Sunteți pe pagina 1din 148

3 ani de Artmark

Editie aniversar

100 DE CAPODOPERE
miercuri, 14 decembrie ora 19:30

Licitatia de Iarn ,
Ateneul Romn

Constantin Artachino, Spre izvor (detaliu)

Aducem mulumiri celor care au contribuit la realizarea evenimentului i catalogului de licitaie: d-nelor Dalia Bogdan, Mdlina Mirea, d-lor Andrei Dimitriu, Valentin Gheorghiu, colecionarilor i instituiilor care ne-au pus la dispoziie informaii, fotografii n vederea documentrii fielor de prezentare a autorilor i lucrrilor ce fac obiectul catalogului de licitaie, Muzeului Naional de Art al Romniei, Muzeului Dinu i Sevasta Vintil, Topalu, Complexul Muzeal Naional Moldova, Iai. Rugm persoanele care sesizeaz erori n textul ori referinele unora dintre fiele de prezentare a autorilor i loturilor licitaiei ori care pur i simplu se afl n posesia unor date relevante pentru o mai bun documentare a loturilor licitaiei s ne contacteze la adresa horatiu.lipot@artmark.ro, respectiv 0756.163.400. Mulumiri anticipate!

Experi Consultani Dr. Tiberiu Alexa, lector univ. al Universitii de Nord Baia Mare, director al Muzeului Judeean de Art Centrul Artistic Baia Mare, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert n Colonia i coala de la Baia Mare Dr. Ioana Gabriela Beldiman, confereniar univ. ef catedr Istoria i Teoria Artei a Universitii Naionale de Arte Bucureti, ex-muzeograf ef secie Muzeul Naional de Art al Romniei, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur modern romneasc i european, n special Grigorescu Dr. Alin Ciupal, confereniar univ. al Facultii de Istorie a Universitii din Bucureti, expert n bunuri arheologice i bunuri istoricodocumentare de istorie modern Ioana Cristea, ex-director Muzeul Theodor Aman, ef secie de art a Muzeului Municipiului Bucureti, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur romneasc modern i n Aman i Tttrscu Dr. Ctlin Davidescu, inspector DJCCPCN Dolj, ex-muzeograf Muzeul Naional de Art Craiova, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur romneasc modern, n special uculescu i avangard romneasc Ruxandra Garofeanu, preedinte Centrul Cultural Artsociety, curator numeroase expoziii arte vizuale, expert arte vizuale romneti anii `50-`80 Mircea Alexandru Hortopan, director adj. Muzeul Naional Pele, curator expoziiile permanente Muzeul Cinegetic al Carpailor Posada, Castelul Pele (2007) i Castelul Pelior, expert n art decorativ i regalitate Elena Gabriela Lupu, ex-muzeograf Muzeul Naional Cotroceni i Muzeul Naional de Art al Romniei, curator numeroase expoziii art decorativ i regalitate, expert n art decorativ (mobilier, sticl, porelan, metal) Maria Muscalu Albani, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur romneasc modern, n special Baba Doina Puleanu, confereniar univ. ef catedr Universitatea Andrei aguna Constana i Universitatea Ovidius Constana, director general Muzeul de Art Constana, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur romneasc modern, n special pictorii Coloniei de la Balcic Marina Preutu, ex-muzeograf Muzeul Naional de Art al Romniei, expert pictur romneasc modern, n special Ghia, Verona i Vasile Popescu

Texte Ioana Beldiman, Marta Nedelcu, Iulian Pletiu Corectori Larisa Oancea, Cristina Olteanu Fotografii Ioana Biin Design graphic, DTP Ionu Albu, Ioana Biin, Veronica Dnil, Valeriu Grama Tipar C.N.I. Coresi S.A. ISBN: 978-606-8280-35-6
2011 Galeriile Artmark Nicio parte din acest catalog nu poate fi reprodus sau transmis n niciun mod, sub nicio form fr consimmntul scris al deintorilor de copyright

Coperta I: Kimon Loghi, Fundia alb (detaliu); Coperta IV: Nicolae Grigorescu, rncu cu turm de oi, pe valea Muscelului (detaliu)

Licitaia de iarn 2011


MiercUri, 14 deceMBrie 2011, Ora 19.30 ateneUL rOMn, BUcUreti

Expoziia loturilor ce se vor licita: Smbt, 10 - Miercuri, 14 Decembrie orele 11 - 21 Ateneul Romn Str. Benjamin Franklin nr. 1, sector 1, Bucureti
Accesul la Licitaie admis pe baza invitaiei nominale inut formal, de sear Participarea posibil i prin telefon, ofert scris sau n direct, prin internet prin Artmark Live Pentru nscrieri i invitaii: 021 210 30 16 / 0757 026 451 simona.zanfir@artmark.ro

Ioan Andreescu, Pdurea de mesteceni (detaliu)

Gheorghe Petracu, Crizanteme (detaliu)

Liciteaz din LocuriLe

care te inspir
la

ParticiP
licitaiile artmark

n timP real Prin internet

Pentru mai multe detalii, vizitai site-ul nostru www.artmark.ro

VREM MAI MULT DE LA NOI NINE.


Primul program i aparat DAVID de recuperare medical a coloanei vertebrale, unic n Romnia Prima policlinic ntr-un mall - Policlinica Sun Plaza Prima banc acreditat s stocheze n Romnia esut de cordon ombilical - Banca Central de Celule Stem Prima maternitate privat din Romnia care gestioneaz nateri premature de 30 de sptmni

EXCELEN A NE PROVOAC

www.reginamaria.ro Call Center: 021 9268

FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN TELEFON FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN OFERT SCRIS
ABSENTEE BID FORM
Card Membru Artmark
Artmark Membership Card No.

PHONE BID FORM

Card Membru Artmark Palet licitare


Bidding paddle

Artmark Membership Card No.

Palet licitare Data (ZZ / LL / AAAA)


Date (DD / MM / YYYY)

Bidding paddle

Data (ZZ / LL / AAAA) / /

Date (DD / MM / YYYY)

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON
Nume, Prenume
Last Name, First Name Personal Numeric Code Citizenship

Nume, Prenume CNP Cetenia Act de identitate


ID Type Series

Last Name, First Name

Cetenia Numr
Number

Citizenship

Personal Numeric Code

CNP

Act de identitate Serie Fax


Fax

ID Type

Serie Fax
Fax Phone

Series

Numr
Number

Telefon Telefon Mobil


Mobile

Phone

Mobil
Mobile #2

Mobile

Mobil #2 Adres de email


Email Address

Mobil #2
Mobile #2

Adres de email Nr
No. Street Building Entrance Ap.

Email Address

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS Str. Bloc Cod potal


Postal Code City

Street

Scara Localitate Ap
Ap. Street

Ap

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS Str. Jude / Sector


Province / District

Nr

No.

Building

Bloc

Scara
Entrance

Ap Cod potal
Postal Code

Ap.

Localitate Scara
Entrance

City

Jude / Sector ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS Str. Localitate


City

Province / District

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS Str.


No. Building

Street

(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address) Nr Bloc Cod potal
Postal Code

(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address) Nr Bloc
No. Building

Scara
Entrance

Ap Jude / Sector
Province / District

Ap.

Localitate

City

Jude / Sector

Province / District

Cod potal
Postal Code

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY


Denumire
Name of the legal entity

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY


Reg. Com
Trade Register Nationality

Denumire Naionalitatea Scara


Entrance Street Ap.

Name of the legal entity

Naionalitatea Nr
No. Building

Nationality

Fiscal reg. code

C.U.I. Bloc Cod potal


Postal Code City

Fiscal reg. code

C.U.I. Nr Jude / Sector


Province / District

Reg. Com

Trade Register

ADRES SEDIU / HQ ADDRESS Str. Ap Localitate ADRES SEDIU / HQ ADDRESS Str.

Street

No.

Building

Bloc

Scara
Entrance

Ap Cod potal
Postal Code

Ap.

Localitate

City

Jude / Sector

Province / District

Autorizez ARTMARK: ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant prin telefon sau n scris s nregistreze prin mijloace tehnice specifice participarea la licitaie prin telefon, n vederea certificrii mandatului la nivelul sumei ofertate.

Autorizez ARTMARK: ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant prin telefon sau n scris I hereby authorize ARTMARK: to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not to go ahead with my request to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant Plat numerar Cash payment Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin: I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by: Transfer bancar Wired transfer Card bancar Bank card

I hereby authorize ARTMARK: to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not to go ahead with my request to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant to record using specific technical means the phone biding, in order to certify the amount of the bid. Plat numerar Cash payment Transfer bancar Wired transfer Card bancar Bank card

Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin:

I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by:

DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES

DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK

I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES Semntur Telefon/Fax: 021 210 30 16/15 Email: simona.zanfir@artmark.ro
Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form: http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere Versiune: 1.2 / 8.11.2011
Signature

Semntur

Signature

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15 Email: simona.zanfir@artmark.ro


Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form: http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere Versiune: 1.2 / 8.11.2011

SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE, PN LA VALORILE MAI JOS DESEMNATE I HEREBY REQUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME FOR THE BELOW MENTIONED LOTS UP TO THE SPECIFIED MAXIMUM VALUES Nr. lot
Lot no. Lot description (by author or by lot name) Maximum bid value
Lot no. Lot description (by author or by lot name)

SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU, CONFORM INSTRUCIUNII MELE TELEFONICE, PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE I HEREBY REQUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME, IN ACCORDANCE WITH MY REAL TIME BY PHONE INSTRUCTIONS, FOR THE BELOW MENTIONED LOTS

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Valoarea maxim a ofertei

Nr. lot

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT. PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS, DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. C.A. ROSETTI, NR. 5, SECTOR 1, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FAX NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES / PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 5 C.A. ROSETTI STREET, SECTOR 1, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.

ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT. PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS, DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. C.A. ROSETTI, NR. 5, SECTOR 1, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FAX NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES / PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 5 C.A. ROSETTI STREET, SECTOR 1, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.

Palatul Cesianu - Racovi, C.A. Rosetti, Nr. 5


NOUL Sediu al Casei De Licitaii ARTMARK

Holul de recepie anul 1905


Palatul Cesianu se afl n centrul Bucuretiului, n vecintatea celor mai importante repere culturale ale oraului: Ateneul Romn, Muzeul Naional de Art al Romniei, Biblioteca Central Universitar. O cldire cu o istorie fascinant este redat astzi unei funcii nobile: aceea de a adposti opere de art i o activitate dedicat dezvoltrii pieei romneti de art. Spaiul elegant, generos i discret a fost proiectat la sfritul secoulului ala XIX-lea de ctre arhitectul francez Jules Berthet la cererea proprietarului Nicolae Cesianu, avocat cu rdcini olteneti din familia Jienilor. n perioada 1892 1900, pe strada Clemenei, la nr. 5, palatul Cesianu este ridicat dup modelul renascentist, care acorda cea mai mare importan primului nivel, piano nobile, parterul fiind destinat prvliilor. La etaj, ncperile de parad, biroul i dou saloane mari Salonul Rou i Salonul Spaniol, au ferestre care dau ctre strad, iar dormitoarele au ferestre orientate ctre curte. Reedina beneficia de pe urma ultimelor tehnologii privind confortul locativ - instalaie de nclzire cu calorifere, lumin electric i ap curent. Pereii salonului central de la etaj au fost decorai cu stucaturi i picturi n ulei, care amintesc de stilul artistului francez Franois Boucher. Compoziiile nfieaz scene de gen elegante, grupuri de femei i

Holul de recepie anul 2011


brbai la picnic sau care cnt la diferite instrumente. Decoraia original din somptuosul hol se pstreaz i astzi, ornamentnd spaiul care are att funcie de primire ct i de sal de bal. n 1909 familia Cesianu se mut n str. Biserica Enei nr. 10, iar palatul din C. A. Rosetti devine noul sediu al Automobil Club Romn, la festivitatea de inaugurare participnd, alturi de ntreaga protipendad bucuretean, prinul motenitor Ferdinand. De-a lungul secolului al XX-lea palatul va facilita foto-grafierea zborului biplanului Farman, condus de francezul Michelle Molla pe deasupra Palatului Regal (1910) i succesiv va deveni sediul Cercului Cultural Liberal al comunitaii evreieti din Bucureti (1910), sediul Fasciei i a organizaiilor coloniei italiene din Bucureti (1941), sediul ARLUS - Asociaia Romn pentru Strngerea Legturilor cu Uniunea Sovietic (1948). n 1950 este naionalizat, intrnd ulterior n patrimoniul societii Comaliment S.A, iar n 2000, activitatea de restaurare a palatului primete premiul Ordinului Arhitecilor din Romnia. Din 2011, Palatul Cesianu-Racovi devine noul sediu al Casei de Licitaii Artmark.

ISTORIC RECENT ARTMARK - 2010 - 2011


Septembrie 2010 prima Licitaie Artmark de Impresionism i Postimpresionism Romnesc stabilete noi recorduri n piaa romneasc de art cca 650 de participani, rata de adjudecare peste 88% din loturile puse n vnzare, cifra de afaceri de peste 800 mii euro, respectiv peste 40 de recorduri de autor (din 112 loturi adjudecate). Car cu boi de Nicolae Grigorescu, o ampl compoziie reprezentativ pentru perioada alb a artistului naional, se adjudec cu 155.000 euro, detronnd locul II anterior deinut de tefan Luchian cu pictura Garoafe Octombrie 2010 Licitaia de Toamn 2010, primul duplex naional ntre dou sli de licitaie de art situate n orae diferite, Opera Naional Timioara + J.W. Marriott Bucureti, pune fa n fa know-how-ul bucuretenilor cu privire la cotaiile artitilor tranzacionai public i jocul de burs de art cu opiunea bnenilor pentru frumos la preuri accesibile. Rezult o rat de adjudecare record de 96%, o prezen de cca 700 participani i o cifr de vnzri de aprox. 750 mii euro, unde Bucuretiul i adjudec cca 55% din operele de art puse n vnzare, iar Banatul i zonele adiacente cca 45% Noiembrie 2010 a doua Licitaie anual de Sculptur (Romneasc i European), gzduit de Palatul Ghika din Bucureti, reuete o rat de adjudecare de 71% (fa de rata primei licitaii de sculptur din noiembrie 2009), validnd un nou sector de pia de art de patrimoniu Noiembrie 2010 Loturile Licitaiei 12+1 Capodopere Impresioniste i Postimpresioniste din Colecii Particulare sunt adjudecate n proporie de 100% (ntre care i dou vnzri peste 100 mii euro, Golgota lui Nicolae Tonitza, provenind din colecia dipl. Vasile Stoica, retrocedat de Muzeul Naional de Art al Romniei n 2009, adjudecat pentru 125.000 euro, nou record de autor, mprumutat o lun mai tarziu de colecionarul achizitor expoziiei permanente a Muzeului de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus, respectiv Panselue de Nicolae Grigorescu, adjudecat la 115.000 euro) Decembrie 2010 Licitaia aniversar de Iarn 2010, a doilea duplex naional Sibiu (Hilton) Bucureti (J.W. Marriott), organizat n parteneriat cu Muzeul Naional Brukenthal i cu susinerea cluburilor locale Rotary i Lions, marcheaz dou recorduri naionale: pictura Pstoria de Nicolae Grigorescu, provenind dintr-aceeai reputat colecie dipl. Vasile Stoica, se adjudec cu 175.000 euro, record de autor, respectiv cele 89 de loturi adjudecate (dintr-un total de 98 puse n licitaie) totalizeaz cca. 1,3 milioane euro, cifr de vnzare record Februarie 2011 Licitaia de Mrior 2011 nregistreaz un nou record de autor pentru Ion Andreescu cu lucrarea Femei n parc, care s-a vndut pentru suma de 130.000 de euro, clasnd lucrarea pe locul ase n topul celor mai bine vndute opere de art. Luna februarie aduce la Artmark i dou debuturi nsemnate, prima Licitaie de Art Decorativ i prima Licitaie de Vinuri Vechi Romneti Martie 2011 - Licitaia de Primvar Artmark 2011 a marcat o nou etap pentru piaa de art din Romnia prin depirea pragului critic de 200.000 euro pentru o oper de art vndut vreodat n licitaie public n Romnia. Dou capodopere de Nicolae Grigorescu,"Crcium la Rucr", provenit din colecia lui Ion Luca Caragiale, vndut pentru suma de 230.000 euro, i "La marginea pdurii", o lucrare de influen a maetrilor realiti de la Barbizon, ajuns n licitaie la preul de 200.000 euro, au urcat direct n vrful clasamentului vnzrilor de art din Romnia Aprilie 2011 Prima Licitaie de Art-Nouveau i Romantism a realizat o rat de adjudecare de 100% i a obinut un nou record al pieei de art din Romnia cu lucrarea rncu odihnindu-se de Nicolae Grigorescu (270.000 de euro). n aceeai zi a avut loc i prima Licitaie Artmark de Postmodernism i Contemporan ce a surprins publicul prin cea mai mare lucrare de art scoas vreodat la licitaie n lume. Prinesa de Alexandru Bunescu, reprezentnd o locomotiv desenat n mrime natural (4,5 metri nlime i 20 de metri lungime), a fost achiziionat n licitaie pentru suma de 35.000 de euro Mai 2011 Licitaia Vechi Maetri ai Picturii Romneti a marcat piaa de art prin dou recorduri inedite: cel mai scump cm2 de art din Romnia, 270 de euro, ce revine lucrrii Ulcic cu flori de cmp de Ioan Andreescu, adjudecat la 135.000 de euro, i cel mai ndelung licitat oper de art din Romnia, rncu de tefan Luchian, adjudecat n urma a 45 de pai de licitare Iunie 2011 - Dup un debut al lunii dedicat micului colecionar prin licitaia"Primul meu tablou", luna iunie ncununeaz anul pieei de art prin cea mai mare licitaie ce a avut loc vreodat n Romnia, Lictaia de Var 2011. Totalul vnzrilor a depit 1.600.000 de euro, cu dou lucrri de Nicolae Grigorescu intind spre vrful topului vnzrilor de art din Romnia (rncu cu fuior pe cale, 250.000 de euro i Nimf dormind, 220.000 de euro). Totodat, piaa de art i-a reconfirmat atractivitatea sporit printr-o rat excelent de adjudecare, 95%, i un numr tot mai impresionant de participani angrenai n jocul licitaiei, 170 de persoane ce au licitat din sal sau prin telefon. Septembrie 2011 - Licitaia de Impresionism i Postimpresionism Romnesc, aflat la a doua ediie dup cea inaugural din septembrie 2010, a reconfirmat aprecierea pieei de art i optimismul colecionarilor, nregistrnd ntr-un an o cretere a valorii vnzrilor cu 59%. Comparativ cu septembrie 2010, cnd se atingea un nou record al pieei de art cu opera Car cu boi de Nicolae Grigorescu, adjudecat pentru 155.000 de euro, n 2011 dou picturi ale maestrului au depit pragul de 200.000 de euro, ntr-o licitaie cu vnzri totale de 1.292.000 de euro.

CONTACT
Str. C.A. Rosetti, nr. 5, 010281, Bucureti Telefon informaii: 021 210 30 16 Persoan de contact: Simona Zanfir Fax: 021 210 30 15, E-mail: office@artmark.ro PROGRAM DE DEPUNERE N CONSIGNAIE, EVALUARE I EXPERTIZARE: Mari Joi Smbt 11.00 14.00 11.00 - 18.00 18.00 14.00 Valeriu Sngeorzan Director Business Development PR i Comunicare 0757 056 109 valeriu.sangeorzan@artmark.ro Viviana Basan Events Manager 0757 026 450 viviana.basan@artmark.ro Mihail Stomff Head of Private Sales 0756 056 101 mihail.stomff@artmark.ro Roxana Vlcu Head of Auction Sales 0758 056 111 roxana.valcu@artmark.ro Robert Rdulescu Director Consignare 0756 056 102 robert.radulescu@artmark.ro Florina Poleuc Financiar - Contabil/Facturare i pli 0757 056 110 florina.poleuca@artmark.ro Marius Istrate Director Administrativ Expedieri n ar i internaionale 0757 056 106 marius.istrate@artmark.ro

Pentru depuneri n consignaie n afara programului, v rugm s solicitai o programare la:

Florin Petcu Relationship Manager Vechi Maetri i Art Modern 0758 056.115 / florin.petcu@artmark.ro Suzana Vasilescu Relationship Manager Postmodern i Contemporan 0756 066 302 / suzana.vasilescu@artmark.ro Alice Marinescu Relationship Manager Art decorativ 0757 026 458 / alice.marinescu@artmark.ro Conf. dr. Alin Ciupal Relationship Manager Militaria, Antichiti i Obiecte de colecie 0756 163 404 / alin.ciupala@artmark.ro

ACIONARIAT I MANAGEMENT
Casa de Licitaii Artmark este deinut de Alexandru Bldea (80%) i Manuela Plpcianu (20%). Consiliul de Administraie al Casei Artmark este alctuit din Manuela Plpcianu i Alexandru Bldea. Consiliul de onoare al fundaiei Centrul Cultural ArtSociety este format din Dan Hulic - Preedinte de Onoare, Ruxandra Demetrescu, Ioan Sbrciu, Doina Puleanu, Florin Rogneanu. Preedintele Fundaiei este Ruxandra Garofeanu.

