Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
FotoClass 01 Web
FotoClass 01 Web
Canon G10
Scopul
dictează
mijloacele:
OBIECTIVE
DOSARUL EDIŢIEI
Uncalibrated Calibrated
For more information and to decide which Spyder3 is for you, go to: www.datacolor.eu/whichspyder
© 2008 All rights reserved by Datacolor. Spyder3 is a registered trademark by Datacolor AG, Dietlikon (Switzerland).
www.datacolor.eu. Image © c. gamper
*Spyder3 Colorimeter: Monitor calibration with ambient light control, high sensitivity, latest sensor technology, auto update,
L-Star integration, wizard and expert mode, Win & Mac, single measurement, certification option
în România prin:
*Spyder3Print: Spectro-colorimeter, professional measurement precision, single measurement, export function, grayscale www.f64studio.ro
optimization technology
Foto Class este o revistă menită a răspunde intereselor
pasionaţilor de fotografie de toate nivelurile, de la
utilizatorii de aparate compact la cei care preferă trusele
DSLR, atât prin articole de prezentare a echipamentelor
foto, cât mai ales prin descrierea tehnicilor fotografice
aplicabile în situaţiile cele mai des întâlnite.
SUMAR
AGENDA
7 Lansări/ Evenimente
DSLR CAMERA
12 Canon EOS 50D
50D aduce rezoluţia aproape de limita fizică
pentru un captor de format redus
18 NikonD300
Da, este posibil:
Calitate profesională la un preţ rezonabil
24 Olympus E30
Un studio creativ în format digital
COMPACT CAMERA
28 Canon G10
O excelentă cameră pentru
fotografii profesionişti şi avansaţi
OBIECTIVE
32 Alternative la obiectivul „de kit”
Cum alegem obiectivele potrivite
pentru diverse genuri de fotografie
DOSARUL EDIŢIEI
Iluminare creativă
cu flash-uri
de reportaj
40 O tendinţă adusă de
valul fotografiei digitale
42 Metode de sincronizare
pentru flash-urile externe
46 David Honl
sau arta iluminării
50 Tema practică: Iluminarea cu flash-urile
de reportaj în macrofotografie
GHID
52 Fotografia nocturnă:
Cum alegem cadrul şi momentul,
secretele setărilor de expunere
56 Service la domiciliu:
Tehnicile şi accesoriile pentru
întreţinerea captorului digital
PORTOFOLIU
60 Fotograf în Madagascar
AGENDA
Canon C
ea mai interesantă prezenţă a fost noul DSLR cu filmare
Canon EOS 500D, cu o rezoluţie de 15,1 MP (cea mai mare
din clasa sa), 3,4 cadre pe secundă, ISO 100-3200 (extins
Noua colecţie 2009 până la 6400-12800), High ISO Noise Reduction în 4 trepte –
similar cu EOS 5D Mark II, cu care are în comun şi sistemul de
meniuri. Cu o arhitectură a senzorului şi un procesor DIGIC IV
comun cu EOS 50D, Canon 500D convinge prin simplitatea de
Text & foto: Rafi Gheorghiţă utilizare combinată cu complexitatea posibilităţilor oferite şi
prin calitatea excelentă a imaginii, inclusiv la sensibilitaţi mari,
situându-se în clasa peste EOS 450D.
Marcând împlinirea în 2009 Filmarea se poate realiza în format full HD (1920x1080) în
format .MOV iar ecranul LCD de 3” are 920.000 pixeli ceea ce
a 50 ani de când Canon a prezentat oferă o claritate mărită. O altă funcţie interesantă este “Lens
primul aparat SLR, Canon Europa Peripheral Illumination Correction” pentru corectarea efectului
de vignetare (întunecare a colţurilor).
a prezentat la Sinaia, într-un cadru În acest sens aparatul recunoaşte automat 26 obiective
organizaţional departe de capitala (deocamdată doar obiective Canon) însă cu siguranţă lista va
creşte cu următoarele update-uri de firmware.
agitată şi aglomerată, În plus mai beneficiază de parametri modificabili în modurile
noua gamă de produse Canon 2009, de lucru Creative (programe automate). În premieră pentru
DSLR-uri, Canon 500D are meniu în limba română.
ocazie cu care am avut plăcerea
să testăm noile apariţii. Canon a prezentat şi primul superangular extrem cu corecţie
de perspectivă destinat aparatelor DSLR. Cu o distanţă focală de
17mm, beneficiind de posibilitatea de a se deplasa +/-12mm
6 FOTOCLASS
AGENDA
În noua gamă de
aparate compacte se disting
PowerShot SX 200 IS, cel
mai mic aparat cu zoom 12x
(28-336mm) cu înregistrare
video HD şi procesor Digic
IV şi PowerShot D10, primul
compact antişoc şi antiacvatic
de la Canon cu 12,1 MP
şi zoom optic 3x. D10 rezistă până la 10m sub apă, până la o
temperatură de minus 10 grade Celsius, căzături de la 1,2 m şi
vine însoţit de o serie de accesorii extrem de utile practicanţilor
de sporturi extreme: curele ajustabile, carabine, modalităţi de
accesare cu o singură mână.
Multitudinea de culori a carcaselor noilor aparate a făcut
pereche perfectă cu noile culori ale imprimantelor de ultima
generaţie, respectiv PIXMA Pro9500 Mark II şi PIXMA Pro9000
Mark II. Imprimante de calibru profesional, cu 10 respectiv 8
culori individuale, pot imprima, pentru pretenţii care depăşesc
poate un laborator profesional în format A3+, pe noile
hârtii fotografice Pro Premium sau Photo Art pentru detalii
desăvârşite. Demonstraţiile ne-au cucerit.
Camerele video au fost completate de generaţia LEGRIA, cu
unităţi de stocare interne, capacitate de filmare de PRE-REC 3
sec, toate detaliile în format Full-HD.
AGENDA Demo-Shooting
Making-of:
U
nicitatea acestei şedinţe foto constă în faptul că a fost
realizată în faţa unei asistenţe formată din zeci de
Cover shoot
fotografi profesionişti şi mulţi alţi invitaţi, dar printr-o
organizare de mare profesionalism, totul a decurs fără nici un fel
de problemă, de la dirijarea modelului, la fotografiere, până la
prezentarea layout-ului viitoarei coperţi.
8 FOTOCLASS
Obiectivul folosit a fost Nikon 24-70/2,8, iar aparatul a fost - Care a fost brief-ul dat de Art director?
montat pe un trepied Manfrotto 475B cu cap micrometric Brief-ul solicita o fotografie la care aveam pe de o parte o
Manfrotto 405. Sincronizarea flash-urilor Elinchrom a fost constrângere dată de paginaţia care includea nişte elemente
realizată cu un flash Nikon SB 900 în modul de lucru manual, fixe, dar se dorea o imagine „ieşită din tiparele curente”, adică
montat în patina aparatului. genul „maşina şi fata sexi”.
Se dorea o imagine cu fata într-un plan foarte apropiat, cu
Domnul Nicolae Coşniceru a avut amabilitatea să ne o atitudine impozantă şi maşina într-un plan secund, undeva la
răspundă la câteva întrebări: 5-7 metri în spate.
Condiţiile de spaţiu din showroom, cât şi timpul scurt
- În activitatea dumneavoastră de fotograf de advertising pentru setarea luminilor şi mai ales lipsa unui timp disponibil
folosiţi DSLR-uri ? Ştiu că aţi fost primul fotograf de pe la noi pentru post procesare, ne-au determinat să schimbăm „un
care a avut Kodak DCS 760. Folosiţi aparatură Nikon, obiective, pic” solicitările iniţiale şi să încercăm o atitudine degajată şi
accesorii ? încrezătoare a fetei „next to the car”.
Într-adevăr, am achiziţionat în anul 2001 un Kodak DCS 760
pe body de Nikon F5 şi obiective Nikkor. Am folosit acest DSLR - Care a fost problema pricipală... şi rezolvarea găsită, cât
pentru o anumită gamă de lucrări, alături de aparatul de format timp aţi avut la dispoziţie, cum aţi gândit schema de iluminare ?
mediu pe film, cât şi pentru setarea cadrului şi a luminilor. Mai Principala „problemă” a fost acordarea dorinţelor din brief-ul
există în dotarea studioului un Nikon D200 şi un set de obiective iniţial la condiţiile reale de la faţa locului. În ciuda unor discuţii
Nikkor, care sunt folosite pentru lucrări care nu necesită şi acorduri între mine şi cei de la Skin, cei de la revistă insistau
rezoluţie foarte mare. pentru respectarea schiţei şi a brief-ului lor. Lucrurile au fost
După achiziţionarea primului back digital Phase One, am în final rezolvate. Timpul pe care l-am avut la dispoziţie pentru
lucrat o vreme cu el pe aparatul Mamiya de format 6x7 cm. pregătiri, a fost de aproximativ două ore.
însă în scurt timp am achiziţionat o cameră Mamiya 645 AFD II Schema de iluminare îmi era foarte clară dinainte de
şi obiective, cameră care este similară unui DSLR. În concluzie, shooting. Am fotografiat de multe ori maşini şi ştiam exact ce
putem spune că folosesc, în prezent, un DSLR. vreau şi cum să rezolv problema.
