revoluiona mediul
artistic autohton alturi de gazda de la Vlaici tefan Luchian. Chiar
dac activitatea efectiv la conacul de la Vlaici nu va depi verile
a trei ani (1912-1915), tehnica lui Drscu, ce se afla nc n etapele
de cutri, a fost, chiar i parial, influenat fie de peisaj, fie de
sursa tematic ntlnite acolo. Oricare ar fi concluziile despre perioada petrecut n snul cenaclurilor, cert este c Bogdan-Piteti se
ndrgostea de creaia lui Drscu, fapt relevat de inventarul realizat
n anul desfiinrii marii colecii (1924), cnd pictorul era reprezentat
cu peste 60 de opere (uleiuri, acuarele, grafic).
n ceea ce privete opera de fa, putem lesne interpreta compoziia
drept relevant ntregului ciclu de uleiuri realizat n perioada 19101916, n ceea ce privete etapa romneasc. tiut fiind faptul c
aceast perioad coincide i cu cel mai important prag evolutiv de la
nceputul carierei, cnd Drscu descoperea att peisajul european,
ct i cele mai influente curente moderniste, peisajele realizate la
Vlaici devin unice n tabloul compoziiilor relevante spaiului autohton.
Alturi de Peisaj romnesc (vezi catalogul Expoziiei Retrospective
Nicolae Drscu, Muzeul de Art al R.S.R., 1966, cat. 9) sau O vedere
din Vlaici (Muzeul de Art Iai, inv. 1143), Ciobna cu oi, la Vlaici
atinge cele mai importante caracteristici ale picturii lui Drscu pentru etapa romneasc. Tehnica binecunoscut, n care se intercalau
note neoimpresioniste, alturi de un parfum autentic romnesc, att
prin specificitatea peisajului, dar i cea a subiectului, noteaz bornele
estetice ale creaiei lui Nicolae Drscu pentru perioada antebelic.
(I.P.)
Bibliografie:
Catalogul Expoziiei Retrospective Nicolae Drscu, Muzeul de Art
al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1966
DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, 1966
220
221
329
Natur static cu vioar

[1945-1946]
Lucian Grigorescu
(1894, Medgidia - 1965, Bucureti)

gua pe carton, 46,5 61,5 cm
semnat dreapta jos, cu verde, L. Grigorescu
Provenien:
colecia Octavian Moescu;
colecia Balcica i Constantin Mciuc
Pe verso: Etichet de participare n expoziia
retrospectiv "Lucian Grigorescu", Muzeul
Etichet de participare n expoziia "Valori artistice
reprezentative din colecii bucuretene", Muzeul
Opera a participat la expoziia personal Lucian
Grigorescu, Budapesta, decembrie 1962 - ianuarie
1963 i este menionat i reprodus n catalogul
expoziiei la cat.12.
Opera a participat la Expoziia de art romneasc
de la Dresda, iunie - septembrie 1963. Opera
a participat la expoziia retrospectiv Lucian
Grigorescu, Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1967
i este menionat i reprodus la cat. 110, pag. 162
sub titlul "Natur static cu vioar".
Opera a participat la expoziia retrospectiv Lucian
Grigorescu, Muzeul Naional de Art al Romniei,
Bucureti, 1994 i este menionat n catalogul
expoziiei la cat. 323, sub titlul "Natur static cu
vioar i cactus".
Ca n cazul multor artiti cltori, peisagiti prin excelen, nceperea

celui de-Al Doilea Rzboi Mondial aducea cu sine o amputare brusc
a unor surse vizuale att de necesare. n cazul pictorilor romni ce
lucrau n ar, cea mai important pierdere consta fr ndoial n
pierderea Cadrilaterului, Balcicul disprnd dup doar 27 de ani aflai
n spaiul romnesc. n cazul lui Lucian Grigrorescu putem vorbi de
o dubl pierdere, pictorul fiind cunoscut pentru atracia neasemuit
pentru peisajul franuzesc, n special pe cel din Cassis. Dup 1940
imaginarul artistului nostru se va reorienta ctre subiecte relevante
autohtone, drept urmare putem observa lesne abundena peisajelor bucuretene, care, pas cu pas, vor deveni la fel de importante
ca i ciclul ornduit n jurul celorlalte dou nuclee Balcic i Cassis.
Lucian Grigorescu devenea astfel n perioada rzboiului unul dintre
singurii pictori ce reproduceau n ulei, gua i acuarel vedute ale
capitalei, pictura sa rmnnd la fel de vie i conectat la acel impresionism hedonic. Treptat, pictorul va ncepe s lucreze i n interior,
anii rzboiului i btrneea spunndu-i cuvntul. Naturile statice
i scenele de interior devin astfel alegerea la ndemn, compoziiile
acestuia rmnnd excelent racordate la un bagaj pictural tipic pentru
creaia unui plein-airist. Atmosfera compus de Grigorescu vibreaz
prin aceleai caliti ale pensulaiei visceral i profund racordat la
paleta de culori iar motivele alese sunt i ele alipite acestui discurs.
Chiar dac nu putem compara cu natura static pictat de Pallady,
putem recunoate n acest subiect practicat i de Lucian Grigorescu o
abordare asemntoare a componentelor i recuzitei. Acest fapt pare
s fie transmis de repetitivitatea unor obiecte n aceste compoziii ce
griesc vrnd nevrnd despre sufletul i pasiunile artistului. Majoritatea acestor naturi statice sunt realizate n propriile locuine atelier,
astfel obiectele folosite, ntreaga recuzit i scenografia prezint
elemente ce in de intimitatea atelierului. Astfel recunoatem, pe o
durat de timp ndelungat, unele elemente ce par s revin mai mult
sau mai puin obsedant: statueta antic, chitara sau vioara, rnia
i tabla de ah. n cazul operei de fa, vioara deschide acest dialog
intimist, iar prezena cactusului este i ea gritoare pentru atingerea unei anume stri. Totodat, interiorul poate fi cel al locuinei
din strada Carol, unde Lucian Grigorescu avea s locuiasc pn la
sfritul vieii, loc n care artistul compune o serie relativ restrns de
uleiuri i guae. (I.P.)
Bibliografie:
CRNECI, Magda, Lucian Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989
OPREA, Petre, Lucian Grigorescu , Bucureti, 1967
Muzeul Naional de Art al Romniei, Muzeul Coleciilor, Retrospectiva Lucian Grigorescu, Bucureti, 1994
222
223
330
Flori de cmp
[1924]
Gheorghe Petracu