Artdicted ?
dependena! r lo te e Aboneaz-te la newsletterul ar tiv dependenilor de art na ora i ce ec s d dur e ecor it R
iauz ema n

Cultiv-i

stilur i ti despre Pove telier e i a

colec iona de d esign r i

.ro powered by

CALENDAR LICITAII ARTMARK

2012
26 ianuarie 21 februarie 22 februarie 23 februarie 22 martie 10 aprilie LICITAIA DE AVANGARD I EXPRESIONISM LICITAIA EPOCII DE AUR LICITAIA BESSARABIA MAIA LICITAIA DE ART ORIENTALIST LICITAIA DE MRIOR CINEMA&SPORTS MEMORABILIA LICITAIA DE POSTMODERNISM I CONTEMPORAN LICITAIA DE PRIMVAR LICITAIA DE ART NOUVEAU I ROMANTISM LICITAIA DE SCULPTUR DE GRDIN, MILITARIA I ANTICHITI LICITAIA DE ICOANE LICITAIA DE VINURI RARE LICITAIA DE VERDE LICITAIA DE POSTMODERNISM I CONTEMPORAN ART FOR CHILDREN LICITAIA DE CEASURI I BIJUTERII VECHI MAETRI AI PICTURII ROMNETI SEC. XVIII XIX DRACULA & CABINETUL DE CURIOZITI LICITAIA DE VAR

11 aprilie 12 aprilie 16 mai 17 mai 14 iunie

26 septembrie LICITAIA DE IMPRESIONISM I POSTIMPRESIONISM ROMNESC 27 septembrie LICITAIA ROMNIA REGAL LICITAIA DE VINURI RARE 18 octombrie 13 noiembrie 14 noiembrie 15 noiembrie LICITAIA DE TOAMN TIINE EZOTERICE LICITAIA DE INSTRUMENTE DE SCRIS DE EPOC INTERIOR I DESIGN CONTEMPORAN LICITAIA DE POSTMODERNISM I CONTEMPORAN LICITAIA DE HALBE LICITAIA DE ALB NEGRU

12 decembrie LICITAIA DE IARN

V invitm s vizionai spectacolul licitaiilor Artmark n direct, pe Internet, la adresa: http://tv.artmark.ro

REGULAMENT DE LICITARE
1. Licitaia de obiecte de art (sau de colecie) este organizat de Artmark ( Galeriile Artmark srl ) i condus de unul sau mai muli reprezentani ai Artmark (licitator/licitatori). 2. Obiectele de art supuse licitaiei aparin, de regul, unor deponeni (consignani) ce doresc s rmn anonimi. Atunci cnd consignanii agreeaz divulgarea numelui lor n cadrul vnzrii prin licitaie, acesta va fi specificat n catalogul de licitaie. 3. Deponenii (consignani), prin actele ce le semneaz cu Artmark, garanteaz c obiectul de art ce l depun n consignaie n vederea vnzrii prin licitaie le aparine ori c au dreptul legal de a-l vinde. 4. Artmark public n prealabil licitaiei un catalog al obiectelor de art (sau de colecie) supuse licitaiei att n cadrul paginii sale de web (www.artmark.ro), ct i n form tiprit. n cadrul licitaiei se vor vinde numai obiecte de art enumerate i descrise n rezumat n cuprinsul catalogului. Descrierile i ilustraiile obiectelor sunt indicative, nu exhaustive, i reprezint o opinie a experilor i specialitilor Artmark cu privire la obiectele de art supuse licitaiei. 5. Toate obiectele ce se vor vinde vor fi expuse n vederea vizitrii/inspectrii n cadrul expoziiei ce precede vnzarea prin licitaie. Cumprtorii vor avea oportunitatea de a se lmuri cu privire la condiia, coninutul i conformitatea cu meniunile din catalogul de licitaie ale obiectelor supuse licitaiei, att n cadrul expoziiei, ct i n cadrul licitaiei, astfel nct s i formeze o convingere proprie cu privire la calitile/imperfeciunile obiectului. 6. Durata, programul i locaia expoziiei obiectelor ce se vor licita se va face cunoscut public n prealabil, prin pagina de web a Artmark, n catalogul de licitaie, precum i prin alte ci de publicitate. Cataloagele de licitaie se pot procura de la sediul Artmark, de la locaia expoziiei, de la locaia unde se organizeaz licitaia, precum i prin pot. 7. Formularul de nregistrare a participantului la licitaie se poate completa n timpul licitaiei n sala de licitaie. nregistrarea semnific acceptarea necondiionat a termenilor i condiiilor prezentului regulament de licitare. 8. Participarea la licitaie/licitarea se face prin ridicarea unei palete de licitare, cuprinznd numrul de ordine al participantului n cadrul unei licitaii anume, ca rspuns la strigarea pasului de licitare de ctre licitator. Paleta de licitare se nmneaz participantului o data cu formularul de nregistrare. Atunci cnd mai muli participani indic prin ridicarea paletei voina de a licita preul cerut de licitator, acesta va alege dintre participani o singura palet, specificndu-l, de regul n ordinea ridicrii paletelor (innd cont i de msura vizibilitii manifestrii dorinei de a licita). 9. Catalogul de licitaie prevede, de regul, numai intervalul de estimare a valorii obiectului, iar nu i preul de pornire al licitaiei cu privire la respectivul obiect. Loturile (obiectele de art supuse licitaiei) sunt strigate n ordinea enumerrii lor n catalogul de licitaie. Licitatorul anun numrul lotului i preul de pornire al acestuia. Licitatorul decide suveran preul de pornire al fiecrui obiect supus licitaiei, putnd modifica preul de pornire al acestuia n timpul licitrii, inclusiv cu prilejul reintroducerii sale n licitaie. 10. Lotul se adjudec participantului care ofer preul cel mai mare. Obiectul de art (sau de colecie) licitat va fi adjudecat cumprtorului la mplinirea cumulativ a condiiilor: licitatorul strig adjudecat i bate ciocnelul de licitaie. Adjudecarea constituie angajament ferm, contractual, de cumprare, n condiiile i termenii prezentului regulament. 11. Nici un lot nu se va vinde sub preul de pornire. Loturile nelicitate la momentul strigrii lor iniiale pot fi repuse n vnzare n cadrul i n timpul licitaiei, dac un participant o solicit explicit. 12. Licitatorul poate elimina din licitaie oricare lot dintre cele expuse i prezentate n catalogul de licitaie, pentru motive ce vor fi considerate de pri drept avnd legtur cu buna i diligenta desfurare a licitaiei. 13. n cazul n care un lot nu se adjudec n cadrul licitaiei, acesta este restituit deponentului n termenul prevzut n certificatul de consignaie. Un lot nevndut n cadrul licitaiei va putea fi cumprat, n urmtoarele 5 zile dup licitaie i anterior restituirii sale, la valoarea minim a intervalului valorii de estimare (la care se adaug taxa de licitaie, care variaz funcie de statutul cumprtorului n relaie cu Artmark, conform art. 16 i 18). 14. Persoanele interesate de loturi n licitaie pot participa i n absen, a) pe calea formulrii scrise de ofert (formularul se pune la dispoziia cumprtorilor interesai anterior inerii licitaiei - att online, ct i n cadrul catalogului tiprit ori la recepie), b) pe calea participrii telefonice prin personalul Casei (de asemenea se completeaz un formular naintea licitaiei) sau c) online, prin Artmark Live. n cazul n care mai muli participani n absen formuleaz oferte pentru acelai lot la acelai pre (maxim), de regul va avea prioritate prima ofert recepionat. Ordinea general de prioritate este: nti ofertele manifestate ori strigate n sala de licitaie, apoi ofertele manifestate n absen, prin telefon, online sau n scris. 15. La licitaie pot de asemenea participa, n condiii egale, un reprezentant al Ministerului Culturii, ce manifest n condiiile prevzute de lege dreptul de preemiune al statului, precum i un reprezentant al Artmark, ultimul situat vizibil la un birou aflat n faa slii de licitaie. Reprezentantul Statului va purta numrul 1, iar reprezentantul Artmark va purta numrul 2. 16. Preului de adjudecare, fie pre de pornire, fie pas strigat de licitator, i se va aduga taxa total de licitaie (care include TVA i dreptul de suit etc.) i taxa de timbru a artitilor plas19. Obiectul de art (sau de colecie) adjudecat va fi achitat de cumprtor n termen de o sptmn de la momentul adjudecrii (cu excepia cazului n care cumprtorul deine un card de membru). Plata se efectueaz n lei. Plata se poate efectua att: a) n numerar la casieria Casei, ct i b) prin transfer bancar (titular de cont Galeriile Artmark srl, Cod fiscal RO24235977, RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Sucursala Ermil Pangratti), precum i c) prin card bancar. 20. Preluarea obiectului de art (sau de colecie) se poate efectua ndat dup achitarea sumei facturate. Atunci cnd achitarea se produce n numerar ori utiliznd cardul bancar, facturarea i plata lotului adjudecat se pot petrece att n timpul ori ulterior finalizrii licitaiei la locaia organizrii licitaiei ct i ulterior licitaiei la sediul Artmark. Atunci cnd plata se efectueaz prin transfer bancar, factura se poate ridica fie de la locaia organizrii licitaiei, fie ulterior inerii licitaiei de la sediul Artmark, fie se poate transmite n copie prin fax. 21. n cazul n care suma facturat nu este achitat n termenul prevzut de prezentul Regulament, Casa de Licitaie poate opta ntre a) a considera adjudecarea nul i repune obiectul de art (sau de colecie) n vnzare, b) a solicita cumprtorului achitarea lotului adjudecat i a taxei totale de licitaie, precum i a unei penaliti de ntrziere de 1%/zi din suma datorat, respectiv c) a vinde lotul penultimului participant ofertant, la preul licitat maximal de acesta. 22. Profitul i riscul vnzrii se transfer asupra cumprtorului la momentul adjudecrii. Preluarea i transportul lotului adjudecat sunt n sarcina cumprtorului. Acesta este dator s preia obiectul adjudecat n termen de 2 sptmni de la recepionarea plii de ctre Casa de Licitaie. Livrarea lotului pltit se va efectua gratuit de Cas n cazul n care a) cel puin unul dintre loturile adjudecate are o dimensiune ce nu se preteaz transportului folosind un autoturism sau b) valoarea loturilor adjudecate depete, fr adugarea taxei, echivalentul n lei a sumei de 25.000 euro. 23. Date fiind limitele fizice ale depozitului propriu al Artmark, cumprtorul autorizeaz Artmark ca, dup o lun n cazul rezidenilor, respectiv 45 de zile pentru nerezideni, de la data licitaiei, s transfere operele neridicate de cumprtor, n contul i pe seama cumprtorului, ntr-un depozit extern. ncepnd cu o lun de la data licitaiei, Artmark nu mai rspunde patrimonial fa de cumprtor pentru integritatea operei adjudecate. La ridicarea operelor, cumprtorul va achita costul de transport la depozitul exterior i cota-parte din chiria depozitului, convenite de pri drept egale cu contravaloarea a 10% din preul de adjudecare/ lun. n ipoteza n care cumprtorul nu ridic operele adjudecate n termen de 6 luni de la data depozitrii externe, Artmark este n drept s pun (din nou) n vnzare opera pentru a-i recupera costurile de transport, depozitare i oricare altele accesorii. 24. n situaia n care loturile puse n vnzare sunt clasate n patrimoniul naional, categoria tezaur, cumprtorii sunt informai c Ministerul Culturii a fost ntiinat cu privire la punerea n vnzare a loturilor n cauz. Licitatorul va comunica de asemenea dac Ministerul Culturii a neles s exercite dreptul de preemiune prevzut de lege n favoarea sa. n situaia n care Ministerul Culturii i-a exercitat dreptul de preemiune, licitatorul informeaz cumprtorii c, n situaia n care preul de adjudecare este mai mic sau egal cu cel oferit de ctre Ministerul Culturii, bunul urmeaz a fi atribuit Ministerului Culturii n virtutea dreptului de preferin de care se bucur. 25. Cumprtorii sunt ntiinai c achiziia unor anume loturi trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii ntruct acestea sunt supuse la data licitaiei unei evaluri a clasabilitii acestora n categoriile patrimoniului naional cultural mobil (fond ori tezaur), nsoite, n eventualitatea clasrii, de obligaiile legale de rigoare. Totodat, cumprtorii sunt ntiinai c achiziia loturilor ce sunt clasate n patrimoniul naional (fond ori tezaur) trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii. 26. ARTMARK GARANTEAZ ADJUDECATARULUI AUTENTICITATEA OBIECTELOR DE ART ADJUDECATE N CADRUL LICITAIEI. 27. Cumprtorul poate contesta autenticitatea unui obiect de art adjudecat prin comunicarea ctre Cas a unei contestaii scrise motivate, nsoite de o opinie scris a unui expert atestat potrivit legii, general recunoscut de comunitatea profesional drept competent n opera artistului a crui paternitate face obiectul contestaiei i beneficiind, n accepiunea general, de o bun reputaie. Casa are dreptul de a produce, n termen de 3 luni de la recepionarea contestaiei, o contraexpertiz a unui expert beneficiind de un nivel similar de competen i reputaie. Pentru a evita tentativele de fraud, Casa marcheaz fiecare dintre loturile livrate cu un element alfanumeric de siguran (ireproductibil i autodistructiv n caz de ncercare de desprindere). 28. Cumprtorului unui obiect de art i se va elibera un certificat de vnzare, potrivit modelului din Anexa 6 a HG 1420/2003 pentru aprobarea Normelor privind comerul cu bunuri culturale mobile. 29. Artmark pstreaz dreptul de a publica imagini i descrieri ale obiectului de art (sau de colecie) vndut n oricare materiale cu scop promoional. 30. Casa poate pretinde persoanei care produce o daun, n cursul expoziiei ori a licitaiei, unuia dintre obiectele supuse vnzrii, s suporte dauna achitnd preul echivalent limitei maxime a intervalului valorii estimate, astfel cum este acesta publicat n catalogul de licitaie. 31. Casa ntiineaz cumprtorii c scoaterea din ar, pe orice cale, a bunurilor culturale mobile pentru care nu s-a obinut certificatul de export temporar sau definitiv, eliberat n condiiile legii, constituie operaiune de export ilegal. n cazul n care cumprtorul dorete s exporte lotul achiziionat (nerestricionat la export prin lege ori prin condiionarea vnztorului) poate apela, pentru obinerea certificatului de export, la serviciile de reprezentare ale Casei de Licitaie. Pentru acest serviciu Casa aplic un tarif de 150+TVA euro, separat de eventuale taxe si costuri percepute de emitentul certificatului de export. 32. Potrivit legii (Legea 182/2000 i HG 518/2004), bunurile culturale creaie contemporan se pot exporta definitiv sau temporar fr certificat de export, urmnd s se ateste n faa autoritilor vamale faptul c respectivele bunuri sunt opere create de autori n via. n acest scop, Artmark poate elibera, la solicitarea cumprtorului, gratuit, adeverine dup modelul prevzut n Anexa 5 a HG 518/2004 pentru aprobarea Normelor metodologice privind exportul definitiv sau temporar al bunurilor culturale mobile.

tici, de 0,5%, ce se adaug separat, potrivit legii. 17. Strigarea i adjudecarea preului se fac n EUR, ce se va folosi drept moned de calcul a preului de strigare, respectiv adjudecare. Casa de Licitaie va anuna, prealabil nceperii licitaiei, cursul convenional (echivalena) EUR/USD RON folosit de Cas n scopul licitaiei curente. n cazul n care Casa nu anun un curs convenional, se aplic cursul oficial al BNR n ziua adjudecrii. 18. Taxa total de licitaie este de 20% din preul de adjudecare. n cazul n care, n cadrul aceleiai licitaii, participantul adjudec cel puin 3 obiecte, iar valoarea total adjudecat depete 25.000 euro, taxa scade la 15%. Membrii Artmark, deintori de card de membru Artmark

AUCTION RULES
1. The auction is organized by Artmark (Galeriile Artmark srl) and conducted by one or more Artmark representatives (auctioneers). 2. The art items (or collectibles) usually belong to consigners which choose to remain anonymous. Whether the consigners agree to the disclosure of their name, such shall be mentioned in the auction catalogue. 3. The consigners guarantee, by the documents they sign with Artmark, that they are the legal owner of the art items they consign for auction and they have the right to sell it. 4. Artmark publishes the catalogue of the auction on its web page (www.artmark.ro), as well as in a printed form. The auction will include only the art items enumerated and briefly described within the catalogue. The pictures and texts with respect to the auction lots are indicative and not exhaustive, and represent an opinion of our experts and specialists. 5. All the art items subject to auction will be exhibited before the auction in order to ensure proper inspection. All the participants will have the opportunity to get familiar with the condition, the content and the conformity of the lots subject to auction either before or during the auction, to enable someone to formulate its own opinion with regard to the qualities/imperfections of the lots. 6. The location and time schedule of the prior exhibition of the lots will be announced on Artmarks web page and within the auction catalogue. The auction catalogues are available with Artmarks headquarters, on the exhibition location, on the auction location or by post. 7. Anyone can participate if he registers, during the auction in the saleroom. The registration signifies the unconditioned acceptance of the terms and conditions of these auction rules. 8. Any participant receives, along with the registration form, a bidding paddle designating the number of the participant during that auction, which he will show to the auctioneer to indicate he agrees to pay the price the auctioneer asks. When several participants indicate their will to bid for the asked price, the auctioneer shall choose among them and nominate one bidding paddle, preferably following the order the participants have raised their paddles (taking into account also the visibility of the manifestation of the will to bid). 9. The catalogue provides, usually, only for the evaluation of the market price of the lots (and not the starting price). The lots are put on sale strictly following the order of the auction catalogue. The auctioneer announces the lot number and its starting price. The auctioneer has the supremacy to decide the starting price of each lot, including when unsold lots are subjected again to auction at someones request. 10. The lot is adjudicated to the participant offering the highest price. The lot is adjudicated to the buyer when, cumulatively: the auctioneer says sold and it hits the auction hammer. Adjudication constitutes a firm and contractual engagement to buy the adjudicated lot in accordance with the terms and conditions of these regulations. 11. No lot can be sold under the starting price. An unsold lot may be put again to sale, when a participant requires so during the auction. 12. The auctioneer may decide to eliminate from the auction any lot, even if exhibited and illustrated in the auction catalogue, for reasons to be considered by the parties in a fair connection with the sound and diligent course of the auction. 13. Whether a lot is not adjudicated during the auction, it will be returned to its consigner in accordance with the certificate of consignment. An unsold lot may be privately sold in the following two days after the auction but prior to its return to the consignor with the lesser value of the evaluation interval (to which the sale tax will be added which varies depending of the buyers statute in relation with Artmark see articles 16 and 18). 14. Someone may participate to the auction when absent as well, either a) by an absentee bid (an absentee bid form is available online, within the auction catalogue or at the reception desk), b) by phone (intermediated by Artmarks personnel, when he has to fill in a phone bid form), or c) online, using Artmark Live. Where more absentee bidders formulate bids for the same lot at the same (maximum) price, in principle the first received absentee bid will take priority. General order of priority is: explicit offers manifested in the salesroom, then the bids by phone, online and the absentee written bids. 15. A Ministry of Culture and National Patrimony representative may participate to the auction, to exercise the States preemption right, in equal conditions, while the representative of the Auction House may participate as well, the latter being located at sight, in front of the saleroom. The State representative holds the bidding paddle numbered 1, while Artmark holds paddle number 2. 16. To the hammer price, the Auction House will add the total sale tax (which includes VAT and the artists resale royalty etc.) and the art stamp tax, namely 0.5% of the sale price, according to Law no. 35/1194. 17. The calling and adjudicating price are told in euro. The Auction House will announce, before the auction starts, the conventional exchange rate EUR/USD RON, used by Artmark for the current auction. If and when Artmark does not make public a conventional exchange rate, the National Bank of Romania exchange rate, official for the adjudication date, becomes applicable. 18. The total sale tax represents 20% of the hammer price. If the participant buys once minimum 3 lots which amounts at least EUR 25,000, the tax decreases to 15%. Artmark members, holding an Artmark membership card, benefits of a reduction of the tax to 18%. 19. The adjudicated lot must be paid by the buyer a week after the adjudication (except the case when the buyer is a classic or elite Artmark member). The payment is made in lei: a) cash at the House cashier, b) by wire transfer (account holder Galeriile Artmark srl, Fiscal Identification Code RO24235977, accounts: RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Branch Ermil Pangratti), as well as c) by bank card. 20. The lot can be picked up as soon as the entire amount is paid. Payment may be done in cash or by bank card, during the auction at the auctions location as well as after the auction at the Artmark headquarters. When payment is made by bank transfer, the invoice can be picked up from the auctions location, or after the auction at the Artmark headquarters or transmitted by fax. 21. Whether the price is not paid in due term, the Auction House may choose: a) to consider the adjudication null and void and reintroduce the lot for sale, b) to request the buyer to pay the hammer price and the sale tax, plus a penalty of 1 percent per day of delay, respectively c) to sell the lot to another bidding participant, at his highest offered price. 22. The profit and the risk of the lot are transferred to the buyer at the moment of the adjudication. Taking-over and transportation of the lot is under the buyers care. The buyer has to take-over and pick-up the lot within two weeks after due payment=. The Auction House delivers the lot free of charge when: a) at least one of the adjudicated lots has a size that makes it undeliverable by car or b) the value of the adjudicated lots exceeds, without the sale tax, the equivalent in lei of EUR 25,000. 23. Given the physical constraints of Artmarks own deposit, the buyer authorizes Artmark to transfer the works that have not been collected by the buyer in term of one month in the case of residents, respectively 45 days in the case of non-residents, from the date of the auction, on the account and on behalf of the buyer, to an external deposit. Starting one month from the date of the auction, Artmark seizes its patrimonial responsibility towards the buyer for the integrity of the adjudicated lot. At collection of the works, the buyer pays the transportation cost to the external deposit and the share of the rental fee for the deposit, agreed upon by the parties as equal to the equivalent of 10% of the adjudication price/ month. In case the buyer does not collect the adjudicated works in term of 6 months from the date of external depositing, Artmark has the right to offer (once again) the work for sale to recover its transportation, depositary and whatever other adjacent costs. 24. In case the respective lots offered for sale are classified as national patrimony, the thesaurus category, the buyers are informed that the Ministry of Culture has been notified of the offer for sale of the respective lots. The Auctioneer will also communicate if the Ministry of Culture has understood to exercise its preemption right foreseen in its favor by law. In case the Ministry of Culture has exercised its preemption right, the Auctioneer informs the buyers that, in case the adjudication price is below or equal to the one offered by the Ministry of Culture, the good is to be attributed to the Ministry of Culture in light of the right of preference it enjoys. 25. The buyers are informed that the acquisition of some of the lots must legally be communicated to the Ministry of Culture because at the date of the auction they undergo an evaluation for classification in one of the categories of national movable cultural patrimony (fund or thesaurus), accompanied, in the case of classification, by the legal obligations in place. Additionally, the buyers are informed that the acquisition of the lots which are classified as national patrimony (fund or thesaurus) must legally be communicated to the Ministry of Culture. 26. Artmark guarantees to the buyer the authenticity of the art item adjudicated during the auction. 27. The buyer may contest the authenticity of the art item by a written motivated contestation, accompanied by a written opinion issued by an art expert authorized in accordance with the Romanian laws, generally recognized by the professional community for his competence with respect to the artwork of the artist whose paternity is under question mark and enjoying a generally accepted good reputation. The Auction House has the right to commit, within three months after receiving the contestation, a counter-expertise produced by an expert enjoying the same level of competence and reputation. To avoid any attempt of fraud, the Auction House marks all the delivered lots with an alphanumerical element of security (which cannot be reproduced and selfdistructing if one tries to disengage it). 28. The buyer of an art item will be issued a sale certificate, as provided by the Annex 6 of the Government Decision 1420/2003 for the approval of the norms regarding the movable cultural goods trade. 29. Artmark reserves the right to publish images and descriptions of the art items (or collectibles) which it sold, in any promotional materials. 30. The Auction House may request, to a person causing damage to one of the art items put for sale, during the exhibition or the auction, to cover the damage by paying the acquiring the lot with a price equivalent to the maximum limit of the estimated value, as published in the auction catalogue. 31. The Auction House informs the buyers that the export, no matter the way, of movable cultural goods without obtaining a temporary or permanent export license, represents an illegal export operation. If the buyer wishes to export the purchased art item (if not restricted by law or by the sellers condition as per art. 24), the buyer may contract, in order to obtain the export license, the agency of the Auction House. The fee for this service is Euro 150+VAT, save for eventual other taxes asked by the issuer. 32. According to the law (Law 182/2000 and Government Decision 518/2004), the contemporary cultural goods can be exported permanently or temporarily without an export license, if attesting to the customs that the respective goods were created by living artists. To this end, Artmark may issue, upon request, free of charge, a document-in-proof in accordance with the model provided by Annex 5 of the Government Decision 518/2004 on the approval of the methodological norms regarding temporary or permanent export of movable cultural goods.

Porsche recommends

Identity shaping in 3 digits. And in 4.8 seconds. At Porsche Center Bucharest. The new 911.

Consumption in l/100 km: urban 12.8; extraurban 6.8; combined 9.0; CO2 emission in g/km: 212.

