Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
www.colectiasft.ro
CUPRINS
Cuvântul antologatorului...........................................................4
Cuvântul antologatorului
Cu prietenie,
Constantin D. Pavel
OVIDIU PETCU
nu ne putem permite acest lucru. Aşa că, mai bine să răspundem între-
bării „ce-ar fi dacă...?” luând exerciţiul de imaginaţie propus de scenariul
filmului Avatar drept un conflict posibil.
Acesta, de fapt, este rolul asumat de supra-ficţiune (SF) – genul
care suprapune ficţiunii despre lumea reală (dragoste, Titanic, maşina
vecinului, războaie, room-service etc.) o ficţiune fără corespondent în
realitatea cunoscută, dar cu aceleaşi pretenţii de „realism” (călătorii spre
alte galaxii ori în timp, specii inexistente, fiinţe artificiale etc.).
Mai întâi remarcăm că, în ciuda oricăror asemănări cu filmele
western, conflictul din Avatar depăşeşte conflictul dintre albi şi amerin-
dieni; pentru că, de-a lungul întregii istorii a omului, „cowboy”-i şi „indi-
enii” au fost, de fiecare dată, indivizi aparţinând unei anumite culturi,
considerată, de regulă, „superioară”, doritori să stăpânească teritoriul
şi resursele acelor indivizi care aparţineau unei alte culturi, considerată,
de regulă, „inferioară”. De aceea, pare cam greu de calificat acest film
drept un „western” SF: dincolo de strigătele, aspectul, armele, organi-
zarea şi modul de a gândi cvasi-„indiene” ale na’vilor, Avatar nu ne
prezintă doar o simplă (altă!) luptă dintre bine şi rău: în afară de „ce-ar
fi dacă...?”, filmul ne pune şi alte întrebări – din acelea care ne produc
disconfort.
Chiar aşa: este bine sau rău să impui unei culturi de tip „inferior”
binefacerile unei culturi de tip „superior”? Până când omul „civilizat” va
căuta să-l supună pe omul „sălbatic”? Cine are dreptul să decidă crite-
riile care fac diferenţa, şi de unde acest drept?
Ce este „bine” şi ce este „rău”?
Aşa cum stă bine SF-ului, pelicula Avatar ne oferă unele indicii,
însă răspunsurile trebuie să le găsim noi.
vântul „rău”; iar situaţia de „risc vital” a fost înlocuită frecvent de pornirea
„vreau mai mult”.
Iată prezentul nostru: am spart acoperişul propriei locuinţe, Terra
– şi s-ar zice că pedeapsa Mamei Natură nu se va lăsa mult aşteptată.
Iată şi viitorul asupra căruia Avatar ne atrage atenţia: odată ajunşi
în alt sistem stelar, putem distruge un alt echilibru, pentru ca apoi să
ne întoarcem, triumfători, pe (ce ne-a mai rămas din) Pământ.
Ce „risc vital” i-ar determina pe oamenii din viitor să încerce,
printr-o veritabilă „tehnologiadă”, exterminarea unei alte specii raţio-
nale aflată pe o planetă pierdută în depărtările Spaţiului?
Să fim clari: nimeni nu-i nebun să dea cu piciorul norocului de a
găsi un mineral care levitează fără să polueze! Dar cum e de preferat
să intrăm în posesia lui? Chiar aşa, cu orice preţ? Oare comportamentul
moral nu este cel cu adevărat raţional, de maximă oportunitate?
Să revedem filmul Avatar drept un conflict între raţiuni – şi între
motive.
Jake este soldatul infirm venit să-l înlocuiască pe fratele său gea-
măn, Tom, savantul ucis „pentru hârtia din portofel”. Aflăm că Tom s-a
pregătit vreme de trei ani pentru meseria pe care ar fi urmat să o prac-
tice pe Pandora, planeta bogată şi ostilă. Tom, aşadar, „a reprezentat o
investiţie semnificativă” ce trebuia, cumva, recuperată; iar investitorii nu
se jenează să facă această recuperare chiar în crematoriu, lângă cutia
de carton ce conţine cadavrul „investiţiei”: de vreme ce genele celor doi
fraţi erau „aproape identice”, supravieţuitorul putea prelua contractul
defunctului. Scena acestei tranzacţii la căpătâiul mortului poate părea
un pic stridentă: e ca şi cum filmul ar atenţiona spectatorul într-un mod
aproape didactic, ceva de genul „vezi cât valorează pentru ăştia viaţa
unui om?” Şi zău că aşa ar fi, dacă forţa secvenţei ar fi eliberată numai
prin „scurt-circuitul” între pierderea fratelui de către Jake şi pierderea
profitului de către investitori (oricum, un profit mult mai mare decât suma
pentru care fusese ucis bietul savant). Însă, nu: însoţind prin alternanţă
această scenă din trecut, secvenţele din prezentul lui Jake o potenţează
suplimentar. Astfel, mişcarea „sicriului” în cuptorul crematoriului se con-
tinuă, parcă, în mişcarea giganticei astronave, şi chiar aspectul ei pare
simbolic (două grupuri masive de volume distribuite pe extremităţile unei
schele fragile ca un corp de libelulă); apoi, în mulţimea elementelor
navei, cele două navete de transport la sol devin evidente doar în mo-
mentul când una dintre ele se desprinde, părăsind stâlpul de andocare
(ca desprinderea din formaţia de avioane a unuia dintre aparate la în-
mormântările piloţilor); şi, în sfârşit, o mână înmănuşată declanşează
focul ce mistuie cutia conţinând cadavrul lui Tom, comandând, parcă
simultan, angajarea navetei în picaj spre inevitabil.
Era un conflict iminent? Se putea ajunge la o înţelegere între oa-
meni şi na’vi?
Să vedem ce fel de raţiuni (sau motive) aveau unii şi alţii.
Înfiripându-se dintre nori, imaginea bazei capătă claritate – con-
strucţii stranii, despre care ai zice că se „umanizează” cât de cât odată
cu asolizarea şi debarcarea trupelor („Go-go-go!”), un şir de luptători
zdraveni revărsându-se din burta navetei şi alergând spre spaţiul sigur
al clădirii principale. În urma lor, Jake face o notă discordantă, rulând
într-un cărucior ieftin de infirm: „Poţi repara o coloană vertebrală dacă
ai bani”, gândeşte „cazul special”; apoi, privindu-şi colegii: „Pe Pământ,
ăştia erau soldaţi. Puşcaşi marini. Luptau pentru libertate. Dar aici sunt
doar nişte arme închiriate pe bani. Lucrează pentru Companie.”
Cât de liber?
Tabloul comunităţii de raţionali pământeni se desfăşoară în conti-
nuare.
„Ai vrut să mă vezi, colonele?”, întreabă Jake. De sub haltere, în
plin efort, răspunsul celuilalt vine cam pe-alături: „Gravitaţia slabă te va
înmuia. Dacă te înmoi...” (şi colonelul se ridică în capul oaselor), „...Pan-
dora te va face praf cât ai zice peşte”, iar obsesia şefului securităţii în-
cepe să capete un contur precis: în toate luptele de pe Pământ nu a
căpătat nici o zgârietură, dar aici şi-a „aranjat” faţa din prima zi: „Crezi
că m-am simţit un începător?”, întreabă războinicul. „Desigur că nu”, ar
putea răspunde spectatorul, „doar am văzut că toţi cei de aici au în-
casat-o-n faţă din prima zi!”
Netulburat, acest „raţional” îşi continuă autocaracterizarea invo-
luntară: „Mă puteau repara, dacă mă întorceam. Mă făceau frumos din
nou. Dar ştii ce?” – şi se întoarce spre Jake cu o expresie neaşteptat
de senină şi cu un răspuns la fel de neaşteptat: „Îmi cam place... Îmi
aduce aminte zilnic de ce ne aşteaptă acolo” – adică dincolo de gardul
bazei.
Să fie doar un dependent de adrenalină?
„Programul avatarurilor e o glumă proastă”, afirmă Quaritch; „O
adunătură de oameni de ştiinţă cretini. Oricum, prezintă o oportunitate
foarte binevenită. (...). Unică. Un puşcaş marin într-un corp de avatar.
E o combinaţie dată naibii. Chiar şi mie îmi dă fiori! Ca puşcaş marin,
îmi oferi informaţiile de care am nevoie, chiar din teren! Despre cum e
în tabăra ostililor. Uite, Sully, vreau ca tu să-i cunoşti pe aceşti sălba-
tici din interior, să le câştigi încrederea.”
Iarăşi? Repetăm istoria?
patetic. Apoi, folosind răşina unui copac, improvizează o torţă (deşi ochii
săi, asemenea celor ai na’vilor, ar fi trebuit să... mă rog, amănunte).
Şi totuşi: ce aţi fi făcut în locul lui? Terenul era ostil; iar fiarele se
tem de foc.
„Teren ostil”, căci abia coborât din vehiculul tău, n-ai timp să i te
integrezi, adică să intri în graţiile vietăţilor unei alte planete, aşa, cât ai
bate din palme! Simbolic, însă, omul vede mai întâi ostilitatea acelui
teritoriu (oare de ce?) şi reacţionează ca atare.
Nici na’vii nu vor să-şi cedeze lumea „pentru o bere”, cum avea
să înţeleagă Jake. Revăzând prima secvenţă cu Neytiri, observăm ezi-
tarea tinerei indigene (desigur, o fată frumoasă în lumea ei, fiică a Ma-
relui Şef, bună luptătoare, bună vorbitoare de engleză etc.), moment în
care spectatorul poate anticipa o idilă...