G. Petracu, (1)924
Arta lui Gheorghe Petracu s-a situat ntotdeauna dincolo de orice

program social, naional, politic sau de alt natur, dei a recurs deseori la mprumuturi de motive din universul artei populare, acestea
devenind o component major a stilului su. ntre formele picturii
sale au intrat cni, ulcele i scoare basarabene, case tradiionale i
mori de ap, ns doar n prima parte a creaiei sale s-au fcut simite
ecouri smntoriste, sub influena operei lui Grigorescu. Petracu a
depit aceast faz, fr a se afilia micrii de cutare a specificului
naional prin art, pronunndu-se ferm pentru o formul modern,
manifestat printr-o orientare intimist. n arta sa primeaz profunzimea observaiei i rafinarea expresiei, printr-o atenie special
acordat problemelor ce in de meteug.
n cel de-al doilea deceniu al secolului trecut, Petracu mplinise
cincizeci de ani i se afla n perioada de apogeu a creaiei sale artistice. n anul n care este datat opera prezent, 1924, artistul
participa cu zece lucrri la cea de-a XIV-a ediie a Bienalei de la
Veneia i strnea entuziasmul multor comentatori din mediul artistic
internaional. Ceea ce frapa la aceast pictur era viziunea sculptural
i aspectul mineral al universului su, n care obiectele, indiferent de
natura lor original, capt materialitate anorganic, amintind de
gresii, smaluri, geme i diamante. Critica de art nu a ntrziat s-i
recunoasc valoarea i caracterul de excepie al viziunii sale n peisajul artistic romnesc, poziia sa aparte devenind o eviden pentru
toi. De altfel, n 1925, primete Premiul naional pentru pictur, fiind
cel de-al doilea artist cruia i era decernat, dup G.D. Mirea, care
fusese premiat cu un an nainte, iar n 1937 devenea primul artist
plastic membru al Academiei Romne.
Originalitatea lui Petracu se manifest deplin n naturile sale statice,
subiecte care i dau prilejul s sondeze propria-i interioritate i s
aprofundeze funciile expresive ale culorii. Vasile Florea, unul dintre exegeii operei artistului, constata c i compoziiile cu case
sunt, n fapt, tot nite naturi statice, n a cror realizare artistul se
concentreaz asupra materiei, asupra posibilitilor acesteia de a se
transfigura. n prima sa expoziie postbelic, din 1919, florile apar n
numr foarte mare, 45 de tablouri, n comparaie cu ponderea genului
n expoziiile de dinainte de rzboi. ncepnd cu aceast moment i pe
ntreaga perioad de maturitate, natura static, interioarele i florile
devin motivele predilecte ale lui Petracu, n care se manifest formula sa cu totul personal.
Se afirm despre Petracu c a realizat unele dintre cele mai frumoase
exemplare ale genului n pictura romneasc, florile sale, alese dintre
cele mai comune crciumrese, nalbe, dalii primind o materialitate preioas. Naturalul este sacrificat atunci cnd plantele i pierd
efemeritatea i prospeimea vegetal pentru a se cristaliza, procesul
fiind la Petracu unul de esenializare. Vasile Florea sugera similaritatea florilor sale cu cele de min i constata c n pictura nici unui
alt artist denumirea de natur moart nu este att de justificat ca la
Petracu.
Bibliografie:
FLOREA, Vasile, Petracu, Editura Meridiane, Bucureti, 1989
224
225
331
Psri enigmatice
[1961]
Ion uculescu

semnat dreapta jos, cu negru, n monogram, TUC
Provenien:
colecia Maria uculescu
Pe verso: Etichet de participare n expoziia "Ion
uculescu", Muzeul de Art al R.P.R.
Ion uculescu, Pietre preioase

Licitaia de Toamn, Artmark, 2013, adjudecat
pentru 75.000
226
Creaia lui Ion uculescu marcheaz un moment de sincronizare a

artei romneti cu cea internaional, marcat dup cel de-Al Doilea
Rzboi Mondial de dramatism exprimat cromatic. Personalitatea
artistic a lui Ion uculescu este profund expresionist, ns direcia
spre care s-a orientat i ritmul n care a prelucrat toate motivele
de inspiraie naional i occidental l plaseaz n originalitate i
singularitate. Din punct de vedere cromatic, opiunea pentru expresionism se accentueaz din 1942, cnd apar contrastele violente, iar
nuanarea ncepe s dispar, culoarea fiind folosit pentru calitatea
de a crea raporturi decorative pe fundalul folosirii tot mai preganante
a negrului.
Raportndu-ne la latura subiectiv, creaia lui Ion uculescu este
probabil cea mai susceptibil unor analize profunde, date fiind
unicitatea, apariia i locul n arta romneasc i internaional a
mijlocului de secol XX. Dei creaia sa a fost diseminat i criticat
n nenumrate rnduri - n special dup decesul artistului sau dup
confirmarea internaional a valorii picturii sale (dup 1966) - orice
apariie a unei opere schimb discursul i necesitatea reconsiderrilor
estetice. Trecnd peste clasificri i recurene stilistice, etapele de
creaie ale lui Ion uculescu - chiar dac condensate ntr-o perioad
relativ scurt de timp - devin subiectul unor discuii interesante
referitoare la plasarea, relevana i locul unor opere ce se afl la
granie stilistice. Acest fapt este de cele mai multe ori ntlnit n cazul
operelor din ultima perioad de via (creaie), aadar n ultimii 5
ani, atunci cnd cutrile artistului depesc un nivel estetic lesne
de neles. Chiar dac pare desuet, abstractul sau tendinele abstractizante ctre care s-a ndreptat autorul nu sunt uor asimilabile
de istoria artei romneti. Acest fapt se explic nu doar prin prisma
unicitii, ci i datorit caracterului intim ce a dus la aceast manier,
la acest mod de lucru.
Lucrarea Psri enigmatice se nscrie n ultima perioad de
creaie a artistului. Creaiile din aceast perioad de absolut maturitate artistic sunt marcate de acelai stil considerat de sorginte
expresionist, la care se adaug accente fauve prin cromatic i
geometrizare. Totui, fauvitii luau ca reper n manifestarea lor
artistic regsirea esenialului prin violena i pasiunea forei de
expresie susinute de alegerea culorilor i a formelor elementare. Ion
uculescu se desprinde de motivaia i scopul caracteristice fauvitilor
prin faptul c el nu pune la baza artei sale violena pasional a forei
de creaie prin alegerea cromaticii i a formei. Dei artistul exprim
intens tririle prin pictur, n centrul creaiei acestuia se regsesc mai
degrab magia i fora mistic sau spiritual emanate prin tablourile
sale.
227
Ion uculescu, Ultimul tablou (detaliu)