Showroom Porsche: Sos. Pipera-Tunari Nr 2, 077190 Voluntari, Jud Ilfov / Tel: 021.409.04.75 / porschesportcars@porsche.ro / www.porsche.ro

INDEXUL PIEEI ROMNETI DE ART


CATALOG DE RANDAMENTE ANUALE (1995-2010) ALE CELOR MAI TRANZACIONAI ARTITI ROMNI

f f f f f

Monitorizarea i procesarea tuturor vnzrilor publice (prin licitaie de art) din Romnia n ultimii 16 ani (1995 2010) Peste 1.000 artiti romni, de patrimoniu ori contemporani Tehnici procesate: desen, tehnici picturale, alte tehnici de culoare, gravur, sculptur, fotografie, afi, tapiserie

Randamentul mediu n 2009 (fa de 2008) 30,5%

Randamentul mediu n 2010 (fa de 2009) 40%


ART CONSACRAT

auditat de PWC descrcabil n format pdf. pe www.indexulpieteidearta.ro

Indicele Pieei Romneti de Art


ART Consacrat
ART Consacrat (Tehnici picturale)
z Portofoliu de 100 artiti, cei mai cunoscui z Portofoliul este n principal fix, coninutul su se poate modifica doar n situaii de excepie cnd se produc modificri substaniale n notorietatea unui artist, de regul nu mai des de o dat n 3 ani z Cei 100 artiti nu sunt ponderai, funcie de volumul tranzacionrii z Coninutul portofoliului este public
2010

Un indice al colecionarilor conservatori

Indicii se actualizeaz sptmnal pe baza datelor din sptmna precedent. Varianta actualizat se afieaz n fiecare zi de luni, la ora 12, pe site-ul www.indexulpieteidearta.ro i n presa financiar.

ianuarie

26
2012

LicitaTia de A vangarda ' & Expresionism


Max Herman Maxy, Portretul lui Brunea Fox (Filip Brauner)

Primim n consignare lucrri de pictur, grafic i sculptur realizate de artiti romni avangarditi (Victor Brauner, Max Herman Maxy, Corneliu Michilescu, Marcel Iancu, Hans Mattis-Teutsch, Arthur Segal, Jules Perahim etc.) pn pe data de 26 noiembrie 2011

26
ianuarie

Colaj de cri potale de propagand, cu imagini ale imagologiei oficiale a regimului comunist

2012

Primim n consignare fotografii oficiale din perioada regimului comunist, ale unor personaliti politice din primul ealon al puterii, evocri vizuale ale unor evenimente majore, documente olografe ale liderilor regimului, obiecte care le-au aparinut, lucrri plastice cu tematic proletcultist, cri cu dedicaii ctre puternicii zilei, volume omagiale adresate conductorilor statului, afie, medalii i plachete, specimene de bancnot n stare perfect de conservare, pn n 26 noiembrie 2011

Primim n consignare diverse artefacte militare legate de campania armatei romne pe frontul de est n timpul celui de al Doilea Rzboi Mondial; fotografii, documente olografe (coresponden, jurnale) ale unor personaliti politice, religioase, culturale i militare basarabene din epoca regatului Romniei Mari (1918-1947), obiecte personale care au aparinut acestora, decoraii primite de oamenii de seam ai Basarabiei, medalii i plachete cu efigia lor emise n diverse mprejurri; hri originale vechi referitoare la Basarabia ca parte a statului medieval Moldova, hri originale din epoca modern a Basarabiei ca provincie a Imperiului rus (1812-1918) i hri originale ale regiunii Basarabia a Romniei Mari, pn n data de 17 ianuarie 2012

LICITAIA BESSARABIA MAIA


21 FEBRUARIE 2012

Ca

c t se

188 cca. pac ca

0, Epoca Meiji, A telie r Sa tsu m a, J

ap
on
ia

Utagawa Toyohiro (1773-1828), Dansul calului de jucrie, colecia dipl. Vasile Stoica

Licitatia de Arta Orientalista , februarie


,

21

Primim n consignare opere i obiecte de art orientalist, de producie oriental, cu accent pe artiti i ateliere japoneze, chinezeti i arabe, dar i europene orientalizante, inclusiv dar nelimitndu-ne la stampe, picturi pe mtase, imprimeuri ukiyo-e, figurine netsuke, obiecte decorative din bronz, porelan, filde sau lac, ceramica folosit n ceremonia ceaiului, armanent oriental i accesorii etc., pn n data de 14 ianuarie 2012

Gheo

rghe

Petra

cu, C

ul m

unte

neas

Licitatia

de Martisor
ia 90, rman cca 18 zheim, Ge terii, r iju fo olff, P de b Caset Wilhelm W r Atelie

Primim n consignare lucrri de pictur i sculptur de format miniatural, ct i art decorativ i obiecte de tabiet i cochetrie, precum: argintrie de epoc, tabachere, pipe, casete de bijuterii, suporturi de ceas, climare, narghilele decorative, cuite pentru hrtie, portvisituri, inele de cravat, butoni, articole de but etc, pn n data de 14 ianuarie 2012

22 feb
2012

ul

tim

m ul

ec

Ec i al

nale n care a ju cat c i Naio hipe ap

ort ar, Ro m n

ia

ea

Uc

nS tel

n rai
a (2

Mnuile l ui Bo gda

Afiul filmului Secretul lui Bachus, 1984

Cinema & Sports

23feb2012 me

bilia ora m

,2 -0)

0 03
Afiul filmului Misterele Bucuretilor, 1983

Cutam afie vechi de filme romneti i evenimente sportive romneti sau internaionale n legtur cu Romnia, obiecte personale interesante/artefacte aparinnd sportivilor i actorilor larg cunoscui i iubii, obiecte vechi sau bizare n legtur cu practicarea sportului ori realizarea de filme, filme rare sau nregistrari unicat, pn pe 14 ianuarie 2012

februarie 2012

23

POSTMODERNISM & CONTEMPORANA

Licitatia de

n oder ostm 12 p art are 20 u te de rtan n 17 ian mpo turi i sc pn o are l nea nsign om n co poran r im Prim contem

Cristian Todie, Construcie geometric non euclidian (detaliu)

18 2012
Primim n consignare decoraii i medalii, uniforme, arme albe i de foc, fotografii ale unor personaliti militare i fotografii de propagand militar, sculpturi, desene, gravuri sau alte lucrri plastice cu tematic militar, heraldic, steaguri i alte artefacte vexilologice, pres militar sau care s reflecte evenimente militare, precum i antichiti, statuete, monede, ceramic, vase din bronz i fier, bijuterii din aur i argint, alte artefacte antice i medievale, pn n 29 februarie 2012 Farfurie de cositor, decorat cu scen de turnir, obiect de colecie, atelier german, sec. XVIII

aprilie

dat, orsa de t nazist i fil en aviaie oling el S ofier de o u t din Stile l, pentr ga de

Licitaia

Militaria i Antichiti

A 62 43 22 29 B 67 40 37 31 32 46 126 94 17 33 45 21 104 81 137 141 C 89 14 20 115 128 70 6 123 109 7 135 112 101 102 1 106 D 2 3 65 92 130 77 E 48 84 98 113 9 G 100 10

Andreescu Ioan Anghelu Octav Artachino Constantin Artachino Constantin Baba Corneliu Baba Corneliu Blaa Sabin Blatu Adam Bncil Octav Bncil Octav Bncil Octav Berea Dimitrie Bernea Horia Bernea Horia Bernea Horia Biju Leon Biju Leon Bunescu Marius Bunescu Marius Byck Wepper Mina

Pdure de mesteceni Fetia cu funde roii Trandafiri slbatici Spre izvor Studiu de olandez Fetia cu ochii verzi Personaje din lumea de ghea Drumul spre cas Dezertorul Maci ntoarcerea de la trg Peisaj pe Sena Dup baie Prapor alb Coloan Intimitate Coasta de Argint Canceu cu lalele Hanul din pdure Natura static cu recuzit..

pag. 72 pag. 62 pag. 45 pag. 52 pag. 78 pag. 59 pag. 57 pag. 54 pag. 55 pag. 63 pag. 118 pag. 92 pag. 42 pag. 55 pag. 63 pag. 44 pag. 97 pag. 85 pag. 125 pag. 127 pag. 89 pag. 41 pag. 44 pag. 105 pag. 120 pag. 79 pag. 36 pag. 115 pag. 101 pag. 37 pag. 124 pag. 104 pag. 96 pag. 96 pag. 30 pag. 98 pag. 32 pag. 34 pag. 77 pag. 91 pag. 121 pag. 83 pag. 64 pag. 86 pag. 94 pag. 104 pag. 38 pag. 95 pag. 38

12 49 96 105 82 56 136 27 117 H 125 I 68 122 132 53 8 41 51 4 75 80 133 139 K 24 L 25 74 M 120 18 19 131 23 4 5 50 108 N 69 55 P 57 58 59 61 34 107 60 118 127 129 35 72

Ghia Dumitru Ghia Dumitru Ghia Dumitru Ghia Dumitru Grant Nicolae Grigore Vasile Grigorescu Lucian Grigorescu Nicolae Grigorescu Nicolae Hrlescu Dimitrie Ilfoveanu Sorin Ilfoveanu Sorin Ionescu Gheorghe Iorgulescu-Yor Petre Iser Iosif Iser Iosif Iser Iosif Iser Iosif Iser Iosif Iser Iosif Iser Iosif Iser Iosif Kimon Loghi Lzrescu Emilian Lowendal George Maniu-Mutzner Rodica Mrginean Viorel Mrginean Viorel Mircescu Grigore Moscu Adina Paula Musceleanu Ion Musceleanu Ion Mutzner Samuel Mutzner Samuel Npru Georgeta Nica-Crciun Michaela Pacea Ion Pallady Theodor Pallady Theodor Pallady Theodor Peltz Tia Petracu Gheorghe Petracu Gheorghe Petracu Gheorghe Petracu Gheorghe Petracu Gheorghe Phoebus Alexandru Phoebus Alexandru

Zi de srbtoare la Horezu Pridvorul cu flori Can cu garofie Col de Bucureti Interior cu oglind i crizanteme Natur static cu scoic i garoafe Cafeneaua lui Mamut rncu cu turm de oi..... Care cu boi la Orii Mofturosul Peisaj din Rdeti Cntreul Ulcic cu flori de cmp Trandafiri Odalisc n verde Turci la cafenea Odalisc n alvari albatri Intimitate Ttroaice Odalisc pe canapea Nud cu ochii verzi Odalisc n verde Fundia alb Pudica Portret de bucovinean rnci n livad Flori de cmp Mahoane la mal Amiaz pe verand Autoportret Balerin Tnr n fotoliu Intimitate Crizanteme n vas japonez Jurnal de cltorie La repetiie Natur static cu gips antic Strdu n Toledo Scen de port Cafe du Dome Zmbet Natur static cu bujori i carte Scen de amiaz Pe moia de la Nicoreti Crizanteme Marea la Kavarna Interior la Smbta de Sus Iarn n mahala

pag. 39 pag. 65 pag. 93 pag. 98 pag. 85 pag. 69 pag. 124 pag. 48 pag. 110 pag. 118 pag. 78 pag. 114 pag. 122 pag. 67 pag. 37 pag. 59 pag. 66 pag. 68 pag. 82 pag. 84 pag. 123 pag. 126 pag. 46 pag. 46 pag. 81 pag. 113 pag. 43 pag. 43 pag. 122 pag. 45 pag. 35 pag. 35 pag. 65 pag. 100 pag. 79 pag. 68 pag. 69 pag. 70 pag. 70 pag. 71 pag. 56 pag. 99 pag. 71 pag. 112 pag. 119 pag. 120 pag. 56 pag. 80

Clia tefan ntlnirea Capidan Pericle Interior macedonean Catargi George Sear romantic Catargi Henri H. Peisaj din Sinaia Cheller Jean Case la Mangalia Ciocoiu Emil Natur static cu vase i crini Ciucurencu Alexandru Odalisc n alvari verzi Ciucurencu Alexandru Var la Cozieni Ciupe Aurel Natur static cu vase i flori Cojan Aurel n grdin Constantinescu tefan Uli la Balcic Constantinescu Constantin C. Trg la Fez Cornescu Traian Mahoane la mal Cornescu Traian Natur static cu pip... Cuescu Storck Cecilia Vnztoarea de portocale Cuescu Storck Cecilia Teras ctre Balcic Drscu Nicolae Drscu Nicolae Drscu Nicolae Drscu Nicolae Drscu Nicolae Dimitrescu tefan Eleutheriade Micaela Eleutheriade Micaela Eleutheriade Micaela Eleutheriade Michaela Enea Nicolae Gall Francois (Francisc) Ghia Dumitru Cherhana Han la Giurgiu Vas cu petunii Case la Balcic Cherhanale la Tulcea Sfarm-piatr Cules de vie Micul grdinar Dealuri la Balcic Nvoade la Tulcea La fntn Fierrie Can cu flori

121 16 86 88 114 110 138 71 76 R 36 66 64 142 90 91 140 S 13 83 11 93 47 79 85 95 97 111 44 103 87 119 T 52 78 26 38 39 42 63 116 124 V 73 15 28 30 99 134

Piliu Constantin Piliu Constantin Piliu Constantin Piliu Constantin Piliu Constantin Popescu tefan Popescu tefan Popescu Vasile Popescu Vasile Rdulescu Magdalena Rdulescu Magdalena Ressu Camil Ressu Camil Rosenblut Iosif Rosenblut Iosif Rosenblut Iosif Schweitzer Cumpna Rudolf Schweitzer Cumpna Rudolf Schweitzer- Cumpna Rudolf Schweitzer-Cumpana Rudolf Schweitzer-Cumpna Rudolf Schweitzer-Cumpna Rudolf Schweitzer-Cumpna Rudolf Steriadi Jean Alexandru Steriadi Jean Alexandru Steriadi Jean Alexandru Sterian Margareta Stoica Nicolae aru Gheorghe irato Francisc Theodorescu-Sion Ion Theodorescu-Sion Ion Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae uculescu Ion Vntoru Gheorghe Vermont Nicolae Vermont Nicolae Vermont Nicolae Verona Arthur Verona Arthur

Plria cu struguri Vase cu flori i oglind Ppdii i violete Peisaj de iarn Pervazul cu flori albastre Cerdac cu flori Peisaj din Predeal Arlechin Grdin n Climneti Cavalcad Cai de circ La plaj La scldat Joac de copii Copii la plaj Peisaj pe Grui La o mmlig Trandafirul galben Alai de nunt Studiu pentru Pescari lipoveni Sfrit de iarn la Gherla Strdu n Atena La fereastr Cin franuzeasc Marin la Capul Caliacra Peisaj din La Ciotat Flori Vas cu flori Nud cu fluture Case dobrogene Margarete n vas japonez Poetul Ovidiu la Tomis Gladiole roii Gurli-Ali-Pelivan Intimitate Ulcic cu flori de cmp Geamie la Balcic n iatac ntoarcerea de la trg Vas cu flori Florreas nchinarea pstorilor.... Amiaz la sat Studiu de copila Serbare cmpeneasc

pag. 114 pag. 42 pag. 88 pag. 89 pag. 105 pag. 101 pag. 125 pag. 80 pag. 82 pag. 57 pag. 77 pag. 76 pag. 127 pag. 90 pag. 90 pag. 126 pag. 40 pag. 86 pag. 39 pag. 91 pag. 64 pag. 84 pag. 87 pag. 92 pag. 93 pag. 102 pag. 62 pag. 97 pag. 88 pag. 113 pag. 67 pag. 83 pag. 47 pag. 58 pag. 58 pag. 60 pag. 74 pag. 106 pag. 116 pag. 81 pag. 41 pag. 50 pag. 54 pag. 94 pag. 123

1 Cecilia Cuescu Storck


(1879, Cineni, Vlcea - 1969, Bucureti)

Vnztoarea de portocale (ignci n grdin)


ulei pe pnz 124 91 cm semnat stnga jos,cu negru, C. Cuescu Storck Valoare estimativ: 20.000 - 40.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Cecilia Cuescu Storck, Nud cu fructe (detaliu) Muzeul Naional de Art al Romniei

Pornind de la fondul imaginar cunoscut n epoc, putem accepta ntro oarecare msur nrudirea picturii decorative a pictoriei noastre cu cea practicat de Paul Gauguin la sfritul secolului al XIX-lea, cnd acesta concepea ntreaga tem influenat de nativii din insulele tahitiene. Problematica ridicat de tema dezvoltat de Cecilia Cuescu Storck se nvrte ns n jurul relaiei dintre compoziie i menirea ei vizual, decorativismul devenind cauza principalelor schimbri survenite n bagajul pictural folosit de o artist influenat de arta vest-european. Avnd ca surs jurnalul publicat n 1944, Fresca unei viei, putem nelege gndurile ce au constituit momentele eseniale n conceperea i modelarea unei arte ce ni se relev i astzi mai mult dect original. Cuttoare a artei noi, aa cum o descoperim nc de la primele participri expoziionale, n strintate sau n ar, la Tinerimea Artistic, Cecilia Cuescu a cutat constant s i ornduiasc pictura pornind de la caracterul inovativ al uneltelor picturale. Linia, ductul i cursivitatea acesteia au fost elaborate n aa fel nct pictura s se nnoiasc, avnd desigur un reper deja existent, arta autohton prin valenele ei mbtrnite, tradiionale. Artista, cuttoare a spontanului i originalului, a reuit astfel s i epureze bagajul plastic de metehnele facilo-pitoreti ce mpnzeau arta romneasc postgrigorescian a primelor decenii ale secolului trecut. Aceast fobie de convenional ce o caracteriza pe Cecilia Storck i-a gsit rspunsul prin descoperirea sursei imaginare propice. igncile, ntlnite n atelierele pictorilor, vor reprezenta o adevrat revelaie fa de necesitile cutate de artist n conceperea unui stil propriu. Pornind de la pitorescul i frumuseea acestor modele, din 1909 pictoria va lucra asiduu, netiind c lucra chiar la modelarea propriului stil pictural. Punctul de plecare a reprezentat totui elementul esenial n acest discurs despre stil. Artista nu a luat modelul drept o surs suficient i nealterabil a viitoarei opere de art. Portretul sau nudul, dou dintre cele mai facile genuri abordabile n cazul picturii dup model, vor cdea pe locurile inferioare, locuri ce vor fi surmontate de compoziie, care la rndul ei a fost influenat de decorativitate. Viziunea i tehnica au fost astfel modificate pentru a putea rspunde necesitilor legate de compunerea mult mai riguroas att a motivului, dar i a elementelor constitutive, n funcie i de cerine obiective de simetrie, ritmicitate sau armonie compoziional. Avnd n vedere motivul
30

ales, nfrumusearea, una dintre cele mai evidente caracteristici ale decorativului, a fost atins mult mai lesne prin calitatea primar a corpului uman de a crea armonii n consonan cu alte surse decorative externe. n acelai timp ns, decorativitatea cutat de Cecilia Cuescu Storck s-a individualizat prin simplificare, trstur ce se regsea tocmai n conceptul primordial de la care artista a pornit interogaiile estetice. Stilizarea a devenit astfel o unealt des ntlnit, de care ns pictoria nu a abuzat, fiind contient i de necesitatea atingerii acelei facturi armonioase a compoziiei, tratat i prin alternana stilizrii cu arabescul sau cu decoraia de mpodobire. Revenind la ignci, putem admite faptul c acestea nu au reprezentat doar modelul, de vreme ce artista a conceput un ntreg complex estetic ce integreaz i se traduce n funcie de model. Esenial se dovedete a fi comuniunea dintre om i natur, pe care Cecilia Storck o traduce n compoziii de mari dimensiuni, compoziii ce i puteau oferi spaiul necesar depirii efectului pur decorativ. Chiar dac natura e simplificat i redus fie la contururi, fie la volumele eseniale, dar recognoscibile, atingerea efectului vizual era necesar n mbinarea igncilor/femeilor, copiilor n corpolena pnzelor. Opera de fa, intitulat poate prea expeditiv de artist, ignci n grdin, ne ofer o imagine coerent a dou universuri att de bine unite, cel uman i cel al naturii. ntr-o aparent procesiune a comuniunii umane, cele dou personaje feminine, prezentate frontal, fi, ni se relev ntr-o stare germinativ de puritate. Chiar dac conceptual opera ne aduce aminte de Maternitate, prin relaia dintre mam i copil, pnza noastr, depind efectul sentimental, impresioneaz prin fluiditatea i armonia liniilor ce caracterizeaz att formele umane, ct i cele vegetale. Relaia dintre om i natur nu este evideniat doar prin plasarea celor dou personaje ntr-un cadru evident, ci i prin ciclicitatea amintit de tnra ce rupe o portocal din copac, completnd astfel cursul natural al vieii. Opera impresioneaz, dincolo de vizualul impuntor, i prin caracterul teluric ce se reverbereaz n paleta de culori, ce nu caut s se dezvolte pe un fond pitoresc. (I.P.) Bibliografie: CUESCU-STORCK, Cecilia, Fresca unei viei, Ed. Bucovina, Bucureti, 1944 VRANCEA, Angela, Cecilia Cuescu-Storck, E.S.P.L.A., Bucureti, 1957

31

2 Nicolae Drscu
(1883, Giurgiu - 1959, Bucureti)

Cherhana
ulei pe pnz 72,5 90,5 cm semnat i datat dreapta jos, cu brun, N. Drscu, 1916 Valoare estimativ: 20.000 - 40.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a participat la Expoziia Nicolae Drscu n colecii bucuretene, Muzeul Coleciilor de Art, 1996, i este menionat la cat. 11

Nicolae Drscu, Debarcader Muzeul Dinu i Sevasta Vintil, Topalu

Nscut pe malurile Dunrii, Drscu va simi toat viaa o atracie pentru universul lacustru, pe care l-a cutat fie n itinerariile autohtone, fie n cele europene. Primele impresii marine le ia n Frana, unde, atras de pitorescul coastei sudice, va picta n special St. Tropez-ul, etap ce va inaugura unul dintre primele cicluri plastice ale artistului. Chiar dac aceast perioad este influenat mai mult de o cerebralitate pictural extras din estetica neo-impresionist, Drscu va depi atracia pentru pointilism i descompunerea logic a culorii i tuei de ndat ce va descoperi Veneia, care, ncepnd cu 1912, va inaugura una dintre cele mai coerente relaii picturale pe care le-a cunoscut plastica romneasc modern. Treptat pictura lui Nicolae Drscu va transcende dinspre studiu extrem spre visceralitatea sentimental, reflectat ca atare n opere ce vor caracteriza fr tgad un colorist. Mijlocul deceniului doi al secolului trecut a rmas n biografia artistului perioada n care desenul pierdea n faa culorii i tuei, elemente ce vor concepe o nou estetic. Descoperirea noilor surse vizuale, o necesitate primar a unui peisagist i mai nainte de toate impresionist, l va conduce pe Drscu ntr-un itinerar romnesc inedit. De la porile Deltei Dunrii, din Tulcea, i pn n sud est, la mare, Dobrogea devine treptat locul preferat din ar a pictorului, ncepnd cu 1915, cnd picteaz pentru prima dat delta, dar i zona continental, la Turtucaia. Pn spre sfritul carierei artistul se va regsi mereu n Dobrogea, att de vivant prin dubla sa atracie, pitorescul oriental i peisajul atipic, elemente surprinse de Drscu cu penelul unui mnuitor iscusit. n 1916, anul n care Romnia intra n primul Rzboi Mondial, Drscu i gsea refugiul n locurile pe care le descoperise cu doar un an n urm. Tulcea, Pasacla, Jurilovca dar i alte zone din Dobrogea sunt reproduse de un pictor ce nc gsea n prezena uman o surs imaginar coerent. Principalele atracii ce ni se relev n pnzele pictate n a doua jumtate a deceniului doi sunt n special cele marine, astfel brcile, pescarii, malurile nfrunzite, cherhanalele sau falezele micilor localiti acapareaz tabloul vizual. Pictat n 1916, n Cherhana, Drscu ne prezint o instan tipic, vzut exclusiv printro percepie cromatic. Cu o tematic pe care o regsim, desigur interpretat n funcie de interes, n uleiuri ca Debarcader (Muzeul Dinu i Sevasta Vintil, Topalu, inv. 54/62) sau mai degrab n Cherhana de la Muzeul Naional de Art al Romniei (inv. 6719), pictorul
32

i ndreapt vedere spre capacitatea de modelare a culorilor ntr-un regim pictural specific. Opera, coordonat pe o ax orizontal, drept urmare desfurat latitudinal, este caracterizat de o compoziie hibrid, n care Drscu reuete s alture peisajul n profunzimea perspectival cu o scen de interior, petrecut ct mai n apropierea observatorului. Paleta sobr, ntunecoas i parcimonios aleas n cazul planului central este echilibrat de pictarea n regim solar a fundalului, ce se relev drept un peisaj lacustru, luminos, deschis unei perspective generoase. Chiar dac Drscu surprinde i activitatea uman, aceasta nu acapareaz tema n special din cauza faptului c maniera de niruire a elementelor figurative favorizeaz o privire n ansamblu, lucru atins de pictor prin alegerea punctului de privire ce deschide unghiurile cele mai iscusite. (I.P.) Bibliografie: Catalogul Expoziiei Retrospective Nicolae Drscu, Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1966 Catalogul Expoziiei Nicolae Drscu n colecii bucuretene, Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, iulie-august 1996 Catalogul Expoziiei Nicolae Drscu. Magician al culorii, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, 2009 DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966