FOTOCLASS 9
AGENDA Demo-Shooting
10 FOTOCLASS
DSLR CAMERA Canon EOS 50D
Canon L
ansat la finele lui august 2008, la exact un an după apariţia
predecesorului său Canon 40D (despre care se spune că ar
fi cel mai utilizat aparat în redacţiile ziarelor din România),
EOS 50D
Canon EOS 50D aduce câteva îmbunătăţiri tehnice de substanţă
în clasa de vârf a camerelor Canon dotate cu senzor APS
(coeficient de multiplicare 1,6x sau “half-frame”, cum li se mai
spune). Și face impresie printre cunoscători.
limita maximă, fizic posibilă, Sensibilitatea face un salt uriaş de la ISO maxim de 3.200
pentru un senzor de (la 40D), la ISO 12.800 - valoare aproape de neconceput de atins
în urmă cu câţiva ani şi care permite fotografiatul fără blitz în
format redus (x1.6) condiţii de iluminare foarte slabă.
12 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
FOTOCLASS 13
DSLR CAMERA Canon EOS 50D
14 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Puncte forte:
-- Calitatea imaginilor este excelentă - în special dacă se
folosesc obiective de calitate;
-- Rezoluţia foarte mare de 15 megapixeli permite decupaje
masive, fără pierderi notabile de calitate;
-- Sensibilitatea ISO foarte ridicată, indispensabilă în condiţii
de slabă iluminare;
-- Declanşarea este foarte lină şi silenţioasă, permite
fotografiatul din mână la timpi mai lungi de expunere;
-- Rezoluţia ridicată a monitorului LCD de 3’’;
-- Autofocus performant, vizibil îmbunătăţit;
-- Viteza în modul rafală, de peste 6 cadre/secundă;
-- Funcţia de reducere automată a zgomotului de imagine;
-- Funcţia de curăţare automată a senzorului;
-- Meniul extrem de logic si intuitiv;
Tandem forte pentru Canon50D: -- Ergonomia comenzilor;
Captorul CMOS 22,3x14,9 mm (1,6X) 15mpx. -- Durată rezonabilă de viaţă a bateriei;
şi ultima generaţie de procesor de imagine de
la Canon - Digic 4 Puncte perfectibile:
-- Balansul de alb Auto este deficitar cu precădere în lumină
artificială (problemă a majorităţii DSLR-urilor);
-- Zgomotul de imagine ridicat la ISO 6.400 şi foarte ridicat
la ISO 12.800, în pofida funcţiei de reducere automată a
acestuia;
-- Rezoluţia de 15 megapixeli cere obiective de mare calitate,
care sunt costisitoare;
-- Tendinţe de uşoară supraexpunere pe lumina de zi
(corectabile manual din factorul de expunere);
-- Autofocusul nu este suficient de rapid în modul AI Servo
pentru subiecte în mişcare foarte rapidă;
16 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
2 4 5 6 DATE TEHNICE
FORMAT:
Captor CMOS 22,3 x 14,9 mm (1,6X)
Sistem de eliminare a prafului
REZOLUŢIE:
1 6 15,1 milioane pixeli - 4752 x 3168
7 Procesor de imagine DIGIC 4
3 7 BODY:
8 aliaj de magneziu
8
FORMATE FIŞIERE:
9 RAW (.CR2; 14-bit), jpeg, RAW + jpeg,
sRAW1 (7.1 Mp), sRAW2 (3.8 Mp)
9
AUTOFOCUS:
9 puncte cu detectori în cruce,
opţiune de ajustare manuală
pentru 20 obiective
12 13 14 OBTURATOR:
Timpi: 30 - 1/8000s (+/- 1/3, 1/2trepte)
12 13 14 15 16 SENSIBILITATE:
Auto ISO (100-1600)
Calibrată între 100 - 3200 ISO
(+/- 1/3, sau 1.0 trepte),
Extinsă: H1 (6400) şi H2 (12800)
11 VIZOR / MONITOR:
Vizor reflex cu acoperire de 95%
10 Geam de vizare interschimbabil
Monitor LCD 3” cu 920.000 pixeli
Acoperire 100% cu reglaj strălucire
CADENŢĂ MAXIMĂ:
6,3 cadre/s
17
22 FLASH INTEGRAT:
NG = 13 / 100 ISO,
18 Compensare expunere +/- 2 trepte
CONECTIVITATE:
Stocare CF, compatibil UDMA
Conector USB 2.0 (Hi-Speed)
21 20 19 Video out + HDMI, Mufă comandă N3
Mufă de sincron flash standard PC
compatibil cu sistemul wireless
WFT-E3/E3A
1 - Declanşator, cadenţa maximă 6,3 cadre pe secundă; 2 - Selector frontal de comandă;
3 - Lampa anti ochi roşii / întârzietor; 4 - AF, balans de alb, sensibilitate, mod de măsurare, ALIMENTARE:
corecţii de expunere; 5 - Patina de flash; 6 - Selector de moduri de expunere; 7 - Butonul de Baterie Litiu-Ion BP-511A
comandă pentru flash; 8 - Butonul de eliberare a monturii obiectivului; 9 - Conectorii video, USB, Baterie CR2016 back-up memorie,
alimentare externă, telecomandă; 10 - Meniu; 11 - Live View; 12 - Reglaj dioptrii pentru vizorul Opţional grip şi alimentator la priză
optic; 13 - Joystick; 14 - Buton AF-on; 15 - AE-L, FE lock; 16 - Selecţie punct autofocus;
17 - Selectorul pentru navigare în meniuri şi imagini; 18 - LED acces card; 19 - Buton pentru DIMENSIUNI / GREUTATE:
setări; 20 - Comutatorul de pornire; 21 - Play, Ştergere imagini, Afişare informaţii, Picture styles, 146 x 108 x 74 mm
buton Function; 22 - Ecran LCD 3”, 920.000 pixeli 730 g (fără baterie)
FOTOCLASS 17
DSLR CAMERA Nikon D300
Nikon A
m să încep această prezentare cu o impresie pur
subiectivă, dar mai importantă poate decât multe din
aspectele de ordin tehnic care vor urma:
D300
D300 m-a cucerit de la primul contact prin impresia de
soliditate, ergonomia şi viteza de reacţie la tot ce-i ceri să facă şi,
nu în ultimul rând, prin superbul monitor LCD.
18 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
ISO 6400
D300, 80mm,
F5, 1/10s
ISO 1600
FOTOCLASS 19
DSLR CAMERA Nikon D300
20 FOTOCLASS
în România prin www.f64studio.ro
DSLR CAMERA Nikon D300
20
22 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
2 3 4 5
DATE TEHNICE
FORMAT DX:
Captor CMOS de 23,6 x 15,8mm
Sistem de eliminare a prafului
1
6 REZOLUŢIE:
12,3 mil. pixeli - 4288 x 2848
11
7
BODY:
aliaj de magneziu
10 8
protejat la praf şi umezeală
FORMATE FIŞIERE:
9 NEF - 12 bit sau 14 bit,
NEF+JPEG, JPEG ,TIFF
AUTOFOCUS:
51 puncte, Multi-CAM 3500DX,
cu posibilitate de ajustare
12 13 14
OBTURATOR:
Timpi: 30s -1/8000s , bulb
VIZOR / MONITOR:
25 Vizor cu acoperire de 100%
Monitor LCD 920.000 pixeli
640x480x3culori,
acop.100%, reglaj strălucire
21
CADENŢĂ MAXIMĂ:
6 c/s, 8 c/s cu grip MB-D10
8
FLASH INTEGRAT:
NG 17/200 ISO, + cmd. Nikon CLS
CONECTIVITATE:
Conector USB 2.0 (Hi-Speed)
Ieşire video HDMI
24 23 22 Mufă comandă cu 10 pini
compatibilă şi cu modul GPS
Mufă sincron flash
standard PC
1 - Butonul de pornire; 2 - Corecţia de expunere; 3 - Mod de expunere; 4 - Ilum. autofocus;
5 - Flash integrat, funcţionează şi ca element de comandă pentru sistemul Nikon CLS; 6 - Priza
ALIMENTARE:
sincron pentru flash-uri de studio; 7 - Conector 10 pini, compatibil inclusiv cu module GPS;
baterie Litiu-Ion EN-EL3e,
8 - Conectorii HDMI, USB, video out, alimentare externă; 9 - Selector moduri AF; 10 - Slotul CF;
opţional grip MB-D10
11 - Buton comandă flash integrat; 12 - Butonul de test al profunzimii - reprogramabil; 13 -
Butonul „Function” - programabil; 14 - D300 este compatibil cu majoritatea obiectivelor Nikon
produse din 1959; 15 - Acces rapid la sensibilitate, calitatea imaginii, balans de alb; 16 - Patina DIMENSIUNI / GREUTATE:
flash; 17 - Vizor 100%; 18 - Corecţia dioptrii; 19 - Memorarea expunerii şi/sau a focalizarii, buton 147 x 114 x 74 mm
reprogramabil; 20 - Buton de activare AF; 21 - Centrul multi selectorului este programabil; 825 g (fără baterie)
22 - Modurile de lucru AF Multi CAM 3500DX; 23 - Ecran LCD de 920.000 pixeli; 24 - Ştergerea
imaginilor; 25 - Buton pentru vizualizarea imaginilor.
FOTOCLASS 23
DSLR CAMERA Olympus E-30
Olympus R
ecent am avut ocazia de a proba un Olympus E-30 timp
de trei zile. Desigur, este nevoie de ceva mai mult timp
pentru a putea cunoaşte mai pe îndelete o cameră foto
E-30
complexă, drept pentru care în cele ce urmează încerc să vă
prezint o evaluare generală.