colecia familiei
Ochii omniprezeni, mari, larg deschii reprezint o stilizare de stri,

triri i momente, cumulate ntr-o serie de motive care, colate i
redate n ansamblu, comunic sintetic un mesaj complex. Ludicul
transpare nu numai prin coloristic, ci i prin maniera de comunicare
cu privitorul, pe care artistul le provoac prin creaia sa la un joc
de descifrare a puzzle-urilor cu sens reprezentate n fiecare dintre
tablourile sale.
Elementele abstracte au n pictura lui uculescu prezena i simbolul
pe care le deine n opera lui Henry Moore seria de sculpturi verticale,
ridicate pe coline sau creste. Un ultim nivel de abstractizare l constituie disoluia total a realului, imaginea devenind in exclusivitate
proiecia imaginar a eului creator.
Ceea ce predomin n lucrarea Psri enigmatice este calitatea liric
a culorilor, mbinarea unor tonaliti de oc, dramatismul viziunii,
toate redate n ritmuri puternice, vibraii dense de culoare, alteori
vaporoase, ce se integreaz n micarea ondulatorie a universului i
au caracter de confesiuni. S-ar putea vorbi poate de o influen a lui
Vasili Kandinsky i Paul Klee, de ermetismul acestuia din urm, de o
poezie interioar operei.
n aceast perioad se individualizeaz uculescu abstractizant care,
dup 1957 - 1958, preia un discurs mult esenializat i i transform
corpusculii picturali n opere de sine stttoare. Artistul preia calitatea decorativ a elementului de surs tradiional, l disloc i i
reconfigureaz nu doar forma, ci i simbolistica, reuind ctre finalul
deceniul ase s deschid o etap elitist a creaiei sale. (I.C.)
Bibliografie:
CRNECI, Magda, Ion uculescu, Ed.Meridiane, 1984
DAVIDESCU, Ctlin, uculescu, Ed. Scrisul Romnesc, Craiova, 1988
228
229
332
Pont Neuf
[1983]
Corneliu Baba

semnat i datat dreapta jos, cu negru, Baba, (19)83
Pictor de gndire realist, contient de propria-i valoare, ns departe

de o exteriorizare vanitoas, Baba nu se desprinde niciodat de lumea
omului. Portretist desvrit, creator al unor personaje emblematice
n compoziii tulburtoare, Baba se va arta i n faa peisajului un bun
psiholog. n aceste compoziii din urm, interogaiile lui Baba resimt
o mutaie i, profitnd de maleabilitatea unui concept ca realismul, el i ofer un caracter extins i cuprinztor. Dincolo de simplul
contact vizual al pictorului cu aspectele exterioare ale naturii i de
reprezentarea plastic ulterioar, Baba simte nevoia unor introspecii
n faa motivului pictat. El viseaz, i imagineaz, acceseaz cele mai
profunde straturi ale unei intimiti psihice, tocmai din nevoia de a
personaliza universul plastic al unui pictor totui realist.
Printre cele mai cunoscute peisaje, exceptnd cele realizate n ar,
Veneiile i colurile pariziene par a fi febleea lui Baba. El alege mereu
coluri dificile, unde pitorescul are o importan ct mai mic, iar detaliile sunt oferite mai mult de pensula artistului. Alegerea unor vederi
mai puin revelatoare este provocat tocmai de bogia n motive a
locului pictat. Desigur c nsi imaginea unui canal veneian sau a
Senei prezint din start un spectacol vizual, gata compus i pictat. A
feri imaginea de pericolul pitorescului nu se dorete a fi o replic dat
artei realiste a perioadei interbelice, unde gsim imagini elocvente la
un Pallady sau mai ales la un Petracu - cu peisaje pariziene n cazul
primului, sau celebrele vedute veneiene ale celui din urm. Aplecarea
lui Baba spre o viziune intimist este datorat acelei tente dramatice
ce i modeleaz ntregul univers tematic. Dac n cazul vederilor din
Veneia aceast calitate este mult mai evident n reproducerea
plastic, n pictarea colurilor pariziene Baba traduce aceast aur
psihologic prin fine interogaii cromatice.
n lucrarea de fa, Baba ne expune, sustras din acel episod crepuscular al spaiului european, un col al vestitului pod peste Sena, Pont
Neuf. Chiar dac imaginea reprodus de Baba nu ne relev podul n
ntregime, maniera iscusit prin care pictorul inspir monumentalitate arcelor de pod ofer lucrrii o materialitate recognoscibil.
Picturalitatea expresiv conturat de Baba are drept izvor alegerea
momentului zilei, nserarea devenind surs principal n fixarea unui
reper temporal. Peisajul este pus n balana lumin-ntuneric, apariia
crepuscular facilitnd clarobscurul cutat de pictor. Alegnd s
porneasc construcia de la inflexiunile oferite de valenele penumbrei, pictorul i nsuete acea redescoperire a negrului, pe care
l utilizeaz fie n conturul, fie n amintirea contrastului luminosntunecos. Negrul devine miezul ansamblului pictural, umbra i
penumbra podului devenind coloana vertebral a compoziiei. Liant
al paletei, culoarea reuete s coaguleze registrul cromatic, care
oricum este ornduit n jurul a ctorva tonuri pmntii. Lumina este
amintit prin antagonismul valoric cu ntunericul, iar incertitudinea
crepuscular a cerului nu face dect s ntreasc acest disonan.
Gravitatea oferit de efectul incipient al ntunericului, al nserrii, se
dizolv ns ntr-o atmosfer remarcabil, conturat i exprimat
de materialitatea volumelor. Paleta folosit nu se remarc printr-o
efervescen valoric, ns maniera de saturare a suprafeei colorate
ncarc volumul de substanialitate. Baba folosete ocrul, n potenri
diferite, cnd spre galben deschis, cnd spre cafeniu cremos, pentru a accentua cadrul urban amintit, fr s se ndeprteze de nota
general, grav. n perspectiv focalizat, atmosfera se contract n
jurul podului, care, n rol dublu, face trecerea ntre cele dou planuri,
de la dreapta la stnga, i de jos n sus. (I.P.)
Bibliografie:
Muzeul de Art Timioara, Palatul Baroc i Coleciile sale, Samuel
Tastet Editeur, Timioara, 2006
230
231
333
Autoportret
[1989]
Corneliu Baba

