tefan Gheorghidiu - caracterizare

tefan Gheorghidiu, student la filosofie, personajul principal al operei Ultima noapte de

dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu, este caracterizat direct i indirect n aceast
oper.
Camil Petrescu, adept al teoriei lovinesciene, prefer formula narativ-subiectiv cu naratorpersonaj i relatarea la persoana I, analiznd cu luciditate toate evenimentele i strile interioare
prin care trece intelectualul dominat de incertitudini, tefan Gheorghidiu, dezvluind astfel cele
dou experiene majore pe care le triete.
tefan este condamnat tririi a dou realiti temporale: una fiind cea a timpului psihologic
(subiectiv) reprezentnd drama iubirii i alta fiind cea a timpului cronologic (obiectiv)
reprezentnd tririle de pe front. Aceste dou realiti temporale se regsesc punctate n jurnalul
de pe front al lui tefan.
Tipologic vorbind, tefan, reprezint intelectualul dominat de ideea de absolut. Student la
filosofie el are preocupri exclusiv intelectuale, nefiind preocupat de aspectele materiale ale
existenei.
Se ndrgostete de una dintre cele mai frumoase fete de la universitate i triete o frumoas
poveste de dragoste alturi de aceasta, cstorindu-se n cele din urm. Personajul principal
percepe iubirea ca un sentiment unic, absolut, capabil s-i izoleze pe cei doi de restul lumii. n
concepia sa exprimat categoric n timpul unei discuii la popota ofierilor: cel ce iubete are
drept de via i de moarte asupra celuilalt. Astfel, prin memorie involuntar se declaneaz
amintirea propriei poveti de dragoste pe care o i consemneaz n jurnalul su de pe front:
Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o fat de la universitate i bnuiam c m nela. nsetat
de incertitudini i adevr, tefan devine un personaj reflexiv ce analizeaz n amnunt strile
interioare.
Prima experien de cunoatere este trit sub semnul incertitudinii, a unui zbucium permanent
n cutarea absolutului. Acest zbucium este datorat motenirii pe care tefan o primete de la
unchiul su Tache Gheorghiudiu, transformnd-o pe Ela ntr-o ptima a tentaiilor mondene
devenind astfel din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total
contradicie cu idealul lui tefan asupra feminitii. n urma plimbrilor, tefan d dovad de
numeroase crize de gelozie manifestate prin incertitudinile asupra sentimentului de iubire din
partea Elei, punnd astfel sub semnul ntrebrii fidelitatea acesteia. Faptele, gesturile, privirile i
cuvintele Elei se reflect n contiina personajului care tria drama iubirii. Toate gesturile mici i
nesemnificative cptau dimensiuni catastrofale n mintea acestuia, astfel monologul interior
fiind singura modalitate de caracterizare ce ilustreaz zbuciumul su interior.

Incertitudinile iubirii devin o adevrat tortur psihic ce are ca i consecin desprirea

dintre Ela i tefan Gheorghidiu. Drama i este accentuat din cauza despririi, vznd n Ela
idealul de iubire i de feminitate ctre care aspirase cu toat fiina lui. Aceast amplificare a
suferinei provocat de hipersensibilitate i orgoliu l fac s tind ctre nevoia sa de absolut.
O alt experien de via, fundamental n planul cunoaterii existeniale, este rzboiul. O
experien trit direct care constituie etapa final a dramei sale psihice i intelectuale. Imaginea
rzboiului nu reprezenta nimic nltor pentru acesta, rzboiul fiind tragic i absurd, plin de
spaim, disperare i moarte. Momentele sunt expuse cu precizie cronologic a jurnalului de
front. Spiritul polemic al personajului-narator evideniaz discuiile demagogice din Parlament,
incontiena i cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de
soarta rii. Imaginea rzboiului nu este deloc eroic pentru tefan, el vznd n rzboi doar
aspectul lui distructiv, prsirea oricror valori morale i reducerea fiinei la nivelul
instinctualitii. Cunoscnd i nelegnd gravitatea situaiei, tefan este profund impresionat de
drama colectiv i devine mai puternic, fiind capabil s se retrag n lumea lui, o lume a crilor,
renunnd definitiv la Ela.
Orgolios, tefan nu tolereaz jignirile/umilinele i tie s dea replicile chiar dac sunt tioase
atunci cnd se ivete ocazia.
Romanul dezvluie frmntrile personajului al crui ideal nu a putut fi atins, dar care gsete
tria s-i canalizeze fora i interesul ctre cariera sa.
n concepia lui George Clinescu, Gheorghidiu este: un om cu un suflet clocotitor de idei i
pasiuni, un om inteligent, plin de subtilitate, de ptrundere psihologic i din acest monolog
interior se desprinde o via sufleteasc, un soi de simfonie intelectual.

tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi", tefan
Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este un personaj-narator,
deoarece relateaz la persoana I i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile
interioare prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini.
Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care
povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv), drama iubirii. Toate
faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care Gheorghidiu
analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trit, a
rzboiului.
Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate adapta
lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase Lumnraru, cu care
eroul nu are nici o legtur spiritual.
Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c "cei
care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel, prin memorie
involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care o consemneaz
n jurnalul defront: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i
bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n amnunt, cu luciditate
strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevr.
Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui zbucium
permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de la unchiul su,
Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene, devenind din ce n ce mai
preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total contradicie cu idealul su de
feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare declaneaz criza
de gelozie, de incertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii fidelitatea Elei.
Faptele, gesturile, privirile i cuvintele Elei se reflect n contiina eroului (autenticitatea)
care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri
schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat se hipertrofiau, se amplificau, cptnd
dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o suferin de nenchipuit".
Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul su interior este introspecia
prin monolog interior.
Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun
progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe care le disec
minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat monden,
sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, i observ pe cei doi cu
luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uor emoionat".
Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c
tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund gelos,

dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de feminitate ctre
care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga dram.
Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii cosmice,
ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o noapte, dup o
absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal ca un mormnt, fr
nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut, cutnd n
permanen certitudini care s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire, dar se simte
obosit i hotrte s se despart definitiv de Ela, pe care o privete acum cu indiferena "cu care
priveti un tablou" i creia i las o bun parte din averea Ia care ea inea, se pare, n mod
deosebit: "i-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de pre la cri, de la lucruri
personale la amintiri. Adic tot trecutul".
A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul,
frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale. Imaginea
rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este tragic i absurd, nseamn
noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i mai ales fric, spaim,
disperare, moarte. Faptele sunt expuse cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind
nregistrate cu scrupulozitate de Gheorghidiu. Spiritul polemical personajului-narator
evideniaz discuiile demagogice din Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul
patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta rii. Capitolul "Ne-a acoperit
pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu moartea, eroul nsui privindu-se
din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la nceputul lumii."
Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa oamenilor
fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un blestem, unul dintre
soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Tragediile
rzboiului sunt de un realism zguduitor: un osta a vzut cum un obuz a retezat capul lui A
Mriei i el "fugea aa, fr cap.
Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece
reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra societii
meschine, trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un
rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate personajele
camilpetresciene.
Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu
atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de
absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul de
via i de moarte unul asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan
Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt
puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de
cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru viaa
monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor
acestea vulgare".
Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu
luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii Elei, care flirta evident
cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevastmea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela se comport ca o
cochet, devenind din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii,
tefan observnd mimica i gesturile femeii care gust cu familiaritate din farfuria lui G., are o
expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb cu alt femeie. ntre cei doi soi intervine
o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela acceptnd s divoreze dei se consider
nevinovat i jignit de bnuielile lui.
tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc
perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o singur
dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete: "femeia mea",

"nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela se transform dintr-un
ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. El i druiete Elei casele de la
Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la
amintiri. Adic tot trecutul .
Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i
nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o
oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".
Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de declanarea
prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea deplin a timpului
subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timp personaj i narator.
Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de Camil:
Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care le mbin, cu
miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei i a sufletului,
retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden zbuciumul interior al
personajului, cauzat de aspiraia spre absolut.
n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet clocotitor de
idei i pasiuni, un om inteligent [...], plin de subtilitate, de ptrundere psihologic [...] i din acest
monolog nervos se desprinde [...] o via sufleteasc [...], un soi de simfonie intelectual".