Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
NIETZSCHE
ColeciaATHENAEUM Coordonator ANDREI MARGA
NATEREA FILOSOFIEI N
EPOCA TRAGEDIEI GRECETI
Traducere i note de
MIRCEA IVNESCU Studiu
introductiv de VASILE
MUSC
STUDIU INTRODUCTIV
Ibidem, p. 9.
K. Lowith, De Hegel Marx, Paris, Gallimard, 1969, p. 367.
Aceste elemente care i cimenteaz propria viziune filosofic fac din Nietzsche
nu doar un adversar al studiilor istorice al cror exces l duce pe om pe cile greite
ale cunoaterii excesive a trecutului, rupndu-1 pe om de miezul frmntat al
problematicii prezentului. Dar el va ataca i acel fundament spiritual al contiinei
de sine a lumii modeme care este istorismul, constituit prin achiziii succesive, de
la iluminismul progresivist de tip Lessing-Herder pn la istorismul romantic, tot
progresivist i acesta, care i-a aflat ncu-nunarea n sistemul hegelian n cadrul
cruia istoria reprezint principalul organ al devenirii Raiunii universale. "Uitarea
ine de orice fapt - scrie Nietzsche - cum viaa oricrui organism atm nu numai
de lumin ci i de ntuneric. Un om care nu ar vrea dect s simt ntr-un fel nurnai
i numai istoric,
ar semna cu unul care a fost silit s se lipseasc de somn..."^
n general, poziia lui Nietzsche este una supra-temporal, ca o alt fa a
antiistorismului sau. l reine tema rolului personalitii n istorie prin care gndirea sa trebuie s accepte n sfera ei de preocupri i domeniul faptelor istorice.
Preocuparea sa fa de personaliti pomete nu din interesul pentru indivizii
istoriei reali, concreti, ci din nevoia de-a afla o nou atestare a generalului tipic, n
inteipretarea sa caracterul istoric individual, concret, fiind doar o expresie a
generalului i tipicului. Personalitile vizate "in concretto" n ale sale Consideraii
inactuale desemneaz, conform cu nclinaiile unei viziuni anis-torice. doar tipuri:
D. F. Strauss este tipul "filistinului cultural" ("Bildungsphilister"), Schopenhauer,
tipul filosofului modern, Wagner, tipul artis-tului modern, ultimii doi, n general,
tipul personalitii geniale ca atare. "Cci Nietzsche vede marile figuri istorice
aproape ntotdeauna din optica unui mod
de cercetare supraistoric"^.
Cu toat aversiunea lui Nietzsche fa de istorism i de excesul studiilor istorice,
critica sa a prezentului nu se poate dispensa de trecut. Prezentul ofer, oricum, o
perspectiv prea ngust pentru ca viitorul de mari proporii, pe care destinul l
rezerv omenirii, s se construiasc exclusiv pe terenul su. Dimensiunile
prezentului trebuie amplificate prin aducerea n front, alturi de prezent, i a
trecutului. n cazul lui Hegel cunoaterea se realizeaz pomind, n sens invers, din
prezent, cu scopul mrturisit de a-1 nelege mai profund, drept care umbrele sale
cad asupra trecutului deformndu-1 ntre anumite limite. n opoziie cu alterrile de
substan la care umanismul tradiional a supus anti-chitatea, Nietzsche vrea s
refac adevrata imagine a epocii greco-romane ca
4
Nietzsche, "Vom Nutzen und Nachtheil der Historie fur das Leben" n Werke
(Taschen Ausgabe), Leipzig. Naumann Verlag, 1906, vol. II, p. 110.
5
H. Hasse, Das Problem des Sokrates bei Friedrich Nietzsche, Leipzig, Verlag
von Felix Meiner, 1918, p. 5.
trecutul nostru comun, eliminnd din ea tot ceea ce constituie adaos strin falsificator. Nietzsche nu urmrete ns o cunoatere a trecutului de dragul trecutului pur i simplu: din studiul mai profund i mai autentic al antichitii vrea s
smulg o alt imagine i un alt sens ale prezentului nsui. El nu pleac din
contemporaneitate ctre o nou nelegere a trecutului, ci are n vedere o ptrundere mai n profunzimile epocii contemporane n comparaie cu antichitatea. n
timp ce la Hegel imaginea trecutului se schimb n funcie de prezent ca un ecran
pe care acesta din unn i proiecteaz retrospectiv interesele i idealurile sale, la
Nietzsche numai de la o cunoatere a trecutului ct mai aproape de adevrul real se
dobndete apropierea de fiina prezentului.
Nietzsche ve reinterpreta fenomenul istoric concret al elenittii din perspectiva
metafizic general ce susine primatul Vieii i al exigenelor sale i pomind de la
datele de cunoatere pe care i le punea la dispoziie dez-voltarea filologiei clasice
din epoca sa.
n 1864 Nietzsche ncepe studii de teologie i filologie clasic la Universitatea
din Bonn, - unde este coleg cu Paul Deussen (1845-1919), cele-brul istoric al
filosofiei indiene - continundu-le apoi la Universitatea din Leipzig, unde urmeaz
cursurile profesorului Friedrich Wilhelm Ritschl, socotit prima autoritate n materie
de studii clasice a Germaniei de atunci. Primele sale cotribuii n domeniu - studii
cu privire la operele gnomice ale lui Theognis, la lirica lui Simonide, la izvoarele
lucrrii doxografice a lui Diogene Laertios, la tratatul florentin asupra rivalitii
dintre Homer i Hesiod - la care se adaug i o recomandare a profesorului su
Ritschl, i aduc n 1869 catedra de specialitate a Universitii din Basel. Alois
Riehl, un monografal lui Nietzsche, va apre-cia c numirea att de rapid, cnd
Nietzsche avea doar 25 de ani, a fost pltit de el cu un pre prea mare, cci acest
succes precoce 1-ar fi acaparat cu totul pe tnrul profesor universitar . Lecia de
deschidere, "Homer i filologia clasic", trece dincolo de sarcinile unei prelegeri
consacrate n asemenea ocazii, coninnd nu doar un manifest n favoarea culturii
clasice, ci i programul unei activitti filologice care se nscrie n perimetrul unei
concepii filosofice ce aduce toto-dat i o nou viziune asupra antichitii clasice
nsi, a metodelor i a mijloacelor de a o cerceta, precum i a valorii pentru om a
rezultatelor studi-ilor asupra antichitii n general.
Concepia filosofic a tnrului Nietzsche, aezat sub auspiciile gndirii lui
Schopenhauer, ce devenea dominant n mentalitatea german nu fr a
6
A. Riehl, Nietzsche, der Kunslier und der Denker, Stuttgart, Fromann, 1910, p.
sculpturalul, conturul clar i distinct, linia bine tras, ce desparte energic un lucru
de altul, desemnnd dreapta msur care trebuie s domneasc peste tot i ntre
toate. Prin Apollo se ntroneaz puterea armoniei interioare ce pare s exclud
orice tulburare pasional. El vine cu senintatea sa calm, dar grav, care oprete
cu hotrre suveran amestecul confuz, iraional al trupurilor din lupta centaurilor
cu lapiii, reprezentat pe frontonul templului lui Apollo din Olimpia, i nvluie
totul n lumina ratiunii triumftoare. Tendinta apollinic se realizeaz n creaii care
aduc cu lumea visului. n vis i apare grecului nftiarea minunat a zeilor
olimpici, fiinte omeneti dar avnd n plus darul nemuririi, oameni care nu
depesc ns msura omenescului prin deformare monstruoas ca la orientali, ci
numai o amplific, mpingnd-o mai departe.
Dionysos d expresie laturii iraionale a sufletului grec. El reprezint prin-cipiul
totalitii, al confuziei i obscurului aa cum apar acestea n muzica i dan-sul grec.
Dionysos nseamn revrsarea sufletului n afar de sine i descoperirea n exterior
a libertii, care se definete ca lips de ordine i msur. Dionysiacul este mai
mult muzicalul. Prin Dionysos este dat confuzul i obscurul, dezacordul interior ce
trece peste interdiciile oricrei cenzuri a raiunii, spre a se manifesta nengrdit n
exaltarea beiei. Tendina dionysiaca se realizeaz n creaii ce aduc cu starea
beiei, cnd omul cade prad unor senzaii puternice ca cele provo-cate de buturi
sau de beia simurilor stmit de venirea primverii. Atunci omul ca individ nu se
mai simte singur, unul, ci solidar cu ceilalti oameni, cu altii, nfrit cu natura.
Omul dobndete acum sentimentul liberttii sale i triete jubilnd acest
sentiment n cntec i dans. Exaltat se crede asemenea zeilor pe care pn atunci ia vzut numai n plsmuirile sale de vis. Dionysos aduce elanul mistic ctre
exterior, entuziasmul i delirul sacru nfiat de Euripide n tragedia Bachantele.
El constituie simbolul pasiunii ntunecoase, care las s cad peste toate vlul
confuziei i al obscuritii"^.
Nietzsche vede raportul dintre apollinic i dionysiac nu numai sub aspec-tul
opoziiei dar i sub acela al unitii lor; ele sunt complernentare facultatea
apollinnic sculptural reclam ca o ntregire a sa manifestrile dionysiace
muzicale. Prelund i prelucrnd motive din filosofia muzicii a lui Schopenhauer,
Nietzsche socotete c, n general, muzica exprim o dimensiune mai adnc a
sufletului dect sculptura, ntruct n alctuirea existenei temporalitatea este mai
esenial dect spaialitatea. Arta dionysiac i dezvluie omului adevrul dureros
c toat frumuseea lumii cu toate bucuriile ei constituie numai o aparen
neltoare, altoit pe un fond imens de suferin i durere, care con-stituie
adevrata esen a realitii. Artistul dionysiac creeaz prin muzic i dans
G. Liiceanu, Tragicul. 0 fenomenologie a limitei ft depyirii, Bucureti, Editura
Univers, 1975.
expresiile cele mai adecvate ale unei lumi, care n miezul ei ascuns nseamn
Voin de a fi, ceea ce echivaleaz, n plan sufletesc, cu o nemrginit i con-tinu
durere i suferin.
Arta apollininc cu plsmuirile fcute din calm i senintate ale sculpturii
greceti constituie replica vizionar dat realitii dionysiace. Ea constituie produsul unui sentiment eliberator prin care omul evadeaz din durerea i suferina
care i copleesc fiina, transfigurnd i mbrcnd realul n haina strlu-citoare a
idealului. Apollinicul las curs liber bucuriei de a tri n mijlocul unei lumi de
aparene frumoase. nseamn plcerea de a privi ceea ce apare ochiu-lui ca urmare
a divinizrii a tot ceea ce se nate din trirea fricii i a groazei ce o produc n
sufletul omului realitatea lumii aa cum este. Prin apollinic i imaginile unei arte
senine i calme, care respect regula msurii n toate, omul iubete formele
regulate i contururile precise, culorile intuitive i se ofer ca remediu pentru
eliberarea sa de suferin.
Dionysiacul dezvluie esena realitii, lumea aa cum este ea, cu infini-ta sa
durere i suferint, iar apollinicul nevoia sufleteasc de a-i aduga aparena
frumoas i plcut, oprindu-se asupra imaginii acestei lumi aa cum apare ea,
pentru ca omul s se poat bucura de nelaciunea sa amar. Dac n starea beiei
dionysiace omul triete pn la marginile extreme ale sentimentului, n mod
plenar, realitatea aa cum este ea, visul apollinic d expresie necesitii de a uita
aceast lume, de a-i pierde contururile aspre n imaginea visului, de a aduga
realitii date o alt realitate, creat sub semnul unei inspiraii divine, realitatea aa
cum apare ea.
n fond, problema metafizic pe care o ridic analiza apolliniculiii i a
dionysiacului, precum i a relatiei dintre ele este aceea a condiiei ontologice a
individului. n starea beiei dionysiace melodia muzicii i ritmul dansului contopesc individualittile omeneti distincte ntr-o singur mare unitate. Micarea, n
acest caz, nu conteaz drept un prilej de afinnare ci ca unul de negare a individualittii, ea nu l scoate i desprinde pe individ din totalitatea pe care o alctuiete mpreun cu ceilali indivizi ci l rentoarce n ea, unde l confund cu
ceilali. n schimb, starea contemplativ a visului apollinic este cea care prin
perfectiunea repaosului duce la afirmarea n cea mai deplin msur a individualitii omeneti, cnd aceast inidividualitate ca perfeciune suprem se poate
regsi i contempla pe sine ca oper de art, cum spune Hegel n prelegerile sale de
filosofia istoriei.
Interpretrile date fenomenului grec de ctre generaia clasic a culturii germane,
dat fiind i formaia sa de istoric de art a lui J.J. Winckelmann, eful ei spiritual,
pomiser de la capodoperele plasticii greceti, n primul rnd sculptura, mai puin
arhitectura. Interpretarea lui Nietzsche pomete de la spiritul muzicii greceti n
care descoper expresia transfigurat artistic a exis-
tenei omului ntr-o lume n care totul se afl ntr-o etem curgere iraional, un
torent n care se terge orice distincie ntre formele individuale de existen. n
marginile unei existene astfel concepute, omul triete cu sentimentul c este prins
n fluxul devenirii universale ca o fiin fragil i efemer, participnd ea nsi la
acest spectacol ontologic n care toate venic se fac i se desfac. Aceast nou
imagine a lumii greceti trebuia pus de acord cu arta plastic, ale crei cele mai
reprezentative creaii inculc, ntr-adevr, prin armonia alc-tuirii lor, un sentiment
de senintate sufleteasc, de calm i echilibru existential iar nu de fric i groaz n
faa realitii. Nietzsche face ca n cele din unn faptele s cad de acord ntre ele
printr-o seductoare speculatie ce trdeaz subtilitatea de care este capabil geniul
su. El nelege celebra "senintate elin" ca "un fenomen ce se manifest ca
opusul unui fenomen optic bine cunoscut. Dac, dup ce am ncercat s privim
drept n soare, ntoarcem capul, orbii, ne apar n faa ochilor pete pestrie i
ntunecate, ca un fel de aprare a vzului, invers, acele apariii luminoase ale
eroilor lui Sofocle, pe scurt, rnasca apollinic, sunt con-secinele necesare ale unei
priviri aruncate n snul nfricotor al naturii i pot fi asemnate cu nite pete
luminoase, menite s tmduiasc privirea rnit de nspimnttoarea negur"^.
Plin de farmec speculativ, explicaia lui Nietzsche nu este n aceeai msur de
convingtoare.
Cum a putut suporta existena, se ntreab Nietzsche, poporul acesta att de
sensibil i excitabil, nepotolit n poftele sale, att de unic nclinat n felul su ctre
suferin? Cobornd n abisul existenei, trind n vecintatea fortelor cele mai
oarbe ale fiinei universale, pentru grecul antic, terorizat de spaima de a fi,
realitatea se justific doar n expresia sa artistic, ca fenomen estetic. Solutia
existenial adoptat de greci const n recuperarea estetic a realitaii i pen-tru
Nietzsche, la fel ca i pentru reprezentanii neoumanismului german; de alt-fel,
vechii locuitori ai Eladei conteaz ca i poporul estetic al umanitii. n felul acesta
se produce transfigurarea fondului de suferin care umple pn n ultimele sale
coluri spaiul sufletesc al vechiului grec, n forme de mpcare i senintate.
"Grecii cunoteau i simeau spaimele i grozvia existenei. Pentru a putea suporta
viaa, trebuiau s-o mascheze prin creatia oniric olimpian"^. Transfigurarea
artistic a realitii, replica pe care artaodprin formele sale pure realitii fac ca
aceasta din urm cu tot imensul ei coninut de suferin s devin suportabil
pentru sensibilul popor grec. Acelai impuls luntric care a chemat la via arta
greac drept o seductoare continuare i mplinire a existenei a dus la
reprezentarea realitii ntr-o aureol mai nalt sub forma zeilor olimpici a cror
lume constituie acea oglind pe care voina
*- Nietzsche, Nayterea trugediei. n vol. De la Apollo la f-'aust, Bucureti,
Editura Meridiane, 1978, p. 216. 13 Ibidem, p. 189.
greac a reuit s-o produc pentru a transfigura realitatea. "Acelai instinct care d
viat artei, aceast completare i mplinire a existenei, care te ndeamn s
continui a tri, a fcut s se nasc i lumea olimpic prin care voina elin nal
n faa ei o oglind ce o transfigureaz"^4.
Ca filolog clasic, Nietzsche avea obligaia profesional de a se ocupa cu
cercetarea antichitii, iar n calitatea sa de profesor universitar a inut mai multe
cicluri de prelegeri avnd ca subiect presocraticii. Din corespondena ntreinut cu
baronul Gersdorf rezult c opera sa privind originea tragediei greceti urma s
aib i un pendant, o lucrare conceput n mai multe etape suc-cesive de lucru, dar
sortit s rmn n cele din urm neterminat. n scrisoarea din 24 februarie 1873
Nietzsche i se confeseaz lui Gersdorf": scrierea mea crete i prinde form ca un
pendant la "Naterea..." Titlul va fi, probabil. Filosojul ca medic al cultnrii. Eu
vreau, de fapt, s-i fac cu aceasta o surpriz lui Wagner de viitoarea lui zi de
natere"^. Textele schiate ntre 1872-1875 urmau s se nchege ntr-un bloc unitar
ce ar fi trebuit s poarte titlul Carteafilosofilor (Das Philosophen Buch). Diferite
fragmente ale acestui proiect, rmas neispi'vit, au fost grupate sub diferite titluri:
"Ultimul filosof' ("Der letzte Philosoph");
"Filosoful ca medic al culturii" ("Der Philosoph als Artz der Kultur"); "tiina i
nelepciunea n lupt" ("Wissenschaft und Weisheit im K.ampfe"), toate publicate
n volumul al XIX-lea al operelor sale complete*^. n orice caz, aceast lucrare a
prelucrat materialul adunat de Nietzsche pentru cursurile sale inute la
Universitatea din Basel din anii 1872, 1873, i reluate pe urm n 1876, pe tema
filosofiei greceti dinainte de Platon. n noiembrie 1872 Nietzsche i scrie
discipolului i prietenului su, Erwin Rohde, c a gsit un titlu potrivit cu inteniile
sale - "Ultimul filosof' (Der letzte Philosoph"). Acest titlu trdeaz, de fapt, marile
ambiii care l rod pe Nietzsche: opera la care lucreaz trebuie s ntreac prin
nlimea sa pn i piramidele, iar "ultimul filosof' este Nietzsche nsui. Din
aceeai coresponden purtat cu Erwin Rohde, Nietzsche las s se nteleag c
modificrile ntreprinse vizeaz nu numai titlul ci i coninutul lucrrii sale. n
scrisoarea din 22 martie 1873 Nietzsche declar- "Eu sper ca n curnd s fiu att
de departe nct s-i trimit o bucat mai mare a
14
lbidem,p. 190.
Fr. Nietzsche, Briefe. Leipzig im Insel Verlag. 1902. vol. I. p. 236.
16
Fr. Nietzsche. Werke, "Philologica". Band 111 - Unveroffentlichtes zur antiken
Religion und Philosophie (Hrsg, von Otto brusius und Wilhelm Nestle). Leipzig.
Albert K-roner Verlag, vol. XIX, 1913.
15
crtii mele, care se nate att de ncet, despre filosofia greac, spre o lectur provizorie. Ct privete titlul nc nu este nimic sigur; dac el ar putea s nsemne
filosoful ca medic al culturii, atunci vei vedea c am de-a face cu o fru-moas
problem general i nu numai istoric"^. Textul redactat n 1873 i purtnd titlul
de Naytereafilosofiei n epoca tragediei greceti (Die Philosophie im tragischen
Zeitalter der Griechen) constituie o expunere fcut n 1873, pen-tru Cosima, soia
lui Richard Wagner.