Prima surpriză a fost atunci când am deschis pachetul şi am
văzut manualul în limba română. Jos pălăria pentru Olympus
Romania şi MGT. De ce? Pentru că se oferă un manual în limba
română pentru o cameră foto foarte nouă. Şi bine structurat,
Text & foto: Sorin Voicu într-un limbaj uşor de înţeles. Având experienţă de lucru cu un
E-500, E-30 mi se pare un mare salt înainte (chiar şi faţă de un
E-520), noul model apropiindu-se mult de E-3, vârful de gamă.
E-30 este un studio creativ în Corpul aparatului este bine echilibrat, masiv, mai uşor totuşi
decât cele din aliaj de magneziu, finisaj excelent, comenzi logic
format DSLR. Argumentul forte: amplasate, priză bună. Olympus E-30 dispune de 11 puncte
setul de filtre artistice digitale de focalizare complet bi-axial, cu mod AF toate ţintele, unde
camera focalizează asupra subiectului din faţă folosind toate
disponibile direct la fotografiere cele 11 puncte AF, un mod AF punct unic, un mod AF dinamic
cu ţintă unică (dacă aparatul foto nu poate focaliza asupra
cu afişare în modul Live View subiectului cu ţinta AF selectată, va focaliza utilizând ţinta/
punctul AF adiacent); 12.3 megapixeli, al doilea ecran LCD
monocrom pe partea superioară a corpului, corp din plastic
armat cu fibră de sticlă, procesor TruePic III, filtre artistice.
24 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Olympus E-30
50mm, F 6,3
1/100s, ISO 160
FOTOCLASS 23
25
DSLR CAMERA Olympus E-30
26 FOTOCLASS
DSLR CAMERA
2 3 4 5 DATE TEHNICE
FORMAT 4/3:
Captor LiveMOS de 18x13,5mm
Raport de multiplicare 1:2
REZOLUŢIE/SENZOR:
6 12,3 milioane pixeli - 4032 x 3024
Raportul între laturile imaginii,
1
6 selectabil: 4:3 ,3:2 ,16:9 ,6:6 , 5:4,
7 7:6, 6:5, 7:5, 3:4
Convertor analog/digital 12 bit
8 Procesor de imagine TruePic III+
7 Sistem antipraf pentru senzor
Stabilizare imagine prin deplasarea
senzorului
9 9
FORMATE FIŞIERE:
RAW - 12 bit,
RAW+jpeg, jpeg
AUTOFOCUS:
11 puncte TTL prin diferenţă de fază
128 13 14 sau prin detecţia contrastului cu
anumite obiective;
Opţiune de ajustare individuală
pentru 20 obiective
Olympus E-30 OBTURATOR:
13 14 15 16 Timpi între 60s şi 1/8000s, Bulb
Sincron flash 1/250 sec
12 Cadenţă maximă 5 c/s
Timer reglabil 2 şi 12 secunde
Live View
11
SENSIBILITATE:
Auto, manual 100-3200 ISO
10
VIZOR / MONITOR:
Vizor reflex cu acoperire de 98%
17 Monitor LCD 2,7” cu 230.000 pixeli
Acoperire 100% cu reglaje strălucire şi
balans de culoare, rabatabil pe 2 axe
18
26
FLASH INTEGRAT:
19 NG = 18 / 200 ISO,
Moduri de lucru: TTL, Auto, manual
Sincronizare pe prima şi a doua
perdea, Sincronizare lentă, Fill-in.
Posibilitate de comandă până la
3 grupuri de flash-uri externe
25 24 23 22 21 20
CONECTIVITATE:
Conector USB 2.0 (Hi-Speed)
1 - Selector rotativ de comandă; 2 - Declanşator; 3 - Senzor exterior pentru balansul de alb; Ieşire video pe multi-conector dedicat
4 - Flash integrat, număr ghid 18 la 200 ISO, cu opţiune de comandă pentru flash-uri externe;
5 - Selector Moduri de expunere; 6 - Priză de sincronizare flash-uri externe; 7 - Buton blocare
montură; 8 - Test profunzime de câmp; 9 - LED de semnalizare întârzietor şi receptor pentru
ALIMENTARE:
Baterie Litiu-Ion BLM-1
telecomandă; 10 - Butoane AF şi mod măsurare; 11 - Reglaj dioptrii; 12 - Patina flash,
Opţional grip HLD-4
compatibilă cu sistemul Olympus; 13 - Vizorul reflex, acoperire 98%; 14 - Selector rotativ de
comandă; 15 - AE-L, AF-L; 16 - Butoane Function şi alegere punct de focalizare; 17 - Butonul de
vizionare a imaginilor; 18 - Compartimentul cardurilor, sloturi pentru CF şi xD; 19 - Multiselector DIMENSIUNI / GREUTATE:
cu buton central; 20 - Conector cu funcţie multiplă: computer, ieşire video, imprimantă; 141,5 x 107,5 x 75 mm
21 - Comandă stabilizare; 22 - Live View; 23 - Meniu; 24 - Afişare informaţii; 25 - Ştergere 655 g (fără baterie)
imagini; 26 - Ecranul LCD de 2,7” cu 230.000 pixeli, rabatabil pe două axe.
FOTOCLASS 27
COMPACT Canon G10
Canon C
anon G10 este un aparat compact de top care dispune,
practic, de toate reglajele prezente pe DSLR-uri, inclusiv
compatibilitatea cu sistemul de flash-uri dedicate Canon.
G10
Calitatea construcţiei şi finisării este fără egal în clasa sa, iar
utilizarea este mult uşurată de multitudinea de reglaje externe
instalate pe cameră.
Calitatea imaginii este de nivel profesional la sensibilităţi
mici, astfel încât poate fi folosit în cele mai diverse scopuri, de la
fotografia de vacanţă până la back-up pentru un sistem DSLR.
Text & foto: Radu Grozescu Datorită formei sale de aparat compact, factorul de intimidare
este foarte redus, deci poate fi folosit pentru obţinerea de
imagini profesionale în situaţii în care nu este indicată sau dorită
folosirea unui DSLR.
G10 poate fi o excelentă Design-ul este o rafinare a celui folosit la camerele anterioare
cameră de back-up, Canon G7 şi G9, realizat în stil retro, cu butoane şi rotiţe
pentru funcţiile cel mai des accesate, care elimină necesitatea
o cameră pentru fotografii de incursiunilor repetate în meniul aparatului.
Calitatea construcţiei este impecabilă, cu o folosire liberală
vacanţă şi pentru orice situaţie a metalului atât la carcasă şi butoane, cât şi la elementele de
în care nu doriţi să comandă. Finisarea aminteşte de perioada de glorie a aparatelor
pe film, iar impresia generală este de aparat „rangefinder”
transportaţi trusa DSLR din anii 70, amplificată de vizorul mai mare faţă de modelele
anterioare din această serie.
28 FOTOCLASS
COMPACT
FOTOCLASS 23
29
COMPACT Canon G10
Concluzie
Concurenţa
Nikon P6000
Cu o rezolutie de 13,5 megapixeli, zoom 4x (28-112mm) cu
stabilizare de imagine, patină de flash, GPS integrat, format RAW,
ecran TFT de 2,7”, sensibilitate între 64 şi 1600 ISO, corp metalic,
vizor optic şi procesor Nikon Expeed, P6000 este modelul de
vârf al aparatelor compact de la Nikon. Aparatul dispune de
posibilităţi extinse de personalizare şi de o serie de reglaje
manuale pentru utilizatorii pretenţioşi.
Panasonic DMC-LX3
Obiectivul DC Vario Summicron
echivalent 24-60/2,0-2,8 cu stabilizare
împreună cu senzorul CCD de „doar” 10
megapixeli oferă posibilităţi interesante
pentru fotografierea în lumină existentă. La
acestea se adaugă formatele selectabile de
imagine 4:3, 3:2, 16:9, filmare HD, ecranul
LCD de 460.000 pixeli, procesorul Venus
Engine IV, posibilitatea de reglaje manuale
şi cadenţa de 2,5 cadre pe secundă.