33

3 Nicolae Drscu
(1883, Giurgiu - 1959, Bucureti)

Han la Giurgiu
ulei pe pnz 46,5 55,5 cm semnat stnga jos, cu rou, Drscu Valoare estimativ: 9.000 - 16.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Imaginarul drscian este probabil unul dintre cele mai impozante ale picturii romneti interbelice. Peisajul, neles prin maniera i nsuirile impresioniste i post-impresioniste, a reprezentat pentru artist principala metod de a traduce coerent bagajul cromatic nsuit nc din primii ani de practic artistic. Sensibilitatea formei colorate a fost tradus n timp prin capacitatea de a depi instana logic a suprafeelor ce erau delimitate exclusiv prin desen, meteahn ce i aduceau lui Drscu, la nceputul carierei, critici mai puin mgulitoare. Modalitatea prin care pictorul a depit pragul decisiv ntre desenator i colorist (de cea mai nalt factur) a fost reglementat exclusiv de reconsiderarea att a paletei cromatice, dar mai ales a modalitii de construire a formei, prin tu, apoi prin culoare, lumin i umbr. Acest proces a devenit relevant atunci cnd vizualul a oferit calitile necesare noii ndeletniciri picturale, tradus prin descoperirea, pe rnd, a Veneiei i a Dobrogei. Una dintre cele mai importante etape pe care le-a cunoscut pictura lui Drscu ne este oferit de popasul cu adevrat nsemnat pe meleagurile dobrogene. Recunoscut pentru seriozitatea i dorina de
34

cunoatere, artistul nu a ezitat n a parcurge ntregul teritoriu dintre Dunre i mare, fiind printre puinii care au reuit s acopere pictural aceast suprafa. De la porile Deltei i pn la porturile de la mare, Drscu a pictat omul, dar mai ales locul, probabil unul dintre cele mai specifice pe care peisajul romnesc le poate oferi. Principalele spaii din care au pornit interogaiile plastice au fost cele dou borne geografice ale Dobrogei, Tulcea, drept intrare n Delt, i Balcicul, acea colonie magic de pe malul Mrii Negre. De ndat ce materialitatea vizual s-a stabilizat n privelitile oferite de locurile enunate mai sus, Drscu a purces la implementarea bagajului pictural (eminamente cromatic) n compoziii relevante att ntr-un discurs plastic, dar i ntr-unul figurativ, fiind vinovat de modelarea unei cartografii relevante spaiului romnesc (dobrogean). n Han la Giurgiu Drscu ne prezint fugitiv, dar integral n esen, o instan gritoare a locului, ntr-un peisaj reglementat de ast dat nu de natur, ci mai mult de om i de imediateea existenei fireti. De un profund caracter intimist, privelitea, privit dintr-un punct cu unghi nchis, ne introduce n familiaritatea pictorului, aa cum o concepea acesta n funcie de nsemntatea locului strbtut. Paleta cromatic, echilibrat i pe alocuri sobr, nu diminueaz cu nimic caracterul hedonist al picturii, care se ntregete n atmosfera tipic drscian. Tuele rapide sunt cele rspunztoare de atingerea efectelor cromatice inedite i sunt alternate de suprafeele logice i concise, menite s aminteasc forma i recognoscibilitatea ntregii imagini. (I.P.) Bibliografie: DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, 1966

4 Ion Musceleanu
(1903, Caracal - 1997, Bucureti)

Balerin
ulei pe pfl 45 34,5 cm semnat i datat dreapta jos, cu rou, I. Musceleanu, (1)986
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Valoare estimativ: 800 - 1.400

5 Ion Musceleanu
(1903, Caracal - 1997, Bucureti)

Tnr n fotoliu
ulei pe pnz lipit pe carton 40,5 32 cm Valoare estimativ: 800 - 1.400

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

35

6 Alexandru Ciucurencu
(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)

Odalisc n alvari verzi


ulei pe carton 57,5 49 cm semnat i datat stnga sus, cu negru, AC, (1)938 Valoare estimativ: 14.000 - 24.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Bibliografie: JIANU, Ionel, A. Ciucurencu, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1958 DEAC, Mircea, Ciucurencu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1978 IONESCU, Radu, Ciucurencu, Ed. Semne, Bucureti, 1994 OPRESCU, George, Alexandru Ciucurencu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962
36

Protagonista seriei odaliscelor poate fi considerat odalisca pictat n 1937 (Colecia Ionel Jianu), surprins de artist eznd, cu minile ncruciate n poal i privirea pierdut, ndreptat ctre stnga celui care privete. Construcia compoziional pe baza formei este susinut i de contrastele armonioase dintre culorile calde i reci: verdele rochiei, tonurile violacee i rozul carnaiei ofer raportul just i expresiv, prin accentele de desen trasat cu negru, pe alocuri. Un an mai trziu (1938) dateaz opera prezent, intitulat Odalisc n alvari verzi, ce completeaz grupul odaliscelor lui Ciucurencu, marcnd evoluia continu a tematicii, abordate cu atta pasiune de artist, prin concepia pictural nnoitoare i prospeimea subiectului, tratat de fiecare dat cu o alt intensitate. n Odalisc n alvari verzi, centrul compoziional este ocupat de ntregul corp al tinerei femei - eznd pe sofa, n poziia relexat, specific oriental - oferind un plus de monumentalitate fa de operele anterioare. Relaia strns cu celelalte elemente ale interiorului camerei este realizat de artist prin diagonalele liniilor i suprafeele de culoare ce se ntreptrund, oferind o deosebit importan albastrului electric i culorilor ngemnate cu acesta. Ansamblul cromatic este completat de rouri bestial voluptoase, dup cum afirma Nicolae Tonitza n Zorile (21 noiembrie 1935). (M.N.)

7 Aurel Cojan
(1914, Beceni, Buzu - 2005, Paris)

n grdin
ulei pe pnz 38 58 cm Valoare estimativ: 1.000 - 2.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

8 Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Odalisc n verde
gua pe hrtie lipit pe carton 39 48 cm semnat stnga jos, cu negru, ISER Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

37

9 Nicolae Enea
(1897, Lucceti, Bacu - 1960, Bacu)

La fntn
ulei pe carton 47,5 67,5 cm semnat dreapta jos, cu negru, Enea Valoare estimativ: 2.000 - 3.800
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

10 Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)

Can cu flori
ulei pe carton pnzat 41 32,5 cm semnat stnga jos, cu brun, Ghia D. Valoare estimativ: 4.000 - 7.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

38

11 Rudolf Schweitzer- Cumpna


(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

Alai de nunt
ulei pe carton 33,5 43,5 cm semnat dreapta jos, cu brun, Schweitzer- Cumpna Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

12 Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)

Zi de srbtoare la Horezu
ulei pe hrtie 35 27 cm semnat stnga jos, cu negru, Ghia D.; intitulat, localizat i datat pe verso: Biserica din Tg. Horez, Vlcea, 1936 Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

39

13 Rudolf Schweitzer Cumpna


(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

La o mmlig
ulei pe carton lipit pe pnz 67 97,5 cm semnat dreapta jos, cu rou, Schweitzer Cumpna Valoare estimativ: 14.000 - 24.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a participat la Expoziia Rudolf Schweitzer-Cumpna - 125 de ani de la natere organizat de Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, 23 iunie-31 august 2011, i este reprodus n catalogul expoziiei la pag. 66, sub titlul Trei rani la mas Deceniul al treilea al secolului trecut a reprezentat una dintre cele mai fertile perioade n creaia lui Schweitzer-Cumpna. nainte de cltoriile de la sfritul anilor 20, cnd pictorul descoperea lumina n starea ei pur prin plimbarea n Balcani, Cumpna ncepea s elaboreze un nou stil sub imperiul descoperirii a noi surse de vizual. Cltoriile din ar l vor duce din Dobrogea, prin Arge, n Ardeal, la Sibiu i Sighioara. Constanta ce l reprezenta i fa de care i calibra universul pictural s-a pstrat n abordarea temei ranului, tem universal n ntreaga creaie schweitzerian. Cu toate c acest fapt este mai mult dect cunoscut, ciclul de opere din care provine i pnza de fa ne introduce ntr-o categorie aparte a genurilor abordate de pictor. SchweitzerCumpna a transformat, prin operele sale, tabloul rural ntr-un studiu artistic complet, prin peisajele i portretele gritoare, sau prin compoziiile influenate exclusiv de universul satului. Caracterul atins de operele ce ne prezint interioare rneti, recognoscibile n epoc doar la un tefan Dimitrescu, devine gritor prin tangibilitatea i francheea detaliilor prezentate.
40

n La o mmlig pictorul ne introduce chiar n snul unei familii, pe care de altfel o mai prezint i cu alte ocazii, fapt ce ne ofer i informaii despre opera grafic a lui Schweitzer-Cumpna, care evident ar fi luat doar scurte notaii atunci cnd se afla alturi de personajele sale. Aa cum ni se prezint i Cina(Muzeul Naional de Art al Romniei, nr. Inv. 70.340/8102), compoziia ilustreaz exclusiv cele trei personaje, care, ntr-o postur ceremonial, static i ngheat n timp, stau n jurul unei mese srccioase. Chiar dac rezolvarea plastic ne prezint un Schweitzer expresionist, interpretarea motivului nu pare a fi axat pe aceleai coordonate estetice. Pictorul nu caut s fac o analiz social a ranului, aa cum ni-l prezint n aceste dou lucrri, ci mai degrab s imortalizeze, dincolo de coordonatele spaiale i temporale, imaginea omului simplu, a ritualului, printr-o oper caracterologic, solemn, dar puternic nrdcinat n valorile ancestrale ale satului. Din punct de vedere al rezolvrii plastice, pnza, de dimensiuni mari, este acoperit de un motiv singular, unitar, chiar dac n compoziie sunt incorporate trei personaje. Surprini n jurul unei axe coordonatoare (un axis mundi al vetrei romneti), cei trei rani stau n jurul mesei ceremonial, ignornd cel de-al patrulea om din camer. Cele trei portrete, grave prin natura existenei omului de la ar, formeaz finalmente o tipologie uman, o identitate n care artistul se regsete dincolo de tririle imediate. Paleta cromatic este mai aerisit i, chiar dac imaginea nu este inundat de lumin ca n Cina, pnza este coordonat de echilibrul subtil creat ntre iminena luminii i propagarea ei precar n camera ntunecoas. (I.P.) Bibliografie: POENARU, Gheorghe, Rudolf Schweitzer-Cumpna, Ed. Meridiane, 1969 IONESCU, Radu, Rudolf Schweitzer-Cumpna, Fundaia Rudolf Schweitzer-Cumpna, Bucureti, 2003

14 Pericle Capidan
(1869, Prilep, Macedonia - 1966, Cluj)

Interior macedonean
ulei pe pnz lipit pe carton 75,5 98 cm semnat dreapta jos, cu verde, P Capidan . Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

15 Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)

Florreas
ulei pe pnz lipit pe carton d=41 cm semnat i datat, dreapta jos, cu negru, Nicolae Vermont, 1912 Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

41

16 Constantin Piliu
(1929, Botoani - 2003, Bucureti)

Vase cu flori i oglind


ulei pe placaj 67 68 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, C.Piliu, (19)95 Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

17 Horia Bernea
(1938, Bucureti - 2000, Paris)

Dup baie
ulei pe pnz 65 46 cm semnat i datat dreapta jos, cu brun, Bernea, 11. (19)95 Valoare estimativ: 2.000 - 4.000

42

18 Viorel Mrginean
(n. 1933, Cenade, Alba)

Flori de cmp
ulei pe pnz 41,5 34,5 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, MV, (19)80 Valoare estimativ: 600 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

19 Viorel Mrginean
(n. 1933, Cenade, Alba)

Mahoane la mal
ulei pe pnz 51 61 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, MV, (19)80
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Valoare estimativ: 800 - 1.400

43

20 George Catargi
(1894 - 1963)

Sear romantic
ulei pe pnz lipit pe carton 49,5 60,5 cm semnat dreapta jos, cu negru, G. Catargi Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

21 Leon Biju
(1880, Bucureti - 1970, Bucureti)

Intimitate
ulei pe pnz lipit pe carton 45 37 cm semnat dreapta sus, cu albastru, L.A. Biju Valoare estimativ: 2.000 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

44

22 Constantin Artachino
(1870, Giurgiu - 1954, Bucureti)

Trandafiri slbatici
ulei pe carton 42 31 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, C.Artachino, 1944 Valoare estimativ: 1.200 - 2.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

23 Adina Paula Moscu


(1908, Buzu - 1979, Bucureti)

Autoportret
ulei pe pnz 92,5 63,5 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, Moscu (Adina Paula), 1939 Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a participat la Expoziia Salonului Oficial 1939 i este menionat i reprodus n catalogul expoziiei la cat. 156, sub titlul Portret

45

24 Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)

Fundia alb
ulei pe carton 42 54,5 cm semnat dreapta sus, cu brun, KIMON LOGHI Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

25 Emilian Lzrescu
(1878, - 1934, Bucureti)

Pudica
ulei pe pnz 55,5 47 cm semnat stnga jos, cu negru, EMILIAN LAZARESCO Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

46

26 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Gladiole roii
ulei pe carton 39 16 cm semnat dreapta sus, cu brun, Tonitza Valoare estimativ: 15.000 - 25.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Modelul poate fi orice cade n cmpul retinei i o impresioneaz din punct de vedere pictural [...] Astfel, un cartof sau o vulgar crp de buctrie; un ciob de oal ori un trunchi de copac; o tiuc proaspt i argintie; o gutuie; o felie de cacaval; o hrc de mort sau un motan negru cu ochi de smarald - sunt deopotriv modele, la fel de interesante pentru un artist ca i torsul bronzat al unui atlet sau masca angelic a unei fecioare blane [].(N. N. Tonitza, Note despre art, culese de pictorul P.Hrtopeanu, Casa coalelor, 1947). Pornind de la cuvintele didactice pe care Tonitza nu reuea s le publice n timpul vieii, putem interpreta relevant fiecare gen artistic abordat de cel ce identifica nsemntatea pictural acolo unde artistul i punea sufletul i iscusina. Biografia pictorului, care chiar dac nu acoper exhaustiv toate etapele de creaie, ne ofer informaiile necesare pentru a nelege i opina asupra principalelor surse picturale. Astfel putem analiza i opera de fa, un ulei reprezentativ pentru perioada 1935-1937, momente n care Tonitza continua s experimenteze cu apariii japonizante, de ast dat pe micile panouri florale. nsemntatea acestor preioase uleiuri, create n special n sejururile ocazionate de claca zugravilor de la Duru, este reglementat i de excelenta calitate cromatic. n operele din aceeai perioad cu cele create la Balcic, ce rspundeau unor interogaii plastice ce ineau de rezonana obiectelor cu atmosfera zenital, Tonitza inova n modelarea unor opere care nu rspundeau dect informaiei cromatice oferite de sursa vizual proxim. Panourile florale astfel rezultate, care chiar dac amintesc de fundalurile scenografice i decorative ale deceniului trei al secolului XX, devin un ciclu de sine stttor n momentul n care vizualul i gsete expresivitatea. n Gladiolele prezentate aici, Tonitza uziteaz de acel complex cromatic parcimonios, cu ajutorul cruia evideniaz mai lesne motivul floral abordat. Dup cum menionam mai sus, fundalul amintete de suprafeele unitare pictate n compoziiile cu nuduri sau portrete, ns aici necesitatea decorativ este de prisos, astfel volumele cromatice sunt subordonate tuei, ce ornduiete singular aspectul i finalmente atmosfera. (I.P.) Bibliografie: COMARNESCU, Petre, N.N. Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962 ORBAN, Raul, Nicolae Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965 TONITZA, N.N., Note despre art, Casa coalelor, Bucureti, 1947
47

27 Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)

rncu cu turm de oi, pe Valea Muscelului


ulei pe lemn 34,5 25 cm semnat stnga jos, cu rou, Grigorescu Valoare estimativ: 50.000 - 100.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Nicolae Grigorescu, Ciobnai LArt dans la Republique Populaire Roumain, nr. 8, 1954

Subiect naional al picturii lui Grigorescu, motivul rncii tinere torcnd, graioas ca un lujer, revine mereu n opera artistului a crei faz alb ofer numeroase variaii pe aceeai tem. Fiecare reluare devine echivalent cu noi cutri de soluii compoziionale. De aceast dat, autorul a ales compunerea pe vertical cu accentuarea ideii de asimetrie, punnd centrul de greutate n stnga imaginii, o coam de deal pe care sunt amplasate personajele cu privirile absorbite de peisaj, spre cer i spre vale. Plecnd de la dreptunghiul pe nalt al pnzei suport, cruia i corespunde prin rim elansarea siluetei feminine, artistul articuleaz compoziia lund verticala siluetei drept reper i dispunnd restul datelor n funcie de ea, de la stnga spre dreapta: orizontala descris de trupul copilului la picioarele femeii, apoi tuele albe, vivace ce sugereaz oile n pant. Pe latura din dreapta lucrrii, regia cromatic a griurilor nchise ce se desfoar de sus i pn jos, profunditatea cerului i imensitatea norului ridicat n chip de talaz, fac pandant prin fora expresiei plastice, zonei opuse, amintite mai sus. n stnga sunt elementele materiei intens luminate, pmnt i oameni; n dreapta - aerul, valea i cerul ntunecat anunnd furtun. Interpretnd desenul profilului i al siluetei feminine precum i date ale formulei compoziionale, putem nscrie pictura de fa n aria celor legate de momentul revistei Semntorul (1901) de care Grigorescu s-a apropiat prin intermediul lui Alexandru Vlahu. (I.B.). Bibliografie orientativ: Ioana Beldiman, Gheorghe Cosma, Nicolae Grigorescu, picturgrafic [catalog expoziie], Muzeul de art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1984 Ioana Beldiman, apte tablouri de Nicolae Grigorescu, n Ioana Beldiman, Ioana Iancovescu, Livia Drgoi, Colecia Seulescu-Stere, Muzeul judeean de art Prahova, Ploieti, 2003 Marie-Thrse Caille, Denia Mateescu, Pierre Vaisse i alii, Nicolae Grigorescu de lcole de Barbizon limpressionnisme, Paris, Somogy Editions dArts, 2006 Jonel Jianu, V.Bene, Mrturii despre Grigorescu, antologie critic, Bucuresti, ESPLA, 1957 Remus Niculescu, Expoziia Nicolae Grigorescu, catalog de, Muzeul de art al Republicii Populare Romne, Bucureti, 1957 G.Oprescu, Nicolae Grigorescu, maturitatea i ultimii ani, Bucuresti, ed.Meridiane, 1970 A.Vlahu, Pictorul N.I.Grigorescu.Vieaa i Opera lui, Bucureti, Socec, 1910 Ioana Vlasiu, coordonator, Nicolae Grigorescu i modernitatea, Institutul de Istoria Artei G.Oprescu al Academiei Romne, Bucureti, ed.DominoR., 2008

Nicolae Grigorescu, Ciobna (detaliu) Muzeul Naional de Art al Romniei

48

49

28 Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)

nchinarea pstorilor, cu motivele satului romnesc


ulei pe pnz 125,5 110 cm semnat, datat i localizat dreapta jos, cu brun, N.Vermont, 1903, Bucureti Valoare estimativ: 20.000 - 40.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a participat la Expoziia Tinerimii Artistice 1904 i este menionat i reprodus n catalogul expoziiei la cat. 135. Opera este reprodus n Literatura i Arta romn, 1904, la pag. 365, n articolul dedicat expoziiei Tinerimii Artistice din acel an, sub titlul nchinarea pstorilor

Un capitol important n creaia artistic din perioada de maturitate a pictorului Nicolae Vermont l reprezint compoziia. Problemele referitoare la structura unei scene cu mai multe personaje i tot ceea ce implic complexitatea desenului unei compoziii par s fi fost preocupri dintotdeauna pentru artist, ce s-a avntat curajos n realizarea acestora, att n anii de debut ct i n cei ai maturitii artistice. Din lungul drum al activitii, merit semnalat momentul 1893, anul n care Vermont aprea pe simezele expoziiei Cercului Artistic, pentru prima dat cu o compoziie cu subiect religios, intitualt Drumul la Golgota, marcnd atunci nceputul unui ciclu de compoziii inspirate din istoria biblic. Predilecia artistului pentru tematica religioas poate fi pus n primul rnd pe seama puternicei influene n arta pictorului romn a colii mncheneze de pictur, ce la sfritul secolului al XIX-lea a cunoscut o intensificare a operelor religioase. Artitii mnchenezi, printre care i profesorii lui Vermont, au practicat genul compoziiei religioase, acordnd o deosebit atenie fidelitii n reprezeantarea spaiului natural, a costumelor i a atmosferei caracteristice epocii. Aceste principii sunt respectate i de Vermont, ale crui opere religioase au un evident caracter documentar. Inspirat din cel de-al doilea moment al naraiunii biblice (Lc. 2, 8-16), al nchinrii pstorilor naintea naterii pruncului Iisus, opera prezent nfieaz talentul i originalitatea artistului n abordarea temei cretine ca subiect de sine stttor din punct de vedere iconografic, de evident influen occidental. n perfect tain, n ambientul grotei ntunecoase, pstorii nsoii de civa oameni din
50

mediul satului, mbrcai n port popular romnesc, se nchin n faa Mntuitorului susinut de Fecioara Maria pe proprii genunchi. n plan secund este reprezentat Sf. Iosif, adncit n gnduri. Centru compoziional, Iisus este surs de lumin pentru ntreaga scen, un element iconografic tipic occidental, fondat n baza revelaiilor Sfintei Brigida de Suedia, cea care afirma, la jumtatea secolului al XIV-lea c splendoarea pruncului Iisus umbrea orice lumin prezent, oferind artitilor occidentali soluii diferite pentru reprezentarea luminii. Tema iconografic a nchinrii pstorilor simbolizeaz promisiunea mpriei lui Dumnezeu ndreptat n primul rnd oamenilor sraci i castelor modeste ale societii. Referindu-se la aceast oper, Amelia Pavel scria: Vermont a ncercat s interpreteze un subiect de acest fel, ca pe o pictur de gen. Aciunea se petrece n mediul unei familii de rani romni; nu numai costumele i accesoriile, dar i expresia fizionomiilor i atitudinile personajelor sunt pe msura unor oameni obinuii, modeti, care ndeplinesc o aciune n ordinea faptelor fireti. Prin gruparea personajelor, strns adunate pe un spaiu mic, parc pentru a exprima mai bine natura sentimentelor care i anim, nchinarea pstorilor se aseamn cu tabloul de gen Botezul, datat 1898 ... (Amelia Pavel, Radu Ionescu, Nicolae Vermont, Ed. Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, p. 61-62) (M.N.) Bibliografie: PAVEL, Amelia, IONESCU Radu, Nicolae Vermont, Ed. Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958

51

29 Constantin Artachino
(1870, Giurgiu - 1954, Bucureti)

Spre izvor
ulei pe pnz 130 110 cm semnat dreapta jos, cu brun, C. Artachino Valoare estimativ: 18.000 - 28.000

Afirmarea, iar mai apoi ntreaga activitate artistic a pictorului Constantin Artachino, se produce n acea perioad numit generic interbelic, deosebit de important i de reprezentativ pentru pictura romneasc, datorit autenticei amalgamri dintre specificul naional i curentele artistice europene. Astfel, de la sfritul secolului al XIX-lea (nceputul carierei lui Artachino) i pn la sfritul activitii pictorului, n arta acestuia penetreaz, rnd pe rnd, academismul i simbolismul, din ale cror modele stilistice selecteaz doar ceea ce corespunde propriei personaliti nclinate ctre respect i norma clasic, evitnd formele i culorile criante, artificialul sau estetizrile voite. Artachino dovedete n operele sale o adaptabilitate a motivului reprezentat la curentul artistic, rar ntlnit la ali pictori romni. Indiferent de perioada de creaie sau de stilul preferat, ntreaga creaie artistic a lui Artachino reflect dezinteresul vdit al creatorului pentru elementele cazuale, astfel nct impresia, ca efect al trasformrilor atmosferice, nu-l atrage. Pentru Artachino, raportul dintre lumin i umbr se afl ntr-un perfect echilibru, creaiile acestuia dnd deseori impresia unei monocromii, n sensul reducerii paletei cromatice la o singur culoare dominant. Avnd dimensiuni considerabile, lucrarea Spre izvor aparine manierei specifice artistului, bazate pe echilibru i obiectivitate fa de ceea ce vede. Se remarc i n acest caz scena cu un singur personaj - tnra rncu n port popular i cu cobili pe umeri cuprins ntr-un spaiu (specific zonei de deal) dominat de o melancolic solitudine. Aa cum ne-a obinuit, Artachino evit n prezenta oper, orice efect ce ar putea sa induc privitorului o stare de emoie, singurul efect dorit fiind acela dat de distanarea impus prin crearea unei atmosfere de ncremenire, evident prin liniile corecte ale desenului, limpezimea formelor i lipsa luminii solare; singura acumulare a luminii se realizeaz n albul strlucitor al cmii rncii, pus i mai mult n valoare de roul purpurat al fotei. La exaltarea personajului particip i masa ampl de verde pmntiu a dealurilor construite n mai multe planuri. (M.N.) Bibliografie: OPREA, Petre, Aa i-am cunoscut, Ed. Maiko, Bucureti, 1998 DREPTU, Ruxandra, Constantin Artachino (1870-1954), Expoziii aniversare i comemorative, MNAR, Bucureti, 2004
52

53

30 Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)

Amiaz la sat
ulei pe carton 33,5 43 cm semnat, datat i localizat dreapta jos, cu brun, N. Vermont, 1923, Clucereasa Valoare estimativ: 3.000 - 6.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

31 Adam Blatu
(1899, Hui - 1982, Bucureti)

Drumul spre cas


ulei pe carton 42 19,5 cm semnat i datat, stnga jos, cu rou, Blatu, (1)915 Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

54

32 Octav Bncil
(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

Dezertorul
ulei pe pnz 54 32 cm semnat i datat dreapta jos, cu brun, Octav Bncil, 1906 Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

Opera este reprodus n Anton Coman, Octav Bncil, Ed. de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1954, p. 38, cat. nr 10

Octav Bncil, Dezertorul Muzeul Municipiului Bucureti

33 Horia Bernea
(1938, Bucureti - 2000, Paris)

Prapor alb
ulei pe pnz 100 98 cm semnat, intitulat i datat la baz, cu rou, HB, 8.1982, PRAPOR Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

55

34 Tia (Ernestina) Peltz


(1923, Bucureti - 1999, Bucureti)

Zmbet
ulei pe carton 39,5 29 cm semnat stnga jos, cu rou, Tia Peltz Valoare estimativ: 500 - 800
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

35 Alexandru Phoebus
(1899, Bucureti - 1954, Bucureti)

Interior la Smbta de Sus


gua pe hrtie lipit pe carton 48 36,5 cm semnat i localizat dreapta jos, cu albastru, A. Phoebus, Smbta de Sus Valoare estimativ: 700 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

56

36 Magdalena Rdulescu
(1902, Rmnicu Vlcea - 1983, Paris)

Cavalcad
ulei pe pnz 50 65 cm semnat dreapta jos, cu negru, Magdalena Rdulescu Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

37 Sabin Blaa
(1932, Dobriceni, Olt - 2008, Bucureti)

Personaje din lumea de ghea


ulei pe hrtie lipit pe carton 51,5 75 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, Sabin Blaa, (19)71 Valoare estimativ: 4.000 - 7.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

57

38 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Gurli-Ali-Pelivan
tu pe hrtie de calc 29,5 21 cm semnat central dreapta, n peni; intitulat, localizat i datat central stnga, n tu, Tonitza; Gurli-AliPelivan, Balcic, 1936 Valoare estimativ: 1.200 - 2.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

39 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Intimitate
tu i laviu pe hrtie 34 21 cm semnat dreapta sus, n peni, Tonitza Valoare estimativ: 1.200 - 2.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

58

40 Corneliu Baba
(1906, Craiova - 1997, Bucureti)

Fetia cu ochii verzi


ulei pe pnz lipit pe carton 34 24 cm semnat i datat dreapta jos, cu brun, Baba, (19)84 Valoare estimativ: 1.800 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

41 Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Turci la cafenea
acuarel pe hrtie 47,5 54 cm semnat dreapta jos, cu negru, ISER Valoare estimativ: 3.000 - 6.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

59

42 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Ulcic cu flori de cmp


ulei pe carton 35 34 cm semnat dreapta jos, cu brun, N. Tonitza Valoare estimativ: 25.000 - 40.000

Nicolae Tonitza, Vas cu flori (detaliu) Complexul Muzeal Naional Moldova, Iai

(...) n fundul grdinii zrisem, fr s fiu prea mult atent asupra ei, o tuf de maci. N-am stat prea mult pe gnduri. Mi-am crbnit cutia cu vopsele din odaie, am intrat n tufa de maci i m-am aezat la lucru. I-am isprvit a treia zi, fcnd zilnic edine exact la aceeai or. Cu aceste cuvinte - despre cum a luat natere lucrarea sa cu maci - i se adresa pictorul Tonitza lui A. Lehrman, n scrisoarea trimis acestuia n anul 1934, de la Duru. Tematica florilor lui Tonitza aduce n prim-plan un discurs mult mai amplu i anume acela al puternicei relaii ce se stabilete ntre arta proprie i cea a unui alt mare geniu al picturii romneti, tefan Luchian. Dup civa ani de la terminarea primului rzboi mondial, cnd rnile provocate de acesta ncepeau a se nchide, Tonitza se desprinde treptat de activitatea sa de grafician militant, lsnd loc tematicilor mai senine i n care culoarea va ocupa un loc fundamental. Aceast mutaie, resimit n special la nivelul cromaticii, a fost pus de critica de specialitate pe seama artei lui Luchian, exercitnd asupra artistului o semnificativ influen. Cea mai nsemnat contribuie n abandonarea tonurilor nchise, vineii i adoptarea unei bucurii de culoare o va avea opera Lutul (1911-1912, Muzeul Zambaccian). Paleta de culori vii i motivele decorative cu flori, ale scoarei de pe fundal, vor fi interpretate de Tonitza ntr-o viziune pictural absolut personal. Sub aceast nrurire apar i naturile statice tonitziene cu flori ce au consistena smalului, ale cror petale au fost modelate n past, flori asemuite unor fuzee de culori pe care nu le-ar putea recunoate un botanist, dar pe care un pictor le poate distinge (Krikor H. Zambaccian, nsemnrile unui amator de art, Ed. LiterNet, 2004). Aadar, Tonitza picteaz mai mult emoia i sentimentele pe care frumuseea florilor i le ofer, aceasta fiind poate i principala cauz a neidentificrii ntotdeauna a speciei reprezentate. Motive predilecte n cea de-a doua parte a vieii, florile lui Tonitza au fost cel mai bine interpretate de Barbu Brezianu: Modelnd ntr-o past cu luciri sticloase ca de smal, aternut energic cu cuitul,
60

Tonitza a pictat cu fervoare garoafe, crizanteme, tandafiri de un alb strlucitor cu irizaii verzui, ori de culoarea coralului, ncrcate de senzualitate, irii i tufnele emoia sa luntric exteriorizndu-se n accente personale, mai ales prin anii 1930, cnd a realizat bujorii albi, ori acei maci i garoafe de un stacojiu aprins, ce se detaeaz pe albul unei cergi cadrilate, de un remarcabil efect decorativ. (Barbu Brezianu, N.N. Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986, p.15) Admiraia sa pentru vechea tradiie a ceramicii romneti, precum i pentru pictura icoanelor pe sticl, s-a manifestat n cteva naturi moarte att prin introducerea acestora n compoziiile sale, ct i prin efectul sclipitor i n acelai timp sobru pe care l-a oferit picturii sale. Acelai sentiment de apartenen la tradiiile romneti se manifest i n opera Flori de cmp. De pe fondul brun cald se decupeaz corola florilor aezate n vas de ceramic, ale cror culori, de consistena smalului, se ntreptrund, formnd o unic suprafa pictural. Nuanele de violet i verde viu sunt domolite de petele de culoarea pmntului ars i oranj, formnd un echilibru i o armonie cromatic extraordinar. Tuele topite sunt de o rar delicatee, dar ceea ce frapeaz i mai mult este sentimentul de bucurie pe care ni-l transmite acest tablou. Apare evident aici intenia artistului de reluare i reinterpretare a formelor i culorilor elementelor decorative ale ulcelei de ceramic n compoziia florilor de cmp, formnd astfel un tot unitar. n ansamblul ei, opera Flori de cmp reuete s ofere un spectacol vizual autentic i dorina de a nu ne mai desprinde privirea, de a ptrunde mereu mai mult emoia interioar a pictorului . (M.N.) Bibliografie: BREZIANU, Barbu, N. N. Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986 CIUC, Valentin, Pe urmele lui Tonitza, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1984 COMARNESCU, Petru, N. N. Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962 JIANU, Ionel, Tonitza, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1945 ORBAN, Raoul, Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1973

61

43 Octav Anghelu
(1904, Brila - 1979, Bucureti)

Fetia cu fundie roii


ulei pe carton 59,5 44 cm semnat dreapta jos, cu negru, O. Anghelu Valoare estimativ: 2.000 - 4.000

Opera este reprodus n Doi ani de critic artistic, George Oprescu, 1939, la pag. 81, sub titlul Portret de copil. Opera este reprodus n Universul Literar, 12 martie 1938.

44 Margareta Sterian
(1897, Buzu - 1992, Bucureti)

Flori
ulei pe placaj 56,5 75 cm semnat central jos, cu alb, Sterian Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

62

45 Horia Bernea
(1938, Bucureti - 2000, Paris)

Coloan
ulei pe pnz 161 113 cm semnat i datat central sus, cu rou, Bernea, V 1992 Valoare estimativ: 5.000 - 10.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

46 Octav Bncil
(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

Maci
ulei pe pnz 45 74 cm semnat dreapta sus, cu ocru, Octav Bncil Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

63

47 Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

Sfrit de iarn la Gherla


ulei pe carton 35,5 48 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, SchweitzerCumpna, 1926 Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

48 Micaela Eleutheriade
(1900, Bucureti - 1984, Bucureti)

Cules de vie
ulei pe pnz 60 55 cm semnat dreapta jos, cu negru, Eleutheriade Valoare estimativ: 3.000 - 4.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

64

49 Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)

Pridvorul cu flori
ulei pe pnz lipit pe carton 26,5 34 cm semnat dreapta jos, cu brun, Ghia D. Valoare estimativ: 2.000 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

50 Samuel Mtzner
(1884, Bucureti - 1959, Bucureti)

Intimitate
ulei pe pe carton 40,5 32,5 cm semnat dreapta jos, cu negru, S. Mutzner Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

65

51 Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Odalisc n alvari albatri


ulei pe carton 54,5 46,5 cm semnat stnga sus, cu negru, ISER Valoare estimativ: 14.000 - 24.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Estetica mea? Incontestabil ea vine din Dobrogea (...) Compoziia peisajului dobrogean e haina mea. Peisajul acela plat, nud, jos, animat de personajul masiv, att de monumental al locului, apare mult mai bogat dect privelitea cea mai luxuriant din lume. (Iser vorbete n Cuvntul liber, 8 decembrie 1934, nr. 5, p. 7) Dobrogea a nsemnat pentru Iser spaiul ce i-a strnit cel mai mult imaginaia artistic creatoare, dedicnd acestuia i oamenilor ce-l populau numeroase opere de-a lungul ntregii activiti artistice, relund i reinterpretnd de fiecare dat, n soluii noi, tematicile specifice inuturilor orientale. Din seria peisajelor dobrogene, mai degrab a peisajului uman (Marin Mihalache), fac parte i odaliscele iseriene, zugrvite n diferite tehnici, a cror not de exotism i culoare au reprezentat importante surse de inspiraie. O descriere a acestora ne-a oferit-o Marin Mihalache: ntinse pe sofa sau pe fotoliu i cel mai adesea pe covor, odaliscele sale ne apar ca nite zeie ale desvritului calm sufletesc, nsoite mai totdeauna de instrumente muzicale, ca i de nelipsita ceac de cafea i de alte obiecte pe care pictorul le credea specifice pentru evocarea unui orient lasciv, misterios, legat de lncezeala haremului. O lume n care dulceaa vieii, cu distilatele ei ritualuri, era cultivat cu un fel de religiozitate, desftarea fiind ridicat la rangul de scop suprem al existenei. (Marin Mihalache, Iser, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982, p. 30)
66

Oper de maturitate, cuprinznd bogata experien a artistului, Odalisc n alvari albatri constituie, am putea spune, unul dintre momentele de vrf ale miestriei lui Iser, la care ajunsese dup numeroi ani de activitate intens i un ir lung de lucrri cu acelai subiect. Monumental, cu formele puternic evideniate, aezat n specifica poziie comod, pe un taburet, n costum tipic oriental, odalisca ne apare ca o adevrat sculptur n culoare. Culorile se exalt reciproc, n rafinate armonii de nuane, ce ncnt ochiul privitorului prin moliciunea tuelor ce redau textura unei esturi, precum cea a pieptarului oriental, n tonuri de galben solar i accente rzlee de rou i verde. Odalisc n alvari albatri nu reprezint ns doar istorie armonios colorat, ci o realitate mult mai profund: drama interioar a odaliscei integrat unei ambiane calde, intime, la care se adaug o not de mister ce predispune privitorul la nostalgic visare. Tocmai n acest mesaj const valoarea operei, ale crei trsturi nu sunt altceva dect expresia personalitii lui Iser. (M.N.) Bibliografie: MIHALACHE, Marin, Iser, Ed. Meridiane, Bucureti, 1982 BUSUIOCEANU, Alexandru, Iser, Ed. Ramuri, Craiova, 1930 Muzeul Naional Cotroceni, Univers cromatic, Iosif Iser, Bucureti, 2011

52 Ion Theodorescu-Sion
(1882, Ianca, Brila - 1939, Bucureti)

Margarete n vas japonez


ulei pe carton 60,5 50 cm semnat stnga jos, cu negru, TeodoSion Valoare estimativ: 2.500 - 4.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

53 Petre Iorgulescu-Yor
(1890, Rmnicu Srat, Buzu - 1940, Bucureti)

Trandafiri
ulei pe carton 41,5 33 cm semnat dreapta jos, cu negru, P Iorgulescu Yor . Valoare estimativ: 1.500 - 2.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

67

54 Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Intimitate
pastel pe hrtie 64 50 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, ISER, (19)44 Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

55 Michaela Nica-Crciun
(n. 1934, Ploieti)

La repetiie
ulei pe carton 64 50 cm semnat dreapta jos, cu rou, Michaela Nica Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

68

56 Vasile Grigore
(n. 1935, Bucureti)

Natur static cu scoic i garoafe


ulei pe pnz lipit pe carton 60 50 cm semnat dreapta jos, cu brun, V. Grigore Valoare estimativ: 1.800 - 2.800
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

57 Ion Pacea
(1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti)

Natur static cu gips antic


ulei pe pnz 64,5 73 cm semnat stnga jos, n pix, PACEA Valoare estimativ: 2.000 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a participat la Expoziia Ion PaceaGheorghe Apostu, Sofia, august-septembrie 1978 i este reprodus n catalogul expoziiei. Opera este reprodus n monografia Ion Pacea. O posibil retrospectiv, Constantin Pacea, Ed. NOI Media Print, Bucureti, 2010, la pag. 66 sub titlul Piciorul de ghips.

69

58 Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

Strdu n Toledo
acuarel i creion pe hrtie 15,5 20 cm localizat dreapta jos, n creion, Toledo Valoare estimativ: 600 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

59 Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

Scen de port (Jeux de boules)


acuarel i creion pe hrtie 15,5 20 cm semnat, localizat i intitulat, dreapta jos, n creion, Portbras, TP, Jeux de boules Valoare estimativ: 600 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

70

60 Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci - 1949, Bucureti)

Scen de amiaz
acuarel, tu i accente de gua 21 30 cm semnat i localizat dreapta jos, n tu, G. Petracu, Silistra Valoare estimativ: 800 - 1.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

61 Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)

Caf du Dome
acuarel i creion pe hrtie 15,5 20 cm semnat, intitulat i datat, dreapta jos, n creion, TP , Le DOME, 14 dec (19)28 Valoare estimativ: 600 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

71

La 29 de ani, n 1879, Andreescu ajungea n Frana, unde se nscria la binecunoscuta Academie Julian. Chiar dac o va frecventa cu ntreruperi pn n 1881, anul rentoarcerii n ar, Andreescu nu va resimi n urma contactului influene ce au depit graniele atelierelor de creaie. Poate i lipsa unor nume mari din rndul culturii franceze a transformat vizitele pictorului doar n etape de studiu de laborator n care, dincolo de cercetare i exerciiu, a cutat s i desvreasc unele procedee exclusiv coordonate de tehnic. Natura nu i gsea locul, cel puin din percepia plein-air-ist n momentele n care crea n atelier, ns aceast component se va dovedi a fi total neduntoare picturii efective n faa motivului natural. Ca o parte indispensabil, perioada aceast academist a lsat n urma ei o serie de studii dup model care s-au coagulat deopotriv ntr-un ciclu la fel de coerent ca cel format de peisagistica practicat n pdurile Barbizonului. Dup cteva luni petrecute la Paris, Andreescu pleac la Barbizon, moment intuitiv n cariera artistului. Desigur c la un nivel ideatic putem admite c pictorul cltorete n binecunoscuta colonie n cutarea naturii, n aceeai manier pe care o cunotea de la membrii colii de peisaj de la Barbizon. ns experiena operelor din ar ne aduce n prim plan faptul c Andreescu a pictat n natur nc de la nceputuri, i, chiar dac Buzul nu i-a oferit cele mai nsemnate motive, nu putem ignora predispoziia acestuia la o pictur eficient indiferent de localizare. Aa numita perioad de maturitate identificat n itinerarul francez (1879-1881), chiar dac pare exagerat n contextul n care perioada de creaie scurt (cauzat de decesul imatur) nu poate cuprinde eventualele evoluii post 1882, aduce n discuie calitatea evident la care ajunge pictura lui Andreescu. n ceea ce privete peisajul, drept unic gen abordat n perioada barbizonist, elementele decisive sunt caracterizate de diferena senzorial, prin simpla comparaie a lucrrilor realizate ante i post 1879. Dup cum spuneam mai sus, Andreescu ieea la peisaj, aadar diferena nu se va resimi n tem, ci n caracteristicile intrinsece ale pnzelor. coala de la Barbizon, aa cum ne parvine nou la un secol i jumtate de la succesul atins, a reuit s introduc, n special prin aportul adus de Theodore Rousseau, caracterul senzorial necesar unei interpretri dup natur. Probabil elementul decisiv i n conceperea impresionismului, efectul simit i nu gndit (al colii academiste) venea s definitiveze i caracterul maleabil al plein-air-ului, deoarece tim foarte bine c se practica i o pictur ce dorea s lase impresia de plein-air chiar i atunci cnd operele nu erau finalizate n natur, ci n atelier. De altfel aceasta era i practica des ntlnit n cadrul reprezentanilor colii de la Barbizon, care, n natur luau doar schia, completat ulterior, dup notaii de culoare, n atelier. n epoca afirmrii impresionitilor, Andreescu nu avea cum s nu aleag rezolvrile inovative (la acea or) n ceea ce privea interpretarea cromatic a atmosferei, umbrei i luminii. Practic aceste categorii picturale sunt cele ce modific i percepia pictorului nostru atunci cnd i selecta i re-prezenta motivul.

Integrarea lui Andreescu n coala barbizonist o putem interpreta ca o afinitate evident a acestuia n pictarea motivelor identificabile n operele tuturor celor ce au lucrat acolo. Interioarele de pdure, peisajele de la marginile blilor, micuul orel sau privelitile cu stnci, aa cum le gsim i la Grigorescu, abund n creaia andreescian specific perioadei n cauz. Partea interesant n ceea ce privete atmosfera de creaie din acea perioad, surprins nemaipomenit de Radu Bogdan n primul volum dedicat monografiei Andreescu, const n maniera pictural abordat. Poriunile pnzei nu sunt pictate fiecare pe rnd, metodic, cum o cerea disciplina academic, ci pe ncercate: o tu crete peste alta, efectul de past, de o pictural materialitate, se mbin cu efectul de lumin, concurnd la sugerarea spaiului i volumelor; structura este realizat prin echilibrul maselor i raporturilor fine de valori (Radu Bogdan, Andreescu, vol I, 1969, pag. 117). Chiar dac discuia era purtat n relaie cu impresionitii, descrierea puncteaz intuitiv maniera la care Andreescu ajunge, transformndu-se ntr-un produs mixt, influenat deopotriv de colonia din Barbizon, dar poate i mai cert, de impresioniti. Tocmai aceast calitate pictural o regsim i n Pdurea de mesteceni, care ne introduce fr tgad n ciclul operelor concepute n pdurile Barbizonului. ntr-o execuie spontan, drept urmare rapid, n care improvizaia pare s certifice apariia real, pictorul concepe una dintre tipicele compoziii cu interioare de pdure. Chiar dac i compoziia pare spontan ea este n realitate rodul unei observaii ndelungate, transpus sub imperiul cerebralitii tipice unui artist totui realist. Alegerea unui motiv central, n cazul nostru trunchiul unui arbore, aa cum ne las micuul panou de lemn s l observm, aduce n discuie plasarea pictorului fa de motivul cutat n maniera n care Andreescu se distana prin luarea unui rol pasiv. n ceea ce privete alegerea paletei, aceasta are o trire pictural visceral unit de cea a tuei, fcnd din culoare prelungirea material a ntregului bagaj senzorial. ntreaga suprafa a panoului este mpnzit de tue ce la o prim vedere nu i gsesc locul n alctuirea formei, ns, fr aportul lor, aspectul de firesc, translucid i natural nu ar putea fi atins. Materialitatea ne introduce n plus ntr-o categorie rar de peisaje n care tridimensionalitatea este atins nu numai prin iscusina realizrii perspectivei, dar i prin calitatea volumetric a pastei, care, dincolo de plasarea culorii, aduce i efecte senzoriale inedite. Atmosfera atins n opera noastr se traduce tocmai prin plasarea personajului feminin din planul ndeprtat, o distanare afectiv a omului fa de proximitate, contrabalansat de o aprofundare a propriului rol n acel context. (I.P.)

Bibliografie: BOGDAN, Radu, Andreescu,Vol I, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969 MEREU, Iulian, Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972

Ioan Andreescu, Alee n pdure Radu Bogdan, Andreescu, vol. I, Ed. Meridiane, 1969, pag. 114

Ioan Andreescu, Pdurea de fagi (detaliu) Muzeul Naional de Art al Romniei

72

62 Ioan Andreescu
(1850, Bucureti - 1882, Bucureti)

Pdure de mesteceni
ulei pe lemn 16 22 cm Valoare estimativ: 30.000 - 60.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

73

63 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Geamie la Balcic
ulei pe carton 51 40 cm semnat stnga jos, cu brun, Tonitza Valoare estimativ: 25.000 - 45.000

Variant a operei este conservat la Muzeul Dinu i Sevasta Vintil Topalu, inv. nr. 200/212, cu titlul Geamie-Balcic.

Crezul artistic propovduit de Tonitza i-a gsit mereu relevana n discursul conturat n jurul culorii. Pictura este, n prim i ultim analiz, culoare declara pictorul care considera acordul cromatic, dac nu punctul de plecare, mcar punctul de finalizare, coordonat de atitudinea artistului n faa realitii. Pornind de aici Tonitza experimenta tririle sufleteti aproape exclusiv doar n timpul crerii unei opere, care, n momentul oportun finalizrii, nu i mai putea oferi dect satisfacia venit n urma criticilor din exterior. Tabloul era ncheiat atunci cnd picturalitatea att de rvnit era atins, o picturalitate pe care artistul o gsea n sursele pertinente de vizual, fie ele n faa evaletului, n atelier, fie n natur. Pentru ultima categorie, a peisajelor lucrate dup natur, pictorul se declara mereu ostenit n faa detaliului: natura mi d, n schimb, nervoziti i migrene. (N. N. Tonitza, Cum realizez un tablou, n Scrieri despre art, Meridiane, 1964, pag. 20) n ceea ce privete peisajul, tim c Tonitza l-a practicat n bun msur pe ntreaga durat a carierei, ns, analiznd obiectiv creaia sa, putem admite c doar unele perioade au oferit opere din cele mai reuite. Primele ncercri, reglementate de atracia plein-air-ului i de ntietatea luminii naturale, apar n anii petrecui la Iai, ns uleiuri cu adevrat concepute sunt lucrate n scurtul sejur franuzesc, n acele cmpuri inundate de lumin din jurul Pontoise-ului, n maniera unui impresionism luat totui prea ad litteram. n decursul anilor, chiar dac pictorul s-a regsit n compoziii fie cu tem social, fie cu o tem intimist, opere relevante genului n cauz apar n funcie de semnificaia i importana motivului scrutat. Iaiul, Bucuretiul, lagrul de la Krdjali i mai trziu Vlenii de Munte vor fi pictai fie exclusiv din pricina unor interogaii ce ineau de perspectiv, fie n conceperea unor compoziii mai coagulate. n bun msur, dup etapa Vlenii de Munte, peisajul i gsete scopul doar prin sintetizarea accentuat, oferind doar un suport vizual secundar, n opere ale cror subiect se concentra pe forma, chipul sau aspectul omului. Pe filonul decorativ inaugurat n portretele interpretative, peisajul i va pierde din importan, lucru ce avea s se schimbe de ndat ce Tonitza descoper acele locuri ce ofereau cu adevrat picturalitate, fiindc nu tot ce este frumos i te impresioneaz poate fi zugrvit (N.N. Tonitza, Ce a dori s pictez?, n Scrieri despre art, Meridiane, 1964, pag. 21). Mangalia a oferit revelaia peisajului i a devenit cmpul de creaie preferat de Tonitza timp de mai bine de 5 ani, la cumpna deceniilor trei i patru a secolului trecut. Acest fapt nu este singural, efectul fiind resimit i n arta practicat de prietenii i asociaii tefan Dimitrescu i Francisc irato, dar cu bun seam de majoritatea celor ce clcau strduele inundate de pitoresc i de lumin dobrogean ale micuului ora de la mare. Inaugurate n 1925, peisajele din Mangalia vor acapara ntreaga atenie a pictorului, care
74

picteaz, deseneaz, scrie i triete alturi de turcii i ttarii locurilor pe tot parcursul verilor petrecute acolo. Schimbrile n regimul pictural sunt mai mult dect evidente, n special n ceea ce privete reconsiderarea culorii, n regim de puternic efect luminos, care dobndete calitatea primar de a contura i armoniza forma. Duetul format de pitorescul exotic, regsit n toate colurile Mangaliei, i de lumina tipic va fi cu att mai mult pertinent n discursul plastic odat cu descoperirea Balcicului, ce avea s rmn ultima redut n creaia tonitzian. n ceea ce privete cronologia exact a primelor cltorii n Balcic, cel ce face lumin n privina perioadei este Barbu Brezianu, n special prin identificarea i rezonarea lucrrilor expuse de Tonitza n toate manifestrile n care a fost implicat, dar i prin corespondena relevant momentelor. E mult mai fin, mai tandru, mult mai irizat. Nu e decorativ, mai ales nu e deloc brutal. E fantastic i destinuia Tonitza, n 1933, ntr-o scrisoare, colecionarului dr. Iosif Dona. De-a lungul celor 5 ani petrecui n colonia de la Balcic, Tonitza va crea, n paralel, att tipologia omului, etnicul local, pstrtor al secretelor orientale, ct i tabloul complet al locului, n adevrate vederi artistice. Cafenelele, casele prfuite, bragageria, florria, geamia i cimitirele sunt pictate n lumina soarelui dobrogean, n acea atmosfer tipic, exotic pentru orean. Tonitza nu alege des panoramele, acestea fiind rezervate privelitilor marine, eterne i fabuloase prin caracterul dezumanizat, dar peisajele din interiorul oraului sunt construite n complexitatea materialitii oferite de incandescena atmosferei zenitale. Cetatea Balcicului (Muzeul de Art din Constana) sau Geamie-Balcic (Muzeul de Art Dinu i Sevasta Vintil, Topalu), variante ale operei prezentate de noi, sunt lucrri n care Tonitza exceleaz n modelarea unui complex filosofic prin ncrctura meditativ oferit de o compoziie saturat prin culoare. Cerul de un albastru ters, nghiit de albul pstos, zidurile palide, aa cum le gsim i n Geamia din Balcic, modelate n ocrul scormonit n dealurile calcaroase i verdele translucid alctuiesc o palet exclusiv coagulat n vederea transpunerii luminii prin culoare. Geamia ocup impozant ntreaga privelite care, srac n perspectiv i nghiit de masivitatea construciei, ofer prilejul unor interogaii ce depesc simpla apariie fizic. Atmosfera are ntietate n faa figurativului care, ncetul cu ncetul, se conceptualizeaz pornind tocmai de crezul pictorului, culoarea. (I.P.) Bibliografie: BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986 TONITZA, N, Scrieri despre art, culegere de texte, cu adnotri i o prefa de Raoul orban, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964

75

64 Camil Ressu
(1880, Galai - 1962, Bucureti)

La plaj
ulei pe carton 70 49,5 cm semnat i datat stnga jos, n creion, C. Ressu, 1923 Valoare estimativ: 10.000 - 20.000

Personalitate reprezentativ pentru pictura de tip realist din Romnia, afirmarea i ptrunderea lui Camil Ressu n contiina criticii artei a fost imediat. Substana artei sale se bazeaz pe dou tendine manifestate constant, nc de la momentul debutului: exprimarea ct mai profund a realitii, n concreteea ei obiectiv, dnd o not senzual construciei volumelor i realizarea de ritmuri tectonice n propriile compoziii. n ceea ce privete cea dinti tendin, apare evident faptul c Ressu a fost dominat de respectul pentru obiect i realitate, n a cror observare nu trebuia s intervin n vreun fel imaginaia pictorului. Referitor la aceast latur a personalitii pictorului, Tonitza afirma n 1923: Ressu a fost singurul temperament de granit al generaiei de dup Luchian, temperament care nu s-a lsat influenat de niciun curent, de nicio mod, de niciun capriciu pasager, naional sau internaional (N. Tonitza, Camil Ressu, n Flacra apud Theodor Enescu, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, p. 59). Anii 20 aduc o i mai mare claritate n viziunea stilistic a lui Ressu: desenul va deveni nchis, paleta de culori va fi redus la doar cteva tonaliti, tuele vor acoperi zone compacte. mpreun, aceste caliti au contribuit la definirea unui stil riguros, n care pictorul opereaz o sintez, accentund doar ceea ce este esenial n reprezentarea realitii. n perfect antitez cu ali pictori - Petracu, Drscu, Steriadi, Tonitza - a cror viziune artistic se sprijinea pe elaborarea
76

complex a expresivitii coloristice (interes pentru pictural), lui Ressu i revine marele merit de a fi introdus n pictura romneasc interesul fa de corp i obiecte, prin plasticitatea formei. Cultivarea plasticitii n picturile sale este alturat atraciei artistului fa de motivul peisajului, mai ales n cel de-al treilea deceniu al secolului XX, cnd Ressu va introduce reprezentarea formelor plastice ale corpului n mijlocul naturii. Zi de var (cca. 1920, MNAR), Nud la marginea unei ape(1927-1930, Muzeul de Art, Trgu-Mure), opera n studiu, La plaj, sunt cteva exemple de nalt miestrie i originalitate artistic. Cel din urm tablou impresioneaz prin sentimentul de vioiciune ingenu a copilului, al crui corp, urmrit de artist n delicatele reliefuri ale anatomiei, apare inundat de reflexe albstrui i verzui, rspndite de valurile uor agitate ale mrii, n ncercarea de a realiza o tonalitate general de culori reci i vroase. (M.N.) Bibliografie: ENESCU, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1984 COSMA, Gheorghe, Camil Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1967 Expoziie retrospectiv Camil Ressu, pictur i grafic, Catalog de Doina Schobel, Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti 1981-1982 REDLOW, Theodor, Donaia Catinca C. Ressu, n Arta, anul XXXIII, nr. 7/1986, p. 20-21

65 Nicolae Drscu
(1883, Giurgiu - 1959, Bucureti)

Vas cu petunii
ulei pe carton 41 34 cm semnat stnga jos, cu brun, N. Drscu Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

66 Magdalena Rdulescu
(1902, Rmnicu Vlcea - 1983, Paris)

Cai de circ
ulei pe pnz 54,5 73 cm semnat stnga jos, cu negru, Magdalena Rdulescu Valoare estimativ: 1.800 - 2.800
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

77

67 Corneliu Baba
(1906, Craiova - 1997, Bucureti)

Studiu de olandez
gua, crbune i acuarel pe hrtie 22 36 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, Baba, (19)86 Valoare estimativ: 1.800 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

68 Sorin Ilfoveanu
(n. 1946, Cmpulung Muscel)

Peisaj din Rdeti


tempera pe pnz 85 72 cm semnat i datat, dreapta sus cu negru, Ilfoveanu, 1994 Valoare estimativ: 1.800 - 2.800

78

69 Georgeta Npru
(1930, Comarnic, Prahova - 1997, Bucureti)

Jurnal de cltorie
ulei pe pnz 70 50 cm semnat dreapta mijloc, cu albastru, GN Valoare estimativ: 1.800 - 2.800
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

70 Emil Ciocoiu
(n. 1948, Saa, Gorj)

Natur static cu vase i crini


ulei pe pnz 65,5 55,5 cm semnat i datat dreapta jos, cu rou, E. Ciocoiu, (19)78 Valoare estimativ: 750 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

79

71 Vasile Popescu
(1894, Bucureti - 1944, Bucureti)

Arlechin
ulei pe carton 62,5 47 cm semnat dreapta jos, cu brun, Vasile Popescu Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera provine din colecia Lia Popescu. Opera este reprodus n Mariana Preutu,Vasile Popescu, Ed. Meridiane, 1990, la poz. 35. Opera este reprodus n Ioana Vlasiu,Vasile Popescu, Ed. Meridiane, 1971, la poz. 38.

72 Alexandru Phoebus
(1899, Bucureti - 1954, Bucureti)

Iarn n mahala
ulei i gua pe hrtie lipit pe placaj 27 35,5 cm semnat dreapta jos, n creion, A. Phoebus Valoare estimativ: 800 - 1.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

80

73 Gheorghe Vntoru
(1908, Oltenia, Clrai - 1983, Bucureti)

Vas cu flori
ulei pe carton pnzat 43 32 cm semnat i datat, dreapta sus, cu alb, Ghg.V., (19)74 Valoare estimativ: 1.500 - 2.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

74 George (Baron de) Lowendal


(1897, Sankt Petersburg - 1964, Bucureti)

Portret de bucovinean (Ioan Axentoi)


ulei pe carton 63 45 cm semnat stnga jos, cu negru, n monogram, GL; pe verso meniunea i dedicaia: Ioan Axentoi, nsc 1872, comuna Vama. Chipul acestui ran a spus mai mult dect al altora, sufletului tu de romn. Pe lng el vreau i eu s ocup un mic loc n sufletul tu. Al tu pe veci, George. Dedicaie lui Miu Isopescu, Gura Humorului Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

81

75 Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Ttroaice
pastel i crbune pe hrtie lipit pe carton 65,5 48,5 cm semnat i datat stnga jos, n crbune, ISER, (19)43 Valoare estimativ: 2.500 - 4.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

76 Vasile Popescu
(1894, Bucureti - 1944, Bucureti)

Grdin n Climneti
ulei pe carton 32,5 48 cm semnat i datat, stnga jos, cu negru, V. Popescu, 1942 Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

82

77 tefan Dimitrescu
(1886, Hui - 1933, Iai)

Sfarm-piatr
ulei pe carton semitranspus pe pnz 99 61,5 cm semnat stnga jos, cu brun, t. Dimitrescu Valoare estimativ: 6.000 - 10.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

78 Ion Theodorescu-Sion
(1882, Ianca, Brila - 1939, Bucureti)

Poetul Ovidiu la Tomis


ulei pe placaj 37 43 cm semnat i datat stnga jos, cu negru, TeoSion, 1916
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Valoare estimativ: 6.000 - 9.000

83

79 Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

Strdu n Atena
ulei pe carton 38,5 35,5 cm semnat i localizat dreapta jos, cu brun, Schweitzer-Cumpna, Atena Valoare estimativ: 4.000 - 7.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

80 Iosif Iser
(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Odalisc pe canapea
gua vernisat pe hrtie 39 55 cm semnat stnga jos, cu brun, ISER Valoare estimativ: 2.500 - 4.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

84

81 Marius Bunescu
(1881, Caracal - 1971, Bucureti)

Canceu cu lalele
ulei pe carton 41 27 cm semnat dreapta jos, prin zgrafiere, Bunescu Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

82 Nicolae Grant
(1868, Bucureti - 1950, Cmpulung Muscel)

Interior cu oglind i crizanteme


ulei pe pnz lipit pe carton 70 58 cm semnat stnga jos, cu negru,
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Valoare estimativ: 2.000 - 3.500

85

83 Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

Trandafirul galben
ulei pe carton 34,5 26 cm semnat pe verso, R. Schweitzer-Cumpna Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

84 Micaela Eleutheriade
(1900, Bucureti - 1984, Bucureti)

Micul grdinar (Portretul lui Constantin)


ulei pe pnz 60,5 54 cm semnat stnga jos, cu negru, Eleutheriade Valoare estimativ: 2.000 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

86

85 Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

La fereastr
ulei pe pnz 90 65 cm semnat i datat, dreapta sus, cu negru, R. Schweitzer-Cumpna, 1923 Valoare estimativ: 7.000 - 12.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Schweitzer-Cumpna rmne - cu o obstinaie proprie acelei voine de exprimare autentic, n afara oricrei influene - credincios lcomiei de culoare i unei iremediabile beii pentru vibraiile nsorite ale plein-air-ului. (Corneliu Baba citat n Rudolf SchweitzerCumpna, 125 ani de la natere, catalogul expoziiei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, 2011, p. 4) Rudolf Schweitzer-Cumpna este un expresionist. Asemenea lui Freud, Jung sau Lucian Blaga, Cumpna i-a manifestat convingerea c natura intim a omului sau a unui colectiv reprezint un tezaur ce trebuie s preocupe contiina tuturor, fr intervenia abuziv a voinei noastre. Dei aparine acestei generaii, expresionismul pictorului Rudolf Schweitzer-Cumpna este unul dedicat luminii i ncrederii n valorile pozitive, definind nu doar un temperament dar i o alegere de tip estetic. Cu un deosebit sim al observaiei, Schweitzer-Cumpna plsmuiete o ampl galerie de chipuri umane, cu o anumit predilecie pentru ranul romn, pe care l-a reprezentat extrem de viguros, ars de soare, n momente de conotaie ritualic: odihnindu-se, lund masa, muncind. Pe chipurile acestor personaje se poate citi demnitatea i o for latent care guverneaz sufletele taciturne, specifice lumii rurale, aparent simple. Strbtut aproape constant de armonii cromatice solare, luminoase, pictura lui Schweitzer-Cumpna trdeaz,

pe alocuri, abateri subtile de la propria viziune plastic, atingnd acea limit dintre real i ireal, mpletind atmosfera teluric cu cea selenar. Destul de rare, aceste opere impresioneaz prin gama cromatic unitar, construit pe tonuri reci de griuri colorate, verde pal, albastru-violaceu, pe care se ntrezresc reflexele luminii filtrate, de culoarea sidefului. Din aceast preioas categorie face parte i La fereastr, datat 1923. Opera atrage atenia prin concentrarea schemei compoziionale doar pe elementele eseniale, unde unicul personaj al operei surprins de artist n timpul unei ocupaii gospodreti - ranul, absorbit de gnduri, cur o palac de floarea-soarelui ntr-un vas ceramic, ocup cea mai mare parte a spaiului pictural. ntreaga scen se profileaz pe fundalul neutru, dezolant al ncperii, a crei fereastr filtreaz lumina aproape ireal de afar, specific nopilor cu lun plin ori zilelor de iarn troienite. (M.N.) Bibliografie: Rudolf Schweitzer-Cumpna, 125 ani de la natere, Catalogul expoziiei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, 2011 POENARU, Gheorghe, Rudolf Schweitzer-Cumpna, Ed. Meridiane, 1969 IONESCU, Radu, Rudolf Schweitzer-Cumpna, Fundaia Rudolf Schweitzer-Cumpna, Bucureti, 2003

87

86 Constantin Piliu
(1929, Botoani - 2003, Bucureti)

Ppdii i violete
ulei pe pnz 60 60 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, C. Piliu, (19)90 Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

87 Gheorghe aru
(1920, Checea, Timi - 2003, New York)

Nud cu fluture
ulei pe pnz 80 65 cm semnat i datat, stnga jos, cu ocru, ARU, 1986 Valoare estimativ: 4.500 - 7.500

88

88 Constantin Piliu
(1929, Botoani - 2003, Bucureti)

Peisaj de iarn
ulei pe pnz 61 61 cm semnat i datat dreapta sus, cu negru, C. Piliu, (19)83 Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

89 tefan Clia
(n. 1942, Braov)

ntlnirea
ulei pe pnz 115 115 cm Valoare estimativ: 5.000 - 8.500

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

89

90 Iosif Rosenblut
(1894, Bucureti - 1975, Bucureti)

Joac de copii
tempera i ulei pe carton 50 36 cm Valoare estimativ: 600 - 1.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

91 Iosif Rosenblut
(1894, Bucureti - 1975, Bucureti)

Copii la plaj
ulei i gua pe carton 52,5 37,5 cm semnat, localizat i datat dreapta jos, n creion, R. Iosif, Eforie, (1)963 Valoare estimativ: 600 - 1.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

90

92 Nicolae Drscu
(1883, Giurgiu - 1959, Bucureti)

Case la Balcic
acuarel i creion pe hrtie 32 41 cm semnat i datat stnga jos, n creion, D, 1933 Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

93 Rudolf Schweitzer-Cumpana
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

Studiu pentru Pescari lipoveni


acuarel pe hrtie 36 26 cm semnat stnga jos, n peni, Schweitzer-Cumpna Valoare estimativ: 800 - 1.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Rudolf Schweitzer-Cumpna, Pescari lipoveni Col. Hortensiu Aldea


91

94 Dimitrie Berea
(1908, Bacu - 1975, Paris)

Peisaj pe Sena
ulei pe pnz 55 38 cm semnat i datat dreapta jos, cu rou, Berea, (19)58 Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

95 Jean Alexandru Steriadi


(1880, Bucureti - 1956, Bucureti)

Cin franuzeasc
ulei pe placaj 50 60 cm semnat i datat dreapta jos, cu albastru, Jean Al. Steriadi, (1)930 Valoare estimativ: 3.500 - 6.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

92

96 Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)

Can cu garofie
ulei pe carton 41 34 cm semnat dreapta jos, cu brun, Ghia D. Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

97 Jean Alexandru Steriadi


(1880, Bucureti - 1956, Bucureti)

Marin la Capul Caliacra


ulei pe carton 33 40 cm Valoare estimativ: 3.000 - 5.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

93

98 Micaela Eleutheriade
(1900, Bucureti - 1984, Bucureti)

Dealuri la Balcic
ulei pe pnz 41,5 30,5 cm semnat dreapta jos, cu negru, Eleutheriade Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

99 Arthur Verona
(1868, Brila - 1946, Bucureti)

Studiu de copila
ulei pe lemn 33 23,5 cm semnat i datat stnga jos, cu brun, Verona, (19)37 - (1)938 Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

94

100 Francois (Francisc) Gall


(1912, Cluj - 1987, Paris)

Fierrie
ulei pe pnz 80 100 cm semnat, datat i intitulat dreapta jos, cu rou, Gall, Kovacs Muhely, 1933 Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

n tririle artistice ale lui Gall, prima perioad de creaie a coincis cu interesul extins fa de o manier impresionist, pe care ns i-o va mproprietrii cu adevrat n momentul n care artistul s-a stabilit n Frana. Mediul artistic parizian avea s i modifice percepia asupra picturii n msura n care postimpresionismul devenea una dintre dintre capacitile cele mai relevante n transpunerea echivoc a universului imaginar. Trecutul academic al transilvneanului ne prezint momentele n care artistul i modeleaz percepia plastic n cadrul Academiei de Arte Frumoase de la Roma, accentund predispoziia lui Gall pentru o redare a realului sub un imperiu pur senzorial. Culoarea avea s devin principala metod prin care figurativul avea s fie transpus, indiferent de suportul imaginar pe care modelul sau tema o putea oferi. Dup deceniul patru, perioad n care studiul la Academia Naional de Belle Arte din Paris avea s modifice percepia pictural, pe care Gall o cunotea n principal n urma contactului cu Andre Devambez, artistul va cuta reflexia imediat a figurativului pornind de impresiile luate nc din primii ani de practic artistic.

Universul uman avea s coordoneze imaginarul conceput de Gall nc din tineree, fapt relevat i de opera de fa, care, creat la 21 de ani, ne ofer elemente dintre cele mai coerente asupra impresiei pe care artistul o avea asupra elementului figurativ. Chiar dac tririle n faa motivului sunt diminuate, atitudinea lui Gall n faa subiectului este echilibrat tocmai prin modelarea compoziiei. De factur realist, opera este coordonat de aspectul coerent pe care ntreaga compoziie o atinge prin coordonarea raional a elementelor constitutive. Tratarea realist a personajelor amintete de coala transilvnean, aa cum ea ni se prezint n deceniile interbelicului, iar factura declarativ a instanei nu depete statutul primar al imaginii prezentate. Registrul cromatic, static, ce amintete de un expresionism temperat, este coordonat de o palet binar, n care negrul este acompaniat de suita de brunuri teroase ce nu ndeprteaz atmosfera de o apariie concentrat. Compoziia n sine nu se ndeprteaz de caracteristicile unei coli central-europene, n special prin capacitatea motivului de a coordona vizual, dincolo de nsemntatea estetic a picturalitii.(I.P.) Bibliografie: BENEZIT, E, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Vol 4, Librairie Grund, Paris, 1976 Pictori din Transilvania n centre artistice europene, Muzeul Brukenthal. coordonator Iulia Mesea, Sibiu, 2007
95

101 Traian Cornescu


(1885, Botoani - 1965, Bucureti)

Mahoane la mal
ulei pe carton 49,5 61 cm semnat stnga jos, cu negru, Cornescu Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

102 Traian Cornescu


(1885, Botoani - 1965, Bucureti)

Natur static cu pip i bujori


ulei pe carton 50 60 cm semnat stnga jos, cu brun, Cornescu Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

96

103 Nicolae Stoica


(1903, Brila - 1988, Bucureti)

Vas cu flori
ulei pe pnz 56 47,5 cm semnat stnga jos cu verde, N.Stoica Valoare estimativ: 800 - 1.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

104 Leon Biju


(1880, Bucureti - 1970, Bucureti)

Coasta de Argint
ulei pe carton 50 70 cm semnat dreapta jos, cu negru, L.A.Biju Valoare estimativ: 2.000 - 3.500

97

105 Dumitru Ghia


(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)

Col de Bucureti
ulei pe pnz lipit pe carton 41 34 cm semnat dreapta jos, cu negru, Ghia D. Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

106 Cecilia Cuescu Storck


(1879, Cineni, Vlcea - 1969, Bucureti)

Teras ctre Balcic


ulei pe pnz 57 80 cm semnat dreapta jos, cu negru, C. Cuescu Storck Valoare estimativ: 4.500 - 7.500

98

107 Gheorghe Petracu


(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Natur static cu bujori i carte


ulei pe carton 30 40 cm semnat i datat dreapta jos, cu rou G. Petracu; semnat stnga sus, n monogram, GP; datat dreapta sus, cu brun, An 1941 Valoare estimativ: 15.000 - 25.000

Dac n primii ani, cei ai debutului, Petracu s-a manifestat mai degrab ezitant ntre dou direcii, prin substana lor, contradictorii, cum au fost semntorismul i modernismul (sub aspectul simbolismului), orientarea sa artistic trzie ncurajat i de problemele de sntate personale - se ndreapt spre o nou formul, aceea a unei arte de tip intimist. O mrturie n acest sens st creterea de la an la an a picturilor de interioare, naturi statice i flori, tematici pe care artistul le repropune, filtrate prin noua viziune plastic. n aceast ultim perioad a creaiei, o schimbare se produce i n raportul artistului cu romantismul, o caracteristic de altfel constant a ntregii sale opere, manifestat iniial prin alegerea motivului, devenind ctre sfrit, profund implicat n oper, prin nota de dramatism conferit tablourilor sale. Petracu picteaz flori din 1900, primul an n care lucrrile sale apar pe simezele unei expoziii i pn n 1942 cnd, rpus de boal, nceteaz a mai picta. Ciclul floral petracian prezint trei perioade diferite de execuie, n funcie de armoniile cromatice oferite de subiectul inspiraional. Primele dou decenii ale secolului XX (1900-1919) ofer motivului culori vii de rou, violet, galben i verde i un fond de preferin negru. Florile acestei perioade aparin acelei categorii cu tulpina lung (stnjenei, gladiole, lalele) i sunt aezate n vase sau ulcele cu gtul nalt i subire. Ctre anii 1920-1930, fon-

durile tablourilor devin albastre i cenuii, artistul prefernd acum crciumresele i macii, dispunndu-le n grupuri compoziionale n vase cilindrice, de cele mai multe ori transparente. ntre 1930 i 1940, Petracu opteaz pentru fonduri gri-verzui, brune sau ocru, ce las s se ntrevad n prim-plan garoafe, crciumrese, anemone, crizanteme i bujori, flori aranjate n tingere de alam sau vase de pmnt smluit. n aceti ani, pictorul altur florilor sale, elemente de natur moart, n mod special crile. Datat 1941, opera Natur static cu bujori i carte aparine acestei ultime faze de creaie a lui Petracu cnd, ajuns la maturitatea stilistic deplin, ne ofer un tablou-capodoper, n care o not aparte o constituie prezena n compoziie a crii ce amintete de amplul ciclu-omagiu al pictorului pentru Eminescu, fa de care a simit dintotdeauna o profund admiraie. (M.N.)

Bibliografie: COSTESCU, Eleonora, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1975 OPRESCU, George, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1963 SCHOBEL, Doina, CONSTANTINESCU, Paula, Expoziia de pictur Gheorghe Petracu, Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1972
99

108 Samuel Mtzner


(1884, Bucureti - 1959, Bucureti)

Crizanteme n vas japonez


ulei pe pnz 73 60 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, S.Mutzner, 1929 Valoare estimativ: 9.000 - 14.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Verso - Natur static cu mas de buctrie

Arta romneasc din prima jumtate a secolului XX a cunoscut opera marelui pictor Samuel Mtzner, identificat de cele mai multe ori de critica de specialitate cu etapele principale ale evoluiei impresionismului romnesc. Permanent preocupat de descoperirea relaiilor dintre lumin i culoare, de tonalitile cromatice oferite de natur sub efectul fenomenelor schimbtoare ale atmosferei, Mtzner rmne n memoria culturii romneti ca unul dintre artitii care s-a consacrat pe deplin legilor impresionismului autohton, alturi de ali pictori ca Al. Jean Steriadi, Nicolae Drscu i, mai trziu, Lucian Grigorescu pentru a-i numi pe cei civa adepi ai micrii impresioniste n ara noastr. O nsemnat etap n creaia lui Mtzner, dedicat gingiei i frumuseii, este reprezentat de pictura de naturi statice cu flori, un gen pictural care i-a oferit artistului numeroase posibiliti de aprofundare a volumelor i a raporturilor dintre masele de culoare. Considerate ca aparinnd perioadei de maturitate (perioada n jurul deceniului al patrulea), naturile statice cu flori sunt inedite i valoroase exemple ale talentului lui Mtzner. Decorativele buchete de flori asum substana unei vitaliti perene, ce confer pnzelor artistului, alturi de frumuseea i gingia plantelor, o bucurie a materialitii tactile.
100

Opera Crizanteme n vas japonez, datat 1929, aparine perioadei de nceput a abordrii tematicii naturii statice. ntr-un vas, de evident origine japonez cel mai probabil un suvenir din cltoria n Japonia de la nceputul deceniului al doilea i-au gsit locul delicatele, dar impuntoarele flori de toamn, crizantemele. Lunga istorie a plantei crizantem ne poart pe trmurile culturii asiatice, acolo unde, de secole, aceasta a fost disputat ntre China i Japonia. Numit i floarea de aur (din cuvntul latinesc Chrysanthemum), adoptat de mpratul Japoniei ca sigiliu imperial, motiv al desfurrii Festivalului fericirii n Japonia, crizantema i simbolistica ei erau bine-cunoscute de Mtzner din strnsele legturi ale acestuia cu ara nipon, dedicnd florilor de crizantem o oper de mare frumusee i desvrire artistic. Crizanteme n vas japonez impresioneaz prin atenia artistului fa de detaliile cizelate, grija fa de contururi, raporturile echilibrate de culori, cu apropieri ale complementarelor galben i violet i cu zone de alb strlucitor i sticlos ale vasului de ceramic i ale florilor de crizantem. (M.N.) Bibliografie: ANDREESCU, Viorica, Samuel Mtzner, Ed. Meridiane, Bucureti, 1974 MARIAN, Rodica, Samuel Mtzner, Ed. Antet, Bucureti, 2005

109 Aurel Ciupe


(1900, Lugoj - 1988, Cluj Napoca)

Natur static cu vase i flori


ulei pe pnz 51 44,5 cm semnat dreapta jos, cu rou, A. Ciupe Valoare estimativ: 800 - 1.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

110 tefan Popescu


(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)

Cerdac cu flori
ulei pe pnz 51 66 cm semnat stnga jos, cu negru, Valoare estimativ: 9.000 - 16.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

101

Numeroasele evenimente legate de controverse i dispute n plan artistic desfurate pe ntregul parcurs al celui de-al treilea deceniu (al secolului XX) suspendarea activitii societii Arta romn n 1924, renfiinarea Salonului Oficial n acelai an, reluarea activitii Artei romne prin organizarea unei noi expoziii (1928), ns fr succesul ateptat, ce va determina dealtfel nchiderea societii l vor gsi pe Jean Al. Steriadi, unul dintre pionii importani ai acestor micri, pe culmile maturitii artistice. Creaia acestuia intrase deja pe un drum propriu, susinut de numeroase i constante succese n faa unui public discret, dar fidel. Trecerea dintre deceniul trei i patru este marcat, n cariera artistului, de obinerea Marelui Premiu Naional de Pictur i implicit de confirmarea talentului artistic, manifestat pe parcursul a aproape treizeci de ani. Cronicile nu ntrzie s apar. Recenznd evenimentul, autorul H. Blazian scria: Opera pictorului Steriadi, ca i toate iniiativele pe care le-a animat, constituie, mai presus de toate, o constant i sntoas ndrumare a spiritului nostru plastic. (H. Blazian, Plastica anului 1930 n Atelierele Adevrul, 1931, p. 12 apud Clin Dan, Jean Al. Steriadi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988, p. 23). Spiritul plastic al publicului va avea ca model o personalitate a asimilrilor lente, dar constante, cu o permanent nevoie de un context cultural necesar construirii ca pictor. n acest sens este decisiv contactul lui Sterdiadi cu arta lui Ion Andreescu, pe care a cunoscut-o att n casa printeasc, ct i cu ocazia restrospectivei Andreescu, pe care el nsui a organizat-o n cadrul Expoziiei Tinerimii Artistice (1910). Corelaia dintre pictura lui Steriadi i cea a lui Andreescu, evideniat i de critica vremii, este justificat de legtura profund dintre cei doi la nivelul structurilor mentale de tip artistic, fr o inciden direct asupra stilului plastic: dac Andreescu se ndrepta ctre zona de post-impresionism, Steriadi opta pentru o palet scldat de lumin i surprinderea motivului ntr-o unic edin de lucru, meninnd ns n operele sale o anumit consisten a formei i o intensitate moderat a luminii asupra culorilor.

Anul 1933 reprezint pentru Steriadi momentul celebrrii a trei decenii de activitate artistic intens, cu ocazia creia artistul organizeaz o expoziie personal, dup o perioad mai lung de absen, la Sala Dalles. Este momentul tragerii unor concluzii, al unui bilan asupra operelor realizate att n ar, ct i n timpul cltoriilor alturi de bunul su prieten, Lucian Grigorescu, chiar n acel an, n sudul Franei: la Cassis i la La Ciotat, un mic orel situat pe coasta de est a Golfului dAmour. Splendorile oraului portuar din Provence, cu vedere la mare i spre Insula Verde, reprezint elementele peisagistice de care Steriadi s-a simit atras n realizarea operei prezente intitulat Peisaj din La Ciotat. Cu o nelegere de tip realist ce reprezint de fapt firul conductor al ntregii sale creaii a naturii, Steriadi red imaginea citadelei La Ciotat, alegnd spaiul cel mai reprezentativ pentru viziunea sa artistic: zona portului. Edificiul n stil gotic al bisericii Notre Dame de lAssomption domin ntreg peisajul caselor provensale, ngrmdite de-a lungul falezei, un peisaj din care nu putea lipsi imaginea mrii uor agitate de o briz dulce i cteva brci acostate. Evidente i armonioase contraziceri definesc aceast oper: sentimentul de for se contopete cu sensibilitatea i delicateea suprafeei diafane, consistena formei se menine n redarea spontan a naturii, viziunea realist este vdit mbogit cu o palet preponderent luminoas, optimist i bogat n culori. Peisajul marin, portuar, reprezint un capitol deosebit de important n opera pictorului Steriadi. ncepnd cu anul 1902, de cnd dateaz opera Port, acest motiv va constitui o surs de inspiraie constant, artistul relund tema aproape n fiecare an, nfind, n imagini deosebit de sugestive, vapoare, brci acostate la mal, pe care le-a ntlnit n diferitele sale cltorii la Mangalia, Brila, Chioggia (Veneia), la Cassis i n La Ciotat (n sudul Franei). Acest ciclu al marinelor portuare, realizate de Steriadi pe parcursul a aproape 50 de ani de activitate artistic, ne destinuie o interesant evoluie a propriei palete de culori. (M.N.) Bibliografie: DAN, Clin, Jean Al Steriadi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988

102

111 Jean Alexandru Steriadi


(1880, Bucureti - 1956, Bucureti)

Peisaj din La Ciotat


ulei pe pnz 60 81 cm semnat dreapta jos, cu negru, Steriadi, (1)933 Valoare estimativ: 20.000 - 30.000

103

112 Constantin C. Constantinescu (Ali-Baba)


(1897 - 1967)

Trg la Fez
ulei pe pnz 46 65 cm semnat, localizat i datat dreapta jos, cu negru, +Constantinescu, Fez, 1929 Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

113 Michaela Eleutheriade


(1900, Bucureti - 1984, Bucureti)

Nvoade la Tulcea
ulei pe pnz lipit pe carton 49,5 68 cm semnat, localizat i datat dreapta jos, cu negru, Eleutheriade Valoare estimativ: 2.000 - 3.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

104

114 Constantin Piliu


(1929, Botoani - 2003, Bucureti)

Pervazul cu flori albastre


ulei pe carton 51.5 36.5 cm semnat dreapta jos, n monogram, cu creionul, Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

115 Henri H. Catargi


(1894, Bucureti - 1976, Bucureti)

Peisaj de munte la Sinaia


ulei pe pnz lipit pe carton 65 80 cm semnat i datat stnga jos, cu orange, HH Catargi, (19)65 Valoare estimativ: 4.000 - 8.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a aparinut coleciei Nicoleta Popescu. Opera a participat la Expoziia Retrospectiv H.H. Catargi. Pictur i grafic i este menionat la cat. 218, sub titlul Peisaj de munte la Sinaia. Opera este reprodus n monografia H.H.Catargi, Alexandru Cebuc, Meridiane, 1987, la cat. 67, sub titlul Peisaj de munte la Sinaia.

105

116 Nicolae Tonitza


(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

n iatac
ulei pe carton 100 69 cm semnat dreapta sus, cu brun, Tonitza Valoare estimativ: 150.000 - 250.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera provine din colecia Dr. Iosif Dona i este clasat n categoria Tezaur a Patrimoniului Naional Cultural Mobil, prin ordinul ministrului culturii, nr. 2019 din 19.01.2007. Restituit motenitorilor colecionarului n 2007 de Muzeul Naional de Art al Romniei, n urma unui proces care a durat 10 ani. Ofertat statului romn n cadrul procedurii de exercitare a dreptului de preempiune prin notificarea din 5 noiembrie 2008 pentru echivalentului sumei de 375.000 . Re-ofertare n curs, n cadrul unei noi proceduri de preempiune, conform adresei 231/14 noiembrie 2011, aferent prezentei vnzri prin licitaie. Participri expoziionale: Opera a participat la: prima Expoziie Grupul celor Patru din martie 1926, menionat n catalogul expoziiei la cat. 103, sub titlul Nud; Exposition dart roumain moderne a loccasion du centenaire de lindependance Belge, Bruxelles, 1930, nr. cat. 75; Tentoonstelling van Roemeensche Kunst, HagaAmsterdam, 1930, nr. cat. 68; Arta Plastic n Romnia, Budapesta, 1947, nr .cat. 101; Expoziia Nicolae N. Tonitza, Muzeul de Art al R.P.R., Bucureti, 1963, nr. cat. 100; Expoziia N.N. Tonitza, Muzeul de Art al R.P.R., Bucureti, ianuarie-martie 1964, nr. cat. 109; Expoziia Nicolae N. Tonitza. Pictur i grafic, Muzeul de Art al R.P.R., Bucureti, mai-iulie 1979, nr. cat. 89. Bibliografie i reproduceri: Opera este reprodus n: Rampa, 15 martie 1926, pag. 1; Ionel Jianu, Tonitza, Ed. Cminul Artei, Maetrii Picturii Romne Contemporane, Bucureti, 1945, la cat. 21, sub titlul n iatac; K.H.Zambaccian, Amintiri despre Tonitza, n Lumin i culoare, nr.2, decembrie 1946, pagina 15; catalogul expoziiei Arta plastic n Romnia, Budapesta, 1947, la cat. 101; La peinture roumaine au XXe sicle, Edition en langues entrangeres, Bucarest, 1956, la cat. 54; Petru Comarnescu, N.N.Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962; catalogul expoziiei N.N.Tonitza, Muzeul de Art al R.P.R, 1964, cat. 109, pag. 85; Raoul orban, Nicolae Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965, la pag. 47; Corneliu Baba, Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965, cat. 22; Barbu Brezianu, N.N.Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986, la cat. 57.
106

n notiele ce au stat la baza inventarierii coleciei Dona, opera apare la rndul 278 din inventar, sub titlul Nud brun, achiziionat cu suma de 20.000 de lei. (Petre Oprea, Despre pasiunea de colecionar a dr. Iosif Dona i alctuirea coleciei sale, n Unele aspecte ale comerului de art bucuretean n sec XX, pag. 112-168)

Elena i Iosif Dona, 1954 Dr. Iosif Dona a fost unul dintre cei mai nsemnai colecionari pe care i-a cunoscut cultura romneasc i deopotriv unul dintre cei mai renumii balneologi romni. La doar 21 de ani, la patru ani de la prima achiziie a unui tablou (Mr nflorit-Nicolae Grigorescu), Dona ajungea doctor n medicin i chirurgie. Chiar dac statutul la care ajunsese de tnr i oferea i o remunerare pe msur, averea familie Dona va fi considerabil lrgit o dat cu cstoria lui Iosif cu Elena Leontopol, n 1908. n timpul primului Rzboi Mondial, Dona este reformat drept invalid de rzboi n grad de general de divizie, n urma unei rni de glon la inim, dar i a afeciunilor i bolilor contractate (tifos exantematic, tromboz cardiac i angin pectoral). Principalul post pe care l-a ocupat n perioada interbelic a fost acela de medic ef la Sanatoriul Balnear din Techirghiol, activitate alternat i cu alte funcii, medic primar al Spitalelor Eforiei sau docent de clinic medical la Facultatea de Medicin din Bucureti. n 1950 colecia a fost donat Primriei Capitalei, moment n care cele 113 lucrri (donaia iniial) puteau fi vizitate n locuina familiei din strada General Dona, nr. 12. n 1979 restul coleciei Dona, ocrotit i sporit de fiica Maria Cristina Elena Dona, intra n patrimoniul statului, completnd colecia iniial.

107

Opera n stnga panoului Tonitza din cadrul Expoziiei Grupului celor Patru, Sala Dalles, 1926

Scene de interior ale coleciei Elena i Iosif Dona

108

109

117 Nicolae Grigorescu


(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)

Care cu boi la Orii


ulei pe pnz 48,5 113,5 cm semnat stnga jos, cu rou, Grigorescu Valoare estimativ: 120.000 - 220.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Peisajul colinar subcarpatic din zona Cmpina Rucr n care apare scena carului cu boi n jurul cruia graviteaz ranii care se ntorc de la trg, este introdus de Grigorescu n opera sa ca motiv naional, devenind, dupa cum este general cunoscut, tem recurent cu ncepere din anii 1870, reluat obsesiv n perioada alb, drept cadru de experiment compoziional i pictural. Este vorba despre un motiv naional frecvent n propria-i oper, pe care l propune concomitent ca nsemn i colii romneti de pictur n curs de formare ctre finele veacului. Artistul identific n realitatea din jur dar i reordoneaz selectnd, un tip de peisaj compoziional cu trimitere la caracterul rural predominant i definitoriu pentru lumea romneasc de la finele secolului al XIX-lea. tiina i temperamentul pictorului modern de plein air , exersat n sezisarea imaginii sintetice de tip crochiu se intersecteaz n aceast lucrare cu priceperea desenatorului de anatomie animalier, un domeniu pe care i-l apropriase n timpul uceniciei de la Paris i Barbizon. Locul pictat de artist n tabloul nostru este conform datelor particulare figurate, hanul de la Orii, localitate situat odinioar pe oseau Ploieti-Braov, la nord de Cmpina, lng Posada (pentru situarea aezrii vezi i Remus Niculescu 1957, cat. 234, 235, 265). Lucrarea de fa este una dintre variantele operei emblematice omonime pstrate n patrimoniul Muzeului Naional de Art din Bucureti (87 x 130, inv.1907). De aceast dat, artistul i-a instalat evaletul sau a schiat lucrarea de la o mai mare distan fa de han, dect a fcut-o n pnza deja citat de la M.N.A.R. Elementele de via - ranii cu animalele - constituie nodul imaginii, ambiana fiind alctuit de drumul dintre deal i vale i punctat prin concreteea datelor de univers rural: cldirea crciumii specific arhitecturii vernaculare, fntna cu cumpn, cruele igneti cu coviltir. Grigorescu recompune astfel cadrul su preferat pentru elaborrile de plein air n care lumina estival invadatoare este regizorul general al ntregului scenariu, cheia problematicii picturale ce-l preocup. Aceeai lumin devine implicit elementul de vocabular artistic care l leag pe Grigorescu de momentul contemporan din pictura european, impresioism/postimpresionism. Lucrat n cuit de palet ce red sintetic, rapid, sugestiv, materialitatea norilor i infinitul aerului atmosferic, cerul ocup mai mult de jumtate din suprafaa tabloului.Tratat cu nerv, aproape n hauri, n zone compacte- nuane de albastru deschis, de alburi i griuri colorate a cror concentrare anun parc furtuna n partea din dreapta, cerul devine protagonistul imaginii, dominnd scena n micare ce se desfoar n planul nti, n faa noastr. (I.B.)

Bibliografie: Ioana Beldiman, Gheorghe Cosma, Nicolae Grigorescu, picturgrafic [catalog expoziie], Muzeul de art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1984 Ioana Beldiman, apte tablouri de Nicolae Grigorescu, n Ioana Beldiman, Ioana Iancovescu, Livia Drgoi, Colecia Seulescu-Stere, Muzeul judeean de art Prahova, Ploieti, 2003 Marie-Thrse Caille, Denia Mateescu, Pierre Vaisse i alii, Nicolae Grigorescu de lcole de Barbizon limpressionnisme, Paris, Somogy Editions dArts, 2006 Henri Focillon, La peinture du XIX e sicle du Ralisme nos jours, Paris, Librairie Renouard, 1928 Jonel Jianu, V.Bene, Mrturii despre Grigorescu, antologie critic, Bucuresti, ESPLA, 1957 Maria Kiss-Grigorescu, Doina Penteleiciuc, Repertoriul graficei romneti din secolul al XIX lea (Desen. Acuarel Pastel. Gravur), A-R, vol.I, Muzeul de art al Republicii Socialiste Romnia, Cabinetul de stampe i desene, Bucureti, 1974 Remus Niculescu, Expoziia Nicolae Grigorescu, catalog de, Muzeul de art al Republicii Populare Romne, Bucureti, 1957 G.Oprescu [-R.Niculescu], N. Grigorescu, vol I-II, Bucureti, ed.Meridiane, 1961-1962 G.Oprescu, Nicolae Grigorescu, maturitatea i ultimii ani, Bucuresti, ed.Meridiane, 1970 A.Vlahu, Pictorul N.I.Grigorescu.Vieaa i Opera lui, Bucureti, Socec, 1910

Nicolae Grigorescu, Han la Orii (detalu) Muzeul Naional de art al Romniei


110

Nicolae Grigorescu, ntoarcerea de la trg (detalu) Muzeul Naional de art al Romniei

111

118 Gheorghe Petracu


(1972, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Pe moia de la Nicoreti
ulei pe pnz 50 61 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, G.Petracu, (1)912 Valoare estimativ: 14.000 - 24.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Peisajul lui Petracu va trezi de fiecare dat cele mai interesante preri referitoare la pictura dup natur a unui artist care a propovduit, n cea mai mare parte a carierei, o art a anorganicului. Dup scurta perioad de influen grigorescian, Petracu a trecut aproape imediat la modelarea acelui complex plastic tipic, masterizat de suprasaturarea cromatic i, mai ales, de predispoziia pentru tonurile nchise. Chiar i compoziiile de filon simbolist nu depesc acele apariii ncrcate, n care materialitatea suprafeei pictate are ntietate n faa motivului prezentat, fapt reflectat mai trziu, aproape cu desvrire, n majoritatea genurilor abordate. Peisajul ns a reprezentat principala alegere a unui pictor care a intuit necesitatea inovrii n cmpul vizual, fapt revelat prin sumedenia de locuri strbtute, att n ar, ct i n strintate. Nicoretiul este unul dintre locurile favorite, cel puin pn n momentul n care moia familiei este distrus n timpul primului rzboi mondial. Podgoria familiei Petracu (Petrovici), lsat n grija mamei, capul familiei murind prematur, apare n opera de fa drept motivul principal al unei pnze ce ne amintete de subtila influen smntorist care se nfiripa n estetica petracian n primul deceniu al secolului XX. Practic o munc a cmpului, analizat bineneles n termeni exclusiv picturali, devine, alturi de alte opere din aceeai perioad, Leli din Nicoreti sau Podgorean, component a unui ciclu coerent totui, coagulat poate doar din punct de vedere toponimic. Prob112

lematica operelor din aceast perioad, dar i din aceast categorie, ne este amintit de cronica epocii, de critici ca Adrian Maniu sau chiar Iosif Iser, care surprindeau supremaia culorii n faa modelrii compoziionale. n La culesul viei Petracu concepe n parametrii unici o privelite n perspectiv generoas, abordat special, tocmai prin alegerea unui motiv srac vizual, care va rezona pictural doar prin ncrctura cromatic. Cerul, impozant prin suprafaa pe care o ocup, suscit n plan plastic o rezolvare tipic petracian, n special prin intervenia acelui reflex albastru-alb, cu care pictorul ne va obinui de-a lungul ntreagii sale carier. n ceea ce privete registrul inferior, pnza amintete puin de impresionistul Petracu de la nceputul secolului XX, cnd pictura intra sub imperiul hedonismului tipic. ns toate acestea sunt depite de maniera expresionist n care culoarea, ce ignor lumina i existena ei natural, este integrat compoziional tocmai prin valenele ei anorganice; tonurile nchise, sufocante i opace modeleaz covorul naturii i subtila prezen uman, inundat de pasta ncrcat. (I.P.) Bibliografie: FLOREA, Vasile, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989 Gh. Petracu, Catalogul expoziiei de pictur, Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1972

119 Francisc irato


(1877, Craiova - 1953, Bucureti)

Case dobrogene
ulei pe carton 33 40,5 cm semnat dreapta jos, cu brun, Valoare estimativ: 4.500 - 8.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

120 Rodica Maniu-Mtzner


(1890, Bucureti - 1958, Bucureti)

rnci n livad
ulei pe carton 40 49,5 cm semnat stnga jos, cu negru, R.Maniu Valoare estimativ: 1.400 - 2.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

113

121 Constantin Piliu


(1929, Botoani - 2003, Bucureti)

Plria cu struguri
ulei pe pnz 55 85 cm semnat i datat, dreapta sus, cu negru, C. Piliu, (19)87 Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Lucrarea a fcut parte din colecia Constantin Georgescu

122 Sorin Ilfoveanu


(n. 1946, Cmpulung Muscel)

Cntreul
ulei pe pnz 61 46 cm semnat i datat dreapta jos, cu negru, IS, (19)76 Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

114

123 Alexandru Ciucurencu


(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)

Var la Cozieni
ulei pe pnz lipit pe carton 48,5 60,5 cm semnat i datat dreapta jos, n monogram, cu rou, AC, (19)57 Valoare estimativ: 9.000 - 16.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Pe verso etichet de participare la Expoziiile de Art plastic de la Dresda i Varovia 1963 i meniunea coleciei Eugen Frunz

Unul dintre cei mai reprezentativi pictori ai culorii de dup tefan Luchian i Theodor Pallady, atras de postimpresionism, dar cu evidente tendine spre maniera fovist i abstract, Alexandru Ciucurencu ne-a lsat opere atent construite, inspirate de orientrile colii de la Paris de a zugrvi realitatea prin filtrul subiectivitii pictorului. n ansamblul ei, pictura lui Ciucurencu exprim simplitatea, echilibrul, armonia somptuoas, sinteza realului i spiritul modern, al dorinei de a mpinge creaia spre abstractizare, imprimnd o dinamic cromatic excepional i original n pictura romneasc. Nu se poate vorbi de arta lui Ciucurencu fr a aminti de aspectele legate de lumin i culoare. Naturile sale moarte, peisajele, odaliscele i nu n ultimul rnd portretele se remarc prin armonii cromatice reuite i linia ferm, precis a desenului, artistul reuind s stabileasc un echilibru ntre cele dou. Pasionat al culorii i al valorii picturale ale acesteia, lucrrile lui Ciucurencu nfieaz o cromatic realizat n baza opoziiei dintre culorile calde i reci, dintre ntuneric

i lumin, opernd o anumit sintez la nivelul compoziiei, reinnd doar ceea ce este esenial i eliminnd acele elemente cu rol secundar sau care puteau distrage de la ideea central. Oper de maturitate, datat 1957, peisajul Var la Cozieni impresioneaz prin evidenta tendin ctre sintez, unde culoarea, redus la cteva tonuri aplicate prin tue generoase, reuete s sugereze adncimea privelitei cu un col de pdure n prim-plan, un ir de case geometrice n plan secund i muni la orizont. Liniile sunt integrate culorilor intense de verde-glbui i verde-albastru, ale cror tonuri se ntreptrund n mod logic, astfel nct efectul este acela al unei impresionante uniti cromatice. (M.N.) Bibliografie: GRIGORESCU, Dan, Ciucurencu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965 IONESCU, Radu, Ciucurencu, Ed. Semne, Bucureti, 1994 OPRESCU, George, Alexandru Ciucurencu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962
115

124 Ion uculescu


(1910, Craiova - 1962, Bucureti)

ntoarcerea de la trg
ulei pe pnz 55 61 cm semnat dreapta jos, cu negru, TUC Valoare estimativ: 35.000 - 55.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

O rapid cltorie n lumea creaiei lui uculescu ne aaz n faa unei imediate evidene: recurena peisajelor, care se datoreaz, n primul rnd, ambientului format de artitii locali i influenelor multiple de la academismul german pn la impresionismul idilic grigorescian pe care acetia le-au exercitat asupra sa n primii ani, cei ai afirmrii artistice (nceputul secolului XX). Etapa ce a urmat ns debutului aa-zisa perioad folcloric - este marcat de spontaneitate i noutate, construind o oper n care tradiia curentelor artistice este aproape complet uitat; acum artistul simte c are ceva de artat, iar n creaia sa ncep s se manifeste gndurile i simirile individuale, iar mai apoi o ntreag contiin cultural: expresivitatea proeminent a incitatoarelor sale imagini folclorice construite prin culori tulburtoare, n ritmuri ameitoare i regsete seva n folclorul romnesc i n stilistica artei noastre populare. O analiz judicioas a creaiei uculesciene de maturitate perioada totemic (1958-1962), scoate n eviden un proces creativ i o viziune plastic ce au la baz principiul abstractizrii continue a imaginii. Se produce acum o anumit purificare a limbajului plastic precum i a structurii imaginii, renunnd la ultimele forme figurative, ce aparineau realitii, introducnd noi i originale construcii vizuale ce au la baz principiul sintezei formelor. Un prim nivel de abstractizare (ncepnd cu anii 1958 1959) se observ prin reducerea la doar dou dimensiuni a spaiului pictural, elementele compoziionale pstrndu-i nc un anumit grad de identificare. Un nivel superior al abstractizrii l ntlnim n lucrri n care realitatea este pstrat doar prin prezena cu scop decorativ a ctorva elemente ce sugereaz forme. Dizolvarea total a lumii concrete i construirea imaginii ca oglind a propriului eu artistic, constituie nivelul ultim al abstractizrii operelor lui uculescu. Motivele simbolice n jurul crora se concentreaz acum spiritul creator al lui uculescu sunt trei: troia, ochiul i totemul. Acestea la rndul lor sunt supuse contaminrii i amalgamrii, rezultnd o unic structur simbolic a imaginii.

Specific ultimei etape de abstractizare a perioadei totemice, opera ntoarcerea de la trg reprezint o dezlnuire de forme i culori: totemuri ce par s aparin triburilor aztece, ori trunchiuri de copaci paradisiaci, proiectai pe verdele transfigurat de soarele arztor al amiezii, ntr-o construcie n care culoarea erpuiete pe lng form, luminnd sau ntunecnd suprafeele. Rpii de forme i culori, cltorim ctre o alt dimensiune o lume ce pare s ne fi aparinut dintotdeauna, dar pe care am fi ignorat-o n care noi nine, privitorii, ne scufundm, dincolo de orice nelinite, suferin, iubire sau pasiune. Valoarea operelor totemice const n funcia acestora ce se materializeaz dincolo de domeniul esteticii, al picturii. Lucrrile totemice se mplinesc mai ales prin deschiderile psihice neateptate pe care le presupun. Acestea reprezint mult mai mult dect simple imagini ale realitii; ele evoc sensul, substana acesteia, devenind un fel de obiecte constitutive ale unui ritual de ptrundere, de cltorie ntr-o lume i semnificaiile acesteia. Expresia plastic se regsete n armoniile nentlnite pn la uculescu n arta romneasc. Este suficient a privi procesul realizrii operei prezente modul n care tuele se suprapun, gestul de aternere pe pnz ale acestora pentru a nelege c fiecare parte a lucrrii are via proprie. n faa pnzei, fiecare form sau acord cromatic d natere unui univers misterios, ce pentru unii este o eviden, pentru alii un secret ce urmeaz a fi descoperit. Not caracteristic a ntregii opere uculesciene, ocul cromatic se manifest i n opera ntoarcerea de la trg, prin apropieri de galben aplicat aa cum a fost scos din tub, verde, violaceu i negru, completate de oranjuri cu accente de rou i cteva griuri colorate, n raporturi rvitoare, de un puternic impuls vizual. (M.N.) Bibliografie: CRNECI, Magda, Ion uculescu, Ed. Meridiane, 1984 DAVIDESCU, Ctlin, uculescu, Ed. Scrisul Romnesc, Craiova, 1988

116

117

125 Dimitrie Hrlescu


(1872, Flticeni, Suceava - 1923, Constana)

Mofturosul
ulei pe pnz 104,5 69 cm semnat stnga jos, cu negru, D. Hrlescu Valoare estimativ: 4.000 - 6.000

126 Octav Bncil


(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)

ntoarcerea de la trg
ulei pe pnz 57 57 cm semnat dreapta jos, cu brun, Octav Bncil Valoare estimativ: 4.500 - 8.500

118

127 Gheorghe Petracu


(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Crizanteme
ulei pe pnz 51 61 cm semnat i datat dreapta sus, cu albastru, G.Petracu, (1)933 Valoare estimativ: 25.000 - 35.000

Dei n realizarea naturilor statice, Petracu apeleaz la cteva elemente eseniale, pe care le repropune de fiecare dat n compoziie, aceste obiecte dobndesc noi semnificaii i o noblee desvrit ce las s se ntrevad preiozitatea coloritului, voluptatea materiei, bogat n efecte de o nsemnat plasticitate. Departe de a reda prospeimea elementelor naturii, efectul pictural al operelor lui Petracu ar trebui cutat n materialitatea universului anorganic smaluri, pietre preioase, pmnturi arse, cristale n care fructele, florile s-au pietrificat ntr-o profund ncremenire, corespunznd n acest fel personalitii artistului, puin sociabil. n ciuda firii aparent dure, tema florilor, cu a lor gingie i fragilitate, a fost deosebit de ndrgit de artist, acesta dedicndu-le un numr impresionant de lucrri (de la cele cteva pnze expuse n primii ani ai secolului XX, ajunge la cteva zeci, n 1919). Originalitatea viziunii sale artistice i confer un loc n rndul celor mai nsemnai pictori de flori. Spre deosebire de prospeimea i naturaleea florilor de mr sau mce ale lui Grigorescu, de viziunea uor simbolist a acestora

n operele lui Luchian, florile lui Petracu, asemenea celor palladiene, se supun viziunii statice a artistului, situndu-se ntr-o sfer ce depete naturalul. Dac prin florile celor doi mari clasici trece seva vieii, florile pictate de Petracu nu respir, nu freamt, nu triesc. Aceast senzaie de catalepsie a corpurilor ne-o ofer i florile operei Crizanteme. Pstrnd culoarea vie asemenea imortelelor, crizantemele lui Petracu s-au cristalizat, fcnd past comun cu smalul ulcelei n care au fost puse. Pentru a exprima frgezimea florilor, pictorul alege o past suculent, sticloas, pe care o ntinde cu vrful cuitului, n micri decisive. (M.N.) Bibliografie: COSTESCU, Eleonora, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1975 OPRESCU, George, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1963 SCHOBEL, Doina, CONSTANTINESCU, Paula, Expoziia de pictur Gheorghe Petracu, Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1972 ZAMBACCIAN, K. H., G. Petracu, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti
119

128 Jean Cheller


(1911, Bucureti - 1952, Bucureti)

Case la Mangalia
ulei pe carton statificat 30 40 cm semnat stnga jos, cu negru, J. Cheller Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

129 Gheorghe Petracu


(1972, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Marea la Kavarna
ulei pe carton 20,5 32,5 cm semnat i datat stnga jos, cu negru, G.Petracu, (1)920 Valoare estimativ: 3.000 - 6.000

120

130 Nicolae Drscu


(1883, Giurgiu - 1959, Bucureti)

Cherhanale la Tulcea
ulei pe carton 49,5 60,5 cm semnat stnga jos, cu rou, Drscu Valoare estimativ: 12.000 - 22.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Atras de noile manifestri franceze de avangard, Drscu viziteaz coleciile, expoziiile, muzeele pariziene i frecventeaz atelierele, prelund de fiecare dat acele principii ce se potriveau mai bine personalitii i viziunii sale artistice. n primul rnd va aplica picturii sale constrastul simultan optic, foarte practicat de impresioniti, iar pictura de peisaje n plein-air i va lumina paleta cromatic. O nou etap n pictura lui Drscu este marcat de studiul lui Signac (De la Delacroix la neoimpresionism) i de textele lui Chevreul pe tema legilor de optic ce guverneaz raporturile dintre culori. Ecourile acestor lecturi vor deveni vizibile ncepnd cu operele expuse la Ateneu, n 1913. n lunga carier artistic a lui Nicolae Drscu, criticii de art au distins trei perioade de creaie (1908-1920, 1920-1944, 1944-1959), cea mai reprezentativ pentru arta romneasc fiind cea secund, n care se remarc drept un artist exponenial pentru arta propriei ri. Permanent interesat de lumina i de atmosfera ce determin jocul de culori, n cea de-a doua perioad noutatea stilistic este strns legat de conceptul de form i construirea acesteia. Culoarea este i de aceast dat actorul principal n realizarea formelor i a volumelor, unde intenia pentru un efect plastic nu este deloc ocolit. Incursiunile dobrogene, n special n zona Deltei Dunrii, cea cu ape

argintii, cherhanale, cafenele i stufri, aduc un efect de ezitare ntre dramatic i pitoresc, cu opere inspirate din cotidianul localnicilor i, alturi de acestea, numeroase peisaje. Acordurile cromatice apar acum puin tensionate, cu tonuri de pmnt, crend astfel o atmosfer uor ncordat ce nvluie ntreg peisajul. Nostalgic, opera Cherhanale se nscrie n rndul peisajelor drsciene lirice, dedicate spaiului danubian de alt dat. Observate ntr-o zi mohort, cu o lumin cenuie, cherhanalele tulcene las s se resimt atmosfera de nemicare, specific nserrii cu mai multe brci care adast la mal. n tonalitatea general de griuri argintate se pun n valoare cteva ocruri calde ale cherhanalelor i accente atenuate de rou, distribuite uniform pe ntreaga suprafa a tabloului. Spre deosebire de cromatica primei perioade, acum Drscu tinde ctre un rafinament coloristic, conferind uneori pnzelor sale o materialitate aproape diafan. (M.N.) Bibliografie: Catalogul Expoziiei Retrospective Nicolae Drscu, Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1966 DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1966
121

131 Grigore Mircescu


(1885 - 1950)

Amiaz pe verand
ulei pe carton 28,5 37 cm semnat dreapta jos, cu rou, Gore Mircescu Valoare estimativ: 800 - 1.400
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

132 Gheorghe Ionescu


(1912, Feteti - 1990, Bucureti)

Ulcic cu flori de cmp


ulei pe pnz lipit pe carton 41,5 32 cm semnat stnga jos brun, G. Ionescu Valoare estimativ: 600 - 1.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

122

133 Iosif Iser


(1881, Bucureti - 1958, Bucureti)

Nud cu ochii verzi


gua vernisat pe hrtie 53,5 37,5 cm semnat stnga sus, cu brun, ISER Valoare estimativ: 3.000 - 5.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

134 Arthur Verona


(1868, Brila - 1946, Bucureti)

Serbare cmpeneasc
ulei pe pnz 30 50 cm semnat dreapta jos, cu rou, Verona Valoare estimativ: 1.800 - 2.800
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

123

135 tefan Constantinescu


(1898, Trgu Ocna - 1984, Bucureti)

Uli la Balcic
ulei pe carton 35 50 cm semnat i datat, dreapta jos, n creion, . Constantinescu, 1925 Valoare estimativ: 1.000 - 2.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

136 Lucian Grigorescu


(1894, Medgidia - 1965, Bucureti)

Cafeneaua lui Mamut


ulei pe carton 35 42 cm semnat stnga jos, cu negru, Grigorescu L. Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

124

137 Marius Bunescu


(1881, Caracal - 1971, Bucureti)

Hanul din pdure


ulei pe carton 50 60 cm semnat stnga jos, cu albastru, Bunescu Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

138 tefan Popescu


(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)

Peisaj din Predeal


ulei pe pnz 65 50 cm semnat i datat stnga jos, cu negru, t. Popescu, (19)23 Valoare estimativ: 8.000 - 14.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera este reprodus n Calendarul Universul 1944

125

139 Iosif Iser


(1886, Piteti - 1975, Bucureti)

Odalisc n verde
ulei pe carton 24 19 cm semnat dreapta sus, cu negru, ISER Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

140 Iosif Rosenblut


(1894, Bucureti - 1975, Bucureti)

Peisaj pe Grui
ulei pe carton 63 77 cm semnat dreapta jos, cu negru, R. Iosif Valoare estimativ: 1.800 - 3.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

126

141 Mina Byck Wepper


(1899, Brlad - 1964, Bucureti)

Natura static cu recuzit de atelier


ulei pe carton 60,5 49,5 cm semnat stnga jos, cu negru, MinaByckWepper Valoare estimativ: 2.000 - 3.500

142 Camil Ressu


(1880, Galai - 1962, Bucureti)

La scldat
ulei pe carton 49,5 64,5 cm semnat dreapta jos, n past, C.Ressu Valoare estimativ: 6.500 - 9.500
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

127

Muzeul Municipiului Bucureti

V invitm s descoperii istoria Bucuretiului oglindit n expoziiile i bogatele noastre colecii


Adresa: B-dul I. C. Brtianu nr. 2, sector 3, Bucureti Tel. Fax. E-mail: 021 315 68 58 021 310 25 62 relatii.publice@muzeulbucurestiului.ro secretariat@muzeulbucurestiului.ro biblioteca@muzeulbucurestiului.ro Program de vizitare: miercuri-duminic 10.00 - 18.00

Muzeul Judeean de Art

Centrul Artistic Baia Mare

Repere europene ntre tradiii i inovaii (expoziie permanent)

Str. 1 Mai, nr. 8 Baia Mare, jud. Maramure, 430331, Romania Telefon: 0262.213964 Fax: 0262.214080

Fondul CERTInVEST ART RomnEASC O afacere Certinvest de bun!

Alegei singurul fond de investiii n art , care v ofer acces la operele de patrimoniu ale romnilor.
Certinvest. Societate de Administrare a Investiiilor, Str. Buzeti, Nr. 76-80, Cldirea Premium Point, etaj 4, Sector 1, Bucureti, 021 203 14 00 | certinvest.ro | investonline.ro | despreinvestitii.ro | investeam.ro

Veranda
CASA FRUMOASA

Clopotarii Vechi, nr.5, sector1, Bucuresti 0733.735.932 www.casafrumoasa.ro

CUM S~ |}I PREPARI CEL MAI BUN ESPRESSO CHIAR LA TINE ACAS~? IAT~ METODA.

METODA IPERESPRESSO

Un espresso perfect necesit` 6.7 grame din cel mai bun amestec de cafea precum [i respectarea unor anumi]i parametri: timp, temperatur` [i presiune. Aceasta este arta barmanului, iar illy a recreat-o cu ajutorul espresoarelor [i capsulelor protejate de cinci brevete. Este metoda Iperespresso. Rezultatul este aromat, intens [i catifelat: partea cremoas` este [i n interiorul cafelei, nu numai deasupra. Iperespresso este u[or de utilizat, chiar dac` nu ai mai f`cut o cafea pn` acum. Mai multe detalii pe www.probrands.ro.

244

242

Samuel Mtzner, Crizanteme n vas japonez (detaliu)

Accesul la licitaie admis pe baza invitaiei nominale Participarea la licitaie posibil i prin telefon, ofert scris sau n direct, prin internet, prin Artmark Live Pentru nscrieri la licitaie i invitaii la eveniment: 021 210 30 16 / 0757 026 451 simona.zanfir@artmark.ro