ulei pe pnz lipit pe carton, 33 31,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu brun, Baba, (19)89
Provenien:
colecia actorului Vladimir Gitan.
Pe verso:
Semnat, intitulat, datat i dedicat cu negru,
Corneliu Baba, Autoportret, 20 oct(ombrie) 1989,
"Domnului i doamnei Vladimir Gitan aceast
amintire cu mult prietenie".
Opera lui Corneliu Baba este ritmat de numeroase teme i motive,

unele transformate n obsesii i corelate unor anumite perioade de
creaie. Singura tem care se regsete constant de-a lungul ntregii
viei este aceea a propriului chip, genernd cea mai complex i
fascinant galerie de autoportrete din istoria artei romneti. nsui
artistul declara c autoportretul se impune ca prezen obligatorie
n atmosfera dramei haotice pe care o traversm. Astfel, n viziunea
lui Corneliu Baba autoportretul este imaginea esenializat i deplin a
ntregii sale picturi.
De-a lungul anilor, de la primul autoportret din 1919 pn la ultimele,
chipul artistului este, rnd pe rnd, mirat, serafic, stpn pe sine i
uor arogant, orgolios i viril, obosit i atins de melancolie. Din aceast
perspectiv, autoportretele lui Corneliu Baba reprezint o cheie de
lectur a ntregii opera, respectiv o profund meditaie asupra artei i
asupra condiiei umane.
n Autoportretul de fa artistul propune o imagine arhetipal
pentru ntreaga sa portretistic. Individul, maturul, brbatul i intelectualul rafinat se reunesc n obsesia pictorului de a cuprinde destinul i
manifestarea specific a unui simbol, a unui reprezentant de specie.
n aceast atmosfer, personajul propus n autoportret sugereaz
demnitatea convieuind cu nfrngerea, triumful cu suferina, precum
i un ntreg spectru de reflexe morale.
Nu ntmpltor, portretul i autoportretul ca subdiviziune au constituit o tem constant n creaia maestrului. n fizionomie se regsete
expresia i viaa interioar a unei persoane. Pictez de preferin
oameni. Sunt realist prin tradiie, temperament i convingere. Portretul este un summum. Oblig. Descompus..., compus...Portretele trebuie s te fac s tresari i s nu le uii mult vreme, s te urmreasc
ntruna. (I.C.)
Bibliografie:
Muzeul de Art Timioara, Palatul Baroc i Coleciile sale, Samuel
Tastet Editeur, Timioara, 2006
UAR, Pavel, Corneliu Baba, Ed. Monitorul Oficial, Bucureti, 2013
232
233
334T
Bun dimineaa!
[1927-1928]
Nicolae Tonitza

semnat dreapta jos, cu negru, Tonitza
Provenien:
colecia Elena i dr. Iosif Dona;
colecia Maria Dona;
patrimoniul Muzeului de Art al Republicii Socialiste
Romnia;
patrimoniul Muzeului Coleciilor de Art de pe lng
Muzeul Naional de Art al Romniei;
colecia Dr. erban Andronescu Ghika.
Opera este clasat n categoria Tezaur a
Patrimoniului Naional Cultural Mobil, prin ordinul
ministrului culturii nr. 2019 din 19.01.2007. Ofertat
statului romn n cadrul procedurii de exercitare a
dreptului de preempiune prin notificarea, conform
adresei 1356/21 august 2014, aferent prezentei
vnzri prin licitaie.
Opera este reprodus i menionat n monografia
"Tonitza", Ionel Jianu, Ed. Cminul Artei, Bucureti,
1945, la cat. 31.
Opera a participat la expoziia retrospectiv
"N.N.Tonitza", Muzeul de Art al R.P.R., Bucureti,
1964 i este reprodus la cat. 172, pag. 106.
Rsfoind inventarul coleciei dr. Iosif N. Dona putem observa lesne,

la o privire cantitativ i nu calitativ, poate i onomastic, numrul
i tipologia operelor semnate de Tonitza, strnse de colecionar
pe parcursul vieii sale. Primele elemente care ies n eviden sunt
numrul de lucrri i perioada n care acestea au ajuns s decoreze
pereii reedinei lui Dona. Cele 44 de uleiuri, acuarele i desene
achiziionate de colecionar par s fi intrat n posesia acestuia pe o
perioad de timp de aproximativ 22 de ani, ntre 1925 i 1947. Ultima
achiziie nregistrat de notiele doctorului menioneaz uleiul Cap
copil pr negru, cumprat de la Petre Stoenescu, pentru suma
de 25.000.000 (leul suferise devalizri succesive dup 1940), n
primvara anului 1947 (24 aprilie). Putem trage o scurt concluzie,
analitic, conform creia Tonitza ocupa un loc relativ important n
marea colecie de art plastic deinut de Dona (inventarul notielor
sale nsumeaz 640 de intrri), ns nu att de consistent fa de
alte colecii din epoc ce i conineau opere (Henri Trembiski deinea
circa 100 de lucrri). ns aceast analiz rece, fr a intra n esena
coleciei i a relaiei dintre pictor i colecionar nu este relevant, ci
doar o nsumare contabiliceasc a unor tranzacii. Legtura dintre
aceste dou personaje ale epocii, contemporani, sftuitori, prieteni
chiar este relevat prin scurte, dar punctuale momente ale vieii celor
doi. Corespondena dintre Dona i Tonitza, astzi pierdut n mare
parte, ns salvat ntr-o anumit msura de munca documentar
realizat de Barbu Brezianu i Irina Fortunescu este fr ndoial una
dintre cele mai interesante documente ce ne poate ajuta n descoperirea relaiei dintre cei doi. Una dintre cele mai edificatoare scrisori
trimise de Tonitza colecionarului este cea din 5 august 1933, cnd
Tonitza i relata prietenului Dona descoperirea Balcicului: Stimate
domnule doctor, n sfrit am parvenit s vd i eu Balcicul. Mi-l
nchipuiam, dup tablourile pictorilor notri, cu totul altfel... Chiar
dac nu face obiectul discuiei, ntreaga relatare a pictorului degaj
un sentiment de nelegere i apropiere, Dona fiind pentru artist un
sfetnic de bun gust.
n ceea ce privete ansamblul Tonitza din colecia ornduit de dr.
Dona, lista operelor ne prezint interesul colecionarului pentru
personaje, n special portrete sau nuduri. De altfel, primele 3 opere
achiziionate de doctor sunt un Nud, un tors de femeie i un portret.
Alturi de cteva naturi statice i alte cteva opere din perioada Balcic, marea parte a tablourilor vor surprinde aceste subiecte enumerate de primele trei opere intrate n colecie.
Nicolae Tonitza, Nud (detaliu)