28
30 FOTOCLASS
COMPACT
2 3 4 5 6
DATE TEHNICE
FORMAT / REZOLUŢIE:
Captor: 1/1.7” CCD
1 14,7 milioane pixeli - 4416 x 3312
7 video până la 640 x 480 la 30 c/s
1 6 FORMATE FIŞIERE:
13 JPEG (Exif v2.2), RAW,
7 AVI (Motion JPEG + WAVE)
10 8 AUTOFOCUS:
12 multiple moduri, inclusiv detecţia
8 feţei, lampă de asistare AF
OBIECTIV:
9 6,1-30,5mm / 2,8-4,5, echivalent
9 cu 28-140mm în format 24x36mm
Zoom optic 5x, zoom digital 4x
Acceptă teleconverter TC-DC58D 1,4x
Focalizează la 1cm în mod macro
11 10 Stabilizare de imagine în obiectiv
EXPUNERE:
Canon G10 Determinarea expunerii: 3 moduri,
evaluativ, integral ponderat şi spot
Permite memorarea valorii măsurate
Compensare +/- 2EV în 1/3 treaptă
16 17 18 Timpii de expunere 15-1/4000 s
Sensibilitate: Auto (80-200 ISO),
High Auto (80-800 ISO),
manual între 80 si 1600
14 19
MODURI DE LUCRU:
Auto, Program, Prioritate de timp,
Prioritate de diafragmă, Manual,
Custom (2 moduri), Panorame, Filmare
20 Moduri presetate: Portret, Peisaj,
Portret noaptea, Copii şi animale,
Nocturnă, Interior, Frunziş, Zapadă,
21 Plajă, Artificii, Acvariu
Balans de alb: 6 presetări + manual
FLASH INTEGRAT:
Auto, Flash On, Flash Off, Sinc. lentă,
Reducere ochi roşii
Corecţii +/- 2EV în 1/3 trepte
Opţiune de memorare a expunerii
24 23 22 Reglaj manual al puterii flash-ului
Raza de actiune (Auto ISO): 30cm -
4,6m (wide) / 2,8m (tele)
1 - Control zoom echivalent 28-140mm; 2 - Declanşator, cadenţa maximă 0,7 c/s;
3 - Modurile de expunere: Auto, Program, Prioritate timp, Prioritate diafragmă, Manual, Panorame, CONECTIVITATE:
Filmare, Moduri presetate; 4 - Sensibilitatea: Auto, High, 80-1600 ISO; 5 - Patina de flash USB 2.0 Hi-Speed, AV out (PAL/NTSC),
compatibilă cu sistemul Canon EOS; 6 - Vizor optic cu zoom; 7 - Flash-ul încorporat; PictBridge, Carduri compatibile: SD,
8 - Obiectivul 6,1-30,5/2,8-4,5, echivalent 28-140mm; 9 - Buton eliberare baionetă accesorii; SDHC, MMC, MMC+ , HC MMC+
10 - Inel de mascare a baionetei de fixare a accesoriilor; 11 - Compartiment baterie şi card; Baterie reîncărcabilă Li-ion NB-7L
12 - Grip ergonomic; 13 - Lampă de asistenţă pentru autofocus; 14 - Buton personalizabil;
15 - Reglaj dioptrii pentru vizorul optic; 16 - Corecţia de expunere +/- 2 trepte, în 1/3 EV; DIMENSIUNI / GREUTATE:
17 - LED-uri confirmare AF şi flash; 18 - Buton vizualizare imagini; 19 - Blocare expunere; 109 x 78 x 46 mm
20 - Selector pentru navigarea în meniuri; 21 - Multiselector; 22 - Slot card şi baterie; 350 g (fără baterie)
23 - Alegere punct AF, Măsurare, Mod afişare, Meniu; 24 - Ecranul LCD de 3”, 461.000 pixeli;
FOTOCLASS 31
OBIECTIVE
D
upă o perioadă de familiarizare cu aparatul şi obiectivul
de kit apare dorinţa de a îmbunătăţi calitatea imaginilor
şi versatilitatea aparaturii, deci urmează vânătoarea după
obiective noi. O primă tentaţie poate fi către un super-zoom, în
ideea de a avea un singur obiectiv potrivit pentru toate tipurile
de subiecte, dorinţă alimentată deseori şi de teama de a expune
senzorul aparatului la praf în timpul schimbării obiectivelor.
Alternative
opt obiective, iar dintre acestea doar două sunt compatibile cu
aparatele format 24x36mm, anume 100/2,8 macro şi 80-400/4,5-
5,6. Din oferta lor se desprind zoom-urile ultra-wide de bună
calitate şi singurul zoom fish-eye existent, 10-17/3,5-4,5.
la obiectivul „de kit” Sigma are de departe oferta cea mai bogată dintre firmele
independente, incluzând şi obiective care nu îşi au echivalentul
nici chiar în ofertele fabricanţilor de aparate: 4,5mm/2,8 fish-eye,
50-500/4-6,3, 120-300/2,8, 300-800/5,6. Sigma oferă în multe
obiective motorizarea HSM, rapidă, silenţioasă şi cu posibilitate
Posibilitatea de a schimba de ajustare manuală. Linia EX cuprinde obiectivele cu pretenţii
obiectivele este una dintre profesionale şi se distinge prin soluţii optice interesante şi
printr-o bună calitate a construcţiei.
atracţiile principale ale În continuare, vom face o trecere în revistă a principalelor
utilizării unui DSLR. categorii de obiective şi a domeniilor în care sunt folosite.
28 FOTOCLASS
OBIECTIVE
ZOOM STANDARD
Zoom-urile standard acoperă plaja superangular moderat o construcţie mai solidă şi o calitate optică mai bună, cum ar fi:
- teleobiectiv moderat, ceea ce le face utilizabile pentru Canon 17-85/4-5,6 IS, Nikon 18-70/3,5-4,5, 18-105/3,5-5,6 VR,
fotografierea majorităţii subiectelor. 16-85/3,5-5,6 VR, Pentax 16-45/4, 17-70/4, Sony 18-70/3,5-5,6,
16-80/3,5-4,5, 16-105/3,5-5,6 pentru formatul redus şi Canon
Ca distanţă focală, cele pentru formatul redus încep în jur de 24-85/3,5-4,5, 24-105/4 L IS, Nikon 24-120/3,5-5,6 VR, 24-85/2,8-
18mm, iar pentru formatul 24x36mm la 24 sau 28mm. Datorită 4, Sony 24-105/3,5-4,5 pentru formatul 24x36mm.
versatilităţii, acestea sunt obiectivul principal pentru mulţi
fotografi, ceea ce se reflectă şi în oferta extrem de largă din O altă alternativă sunt zoom-urile luminoase care permit
partea tuturor fabricanţilor. atât fotografierea în lumină existentă, cât şi obţinerea unei
profunzimi mai mici, permiţând separarea subiectului de fundal,
În general, primul DSLR este achiziţionat în kit cu un foarte apreciată la portrete.
zoom standard, tipic 18-55/3,5-5,6, unele având şi stabilizare Fotografierea la diafragme deschise este utilă şi pentru a
de imagine. Cu ele se pot realiza o gamă largă de imagini, de avea o contribuţie mai mare a luminii ambiante în fotografiile
la peisaje la interioare şi portrete. Limitările lor sunt date de realizate cu flash, ceea ce duce la imagini cu un aspect mai
luminozitatea modestă şi de plaja de focale relativ restrânsă, natural şi împiedică apariţia fundalurilor negre.
deci sunt mai puţin potrivite pentru fotografii realizate în lumina
existentă sau când doriţi o profunzime de câmp mai redusă În plus, un zoom luminos va ajuta sistemul de AF al
pentru detaşarea subiectului de fundal. aparatului, obţinându-se un spor de viteză şi precizie. Exemple:
Canon 17-55/2,8 IS, Nikon 17-55/2,8, Pentax 16-50/2,8, pentru
Pentru obţinerea celor mai bune rezultate este recomandată formatul redus şi Canon 24-70/2,8 L, Nikon 24-70/2,8,
folosirea permanentă a parasolarului şi evitarea filtrelor Sony-Zeiss 24-70/2,8 pentru 24x36mm. Pe lângă acestea,
„abordabile” UV pentru protecţie. Obiectivul de kit poate fi fabricanţii independenţi propun: Tamron 17-50/2,8, 28-75/2,8,
înlocuit cu un zoom standard cu o plajă de focale mai mare, Tokina 16-50/2,8, Sigma 24-60/2,8, 24-70/2,8.
Nikon 18-70mm Sigma 24-70mm Sony 18-70mm Tamron 17-50mm Tokina 16-50mm
f/3,5-4,5 f/2,8 f/3,5-5,6 f/2,8 f/2,8
FOTOCLASS 33
OBIECTIVE Alternative la obiectivul de kit
Foto: www.AdrianIonescu.biz
SUPERZOOM
Agreate de mulţi fotografi ca o soluţie comodă, care permite mari se pot obţine, cu oarecare uşurinţă, portrete cu fundalul
fotografierea unei largi game de subiecte cu un singur obiectiv, neclar, chiar dacă luminozitatea este relativ redusă, iar la focalele
superzoom-urile permit trecerea rapidă de la unghiuri mari de mici unghiul de cuprindere şi profunzimea sunt suficiente atât
fotografiere la încadrări specifice teleobiectivelor, eliminând pentru peisaje cât şi pentru fotografii în interior.
timpul necesar schimbării obiectivelor şi diminuând riscul de
pătrundere a prafului în aparat. Dintre aberaţiile optice care pot influenţa calitatea imaginii
Sunt excelente pentru fotografia generală, în special în putem aminti distorsiunea de tip butoi în jurul focalei minime,
vacanţe şi călătorii, deoarece oferă posibilităţi largi fără a fi cea de tip perniţa la focalele mari iar uneori pot apărea şi urme
necesar transportul mai multor obiective. de aberaţie cromatică, în special în zonele de contrast maxim.
În caz că sunt supărătoare, ele pot fi corectate la prelucrarea
Dezavantajul superzoom-urilor este luminozitatea redusă, imaginii. Există superzoom-uri atât pentru formatul 24x36mm
comparabilă cu a obiectivelor de kit, dar necesară pentru a cât şi dedicate formatului redus, diferenţa fiind că primele încep
păstra dimensiunile, greutatea şi preţul acestor obiective la în general de la 28mm, iar celelalte din jurul valorii de 18mm.
nivele optime.
Unele superzoom-uri recente includ şi un dispozitiv de Exemple de superzoom-uri, format redus:
stabilizare a imaginii care permite obţinerea de imagini clare Canon 18-200/3,5-5,6 IS, Nikon 18-200/3,5-5,6 VR, 18-135/3,5-
când se fotografiază din mână la timpi relativ lungi de expunere. 5,6, Pentax, Tamron 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3, 18-270/3,5-
Efectul este foarte vizibil, în special la fotografierea cu focale mai 6,3 (cu stabilizare), Sigma 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3 ambele
mari, de peste 70mm. cu stabilizare.