Bazele tiinifice ale acestei lucrri au fost serios contestate n critica filosofic
i istoric-filosofic ulterioar. La fel ca mai nainte Hegel, care n prelegerile sale
de istoria filosofiei a ncercat o prim reevaluare sistematic a presocraticilor, i
Nietzsche se afl n aceeai situaie dezavantajoas de a nu putea dispune de
totalitatea textelor ce au rmas de pe urma primilor gnditori greci. Ele vor fi
adunate toate la un loc doar n 1903 n culegerea Fragmentele presocralicilor (Die
Fragmente der Vorsokratiker, l-lll) editat de Hermann Diels. Aceast stare de
lucruri afecteaz, inevitabil, caracterul de tiinificitate al ntreprinderii lui
Nietzsche, care nedispunnd de totalitatea fragmentelor autentice nu poate da nici
el o lucrare sistematic, atotcuprinztoare, o cercetare istorico-filosofic cu
pretenia de a fi inatacabil1^.
Impoi-tana consideraiilor lui Nietzsche despre presocratici este una mai
degrab de un ordin filosofic general: el nsui declar c o concepie filosofica
trebuie apreciat numai ca un document subiectiv de psihologie individual, doar
ntruct reuete s arunce o lumin clarificatoare asupra personalitii celui care a
creat-o. La rdcina ultim a oricrei aspiraii sistematice pe trmul filosofiei st
un anumit sentiment de via, faptul acesta fiind cu deosebire evident n cazul
presocraticilor. Dragostea ardent a vieii face originalitatea presocraticilor, tocmai sentimentul vieii fiind cel care ntemeiaz unitatea dintre doctrin i via. De
fapt, cel care vorbete din paginile crtii lui Nietzsche este Nietzsche nsui, n
timp ce presocraticii servesc doar ca pretext pentru nite divagaii pe teme ce vor
deveni apoi constante ale propriei sale gndiri. "La fel cum Schopenhauer a pretins
s se recunoasc n presocratici i nu a avut niciodat stim dect pen-tru filosofii
n care se recunotea, la fel Nietzsche se recunoate n acelai timp n presocratici
i n Schopenhauer. Ceea ce el nelege din ei este prea puin pen-tru ct a pus n
acetia. Cnd el vorbete de Heraclit i de Empedocle, este
17
care abate naiunea de la calea istoric natural a evoluiei sale. Asemenea simptome de boal constituie, dup diagnosticul stabilit de Nietzsche, abuzul
cunoaterii raionale, curiozitatea nestpnit, nfrngerea pasiunilor.
Pentru criza spiritual a vechii Grecii se face vinovat cu deosebire Socrate, cel
care prin individualismul su, investind raiunea cu o funcie critic dizolvan-t, a
distrus zidul de aprare al vechii solidariti naionale, cldit pe credinta n nite
mari mituri colective. Remediile ce se ofer mpotriva acestei actiuni distructive a
raiunii sunt, n principiu, reactivarea freneziei religioase cu respectul inspirat de
sacru i mai cu seam cultivarea frumosului ca stilizare artis-tic a vietii. Un rol
salvator hotrtor este menit s aib mitul: abandonarea mitului admite ca unic
soluie general reintegrarea n atmosfera spiritual con-solidat de mituri. "Fr
mit ns - scrie Nietzsche - orice cultur i pierde vitalitatea sntoas i creatoare.
Numai un orizont mprejmuit de inituri furete unitatea unui curent de cultur' .
Mitul este cel care a asigurat uni-tatea spiritual a lumii greceti: mai cu seam
tragedia i filosofia presocratic, fenomene spirituale aproximativ concomitente,
amndou crescute pe trunchiul unei mentaliti mitice, constituie prghiile care au
scos lumea greac din planul devenirii istorice, au smuls-o din minile timpulu i
ridicnd-o din timp i peste timp au imortalizat-o, conferindu-i un profil de
eternitate prin pro-movarea unor valori culturale cu caracter absolut. "Un popor ca i, de altfel, un individ - are valoare numai n msura n care e capabil s
imprime pecetea veniciei pe tot ceea ce i se ntmpl; cci, astfel, este oarecum
smuls secolu-lui, alienat acestei lumi, i i manifest convingerea intim i
incontient despre relativitatea timpului i semnificaia real, adic metafizica, a
vieii. Contrariul se ntmpl atunci cnd un popor ncepe s ia contiina de sine
istoricete i s distrug bastioanele mitului ce-1 nconjoar. Acest proces, atrage,
de obicei, dup sine o hotrt secularizare, o ruptur cu metafizica incontient a
exis-tenei lui anterioare, cu toate consecinele ei etice"-^.
Cadrul n care se mic gndirea lui Nietzsche n aceast faz de nceput a
evoluiei sale intelectuale este n ntregime cel fixat de concepia filosofic a lui
Schopenhauer. ntruct n filosofie, dac nu ai un magistru, trebuie s i gseti
unul, Nietzsche se declar pentru nceput un discipol al lui Schopenhauer. nc din
1868, la Leipzig, descoper lucrarea devenit celebr a acestuia Lumea ca voin i
ca reprezentare, care i va aduce revelaia unei conceptii filosofice care s-a
constituit ntr-o expresie atotcuprinztoare a principiului metafizic al Vieii. Dac
n lumea greac tragediei i filosofiei presocratice le-a revenit un
~ Fr. Nietzsche, Naterea trugediei.... n op. cit., p. 207. 23 Ibidem, p. 290.
rol salvator prin contribuia lor la conservarea mentalitii mitice, aceeai funcie
benefic incumb n vltoarea crizei spirituale a lumii contemporane dramei
wagneriene i filosofiei schopenhaueriene. Gndirea lui Nietzsche pro-cedeaz
trgnd dou mari linii paralele: necesitatea pstrrii mitului - trage-dia antic filosofia presocratic, pe de o parte, necesitatea restaurrii mitului - drama
wagnerian - filosofia schopenhauerian. Nietzsche utilizeaz mate-rialul istoric
oferit de cunoaterea presocraticilor drept motiv pentru a scoate din el un suport
teoretic care s susin temele de gndire care apar acum n ori-zontul propriei sale
concepii pentru a deveni un fel de constante n evoluia aces-teia: este vorba de
omul superior i despre concepia privind caracterul inevitabil al naterii i mortn
civilizaiilor n procesul devenirii universale. Atribuind presocraticilor un rol
similar cu acela pe care i 1-a asumat el nsui n cadrul culturii germane a vremii,
Nietzsche vede n presocratici ceea ce se vrea el nsui: un "purificator" i un
"lupttor" pe trmul cultural.
Analizele lui Nietzsche asupra presocraticilor au loc de pe poziia unei filosofii
generale a spiritului obiectiv de sugestie romantic, cldit pe ideea rivalitii
dintre filosofie i art n ansamblul valorilor care compun unitatea organic a unei
civilizaii. coala romantic, n fruntea creia Schelling se instalase ca teoreticianul
ei cel mai autorizat, susinuse superioritatea absolut a artei care trebuia s-i
subordoneze filosofia ca o specie derivat. Potrivit cu idealul mprtit de
romantici, adevrata filosofie se nfaieaz ca o oper a unui demers creator de
factur artistic, ceea ce deriv din identitatea obiectu-lui pe care fiecare dintre ele
este chemat s-1 exprime n mod specific, adevrul respectiv frumosul, nelese n
sens platonician n unitatea lor. "Numai c, o prietene, - scrie Schelling - dup ce
am demnostrat supr.ema unitate a fru-museii cu adevrul, mi se pare c am
dovedit i pe aceea a filosofiei cu poezia. Cci spre ce altceva aspir filosofia dect
spre acel adevr etern care este tot una cu frumusetea necreat i nemuritoare, care
este unul i acelai lucru cu ade-vrul"^. Ca o reacie, pe anumite laturi ale sale n
mod cert antiromantic, Hegel mbrieaz idealul formulei conceptuale,
sistematice a filosofiei care trebuie s fie cunoaterea purttoare a unor valori
obiective, n forma sa cea mai nalt, tiin n nelesul deplin al cuvntului. n
succesiunea tbrmelor spiritului abso-lut art-religie-filosofie, stabilit de Hegel,
arta era destinat unui inevitabil sfrit:
ruperea legturii inteme dintre form i coninut n cadrul operei de art deter2
^ Schelling, "Bruno oder iiber das gottliche und nattirliche Prinzip der Zinge"
-Werke - Mtinchen, Beck und Oldenbourg, 1927, vol. II, p. 123.
min dispariia artei, care cedeaz locul formei superioare n schema stabilit.
Dimpotriv, Nietzsche pledeaz pentru etemitatea artei i, far ndoial, un motiv
ce poate fi invocat n acest sens, l constituie conflictul care se instituie ntre
filosofie i art, ca unul ce st la fundamentul oricrei culturi. n timp ce filosofia
tinde s nlture vlurile pe care, deformnd imaginea real a existenei, le ese
mitul, dimpotriv arta este chemat s restabileasc acea atmosfer spiritual care
se arat favorabil mentalitii mitice.
Continund pe Schopenhauer, Nietzsche consider c formula ideal a filosofiei
este cea artistic ce pune la contribuie resursele subiectivitii omeneti nct
problema central a unei filosofii astfel nelese va fi tocmai aceea a valorii
existenei individuale concrete a crei neglijare o i reproeaz, la fel ca i
Kierkegaard, de altfel, lui Hegel. Semnificativ pentru aceast orientare a gndirii
nietzscheene este deja Naterea tragediei care, cum apreciaz A. Riehl, constituie
"o metafizic a artei susinut de intenia de a face din art o metafizic"^. Din
concepiaschopenhauerian, programatic susinut a valorii metafizice a artei,
Nietzsche se pricepe s scoat un argument contra viziunii istoriste de tip hegelian.
n perspectiva viziunii istoriste a realitii se declar istoria, n manier hegelian,
drept un proces raional, urmrind n mod contient realizarea unui scop final,
ideea unui sfrit ultim al istoriei apare ca inevitabil:
de vreme ce planul fixat de Raiune istoriei s-a nfptuit, mersul istoriei este
definitiv blocat ntr-un etem prezent care nu mai prezint speranta unui viitor. n
concepia lui Nietzsche, scopul istoriei l constituie exemplarele umane
desvrite, geniile, mprejurare ce presupune c istoria nu are sfrit, ntruct
asemenea exemplare nu apar doar la sfritul procesului istoric ca o ncu-nunare a
lui, ci ele pot marca cu prezena lor orice moment al traseului istoric al omenirii.
Geniul ca expresie a unei umaniti integrale, realizat la cota sa cea mai nalt,
constituie scopul permanent i nu doar temporat al istoriei. Apologia nietzschean
a geniului se leag de reacia sa fa de excesul de istorism al epocii sale. Pentru el
soluia mpotriva bolii de istorie de care sufer epoca sa rezid n promovarea
elementelor supra-istorice, an-istorice, ale real-itii, care prind expresie n valorile
artei, neleas ca la romantici, de un Schelling, n prim linie, ca i creaie
genial^.
Chiar dac Nietzsche se pare c nclin uneori spre ideea superioritii filosofiei
n raport cu arta n gama manifestrilor unei culturi, el nu trage din aceast situaie
concluzia c pentru un popor filosofia ar fi mai indispensabil dect arta. Succesul
carierei istorice a unui popor nu atm necondiionat de valoarea sa filosofica:
romanii sunt un astfel de popor cu o evoluie deosebit
25
A. Riehl, op. cit. p. 47.
" Fr. Nietzsche, "Vom Nutzen und Nachtheil der Historie fur das Leben" n op
cit. pp. 109-111.
20
VASILE MUSC
NATEREA
FILOSOFIEI N
EPOCA TRAGEDIEI
GRECETI
Exist adversari ai filosofiei, i e bine ca glasurile lor s fie ascultate, mai ales
atunci cnd arat c metafizica nu e recomandabil capetelor bolnave ale
germanilor, i le predic dimpotriv purificarea prin fizic, aa cum a facut Goethe,
sau vindecarea prin muzic, aa cum a fcut Richard Wagner. Medicii poporului
resping filosofia; i cine va mai vrea s o justifice va trebui s demonstreze pentru
ce popoarele sntoase au nevoie de filosofie i la ce au folosit-o. i dac reuesc
s o fac, poate chiar i bolnavii vor ajunge la nelegerea salutar a motivelor
pentru care filosofia le este duntoare. Firete, exist exemple elocvente de felul
n care sntatea se poate menine far nici un fel de practic a filosofiei sau prin
folosina foarte moderat a filosofiei, aproape ca n joac: astfel romanii au trit n
epoca lor bun fr filosofie. Dar am putea gsi exemplul unui popor ajuns bolnav
cruia filosofia i-ar fi redat sn-tatea pierdut? n cazurile n care filosofia s-a
vdit util, salutar, preventiv, era vorba de popoare sntoase, pe cele bolnave ea
n-a facut ntotdeauna dect s le mbolnveasc mai tare. Niciodat, atunci cnd o
natiune uzat i simtea slbindu-i-se legturile care-i uneau pe cetenii si,
filosofia n-a izbutit s strng la loc ntr-un ntreg pe cei rzlei. De fiecare dat
cnd vreun om s-a vzut ispi-tit s se retrag la o parte i s trag n jurul su o
barier de izolare egoist, filosofia a fost ntotdeauna gata s-i adnceasc aceast
nstrinare i s-1 dis-trug pe omul nsingurat prin asemenea izolare. Filosofia
este primejdioas ndat ce nu se mai bucur de plenitudinea puterilor i drepturilor
sale, i doar o desvrit sntate naional i asigur aceste drepturi - i nc,
lucrul nu este valabil pentru toate popoarele.
S ne ntoarcem acum spre acea autoritate suprem care s ne poat ajuta s
nelegem ce anume nseamn pentru un popor s fie sntos. Grecii, ca cei care au
fost n adevratul sens al cuvntului sntoi, au /ustificat o dat pen-tru totdeauna
filosofia nsi, prin faptul c au practicat filosofia, i chiar ntr-o msur mult mai
mare dect toate celelalte popoare. Ei nici mcai n-au reuit s se opreasc la timp,
cci chiar i n btrneea cea mai arid ei s-au com-portat ca admiratori ferveni ai
filosofiei, chiar dac nu mai nelegeau pn la altceva dect subtiliti pioase i
disocieri sacrosancte ale dogmaticii cretine. i prin faptul c nu s-au putut opri la
timp, ei i-au diminuat n mare msur meritul n ochii posteritii barbare, care, n
ignorana i n impetuozitatea ei tinereasc, s-a mpiedicat fatalmente n plasele i
cursele artificial esute n evoluia lucrurilor.
Dimpotriv ns, grecii au tiut s nceap la momentul potrivit, i aceast
nvtur, despre cnd anume trebuie s nceap ndeletnicirea cu filosofia, ei o
exprim mai limpede dect oricare alt popor. i anume, nu n clipele de
mhnire, aa cum neleg cei care fac s purcead filosofia din nemultumire. Ci n
clipele de fericire, n acea epoc a brbiei mature, n miezul bucuriei nflcrate a
vrstei adulte, a curajului victorios. Faptul c grecii s-au ndelet-nicit cu filosofia la
o asemenea vrst ne nva deopotriv ce este filosofia i ce trebuie s fie ea, ct
i ce erau n realitate grecii nii. Dac grecii ar fi fost pe atunci nite spirite
practice, pedante i pioase, nite petrecrei searbezi. aa cum i-i imagineaz
filistinii cultivai ai vremurilor noastre, sau dac ar fi trit ntr-o orgie nentrerupt
de entuziasm, de muzic i de excese vegetative i emo-tive, aa cum presupun
minile ignorante i himerice, atunci izvorul filosofiei n-ar fi rzbit la lumin
printre ei. Ar fi fost cel mult un pru repede pierzn-du-se n nisipuri sau
risipindu-se n ceuri, dar niciodat acel fluviu larg, curgnd n valuri majestuoase
pe care-1 cunoatem ca fiind filosofia greac.
E adevrat c ni s-a artat cu tot zelul ct de mult au fost n stare s gseasca i
s nvee grecii de la strini, din Orient, i ct de diferite au fost bunurile pe care
le-au luat de acolo. i ntr-adevr am avea un spectacol minunat dac i-am pune
laolalt pe aceti presupui nvtori din Orient i pe aparenii lor discipoli din
Grecia, i dac i-am aeza alturi pe Zoroastru cu Heraclit, pe indieni lng elai,
pe egipteni lng Empedocles, sau chiar pe Anaxagoras printre indieni i pe
Pythagoras printre chinezi. n cazurile izolate n-am realizat astfel mare lucru; dar
ideea n sine, luata ca ntreg, ain putea-o accep-ta, dac nu ni s-ar impune astfel
concluzia c filosofia a fost doar impoi-tat n Grecia, i nu ar fi crescut din solul
natural i firesc, i c deci, fiind un luc u strain, mai degrab i-a ruinat pe greci
dect i-a fcut s evolueze. Nimic n- r fi mai absurd dect s le atribuim grecilor o
cultur autohton; dimpotiv i i-au asimilat cultura vie a altor popoare, i ei au
ajuns att de departe tocm i pentru c au tiut s arunce i mai nainte sulia pe care
un alt popor o lsa e s se opreasc. Ei sunt demni de admiraie n arta de a nva
n mod rodnic; i tocmai ca i ei trebuie i noi s nvm de la vecinii notri, i s
folosim ce am nvat pentru propria noastr via i nu pentru cine tie ce
cunoatere erudit, ci ca sprijin de la care s tim s ne nlm mai sus, dect
vecinul. ntrebrile i problemele despre nceputurile filosofiei sunt absolut
indiferente, cci pre-tutindeni la nceput se afl doar brutalul, diformul, vidul i
urtul, i n orice nu au importan dect treptele superioare. Cel care prefer s se
ocupe n loc de filosofia greac cu cea egiptean i persan, pentru c acestea sunt
poate mai "originale" i n orice caz mai vechi, procedeaz la fel de nenelept ca i
cei care nu-i gsesc linitea pn nu au redus mitologia greac, att de magnific
i de profund, la nfirile mrunte ale lumii fizice, soare, fulgere, furtun, ceuri
- ca fiind primele nceputuri, i care, de exemplu, i nchipuie c regsesc n
adoraia obtuz a aceleiai bolte cereti de ctre ceilali indogermani o form mai
pur a religiei dect credina politeist a grecilor. Drumul spre
26
nceputuri duce pretutindeni spre barbarie; i cel care se ocup cu grecii trebuie s
pstreze totdeauna n minte adevrul c instinctul necontrolat al cunoaterii poate
fi n toate timpurile la fel de barbar ca i ura fa de cunoatere, i c grecii, prin
preuirea acordat vieii, printr-o nevoie ideal de via, au tiut s-i struneasc
instinctul neostoit al cunoaterii, pentru c ei voiau s triasc ndat ceea ce
nvau. Grecii au filosofat ca oameni de cultur, i i-au propus elurile culturii, i
i-au cruat astfel efortul de a mai inventa o dat din cine tie ce adncuri
ntunecoase autohtone elementele filosofiei i tiinei, i au purces nentrziat s
mplineasc, s dezvolte, s nale tot mai sus i s purifice ele-mentele preluate de
la alii, astfel nct au devenit acum, ntr-un sens mai nalt i ntr-o sfera mai pur,
inventatorii unor lucruri noi. Anume ei au inventat prin-cipalele tipuri ale spiritului
filosofic, i ntreaga lor posteritate nu a mai adu-gat nimic esenial la acestea.