Bine, bine, să nu fim chiar aşa de răi! La urma urmei, nu este oare
notorie atracţia pentru insolit a oricărui raţional? Amintiţi-vă ce menţio-
nau cronicile despre intenţiile iniţial prietenoase ale „sălbaticilor” pămân-
teni la vederea „civilizatorilor”! Iar o dovadă imediată e simplul fapt că,
după ce aţi văzut filmul, aţi ajuns cu lectura până aici!
Oricum, reţinem că, în esenţă, raţiunea tinde spre comunicare, nu
spre conflict.
Supraveghindu-l mai departe, Neytiri observă că, pe cât e Jake de
vulnerabil, pe atât e de hotărât în a-şi vinde pielea cât mai scump. Or,
întrucât se ştie că vitejia (cu şi fără speranţă) a întrunit şi de-a lungul
istoriei omului aprecieri unanime, admiraţia pandorienei pentru „viteazul
străin” nu mai trebuie comentată. Nu insistăm nici asupra scenei în care
cei doi raţionali ajung să lupte cot la cot împotriva haitei dezlănţuite – o
conduită dictată de legea biologică a alianţei împotriva duşmanului co-
îi răspunde: „Tatăl meu decide dacă să te ucidă sau nu.” „Tatăl tău?”,
întreabă Jake surprins şi, cu un „Încântat să vă cunosc!”, întinde mâna
spre pandorian, în cel mai cunoscut gest... pământean.
Vă amintiţi reacţia asistenţei, aşa-i? Cum rămâne cu apetenţa
pentru dialog a speciilor raţionale?
Reactivitatea oricărui organism în condiţii de mare tensiune este,
firesc, modificată; iar dacă adăugăm şi necunoaşterea gestului de „a
da mâna”... Aşadar, impulsul membrilor tribului de a elimina în timp util
„ameninţarea” acelei mâini întinse către Şef rămâne pe deplin justificat.
...Gata-gata să fie ucis pe loc, Jake aude o voce puternică: „Înde-
părtaţi-vă cu toţii!”. Este Mo’at, soţia Marelui Şef, singura persoană
autorizată să interpreteze dorinţa Eywei – am zice că-i un fel de „Mare
Preoteasă”...
De regulă, „consumatorul” de SF caută frumosul ideii susţinut de
frumuseţea formei artistice; şi, pe cât posibil, un grad cât mai mare de
plauzabilitate – acea proprietate a ideii aptă să dea operei de suprafic-
ţiune o „sporire de sens” prin credibil.
Dificultatea obţinerii acestei calităţi este notorie şi, de cele mai
multe ori, neprofitabilă. Astfel, Griffin, un personaj SF celebru („invizi-
bilizat” de H.G. Wells prin egalarea indicelui de refracţie al ţesuturilor
cu acela al aerului), trebuia să fie complet orb (imposibilitatea excitării
retinei), însă o atare condiţie ar fi determinat un cu totul alt subiect; aşa
că Griffin vede – un sacrificiu de credibilitate pe care autorul îl acceptă
ca necesar; însă tot restul romanului (Omul invizibil) respectă „regula
jocului” pe care îl propune, susţinându-se credibil, fără cusur. La fel,
dincolo de trucaje, credibilitatea ideii din Matrix a făcut mulţi spectatori
să fie mai suspicioşi cu experienţele gen déja vue.
îl strigă, îl scutură, dar trupul lui rămâne inert, şi maşinile sunt tot mai
aproape... „Nu mă face să te hrănesc forţat!”, şi Grace îi pune lui Jake
farfuria-n mâini. Jake se apucă şi înghite pe nemestecate, Neytiri
izbuteşte să mişte trupul greu al avatarului mai la o parte, şi maşinile
acelea uriaşe vin, tot vin, iar alături de ele păşesc unul după altul gân-
daci de metal echipaţi cu arme grele şi cu oameni la bord... „Am termi-
nat!, să-i dăm drumul!”, şi Jake intră în tub („Când ai făcut duş ultima
oară?”) şi în celălalt „el însuşi”...
„...Jake!!, trezeşte-te!!”, îl strigă iarăşi Neytiri, dar lui Jake-avatarul
îi mai trebuie câteva secunde până să vadă bine şi să priceapă situaţia.
Poate ar trebui să creştem acasă veveriţe, bursuci, piţigoi, urşi,
căprioare... Să învăţăm să-i înţelegem, să ne împrietenim cu ei şi, apoi,
în mijlocul unei păduri, să asistăm la o defrişare. Totuşi, mă întreb: chiar
ar fi nevoie?
Uitând că sub aparenţa de na’vi, în faţa oamenilor el nu poate fi
mai valoros decât un bursuc, Jake strigă celor din maşini – în cea mai
curată engleză americană – să se oprească dracului! Dar acolo, sus,
în cutiile lor de oţel cu monitoare panoramice, pământenii iau şi ei micul
dejun, dar mai în tihnă şi fără să le pese de ceea ce se petrece la sol.
Acum, însă, conducătorul utilajului a văzut ceva în faţa maşinii – o ve-
veriţă, un bursuc, nu se ştie, „un ciudat”, în orice caz, şi pune frână,
atrăgând atenţia celorlalţi. Selfridge priveşte şi el între două îmbucături,
apoi apasă mâna tehnicianului pe comenzi: „Oamenii ăia trebuie să în-
veţe că nu ne oprim! – deci trebuie să se ferească din calea maşinilor,
nu-i aşa?
Jake se fereşte (la timp!) şi începe să escaladeze vehiculul – de
pe un piston pe şenilă şi apoi pe capotă, lovind şi distrugând camerele
Antropomorfizăm?
Cum am putea considera drept „umani” ochii unei pisici?! Totuşi,
vă rog: priviţi-i cu mai multă atenţie: când sunt speriaţi, calmi, furioşi...
Acum, ochii extraterestrei Moat sunt scăldaţi în lacrimi: de durere,
de umilinţă, de disperare, de speranţă... În timp ce apropie cuţitul de
gâtul omului-avatar, îi spune:
„Dacă eşti unul dintre noi, ajută-ne!” – şi îi taie legăturile.
Cum a raţionat Marea Preoteasă ca să ajungă la acest gest?
„Către toate echipajele: schimbaţi rachetele.”
Cum a raţionat colonelul Quaritch pentru a da acest ordin?
Acolo, în aer, mâinile lui Trudy se supun rutinei, nu raţiunii. E simplu:
ca soldat, Trudy execută ordinele – aşa, cu degetele pe comenzile ma-
şinii ei de ucis. Ca la antrenament, degetul mare saltă – „click!” – piedica
butonului de tragere şi rachetele sunt gata să plece spre ţinte.
La sol, Jake se căzneşte să-i adune pe na’vii dezorientaţi şi să-i
ducă la loc sigur.
Ta-ca-ta-ca-ta-ca... Suspendate la punct fix, elicopterele s-au
aliniat ca soldaţii unui pluton de execuţie.
„Lansaţi!”
Şuierând, lujeri de fum se întind spre coloanele vii ale sanctuarului
şi le izbesc, înflorind în petale de foc detunător, transformându-le într-un
rug apocaliptic.
Vacarmul de ţipete şi detunături stăpâneşte pădurea. Exploziile
sfărâmă trunchiurile seculare în mii de aşchii. Prin fumul ce îneacă ve-
getaţia se văd siluete fugind sau căzând secerate... Jake şi Grace
aleargă cât îi ţin picioarele, se-mpiedică şi sar peste trunchiuri...
„Lansaţi”!?
CRISTIAN CÂRSTOIU
Cameron încearcă să dea sens unei lumi create de la zero, spre deo-
sebire de alte filme SF, unde creaturile extraterestre uneori nu au cap
şi coadă. Primul care îmi vine în minte este viermele uriaş care trăia
într-un asteroid, în Imperiul Contraatacă. Ce naiba mânca? Nave
spaţiale care treceau întâmplător pe-acolo? Cameron creează o lume
care are sens. Te lasă să recreezi un filon al evoluţiei şi încorporează
magistral biologia în science-fiction.
Avatar, fără îndoială, nu are ca scop să ne delecteze cu o anima-
ţie 3D. Efortul făcut de James Cameron şi echipa sa este remarcabil,
acela de a făuri o lume imaginară unde detaliile sunt atent construite.
Spectaculos în această direcţie este modul în care sunt surprinse as-
pectele florei şi faunei pandoriene, create, fără dubiu, cu ajutorul unei
echipe remarcabile de specialişti. Pandora are o faună şi o floră luxuri-
antă, fantasmagorică, viu colorată şi fluorescentă. „Încearcă să vezi pă-
durea prin ochii ei“, îi spune Grace lui Jake Sully. Avertizarea „nu mai
sunteţi în Kansas“, preluată din Vrăjitorul din Oz, capătă rapid semnifi-
caţie. Culoarea dominantă şi nepământeană este, fără îndoială, albas-
trul fluorescent. De la plante până la animale, inclusiv ikranii similari cu
pterodactilii, toate au şi un pic de albastru. La fel de neaşteptată este
fluorescenţa nocturnă care creează o ambianţă feerică. Nici na’vi nu
fac excepţie: sunt albaştri, iar pe timpul nopţii prezintă puncte de biolu-
miniscenţă pe feţe. O explicaţie a dominanţei albastrului ar fi urmă-
toarea: o planetă cu masă mică, deci cu gravitaţie redusă, nu ar putea
menţine o atmosferă suficient de densă. Astfel, ultravioletele provenind
de la Alpha Centauri ar avea un nivel ridicat, care ar fi nociv fără o pro-
tecţie adecvată. Cum pe Pandora nu se vindeau loţiuni cu factor de pro-
tecţie UV50, o pigmentare albastră ar putea fi la fel de eficientă.
mai sacru loc al Pandorei, în loc de regrete ne vine să râdem (cu res-
pect, totuşi) când primul ei gând este să recolteze o mostră.