Canon 18-200mm Nikon 18-200mm Sigma 18-200mm Tamron 18-270mm Tamron 28-300mm
f/3,5-5,6 IS f/3,5-5,6 VR f/3,5-6,3 f/3,5-6,3 f/3,5-6,3
34 FOTOCLASS
OBIECTIVE
ZOOM TELE
Teleobiectivele ne permit să fotografiem de la distanţă stabilizarea imaginii. Există şi în ofertele Tamron, Sigma, Sony.
mare, să obţinem separaţia subiectului de fundal, comprimă Popularitatea acestora se bazează pe o plajă de focale bine
perspectiva şi oferă suprapuneri interesante de planuri. aleasă şi o luminozitate suficientă într-un obiectiv cu dimensiuni
Zoom-urile tele încep de la 70mm în cazul celor destinate şi greutate rezonabilă, la un preţ avantajos. Cu o calitate optică
formatului 24x36mm, iar cele pentru format redus de la 50mm superioară variantelor de 55-200/4-5,6, ele reprezintă o bună
şi pot fi: luminoase, cu luminozitatea 2,8 pe toată plaja de focale, completare pentru zoom-urile standard mai pretenţioase.
medii, cu luminozitatea fixă 4,0, şi cu luminozitate variabilă, în
general 4,5-5,6. Pentru doritorii de focale mai mari, există Canon 100-
400/4,5-5,6L IS, Nikon 80-400/4,5-5,6 VR, Tamron 200-500/5-6,3,
Cele destinate exclusiv formatului redus sunt puţine, cele Tokina 80-400/4,5-5,6, Sigma 120-400/4,5-5,6, 150-500/5-6,3
mai cunoscute fiind 55-200/4-5,6 care sunt mici, uşoare şi (ambele cu stabilizare), Sony 70-400/4-5,6.
abordabile ca preţ, potrivite pentru completarea obiectivelor
de kit din seria 18-55/3,5-5,6. Calitatea lor optică este similară Profesioniştii preferă zoom-urile 70-200/2,8 pentru
cu a obiectivelor de kit şi împreună oferă o acoperire suficientă posibilitatea de a fotografia în condiţii precare de lumină.
pentru majoritatea subiectelor. Multe dintre ele oferă o scară Canon oferă două modele de 70-200/2,8 cu şi fără stabilizare,
maximă de reproducere de 1:3,5. Zoom-urile 55-200/4-5,6 sunt Nikon 70-200/2,8 VR, Tamron 70-200/2,8, Sigma 70-200/2,8 (cu
propuse de Canon, Nikon, Tamron, Sigma, Sony. stabilizare), Sony 70-200/2,8G.
Există şi două zoom-uri luminoase, Tokina 50-135/2,8 şi Aceste zoom-uri sunt excelente din punct de vedere optic,
Sigma 50-150/2,8 care oferă o calitate foarte bună a imaginii şi dar luminozitatea se plăteşte prin dimensiuni şi greutate
sunt construite la standarde profesionale. considerabile şi prin preţul destul de ridicat.
Pentru a reduce dezavantajele legate de dimensiuni,
Pentru formatul 24x36mm, cel mai cunoscut este 70-300 din greutate şi preţ fără a afecta calitatea imaginii, Canon oferă
care variantele Canon şi Nikon beneficiază de sisteme pentru 70-200/4, cu şi fără stabilizare.
Canon 70-300mm Canon 100-400mm Nikon 70-300mm Sony 55-200mm Tamron 70-200mm
f/4-5,6 IS f/4,5-5,6-L-IS f/4,5-5,6 VR f/4-5,6 f/2,8
FOTOCLASS 35
OBIECTIVE Alternative la obiectivul de kit
ZOOM SUPERANGULAR
Aici se încadrează obiectivele cu focala mai scurtă de 24mm aberaţii cromatice, în special în zonele de contrast mare aflate
pe formatul 24x36mm, respectiv 17mm pe format redus. în marginile sau la colţurile cadrului, dar care de obicei scad cu
Ele pot fi utile atât în cazurile când este nevoie de un unghi închiderea diafragmei.
cu adevărat mare de cuprindere, cât şi când se doreşte realizarea
unor compoziţii mai îndrăzneţe. Datorită focalelor mici, profunzimea de câmp este mare iar
în cazul acestor zoom-uri viteza de focalizare este mai puţin
Zoom-urile superangulare pentru formatul redus sunt importantă. Utilizarea cu succes a obiectivelor superangulare
produse în plaja de focale 10-24mm, cele mai cunoscute fiind: necesită mai multă atenţie acordată compoziţiei deoarece, în
Canon 10-22/3,5-4,5, Nikon 12-24/4, Pentax 12-24/4, Tamron absenţa unui prim plan corespunzător, imaginea va cuprinde
10-24/3,5-4,5 , Tokina 12-24/4 şi 11-16/2,8, Sigma 10-20/4-5,6, un unghi larg cu multe obiecte mici aflate la distanţă, dar va
Sony 11-18/4,5-5,6. fi lipsită de un punct de interes. Acesta este mai cu seamă
Ele oferă la focalele minime un unghi de cuprindere în jur de important în cazul fotografierii de peisaje unde putem uşor
90 grade pe orizontală, similar cu obiectivele în jurul focalei de cădea în capcana dorinţei de a încadra spaţii vaste dar la o
18mm pe format 24x36mm. Flexibilitatea oferită de zoom este analiză mai atentă imaginile nu vor avea prea multe de spus.
binevenită în special când se doresc încadrări foarte precise sau
când se fotografiază sub constrângerea timpului. Superangularele accentuează perspectiva, obiectele aflate
în prim plan apărând mult mai mari decât cele din fundal, fapt
Pentru formatul 24x36 se produc: Canon 16-35/2,8, 17-40/4, ce oferă posibilitatea unor compoziţii puternice, dar aceste
Nikon 14-24/2,8, 17-35/2,8, 18-35/3,5-4,5, Tamron 17-35/2,8-4, obiective sunt destul de nepotrivite pentru portrete.
Sigma 12-24/4,5-5,6, Zeiss 16-35/2,8 pentru Sony.
Calitatea optică a acestor zoom-uri este foarte bună, Datorită acestui efect apare şi convergenţa liniilor paralele
în special la diafragmele medii, dar majoritatea suferă de dacă aparatul este înclinat faţă de subiect, precum în cazul
distorsiune la focalele mici. La unele este posibil să apară şi clădirilor fotografiate prin înclinarea aparatului în sus.
Canon 17-40mm Nikon 14-24mm Sigma 10-20mm Tamron 10-24mm Tokina 12-24mm
f/4-L f/2,8 f/4-5,6 f/3,5-4,5 f/4
36 FOTOCLASS
OBIECTIVE
MACRO
Obiectivele macro sunt optimizate pentru fotografierea Obiectivele macro cu focale între 90-105mm oferă o distanţă
la distanţe mici, dar pot fi folosite cu succes şi în fotografia de lucru suficientă pentru iluminarea subiectului, care permite
generală. Majoritatea beneficiază de o bună planeitate a şi redarea mai corectă a proporţiilor subiectului, iar în cazul
câmpului şi de distorsiune redusă, ceea ce le face foarte potrivite fotografierii de insecte acestea se simt mai puţin ameninţate.
pentru reproduceri.
Practic, toate obiectivele macro disponibile oferă o calitate Datorită dimensiunilor permit fotografierea din mână în
excelentă a imaginii, în special la diafragmele medii şi închise multe situaţii. Ele pot fi folosite şi ca teleobiective scurte, inclusiv
care se folosesc în fotografia de aproape şi macrofotografie, deci pentru portrete, chiar dacă uneori claritatea extremă poate fi
alegerea obiectivului se va face, în primul rând, în funcţie de mai puţin de dorit. Cele mai cunoscute sunt: Canon 100/2,8,
distanţa focală, apoi de preferinţele de marcă. Nikon 105/2,8 VR, Pentax 100/2,8, Tamron 90/2,8, Tokina 100/2,8,
Sigma 105/2,8, Sony 100/2,8, Zeiss 100/2.
Tradiţional, obiectivele macro se produc în trei plaje de
focale: 50-60 mm, 90-105 mm şi 150-200 mm. Obiectivele între 150-200mm oferă distanţe de lucru
Majoritatea acestor obiective sunt dedicate formatului mult mai mari dar, datorită atât dimensiunilor şi greutăţii cât
24x36mm, cu excepţia modelelor Tokina/Pentax 35/2,8 macro şi şi unghiului mic de cuprindere, fotografierea din mână este
Canon 60/2,8 EF-S, dedicate formatului redus. extrem de dificilă, iar pentru obţinerea de rezultate repetabile
utilizarea unui trepied sau a unui alt suport solid este strict
Obiectivele de 50-60mm sunt recomandate pentru necesară. Exemple: Canon 180/3,5, Nikon 200/4, Tamron 180/3,5,
reproduceri, dar la creşterea raportului de mărire distanţa de Sigma 150/2,8, 180/3,5.
lucru devine prea mică, făcând dificilă iluminarea cadrului sau
abordarea unor subiecte, cum ar fi fotografierea insectelor. În
această categorie: Canon 50/2,5, 60/2,8 EF-S, Nikon 60/2,8 AF-S,
Pentax 50/2,8, Sigma 50/2,8, 70/2,8, Sony 50/2,8, Zeiss 50/2.
Canon 60mm Nikon 60mm Nikon 105mm Tamron 180mm Tokina 100mm
f/2,8-EF-S f/2,8 f/2,8 VR f/3,5 f/2,8
FOTOCLASS 37
OBIECTIVE Alternative la obiectivul de kit
OBIECTIVE FIXE
Tentaţia principală către obiectivele cu focală fixă este obiective de portret pe aparatele cu format redus. În cazul în
luminozitatea, însoţită de o calitate optică bună la diafragme care aveţi un zoom standard mai puţin luminos de 2,8, cea mai
deschise. Dimensiunile şi greutatea sunt mult reduse în abordabilă soluţie pentru luminozitate este un 50/1,8.
comparaţie cu majoritatea zoom-urilor iar numărul de lentile
este în general mai mic ceea ce duce la o mai bună rezistenţă Dedicate formatului redus există Nikon 35/1,8 şi Sigma
la voal şi reflexii interne la fotografierea cu surse de lumină în 30/1,4 care oferă unghiuri similare cu obiectivele de 50mm pe
cadru sau în apropierea acestuia. format 24x36mm, iar Pentax are o gamă interesantă de obiective
„DA Limited” între 15/4 şi 70/2,4.
Obiectivele fixe cu luminozitatea 2,0 şi mai mare oferă
atât posibilitatea folosirii unor timpi de expunere suficient de O altă opţiune interesantă este focala de 85mm, foarte
scurţi într-o lumină ambiantă în mod normal insuficientă cât şi potrivita pentru portrete, atât pe format redus cât şi pe
o profunzime mică pentru o bună separaţie de planuri chiar la 24x36mm. Variantele de 85/1,8 oferite de Canon şi Nikon sunt
distanţe focale relativ reduse. suficient de mici şi abordabile, iar pentru luminozităţi mai mari
există Canon 85/1,2, Nikon 85/1,4, Sony-Zeiss 85/1,4. Aceste
Obiectivele fixe se produc în toata gama de focale, de la obiective sunt excelente şi pentru fotografia de sport în sală.
superangulare extreme la super-teleobiective. Pentru utilizatorii Pentru cei care doresc focale mai mari la luminozităţi superioare
de zoom-uri, cele mai interesante sunt însă obiectivele normale chiar zoom-urilor profesionale există Canon şi Nikon 135/2, Sony
şi teleobiectivele scurte care vor completa prin luminozitate - Zeiss 135/1,8.
versatilitatea trusei fotografice. Cele mai cunoscute şi abordabile
obiective fixe sunt diversele variante de 50mm, prezente Tot în categoria obiectivelor fixe se înscriu şi teleobiectivele
practic la toţi fabricanţii de aparate: Canon şi Nikon oferă 50/1,4 „exotice”: 200/2, 300/2,8, 400/2,8, 500/4, 600/4 pe care le puteţi
şi 50/1,8, Pentax şi Sony 50/1,4, Sigma 50/1,4. Acestea pot vedea pe marginea terenurilor în special la evenimentele
fi folosite ca obiective normale pe aparatele 24x36mm şi ca sportive internaţionale.
Canon 50mm Nikon 85mm Nikon 300mm Sigma 20mm Sony 50mm
f/1,8 f/1,8 f/2,8 VR f/1,8 f/1,4
38 FOTOCLASS
OBIECTIVE
OBIECTIVE SPECIALE
În această grupă se încadrează obiectivele fish-eye, se foloseşte pentru a elimina înclinarea aparatului în vederea
obiectivele cu corecţie de perspectivă şi Lensbaby. cuprinderii subiectului în cadru, iar axa de fotografiere rămâne
orizontală, evitându-se complet convergenţa verticalelor.
Obiectivele fish-eye acoperă unghiuri foarte mari redând
o perspectivă semisferică prin curbarea accentuată a liniilor Reglajul de tilt oferă posibilitatea de înclinare a planului
drepte aflate spre marginile cadrului. Ele pot fi circulare, la care de profunzime faţă de axa optică în funcţie de caracteristicile
imaginea proiectată are forma unui cerc, şi „diagonale” care subiectului, ceea ce permite obţinerea unei profunzimi aparente
acoperă 180 grade pe diagonală, imaginea acoperind tot cadrul. mult mai mari decât în cazul folosirii unui obiectiv obişnuit.
Oferă o perspectivă spectaculoasă şi pot fi folosite în multe Tilt-ul poate fi folosit şi pentru a orienta zona de claritate pe
genuri fotografice, de la peisaj la reportaj şi arhitectură. direcţia dorită, de exemplu la portrete se pot obţine ambii ochi
clari iar restul cadrului neclar.
Popularitatea acestora este subliniată şi de faptul că sunt Obiective disponibile: Canon TS-E 17/4L , 24/3,5L, 45/2,8,
oferite obiective fish-eye dedicate atât aparatelor digitale de 90/2,8, Nikon PC-E 24/3,5, 45/2,8, 85/2,8 macro.
format redus: Nikon 10,5/2,8, Pentax / Tokina 10-17/3,5-4,5,
Sigma 4,5/2,8 (circular), 10/2,8, cât şi pentru 24x36mm: Canon Obiectivele Lensbaby permit obţinerea de efecte speciale
15/2,8, Nikon 16/2,8, Sigma 8/3,5 (circular), 15/2,8, Sony 16/2,8. atât prin design-ul care intenţionat păstrează o parte din aberaţii
cât şi prin înclinarea obiectivului la fotografiere care duce atât la
Obiectivele cu corecţie de perspectivă sunt folosite fie în modificarea poziţiei zonei de claritate maximă în cadru cât şi la
fotografia de arhitectură şi peisaj (cele cu focale scurte), fie la înclinarea planului de profunzime.
fotografie de produs şi macrofotografie. Se pot folosi atât la portrete cât şi la peisaj şi
macrofotografie. Există trei modele la care se pot adăuga
Acestea permit deplasări ale grupului optic atât paralel accesorii pentru modificarea unghiului de cuprindere şi pentru
cu axa optică (shift), cât şi prin înclinare (tilt). Reglajul de shift macro. Sunt mici, uşoare, luminoase şi abordabile ca preţ.
FOTOCLASS 39
DOSAR Iluminare creativă
Iluminare creativă F
lash-urile de reportaj ne oferă o alternativă mult mai
abordabilă şi comodă faţă de utilizarea flash-urilor de
cu flash-uri de reportaj
studio în locaţie, iar aceste avantaje pot fi exploatate cu
adevărat în contextul fotografiei digitale.
40 FOTOCLASS
DOSAR
FOTOCLASS 41
DOSAR Iluminare creativă
42 FOTOCLASS
DOSAR
Sincronizarea optică
Cea mai simplă aplicaţie a sincronizării optice este folosirea
unui montaj care va declanşa flash-ul „slave” în momentul în care
„vede” scânteierea flash-ului principal. Unele flash-uri au celule
încorporate în acest scop, pentru celelalte există celule separate
care pot fi cuplate cu flash-ul atât prin patină, cât şi folosind un
cablu de sincronizare.
Acest sistem funcţionează la distanţe rezonabil de mari,
folosind lumina reflectată în pereţi şi tavane în interioare, iar
dacă sunt orientate corect, spre flash-ul cuplat la aparat, va
funcţiona bine şi unde reflexiile sunt reduse sau inexistente.
Pot fi folosite oricâte flash-uri dotate cu celule, care vor
declanşa practic simultan cu flash-ul principal. Declanşarea
este foarte rapidă, deci sistemul poate fi folosit pentru subiecte
în mişcare. Celulele sunt abordabile ca preţ şi nu necesită
alimentare.
Pe de altă parte, celulele simple declanşează la scânteierea
oricărui flash, deci nu pot fi folosite când sunt alţi fotografi în 1/200s, f/4.5, ISO 400, 60mm
zonă şi pot aparea probleme la sincronizarea în plin soare, mai
ales la distanţă mai mare. De asemenea, nu pot fi folosite când
flash-ul cuplat la aparat este în mod TTL, deoarece vor declanşa
prematur la flash-urile de măsurare.
1/180s, f 22, ISO 200, 30mm 1/8s, f 8.0, ISO 100, 105mm
FOTOCLASS 43
DOSAR Iluminare creativă
Sincronizarea prin
wireless dedicat
Majoritatea fabricanţilor au dezvoltat sisteme wireless care
se folosesc de impulsuri codate, iar în multe cazuri de canale
multiple pentru comanda flash-urilor. Sistemul se bazează pe
un dispozitiv de comandă pe aparat care dirijeaza flash-urile
externe în TTL, cu posibilitatea aplicării de corecţii sau raţii de
iluminare, iar depinzând de sistem, şi în alte moduri, inclusiv
Manual, Auto, stroboscopic.
Dispozitivul de comandă poate fi unul dedicat, de exemplu
pentru Canon există Speedlite Transmitter ST-E2 iar pentru
Nikon SU-800, sau se poate folosi unul dintre flash-urile de top
ale mărcii respective care realizează şi aceasta funcţie. În cazul
folosirii unui flash pentru comanda celorlalte, acesta poate
fi reglat pentru a contribui sau nu la iluminare, după dorinţa
fotografului. La unele modele de aparate poate fi folosit pentru
comandă flash-ul integrat.