Orice popor trebuie s se simt ruinat odat pus n faa unui att de miraculos
ideal al unei societi de filosofi, cum e cea alctuit de maetrii greci vechi,
Thales, Anaximandros, Heraclit, Parmenides, Anaxagoras, Empedocles, Democrit
i Socrate. Toi aceti brbai par cioplii pe de-a ntregul dintr-un acelai bloc de
piatr. Gndirea i carcaterul lor sunt legate laolalt de o strict nece-sitate. Nici un
fel de convenionalism nu-i mai are locul n ce-i privete, cci pe vremea aceea nu
exista o clas, a ierarhiei a filosofilor i nvailor. Ei toi, n singurtatea lor
magnific, sunt singurii a cror via a fost, atunci. nchinat cunoaterii. Ei
stpnesc, toi, acea virtute energic a celor vechi, prin care i depesc pe toi cei
de mai trziu, i care le permite s-i gseasc propria tonri i s i-o dezvolte i
metamorfozeze pn la nfaiarea ei cea mai pur n detalii i cea mai mrea n
proporii. Cci nu le-a venit n ajutor pentru a le uura sarci-na nici un fel de mod.
i astfel i-au alctuit, ei mpreun, ceea ce Schopenhauer a denumit - spre
deosebire de Republica nvailor - Republica Geniilor:
uriaii se cheam ntre ei pe deasupra ntinderilor intermediare pustii ale tim-pului
i, far s se lase tulburai de piticii obraznici i zgomotoi care se trie pe sub ei,
ei i continu sublimul dialog spiritual.
Despre acest sublim dialog al spiritelor mi-am propus s vorbesc aici, i poate c
surzenia noastr modern va fi n stare s aud i s neleag ceva din el; sigur,
doar o foaite mic fi-ntur. Mie mi se pare c nelepii vechi, de la Thales pn la
Socrate, au rostit n acest dialog, fie i numai n termenii cei mai generali, tot ceea
ce constituie pentru puterea noastr de observaie adevratul neles al lumii
helenice. Ei au dat form n spusele lor, aa cum au exprimat i prin personalitile
lor, marile trsturi ale geniului grec, a crei oglindire umbrit, a crei copie
confuz, i din cauza asta vorbindu-ne doar nedesluit reprezint ntreaga istorie a
grecilor. Dac interpretm cum se cuvine viaa
metafizic, care i are originea ntr-o intuiie mistic i pe care o ntlnim n toate
filosofiile, n toate ncercrile mereu rennoite de a-i da o exprimare mai adec-vat:
- principiul "totul este unul i acelai lucru".
Este remarcabil ct de despotic i autoritar se comport o asemenea credin cu
tot ceea ce ine de domeniul empiriei: i tocmai de la Thales putem nvta cum a
procedat filosofia n toate epocile atunci cnd a vrut s rzbeasc, dincolo de
obstacolele ridicate de experien, spre elul ei care o atrage cu o putere magic.
Eanainteaz prin salturi uoare, sperane i presimirea i naripeaz gleznele.
Raiunea calculatoare i mai gfie greoaie n urm i caut sprijinuri mai bune
spre a mai ajunge i ea la acea int fascinant la care semena ei zeiasc a i ajuns.
Ai crede c vezi doi cltori n faa unui torent de pdure slbatic, care duce cu
sine pietrele rostogolite: unul sare cu pas uor din-colo, folosind pietrele ca sprijin
i avntndu-se de la sine, mereu mai departe, chiar dac le aude rstumndu-se
dup sine n adncuri. Cellalt se oprete nea-jutorat n orice clip, trebuie s-i
construiasc nti temeiuri, care s-i susin pasul greoi, calculat, i cteodat nu-i
reuete, i atunci nu-1 mai ajut nici un zeu s treac peste apele torentului. i,
deci, ce anume duce gndirea filosofic att de grbit la elul ei? Oare se
deosebete ea de gndirea calculatoare i chibzuitoare doar pentru c strbate mai
repede spaii mai ntinse? Nu, cci piciorul ei e condus de o putere strin, nelogic
- fantezia. Purtat de ea, o aseme-nea gndire sare mai departe, din posibilitate n
alt posibilitate, care de fiecare dat este luat ca fiind sigur; ici i colo gndirea
nsi cuprinde n zbor asemenea certitudini. Un presimmnt genial i le arat,
ghicete de departe c n acest punct anume sunt certitudini demonstrabile. Dar
fora fanteziei este deosebit de viguroas n cuprinderea fulgertoare i n
luminarea asemnrilor:
reflecia aduce dup aceea unitile de msur i abloanele i caut s nlocuiasc
similitudinile prin echivalri, cele vzute n succesiune prin cauzaliti. ns chiar
dac aa ceva n-ar fi niciodat posibil, chiar n cazul lui Thales, actul acesta
nedemonstrabil al filosofrii ar avea totui o valoare: dac s-au destrmat toate
protezele i dac logica i rigoarea empiriei se ridic mpotriva principiului "totul
este ap", tot mai rmne, dup prbuirea construciei tiinifice, un rest n
picioare; i tocmai n acest rest se afl o for activ i n acelai timp sperana unei
rodnicii viitoare.
Nu vreau firete s spun c anume gndirea, n oricare ngrdire ori atenuare a
sa, sau ca alegorie, mai pstreaz poate un fel de "adevr": cum ar fi de pild
pentru un artist plastic, oprit n faa unei cascade i vznd n fonnele care-i rsar
n fa unjoc al apelor alctuind chipuri artistice cu trupuri de oameni i animale,
cu mti, plante, stnci, nimfe, btrni i orice alt fel de tipuri imaginabile, astfel
nct pentru el afirmaia "totul este ap" ar fi confir-mat. Gndul lui Thales i are,
n mult mai mare msur, tocmai n aceasta val-
tat prin dovezile unei enorme experiene. Niciodat aadar o fiin care stpnete
anumite nsuiri i este alctuit din ele, nu poate fi originea i principiul lucrurilor;
ceea ce fiineaz cu adevrat, a conchis Anaximandros, nu poate stpni nici un fel
de nsuiri definite, altminteri ar nsemna c i acesta, aseme-neatuturor celorlalte
lucruri, a fost creat i va trebui s se destrame. Pentru ca devenirea s nu nceteze,
trebuie ca fiina originar s fie nedefinit. Nemui irea i venicia fiinei originare
const nu n faptul c ar fi infinit i inepuizabil -aa cum presupun n general
interpreii lui Anaximandros - ci n faptul c ea este lipsit de acele anume caliti
care duc spre pieire; din cauza aceasta ea nici nu poart alt nume dect
"indeterminatul". Aceast fiin originar astfel numit este nlat mai presus de
devenire i tocmai prin aceasta este chezie a veniciei i scurgerii nestvilite a
devenirii. Aceast ultim unitate n acel "inde-terminat", obria tuturor lucrurilor,
nu poate fi desemnat de om altfel dect la modul negativ, ca ceva creia din lumea
devenirii ce ne st n fa nu i se poate atribui nici un predicat i din cauza aceasta
ar putea s fie socotit deopotriv cu "lucrul n sine kantian". (Nota 2).
Cine ns este dispus s se certe cu alii n privinta aceasta ntrebndu-se ce ar fi
fost la urma urmei aceast substan originar, dac ea ar fi cumva ceva
intennediar ntre aer i ap sau poate ntre aer i foc, nu 1-a neles deloc pe filosoful nostru; ceea ce de asemenea trebuie s se spun i despre cei care se ntreab cu
toat seriozitatea dac Anaximandros nu i-a imaginat substanta pri-mordial ca un
amestec al tuturor substanelor existente. Mai degrab trebuie s ne ndreptm
privirile ntr-acolo unde putem nva c Anaximandros, de fapt, nu a mai tratat
problema originei acestei lumi la modul pur fizic, i anume spre acea formulare
lapidar pe care am reprodus-o la nceput. Cnd el a vzut n primul rnd n
multiplicitatea lucrurilor create o sum de nedrepti pentru care trebuie s se dea
socoteal, a cuprins prin aceasta, cu un gest ndrznet, ca primul dintre greci,
ghemul celor mai profunde probleme etice. Cum poate s piar ceva ce are dreptul
s existe? Pentru ce aceste nateri i aceast devenire fr odih-n, pentru ce
expresia aceasta a suferinelor dureroase pe chipul naturii, pen-tru ce aceast
trenodie niciodat sfrindu-se n toate mpriile existenei? Din lumea aceasta a
nedreptii, a ruinoasei decderi de la unitatea originar, Anaximandros se
refugiaz ntr-o cetate metafizic, i de la nalimile ei aplecndu-se, i las
privirea s se roteasc largjur mprejur, prentru ca, n strit, dup o tcere
ngndurat, s adreseze tuturor creaturilor nlrebarea: "Ce valoreaz existenta
voastr? i dac nu preuiete nimic, pentru ce suntei voi aici? Prin propria voastr
vin, vd eu, adstai voi n existena aceasta. i pentru ea va trebui s dai
socoteal cu moartea. Privii cum se ofilete pmntul vostru; mrile se trag ndrt
i seac, scoicile de mare, pe muni, v arat ct de mult au secat apele mrii; focul
va distruge de pe acum lumea, n cele din urm ea va pieri
36
Din miezul acestei nopi mistice n care era nvluit ntrebarea lui
Anaximandros a pit Heraclit din Efes i a luminat-o printr-un fulger dumnezeiesc. "Privesc devenirea, strig el, i nimeni nii a urmrit vreodat cu atta
atenie aceast venic btaie a valurilor i acest venic ritm al lucrurilor. i ce am
vzut? Legiti, certitudini infailibile, dreptul strbtndu-i mereu aceleai ci,
Eriniilejedectoare, ateptnd fiecare nclcare a legilor, ntreaga lume spec-tacolul
unei drepti atotstpnitoare i demonic atotprezente, supuse lor, puterile naturii.
i nu pedepsirea celor devenite am vzut, ci ndrepttirea devenirii. i cnd s-a
dezvluit greeala, cderea n formele de nestrmutat, n legile sfnt pzite? Acolo
unde stpnete nedreptatea, acolo este arbitrariu. dezor-dine, neregularitate,
contradicie; ns acolo unde dreptatea i fiica lui Zeus, Dike, stpnesc singure, ca
n lumea aceasta, cum s-ar putea afla acolo sfera vinovtiei, a penitenei, ajudecii
i deopotriv locul de execuie al tuturor condamnatilor?"
Din aceast intuiie a desprins Heraclit dou negaii care merg mpreun i care
vor reiei n lumin abia prin comparaia cu perceptele predecesorilor si. Pe de o
parte, el a negat dualitatea unor lumi cu totul diferite, la a crei acceptare fusese
mpins Anaximandros; el nu a mai desprit o lume fizic de una metafizic, o
mprie a nsuirilor definite de o mprie a indeter-minrii nedefinile. Acum,
dup acest prim pas, el nu mai putea fi oprit nici de la o ndrzneal cu mult mai
mare a negaiei: a negat pur i simplu fiina. Cci aceast singur lume pe care a
meninut-o existent - mprejmuit de venice legi nescrise, revrsndu-se i
retrgndu-se n pulsaia de bronz a ritmului etem - nu arat nicieri o ncremenire,
o rezisten indestructibil, o fortrea care s dinuie n furia curentului. Cu mai
mult putere dect Anaximandros i-a ridi-cat strigtul Heraclit: "Nu vd nimic
altceva dect devenirea. Nu v lsai nelai! n ochiul vostru care nu rzbate
departe, i nu n esena lucrurilor, st vina dac vei crede c vedei undeva pmnt,
ceva ferm n marea devenirii i a petrecerii. Folosii nume ale lucrurilor, ca i cum
ele ar avea o dinuire ncre-menit; dar chiar rul n care cobori a doua oar nu
mai este acelai de prima dat". (Nota 4).
Heraclit i are n stpnirea sa regeasc puterea cea mai nalt a reprezen-trii
intuitive; i n vremea aceasta se arat nereceptiv i chiar dumnos fa de cellalt
mod de reprezentare, cel care lucreaz cu concepte i combinaii logice, deci
mpotriva raiunii, i pare s simt chiar o anume mulumire cnd o poate
contrazice cu un adevr ctigat pe cale intuitiv: el face aceasta n for-mule ca
"Totul are n orice timp contrariul su n sine" i o face cu atta ndrzneal nct
Aristoteles l acuz n faa tribunalului raiunii de crima cea mai nalt, de a fi
pctuit mpotriva legii contradiciei. Reprezentarea intuitiv
de fapt natura nsi const doar n ea". Paginile urmtoare ale lui Schopenhauer
redau n cele mai remarcabile imagini, aceast lupta; doar c tonul fundamen-tal al
acestor descrieri rmne mereu un altul dect la Heraclit, n msura n care pentru
Schopenhauer lupta este o dovad a autoscindrii voinei de via, o autodevorare a
acestui instinct ntunecat, surd, sub nfirile unui fenomen de-a dreptul
nfricotor, ctui de puin binefctor. Arena i obiectul acestei lupte este materia
pe care forele naturale caut, fiecare la rndul ei, s o sfie. ca i spaiul i timpul,
a cror uniune realizat prin cauzalitate este nsi mate-
acesta, prin faptul c exclude recele din procesul fizic n vreme ce Anaximandros l
aezase cu drepturi egale alturi de cald, pentru a face umedul s se nasc din
ambele. Dar pentru Heraclit era o necesitate s procedeze aa cum a facut. cci
dac totul trebuie s fie foc, atunci, n toate posibilitile preschimbrilor sale, nu
poate exista deopotriv i ceea ce ar fi contrariul su absolut; i atunci, ceea ce se
numete recele nu poate fi interpretat dect ca un grad anume al caldului i nu-i
poate gsi ojustificare dect printr-o asemenea interpretare. Mult mai important
ns dect aceast abatere de la doctrina lui Anaximandros este ns o alt potrivire
cu aceasta: el crede, ca i naintaul su, ntr-un sfrit, periodic, mereu repetnduse, al lumii i ntr-o mereu rennoit renltare a unei alte lumi din conflagraia
atotnimicitoare. Perioada n care lumea se precipit spre o aseme-nea conflagraie
general i spre destrmarea n focul cel pur este caracteriza-t de el n mod cu
totul surprinzator ca fiind cea a unei dorine i nevoi, i deplina pieire a lumii n
foc, drept urmare a saietii; mai rmne s ne punem ntre-barea cum a neles i
a denumit el instinctul, mereu deteptndu-se, al cldirii lumii, revrsarea de sine a
lumii n formele multiplicitii. S-ar prea c for-mularea greceasc, aa cum a
folosit-o el, ne vine n ajutor exprimnd gndul c "Saietatea nate crima
(Hybris)"; i ntr-adevr ne putem ntreba o clip dac Heraclit nu a dedus, poate,
acea rentoarcere cti'e multiplicitate din Hybris. (Nota 6). S lum o clip n serios
acest gnd: n lumina pe care o arunc el, se preschim-b, n faa privirilor noastre,
chipul lui Heraclit nsui, lumina orgolioas a ochilor si se stinge, o trstur
asemenea unui rid de renunare dureroas, de neputin, i se ntiprete pe fa, i
ni se pare atunci c tim de ce antichitatea de mai trziu 1-a numit "filosoful care
plnge". Nu este acum, astfel nteles, ntregul proces de devenire a lumii un act de
pedepsire a Hybrisului? Multiplul, rezul-tat al unei crime, al unei greeli vinovate?
Metamorfozarea purului n impur, o urmare a nedreptii? Nu a fost oare aezat
acum vinovtia n miezul lucrurilor, i, prin aceasta, poate, lumea devenirii i a
individualittilor a fost eliberat de aceast vinovie, dar n acelai timp osndit
s poarte mereu, iari, venic, urmrile ei? (Nota 7).
Acest cuvnt plin de primejdii, Hybris, este de fapt, piatra de ncercare pentru
orice heraclitean; aici poate iei la lumin dac el i-a neles bine sau greit
maestrul. Exist vinovie, nedreptate, contradictie, suferin n lumea aceasta a
noastr?
Da, strig Heraclit, dar numai pentru oamenii limitai, pentru cei care se privesc
unii pe alii i nu cu toii mpreun, nu pentru zeul constitutiv; pentru aceasta, toate
cele care se rzboiesc ntre ele se revars laolalt ntr-o armonie, invizibil e drept
pentru ochiul omului obinuit, dar de neles pentru acela care, aidoma lui Heraclit,
este asemenea Zeului contemplator. n faa privirii sale de foc nu mai rmne nici o
pictur de nedreptate n lumea care i s-a revrsat n jur; i chiar i acea piedic pe
care am putea-o numi cardinal, ntrebarea curn anume focul cel pur se poate
absorbi n fomie att de impure, e depit de el printr-o comparaie sublim. 0
devenire i o trecere ntru pieire, cldirea i dis-trugerea, fr nici o compensare
moral, ntr-o nevinovie, venic rmnnd asemenea siei nu are pe lumea
aceasta dectjoaca artistului i a copilului. i astfel, aa cum sejoac artistul i
copilul, sejoac i focul care triete venic, cldete i destram, n nevinovie i jocul acesta ljoac Eonul cu sine nsui. Preschimbndu-se n ap i n pmnt,
el i cldete, ca un copil, castele de nisip pe marginea mrii, le nal i apoi le
destram; din timp n timp i ncepe de la capt, jocul. 0 clip de saietate; apoi l
cuprinde din nou nevoia, aa cum pe artist l constrnge nevoia de a crea. Nu
curajul vinoviei, ci instinctul, rnereu, din nou, trezindu-se de a sejuca cheam
lumi noi la via. Cteodat copilul i arunc la o partejucria; dar curnd o ridic
iari, ntr-o toan nevinovat. Dar ndat ce se apuc s cldeasc, el mbin,
aeaz i formeaz totul potrivit unor legi i unor ornduiri luntrice.
Astfel privete lumea numai omul estetic, cel care a aflat de la artist i de la
modul de a se constitui al operei de art cum cearta celor multiple poate purta
totui n sine o lege i o ndreptire, cum artistul se oprete contemplativ
aplecndu-se asupra operei de art i acioneaz asupra ei, cum necesitatea i jocul,
contradicia i armonia, trebuie s se mperecheze pentru conceperea actu-lui
artistic. (Nota 8).
i cine ar mai cere de la o astfel de filosofie o etic, cu imperativul categoric
"Trebuie s faci asta", sau cine mcar i-ar mai face din lipsa uneia un repro lui
Heraclit! Omul este, pn la ultima fibr a fiinei sale, necesitate i cu totul i cu
totul "neliber", - dac prin libertate se nelege pretenia nebuneasc de a-i putea
schimba esena proprie dup toane, ca pe veminte, o pretenie pe care orice
filosofie serioas de pn acum a respins-o cu dispreul cuvenit. C att de puini
oameni cu contiin triesc ntru Logos i potrivit cu msurile ochiului
atoatecontemplator al artistului, se explic prin faptul c sufletele lor sunt umede i
c ochii i urechile oarnenilor, i mai ales intelectul lor, este un martor neltor
atunci cnd "noroiul umed le cuprinde sufletele". De ce anume stau astfel lucrurile,
aceasta nu se ntreab, aa cum nu se ntreab de ce focul se preschimb n ap i
n pmnt. Heraclit nu are nici un motiv (aa cum avea Leibniz) s trebuiasc& s
dovedeasc c aceast lume ar fi anume cea mai
n cea mai profiind i mai bogat spus nimic altceva dect propria lor opinie
mrunt, de toate zilele". De altfel, cu toate acestea, Heraclit nu le-a scpat
"spiritelor calpe" nc i stoicii 1-au rstlmcit n gndirea lor plat i au cobort
percepia sa fundamental, att de nobil estetic, ajocului lumii n con-sideraiile
comune despre carcaterul utilitar al lumii, i anume pentru foloase-le oamenilor;
astfel c, n asemenea capete, fizica sa a devenit un optimism grosolan cu invitaii
continui adresate lui X i lui Y ndemnndu-i: plaudite amici\
Heraclit era mndru; i cnd un filosof ajunge la mndrie, e vorba atunci de o
mare mndrie. Lucrarea sa nu 1-a mpins niciodat n faa unui "public", n fata
aplauzelor maselor de oameni i corului entuziast al contem-poranilor. Esena
filosofului este de natur s-1 ndemne mai curnd la a par-curge singuratic drumul
su. nzestrrile sale sunt dintre cele mai rare, ntr-un anumit sens cele mai
nenaturale, i, prin acesta chiar, facndu-1 exclusiv i dumnos chiar fa de cei cu
daruri deopotriv. Zidurile ntre care el i ajunge siei trebuie s fie de diamant,
dac nu se vor sparte i drmate, cci totul i toate sunt n micare mpotriva lui.