Din ceea ce ştim, hibrizii se pot crea numai din specii apropiate
genetic, cum ar fi caii şi măgarii sau leii şi tigrii. Probabilitatea scăzută
ca ADN-ul na’vi să fie similar cu cel uman ne face să credem că doar
foarte puţine elemente de ADN uman au stat la baza concepţiei avata-
rilor.
Evident, acest tip de manipulare genetică este dincolo de ceea
ce se poate face în prezent, dar, cu siguranţă, se conturează o aroganţă
colonială a poveştii.
Atât Pământul cât şi Pandora sunt formate din elemente mai grele
decât heliul şi hidrogenul, cum ar fi carbonul şi oxigenul. Aceşti atomi
trebuie aranjaţi în formă de molecule, pentru a îndeplini funcţii com-
plexe. Ordonarea acestora şi capacitatea de replicare înseamnă codi-
ficarea informaţiei, aşa încât replica să aibă aceleaşi funcţiuni cu ori-
ginalul. Pentru asta, este nevoie de o matriţă. Deci, o anume compo-
nentă trebuie să fie mereu codificată la fel.
ADN-ul este o moleculă stabilă care stochează informaţia.
ARN-ul are o funcţie similară, dar la organismele superioare rolul său
este de transfer al informaţiei de la nivelul ADN-ului la componentele
celulare responsabile de producerea proteinelor. Se consideră că
ADN-ul a evoluat din ARN, iar acesta, la rândul lui, a evoluat dintr-o
serie de proteine auto-replicante.
Seria de evenimente care a dus la apariţia pe Pământ a ADN-ului
a fost atât de improbabilă, încât practic nu putem crede că s-ar putea
repeta, chiar dacă am lua de la capăt filmul evoluţiei vieţii, pe aceeaşi
planetă, în aceleaşi condiţii. Ca urmare, şansa ca ADN-ul să apară pe
o altă planetă este FOARTE aproape de zero. În fapt, este atât de im-
probabil încât dacă s-ar găsi ADN pe o altă planetă, am ajunge mai uşor
la concluzia că sursa acestuia este cumva legată de ADN-ul terestru.
Dar aici ajungem la un alt blocaj logic. Anume, cum ar funcţiona
o celulă extraterestră? Chimia este aceeaşi în întregul univers. Atomii
nu se comportă diferit în sisteme planetare diferite. Deci, ce alternative
avem? Pentru că, în condiţii de mediu comparabile – atmosferă cu oxi-
gen, plante şi animale cu sânge cald –, trebuie să considerăm că me-
tabolismul vietăţilor pandoriene este similar cu cel terestru. Or, cheia
metabolismului este sinteza de proteine, iar secvenţa înlănţuirii aminoa-
cizilor este codificată în ADN. Şi am ajuns înapoi de unde am plecat...
Teoretic, pot exista şi alte fome de acizi nucleici în afară de ADN
sau ARN, dar pe care biochimia nu le-a identificat. Altfel spus, în condiţii
similare de mediu, natura a produs un mecanism similar de sinteză a
proteinelor, dar care foloseşte alt substrat biochimic. Cum sunt compu-
terele PC şi Mac: fac aceleaşi operaţiuni, dau aceleaşi tipuri de rezultate
finale, folosesc tot 0 şi 1 pentru codificarea informaţiei, dar sistemele
de operare sunt complet diferite.
O altă prezumţie ar fi aceea că ADN-ul şi ARN-ul sunt cele mai
probabile forme de codificare a informaţiei celulare din motive de echili-
bru energetic; altfel spus, dacă informaţia ar fi putut fi codificată şi altfel,
presiunea evoluţiei duce la selecţia ADN-ului pentru că este cel mai efi-
cient termodinamic. În acest caz, ar trebui să ne aşteptăm să găsim
ADN acolo unde găsim viaţă extraterestră mai evoluată decât nişte bac-
terii amărâte.
După chimia pe care o ştim şi cunoştinţele noastre despre uni-
vers, crearea spontană de aminoacizi este posibilă. Mai mulţi amino-
acizi laolată dau o petrecere şi fac o proteină. Ca această proteină să
Practic, na’vi devine noul centru de voinţă, nu doar preia controlul direct
al acţiunilor acestuia.
Pentru Jake, provocarea de a controla un cal sau un ikran e chiar
mai subtilă. Un na’vi autentic îşi transferă voinţa la nivelul creierului ani-
malului, acesta executând comenzile primite. Animalul devine un avatar.
Jake are un avatar, care la rândul lui are un avatar.
Nu ştiu dacă ai jucat vreodată Wii. Pentru mine a fost o experienţă
inedită. În Wii îţi creezi un avatar pe care-l controlezi cu o telecomandă
sofisticată. Avatarul meu e mai abil decât mine, dar fără voinţă proprie.
Este programat să facă mişcări pe care eu nu le-aş putea face decât
cu mult antrenament. Subrutinele programului asigură avatarului echili-
bru, viteză de reacţie, precizie. Eu iau doar decizii şi execut mişcări cu
telecomanda. El, avatarul Wii, aruncă mingi de bowling, joacă tenis sau
trage cu arcul. Dacă Wii ar avea un avatar-în-avatar, acesta din urmă
ar trebui să aibă nişte funcţiuni diferite de ale primului, pentru că altfel
nu ar avea nici un rost. Pentru mine, ca jucător, ar fi o provocare dublă
să acţionez al doilea avatar prin intermediul unor funcţiuni pe care nu
le controlez direct. De exemplu, să presupunem că în joc ar trebui să
controlez avatarul meu, care trebuie să manipuleze o marionetă hi-tech
care are o serie de servomecanisme cu un grad mare de automatizare
şi care reacţionează reflex la stimulii din jur (îşi stabilizează singură po-
ziţia de echilibru, dacă este cazul). Mişcările mele sunt preluate şi mo-
dulate de subrutinele avatarului, iar acestea pot, uneori, intra în conflict
funcţional cu cele ale marionetei. Va trebui să fac în mod continuu ajus-
tări de mişcare şi poziţie pentru a găsi formula optimă de acţiune a mari-
onetei, conform cu intenţiile mele.
CĂTĂLIN BADEA-GHERACOSTEA
TEOLOGIA PE ALBASTRU
sau
DE CE VATICANUL SE AMUZĂ
DE AVATAR
•••
Corpusul ideatic al Avatar-ului, sub termenul „teologie“, pare
foarte simplu. Nu apare nici un preot în comunitatea militarizată a oa-
menilor, discursul de aici este strict pragmatic, în cel mai fericit caz strict
ştiinţific, alegerile morale se fac în act de către personajul Jake şi colegii
săi. În schimb, umanoizii albaştri de pe Pandora, na’vi-ii (dacă ar fi să
ne amuzăm cu grafia română) sunt o societate tradiţională asemănă-
toare triburilor din pădurea amazoniană sau din taigaua siberiană sau
din semi-deşertul australian, pe deplin integraţi în natură, spiritualizând-o
nu doar prin rolul de şaman ce se găseşte în fiecare trib al lor, nu doar
prin discurs, prin rituri de trecere – aşa cum societăţile umane amintite
o fac –, ci prin realizarea unei „legături“ informaţional-psiho-neuro-fizice
la propriu, dată de acel organ asemănător cu o coadă-priză cu terminaţii
nervoase compatibile între umanoizi şi lumea vegetală şi animală de
pe Pandora.
(„Fă legătura, Jake!“, spune frumoasa Neytiri avatarului albastru
al cărui „driver“ este omul Jake Sully, în timpul ultimului rit de trecere,
capturarea şi îmblânzirea, nu, „înfrăţirea“ cu dragonul zburător, în pei-
sajul de inspiraţie Magritte al munţilor plutitori ai Pandorei.)
•••
Ce este interesant în rezolvarea propusă de James Cameron
pentru căutarea omenească se află chiar în titlul filmului. Avatarul, con-
ceptul, este întrebuinţat de creatorul lumii Pandorei în toate sensurile
sale. Pornind de la cel iniţial, accesibil şi copiilor îndrăgostiţi de roboţei
telecomandaţi, un sens autoironizat în film de existenţa coloşilor militari
care îşi poartă în interior operatorul uman, Cameron urcă treptat către
înţelesul din mitologia indiană, acela de apariţie, încarnare a unei zeităţi.
Arta scenaristului-regizor (şi, în curând, autor de romane) se vede în
gradarea acestor sensuri şi, fie şi numai pentru asta, James Cameron
merită recunoaşterea noastră, dacă nu şi un Oscar, NU pentru efecte
speciale.
Jake Sully primeşte rolul fratelui său geamăn, pe baza compati-
bilităţii genetice, de a fi „driver“-ul avatarului – corp creat în laborator
pe baza ADN-urilor uman şi umanoid. La început, deci, Jake este doar
un operator cu mijloace mult mai sofisticate de a conduce o maşină bio-
logică, foarte asemănătoare cu experienţa unei realităţi virtuale întoarsă
fizic în realitatea imediată, fizică. Treptat, datorită folosirii acestei maşini
biologice în experienţele de comuniune cu lumea pandoriană, Jake
evoluează spiritual, este iniţiat în „ştiinţa“ panteistă a umanoizilor, pe
care el o traduce omeneşte în credinţă care, la rândul ei, îl obligă la o
alegere morală.
Întrebările la care răspunsul este simţit de personaj şi pe care fil-
mul le sugerează spectatorului, nu sunt doar cele banale, cu încărcătură
istoric-culturală pământeană („cine e bun, stăpânul colonizator sau
băştinaşul integrat naturii?“, „ce este dreptatea în faţa forţei brute?“
etc.), ci li se adaugă şi unele noi, vechi în esenţa lor teologică: „care
este trupul REAL, care este spiritul REAL, în lumea Pandorei?“, „dacă
Dumnezeu există (iar na’vi-ii ştiu, unii oameni cred), cum este posibil
răul?“, „ce este şi cine poate fi Salvatorul/Mesia într-o lume unde pă-
catul nu poate exista dacă fluxul comuniunii tuturor lucrurilor nu este în-
trerupt?“ etc.
James Cameron răspunde epic acestor întrebări, dar şi cu sec-
venţe de poezie autentică – acea iterare, cu şi fără traducere, a salutului
în limba pandorienilor, „Te Văd (Aşa Cum Eşti În Sinele Tău)!“ egalează
în idee grandoarea spectacolului cinematografic.
Finalul filmului, în care victoria temporară a Pandorei asupra stră-
inilor pământeni şi a companiei lor anonime este secundară, aduce in-
tegrarea ultimă, trecerea sufletului-spiritului omului Jake Sully în trupul
puternic al avatarului său, prin intermediul Eywei, realizarea „încarnării“
propriu-zise a Salvatorului. Creatorul filmului îşi încheie astfel mesajul
cu o logică artistică şi, pentru rândurile de faţă, cu o logică teologică
fără fisură.
•••
Nu este de mirare că Vaticanul, prin ziarele sale, se arată uşor amu-
zat de opera lui James Cameron. Articolele încearcă să mute atenţia
către spectaculosul Avatar-ului şi să elimine discuţiile eretice. Critica
Vaticanului se bazează pe primatul Omului, creatură a lui Dumnezeu,
care Om a primit Natura spre a o folosi. La un nivel intelectual mult ridi-
cat, Vaticanul reia replica din film a colonelului luptând cu avatarul lui
Jake: „Cum te simţi trădându-ţi propria specie?“ Am putea răspunde că
Jake Sully şi-a confirmat natura umană în ce are ea mai bun, trădând
oamenii în scopurile lor meschine şi imediate, dar apărând viaţa unei
alte creaţii a lui Dumnezeu, în ceea ce ea are mai generos şi permanent.
Bineînţeles, jocul intelectual se încheie aici, receptarea Avatar-
ului se bazează pe însăşi convenţia că un credincios, catolic sau New
Age, merge în sala de cinematograf, ca spectator, fără certificatul de
botez în buzunar.
Ca şi „Matrix“, Avatar duce arta cinematografică la ceea ce are
ea mai bun în Speculative Fiction (SF)...
NICU GECSE
LIMBA NA’VI
Limbi născocite
film. Limba locuitorilor na’vi trebuia elaborată ţinând cont de trei condiţii:
să fie suficient de stranie încât să pară extraterestră, dar agreabilă şi
acceptabilă pentru spectatori, să pară relativ uşor de învăţat de către
oameni şi să nu creeze actorilor dificultăţi de pronunţie la interpretarea
dialogurilor. Profesorul a acceptat şi s-a apucat de lucru.
Nu pornea de la zero. James Cameron avea deja fixate în minte
câteva noţiuni. Se gândea la Eywa’éveng, a cărei traducere era copil
al Eywei. În plus, primele treizeci de cuvinte i-au fost sugerate de însuşi
Cameron, nu ştim însă în ce măsură acestea se regăsesc în cele circa
o mie, câte numără acum vocabularul na‘vi. Unele, cu siguranţă, au su-
ferit mici adaptări. Frommer îşi aminteşte că lista primită avea un „iz po-
linezian“, ceea ce îl apropie destul de mult de adevăr. Scenariul lui
Cameron cuprindea atunci vreo 30 de cuvinte, majoritatea lor nume de
personaje, plante sau de animale pandoriene. Cu câţiva ani în urmă,
regizorul vizitase Noua Zeelandă şi se simţise atras de sonoritatea limbii
maori. Influenţat de aceasta, propusese primele cuvinte, iar Frommer
n-a făcut decât să îi urmeze intuiţia şi să construiască limba, adăugân-
du-i cuvinte fără înţeles, dar cu sonoritate apropiată. A obţinut mai întâi
trei seturi distincte de cuvinte, cu caracteristici diferite. Un set avea cu-
vinte în care predominau tonurile contrastante, un altul folosea alter-
nanţe de lungime a vocalelor şi, cel din urmă, consoane ejective. A pre-
zentat apoi cele trei seturi lui Cameron, care a decis că îi plac cel mai
mult cuvintele din ultimul set propus. Pornind de la acestea, în jumătate
de an Frommer a elaborat restul limbii na’vi. A obţinut o limbă nouă,
care, deşi construită pe baza unei serii ample de cunoştinţe lingvistice,
nu este înrudită cu nici o limbă terestră cunoscută şi are o structură gra-
maticală proprie.
Caracteristici
masculinul poate fi evidenţiat prin sufixul -án, iar femininul prin sufixul -é,
ambele accentuate. De exemplu, tsmuk sau tsmúktu au semnificaţia de
„copil al aceluiaşi părinte“, dar tsmukán = frate, iar tsmuké = soră.
Negaţia se formează cu ajutorul particulei ke, care apare înaintea
elementului vizat. În unele cazuri, prezenţa unei negaţii cu ke face inu-
tilă prezenţa unor expresii cu înţeles negativ, cum ar fi kawkrr = nicio-
dată, deşi dubla negaţie este folosită frecvent.
Declinarea substantivelor este o adevărată încântare. Dacă o în-
ţelegeţi şi vi-o însuşiţi, atunci aveţi şanse reale de a obţine un transfer
de serviciu pe Pandora. Nu e complicat, dar o să vi se facă dor de decli-
nările de la limba latină, oricât de simple sau dificile vi s-au părut ele
cândva. Pronumele urmează aceleaşi reguli. Spre deosebire de sub-
stantivele din limbile pământene, cele din limbajul na’vi se declină în
funcţie de număr, tulpină, gen şi caz. Sunt patru numere: singular, dual,
trial şi plural. Cazurile specifice limbii na’vi: Nominativ, Ergativ, Acuzativ,
Genitiv, Dativ, Privitor la topic. Vocativul se formează ceva mai uşor.
Particula de vocativ ma apare în faţa unui termen de adresare, aseme-
nea învechitei exclamaţii poetice O! De exemplu: Ma Neytiri, herahaw
srak? (Neytiri, dormi?). Ma este folosit doar în cazul semenilor şi al ce-
remonialului ţinut animalului ucis la vânătoare, ca o formă de respect.
Nu însă şi atunci când cineva i se adresează propriului său pa’li (= cal).
Adjectivele na’vi pot apărea atât înaintea, cât şi după substantivul
pe care îl determină. Ele sunt marcate de particula a, care le este ata-
şată întotdeauna la capătul cel mai apropiat de substantiv – o altă bi-
zarerie neobişnuită conform standardelor lingvistice umane. Atunci când
sunt două adjective, ele se pot situa de o parte şi de cealaltă a substan-
tivului. Spre deosebire de substantivul pe lângă care stau, adjectivele
nu se declină. Afixul a devine opţional în cazul adjectivelor cu forma în
Vocabular
Dificultăţi de exprimare
Perspective de dezvoltare
BRUNO MEDICINA
CALEA NA’VI
„We blew it on Earth. We lost the most precious thing we had.
And now we want to take that precious thing
away from someone else.“
Paradisul pierdut
O dezvoltare nesustenabilă
Sisteme şi aliniere
Toate acestea devin mult mai clare dacă le privim în lumina teoriei
sistemelor. Un sistem e reprezentat de o serie de resurse (la rândul lor,
Ce putem face?
Na’vi’s way
Eywa
Nu are sens să discutăm aici mai mult despre un model decât de-
spre altul, ţinând cont că – depăşind suprastructura mitologică – toate
spun acelaşi lucru: există „ceva“ mai mare decât noi, din care facem
parte, şi depinde numai de noi să-i descoperim regulile şi direcţia.
Na’vi, conştienţi că Eywa nu le dă lor privilegii speciale, compa-
rativ cu celelalte forme de viaţă, se comportă adecvat, ca atunci când
eşti o parte dintr-un sistem: îi ştiu legile, îl respectă şi se mişcă în armo-
nie cu obiectivele sale.
Faptul că numim acest sistem Eywa, „forţa superioară“, Dumne-
zeu, Gaia, evoluţie, chimie, întâmplare, biologie, inteligenţă infinită, ma-
terie, nu are importanţă; ceea ce e important e să conştientizăm că
acest sistem – indiferent cum îl concepem – a creat tot ce există şi
ne-a dotat, prin definiţie, cu toate instrumentele necesare pentru a ne
manifesta potenţialităţile, iar aceste potenţialităţi îşi pot găsi deplina îm-
plinire doar când suntem aliniaţi cu sistemul.
Iar alinierea cu sistemul (sau cu voinţa divină, cu legile naturale,
cu inteligenţa infinită, cu sinele superior) este ceea ce, într-adevăr, dă
sens acţiunilor şi existenţei noastre; sens – din nou – în dubla sa accep-
ţiune, de semnificaţie şi de direcţie. Această aliniere, atunci când o gă-
sim, e cauza care produce energie şi carismă; devenim, astfel, instru-
mente prin care energia se manifestă în plan material, devenim un ghid
pentru ceilalţi, descoperim şi ducem la bun sfârşit propria noastră mi-
siune spirituală.
Dacă, pentru ego-ul nostru, a admite că există ceva mai mare
decât noi, căruia trebuie să ne supunem, poate reprezenta o înfrângere,
de fapt – după cum susţin toate religiile –, a te simţi instrumentul unei
forţe superioare este cheia fericirii şi autorealizării.
Aşadar, de fiecare dată când avem impresia că nu obţinem ceea
ce vrem, de fiecare dată când viaţa noastră pare lipsită de sens (direcţie
De fapt, lucrurile sunt aşa cum sunt. Buda susţine că „toată sufe-
rinţa umană provine de la faptul de a nu accepta realitatea aşa cum
este“; chiar şi Dumnezeul Bibliei se defineşte ca „Cel ce Este“.
Bineînţeles, a accepta realitatea presupune, mai întâi, cunoaşte-
rea acestei realităţi, iar asta implică o căutare şi un proces lung: întrea-
ga ştiinţă are acest scop. Dar, în timp ce explorarea mediului dintr-un
punct de vedere ştiinţific ne poate rezerva încă mari surprize, explora-
rea minţii şi spiritului s-a terminat de mult; în domeniul psihologiei şi al
dezvoltării personale, tot ce e important de ştiut a fost deja scris, cu mii
de ani în urmă, iar procesul de creştere şi auto-cunoaştere nu s-a
schimbat cu nimic.
În faţa morţii, durerii, bolii, dar şi în faţa nedreptăţii, a relaţiilor cu
ceilalţi, cu sexul opus, ne confruntăm cu aceleaşi probleme cu care se
confrunta şi omul din evul mediu, romanul sau babilonianul din antichi-
tate.
Faptul că fiecare civilizaţie, fiecare grupare etnică, şi-a exprimat
propria cunoaştere utilizând metafore adaptate propriei culturi, nu tre-
buie să ne inducă în confuzie: aşa cum limbile utilizează diverşi termeni
pentru a defini acelaşi obiect, la fel, fiecare popor a descris în mod diferit
aceeaşi realitate.
Arhetipurile descrise în mitologia greco-romană nu au pierdut
nimic din valoarea lor educativă odată cu trecerea timpului, iar mitologia
şi religia oricărui popor, odată ce depăşim bariera metaforei, este o
sursă inepuizabilă de înţelepciune şi învăţătură.
Na’vi îşi descriu realitatea folosind această entitate, pe care o nu-
mesc Eywa, considerând-o divinitatea lor, sursa oricărei energii, a ori-
cărei puteri şi oricărei informaţii.
Conexiunea cu pădurea
Conexiunea cu ceilalţi
„I see you!“
salutul Na’vi
Conştientizare
Training
Fluxul de energie
Tot ce există are legătură cu energia; cea de tip fizic, adică ener-
gia văzută dintr-un punct de vedere termodinamic, care urmează legile
Rugăciunea
ce vrei să faci este, într-adevăr, dorinţa ta şi, după cum am zis mai
înainte, dacă este aliniată cu sistemul în care te mişti. Apoi, poţi astfel
să îţi concentrezi atenţia pe semnificaţia a ceea ce vrei să obţii şi îţi per-
mite să-ţi aliniezi resursele interne în vederea atingerii unui scop im-
portant.
Pot doar să vă sfătuiesc să încercaţi: înaintea unei provocări difi-
cile, indiferent că e o negociere, o performanţă fizică, un examen, încer-
caţi să intraţi pentru câteva minute în acest spaţiu meditativ. Apoi, dacă
sunteţi credincioşi, vă va fi uşor să invocaţi divinitatea preferată; dacă
nu, imaginaţi-vă că vă adresaţi acelei părţi a creierului care are resur-
sele necesare pentru a vă atinge obiectivul.
Odată ce veţi vedea rezultatele, veţi înţelege de ce toate popoa-
rele lumii, aparţinând tuturor civilizaţiilor, de-a lungul întregii istorii a
umanităţii, au folosit rugăciunea.
Starea de flux
În româneşte de:
Alina Dragomir
Note:
1
„Am dat-o-n bară pe Pământ. Am pierdut cel mai preţios lucru pe
care l-am avut. Şi acum vrem să luăm acel lucru preţios de la altcineva.“
replică din filmul Avatar
2
„Numai după ce ultimul copac a fost tăiat,
Numai după ce ultimul râu a fost otrăvit,
Numai după ce ultimul peşte a fost prins,
Numai atunci vei afla că banii nu se pot mânca.”
Profeţie a indienilor Cree
3
„Ai văzut până acum o mână sau un picior retezat ori un cap de-
capitat zăcând undeva departe de corpul căruia îi aparţine? Asta ne facem
nouă înşine – sau încercăm – atunci când ne revoltăm împotriva lucrurilor
care ni se întâmplă, când ne segregăm pe noi înşine. Sau când facem ceva
egoist. Te smulgi de unitate – starea ta naturală, cea pe care ai fost născut
să o împarţi.”
Marcus Aurelius
4
„Nu cred că o civilizaţie se măsoară în cât de înalte sunt clădirile
sale de ciment, ci mai degrabă în cât de bine au învăţat oamenii acelei civili-
zaţii să se raporteze la mediu şi la fraţii lor.“
Sun Bear, vraci al Chippewa
5
„Este o reţea globală, iar Na’vi o pot accesa. Pot stoca şi des-
cărca date.”
replică din filmul Avatar
6
„Încerc să înţeleg conexiunea profundă a oamenilor cu pădurea.”
replică din filmul Avatar
7
„Te văd!”
replică din filmul Avatar
8
„Oamenii cerului nu pot învăţa. Voi nu vedeţi.”
„Învaţă-mă să văd.”
„Nimeni nu te poate învăţa să vezi.”
replică din filmul Avatar
9
„Cu Neytiri ori înveţi repede, ori mori.“
replică din filmul Avatar
10
„Simt cum devin tot mai puternic. Pot să alerg tot mai departe, cu
fiecare zi. Trebuie să am încredere în corpul meu că ştie ce să facă.”
replică din filmul Avatar
11
„Ea vorbeşte despre o reţea de energie care curge prin toate
fiinţele vii. Spune că toată energia e doar împrumutată şi că, într-o zi,
va trebui să o dăm înapoi.”
replică din filmul Avatar
TRAIAN BĂDULESCU
cerului. Dar e greu să înveţi când paharul e plin”... Atunci, Jake recu-
noaşte că paharul său e gol. Lucru pe care ar trebui să îl facem cu toţii.
Avem atâtea de învăţat de la natură... Răspunsul pe care îl primeşte
este o adevărată lecţie pentru noi, oamenii: „Învaţă regulile noastre!
Atunci vom vedea dacă nebunia ta poate fi vindecată!”...
M-am gândit, în acest eseu, să pun faţă în faţă tehnologia utilizată
pentru realizarea filmului (pe care n-am insistat foarte mult: ea există şi
datorită ei am putut să ne familiarizăm cu lumea Pandorei, altfel inexis-
tentă) şi tehnologia oamenilor, folosită în film. Ţin însă să precizez că
pelicula nu este neapărat una anti-tehnologie, dar creează multor tele-
spectatori o repulsie faţă de tehnologie. Pentru că, prin tehnologie, oa-
menii sunt aproape gata să mai distrugă o planetă...
patru degete. Ochii lor sunt dubli ca diametru faţă de cei umani. Machia-
jul albastru le-ar fi făcut pielea opacă, însă datorită graficii computeri-
zate pielea lor pare reală, pigmentată. Astfel, avem în faţă creaturi care
nu există în realitate, dar, totuşi, par atât de... reale.
Regizorul a dorit să identifice o cale de a crea extratereştrii seco-
lului XXI… A început să fie convins de minunile graficii computerizate
începând din 1995, când şi-a dat seama că datorită computerului pot fi
create lumi noi în totalitate. Inventase deja personaje memorabile folo-
sind acest tip de tehnologie în pelicule celebre de-acum, cum ar fi „The
Abyss” şi „Terminator 2: The Judgment Day”, însă dorea să ne aducă
un „ceva” revoluţionar.
Atunci când a reluat proiectul Avatar, în 2005, tehnicile de care
avea nevoie tocmai începeau să apară. Mai existau, însă, multe preo-
cupări privind veridicitatea personajelor. De exemplu, încă exista efectul
de „ochi mort”, fără viaţă, cu care se prezentau majoritatea personajelor
create pe computer.
Echipa lui Cameron a depus multe eforturi pentru a realiza perso-
naje cât mai realiste. Astfel, au dezvoltat o tehnologie bazată pe captu-
rarea mişcării feţelor actorilor, folosind o cameră de filmat specială care
izbuteşte să prindă toate nuanţele şi dinamica gesturilor şi a feţelor. În
loc să utilizeze tehnica de capturare a mişcărilor poziţionând markere
pe feţele actorilor, cum se folosea până acum, el le-a aplicat acestora
căşti speciale, de care sunt ataşate mici camere de luat vederi. Astfel,
le-a putut înregistra dinamica musculară, a mişcărilor şi a ochilor, la un
grad de precizie nemaiîntâlnit până acum.
Tehnologia folosită în Avatar a permis capturarea reală a galo-
pului unui cal şi chiar luptele aeriene dintre navele oamenilor şi creatu-
naturii este mai mare. Avatarul lui Jake Sully îl învinge pe colonel, deşi
acesta se află în costumul său AMP. Pe de altă parte, dinozaurii cu cap
în formă de ciocan îi copleşesc pe militarii protejaţi de costumele MK 6
atât prin număr, cât şi prin forţă.
Aceste costume au, practic, toate dotările care ar permite supra-
vieţuirea utilizatorului. Cu o înălţime de 4,2 m, o lăţime de 2,8 m şi o
greutate de 1,7 tone, sunt dotate cu radar, GPS şi comenzi vocale, com-
puterul recunoscând vocea utilizatorului. Au arme GAU-90, calibru 30
mm. Nu au fost concepute special pentru Pandora, dar sunt ideale pen-
tru mediul ostil al acestei lumi, cu plante toxice, insecte agresive şi ani-
male periculoase.
Costumele MK 6 sunt inspirate de armurile medievale, reprezen-
tând, de asemenea, un descendent la distanţă al primelor exoschelete
folosite de tehnologia militară de la mijlocul secolului XXI.
Navele oamenilor – tip Scorpion şi Dragon – şi-au făcut rodajul
de-a lungul ultimei sute de ani pe Terra. Navele Scorpion, denumite ofi-
cial AT-99 Gunship – de dimensiuni mici – au o turbină dublă VTOL şi
o mare flexibilitate de manevră. Sunt folosite împotriva atacurilor de pe
pământ, dar şi împotriva creaturilor zburătoare. Au 11,7 m lungime, 8,7
m lăţime şi o înălţime de 3,51 m. Capacitatea de deplasare este de 800
km, în zbor neîntrerupt.
Navele Dragon sunt mai mari şi sunt dotate cu arme de calibrul
50 mm, cu o rată a focului de 700 de gloanţe pe minut. De asemenea,
au 15 lansatoare de rachete. Denumirea lor oficială este C-21 Dragon
Assault Ship, iar populaţia na’vi o redenumeşte Kunsip apxa (navă de
război mare). Are 41,5 m lungime, 31,7 m lăţime şi o înălţime de 9,2 m.
Are o capacitate de zbor de 1.100 km, în zbor neîntrerupt. Se credea
Din păcate, tocmai acest lucru l-am realizat atâţia ani pe Pământ.
Am căutat bogăţia în subsoluri – vezi petrolul, aurul şi alte resurse. Am
pornit războaie din acest motiv şi am distrus populaţii întregi. Este clară
analogia dintre na’vi şi na(ti)vii amerindieni, exterminaţi pentru extin-
derea rasei albe, dar şi din cauza aurului (aşa cum pe Pandora avem
unobtanium).
Am creat bomba atomică, armă folosită în mod stupid. Puţini rea-
lizează că pe lângă bombele lansate la Hiroshima şi Nagasaki (pe 6 şi
9 august 1945), în urma cărora au murit, direct sau indirect, sute de mii
de oameni, puterile nucleare au mai lansat, în cadrul unor experimente,
între anii ’50 şi ’70, alte sute de bombe termo-nucleare. Toate având,
împreună, de mii de ori puterea bombei de la Hiroshima. Cea mai pu-
ternică bombă nucleară a fost lansată pe 30 octombrie 1962, în insula
Novaya Zemlya, de către sovietici, având puterea a 50 de megatone.
Prin comparaţie, bomba de la Hiroshima a avut doar... 14 kilotone. Deci,
bomba sovietică a fost de... 3000 de ori mai puternică. Şi dacă ne amin-
tim şi de dezastrul de la Cernobîl, de armele chimice, de poluarea ge-
nerată de industrie…
Avatar nu ar trebui să împingă spre sinucidere (aşa cum am aflat
că au fost cazuri, mai ales în rândul unor adolescenţi cu grave probleme
psihice), ci, dimpotrivă, ar trebui să ne determine să renaştem, să ne
regăsim. Încă mai avem timp. Încă. Natura încă ne mai tolerează.
Îmi vine în minte acum o glumă amară: „natura a avut un singur
moment de neatenţie şi atunci a apărut... omul!“
Din fericire, faţă de realitatea din Avatar ne mai despart 200 de
ani. Ani în care Pământul ar putea arăta asemeni unei fabrici imense.
Poluat, negru, distrus. Din fericire pentru Univers, natura elimină para-
ziţii şi se reface rapid (dacă măsurăm timpul ei, care este timpul lui
Dumnezeu). Din nefericire, noi ne transformăm pe zi ce trece în acei
paraziţi. Dar încă mai e scăpare...
Filmul are un final tipic american, „happy end”, dar oare putea fi
altfel? Până la urmă, natura învinge. Oamenii – cu câteva excepţii – pă-
răsesc planeta pe care nu o merită. Din păcate pentru ei, soldaţii au şi
fost privaţi de a „gusta” din natura planetei Pandora. Ei sunt ţinuţi izolaţi
în unităţile lor, văd planeta, natura, doar prin hublourile navelor de răz-
boi. Din păcate, atmosfera planetei este toxică pentru oameni, care tre-
buie să poarte măşti speciale. Oare cum ar fi perceput aceştia realitatea
dacă ar fi avut, fiecare, câte un avatar?
Ar fi o soluţie să ne găsim şi noi propriile avatare, care să ne apro-
pie mai mult de natură? Cine ştie… Tehnologia ne va permite, cu sigu-
ranţă, acest lucru. Greşeala noastră, însă, este că de prea multe ori am
supradimensionat tehnologia, folosind-o împotriva naturii.
Chiar dacă este întrebată sau nu, Eywa vede mereu. La fel şi
Pământul... Să fi avut oare şi noi nevoie de un Arbore al Sufletelor? Mai
bine nu... Pentru că, cine ştie?, la cum suntem noi, l-am fi distrus ca să
facem mobilă din el...
ROBERTO QUAGLIA
AVATAR:
NOILE ORIZONTURI FANTASTICE
ALE JUSTIŢIEI ONIRICE
F
matografiei.
matografiei este deja o părere aproape unanimă. Opinia
mea e că noutatea rezidă, de fapt, dincolo de istoria cine-
„celor buni”, cei cu care ne-am identificat (şi care în lumea reală sunt,
de fapt, victimele noastre).
Această liturghie cathartică ne furnizează un puternic sentiment
iluzoriu că s-a făcut dreptate. Este vorba despre o experienţă onirică.
Dar mintea noastră funcţionează în plan oniric aproape o treime din
viaţă! Somnul şi visarea sunt activităţi indispensabile minţii noastre,
pentru a elabora propriile ei reprezentări ale realităţii. Când ne uităm la
Avatar, ne supunem unei experienţe onirice planificată de regizor şi
împărtăşită de toţi ceilalţi spectatori. Un vis cu ochii deschişi, şi totuşi,
un vis. O experienţă onirică de care avem nevoie pentru a compensa
conştiinţa faptului că trăim într-o lume nedreaptă. În acest vis cu ochii
deschişi dinainte programat, noi suntem victimele noastre şi, ca atare,
luptăm, iar la final ajungem la binemeritata revanşă. O revanşă a victi-
melor noastre, care bineînţeles că există doar în mintea noastră. Dar
care e suficientă pentru a ne face să ne simţim mai bine.
E noua tendinţă în cinematografia hollywoodiană. Gândiţi-vă puţin!
Sunt din ce în ce mai multe filmele în care se reprezintă ororile societăţii
în care trăim, rezolvate imediat cu o soluţie salvatoare care, în viaţa
reală, nu va interveni niciodată.
Matrix, V de la Vendetta, The Bourne Trilogy, The Shooter, Chil-
dren of Men, filmele lui Michael Moore, toate acestea şi multe altele ne
fac să trăim experienţa onirică a unei răzvrătiri sau revoluţii împotriva
unui sistem nedrept, pe care îl recunoaştem ca atare şi pe care, even-
tual, ne place să îl condamnăm din vorbe, pentru a ne simţi virtuoşi.
Naivii vor spune că aceste filme sunt nobile pentru că „denunţă lucrurile
groaznice din sistem”, „trezesc conştiinţe” şi alte astfel de cuvinte fru-
moase.
Se prea poate.
Dar eu conştiinţe trezite în jurul meu nu prea văd.
Şi, mai ales, nu văd nici o diferenţă concretă în comportamentul
tuturor acestor persoane cu conştiinţele „trezite”.
Cum se face că milioanele de spectatori ale filmului Avatar, la
ieşirea din cinema, nu se revarsă furioşi în pieţele din faţa clădirilor gu-
vernelor pe care ei înşişi le-au ales şi care, în viaţa reală, sunt direct
responsabile sau indirect susţinătoare ale exterminărilor similare din
Irak, Afganistan sau din altă parte?
Răspunsul e simplu. Aceste filme moderne, „denunţătoare” şi „po-
litically correct” or trezi conştiinţe, dar efectul lor principal e acela de a
furniza experienţa onirică a unui act de justiţie care în realitate lipseşte.
O experienţă cathartică foarte satisfăcătoare. În comparaţie cu trecutul
e, fără îndoială, un progres. În vremuri de mult apuse, singurul mod prin
care se putea potoli nemulţumirea poporului era notoriul procedeu al
ţapilor ispăşitori. Până la urmă, fiinţa umană se mulţumeşte cu puţin, îi
e suficientă iluzia că s-a făcut dreptate. Ocazional, se întâmplă să mai
fie nevoie să se recurgă la aceste practici antice. Dar, de multe ori, ca-
tharsisul cinematografic e mai mult decât suficient. Ţapul ispăşitor e în
întregime virtual. E „băiatul rău” din film. Ca să se asigure că nimeni nu
o să se identifice cu el, capul „celor răi” din Avatar e un personaj la li-
mita grotescului, schiţat în tuşe groase, parcă ieşit din benzi desenate
– e puţin spus. Nu este rezultatul unui scriitor prost. E o alegere voită
şi inteligentă.
Aceste filme denunţătoare, „politically correct”, într-adevăr trezesc
conştiinţele, dar o fac sedându-le în acelaşi timp, pe muzica unui cathar-
sis plăcut, la care se ajunge prin intermediul unui final fericit imaginar.
Iar să trezeşti nişte conştiinţe în felul ăsta – progresiv şi, în acelaşi timp,
cu sedative – e foarte util, pentru că efectul este dezamorsarea poten-
ţialului exploziv pe care îl au conştiinţele care încă nu s-au deşteptat.
Revoluţiile se întâmplă de obicei când o masă critică de conştiinţe naive
se trezesc toate odată. Dacă arzi încet pulberea explozibilă dintr-o
bombă, bomba nu va mai exploda. Sfârâie până termină explozibilul.
La sfârşit te trezeşti cu milioane de persoane deşteptate şi, totuşi, liniş-
tite. Mai bine de atât nu se poate. Odată trezite, nu mai există riscul să
se deştepte din nou.
Probabil că persoanele care creează filmele astea nici măcar nu
se gândesc la astfel de lucruri. Se poate ca sistemul să se fi auto-orga-
nizat aşa. Publicul are nevoie de experienţe onirice în care sentimentul
de dreptate (incomod în lumea noastră imperfectă) să fie satisfăcut
astfel încât să nu te dea peste cap în viaţa de zi cu zi. Şi e gata să plă-
tească pentru astfel de vise. Iar Hollywoodului nu trebuie să i se spună
de două ori.
În alte producţii hollywoodiene manipularea e clar intenţionată şi
plănuită. Dar asta e o altă temă, despre care am vorbit pe larg în cartea
mea „11 septembrie. Mitul”, unde am analizat şi minciunile şi tehnicile
rafinate cu ajutorul cărora, de exemplu, s-a construit mitul atacului tero-
rist de la 11 septembrie 2001. Această carte a fost tradusă şi publicată
şi în limba română, iar cine este interesat, o poate găsi cu uşurinţă pe
site-ul dedicat, unde puteţi găsi şi câteva capitole ale cărţii, pe care le
puteţi citi gratuit.
Avatar marchează, deci, o nouă etapă în afirmarea unui sistem
de justiţie onirică exemplar. Pentru ca justiţia onirică să îşi îndeplinească
într-un mod cât mai bun funcţia cathartică, este esenţial ca suspendarea
În româneşte de:
Teo Popescu
CRISTIAN RADU
CRISTIAN CÂRSTOIU
TEHNICĂ MILITARĂ
ŞI STRATEGIE
în
AVATAR
Rolul îndoctrinării este mai important ca oricând. Pentru cel care trage,
misiunea sa este de „epurare”, „sterilizare” sau „neutralizare” a „inami-
cului”. Replica din film spune totul: „Când cineva stă pe un rahat pe
care-l doreşti, îl transformi în duşman”. Istoria omenirii aşa s-a scris, în-
cepând cu romanii şi terminând cu americanii în Irak. În film este vorba
despre unobtanium, în realitatea noastră de zi cu zi e vorba de petrol.
Geopolitica sau spaţiopolitica se ghidează după aceleaşi reguli. Şi să
nu uităm că James Cameron a scris scenariul în urmă cu zece ani, când
chestiunea aceasta era extrem de fierbinte...
Strategia militară din Avatar nu este cine ştie ce şi nici nu are
cum să fie altfel. Secvenţa de luptă cu clanurile na’vi călare pe caii lor
cu şase picioare, înarmaţi cu arcuri şi săgeţi împotriva maşinilor de luptă
şi a aviaţiei militare, pare desprinsă din istoria celui de-al Doilea Război
Mondial, când cavaleria poloneză ieşise la luptă împotriva Panzerelor.
Băieţii răi lovesc primii, aducând distrugere şi moarte acolo unde era
pace şi abundenţă. Baletul de gloanţe şi săgeţi, de cai şi unităţi mecani-
zate, de ikrani şi elicoptere este elaborat în detaliu, descriind o alegorie
a violenţei injuste.
Mă gândesc, totuşi, care ar fi probabilitatea ca pe o planetă înde-
părtată să avem o populaţie indigenă care foloseşte ca principală armă
arcul şi săgeata?
Victoria aparţine, în acord cu sentimentele, dar împotriva raţiunii,
celor slabi. Bătălia are proporţii epice şi mă duce cu gândul la Scrisoa-
rea a III-a unde „Râul, ramul, mi-e prieten numai mie, iară ţie duşman
este”, iar dacă mercenarii ar fi avut turbane, eram „la Rovine în câmpii“.
Iar Jake Sully „mână-n luptă vijelia îngrozitoare“, de pe spatele lui Toruk.
Asta ca să ştie şi colonelul Quaritch către cine să ordone tirul.
ANDY SZEKELY
„CĂLĂTORIA EROULUI“
în
AVATAR
potrivit psihologiei abisale, în vis şi în mituri. 2. tip originar, prim. (< fr. ar-
chétype, lat. archetypum)
Miza poveştii este câştigată, iar eroul iese biruitor. Drept ur-
mare, el revine printre cei dragi şi este „validat“ ca învingător de
către aceştia. Şi va fi recunoscut în comunitate şi apreciat pentru
experienţa sa.
2. CHEMAREA AVENTURII
Ceva zguduie contextul; fie o presiune externă, fie o transformare
pornită de undeva din adâncul fiinţei sale. Eroul este confruntat cu în-
ceputurile schimbării.
3. REFUZUL CHEMĂRII
Eroul simte teama faţă de necunoscut şi încearcă să renunţe la
aventură; dar numai pentru scurt timp. O variantă este cea în care un
alt personaj îşi exprimă teama, nesiguranţa sau avertizează asupra pe-
ricolelor.
4. ÎNTÂLNIREA CU MENTORUL
Eroul se întâlneşte cu un călător experimentat sau vârstnic care-i
oferă pregătire şi sfaturi care îl vor ajuta pe erou să-şi descopere re-
surse interioare de curaj şi înţelepciune; sau îi oferă echipament care îl
va ajuta pe erou pe durata călătoriei.
7. ABORDAREA
Eroul şi noii săi aliaţi se pregătesc pentru marea încercare ce îi
aşteaptă în lumea cea nouă.
8. MAREA ÎNCERCARE
Spre jumătatea poveştii, eroul intră în spaţiul central al lumii spe-
ciale, unde este confruntat cu propria-i moarte sau cu cea mai mare te-
mere a sa. Dincolo de momentul posibilităţii morţii, eroul renaşte.
9. RĂSPLATA
Eroul intră în posesia comorii câştigate prin confruntarea cu moar-
11. RENAŞTEREA
În punctul culminant, eroul este pus din nou la grea încercare.
Este purificat printr-un sacrificiu, un alt moment de confruntare cu moar-
tea, dar la un nivel mult mai ridicat şi mai complex. Acţiunea eroului re-
zolvă definitiv divergenţele conflictuale de la începutul acţiunii.
3. Refuzul chemării
11. Renaşterea
LUMEA OBIŞNUITĂ 4. Întâlnirea mentorului
9. Recompensa
7. Abordarea marii provocări
8. Marea provocare
5. Acceptarea schimbării
10. Noua încercare şi
reafirmarea dedicării
LUMEA SPECIALĂ 6. Experimentarea
noilor condiţii
9. Acceptarea 7. Pregătirea pentru
consecinţelor noii existenţe schimbarea majoră
Marea provocare
Atacul armatei de mercenari asupra tribului de na’vi.
Lumea obişnuită... Neo doarme (o me- Lumea iniţială a lui Percepţie minimală a
taforă pentru întreg Jake nu este neapă- problemei.
filmul) şi este încon- rat obişnuită, dar se
jurat de obiectele va revela ulterior ca
care fac parte din lu- fiind obişnuită prin
mea obişnuită. comparaţie cu Pan-
dora. Jake este infirm
şi are posibilităţi re-
duse de mişcare, dar
şi cunoştinţe limitate
despre şansele lui de
a-şi recăpăta capaci-
tăţile motorii.
Chemarea În Matrix există mai Jake este recrutat pen- Creşterea nivelului de
aventurii... multe chemări: lui Neo tru programul Avatar conştientizare şi înţe-
i se spune să urmă- şi învaţă despre popu- legere.
rească „iepurele alb“; laţia na’vi. În plus, îi
Trinity îi spune că se sunt aduse la cunoş-
află aproape de răs- tinţă mecanismele
punsul la întrebarea prin care poate deveni
„Ce este matricea?“, avatar şi scopul misi-
iar Morpheus îl sună unii sale.
ca să îl salveze de ata-
cul agenţilor…
Refuzul iniţial... În ciuda dorinţei lui În Avatar, etapa refu- Rezistenţa la schim-
Neo de a învăţa şi de zului este inversată: bare.
a fi liber, el nu îşi asu- Jake pare foarte ho-
mă pericolele aferen- tărât să accepte che-
te eliberării (refuză să marea de la început.
urce pe schelă) şi e Atitudinea lui entuzi-
prins de agenţi. astă pare să vină mai
curând din bravadă
decât din cunoaşterea
reală a chemării (che-
marea se va revela
pentru el mai târziu,
prin experienţa trăită
ca avatar).
Încercări, aliaţi şi Neo trece printr-o se- Jake este urmărit Experienţa primei în-
inamici... rie de teste şi încer- prin pădure de tana- cercări.
cări pentru a se thor. Apoi el se apă-
forma ca luptător. În ră, în mijlocul nopţii,
plus, el cunoaşte o de o haită de lupi pan-
serie de prieteni. Au- dorieni. Apoi e supus
dienţa este subtil pre- testelor de ucenicie
venită, prin testele sub supravegherea
respective, că urmea- lui Neytiri.
ză un anumit tip de
confruntări la care pu-
blicul se poate aş-
tepta.
Abordarea temerii ce- În Matrix, Neo e con- Jake află povestea Pregătirea pentru ma-
lei mai profunde... fruntat din nou cu via- Torouk-ului (animal rea încercare.
ţa pe care a lăsat-o în zburător înspăimân-
urmă, apoi e dus într- tător) care a fost îm-
un bloc de locuinţe, blânzit de stră-stră-
apoi un lift, apoi pe bunicul lui Neytiri.
un coridor, pentru a Acel act de curaj i-a
ajunge la Oracol. permis stră-stră-buni-
cului să unifice tribu-
rile pentru că a fost
recunoscut drept un
mare lider prin actul
său de curaj.
Scena echivalează
cu o predicţie a actu-
lui de curaj pe care ar
putea să îl înfăptuias-
că avatarul lui Jake.
Provocarea... Morpheus este captu- Armata atacă şi dis- Drumul către Marea
rat de agenţi, Apoc şi truge tot ce îi iese în schimbare.
Switch sunt ucişi, cale, inclusiv „marele
Cypher trădează... to- copac“ (the Big Tree).
tul pare pierdut. Victime în rândul popu-
laţiei na’vi.
Drumul înapoi... Trinity şi Neo intră în- Trudy îi scapă pe Jake, Re-afirmarea dedică-
armaţi în clădirea pă- Grace şi Norm – toţi rii pentru cauză.
zită cu străşnicie şi evadează cu elicop-
depăşesc toate ob- terul şi se ascund pe
stacolele pentru a se Pandora, având la
apropia de scopul lor dispoziţie o unitate
final. tehnică pentru rein-
trarea în avatar. Jake
a „întors armele”, îm-
preună cu aliaţii săi.
este unul extrem de puternic: întoarcerea la natură şi, mai ales, reintra-
rea în contact cu propriul corp.
Acesta este...
Nevoia de a-şi vindeca trupul ţine trează speranţa lui Jake. Poves-
tea arată aici o rană, şi anume incapacitatea fizică a trupului. Jake tre-
buie să se „reîntrupeze“ pentru a-şi recăpăta picioarele. Trupul de
avatar i le oferă şi, o dată cu redescoperirea abilităţilor vechi, i se des-
chid posibilităţi noi.
Aceasta este, de fapt, principala chestiune cu care ne confruntăm
şi noi, mai ales în civilizaţia occidentală, care este dezrădăcinată. Viaţa
se petrece numai la nivel mental – cum am putea altfel să rezistăm urâ-
ţeniei oraşelor şi poluării, în timp ce siluim natura? Trupurile noastre su-
feră de boli şi probleme de nutriţie. Cum de am ajuns aşa de departe
faţă de moştenirea noastră naturală?
Libertatea şi bucuria trupului care se mişcă, sare şi aleargă este
o componentă majoră a poveştii, la fel cum şi Pandora este un compli-
ment adus frumuseţii naturii. Oamenii care lucrează pentru corporaţie
stau în cutii anoste de metal, fără posibilitatea de mişcare.
Pe de altă parte, na’vi trăiesc literalmente în trupurile lor. Îşi folo-
sesc trupurile pentru a trăi, şi nu pentru a purta creierul. Îşi petrec în-
treaga zi dependenţi de înţelepciunea ancestrală şi forţa latentă a
fibrelor lor musculare (mult mai bine dezvoltate decât ale mercenarilor).
Mulţi şi-ar dori, cu siguranţă, să aibă capacitatea na’vi de a se conecta
la vreo fiinţă fantastică sau la un cal, cu ajutorul unor terminaţii ner-
voase. Dacă, însă, oamenii şi-ar petrece mai mult timp în natură, şi-ar
putea dezvolta o percepţie asemănătoare, chiar dacă nu dispun de un
organ propriu-zis cu care să facă asta.
În vreme ce Jake învaţă cum să devină un membru al Poporului,
el apare drept curajos, îndrăzneţ, puternic, curios şi perseverent, dispus
să-şi asume riscuri şi să înveţe – toate fiind caracteristici ale războini-
cului. Prin contrast, colonelul este un alt fel de războinic – manipulator
şi maniac al controlului asupra celorlalţi.
Întrebarea nepusă în film, dar subînţeleasă, este: care e atitudi-
nea noastră faţă de viaţă? Vom ceda fricii datorită presiunilor economice
sau vom deveni mai curajoşi, îndrăzneţi şi cu poftă de joacă? Putem
să ne asumăm un salt în necunoscut doar pe baza credinţei în noi în-
şine? Aceasta este marea întrebare la care Avatar răspunde sugestiv,
dar nu direct.
Salutul din finalul filmului duce mesajul chiar mai departe. „Te
văd!“ este maniera în care se salută na’vi. De fapt, acesta este chiar
felul în care se salută anumite populaţii din insulele Bali. Răspunsul tipic
la acest salut este „Sunt aici!“ şi cred că ar fi meritat să fie inclus în
film.
Chiar şi fără acest răspuns încărcat de simbol, sugestia de au-
tenticitate a relaţiilor între fiinţe, ca nivel următor de evoluţie, se
păstrează. Numai văzându-ne unii pe alţii ca fiinţe care trăiesc în ar-
monie putem evolua la niveluri de conştiinţă superioare. Chiar dacă sunt
extratereştri, manifestările na’vi reflectă imagini ale oamenilor din tri-
burile din întreaga lume şi accentuează astfel esenţa arhetipală a po-
veştii.
Concluzie
Avatar este o adevărată călătorie a eroului, chiar dacă nu res-
pectă etapele sugerate de Vogler la fel de bine cum o fac alte producţii
cinematografice. Zugrăvirea imagistică a lumii supranaturale de pe Pan-
dora este un spectacol în sine care susţine călătoria eroică şi adaugă
poveştii consistenţă, aşa cum stă bine unei superproducţii cinemato-
grafice. Chiar dacă evoluţia poveştii este pe alocuri previzibilă, călătoria
eroică menţine interesul la un nivel înalt datorită esenţei sale arhetipale.
Mesajul arhetipal principal al filmului este întoarcerea la natură şi, mai
ales, reintrarea în contact cu propriul corp, ca mijloc de evoluţie a
conştiinţei umane.
CONSTANTIN D. PAVEL
DE LA EYWA
la
FIINŢELE UMANE NA’VI
trebui să le explici copiilor tăi de ce s-au născut, iar dacă vei cunoaşte
răspunsul, atunci acel moment va fi minunat!“...
Tare sunt curios să aflu părerile copiilor despre Avatar. Să aflu
ce au văzut ei în acest film, dincolo de desenul animat care şi nouă,
adulţilor, ne-a luat ochii. Tolstoi spunea că „totul e misterios pentru oa-
menii bătrâni, dar atât de limpede pentru copii“. Tocmai de limpezimea
acestora avem nevoie pentru a începe să vedem, pentru a porni spre
drumul devenirii noastre ca Fiinţe Umane. Iar această limpezime n-o
vom cunoaşte decât atunci când vom privi cu inima şi vom fi în stare să
şi vedem cu ea.
„I See You!“ – „Te Văd!“ vorbeşte tocmai despre asta. Ne spune
că pentru a putea privi în esenţa fiinţei trebuie să renunţăm la a mai
vedea cu ochii, utilizând în locul lor inima. Şi ne mai transmite ceva
foarte important: să renunţăm la a mai emite judecăţi de valoare care
derivă din împărţirea a „Ceea ce Este“ în bine şi în rău. „Ceea ce Este“
e doar bine, răul fiind doar o reflectare a acestuia în oglinda distorsio-
nată a unui simplu suflet de om, căci chiar şi cel mai frumos chip se
urâţeşte într-o oglindă cu defecte.
Şi atunci înţelegem care este Rezervorul de Putere al populaţiei
na’vi şi de ce Pandora e o lume atât de perfect echilibrată: pentru că
na’vi sunt, cu adevărat, Fiinţe Umane!
Da, ei sunt Fiinţele Umane, iar oamenii... încă doar simpli oameni.
Şi tocmai de aceea lui Jake Sully-omul îi este atât de uşor să renunţe
la sinele său omenesc, să-şi accepte moartea ca om, pentru că înţelege
la adevărata valoare incredibila şansă care i s-a oferit, de a renaşte în
trup de na’vi ca Fiinţă Umană. De a cunoaşte „nobleţea sălbăticiei“ şi
de a şi-o asuma ca stil de viaţă.
I See You...
COMANDĂ-L ACUM,
ÎN PERIOADA PROMOŢIONALĂ!
şi, pe lângă marea reducere oferită,
ai şansa de a primi un afiş original Avatar!