234
235
Nicolae Tonitza, Nud (detaliu)

Muzeul de Art Constana
Nudul i portretul (feminin) n posturi intimiste au reprezentat nu doar

pasiunea colecionarului, ci poate i operele cele mai desvrite ce
au ieit de sub penelul (sau mai degrab cuitul de palet) lui Tonitza.
Opera de fa, ulei databil n perioada 1927-1928, face parte din
nucleul pnzelor achiziionate de Dona n perioada cea mai fast,
att a sa, drept colecionar, ct i a lui Tonitza, ca artizan a unor
compoziii excelente. Sunt anii n care doctorul avea la dispoziie nu
doar experiena de 15-20 de ani de colecionat, ci i capitalul necesar
pentru anumite achiziii (s nu uitm c n 1928 Dona oferea 81.600
lei pe Nudul ingresian al lui Camil Ressu Aie). Interesant este c
nici sumele oferite pentru operele lui Tonitza nu sunt modice, nudurile
- cele mai scumpe de altfel - variaz n anii 1925-1929 ntre 10.000 i
20.000 de lei, sume comparabile, chiar mai ridicate dect cele practicate de Petracu sau Pallady. n aceast perioad opera lui Nicolae
Tonitza se gsea la valenele cele mai nsemnate, picturalitatea tipic
dezvoltat la jumtatea deceniului trei al secolului trecut fiind relevate
de succesul pe care expoziiile Grupului celor Patru l aveau.
Opera de fa ne prezint un regim pictural aparte, tipic pentru creaia
lui Tonitza din aceast perioad. Personajul i modul n care este
pictat transmit o dinamic special, diagonala umerilor fiind o not
interesant oferit unei compoziii de altfel obinuit. n plan cromatic
apare o echivalen compoziional - pielea tinerei este ncadrat de
o pictare voioas, ntr-o coloristic mai alert, oferind suprafeei picturale o materialitate n plus. n nota obinuit, Tonitza nu face abuz
de tonuri, aceast parcimonie cromatic fiind ns compensat de o
volumetrie excepional conferit fiecrei tue de culoare. Un element interesant este punctat de folosirea unei reete compoziionale.
Pe lng ncadrarea n pagin, studiat n amnunt de Tonitza n cazul
picturilor cu personaje, regsim i alte puncte conexe n operele din
perioada 1927-1929: uzitarea unui fundal contrastant, cu rdcini n
decorul nflorat de la nceputul anilor 20; vaga meniune a unui obiect
de mobil, probabil scaun, n partea de jos, dreapta (vezi Nud cu
spatele, lot 100, Licitaia de Primvar Artmark, 2012). (I.P.)
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Academiei, Bucureti, 1967
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986
CIUC, Valentin, Pe urmele lui Tonitza, Ed. Sport-Turism, Bucureti,
1984
COMARNESCU, Petru, N.N.Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962
JIANU, Ionel, Tonitza, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1945
236
237
ART EUROPEAN
Lot 338. mile Louis Picault, Hercule elibernd pe Prometeu (detaliu)

238
239
335
Minotaurul
Salvador Dal
(1904, Figueres, Spania - 1989, Figueres, Spania)

bronz patinat cu negru i bronz aurit, 78 43 cm
semnat central jos, pe suprafaa plintei, Dal;
tampilat i numerotat, n spate, C.Valsuani Cire
Perdue, 59/99 NE
Salvador Dal, Minotaurul

n expoziia Muzeului Dal, Berlin
Salvador Dal este artistul excentric reprezentant al curentului suprarealist, aprut n prima parte a secolului XX. Micarea artistic
susine spargerea limitrilor de orice tip ale individului, eliberarea
subcontientului i a imaginaiei, ca punct de plecare al unei noi
sensibilitai. Aderent la spiritul de revolt permanent i de exaltare a
eului, Dal a fost cel care a mpins starea de spirit suprarealist pn
dincolo de limitele iniiale, deconstruind-o, transformnd fantezia
i visul n ingredientele primare ale unei creaii artistice ce conine
referine la cultura Europei clasice, la rdcinile catolice i spaniole
ale lui Dal, ct i la un ntreg referenial de mituri i simboluri care fac
parte din patrimoniul artistic al civilizaiei europene. Dal s-a aflat,
pe parcursul lungii sale cariere de pictor, ntr-o permanent cutare
a perfeciunii formelor de exprimare prin art. Prin dispreul tenace
pe care l-a afiat fa de limitele convenionale ale respectabilitii
burgheze, prin cutarea susinut a unui echilibru al sinelui, care
trebuia s cuprind inclusiv episoadele de refulare i frustrare din
biografia proprie, apoi prin refuzul de a accepta nregimentarea eului
su artistic ntr-o ierarhie de valori predeterminate. Convingerea sa
profund c este cu adevrat suprarealist pare cumva confirmat
de faptul c operele sale cele mai inspirate, cele pe care criticii le
consider ca fiind adevrata msur a geniului su, au fost create n
perioada 1929-1937, coinciznd n linii generale cu prezena pictorului n cercul artistic al suprarealitilor. Acolo unde Dal se desparte
ntructva de suprarealitii europeni este n spiritul su comercial care
i permite s sesizeze rapid i s se adapteze la nevoia de extravagan
cultural a societii spectacolului, s i adapteze mijloacele de
exprimare artistic la acest nou tip de mentalitate specific consumerismului cultural. Modul n care Dal i pune n scen performanele
artistice, felul su original de a-i construi imaginea de personaj inimitabil prefigureaz arta ca performance a secolului XXI. Consideraiile
lui Dal asupra propriei contribuii la evoluia suprarealismului sunt, n
cea mai mare parte, expresia aceleiai dorine de a oca prin excentricitate pe care i-a ntemeiat cariera de personaj public, rsfat al
societii milionarilor europeni i americani. Iar vehemena cu care
l-au repudiat, mai ales n perioada exilului american, fotii si prieteni
suprarealiti face parte din acelai arsenal al emotivitii exacerbate,
al despririlor zgomotoase i al acuzelor hiperbolice care a reprezentat starea de spirit predominant n interiorul grupului suprarealist.
Tema minotaurului este adoptat n mediul suprarealist, deoarece simbolizeaz nchiderea, prizonieratul fr scpare i dorina
de eliberare, idei ce se regsesc n crezul micrii de avangard.
Sculptura Minotaurul prezint o imagine antropomorf, ce reia o
tem mitologic, artistul ns schimb nfiarea deja cunoscut a
creaturii fantastice, corpul de brbat fiind nlocuit cu unul de femeie. Conferindu-i originalitate, noua creaie este supus unor noi
interpretri i capt un aer enigmatic. Dal dorete s nfieze o
imagine a modernitii, a crei brutalitate este redat prin intermediul
monstrului mitologic. Ceea ce definete geniul su artistic este modul
n care a reuit s sintetizeze, ntr-o form de expresie original,
elementele tradiiei cu cele ale modernitii culturale a timpului su,
dndu-le astfel o nou nfisare, autentic si inovatoare.
Bibliografie:
VIDAL, Agustin Sanchez, Bunuel,Lorca, Dal. Enigma fr sfrit, Ed.
Curtea Veche, Bucureti, 2005
NICOSIA, Fiorella, Viaa i opera lui Salvador Dal, Ed.Adevrul Holding, Bucureti, 2009
240
241
336
337
(1893, Budapesta - 1976, New York)
(1874 - 1938)
Dup spectacol
Fried Pal
242
Promenad la Budapesta
Antal Berkes
ulei i crbune pe pnz, 60 79,5 cm

semnat stnga jos, cu negru, Fried Pal

semnat stnga jos, cu negru, Berkes A.
243
338
Hercule elibernd pe Prometeu

mile Louis Picault
(1833 - 1915)
bronz, 86 44 27 cm
semnat lateral dreapta jos, E. Picault; intitulat
central jos, LUTTE PREHISTORIQUE
mile Louis Picault, Le semeur d'Ides

Muzeul din Chambry, Frana
244
mile Louis Picault (1833-1915) este unul dintre cei mai cunoscui
pictori orientaliti ai secolului al XIX-lea. i ncepe cariera artistic sub
ndrumarea sculptorului Louis Royer, urmeaz coala de Arte Frumoase din Paris i expune la Salon ntre 1860 i 1909. Artistul a lucrat
n bronz peste 50 de piese, adoptnd tematici alegorice i mitologice,
cunoscute fiind cele de inspiraie egiptean. Costumele ncrcate
i accentul pus pe detalii provin din tradiia etnografic a sculpturii
decorative, popular dup 1850 n Frana (Egiptomanie). Vemintele
de cap, pliurile complicate, bijuteriile i accesoriile ntrunesc idealurile
romantice a ceea ce se numete belle epoque. Tematica abordat,
modul de lucru i alternarea subiectelor dovedesc o sum nsemnat
de cunotine, de la Egiptul antic, pn la cunoaterea teatrului i a
designului vestimentar. Fiecare pies conine o fraz, un motto latin
sau francez, care dezvluie personalitatea i scopurile personajului reprezentat. Spre deosebire de ali artiti, Picault s-a bucurat de
faim i succes comercial nc din timpul vieii sale.
O sculptur deosebit este Pro Jure (Lupta pentru dreptate),
construit pe o bucat de marmur, ce nfieaz un rzboinic
mbrcat sumar cruia i se vede musculatura pieptului, minilor i
picioarelor. Alte lucrri reprezentative sunt: Hebe, zeia tinereii,
medalionul Othello i Desdemona, Regele Methuophi i regina Nitocris, pies ce uimete prin multitudinea detaliilor i calitatea cioplirii. Datorit popularitii sale, Picault a primit numeroase comenzi
i a ilustrat figuri faimoase ale vremii, muzicieni, lupttori i cavaleri.
Talentul su a fost recunoscut cu prestigioase premii i reproduceri pe
scar larg a operelor sale.
n ceea ce privete compoziia de fa, dimensiunile o recomand
drept o oper important, subiectul ales integrnd-o uor n suita
sculpturile dedicate mitologiei i simbolismului. Lupta preistoric
este imaginat de Picault ntr-un regim dinamic, n tieturi expresive,
bronzul cptnd astfel note de monumental.
245
339
Roi, je t'attends Babylone

(map cu 12 gravuri)
[1973]
Salvador Dal
(1904, Figueres, Spania - 1989, Figueres, Spania)

gravur cu acul, 51,5 36 cm
semnat dreapta jos, n creion, Dal;
numerotat stnga jos, n creion, 34/150
1. Sa symtrie n'appartenait ni au hasaud ni la nature

2. C'est trs loin, trs loin dans l'space ou moins l`orient
et c'est un temps trs ancien
3. Il y a des soldats tout hrisss de pointes de fer comme
les chtaignes. Ils portent des faux
4. Maintenant, c'est le soir et tout le fleuve est gard par les
lphants...
5. Le soleil couchant allonge le squelette noir d' un grand
cheval, trs grand... la tte est soutenue par le fer d'une
lance
6. Comment sont ses yeux? Tiens! un blue et un noir Alexandre de Macdoine
7. L' arrive de la mousson le bcher le Bucphale
8. Des rois pendus aux arbres qui bordent un fleuve lent
9. Le dsert avec sa piste d'orfvreries abandonnes et
d'ossements...
10. La ville odorante que traverse en silence le cheval aux
sabots envelopps par les dieux...
11. Alexandre le regarda avec des yeux courroucs, et le
chevel s'agenouilla...
12. Darius jura qu'il pendrait Alexandre qui servirait de
pture aux oiseaux
246
4
247
248
11
10
12
249
Lot 350. Margareta Sterian, Muzicani i poei (detaliu)
POSTMODERNISM,
NEOAVANGARD,
CONTEMPORAN
250
251
340
Tnr cu fructe
[1999]
tefan Clia
(n. 1942, Braov)

semnat i datat dreapta jos, cu verde, n
monogram, Clia, (1)999
Provenien:
colecia actorului Vladimir Gitan
341
Marea de smarald
[1986]
Sabin Blaa
(1932, Dobriceni, Olt - 2008, Bucureti)

semnat i datat stnga jos, cu negru, Sabin Blaa,
(19)86
342
Pasrea miastr
[1979]
Viorel Mrginean
(n. 1933, Cenade, Alba)

semnat i datat pe verso, cu negru,
Viorel Mrginean, 1979
343
Obiceiuri
Liviu Suhar
(n. 1943, Iacobeni, Suceava)

semnat stnga jos, cu rou, L. Suhar
252
253
344
346
Trandafiri roz
Boneta verde
Ion (Alin) Gheorghiu
[1972]
Constantin Piliu
semnat dreapta jos, cu negru, IG

C. Piliu, (19)72
347
Veneia
[1984]
Margareta Sterian
(1897, Buzu - 1992, Bucureti)

ulei pe PFL, 34,5 41,5 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Sterian
Pe verso: Etichet de participare n expoziia

"Margareta Sterian", Muzeul de Art din Cluj,
30 august-15 octombrie 2000. Etichet de
participare n expoziia retrospectiv "Margareta
Sterian", Muzeul de Art din Iai, 12 iunie-20
octombrie 2002.
Opera este reprodus n "Margareta Sterian, Opera
pictat", Mariana Vida, Ed. Alicat, Bucureti, 2007,
la pag. 289.
345
Arlechin cu chitar
Vasile Grigore

semnat stnga jos, cu brun, V. Grigore
254
255
348
350
(1939, Timioara - 2006, Piteti)
Facerea vinului
Gheorghe Vrneanu
Muzicani i poei
Margareta Sterian

semnat dreapta jos, prin zgrafiere,
fcut VRNEANU

semnat i notat stnga jos, cu brun, margareta
sterian, "topsi, neni, muzicani, poei, viziuni"
Provenien:
colecie privat, Germania.
349
Scen de toamn
[1976]
Gheorghe Vrneanu
(1939, Timioara - 2006, Piteti)

fcut de VRNEANU, 1976
351
Iona
Ion Iancu
(n. 1950, Rducneni, Iai)

pastel pe hrtie, 70 50 cm
semnat stnga jos, cu verde, Iancu
256

257
352
353
[1999]
[2005]
Sabin Blaa
tefan Clia

semnat i datat dreapta sus, cu albastru, Sabin
Blaa, (19)99
semnat i datat dreapta jos, cu alb, n monogram,
Clia, 2005
Fereastr spre cer

258
Inorogul din pdure

(n. 1942, Braov)
259
354
356
[1973]
[1978]
Horia Bernea
Constantin Piliu

semnat, datat i intitulat dreapta jos, cu negru,
HB, 9. X. (1)973, "Hran"
C. Piliu, (19)78
Hran
Casa bunicilor
357
Primvar la Rdeti
[1987]
Sorin Ilfoveanu
(n. 1946, Cmpulung Muscel)
355
tempera pe pnz, 89,5 125 cm

semnat i datat dreapta sus, cu negru,
Ilfoveanu, 1987
[1983]
ur
Ion Dumitriu
Provenien:
colecie privat, Germania.
semnat i datat dreapta jos, cu verde, ID, (19)83
260
261
358
360
(1912, Rsucenii de Jos, Giurgiu - 1987, Paris)
(1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti)
Doi prieteni
Ion Mirea
Floarea-soarelui
Ion Pacea

semnat dreapta jos, cu negru, Mirea

semnat stnga jos, cu negru, Pacea
Provenien:
colecia actorului Vladimir Gitan
361
Stnjenei
[2014]
Mihai Srbulescu
(n. 1957, Bucureti)

semnat i datat dreapta jos, n past,
M. Srbulescu, (2)014
Opera a participat la expoziia "Insula Eternei
Primveri", Bucureti, 2014.
359
Clar de lun
[1989]
Dimitrie Gavrilean
(1942, Gura Humorului - 2012, Iai)

semnat i datat dreapta jos, cu verde, D. Gavrilean,
1989
Pe verso: Semnat, datat i notat cu negru, De la

Gavrilean, 20 iul. 1989, Ilie Boboc.
262
263
362
364
[1987]
[1967]
Ion Musceleanu
Corneliu Baba
ulei pe PFL, 61 46 cm
I. Musceleanu, (1)987
semnat i datat dreapta jos, cu rou, Baba, (19)67
Flori i fructe
Gladiole
365
Tufnele
Ion Popescu Negreni
363
n faa oglinzii
Vasile Grigore

ulei pe pnz lipit pe carton, 46,5 36 cm
semnat dreapta jos, cu brun, V. Grigore
264
(1907, Negreni, Olt - 2001, Bucureti)

semnat stnga jos, cu ocru, negreni
Pe verso, dedicat: "Pentru Raluca i Marius, s fie

cas de piatr! pictor Ion Popescu Negreni, 28 iulie
(19)89"
265
366
Fata cu porumbel
Alexandru Mohy
(1902, Derczin - 2001, Cluj-Napoca)

semnat dreapta jos, cu rou, MO
368
Nunt la Brneti
Margareta Sterian

semnat dreapta jos, cu verde, Sterian
367
Natur static cu portocale
369
[1987]
Avnt (Ciclul Mulimi)
Ion Popescu Negreni
[1971]
(1907, Negreni, Olt - 2001, Bucureti)

Negreni, (19)87
Magdalena Rdulescu
(1902, Rmnicu Vlcea - 1983, Paris)

ulei pe hrtie lipit pe carton, 45 28 cm
semnat i datat central jos, cu negru,
Magdalena Rdulescu, 1971
266

267
372
Tors
Peter Jecza
(1939, Sfntu Gheorghe, Covasna - 2009,

Timioara)
bronz, 17 16 12 cm
semnat dreapta sus, JECZA
370
Muzica celest
[1989]
Sabin Blaa

semnat i datat dreapta jos, cu albastru, Sabin
Blaa, 1989
371
Trecere
[1983]
Ion Dumitriu

semnat i datat stnga jos, cu rou, ID. (19)83
373
Natur static
[2001]
Mircea Novac
(n. 1954, Butoieti, Mehedini)

tempera grasso pe panou de lemn, 47 40 cm
semnat i datat stnga sus, cu rou, MN, (20)01

268
269
374
376
Poveste
Florin Niculiu
Natur static cu rsad

[1968]
Vasile Grigore

V. Grigore,1968
375
Cntreaa neagr
[1982]
Mihai Rusu
(1925, Vorona, Botoani - 2013, Bucureti)

MIHAI RUSU, (19)82
377
Compoziie pe fond auriu

[1968]
Gheorghe aru
(1920, Checea, Timi - 2003, New York)

semnat i datat dreapta jos, cu brun, ARU, 1968
270

271
378
380
(1917, urdeti, Maramure - 2010, Bucureti)
(1937, Bozienii de Sus, Neam - 2009, Cluj-Napoca)
Frezia
Constantin Dipe
Veneia
Gheorghe Apostu

semnat dreapta jos, cu rou, DIPE

semnat dreapta jos, cu albastru, Apostu
379
Gleata cu maci uscai

[1996]
Constantin Piliu
381
Casa din pdure

semnat, datat i dedicat dreapta jos, cu negru,
C. Piliu, (19)96, "Familiei SZEGLI; cu ocazia a
aniversrii a 70 ani"
[1959]
Ion Musceleanu

semnat i datat dreapta jos, cu rou, I. Musceleanu,
(1)959
382
Balcic
[1967]
Simona Vasiliu Chintil
(1928, Piatra Neam - 2009, Bucureti)

ulei i nisip pe pnz, 54 65,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu galben,
S. Vasiliu, (1)967
272
273
APOGEUL ARTEI GRAVURII

Muzeul de Art Timioara | 10 dec. 2014 - 10 mart. 2015
www.pwc.ro/fambizsurvey
Afacerea de
familie
Un model sustenabil
pentru secolul 21
Servicii integrate
pentru antreprenori
i afaceri de familie
Alturndu-ne iniiativei globale PwC Family Business Survey, prin publicarea studiului cuprinznd
principalele rezultate pentru Romnia, oferim pentru prima dat antreprenorilor i afacerilor de familie o
platform pentru a-i mprti opiniile asupra tendinelor economice i asupra problemelor specifice care le
influeneaz creterea.
Raportul nostru asupra principalelor rezultate ale PwC Family Business Survey n Romnia transmite trei
mesaje centrale:
pentru economie: antreprenorii i afacerile de familie aduc stabilitate economiei i reprezint un
important motor de cretere;
pentru antreprenori i afaceri de familie: principalele provocri sunt legate de creterea afacerii,
calitatea angajailor (recrutare, retenie, pregtire) i planificarea succesiunii;
pentru guvern: importana i rolul afacerilor de familie trebuie recunoscute ntr-o mai mare msur.
Pentru mai multe informaii despre studiu i serviciile noastre v rugm contactai-ne:
Alexandru Medelean
Director,
Lider servicii integrate pentru antreprenori
alexandru.medelean@ro.pwc.com
Mihai Ania
Partener
Lider Servicii de audit pentru antreprenori
mihai.anita@ro.pwc.com
Ionu Simion
Partener
Lider Servicii de consultan fiscal
pentru antreprenori i afaceri de familie
ionut.simion@ro.pwc.com
2013 PwC. Toate drepturile rezervate. PwC semnific reeaua de firme membre ale PricewaterhouseCoopers International Limited (PwCIL), sau, dup cum este cazul firme individuale membre ale reelei PwC. Fiecare dintre
acestea este persoan juridic cu statut independent i nu acioneaz ca agent al PwCIL sau a oricrei alte firme membre.
design by LucA TRAzzi
SOME
cOFFEES ARE
ESpRESSO.
OTHERS ARE
ipERESpRESSO.
Win over yourself instead of others. Fully enjoying a moment of

pleasure rather than a simple break. Living this moment at home over
and over again with an iperespresso illy which, thanks to its special
capsules, gives its coffee an extremely thick and creamy foam and an
unmistakable aroma. Thats when you LiVE HAppilly.
www.illy.com
De la tiin medical
la arta sursului desvrit.
www.dentexcela3.ro
Bd. Primverii Nr. 29 Sector 1 Bucureti
Tel.: +40 212 307 414
Telefon urgen weekend: +40 729 933 313
www.artmark.ro
Lot 187. Plcuele lui Bitus, set de trei artefacte votive, din aur, sec. II-III e.n.
Plcuele votive, inscripionate, unice, demonstreaz continuitatea populaiei
locale n teritoriul Daciei Romane
Accesul la licitaie admis pe baza invitaiei nominale.

Participarea la licitaie posibil i prin telefon, ofert scris
sau n direct prin internet, prin ArtmarkLive.
Pentru nscrieri la licitaie i invitaii la eveniment:
021 210 30 16 / 0757 026 455; rezervari@artmark.ro

Licitatia de Iarna Gala Iubitorilor de Arta Artmark Dec 2014

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Licitatia de Iarna Gala Iubitorilor de Arta Artmark Dec 2014

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Lot 340.

tefan Clia, Tnr cu fructe (detaliu)

JW Marriott Bucharest Grand Hotel

Lot 245. Dumitru Ghia, Zi de trg la Balcic (detaliu)

gua i tu pe carton subire, 19,5 16,5 cm

acuarel, peni i creion pe carton, 35,5 23 cm

Valoare estimativ: 1.400 - 2.400

Valoare estimativ: 800 - 1.400

Amintiri din Khartoum

(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

(1931, Scuieni, Bihor - 1997, Arad)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1897, Iai - 1946, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Ttroaic din Balcic (Cadri)

(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Odalsc cu alvari verzi

(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Odalisca rmne n imaginarul iscusit de Iser cu

(1894, Bucureti - 1944, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Ttroaic pe malul mrii

Opera a participat la expoziia comemorativ

(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Opera este reprodus i menionat n catalogul

gua i creion pe carton subire, 20,5 20,5 cm

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Case din Bucureti

(1897, Iai - 1946, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1871, Iai - 1956, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1888, Colibai, Mehedini - 1980, Bucureti)

Valoare estimativ: 4.000 - 6.000

(1899, Hui - 1982, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1888, Colibai, Mehedini - 1980, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

mbrind o suprafa destul de mare din

(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)

(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Schi pentru Sburtorul

(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

(1871, Iai - 1956, Bucureti)

Opera este clasat n categoria Fond a Patrimoniului

acuarel i creion pe hrtie, 20,5 25,5 cm

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

(1871, Iai - 1956, Bucureti)

Vedere din Balcic

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Case din Bucuretiul vechi

(1899, Hui - 1982, Bucureti)

Jean Alexandru Steriadi

ulei pe carton, 38 45,5 cm

Valoare estimativ: 3.000 - 5.000

Valoare estimativ: 800 - 1.200

Case la malul mrii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii