Ioan Slavici

Contribuia lui Slavici la dezvoltarea culturii i literaturii noastre izbete, prin dimensiunile
ei : aproximativ o sut de nuvele, schie i povestiri, apte romane, cinci piese de teatru,
aproape douzeci de poveti, trei volume de memorialistic, zeci de buci didactice pentru
copii, numeroase tratate de istorie, sociologie, moral i pedagogie, cteva monografii, o
coresponden dintre cele mai ntinse, deosebit de revelatoare, traduceri, studii i articole de
istorie i critic literar.
Colaborator, n cei peste cincizeci de ani de activitate, la aproape toate publicaiile
marcante : Convorbiri literare, Familia, Smntorul, Luceafrul, Viaa romneasc, Gndirea,
Adevrul literar i artistic, el este conductorul unora dintre publicaiile de prestigiu ale presei
romneti, ntre care se impune Timpul, Tribuna, Vatra i Minerva.
Timp de peste o jumtate de secol, activitatea lui Slavici, recunoscut sau ignorat, a
spat brazde adnci, care au fertilizat, cu vigoare, ogorul literelor romneti. Contemporan cu
Alecsandri, Eminescu, Creang, Caragiale, Cobuc, Maiorescu, Goga, Sadoveanu, Macedonski,
Iorga, Slavici las posteritii o oper divers i inegal, dar comparabil, prin vrfurile ei, cu cea
a marilor si contemporani.
Stabilind locul scriitorului n literatura noastr, el constituie puntea ce leag tradiia cu
epoca mai nou, dnd acesteia din urm vigoarea rdcinilor populare i naionale, corolnd
tradiia literar cu cuceririle artei ce anim spiritul literaturii. Slavici a preluat basme, a scris
poveti i comedii idilice, literatur istoric, a exprimat opinii artistice clasicizante, uneori
conservatoare.
Perioada Tribunei lui Slavici, reprezint, prin punctele ei avansate i prin realizrile de
frunte, un salt considerabil n reflectarea lumii satului. Este ceea ce putem numi faza artistic a
literaturii de inspiraie rural i acest salt se face datorit lui Slavici. Simpla alturare a Novelelor
din popor la producia anterioar este de ajuns de gritoare, volumul lui Slavici n total i fiecare
pies component n parte avnd o superioritate categoric asupra predecesorilor.
Novele din popor, care cuprind aproape tot ceea ce a dat mai valoros Slavici, se detaeaz de
literatura anterioar i producia idilizant i dulceag a smntorismului, pe care-l petrece.
Stabilind c opera lui Slavici n ceea ce are mai bun e remarcabil i reprezint un pas
nainte, G. Clinescu, conchide : Oamenii sunt drzi, lacomi, ntreprinztori, intrigani, cu pri
bune i rele, aa cum trebuie s fie o lume comun. Scormon, La crucea din sat, Gura satului,
Vecinii alctuiesc un tablou etnografic al satului Slavici este i un precursor al prozei
obiective, reprezentat de strlucii prozatori, ntre care Liviu Rebreanu. Ptrunderea
psihologic, obiectivitatea analizei, senzaia de via adevrat pe care o eman proza major a
lui Slavici, n primul rnd Moara cu noroc i Mara, fac din Slavici un nainte mergtor.
Pompiliu Constantinescu crede c proza lui Slavici e menit s rmn document de
istorie literar. Preuirea lui Slavici e tardiv, N. Iorga, G. Clinescu, I. Breazu avnd n acest
sens contribuii nsemnate.
Ideea gratuitii artei n cultura ardelean pn dup nceputul secolului nostru lipsete cu
desvrire, pentru c scriitorii acestei zone au trebuit s lupte cu toate forele lor i n condiii
dintre cele mai vitrege pentru afirmarea i unitatea naional a romnilor transilvneni. Rebreanu
spunea : Toate operele mari literare, acelea care nnobileaz civilizaia unei naiuni, sunt i mari
realizri etice. Slavici considera c ultima parte a activitii sale, cea mai influenat de
moralism, este i cea mai valoroas.
Caracterul moralizator al scrisului lui Slavici se exprim prin tendina permanent a
scriitorului de a formula judeci asupra oamenilor i faptelor.
Observaiile pe care le fcea scriitorul n ciclul de articole din Adevrul literar i artistic nu
ineau de aspectul frumos al cuvntului, de armonia frazei, ci de nelegerea ct mai deplin i
mai exact. Scriitorul urmrete limpezimea i claritatea, nefiind sensibil la sonoritatea i
armonia frazei. Stilul oral, pe care Slavici l introduce n literatur nainte de Creang, cu foarte
bune rezultate i cu consecine dintre cele mai importante pentru arta scrisului, n-are verva i
jovialitatea lui Creang.
Opera lui Slavici n-are valori stilistice deosebite, scriitorul fiind deficitar, dac l raportm

la Creang. Slavici nu stpnea toate subtilitile de exprimare ale limbii romne i nu vehicula
un mare numr de cuvinte. Limbajul scrierilor sale este lipsit de coloratur, srac. Prerile sale
judicioase n materie de limb, dirijate de ideea c limba e o creaie a poporului, i nu a
fabricanilor de limb, dar mai ales autoritatea pe care a dat-o acestor preri valoarea
exemplar a operei sale au contribuit ntr-o msur considerabil la unitatea cultural a
romnilor, deschiznd orizonturi nebnuite literaturii de peste muni. Tribuna i Slavici au
nlturat porile grele ale etimologismului, lsnd s intre aerul proaspt i fecund al realismului
poporal. Astfel se explic evoluia spectaculoas a literaturii de peste muni de dup Slavici.
Meritul cel mai de seam i revine pionierului temerar, care a dezelenit trmurile noi,Slavici.
Sub raport stilistic opera lui Slavici e susceptibil de finisri, dar nu se contest
contribuia excepional adus de scriitorul ardelean la adncirea analizei psihologice a
personajelor, la descifrarea strilor sufleteti, la nelegerea extrem de nuanat a micrilor
afective. Posteritatea scrisului lui Slavici este deosebit de bogat, astfel Slavici a rmas un
maestru al analizei psihologice n literatura noastr. T. Vianu constata c scriitorul vede oamenii
dinuntru, n sentimentele sau n crizele lor morale, ba chiar n procesele lor intelectuale.
Posteritatea literar a lui Slavici, sub raportul literaturii realiste, de analiz, nu se reduce
la zona transilvnean, ea se extinde asupra ntregii noastre literaturi. Tipologia rural a lui
Slavici reprezint una dintre marile sale cuceriri. Nimeni nu a mai nfiat cu atta adncime i
vigoare eroii rani. Scriitorul crede n principii i idei absolute, ncearc s-i organizeze viaa
dup litera lor, dar constat, cu o imens durere, imposibilitatea respectrii acestora ntr-o lume
strmb alctuit. nsetat dup absolut cade victima propriei sale iluzii, fiind o jertf a vieii.

Limba i stilul operei lui Slavici

Preocuprile pentru problemele de limb i stil au fost statornice n activitatea lui Slavici,
iar studiile sau manualele precum : Articularea numelor proprii (Tribuna, 1888) ; Gramatica limbii
romne Etimologia (1914) ; Un curs de limba romn(Adevrul literar i artistic, 1923) ; Cum
se scrie romnete (Adevrul literar i artistic, 1924) . a. constituie dovezi elocvente n acest
sens. Scriitorul s-a ocupat de aceste probleme de pe poziii didactice, ndeplinindu-i sarcini de
dascl. Era interesat n primul rnd de corectitudinea limbii i mai puin de expresivitatea ei.
Atrage atenia n repetate rnduri asupra disciplinei n materie de limb romneasc detestnd
orice neglijene.
A. Phillipide, n Consideraii confortabile, afirm c Ceea ce lovete pe oriicine recitete
astzi pe Slavici este, n primul rnd, o lips de preocupare a scrisului frumos. Slavici este
departe de a avea nu numai ceea ce se numete stil frumos, dar chiar stil nengrijit. i lipsesc
cadena frazei, armonia perioadelor,rotunjimea vorbelor, n-are nici imagini, nici culoare, nu tie
s descrie un peisaj, e lipsit de orice pitoresc n zugrvirea fizic a personajelor, are lungimi i
insistene inutile i cteodat nu respect nici regulile elementare ale naraiunii, ntrebuinnd
greit timpurilecu toate stngciile i cu tot stilul lui nendemnatic, are o curat i aspr limb
romneasc. O limb poate cam necioplit, coluroas i dur, dar lipsit de neologisme i
perfect armonizat cu personajele lui i cu lumea pe care el o evoc. Aceast lume e aceea a
satelor din Transilvania. ntr-o vreme cnd poporanismul nu exista ca coal literar, Slavici i-a
pus ranii s vorbeasc simplu, a observat bine mediul satelor i a descris acest mediu fr
prea mult idealizare, fr mult art, dar i fr nconjur, urmrind adevrul. Lumea satelor, la
noi, a gsit n Slavici unul dintre cei dinti cronicari fideli i realiti. Spre deosebire de
poporaniti, Slavici n-a fcut literatur rneasc cu program. Om al satului, el a descris satul
cu simplitate, dragoste, rvn i voie bun.
Preocuparea de folclor i mbogete lexicul i i imprim stilul su un caracter rustic,
sftos, aezat, larg, cu metafore i pilduiri spirituale. Autorul vedea n limb un instrument
fundamental de unitate spiritual a romnilor de pretutindeni i orice abatere era admonestat
cu asprime. Datorit contiinei sale militante Slavici s-a dovedit mai pedant dect profesionitii
n materie.
n Schie din literatura romn, 1893, Nicolae Iorga, fr a fi preocupat n mod special de
stilul scriitorului, vorbete de inimitabilul adevr al dialogului, de msura artistic. Laud

exagerat piesa Fata de biru, pe criteriul limbii admirabile i romanul Din btrni. Dup
moartea lui Slavici, revista Societatea de mine, afirm c Slavici avea o reputaie de stilist
desvrit, ceea ce poate fi gritor pentru o anume mentalitate a epocii. Neaderarea lui Slavici
la scrisul frumos a fost semnalat adesea de critica literar.
Sextil Pucariu, de pe poziii filologice i estetice, are cuvinte de laud pentru aportul
scriitorului la evoluia limbii romne : Un Slaviciscurm n comorile pstrate n crile vechi
religioase i n poezia popular, spre a gsi cuvntul autohton, cruia i dau, prin lrgiri de
neles sau mperecheri fericite cu alte cuvinte, o nou strlucire.
G. Clinescu e de prere c limba lui Slavici e un instrument de observaie excelent n
mediul rnesc. (Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent).
Eminescu i mrturisete lui Negruzzi prerea sa despre Slavici : Eu cred c Slavici
este un scriitor cu viitor, el cuget drept, are idei originale. Exista i o tabr mai numeroas i
mai autoritar. nc de la primele scrieri, junimitii corectau cu severitate limba lui Slavici.
Iacob Negruzzi i scria referitor la Studiile asupra maghiarilor : am schimbat apoi o
mulime de fraze, fcndu-le mai nelese, i totui observaiunile care s-au fcut n Junimea
contra acelei scrieri au fost toate n privina limbii, altfel cu toii am gsit articolul foarte bun i
inteligent. Dup prerea lui Al. Philippide, judecnd stilul lui Slavici n abstract, desprins de
latura funcional, acesta e departe de un stil clasic, stil model, stil elegant, stil poetic, stil colorat,
stil frumos. Acesta definete scrisul lui Slavici : Slavici, cu toate stngciile i cu tot stilul lui
nendemnatic, are o curat i aspr limb romneasc. O limb poate cam necioplit,
coluroas i dur, dar lipsit de neologisme i perfect armonizat cu personajele lui i cu lumea
pe care el o evoc. O pagin din Slavici nu se poate recomanda ca exerciiu de analiz stilistic
la clas.
Prozatorul provenea i s-a format ntr-un mediu lingvistic pestri, nefavorabil liberei i
nengrditei dezvoltri a limbii, dintr-un mediu romnesc n care limba romneasc era supus
unui tratament restrictiv, descriminatoriu, un mediu n care putina comunicrii n limba romn
trecea naintea calitii comunicrii. La conturarea stilului oral, specific lui Slavici, contribuie i
timbrul popular al limbajului. Autorul recurge la fonetisme regionale i lexic dialectat.
Originalitatea stilului su este dat de topica frazei, acea sftoenie rneasc, pe care o
degaj expresia scrisului slavician.
Stilul nu poate fi niciodat un punct de plecare ci un rezultat. n numeroasele cazuri e
vorba de un procedeu cerut de necesitile de comunicare a faptelor, de zugrvire a tablourilor, e
vorba de un procedeu care ine de metoda i de mentalitatea realist a scriitorului. Cuvintele
repetate capt o pondere mai mare, scriitorul le reliefeaz ntr-adins spre a le amplifica
semnificaia. Descrierile de natur sunt rar ntlnite la Slavici. Eroii, caracterele sunt creionate
ndeosebi prin aciune i strile lor sufleteti, prin tririle psihologice. Uneori tablourile construite
ntr-o asemenea manier capt o anume autonomie.
n Moara cu noroc este un astfel de moment construit pe motivul cinelui : Peste cteva
zile Ghi se duse la Fundureni i se ntoarse cu doi cei flocoi. Mai avea el un cine la cas ;
dar acesta era lene, se desprinsese cu oamenii i nu mai ltra pe nimeni. El puse dar ceii de
mici n lan i nu le ddea drumul dect atunci cnd nu erau oameni la crcium, apoi slobozea
i porcii i asmuea ceii asupra lor. i rdea inima cnd vedea cum ceii prind i cum scot
snge din urechile grsunilor Cuvntul cine este motivul central, e subiectul principal, relieful
tabloului. Acest fragment este integrat ntr-un context care-l solicit i care se refer la un
moment de o mare tensiune din viaa lui Ghi, cnd eroul, vizitat de oaspei suspeci, ncepuse
s fie terorizat de spaima singurtii i ia msuri de precauie.
Reine atenia i un citat din Comoara : El puse la o parte trei hrtii de cte o mie,
numr la alt parte aizeci i opt de hrtii de cte o sut, dar teancul hrtiilor de douzeci l
ls n portofeln celelalte hrtii nu prea avea ncredere. El lu una din hrtiile de o mie i i-o
dete domnioarei Lina. Muli bani de o mie, dar o singur hrtie din att de multe.
Din formaia scriitorului hrnit cu basme i povestiri deriv particularitatea fundamental a
scrisului lui Slavici, oralitatea, prezent n vorbirea eroilor i n stilul neutral al autorului. Din acest
punct de vedere, prozatorul este un ins din galeria eroilor nfiai, de aceea limba nu este un
instrument de individualizare. Spre a fi neles de popor trebuie s te exprimi ca el : simplu,

firesc, spunea Slavici. G. Clinescu a constatat c Popa Tanda se deschide printr-un perfect
acord stilistic, n termeni de specialitate, stil indirect liber. Propoziiile interogative sau
exclamative, frecvente n perioada de nceput a scrisului lui Slavici constituie un alt aspect al
oralitii. Acestea atrag i creeaz dispoziii i stri afective. Un alt aspect al stilului oral l
constituie predispoziiile sau maniera didacticist, descinznd din intenia scriitorului de a spune
tot, de a nu lsa cumva balast compoziional.
Chiar n Moara cu noroc, nuvel de un dramatism aproape comportamentist, exist unele
lungimi. nainte de a o ucide pe Ana, Ghi mai st de vorb cu ea, i spune c-o omoar, i
explic de ce. La rndul ei, soia i reproeaz comportarea din ultima vreme. Abia cnd cineva
vrea s deschid ua, Ghi i aduce aminte c trebuie s-o omoare : Ano ! F-i cruce !
Femeia ip, iar el i nfige cuitul n piept. Uciderea este rezultatul unei izbucniri violente i
scurte, pierderea echilibrului, expresie a iraionalului. Bun psiholog uneori Slavici greete cu
candoare, din buna intenie de a spune prea mult.
Se subliniaz tot timpul caracterul moralizator al literaturii lui Slavici, precum i unele
consecine pe diverse planuri. Pe planul compoziiei practica ilustrativ este recunoscut prin
aezarea unei teze naintea textului care urmeaz s-o demonstreze.
Moara cu noroc ncepe cu o nvtur etic devenit avertisment dup lectur : Omul s
fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face linitit.
Gura satului ncepe tot moralistic : Nu-i vorb ! ri sunt oamenii, nct mai ri nici n-ar
putea s fie. Chiar i acela pe care toat lumea l tie de bun i are ceasurile de rutate i nu
avem dect s-l atingem unde-l doare pentru ca s-l facem mai drz dect pe alii.
nceputul Comorii i modul de debut a celor mai multe capitole e vdit tezist : Sntatea !
Binecuvntata de sntate ! Sntos s fii, i i-e destul un pumn de mlai ca pe nici un mprat
s nu te dai ! Impulsul moralizator al lui Slavici, de multe ori ostentativ, se ghicete uor i n
ncheierile concluzii cu care se termin unele buci.
Turnura biblic a unor astfel de finaluri, precum cel din Budulea Taichii e gritoare: Tu,
Doamne, cu nemrginit nelepciune ai ntocmit lumea i frumoas ni-ai lsat-o nou spre loca
de vieuire ! Oamenii se exprim direct, firesc. G. Clinescu constat c uneori Persida,
ncercnd s-i depeasc mediul, devine artificial : - Sunt tnr, frumoas i deteapt.
Atunci cnd vorbea astfel, eroina se gsea ntr-un cerc mai urbanizat, unde, fiindu-i jen de
limbajul nestudiat, direct, cu care era obinuit, ncerca s fac fa anturajului, mimnd modul
de a se exprima al acestuia.
Fraza lui Slavici e de regul scurt, fr a fi eliptic, succint, fr a fi sobr, corect, fr
a fi ngrijit. E mai aspr, nud, mai ales n perioada de vrf a creaiei, armonizndu-se deplin cu
comportarea eroilor. Atunci cnd i amintete ceva, fraza e mai lung, mai bogat, mai
complex, ca n evocrile lui Iorga, dar mult mai redus: Cnd mi aduc aminte de dnsul, mi se
desfoar naintea ochilor ntreaga lume a tinereelor, cu toate farmecele ei, acum pierdute
pentru totdeauna, i nici unul dintre noi toi, care am trecut prin acea lume, nu poate s se
gndeasc la tinereele sale, fr ca s-i treac, aezat, retras i totdeauna nelept, Budulea
Taichii pe dinaintea ochilor, pentru c Budulea nu era numai al Taichii, ci i al nostru al tuturora.
Portretul direct nu e o preferin a scriitorului, personajele nchegndu-se prin constatrile
i opiniile celor din jur, mai ales prin propriile fapte. Reuita lui Slavici este ns incontestabil, ca
n portretul alctuit pentru Lic : Un om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa,
cu mustaa lung, cu ochii verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijloc. Lic era porcar,
ns dintre cei care poart cma subire i alb ca floricelele, pieptar cu bumbi de argint i bici
de Carmajin, cu codiritea de os mpodobit cu flori tiate i cu ghintulee de aur.
Virtuile de analist ale lui Slavici au fost recunoscute. Scriitorul nu ntreprinde ns
descrierea direct a strilor sufleteti, acestea rezult din situaiile n care-i prezint
personajele, din reaciile lor n raporturile cu cei din jur, de multe ori prin mijlocirea
dialogului, ca n urmtoarea discuie dintre Ana i Ghi :
- Nu i-e fric?
- De ce?
- De ce ? De toateE grozav viaa asta, Ano, e grozav : stai aici n pustietate i te sperii

din nimic i-i mistuieti viaa cu nluciri deerte. Nehotrrea lui Ghi e admirabil prins n
continuare :
- Atunci s plecm, Ghi.
- Da,s plecm ; dar ntreab-m dac eu pot hotr s plec. Vezi tu, aa cum sunt,
mi vine greu s plec.

Atunci s rmnem aici. Tu tii mai bine cum are s fie.

- Poate c tiu, Ano, dar nu pot zise el cu amrciune. Ar trebui s m sileasc
cineva, s m mping. Mi-e greu s-i vorbesc maichii, pentru c ea ne-a zis s
nu venim aici ; mi-e ruine.
Discuia cu Lic este admirabil pentru nehotrrea lui Ghi, fiind n acelai timp extrem de
revelatoare pentru cinismul satanic al smdului.
Slavici a stpnit i a ilustrat toate mijloacele expresiei artistice cu egal uurin i cu
aceleai posibiliti. Punctele de rezisten ale artei sale rmn oralitatea limbajului, densitatea
i adncimea analizei psihologice, impuse de el pentru prima dat, cu autoritate, n proza
noastr. Scriitorul veritabil trebuie s fie complet, analist, s nu fie opac la peisajul exterior, epic,
s fie capabil de vibraie liric, frust n expresie, s tie alctui, cnd se cere, o fraz
armonioas.
Autorul Morii cu noroc rezist unui asemenea examen, dovedindu-se un artist autentic.
Crend majoritatea operei n epoca eroic a literaturii romne, fiind n fapt primul mare scriitor
din Transilvania, el ridic schelele i temeliile unui edificiu masiv, impuntor, care va fi desvrit
de urmai. Orice oper se perimeaz ntr-un fel, n virtutea principiului dialectic al perfectibilitii
i unica valoare a unui om de art st n faptul de ai fi reprezentat cu putere un moment din
istoria domeniului ce-l ilustreaz. Nu i se va putea retrage niciodat lui Slavici meritul de a fi
reprezentat, cu glorie, un moment din evoluia prozei romneti.
ncepndu -i activitatea cu studii sociologice, avnd o solid pregtire filozofic i istoric,
bun cunosctor al arhivelor trecutului nostru naional, dar i al vieii zilnice a claselor populare,
observate n peregrinrile sale din inuturile Banatului i Crianei, apoi n realitile sudului rii,
Slavici are, n plin epoc de stilizri i falsificri semntoriste, o privire ptrunztoare i
eliberat de orice sentimentalisme.
El accentua : Ceea ce d valoare i farmec operei de art e nota particular, nu n fondul
estetic, nici n plsmuirea ei, ci n nfiarea n aievea a plsmuirii, iar aceasta trebuie s fie
naional.
Naiunea romn voiete cultur, i cultura trebuie s fie una, omogen la Prut i la
Some, omogen n snul Carpailor cruni i pe malurile umede ale Dunrii. i viitorul, cultura
viitorului, unitatea spiritual a viitorului zace n noi, n generaia prezentului. ndemnul su
esenial era luciditatea. Vroia s dea poporului lumina ce se cere n timpul n care trim ; s-i
deschidem calea pentru bunul trai material.(Mircea Zaciu, Prefa la volumul lui Ioan Slavici,
Moara cu noroc, Editura Facla, 1974)

Bibliografie:
Andreescu,Costinela-Denisa,2010,Ioan Slavici i destinul su epic,Editura:Sfntul Ierarh
Nicolae.