Cltoria sa spre nemurire este mai grea i mai presrat cu obstacole dect a
oricrui altuia; i totui nimeni nu poate s cread cu mai mult siguran dect
tocmai filosoful c el va ajunge la int -pentru c el nu tie unde anume ar trebui
s se aeze dect pe aripile larg des-facute ale tuturor timpurilor; cci nepsarea
fa de cele prezente i momentane st n fiina nsi a marilor naturi filosofice. El
are adevrul: roata timpului n-are dect s se rostogoleasc orincotro vrea, ea nu
va putea niciodat fugi de adevr. Este important s aflm despre asemenea oameni
c au trit cu adevrat odat. De exemplu, nu ne-am putea imagina niciodat
mndria lui Heraclit ca o simpl posibilitate nerealizat. (Nota 9). n sine, fiecare
efort spre cunoatere pare, prin nsi natura lui, s fie venic nesatisftcut i
nesatisfctor. Din cauza aceasta nimeni, dac nu s-a lsat nvat de istorie, nu va
putea crede vreodat cu o att de imperial convingere i preuire pentru sine nsui
c ar fi singurul pretendent cu succes al adevrului. Asemenea oameni triesc ntrun solar propriu; acolo se cuvine s fie cutai. Chiar i un Pythagoras, un
Empedocles se comportau fa de ei nii cu o preuire supraomeneasc, aproape
cu o sfial religioas; ns lanul milei, prins n verigile mreei convin-geri n
adevrul migraiei sufletelor i a unitii celor ce vieuiesc, i-a condus din nou ctre
ceilali oameni, spre vindecarea i mntuirea lor. Simmntul sin46
gurtii ns, care i ptrunde ntreaga fiin eremitului din Efes din preajma
templului Artemisei, nu poate fi bnuit dect de cei care ncremenesc n pustietile cele mai slbatice ale munilor. De la el nu izvorte nici un simmnt
puternic al impulsurilor milei, nici o dorin de a voi s-i ajute, s-i vindece i s-i
salveze pe semeni. Este o stea lipsit de atmosfer. Ochiul su, plpitor ndreptat
spre luntru, privete mort i ngheat, parc prelnic doar, spre afar. Jur
mprejurul lui, nemijlocit sprgndu-se de zidurile fortreei mndriei sale, izbesc
valurile amgirii i ale absurditii; el i ntoarce cu sil faa de la ele. Dar chiar i
oamenii cu inima simitoare i leapd o asemenea masc turnat parc n bronz: o
asemenea fiin ar putea prea inai uor de neles ntr-un sanc-tuar deprtat, izolat,
printre imagini zeieti, ntr-o arhitectur rece, linitit-sublim. Printre oameni,
Heraclit era, ca om, cu neputin de neles, incredibil; i cnd era, poate, vzut
cum urmrea cu ateniejocul zgomotos al copiilor, atunci fr ndoial el gndea
ceea ce nici un om n-a gndit vreodat ntr-o asemenea mprejurare: c este
asemeneajocului marelui copil al lumii, Zeus. El nu avea nevoie de oameni, nici
chiar pentru lucrrile sale de cunoatere;
pentru el nu existau lucruri despre care el i-ar fi putut ntreba pe ei i despre care
celelalte fiine s-ar fi putut osteni s-1 ntrebe. Vorbea cu dispre despre aseme-nea
oameni dispui s ntrebe, s culeag, pe scurt "istorici". "Pe mine nsumi m caut
i m scrutez eu", spunea el despre sine, cu un cuvnt prin care se denumete
cercetarea unui oracol: ca i cum el ar fi fost cel care cu adevrat ar fi mplinit i
desvrit foimula delfic: Cunoate-te pe tine nsui", el i nimeni
ns ceea ce el desprindea din ascultarea acestui oracol, era un lucru pe care el l
socotea drept nelepciunea nemuritoare i venic demn de a fi cumpanit i
interpretat, cu o nemrginit putere de aciune i timp, dup chipul spuselor
profetice ale Sibylei. Este de ajuns pentru omenirea ori ct de trzie, de dup el: fie
i numai c un asemenea mesaj s-ar lsa desluit doar ca o spus a oracolului, ceea
ce el, asemenea zeului delfic, "nici nu spune, nici nu ascunde". Spusele lui, "far
surs, podoabe i mirodenii", mai degrab ca i cu "spume la gur" rostite, vor
trebui s rzbat pn la'miile de urechi ale viitoru-lui. Cci lumea are venic
nevoie de adevr, i deci are venic nevoie de Heraclit; cu toate c el nu are nevoie
de lume i de oamenii ei. Ce-i pas lui de renumele i faima sa? Faima lui printre
"muritorii mereu perindndu-se mai departe", cum exclam el cu ii'onie. Faima lui
i impresioneaz poate pe oameni, nu pe el, nemurirea umanitii are nevoie de el,
nu el de nemurirea omului Heraclit. Lucrul acela pe care 1-a contemplat el,
nvtura despre prezena legii n devenire i ajocului n necesitate va trebui de
acum nainte s fie venic con-templat; el este cel care a ridicat cortina din faa
acestui cel mai mre dintre spectacolele jocului.
duale. Acel salt n nedeterminat, nedetenninabil, prin care Anaximandros se refugiase o dat pentru totdeauna n regnul devenirii i al calitilor sale empiric date,
nu era uor pentru nite mini alctuite pe o asemenea independen de gndire
cum erau cele ale lui Heraclit i Parmenides; ei au cutat la nceput s mearg
pind fenn att ct se putea de departe i i-au rezervat s ncerce saltul din acel
loc din care piciorul n-ar mai fi putut gsi sprijin, iar ei ar fi trebuit s sar ca s nu
cad. Amndoi i-au ndreptat mereu privirile, iari i iari, tocmai spre acea
lume pe care Anaximandros o condamnase cu atta melancolie i pe care o
explicase ca fiind locul greelii vinovate i totodat locul de peniten pentru
nedreptatea devenirii. Contemplnd acea lume, Heraclit a descoperit, dup cum
tim, ce miraculoas ordine, regularitate i certitudine se dezvluie n acea
devenire; i de aici a dedus c devenirea nsi nu poate ctui de puin s fie
vinovat i nedreapt. 0 privire cu totul diferit era cea a lui Pannenides;
el a comparat nsuirile una cu alta i a crezut c vede c nu sunt toate deopotriv,
ci trebuie s fie ordonate n dou categorii. Dac, de exemplu, compara lumi-na cu
ntunericul, era vizibil c cea de-a doua nsuire era doar negatia primeia;
i astfel, el a deosebit caliti pozitive i negative, strduindu-se cu toat
seriozitatea s regseasc i s determine fiecare asemenea contradicie fundamental n ntreaga mprie a naturii. Metoda sa n aceast privin era urmtoarea: lua cte o pereche de contrarii, de exemplu, uorul i greul, subirele i
grosul. activul i pasivul. i le apropia de acea contradicie exemplar dintre lumin
i ntiinei'ic: ceea ce corespundea luminii era calitatea pozitiv, ceea ce
corespundea ntunericului, cea negativ. Dac lua, s spunem, greul i uorul,
atunci uorul cadea de partea luminii, greul de partea ntunericului; i astfel greul
cpta pentru el valoare doar ca negaie a uorului, uorul ns era o nsuire
pozitiv. i chiar i din aceast metoda se desprinde o capacitate activ, refuzndu-se insinurilor simturilor de a proceda abstract-logic. Greul pare s li se ofere
de-a dreptul energic simurilor ca o calitate pozitiv; aceasta nu 1-a mpiedicat pe
Pai-menides s-1 aeze sub pecetea unei negaii. La fel a desemnat pmn-tul n
opozitie cu focul, reccle n opozitie cu caldul, densul n opoziie cu rarefiatul,
femininul n opozitie cu masculinul, pasivul n opoziie cu activul, numai ca
negatii: asttel c, n tata privu'ii sale, lumea noastr empiric s-a desprit n dou
sfere separate, n cea a nsuirilor pozitive - cu un caracter luminos, focos, cald,
uor, rarefiat, activ-masculin - i n cea a nsuirilor negative. Acestea din urm
exprim n fond doai' lipsa, absena celorlalte, celor pozitive, ca fiind ntunecoas,
pmntean, rece, grea, dens i mai ales ca feminin-pasiv n caracterul ei. n loc
de expresiile "pozitiv" i "negativ", el a folosit termenul t'erm "fiind" i "nefiind",
i a ajuns astfel la principiul c, n contradicie cu Anaximandros, aceast lume a
noastr cuprinde ceva care fiineaz dar de fapt i ceva nefiintor. Fiindul nu mai
trebuie cutat n afara lumii i deopotriv mai
din ce anume ar fi putut deveni el? Din Nefiind? Dar acela nu exist i nu poate da
natere la nimic din sine. Din Fiind? Acesta nu ar putea zmisli nimic altce-va
dect pe sine nsui. Tot astfel stau lucrurile i cu pieirea; ea este doepotriv
imposibil ca i devenirea, ca orice schimbare, ca orice cretere, orice scdere. i
este valabil ntrutotul principiul: Toate cele despre care se poate spune "a fost" sau
"va fi" nu sunt, nu exist, i despre nimic din cele ce au fiin nu se va putea spune
niciodat "nu este". Cel care are fiin, Fiindul, este indivizibil. cci unde exist o a
doua putere care 1-ar putea diviza? Este imobil. cci unde anume s-ar putea mica?
El nu poate fi nici nesfrit de mare, nici nesfrit de mic, cci este desvrit, i o
nesfrire dat ca fiind desvrit este o con-tradictie. i astfel plutete Fiindul
limitat, desvrit, imobil, pretutindeni n echilibru, n fiecare punct al su
deopotriv desvrit, asemenea unei sfere, dar nu ntr-un spaiu; cci altminteri
acest spaiu ar fi un al doilea Fiind. Dar nu pot exista mai multe Fiinduri, cci
pentru a le desprti ar trebui s mai existe ceva ntre ele care s nu fie Fiindul; o
presupunere care se exclude de la sine. Asttel c exist doar venica Unitate.
Cnd, ns, Parmenides i ntoarce privirea spre lumea devenirii. a crei
existent el cutase mai nainte s-o neleag prin combinaii att de ptrunz-toare,
atunci i s-a mniat ochiul. pentru c vedea pretutindeni devenirea, i ure-chea
pentru c auzea aceeai devenire. "IMu mai urmai ochiul acesta prost, sun acum
imperativul su, i nici auzul rsuntor sau limba, ci cercetai doar cu puterea
gndirii!" Prin aceasta el a fonnulat o foarte important, chiar dac nendestultoare i, n urmrile ei, fatal prima critic a aparatului de cunoatere:
prin taptul c a desprit cu brutalitate simurile de capacitatea de a gndi n
abstracii, deci de raiune. i ca i cnd ar fi vorba de dou putine cu totul separate
una de alta, el a starmat nsui intelectul i a ncurajat acel divor n ntregime
eronat dintre "spirit" i "trup", i care, mai ales de la Platon, apas asupra filosofiei
ca un blestem. Toate percepiile senzoriale, se pronun Parmenides, rezult doar n
nelciuni, n erori, i principala eroare este toc-mai c ele creeaz iluzia c i
Nefiindul ar fi, c i devenirea ar avea o fiin. Toat acea multiplicitate i
diversitate colorat a lumii cunoscute prin experien, schimbarea necontenit a
nsuirilor ei, ordonarea ei n curs ascendent i descendent, sunt respinse tar
cruare ca o simpl aparen i nlucire; de la ea nu e nimic de aflat i de nvat,
deci e o simpl risip orice osteneat pe care ne-am mai da-o cu aceast lume
mincinoas, cu totul i cu totul iluzorie, i nfindu-ni-se neltoare prin
simuri. i cine judec n toate, aa cum a fcut-o Parmenides, nceteaz de a mai fi
n detalii izolate cu un cercettor al naturii, simpatia sa fa de fenomenele naturii
moare, i el i hrnete singur ura pornit din faptul c nu poate scpa de aceast
venic nelciune a simurilor. Numai n cele mai decolorate i mai abstracte
generalizri, numai
n nveliurile goale ale celor mai imprecise cuvinte ar mai putea sllui'acum
adevrul, ca ntr-un cocon de pnze de pianjen; i alturi, lng un asemenea
"adevr" filosoful nsui adast asemenea unei abstractii fr viat, nvluit n
fbrmule. Pianjenul vrea s sug sngele victimei sale; ns filosoful parmeni-dian
urte de fapt sngele victimei, sngele empiriei care-i estejertfit.
i acesta a fost un grec, a crui perioad de nflorire este aproximativ simul-tan
cu izbucnirea revoluiei ioniene. Unui gi'ec i era pe atunci cu putint s fug din
realitatea prea mbelugat ca dintr-un schematism arlatanesc, doar al puterilor
imaginaiei - nu, de pild, ca Platon n mpria ideilor venice, n atelierul
creatorilorde lumi pentru a-i odihni ochiul printre formele originare indestructibile
ale lucrurilor - ci n linitea ngheat de moarte, a conceptelor celor mai reci, mai
mute, ale fiinei. Dar ar trebui s ne ferim s explicm o aseme-nea situaie prin
false analogii. Acea fug nu era fuga de lume n sensul pe care i-1 dau filosofii
indici, ea nu era determinat de o profund convingere religioas a depravrii,
nestatorniciei, i ureniei existenei; acel ultim scop, linitea fiinei, nu era dorit ca
o scufundare mistic ntr-o contemplaie siei suficien-t, voluptoas, care pentru
oamenii obinuii rmne o enigm i o problem. Gndirea lui Parmenides nu are
n sine nimic din aburul ntunecat, mbttor. al gndirii indice, care poate nu e cu
totul imperceptibil la Pythagoras i Empedocles. lucrul remarcabil n aceast
situaie, la vremea aceasta, este poate tocmai inodorul, incolorul, nensufleitul,
diformul, totala lipsde snge, de reli-giozitate i de caldur etica, schematismul
abstract - la un grec! - i, mai pre-sus de toate, ns, formidabila energie a tensiunii
spre certitudine, ntr-o epoc a gndirii mitice i a unei fantezii fantastic nsufleite.
"0 singur certitudine doar acordai-mi zeilor!" este rugciunea lui Parmenides, "i
fie pe marea nesiguranei o singur scndur de-ajuns de lat pentru a m putea
ntinde pe ea! Tot ceea ce devine, tot ceea ce e mbelugat, multicolor, nfloritor,
nel-tor, fascinant, viu, toate acestea luai-le pentru voi; i mie dai-mi doar o singur certitudine srac i goal!"
Tema ontologiei este cea care preludiaz n filosofia lui Parmenides. Experiena
nu i-a oferit niciodat o Fiin aa cum o gndea el, dar din faptul c o putea gndi
el a hotrt c trebuia s existe; o concluzie care se sprijin pe premisa c avem un
organ al cunoaterii care ptrunde n esena lucrurilor i este independent de
experien. Materia gndirii noastre, potrivit lui Parmenides, nu se afl ctui de
puin n contemplare, ci vine de altundeva,
dintr-o lume extrasenzorial la care avem acces doar prin gndire. De fapt,
Aristotel a demonstrat n mod convingtor n cazul unor asemenea sofisme c
existena nu face parte niciodat din esen, existena nu apartine esenei lucru-lui.
Tocmai din cauza aceasta nu trebuie, ca pomind de la conceptul de "Fiin" - a
crei essentia este tocmai fiinarea - s se conchid ntr-o existentia a fiinei.
Adevrul logic al opoziiei "fiin" i "nefiin" este cu totul vid, i dac nu poate fi
dat obiectul care constituie fundamentul, dac nu poate fi dat intuiia din care,
prin abstracie, este dedus aceast opoziie, ea rmne, far o asemenea ntoarcere
la intuiie i contemplare, doar unjoc cu reprezentrile, prin care n fapt nu se poate
cunoate nimic. Cci criteriul pur logic al adevrului, cum ne nva Kant, anume
concordana unei cunoateri cu legile generale i formale ale nelegerii i raiunii.
este ntr-adevr acea conditio sine qua non, prin urmare condiia negativ a
oricrui adevr; mai departe ns logica nu poate merge, i eroarea care privete nu
forma, ci coninutul, logica nu o poate descoperi prin nici o piatr de ncercare.
ndat ns ce se caut coninutul ade-vrului logic al opoziiei "ceea ce este. este;
ceea ce nu este, nu este". nu se gsete n fapt nici o singur realitate care s fie
alctuit riguros potrivit acestei opoziii; pot s spun despre un arbore att: "este"
n comparaie cu toate cele-lalte lucruri care nu sunt arbori, ct i "devine", n
comparaie cu el nsui ntr-un alt moment al timpului su, ct i n sfrit, "nu
este", de pild "acesta nu este nc un arbore", atta vreme ct privesc arbustul.
Cuvintele sunt doar simboluri pentru relaiile lucrurilor ntre ele i fa de noi i nu
ating nicicnd adevrul absolut; i nsui cuvntul "a fi" desmeneaz doar relaia
cea mai general care leag laolalt toate lucrurile, tot aa cum o tace i cuvntul "a
nu fi". Dac ns existena lucrurilor nsei nu poate fi dovedit. atunci relaia
lucrurilor ntre ele, aa numita "fiin" i "nefiin" nu ne poate conduce cu nici un
pas mai aproape de trmul adevrului. Prin cuvinte i conceple nu vom rz-bate
niciodat dincolo de peretele relaiilor, cumva n vreun fabulos fond originar al
lucrurilor, i chiar i m formele pure ale senzorialului i ale raiu-nii, n ce privete
spaiul, timpul i cauzalitatea nu ctigm nimic care s semene cu o veritas
aeterna. Pentru subiect este absolut imposibil s vrea s vad i s cunoasc n
afar i dincolo de sine nsui, n aa msur imposibil nct cunoaterea i fiina
sunt cele mai contradictorii dintre toate sferele. i dac Parmenides, n naivitatea
plin de ignoran a criticii intelectului aa cum se nfaia n acea vreme, i putea
nchipui c ar ajunge de la conceptul pentru venicie subiectiv la o fiin-n-sine,
astzi, dup Kant, este o cras ignoran dac ici i colo, mai ales printre teologii
lipsii de instrucie i care vor s se joace de-a filosofii, se mai prezint sarcina
filosofiei "cuprinderea absolutului prin contiin", poate chiar sub forma
"absolutul este dat dinainte, altminteri cum ar mai putea fi el cutat?", dup cum sa exprimat Hegel, dar cu ntorstura pe
care i-a dat-o Beneke, anume "c fiina trebuie ntr-un fel s fie dat, trebuie ntrun fel s fie accesibil pentru noi, cci altminteri nici n-am putea avea notiunea
fiinei." Noiunea fiinei! Ca i cum nu s-ar arta chiar i n etimolo-gia cuvntului
fie i cea mai srccioas origine empiric! Cci esse nseam-n n fond doar "a
respira": cci dac omul are nevoie de respiraie mai presus de orice alt lucru,
atunci el i transpune aceast convingere, a faptului c el nsui respir i triete,
dmtr-o metafor, adic prin ceva ilogic, asupra celorlalte lucruri i concepte
existena lor ca respiraie prin analogie cu oamenii. nelesul originar al cuvntului
se terge curnd; dar rmne ntotdeauna faptul c omul i reprezint existena
altor lucruri prin analogie cu propria !ui existen, deci antropomorfic. i oricum
printr-o translaie nelogic. Chiar i pentru oameni, deci dincolo de orice
transpunere, fraza "respir, deci exist o fiinare", este cu totul nendestultoare;
ntruct mpotriva ei trebuie s se ridice aceeai obiecie ca i mpotriva unei
fonnulri cum ar fi ambulo. ergo sum, sau er^o est.
12
Cealalt noiune, avnd o sfer mai larg dect cea a fiinei, i ea de aseme-nea
ntemeiat de Pai-menides, chiar dac nu la fel de fericit aplicat ca de dis-cipolul
su Zenon, este cea a infinitului. Nu poate exista nimic infinit. cci pornind de la o
asmenea presupunere s-ar ajunge la noiunea contradictorie a unei infiniti finite.
ntruct ns realitatea noastr, lumea care ne este dat. prezint pretutindeni
caracterul unei astt'el de infiniti finite. aceasta nseam-n c ea este n esena ei o
contradicie fa de logic, i prin aceasta mpotriva realului, i este iluzie,
minciun, fantasm. Zenon s-a folosit mai ales de meto-da indirect de
demonstraie; spunea de exemplu, "BU poate exista nici o micare de la un loc la
altul; cci dac ar exista aa ceva, atunci ar exista o infini-tate finit; ns aceasta
este o imposibilitate". Achile nu poate ajunge pe broas-ca estoas care n trecere
are un mic avans: cci pentru a ajunge la punctul de la care pornete broasca
estoas, el trebuie s fi alergat deja nenumarate, infinit de multe spaii, anume, la
nceput, jumtatea spaiului care-i desparte. apoi, o ptrime, apoi, o optime, apoi, o
aisprezecime i tot aa mai departe, n infinitum. Dac el o ajunge n fapt pe
broasca estoas, atunci aceasta este un fenomen ilogic, i deci oricum nu este un
adevr, nu este nici o realitate, nici o adevrat fiin, ci doar o iluzie. Cci nu este
niciodat posibil s se duc la bun sfrit ceea ce este nesfrit, infinit. Un alt
mijloc, mai popular, de expri-mare a acestei nvturi este cel cu sgeata n zbor i
totui n acelai timp irno-bil, odihnindu-se n spaiu. n fiecare clip a zborului ei,
sgeata ocup un anu-
cci nu avea voie s existe o dualitate a fiinei. i astfel a devenit necesar acea
intuiie supratemerar de a explica gndirea i fiina ca fiind identice; nici o fonn
a contemplaiei, nici un simbol, nici o comparaie nu mai putea fi chemat n
ajutor; intuiia aceasta era cu totul inimaginabil, dar era necesar, i ea srbtorea,
tocmai n lipsa oricrei posibiliti de a fi reprezentabil prin simuri, cel mai nalt
triumf asupra lumii i a cerinelor simurilor. Gndirea i acea fiint, noduroas i
sferic, n toate punctele ei masiv i moart i teapn imobil, tre-buiau, potrivit
imperativului parmenidic, i spre spaima oricrei fantezii, s se strng ntr-un
singur tot i s fie cu totul i cu totul unul i acelai lucru. i chiar dac aceast
identitate contrazicea simurile! Tocmai n aceasta st chezia c ea nu este
pornit din simturi.
13
De altfel se mai poate aduce mpotriva lui Parmenides nc o pereche viguroas
de ur^nnienla ud hoininem sau ex concessis prin care, e adevrat, nu adevrul
nsui poate fi scos la lumin. ci neadevrul acelei separari absolute dintre lumea
simurilor i lumea conceptelor i identitatea dintre fiint i gndire. n primul rnd,
dac gndirea intelectului este real n concepte. atunci trebuie ca i multiplicitatea
i micarea s aib realitate, caci gndirea raional este n micare, i este vorba
chiar de o micare de la concept la con-cept, deci nluntrul unei multipliciti de
realiti. n aceast privin nu exist nici o alt ieire, este cu totul imposibil s
definim gndirea ca o imobilitate fix, ca o venic i nemictoare gndire-desine-nsi a unitii. n al doilea rnd. dac de la simuri vin numai nelciuni i
aparene, i nu exist n adevr dect identitatea egal a fiinei cu gndirea, atunci
ce sunt nsei simurile? n orice caz numai o aparen: ntruct ele nu se suprapun,
nu coincid cu gndirea i pro-dusul ei, lumea simurilor nu corespunde cu fiina.
Dac ns simurile nsei, sunt aparene, atunci ele sunt aparenele pentru cine?
Cum pot simurile, fiind ireale, s mai nele? Nefiindul nu poate nici mcar s
nele pe cineva. Rmne deci ntrebarea, la ce bun o asemenea nelciune i
aparen, o enigm, chiar o contradicie. Numim aceste argumenta ad hominem
obiectia intelectului mobil i cea a originii aparenei. Din prima ar decurge
realitatea micrii i a multiplicitii, din cea de a doua imposibilitatea aprentei
parmenidice; cu condiia ca doctrina lui Parmenides cu privire la fiin s fie luat
drept ndrep-tit. Aceast doctrin nseamn c fiina singur are o aparen,
nefiindul nu este. Dac micarea ns este o asemenea aparen, atunci este valabil
pentru ea ceea ce este valabil n primul rnd i n orice caz pentru fiind: ea este n
afara
58
s fie aparen, dac lucrurile nu mai sunt derivate din nimic i cu att mai putin
din un anume ceva, atunci toate lucrurile acestea nsei trebuie s conin o fiint
adevrat, materia i coninutul lortrebuie neaprat s fie reale. i orice schim-bare
nu se mai poate raporta dect la form, adic la poziia, ordonarea. gru-parea,
amestecul, dizolvarea acestei esenialiti venice deopotriv existente. Atunci e ca
lajocul cu zarurile: sunt toat vremea aceleai zaruri, dar cznd cnd aa. cnd
altfel ele nseamn pentru noi de fiecare dat altceva. Toate teori-ile mai vechi se
sprijineau pe un element originar, matrice i cauza primar a devenirii, fie acesta
apa, aerul, focul sau acel inifinit nedetenninat al lui Anaximandros. Dimpotriv.
Anaxagoras susine acum c din Asemenea nu poate purcede niciodatNeasemenea
i c shimbarea nu poate fi niciodat explicat dintr-un singur Fiind. Fie c ne
gndim acum la acea materie data ca fiind dilu-at sau condensat, nu se va ajunge
niciodat, printr-o asemenea condensare sau diluare, la ceea ce dorim s explicm:
multitudinea nsuirilor. Dac ns lumea e plina de cele mai diterite nsuiri.
atunci, dac ele nu sunt aparent. trebuie s aib o Hint, adica trebuie s fie
venice. nedevenite, neti'ectoare i ntot-deanna deopotriv existnd. Dar ele nu
pot fi aparent. cci ntrebarea privind oria.inea aparentei rarnne fai' raspuns. ba
chiar i se rspunde cu Nu! (.'ercettorii mai vechi voisei'a s simplifice problema
devenirii prin taptul c au propus doar o singLir suhstan. care purta n ea nsi
posibilittile oricrei deveniri; acum se spune dimpotriv: exist nenumrate
substante, ns nici mai iriulte. nici mai puine, i nici noi. Doar micarea le
rscolete. le mpinge mereu iari n .lezordine: c ns micarea e.ste un adevr i
nu o aparen. Anaxagoras a Jovedit, mpotriva lui Parmenides. prin incontestabila
succesiune a reprezen-li'ilor noastre n gndire. Avem astfel n chip nemijlocit
intuitia adevaruliii iTiicrii i succesiunii, prin faptul c noi gndim i avem
reprezentri. i ast-tel, oricum, este eliminat fiina unic, rigid, nemicat,
moart, cum e cea a lui Parmenides; exist multe fiine. fiinnde. tot att de sigur
ct e i faptul c aceste multe fiine (existene, substane) sunt n micare.
Schimbarea este micare - dar de unde izvorte micarea? Las poate aceast
micare esena pripriu-zis a acelor multe substane independente, izolate, cu totul
neatinsa, i nu trebuie, n conformitate cu conceptul riguros al fiinrilor, s le fie
strin? Sau este paite, cu toate acestea, din nsi fiina lucrurilor? Suntem n faa
unei hotarri iinportante: n oricare direcie ne-am ndrepta, nseamn c pim pe
teritoriul lui Anaxagoras sau al lui Empedocles sau al lui Democrit. Trebuie pus
otrebarea critic: dac exist multe substane i dac aceste multe substante se
mic, ce le mic atunci? Se mic ele unele fa de altele? Le mic poate doar
tora gravitaiei? Sau exist fore magice ale atragerii sau ale respingerii lucrurilor
nsei. Sau cauza micrii st undeva n afara acestor multor substane reale? Sau,
ntrebnd mai riguros, dac dou lucruri arat o succesiune, o
schimbare reciproc a locului lor, aceasta vine din ele nsele? i aceasta are o
expicaie mecanic sau magic? Sau, dac acesta nu ar fi cazul, este altceva, un al
treilea care le mic? E o problem dificil: cci Parmenides fusese n stare, chiar
admind c ar fi existat multe substane, s demonstreze totui, mpotri-va lui
Anaxagoras, imposibilitatea micrii. El fusese n msur anume s spun: s lum
dou esene existente n sine, fiecare cu o esen cu totul diferit, independent,
nedeterminat - i de acest fel sunt substanele lui Anaxagoras - ele nu pot astfel
niciodat s se ciocneasc unele cu altele, nu pot s se mite niciodat, nu se pot
atrage niciodat, nu exist ntre ele nici o cauzalitate, nici o punte, ele nu se ating,
ele nu se tulbur unele pe altele, nu au nimic de a face ntre ele. Ciocnirea dintre
ele este atunci la fel de inexplicabil ca i atracia magic: ceea ce este neaprat i
necondiionat strin de altceva nu poate exercita nici un fel de efect asupra
altcuiva, deci nu se poate mica, i nici lsa micat. Parmenides ar fi adugat chiar:
singura ieire care v mai rmne. este s atribuii lucrurilor nsele inicarea; atunci
ns tot ceea ce cunoatei i vedei ca micare este doar o iluzie i nu adevrata
micare. cci singurul fel de micare pe care 1-ar putea avea acele substane
necondilionate. fiecare avnd esenta sa. ar fi doar o micare proprie, tar nici un fel
de etect n afar. Acum s lum nsi micarea, pentru a explica acel etect al
schimbrii, al deplasrii n spatiu. al modilicrii, pe scLirt cauzalitatea i relaiile
lucrurilor ntre ele. Dar tocmai aceste et'ecte nu ar fi explicate i rmn la fel de
problematice ca i nainte:
i atunci nu s-ar mai nelege de ce ar fi necesar s mai presupnnem o micare,
ntruct aceasta nu mai realizeaz ceea ce i se cere s ntaptuiasc. Vli;,,carea nu
mai aparine esenei lucrurilor i le este venic strin.
Poti'ivnicii unicitii nemicate eleate au tost ispitii s^e opun unei aseme-nea
argumentri prin invocarea unei prejudeci care pornete din simuri. Pare de
necontestat c fiecare fiinnd real este un corp care umple un anumit spaiu, un
bot de materie, mare sau mic, dar n orice caz avnd extensiune spaial; ast-fel
nct doua sau mai multe asemenea buci de materie nu se pot afla ntr-un acelai
spaiu. Pornind de la aceast premis, Anaxagoras, ca mai trziii Democrit, a
presupus c aceste corpuri ar trebui s se ciocneasca ntre ele dac se ntlnesc
unele cu altele n micarea lor, c trebuie s-i dispute ntre ele acelai spaiu i c
aceast lupt este tocmai ceea ce provoac toate schiinbrile. Cu alte cuvinte: acele
substane cu totul izolate, ntru totul diferite ntre ele i venic neschimbtoare, nu
au fost totui gndite ca fiind absolut diferite ntre ele, i aveau, toate laolalt, n
afara unei nsuiri specifice, cu totul speciale, i un sub-strat ntru totul asemntor,
o bucat de materie susceptibil s uniple un spatiu. Ele erau deci deopotriv prin
participarea lor la materie, i puteau deci s actioneze unele asupra altora, adic s
se ciocneasc ntre ele. i n primul rnd orice schimbare nu depinde ctui de
puin de diversitatea acelor substane
ntr-o adevrat pulbere de atomi, astfel nct s poat fi amestecate laolalt n acel
haos ca ntr-un putinel n care se bate laptele. S-ar putea spune c aceast concepie
a haosului nu are nimic necesar; ar ajunge s asumm mai degrab doar o stare
ntmpltoare, oarecare, a tuturor acelor existene, dar nu i o diviziune nesfrit a
acestora; ar ajunge i o alturare dezordonat, nu ar fi nevoie de o combinare, cu
att mai puin de o att de total nvlmire i amestecare laolalt. Cum a ajuns
atunci Anaxagoras la o reprezentare att de greoaie i com-plicat? Cum am spus,
pomind de la asumarea devenirii empiric date. Din expe-rienta sa, el a creat nti
un principiu ct se poate de surprinztor despre devenire, i de la acest principiu sa nscut cu efort, ca o consecin a sa, acea doctrin despre haos.
Observarea proceselor de natere n natur, i nu ntemeierea pe un sis-tem
anterior, i-a druit lui Anaxagoras nvtura c totul se nate din lotnl', aceas-ta a
fost convingerea cercettorului naturii. bazat pe o inducie multilaterala, n fond
ns, firete, nelimitat de srccioas. El dovedea aceasta dup cum urmeaz: dac
nsui contrariul se poate nate din contrariu, de exemplu ne^i'ul din alb, atunci
totul este posibil; lucrul acesta se ntmpl adic din dizolvarea zpezii albe n ap
neagr. Hrnirea trupului el o explica prin taptul c n bucatele de hran trebuie s
fi fost prti componente minuscule, invizibile, de carne sau snge sau oase, care, n
procesul hrnirii trupului, se separ i se unesc cu cele asemenea lor din trupul
omenesc. Dar dac totul poate deveni din totul, fermul din fluid, ce este dur din ce
este moale, negrul din alb, cmosul din pine, atunci trebuie ca i toate s fie
cuprinse n tot. Numele lucrurilor exprim atunci doar predominana unei anumite
substane asupra celorlalte, care rmn substane mai mici, deseori nemaiajungnd
s fie mase perceptibile. n aur, adica n ceea ce a potiore este desemnat cu numele
de "aur" trebuie s fie cuprinse i argintul, zpada, pinea i carnea, dar doar n
particule cu totul i cu totul mrunte; i totul primete denumirea potrivit cu
substana predominant, adic aurul.
Cum este ns cu putin ca o substan s predomine i s umple lucrul ntr-o
masa mai mare dect cea pe care o posed celelalte? Experiena arat c aceast
predominan se creeaz ti-eptat doai- prin micare, c predominana aceas-ta este
rezultatul unui proces pe care noi l denumim n general devenire; fap-tul c,
dimpotriv, totul este n totul, nu e rezultatul unui proces, ci este condiia
prealabil a oricrei micri, i, deci, a oricrei deveniri. Cu alte cuvinte: experiena empiric ne nva c n permanen asemntorul este condus spre
asemntor, cum se ntmpl de pild prin hran, c, deci, la origine lucrurile
acestea nu erau laolalt i strnse laolalt, ci desprite. Mai mult, n procese-le
empirice care ne stau n faa ochilor, asemntorul este ntotdeauna scos din-tre
cele neasemntoare i micat la o parte (de pild, atunci cnd ne hrnim,
66
particulele de carne sunt scoase din pine i aa mai departe), i astfel nvlmeala
diferitelor substane este forma mai veche a constituirii lucrurilor i se afla ntr-un
timp nainte de orice devenire i micare. Dac, deci, toat aa numita devenire
este o separare i presupune un amestec anterior, atunci se nate ntrebarea ce grad
anume trebuie s fi avut la origine acest amestec, aceast nvlmeal. Dei
procesul acesta reprezint o micare a asemntorului ctre asemntor, i
devenirea dureaz deja de o venicie, se poate recunoate totui, cum o facem i
acum, c n toate lucrurile sunt cuprinse rmie i particule seminale ale tuturor
celorlalte lucruri, care i ateapt separarea, i c doar ici i colo se ajunge la o
predominare a unei substane; amestecul originar trebuie s fi fost unul desvrit,
adic implicnd toate substanele pn la cele nesfrit de mici, ntruct separarea
acestui amestec a avut nevoie de un spaiu de timp nesfrit. i de aici se impune
cu trie gndul c tot ceea ce posed o fiin esential, este divizibil la nesfrit,
fr a-i pierde specificul.
Pomind de la aceste premise, Anaxagoras i reprezint existena origi-nar a
lumii ca ceva asemntor unei mase prfoase de puncte pline, nesfrit de mici,
dintre care fiecare este specific i simplu i nu are dect o singur nsuire, dar n
aa fel nct fiecare nsuire specific este reprezentat n nesfrit de multe puncte
izolate. Aristotel a denumit asemenea puncte homoiomerii, innd seama de faptul
c prile asemntoare ntre ele sunt pri ale unui ntreg de acelai fel cu prile
sale. Ar fi ns o mare eroare s echivalam acea nvlmeal originar a tuturor
unor asemenea puncte, a acestor "semine ale lucrurilor" cu acea unic materie
originar a lui Anaximandros:
cci aceasta din urm, numit "nedeterminatul" este o mas cu totul unitar i
specific siei, iar prima este un agregat de materii. E drept c se poate spune
despre acest agregat de materii acelai lucru ca i despre nedeterminatul lui
Anaximandros: aa cum a facut Aristotel; el nu poate fi numit nici alb, nici
cenuiu, nici negru, nici colorat n vreun fel, este insipid, far miros i ca ntreg nu
era constituit nici cantitativ nici calitativ; pn aici se poate vorbi despre
asemnarea dintre nedeterminatul lui Anaximandros i amestecul originar al lui
Anaxagoras. Abstracie facnd ns de aceast asemnare negativ, ele se
deosebesc la modul pozitiv prin faptul c acesta din urm este alctuit din lucruri
strnse laolalt, iar cel dinti este o unitate. Anaxagoras, n ipoteza haosului su,
avea cel puin avantajul fa de Anaximandros c nu a mai avut nevoie s derive
multul din Unul singur, devenindul din fiind.
E adevrat, el a trebuit s lase deoparte o excepie din amestecul su general de
semine ale lucrurilor: Nous nu a fost nici atunci i nu este mai cu seam nici acum
amestecat cu vreun lucru. Cci dac el ar fi amestecat cu un singur fiind, atunci ar
trebui s se afle, n divizri nesfrite, n toate lucrurile. Aceast excepie este din
punct de vedere logic foarte delicat, mai ales innd
67
seama de natura descris mai nainte ca find material a lui Nous, ea are ceva
mitologic i pare arbitrar, dar ea era, potrivit premiselor lui Anaxagoras, o necesitate riguroas. Spiritul, de altfel divizibil la nesfrit ca orice alt materie, dect
c nu prin vreo alt materie, ci prin sine nsui, atunci cnd se divide, divizn-du-se
i construindu-se n aglomerri, cnd mici, cnd mari, i are din ntrea-ga venicie
o aceeai mas i calitate; i ceea ce n clipa aceasta n ntreaga lume, n animale,
plante, oameni, este spirit, a fost tot spirit, fr vreun mai mult sau mai puin, chiar
dac altfel mprit, i acum o mie de ani. Dar chiar i acolo unde el a avut
vreodat vreo relaie cu vreo alt substan, el nu a fost nici-odat amestecat cu ea,
ci o lua n stpnire prin voina sa, o mica i o deplasa dup bunul su plac, pe
scurt o stpnea. El, care singur are n sine micare, posed de asemenea, tot
singur, stpnirea n lumea ntreag i arat aceasta prin micarea seminelor de
substan. ncotro ns le mic el? Sau este cu putin s fie gndit o micare fr
direcie, fr un sens al ei? Este spiritul n aseme-nea impulsuri deopotriv de
arbitrar, aa cum este el capricios atunci cnd d un impuls sau nu-1 d? Pe scurt,
n micare domnete ntmplarea, adic cel mai orb arbitrar? Aici este fruntariul
dincolo de care pim n sfnta sfintelor n dome-niul reprezentrilor lui
Anaxagoras.
17
Ce trebuie s se fac acum cu acea nvlmeal haotic a strii originare
dinaintea oricrei micri, pentru ca din ea, fr vreun adaos i cretere de noi
substane i forte, s se fac lumea dat, cu orbitele regulate ale astrelor, cu formele
legiuite ale anotimpurilor i ceasurilor zilelor, cu multipla ei frumusee i ordine,
pe scurt, pentru ca din haos s se dezvolte un cosmos? Aceasta poate fi doar
urmare a micrii, dar a unei micri determinate i nelepete orn-duit. Aceast
micare nsi este mijlocul folosit de Nous, scopul su va fi separarea desvrit
a asemntorului, un scop pn acum neatins, pentru c dezordinea i amestecul au
fost la nceput nfinite. Acest scop poate fi atins doar printr-un proces uria,
neiscndu-se deodat, printr-o lovitur de baghet mito-logic; dac vreodat, ntrun viitor nesfrit de deprtat, el va fi atins, astfel ca toate cele asemntoare s fie
strnse laolat i acum existenele originare s fie laolalt, nedivizate, unele alturi
de altele, n ordine frumoas, dac fiecare particul i va fi gsit tovara i patria
sa, dac se va fi instalat pacea cea mare, dup marea divizare i sfrmare a
substanelor, i nu va mai exista nimic sfrmat i dvizat, atunci, Nous se va
ntoarce iari la automicarea sa, i nemaifiind de acum el nsui divizat i
mprit, va ptrunde, n mase cnd
68
mai mari, cnd mai mici, ca spirit al plantelor sau spirit animal, lumea i se va
aeza s locuiasc n alte materii. ntre timp, sarcina sa nu a fost nc dus pn la
capt; dar modalitatea micrii pe care a gndit-o Nons pentru a-i ndepli-ni
aceast sarcin, vdete o minunat fidelitate, cci, prin ea, sarcina de care e vorba
este n fiecare nou clip tot mai mult dus la mplinire. Ea are, anume, caracterul
unei micri circulare urmndu-se concentric; ea a nceput dintr-un punct oarecare
al amestecului haotic, sub forma unui mic vrtej i n orbite tot mai mari aceast
micare circular strbate ntreaga fiin care e dat, pretutindeni accelernd
desprirea asemntorului de asemntor. nti acest vrtej rotitor le aduce pe
toate cele dense alturi de cele dense, toate cele diluate lng cele diluate, i tot
astfel cu toate cele ntunecate, luminoase, umede, uscate, fiecare la cele asemenea
lor; i mai presus de aceste rubrici generale, exist nc altele dou i mai
cuprinztoare, anume Eterul, adic tot ceea ce este cald, uor, af-nat, i Aerul,
desemnnd tot ce e ntunecat, rece, greu, ferm. Prin desprirea maselor eterice de
cele aeriene se constituie, ca urmtor efect ale acestei roi rotindu-se n cercuri
mereu mai mari, ceva asemntor unui mare vrtej pe care-1 poate face cineva ntro ap stattoare; particulele componente grele sunt mpinse i presate laolalt la
mijloc. Tot astfel se formeaz acea roat de ap, tot mai departe rotindu-se n haos
nspre afar din particulele eterice, afnate, uoare; nspre nuntru din cele
noroase, grele, umede. Apoi se desparte, n con-tinuarea acestui proces, din masa
nluntrul ei aglomerndu-se, apa i din ap iari pmntul, iar din pmnt, sub
aciunea frigului nfricotor, pietrele. i iari unele mase de piatr sunt smulse de
fora rotitoare a vrtejului departe de pmnt i aruncate n mpria eterului
fierbinte i uor; acolo, n elemen-tul su arznd n flcri, ele sunt aduse n stare
de incandescent i purtate n micarea circular eteric, i ele iradiaz atunci
lumin i lumineaz i nclzesc pmntul n sine ntunecat i rece, i ele sunt
soarele i stelele. ntreaga con-cepie este de-o minunat ndrzneal i simplitate i
nu are n sine nimic din acea greoaie teologie antropomorfic, care s-a agat
adesea de numele lui Anaxagoras. Aceast concepie i dovedete mreia i
superbia ei tocmai n faptul c face s decurg ntregul cosmos al devenirii din
cercul acesta mictor, n vreme ce Parmenides contempla adevratul fiind ca pe o
sfer nemicat. Dac .acel cerc a fost la nceput micat i pus n rotire de Nous,
atunci ntreaga ordine, legitate i frumusee a lumii este urmarea fireasc a acelui
prim impuls. Ce nedreptate i se face lui Anaxagoras cnd i se reproeaz n aceast
concepie neleapta retinere de la teleologie care se nfieaz aici i cnd se
vorbete cu dispre despre Nous al su ca despre un deus ex machina\ Mai degrab
Anaxagoras, tocmai ca urmare a nlturrii conceptelor miraculoase ale mitolo-giei
i teismului i a scopurilor i utilitilor antropomorfe, s-ar fi putut sluji de
asemenea cuvinte pline de mndrie, cum au fost cele folosite de Kant n Istoria
natural a cerului. Cci este aici un gnd sublim, s ntemeiezi acea superb
frumusee a cosmosului i alctuirea uimitoare a cilor stelare cu totul i cu totul ca
pomind de la o micare simpl, pur mecanic i n acelai timp de la o figur
matematic mobil, i deci nu de la inteniile i minile apuctoare ale unui zeu
main, ci doar de la un fel de brnci, care o dat ce a nceput odinioar, este
necesar i determinat n evoluia ei i atinge efecte care sunt deopotriv cu cele
mai nelepte calcule ale luciditii creatoare i cu finalitatea cea mai bine gndit,
fr s fie totui aa ceva. "Gust plcerea, spunea Kant, ca far ajutorul unor
poetizri arbitrare, n cadrele unor legi acceptate ale micrii, s vd nscndu-se
un ntreg bine ordonat, att de asemntor acelui sistem al lumii care e al nostru,
nct nu m pot mpiedica s-1 consider ca fiind chiar acesta. mi pare c aici s-ar
putea spune, cu anumit nelegere a lucrurilor, i fr a depi msura: dai-mi
materie, voi face din ea o lume!"
18
Chiar dac acceptm acum ca valabil existena acelui amestec originar, par
totui s se ridice unele ndoieli de ordinul mecanicii n faa acestei mari schie a
alctuirii lumii. Anume, chiar dac spiritul strnete ntr-un loc o micare circular,
atunci continuarea acesteia, mai ales innd seama de faptul c ea trebuie s fie
infinit i c trebuie s antreneze cu sine treptat toate mase-le existente, este nc
foarte greu de reprezentat. De la nceput s-ar putea pre-supune c presiunea ntregii
materii dinjur ar nbui aceast mic micare cir-cular de-abia iscat; faptul c nu
s-a ntmplat aceasta presupune din partea acestui Nous cu rol iritant ca el s fi
pomit dintr-o dat cu o for nfricotoare, oricum att de rapid nct s trebuiasc
s numim micarea un vrtej, aa cum, n orice caz, i imagina Democrit un
asemenea vrtej. i cum acest vrtej tre-buie s fie nesfrit de putemic pentru ca
s nu poat fi oprit prin ntreaga lume a nesfritului care urma de atunci nainte,
atunci el trebuie s fie infinit de rapid, cci puterea nu se poate exterioriza la
origine dect prin rapiditate. Dar pe msur ce cercurile concentrice sunt apoi mai
largi, cu att mai nceat va fi micarea aceasta; ca micarea s poat atinge
vreodat captul lumii infmit extinse, atunci ea trebuie s aib dinainte infinit de
mica rapiditate a rotaiei. i invers, dac gndim micarea infinit de mare, adic
infmit de rapid, anume nc de la prima pomire a micrii, atunci trebuie ca i
cercul de nceput s fi fost infinit de mic; i cptm astfel ca nceput un punct care
se rotete njurul su nsui, cu un coninut material infinit de mic. Ins aceasta nu
ar explica n nici un fel micarea mai departe; putem s gndim toate punctele
masei originare rotin70
du-se n jurul lor nselor, i totui ntreaga mas ar rmne nemicat i neseparat.
Dac dimpotriv fiecare din punctele materiale de infmit micime cuprinse i
mpinse de Nous nu ar fi rotite n jurul lor nselor, ci ar descrie o periferie, care ar fi
arbitrar de mare, atunci aceasta ar ajunge de fapt s izbeasc alte puncte ca s le
pun n micare, s le risipeasc, s le fac s zvcneasc i astfel s stmeasc
treptat un adevrat tumult mobil i rezonnd n sine, n care, ca rezultat, ar trebui s
se produc de la sine acea separare a maselor aeriene de cele eterice. Aa cum
pomirea micrii nsi este un act arbitrar al lui Nous, n aceeai msur este un
act arbitrar al lui Nous, n aceeai msur este arbitrar modalitatea acestei porniri,
n msura n care prima micare nscrie un cerc a crui raz este arbitrar aleas ca
fiind mai mare dect un punct.
19
i aici. am putea, firete, s ne ntrebm ce anume 1-a detenninat pe Nous aa,
deodat, s dea un impuls unui punctule material oarecare din mulimea
nenumrat de puncte, s-1 pomeasc ntr-un dans rotitor, i de ce nu i-a venit un
asemenea gnd alt dat, mai devreme. La aceasta Anaxagoras ar rspunde: "El are
privilegiul capriciului, el poate pomi o dat dup bunul su plac, el depinde doar de
sine, n vreme ce toate celelalte sunt determinate din afar. El nu are nici o
ndatorire i de asemenea nici un scop pe care s fle silit s-1 urmreasc; i dac a
pornit o dat cu acea micare i i-a stabilit un scop, atunci aceasta a fost doar rspunsul e greu, ar ntregi aici Heraclit - doar ojoac".
Aceasta pare s fi fost ntotdeauna pentru greci ultima soluie sau expli-caie care
s le vin pe buze. Spiritul lui Anaxagoras este cel al unui artist, i anume geniul
cel mai viguros al mecanicii i artei construciilor, crend cu mijloacele cele mai
simple formele i traseele cele mai mree i deopotriv o arhitectur mobil, dar
pomind de la acel capriciu iraional care se ascunde n profunzimile sufletului
artistic. E ca i cum Anaxagoras 1-ar fi artat pe Phidias i n faa uriaei opere de
art a cosmosului, ca i cum ar fi fost n fata Parthenonului, ne-ar striga:
"Devenirea nu este un fenomen moral, ci unul artis-tic". Aristotel povestete c
ntrebat de ce anume Existena ar f pentru el un lucru preios, ar fi rspuns:
"Pentru a putea contempla Cerul i ntreaga ordine a cosmosului". El trata
fenomenele fizice cu tot atta precauie i cu tot atta evlavie tainic cum am sta
noi n faa unui templu antic; doctrina sa a devenit un fel de exerciiu religios de
spiritualitate liber, aprndu-se prin deviza odi profanum vulgns et arceo, i
alegn-du-i adepii cu toat grija din societatea cea mai nalt i cea mai nobil a
Atenei. n comunitateanchis a anaxagoreilor
i atunci: pentru a explica acest haos, trebuie s fi existat dinainte o for activ,
este necesar adic pentru aceast mpletire intim o anumit micare.
Deci, desigur, preponderena periodic a uneia sau a celeilalte fore. Aceste forte
sunt antagoniste.
Fora atraciei acioneaz nc i acum, cci fr ea nu ar exista nici un obiect,
toate ar fi separate.
Acesta este esenialul: dou moduri de micare. i pe acestea nu iVou-ul le
explic. Dimpoti'iv, lubirea i Ura: vedem doar cu certitudine c aces-tea imprim
micare, tot aa cum vedem c i Nous-ul se mic.
i acum concepia strii primordiale se schimb: ea este starea cea mai fericit.
Pentru Anaxagoras, haosul era naintea operei de construire, de arhi-tectonizare,
ceva deopotriv cu o ngrmdire de pietre pe antierul construciei.
Empedocles concepuse gndul unei fore opunndu-se gravitaiei, o fort
nscndu-se prin rotaie (De coelo, I, p. 284), Schopenhauer, Lumea ca voinf fi
reprezentare, II. 390.
El considera c este imposibil continuarea micrii circulare de care vor-bea
Anaxagoras. Exista un vrtej, adic opusul micrii ordonate.
Dac particulele ar fi fost la nesfrit amestecate laolalt, atunci corpurile ar fi
putut fi rupte de laolalt fr efortul unei fore, ele nu s-ar putea menine laolalt,
ar fi asemenea firelor de praf.
Fora care strnge laolalt atomii i d consisten masei, Empedocles o numete
"lubire". Este o for molecular, o fort consitutiv a corpurilor.
mpotriva lui Anaxagoras.
1. De ce s admitem Nous-\A i s nu ne mulumim cu existena unei voine,
dac nu e vorba dect s explicm micarea?
2. Haosul presupune deja micarea.
3. n concepia lui Anaxagoras nimic nu ar mpiedica dezagregarea total. Ce se
ntmpl atunci cnd Nous-u\ i-a ncheiat lucrarea sa de disociere? Din acest
motiv exist o periodicitate necesar.
76
totul era n cea mai nalt msur potrivit cu rnenirea sa. i aceasta s-a sfiat i
sfrtecat prin Ur, totul desfcndu-se n elementele sale i astfel fiind ucis, lipsit
de via. Din acest vrtej nu se mai nasc nici un fel de fiine vii. Pn la urm totul
s-a separat delaolalt i acum ncepe perioada noastr. (El i opune amestecului
originar al lui Anaxagoras o separare originar.) lubirea, oarb cum e, precipit cu
o grab fiirioas iari elementele unul mpotriva altuia, ncer-cnd s le aduc
iari la via. Ici i colo, ea reuete aceasta. i aceasta: con-tinu. la natere n
fiine nsufleite de via o presimire c trebuie s se str-duiasc spre reuniri nc
i mai nalte dect cele care le-au fost patrie i stare originar. Eros. Este o crim
nfricotoare s ucizi viaa, cci prin aceasta te mpingi ndrt spre separarea
originar. Odat i odat totul trebuie s fie iari o singur via, starea de fericire
desvrit.
nvtura pythagoreic-orfic n aplicarea ei la tiinele naturale:
Empedocles stpnete cu deplin contiin amndou mijloacele de exprimare,
prin aceasta el este primul retor. eluri politice.
Dubla natur: cea agonal i cea iubitoare, plin de compasiune.
Tentativa reformei totale a helenismului.
Toat materia anorganic s-a nscut din 'cea organic, este materie organic
moart. Cadavru i om.
Cea mai mare simplificare posibil a ipotezelor.
1. Exist micare, deci spaiu vid, deci Nefiinnd. Gndirea o micare.
2. Dac exist un Fiinnd, el trebuie s fie indivizibil, adic absolut plin.
Separarea sa, desfacerea sa n buci este explicabil numai prin spaiile vide, prin
pori. Un lucru absolut poros este numai Nefiinndul.
3. nsuirile secundare ale materiei nomo, nu-n-sine.
4. Stabilirea nsuirilor primare, atoma. De ce asemenea de ce diferite?
5. Strile agregate ale lui Empedocles (4 elemente) presupun existena doar a
atomilor asemntori, nu pot deci nsele s fie onta.
6. Micarea este indisolubil legat de atomi, efectul forei de gravitaie. Epicur.
Critic: ce nseamn gravitaia ntr-un spaiu vid infinit?
7. Gndirea este micarea atomilor de foc. Sufletul, viaa, percepiile senzoriale.
Valoarea materialismului i dificultile n care intr acesta. Platon i
Democrit.
FILOSOFUL LA GRECI
Ce anume este helenic n fiina lor. De aici tipurile eterne. Non-artis-tul ntr-o
lume artistic. Laolalt ei reprezint fundalul existenei greceti, pre-cum i
rezultatul artei. Contemporani ai Tragediei. n aceti filosofi, elementele dispersate
din care va lua natere Tragedia.
Naterea Tragediei considerat dintr-un alt punct de vedere. Confirmarea ei
decurgnd din filosofia contemporanilor ei.
Filosofii epocii fragediei. Dedicat amintirii lui Schopenhauer.
Libertatea fa Thales fi
de Mit.
Anaximandros.
Pesimismul i
Tragicul
cajoc. Geniul. aciunea.
Heraclit:
Excesul
Rivalitatea. Joc.
logicii i al
Parmenides:
necesitii.
Abstracia
i
limbajul. Poet i
Dragostea i filosof. Conceptul
srutul druit de
proz.
lumii ntregi! Anaxagoras:
Voina.
Liberul cugettor.
Auditoriul.
Nu
"spirit
Atom materie".
Numr.
Empedocles'.
tiinele
lubirea. Retor.
naturale.
Panhelenic.
Metempsihoza Agonal.
- dramaticul. Democrit:
Metastaza
Grecii
i
instinctului
Strintatea.
tragic artistic Libertatea fa
n tiin.
de
convenie.
Pythagoreicii:
Ritmul
i
metrica.
Metempsihoza.
Socrate i Platon:
Cultura. De abia
acum
"coala".
Ostilitate fa de
explicaiile prin
tiinele naturale.
12
Ce anume mn instinctele putemice pe calea binefacerii? n general, lubirea.
lubirea pentru cetatea natal nchide n ea i stpnete instinctul ago-nal.
lubirea pentru aproapele triumf ntru scopul educrii i formrii lui. Frumuseea
se afl n slujba lubirii; este transfigurarea care se desvrete con-stant, aa cum
o zugrvete Platon.
Procreaia ntru frumusee este cu adevrat helenic.
De descris creterea, dezvoltarea Erosului - Csnicia, Familia, Statul.
13
Unitatea Voinei. - Intelectul doar un mijloc spre satisfacii mai nalte.
Negarea Voinei - deseori numai restabilirea unor uniti etnice puternice. Arta n
slujba Voinei: Heraclit. lubirea i Ura n Grecia: Empedocles. Limitele logicii:
ea este n slujba Voinei: Eleaii. Ascetismul i mortificarea n slujba Voinei:
Pythagoras. Imperiul cunoaterii: Numrul: Atomismul i pythagoreicii.
lluminismul, lupta mpotriva instinctului: Anaxagoras, Socrate, Platon. Voina de
a caracteriza: metodele sale pentru a ajunge la raional. Esena
materiei - logica absolut. Timpul, spaiul i cauzalitatea ca postulate ale efectului posibil.
Rmn disponibile fore: n fiecare clip infinitezimal, alte forte: ntr-un
spaiu infinit de mic, mereu o fort nou, adic, forele nu sunt absolut deloc
reale.
Nu exist deci, la drept vorbind, efect al forei asupra forei; ci n realitate exist numai o aparen, o imagine. ntreaga mea materie este doar aspectul exterior: n realitate, triete i acioneaz un Altceva cu totul diferit.
Simurile noastre ns sunt produsul materiei i al obiectelor, la fel este i
spiritul nostru. Vreau s spun, trebuie ca pomind de la tiinele naturale s
ajungem la un lucru n sine.
Voina este tot ce mai rmne - cnd am eliminat din calcul Intelectul
cunosctor.
Este cu putin s recompunem material senzaia; dac n prealabil am
explicat c materia organic este material. Cea mai simpl senzaie este o
15
Artistul universal i omul universal. Oamenii n epoca tragediei.
Eschil ca artist total; auditoriul su, descris n atelierul su. Vom ncerca s
nvm s-1 cunoatem pe grecul pe care-1 cunotea
Eschil ca fiind auditorul su. De data aceasta ne vom sluji de filosoful su, de
cel care gndea n acea epoc.
S-1 descriem nti pe Eschil, pe atletul pentatlonului, apoi pe auditor,
pornind de la diferitele tipuri de filosofi.
(vol.X,p. 100-106)
lupt ntre via i cunoatere devine cu att mai dur, aceast constrngere sub un
singur control ajunge cu att mai apstoare, cu ct sunt mai putemice instinctele,
i deci cu att mai deplin i mai bogat viaa, i, la rndul ei, cu ct este mai
insaiabil cunoaterea i cu ct mai nesioas mpinge ea spre tot soiul de
aventuri.
2. Nu m mai satur strduindu-m s-mi aez n faa sufletului un ir de
gnditori, dintre care fiecare luat n parte nfieaz n sine acea calitate att de
greu de neles i stmete n mod necesar acea uimire care ne face s ne ntre-bm
cum a reuit el s-i gseasc posibilitile proprii de via: gnditorii care au trit
n epoca cea mai viguroas i cea mai fecund a Greciei, n secolul dinain-tea
rzboaielor medice i n timpul acestora; cci aceti gsnditori au descoperit chiar
posibilitile frumoase ale vieii; i mi se pare c grecii de mai trziu au uitat ce era
mai bun n ce descoperiser naintaii lor; i ce popor ar mai putea spune pn n
zilele noastre c le-ar fi descoperit el? - S-i comparm pe gn-ditorii altor vremuri
i altor popoare cu acel ir de statui, care ncepe cu Thales i se sfrete cu
Democrit, i chiar s-i aezm pe Socrate i pe discipolii si alturi de acei greci
vechi - asta vrem s facem n aceast lucrare i e de ndj-duit c alii o vor face
mai bine dect o putem face noi; oricum, eu cred c o asemenea meditaie se va
ncheia oricnd cu aceast exclamaie: ce frumoi sunt! Nu vd printre ei nici o
figur crispat i goal de gnduri, nici un chip popesc, nici un ascet descrnat al
pustiilor, niciunul din fanaticii care nfrumuseteaz mincinos lucrurile prezente,
nic-i un falsificator teologizant, nici un nvat complex i palid la fa (dei n toi
exist seminele unor asemenea pervertiri i ajunge s adie doar o boare de vnt ru
pentru a face s nfloreasc toate buruie-nile de felul acesta). Nu vd printre ei pe
niciunul din cei care i dau atta impor-tan cu "mntuirea propriului suflet" sau
cu ntrebarea "ce este fericirea", pn ntr-att nct s uite de lume i de oamenii
ei.
Cine oare ar putea descoperi din nou "aceste posibiliti ale vieii"! Poeii i
istoricii ar trebui s mediteze la o asemenea misiune; cci asemenea oameni sunt
prea rari nct s ne putem permite s-i lsm s se piard. Mai degrab ar trebui s
nu ne mai gsim odihna pn cnd nu le-am reproduce modelele i le-am zugrvi
de sute de ori pe pereii notri - i nici cnd am ajunge acolo - la drept vorbind, nici
atunci nu artrebui s ne ngduim linitea. Cci vremii noas-tre att de inventive i
lipsete n continuare tocmai acea descoperire, acea invenie pe care au trebuit s o
nfptuiasc vechii filosofi: de unde altundeva ar veni altminteri att de admirabila
lor frumusee, de unde propria noastr urenie! -Cci ce este frumuseea, dac nu
imaginea pe care o vedem n oglind a unei extraordinare bucurii a Naturii, pentru
faptul c s-a dezvluit o nou posibilitate fecund a vieii? i ce este urtul, dac
nu nemulumire i descurajare de sine
87
nsui, ndoiala dac oamenii se mai pricep cu adevrat nc s traduc n fapt arta
vieii?
3. Filosofia greac pare s nceap cu o idee absurd, cu principiul c apa ar fi
originea i matricea originar a tuturor lucrurilor; avem voie s ne ntre-bm, este
oare cu adevrat necesar s ne oprim aici i s ne gndim serios la aceasta? - Da, i
din trei motive: n primul rnd, pentru c principiul acesta spune ceva despre
originea lucrurilor, n al doilea rnd, pentru c o face far a recurge la imagini i la
fabulaii mitice i, n sfrit, n al treilea rnd, pentru c n el, chiar i numai n
stadiul acesta de crisalid, este cuprins gndul: "Totul este unul". Cel dinti enunat
motiv l las pe Thales nc n tovria religioilor i super-stiioilor, cel de al
doilea l scoate dintr-o asemenea comunitate i l arat ca fiind primul cercettor al
Naturii, i din al treilea motiv Thales i dobndete valoarea de prim filosof grec.
n Thales nvinge pentru prima dat omul tiinific asupra celui mitic i, nc, omul
nelept asupra celui tiintific.
(vol. X,p. 233-235)
Cum a fost oare posibil ca Thales s se elibereze de mit? Thales ca om de stat!
Aici trebuie s se fi petrecut ceva. Dac polis-ul a fost focarul vointei helenice i sar fi ntemeiat pe mit, atunci renunarea la mit nseamn renunarea la vechiul
concept al cetii. Acum, tim c Thales a propus crearea unei federaii a cetilor, a
polis-urilor, dar nu a avut succes; el a euat n faa vechii concepii mitice a polisului. n acelai timp el a simit ns imensa primejdie care amenina Grecia dac
aceast fort izolatoare a mitului cetii ar fi meninut cetile desprtite. ntradevr, dac Thales i-ar fi realizat federaia cetilor pe care o propusese, Grecia
ar fi fost cruat de rzboaiele medice i prin aceasta i de victoria atenienilor i
hegemonia lor. Toi filosofii mai vechi s-au strduit s obin o asemenea
schimbare a conceptului de polis i crearea unei contiine pan-helenice. Heraclit
pare chiar s fi demolat bariera dintre bar-bari i heleni, pentru a crea o mai mare
libertate i a face s evolueze vechile concepii nguste. - El gndete o ordine
universal care s fie dincolo i mai presus de cea helenic.
Anaximandros'. lupta mpotriva mitului n msura n care acesta i moleete i-i
face superficiali pe oameni i astfel i aduce pe greci n primejdie.
Parmenides'. minimalizare teoretic a lumii ca fiind o iluzie. Lupta mpotriva a
ceea ce este fantastic i fluid n ntreaga concepie despre lume; el vrea s le dea
oamenilor linitea mpotriva pasiunilor politice. S creeze legi.
Anaxagoras: lumea este iraional, dar armonioas i frumoas; aa ar tre-bui s
fie i omul i astfel 1-a gsit el printre atenieni: Eschil i aa mai departe.
Sunt apte concepii despre lume cu totul diferite. Punctul lor de contact, ceea ce
fiecare i datoreaz celuilalt, este n general ce au ei mai slab. Anaximenes este
precursorul celor trei din urm. El a murit tnr i nu poate fi pus pe acelai plan cu
ceilali apte. Este n raport cu ei n aceeai situaie ca Leucip fa de Democrit,
Xenophanes fa de Parmenides, Thales fa de Anaximandros.
EMPEDOCLES
Empedocles face parte din familia agonal&', la Olimpia, el a facut senza-ie. Se
arat nvemntat n purpur, ncins cu cingtoare de aur, cu sandale de bronz n
picioare, cu o cunun delfic pe frunte. i purta prul lung; fata i era
neschimbtoare i sumbr. Avea grij s fie totdeauna urmat de slujitori. Ca
sacrificiu pentru victorie, ajertfit un taur facut din fin i miere, pentru a nu
contrazice principiile proprii. A ncercat n chip evident s-i converteasc pe toi
grecii la noua modalitate de a tri i de a filosofa a pythagoreicilor; n aparen nu
era vorba dect de o reform a riturilor sacrificiale. La Olimpia a pus un rap-sod
s-i cnte cafharmele, care ncepeau printr-un apostrofla adresa prietenilor si din
Agrigent: "Rmnei cu bine! Nu mai trec printre voi asemenea unui muri-tor, ci
asemenea unui zeu nemuritor, venerat de toi, aa cum se cuvine. mpodobit cu
panglici i ghirlande nverzite. i ndat ce ajung n cetile nfloritoare, sunt
venerat de toi, brbai i femei; m urmeaz cu miile, pentru a afla de la mine
calea mntuirii, cernd, unii oracole, alii, formulele care s vindece multe boli de
pe urma crora au suferit mari chinuri. Dar de ce s mai zbovesc asupra acestor
lucruri ca i cnd ar avea vreo nsemntate, ct vreme sunt cu mult mai presus de
mizerabilii muritori".
A ncercat, deci, s-i fac pe toi s vad nnitatea a tot ceea ce triete,
explicnd c a consuma came este ntr-un fel o autofagie, asasinarea a ceea ce ne
este mai apropiat. Voia s-i fac pe oameni s treac printr-o purificare
nemaivzut. Elocvena sa se exprim n gndul c tol ceea ce triete este unul,
zeii, oamenii i animalele. Unitatea celor care vieuiesc este gandul parmeni-dian
al unitii fiinei, sub o fonn infinit mai fecund; i se adaug o simpatie profund
cu ntreaga natur, o compasiune care se revars asupra a toate. Scopul existenei i
se pare a fi repararea relelor provocate de ur, proclamarea, ntr-o lume a urii, a
gndului unitii, oferirea unui remediu pretutindeni unde i face apariia suferina,
urmare a urii. Sufer c trebuie s triasc n aceast lume a chinurilor i a
contradiciei; nu-i poate explica prezena n aceast lume
90
altfel dect ca urmare a unei culpe; a trebuit fr ndoial, ca ntr-o epoc oarecare,
necunoscut, s fi svrit o crim, un omor, un sperjur. Existena lui ntr-o
asemenea lume nu poate fi dect urmarea unei culpe.
El este filosoful tragic, contemporanul lui Eschil. Ce impresioneaz cel mai mult
la el este extraordinarul su pesimism, dar un pesimism activ, i nu chietist. Dac
opiniile sale politice sunt democratice, gndirea sa funciar se str-duiete s-i
aduc pe oameni la "societatea de prieteni" a pythagoreicilor;
urmrete deci reforma social i abolirea proprietii. Pentru a ntemeia dom-nia
exclusiv a dragostei fraterne, i-a ales viaa profetului rtcitor, dup ce a dat gre
la Agrigent. Influena sa este de domeniul influenelor pythagoreice care se
dezvolt la acea epoc (dar nu n Sicilia). n 440, pythagoreicii, alungai de peste
tot, se retrag la Rhegium; nfrngerea pythagoreicilor trebuie n mod evident pus
n legtur cu surghiunirea lui Empedocles i cu moartea sa n Peloponez. Este de
altfel foarte posibil c nu a avut relaii directe cu pythagoreicii; a fost mai trziu
acuzat de a fi trdat secretul esenial al sectei. E adevrat c el se gsete n aceeai
relaie cu misticismul pythagoreic i orfic, ca i Anaxagoras cu mitologia helenic.
Leag aceste instincte religioase de nite explicaii tiinifice. Este raionalist, i
din acest motiv urt de cei credincioi. Fr s mai socotim c el admite ntreaga
lume a zeilor i demonilor, n reali-tatea creia crede la fel de inult ca n cea a
oamenilor. El nsui se simte un zeu n exil; suspin gndindu-se la culmile cinstirii
i fericirii de pe care s-a prabuit: "Plngeam i m lamentam cnd am dat ochii cu
aceste locuri necunos-cute". Blestem ziua n care a atins cu buzele sale hrana
nsngerat; aceasta i se pare a fi fost crima sa, pngrirea prin omor. Descrie
suferinele celor din-ti criminali: mnia eterului care i-a azvrlit n mare, marea ia azvrlit pe pmnt, pmntul i mpinge spre flcrile soarelui, i acesta i trimite
ndrat spre eter. Astfel, fiecare l primete din minile celuilalt, dar cu toii l
ursc. i astfel se pare c devin oamenii muritori: "0, stirpe nefericit i lipsit de
noroc a muri-torilor, din ce discordie, din ce plngeri ai purces!" Muritorii i se par
deci a fi zei deczui i pedepsii. Pmntul este o peter ntunecat, cmpia
nefericirii, vizuina crimei, resentimentului i a altor Kere, a maladiilor, a
putreziciunii. Pmntul se ntemeiaz pe antagonismul unei mulimi de demoni.
Deris i Harmonia, Callisto i Aischre, Thoosa i Denaie, Nemerte i Asapheia,
Physo i Phtimene (natura i distrucia). Oamenii sunt slabi, acumularea
nefericirilor i amenin i-i buimcete. Ei se zbat de-a lungul unui fragment
mrunt de via de netrit, apoi un destin prematur i rpete i-i risipete asemenea
fumului. Nu socotesc real dect obstacolul de care se izbesc; dar oricare din ei se
laud a fi descoperit el totul, - deertciune! Cci totul nu este dect menit a fi nici
92
93
caliti sunt secundare, produse prin aciunea calitilor primare asupra organelor
noastre de sim crora ele nu le sunt dect impresii: culoare, sunet, gust, miros,
duritate, moliciune, netezime, asperitate etc. Putem face deci abstractie de natura
corpurilor n msura n care ea nu este dect aciunea nervilor asupra organelor
simurilor.
Un lucru ia natere cnd se produce o anumit grupare de atomi; el dis-pare cnd
aceast grupare se desface, se schimb cnd se schimb situarea sau dispunerea
acestui grup sau o paite din el este nlocuit de o alt parte; se mrete dac i se
adaug ali atomi. Orice aciune a unui lucru asupra altui lucru se pro-duce prin
ocul, ciocnirea atomilor; dac e vorba de o separare n spaiu se recurge lateoria
aporrhoai. Vedem deci c Empedocles a fost folosit din plin n nvat-tura sa, cci
el a fost cel care a desluit dualismul micrii la Anaxagoras i care fcuse recurs
la aciunea magic. Democrit adopt o poziie opus. Anaxagoras recunotea patru
elemente; Democrit s-a strduit s le caracterizeze pomind de la atomii de aceeai
natur. Focul este fcut din atomi mici i rotunzi; n cele-lalte elemente sunt
amestecai atomi diferii; elementele nu se deosebesc dect prin mrimea prilor
lor. Din cauza aceasta apa, prnntul, aerul se pot nate unul dintr-altul prin
disociere.
Democrit gndete laolalt cu Empedocles c numai asemantoi-ul acioneaz
asupra asemntorului. Teoria acelor pores i aporrhoai o pregtete pe cea a
kenon-u\u\. Punctul de plecare al lui Democrit, realitatea micrii, i este comun cu
Anaxagoras i Empedocles, probabil la fel i deducia sa care pleac de la realitatea
gndirii. Cu Anaxagoras el are comun Apeira, sau materi-ile originare. Firete, el
pornete inai ales de la Parmenides, este cel care-i domin toate concepiile
fundamentale. El se rentoarce la primul sistem al lui Parmenides, potrivit cruia
lumea se compunea din fiin i non-fiint. mpru-mut de la Heraclit credina
absolut n micare, ideea c orice micare presupune o contradicie i c conflictul
este printele tuturor lucrurilor.
Dintre toate sistemele antice, cel al lui Democrit este cel mai logic. el pre-supune
ca fiind pretutindeni prezent necesitatea cea mai strict, nu exist nici ntrerupere
brusc, nici intervenie strin n cursul natural al lucrurilor. Doar gndirea se
desprinde de orice concepie antropomorfic a mitului, i ajungem n sfrit la o
ipotezS. utilizabil din punct de vedere tiinific; aceast ipotez, materialismul, a
fost totdeauna de cea mai mare utilitate. Este concepia cea mai terestr; pornete
de la calitile reale ale materiei, nu caut dintr-o dat, ca n ipoteza lui Nous sau
cauzele finale ale lui Aristotel, s depeasc forele cele mai simple. E o gndire
mrea ntoarcerea la manifestrile nenumrate ale unei fore unice, de specia cea
mai comun, pentru a explica universul dominat de ordine i fmalitate strict.
Materia care se mic conform legilor celor mai
97
generale, d natere, cu ajutorul unui mecanism orb, unor efecte care par scopurile
unei nelepciuni supreme. S citim n Kant, Istoria natural a ceru-lui, (pag. 48,
ediia R.osenkrantz): "Admit c materia ntregului univers se gsete ntr-o stare de
dispersie general i din aceasta face un haos desvrit. Vd substantele
formndu-se n virtutea legilor comune ale atraciei i modi-ficndu-i prin ocuri
micarea. Gust plcerea de a vedea un tot bine ordonat nscndu-se fr ajutorul
unor fabule arbitrare, ca efect al legilor mecanice bine cunoscute, i acest tot este
att de asemntor universului pe care-1 avem sub ochi nct nu m pot mpiedica
s-1 socotesc a fi nsui acest univers. Nu voi contesta deci c teoria lui Lucreiu
sau a predecesorilor si, Epicur. Leucip i Democrit, prezint o mare analogie cu
propria mea teorie. Mi se pare c s-ar putea spune aici ntr-un sens, far o prea
mare impruden: Dai-mi materia, i am s v fac o lume". (Vezi, Fr. Alb.
Lange. Geschichte des Materialismus.)
lat cum i reprezint Democrit formarea unei lumi date: atomii plutesc
permanent agitai n spaiul infinit; din antichitate nc a fost blamat acest punct de
plecare spunndu-se c lumea ar fi fo.st micat i s-ar fi nscut din "ntmplare",
prin hazard, concnrsu quodam fortuito, c "hazardul orb" ar domni n gndirea
materialitilor. Dar aceasta este un mod foarte puin filosofic de a ne exprima. Ceea
ce trebuie spus este c exist o cauzalitate fr finalitate. ananke fr intenii. Nu e
aici vorba de hazard, ci de un ansamblu de legi riguroase, ns neraionale...
Democrit deduce orice micare din spaiul vid i din gravitaie. Atomii grei cad
i fac s urce n sus atomii uori sub presiunea lor. Micarea originar este,
bineneles, vertical, o cdere regulat i venic n infmitul spaiului; nu i se
poate indica viteza, cci spaiul fiind infinit i cderea regulat, nu exist pen-tru
ea o vitez drept criteriu de msur...
Cum au ajuns atomii s fac micri laterale, s formeze vrtejuri n regularitatea
combinaiilor care se formau i se desfceau? Dac totul cdea cu aceeai vitez,
aceasta ar fi echivalent cu repaosul absolut; viteza fiind inegal, ei se ntlnesc,
unii sunt respini, se produce o micare giratorie. Vrtejul aces-ta apropie la
nceput ceea ce este de aceeai natur. Cnd atomii n echilibru sunt att de
numeroi nct nu se mai pot mica, cei mai uori sunt respini ctre vidul exterior,
ca i cum ar fi expulzai; ceilali rmn laolalt, se mpletesc ntre ei i formeaz un
fel de conglomerat... Fiecare din aceste congiomerate care se separ din masa
corpurilor primitive constituie o lume; exist un numr infinit de lumi. S-au nscut,
vor pieri.
De fiecare dat cnd ia natere o lume, nseamn c o mas produs de ocul
atomilor eterogeni s-a separat, s-a desprit; prtile, cele mai uoare sunt mpinse n
sus; sub efectul combinat al forelor opuse, masa intr n rotaie, ele-
scopul oricrui eudemonism. Condamna din acest punct de vedere viaa vul-gului
i pe cea a vechilor filosofi. Explica suferina i relele umanitii prin fap-tul c ea
duce o via netiinific i mai ales prin frica pe care o simt oamenii fa de zei. Se
gndea fr ndoial atunci la marele su nainta Empedocles i la sumbra sa
mitologie. Avea o ncredere absolut n raiune. Lumea i oamenii, dup cele ce
credea el, i fuseser dezvluite lui, astfel c respingea vlurile i bornele pe care
alii le impun acestei raiuni. 0 via tiinific la vre-mea aceea consituia un
paradox, i Democrit se comporta ca un apostol entuzi-ast al doctrinei noi. De aici
flacra poetic a expunerii sale, care nou ni se pare puin ostentativ. Poezia nu
intr n sistemul su, ci n credina pe care o are el n acest sistem. La fel trebuie s
ne explicm i entuziasmul pythagoreicilor fa de Numr; primii comentatori ai
cunoaterii tiinifice au fost privii de greci cu priviri pline de un fel de uimire a
beiei.
Metoda de gndire a lui Democrit avea deci, din punctul lui de vedere, o valoare
moral; credea c oamenii ar fi fericii dac matoda sa tiinific ar fi ajuns s fie
pus n aplicare; prin aceasta ne face s ne gndim la Auguste Comte. Aceast
credin 1-a facut s fie poet, orict de puin ar fi aici poezia n cauz. i-a dedicat
ntreaga via efortului de a ptrunde tot felul de adevruri cu aju-torul metodei
sale. A fost astfel primul care a explorat sistematic toate tiinele.
Democrit, o frumoas natur greac, asemntor unei statui, n aparen rece,
dar nsufleit de un foc tainic.
Obinuim s-i dispreuim puin pe democritienii zilelor noastre, pe bun
dreptate. Cci ei sunt oamenii care nu au nvat nimic, suflete seci. Atomismul n
sine comport o poezie grandioas. 0 ploaie venic de mici corpuri diferite care
cade cu micri foarte variate i, plound astfel, se mpletesc pn ajung s
formeze un vrtej.
Subtilitatea acestei aitologia l caracterizeaz pe Democrit.
Ceea ce caracterizeaz atomismul lui Democrit este calitatea concret i
inteligibil a fenomenelor naturale.
Empedocles i unea pe atomi prin dragoste i ur. Newton este cel care a
repurtat triumful asupra principiului lui Democrit.
Democrit este primul care a exclus n chip riguros orice element mitic. El este
primul raionalist. n acest ansamblu se plaseaz operele sale morale... Este firesc
s-1 fi admirat pe Pythagoras; viaa sa nsi are ceva pythagoreic... Calomnia nu-1
atinge. Fragmentele sale de Afora/ l apr din acest punct de vedere.
Aceste opere morale arat c nucleul filosofiei sale se gsete n moral. Idealul
su este s fie lsat n pace s-i duc viaa sa linitit de savant. la n considerare
diferitele aspecte prin care oamenii pot ajunge s simt nelinitea.
103
se numerare animi. Pythagoreicii ar fi putut spune acelai lucru despre univers dar
fr a putea spune cine face acest calcul.
(vol. XIX, p. 214-224)
SOCRATE
Socrate este un plebeu incult, i care nu i-a corectat, prin faptul c a ajuns un
autodidact, ceea ce i-a lipsit instruirii n propria sa tineree. El este n mod cu totul
deosebit un om urt i, cum a spus el nsui, nzestrat cu pasiunile cele mai
violente. Nasul plat, buzele groase, ochii ieii din orbite. Aristoxene (al crui tat,
Spintharos, l cunotea pe Socrate) aduce mrturie despre nclinaia sa spre mnie.
Era un autodidact n moral; uh suflu de moralitate eman de la el. Energie
extrem, ncordat spre o reform moral. n aceasta st singurul interes pe care-1
prezint.
Remarcabil este mijlocul de care se folosete aceast reform moral; n ce
privete reforma nsi, ea este i scopul pythagoreicilor; este mijlocul ales,
episteme. Ceea ce l deosebete pe Socrate, faptul c a ales cunoaterea ca drum al
virtuii, aceasta i definete temperamentul su filosofic; dialectica este calea
unic&. Lupta mpotriva voluptii, dorinei, mniei etc. este ndreptat mpotriva
unei amathia care le este cauz.
El este primul care a filosofat asupra viefii, i toate colile plecnd de la el sunt
n primul rnd filosofii ale vieii. 0 via condus de gndire! Gndirea slujete
vieii, n timp ce la toi filosofii anteriori viaa slujea gndirii i cunoaterii; la
Socrate viaa integr este scopul, pentru ceilali este o treapt emi-nent a
cunoaterii exacte. Astfel, filosofia socratic este absolut practic&', este ostil
oricrei cunoateri care nu este unit cu efecte morale - este folosit pentru toi,
popular, cci susine c virtutea poate fi nvat. Nu face apel nici la geniu, nici
la facultile superioare ale nelegerii. Pn atunci oamenii se mulumeau cu
moravuri simple i cu prescripii religioase; filosofia Celor apte nelepi se
reduce la formula moral practic i vie, respectat n ntrea-ga Grecie. Acum
ncepe contestareavalorii instinctelor morale; cunoaterea clar va constitui
singurul merit, aceast cunoatere limpede i va aduce omului de asemenea i
virtutea. Cci este credina lui Socrate c i cunoatereai morali-tatea sunt
identice. Dar daca inversm termenii, obinem aceast afirmaie tul-burtoare:
pretutindeni unde lipsete cunoaterea clar este rul (kakon). Aici Socrate devine
cenzorul timpului su; el examineaz n ce msur oamenii
107
nsui; i aici, Socrate, mai arogant dect oricnd, a sugerat c ar fi vrut s fie
hrnit toat viaa la Prytaneu. Ca amend, propune o min; Platon i prietenii si l
sftuiesc s cear treizeci de mine, i se declar garani pentru aceasta. Dac ar fi
propus treizeci de mine, fara alte impertinene, ar fi fost achitat. ns tri-bunalul s-a
simit profund ofensat.
Socrate tia ce fcea; i voia moartea. Avea o ocazie magnific s arate pn la
ce punct era superior oricrei frici i oricrei slbiciuni omeneti i care era
demnitatea misiunii sale divine. Grotius spune c moartea 1-a nltat n ntrea-ga sa
grandoare i n toat gloria sa, asemenea unui soare tropical n amurg. Instinctele
au fost nvinse; luciditatea spiritual i conduce viaa i alege moartea; toate
sistemele de moral ale antichitii se strduiesc s ating sau s neleag acest act
sublim. Socrate conjurnd frica de moarte este ultimul tip de nelept care ne mai
este oferit: neleptul nvingtor asupra instinctelor pnn ntreaga sophia pe care o
stpnete. Cu el se ncheie linia celor pe care-i numim sophoi originari i
caracteristici; ne gndim la Heraclit, la Parmenides, la Empedocles, la Democrit, la
Socrate. Ceea ce ncepe acum este o nou epoc a sophoi, ncepnd cu Platon,
caractere complexe formate prin reuniunea curentelor venite de la asemenea
sophoi originari i exclusivi. Am atins deci capa-tul pe care mi-1 propusesem; am
s vorbesc mai trziu despre colile socratice i despre semnificaia lor pentru viaa
helenic.
(vol. XIX, p. 227-229, 233-236)
NOTE
minile rivalei sale. Cele dou fore acioneaz n acelai timp, cci conflictul lor
venic nu ngduie nici triumfiil i nici oprimarea care s dinuie". Din aceeai
surs curg lumina orbitoare a vieii i umbra morii. Relaia aceasta este zugrvit
de relaia omului cu aerul care-1 nconjoar (periekon). Ziua, acest periekon fiind
umplut de principiul de via al focului, omul este unit cu prin-cipiul comun,
xynon, este deci emphron, stpn pe simurile sale, treaz i viu. Noaptea, cnd focul
se stinge, legtura care-1 unete pe om cu principiul comun se rupe. Omul este
redus la sine nsui, trebuie s aprind o lamp, adoarme, uit, moare. Nu se va
trezi la via dect la o alt apropiere a focului aa cum crbunii fumegnd,
apropiai de crbuni aprini, ard cu o flacr de acelai fel. Aceasta este imaginea
vieii omeneti.
(vol.XIX,p. 179-180)
Nota 6. Traducerea lui Nietzsche a termenului hybris prin crim a fost, cum
spuneam, remarcat de editori. Se explic astfel urmtoarele argumentri ale lui
Nietzsche n aceast privin (n. trad.).
Nota 7. Ignorm cum denumea el tendina spre pluralitate... Probabil c el
socotea Focul ca fiind venic, ns lumea devenind, ca i Anaximandros. n ideea
pe care i-o facea desigur despre hybris, despre naterea lumii i despre judecata
prin foc, regsim un aspect, doar pe jumtate depit, al gndirii lui Anaximandros;
pentru Heraclit de asemenea, pluralitatea pstreaz ceva de neac-ceptat,
transformarea purului n impur nu se gndete fr o vinovie. Metamorfoza n
ansamblul su urmeaz legile lui Dike, individul izolat este absolvit de adikia, ns
focul nsui este pedepsit de acest limos i de aceast chresymone pentru hybris-vA
care este n el... Trebuie s reinem de aici c focul i Dike sunt unul i acelai
lucru; focul este propriul sujudector...
(vol.X!X,p. 182-183)
Nota 8. Este o contemplare pur estetic a lumii. Orice tendin moral, ca i
orice teleologie e exclus de aici; cci Demiurgul copil nu acioneaz n scopuri
definite, ci n virtutea unei Dike imanente. El nu poate aciona dect potrivit unor
eluri, i conform legii, ns el nu-i propune un anume scop. Este aici un adevrat
abis ntre Heraclit i Anaxagoras. i aici e punctul pe care comen-tatorii modemi
nu 1-au neles... Focul care sejoac venic n a construi lumea contempl aceast
construcie aa cum o contempl nsui Heraclit, i n vir-tutea acestei contemplaii
i atribuie nelepciunea. Unirea cu aceast inteligen contemplativ, i nu cu
aceast inteligen lucrtoare, este nelepciunea. Trebuie s distingem ntre Dike n
forma procesului i aceast privire intuitiv
112
care nglobeaz totul, una estejustiia imanent sau gnome care actioneaz prin
mijlocul antagonismelor, cealalt este fora focului care domin cu privirea ntregul
polemos. Pentru a explica acest gnd, trebuie s facem apel la activi-tatea
artistului: Dike sau gnome imanent; polemos care este legtura ntre ele,
ansamblul privitca unjoc, i,judecnd totul, artistul creator, el nsui iden-tic cu
opera sa. Anaxagoras vrea cu totul altceva. El consider c o voint definit i
inienional cum este voina omeneasc ordoneaz lumea ntreag. Din pricina
acestei concepii teleologice Aristoteles l numete prirnul filosofcu bun sim. El
introduce n inima lucrarilor o facultate cunoscut de toi, cea a vointei contiente,
Nous-vA su este inai degrab voina, n nelesul popular al cuvn-tului, o voin a
finalitii. Pentru prima dat apare aici n filosofie antinomia grosolan ntre suflet
i materie; pe de o parte o facultate care cunoate, aaz scopurile, dar care de
asemenea vrea. care mic etc., i pe de alt parte, mate-ria inert. Este remarcabil
c filosofia greac a rezistat inult vreme acestei teorii. Nu e greac aceast idee, a
distinciei dintre corp i suflet nelese ca fiind, unul, material, cellalt imaterial...
Punctul de vedere al lui Heraclit este autentic grec, pentru c e cu totul luntric. Nu
exist nici o opoziie ntre material i ima-terial, acesta e adevrul. E, deci, fals s
respingem aceast concepie despre inteligen, pentru c, potrivil lui Aristotel,
Anaxagoras a fost primul care a intro-dus ideea de Nous. i atunci cum vom judeca
ideea de ekpyrosis'" Heraclit a admis, dup Anaximandros, c pmntul se usuc,
c stritul se va produce prin toc... Demiurgui copil construiete i distruge tar
ncetare. ns din timp n timp tbcul rencepe pe noi baze; un moment de saietate,
pe urm nevoia rea-pare... Aceast continu activitate constructiv i destructiv
este o chres-mosyne; cum artistul are nevoie s construiasc. paidia este o nevoie.
Din timp n timp se ajunge la o saturaie, nu mai rmne nimic altceva dect focul,
totul e mistuit de el. Nu hybris-u\, ci instinctuljocului este cel care se deteap-t i
mpinge din nou ctre diakomesis.
(vol.XIX,p. 184-185. 186)
ADDENDA
Textvl defa constituie anexa volumului Filosofia n epoca tragic a gre-cilor
aprut n 1925 la Leipzig n editura Kroner i poate fi cea mai bun prezentare
cu privire la elaborarea acestei opere de tinerefe a lui Nietzsche. E!
113
este semnat de Richard Oehler, unul din primii editori ai Operelor complete
publicate de Nietzsche Archiv ipoart datafebruarie 1925.
nc de pe cnd era student, Nietzsche s-a ocupat cu predilecie de filosofii
presocratici. Ca profesor la Basel el i anunase cursul pe semestrul de iam 18691870 cu prelegeri de cte dou ore sptmnal despre "filosofii prepla-tonici
mpreun cu interpretarea unor texte alese" i i scria n legtur cu aceasta n iulie
1869 lui Rohde: "n semestrul viitor voi preda filosofii de pn la Platon".
Proiectul nu a fost realizat. Nietzsche i-a tratat pentru prima dat pe presocratici n
semestrul de var n 1872, n prelegeri de cte trei ore sptmnal, iar cursul a fost
repetat n vara lui 1873 i n 1876. S-a pstrat o transcriere ngri-jit a acestor
prelegeri i ea a fost publicat n volumul XIX al primei ediii de Opere complete.
n iama 1872-1873 Nietzsche a hotrt s alctuiasc din aceste expuneri
istorice o Carte aflosofului de dimensiuni ambiioase. La 8 februarie 1873 le scria
astfel mamei i surorii: "De altfel, am fost foarte activ, i dac starea sntii i
vacana de Pati mi vor ngdui, voi fi gata cu o nou carte la nceputul verii. Se
numete, dup cte mi dau seama, Filosofia m epoca tragic a grecilor. De fapt
transcrierea, cel puin a prtilor terminate, a fost fcut nc din primvara lui
1873. Manuscrisul trebuia s fie druit lui Richard Wagner de ziua lui, la 22 mai,
i, probabil, o parte din el a fost citit de Nietzsche n cursul unei vizite pe care a
fcut-o mpreun cu Rhode la Bayreuth, de Pati 1873. n iama 1873-1874 i n
decembrie 1875 Nietzsche a mai reluat de cteva ori manuscrisul pen-tru
prelucrare i completare. Dar nu s-a ajuns nici de data aceasta la definiti-vare. n
cele din urm, n decembrie 1879, cnd credea c l vor lsa puterile, Nietzsche i-a
dictat mamei sale cea de a doua prefa scurtat pentru a ncheia spre publicare
manuscrisul n formula existent. Dar nici cu acest ultim prilej nu s-a ajuns nici la
defmitivare i nici la publicare. Fragmentul ca atare, mpre-un cu unele
completri, a fost editat pentru prima dat n volumul X al ediiei de Opere
complete n 1903. A mai aprut ntr-o ediie bibliofil n editura Societii
Nietzsche, la Mtinchen, n 1923.
Nu este o ntmplare faptul c Nietzsche s-a ocupat n repetate rnduri n cursul
anilor 70 de filosofii presocratici. Aceste studii erau strns legate de marile sale
planuri filosofice din perioada respectiv care urmreau o transfonnare general a
concepiei despre cultur. La sfritul lui februarie 1873 i scria Malwidei von
Meysenburg: "Cu aceast scriere intru din nou ntr-o problem cultural abordat
la modul ct se poate de practic". Cartea s-a dezvoltat i se constituie ca o faet
lateral a Naterii tragediei (scrisoarea ctre Gersdorff, 24 februarie 1873). "E
Nafterea tragediei vzut dintr-un alt unghi. Confirmarea
maturizare a unor tipuri, aceast desvrire spontan n crearea marilor posibiliti ale idealului filosofic". i ntr-adevr ntlnim n marile idei filosofice
generale ale lui Nietzsche, ca i n multe din intuiiile sale particulare, pretutindeni
urmele, influenele presocraticilor, pn i n forma, n modul de exprimare al lui
Zarathustra. Heraclit i Democrit, Empedocles i Pythagoras i aa mai departe,
sunt de fapt adevraii iniiatori ai filosofiei lui Nietzsche. Lucrul a fost spus de
altfel i de Nietzsche n Ecce Homo, cel puin n legtur cu Heraclit:
"Afirmarea trecerii i nimicirii, punctul hotrtor ntr-o filosofie dionisiac, da-ul
spus contradiciei i rzboiului, devenirea - n aceasta trebuie s-mi recunosc n
orice mprejurare ceea ce este cel mai nrudit cu mine, din ceea ce s-a gndit pn
acum. nvtura despre "venica ntoarcere", adic despre necondiionatul i la
nesfrit repetatul cerc al tuturor lucrurilor - aceast nvtur a lui Zarathustra sar putea ca la unna urmei s fi fost nvtura lui Heraclit". Pentru a-1 putea
cunoate pe Nietzsche n maturitatea sa este deci o necesitate preocuparea cu
Filosofa m epoca tragic a grecilor.
ClujNapoca,
str.Codta,
nr.6,
T.l /BsnrOAA/19'240
8
Redactor DAN DAMASCHIN Tehnoredactor CONSTANTIN
RUSU Corector MARIA BUZURA
Aprut: 1998. Bun de tipar: 30.04.1998. Comandanr. 3802. Coli de tipar:
7,25. Hrtie velin: 60 g/mp. Format: 61x86/16
Tiparul executat sub comanda nr.225/1998 la Imprimeria DE
VEST" Oradea Str. Mareal lon Antonescu nr. 105 ROMNIA