44 FOTOCLASS
DOSAR
Sincronizarea prin
telecomandă radio
Sistemele radio sunt avantajoase în cazurile când avem
nevoie de declanşări sigure la distanţe mai mari sau cu flash-
urile suplimentare „ascunse” faţă de lumina principală.
Sunt compuse dintr-un emiţător care preia semnalul de la
aparat şi unul sau mai multe receptoare care se cuplează cu
flash-urile externe. Funcţionarea este mult mai sigură în condiţii
grele şi nu interferează cu flash-urile altor fotografi.
Majoritatea dispun de canale separate pentru cazurile în
care mai mulţi fotografi doresc să foloseasca acelaşi sistem radio
în aceeaşi şedinta foto fără interferenţe. 1/125s, f/7.1, ISO 400, 26mm
Funcţionează şi fără linie directă de vedere între aparat şi
flash-urile externe, în cazuri limită chiar prin pereţi, iar cu puţină
creativitate pot fi folosite pentru declanşarea unor flash-uri
externe simultan cu utilizarea unui flash în TTL pe camera.
Cele mai performante pot fi folosite şi la declanşarea
aparatului foto de la distanţă.
Concluzie la metodele
de sincronizare
Cel mai flexibil sistem pentru fotografia generală este
Wireless dedicat, care poate fi folosit într-o mare varietate de
domenii. Acesta ne va permite acoperirea fără probleme a
situaţiilor în care sunt şi alţi fotografi de faţă, de exemplu la nunţi
şi evenimente, pe lângă şedinţele foto de produse, arhitectură,
portrete, modă, unde am putea folosi şi metode de sincron
mai simple, cum ar fi cea optică cu Slave-uri simple. În plus, un
sistem Wireless dedicat permite schimbarea rapidă a setărilor
flash-urilor externe direct de pe aparat, extrem de important
pentru a evita deplasările către celelalte flash-uri, ceea ce ne va
economisi timp şi vom deranja mai puţin în situaţiile speciale,
cum ar fi în biserică la o nuntă, sau la un eveniment mai
pretenţios. Dacă sistemul permite şi folosirea în mod Slave optic
simplu, îl vom putea folosi şi în cazurile în care dorim un timing
foarte precis la fotografiere.
Slave-ul optic este rapid şi sigur în special în încăperi, dar
este sensibil la scânteierile altor flash-uri şi necesită deplasarea
la luminile suplimentare pentru modificarea setărilor.
Radio-ul este excelent pentru cazurile în care luminile
suplimentare sunt departe, în plin soare, sau nu avem linie
directă de vedere între lumini. Oferă imunitate faţă de flash-
urile altor fotografi dar necesită o investiţie şi complicaţii
suplimentare, în plus modificarea setărilor flash-urilor externe 1/250s, f/5.6, ISO 100, 175mm
nu se poate face decât deplasându-ne la ele.
FOTOCLASS 45
DOSAR Iluminare creativă
David Honl M
ultă vreme, adică aproape o sută de ani, iluminarea
în fotografia făcută în locaţii diverse a fost o mare
problemă. De la lămpile cu flacără deschisă de
sau arta iluminării magneziu – care iluminau superb dar produceau mult fum alb
extrem de toxic – la becurile închise cu filament de magneziu
şi la lămpile cu descărcări în gaze rare – a fost un lung drum.
Text & foto: Dinu Lazăr Odată cu apariţia sistemelor de iluminare cu bliţ, s-a
dezvoltat o întreagă industrie – stardardul în iluminarea în
fotografia profesională de modă, sau de portret, ori de obiect
în deplasare, l-a constituit în ultimul timp dinaintea fotografiei
Sistemul conceput de David Honl digitale, bliţul de reportaj, mai măricel, de peste 500 Ws, cu
permite fiecărui fotograf să aibă alimentare pe acumulator, separat sau nu, montat pe trepied, cu
accesorii dedicate de modelare a luminii.
acces la un univers uşor de mânuit Era o soluţie dacă nu compactă măcar relativ transportabilă
şi foarte practic de sisteme de sau, cum îmi place să spun, “cărabilă”, iar energia dezvoltatorilor
de sisteme s-a concentrat mai mult pe sistemele de modulare a
modelare a luminii, convenabil ca luminii şi pe sistemele de alimentare.
preţ, extrem de uşor de folosit, şi care
Dezvoltarea în ultimul timp a aparatelor de fotografiat
permite fotografului o mare libertate digitale care pot face fotografii grozave la sensibilităţi mari a
de exprimare în ceea ce priveşte schimbat însă fundamental iluminarea în fotografia de reportaj
sau în locaţie. Kiturile clasice compuse din trei capete distincte,
controlul creativ al luminii. legate sau nu la surse de energie individuale sau la condensatori
separaţi, cu trepiede şi cu umbrele şi softbox-uri, sunt înlocuite
46 FOTOCLASS
DOSAR
FOTOCLASS 47
DOSAR Iluminare creativă
48 FOTOCLASS
DOSAR
FOTOCLASS 49
DOSAR Iluminare creativă
P
entru obţinerea unui fundal negru am folosit o placă
de plexiglas. Aparatul a fost fixat pe trepied pentru a
avea precizie la încadrare şi focalizare şi pentru a obţine
rezultate repetabile de la cadru la cadru. Am selectat un
obiectiv macro de 105mm deoarece oferă o distanţă de lucru
corespunzătoare pentru iluminarea subiectului şi o perspectivă
foarte naturală. Un obiectiv cu distanţa focală mai mică ar fi
necesitat o apropiere prea mare de subiect, ceea ce ar fi pus
probleme de iluminare.
Iluminarea
cu flash-uri de reportaj
în macrofotografie
Tema: fotografierea unui ceas
Pentru eliminarea umbrei am eliminat parasolarul
folosind flash-ul de reportaj de pe obiectiv dar caracterul iluminării a rămas în
continuare necorespunzător. Soluţia posibilă ar fi
şi tehnici de macrofotografie îndepărtarea sursei de lumină de aparat.
28
50 FOTOCLASS
DOSAR
3 6
Am renunţat la flash-ul de pe aparat şi am montat Deoarece metalul reflectă lumina foarte direcţional,
pe un stand un flash de reportaj care dă o iluminare uşor pentru iluminarea părţii din dreapta a ceasului am
laterală. Comanda a venit de la flash-ul integrat, mascat cu adăugat un reflector alb. Efectul este foarte vizibil în
un panou Nikon SG-3IR ataşat la patina aparatului. imagine şi completează foarte bine reflexia blendei,
Lumina este în continuare nefavorabilă deoarece metalul oferind detalii şi textură pe toată zona din dreapta a
rămâne întunecat. carcasei şi pe butoane.
4 7
Cu scopul de a mări suprafaţa sursei de lumină am Pentru corectarea iluminării pe partea superioară a
adăugat pe flash un softbox Photoflex. Se observă o brăţării am mai adaugat un reflector alb. Acesta oferă o
îmbunătăţire a caracterului luminii, metalul începe zonă luminoasă care, reflectată de brăţară şi de partea
să „prindă” lumina flash-ului dar majoritatea zonelor superioară a carcasei, contribuie esenţial la aspectul
rămân negre, fără detalii. final al iluminării. Zona din stânga cadrului a fost lăsată
întunecată intenţionat pentru a da mai mult relief.
5
Aparatura folosită:
FOTOCLASS 51
GHID Fotografia nocturnă
Fotografia F
otografia nocturnă poate fi abordată cu practic orice aparat
DSLR şi cu multe dintre aparatele compact. Este suficient ca
nocturnă
aparatul să permită utilizarea timpilor lungi de expunere,
de preferinţă cu reglaj manual al expunerii, reglaj al balansului
de alb şi eventual posibilitatea de declanşare la distanţă.
gen foarte spectaculos în sine, Pentru fotografia de noapte un suport solid pentru aparat
este esenţial. În cazul folosirii trepiedelor mai uşoare se poate
iar obţinerea unor ancora geanta foto de trepied pentru a-i spori rigiditatea şi
imagini de calitate rezistenţa la vibraţii, în special în cazul în care bate vântul. Capul
trepiedului trebuie să permită fixarea fermă a poziţiei aparatului,
nu este foarte complicată. în special dacă se fotografiază pe verticală.
52 FOTOCLASS
GHID
Alegerea momentului
Imaginile cele mai spectaculoase se obţin în momentul
în care cerul nu este încă negru ci albastru închis, facilitând
decuparea formei subiectului pe cer. Chiar dacă este înnorat,
cerul uşor luminat va arăta net superior unui cer negru. Aceasta
este cu atât mai important cu cât majoritatea clădirilor sunt
iluminate de jos în sus, lăsând acoperişul în umbră ceea ce duce
la pierderea formei clădirii în cazul în care cerul este deja negru.
Cea mai bună metodă este să începem să fotografiem în
momentul care pare potrivit şi să continuăm să fotografiem
până ce partea superioară a subiectului nu se mai distinge de
cerul întunecat, apoi să alegem imaginea cea mai interesantă.
Momentul optim pentru fotografiere este destul de scurt,
de ordinul minutelor, deci trebuie să avem făcute majoritatea
reglajelor pentru a putea realiza imaginea la parametrii necesari
în fereastra de timp util.
Ideal ar fi să avem şi nişte nori pe cer care vor da volum şi
vor completa într-un mod foarte plăcut compoziţia imaginii, dar
aceasta depinde pur şi simplu de noroc. Dacă plouă sau a plouat
de curând, asfaltul acoperit de apă va reflecta sursele de lumină,
practic dublând suprafeţele luminate în cadru.
Dacă fotografiem pentru un client, trebuie să facem din timp
aranjamentele necesare pentru ca toate corpurile de iluminat
exterioare să funcţioneze, iar luminile din interiorul clădirii să fie 2.5s, f/7.1, ISO 200, 35mm
aprinse în momentul fotografierii.
Expunerea
Datorită caracterului imaginilor nocturne, cu contraste
foarte mari, zone întinse de umbre şi lumini punctuale, este
aproape imposibil să determinăm expunerea corectă prin
măsurători, indiferent de modul de măsurare ales.
Nu se poate pune bază pe modurile de expunere automate
decât prin numeroase încercări şi cu aplicarea unor corecţii
masive de expunere, astfel că modul de expunere manual este
cel mai indicat.
Deoarece în general subiectul se află la o distanţă apreciabilă
nu apar probleme cu profunzimea de câmp astfel încât ne vom
permite să folosim o diafragmă medie, la care calitatea optică a
obiectivului va fi maximă, în general în jurul diafragmei 8, care
ne va oferi şi suficientă profunzime, dar la care efectele difracţiei
încă nu se fac simţite.
Nivelă electronică
Aparat DSLR
Zoom standard sau wide
Cap de trepied cu bilă
Declanşator flexibil
Trepied
Balansul de alb
În marea majoritate a situaţiilor, sursele de lumină vor
avea temperaturi de culoare extrem de diferite, de la galbenul
lămpilor cu sodiu ale iluminatului stradal până la verde sau
albastru de la iluminarea fluorescentă şi la culoarea caldă a
lămpilor cu incandescenţă. Datorită acestui fapt nu poate fi
făcut un balans de alb corect pentru toate zonele cadrului,
deci rămâne fie să-l facem pentru zona cea mai importantă, de
exemplu pentru faţada unei clădiri care trebuie redată în culorile
naturale, fie să optăm pentru setarea care oferă imaginea cea
mai plăcută din punct de vedere vizual.
În acest din urmă caz se începe prin încercări, de la setarea
de Auto care uneori rezervă surprize foarte plăcute, la reglajul de
temperatură de culoare (K). Dacă aparatul dispune de Live-view,
acesta poate fi folosit pentru determinarea setării de balans de
alb fără a mai face fotografii de încercare, prin simpla afişare
a imaginii şi modificarea balansului de alb până la obţinerea
efectului dorit.
1/25s, f/8.0, ISO 160, 28mm
FOTOCLASS 55
GHID Curăţarea senzorului
Î
n timp, particule minuscule de praf se acumulează pe
senzorul aparatelor foto digitale SLR, din cauza înlocuirii
repetate a obiectivelor şi a construcţiei unora dintre ele, care
are un efect de „aspirator”, favorizând intrarea prafului în aparat.
senzorului a senzorului
Cea mai rapidă metodă este fotografierea cu
flash-ul a unei coli de hârtie sau a unei suprafeţe fără
28
56 FOTOCLASS
GHID
3 Curăţarea 4 Curăţarea
prin suflare uscată
Curăţarea senzorului se face întotdeauna într-un mediu În cazul în care curăţarea prin suflare sau
cât mai curat, fără particule de praf în suspensie. aspirare nu au eliminat problema, fie trimitem
Avem nevoie şi de o sursă puternică de lumină pentru aparatul la service, fie trecem la etapa curăţării
a observa particulele mai mari, dar cel mai bine ne ghidăm uscate cu contact.
după imaginea de verificare, fără a uita că aceasta este Aceasta o putem realiza fie folosind o pensulă
inversată (un fir de praf din colţul din dreapta jos va apărea electrostatică de tipul Visible Dust Arctic Butterfly,
pe imagine în stânga sus). fie o spatulă siliconată Dust-Aid Platinum.
Pompiţa folosită trebuie să fie extrem de curată în Ambele metode ne vor ajuta să desprindem
interior, altfel riscăm să introducem praf în aparat în loc să-l de pe senzor particulele uşor aderente.
eliminăm.
Punem în aparat un acumulator complet încărcat, Procedura şi etapele sunt similare doar că în
scoatem obiectivul şi intrăm în meniul de curăţare a locul suflării sau aspirării vom colecta praful de pe
senzorului. Aparatul va ridica oglinda şi va deschide senzor folosind una dintre metodele de mai sus.
obturatorul, facilitând accesul la senzor. Spatula siliconată este însoţită de o bandă
Ţinem aparatul pe cât posibil cu montura obiectivului specială de curăţare cu care culegem orice urmă
în jos pentru a evita redepunerea prafului înlăturat înapoi în de praf de pe ea înainte de contactul cu senzorul.
camera obscură. Este important să aplicăm spatula
Cu ajutorul pompiţei îndepărtăm praful din camera perpendicular pe senzor şi să evităm atingerea
obscură şi de pe senzor având mare grijă ca vârful acesteia acestuia cu marginile materialului siliconat.
să nu atingă nimic din interior, în special senzorul.
După ce „suflăm” bine în
interiorul camerei obscure,
oprim aparatul pentru a ieşi
din meniul de curăţare.
Pentru aprecierea
rezultatului reluăm
procedura verificării prin
fotografiere.
FOTOCLASS 57
GHID Curăţarea senzorului
5 Curăţarea
cu soluţie
Dacă nici curăţarea uscată nu reuşeşte să elimine
impurităţile sau petele de pe senzor, ultima posibilitate
este utilizarea unei soluţii de curăţat pe bază de etanol sau
metanol ce dezlipeşte praful şi dizolvă eventualele pete de
grăsime. Această metodă este cea mai dificilă şi riscantă,
deci este mai bine, cel puţin prima dată, să o folosim sub
supravegherea unui cunoscut mai experimentat.
Pentru exemplificare am folosit un kit Dust-Aid
DUST-WAND DA03 care cuprinde trei spatule refolosibile
corespunzătoare formatelor curente de senzori, şerveţele de
unică folosinţă pentru senzor şi soluţie specială Ultra Clean
Liquid care se evaporă rapid şi nu lasă pete pe senzor.
O altă posibilitate este folosirea de spatule de unică
folosinţă Sensor Swab şi soluţie Eclipse 2, compatibilă cu
senzorii de ultimă generaţie.
Procedura este similară, însă esenţial este să folosim o
baterie complet încărcată pentru a evita surprizele în timpul
curăţării. În cazul utilizării kitului Dust Wand vom înfăşura
un şerveţel pe spatula refolosibilă, îl prindem cu ajutorul
clamelor speciale şi umezim vârful spatulei cu câteva
picături de soluţie.
Printr-o mişcare continuă parcurgem suprafaţa
senzorului de la stânga la dreapta, apoi repetăm procedura
de la dreapta la stânga, cu întoarcerea spatulei pe partea
cealaltă. Dacă spatula este mai îngustă decât senzorul
vom parcurge traseul de două ori pentru a acoperi toată
suprafaţa.
Aplicând procedura de verificare putem aprecia succesul
operaţiunii. În caz că au mai rămas impurităţi pe senzor,
reluăm procedura, cu aceleaşi precauţii.
Important !
Spatulele Sensor Swab, respectiv şervetelele Dust-Aid nu se
refolosesc sub nici o formă, orice fir de praf poate duce la zgârierea
filtrului de pe senzor. Este esenţial să nu folosim prea multă soluţie
de curăţare deoarece este posibil ca excesul de lichid să pătrundă
între senzor şi filtrul care îl acoperă, ceea ce poate duce la reparaţii
extrem de costisitoare, mergând până la înlocuirea senzorului.
58 FOTOCLASS
Adventure 7
Adventure 6
Adventure 9
For all the latest digital gear, Tamrac offers the ultimate carrying
solutions with most products equipped with digital features. This year,
Tamrac has introduced 20 new products specifically designed to meet the
needs of the digital photographer - from the novice to the pro! Because
Tamrac has the strongest product line and most Adventure 74
Adventure 4
Velocity 8
Adventure 3
Explorer 10 Explorer 2
Neo's 7 T20
S.A.S.™
Phone Case
Neo's 5
T4 T8
Neo's 3 Neo's Phone Case
Tamrac Carrying Systems - în România prin F64Studio. Pentru oferta completă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro
PORTOFOLIU
Fotograf în
Madagascar
60 FOTOCLASS
Am petrecut zile întregi mărşăluind prin platourile înalte,
în zone inaccesibile cu maşina.
(Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 70mm, f/11, 1/250 s)
FOTOCLASS 61
PORTOFOLIU
62 FOTOCLASS
Copiii din zona Antsirabe, în Madagascarul central,
n-au mai văzut niciodată un aparat de fotografiat.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 @ 17mm,
f/13, 1/60 s)
FOTOCLASS 63
PORTOFOLIU
64 FOTOCLASS
Zona centrală a Madagascarului constă din platouri înalte,
aşa cum este şi platoul Ihosy, din imagine.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 40mm, f/16, 1/80s)
FOTOCLASS 65
Această cameră foto poate fi testată la F64Studio.
Pentru detalii accesaţi www.f64studio.ro
Crezi CĂ numai o CamerĂ foto Un aparat foto poate fi ultra performant fără să fie voluminos.
Noul model Lumix G1 este o cameră de dimensiuni reduse, cu o
www.panasonic.ro
Pentru ofertă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro
Leica - în România prin F64Studio. Pentru oferta completă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro