Tehnici A1

Scriitori ai Transilvaniei
Dicionar critic ilustrat
ediie on-line
Volum editat de Uniunea Scriitorilor din Romnia Filiala Cluj,
n colaborare cu Filialele USR Alba-Hunedoara i Mure
Coperta: Laura POANT
Copyright Filiala Cluj a USR, 2017
Irina Petra, 2017

Prima carte aprut sub sigla Editurii coala Ardelean.
Editura COALA ARDELEAN
Cluj Napoca, str. Mecanicilor nr. 48
Redacia: tel 0364-117.252; 0728.084.801
e-mail: office@scoalaardeleanacluj.ro, redactie@scoalaardeleanacluj.ro
Difuzare: tel/fax 0364-117.246; 0728.084.803
e-mail: difuzare@scoalaardeleanacluj.ro, esadifuzare@gmail.com
www.scoalaardeleanacluj.ro
ISBN 978-606-797-109-5
Editor: Vasile George Dncu
Corectur: Irina Petra

1949-2014
dicionar critic ilustrat
alctuit de Irina Petra
ediie on-line
Cluj-Napoca, 2017
4
Ardealul a reprezentat starea noastr de veghe []
pe planul spiritualitii romneti, centrul nostru naional este n Transilvania,
n acea nvat Transilvanie spunea cndva Blcescu ,
azil vecinic al naionalitii romne
Constantin Noica
Argument
Acest prim volum al dicionarului de Scriitori ai Transilvaniei numr, fr pretenii de exhaustivitate, scriitori
activi n zona Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor n perioada 1949-2014 (este i un volum aniversar, srbtorind cei
65 de ani ai Filialei clujene). Acoper, aadar, judeele Cluj, Bistria-Nsud, Maramure, Slaj i Satu Mare; par-
ial, Mure, Bihor, Alba. Am invitat s rspund la chestionar scriitorii din Filialele Alba-Hunedoara i Mure
(deo-camdat), pentru ca aria transilvan s fie i mai cuprinztoare. Fiindc am reinut i scriitori legai de Cluj
prin
natere, rdcini, perioade de via sau prin moarte, exist i un numr de reprezentani ai judeelor Sibiu, Bra-
ov, Harghita i Covasna (pe care le are n vedere mai pe larg volumul al doilea al Dicionarului). Apoi, am adu-
gat scriitorii care au debutat prin Concursul de debut al Filialei Cluj, pe cei care au primit Premiul de debut sau
alt
premiu al Filialei. Nu lipsesc nici alte nume, de toate vrstele, cu participare consistent la scrisul transilvan,
chiar
dac nu neaprat legate de USR.
Dicionarul nu valorizeaz, nu ierarhizeaz. El este nti de toate un inventar i, nu n ultimul rnd, un album
de familie. Sunt incluse, cu titlu onorific (onorant pentru noi, n primul rnd) nume importante ale literaturii
romne
legate, ntr-un fel sau altul, de Cluj/Transilvania (de la Ana Blandiana, Nicolae Prelipceanu i Ioan Alexandru la
Ion Brad, Augustin Buzura, D.R. Popescu, Nicolae Breban, Ion Horea i Nicolae Manolescu). Fiele acestora sunt
sumare, reinnd mai ales datele transilvane ale biografiei lor.
Dicionarul ar fi trebuit s fie, n proiectul iniial, unul de autor. M gndeam la o selecie personal de scrii-tori
transilvneni descrii exclusiv prin comentariile mele la opera lor. Am renunat efortul depete
puterile
unui singur om. O vreme, am discutat despre o formul n doi, cu Petru Poant. N-a fost s fie. Am ales n cele
din urm o alctuire pe care s-o pot duce singur la capt. Am compus un chestionar. Au rspuns la el
majorita-tea celor invitai (le mulumesc nc o dat!). Pentru cei care nu au rspuns i pentru disprui, am
folosit arhiva
Filialei (lucrrile alctuite de mine prin Filiala Cluj a USR, de la Clujul literar 1900-2005, la Viaa literar la Cluj),
arhiva mea personal (mai ales Panorama criticii literare i Literatur romn contemporan O
panoram i
Prelungiri), marile dicionare, internetul, dar i, extrem de important pentru calitatea sa de dicionar
critic, cri-le/textele criticilor ardeleni care mi-au dat acordul s apelez la ele: Petru Poant, Diana Adamek.
tefan Borbly,
Ion Pop, Sanda Cordo, Iulian Boldea, Mircea Popa, Ion Simu, Ovidiu Pecican, Doina Curticpeanu, Cornel Ro-bu,
Mihaela Ursa, Constantin Cublean, Constantina Buleu, Andrei Moldovan, Ion Cristofor, Gheorghe Perian,
Mihaela Mudure, Alex Goldi, Ilie Rad, Valentin Chifor, Titu Popescu, George Vulturescu etc., etc. Am extras sec-
vene/informaii, n limitele legii copyright-ului, din diverse lucrri de referin. Am folosit Dicionarul Analitic
de
Opere Literare Romneti (coord. Ion Pop), dar i Dicionarul Scriitorilor Romni (Zaciu, Papahagi, Sasu) sau Dic-
ionarul General al Literaturii Romne (coord. Eugen Simion). Vezi bibliografia.
Este, totui, un dicionar de cas, cu accent neevitat i inevitabil pe scriitorii de azi ai Filialei (Filialelor). Un
inventar ilustrat cu extrase critice i cu imagini, cu profesiuni de credin (unele decupate din interviuri), cu frag-
mente reprezentative (de unde i calitatea de mic antologie). Se numete critic fiindc reine la fiecare autor
refe-rine critice (n majoritate, selectate de autorii nii, aadar rareori critice). Oricum, cred n continuare c
viaa
literar a unui loc i crete vrfurile pe un fundal divers, inegal i pestri, foarte activ, care ntreine, n cele
din
urm, chiar nevoia de literatur.
Fia din dicionar reine doar repere eseniale: data i locul naterii, facultatea absolvit, doctoratul (care n-
seamn, de cele mai multe ori, o carte), debutul absolut, volumele n ordine cronologic, premii importante.
Pen-tru a economisi spaiu, n-am indicat, dect rareori, editurile la care au aprut crile, nici Premiile Filialei
clujene a
USR (cu excepia Premiului pentru debut sau a unui alt premiu care poate legitima prezena n Dicionar). Fiindc
referinele trimise de scriitori nu erau unitare (unele aveau indicat sursa, cele mai multe nu), am optat pentru
re-nunarea la trimiteri, contnd pe buna credin a autorilor. De altfel, dicionarul nu i-a propus s respecte
ntoc-mai cerinele lexicografice academice.
Am ilustrat volumul cu fotografia-portret a scriitorilor ataat fiei bio-bibliografice, cu imagini din viaa scrii-
torilor (alese dintre cele trimise de scriitorii nii, dar i din arhiva mea personal i din fototeca Filialei, aceasta
alctuit din imagini druite, de-a lungul anilor, de colegii notri). Am reinut portrete ale scriitorilor
realizate de
artiti plastici. Dicionarul va fi folosit, n final, i pentru actualizarea site-ului Filialei

(www.uniuneascriitorilor-filialacluj.ro).
Pentru redactarea fielor scriitorilor maghiari, am apelat la sprijinul lui Dvid Gyula i al lui Karcsonyi Zslt,
pentru a aduce la zi fiele lucrate n 2005 de Balzs Imre Jzsef i corectate n 2006 (pentru almanahul Cuvinte)
de Molnos Lajos. Deocamdat, pentru aceast ediie, am rmas la vechile fie, actualizate doar n cazul celor
care au gsit timp i dispoziie s rspund chestionarului (le mulumesc i lor!).
Firete, ca orice lucrare de asemenea cuprindere, Dicionarul nu numai c e perfectibil, ci ne i oblig la
mbuntirea lui n ediii viitoare.
Irina Petra
Bibliografia consultat (selectiv):
Diana Adamek, Transilvania i verile cu polen. Clujul literar n anii 90, 2002;
Ioan-Pavel Azap, Coperta a patra. Interviuri cu scriitori clujeni, 2010;
Andrei Bodiu, Direcia optzeci n poezia romn, 2000;
Iulian Boldea, Critici romni contemporani, 2011; De la modernism la postmodernism, 2011;
tefan Borbly, O carte pe sptmn, 2007; Existena diafan, 2011;
Ion Brad, Aicea, printre ardeleni, 2007;
Clujeni ai Secolului 20 (coord. Tiberiu Iancu), 2000;
Radu Constantinescu, Clujul n ritm de vals imperial. Interviuri, 2009;

Dicionar analitic de opere literare romneti (coord. Ion Pop), 4 vol., 1998-2002.
Dicionar Echinox A-Z. Perspectiv analitic (coord. Horea Poenar), 2004.
Dicionar esenial al scriitorilor romni (coord. Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu), 2001.
Dicionar general al literaturii romne, vol. I-III, 2004, 2005 (coord. Eugen Simion)
Dicionarul scriitorilor romni (coord. Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu), 4 vol. 1995-2002.
***Enciclopedia marilor personaliti, vol. I-II, 2000;
Gh. Glodeanu, Dimensiuni ale romanului contemporan, 1998;
Mircea Iorgulescu, Scriitori tineri contemporani, 1978;
Ion Bogdan Lefter, Scriitori romni din anii 80-90. Dicionar bio-bibliografic, vol. I-III, 2001;
***Literatura romn: dicionar cronologic, Bucureti, 1979;
Nicolae Manolescu, Literatura romn postbelic. Lista lui Manolescu, 3 vol., 2002;
Andrei Moldovan, ntmplri literare, 2004; Poei romni de azi, 2011;
Mircea Muthu, Repere transilvane, I. Contribuii istorico-literare, 2014;
Mircea Opri, Cronici de familie. SF-ul romnesc dup anul 2000, 2008;
Adrian Ooiu, Trafic de frontier. Proza generaiei 80, 2000; Ochiul bifurcat, limba saie. Proza generaiei 80, Vol.
II, 2003;
Dora Pavel, Armele seduciei. Interviuri, 2007; Rege i ocna. Interviuri, 2008;
Ovidiu Pecican, Puncte de atac, 2006; Sertarul cu cri, 2007; Reuniunea anual a cronicilor literare, 2008;
Volupti literare, 2011; Acorduri i dezacorduri literare, 2012.
Gheorghe Perian, Scriitori romni postmoderni, 1996;
Irina Petra, Panorama criticii literare romneti, 2001; Literatur romn contemporan. O panoram, 2008;
Literatur romn
contemporan. Prelungiri, 2011;
Marta Petreu, Biblioteci n aer liber, 2013;
Petru Poant, Dicionar de poei. Clujul contemporan, 1999; Cercul literar de la Sibiu, 1997; 2006; Efectul
Echinox sau despre
echilibru, 2003;
Ion Pop, Via i texte, 2001; Echinox, vocile poeziei, 2008; Scara din bibliotec, 2013;
Marian Popa, Dicionar de literatur romn contemporan, 1971; 1977;
Mircea Popa, Prezene literare. Oameni i cri, 2 vol., 2013;
Aurel Ru, Scriitori, scris, cri, 2013;

Cornel Robu, Scriitori romni de science-fiction, 2008;
Nicoleta Slcudeanu, Asupra criticei de azi, 2011;
Gavril Scridon, Istoria literaturii maghiare din Romnia, 1918-1989, 1996;
Scriitori romni (coord. Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu), 1978;
Teodor Tanco, Dicionar literar 1639-1997 al judeului Bistria-Nsud, 1998;
Laura Temian, Otilia Marinescu, Ana-Maria Berzovszki, Autori maramureeni, 2000;
Laureniu Ulici, Literatura romn contemporan, 1995;
George Vulturescu, Scrisul agonic, 1999; Cultur i literatur n inuturile Stmarului, 2000;
Whos who n Romnia, 2002;
Wikipedia etc.
Elena ABRUDAN (n. 20 aprilie 1956, Zalu/ Slaj). Critic literar, eseist, traductoare.
Facultatea de Filologie Universitatea Babe-Bolyai Cluj (1979) Doctorat cu teza Structuri mitice n proza
contemporan cu privire special asupra literaturii est-europene (2003). Director al revistei Journal of
Media Research http://reviste.ubbcluj.ro/mediaresearch/. Volume: Tehnici de exprimare scris i oral,
2000;2001; Literatura rus Proza contemporan, 2001; Structuri mitice n proza contemporan, 2003;
Mit i semnificaie n proza rus, 2003; Adevrul vieii, monografie Cinchiz Aitmatov, 2005; Comunicare
vizual, 2008, Visual Culture. Concepts & Contexts, 2012; Cultura vizual. Eseuri, 2013; Lucian Blaga.
Imagine i cuvnt (editor), 2013. A tradus romanul lui Cinghiz Aitmatov, Tavro Kassandry (Stigmatul
Casandrei), 2008. mpreun cu studenii de la jurnalism, realizeaz Interviurile Scriitori Clujeni. Prezent
n volume colective: Meridian Blaga nr. V, VI, VII (2005, 2006, 2007), Clujul din cuvinte (2009), Metropoli
e nuovi consumi culturali, 2009, PR Trend (2007, 2009), Medien, PR und Werbung n Rumanien (2008),
Post-Communist Cultures and Societies (Cluj, 2005), Transparency, democracy and Global Governance.
A european perspective (2010, 2011). Colaboreaz la revistele de cultur Tribuna, Contemporanul. Ideea
european, Tomis, ProSaeculum.

Jurnal aragonez (fragment): Nendoielnic, este o surpriz plcut s te ndrepi spre un spaiu necunoscut
i s te trezeti brusc, ntr-o realitate marcat de repere temporale i spaiale care i par familiare. Certitu-dinea
c n-ai fost niciodat n zon nu poate terge impresia de dj vu, care crete n intensitate, pe m-sur ce
mintea i sufletul se umplu de imagini i cuvinte care sintetizeaz istoria mai veche sau mai nou a
locului. n cazul acesta, destinaia era oraul Saragosa, situat n inutul Aragon, pe malurile Ebrului. Faptul e
cu att mai uimitor, cu ct n-am vzut niciodat vreo imagine din Saragosa sau din regiune, nici nu m-am
strduit s aflu informaii utile asupra acestei destinaii; simpla descindere pe malurile Ebrului mi-a reactivat
impresii fixate demult n memorie. Conturat de rul Ebru, de dealurile i de munii care mrginesc cmpia,
nchiznd parc aria i briza rcoroas ntr-un spaiu real i
virtual totodat, peisajul pare marcat de o tensiune luntric, n
efortul devenirii. Impactul civilizaiei contemporane asupra zo-nei este imens. Vechimea reperelor geografice
este tulburat
de modernitatea noilor edificii publice sau private. [] Peisajul,
viaa social i economic se concentreaz n jurul istoriei
imaginare i reale a Ebrului, veritabil axis mundi al inutului
Aragon. Perspectiva postmodern din romanul lui Jesus Mon-cada prelungete n contemporaneitate
reverberaiile trecutu-lui. Prin tratamentul mitic al timpului i spaiului, scriitorul cata-lan se ncadreaz n
tradiia narativ cultivat de W. Faulkner
i G. Garcia Marquz. Romanul Cami de sirga (Ruri care duc
n cer, 1988) este expresia unei fore epice impresionante, capabile s transforme povestea unui mic inut
catalan ntr-un original document literar despre lume i oameni. Imaginea mitic-simbolic a inutului natal al
autorului se construiete n roman, sub ochii cititorului, din mrturiile i relatrile unei cronici. [] Realitatea
acestei lumi, care are configuraia spaiului sacru, este subminat constant de inversarea curgerii tempora-le,
sugerat nc din titlu. ntoarcerea la izvoare semnific disoluia, dispariia unei lumi posibile, ntoarcerea
n haosul preformal. Singura realitate a lumii reale i a celei fictive a romanului este apa rului Ebru. Simbo-
lismul ambivalent al Ebrului ru i lac semnific aciunea distructiv a apei stttoare i fora vital a
apei curgtoare. n orice istorie mitic, moartea este urmat de renaterea ntr-o nou form, calitativ su-
perioar. Valenele pozitive ale apei de ru, cu meandre i cderi de ap succesive, urmate de rearanjri
ntr-o nou matc, pot sugera viitorul. Sensul evoluiei se construiete prin rearanjarea fragmentelor mai
vechi sau mai noi ale spaiului natural i ale celui construit, real sau imaginar deopotriv. Astfel, istoria
Mequinensei devine o metafor pentru povestea transformrilor succesive ale ntregului inut marcat de
curgerea impetuoas a Ebrului. (publicat n Tribuna 191/2010)

Au scris despre crile sale: Mircea Popa, Diana Cozma, Ctlin Vasile Bob, Oana Pughineanu, Sandu Frunz.
Visual culture este expresia unei gndiri de maturitate n care experiena acumulat ca filolog, dar i ca profesor
de jurnalism, i
d autoarei posibilitatea s argumenteze faptul c as-tzi comunicarea n general, comunicarea cultural i
ndeosebi cultura vizual, pot fi percepute ca locuri ale
camuflrii gndirii simbolice, a expresivitii mitice, a
eficacitii ritualice (Sandu Frunz).
Cartea Elenei Abrudan, Visual Culture, ne ofer o reea
complex de interpretri i analize care pun n eviden
specificul distinct al culturii vizuale sub semnul relaiei
dintre analogic i digital, evideniind caracterul magic al
utilizrii gadget-urilor contemporane, toate acestea
efectundu-le, uneori ntr-o englez absolut atrgtoa-re, ntr-o manier analitic specific discursului lui Jean
Baudrillard (Ctlin Vasile Bob).
Vasile Gogea, Diana Cozma,
Mariana Bojan, Elena Abrudan
Elena Abrudan, Ion Cristofor, Irina Petra
George ACHIM (n. 27 februarie 1960, omcuta Mare/Maramure). Poet, eseist, critic literar.
Studii liceale i universitare la Cluj i Bucureti, Absolvent al Facultii de Litere, romn-spaniol (1983).
Redactor al Revistei Echinox. Doctor n filologie al Universitii Bucureti, cu teza Utopie i distopie n cultura
romn (2001); Bursier al Consiliului Europei (1993-1994). Profesor universitar doctor la Universitatea de
Nord Baia Mare. Gastprofessor la Universitatea Viena (din 2008). Volume: Dinspre ieri spre nicieri, poeme,
1994; Iluzia ipostaziat. Utopie i distopie n cultura romn, 2002; Revolte i consimiri Scriitori romni din
secolul XX, 2004; Rsfuri i melancolii, 2007 (Premiul pentru critic al Revistei Poesis, 2008); Experimente
i formule poetice romneti din secolul XX, 2009; Dulceuri din fructe trzii de pdure, poeme, 2010. A tradus
din limba englez Reuben Markham, Romnia sub jugul sovietic, 1996.
Zilnic scrii poeme i speri / c vei supravieui nc puin / c-i vor rsri duios din
coaste aripi de nger / i te vei nla deasupra pustiei
Sunt adui succesiv n prim-plan scriitori romni din secolul douzeci care i-au trit patetic destinul de scriitori,
sfidnd sau
ignornd istoria i sfrind uneori sub enilele ei. Sensibil la dramatismul actului de creaie, George Achim face
din Geo Bogza,
Gherasim Luca, B. Fundoianu, Ilarie Voronca, Vasile Voiculescu, Radu Gyr, Lucian Blaga, C. Tonegaru, D. Stelaru
.a. perso-naje shakespeariene. i aceasta, fr s confunde biografia cu opera, fr s foloseasc n evaluarea
literaturii criterii morale.
n pagini emoionante, scrise cu talent literar, sunt evocate evenimentele istorice care i-au mprit pe scriitori n
eroi i dezertori.
Printre ele se remarc revoluia anticomunist din Ungaria din 1956, n cursul creia s-a realizat o solidarizare de
scurt durat,
dar de neuitat, ntre intelectuali i muncitori: Imaginea aproape neverosimil a muncitorilor care aduc mncare
i toate cele
trebuincioase intelectualilor de la Cercul Petfi, pentru ca acetia s produc ideile capabile a contesta dictatura
proletariatului,
tocmai n numele proletariatului, a devenit emblematic pentru sensul i spiritul lui '56." (Alex tefnescu)
Rezumnd, poezia lui George Achim este, n chip esenial, o interogaie, s-i spun autocritic, privind condiia
poetului i a
poeziei n ceea ce se numise ntr-un poem deja citat o anume literatur de frontier, reflectnd asupra dublei,
inconfortabilei
situri, ntre cele dou constrngeri, ale istoriei i ale esteticului ce pericliteaz prin exces de distilare fondul
vital al poeziei.
Ea pstreaz, desigur, un anumit aer de familie cu ambiana echinoxist pe cale de a-i lichida datoriile fa de
lirica transfigu-rrii, dar i cu optzecismul n curs de articulare, n latura manevrrii ironice (i elegiace, n
cazul su) a unor convenii de-acum contientizate ca fiind neprielnice noului pariu pe autenticitatea tririi. O
poezie de extracie livresc, desigur, dar pornit
decis i expresiv mpotriva livrescului. (Ion Pop)
Volumul Dulceuri din fructe trzii de pdure, cu o postfa de Ion Pop i cinci tlmciri n limba german de
Hans Dama, ilus-trat de Valer Sasu, a aprut la editura Brumar, Timioara, n condiii grafice excepionale n
deplin acord cu indubitabila calitate
i rafinamentul stihurilor. Cu o structur dual, evocnd dou coordonate fundamentale ale existenei
poetului: dragostea n
ciclul Minunile vin nainte de nserare i toposul spiritual natal, Marmaia, volumul reitereaz i la nivel
poetic o permanent
lupt a contrariilor. (Carmen Ardelean)
Diana ADAMEK (n. 26 aprilie 1957, Baia Mare) Critic literar, eseist. Facultatea de Filologie a
UBB, Cluj-Napoca (1980). Debut absolut 1980, n Tribuna. Doctorat cu teza Privirea, tem i limbaj, 1997.
Volume: Trupul nendoielnic, 1995; Ochiul de linx barocul i revenirile sale, 1997; Castelul lui Don
Quijote,
2003;Transilvania i verile cu polen. Clujul literar n anii 90, 2002; Pata-Tata. ah, 2004; 2010; Eseuri creole,
2005; Melancolii portugheze, eseuri, 2007; Vasco da Gama navigheaz, roman, 2007; Pdurea mtuii Cle-matis,
2009; Vasco da Gama navega, 2009 (n portughez); Melancolias portuguesas, traducere n limba
portughez de Tany Ungureanu, Tartaruga Editora, Chaves, Portugalia, 2010; Dulcea poveste a tristului
elefant, 2011. Co-autor la Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1990; Mediterana, 2006.
mi place s scriu dimineaa, nainte ca zgomotele de afar sau cele ale casei
s se defineasc. i s nu ncep o fraz atunci, ci s o continui pe cea deschi-s cu o zi nainte..., singura pe care o
recitesc, nu pentru a rennoda aciunea,
ci pentru a-i simi ritmul. Asta fiindc naintea cuvintelor, imaginilor, atmosferei
chiar a unui text (roman, poem sau eseu), st, cred, o caden, o diciune me-lodic.
Diana Adamek stpnete vocile naraiunii cu o fascinaie unic i cu totul inedit n proza roma-n
contemporan. Alunecnd repede n paginile acestui roman, vei fi condui fr zbav, dinco-lo de rafinamentul
stilistic excepional, ctre revelaia pe care o triete nsui protagonistul: ntotdeauna ajungem n locul n
care suntem ateptai. (Ovidiu Mircean)
Povestea fabuloas a lui Roro, cu suflul ei odiseic i picaresc, cu ntmplri miraculoase, cu personaje misterioase
i pitoreti
(vrjitoare, alchimiti, actori de teatru de ppui ambulant, fiine cu diformiti fizice, artiti etc.), cu vise i
clarviziuni anticipatoa-re sau regresive, cu bree fantastice n real (deertul bntuit din centrul Vienei), capteaz
multe alte ecouri livreti: feeria mar-quesian a fluturilor de zahr, chinul de Grenouille al patiserului,
monstruozitatea romantic a geniului, laitmotivul soarelui
negru nervalian, simbolistica baroc (labirintul de oglinzi, punul), traversarea mlatinilor infernale .a. Diana
Adamek ne ofer
o carte de aventuri i nluciri, despre prietenie i dragoste, despre art i frumusee (fragmentele ekfrastice,
reimaginnd gene-za lucrrilor lui Arcimboldo, sunt extraordinare), o parabol a predestinrii, echivalent i cu
prescrierea destinului (ntotdeauna
ajungem n locul unde suntem ateptai), mirobolant epic, calofil i seductoare stilistic. (Gabriela
Gheorghior)
Dulcea poveste a tristului elefant e de-a binelea un miracol unul care i ia minile cnd l vezi i de care ncepi
s te ndoieti
abia dup aceea, cnd se pune problema s-l povesteti i celor care n-au fost de fa. Pe scurt, Diana Adamek e
acum pentru
mine unul dintre cei mai tari i mai buni i mai citibili scriitori romni contemporani i, c mai conteaz i asta,
o scriitoare
minunat [...] (Lucia T.)
Dulcea poveste a tristului elefant e mai mult dect un rafinat experiment evazionist-livresc; e o fastuoas
poveste grefat, para-bolic, pe o meditaie despre art i iluzie, despre cltorie i predestinare. ns romanul
Dianei Adamek nu impresioneaz doar
prin detenta imaginativ postmedieval, ci i prin rafinamentul riguros al compoziiei i printr-o impecabil
scriitur artist, ela-borat n alambicuri moderne dup reetele maetrilor de altdat, cu fraze orchestrate n
cadene poliritmice sau dup un
ceremonial de menuet. Scriind aceast cuceritoare carte exotic i cosmopolit, fr fixaii localiste, dar
ncrcat de farmecul
specific al attor locuri visate, Diana Adamek ne-a oferit cea mai frumoas viziune artistic a Europei
baroc-manieriste cu
centrul la Viena i marginile pretutindeni din literatura roman. (Paul Cernat)
Dintre straturile culturale i de sensibilitate aglutinate implicit n roman se impune fascinaia barocului,
intrinsec personalitii
Dianei Adamek, armonizat aici cu rezonarea livresc nuanat la opera lui Jos Saramago. n cuceritoarea sa
replic n oglin-d la Cltoria elefantului, autoarea se joac cu mici izbucniri intertextuale, pentru ca n final s
cedeze plenar i transparent
impulsului su ludic, transportndu-se narativ n spaiul propriului su imaginar, unde partener ficionalizat de
dialog i este ni-meni altul dect Jos Saramago, povestitorul cltoriei spre Viena a elefantului Solomon, trimis
de regele Joo al III-lea vrului
su Maximilian, arhiduce al Austriei. Melanjul de secvene istorice reale i ficiune din Dulcea poveste a tristului
elefant este, ca
i n cazul romanului portughez, cizelat pn la topirea realitii i ficiunii ntr-un bloc fluid i captivant, construit
ludic n jurul
aceleiai istorii a elefantului imperial. (Constantina Buleu)
Am numit poeme critice textele ei. Cuvntul potrivit rmne s apar din lecturi viitoare. Alex Goldi vorbea, la
lansare, despre
textul critic care paraziteaz, n sens pozitiv, textul comentat. Diana Adamek recurge liber i cu o gesticulaie
baroc la o lectu-r ncorporat, ruminat luntric, aproape la propriu. Se poate detecta n textele ei o
intertextualitate strns, compact, uitn-du-i anume sursele pentru a evidenia esene eterne. Lecturile ei
sunt grele, nfiorate de trecere, tnjind dup ce a fost i abia
cuteznd s ntrevad viitorul. Are ceva din visceralita-tea expresiv a lui Moreau, din ritmicitatea frazei, din
melodia controlat n falduri amintind de Saramago. O
obsesie a luminii, mereu crepuscular i coninnd n
sine fiorul morii intravitale, descrieri ndrgostite de
miresme, forme, culori, toate exaltate i extenuate n
aceeai clip, ntr-un amestec de vis i realitate, con-taminate amndou de fantasmele cuvintelor nmugu-
rind adesea pe texte strine. Lectura e luare n posesi-une i germinare. Atingerile de sens sunt senzuale i
rodesc de ndat. (Irina Petra)
n Dulcea poveste a tristului elefant am descoperit o
spun fr reinere cea mai frumoas, mai bogat i
mai bine scris poveste pe care am citit-o n ultimii ani.
Ba, mai mult, a zice c putem vorbi i despre un fel
anume de austeritate, cci niciun cuvnt nu e n plus,
nicio not strident, nicio risip nu-s de aflat n aceast
carte a risipirilor avare. Prezentat oarecum grbit ca replic la Cltoria elefantului descris de Jos Saramago,
ca bildun-gsroman i ca parabol, Dulcea poveste reuete s fie mult mai mult dect att. Ramele mai sus
pomenite sunt prea
strmte i monocorde [] e o carte despre drum i trecere prin lume, ambele ca destin pe ct de implacabil, pe
att de n-gduitor cu formele i dichisurile prin care i-l asumi (mama lui s-a stins de pe lume i el trebuie s
preia acum ceea ce ea a
lsat neisprvit. Ce anume, dragule? Un drum); o carte despre atingeri i mngieri, despre miresme i duhori,
simurile
non-culturale, mirosul i pipitul, fiind la crm, iar privirea piezi i auzul lucrnd discret la aducerea tuturor
semnelor lao-lalt pentru a dibui nelesuri ascunse; carte despre foc i flcri, despre patimi i mistuiri, despre
supunerea lor prin nde-mnare, fie i asistat de mna strin; o carte despre acumulri fabuloase, simfonice,
fastuoase, n stare s in n fru
haosul i s-l fac s par ordonat i strveziu, cci toate lucrurile sunt deodat dac deprinzi tiina de a privi n
ochi abisul
fiecruia; o carte despre creoliti de toate soiurile, despre amestecuri inedite, nuntiri i preschimbri, despre
o bogat i
plin de tlcuri confuzie a regnurilor, cci totul e ceea ce pare i poate prea ceea ce este (copilul-elefant e o
scoar de
copac sau mai degrab un pmnt ndeprtat; greoiul poate zbura, zahrul ars are strlucirea mai fin dect a
perlelor,
fluturii de zahr i cei aievea au zborul la fel de delicat i prevestitor); carte a fragmentelor care
rotunjesc, ntr-un legato
ritmat, ca-n esturi orientale, lumi nemaivzute foarte potrivit imaginea de pe copert, cu elefantul din
petice de plu
colorate, plutind n micarea lui oprit (atingerea sa e nespus de moale, mai mult o mngiere care-i aduce
somn). Tot
astfel, perfect adaptat povetii Arcimboldo, cel ivind fpturi din lumi amestecate, cu reconstituiri din frme i
nemaincerca-te puneri laolalt ale lucrurilor de la el i de la alii afl Roro c lucrurile sunt alunecoase i se
ating. Cu dulcea i o
und amar, Roro e druit lumilor dulci i druiete la rndul lui din minunile ivite din zahr, fin i mirodenii,
frmntate i
mngiate n ritualuri magice, aromitor-povestitoare. Roro i Rudolf sunt faa de ghea i faa de foc a unei lumi
cu destin
dublu, cartea toat naintnd pe muchia oximoronic a contrariilor magnetizate. (Irina Petra)
Carte de o sever frumusee, marcat deopotriv de rigoare i calofilie, n care aseriunea critic i ficiunea se
ntlnesc,
Melancolii portugheze ne atrage atenia asupra ctorva autori importani ai literaturii portugheze, meditnd
totodat asupra
sufletului portughez, cu melancoliile sale nvluitoare, suflet dominat de ritmica plecrilor i ntoarcerilor, a
aspiraiilor i nos-talgiilor. Critica pe care o profeseaz Diana Adamek are ncrustate n fibrele ei rigoarea
aseriunilor precis articulate i calofi-lia subtil a revelaiilor imaginarului. (Iulian Boldea)
Irina Petra
Diana Adamek
Elena Abrudan
Diana Cozma
10
Ioan ALEXANDRU (25 decembrie 1941 Topa Mic/Cluj 16 septembrie 2000, Bonn).
Poet, eseist, traductor. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1962), apoi Univ. Bucureti (1964-1968).
Doctor n litere cu teza Patria la Pindar i Eminescu (1973). Debut absolut cu poezii n Tribuna, 1960.
Noi n-avem alte arme de-a lupta / Aici n Transilvania mea vatr / Dect cuvintele
greoaie bolovani / Ce le zvrlim spre ceruri ca de piatr. / Nu-i dect graiul zala
mea i scut / Cuvintele acestea nclcite / Ca o pdure strmb de stejari / Plin de
cuiburi oarbe i ispite (din Imnele Transilvaniei)
Ioan Alexandru aplic un principiu, comun expresionitilor, dedus din ideea c n spatele lu-crurilor obscure se
afl o realitate mai adnc a existenei, c lumea vegetal are o fire a ei,
la care poetul trebuie s ajung. A descoperi sufletul universului mineral constituie actul poe-tic decisiv. De la
expresioniti (prin Blaga) sau din animismul folcloric, Ioan Alexandru prime-te aceast idee i o introduce ntr-o
mitologie ce surprinde prin ncercarea de a da elemente-lor mrunte dimensiuni cosmice. A cosmiciza este
pentru poet nsi esena liricii. (Eugen Simion)
Dorin ALMANU (n. 16 mai 1934, Aiud/Alba). Poet, prozator (literatur pentru copii).
Institutul de Cultur Fizic i Sport, Bucureti (1956). Debut absolut n Tribuna, 1964. Volume: Iuliu Haie-ganu i
ideea educaiei fizice n Romnia, 1969; Eroi contemporani, 1971; 144.000 de km de fericire,
1974; Cuteztori ai secolului XX, 1977; Coloreaz i ghicete, 1977; Vara piticului, 1986; Taina cetii,
1990; Sufletul arenei, versuri i aforisme, Germania, 1992; Mingea i prietenii si, 1993; Cartea cu anima-le,
1996; O singur via, o singur moarte, 1996; Fr pretenii, versuri, 1997; Elogiul prieteniei (n colab.),
1999; Anotimpuri cu poveti, 1999; O istorie a exerciiilor fizice, educaiei fizice i sportului (n colab.),
2001; Spirale, 2002; Homo sapiens homo ludens, 2005; Ideea de sport n sculptur, 2007; Destine con-
vergente, 2010 etc. Colaboreaz la TVR Cluj, Radio Cluj, la ziare i reviste: Forum, Fclia, Igazsag, Tribu-na, Viaa
studeneasc, Adevrul n libertate, Adevrul de Cluj, Mesagerul transilvan, Gazeta de Cluj,
Informaia de Cluj, Foras (Satu Mare), La Espero (Stockholm), Mihai Eminescu (Sydney), Sportul, Sportul
popular, Gazeta sporturilor, Szabadsg, Steaua, Revista Academiei Olimpice Romne (Mannheim
Germania), Elre, Palestrica mileniului III (fondator i director). Colaborri la/prezent n volume colective:
80 de ani de administraie romneasc la Cluj-Napoca. Vol. I. 1999; Anca Hinescu, Arcadie Hinescu, Oameni de
ieri i de azi ai Blajului, Blaj,
1994; Petru Poant, Dicionar de poei. Clujul contemporan, 1997; 1998; Negoi Irimie, Bazar sentimental,
1998. Ion Mrgineanu, Oameni din
Munii Apuseni, 2003; Dan Fornade, Personaliti clujene. Dicionar ilustrat, 2007.
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Negoi Irimie, Nua Demian, Ion Mrgineanu, Crian Mircioiu, Nicolae
Prelipceanu,
Viorel Cacoveanu, Constantin Cublean, Al. Cprariu, Ioan-Pavel Azap, Alex tefnescu, Cristian opescu, Ilie Rad,
Michaela
Bocu, Mircea Popa, Radu Munteanu, Ioan Negru etc.
Dorin Alman reprezint o individualitate uman care se opu-ne topirii n colectiv, printr-un sistem nnscut
de preferine i
de respingeri, printr-o form de existen intelectual ce nu s-a
desminit niciodat. Aa a fost i este pe terenul de sport sau
n tribun, la catedr sau n publicistic. [] Personalitate rafi-nat, ncrcat de tiin i de modestie,

profesorul Dorin Al-man a tiut s fascineze multe generaii de studeni cu lecia
cldurii sale umane. Din dorina de a fixa repere ale cunoaterii
i devenirii, a conturat imaginea ludic a lumii, a exprimat idei,
concepii, mentaliti, practici i valori rezultate din promovarea
civilizaiei sportului sub egida Mens sana in corpore sano!
[] Numeroasele sale cri scrise de un sportiv parc snt
scrise cu litere mictoare, amintindu-ne c pe frontispiciul
vechii biblioteci din Alexandria era scris spitalul spiritului.
(Radu Munteanu)
Exist n domnul profesor Dorin Alman, spun fr putin de
a grei, un daimon aproape desvrit, acela al creaiei.
Aproape c nu exist domeniu al literaturii n care acesta, dai-monul, s nu se manifeste cu vigoare, cu

profesionism, cu bucurie: poezie (Fr pretenii, Sinuciderea se mai amn), proz
(144.000 km de fericire, O singur via, o singur moarte), teatru pentru copii, cri pentru copii (Coloreaz i
ghicete, Vara
piticului, Taina cetii, Mingea i prietenii si, Carte cu animale, Anotimpuri cu poveti), emisiuni radiofonice,
monografii (Iuliu
Haieganu i ideea educaiei fizice n Romnia, n colaborare cu Albin Morariu, Eroi contemporani, Cuteztori ai
secolului XX, O
istorie a exerciiilor fizice, a educaiei fizice i a sportului, n colaborare cu Gabriel Lupan); dar i cri care pun
mpreun uni-versul culturii cu cel al sportului, universul artei (al sculpturii) cu acela al istoriei jocurilor sportive
(Elogiul prieteniei, n colaborare
cu Virgil Ludu, Spirale I (cultur, civilizaie, sport), Spirale II (repere sentimentale), Homo sapiens, homo
ludens (idei, opinii,
detalii), Ideea de sport n sculptur. Cartea de fa poate fi citit i ca un roman, cu personaje reale, cu
ntmplri reale, cu
descrieri amnunite (sau doar eboe) ale personajelor, cu fine analize psihologice, cu biografii venite dinspre
istoria factologic
sau dinspre art. Jocul sportiv este un personaj; cel care-l practic un altul; istoria, biografia acestora sunt de
asemenea perso-naje; sculptura este la rndul ei personaj; autorul ei, sculptorul, un altul; biografia, studiile,
maetrii i discipolii, avatarurile vieii
sale devin cu toatele ie, urzeli n estura epic a crii. (Ioan Negru)
Diana Cozma, Dorin Alman,
Dan Damaschin, Adrian Grnescu
11
Valeriu ANANIA (18 martie 1921, Glvile/Vlcea 31 ianuarie 2011, Cluj).
Poet, dramaturg, prozator i traductor. Arhiepiscop al Vadului, Feleacului i Clujului. Mitro-polit. Studiaz
Teologia (Bucureti, Sibiu, Cluj), face cursuri de medicin i muzic instru-mental (Cluj). Volume: Mioria, poem
dramatic n cinci acte n versuri, cu o Predoslovie de
Tudor Arghezi, 1966; Mioria. Poem dramatic despre moarte i via. Ediia a IV-a. Cu o
Predoslovie de Tudor Arghezi i o Postfa de Liviu Petrescu, 1999; Meterul Manole, cinci
acte n versuri, 1968; Du-te vreme, vino vreme!, poem dramatic, 1969; Phrelul cu nectar.
Fantezie dramatic n versuri, 1969; ediia a II-a, 2003; Geneze, versuri, 1971; Steaua
Zimbrului, poem dramatic, 1971; Poeme cu mti, teatru, 1972; File de acatist, versuri,
ediie bibliofil, hors comerce, Detroit, 1976, cu ase desene n peni de Vlaicu Ionescu;
ediia a II-a, Bucureti, 1981; ediia a III-a, Cluj-Napoca, 1996; Istorii agrippine, versuri,
1976; Strinii din Kipukua, roman, 1979; ediia a II-a, Opera literar, Strinii din Kipukua,
2003; Greul pmntului, o pentalogie a mitului romnesc, 2 vol., 1982; Rotonda plopilor
aprini, memorii, 1983; 1995; Anamneze, versuri, 1984; Amintirile peregrinului apter, nuvele
i povestiri, 1990; ediia a II-a, 2000; ediia a III-a, Opera literar, 2, Amintirile peregrinului apter, 2004; Cerurile
Oltului. Scoliile Arhimandritului
Bartolomeu la imaginile fotografice ale lui Dumitru F. Dumitru, 1990; 1998; Bilder vom Reich Gotes. Ikonen und
Fresken rumnischer Kloster,
Sternberg, 2002; Pro Memoria. Aciunea catolicismului n Romnia interbelic, 1992; Imn Eminescului, n
nousprezece cnturi, poem n stil
bizantin, 1992; Poeme alese. Cu o prefa de Liviu Petrescu, 1998; Houl de mrgritare, parabol n patru
acte, teatru, 1993; Ediia a II-a,
2001; Din spumele mrii. Pagini despre religie i cultur. 1995; Atitudini, 1999; De dincolo de ape. Pagini de
jurnal i alte texte, 2000; Apa cea
vie a Ortodoxiei, 2002; Opera literar 3, 2006, Memorii, 2008. Traduceri: Noul Testament, 1993; Cartea lui Iov,
1996; Cntarea Cntrilor, 1998;
Poezia Vechiului testament, 2000; Biblia sau Sfnta Scriptur, 2001. A colaborat la Vremea, Gndirea, Dacia
rediviva (cofondator), Con-vorbiri literare, Gazeta literar, Credina (Detroit), Noi (Detroit), pe care o
editeaz, Destin (Madrid), Tribuna, Amfiteatru, Ateneu,
Albina, Luceafrul, Telegraful romn (Sibiu), Magazin istoric .a. Premiul Uniunii Scriitorilor (1982),
Premiul Opera Omnia al Filialei Cluj a
Uniunii Scriitorilor (2001).
Viaa te mpovreaz oricum. Totul este dac povara ei, acceptat cu umilin sau purtat ca un blestem, i
proiecteaz n venicie un grumaz de zimbru sau o cocoa de cmil.
Au scris despre crile sale: Tudor Arghezi, I. Negoiescu, Cornel Ungureanu, Teodor Baconsky, Al. Paleologu,
Laureniu Ulici,
Liviu Petrescu, Dumitru Micu, Mircea Ghiulescu, Petru Poant, Aurel Sasu, Lucian Bgiu etc.
Valeriu Anania stpnete versul i limba magistral i mestriile lui cresc nalt, sporite de un talent desfurat n
sus. Nimeni nu
l-a ateptat s vie i el a venit, de unde, de ne-unde, aa cum s-a ivit zvcnind, din fulgere i piatr... Anania se
arat ntr-alte
vremi, cnd pulberea strnit de telegarii lui nu mai oprete ochii s vad. C poetul rmne incomod, e natural.
E pismuit, l-am auzit clevetit i o s fie poate pe ici pe colo contestat. Att mai ru i att mai bine. (Tudor
Arghezi)
Exist n poeziile lui Valeriu Anania o deschidere ctre cer: i n cele care i trag seva din colinde, din spectacolul
popular, din
ritualuri sau din ceremonii religioase. A spune c scrisul poetului, crturarului, exegetului se nscrie ntr-o
aciune" de reterito-rializare a lumii romneti. Deteritorializrii din ce n ce mai agresive IPS Bartolomeu i
corespunde cu o oper care aaz n
centrul ei geografia spiritualizat a rii. (Cornel Ungureanu)
Tragismul vieii sale este refluxul voinei de a reuni contrariile, n pofida unei istorii care absolutizeaz
parialitatea i partizana-tul. Nu e de mirare c atitudinea respectiv, ostil oricror ncadrri definitive, a
provocat animoziti, acuzaii virulente sau,
dup caz, nedumeriri. Unii au interpretat-o ca pe un riscant proiect polifonic, nvecinat cu spiritul faustic al
modernitii. Alii au
vzut n ea proba unor ezitri eseniale. n ce m privete, cred c adevrul se afla aiurea. Printele Anania este
prin excelen
un om liber, un om care a refuzat s-i sacrifice nzestrrile pe seama modelelor ideologice, a imperativelor
previzibile sau a
obligaiilor circumstaniale. Vor fi fiind toate acestea semnele unui parcurs contradictoriu? Nicidecum. Descifrez
n ele, dimpotri-v, vocaia unei coerene paradoxale, care face din demnitate o suprem valoare i cultiv
neatrnarea ca pe un superlativ al
smereniei. (Teodor Baconsky)
Un istorisitor, pe care nimeni nu-l ntreab cine este i cum l cheam, rela-teaz mai multe ntmplri ce
sugereaz existena unei alte realiti dect
aceea la care participa prin existena sa de zi cu zi. Aparent, problema Str-inilor din Kipukua e una a identitii
(pierdere, redobndire, ntoarcere la r-dcini ntr-un cuvnt, identitatea de mprumut) n condiiile
nomadismului
politic al sfritului de secol XX. Paginile crii ne scot ns din timpul realului
i ne apropie de cutremurtorul inut al sacrului. Proiectndu-i omul n spa-iul sacru, autorul trdeaz implicit
mesajul ultim al crii: adevrul, cum ar
spune Sartre, ca dezvluire treptat a Fiinei, ca Fiin iluminat. (Aurel
Sasu)
Scriitorul Valeriu Anania este una i aceeai persoan cu Mitropolitul Barto-lomeu. Nu este vorba aici despre
dou destine disjuncte, ci despre dou
itinerare spirituale complementare, care corespund unei duble vocaii: una
creatoare, ntr-un orizont estetic, i alta monahal. Cele dou vocaii au cris-talizat i ntr-o ambivalen, nu
lipsit de tensiuni interioare, n majoritatea
scrierilor literare, ns i separat, n scrierile de factur teologic. Dar teolo-gul nu-l copleete niciodat pe
scriitor, cum crede Liviu Petrescu. Mai mult,
s-ar putea vorbi, n toate cazurile, despre o valoare artistic a limbajelor,
constnd ntr-o expresivitate dens i n cutarea premeditat a efectelor stilistice. Vocaia monahal i,
respectiv, formaia
teologic sunt ns legitimatoare, la nivelul liricii cel puin, pentru modul de raportare a poetului la tradiie, att
la cea cretin-ortodox, ct i la cea cultural n general. [] Poezia nu constituie doar un segment izolat al
operei sale. Lirismul, difuz, e
prezent n ntreaga ei estur, dup cum multe dintre poemele propriu-zise sunt construite fie pornind de la
nite nuclee epice,

12
fie pe diverse tensiuni de natu-r dramatic. Dar, ea exist de
sine stttoare, iar impresia
covritoare pe care i-o las,
chiar dup lecturi repetate,
este aceea a unei exemplare
virtuoziti. Ea se hrnete
aproape obsesiv dintr-un cult
al cuvntului i se mplinete
n orizontul unei expresiviti
creia nu-i lipsesc ambiguiti-le lirice productive, ns care,
n principal, mizeaz pe sens
i pe semnificaia transparen-t. [] Gramatica esenial a
acestei poezii este arghezia-n, dei sunt vizibile inflexiuni
prozodice i din ali poei, mai semnificative stilistic din Ion Barbu. [] imaginarul liric din volumele Geneze i
Anamneze nu
exhib, nici tematic, nici scenografic, o figuraie cretin copleitoare. Temele sunt cele tari ale poeziei
dintotdeauna: viaa,
fiina, moartea, iubirea, misterul cosmic, trecerea timpului etc. Imagistica nsi e construit ntr-un regim
preponderent vizi-onar i ntr-un registru lexical divers. Perspectiva autorului rmne n permanen estetic,
respectiv artistic, iar valoarea
acestei poezii const n poeticitatea elaborat a limbajului. (Petru Poant)
Dup ce a tradus Noul Testament i unele pri din Vechiul Testament (Psaltirea, Pentateuhul, Cntarea
Cntrilor, Cartea
Psalmilor etc.), A. izbutete s duc la bun sfrit versiunea romneasc integral a Bibliei (2001), nsoind
textul cu co-mentarii de o remarcabil valoare, prin densitatea i erudiia informaiei, acurateea i, adesea,
poezia interpretrii. Traduce-rea sa constituie un moment important n cultura romn, deopotriv laic i
religioas, prin prospeimea i naturaleea lim-bii i prin restituirea unor sensuri pierdute ori deviate n
traducerile anterioare. (Raluca Dun)
Un volum memorialistic de anvergura, plin de pathos-ul autenticitii, prin care Valeriu Anania se nfieaz cu
demnitate n
faa oamenilor: att ca ierarh n lupta cu vremurile, ct i ca scriitor de raftul nti. (Paul Cernat)
Un veritabil ceremonial al povestirii este adus la via de lectura frazelor mtsoase cu subtile intarsii de retoric
omiletic i
de lefuit oralitate folcloric. Numai c vocea naratorial, diseminat la modul preponderent evocator n
felurite glasuri,
circumscrie dramatica tem a identitii pierdute i mereu cutate ntr-un continuu temporal, dar cu un capt
fixat n epoca
de glorie cultural a Brncovenilor. ngerul care i-a pierdut aripile a devenit, pe pmnt, peregrinul apter cu
existen
deambulatorie, legnd ntre ele mai multe povestiri, unele memorabile, ntr-un ciclu boccaccian sui-generis.
Auzind c mo-nahii ar fi ngeri n trup, peregrinul le viziteaz chinoviile cu gndul c ar putea s afle mai multe
despre sine. Se ncheag
astfel aux petis pas epopeea unor mari mnstiri Hurezu, Cozia, Tismana etc. , reconstruite mereu n caruselul
istoriei la
meridianul romnesc. (Mircea Muthu)
Georgeta ANTONESCU (n. 18 decembrie 1937, Cluj). Istoric literar. Facultatea de Filolo-gie-Istorie-Filosofie a UBB
Cluj (1958). Doctorat n litere, 1971. Debut absolut n Buletinul cercurilor tiinifice
studeneti, 1957. Volume: Aron Densusianu, 1974; Curs de istoria literaturii moderne, 1974, 1978;
Istoria
literaturii romne. Epoca veche, 1975, 1978; Istoria literaturii romne. Epoca premodern, 1981; Introducere n
opera lui Ion Codru Drguanu, 1983. Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi, 2001. A colaborat la
Dicionarul Scriitorilor Romni, 4 vol., 1995-2001; Dicionar analitic de opere literare romneti, 4
volume,
1998-2002. Editeaz antologia Natura n poezia romneasc, 1996. Colaboreaz cu studii de istorie literar i
comentarii critice la revistele Limb i literatur", Manuscriptum", Revista de istorie i teorie literar",
Revista
de pedagogie", Pro didactica", Studia Universitatis Babe-Bolyai", Acta Musei Devensis", Sargetia", Tribu-
na", Steaua", Vatra".
Au scris despre crile sale: Mircea Zaciu, Mircea Popa, Ioana Em. Petrescu, Laureniu Ulici, Ale-xandru
Dobrescu, erban Cioculescu, Ion Vlad, Cornel Ungureanu.
Anvergura real a investigaiilor de istorie literar, capacitatea de a discerne critic valorile sunt ilustrate de
numeroase arti-cole semnate de A., reprezentnd contribuia la Dicionarul scriitorilor romni (coordonat de
Mircea Zaciu, Marian Papahagi
i Aurel Sasu) i Dicionarul analitic de opere literare romneti (coordonat de Ion Pop). Sunt comentarii
pertinente la opere
i autori att din perioadele mai vechi ale literaturii romne (cronicarii, paoptitii .a.), ct i din
contemporaneitate (I.D.
Srbu .a.). Segmentul temporal cercetat cu predilecie este secolul al XIX-lea. Bazndu-se pe evaluri generale
temeinic
argumentate, stpnind cu autoritate detaliile informaiei, autoarea interpreteaz nuanat i din perspectiv
modern scriitori
de nivel valoric variabil, respectiv pe Costache Blcescu i Costache Negruzzi, pe Costache Caragiali i Vasile
Alecsandri,
pe George Creeanu i Ion Codru-Drguanu. Cele dou cri monografia Aron Densuianu (1974) i eseul
Introducere n
opera lui Ion Codru-Drguanu (1983) i ediiile pe care le-a pregtit i prefaat Amintiri din viaa mea de
Francisc Hos-su-Longin (1975), Cercetri literare de Aron Densuianu (1983) i Negriada de acelai autor (1988)
atest n autoarea lor
un cercettor ponderat, cu o judecat critic i istoric echilibrat (Al. Dobrescu).(Constantin Hrlav)
n vizit la reedina de la Nicula a lui
Valeriu Anania
Mihai Dragolea, Irina Petra,
Doina Cetea, Constantin Cublean
13
Ion ANTONIU (n. 2 decembrie 1934, Stmrel/Satu Mare). Poet, artist plastic. Institutul de Arte
plastice Cluj (1964). Membru UAP. Debut absolut cu versuri n Steaua, 1963. Volume: Chiron sau Rni per-
manente, 1997; Xynesis, 1997; Saxofon cu ape friguroase, 1998; Eonda fragil sau triumful lui Proteu. Diano-
eme, 1999; Claunul de Neon, 2005.
Pentru Antoniu, poezia este, nainte de orice, o polifonie armonic de cuvinte, neinteresndu-l
altceva dect comunicarea n sine, sonoritatea verbului aezat n structuri de rostire alambicate,
dup metoda suprarealist. Discursul confesiv are tensiune vizionar, nscris n metaforismul
baroc al angoasei dezintegrrii n ordinea cosmic a firii: Moarte putrezit va iei din mine aco-perindu-m
ceuri ruginii/ un port mi se va deschide n ochi corbii n form de pianjeni/ Vrjitori
de ierburi vor nvenina-ntr-un craniu beia soarelui (Cte focuri de arm s-au tras pentru a ucide
buntatea din om?). Nonconformist, poetul este un artizan de imagini ocante, insolite, viziuni
plastice, ntr-un spectacol debordant al lirismului grotesc, rafinat totui, proiectat cosmic n detalii
obsedante. Acorduri grave de confesiune esenializat, ntr-un prezent maculat, acompaniaz
tririle unui suflet pur ntr-o lume ce se deterioreaz prin propria ei depersonalizare: Ninge cu
zpad criogen peste linitea circumterestr []. Atot-eternul contabilizeaz pe ecrane de
computer viaa efemeridelor! (Iarna absenelor noastre). (Constantin Cublean)
Carmen Georgeta ARDELEAN (n. 23 aprilie 1975, Alba Iulia) a absolvit Facul-tatea de Litere, Istorie i Jurnalism
din Sibiu, specializarea limba i literatura romn-limba i literatura
francez; studii aprofundate Literatur romn n context universal (2000), master n Management
Educaional (2010). Doctor n Filologie (2012). Este profesor titular de limba i literatura romn la Liceul
Teoretic Gh. incai Zalu, redactor asociat al revistei Caiete Silvane, membr a Centrului de Cerceta-re a
Imaginarului Speculum, membr a Cenaclului Literar Silvania, membru fondator al Asociaiei Scriito-rilor din
Slaj. Autoare a peste 60 de studii i articole aprute n volume colective sau n reviste literare.
Volume: Hortensia Papadat-Bengescu, marea european a literaturii romne. Pledoarii. C.G.A (volum
ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a USR)
Consacrat unui demers critic de substan, pentru demonstrarea modernitii scrisului marii
europene, cum a fost numit n epoc Hortensia Papadat-Bengescu, cartea d-nei Carmen
Ardelean confirm apetena scriitoarei pentru creaia de tipuri i pentru polifonia mediilor, dar
i pentru construcia ciclic arborescent, mrturisind opiunea ei pentru labirintul narativ
metatextual, care d prioritate Textului ca Lume i a Lumii ca Text. n consonan cu tehnici-le narative ale
marilor scriitori europeni ai momentului, cu cele ale Virginiei Woolf n primul
rnd, scriitoarea noastr vdete mari capaciti analitice i de construcie narativ, pe care
autoarea le pune n eviden printr-o demonstraie critic extrem de convingtoare i atent
elaborat. Cartea subliniaz n chip apsat coeficientul de noutate adus de autoarea ciclului Hallipilor, inovaii de
tip stilistic i
arhitectural care devin astfel atribute de seam ale artei romaneti din perimetrul interbelic, n care
Hortensia Papadat-Bengescu se nscrie ca o adevrat precursoare. (Mircea Popa)
Discursul critic, bine susinut cu argumentele unei bibliografii temeinic asimilate, se constituie, adesea, n
autentice pagini ese-istice pe marginea unor idei aflate n dezbatere critic general. (Constantin Cublean)
Carmen Ardelean m-a convins pe parcursul lecturii, prin pertinentele analize de text i comparaiile legitime cu
alte opere majo-re de scriitori europeni, c este ndreptit s invite tnra generaie de cercettori i exegei
la o receptare critic familiarizat
cu instrumentarul i metodele criticii actuale, europene. (Dumitru Chioaru)
Ioan ARDELEAN (pseudonim: Ivan Ardelean; n. 4 iunie 1942, Crciu-neti/Maramure) Poet de limb
ucrainean. Facultatea de Fizic a UBB (1966). Doctor n fizic al
UBB (1980). Premiul Academiei Romne Constantin Miculescu 1980. Debut absolut cu poezia
Cntec n cotidianul ucrainean Novi Vik din Bucureti, 1961. Debut editorial n 1971, n volumul
colectiv al scriitorilor ucraineni din Romnia Timp naripat. Prezent n Antologia poeziei ucrainene
din Romnia de t. Tcaciuc, 2000. Volume: Drumul, versuri, 1987; Gustul absenei, versuri, 1992;
Dincolo de pragurile cerului, versuri, 2000; Dai cerului azur, 2001; Cu minile nlate spre cer, 2002;
Vise de toamn, 2003; nsemnri de cltorie, 2004; Gnduri argintii, 2005; Urme ruginii, 2006. Pre-miul Uniunii
Scriitorilor din Romnia pentru poezie n limba ucrainean (volumul Nostalgia ferestrelor),
2001.
noua literatur ucrainean din Romnia s-a zmislit i i-a legitimat prezena prin
venirea n albia ei a mai multor valuri de scriitori. Primul val a fost valul scriitorilor
ucraineni din Bucovina care s-au refugiat n Romnia. Cel de-al doilea val de scriitori,
toi originari din Romnia, a fost format din tinerele talente Ivan Fedko, Stepan Tca-ciuc, Iuri Pavli, Myhailo
Volociuk, Corneliu Irod, Ivan Nepohoda i alii. Al treilea val
de scriitori s-a compus din poeii Ivan Kovaci, Myhailo Nebeleak, Pavlo Romaniuk,
Ivan Ardelean, Ivan Onujyk, Teofil Reboapka etc. Apoi noua literatur ucrainean
din Romnia i-a urmat cursul firesc. (Myhailo Traista)
14
Virgil ARDELEANU (5 februarie 1932, Trgu Mure 2006, Cluj-Napoca). Critic literar. Faculta-tea de Filologie Cluj
(1955). Debut absolut n Steaua, 1958. Volume: nsemnri despre proz, 1966; Proza poe-ilor, 1969; A ur... a
iubi, 1971; Opinii, 1975; Meniuni, 1978; Jurnal, 1989; Soledad, 2004. Prezent n Volumele
Alexandru Ivasiuc (interpretat de ), 1980; Vasile Voiculescu (interpretat de ), 1981.
Dac oamenii i-ar propune, n via ca i n art, inte rezonabile, ar suferi mai puin i n-ar mai avea
convingerea c sunt victimele unor comploturi oculte. Dar nu, vrnd mereu
s aib i s ajung sus, ct mai sus, ei pun la btaie totul, inclusiv mijloacele cele mari,
adic piesele acelea urte care compun aa numitul fond inavuabil. Nu le scot la iveal
dintr-o dat, ci pe rnd, ntr-o gradare dictat de acumularea de suferin. Cnd aceasta
a parvenit la punctul de fierbere, atunci chipul cel dinluntru i cel dinafar se vd n m-rime natural, iar ele nu
mai reprezint ceea ce ne obinuisem s acceptm c ar fi
omul, ci btrneea.
Zic iari prea mult? Prea mult, bineneles, dar eu rmn la prerea c, de vreme ce omul i-a dobndit
semnele distinctive de-a lungul multelor milenii scurse pn acum, n-avem nici un motiv s credem c de
azi nainte ar putea s nu mai fie: znatec i hulpav pn ce soarele e sus, nendurtor cu alii i plictisit de
sine spre sfrit. (fragment din volumul Soledad)
Au scris despre crile sale: Adrian Marino, Victor Felea, Al. Piru, Mircea Tomu, Mircea Zaciu, Ion Vlad, Petru
Poant, Cornel
Regman, Constantin Hrlav, Adrian Marino, Adrian Popescu, D.C. Mihilescu etc.
n critica literar contemporan, Virgil Ardeleanu
are poziia, oarecum ingrat, a unui spirit excesiv
polemic, partizan al expresiei tioase i al judec-ii formulate fr menajamente, adesea n rspr
cu opinia general; [] n ultim instan, pro-blema sa fundamental este una de ordin etic:
criticul are nevoie (drept garanie a propriei obiec-tiviti) de o independen de opinie pe care o
vede ameninat de orgolii scriitoriceti i de mo-ravuri literare; afirmarea ct mai tioas a proprii-lor preri,
formularea ct mai usturtoare a jude-cilor ar fi deducem semnele acestei dobndi-te independene.
(Marian Papahagi)
Mircea ARMAN (n. 19 august 1963, Cluj). Eseist, traductor. Facultatea de Filologie (1993). Docto-rat, 2001.
Studii juridice. Volume: Poezia ca adevr i autenticitate, 2002; Despre divin, poetic i filosofic n gndi-rea
preplatonician, 2004; O istorie critic a metafizicii occidentale, 2007; Metafizica greac, 2013. Traduceri:
Martin Heidegger, Fiin i timp, 1994, n colab. cu Dorin Tilinca; Timp i fiin, 1995; Fire i timp, 2001. Membru
al USR pn n 2013.
Gh. Grigurcu, Gabriel Cojocaru, Mircea Arman, Nicolae Breban, Andrei Marga, Octavian Hoandr
Zaharia Stancu, D.R. Popescu,
Virgil Ardeleleanu
15
Nicolae AVRAM (n. 21 decembrie 1966 n oraul Nsud, jud. Bistria-Nsud). Liceniat
n drept. Debut: revista Steaua, 1982. Volume: Cntece de sinuciga (cartea I), 2000; Litanii pentru
diavol, 2006; Cntece de sinuciga (cartea a doua), 2008; Federeii, 2010; All Death Jazz, 2013. ngriji-torul ediiei
Aurel Onior, Iat cina. Iat taina, 2007. Marele premiu Nicolae Labi, 1997; Marele pre-miu Dimitrie
Bolintineanu, 1997; Marele premiu Astra, Braov, 1985; Premiul Uniunii Scriitorilor pen-tru debut, la
Concursul naional de poezie George Cobuc, Bistria, 2000, preedintele juriului Cezar
Ivnescu; Premiul literar Radu Splcan pentru Cntece de sinuciga, 2008. Premiul Octavian Goga
al Filialei Cluj a USR. Prezent n vol. Atelierele poeziei, de Mircea A. Diaconu, 2005 i n vol. Pretexte
Antologie. Dicionar de scriitori din Bistria-Nsud.

departe pe cmp biatul se prbui nimic nu ne poate despri de dragostea
noastr / cel puin pietrele acestea calde ca nite pini / se vor coace n rugciuni
/ pn la ziu vom primi crisparea genunchiului apsat / pe piept / noi nu suntem
datori cu nimic ncredinrii luntrice / am fost risipii ca nu cumva s luptm mpo-triva spaimei/ noi am slujit la
mesele psrii de nisip
n poezie i nu numai, s fii autentic nseamn s fii tu nsui. Crud i neierttor. Cu Federeii i All Death
Jazz mi-am descoperit propria voce. Poezia se nate din adevrul trit. Fr sentimentalisme i lamentri
de doi bani. Am scris All Death Jazz fr teama c am s fiu judecat sau criticat. tiind c nu am ce s
pierd. n All Death Jazz, omul e pervers. Monstruos. Anormal. Vinovat fr s fi greit cu nimic. Vinovat
pentru c a crescut ntr-o cas de copii. (din interviul cu Andra Rotaru)
Avem de a face cu un poet adevrat, Nicolae Avram din Beclean (Bistria-Nsud), un poet al crui cinism liric, de
mare for,
frizeaz tragismul existenial, altminteri dect n joaca de-a tragicul ntlnit la muli poei postmoderniti de
profesie. (C. St-nescu)
Cu dezgust, umilin, patim dar mai ales cinism, Nicolae Avram deconspir nostalgii i orori, autoflagelndu-
se cu aceeai
furie i meticulozitate cu care construiete imagini de mare for. Pe ct de mult existen, pe att de mult
experien poetic
implicat n poezia sa, nct nu tii ce s preuieti mai nti. Oricum, a preui sun puin cam nepotrivit i
oarecum vinovat n
acest context, cci ar trebui fie s te nfiori i s te cutremuri, fie s negi tu existena, ntr-un gest de aceeai
intensitate. Fora
acestei poezii st n adevrul tririi i n concentrarea imaginilor. (Mircea A. Diaconu)
Nicolae Avram nu e, cu certitudine, un ludic postmodernist i se afl la polul opus modelului optzecist; el scrie o
poezie intens
tragic (i n descendena marilor poei tragici), pe care a numi-o post-agonal. Vechile teme moderniste ale
rului universal i
ale sinuciderii, uzitate pn la demonetizare, capt a proaspt-ntunecat splendoare n poezia lui Nicolae
Avram. (Raluca
Dun)
Trebuie s nelegem c nimic nu este apocaliptic aici, pentru c orice mntuire este exclus. Viziunile
catastrofice ale expre-sionitilor sunt i ele departe, dei o stimulare din acea direcie nu este exclus. Poetul
simte cu putere riscul dezintegrrii de
sine care l fascineaz i i foreaz limitele. E o zon de spectacol total n care au acces doar cei care trec prin
ncercrile lim-bajului i accept c fac parte din peisaj: Eu sunt ticlos ca i voi/ i iubesc violul i crima.
(Andrei Moldovan)
Lumea federeilor e o lume de ntuneric, iar ntr-o lume neagr nu poi dect s bjbi,
ferindu-te ct poi de lovituri. Un volum pe de-a-ntregul viu, pulsnd de un snge toxic,
Federeii e una dintre puinele cri de poezie nou care-i in cititorul n mn de la
un capt la cellalt. Cu un perfect dozaj al tensiunii lirice, fr pudibonderie i fr
mistificare, hiperrealitatea poeziei lui Nicolae Avram fotografia ei netrucat o pla-seaz n spaiul literaturii
de cea mai bun calitate: lucid, econom, cerebral. Fr
anestezie. (Rita Chirian)
Cu recentul Federeii, Nicolae Avram mi se impune, dintr-odat, ca un poet format i n
acelai timp de o marcat originalitate. Vine cu o lume a lui, translat n mod vizibil din
via n textul poetic, i i valorific artistic experienele dure, construind din materialul
lor pagini deliteraturizate de literatura proaspt. [...] dac federeii snt nite aurolaci
avant la lettre, Nicolae Avram e un poet adevrat care sper s fi ieit, de acum, la lu-mina recunoaterii critice i
publice. Are for, expresivitate neostentativ, curaj artistic
n dislocarea clieelor ce tind s sufoce poezia i literatura. i deine, dup cum s-a
putut vedea, tiina construciei unui poem i a unui volum ntreg. Acesta de fa nu
echivaleaz cu strngerea la un loc a unor texte disparate, eventual reuite, ci are o
miz de proiect coerent i de ansamblu servit prin fiecare pies. (Daniel Cristea
Enache)
Autorul deine o nalt pedagogie poetic, nsuit, cum e cel mai firesc, prin lectur asidu.[...] O carte precum
Federeii de
Nicolae Avram lrgete spaiul fizic, dar i pe cel spiritual-moral al poeziei contemporane, tot mai nclinat spre
epos, impune
un topos nou, la fel de intens i seductor n oglinzile lui infernale ca acelea create de Ioan Es. Pop, Soviany, Ion
Murean sau
Komartin. (Viorel Murean)
Dincolo de brutalitatea limbajului i duritatea unui mediu (orfelinatul din Romnia comunist), cartea transmite
o emoie origina-r, de o autenticitate liric tulburtoare, izbutind s ne reaminteasc fisura noastr existenial
definitorie, acea Geworfenheit
(stare de aruncare) de care vorbea Heidegger. Cineva care a scris o carte precum Federeii i are locul undeva la
vrful litera-turii, y compris (dac nu cumva mi fac iluzii), printre scriitorii din breasl [] Autorul i continu
turul de for cu All Death
16
Jazz. Adic: aceeai poezie de vn epic i contrapunct liric tulburtor, ritmat fr cusur, nct nu poi lsa
cartea din mn,
evitnd melodrama n situaii care mbie la melodram, impunnd prin autenticitate, implicat existenial pn
la ultima fibr.
Aceeai poezie i mereu alta, relevnd faetele inepuizabile ale unor dezmotenii ai soartei n care,
dei nu ne vine uor,
sfrim prin a ne recunoate pe noi nine. (O. Nimigean)
Dup Federeii, Nicolae Avram revine cu acest nou volum care prelungete lumea dur, dar corect, cu regulile
la vedere, de
acolo; pe de o parte, poetul deine o ureche extrem de fin, avnd posibilitatea de a decupa un limbaj frust,
decojit de orice
convenie i de a-l muta n spaiul neconvenional al poemului care ctig, astfel, n autenticitate. Acest gen de
poezie, litera-l, este extrem de exigent i se apropie de virtuozitatea Liliecilor lui Marin Sorescu. Pe de alt
parte, volumul este foarte atent
construit, alternnd registrele i conferind ntregului un ritm al tririlor extreme, o muzicalitate a sensurilor. De
la grotesc la lilial,
de la sumbru la angelic, de la crncen la diafan, de la tragic la comic, de la dezgust la melancolie, Nicolae Avram
are harul (i
tiina!) de a antrena, n cartea sa, strbtut de un subtil fior al morii, toate claviaturile poetice. Pe scurt, m
bucur s redes-copr o voce proaspt, care s-a reinventat, un poet care ntrece n autenticitate cam tot ce se
scrie astzi n poezia rom-neasc (Bogdan Creu).
Cu Federeii lui Nicolae Avram, am putut verifica nc o dat distana dintre autenticitate i mimare.
Remarcasem, alt dat, ce
reuea s scoat din suferin i neans Viviana Mua cu coala special, ct de veritabil i viu era palpitul
acelor poeme
cutremurtor-naive dinspre o lume ndeobte ignorat. Nicolae Avram povestete cu o inocen doar pe
jumtate jucat, atta
ct e necesar ca povestea s devin poem graie urzelii expresive i cadenei, despre viaa ntr-o cas de copii.
[] Ei bine, pe
acest fundal al orfanitii (poetice i umane) funciare, N.A. scrijelete lumea copiilor nimnui cu o tiin cu totul
excepional a
detaliului deopotriv atroce i, paradoxal, frumos cci adnc. [] Nu grozvia detaliilor atrage atenia n primul
rnd, ci faptul c
acestea rmn poezie. Rotirea n de sine a istoriilor negre capt dimensiuni general umane i fior de larg
valabilitate. i,
graie ritmrii lor dup iambul fundamental al viului, strnesc i franjuri de lumin. Un poet de urmrit de
aproape. (Irina Petra)
Vasile AVRAM (17 iunie 1940, Lemniu (com. Letca)/Slaj 12 decembrie 2002,
Mnstirea Nicula/Cluj). Poet, prozator, dramaturg, critic literar, eseist, traductor. Facultatea de
Litere, Universitatea Babe-Bolyai din Cluj, 1967; doctorat n filologie (specializarea etnologie),
Universitatea din Bucureti, 1998. Volume: Spirala, 1987 (ed. a II-a necenzurat: Legat la ochi,
2007); Zeul din labirint Sibiu, Decembrie 1989, 1992; Crile Eptimahice (poezii, cu grafica
autorului), 1996; Anima dr. Telea Timp i destin la Noul Romn [reportaj etno-literar], 1996;
2006; Cltoria de smbt. Poezii, 2004; Elegiile Orhideei. Poem transcendental, 2004; Interviu
transfinit. Mircea Ivnescu rspunde la 286 de ntrebri ale lui Vasile Avram, 2004; 2012; Fiul
apocrif roman, 2005; Terra Mirabilis. Publicistic, 2010; Roata stelelor. Teatru, 2010. A tradus
Rainer Maria Rilke, Elegiile din Duino, 2007. A colaborat la periodicele: Informaia Harghitei; Ori-zont; Viaa
romneasc; Romnia literar; Tribuna, Astra, Vatra; Transilvania etc.
M credei sau nu, satisfaciile mele in de un alt ordin dect cel al
succesului. N-am fcut i nu fac parte din nici o gac cultural, n-am trimis nimnui vreo carte cu rugmin-tea
de a scrie despre ea, n-am cultivat nici un lider de opinie al zilei (dimpotriv, am reuit uneori s tre-zesc, cu sau
fr voie, antipatii evidente poate aa se explic i ezitarea unor colegi de a scrie despre
mine, ca i faptul c n-am primit de nicieri nici un reward care s-mi certifice valoarea). Am n schimb bu-curia
scrisului (liber de orice obligaie), convingerea ferm c am atins uneori cte o idee (cum ar spune
Noica) i, nu n ultimul rnd, destule semnale de apreciere (uneori chiar entuziast) din partea unor specia-liti
care mi-au citit crile (subliniez cuvntul deoarece, din pcate, tot mai puini sunt astzi oamenii care
s citeasc, i nc mai puini cei dispui s neleag) (fragment din scrisoarea ctre Iordan Datcu, Sibiu,
28 martie 2001; publicat n: Vasile Avram, omul i opera, 2011).
Au scris despre crile sale: Mircea Muthu, Augustin Cozmua, Ioan Mari, Mircea Tomu, Vasile Filip, Ironim
Munteanu, Ion
Papuc, Eugne Van Itterbeek, Titu Popescu, Nicolae Prelipceanu, Ana Blandiana, Radu Vancu, G. Nistor, tefan
Baghiu, Radu
Ciobanu, Raluca Dun, Nicolae Constantinescu, Ion Pogorilovschi, Ion Cuceu, Delia Suiogan, Jan Nicolae, tefan
Iloaie, Ca-melia Burghele, Emil Jurcan
Vasile Avram a fost, nainte de toate, ceea ce se numete un crturar deplin, n cuvintele de acum, un intelectual
nzestrat cu
lecturi, informaii i interes cum foarte puini sunt n apropierea noastr imediat. Curiozitatea lui, convertit,
pn la urm n
studiu, s-a ntins pe domenii vaste i felurite, de la antropologia general, prin diferitele ei ramuri i discipline,
pn la etnologie,
etnografie i folcloristica specializat. De aici, la literatura romn i apoi la cultura general. ntr-un cuvnt, a
fost ceea ce se
numete ndeobte un spirit luminat. (Mircea Tomu)
N-am cunoscut un om mai mplinit, n singurtatea sa creatoare, ca scriitorul Vasile Avram, ce-i purta aceast
singurtate ca
sfinii aura. O melancolie, aproape impersonal, ca n cazul marilor creatori daimonici, (n sensul conceptului
teoretizat de Go-ethe) se degaj din ntreaga sa personalitate fizic i intelectual. Purta cu sine un nu tiu ce, un
halo ca sigl spiritual ce-l
livra pe omul i scriitorul/filosof unor postulate iniiatice deschise spre acea transcenden a arhetipurilor ca
esene eterne n
neles platonician. [] n mijlocul acestei lumi, excesiv tehnologizate i raionalizate, el cuta semnele
anthropos-ului, acele
arhetipuri cosmologice decelate n organicitatea cretinismului cosmic, care pentru el reprezenta o paradigm
vie, pe care i-a
fundamentat ntreaga creaie de la poezie, roman pn evident la studiile erudite de antropologie. (Ioan Mari)
Vasile Avram a fost fascinat de societile arhaice, cutnd semnele lor runice, acele revelaii ultime, lizibile nc,
de care vor-bea i marele filosof Emil Cioran. Aceste societi au pstrat semnele, paradigmele pe care poetul i
antropologul Vasile Avram
17
le interoga mereu, deschiznd un cmp de cercetare unde Poesisul intr ntr-o relaie sincretic cu Logosul.
(Eugne Van
Itterbeek).
Vasile Avram nu este un poet al zenitului. Privirea interioar, ochiul dinuntru se ndreapt spre strfunduri.
Toat aceast po-ezie comunic un soi de anamnesis, adic ntoarcerea spre geologic i nedifereniat, dar n care
nedifereniat exist o puritate
extraordinar, iar performana rezid n aceea c toat aceast orientare ad originem este pus pe o gril
eminamente concep-tual (Mircea Muthu).
Ioan-Pavel AZAP (n. 15 mai 1967, Ticvaniul-Mic/ Cara-Severin. Facultatea de Filosofie
a UBB Cluj-Napoca (1995). Debut absolut cu poezie n Orizont (Timioara, 1985). Volume: Autoportret
cu masc, poezii, 1993 (Premiul de debut al Filialei Cluj a USR); Funigei, poezii, 1997; Poeme de cinci
stele, poezii, 2002; Brbi, epigrame, 2002; Traveling, interviuri cu regizori romni de film, vol. I, 2003;
Stop-cadru, 2005; Toga de gal, 2008; 2010; Coperta a patra. Interviuri cu scriitori clujeni, 2010; Ua cu
picioarele pe pmnt, versuri, 2011; Prim-plan, cronici de film, 2011; Octogon (opt dialoguri cu scriitori
romni), 2012; dagheroTIFF (carte despre primele 10 ediii ale Festivalului Internaional de Film
Transilvania, primele 10 ediii: 2002-2011), 2012); 16 mm (jurnal cinefil), 2012. A colaborat la peri-odicele:
Cronica, Steaua, Poesis, Cele trei Criuri, Caiete Silvane, Confluene Astra, Film (Bucu-reti), Tribuna (unde este
i redactor din 2003) .a. Premiul Studioului Teritorial de Televiziune
Cluj la cea de-a XXIX-a ediie a Festivalului Internaional de Poezie de la Sighetu Marmaiei
(2002); Premiul Ion Cantacuzino al Asociaiei Criticilor de Film a Uniunii Cineatilor din Romnia
(2011); Premiul Pavel Dan la mai multe ediii ale Concursului Naional de Proz Scurt Pavel
Dan (Cluj-Napoca Turda: 2000, 2007, 2009, 2013). Poezii traduse n: revista Magyar Napl /
Budapesta (nr. 5 / mai 2006 i nr. 12 / decembrie 2007; traducere n limba maghiar de Kenz
Ferenc); Az v mforditsai (cele mai bune traduceri n limba maghiar ale anului 2007, antologie
editat de revista Magyar Napl, Budapesta / Ungaria, 2008; traducere n limba maghiar de Kenz Ferenc);
Szabadulas a gettbl
(antologie de poezie romneasc de Balzs F. Attila, Ed. Ab-Art, Bratislava / Slovacia, 2008; traducere n limba
maghiar de Balzs F.
Attila); Egy zacsk cseresznye (antologie de poezie romneasc de Balzs F. Attila, Ed. Ab-Art, Bratislava /
Slovacia, 2009; traducere
n limba maghiar de Balzs F. Attila)
eu tiu c privighetoarea este o pasre care nu cnt / i tiu c noaptea stau fluturi la pnd / eu tiu
c anul are trei sute i ceva de zile / i tiu c versurile acestea pot s par futile / eu tiu c zpada /
este din vat de zahr / i tiu c de moarte nu pot s m apr / eu tiu c lumina este ondulatorie / i
tiu c pot tri fr glorie
o, dac moartea ar avea / coapse prelungi de catifea

Au scris despre crile sale: Petru Poant, Claudiu Groza, Clin Teutian, Irina Petra, Imelda China, Viorel
Murean, Horia
Grbea, Miki Vieru, Marcel Lucaciu, Mihai Fulger, Clin Stnculescu, Ioan Pop-Cureu, Victor Cublean, Radu
uculescu .a.
Este ntructva uimitor cum se conserv lirismul, o anume vibraie afectiv, ntr-o poezie care pare mai degrab
dispus spre
parodierea i bagatelizarea propriilor criterii de constituire. Secre-tul const n principal din simularea stngciei
att la nivelul versifi-caiei, respectiv al prozodiei, ct i al imaginarului. Existena e
perceput aici din perspectiva unui banal mereu stupefiant, dar i
cu poante neateptate care dau dinamism aparentei deriziuni a
vieii cotidiene. Farmecul de natur ludic vine n fond din mima-rea subtil a inocenei. Pn i referinele
livreti, la Bacovia nde-osebi, au aerul stngaci al unor cliee. n realitate avem de-a face
cu o deconstruire ingenioas i cvasi-umoristic a solemnitilor
de tot felul i cu practicarea unui minimalism de un rafinament cu
totul special. O formul potrivit pentru modul acesta de poezie ar
fi naivismul ironic. (Petru Poant)
O antologie zgrcit cu numrul textelor ca i cu vorbele fiecrui
poem public clujeanul Ioan-Pavel Azap. Toga de gal abia l
acoper pe exigentul cu sine poet. El practic i prozodia clasic,
prefernd aici exprimarea n distihuri, dar nu ocolete nici versul liber. Poetul i d liber la melancolie, la
nostalgia boemei i
constat cum teiul i scutur floarea post eminescian n halbele cu bere n timp ce albinele, la stup, se-mbat
crunt cu mie-re. Apoi Bluzele femeilor se lipesc, ude, de trup,/ Cuvintele plutesc n aer i se rup. De fapt
cuvintele lui Ioan-Pavel Azap nu
se prea rup, ele snt elastice ca nite mingi de tenis pe care el le lanseaz n toate direciile. Rmi s ne-mbtm
de lacrimi/
cu sila smulse din oglind/ s dezbrcm a doua oar/ mireasa pripit-n tind. Poezia este pentru autor o
mireas mereu
tandru dezbrcat i soie niciodat. Versurile plutesc, agreabile. (Horia Grbea)
Noua plachet de versuri nu nnoiete neaprat instrumentarul, dar i face mai vizibile accentele. Mai degrab
dect stngcie
simulat ori naivism ironic (cum zice textul escort), descopr o pliere anume a cuvntului la viziunile care
populeaz imagi-narul consumatorului de pelicul. Fr titlu, de cte dou catrene, rimate i ritmate liber,
poemele sunt mici scenarii cu moral
deghizat i cu o bine nsuit tiin a derizoriului, spiritualiznd graniele dintre obiect i nume, cuvnt i sens,
dar i dintre
social, individual, mitologic. O democratizare larg a poeticului care vizeaz, n emisii aproape telegrafice,
recuperarea esenei.
Poemul de deschidere enun tema: era informaiei golete existena de mister; cnd totul se tie, singura
salvare e conserva-rea unor rmie de mit, rezistente la prozaicitate (tiu c zpada e din vat de zahr). []
Os livresc, n propria descriere,
asum fiori i cuvinte pe o linie foarte generoas n economia ei bine controlat de la Cobuc i Toprceanu, la
Minulescu i
Bacovia, rezumnd frnt, static, recuzita, cu atingeri i plutiri suprarealiste i dezinvolturi postmoderne.
Excelent, de pild, po-Ioan-Pavel Azap, Ion Murean
18
emul (la toamn) circumstanierea e att de bogat detaliat, nct fapta nsi devine superflu, ncheierea
poate fi oricare.
[] Un Dumnezeu aipit, blagian, o diminea trndu-se ca o erpoaic pe covor i nenumrate absene

pline, de o stranie,
ncptoare densitate a vidului, transform spaiul poemelor ntr-unul doldora de valene libere. Moartea nsi
(o, dac moar-tea ar avea / coapse prelungi de catifea) are la ndemn partituri inedite la un poet care le
vede nainte de a le spune.
(Irina Petra)
Prin fia bibliografic [Ioan-Pavel Azap] este mai degrab doumiist [] dei nu seamn nici pe departe cu
colegii si de ge-neraie, fiind, nu un neoexpresionist furat de beia inspiraiei, ci, mai direct spus, un ironic, un
circumspect, un ludic, un teatral.
[] Titlul plachetei [Ua cu picioarele pe pmnt] e i nu e n rspr cu coninutul, cci Ioan-Pavel Azap e un poet
pentru care
lumea exterioar exist numai pentru a fi interiorizat i redat sub forma unor frotaje, obinute parc prin
apsarea cu un cre-ion moale a unei realiti mtsoase, ntins pe asperitile de stnc ale sufletului. [] Ca n
pnze celebre, n multe dintre
poemele sale, poetul apare ca o figur ascuns. Asta se ntmpl mai cu seam atunci cnd cartografiaz un
topos al unei
viei literare boeme, cu ceva fascinant n fibra sa. [] Am mai spus i n alte contexte: alcoolul, obiceiul de a bea,
ca prezene
subnelese n desfurarea noastr cotidian, s-au cuibrit i n literatur. n proz, treac-mearg, dar n
tradiia poeziei noas-tre se bea rar, aproape ritual, ca la Nunta de la Cana, ori numai de suprare. ns n noua
poezie nou, cum a denumit-o cine-va, unde temele s-au mai primenit, crciuma i locatarii ei
s-au fcut topos recurent. Ioan-Pavel Azap [] trateaz
problema cu un umor mucalit, exprimat adesea prin litot.
Sentimentul zdrniciei eclesiastice, tras prin ironia lui
Toprceanu, conduce spre ceea ce ar putea fi umoristic n
jocurile de copii: un pictor a pictat o-nmormntare:/ un
sicriu, un pop i trei bocitoare/ pentru cortegiu n-a avut
culori/ (l va reda n anii urmtori)// tablou-a stat o vreme
pe simeze/ apoi a fost vndut unei stripteuze/ (sau poate
c i-a fost donat) / de fericire popa s-a-mbtat. n calita-te de cititor, Ioan-Pavel Azap a frecventat asiduu, asta
se
degaj din textele sale, poezia interbelic a spleenului
provincial. Substana, pe alocuri apstoare, de sorginte
bacovian, se topete ntr-un aliaj norocos cu arada
acid a lui Pstorel. Stilistic, nu sunt departe nici civa
poei binior familiarizai cu folclorul de mahala, mai apro-piai n timp: M.R. Paraschivescu, Geo Dumitrescu,
Mir-cea Dinescu. (Viorel Murean)
n vremuri ca acestea, cnd filmul bate viaa, iar viaa bate cmpii, Ioan-Pavel Azap confirm [prin placheta Ua
cu picioarele
pe pmnt] faptul c a rmas acelai poet ludic, (auto)ironic i premeditat inocent. De altfel, lirica lui Azap nu
este propriu-zis
nici modernist, nici postmodernist, cci ea reprezint mai degrab un tur de orizont i totodat un tur de
for al unui itine-rar compozit: Toprceanu-Minulescu-Blaga-Bacovia-Brumaru-Ion Murean. Adept al versului
clasic i rareori al versului liber
[] i scrie poemele pe spaii mici, rimndu-le i ritmndu-le, cu stngcii voluntare, cu o melancolie cnd
vesel, cnd suav,
fiind pe deplin contient de existena grotesc i derizorie a omului contemporan. [] poetul are nostalgia
boemei i gsete
rgazul unor autoportrete pe care le creioneaz cu voioie nedisimulat, rzndu-i deopotriv de lume i de
sine: culegtor
de perle n bli dup ce plou/ pescar de ap dulce n chiuvet/ poet i prozator pe de din dou/ cu ochelari pe
post de amule-t// pcate n-am in s v dau de tire / nu cred n insomnii dorm nesmintit/ atta doar c
sunt mai slab din fire/ de ct bu-curie-am suferit []. Chiar dac poate crea falsa impresie a bagatelizrii unor
teme i motive literare majore, [] nu se las
copleit de fiorii tragici ai condiiei umane. [] printr-un surs candid, el denun superficialitatea i
convenionalismul veacului
n care trim. De aceea pn i iminenta moarte prinde contururi diafane, fiind vzut ca o tandr i irezistibil
chemare ce vine
din partea unei preafrumoase iubite: o, dac moartea ar avea/ coapse prelungi de catifea/ sni preamrei din
fulgi de nea/ cu
sfrc din boabe de cafea// buzele dulci de baclava/ privirea fr de perdea/ i ochi cu irisul n stea / a spune nu
de m-ar che-ma?! (Marcel Lucaciu)
A(natol) E. BACONSKY (16 iunie 1925, Cofa-Hotin, Basarabia 4 martie 1977,
Bucureti). Poet, prozator, eseist i traductor. Facultatea de Drept, Cluj (1949). Redactor ef la Alma-nahul
literar, devenit Steaua (1953-1959). Debut cu eseu n Tribuna Nou din Cluj (1945). Volume
(selectiv): Poezii, 1950; Cntece de zi i noapte, 1954; Colocviu critic, 1957; Dincolo de iarn,
1957; Fluxul memoriei, 1957; Cltorii n Europa i Asia, 1960; Imn ctre zorii de zi, 1962; Poei
i poezie, 1963; Clujul i mprejurimile sale, 1963; Versuri, pref. Mihail Petroveanu, 1964; Fiul
risipitor, 1964; Meridiane, 1965; Echinoxul nebunilor i alte povestiri, 1967; Cadavre n vid, 1969;
Ion uculescu, 1972; Botticelli, 1975; Corabia lui Sebastian, 1978; Fluxul memoriei, ngr. i pref.
Mircea Braga, 1987; Itinerarii plastice, ngr. erban Stati, pref. Petre Stoica, 1987 etc. Traduceri
din Salvatore Quasimodo, Artur Lundkvist, Jorge Semprun, Carl Sandburg, Odysseas Elytis etc.
Pune cociugului coarde noi i fii neprihnit trubadur/ frumuseii acesteia,
nchide ochii i cnt/ pn cnd auzi-vei bulgrii de rn/ sunnd n
carcasa violoncelului tu (Sear idilic).
Se observ numaidect la A.E. Baconsky accentul pus pe forma frumoas. El i-a creat
un stil care const n distincie i rafinament; e vorba totodat de o poz orgolioas i so-lemn, cci poetul nu
se confeseaz, ci oficiaz, nu rostete cuvinte banale, ci formule magice. Nobleei atitudinii i corespunde
nobleea vocabularului. O astfel de poezie restabilete spontan discriminarea dintre cuvntul poetic i cuvntul
prozaic, deve-nind un templu de iniiere sau de purificare unde profanul nu are ce cuta. Fr s fie sibilinic,
poezia lui A. E. Baconsky este
Ioan-Pavel Azap,
Jehan Calvus,
Alexandru Jurcan
19
inaccesibil prin caracterul ei aristocratic. Autorul intr n categoria poeilor manieriti i preioi. (Nicolae
Manolescu)
Schi de fenomenologie poetic este prima ncercare de poetic din literatura contemporan, dac facem
abstracie de
contribuia lui Radu Stanca de la nceputul deceniului cinci. Familiarizat cu artele poetice moderne, autorul
afirm tran-ant caracterul non-mimetic al poeziei: ...poeii creeaz fantome ale realitii, elementele
poeziei fiind furnizate de
realitatea suprem care e condiia omului. Esena liricii o constituie expresia unor raporturi, a unor tensiuni
interioare.
[] ntre lumea realului i realitatea suprapus a poeziei exist trei tipuri de relaii: a) coresponden
fenomenal; b)
incompatibilitate structural i c) reductibilitate specific. Prin acestea, autorul orienteaz esena liric spre o
semnificaie
ontologic, n descendena lui Heidegger. Cuvntul i pierde valoarea de semn convenional, revenind la funcia
primor-dial de a ntemeia realitatea. [] Concentratul eseu Declinul metaforei, fr nici un impact la
data apariiei (1969),
are valoarea unui manifest anticipativ. nainte de a se opune categoric suprarealismului, A. E. Baconski
dezavueaz aici
direcia ermetizant a modernismului, pe care o identific n primul rnd n metaforismul excesiv. (Petru
Poant)
Pentru mine Steaua a nsemnat, dup patru ani de facultate chinuit n umbra proletcultismului, o adevrat
coal a literaturii
i culturii romne. Am avut norocul conlucrrii apropiate cu A. E. Baconsky, care a fost un nentrecut animator
cultural pe spaii
vaste, mult mai vaste dect le presupune activitatea unei reviste literare cu descoperiri generoase n zona
naionalului i uni-versalului i, totodat, un nentrecut ctitor de publicaie, la care simul estetic, al aselea sim
al publicistului, se asocia cu mult
rigoare constructiv. (Mircea Tomu, interviu cu N. Bciu)
Leon BACONSKY (n. 4 mai 1928, Lencui/Bucovina). Traductor, critic i istoric
literar. Debut absolut n Steaua, 1954. Volume: Marginalii critice i istorico-literare, 1968; Literatura n
actualitate (n colab. cu A. Marino, I. Pascadi, I.D. Blan, Matei Clinescu i I. Vlad). Ediii din Stejar
Ionescu, Gib I. Mihescu, A.I. Odobescu. Coautor la Dicionar analitic de opere literare romneti, 4
vol., 1998-2003. Colab. la Dicionarul general al literaturii romne, vol. II-VI, 2004. Traduceri din
Merime, Cronica domniei lui Carol IX, 1986, i, n colaborare cu Rodica Baconsky, Maurice Brion,
Rembrandt, 1974; J.M. Casal Civilizaia Hindusului i enigmele ei, 1978; M. Rheims Infernul curiozit-ii, vol. I-II,
1987; J. Felisle, HH. Lee-Janke, M.C. Cormier (coord.), Terminologia traducerii, 2005. A
colaborat la Astra", Contemporanul", Luceafrul", Secolul 20", Steaua", Tribuna", Studia Univer-sitatis
Babe-Bolyai"
Au scris despre crile sale: Mircea Muthu, Const. Ciopraga, Doina Uricariu, Viorica Guy
Marica, Mircea Popa .a.
Spirit universitar, educat la coala filologic clujean, B. are caliti certe de critic i cerce-ttor literar.
Marginaliile sunt studii profunde, bazate pe o serioas munc de informaie.
Capitolul Prospeciuni n critica poeziei urmrete, de pild, cum au fost recenzate versu-rile lui O. Goga, Emil
Isac, Adrian Maniu. Observaii fine i precizri preioase cuprind i
omagiile aduse lui I. M. Sadoveanu, Ion Agrbiceanu, Vladimir Streinu. B. rsfoiete publicaii transilvnene
uitate, are unele
preferine regionale exprimate ntr-o serie de profiluri clujene. Eseul Statutul epistemologic al liricului, aprut
n volumul colec-tiv Literatura n actualitate (1971), prezint concepii moderne asupra actului poetic i a
finalitii sale. Autorul respinge ca peri-mat conceptul de redare i chiar de reflectare, tinznd spre
acceptarea unei realiti imaginate. Interpretrile lui Baconsky
modific substanial optica nelegerii i valorificarea motenirii poetice din trecut. (Mircea Popa)
Mobilitatea asociativ i disociativ a comentatorului nu exclude, ci, dimpotriv, presupune soliditatea

fundamentului
documentar ce o susine [] scriitori mai puin cunoscui beneficiaz de acribia i erudiia, de rigoarea lucrului
bine fcut
i de amenitatea funciar unui exeget pentru care criteriul estetic, mereu la post, nu-l dizolv ns necesarmente
pe cel
etic, uman, aparent predispunnd la indulgen. (Cornel Robu)
Redacia Almanahului literar,
Cluj, anii 50:
Aurel Gurghianu,
G. Munteanu,
A.E. Baconsky,
Victor Felea,
Aurel Ru
20
Izabella BADIU (n. 13 ianuarie 1973, Cluj-Napoca). Istoric literar, eseist, traductoare, cadru univer-sitar.
Facultatea de Litere a UBB, Cluj (1995), licena i masteratul la Sorbona (1996, 1997), master de studii avan-sate
Geneva (2008). Doctorat n cotutel cu o tez de literatur comparat, 2003. Echinoxist. efa Unitii rom-ne
de interpretare, Direcia General Interpretare i Conferine a Parlamentului European, Bruxel-
les/Strasbourg. Volume: Romanul unei zile. Virginia Woolf i douard Dujardin, urmat de douard Dujardin, Dafi-
nii au fost tiai (traducere de Izabella Badiu), 1999,
colecia Debut seria Eseuri; Mtamorphoses de
lcriture diariste, 2005. Volume coordonate: Invention,
innovation et crativit dans les sciences sociales. Ac-tes de lcole dt francophone Cluj-Belis juillet
1998,
dits par Izabella Badiu, Ion Copoeru, Ciprian Mihali,
1999. Revue Internationale dEtudes en Langues Mo-dernes Appliques, no. 2/2009 i 4/2011. Cahier de
traductions spcialises, Izabella Badiu (coord.), Danie-la Nicolau, Gabriel Marian, Cluj-Napoca, Risoprint,
2010. Studia Universitatis Babes-Bolyai. Philologia, Cluj-Napoca, anul LVI, no. 1, 2011. Cognition, Brain,
Behavior. An
Interdisciplinary Journal, Volume XV No. 2, June 2011, Special Issue: Interpreting, guest
editor Izabella Badiu. Volume traduse: Alain Caill, Critica raiunii utilitare. Manifestul
Micrii Anti-utilitariste n tiinele Sociale, 2000; Maurice Merleau-Ponty, Elogiul filosofi-ei, 2000; Alphonse
Daudet, Le secret de matre Cornille/ Secretul lui mo Cornille, La
mule du pape/ Catrca papei, bilingue, 2003; Emilia Pardo Bazn, Hijo del alma/Copilul sufletului, La
cabellera de Laura/ Pletele Laurei, La bo-da/Nunta, bilingue, 2003; Roger Fidler, Mediamorphosis. S
nelegem noile media [Mediamorphosis. Understanding New Media], 2004; Charles
Dickens, A Christmas Carol/ Poveste de Crciun, bilingue, 2005.
Lune des grandes qualits de ce travail est quil obit aux rgles du comparatisme le plus strict et, l encore, le
plus vivant. Les
auteurs franais ont t choisis avec soin, en allant au plus grand et au plus productif []. Du ct roumain,
lappel fait I.D. Srbu
et N. Steinhardt est extrmement convaincant et nous vaut de belles analyses, qui seront assurment une
dcouverte pour les
lecteurs franais. Surtout lentrelacs des crivains franais et roumains est ralis dune manire trs heureuse
(Pierre Brunel)
tefan BAGHIU (n. 25 decembrie 1992) Poet i critic literar. Absolvent al Fa-cultii de Litere (secia Romn-
Francez), Universitatea Babe Bolyai, cu o lucrare de
licen despre poezia lui Geo Bogza. Masterand (anul I, Studii Literare Romneti, Faculta-tea de Litere, UBB).
n cadrul colocviilor universitare a obinut premiile I i II n dou ediii
consecutive ale Colocviilor de Literatur Contemporan (Braov, 2013,2014) i ale Colocvii-lor Lucian Blaga
(Sibiu, 2012, 2013). Scrie cronic literar sptmnal pentru Revista Cultu-ra, colaboreaz cu revistele Familia,
Steaua, Tribuna i a fost redactor al revistei studeneti
Echinox. A debutat cu poeme n 2011 n Revista Familia (Oradea), a publicat poeme n revis-tele Steaua, Tribuna,
Vatra. Prezent n antologia Contemporary Romanian Writers (Ministerul
Culturii, 2014), Alii (Tabra de Literatur de la Svrin, 2012). A debutat editorial cu volumul
Spre Sud, la Lceni (Cartea Romneasc, 2013). A primit pentru volumul de debut premiul
Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru Debut (Bucureti, 2014), premiul Mihai Eminescu
Opera Prima (Botoani, 2014), premiul Tnrul Poet al Anului (Bucureti, 2014), premiul
revistei Observator Cultural (Bucureti, 2014). Reprezentantul Romniei la Trgul de Carte
de la Leipzig, 2014. Textele sale (fragmente) sunt traduse n german, francez, englez.
Este moderator al cenaclului literar Nepotu lui Thoreau.
n imagine: Dasclii Gavril Scridon, Octavian chiau, Romulus Todoran, Dumitru Pop, Ion Vlad, Silvia Tomu, Leon
Baconsky,
Livia Grmad, Maria Protase, Maria Vod-Cpuan, i seria de absolveni Ioana Em. Petrescu, Liviu Petrescu,
Virgiliu Florea,
Justin Ceuca, Ion Pop, Radu Mare, Tudor Ctineanu etc.
Cu Sarah Bordes la Paris
21
Ion BAIAS (14 februarie 1950, Satu Mare 28 decembrie 2005, Satu Mare). Poet. Debut n revista
liceului. Volume: Poeme cu explozie ntrziat, 1996; Amurgul de dincolo de amurg, 1999; Tcere regal, 2000;
Praf i pulbere, versuri, 2001; Spnzurtori de zpad, versuri, 2002; Ars, versuri, seria Poeii Stmarului 2005;
Fluturi de cear: De pe fruntea mortului se nal-n tavan fluturi de cear / Miros de cenu
/ Noaptea se scurge pe crarea plin de ghimpi / Oarb i trist adnc i rece/ Gardul ros
de ploi st s cad n ulia umed / Plou i e tot mai trziu / i focul din sob s-a stins /
Moartea atrn de grind ca un lmpa / Crarea ce duce la ru este pustie / Din anul
adnc cteva trestii i fac cu mna / Trectorului singuratic / Luminile oraului s-au aprins /
Toate se ndeprteaz de toate / Cteva lumnri se plimb pe cmp obosite de frig / Trei
fulgi de zpad s-au aezat pe buzele mortului / Care zmbete amar i tace profund / Tata
doarme cu fruntea pe mas / Lng el mama i reazem capul pe umrul lui Iisus.
Poemul rmne, la Ion Baias, mereu ntr-o situaionalitate tulbure, nelmurit, n care sugestia inefabilului este
repede risipit
de reacii comportamentale a cror cauzalitate nu conduc la reflecie ci la impulsuri ambigue, innd de

absurdul bacovian
(George Vulturescu)
Alina Ioana BAKO (n. 4 mai 1980) Eseist. Facultatea de Litere i Arte, specializarea romn-francez,
Universitatea Lucian Blaga din Sibiu (2003). Studii Aprofundate, specializarea Evoluia formelor poetice,
2004, i studii de Master, specializarea Comunicare i publicitate, n 2006. Doctor n filologie cu teza Dinamica
ima-ginarului oniric. Grupul poetic romnesc, realizat n cotutel ntre Universitatea Michel de Montaigne
Bordeaux i
Universitatea 1 Decembrie 1918 Alba Iulia. Volume: Dinamica imaginarului poetic. Grupul oniric romnesc
(volum
ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a USR), 2012. Membr a centrului pentru cercetarea
imaginarului
Speculum, Alba Iulia, membr a CRI Grenoble (Centre de Recheche sur l'Imaginaire), redactor al revistei ASTRA
Desprmntul Sibiu, asistent lingvistic, Legta de Bergerac, Frana, 2004. A publicat articole i eseuri n reviste.
Tra-duceri din i n limba francez (volumul Constantin Noica i Sibiul, Caietele Echinox). A obinut mai multe
premii la
Colocviul Naional Lucian Blaga din Sibiu i la Colocviul Naional Mihai Eminescu din Iai.
Este adus n discuie creaia a cinci poei Leonid Dimov, Emil Brumaru, Virgil Mazilescu, Daniel Tur-cea i
Vintil Ivnceanu , reprezentativi chiar dincolo (sau dincoace) de oficiul liric al deschiderii onirice.
Se cuvine subliniat, de la bun nceput, capacitatea autoarei de a locui materia poetic (e sintagma
folosit de domnia sa pentru a ncercui o anumit stare a liricii dimoviene), de a tri pe portativul necon-
venional al ncifrrii prin imagine i de a propune semnificaii venite din subteranele textului imediat. Cum era i
firesc, un spaiu
extins al comentariului este acordat lui Leonid Dimov, pe care l raporteaz la oniricul pur; este poetul care,
depind criza limba-jului, l exorcizeaz utiliznd tocmai consecinele crizei. De-compunerea universului poetic
are n vedere metamorfozele timpului i
spaiului, micare ludic (sau doar mtile acesteia) elementele unui baroc moderat ori ale manierismului ca
bunoar joc al
culorilor ntre aparene i vibraie insolit. Incursiuni similare sunt efectuate n oniricul gurmand al lui Emil
Brumaru, n clipa an-drogin prezent n visul lui Virgil Mazilescu, n oniricul fractal practicat de Daniel
Turcea sau n cel delirant aparinndu-i lui Vinti-l Ivnceanu. Relevnd, n cazul tuturor poeilor menionai,
atracia pentru pictural este pertinent analizat adncirea relaiei dintre
creaia oniritilor i pictura suprarealist i, pe de alt parte, sublinierii contactului fertil cu grafica i pictura de
gen romneasc, un
loc aparte ocupnd aici desenul lui Florin Puc. De altfel, prezena lui Florin Puc a adus, apsat, n demersul
artistic al grupului
ideea cuprinderii prezentului n oglinda comarescului mod limit de abordare, nu mai puin de refuz, a
realitii timpului. Cci, n
final, a tri prin poezie nu nseamn, de fapt, a-i radicaliza autonomia prin desprindere absolut de meditaie,
adic de gndire
(Mircea Braga)
BALZS F. Attila (n. 15 ian. 1954, Trgu Mure) Poet, scriitor, traductor i editor. A
studiat teologia la Alba Iulia, a obinut diploma de traductor i n biblioteconomie la Bucureti. Este
directorul editurii AB-ART i Dellart, redactorul revistelor Szrs K i Poesis International. Volume:
Maszkok (versuri), Bratislava; A macska leve (proz), Bratislava; Meztelen lovagok (versuri), Bratis-lava;
Arckpcsarnok (album literar), Bratislava; Szlovkiai Magyar Ki Kicsoda (redactor), Bratislava;
Szkeresztem (versuri); Casanova tvltozsai (proz), Lucenec; Premeny Casanovu (proz), Lu-cenec;
Menekls a Gettbl (traduceri), Bratislava; Missa Bestialis (versuri), Cluj-Napoca; Egy
zacsk cseresznye (Antologia poeziei contemporane romneti), Bratislava, 2009.; Versek / Poezii.
Ediie bilingv, Limes / Dellart, 2009; Minimal, poezii, Bratislava, 2010; Albastru, poezii, Bratislava,
2011; Metamorfozele lui Casanova, proz n traducerea lui Ildiko Foar, Cluj, 2011; Metamorfozele
lui Casanova, proz n limba maghiar, 2012; Cele mai frumoase poezii, n limba maghiar, 2012;
Minimal, Brazilia, colecia Poesia do mundo; Traductori Jos Eduardo Degrazia i Carolina Degra-zia, 2013.
Traduceri n limba maghiar: Varujan Vosganian: amanul albastru, 2009; Gabriel Chifu:
Jocul de table, mpreun cu F. Brda, 2009; Mircea Petean: Poemele Anei, 2009; Angela Baciu:
Poezii / Versek, Limes /AB-ART, 2009; Vasile Dan: Oglinda fluid, 2011; Lucian Blaga: Poezii / Ver-sek, Budapesta,
2011; Robert erban: Poezii, Budapesta, 2012; Ion Deaconescu: Osndirea poetu-lui, Bratislava, 2012, Ioan Es
Pop: Ieudul fr ieire, Bratislava, 2012; Carolina Ilica: Puin mai mult,
Bratislava, 2012; Rade Siljan: Secole, 2012; Rafael Soler: Ci de ntoarcere, 2013; Jos Eduardo
Degrazia: Geometria iubirii, 2013. Prezent n multe antologii i tradus n limbile: slovac, ceh, sloven, francez,
suedez, englez, romn,
spaniol, srb i german. Este membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia, Slovacia i Ungaria. Premiul
Madch, Premiul Poesis. Premiul
Tudor Arghezi Opera omnia (2014). A colaborat la periodicele: Igaz Sz, Utunk, Korunk, Mozg Vilg, Ifjmunks,
Ateneu, j Forrs, Holnap,
Irodalmi Szemle, Vasrnap, Arca, Familia, Poesis, Vr, Helikon, Vrad, Poesis International, Convorbiri literare,
Observator Cultural, Tribuna,
Vatra, Constelaii diamantine, Echinox, Ramuri, Ambroozia, Irodalomismeret, Antares, Irodalmi Jelen,
Kortrs, Magyar Napl, Opus, Par-nasszus, Polisz, Prae, Sikoly, Zetna, Versus, Zona Literar, Spanyolntha,
Szpirodalmi Figyel, Szrs K i altele.
22
necul n nimic: Fr dorin poate iubi doar Dumnezeu. / Dorinei mele, totui, n-am s te zvrlu eu. /
De n-a fi robul ocnei crnii oarbe, / te-ar deerta de snge cel ce cuvntu-i soarbe. // Prin vine curg poe-me,
muzici, iarb, / i bnuieli, i vrajbe prind s fiarb, / i temerea de moarte, i fiorii groazei, reci. / Cu
gnd senin nu pot s te nchipui; // ndoaie fierul spaima-n noi, eu dibui / blestemul ancestral. Pe rm,
eecul / i-l vezi ca pe-un copil, pe trei poteci // umblnd, i-i plngi amarul pe tcute, / n timp ce poeziei,
tot mai mute / i-s vocile i i se-apropie-necul.
Au scris despre crile sale: Gheorghe Grigurcu, Nicolae Coande, Traian tef, Orbn Jnos Dnes, Simona-Grazia
Dima, Paul
Aretzu, Francois Brda, tefan Borbly, Szalay Zoltn, St Csaba Andrs, Nmeth Zoltn, Orbn Gyngyi, Ion
Deaconescu,
Fekete J. Jzsef, Mrkus Bla, Karcsonyi Zsolt, Szab Palcz Attila, Ardamica Zorn, Fnod Zoltn, Koppny Zsolt
i alii.
Poetul maghiar nelege a respecta o disciplin a textului pe care-l ferete de elementele strine bunei sale
condiii, aa cum un
stil de via monahal purific sufletul. O (aproape) ascez scriptic l distinge. Figura moral pe care ne-o
nfieaz e una
dificil, crispat, renunnd nu doar la spectaculos ci i la sonoritate: cuvintele/ ca-ntr-un film mut/ nu le auzi
(patruzeci i trei).
Supunndu-se unui canon al inconfortului, introvertit pn-n pragul noncomunicrii, Attila F. Balzs consemneaz
o serie de
complexiti trudnice ale vieuirii, ca-ntr-un vis urt. (Gheorghe Grigurcu)
Filosofia lui Attila F. Balzs, lipsit de patetism, expus cu detaare, este provocat de nelegerea strii de
impostur, de pro-vizorat pe care o implic existena, de imposibilitatea de a simi trirea direct [...] Attila F.
Balzs este un liric sensibil la ceea ce
se ntmpl n interiorul i n jurul su, convins deocamdat de adevrurile pe care le deine, reflexiv,
intransigent, complcn-du-se n rolul de poet dramatic i dramaturgic. (Paul Aretzu)
ns tehnica preferat a prozatorului este a evanescenei, a unui halou aternut
pictural n spaiile unde se confrunt oameni i pulsiuni erotice dintre cele mai rafi-nate n complicata
complementaritate dintre real i ireal. Tonul este confesiv, sen-zual, nelipsit de o luciditate care atrage dup sine
precizia, precum i un soi de
economicitate a frazei, cci prozatorul este un lapidar care scrie pe pielea vieii.
Ceea ce este tulbure devine limpede i invers. Attila F. Balzs este un maestru
al despuierii vieii de coaja lucrurilor de prisos. (Nicolae Coande)
E n carte i missa bestialis i missa solemnis. i n Missa solemnis a lui Beetho-ven, la care e firesc s ne
raportm, exist acest dramatism al ridicrii privirii spre
cer. Ne gsim, ns, ntr-o alt lume, cu experienele negrii i ale indiferenei con-sumate, unde experiena
personal are alte atribute i, mai ales, spaime. Poezia
lui Attila se situeaz, am impresia, undeva ntre poeii maghiari i cei romni arde-leni optzeciti, ntre frusteea
adeseori cinic a primilor i rafinamentul construit al
celorlali. (Traian tef)
BALZS Imre Jzsef (n. 9 ianuarie 1976, Odorheiu Secuiesc). Poet i cri-tic. Facultatea de Litere Cluj (1998).
Doctor n filologie la UBB Cluj (2004). Debut absolut cu
versuri n 1996, Helikon. Volume: Ismt msnap (Din nou mine), versuri, 1998; A nonsa-lansz eslye
(ansa nonalanei), studii, critic, 2001; A Dl-Prizs nyrikert (Cafeneaua
Parisul de Sud), versuri, 2001; Hervay Gizella, monografie, 2003; Humor az avantgrdban s
a posztmodernben (Umorul n avangard i postmodernism, coautor: Selyem Zsuzsa), stu-diu, 2004; Mint
egy sz sznhz (Ca un teatru plutitor), eseuri, critic, 2005; Az avantgrd az
erdlyi magyar irodalomban (Avangarda n literatura maghiar din Transilvania), studiu, 2006.
Distins cu premiul de debut al USR (1998), premiul Arany Jnos al Uniunii Scriitorilor din
Ungaria (2003), Premiul Academiei de tiine din Ungaria pentru tineri cercettori (2006).
Folyamatosan azon dolgozom, hogy gyaraptsam az
eldnt(het)etlensgeket, ez j jtk, jl rzem magam benne.
M strduiesc s fiu constant n practicarea indeciziei este un joc care mi place.
BALLA Zsfia (15 ianuarie 1949, Cluj). Poet, publicist. Fiica lui Balla Kroly, scriitor, jurna-list. Conservatorul
Gh. Dima Cluj (1972). Face parte din generaia Echinox. Debut absolut cu poezii n
revista Napsugr (1965). n 1993 se stabilete n Ungaria, la Budapesta. Volume: A dolgok emlkezete
(Memoria lucrurilor, poeme, 1968); Apokrif nek (Cntece apocrife), versuri, 1971; Vzlng (Flacra apei),
poezii, 1975; Msodik Szemly (Persoana a doua, poeme, 1980); Kolozsvri Tncok (Dansuri Clujene,
poeme, 1983); Aa cum trieti (poeme selectate i traduse de Aurel Sorobetea, cu o prefa de Grete
Tartler, 1983), reeditate 1995.); A pncl nyomai (Urmele armurii), versuri, 1991; Eleven tr (Spaiu viu),
1991; Egy pohr f (Un pahar de iarb, poeme, 1993); Triangulum (trei scene pentru teatrul de ppui, 1997,
Budapest; Schnes, trauriges Land (poeme alese, traduse n german de Hans-Henning Paetzke, 1998,
Editura Suhrkamp, Frankfurt am Main); Spirituoso (poeme n patru limbi, 1999, Pcs-Budapest, tradus de
Csaba Bthori, Kinga Dornbacher i Stephen Humphreys.); Schwerkraft und Mitte (poeme, 2001, DAAD
Berlin, n german de Daniel Muth.); A harmadik trtnet (Istoria a treia, poeme, 2002); Dichterpaare (Perechi
de poei): Balla Zsfia (mpreun cu poetul austriac Alfred Koleritsch) (poeme n maghiar i n german,
2007, traducere n german de Gyrgy Buda); Rzsa s Ibolya (pies pentru teatru de ppui, dup o poves-te de
Jnos Arany, 2009.); A nyr barlangja (Petera verii, poezii, 2009, Budapesta); Mirosul pucriei (cu
Bodor dm), 2010 (Trad. Marius Tabacu). Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru poezie.1992:
Premiul Dry Tibor.1995: Premiul Soros pentru opere.1996: Premiul Jzsef Attila.2003: Premiul Palladi-
um.2008: Poeta laureata a Republicii Ungare. 2010: Premiul Mare Artisjus.
Cu Ioan Es. Pop
23
Suflare: Vor pune apoi sare pe pmnt. / Precum petele, alunec, / aa vine pe lume, vscoas. / nc n
ntunericul luminos, / supa de carne. / n ea, o bic de opal, / se mpiedic sufletul, / un balon fluturnd pe
un fir de a; / aceast pat de cea ine sus, / sus! carnea deas. n piept / focul uor, stins al cerului, / o
mpingi de colo-colo n zeam. / Nu-i d voie s te scufunzi. / Dei te trage greutatea de beton / a umbrei,
o ine / patria, fratele, trupul. / Crligele sufletului / te smucesc din moarte. Moirele / privesc i precum din
pete / pn i din trup i le smulg. (n romnete de Anamaria Pop)
Ct de ciudat se vd, de la bordul acestor poeme, deopotriv nlimile i pmntul. S-ar spune c Balla Zsfia mai
crede n
dialogul dintre Vis i poezia politic, social. S-ar spune c n versurile ei triesc mai multe feluri de realiti,
subiective i obiec-tive, care nu se exclud unele pe altele. Fr s se refugieze n experiene de laborator, fr s
ncerce zboruri de avangard
(n sensul superficial al cuvntului) ns de avangard n sensul modernitii durabile, cucerite, echipajul ei

(intuiia i lucidi-tatea) ne face prtai la o trit pledoarie pentru necesitatea poeziei, pentru importana actului
de creaie care d adevrata
via cuvintelor, care pstreaz astfel n via o limb naional, care nate unicate, experiene irepetabile.
Activismul continu-ei schimbri a raportului dintre poezie i realitate, antagonismul opunerii la orice absen a
libertii, agonismul contiinei finitu-dinii individului nu-i snt strine. O saturnian sensibilitate fardeaz versul
Zsfiei Balla cu melancolie n acelai timp ns
luciditatea, ironia, cinismul chiar, o ajut s duc pn la capt cunoaterea, fructul / cu adevrat cel mai
pdure / dar unica
posibilitate. Cunoaterea de sine i cunoaterea Celuilalt, pesimismul inteligenei i optimismul voinei i dau
rezistena la Sin-gurtate (poezia fiind cea mai intim rezisten, cum spunea Martin Buber, la singurtatea
colectiv sau de mas). Tema sin-gurtii i a nostalgiei de comunicare cu Cellalt, motivul marionetelor care-i
altur, purtate de sfori, singurtile, dar nu i le
contopesc, alterneaz cu momente de retezare a frnghiilor, cu detari ironice de propriul eu ori chiar cu
polemice abor-dri ale alteritii. Invitaia la cltoria ntr-al cincilea element e n acelai timp o invitaie la
trirea cu ochii deschii n concret, n
palpabil. Aceast violent suprapunere a unui neles polemic, protestatar peste altul metafizic pare a fi
principalul contur al
poemelor Zsfiei Balla (Grete Tartler n prefaa la Aa cum trieti).
Nicolae BALOT (26 ianuarie 1925, Cluj 20 august 2014, Nisa,

Frana). Critic literar, eseist, traductor. Facultatea de Litere i Filosofie a Uni-versitii din Cluj (1947).
Doctorat n 1970, la Universitatea clujean, sub con-ducerea lui Liviu Rusu, cu teza Literatura absurdului.
Devine asistent universitar
la Facultatea de Litere i Filosofie din Cluj (1946-1949), apoi cercettor la Filiala
din Cluj a Academiei Romne (1950-1954). A debutat jurnalistic n ziarul Ro-mnia nou de la Sibiu
(director Zaharia Boil), n septembrie 1944, iar cu
critic literar n Revista Cercului Literar de la Sibiu, nr. 1, din ianuarie 1945,
ca membru al gruprii. Stabilit la Paris, n 1981, este numit profesor de literatu-r comparat la Universitatea
Franois Rabelais din Tours i la Universitatea
din Le Mans (Frana). Concomitent, lucreaz i la Radio Europa Liber. Solici-t i obine n 1987 azil politic n
Frana. n 1990, devine cetean francez. Re-vine periodic n Romnia, susinnd cursuri de literatur
comparat n calitate
de profesor invitat la universitile din Cluj i Bucureti. n 2003, Universitatea
Babe-Bolyai din Cluj i confer titlul de Doctor Honoris Causa. n ultimii ani,
triete la Nice.
Tradiia nu e doar ceea ce motenim incontient, ci ceea ce
urmrim foarte contient, nu e o fatalitate, un legat pasiv, ci un ntreg continent de cucerit i valorificat.
Tradiia e n primul rnd cutarea activ a unei tradiii. Artistul zilelor noastre, ca un Janus Bifrons, va scru-ta n
egal msur trecutul i viitorul. Sigur pe continuitile organice ale culturii, el nu se va mulumi ns
cu conservarea lor. Dac, la un moment dat, G. Clinescu, reflectnd asupra tradiiei, scria: Tradiia este
numai acea continuitate fireasc ntre generaiile unei aceleiai naii ieit din factori ascuni, nedetermi-nabili,
azi nelegem c, din chiar izvoarele literaturii noastre, ca i din cercetrile asupra trecutului istoric,
cultural al poporului nostru, putem scoate la iveal acei factori ascuni ai continuitii. Pentru ca ei s de-vin
ns factorii unei tradiii rodnice, trebuie descoperii, iar coninuturile pe care le determin, receptate n
deplin contiin. (n De la Homer la Joyce)
Omul este o fiin ameninat; vrjmaii si sunt deopotriv, n afara i
n luntrul nostru. Gesturile care corup integritatea moral, estetic,
social a fiinei sunt eecuri ale umanului n om. (n Omul i dublul su)
Nicolae Balot face ordine n jungla de mesaje a lumii, aduce lumina raionali-tii n obscuritatea manifestrilor
omeneti iraionale de la cele instinctuale i
pn la cele artistice. Este un raionalist care nu sacrific ns complexitatea
existenei, ci o face inteligibil i suportabil. Crile sale reprezint un triumf al
spiritului. Citirea lor atent de ctre un tnr, s spunem echivaleaz cu
urmarea cursurilor unei faculti umaniste. (Alex tefnescu)
Dei temperamental mai apropiat de E. Lovinescu, Nicolae Balot a pstrat
lovinescianismul su (posibil) ntr-o derutant stare latent. Ca nclinaie i
disponibiliti, Nicolae Balot este, fr ndoial, afin (cum am mai spus) cu
Tudor Vianu: o dovedesc pedagogismul superior i comparatismul fervent.
Cu Bianca Balot
i Aura Christi
(foto: Ileana Constantinescu)
24
Atracia lui Nicolae Balot pentru G. Clinescu este, pn la un punct, atracia pentru un spirit situat aparent la
antipod,
prin stil, prin spectacolul scenic al discursului, prin atracia pentru efectul retoric imediat i prin umorul
debordant al ideii.
Nicolae Balot are, dimpotriv, doxa, moderaia, seriozitatea (un pic ncruntat) i didacticismul rbdtor,
specifice oric-rui ardelean. Diferena frapant dintre Nicolae Balot i George Clinescu ar putea fi
redus, simplificator, la diferena
dintre un nordic i un sudic. ntlnirea veritabil se produce, totui, ntr-un teritoriu relativ previzibil: spectacolul
erudiiei
epatant, sclipitor de asociaii, uimitor n efectele sale de faad, barochist la G. Clinescu; discret, sobru,
pedagogic, edi-ficator n justeea similitudinilor, clasicist, n fond, n cazul lui Nicolae Balot. Ambele
personaliti au inteligena magma-tic i febricitatea ideii, cci numai ele pot ntreine spectacolul de lumini,
numai ele alimenteaz energia intelectual a
interpretrilor. (Ion Simu)
Luigi V. BAMBULEA (n. 14 martie 1986, Dej) Critic literar. Absolvent al Facultii de Litere (Limba
i Literatur Romn Literatur Universal i Comparat) i al Facultii de Teologie Ortodox (Pastoral), din
cadrul Universitii Babe-Bolyai, Cluj-Napoca (2009). Master n Teoria Literaturii Literatur Universal i
Compa-rat, n cadrul Facultii de Litere a Universitii Bucureti (2013). Absolvent al Facultii de Istoria i
Teoria Artei, din
cadrul Universitii Naionale de Arte, Bucureti (2014). A colaborat cu studii i articole de critic literar, teoria
litera-turii, teologie la Verso, Vatra, Observator cultural, Cultura, Steaua, Dacia literar, Micarea literar). A
participat cu
studii tiinifice n unele volume colective editate de Academia Romn, Uniunea Scriitorilor din Romnia etc.
Este
coordonatorul seriei editoriale de autor Virgil Nemoianu (Ed. Spandugino, Bucureti); lector de carte i
coordonator
de colecie de poezie la Ed. BrumaR (Timioara). Colaborator al proiectului Academiei Romne de

recenzare a
presei culturale romneti; colaborator al Dicionarului de studii culturale (coord. Mircea Martin). Membru al
Asociai-ei de Literatur General i Comparat din Romnia. Redactor i redactor ef adjunct al revistei Verso
(2007-2012).
Traductor al volumului Literatura n pericol, de Tzvetan Todorov (Ed. ART, Bucureti, 2011).
www.luigibambulea.ro
Snziana BATITE / Pseudonimul Mariei-Felicia Moneang (n. 4 noiembrie 1943, Brad/
Hunedoara). Poet, prozatoare. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1967). Debut absolut n Romnia Litera-r,
din 7 noiembrie 1968, cu poezia Pentru cnd vii, semnat Bianca Mire. Volume: Zodia Lupilor, versuri,
1999; Miei de lumin, versuri, 1999, ilustraia copertei aparine autoarei; Doine i dore, versuri, 2001, ilustra-ia
copertei aparine autoarei; Dulce Arizona, proz scurt, 2002, concepia copertei aparine autoarei; Odaie
sub cer, versuri; 2007; Punile zeilor. Hayku. Les pturages des dieux, 2007. Zodia Lupilor. Farkasok csil-lagjegye
(Traducere/ Fordito: Simone Gyrfi), 2011; 2014; Zodia Lupilor. The Star Sign of the Wolves (Tra-
ducere/Translated into English by: Diana-Viorela Burlacu), 2013; 2014; The Star Sign of the Wolves, 2014.
Prezen n antologii: Antologia poeilor ardeleni contemporani, alctuit de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea,
2003; Poei sljeni, antologie alctuit de Iuliu Suciu, 2007; Ciuciurlua Vreariljei. Sepotot na ljubovta, ediie
bilingv aromn-macedonean alctuit de Vanghea Mihanj-Steryu, 2007; Caietele Festivalului Lucian
Blaga, Cluj-Napoca, 2008; Clujul din cuvinte, antologie ilustrat alctuit de Irina Petra, 2008; Cartea mea
fermecat, 2009, Varz a la Cluj, Bucate felurite de scriitori povestite, 2010. A colaborat la periodicele: coa-la
noastr, Flacra, Poesis, Arhipelag, Provincia Corvina, Semne, Zarandul, Vatra veche, Caiete Silvane,
Vox Libri, Agero Stuttgart.

Vrbii, un popor de vrbii n copacii din curtea bisericii. Se imagin un moment nuntru, n pacea ve-gheat de
lumina vitraliilor, cu sufletul topit de iubirea ce picur din icoane, n ritmul btilor inimii. Nu, nu
va intra, ar nsemna s-i desferece sufletul. Va colinda ca de obicei oraul,
va intra n galeriile de art, va rsfoi cri n librrii i n anticariate, se va
amesteca printre trectori, va cumpra flori, va merge, aa cum plnuise, la
teatru. Trebuia s pstreze echilibrul lumii. Seara, singur n camera de
hotel, va lepda sandalele i hainele, praful de pe trup, ria din vzduh,
apoi, cu trupul i sufletul curate va putea primi nelesul ntreg al lucrurilor.
Revzu o clip faa frumoas, cu trsturi delicate, i aminti aerul de rafi-nat distincie al necunoscutei. Brusc,
retri senzaia din cealalt var, sen-zaia prezenei vibrnd, a arcului ntins i a sgeii gata s neasc. Citise
c acei crora li se amputeaz o mn, un picior continu s-i simt
membrul amputat... Ceea ce simea ea acum era identic. Numai c separa-rea se fcuse acum ntre el i ea. O
fcuse el (fr a folosi arcul, fr a uci-de) cu bisturiul fin al sursului de incredibil puritate i cu incontienta
cru-zime a acelei madone copil. (din vol. Dulce Arizona)
Adunnd poezii scrise n perioada anilor 70, debutul trziu al Feliciei Moneang
(Zodia Lupilor, 1999) risc s treac neobservat, de nu cumva tonul poetic i temele
propuse de ea vor fi resimite acum ca inactuale, mai curnd desuete dect la mod.
n plin postmodernism, Zodia Lupilor repropune, nu fr riscuri de retorism, zbaterea
luntric a unei contiine nstrinate n aceeai msur de sine i de adevrul divin.
[] Venind din tradiia romantic i situndu-se n descendena hemografiei st-nesciene, Felicia

Moneang vede procesul de creaie ca pe unul de combustie i
sacrificiu. Jertfa imediat a poetului devine o replic la sacrificiul cristic (Tatiana
Tudorache)
Snziana Batite, Mariana Vartic,
studente
25
Poezia ei aduce n ntregime dup sine o melancolie luminoas, dar fr a sentimentaliza. Cu tristei care nu se
nvecineaz
niciodat cu dezndejdea. Ci care se statornicesc ntr-un cuprins al calmului hieratic. Nici iubirea nemplinit nu
devine, pn la
lacrimi, dram. Nici singurtatea nu ajunge n vecintatea tragic a durerii. Totul rmne la un hotar al linitii, al
mpcrii de
sine [] Tririle, de aceea, plutesc ntr-un vag, ca i pornirile fiinei, care nu particip, prin snge i carne, cu
toate simurile, la
elogiul sau la biciuirea vieii. i, totui, poezia aceasta d senzaia i pulsul vieii. Dar a uneia, svrit ntr-o
zon de puritate
exsangu, hieratic, unde oficiaz, parc, o poetes cu gesturi sacerdotale la miracolul existenei sentimentelor
(Ion Arieanu)
Doine i dore i-a propus s grupeze o parte dintre poeziile scrise n manier folcloric ntre anii 1969 i 1989.
Din punct de
vedere tehnic, ni se ofer o pist fals, rare sunt stihurile n metric popular, cu versuri scurte i rime
mperecheate [...] Jonci-unea cu nelepciunea popular are loc undeva mult mai n profunzime, n
spiritualitatea poeziei []. Mai mult dect doinele,
dorele, fiicele dorului, sunt cntece de jale. Precum doinele sunt doinite, dorele, iscate din durele rdcini nfipte
n rna din
care am fost plmdii, adncite pn ce dor, se doresc dureros, transformnd durerea n durat, aducndu-ne
aminte de mitul
estetic, de soia meterului cel mare, cea zidit n temelii (Gyorfi Deak Gyorgy)
Felicia Moneang este o entuziast [...]. Scrie versuri din studenie, dar a publicat sporadic. n ultima vreme se
simte atras de
proz. Modul complicat i incert n care se produce afirmarea ei nu o descurajeaz. Se bucur de puina (nedrept
de puina)
atenie ce i se acord i nu se supr cnd constat c este ignorat. Schia Marginea are anvergura epic a
unui roman i
intensitatea liric a unui poem. n cteva zeci de rnduri autoarea face vizibile, ca la lumina unui blitz, figurile
mai multor perso-naje, fiecare cu destinul su (Alex tefnescu)
Snziana Batite ne ofer [] o proz care surprinde prin echilibru i finee, avnd att dimensiunea
feminismului promovat cu
un secol n urm de Kate Chopin, ct i ironia necrutoare i mereu actual a schielor lui I. L. Caragiale. []
Suflete fluturi
zbtndu-se, imobilizate n bolduri pe muamaua unei realiti cenuii, cu bezna, frigul i noroiul anilor celor
mai vitregi ai
comunismului. i, n contrast, o limpezime rar a expresiei, o pogorre n adncul aceluiai suflet surprins n
multiplele-i iposta-ze, portrete luntrice de o remarcabil expresivitate, fraze cizelate pn la armonia perfect
dintre trire, idee i cuvnt. (Ladis-lau Daradici, Candoare i exil n poezia i proza Snzianei Batite, 2012).
Nicolae BCIU (Ioan Nicolae) (n. 10 decembrie 1956, Chintelnic/ Bistria-Nsud).
Poet, publicist. Facultatea de Filologie, secia romn-englez, UBB, Cluj-Napoca (1982). A debutat
cu publicistic n ziarul bistriean Ecoul, i cu poezie n revista Liceului Liviu Rebreanu din Bistria,
Zri senine, n 1975.Inclus n antologii precum: Spaii posibile, 1979, Opinia, 1981, Caietul debutani-lor, 1983,
Alpha 84, 1984, Cntecul patriei, 1996, Un sfert de veac de poezie la Sighetu Marmaiei,
1998, Patruzeci de poei bistrieni, 2001, Ceasul de flori, 2001, mblnzitorul de timp, 2003, Antologia
poeilor ardeleni contemporani, de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea, 2003, Poeii revistei Echinox, 1968-2003, vol.
I, coord. Ion Pop, 2004. Volume: Muzeul de iarn, versuri, 1986; Memoria zpezii, poeme,
1989, Jocuri ncruciate, versuri pentru copii; Nostalgii interzise, versuri, 1991; America, partea nev-zut a lunii,
1994; Anotimpul probabil, interviuri, 1995; Casa cu idoli, versuri, 1996; A doua Americ,
jurnal, 1996, i aa mai departe, publicistic, 1997; Curs i recurs, interviuri, 1997; Oglinzi paralele,
interviuri, 1997; Lina lumina, versuri pentru copii, 1999, Babel dup Babel, interviuri, 2000; Manualul
de cear, versuri, 2001; Aproape departe, interviuri, 2001; Poduri de umbr/Hidak az arnyekok felett,
versuri, trad. Toth Istvan, 2001; N. Steinhardt. ntre lumi. Convorbiri cu Nicolae Bciu, 2001; 2006;
Solstiiu la Echinox, versuri, 2002; Zona liber, interviuri, 2003; Alb pe alb, versuri, 2003; Muntele
Athos din Muntele Athos, jurnal, 2004; De la San Francisco la Muntele Athos, 2004; O istorie a litera-turii romne
contemporane n interviuri, 2005; Anotimpul din colivie, antologie, poeme, 2006, Trecut
provizoriu, publicistic, 2006, Credin i ortodoxie, 2006; Nichita Stnescu, Cu colul inimii, 2006;
Anotimpul din colivie/ Le saison dans la cage, versiunea francez Mircea Btrnu, 2006; Literatura
exilului, exilul literaturii, 2006; Nicu Caranica Dincolo de noapte, 2006; Dincolo de Capital, dincoace
de provincie, 2006, Mihai Sin Ierarhiile linitii, 2006, Arheologia clipei, 2007; Umbra apei, repere
critice, 2007; Ferestre fr zid, 2009; Lina lumina, 2009; La Rsrit de Apus, publicistic, 2009; napoi,
la viitor!, publicistic, 2009; Intre lumi, Convorbiri cu N. Steinhardt, 2010; Repere culturale mureene 2010,
Radiografia umbrei, 2010; Vam pe
valoarea adugat, dialoguri literare, 2010; Poemul Phoenix, 2010/2011; Femei perfecte/ Perfekte frauen,
versiunea german de Elena M.
Cmpan, 2011; Lentila de contact, publicistic, 2011; Cincizeci i cinci, poeme, 2011; Presa cultural mureean
contemporan. Reviste, jurna-liti. Repere, 2011; n spatele oglinzii, publicistic, 2013; Poeme verzi pe perei,
2013; tefan Baciu. Privire prin geamlc n Isarlc, 2013; Lecia
de zbor, antologie, 2013; ntoarcerea n Babilon. Traduceri din poezia lui Nicolae Bciu, 2013; Sens giratoriu,
publicistic, 2014 etc. A colaborat
la periodicele: Echinox, Vatra, Steaua, Tribuna, Astra, Convorbiri literare, Luceafrul, SLAST, Flacra, Transilvania,
Dialog, Opinia studeneas-c, Napoca Universitar, Micarea literar, Poesis, Nord literar, Formula As,
Mesagerul literar i artistic, Whats Going On Here, The New
Farmm, Emmaus, SUA, Poezjia, Katowice, Polonia, Fjala, Flaka e vllzari-met, Magyar Lettre International
etc., la Radiodifuziunea Romn, studiourile
Cluj, Trgu-Mure, Bucureti, i la Televiziunea Romn, programele I, II,
TVR Cultural, TVR Internaional.
Iepurele chiop: nc-o dat m ncearc / fuga fr nici un
rost; / vreau s merg spre niciodat, / umbrei caut adpost. //
Iepurele chiop m duce, / blana lui mi crete mie, / i simt fuga
n spinare, / nv frica argintie. // i suflarea lui fierbinte / mi
pune ghearele n gt / cnd eu vreau s ip cuvntul / care-odat ne-a urt. // Sngele fr msur / trece-n
carnea iepu-reasc / tot mai mic m fac deodat-n / chioptarea mea
fireasc. // i simt iepurele blnd / cum ncalec pe mine / i
cum merg spre niciodat / i cum i el nsui vine // i cum fuga
fr rost / nu e-a iepurelui care / nu mai tie ce a fost / i nu-i
are-asemnare. // M devor el pe mine / i-l devor i eu cu zel
/ noi suntem chiar drumul nsui, / noi suntem de-un fel cu el. // Aerul ne e un pntec / care nu ne mai n-Ana
Blandiana, Nicolae Bciu
26
cape / iepurele chiop i omul: / un cuvnt tot mai aproape. // Eu alerg cu el n spate / dar povara lui sunt
eu / e clare dar nu poate / iar scpa de trupul meu. // I-am crescut i eu n carne, / umbra nu ni se des-parte
/ om i iepure, deodat, / clrim aceeai moarte.
Nicolae Bciu este unul din acei poei rari care nc din tineree iubete i exprim esene, contempl stri
limit i o face cu
calm i sinceritate emoionant. (Constana Buzea).
Provenit din grupul de la Echinox, Nicolae Bciu este n Muzeul de iarn un poet interesant, ndeosebi prin
fineea scriiturii,
elegant, concis i cultivat. Se poate cita aproape orice. [...] Remarcabil este ingeniozitatea metaforic. [...]
Acurateea stilis-tic e nendoielnic, Nicolae Bciu fiind n definitiv un calofil, cu emoii discrete, o natur aa-
zicnd delicat. (Nicolae Mano-lescu).
Debutanii lui 86 nu au depit ateptrile. Mult versificaie, puin poezie autentic. Exist i o excepie:
Nicolae Bciu, Mu-zeul de iarn. Este un debut de zile mari, care anun pe unul dintre cei mai talentai poei ai
momentului literar. (Zaharia Sn-georzan).
Am gsit cu bucurie i nu fr emoie la Nicolae Bciu una din marile obsesii ale poeziei din vremea tinereelor
mele: ideea
poemului ca oper impecabil, ca ideal absolut, unic, suprem, atotmbrbtor i atotbiruitor al oricrui cuteaz
s scrie versuri.
(N. Steinhardt).
Tnrul poet i divulg sensibilitatea la nivelul elaborrii lirice, aadar nu ntr-un chip artificios, convenional,
alienat, ci, contrar
aparenelor, ntr-unul genuin. [...] Nicolae Bciu e un poet ce merit urmrit cu interes. (Gh. Grigurcu).
Nicolae Bciu e unul dintre rarii poei care (pe urmele lui Nichita Stnescu) dematerializeaz, dezncarneaz
cuvntul dintr-o
tentaie absolutorie: poezia sa pare scris ntr-o purificat stare de ras, transmind continuu o jubilaie a
gndului autarhic
(Cezar Ivnescu).
Nicolae Bciu e un poet al imaginii i nchipuirii i nu al textualizrii, ceea ce ne face s credem c ntre mai
multele modele
expresive ce par a-l fi tentat, cel echinoxist rmne predominant. (Marian Papahagi).
Absorbia dramei antologice n cmpul poetic i stringena autoreflexiv i autoreferenial a poemelor

estompeaz i ele indi-cele de implicare existenial, nchiznd suferina ntr-un cerc i privilegiindu-i
componenta profesional. Drama poiesisului i e,
ntr-adevr, intim lui Nicolae Bciu i revelaiile sale din interior sunt tulburtoare. Diagrama ateptrii, a
pndei, a eecului
victorios, a amnrii i provocrii este tema sa de mare productivitate revelat n nuane i n profunzime.
Spectacolul poietic e,
firete, unul implicit existenial i sub acest unghi el cumuleaz o funcie confesiv mult mai ampl. (Al.
Cistelecan).
Biografia rmne, n continuare, dominat de fantasmele cunoscute ale poeziei post-blagiene. O biografie a
Poeziei i, cum am
zis, a Poetului care umbl prin lumea plin de tlcuri pentru a afla arhetipurile i nelesurile. Nicolae Bciu i d
oarecare iden-titate, nuannd aceast cltorie orfic printre lucrurile gravide de semne. (Eugen Simion).
Horia BDESCU (24 februarie 1943, Arefu/Arge). Poet i prozator. Echinoxist..

Creator al speciei numite ronset. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1968). Doctorat n 1998 cu
teza Memoria Fiinei Poezie i Sacru. Debut absolut cu poezii n Tribuna (1964). Volume:
Marile Eleusii, poezii, 1971; Magda Isanos. Drumul spre Eleusis, studiu critic, 1975; Nevzutele
urse, versuri, 1975; Cntece de viscol, balade, 1976; Anonimus, versuri, 1977; Ascunsa trud,
versuri, 1979; Grigore Alexandrescu. Parada mtilor, eseu, 1981; Joia patimilor, roman, 1981;
Recurs la singurtate, versuri, 1982; Stare bizantin, balade, 1983; Aprarea lui Socrate, versuri,
1985; Meterul Manole sau imanena tragicului, studiu critic, 1986, Anotimpurile, versuri, 1987;
Zborul gtei slbatice, roman, 1989 (ed. francez, 2000); Ferestre, 1990, Furcile caudine, 1991;
Lieduri, versuri, 1992; Ante portas, Bruxelles, 1992; Fierul spinilor, 1995; Ronsete, 1995, A doua
venire/Le deuxime retour, 1996; Ieirea din Europa, 1996, Ziua cenuii, 2000; La salle dattente/
Sala de ateptare, 2003; De la o zi la alta/Dun jour lautre, 2006; Pielea ngerului, 2008; Vei tri
ct cuvintele tale, 2010; E toamn nebun de frumoas la Cluj, 2011; Un nger rstignit pe gur,
2011; O noapte ct o mie de nopi, 2011; Crile vieuirii, 3 vol., antologie, 2013. Apariii n strin-tate:
Poplakite na Solomona, poeme, Skopje, 1988; Ante portas, Bruxelles, 1992; Le visage du
temps, poeme, 1993; Le fer des pines, poeme, 1995; Khuon mat thoi gian, poeme, Strasbourg,
1996; Portraite apocryphe/ Portret apocrif, poeme, Bucureti/ Montreal, 1998; Les syllogismes du
chemin, poeme, Amay-Belgique, 1999; Nhung tam doan lun cua con duong, poeme, Strasbo-urg, 2000;
Exercices de survie, poeme, Charlieu, 2000; Le vol de loie sauvage, roman, Gallimard, Paris, 2000;
La mmoire de lEtre la posie et le sacr, eseu, Paris, 2000 (teza de doctorat); Abattoires du silence, poeme,
Rochefort du Gard, 2001; Le vent et la flamme, antologie de poezie, Librairie bleue, Troyes, 2002; L ombre dun
jour, poeme, Paris 2004; D un jour l autre/De la o zi la alta, 2006; Un jour entier, poeme, LArbre paroles,
Amay-Belgique, 2006; Poezia, antologie, Nov Zlatorog, Sofia, 2006; Miradors de labme, poeme, LArbre paro-
les, Amay-Belgique, 2008; Parler silence, poeme, LArbre paroles, Amay-Belgique, 2010. Traduceri din: H.
Cornlus, Marc Quaghebeur, Etienne de Sadeleer, Dominique Daguet, G. Bayo, H. de Broqueville, Francis
Coffinet, Werner Lambersy etc. Membru al Uniunii Scriitorilor din Frana, al Academiei Francofone, al Centrului
Internaional de Studii i Cercetri Transdisciplinare, Paris. Premiul Academiei Romne, 1991; Premiul European
de Poezie Francofon LEOPOLD SEDAR SENGHOR, 2004; Marele Premiu Naional pentru Literatur al Festi-
valului International Nopile de Poezie de la Curtea de Arge, ediia a XIV-a, 2011; Premiul Naional
Nichita
Stnescu, Ploieti, 2013. Ordinul naional Meritul cultural n grad de Comandor (2004).
Puterea i datoria poeziei este de a-i da omului mai mult dect i ofer simpla lui existen-. Puterea i datoria
poeziei este de a-i drui sau de a-l drui fiinei sale. Cci poezia nu
este doar o chestiune de limbaj, ci i, i mai ales, un mod de a ne tri umanitatea. Magia ei const n pute-
27
rea de a reda sufletului nostru, contiinei noastre emoionale, nu realul separat de realitatea sa, ci realita-tea
regsit n tulburtoare lumin a realului: sentimentul apartenenei la o umanitate care este altceva
dect simpl existen, o umanitate care se restituie momentelor ei de plenitudine interioar i care ne res-
tituie acestora, acelei triri intense care d valoare existenei, teritoriul comun poetului i cititorului. ntr-o
lume robit verbului a avea/ avere, a mrturisi despre starea de umanitate, despre starea lui a fi/fire, este o
urgen, o datorie.
Tradiia i inovaia se ntlnesc n poezia lui Horia Bdescu ntr-o ecuaie sufleteasc
i stilistic profund personalizat Poezia lui Horia Bdescu nu e nici ludic, nici tra-gic. Ea este dincolo de
strile extreme, ca o emanaie obinuit a strilor firii. (Ro-mul Munteanu)
Horia Bdescu i asum poezia fiinei i a rostirii i o substituie aproape total poeziei
existeniale. Poetul, n aceast accepie, nu are o biografie profan, are doar o biogra-fie mitic. El iese n lume
ca s contemple universul, iubete ca s nvee lecia singu-rtii, vede efemerul i gndete eternitatea. (Eugen
Simion)
In catedrala poemului, Horia Bdescu intr ca un organist virtuoz, stpn pe ntreaga
claviatur. Fuga pe care o intoneaz expert nu e alta dect aceea inexorabil i mis-tuitoare a timpului. Printre
poeii din generaia echinoxist e cel care tie cel mai bine
lecia lui Leopardi: a reprezenta moartea nseamn a reda omului, mcar pentru o
clip, viaa pe care a pierdut-o. (Ioan Adam)
Prin impresionanta complexitate a operei sale, prin recuperarea, n poezia sa, a tradi-iilor marelui lirism, prin
voina de afirmare a unui nou umanism, ntemeiat n esen
pe o viziune integratoare i cosmocentric, Horia Bdescu se situeaz printre scriitorii
reprezentativi pe care i are literatura romn din ultimii ani. (Liviu Petrescu, prefa
la volumul Le visage du temps,1993)
Poezie fr nflorituri i avnd o ncrctur emoional egal cu aceea a poeziei lui
Osim Mandeltam, ea se nscrie ntr-o cutare necurmat a Fiinei ceea ce face din ea, din prezena ei discret n
regnul actual
al inteligenei i competiiei, una dintre vocile eseniale ale timpului nostru, descoperind invizibilul sub suprafaa
neltoare a
lucrurilor, ascultnd btaia de inim a lumii dar rmnnd mereu atent la semnele prin care el (invizibilul) se
reveleaz. (Yvan
Mecif, n Le Journal des poetes, nr.7/8, 1999)
Poezia lui Horia Bdescu rspunde unei necesiti vitale. Ea nu cnt pentru a seduce, ci pentru a salva. Ea
constituie un
exerciiu de supravieuire n dublu sens, omenesc i mistic. Aici, acum i n altundele sperat (Jean Max Tixier, n
Posie 1,
mars 2003)
Nu pe degeaba peste cincisprezece cri ale romnului Horia Bdescu i-au gsit editori n diverse ri i
continente. El n-a
ncetat nicio clip s foreze n adncurile poeziei i s adresez abisului ntrebrile omului Horia Bdescu ne
precede n pus-tietile noastre. i nal reperele. (Luc Norin, n La libre Belgique, 3 novembre 2006)
Horia Bdescu evolueaz n paradigma unui modernism care, n literatura romn, nu i-a epuizat nc resursele
i al crui
prestigiu n-a putut fi compromis prin manifestri insurecionale... Este o poezie existenial n care marile
spaime i interogaii
ale omului contemporan rmn aceleai pretutindeni. (Petru Poant)
ntre ronsetele i baladele crmei lui Mongolu din primele cri i silogismele acestora din urm se scrie
poezia unuia dintre
cei mai importani scriitori romni, cu
certificat european autentic. (Ioan
Holban)
Nu vitalismul, ci melancolia, nu senti-mentul fizic al unei poezii n plein air, ci
acela, surdinizat, al interiorului, dau
nota dominant. Iernile lui Horia B-descu sunt copleitoare urgii de sfrit
de lume, care nici mcar nu mai tre-zesc instinctele baladistului spre a-l
face s se trag prin vreo matein
rachierie cu geamuri aburinde, ci m-ping la claustrare i dau o senzaie (de
esen bacovian) a unui univers n-gropat de viu. Autorul Anotimpurilor nu
e nici un poet solar, al ceasurilor exta-tice ale amiezii, el nu are percepia
mediteranianului, ci pe aceea a omului

de sub munte, melancolizat de ploi i
presimind sfritul scurtei veri, apropi-erea toamnelor lungi i a iernilor pustii-toare. (Marian Papahagi)
Virgil Mihaiu, Ion Pop, Irina Petra, Horia Bdescu
28
Poezia sa este una de natur existenial, n care spaimele i interogaii ale omului contemporan rmn
aceleai pretutindeni.
Bdescu intuiete n limba francez filonul unui limbaj concentrat, dar imagistic dens i uneori ocant. El se
pliaz foarte bine
pe sensibilitatea deceptiv a poetului, de o difuz descenden psalmic, dezvoltat ntr-un imaginar angoasant,
eviscerat bru-tal de orice urm a sacrului. Sentimentul disoluiei fiinei i al universului nsui e copleitor, aa ca
i n volumul cel mai non-conformist al autorului descris n perioada comunist, Furcile caudine. (Petru Poant)
Pentru Horia Bdescu poezia nu e strict consecutiv unei stri poetice. Raportul dintre trit i rostit este
reversibil ntr-un mod
aparte, crescnd n spiral i preamrind ntotdeauna Verbul. Altfel spus, un pretext exterior emoia nsi fiind
n aceast
faz exterioar declaneaz ncatenarea cuvintelor. Abia cntecul, balada, ronsetul, lied-ul, odat ntrupate,
induc starea
poetic la tensiunea cea mai nalt. Cunosctor de poezie, Horia Bdescu tie, apoi, decanta n laboratoarele
proprii voci con-sonante. De aceea, filiaiile se pot nira la nesfrit fr a-i pune n primejdie originalitatea. L-
am urmrit degustnd cu umilin
i desftare rafinata simplitate a poeziei populare, eminescianiznd la poarta cuvntului ori peregrinnd
alturi de Bacovia
sau Miron Radu Paraschivescu. Lecturi dup Esenin, Rilke sau Villon l-au pstrat n desvrit armonizare de
sine. ntr-o
lumin de miere veche i dezmuri de catifea, ferit de dulcegrie i de uurtate, poetul nir cuvinte n
euritmii fastuoase.
Semnalele realului, fie ele bolboroseli cotidiene ori nfiorri ale trupului n risipire, sunt preschimbate n cntec.
(Irina Petra)
De la exultana liric a primelor volume, atestnd starea dionisiac a poeziei lui, pn la formele lirice tot mai
rafinate n care i
transpune mesajul poetic asistm la o avalan de stiluri i forme literare, n care schimbrile de umoare i de
atitudine sunt tot
mai epatante, poetul posednd o tiin cu totul aparte a asimilrii i valorificrii unor modaliti lirice foarte
diverse, pe care i le
asum la modul creator. Aa este cazul romanei i cntecului de petrecere, al bocetului i baladei, care primesc
cu toate n-truchipri proprii, din ce n ce mai sugestive i mai convingtoare sub raport estetic, ntreaga sa
liric comportndu-se de o
manier categoric, din care respir fora unei savante orchestraii muzicale, subsumat unei desvrite logici
ideatice i coe-ziuni interioare. (Mircea Popa)
Ioan Dan BLAN (n. 30 mai 1951, Hlipiceni/Botoani). Poet, prozator. Facultatea de
Filologie la Universitatea din Timioara. Debut n Vatra, nr. 4, aprilie 1987. Volume de versuri: Cum-pna
minei, 1994; Hierathya, lumina mea cald arhipoem de dragoste, 1996; Acolade, 1999; Trece-rea (La Omul de
Piatr), 2000; Poeme, 2001; Fulgeron, Scrisori din muni, vol. 1, 2001; Fulgeron,
Scrisori din muni, vol. 2, 2004; Noptatice, 2007; Haruri, 2008; Praguri /Seuils, Editura Potes vos
plumes, Paris, Frana, cu o prezentare de Linda Bastide, trad. Elisabeta Bogan i Linda Bastide,
2009; Roata Soarelui, 2010; Roata Lunii, 2011; Autodaf, 2012; NU, 2013. Proz scurt, romane:
Omul de Piatr, 1998; Vinovatul (ntmplri nprasnice), 1998; Dincolo de patim, 1999; Duhul mo-mrlanilor,
2008; Duhul Vii, 2009; Constelaia Kogayon, vol. 1, Chemare i pecete, 2009; Constelaia
Kogayon, vol. 2, Atacul oimului, 2010; Constelaia Kogayon, vol. 3, Puterea Cuvntului, 2012. Repor-taje:
Msuratul oilor, 2007; Nimic nu este ntmpltor. Minunea de la Straja, 2008; Petrila. Din mit n
realitate, 2012; Ciobanul, legend vie, 2013. A mai publicat studii etnografice i Culegeri de folclor
(prelucrri folclorice). Prezent n numeroase antologii (Radu Crneci, Antologia sonetului romnesc, 3
vol. Postfa de acad. Constantin Ciopraga, 2008; Posie du rve / Rves de Posie, Editura Les
Dossiers dAquitaine, Bordeaux, Frana, 2009 etc.). A publicat poezie i proz, note de lectur, cronici
literare, n: Luceafrul, Vatra, Tribuna, Discobolul, Arca, Orizont, Semne, Ramuri, Ardealul literar i
artistic, Constelaia Dragonului, Orient Latin, Al cincilea anotimp, Rostirea Romneasc, Eminescu,
Forum Studenesc, Generaia Interzis, Solstiiu, Steagul Rou, Zori Noi, Matinal, Jurnalul Vii Jiului,
(Con)texte, Caiete subterane.
Ioan Dan Blan e adeptul unei scriituri de tip tradiional, n care clasicitatea naraiunii alterneaz cu pagini
descriptive bine n-chegate. Universul prozelor lui Ioan Dan Blan este acela al vieii minerilor, oameni ai
muntelui trind n rigoarea unor legi nes-crise, dar ineluctabile. Autorul scrie despre ele dovedind nu doar o
bun cunoatere, dar i lsndu-i paginile irigate de un
lirism aspru, brbtesc. (Marian Odangiu)

Subintitulat arhipoem de dragoste, placheta lui Ioan Dan Blan ne descoper o lume n care erosul se
contopete cu misticul,
iar discursivitatea limbajului poetic cu reflexivitatea i interogaia retoric: Prin Tine triesc Totul nc o
dat Precum norii
toamnei versuri cioplesc Privete n focul lor moina sorii arde Iubito, ochii de nor pe versuri m rstignesc
Tu treci bucu-roas-n mistuitoare-nelegeri (Doamne, ct judecat e dincolo de gnd) (Pcat c m-am nscut
aa Dup atta dragoste
risipit). Iubita poart pecetea unei inexprimabile taine, ea este o monad ce unete cele dou universuri, cel
imanent i cel
transcendent, ntocmai cum unirea sufleteasc este mplinit, n planul mundan, de cea fizic. (Daniel Deleanu)
I.D. Blan face sforri ludabile de ai idealiza sentimentul, de a-i crea prin asta o aur i chiar un spaiu
securizant, unde
dualitatea este sacralizat, dar nu viznd completitudinea, cci foamea afectelor nu-i potolit dect parial, i, n
orice caz ate-nuat (diminuat) de actul divinatoriu. (Alexandru Sfrlea)
Cntul lui Ioan Dan Blan pare ca o chemare venit din cealalt parte a nopii. El i are cu siguran rdcinile
profunde ntr-o
iluzorie solitudine, ntre obscuritate i lumin, pn la sfiere, dar el transmut aceste strigte sterile n faa
oglinzilor fr fund,
ntr-un sublim poem al poetului fr poem, cel care se pune n faa stelelor, i care, prin fereastra sufletului su,
ne las s ve-dem timpul fr timp i, poate, acest spaiu fr spaiu, unde este foarte important s se adape cu
umbra genelor invizibilei
femei iubite n acest sens cntecul nu este din aceast lume: Ioan Dan Blan ne ofer insondabilul mister al
unei realiti mai
reale dect cel mai improbabil vis. (Linda Bastide, prezentare la Ioan Dan Blan, Praguri / Seuils, Ed. Potes vos
plumes,
Paris, 2009)
Marcnd o modificare de registru poetic i o schimbare a ponderii metaforei plasticizante n favoarea celei
revelatoare, volumul
Autodaf al poetului Ioan Dan Blan denot o accentuare a laturii meditative i apelarea la simbol ca principal
mijloc poetic.
(Elisabeta Bogan)
29
Lucian Vasile BGIU (n. 23 noiembrie 1979, Cluj-Napoca). Critic literar, eseist. Facul-tatea de Istorie i Filologie a
Universitii 1 Decembrie 1918 Alba Iulia (2002). Masterat (2004) cu diser-taia Selecia organic ntre
succedaneu i substrucie a istoriei. Doctor n Filologie magna cum laudae cu
teza Valeriu Anania. Studiu monografic (2006). Volume: Dramaturgia blagian. Instituirea estetic a
absolutului, 2003; Valene polifonice ale prozei i dramaturgiei lui Bartolomeu Valeriu Anania, 2004; Vale-riu
Anania. Scriitorul, 2006; Snziana n Lumea Povetilor, 2006; Neliniti, 2006; BESTIAR. Salat orien-tal cu
universitari nchipuii, roman, 2008; Dicionarul personajelor din teatrul lui Lucian Blaga (coautor),
2005. Prezent n Meridian Blaga 4, 5 i 6. A colaborat la periodicele: Transilvania, Tabor, Discobolul,
ProSaeculum, Astra bljean, Tomis, Apostrof, Cetatea cultural.
Au scris despre crile sale: Vasile Fanache, Constantin Cublean, Mircea Popa, Mircea
Tomu, Ioan Pintea, Liviu Grsoiu, Tiberiu Stamate, Adrian Dinu Rachieru, Ion. St. Lazr,
Zenovie Crlugea, Felix Nicolau, Aurel Pantea, Adina Curta, Dan C. Mihilescu, Monica
Grosu, Maria Daniela Pnzan, Costinela Rolea, Victor Cublean, Irina Filipache, Ion Buze-ra, Cosmin Ciotlo,
Krystof Mika.
Conceput n manier clasic, cercetarea lui Lucian Bgiu ofer o imagine complet (poa-te cea mai complet
aprut pn astzi) despre Valeriu Anania. [] Bibliografia operei,
referinele despre autor, aparatul critic relev pasiunea cu care cercettorul s-a aplecat n reuita demersului
su. Dominat
de rigoarea tiinific, de un efort istoriografic evident, exegeza este n egal msur concentrat asupra
evalurilor esteti-ce; se vehiculeaz idei, se avanseaz concluzii, se formuleaz reineri, se coboar la detaliu,
ntr-un cuvnt, departe de a fi
o reconstituire tern, lipsit de valoare intelectual, lucrarea poate fi considerat o excelent dezbatere de idei
n urma cre-ia profilul autorului capt contur memorabil. Suntem n faa unui studiu critic dens i n acelai
timp de excelent calitate.
(V. Fanache).
Exegeza datorat lui Lucian Vasile Bgiu, efectuat cu meticulozitate i rigoare metodic, etaleaz un limbaj
critic format,
un gust elevat i o siguran matur n formularea judecilor de valoare. Ea se bazeaz n totul pe o pregtire
teoretic
bine ordonat nspre orizonturile discuiilor de ultima or, criticul fcnd chiar risip de informaie i erudiie. n
totul, lucrarea
probeaz profesionalism i, dac am n vedere faptul c autorul a tiprit deja dou cri de exegez, ntre care
una aplicat
la teatrul blagian, m consider ndreptit a vedea n Lucian Vasile Bgiu pe unul din reprezentanii autentici ai
elitei genera-iei sale tinere.. (Constantin Cublean).
Lucian Bgiu este un scriitor un romancier ndrznesc s i spun de acum care are curajul s experimenteze,
dar expe-rimenteaz cu toat voluptatea. Se joac de-a tehnica narativ. Procedeele narative, naratologice,
devin pentru el nite
forme ale voluptii, ale voluptii creatoare. Exist continui palinodii. [...] Lucian Bgiu are o perspectiv ironic
i ludic
asupra lumii epice pe care o construiete. Personajele sale devin nite victime ale unui spirit extrem de liber care
mimeaz
foarte mult inocen. [] dar n spatele acestei condiii angelice, mimate spun eu, se ascunde un observator
extrem de
feroce care remarc toate deficienele lumii. (Aurel Pantea)
romancierul dispune de o fantezie debordant, inventnd scene de un haz nebun, prinse ntr-un cadru
cultural persiflant, cu
o tehnic ironic pervers i fcnd la fiecare pas o risip de qui pro quo-uri de bun calitate, mnuind cu
abilitate arta parado-xului. [] Bestiar. Salat oriental cu universitari nchipuii e un roman care ofer cititorului
numeroase delicii intelectuale, con-stituind o reuit a genului, fapt care i deschide lui Lucian Bgiu poarta cea
mare a ncercrilor urmtoare. (Mircea Popa)
Alexa Gavril BLE (n. 4 septembrie 1963, Cetele/Maramure). Prozator, poet.
Facultatea de medicin veterinar Cluj-Napoca, 1994. Doctorat n medicin veterinar FMV Cluj-Napoca, 2001.
Liceniat n teologie la Institutul teologic greco-catolic Episcop dr. Alexandru Rusu,
Baia Mare, 1999. Debut absolut n Flacra, februarie 1983 (girat de Geo Dumitrescu). Echinoxist.
Volume: Iubita fratelui Rafael, roman, 1992; Leacuri pentru vite, 1994, ediia a II-a 2006; Candidat
la premiul Nobel, poeme, 1995; Secunde n afara orei, poeme, 2005; Umbre n scriptorium, poe-me, 2005;
America de dincolo de gard, proz, 2004; Locurile goale ale legendelor, poeme, 2006;
Calul la prima vedere caliti i defecte, 2006; Povestea fnului (n colab.), 2006; 9 Povestiri i
alte vise, 2010; Fatura, 2011; Libertate n curtea interioar, 2012; inuturile Iertrii, 2013; America
de din colo de gard II, 2014. Colaborri la revistele: Tomis, Luceafrul, Ramuri, Familia, Astra,
Convorbiri Literare, Tribuna, Steaua, Pagini Bucovinene, Archeus, Nord Literar, Contrapunct,
Coloana a Cincea, Miastra, Limba Romn (Chiinu), Pro Unione, Romnia Km 0 etc.
Au scris despre crile sale: N. Steinhardt, Svetlana

Paleologu-Matta, Ioan Groan, Ion Murean, Ioan
Es. Pop, Nicolae Scheianu, Adela Naghiu.
Alexa Gavril Ble e un prozator din rasa maramureenilor(Breban, Groan, Marian Ilea cel
din Desitea i, printr-o fericit adopie, Dumitru epeneag) care a czut pe alturi de
atenia critic pe nedrept. Nu mai discut motivele. Ble are simul cuvntului potrivit, obser-vaia e acut,
privirea imprevizibil, fraza e tiat n propoziii scurte precise, dup o grama-tic a expresivitii, detaliul
exemplar, limba foarte vie i tie pe deasupra, mare art! cum se
ncheie o povestire. Iat imaginea unor ologi urcnd un deal: Drele de la cioturile picioare-lor rmneau prin
colb ca urmele de la sanie. Ori: Pe cmp, pata mare de zpad putea fi
orice. Harta unui continent misterios, zdrean pierdut din balul unei mirese, ori o ran
veche albit de puroi. (Ion Murean)
30
Poetul maramurean Alexa
Gavril Ble este indiscutabil
unul dintre liderii generaiei
ce colind la ferestrele mi-leniului III cu versuri percu-tante i suave n acelai
timp. Griete ntr-un limbaj
voit iconoclast, pe msura
demersului liric viabil al
literaturii romne contem-porane. (Ion Burnar)

Gheorghe Mihai BRLEA (10 februarie 1951, Nneti /Maramure). Poet,
eseist. Liceniat n filosofie i drept. Debut absolut cu versuri n Astra, 1970. Volume: Din penumbr,
1998; Las-te prdat, 1998; Umbra lucrurilor (versuri), 1999; Eminescu: teme metafizice i sociologi-ce, eseuri,
2004. Mentaliti n tranziie (eseuri sociologice), 2004; Ceremonia clipei (versuri), 2006.
Prezent n antologiile Trepte de lumin, 1974, Popas n Hiperboreea, 1980, Alpha 85, Dor de lumin,
1997, Un sfert de veac de poezie, 1998. A colaborat la periodicele: Astra, Convorbiri literare, Tri-buna,
Familia, Cronica, Luceafrul, Romnia literar. Steaua, Dacia literar, Nord Literar,
Limba romn (Chiinu) etc.
Iluzia proaspt: descoper tu / iluzia proaspt / ncercarea nelmurit
de natere // descoper tu // de pe mine va cdea tot praful / toat mhni-rea / i atta nenelegere //
prezena ta mi face bine / lucrurile ncep s
se ntrebe / mie nu-mi rmne dect s le ascult // i nu mi-e ruine acum
/ s cad cu capul pe mas / rpit de cteva cuvinte.
Poetul: poetul de nu ar fi din carne i oase / ar semna cu unul din poe-mele cele / mai frumoase / cum i lui i se
vede trupul mnos / el este nu-mai un om frumos // cu coatele puin mai groase / i fruntea cu o dung
mai subire / aceste amnunte nu sunt frumoase / dar in n lanuri trupul
lng fire
Gheorghe Mihai Brlea, poet de factur neoclasic n armur cu dungi cnd manieriste, cnd textualiste,
interesant mai cu
seam prin senintatea nfiorat de o nelinite abia nfrunzit care-i domin percepia /.../. Dei fr obsesii
tematice, ba chiar
ocolind cu bun tiin fixarea ntr-un singur orizont, poetul acord, totui, o mare atenie acelor subiecte, de
fapt pretexte, care
rspund sau corespund naturii sale elegiac-senine. Conteaz cu predilecie pe implozie tocmai pentru a-i elibera
melancolia
funciar de impuritile pe care o eventual explozie liric le-ar arunca n al treilea ochi, cum ar spune Robson-
Lama, o melan-colie aa-zis vizionar creia muzica poemului i poate afecta, dac nu e ndeajuns controlat,
puterea scrutrii /.../. i el un
produs al lecturii, asumndu-i clar i resemnat aceast condiie. (Laureniu Ulici)
Gheorghe Mihai Brlea e autorul unei poezii reflexive, cu o puternic miz existenial. Elanul vizionar i
comentariul grav, des-furat n versuri memorabile, sentenioase, care tocmai de aceea se ine minte, sunt
atitudini emblematice. O ateptare care
se autodevoreaz ntr-un golf de patimi: poezia devine, astfel, un promontoriu de pe nlimile cruia poetul i
clameaz cu
ndrzneal opiunile. (Mircea Petean)
Gheorghe Mihai Brlea este unul din poeii semnificativi ai momentului nu doar prin crile sale de poezie ct i
printr-o atitudi-ne crturreasc aplecndu-se cu osrdie asupra poeziei eminesciene n exegeze ce-i detecteaz
filonul metafizic. Nscut n
Nneti, comuna Brsana, Gheorghe Mihai Brlea are privilegiul de a cunoate i a ne transmite, parc dintr-o
peter platoni-cian a Maramureului istoric, acea vibraie profund a lucrurilor ce i pstreaz matricial
esena n propria lor umbr, ca ntr-un inventar al unor principii revelatoare, ntr-un discurs liric modern i
convingtor. (Ion Vdan).
Adrian Popescu, Ion Pop, Rodica Marian, Mircea Popa, Alexa Gavril Ble, Laura Pavel,
Dora Pavel, Mihaela Ursa, Alex Goldi
31
Meditaiile despre cuvnt alctuiesc o alt mare tem a
liricii lui Gheorghe Mihai Brlea. Poetul vorbete de criza
limbajului, de imposibilitatea comunicrii perfecte a gn-dirii i a sentimentelor [...] Uneori poetul este cuprins
de
o vitalitate debordant, de energii nebnuite ce se cer
desctuate. Vitalismul se manifest n paralel cu imagi-nea unei strvechi Elade ce se transform, la fel ca n
lirica lui Ion Barbu, ntr-un model cultural suprem: s fii
liber!/o clip s fii animalul acela frumos/ce fuge prin
lumini/nu de teama duhului pdurii/ci de plcere/ca
atleii din vechea Elad/cu privirea deschis/cu corpul
deschis/bucuros s resimi/iptul originar al victori-ei/precum ai rupe corzile exilului/dintr-o coaj de ou (Li-

ber). (Gheorghe Glodeanu)
Gheorghe Mihai Brlea practic un lirism fulgurant refle-xiv, de tip asociativ i cumulativ al strilor
intimismului
domestic. E mai degrab o poezie a sinelui regsindu-i
resursele vitalitii prin contemplare i figurare. (Cornel
Munteanu).
BENK Samu (n. 25 februarie 1928, Lrincfalva). Eseist, istoric. Facultatea de Filosofie Cluj
(1950). Doctor n filosofie, Facultatea de Filosofie Cluj (1978). Volume: Sorsforml rtelem (Raiunea mo-
delatoare), studii, 1971; Murokorszg (Cmpia), studii, 1972; A helyzettudat vltozsai (Schimbarea conti-inei
locului), studii, 1977; Apa s fi (Tat i fiu), studii, 1978; Beszlgets Ks Krollyal (Interviuri cu KK),
1978; Halads s megmarads (Progres i staionare), studii, 1979; rszavak (Cuvinte de paz), studii,
1984; Permanen i devenire, studii, 1984; jrakezdsek (Renceperi), studii, 1996. Premiul USR (1971,
1984), Premiul Academiei Romne (1980), Premiul Dry (1994).
Alexa BEUCA (n. 29 iulie 1937, Micula/Satu Mare 30 iunie 2011, Poienile de sub munte). Scriitor
de limba ucrainean. Institutul Pedagogic Baia Mare (1962). Culege folclor ucrainean din Maramure. Volume
(in ucrainean): Na vasokiy polonani/Pe plai nalt, 1979; Cervona ruja/Bujorul rou, 1981, Nema ravda bez
prapovidca/Nici un adevr fr o zical, 1984; Ceresenyka bilam tvitut, 2002; Slovnak pamiatnak, 2004; Litopas
ucrainskach sil Maramorosciana, 2000; Pstreaz i ia aminte, 2006; Aspecte monografice, Poienile de sub
munte, 2007; Folclor ucrainean (Na visokii polonini), 2011.
Mircea BENEA (n. 10 mai 1957, Cluj-Napoca 2006, Cluj-Napoca). Critic i istoric literar.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1982). Echinoxist. Debut absolut 1976, n Echinox. Doctoratul n filologie
cu o tez despre Radu Petrescu i coala de la Trgovite. Volume: Arhipelagul prozei, 1995; Radu Petres-cu.
Farmecul discret al autoreflexivitii, 2000; Livius Ciocrlie, pe mine s nu contai, convorbiri cu Mircea
Benea, urmate de o Addenda, 2003; 2010. A colaborat la Dicionarul General al Literaturii Romne.
Au scris despre crile sale: Ion Simu, Radu Mare, Mihaela Ursa, G. Dimisianu etc.
despre Mircea Benea nu am tiut nimic. Aflu acum despre el, din datele pe care actuala ediie
le furnizeaz, c i-a fost student, la Cluj, lui Marian Papahagi, care l-a format ca filolog i italie-nist, c a fost
redactor la Echinox i mai trziu profesor de literatur la Universitatea din Oradea.
S-a stins din via, ca i Marian Papahagi, nainte de a fi mplinit 50 de ani. A scris o substanial
monografie despre Radu Petrescu i ar fi putut s scrie alta despre Livius Ciocrlie. i cunotea
toate scrierile n amnunime studiile critice, eseurile, romanele, jurnalele i a avut ideea
acestor convorbiri devenite carte. O carte de idei pasionant, repet. Livius Ciocrlie, tcutul, re-zervatul Livius
Ciocrlie a acceptat s poarte convorbirile pentru c sufletete s-a simit atras de
confratele mai tnr. L-a simpatizat, i-a plcut omul, cum consemneaz n cuvntul introductiv la recenta
reeditare. Au comuni-cat n virtutea afinitilor i n msura n care firea retras a lui Ciocrlie o ngduia. Ne-am
apropiat, aa cum mi-e firea, adic
nu prea mult. Mi-a plcut de el. Era discret, potolit, cu un entuziasm reinut. Nu avea fibr de nvingtor. De
altfel viaa l-a nvins
nemilos de repede (G. Dimisianu).
Indiferent la conjuncturi, Mircea Benea practic o critic strict estetic, plcndu-i s se declare captivul crilor.
Autorul
ca personalitate este ignorat, scos din biblioteca exegetului[] Fr preocupare pentru sintez dect n accepia
de su-m de cri, fr atracie pentru judecata de valoare n exercitarea criticii de ntmpinare, Mircea Benea
se las cu plce-re n voia textului literar pe care l-a ales, descriindu-l atent, lucid (Ion Simu)
Echim Vancea, Augustin Buzura, Gh. Glodeanu,
George Vulturescu, G.M. Brlea
32
Sanda BERCE (n. 5 decembrie 1950, Cluj). Critic i teoretician literar. Liceul Mihai Eminescu (1969).
Facultatea de Filologie a UBB, secia englez-romn (1973). Bursier DAAD (2000). Debut absolut n
Tribuna,
1982. Doctorat cu teza O posibil teorie a formei: discurs metaforic discurs metonimic n romanul
romnesc
contemporan. Volume: Nostalgia prezentului i modernitatea romanului romnesc, 1999; Forms of Attention
(Es-says n Criticism), 2001; Modernity n Contemporary English Fiction, 2002; Interfa (nsemnri critice) 2002;
Hot
Spots. Essays n British and Irish Literature, 2008. n colaborare cu Monika Varga, Intertextuality as a
Form of
Virtual Reality, 2002. Prezent n volume colective: Studi-es in the 19th Century Novel, Coordonatori: Ileana
Galea,
Virgil Stanciu, Liviu Cotru, 1986; Studies in the English
Novel of the First Half of the 20th Century, Cord.: Ileana
Galea, Virgil Stanciu, 1987; Studies in the Contemporary
English Novel, Coord.: Ileana Galea, Virgil Stanciu, Liviu
Cotru, 1990; Traduceri: Anthony Giddens, Consecinele
modernitii, 2001; Paul Ricoeur, Reflecii asupra unui nou
etos al Europei, 2004.
tefan BITAN (n. 11 ianuarie 1929, Slsig /Maramure). Critic i istoric literar. Facultatea de Filo-logie a UBB Cluj
(1953). Doctorat cu teza Esenin i lirica european, 1969. Debut absolut n Almanahul literar,
1954. Volume: Serghei Esenin, monografie, 1969; 1996; Labi. Albatrosul ucis, monografie, 1970. Traduceri:
din german, rus, portughez, englez, spaniol. Redactor la Tribuna (1957-1963), profesor la Catedra de
Limb i Civilizaie Romneasc a Facultii de Litere a Universitii din Lisabona (1975-1978). Colaboreaz
cu versuri, eseuri i traduceri din englez, francez, rus, spaniol, portughez n reviste precum Tribuna,
Steaua, Romnia literar, Contemporanul, Familia, Cronica, Scrisul bnean etc. Prezent n diverse
volume colective i antologii. A semnat o Istorie a literaturii universale. Secolul XX, aprut la Editura Universi-
tii. Traduceri: Ultimele poezii Serghei Esenin, traducere i cuvnt nainte de tefan Bitan, 2006; Fernando
Pessoa, Mensagem/Mesaj, ediie bilingv, n romnete de tefan Bitan, 2007.

Vom dinui: Vom dinui, probabil, i-n versuri uneori, / i-n frunzele ce toamna se cla-tin i cad, / Vom dinui n
ploaia ce picur din nori, / Dar cel mai mult n pietrele din
vad. // Vom dinui n spaiile-albastre, / Ne vom mira c-am reuit i cum... / Vom dinui
n ierburi i-n colbul de pe drum / i, poate, chiar i-n versurile noastre. // Vom colinda i cerul i pmntul /
i-adncurile mrii i zilele de var, / Dar numele o s ni-l scrie vntul / Pe tot ce nlm acum n ar.
Au scris despre crile sale: Zaharia Sngeorzan, Mihai Ungheanu, Laureniu Ulici, Mircea Iorgulescu.
La Facultatea de Filologie, promoia 1960 (Marcel Mureeanu). Printre profesori:
Dumitru Pop, Romulus Todoran, P. Dumitracu, tefan Bitan.
Mircea Petean, Sanda Berce
33
Ana BLANDIANA (Otilia Valeria Coman; n. 25 martie 1942, Timioara).
Poet, prozatoare, eseist. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1967). Debut absolut cu
versuri n Tribuna (1959). Debut editorial cu Persoana ntia plural, 1964; n perioada
clujean, a mai publicat i Clciul vulnerabil, 1966. A fost membr a Filialei Cluj a USR.
Am ns nostalgia Transilvaniei ca spaiu privilegiat al spiritualitii i
istoriei noastre. N-o s ncetez niciodat s m simt aparinnd acestui
spaiu grav i demn, profund i aspru, n care se situeaz izvorul fiinei
i istoriei noastre ca popor i ca celul naional specific, unic, deo-sebit de altele. Sunt mndr c aparin
acestui spaiu, dar este vorba
de o mndrie deschis dac se poate spune aa o mndrie n care
apartenena la Transilvania cuprinde n sine apartenena la Europa,
apartenena la lume i la univers. (ntr-un interviu cu N. Bciu)
Motivul somnului i al dorinei de repaos, cu vechi rdcini n poezia rom-neasc, de la Eminescu la Blaga i
mai departe, i leapd crusta de tem
literar, se mbogete cu o varietate de sensuri, adesea divergente, i rege-nereaz substraturile i

redobndete o nou, surprinztoare prospeime la
Ana Blandiana. Numeroase titluri alese din ultimul ei volum pot figura n orice antologie a acestei teme att de
fertile pentru
meditaia liric de totdeauna. Din perspectiva ei, polaritatea viamoarte, terestruspiritual capt un relief
memorabil. Particu-laritatea acestei rostiri este c ntr-o form echilibrat melodioas, calm elegiac, de felul
unui blnd i inofensiv murmur abia
dac muzical, spune lucruri deloc temperate, nelinititoare, dureroase. Materialitatea percepiilor directe se
filtreaz n sunete
de o mare puritate. nbuirea coninutului dramatic
ntr-o formulare dulce somnolent este de un neatep-tat efect. (Lucian Raicu)
Constantin BLNARU (14 februarie 1940; Cornu-Luncii/Suceava). Prozator, publicist.
Facultatea de Filologie/Limba i Literatura Romn,1964. Debuturi n ziarul Zoi noi (1965). Volume: La lumina
zilei (microroman premiul pentru debut al Editurii Junimea din Iai, 1981), reeditat n 1997 cu titlul Oaza din
infern; Vasile Andru un scriitor la sfrit de mileniu, 1995; Ucenicul vinului (schie, povestiri i nuvele), 2006;
Liantul (povestiri i nuvele), 2007; Vertij prin memorie (schie, povestiri i nuvele), 2008; nsemnri despre au-
tori i cri, 2008; n caroiaj (schie, povestiri i nuvele), 2010; nsemnri despre autori i cri (2), 2012; Con-
templaii i vertijuri prin memorie, 2013; Reverii i cutremurri, antologie, 2013. A colaborat la periodicele: Pa-
gini bucovinene, Bucovina literar, Tribuna, Adevrul literar i artistic, Cronica, Convorbiri literare,
Ate-neu, Vitraliu, Vatra, Discobolul etc.
Am optat de la nceput pentru o literatur a actualitii noastre pline de contradicii, in-trigi, conflicte, drame i
tragedii, n acest context impunndu-mi-se orientarea pentru
ieirea din dezorientare spre gsirea sinelui ntr-o literatur scris la persoana I, confesiv, cu pulsul du-rerii
sau bucuriei, descoperirii/autodescoperirii n explorarea direct a realitii, a viului fr intermedieri
nesfrite prin verbele/expresiile dicendi i prin ducerea cititorului de mn spre adevrurile nzuite. n felul
meu de a vedea lucrurile, subiectul este cu adevrat i obiect, el nu primete indicaii de la narator, ci do-
bndete, e trup i hran siei (Ion Barbu), e autodruire i druire altora, resorturile sale fiind mai puter-nic
angrenate ntr-un proces interior, nu inoculat de un alter, naratorul.
Au scris despre volumele sale: Vasile Andru, Alexandru tefnescu, Ioan Holban, Adrian Dinu Rachieru, Con-
stantin Dram, Liviu Comia, Nicolae Creu, Ilie Dan, Viorel Drja
La Cluj, cu Ion Pop, 2014
Romulus Rusan, Ana Blandiana
34
La lumina zilei [...] certific opiunea autorului, Constantin Blnaru, pentru o

proz de factur eseistic din care dezvoltarea epic, acea cauzalitate crono-logic i faptic specific romanului,
lipsete cu desvrire. Personajele i
faptele lor, spaiul i coordonatele temporale romaneti snt nlocuite aici de o
epic a gndurilor n care personajul fr nume al textului /gazetar-n.a./ pen-duleaz permanent ntre parametrii
prestabilii ai existenei profesionale, civi-ce i acel ceva ciudat care se petrece numai nluntrul fiinei,
tulburnd ordi-nea exterioar a vieii cotidiene; tot ceea ce aparine acesteia devine ambi-guu, inutil, n faa
dinamicii interioare a gndurilor care nu au nevoie de alte
repere dect cele oferite de necesitatea libertii minime de a se privi fr
obligaii civice sau profesionale. Rezult de aici un jurnal al senzaiilor interi-oare definind chipul unui personaj
care triete i gndete (scrie) mereu n
jurul contradiciei ce se creeaz ntre raiune i starea sa de suflet; contem-plarea spectacolului lumii furnizeaz
eului pretexte pentru ideatizri libere a
cror finalitate este dominarea realitii, subordonarea ei unui sistem cognitiv
propriu [...] care traduc o intens micare spiritual intim subiectiviznd reali-tatea [...] singura cale posibil a
dobndirii libertii interioare [...] /i-n.a./ poate
oferi dorita stare de comuniune a fiinei cu lumea n care evolueaz [...]. La
lumina zilei este un eseu pe teme de psihologie i filosofie al crui obiect este nsui autorul lui. (Ioan Holban)
n Vertij prin memorie,/Toate naraiunile penduleaz, explicit sau sugerat, ntre amintirile din copilrie
(marcate de lirism i vi-braie sufleteasc) i cutremurtoarele realiti, trite [...]. Acest fapt marcheaz nu
numai fondul ideatic al prozelor [...], ci i o
ntoarcere n timp, pe axa trecut/prezent [...], cu perforarea memoriei [...].Tocmai aceste circumstane justific
stilul sec, abrupt
pe alocuri, cu propoziii monomembre, cu un vocabular preponderent neologic, cu multe ntrebri retorice, un

dialog incitant i
un ton polemic agresiv, de pamfletar [...]. (Ilie Dan)
Personajele lui Constantin Blnaru [n caroiaj] capt consisten din micarea brownian a caracterelor prin
regulile impuse
de canonul social, de cele scrise i nescrise, cernute printr-o sit maieutic (Prezumie). [...] Dincolo de stilul
impecabil cu
un uor excedent al detaliului analitic , sunt experiena de cititor avizat i cunoaterea scriiturii contemporane
care l scot la
intersecia care duce spre postmodernism, fr a-l ndesa ns n primitoarea desag a acestuia. Interesant de
urmrit este i
traseul narativ care l poart prin spaiul evident familiar al experienei profesionale, al contactelor cu lumea
special n care se
concep azimuturile lecturii, dar n care plutesc pragmatice efectele cunoscutului dicton, cel cu nihil humanum a
me alienum
puto. Constantin Blnaru este cu certitudine o voce cu timbru i intonaii proprii. (Val Talpalaru)
Liviu BLEOCA (n. 1958, Bucureti). Prozator, traductor. Facultatea de Filologie a UBB Cluj.
Volume: Sindromul Belfast, 1994; Collectio de scandalis, 2001; Biblioteca de buzunar, 2001; Erotikon, 2005.
A colaborat la Romnia literar, Observator cultural, Lettre Internationale, Apostrof, Transylvanian Review) i
strintate (Partisan Review, Sulfur, Exquisite Corpse, Index on Censorship, Contrafort.. A coordonat volume-le:
Transylvanian Voices. An Anthology of Contemporary Poets from Cluj-Napoca (n colaborare cu Adam J.
Sorkin, Romanian Cultural Foundation, Iai, 1994), Twilight Stories. Gib Mihescu, Cezar Petrescu, Vasile
Voiculescu (n colaborare cu Adrian Bleoca, Romanian Cultural Foundation, Bucureti, 1999) etc.
Ingeniozitatea punctului de vedere, postura voit naiv a naratorului, absurdul de bun calitate i
aerul dezinhibat al punerii n scen transform povestirile adeseori, simple crochiuri n texte
solid articulate, capabile s poarte o fabul i s transmit un sens. (Mircea Mihie)
Simplu spus, Liviu Bleoca scrie proz ntr-o manier extrem de occidental. Comparndu-l cu
prozatori europeni de ultim or (s amintesc aici doar crile britanicilor Jonathan Coe, Ian
McEwan ori Peter Ackroyd, ale italianului Antonio Tabucchi, ale belgienilor Jean-Luc Outers i
Jacques de Decker), descopr aceeai remarcabil tiin a detaliului greu, aceeai dezinvolt
alturare a cotidianului mrunt cu mici inserii eseistice topite n fraz, ns suficient de nete pen-tru a adnci
momentul nspre dimensiuni grave ale existenei. Personajele/naratorii vd, simt i
descriu locuri domestice, decoruri banale, stereotipii sociale, ticuri i gesticulaii de mic ori joas
amplitudine, ns o fac cu o lapidaritate minuioas, i-a zice. Tocmai aparenta tratare n rspr, din vrful
buzelor, atrage aten-ia asupra misterului existenial din imediata lor apropiere. (Irina Petra)
Liviu Bleoca tie s i construiasc propria voce i propria structur narativ cu elegana cu care, din mii de piese
de puzzle
divers colorate, se ncheag o figur omogen i att de diferit de desenul fiecrui fragment care-l compune.
(Victor Cublean)
Un prozator foarte sigur pe scrisul lui, capabil s-i strneasc interesul de la primele fraze, n fine, un foarte bun
autor de proz
scurt. Ca i n cazul lui Radu Paraschivescu, i Liviu Bleoca datoreaz foarte mult activitii sale de traductor
din proza nord-american, de la care i-a nsuit tehnica. Liviu Bleoca nu este un povestitor inventiv, nu
surprinde cu ficiuni ingenioase, el
este tipul de prozator minimalist care cucerete prin discurs, prin actul subiectiv al povestirii, prin felul n care i
vorbete". Ta-lentul lui Liviu Bleoca st, aadar, n protocolul i tonalitatea povestirii, n nscenarea textului.
(Marius Chivu)
Judecnd dup aceasta carte [Erotikon], Liviu Bleoca e un prozator cu sunet foarte special. Umorist negru care se
amen-deaz consecvent, ador s pun n scen realitatea, apoi, politicos instalat n stal, cu sacoul italienesc de
rigoare (vezi
Jurmntul de srcie), s-o asculte vorbind n dodii (Tania Radu).
Cu Marcel Mureeanu
35
Oana BOC (n. 22 ianuarie 1970, ntorsura Buzului, jud. Covasna). Poet, eseist. A absolvit
cursurile Facultii de Litere din cadrul Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca (1993), unde n pre-zent este
lector univ. dr. la departamentul de Limba romn i lingvistic general. A publicat articole
tiinifice n ar i n strintate. Volume: Textualitatea literar i lingvistica integral. O abordare funci-onal-

tipologic a textelor lirice ale lui Arghezi i Apollinaire (2007) (teza de doctorat a autoarei); Scara.
Poezii, Cuvnt nainte de Mircea Borcil i D.R. Popescu, 2013. A colaborat cu poezii la revistele Apos-trof, Poesis
etc. Premiul pentru Poezie al Filialei Cluj a USR.
Langue/parole: Cuvintele ni se iubeau pe mas / lng cetile de cafea. / Sub
ochii notri ameeau / i le tremurau / corpurile fremttoare. / Toate sunetele li se
umpleau de soare / i se topeau i deveneau / materii curgtoare / cnd nelesuri-le li se amestecau. //

Cuvintele tale le devorau / pe ale mele pn la ultimul su-net, / pn la ultimul sem / i-n mbriarea aceasta
/ vibrau i semnau / mai de-grab cu o nocturn de Chopin / sau cu o limb vorbit / de zei-inventai atunci,
pe loc, / cci cuvintele
noastre nu mai erau deloc / ele, cele de dinainte / de iubirea aceasta lng cafeaua fierbinte. / n timp ce noi
nu ne-atingeam / cuvintele ni se iubeau pe mas. // i brusc m-ai luat de mn / i-am alergat spre cas.
Pe scara care vine de niciunde i nu duce nicieri, divinul exist, n aparen invizibil, de multe ori, ca la Homer i
la Shakes-peare. [...] Aceast lecie a nvat-o profesoara Oana Boc i i-a predat-o poetei cu acelai nume. Pe
scara care nu vine de
nicieri i nu duce niciunde, pe scara ce nu are nici trecut i nici viitor, iubirea poate lumina o dimensiune
metafizic. [...]. De ce
fac vorbire despre limitele realitii i oglinzile enigmatice ale transcendentului? Pentru c i iubirea din poemele
Oanei Boc ne
duce cu gndul la istoria ndrgostiilor i ne ndeamn s credem c i pe scara care nu duce nicieri Dumnezeu
n-a murit.
(D.R. Popescu, Cuvnt nainte, Scara)
Cu totul remarcabil mi se pare, n acest caz, performana poetei, care s-a
putut elibera de chingile poeticienei, regsindu-i spontaneitatea originar.
Vibraia liric se produce, desigur, pe fundalul unui vast orizont de cultur,
dar puterea sentimentului iubire, ateptare, speran, duioie, naterea
dorului i uimirea, mai presus de toate se ntrupeaz n imagini proaspe-te i de o neobinuit for
vizionar. (Mircea Borcil, Cuvnt nainte,
Scara)
Poemele sunt variaiuni pe tema iubirii, asigurnd volumului unitate i for-. [...]. Scara Oanei Boc recompune n
trepte o veritabil ars amandi, Eros
fiind prezent cu toate feele/vrstele sale, de la fiorii dinti pn la rana din
iubire i la presimirea morii. [...] Poeme precum Tcere, Ploaia, Iubirea lui
Prometeu, Magicianul sunt tot attea bune dovezi c ne aflm n faa unei poe-te creia merit s-i ateptm
crile viitoare. Performana Oanei Boc st ns
n alegerea tonului: fr a ocoli focul i exaltrile iubirii, ea scrie o carte fireasc
i convingtoare, curat i armonioas. (Irina Petra)
La poeta Oana Boc ne ntmpin un cntec al tririlor intense, iscoditoare ntru
sens, de fapt al intuiiilor trecute printr-un suflet (re)mistificat, un suflet bogat n
nelegere omeneasc i cu deschidere suprapmnteasc, o poezie cu sen-suri grave, profunde, confirmnd

adevrul c autenticele creaii lirice sunt
nainte de toate pietre de hotar ntr-o alt lume, devenit astfel, un fel de rea-litate n universul cunoaterii.
Acest trm cucerit este n cazul poetei Oana
Boc unul al meditaiei n jurul condiiei iubirii (Rodica Marian)
Miznd pe gravitatea rostirii, pe un imaginar bine structurat, poezia Oanei Boc din
volumul Scara (2013) impresioneaz prin puritatea sentimentelor i prin ardena

rostirii, prin sinceritatea ce merge direct la int. (Ion Cristofor),
Paul BOCA (n. 21 august 1989, Bistria) Jurnalist. A absolvit n 2011 cursurile Depar-tamentului de Jurnalism din
cadrul FSPAC, cu teza de licen Recenzia de carte n mediul onli-ne: de la tradiionalism la amazon.com, Library
2.0 i biblioblogging i, n 2013, un program de
masterat n Producie media cu lucrarea de dizertaie New York Times Movie Review: Text i
context n cronica de film (2002-2013). ncepnd din 2014, este director artistic al Man.In.Fest
International Experimental Theater Festival. n 2012, a conceput, lansat i coordonat, sub egida
Art Act, un blog de pop culture. Semneaz cronici de teatru, carte i film n Art Act Magazine
publicaie unde deine funcia de redactor-ef i de teatru n revista Scena.ro. A mai colaborat
la revista Cultura, precum i la publicaii locale. n prezent, la Departamentul de Jurnalism din
cadrul Facultii de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii (FSPAC), UBB Cluj-Napoca, susine o
serie de ateliere de pres scris cu studenii facultii, coordoneaz o redac-ie de pres online axat pe
jurnalismul cultural i realizeaz o serie de interviuri video cu per-sonaliti marcante ale literaturii clujene.
mpreun cu Alexandru Dorofte, face parte din echipa
care realizeaz interviurile Scriitori clujeni (proiect coordonat de prof. univ. dr. Elena Abrudan,
2013-2014). mpreun cu George Prundaru, coordoneaz activitatea studenilor din cadrul re-daciei
Studentpress.ro.
Cu Flavia Teoc i Horia Bdescu
Cu Irina Petra
36
Michaela BOCU (n. 22 iunie 1954, Cluj) Jurnalist. Liceul Nicolae Blcescu (1973), coala de
Muzic i Arte plastice, secia pian (1968). Facultatea de Filologie a UBB (1978). Colaboreaz cu cronici litera-re
i muzicale, cu tablete i reportaje la Fclia (unde e redactor ef adjunct), Tribuna, Echinox, Ramuri etc.
Prezent cu articole i capitole n numeroase volume colective.

Andrei BODIU (27 aprilie 1965, Baia Mare 3 aprilie 2014, Oradea). Poet, prozator, critic
literar. Facultatea de Filologie a Universitii din Timioara (1988). Prof. dr. la Facultatea de Litere a
Universitii Transilvania din Braov i redactor-ef al revistei Interval. Membru al grupului de la Bra-ov, alturi
de Simona Popescu, Caius Dobrescu, Marius Oprea . Volume: Cursa de 24 ore (1994);
Poezii patriotice (1995); Direcia 80 n poezia romn (2000); Studii pe via i pe moarte (2000);
apte teme ale romanului postpaoptist (2002); George Cobuc, micromonografie (2002); Mircea
Crtrescu, micromonografie (2003); Bulevardul Eroilor, roman (2004).Oameni obosii (2008); China,
jurnal n doi timpi (2013). A colaborat la Dialog, Echinox, Forum studenesc, Amfiteatru, Inter-val,
Vatra, Astra, Poesis, Observator cultural .a.
Cartea sa, Direcia 80 n poezia romn, ofer ca i Postmodernismul romnesc al lui Mir-cea Crtrescu viziunea
unui insider, a unui optzecist autentic. El nsui un poet remarca-bil, a pstrat acest spirit optzecist al unei
tinerei fr btrnee, i a fi vrut s spun i al
unei viei fr de moarte. Am avut mereu sentimentul c am luptat n acelai rzboi, un
rzboi al minilor noastre. Este o mai veche camaraderie care dizolv distanele, un altfel de sensibilitate pe care
o reg-sesc la cei mai n vrst care, paradoxal, mi par mai tineri dect tinerii pe care-i cunosc. Tineri pentru c
atunci cnd
rd, rd cu tot sufletul i rd laolalt cu vechi amrciuni, cu ndeprtate nostalgii, cu imagini impregnate de
pe retina
cinematografelor, un rs inteligent i stenic, dar deopotriv cald i ncreztor. (Angelo Mitchievici)
Aurel BODIU (n. 9 iulie 1944, Bora/Bihor). Poet, eseist. Facultatea de Filologie a UBB (1975). Doctor n
filologie cu teza Obiceiuri legate de schimbarea anului. Volume: Verdele amiezilor trzii, versuri, 1995;
Pstorul de
sfinci, 1996; Rituri i ritmuri solare, eseuri, 1998; 2007; Cea pe muzic veche, versuri, 2000; Convergena
univer-saliilor (studii de antropologie), 2000; Limba i literatura romn pentru examenul de capacitate, 2000 (n
colaborare
cu G.G. Neamu i S. Rchian); Portul tradiional romnesc din judeul Cluj, 2002 (n colaborare cu S.
Munteanu);
Portul popular maghiar din judeul
Cluj, 2003 (n colaborare cu S.
Munteanu); Dorul fr obiect,
2004; Atitudini etimologice, (studii
de limb i stil) cu o prefa de

Elena Drago, 2005; Trecerea prin
metafor, cu o prefa de Achim Mihu, 2006.
Mircea Oliv, Maria Dan Golban, Aurel Bodiu,
Florin V. omlea
BODOR dm (n. 22 februarie 1936, Cluj). Prozator. Debut n 1965,
Utunk. Stabilit n Ungaria n 1982. Volume: A tanu (Martorul), nuvele, 1969; Plusz-mnusz egy nap (Plus-
minus o zi), schie i povestiri, 1974; Megrkezs szakra
(Sosit n nord), nuvele, 1978; A Zangezur hegyseg (Muntele Zangezur), nuvele,
1981; Sinistra krzet (Zona Sinistra), roman, 1992; Vissza a flesbagolyhoz (napoi
la bufni), antologie de nuvele, 1992; Az ersek latogatsa (Vizita mitropolitului),
roman, 1999; A brtn szaga (Mirosul pucriei, trad. Marius Tabacu, 2010), interviu
cu Balla Zsfia, 2001. Traduceri n romnete i n limbi de circulaie internaional.
37
Eta BOERIU (nume la natere Margareta Caranica; 23 februarie 1923, Turda 12 noiembrie
1984, Cluj-Napoca). Poet i traductoare. Facultatea de Litere i Filosofie Cluj/Sibiu. Debut absolut ca
traductoare n 1957 cu Decameronul, ca poet n 1963, n Tribuna. Medalia de aur a oraului Florena i
a Uniunii Florentine, n 1970, pentru traducerea operei lui Dante. Cavaliere Ufficiale dell Ordino Al Merito
della Republica Italiana, 1979, pentru ntreaga activitate. Volume: Ce vnt crng, versuri, 1971; Dezordi-ne de
umbre, versuri, 1973; Risip de iubire, versuri., 1976; Miere de ntuneric, versuri, 1980; La captul
meu de nserare, versuri, 1985; Din pragul frigului statornic, antologie, 1999. Traduceri: Boccaccio, Deca-
meronul, 1957; Cesare Pavese, Tovarul, 1960; Castiglione Baldasar, Curteanul, 1967; Francesco Pe-trarca,
Rime, 1970; Elio Vittorini, Erica i fraii si, 1970; Dante Aligheri, Divina Comedie, 1971, Francesco
Petrarca, Canonierul lui messer Petrarca, 1974; Michelangelo, Rime, 1975; Alberto Moravia, Indiferenii,
1975; Antologia poeziei italiene, 1980; Giacomo Leopardi, Cnturi, 1981; Trinacria. Poei sicilieni contem-porani,
1984.
O bucat / sclipind de vitraliu am fost sub ciorchinii / anilor tineri, o spuz
rocat, / un nimb m-am fcut de cenu luminii
Au scris despre crile sale: V. Felea, I. Negoiescu, Petru Poant, Valentin Tacu, Gh. Gri-gurcu, Ion Vartic,
Adrian Popescu, Cornel Regman, Mircea Opri, Ion Pop, Helga Tepper-berg, Marian Papahagi, tefan Aug.
Doina, Nicu Caranica, Irina Petra etc.
Perfeciunea clasic a formei [] este un fel de chenar impus mocnitelor zbateri ale subiectivitii profunde (Ion
Pop).
Poeta este n fond o cerebral, a crei imaginaie debordant, plin de cruzime genuin, are o extraordinar
for de percepie
a materialitii dense i metaforice a regnurilor (Petru Poant)
Profund subiectivizat, lumea Etei Boeriu reuete totui paradoxul de a fi n egal msur una independent de
eu, iar zvcni-rea abundent a sevelor ei, dei direct implicat n discursul confesiv, i refuz valoarea
participativ. Vegetalul preia adesea
orice funcie vital, aruncnd-o n cheaguri tremurnde, aflate la pnda-ntreptrunderilor blnde

(Singurtate), propria inim
fiind aproximat, n Autoportret, cu tot mai dens un cheag, / un cheag de sine struind iubire. Cheia acestei
micri nu este
ns golirea de snge, ci tocmai ridicarea acestuia la gradul maxim de puritate: un snge pur, constrns s se
refuze / luminilor
i purpurei prelinge / o rou-arznd ca sucul de meduze / i obstinat, incandescent respinge.

Depersonalizarea n numele
ntoarcerii la un spaiu originar (subsumat de Marian Papahagi unei ntregi fenomenologii a umedului, a
lichidului, a vscosu-lui, care sublimeaz emblematic prezena feminin a elementului primordial) mustind de
via nc nenceput, pune n pagi-n tocmai opiunea pentru trirea la intensitate maxim i, n consecin, la
grania cu moartea (Mihaela Ursa)
Eros nconjurat, strjuit, frnt de miresmele morii. Iat sensul nsui al ingambamentului, procedeu prozodic
predilect pn la
apropriere. Enunul foreaz limitele unui vers pentru a se frnge brusc n urmtorul. n volumul antologic Din
pragul frigului
statornic (1999), poate fi urmrit, de la o carte la alta, descreterea bucuriei, tot mai trudnic spargere a
granielor, tot mai
inaccesibil mplinire androgin. Ce vnt crng (1971) descrie o vreme cu margini fragile n care visceralul
inund val gros
i moale strofa n mbriri lichide. Apa cu imaginarul su feminin, i altur ambigenul, mperecherea lor
liber, sfidtoare
fremtnd de bucuria trecerii nsi. Ude spirale, iederi, trmbe de lumin, cheag de lumini, un bulgr de
lumin frmiat prin
oase, dar i iarba crud ca o carne peste oase traduc o bucurie trist, o frenezie presimind crepusculare
destrmri ale cr-nii tinere nc. Mlul i rna, strbtute de spuma rece a tlpilor crnoase, deseneaz
blazonul unei senzualiti pe ct
de brutale, pe att de sublimate. Reci fiori, ncolciri, un umed alunecos, alge moi, musturi amrui, ochiuri
verzi de ap, o
bezn cald ca cenua / de care-atrn trmbe lungi de fum / i umede mbrac faldurile crnii, oximoronul
devenind purt-torul de cuvnt al unei stranii mezaliane repetate. Lumina mustete pe ntuneric, roua arde,
venicia i alint vremelniciile.
(Irina Petra)
Raisa BOIANGIU (n. 1 septembrie 1934, comuna Speia/Basarabia). Prozatoare i poet.
Institutul pedagogic Bucureti (1955). Facultatea de filologie, secia romn-istorie, Universitatea Bucureti
(1958). Debut absolut: n Revista Familia nr.1/1971 cu versuri. Volume: Zantiala, fiul pmntului, 1982, ro-man
istoric; n zbuciumul vntului, roman, 1998; Insula tcerii: Confesiuni, povestiri i schie despre vise,
medici, boli i...accidente, 2000; Fuga neterminat, roman, 2002; Clciul vulnerabil, roman, 2004; Calea
sfierilor. Joc naripat, roman, 2005; Splendorile agoniei, roman, 2006; Cltoria nspre origini, roman,
2007; Dizarmonii: De la tineree pn la btrnee, versuri, 2008; Amurg magic, roman, 2009; Ploaia de foc,
roman; Poeme cu dichisuri, 2013; nvingtorul, roman, 2013. Colaboreaz la revistele: Familia, Gazeta nv-
mntului, Limb i literatur pentru elevi, Ritmuri hunedorene, Provincia Corvina, Arhipelag, Orient latin,
Expres-Magazin, Tribuna, Semne, Ramuri Discobolul, Ardealul literar, Oglinda literar, Vitralii etc.
Dintotdeauna am scris: mai nti pe nisipul / de pe malul Nistrului, / cu degetele fcute
evantai, / apoi trecnd Prutul / pe podul de la Ungheni, / privind undele rului separa-tor, / ru nu al
indiferenei, / ru prin care vedeam / lumea de dincolo i de dincoace, /
unindu-se n ochii mei / i apoi pe tblie la Chiinu, / alergnd n snii ugubee, /
chiuind la vale pe patine / i...cntnd la pianul / rmas acolo / i apoi n Bucureti, n
colind / pe strzile ntortocheate / i n azilul de micue-mama i eu- / orfane de tai disprui n spaii / n-
gheate. / i cu dorul amorit de ateptare / i azi i azi / i scrisul pavz neuitrii / i scrisul uimire c mai
sunt / i scrisul buricul pmntului / de care m in s nu pic n huri / de cutremure, de tornade, de poluri.
/ Cimitirele-amfore din care culeg via / ca s pot scrie n numele vostru / strbuni ai mei / i eu cu voi /
curnd.
38
Au scris despre crile sale: Mircea Sntimbreanu, Radu Ciobanu, Matei Viniec, Florea Miu, Adrian Botez,
Sterom Victor,
Haa Gligor, Eugen Evu, Nistea Cornel, Dumitru Hurub.
Prozatoare nnscut, cu o tenacitate robace a scris mii, zeci de mii de pagini, dar a tiprit ntmpltor i mai
degrab nenoro-cos, n zodii adverse... Proze mbibate de feminitate i de o duioie drastic sfiate de cele mai
brutale interogaii... Cu sau fr
forme statutare D-sa onoreaz breasla noastr de peste dou decenii! (Mircea Sntimbreanu)
Orizont afectiv i sensibilitate necontrafcut n paginile volumului Clciul vulnerabil, carte ce definete o
veritabil proza-toare i contureaz un univers insolit ca i viaa ce pulseaz n el. (Florea Miu)
Raisa Boiangiu? O scriitoare pe ct de matur, pe att de discret cu egale disponibiliti pentru romanul istoric
tradiional, ct
i pentru cel de subtil investigaie psihologic. O scriitoare pentru cititori sensibili i cultivai (Radu Ciobanu)
Mrturisesc c am citit n ultimii ani multe cri despre Basarabia i fraii notri, nc ncarcerai i surghiunii,
basarabenii. Toate
aceste lecturi la un loc nu m-au emoionat ct Cltoria nspre origini a Raisei Boiangiu. (Gligor Haa)
n romanul su Amurg magic aprut la Editura Cluza din Deva n 2009 D-na Raisa Boiangiu face din pasiunea
pentru scris o
modalitate existenial mereu provocat i ntreinut de amintirea retrit ntr-un amurg al vieii cnd eseniale
devin ntrebrile
i nu rspunsurile, n care cotidianul n-o las indiferent pe eroina ajuns la vrsta senectuii (Cornel Nistea)
Mariana BOJAN (n. 16 iunie 1947 Cmpia Turzii/Cluj). Poet i prozatoare. Pictor.
Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu Cluj (1973). Debut absolut cu poezii n Tribuna, 1969.
Premiul de debut al Editurii Dacia. Volume: Elegie pentru ultimul crng, versuri, 1976; Judecto-rul de ppui,
versuri, 1980; Haina de cnep, versuri, 1983; Phantasticonul, versuri., 1987; Ulti-ma noapte a eherezadei
proz scurt, 1993; Expertul i psrile poeme, 1996; Epistole din
Piaa Norilor, versuri, 2001; Arta nfocrii, antologie, 2001; Dansul cinilor, microroman, 2003;
Povestiri bologheze, 2007; Lupul nostru de toate zilele, 2013. Inclus n Eu port aceast fiin,
1972; Pomes de Roumanie., France, 1994; Transylvanian Voices., 1994; Poei clujeni contem-porani, 1997.
De foarte muli ani / Cltoresc prin lumea ochiului meu / Vd
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Al. Cistelecan, Petru Poant, Mircea Zaciu, Victor Felea, Marian
Papahagi, Irina
Petra, Ion Pop, Diana Adamek, Ioana Bot etc.
Mariana Bojan face prima sprtur semnificativ n ambiana, compact iniial, a poeziei echinoxiste,
orientndu-se spre mira-culosul miniatural i spre fantezismul oniric al lui Leonid Dimov. Mai mult, ea
stpnete, cum au observat majoritatea comen-tatorilor, o surprinztoare art a travestiului i disimulrii
(Petru Poant)
Echinoxist din prima generaie, dar aprndu-i autonomia cu o generoas izolare, Mari-ana Bojan a nceput
copilrindu-se i a naintat pas cu pas, vrstele biologice i cele poe-tice neintrnd n conflict i ruptur, ci
nsoindu-se n creteri fireti, de nimic din afar zori-te (...ncet dup cuviin / Timp nsetat de propria-mi
fiin). Poezia i Pictura cele dou
limbaje la ndemna sa slujesc fiina fragil i tenace rtcit n bestiarul somnolent,
insinuant despotic, n cele din urm, al unei lumi care i-a risipit minunile: Singur / cu cei
patru ochi ai mei / nspimntai / intru cuminte i surd / n parcul chimerelor. Privirea
vast astfel dobndit poleiete feminin lucrurile i i asum responsabiliti uriae. ntr-un univers n deriv,
facerea de sine, durarea, mntuirea, chiar, cad n sarcina fiinei sin-gure i (auto)truditoare. Sensibilitate
oximoronic, hrnindu-se din contrarii i cumpene
gospodrite cu o ncpnat voin de armonie, poeta strunete fiorul tragic cu o art
aparte a prefacerii zdrenelor seco-lului i zdrenelor visrii n haine
de srbtoare ori mcar de carna-val. Vaga discursivitate a pnzelor sale ficionnd fantast n marginea
realului i afl isonul n aspra plasticitate a poemelor degustnd chime-rele de soi. Comentariul verbal al
poetei este sensibil secondat de plasti-cizri posibile (Irina Petra)
Personalitate complex, cu exerciiul unei ndelungate i fecunde compli-citi ntre pictur i poezie, Mariana
Bojan revine editorial cu volumul
Expertul i psrile*. Reinut, perlat uor de nelinite, mpcat ns,
vocea i va alia aici privirea, confesiunea dezvoltndu-se de regul con-centric, n jurul unei imagini-pretext.
Ochii unui pescar trezii n ntuneric,
un ochi de fier, privirea cinelui luminat de o blnd nelegere, sau
ochii unui cmp de flori surprins ntr-o deschidere indecis, crepuscular,
decor pentru drumurile slujite de Melancholie ale lui Orfeu, sunt doar
cteva dintre reperele acestui spaiu mbrcat n catifeaua visului. Arhi-tectura nu se complic, arabescurile nu
inund suprafaa poemelor, Ma-riana Bojan fiind sensibil n primul rnd la textura discursului, cu vluriri
discrete i planuri de profunzime.[] Poemele Maria-nei Bojan desfoar naraii i denun momentul lor acut,
regizorul acestor peregrinri fiind, evident, ochiul (Diana Adamek)
Cu Ion Pop
39
Mariana Bojan aduce n poezie o sensibilitate ce mimeaz, cu rafinament de plastician (poeta e i un nzestrat
pictor) o can-doare elementar, ntr-un univers minor, de suaviti vulnerabile (Ion Pop)
Cu Haina de cnep, Mariana Bojan
rmne ataat universului minor,
lumii fragile i ameninate de civiliza-ia modern, a fiinelor mici i umile,
aezate sub emblema zeului Pan,
pe care o evoc ntr-o expresie fan-tezist-livresc, cu note de umor i
fin ironie dar i cu un anume patos
elegiac ce angajeaz condiia poetu-lui marginalizat, indicnd, mai mult
dect nainte o stare de criz. Dac
mai poate afirma, cu un fel de orgo-liu melancolic, c descind(e) din
clanul lui Pan, o face ntruct versu-rile de acum prelungesc sentimentul
adeziunii la o imagine arcadian a
cosmosului, patronat, la modul
ideal, de zeitatea invocat. Nu mai
avem de-a face ns aici cu acel Pan
surprins cndva citind, pe care b-trneea-l ncnt, ci cu o fptur
marginalizat, privit cu sentimente amestecate: iubirea, compasiunea, duioia se ntlnesc cu ironia blnd (Ion
Pop)
Mariana Bojan face parte dintre artitii cu o vocaie plural. Pictori cu un gust al culorii egalat numai de
imaginarul ei himeric
debordant, situat la intersecia dintre Bosch i Chagall, ea scrie o poezie de mare prospeime i delicatee, aa
nct ai zice c
ntre cele dou limbaje complementare nu mai rmne loc de nimic. i totui, iat, nu este o ntmplare:
autoarea acosteaz
repetat i pe trmul prozei. Dup povestirile din Ultima noapte a eherezadei (1993), titlu ce valoreaz ct o ars
poetica, su-gernd somaia absolut resimit de povesta, a urmat microromanul Dansul cinilor (Cluj-
Napoca, Casa Crii de tiin,
2003, 144 p.) i, puin mai apoi, o ntoarcere la proza scurt odat cu Povestiri bologheze (Cluj-Napoca, Ed.
Limes, 2007, 128
p.). De acum opiunea pentru sintaxa i retorica prozastic nu mai poate fi suspectat de capriciu ori de
irepetabilitate, statutul
prozatoarei fiind la fel de serios acreditat ca i acelea de plastician i poet. (Ovidiu Pecican)
Iulian BOLDEA (n. 2 martie 1963, Ludu/Mure). Poet, critic i istoric literar,
eseist. A absolvit Facultatea de Filologie a Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca (1989).
Doctorat n filologie (1996). Redactor i redactor ef-adjunct al revistei Echinox(1987-1989).
Debut absolut n Revista Flacra, 1983. Colaboreaz frecvent la importante reviste de cultur
din ar i din strintate. Ordinul Meritul pentru nvmnt, n grad de Ofier, 2004;, Premiul
Vasile Conta al Academiei Romne (2011), A colaborat la Kindlers Literatur Lexikon (Metzler,
Stuttgart/ Weimar, 2009). Volume: Metamorfozele textului (Orientri n literatura romn de
azi), 1996; Faa i reversul textului (I.L. Caragiale i Mateiu I. Caragiale), 1998; Dimensiuni
critice, 1998; Timp i temporalitate n opera lui Eminescu, 2000; Ana Blandiana (monografie
critic), 2000; Simbolism, modernism, tradiionalism, avangard, 2002; Scriitori romni con-temporani,
2002; Poezia clasic i romantic, 2002; Poezia neomodernist, 2005; Istoria di-dactic a poeziei romneti,
2005; Vrstele criticii, 2005; Poei romni postmoderni, 2006;
Teme i variaiuni, 2008; Aproximaii, 2010; Romanian Literary Perspectives and European
Confluences, Edition Asymetria, Elancourt, France, 2011; Critici romni contemporani, 2011;
De la modernism la postmodernism, 2011. Volume colective (selectiv): Un destin istoric:
Biserica romn unit, 1999; Competiia continu. Generaia 80 n texte teoretice, 1999; n-toarcerea
nvinsului, vol. editat de Aurel Sasu i Mircea Petean, 2001; Portret de grup cu Laureniu Ulici, 2002; napoi la
lirism, 2005; The New
Central and East European Culture, Shaker Verlag, Aachen, Germany, Studii de gen. Eseuri i articole (coord.
Tatiana Iacu), 2007; Intelectualii
i societatea modern. Repere central-europene (coord. Cornel Sigmirean), 2007; Scriitorul i trupul su (coord.
Marta Petreu), 2007; Comuni-carea dintr-o perspectiv multidisciplinar (coord. Mihai Ardelean, Dorin Suciu),
Editura University Press, Trgu-Mure, 2007; Poetul for ever:
Ion Murean (coord. Iulian Boldea), 2008; Starea prozei (coord. Irina Petra), 2008; Opera blagian Filosofie i
destin (Volum coordonat, pre-faat i ngrijit de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea), 2009; Kindlers Literatur Lexikon,
Metzler, Stuttgart / Weimar, 2009; Ion Budai-Deleanu 250.
iganiada azi (coord. Irina Petra), 2010; Virgil Nemoianu 70 (coord. Iulian Boldea), 2010; Comunicare, context,
interdisciplinaritate (coord.
Iulian Boldea), 2010; B. Fundoianu sau ncercarea paradoxului (coord. Dorin tefnescu), 2010; Petru Maior i
iluminismul Europei Centrale
(coord. Cornel Sigmirean i Corina Teodor), 2011; Spiritul critic la Liviu Petrescu (coord. Sanda Cordo), 2011;
Mircea Ivnescu 80 (coord. Al.
Cistelecan), 2011; Ion Pop -70 (coord. Sanda Cordo), 2011; Litterature, Communication, Interculturality (Al.
Cistelecan, Iulian Boldea, Eugeniu
Nistor editors), Edition Asymetria, Elancourt, France, 2011; Culture, Elites and European Integration.
Communication (coord. Iulian Boldea,
Cornel Sigmirean, Simion Costea), PRODIFMULTIMEDIA Publishing House, Paris, 2011; Culture, Elites and
European Integration. Philologia
(coord. Iulian Boldea, Cornel Sigmirean, Simion Costea), PRODIFMULTIMEDIA Publishing House, Paris, 2011; Al
Cistelecan sau bucuria exe-gezei (coord. Iulian Boldea, Aurel Pantea), 2012; Dicionar de critic i teorie literar
(coord. Iulian Boldea, Al. Cistelecan, Cornel Moraru), 2012;
Memory, Identity and Intercultural Communication (coord. Iulian Boldea), Edizioni Nuova Cultura, Roma, 2012;
Vasile Netea istorie i naiune
(coord. Dimitrie Poptma i Cornel Sigmirean), 2013; Lucian Blaga. Discurs poetic i discurs filosofic (Autori:
Iulian Boldea, Eugeniu Nistor),
2013; Eugen Simion 80 (coord. Lucian Chisu, Gheorghe Chivu, Andrei Grigor), 2013; Aproape de scen, George
Banu (coord. Iulian Boldea,
tefana Pop-Cureu), 2013; Mircea Muthu. n orizontul sintezei (coord.: Iulian Boldea), 2014; Aurel Pantea.
Ultimul taliban (poetica neantului),
(coord.: Iulian Boldea), 2014; Norman Manea departe i aproape, (coord.: Iulian Boldea, Claudiu Turcu), 2014.
A colaborat la periodicele:
Romnia literar, Caiete critice, Contemporanul, Orizont, Viaa Romneasc, Ramuri, Limba
romn (Chiinu), Convorbiri literare,
Cuvntul, Contrafort (Chiinu), Echinox", Vatra", Steaua", Luceafrul", Tribuna", Familia",

Euphorion", Dacia literar", Poesis", To-mis" Astra", Observator cultural, Tabor, Mozaicul, Poezia,
Arca, Antiteze, Trnava" etc.
Echinox 45 cu Traian tef, P. Moldovan,
Dan Damaschin, Eugen Uricaru, Al. Ciste-lecan, Virgil Mihaiu, Horia Bdescu
40
Cronica literar ncotro?: Vocile care anun dispariia cronicii literare au i nu au dreptate s se ngrijo-reze.
Exist, fr ndoial, o eclips de interes, de notorietate, de vizibilitate a criticii literare n general, a is-toriei
literare i, mai ales, a cronicii literare. Pe de alt parte, sunt muli intelectuali nemulumii, muli scriitori
infatuai, muli autori vanitoi, care deplng nu posibila dispariie, ci chiar existena cronicii literare. Desigur,
dincolo de declinul cronicii literare, putem (suntem chiar ndreptii) s vorbim de eficacitatea ei. Mai are
cronica literar eficiena din vremurile ei bune? Mai e cronicarul literar criticul cu autoritate care vegheaz,
prin buna cumpnire a judecilor de valoare asupra crilor, la buna funcionare a metabolismului literatu-rii?
Mai sunt aseriunile sale luate n serios, mai au ele vreun rol, vreun rost, vreo funcie n stabilirea ierar-hiilor, n
conturarea i consolidarea canonului literar? Un examen sumar al cronicarilor literari n funciune la
diferitele reviste literare arat, a spune, o diminuare nu doar a numrului acestora, dar i a calitii semn-
turilor i textelor critice. Sunt reviste unde cronicarii literari apar i dispar instantaneu, neexistnd o strategie
de continuitate a acestui exerciiu hermeneutic de nendoielnic importan. Dac discursul critic e mai
aproape de metafor dect de idee, iar un critic adevrat e un scriitor, mnuind limba ca un artist (Nico-lae
Manolescu), nu e mai puin adevrat c, dincolo de eficiena ei metodologic, dincolo de finalitile sale
imediate (ntmpinarea crilor noi aprute, prin diagnostic prompt, prin examen riguros, dens, pe ct posi-bil n
limitele obiectivitii), cronica literar, aa fragilizat cum este, stnd sub semnul precaritii (concep-tuale,
metodologice, temporale) trebuie s-i asume o (pre)dispoziie specular i autospecular, ea fiind
una dintre oglinzile active ale unei literaturi, n care aceasta i reflect conformaia, geografia adesea acci-
dentat, anatomia i fiziologia estetic. Cronicarul literar autentic, cu instrumentele sale labile, cu condiia
lui interogativ, nu e doar un tehnocrat al criticii, un funcionar mai mult sau mai puin servil, care nregis-
treaz/ legitimeaz noile apariii editoriale, el mbin deprinderea analitic i dexteritatea conceptual, parti-
cipnd la dispute teoretice, fiind actant al dezbaterilor de idei, prin asumarea unui stil n care tensiunea ideii
are drept corolar spontaneitatea i concreteea, plasticitatea enunrii i claritatea diciunii i viziunii. Una
dintre cauzele statutului periferic pe care risc s l ocupe tot mai mult i mai repede cronica literar se lea-g i
de impactul culturii academice, cu importana ce se acord cercetrii tiinifice, influenat de criteriile
anglo-saxone ale scientometriei (ISI, factor de impact, citri, indexare BDI sau i Web of Knowledge, factor
Hirsch etc.). n acelai timp, dubla specializare a criticului nu mi se pare deloc imposibil, o dovad pe-
remptorie fiind numrul mare de universitari, doci, bine instruii, specializai n diverse domenii ale culturii,
care exercit i oficiul cronicii literare. n acest sens, riscul dispariiei cronicii literare nu mi se pare chiar att
de stringent. Mai credibil mi se pare ipoteza dispariiei cronicii literare oneste, clare, autentice, aceea care
i ia rosturile n serios i i propune s analizeze, s judece, s interpreteze n mod obiectiv textul literar,
fcnd abstracie de datele conjuncturale, de contextualitate, dnd seam doar de calitile sau de imper-
feciunile operei i integrnd-o ntr-o serie estetic, ntr-o ierarhie valoric, ntr-o paradigm a structurilor li-
terare. Cu prestigiul vizibil erodat, ntr-o epoc n care literatura nsi i-a pierdut masiv din notorietate, cu
capacitatea de a discerne valorile i de a impune ierarhiile diminuat, cronica literar este, azi, ca specie li-
terar, n ateptarea unei necesare resu-recii, n cutarea unei noi legitimri, a unui
binevenit reviriment.
Au scris despre crile sale: tefan Ion Ghili-mescu, Ion Bogdan Lefter, Ana Cosma, Irina
Petra, Diana Adamek, Nicolae Oprea, Horea
Poenar, Constantin Cublean, Bogdan Creu,
Aurel Sasu, Al. Cistelecan, Ovidiu Pecican, Ion
Pop, Adrian Tudurachi, Mihai Dragolea, Nicoleta
Slcudeanu, Constantin Cublean, Daniel Cris-tea-Enache, Paul Cernat, Gheorghe Grigurcu,
Debutul unui critic e un dublu pariu: cu cei des-pre care scrie i cu posteritatea care valideaz
ori ba judecata criticului. Iulian Boldea e conti-ent de riscurile teritoriului labil n care s-a avn-tat. El are o
solid coal clujean, teoretic i
istorico-literar, precum i o ucenicie prestigioa-s n gruparea echinoxist. Dincolo de nvare,
ansa lui e talentul propriu, sagacitatea, seriozi-tatea i aplicarea asupra obiectului. Toate nsoi-te de elegana
exprimrii discursului critic. Scriind despre valori recente, unele consacrate, altele controversate, textul su e
animat de nevoia unei confruntri/ identificri, dar i de un solidarism tipic ardelenesc, care-l ataeaz unei
fertile tradiii. Afirmat
n critic n coloanele mai multor reviste, Boldea rmne i un poet delicat, ca i cum creaia l-ar ispiti spre zone
eliberate de
rigorile lecturii altora. (Mircea Zaciu)
Surdinizarea vocii criticului ar indica o anumit vocaie de obiectivitate a opiniei, decurgnd strict din substana
operei comenta-te, subordonndu-i-se fr a resimi n chip evident vreo frustrare, i o foarte larg
disponibilitate de nelegere, o ngduin,
chiar, fa de cele mai diverse formule de stil i viziune. n cronicile sale, Iulian Boldea se dorete imparial i ct
mai exact n
Cornel Moraru, Al. Cistelecan, Iulian Boldea
41
descifrrile propuse, realizate cu calm i detaare, atent la inuta echilibrat a ideii i a expresiei, n absena
aproape oricrei
implicri afective sau a vreunei manifestri de solidaritate militant (Ion Pop)
Deopotriv poet i critic, dup canonul instaurat printre echinoxiti de Ion Pop, Iulian Boldea e unul din cronicarii
literari lansai,
dup '89, n substituirea celor absorbii de treburi mult mai urgente. Spre deosebire, ns, de majoritatea
acestora, improvizai
ad-hoc i servind, n limitele unui contract limitat de suplinitori, un spectacol de o dezinvolt incultur i
inadecvare, el merge pe
linia unei vocaii. Prompt n decodificarea semnificaiilor i abil n demontarea structurilor, Iulian Boldea o taie
drept spre identi-tatea interioar a operei, fr prelungi exerciii de nclzire. Austere i economicoase, cronicile
lui se deschid, de regul, cu o
generalizare integrativ, funcional i contras la pura ei eficien, dup care se las, ct precaute, ct ferme, n
apele lecturii.
n acestea tnrul critic se scald cu voluptate, abandonndu-se unei suplei interpretative mrginit de rigoare.
Aceasta din
urm nu-l constrnge prea tare, oferindu-i mai degrab un cadru de exersare a subtilitii. Excesele, fie de
stil, fie de finee
exegetic, sunt scurtate i rezolvate n utilitatea i adecvarea comentariului. Un aplicat, Iulian Boldea nu se agit
teoretic, mer-gnd pe linia mai pragmatic a clinicianului i jucndu-i stilul ntre dezinvoltur i inhibiie.(Al.
Cistelecan)
Cu rare excepii excepii semnificative n ordinea modelelor acceptate criticul se pstreaz n limitele
geografiei spirituale a
literaturii Ardealului, poate i din acel solidarism tipic ardelenesc invocat de Mircea Zaciu. Dar predilecia i
conservatorismul
opiunilor nu se transform n partizanat gratuit. Aciunea criticului presupune, n fond, o raportare la reperele
stabile, este o
permanent cutare a paradigmelor n absena crora actul critic i pierde funcionalitatea [...]. Caracterul
formativ al lecturilor
nu se mplinete dect prin prisma conduitei morale. Convingerea care transpare, fr striden, din opiunile lui
Iulian Boldea
accentueaz teza conjugrii eticului cu esteticul. Cu accent, pe bun dreptate, deplasat spre firea moral a
criticului, n condiii-le evalurii unei literaturi ce se reaeaz temeinic n albia ei fireasc dup 1989. Similar
este atitudinea lui Iulian Boldea,
adept al pragmatismului n privina combinrii metodologice, pe filiera criticii obiective, definit drept statura
ideal a criticii n
general. Analist sagace, autorul Metamorfozelor textului vrea s stoarc toate nelesurile textelor din faa sa i
cnd propria
intuiie i se pare insuficient nu ezit s apeleze la opiniile altor critici, ca o msur suplimentar a probitii.
(Nicolae Oprea)
Fineea observaiei, precizia decupajelor, fermitatea opiunilor, elegana frazei i melodica sa nvluitoare sunt
doar cteva din-tre calitile Metamorfozelor textului, volum despre care profesorul Mircea Zaciu nu ezit s
afirme c marcheaz un punct (de
cert promisiune) pe harta tot mai divers a ce va s fie literatura romn a secolului urmtor. Autorul su,
Iulian Boldea, este
un nume cunoscut; poet i critic cu experiena scrisului continuu, el e deja o prezen n spaiul literar romnesc,
o voce distinc-t i sigur, stpn i seductoare. Subintitulat Orientri n literatura romn de azi, cartea sa
demonstreaz nu doar o bun
cunoatere a fenomenului literar actual; ea schieaz profiluri cu pasiunea unui juctor. Paginile lui Iulian Boldea
nu sunt cele
ale unui judector sever, ci mai degrab ale unui martor ncntat de srbtorile textului. Iar spaiul pe care l
creeaz este unul
de cald bucurie, cu discreii i disciplini dintre cele mai seductoare. (Diana Adamek)
Echinoxist de deceniu nou, Iulian Boldea este unul dintre cei mai activi critici de azi. Public studii critice, eseuri,
cronici litera-re, dar i poeme n mai toate revistele literare. Crile sale de critic i istorie literar sunt sobre i
exacte, cu o cuminenie foar-te elaborat a descrierilor. Lecturile sunt mai degrab inventare de scriitori, teme,
subiecte, motive, idei literare dect propuneri
de perspective inedite. Stpn pe instrumentarul su, i se supune fr a intra n conflict cu lecturi strine le
nregistreaz calm
i pedant, cu o gravitate de coal ardelean n atitudine. Nu i le asum niciodat integral, dar nici nu le
respinge. Crile sale
ascult doar de propriul proiect n lucru. Acestuia e gata s-i fac oricte concesii, pn la a-i pune n pericol
valabilitatea
enunurilor. (Irina Petra)
tefan BOLEA (n. 13 octombrie 1980, Baia Mare) Poet, eseist, prozator. Liceul Mihai Emi-nescu, Baia Mare,
1999; Facultatea de Studii Europene (UBB), 2003; Facultatea de Filosofie (UBB), 2006;
Masterat de Studii Americane (UBB), 2007; Doctorat de Filosofie (UBB), 2012; Doctorand la Litere (UBB),
2013 prezent. Debut absolut n Apostrof, Nr. 4/2003, poezie. Volume: Ontologia negaiei, studiu, 2004;
Rzboi civil, poezie, 2005; Noaptea instinctelor, poezie, 2009; Gothic, poezie, 2011; Existenialismul as-tzi,
studiu, 2012; Introducere n nihilismul nietzschean, studiu, 2012; Caietul Roxanei i alte jurnale, 2013.
A colaborat la periodicele: Apostrof, Tribuna, Steaua, Ca i Cum, Poezia, Euphorion, Discobolul, Antiteze,
Poesis, Atelier, Mozaicul, Tiuk, Sisif, Respiro, E-Leonardo, LiterNet.
pentagrama: am fost acul din seringa lui morrison / glonul nghiit de cobain /
balustrada care s-a rupt cu schumann n rin / caii biciui pe care i-a mbriat
nietzsche la torino / stiloul care s-a spart n mna lui cioran // / am fost pumnul
zdrelit din faa lui tyler / toporul lui raskolnikov / inelul lui sauron / palmele ma-culate ale lui macbeth / suflet
din sufletul de rechin al lui maldoror // fiecare
dorin ntunecat i vine de la mine / i-n fiecare miez de noapte / i optesc
la ureche / adevratul meu nume, / pe care l venerezi fr s tii // am p-truns att de adnc n viaa ta, / nct
ai nvat s m ignori // ncet, pricepi c nu exist vin / nu exist p-cat / zdrobeti crisalida n care ai fost
consemnat / forezi pereii uterului n care ai fost surghiunit // ncet,
peti pe calea Mea / devii, ca Mine, zeu (Rzboi civil, 2005)
Au scris despre crile sale: Ovidiu Pecican, Octavian Soviany, Horia Grbea, Emanuela Ilie, Chris Tnsescu,
Gabriel Nede-lea, Violeta Savu, Dorin Murean, Petrior Militaru, Daniel Sur.
Tocmai excesul de recuzit transform ns poemele din volum ntr-o parodie (mai mult sau mai puin voluntar)
a reportajului
mizerabilist cultivat de poeii promoiei 2000, lsnd n cele din urm sentimentul mistificrii, al farsei enorme,
n timp ce poetul
pare a da n permanen cu tifla unui cititor tot mai derutat, care nu mai tie dac autorul glumete sau vorbete
serios, dac
42
are de-a face cu un nihilist autentic sau cu un parodist care demonteaz mecanismele liricii autenticiste, i-i
caricaturizeaz cu
verv lucrurile comune. (Octavian Soviany).
tefan Bolea (n. 1980) are multe lucruri n comun cu aceti poei, dar spre deosebire de Vakulovski, de pild, el
nu a fost forat
s treac grania de est, ci a traversat-o pe cea de vest, intelectual, prin studiile sale filosofice i politice i
interesul pentru filo-sofii i literaturi occidentale... i fizic, prin bursele de studii. Ca rezultat, radicalismul lui vine
consolidat pe un numr de straturi
de cultur nalt... i cultur joas, pop, mai ales n zona cinema i a videoclipului (iar aici miza fiind, paradoxal,
tocmai desco-perirea unor valene poetice noi n aceste medii, aadar inclusiv specularea lor literar), iar ntre
aceti doi poli i folosindu-se
de ambii, dimensiunea politic istoric i contem-poran, realitatea secularizant a consumerismu-lui, a kitsch-
ului, i chiar i cea ecologic. (Chris
Tnsescu).
Cred c aici tefan a intrat (nu tiu dac intenio-nat, dar tind s cred c da) pe teritoriul Pentateu-hului, n
cadrul ceremonial al relaionrii cu Dum-nezeu. Pe altarul din faa Cortului ntlnirii, evreul
aducea de obicei jertfe care l substituiau n
moarte. Prin intermediul poeziei, tefan i con-struiete un sine, unul alterat de lume, pe care, n
mod repetat, l sacrific, l arde, intind purifica-rea. Iar tensiunea pe care cititorul o resimte (liri-c, da) se
datoreaz nereuitei acestui act sacri-ficial (Dorin Murean)
Parte a unei teze de doctorat, cartea discutat
aici aduce sub reflectoare un reprezentant al noii
generaii de parteneri neresemnai ai ideaiei,
rscumprnd, n parte, impresia pe care autorul
acestor rnduri a avut-o cu destule alte prilejuri,
anume c unii autori confund ucenicia cu obe-diena ideatic i cu drumurile ndelung bttori-te. Este de
sperat c dup exerciiile de virtuozi-tate pe care tezele de doctorat le presupun prin
nsi natura lor, tefan Bolea va asculta i mai detaat de orice convenionalism vocea propriei vocaii,
nzestrnd cultura
noastr cu acele plonjri libere n spaiul refleciei pe cont propriu fr de care am rmne mai sraci nc o
generaie. (Ovidiu
Pecican).
Ion BOLO (n. 20 mai 1949, Frcaa/Maramure). Prozator. Facultatea de Medicin, Cluj
(1974). Debut absolut cu proz n Luceafrul (1968). Volume: Fntna vulturilor, 1978 (Premiul de debut al
Editurii Dacia); ntoarcerea fiilor, roman, 1982; Vizitele necunoscutei, povestiri, 1983; Cltori ca apele,
roman, 1986; Iubete-i clipa, roman, 1991; Despre societatea vitelor eroine, roman, 1996; n numele tat-lui,
2009.
Au scris despre crile sale: Mircea Popa, Ioana Bot, Radu G. eposu, Cornel Munteanu, L.
Ulici, Constantin Cublean etc.

O alian ntre observaia realist de tradiie ardeleneasc i
sondarea strilor tulburi sau imponderabile reuete Ion Bo-lo, medic de profesie, prin revelarea surselor
ancestrale i a
resurselor psihologice ale comportamentului personajelor.
(Laureniu Ulici)
Ion Bolo epicizeaz fapte cotidiene ntr-o naraiune realist,
urmnd tradiia prozei ardeleneti, adesea ntr-un limbaj colorat. Nu este un stilist, dar are o
bun observaie a caracterelor, realiznd personaje vii, autentice. Experiena medical l sti-muleaz i ofer
substan crilor sale. (Constantin Cublean)
tefan Bolea, Andrei Marga,
Ormeny Francisc
43
tefan BORBLY (n. 31 octombrie 1953, Fgra /Braov). Critic i istoric literar,
eseist. Facultatea de Litere a UBB Cluj-Napoca (1976). Doctorat, 1999, cu teza Paradigma eroic-antieroic ca fapt
de cultur i civilizaie. Debut absolut cu un eseu despre Eminescu n Echinox,
1974. Bursier multiplu al Colegiului Noua Europ din Bucureti, a beneficiat de stagii de pregtire
n Marea Britanie (Oxford, 1999: East European Scholar), Statele Unite i India: bursier Fulbright
n 1992, la Indiana University, Bloomington; visiting fellow la New York, Columbia University, res-pectiv la
Institute for Psychohistory (1997, 1999, 2000), la University of North Carolina, Chapel Hill
(2001) i la Jawaharlal Nehru University din New Delhi (Institute of Advanced Study, 2009). Vo-lume: Grdina
magistrului Thomas, eseuri, 1995; Xenograme, 1997, Visul lupului de step, ese-uri, 1999; De la Herakles la
Eulenspiegel. Eroicul, 2001; Opoziii constructive, 2002; Matei Cli-nescu. Monografie, 2003; Cercul de graie,
2003; Proza fantastic a lui Mircea Eliade. Complexul
gnostic, 2004; Mitologie general I, 2004; Despre Thomas Mann i alte eseuri (2005), O carte pe
sptmn (2007), Pornind de la Nietzsche (2010), Existena diafan (2011), Homo brucans i
alte eseuri (2011), Civilizaii de sticl. Utopie, distopie, urbanism (2013). Traduceri: Rcz Gyz,
Raiune i frumos. Studii i eseuri, 1984; G.M. Tams: Idola tribus (n colab.). A colaborat la Liviu
Rebreanu dup un veac, 1985; Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991; Competiia conti-nu. Generaia 80
n texte teoretice, 1994; Dicionarul scriitorilor romni, 4 vol., 1995-2001; Dicionarul analitic al operelor literare
romneti, 4
vol. 1998-2002; Insula. Despre izolare i limite n spaiul imaginar, 1999; New Europe College Yearbook 1996-
1997, 2000; Dicionarul esenial al
scriitorilor romni, 2000; Mircea Eliade La ignci, n cinci interpretri, 2001 etc. A coordonat volumele:
Experiena extern, 1999; Ion Pop
apte decenii de melancolie i literatur (2011). Membru al Colectivului de Editare (Contributing Editor) al
Revistei de Psihoistorie (The Journal
of Psychohistory), New York; al Centrului Cultural European (Cracovia, Polonia); al Modern Language Association
(USA); al American Historical
Association (USA) etc. Certificate of Honour for Scholarly Achievement n Psychohistory, International
Psychohistorians Association, New York,
NY, June 1997. A colaborat la periodicele: Echinox (redactor 1974-76; 1990-93; co-director 1993-2000),
Vatra, Apostrof, Contemporanul,
22, Observator Cultural, Convorbiri literare etc. Premiul pentru debut al Uniunii Scriitorilor (1995); Premiul
Lucian Blaga al Academiei Romne
(2012).
...A trebuit s vin cultura post-nietzschean a plcerii opus datoriei i coerciiilor de tot felul , pentru
ca Charles Fourier s fie reconsiderat i divinizat ca precursor. Ideea de baz a lui Fourier este c Civiliza-ia se
afl n mod necesar n stadiul su ultim, agonic i disolutiv, fiind pe cale de a ceda locul unei noi Vr-ste Umane,
cea a Armoniei. nainte de a fi un vistor i un mistic, Fourier i-a dorit cu tot dinadinsul s fie
un om de tiin, capabil s calculeze scrupulos totul, inclusiv jocul aparent imprevizibil al caracterelor
umane. n consecin, matematica fourierist i-a propus s demonstreze c tranziia civilizaional e inevi-tabil
i c ea e relevant doar dac se poate susine cu rigoarea unor cifre eliberate de orice suspiciune.
Organizatorul falansterului era un pedant crispat, fr s fie lipsit de inteligen. Bricoleur la masa sa de
lucru, nu prea mare cititor de cri, ura Revoluia Francez (considernd
anul 1793 o catastrof), dar iubea, n schimb, pisicile i mai ales florile, c-rora le-a acordat o atenie special
nc din copilrie. Charles Pellarin poves-tete n Sfnta Scriptur a micrii fourieriste, monografia sa Vie de
Fouri-er, publicat imediat dup trecerea la cele venice (i armonioase) ale Maes-trului, c, nc fraged fiind,
dar plin de iubire pentru tot ce nu e omenesc, Fo-urier i-ar fi umplut podeaua camerei cu ghivece pn la refuz,
degradnd
inevitabil tot stabilimentul. Era faimos pentru faptul c nu rdea niciodat,
nutrind, totodat, o pasiune excentric pentru matematic, ivit din convinge-rea c universul e o entitate
newtonian, armonioas (harmonia coelestis),
pe deplin inteligibil dac i descoperi cifrul. n consecin, Fourier era de
prere c nimic nu se articuleaz la ntmplare, magnetismul universal al

lucrurilor fiind vizibil att la nivel social, ct i urbanistic. Contemporanii po-vestesc admirativ c Fourier
avea ntotdeauna la el un metru, cu care msu-ra maniacal toate edificiile i parcurile care i plceau...
(Civilizaii de sticl,
cap. 7)
Au scris despre crile sale: Adrian Marino, Marin Mincu, Dan
C. Mihilescu, Irina Petra, Ion Pop, I. Simu, Paul Cernat,
Aura Christi, Constantina Raveca Buleu, Andreea Rsucea-nu etc.
Prin opera de cercettor i culturolog avizat, tefan Borbly
devine un exemplu important de integrare a criticii noastre
postdecembriste n sfera hermeneuticii europene. (Marin
Mincu)
Condus de un spirit superior, tefan Borbly aeaz n
oglinda de litere a textului propria fascinaie iscoditoare, care
printr-un truc crturresc, de profesor cu vocaie, se transmi-te, rndurile scrise, comparaiile, incursiunile n
opera rilkea-n sau n cea thomasmannian, convertind noi adepi spre
fascinantele trmuri nietzscheene. (Aura Christi)
Spiritul ludic al lui tefan Borbly gsete n opera lui Tho- Mircea Muthu, tefan Borbly, Nicolae Breban
44
mas Mann spaiul predilect de manifestare. Pendulnd ntre Schopenhauer i Nietzsche, autorul i concentreaz
analiza asu-pra tezei artisticitii dionisiace, angrennd n demersul su elemente de mitologie comparat, care
trdeaz nu numai capaci-tatea autorului de-a se mica n spaii culturale multiple, ci i preferina lui pentru
formule sibilinice, a cror rearanjare coeren-t cultural se dovedete a fi ct se poate de benefic n
economia discursului. (Constantina Raveca Buleu)
tefan Borbly nu investete mai puin energie n critica de ntmpinare i i joac fiecare ipostaz scriptural
cu ma-xim seriozitate. Informat n detaliu i sensibil la nuane, criticul se instaleaz cu uurin n textele
crilor pe care le
alege spre comentare. Majoritatea eseuri, sinteze, critic literar. [] Lsnd impresia c orice subiect abordat
are avan-tajul unei precedente specializri sau mcar al unei minime, dar temeinice documentri, criticul
echinoxist se dovedete
un bun cititor i un comentator care i ctig instantaneu ncrederea. Cronicile sale, de dimensiuni variate, sunt
un mo-del de prezentare cvasicomplet (spre avantajul necunosctorilor respectivelor cri) nsoit
ndeaproape de un foarte
exact examen critic. Acest echilibru, niciodat instabil, pledeaz n subsidiar pentru o formul pe ct de clar, pe
att de
eficient a foiletonisticii. Comentariile lui tefan Borbly fiind, de fapt, excelente introduceri critice, expozitive i
evaluati-ve n egal msur. (Marius Chivu)
tefan Borbly a ajuns la o art a disecrii ideilor vecin cu miestria chirurgului legendar n stare s strecoare
bisturiul n in-terstiii i s decupeze, s
amnuneasc, s dezvluie
taine fr a provoca sngerri.
(Irina Petra)
Dei eseistul i comparatistul
clujean ne-a rezervat, pn
acum, destule delicatese, nu
m ateptam la un asemenea
tur de for prin istoria proiec-telor europene de societi
transparente. Cartea are o
densitate intelectual potena-t nu doar de spectacolul ana-lizelor, ci i de armul narativ.
(Paul Cernat).
Mircea BORCIL (n. 13 septembrie 1942, Secu-Cuptoare/Cara Severin). Lingvist, poetici-an. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1964). Doctorat n 1980. Preedinte al Societii Culturale Lucian
Blaga. Volume: Poetica american, 1981, n colaborare cu Richard McLain; Studii de stilistic, poetic,
semiotic, I-V, 1981-1987, co-editor. Prezent n numeroase volume colective.
O remarcabil iniiativ a profesorului Mircea Borcil i-a gsit de curnd concretizarea ntr-un
volum cu noi i ample deschideri pentru nelegerea operei lui Lucian Blaga. Intitulat Eonul Bla-ga. ntiul veac, el
cuprinde o bun parte dintre comunicrile prezentate la Simpozionul tiinific
dedicat Centenarului Blaga, manifestare organizat la Cluj de Societatea Cultural Lucian Bla-ga, cu scopul de
a ncerca, la acest moment aniversar, o aproximare a stadiului marcat de
cmpul exegetic, n cuprinderea lui cea mai larg, n efortul de fixare i evaluare a principalelor
dimensiuni ale personalitii i creaiei acestui gigant al culturii romne. [] Disociind poetica
blagian a culturii de teoria neokantian a formelor simbolice, Mircea Borcil atrage atenia
asupra faptului c soluia propus de gnditorul romn se deosebete n mod net i de opiunile filosofiei
hermeneutice con-temporane, diferenierile avnd ca suport nu
doar separarea celor dou domenii ale meta-foricului, ci i nelegerea fundamental diferit
a funciei creator-culturale. Teza blagian,
subliniaz Mircea Borcil, integreaz constitu-tiv n semantica metafore1 poetice, creatoare
de lumi, capacitatea intrinsec de depire
imaginativa a oricror limite impuse de con-ceptualizrile anterioare i de orice cunoatere
sau structurare a experienei n lumea dat.
(Diana Adamek)
Echinox 45: Ioan Moldovan, tefan Borbly, Ion Simu, Dinu Flmnd, Ion Pop,
Marius Lazr, Traian tef
Horia Bdescu, Basarab Nicolescu,
Mircea Borcil, Dorli Blaga
45
Cosmin BORZA (7 iunie 1983, Ineu/Arad). Critic literar, eseist. Facultatea de Litere a UBB
Cluj-Napoca (2005). Doctor al Facultii de Litere din Cluj-Napoca, UBB, cu o tez despre poezia lui
Marin Sorescu (coord. Ion Pop). A colaborat cu eseuri, cronici i recenzii la Echinox, Steaua, Verso,
Vatra, Cultura, Dilemateca etc.
poemele [lui Marin Sorescu] ilustreaz coerena i complexitatea unuia dintre
puinele proiecte poetice romneti ce respinge fetiizarea forei creatoare a in-spiraiei/intuiiei artistice pentru
a se legitima printr-o contiin teoretico-estetic
substanial. Contient c tradiia interbelic nu mai poate fi revitalizat dect din ipostaze susceptibile de
epigonism, trind cu anxietatea influenei aplatizante a realismului-socialist i, mai ales, captiv ntre dou
momente preponderent aurorale din evoluia liricii romneti cci nu doar majoritatea aizecitilor trie-te
fervoarea descoperirii universului i a poeziei ori libertatea comunicrii nelimitate a unei interioriti ex-
pansive, ci i optzecitii se legitimeaz printr-un limbaj ntemeietor (orict de livresc-intertextual ori de poli-
fonic) ce instituie lumi fabuloase, conferind sensuri infinite realului , Marin Sorescu se vede chemat s
configureze contrapartida apocaliptic. Poezia sa va nscena repetitiv-manierist att tentativele sisifice ale
artisticului de a releva ci tot mai directe i mai incisive de reprezentare a unei umaniti marcat la rndul
ei de pierderea identitii i de vidarea interioritii, ct i drama revelrii imposibilitii oricrui tip de repre-
zentare literar autentic (din rezumatul tezei de doctorat Marin Sorescu feele tranzitivitii)
Teodor BOCA (5 februarie 1922 Cluj 3 octombrie 1987 Cluj-Napoca). Traductor, critic
literar, dramaturg. Facultatea de Filologie Modern Cluj-Sibiu. Doctor n filologie cu teza Ugo Foscolo i
preromantismul european, 1975. Debut absolut n 1974 cu traduceri n Tribuna. Premiul Uniunii Scriitorilor
n 1974 pentru traducerea sonetelor lui Shakespeare. Volume: Stupii cu pricina, pies ntr-un act., 1962;
Cnd ghitara-i de prisos, 1963; Dnil o ia razna, 1963; Judecata, 1964; Curcubeul negru, 1969. Traduceri:
Frederik Antal, Clasicism i romantism i alte studii de istoria artei, 1971; Shakespeare, Sonete, 1974; Poezia
trubadurilor provensali, italieni, portughezi, a truverilor i a minesngerilor n versiune original i n traducere,
1980; Poezia preromantic n Anglia, Frana, Germania, Italia i Spania, antologie poliglot, traduceri, cuvnt
nainte, prezentri i note de Teodor Boca (ediie realizat de Laszlo Alexandru), 2007.
Au scris despre crile sale: Mircea Tomu, Liviu Petrescu, Marian Papahagi, I. Pulbere, Mir-cea Popa, Laszlo
Alexandru.
Deinnd competena filologului poliglot i fineea analitic a istoricului literar, B. se face cu-noscut ca
traductor de excepie al Sonetelor lui Shakespeare (1974; Premiul Uniunii Scriitorilor), traducere integral care
n-cearc s restituie n romnete nu numai sensurile originalului, dar i culoarea lexicului i plasticitatea
versului. O a doua tran-spunere, la fel de izbutit, este Poezia trubadurilor provensali, italieni, portughezi, a
truverilor i minnesngerilor (1980). (Mir-cea Popa)
Teodor Boca (1922-1987) a fost unul din marii poligloi ai lumii literare postbelice a Clujului. Provenit
dintr-o familie foarte
strmtorat, a ctigat prin merite proprii o serie de burse cu care s-a ntreinut n timpul studiilor, absolvind
Universitatea din
Cluj-Sibiu n specialitatea filologie modern (1945). Profesor la Liceul G. Bariiu din Cluj, iar apoi confereniar
universitar la
Facultatea de Filologie clujean (din 1961 pn la deces), a predat cursuri de limba latin, englez, francez i
italian, de lite-ratur universal i comparat. Excelent cunosctor al limbii germane, spaniole i maghiare,
stpnind limba portughez, s-a
interesat de aspectele medievale ale limbii provensale. Doctor n Filologie cu o lucrare dedicat lui Ugo Foscolo.
Veleiti de
dramaturg n anii 60. Este adeptul traducerii literare de o extraordinar fidelitate fa de nuanele originalului.
D cea mai im-portant transpunere din Corbul lui E.A. Poe. Traducerea lui W. Shakespeare, Sonete, Cluj,
Ed. Dacia, 1974, volum bilingv
reproducnd n facsimil ediia princeps din 1609, are succes pe plan internaional i este recompensat cu
Premiul Uniunii Scrii-torilor din Romnia. (Laszlo Alexandru)
Ioana BOT (n. 3 mai 1964 Cluj). Critic i istoric literar, traductoare. Facultatea de Filologie a UBB
Cluj-Napoca (1986). Doctorat cu teza D. Caracostea, teoretician i critic literar (1997). Debut absolut n
Echinox, 1982. Volume: Eminescu i lirica romneasc de azi, 1990 (Premiul pentru debut al Uniunii Scrii-torilor);
Trdarea cuvintelor. Eseuri de poetic, 1997; D. Caracostea, teoretician i critic literar, 1999; 2001;
Poezia patriotic romneasc, antologie, prefa, dosar critic, comentarii, note i bibliografie de IB, 2001;
Histoires littraires. Littrature et idologie dans lhistoire de la littrature roumaine, 2003 (Premiul Henri
Jacquier al Centrului Cultural Francez); Semne de carte. Eseuri de istorie literar romneasc, 2004, Jurnal
elveian. n cutarea latinei pierdute, 2004. Sensuri ale perfeciunii, eseu de poetic istoric, 2006; Emines-cu
explicat fratelui meu, critic literar, 2012. Prezent n Volume colective: Rebreanu dup un veac, Mircea
Zaciu (coord.), 1985; Le fantastique aux carrefour des arts, Rodica Lascu Pop (coord.), 1998; Cercetarea
literar azi. Studii dedicate profesorului Paul Cornea, Liviu Papadima i Mircea Vasilescu (coord.), 2000;
Experiena extern, tefan Borbly (coord.), 2001; Mythes et symboles politiques en Europe Centrale,
Chantal Delsol, Joanna Nowicki, Michel Maslowski (coord.), Paris, 2002; La France et lidentit nationale
roumaine, Ramona Bordei Boca (coord.), Dijon, 2002; Giordano Bruno e il Rinsacimento quale prospettiva
verso una cultura europea senza frontiere, Smaranda Bratu Elian (ed.), 2002; Nation and National Ideology.
Past, Present and Prospects, Irina Vainovsiki-Mihai (ed.), 2002; n Cristina Papa, Giovanni Pizza, Filippo M.
46
Zerilli (coord.), La ricerca antropologica n Romania. Prospettive storiche et etnografiche, Napoli, 2003
etc. Editor la I. Em. Petrescu, Cursul
Eminescu, 1991, 1993; I. Em. Petrescu, Eminescu Poet tragic, 1994; I. Em. Petrescu, Molestarea fluturilor
interzis, 1998 i la seria de autor
Ioana Em. Petrescu de la Casa Crii de tiin (mpreun cu Adrian Tudurachi). Traduce din Laurent Jenny,
Charles Mauron, Wolf Lepenies.
Colaboreaz la Dicionarul analitic de opere literare romneti, 4 vol., 1998-2002, i la Whos Who n
Contemporary Womens Writing, 2000. A
colaborat la periodicele: Echinox, Romnia literar, Tribuna, Steaua, Secolul 20, Euphorion, Dilema veche,
Dilemateca, Studia Universitatis
Napocensis, Seriae Philologica, Transylvanian Review, Slavic Almanach (Univ. of Witwatersrand), La licorne (Univ.
de Poitiers), Romania Ori-entale (univ. La Sapienza din Roma), New Europe College Annuaries etc.
Aa cum v explicam n episodul anterior al discuiei noastre de ce nu am avut dreptul la paaport i,
deci, nu am ieit din ar niciodat nainte de 1990; sau de ce m-am luptat (cu mine nsmi, n primul rnd:
credei c e funny s nvei de-un 10 la Economie politic?) s fiu ef de promoie la terminarea facultii,
sau de ce am ajuns s predau romna la coala unui orfelinat uitat de Dumnezeu, cred c alegeam me-reu, dintr-
o palet tot mai ngust de posibiliti, rul cel mai mic pentru viaa mea (profesional i privat,
deopotriv), fr s abdic de la nite principii morale fundamentale. Aceste principii cred c familia mea mi
le-ar fi transmis oricum, n orice fel de lume am fi trit. n numele acestor principii, ale cror crmizi s-au
aezat n mine mult nainte de formarea profesional, de cariera unui filolog n comunism sau de alte
circumstanieri similare, n numele lor i pentru c ele erau bine cldite, m-am regsit fr probleme dup
comunism, n lumea liber. Ele n-au nimic spectaculos. ncep cu s nu furi, s nu mini, s nu rvneti la
lucrul altuia, s i cinsteti prinii, chestii de-astea, simple i vechi, dar, vai, ct de greu de respectat
Continu cu o insisten particular asupra coerenei de sine
(de mine), grija ca eu s semn, n orice clip a vieii mele,
orict de privat sau orict de public ar fi ea, cu mine nsmi.
S m recunosc n oglind. i s pot adormi linitit, fr s
mi fie fric sau ruine de ceea ce am fcut peste zi. Aa se
tria n jurul meu, firesc, la firul ierbii. Asta am vzut, asta am
repetat la rndul meu, asta a ieit. De aceea nu cred n poves-tea cu epocile care ne stric, ne mbolnvesc
moral, la nivel
individual. Fiecare din noi este n orice epoc ceea ce a
fost educat/format s fie. Abia dup aceea intervin circumstan-ele istorice: care permit anumitor caliti sau
defecte morale
s se dezvolte, reprimndu-le pe altele. n unele epoci i lumi,
hoii i borfaii beneficiaz de onorurile societii i de luminile
scenei, oamenii cinstii stnd deoparte sau chiar ascunzndu-se, croindu-i spaii private n care s poat
respira, etc. etc. n
orice context le e dat s triasc, eu cred c oamenii sunt,
funciarmente, aceiai. (fragment dintr-un dialog al rubricii Dia-loguri pe net, cu Daniel Cristea-Enache,
noiembrie, 2013)
Au scris despre crile sale: Ioana Em. Petrescu, Mircea Mihie, Ion Simu, Petru Poant, Ion Buzera, Gabriela
Duda, tefan Borbly, Mircea Anghelescu, Irina Petra, Al. Cistelecan, Dan C. Mihilescu, Ioana Prvulescu, An-
drei Terian, Alex Goldi, Adrian Tudurachi, Mihaela Ursa, Cosmin Ciotlo, George Neagoe.
Ioana Bot este, n unele
privine, corespondentul
feminin al lui Marian Pa-pahagi, cu toate c majori-tatea apropiailor si i-o
fixeaz drept model inte-lectual pe Ioana Em. Pe-trescu, al crei cult, ce-i
drept, l ntreine cu devo-iune. Comparnd-o cu
Marian Papahagi, m gn-desc n primul rnd la natu-raleea, cu totul special,
de a exista n marea erudi-ie. Ioana Bot se simte prin
vastele bibliografii ca pete-le n ap. Cultura a devenit
pentru ea un mediu de exis-tent, i nu o form de as-cez. Erudiia ei se alimen-teaz din cteva culturi prin
limba de origine a fiecreia:
francez, englez i ameri-can, italian, german,
finlandez. E ca i cum ar
Foto: tefan Socaciu
La Litere, cu Adrian Popescu, Irina Petra,
Mihaela Ursa, Horea Poenar, Adriana Stan
47
tri ntr-o cas luxuriant cu ferestrele mereu deschise i aflat ntr-o amiaz etern. Dar nu confortul intelectual
n sine con-teaz, ci intensitatea i graia locuirii. n ciuda acestui cosmopolitism cultural, Ioana Bot i-a
dezvoltat sentimentul viu i foarte
activ al apartenenei la spiritualitatea romneasc. Dei pretutindeni acas n cultura mare a lumii, casa ei
oniric, identitar i
referenial rmne cultura, respectiv literatura romn. (Petru Poant)
Cartea Ioanei Bot Histoires littraires. Littrature et idologie dans lhistoire de la littrature roumaine, 2003,
se mrturisete
ivit din nevoia de a rspunde prietenilor occidentali la ntrebarea cum poate fi cineva romn. Pot s cred c
aa stau lucruri-le, dei nu-mi imaginez occidentalii foarte preocupai de certurile noastre dmboviene. Mi se
pare mai degrab plauzibil rz-bunarea unei exasperri. Minte limpede, exact i subtil deopotriv, puin
dispus la compromisuri, Ioana Bot vrea s explice
pe nelesul tuturor cum stau lucrurile. Pe nelesul tuturor romnilor. [] Autoarea caut desenul ascuns n
forfota pguboas
a suprafeelor punnd la btaie, neprtinitoare, toate instrumentele. Distinge tipologii, succesiuni de fenomene,
personaliti,
micri i grupuri literare. Le vede deopotriv n legtur cu mprejurul lor istoric, ideologic, social, dar i n
autonomia lor indis-cutabil, cea care le apr valabilitatea. [] E meritul indiscutabil al Ioanei Bot c nu
confund istoria cu vremile i nici nu-i
pretinde celei dinti o majuscul impunnd obedien. tie c nu de calitatea timpului istoric ori a sistemului
politic depinde
calitatea operei. Ignorana i tcerea sunt ambele vinovate de distorsiunea imaginii de sine a romnului. (Irina
Petra)
Lecturnd productiv elemente care rmn pentru muli ali deconstructori prilejuri de pur negare (cum ar fi
ideea de clieu,
sau chiar accepia modern a mitului), Ioana Bot reuete s rmn, cum i mizeaz de altfel, precis i nu
spectaculoas,
departe de partizanatele teoretice uor de
asumat. Mai interesante dect vindecarea
bolilor naionale snt pentru autoare nelege-rea acestora i apoi descrierea lor cu argu-mente abundent
documentate. (Mihaela
Ursa)
Ioana Bot se impune prin soliditatea con-struciilor, rigoare academic i o anume
severitate structural dovedit chiar n alege-rea subiectelor. Nu i-a reproa ns acea
lips a unei infuzii de nelinite denunat de
ali cronicari. Aceasta pentru c, n ciuda
tieturilor precise, ea are vocaia confesiunii,
n umbrele de sear ale siguranei aprinzn-du-se sensibiliti ce sfideaz obinuina de a

ceda prioritatea rigorilor, disciplinei i cerine-lor arborescente i expansive ale acade-mismului. Dincolo de
toate aceste figuri de
stil, ce ar convoca n spectacolul scriiturii
Ioanei Bot, impetuozitatea i soliditatea aisbergului ca i febrele i irizrile de curcubeu ale salamandrei, nordul
adic i sudul,
rostirea rspicat i insinuarea, constana i trdarea (cuvintelor) [] Ioana Bot este cred, unul dintre cei puini
hrzii s rezis-te asaltului informaiilor, dintre cei chemai s le dea alt chip i alte numiri. Metodic, sintetic,
netulburat, sistematic, coeren-t, corect, Ioana Bot se impune deopotriv prin rafinamentele unei scriituri
fascinate parc de un soare cald, al sudului. (Diana
Adamek)
Nicolae BOT (6 decembrie 1929, Lumini/Slaj 23 februarie 2008, Cluj-Napoca).
Folclorist. Facultatea de Filologie la Cluj. Volume: Activitatea de folclorist a lui I.G. Sbiera
(1967), Strigarea zorilor n Banatul iugoslav (1968), Lirica popular n Ardeal (1968), Cnepa n
credinele i practicile magice romneti (1970), Contribuii la studiul cntecelor de seceri
(1971), Funciile agrare ale colindatului (1977), B.P Hasdeu, Studii de folclor, 1979 (ediie ngriji-t de...);
Cntecele cununii. Texte poetice alese, antologie, 1989; Studii de etnologie (ed. de
Ioana Bot i Ileana Benga, 2008).
Nicolae Bot a fost unul dintre oamenii provideniali ai studeniei noastre. Cald, cere-monios i stilat, aa cum
numai universitarii interbelici puteau fi, cultiva prietenia ce-lor mai tineri asemenea unui rit de iniiere
bidirecional, din care noi aveam multe de
nvat, iar Dumnealui extrgea mereu noi rezerve personale de vitalitate. Preda
cursul de ritualistic i de folclor al obiceiurilor la Filologia din Cluj, introducndu-ne
cu precauie n teme ilicite pe atunci cum erau cele de magie sau cele de herme-neutic antropologic, n care
numele lui Mircea Eliade era des pomenit , n timp
ce, de unul singur, se ocupa n principal de rituri funerare, trecnd printre specialiti
ca somitatea naional principal n domeniu. Perfecionist desvrit, tandru cule-gtor de folclor sau foarte
cultivat cititor de arhive caliti dificil de dobndit, a cror
etic ncerca s ne-o transmit i nou, n lungi sesiuni decomplexate petrecute n
arhiva Institutului de folclor din Cluj sau cu prilejul unor antologice deplasri pe teren
n Slaj sau ara Oaului, unde se lucra la o monografie interdisciplinar, niciodat

finalizat , a publicat relativ puin, cu precdere n almanahuri i volume colective specializate, considernd
c volumul de
autor e un dar pe care nc nu-l merit. (tefan Borbly)
Horia Bdescu, Ioana Bot, Petru Poant
48
Gabriel BOTA (n. 13 aprilie 1982, Ortie jud. Hunedoara). Poet, eseist. Universitatea Ba-be-Bolyai, Facultatea
de Filosofie, 2005. Universitatea Babe-Bolyai, Facultatea de Sociologie, Maste-rat n Sociologie politic, 2006.
Volume: Diavoli n rai, poezie, 1999; nu m numesc Eu!, poezie, 2012;
sushi, poezie, 2014. Prezent n antologiile: Un secol de poezie n oraul Paliei, 2011; Clujul poeilor,
coord. de Horia Bdescu, 2013.
fleurs de camomille: s numr crile din bibliotec s povestim o carte pe
care am citit-o amndoi s rcesc s strnut s-mi faci ceai de mueel s
m-nfofoleti bine sub plapuma de ln s respir greu s visez s am co-maruri s m liniteti s fie diminea
s prjim pine s ascultm guerrilla
s citesc reviste proaste s rup pagini s fac avioane de hrtie s zburm n
tibet s beau lapte de iac s-mi speli hainele s-mi calci cmile s lum
lecii de dans s ne imaginm cum o s mbtrnim s fie iar diminea s
fie alt diminea s ne urcm n main s mergem la praga la toulouse la
dublin s vizitm casa lui beckett s cred c sunt un mare scriitor s cred c
tu m crezi un mare scriitor s te in de mn s fii uimit s am grij de tine
s ne doar picioarele s-i cumpr parfum i flori s ne oprim ntr-un pub s
ne-mbtm s rdem cu poft s ne facem tatuaje idioate s regretm s rdem iar s ne pierdem pe
strzi s numrm stele i alte nimicuri s m dai cu crem pe fa s-mi adormi pe umr s-mi amoreas-c
umrul s m trezesc primul s pun de cafea s m ceri c fumez s m las de fumat s fii dezamgit
c iar fumez s-mi spui c n-o s-mi mai vorbeti s m amenini s te mint s-mi vnd maina s m rad
n cap s ne plictisim s am crize identitare s nv swahili s uit tot ce e de uitat s-ncerc s-mi aduc
aminte s te strig s vin s nu plec s nu pleci s atept s-mi creasc prul

s m liniteti s gtim smbta s vin prieteni la cin s brfim s te vd
n rochia ta albastr s-i dau jos rochia albastr s-i adulmec cu buzele pie-lea s-i desenez imagini vulgare pe
piele s te iubesc s uitm s uitm s
uitm s fie iar diminea s numr iar crile din bibliotec s le fi citit amn-doi pe toate s rceti s-i fac ceai
de mueel s te-ntreb dac m mai iu-beti s adormi s adorm s o iau de la capt n fiecare zi s triesc
precum
a vrea
Au scris despre crile sale: Irina Petra, tefan Manasia, Titu Popescu, Ioan Es. Pop,
Ion Murean
La Gabriel Bota, nu o re-sentimentalizare minor a discursului se petrece, ci o recupe-rare a emoiei i a

nfiorrii, esena nsi a poeziei. Poemul nu nregistreaz nervos-apatic inventare de obiecte disparate spernd
c alturarea lor n poem ar putea n-muguri legturi, nelesuri, ci iese n ntmpinarea cioburilor zilei cu
sentimentul unei
cald-umide consubstanialiti i cu o neobosit interogare a totului prin mai multele
tiine i arte ale vremii, toate acceptnd relantiul metaforal (Irina Petra)
Textele consacr o lume a principiilor vitale amestecndu-se precum n DAO pe care
cel nelept le admir i le accept, indiferent de efectele lor. Universul este auroral,
enigmatic, organic, aburos. Atunci cnd universul acesta intr n coliziune cu mainstream-ul (postivnescian,
postmodern, do-umiist etc.) iau fiin oximoroane delicate: stau cu minile nmuiate-n / domestos cu arom de
cocos i ncerc s-mi cur / o
nou via (tefan Manasia)
tie s se aeze la punctual succesului poetic, necznd nici n ariditatea narativ a modernilor. Nici n
catifelarea romantic
a celor mai demult dui. Tranzitiv i cooperant, poetul poate visa dac st n visul altcuiva (Titu Popescu)
Hanna BOTA (7 iulie 1968, Cluj-Napoca) Poet, prozatoare. Liceul Sanitar, Cluj-Napoca,
1986; Licen n filologie-teologie, Universitatea din Bucureti, I.T.A., 2003; licen n teologie pastoral,
Universitatea din Bucureti, I.T.A., 1999; Master n etnologie i folclor, la din Bucureti, Facultatea de
Litere, 2004; Doctorand n antropologie cultural la Facultatea de Arte Plastice, Universitatea de Vest
din Timioara, din 2009. Cercettor tiinific, Institutul de Istorie Oral, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca.
Volume: poezie Candidai pentru ploaia trzie, 1994; Dincolo de sine, 1997; Ultimele poeme
nchipuite ale lui VV n transcriere imaginar de, 2003; Elogiul pietrei, 2004; Jurnalul unui nabi, 2007;
Dont play with the snakes, 2008; antologie de poezie tradus n englez; Poeme pentru Yerutonga,
2010; Omul i piatra, antologie, 2013; Poeme hindice, 2013; proza: Tabla de ah, 2006; Maria din Mag-dala,
2007; Cronicile memoriei, jurnal, memorialistic, 2010; Maria di Magdala, Edizioni Moderna, Ra-venna, Italia
(traducerea n italiana a romanului Maria din Magdala), 2010; Ultimul canibal, 2011; Dan-snd pe Gange, roman,
2013. Prezent n antologii (notate doar cele n limbi strine): La nouthesie par
la poesie, Editura L`Harmatan, Paris, 2004, sub traducerea i ngrijirea lui tefan Bratosin; Voices of
contemporary Romanian poets, Editura Sedan, 2007, Cluj-Napoca, sub traducerea i ngrijirea lui Dan
Brudacu; Kortrs romn kltk, Editura AB-Art, Bratislava, 2007, sub traducerea i ngrijirea lui Balzs
F. Attila; Szabaduls a gettbl, Editura AB-Art, Bratislava, 2009, sub traducerea i ngrijirea lui Balzs
F. Attila; Antolgia sasnej rumunskej lyriky, EdituraAB-Art, 2007, Bratislava, sub traducerea lui Zorn
49
Ardamica i Jitka Roov; Tahle tvr je nae, Souasni rumunti bsnici, Editura AB-Art Praha/Bratislava, 2008,
traducerea: Olga Chojnacka,
Barbora Hartigova, Jitka Lukeov, Jii Nainec, Lucie Szymanowska, Libue Valentov, Tom Vaut; Suwon City,
Korea, 2008, traducerea n
coreean de Yong-suk Park; PESNIKI, acajoi na angela,Editura Apocalipsa, Ljublijana, 2009, traducerea: Zsolt
Lukcs. A colaborat la perio-dicele: Convorbiri Literare, Steaua, Tribuna, Destine, Montreal, Canada, Cetatea
Cultural, Luceafrul, Suplimentul de CULTUR, Dilema ve-che, Contiina, Gracious Light, Review of
Roumanian Spirituality and Culture, New York, Oraul, Citadela, Timpul, Poezia, Forum-V, Spaii
Culturale, Fclia, Curierul literar i artistic, Supliment al ziarului Curierul de Vlcea, Mesagerul de Bistria,
Licentia Docendi, Revist de studii din
domeniul tiinelor socio-umane, Revista romn, Accent basarabean, Urmuz.
n cuvnt: din climara profetului scpate / soseau cuvintele / liter cu liter se furiau / stranie cale ferat /
le purta fr zgomot / ziceri fr acoperi fr cpti / legate una de alta prin vitregie // i-am nceput s
construiesc / palat. turnuri se nlau. munceam / camere de oaspei iroaie de sudoare ploaie / mese n-tinse /
printre porile deschise larg // ncuietori sau lacte n-am s fac / oricine are dreptul s se simt aca-s / n
cuvnt (din Jurnalul unui nabi, ziua a 34-a)
Au scris despre crile sale: Irina Petra, Vasile Fanache, Mircea Popa, Bogdan Romaniuc, Cornel Ungureanu,
Emil Lungeanu,
Vasile Spiridon, Victor Cublean, Ion Soare, Mihaela Ursa, Ion Andrei, Ion Lazu, Elena Butuin, Ioan Barbu,
Ioan St. Lazr,
Ioana Dinulescu, Petre Ciobanu, Emanuela Ilie, Valeria Manta Ticuu, Petre Anghel, Ion Cristofor, Cornel Groza,
Ion Murean,
etc.
Hanna Bota ne propune o cltorie extraordinar, cum f-ceau, odinioar, eroii lui Jules Verne. Fr
ndoial, totul este
senzaional: de la drumul ctre Vanuatu, pn la studiul noii
geografii pe care o cartografiaz cltorul, omul de tiin,
femeia secolului XXI. Este, desigur, omul de tiin care i-a
citit pe cei mari ai cltoriilor, ai antropologiei i, din cnd n
cnd, vrea s i-i asocieze n cltoria lui. Dar este i scriito-rul i aventurierul care triete intens
Descoperirea. Am
folosit majuscula, fiindc itinerarul pe care ni-l propune scriito-rul, antropologul i omul religios Hanna Bota este
o premier
absolut: niciun romn n-a mai strbtut lumea n care a trit,
un timp mirabil, autoarea acestei cri. (Cornel Ungureanu)
Hanna Bota nu se mulumete cu privirea focalizat, ghidat
strict de regulile tiinei sale, ci tenteaz pai lturalnici, sen-suri derivate, improvizeaz interdisciplinar. Ezitnd
bogat ntre
poezie, proz i eseu, scrisul su se mparte ntre scrutarea
metodic, pedant a celorlali i sondarea propriilor necunoscute. Mai nou, public volume-pereche. O carte de
proz apare
aproape deodat cu una de poezie, reluare menit s lrgeasc i mai mult sensurile, s conoteze vitraliat,
rupnd parte dintre
legturile abia stabilite cu un timp i un spaiu anume. [...] Poemele hindice apar deodat cu romanul Dansnd
pe Gange (eLi-teratura, 2013). Acesta din urm, spuneam ntr-un cuvnt de nsoire, este un nou jurnal eseistic
de cltorie, cu inserii poema-tice i desfurri epice. [...] Cartea de poeme nu repet povestea, ci i d o nou
lectur, mai lapidar i mai ambigu, n cu-tare de esene i nvturi. (Irina Petra)
Cartea aceasta este un jurnal unic, trit intens i apoi povestit.[...] Jurnalul descrie impactul unei societi tribale
asupra femeii
occidentale, ntlnirea cu omul vechi, practicant al riturilor strvechi, cu tatuaje simbolice, cu frunze n loc de
haine, care se
nchin la pietre sfinte i, n acelai timp, omul nou, aflat nc pe drumul civilizrii. n Jurnalul Hannei Bota,
ntlnirea dintre
omul tribal i omul civilizaiei moderne creeaz cadrul unei discuii despre identitate i alteritate. (Bogdan
Romaniuc).
Astfel, Ultimul canibal devine implicit o fascinant incursiune nu doar n lumea n destrmare a slbticiei, ci i n
psihologia
bine intenionat a occidentalului expansiv. Citind jurnalul realizezi c unul din factorii ce induce aceast moarte
e tocmai psiho-logia de tipul autoarei. Dorina de a schimba n bine viaa unor triburi nseamn s le aduci la
standardul de bine al unei alte
culturi, a unei alte viziuni despre lume i despre sine. O canibalizare cultural n care civilizaia mai avansat
tehnologic, dup
cum tim prea bine din istorie, o nfulec pe ndelete pe cea mai napoiat. [...] E surprinztor cum lectura
acestui volum i poa-te oferi surprize despre tine, despre modul n care vei reac-iona la afirmaiile scriitoarei.
Hanna Bota se plaseaz astfel
n tradiia nu foarte bogat a jurnalului de cltorie exotic
romnesc, continund tradiia lui Rumano i producnd cel
mai bun volum de pn acum. Tocmai pentru c este ex-trem de discutabil. (Victor Cublean)
Prin intermediul personajelor sale, Hanna Bota problemati-zeaz att tendinele actuale (lumea
contemporan s-a
desacralizat pentru c nu mai are precepte morale), ct i
pe cele mai vechi, de accentuare a naturii umane a lui Iisus
i de refuz al dublei sale naturi. [...] Autoarea pune accentul
ndeosebi pe latura caracterologic a eroilor n lupta cu
propria lor determinare: pcatul comis din curiozitate i
iubirea virtuoas devin cei doi poli ai tramei epice. Interpre-trile sale din romanul Maria din Magdala au
mplinire me-taforic i respect sensul moralitii cretine conform cre-ia, pentru ca viaa s treac printr-un
proces de purificare,
este nevoie de exerciiu al penitenei. Condiia uman dual
Alex tefnescu
Daniela Zeca
Claudia Fitcoschi
Hanna Bota
n insulele Vanuatu,
cu btinaii
50
este luat ca baz a nelegerii n ceea ce are ea esenial ntr-un timp al dezvrjirii lumii: relaia omului cu
Dumnezeu, cu sine
nsui, cu morala i cu iubirea. (Vasile Spiridon)
Pentru Hanna Bota cuvntul este nlat la rangul unui drept inalienabil, el e sursa de a scrie i de a te simi
acas, n interiorul
propriei sale fiine. Locuirea n cuvnt amintete de propoziia lui Heidegger, dup care casa poetului este
cuvntul: oricine are
dreptul s se simt acas/ n cuvnt. Recurgerea la cuvnt nseamn ansa de a construi, imaginar, palate,
turnuri, camere de
oaspei, ploaie, tot ce-i propui n liber fantezie. Cuvntul nu trebuie lsat s cad, s ezite, s se zbuciume, s
fie invadat de
deertul tehnic, golindu-l de sensibilitate: oprii zbuciumul cuvntului la jumtatea cderii. Jurnalul lui nabi
noteaz scene din
istoria umanitii deloc banale, tensionate, ntr-o panoram care atest limitele umane i nesfritele ncercri
de a le depi
sub protecia divinitii. La finele periplului su dramatic vizionarul dezamgit nu-i pierde ncrederea n sine.
Ajuns la marginea
lumii, nabi nu renun s reia de la capt efortul iniial: e singura ans s rescrie istoria lumii. Hanna Bota i
legitimeaz
talentul cu o carte memorabil. (V. Fanache)
Lidia BOTE (n. 16 octombrie 1924, Feldru/Bistria-Nsud). Istoric i critic literar, traductoare.
Soia lui Adrian Marino. Facultatea de Litere i Filosofie din Cluj (1949). Debut absolut n Tribuna (1959) cu
un articol despre poetul belgian Verhaeren. Doctorat cu teza Estetica lui Montaigne, 1972. Volume: Simboli-mul
romnesc, 1966. Antologia poeziei simboliste romneti, 1968, 1972. Traduceri: Alain Robbe-Grillet,
Gumele, 1967; Jacques Lusseyran, mpotriva profanrii eului, 1993. A colaborat la Jurnalul literar", Ramuri",
Steaua", Tribuna", Romnia literar".
Au scris despre crile sale: Doina Graur, Mircea Anghelescu, Gabriela Drgoi, Nicolae Mano-lescu, Marian Popa.
Ion BRAD (n. 8 noiembrie 1929, Pnade/Alba). Poet, prozator, publicist. Facultatea de
Filologie a Universitii din Cluj (1952). Debuteaz cu versuri n revista Gnd tineresc" a elevilor din
Alba Iulia. Redactor al revistei Almanahul Literar" (devenit Steaua"), condus de Miron Radu
Paraschivescu i Geo Dumitrescu. Coleg de redacie cu A.E. Baconsky, Cornel Regman, Victor
Felea, Dumitru Micu, Aurel Gurghianu, Aurel Ru, George Munteanu, Zorina Mocanu-Regman,
Mircea Zaciu (1950-1954). Secretar al Filialei din Cluj a Uniunii Scriitorilor din Romnia (1953-1955).
Preocupat de reintegrarea n circuitul literar activ a scriitorilor Lucian Blaga i Ion Agrbiceanu. Stabi-lete relaii
apropiate cu marii scriitori Ion Agrbiceanu, Emil Isac, Lucian Blaga. Redactor la Alma-nahul literar. Secretar al
filialei clujene a Uniunii Scriitorilor (1953-1955). Stabilit la Bucureti (1956).
Pentru viaa literar transilvan, vezi, mai ales volumele de memorialistic i coresponden: Mircea
Zaciu; Ion Brad, Dialog epistolar (2003), Blajul nostru cel de toate zilele (2004), Printre oamenii Blaju-lui (2006),
Aicea, printre ardeleni (2007), Dincoace de muni (2008), Printre mii de scrisori (2009),
Printre alte mii de scrisori (2010), De dragoste n ani de zbucium, 1947-1955 (2012) i Ilie Rad, Con-vorbiri cu Ion
Brad, 2013.
Od transilvan (n memoriam Petru Poant): Viaa literar transilvan
/ Litere de snge i de foc, / Mngieri pe o strveche ran / De att no-roc i nenoroc. // Rstignit n lemn i
plumb, Cuvntul / E i lance, dar e i
colind... / M trezesc n noapte legnndu-l / Cnd iluzii iari se aprind...
// Zorii reci m cheam la trezie / i m prind de umr s le spun / Ce mi-ai dat, Ardeal btrn, tu mie / i din
cte daruri s te-adun? // Vinovat, dator pe-o via-ntreag, / Tu mi-ai hrzit cuvntul scris. / Iar prin mine
secolii dezleag / Tot ce-a fost pcat i gnd proscris. // Blestemat s fie-acela care / Nu tie s-i cad n
genunchi. / S-l dezlegi de ur i trdare, / S-i trimii noi seve-n vechiul trunchi. // Cntec scris i-n piatr i-n
istorii / Aburul fiinei ce-o avem, / nfruntnd hotare iluzorii, / Printre-attea urme de blestem. // D-ne cri n
loc de circ i las / Pe cei dui, nmormntai de mult, / S
se-ntoarc vii la tine-acas / Cu tceri sublime i tumult. // D-ne frai
i neamuri laolalt / i-adunai n temple-biblioteci, / S-i cinstim
mpria-nalt, / Tu, Stpnul nostru pentru veci...
Ion Brad descoper la maturitate elegiacul major, precum i fineea livres-cului, imagismul rafinat (uneori cu
infiltraii suprarealiste, cum a constatat
Nicolae Manolescu) fiind absorbit ntr-o fluen discret muzicalizat (Petru

Poant)
Cnd, n 1989, semnam prefaa la antologia Rdcinile cerului, spuneam,
nc din primele rnduri, c Ion Brad, crturar tremurnd de soarta cuvin-telor, este cu precdere un poet al
Timpului, nu al Spaiului, c este, aa-dar, un meditativ, nu un contemplativ. Simplitatea totdeauna
norocoas
pe care o saluta G. Clinescu n primele plachete de versuri ale poetului
ardelean se ivea din aplecarea spre ntmplrile fiinei, nu spre nfirile
ei, din strdania innd de o anume statur moral de a trece dincolo de
aparene, de formele de multe ori goale, de a tenta esene durabile sub
51
cele mai perisabile costumaii. De aceea, relaia cu oamenii, mari sau mici, ai vremii sale/noastre se va bucura de
sinceritate i
directee, de o form special i simpl de omenie. Nu ntmpltor se vor semnala, n comentariile la crile sale,
ardena (Eu-gen Simion), demnitatea (Alex. tefnescu), spontaneitatea i sigurana (Ov. S.
Crohmlniceanu), netitatea (Dan Hulic),
gravitatea i adncimea (Al. Philippide), senintatea, certitudinea tradiiei (Mircea Zaciu). (Irina Petra)
Traian BRAD (31 august 1945, Pnade/Alba 8 iunie 2002, Cluj-Napoca). Publicist, bibliolog. Faculta-tea de
Filologie a UBB Cluj (1972). Director al Bibliotecii Judeene Octavian Goga, Cluj. Volume: Pnade 700 (n
colab.), 1999; Lectura i biblioteca public la Cluj, 2001. Vezi i Traian Brad un slujitor al crii, 2005.
Traian Brad a adus cu el n bibliotec nu doar dragostea lui aproape copilreasc pentru miracolul
crii, ci i dorina de a face i priceperea de a face bine printr-o colaborare permanent cu toi ceilali.
Fiecare victorie n rzboiul cu birocraia aeza biblioteca n locul ei cuvenit, de instituie-focar, greu de
trecut cu vederea ntr-o societate n progres. (Irina Petra)
Modest intitulat Lectura i biblioteca public la Cluj, cartea lui Traian Brad este una dintre cele mai
detaliate, mai complete i mai documentate lucrri de istorie a bibliotecilor din spaiul Transilvaniei.[...]
n totalitatea sa cartea lui Traian Brad Lectura i biblioteca public la Cluj este o lucrare care comple-teaz
benefic bibliografia acestui domeniu mai puin abordat. Este o lucrare de bibliologie n care se
regsesc toate cmpurile cu care opereaz aceast tiin. Util istoricului, managerului, bibliotecaru-lui i
tuturor acelora care doresc s cunoasc ceea ce a fost, este i va fi o bibliotec. (Sluc Horvat)
Foarte cunoscut n lumea bibliotecilor, activ n viaa de asociaie profesional, om de aciune dotat cu
preioasa calitate a seriozitii n orice a ntreprins, Traian Brad (1945-2002) nu a fost numai acela care
a condus o bibliotec i cruia i se datoreaz eforturile de ridicare a unei noi construcii, ci i autorul
unui bogat studiu monografic, intitulat Lectura i biblioteca public la Cluj (Editura Casa Crii de tiin-, 2001).
Aceast lucrare are pe de o parte un caracter istoriografic, iar pe de alt parte este o pre-zentare a demersurilor
actuale i de perspectiv ale dezvoltrii instituiei bibliotecare moderne. Ea a
fost realizat ca un efort documentar impresionant, de durat, n condiiile n care autorul a avut de
nfruntat srcia surselor sau inaccesibilitatea unor informaii[...] Totui, cine a fost Traian Brad i ce a
nsemnat el printre contemporani? Era mult mai cunoscut n lumea intelectual, dect ali confrai,
pentru c a fost un om nu numai
foarte activ, dar i cu tiina de a-i
face relaii de prietenie i colabora-re. i nu numai n ar, ci i n str-intate. Dar nu se limita la a-i
crea legturi: punea oamenii n
contact, era un excelent mediator
n comunicarea profesional, tia
s contamineze cu optimismul i
ncrederea lui i pe cai mai scep-tici. Avea toate calitile necesare
unui bun manager i a fost recu-noscut ca atare, pe mai multe pla-nuri. Ca director de bibliotec ma-re,
public, avea o autoritate care
nu apsa, ci stimula. tia s orga-nizeze, s conduc, s conceap
proiecte i mai mult s le finali-zeze. (Gheorghe Bulu)
Daniel Mooiu, Traian Brad, Marcel Mureeanu, Doina Cetea, Gabriela Lungu,
Petru Poant, Victor Cublean, Cassian Maria Spiridon, Lucian Vasiliu, Laureniu Mihileanu
(Festival Lucian Blaga)
52
Mircea Ioan BRADU (n. 14 ianuarie 1937, Lzreni). Dramaturg, prozator, ziarist. Faculta-tea de Filologie
Universitatea Bucureti (1959). Facultatea de Ziaristic Bucureti (1970). Debutul n 1970
n revista Tribuna cu piesa Turnul sinucigailor. Volume: De cte ori am pornit, proz, 1969; Deschidei
ferestrele, proz, 1970; Hotrrea, teatru, 1983; O minune de trei zile, proz 2000; Turnul sinucigailor, tea-tru,
2002; Teatru istoric, 2004; Dracula land, Dracula parc, proz 2006; A fi sau a nu fi director, proz 2006;
Singur printre actori, proz, 2008; Nistrenii, proz, 2012. Piese jucate: Vlad epe, Noapte alb, Hotrrea,
Apullum, Inima, Cnd rde un copil, Cenureasa st pe strada mea, Satul blestemat, ntoarcerea tatlui
risipitor, O cafea pentru Ionescu, Femeia n rou etc. Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia, 1983.
Vlad epe n ianuarie, o capodoper a genului. (Dumitru Chiril)
Noapte alb este o sintez ntre informaia istoric, gndirea politic romneasc de-a lungul
secolelor i expresia mitic dat de popor strilor existeniale fundamentale (Dumitru Chiril)
Hotrrea este un text dintre cele mai viabile din cte s-au elaborat pe tema independenei.
(Florian Potra).
Originalitatea dramei e i una din ansele durabilitii ei: n-are
nimic de-a face cu manufacturile conjuncturale, tumefiate verbal,
care vai att de des pretexteaz incursiunea istoric pentru a
obine un nevoia beneficiu de o zi n schimbul uitrii eterne. Hot-rrea conine acel parfum inefabil al
cuceritoarelor poveti adev-rate, care te transpun n epoca evocat i te invit la reverie n
timpul prezent. (Valentin Silvestru)
Piesa Hotrrea impune; deine n ea o larg for de propagare.
Are densitate ideatic; pune n cauz chestiuni de filozofie istoric;
aaz problema noastr naional n context european; imprim
lucrurilor, n afara coninutului lor actual, i ncrctura acestora de
istorie; d vibraiei patriotice nlime i demnitate gnditoare. (Ion
Zamfirescu)
Corin BRAGA (n. 12 ianuarie 1961, Baia Mare). Critic literar, eseist. Fiul lui
Mircea Braga, critic literar, i al Rodici Braga, prozatoare. Cstorit cu Ruxandra Cese-reanu. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj-Napoca (1985). Doctorat 1997, Lucian Blaga
geneza lumilor imaginare. Debut absolut Echinox, 1981. Volume: Noctambulii, roman,
1992; Nichita Stnescu Orizontul imaginar, eseu, 1993; 2002; Hidra, roman, 1996; Luci-an Blaga. Geneza
lumilor imaginare, eseu, 1998; Oniria. Jurnal de vise (1985-1995, pro-z, 1999; 10 Studii de arhetipologie, eseu,
1999; Le Paradis interdit au Moyen ge. 1. La
qute manque de lEden oriental, studiu de literatur comparat, Paris, LHarmattan,
2004; De la arhetip la anarhetip, 2006; La Qute manque de l Avalon occidentale, Le
paradis interdit au Moyen Age 2, L Harmattan, 2006; Psihobiografii, 2011; Luiza Texto-ris, roman, 2012; Acedia.
Jurnal de vise, 2914. Prezent n volume colective: Doispreze-ce prozatori, 1988; Portret de grup cu Ioana
Em. Petrescu, 1991; Eonul Blaga. ntiul
veac, Antologie de Mircea Borcil; Leonid Dimov, Dumitru epeneag, Momentul oniric,
1997 (ed. ngrijit de Corin Braga; Dicionar analitic de opere literare romneti (coord. Ion
Pop, 1998-2005; Experiena extern (ed. tefan Borbly, 2001; Dicionarul scriitorilor
romni (coord. Mircea Zaciu, Marian Papahagi, Aurel Sasu, 2001-2002; Giordano Bruno e
l Rinascimento quale prospettiva verso una cultura europea senza frontiere (ed. Smaran-da Bratu Elian, 2002;
Poetici muzicale n convorbiri, ed. Oleg Garaz, 2003. Traduceri n
volum: Spiritul n afara trupului, 1992; Wilfred R. Bion, Gnduri secunde. Lucrri selectate
de psihanaliz, Traducere din limba englez de Carmen Bujdei i Florin V. Vldescu, n
colaborare cu Corin Braga, New York, 1993; Spiritul dup moarte, 1993; Andrew Samuels, Bani Shorter, Fred
Plaut, Dicionar critic al psihologi-ei analitice jungiene, 1995, 2005; Puterile spiritului, 1996; Gilbert Durand,
Introducere n mitodologie. Mituri i societi, 2005. A colaborat cu
studii, eseuri, cronici literare, la revistele Apostrof, Art-Panorama, Cahiers roumains dtudes littraires,
Caietele Echinox, Clouds Magazine,
Contrafort, Contrapunct, Conversaia, Cuvntul, Discobolul, Echinox, Euphorion, Familia, Journal for the Studies
of Religions and Ideologies,
Jurnalul literar, Metabasis, Minerva, Observator cultural, Poesis, Philologia Jassyensia, Psihanaliza, Revista de
istorie i teorie literar, Romnia
literar, Rostirea romneasc, Steaua, Studia Universitatis Babe-Bolyai, Synergies, Transilvania, Transylvanian
Review, Tribuna, Viaa Rom-neasc.
Lumile visului i universurile virtuale pun sub semnul ntrebrii un mecanism sau instrument psihologic pe
care nici filozofii clasici, nici neurotiinele moderne nu au reuit s-l elucideze: criteriul de certificare a reali-
tii. Ce anume ne face s avem certitudinea c ceea ce trim este adevrat? [...] Visul, n schimb, pare s
suspende nemijlocit criteriul de certificare, nct nu mai simim nevoia (sau nu mai avem posibilitatea) s n-
lturm ntmplrile fantastice sau pur i simplu neclare, lichide; n interiorul lui, toate lucrurile snt egal n-
dreptite. Deoarece snt fragmentare, izolate unele de altele, visele obinuite nu au nimic amenintor, nu
ne tulbur certitudinea vieii reale; atunci ns cnd snt puse cap la cap i capt o continuitate, chiar un fel
de coeren (dei nu una logic), ele construiesc o viziune total, care tinde s se substituie celei reale. As-tfel
pot lua natere universuri onirice paralele, suprapuse sau ntreptrunse cu lumea noastr (ntr-un in-terviu cu
Stelian urlea)
Valentin Chifor
Mircea Ioan Bradu
53
Capitolele dedicate imaginarului cartografic premodern snt nu doar fermectoare i pline de substan, dar i
scrise cu o admi-rabil competen, nelegere i adecvare care le fac din plin recomandabile oricui studiaz
imaginarul medieval sau renascen-tist, i n general celui care dorete s neleag cum a funcionat imaginarul
colectiv european. (Andrei Cornea)
Rmne s spun doar c De la arhetip la anarhetip e una din cele mai bune cri de literatur comparat aprute
la noi n ultimii
ani. Teoretiznd convingtor condiia comparatistului, Corin Braga o i ilustreaz exemplar. (Andrei Terian)
Criticul literar i eseistul Corin Braga mrturisea n Panorama criticii literare romneti (2001), n care le cerusem
autorilor in-clui s enune o art poetic, un crez, c militeaz pentru o critic erudit i speculativ n acelai
timp, n linia generaiei
pierdute de la sfritul rzboiului (de la Mircea Eliade la Nicolae Balot, Ion Negoiescu, tefan Augustin Doina,
Adrian Marino
etc.). S-a recunoscut constant crilor sale structura limpede i solid articulat (vezi Ion Pop despre Nichita
Stnescu ori-zontul imaginar), situat ntr-o perspectiv a feno-menologiei imaginarului, analiza ingenioas n
de-pistarea unor fantasme subliminale (Nicolae Balot
despre Lucian Blaga. Geneza lumilor imaginare),
ndrzneala solid argumentat a speculaiei inter-pretative, cum ar fi n cazul punerii n abis atunci
cnd proiecteaz n diversele avataruri ale creaiei
blagiene mari epoci revolute ale culturii religioase i
poetice ale omenirii, de la orfism la neoplatonismul
cretin i la gnosticism. (Marian Papahagi). (Irina
Petra)
Pornind de la texte reprezentative (cci psihanali-za nu ofer foarte mult spaiu de exprimare jude-cii de
valoare) sau problematice (unde literatura
este neleas n sensul cel mai larg, ca practic
existenial, iar nu obligatoriu ca performan este-tic), Corin Braga ofer, printre rndurile Psihobi-ografii-lor
sale, propria schi de fi psihobiografi-c: ea reprezint desenul unei identiti marcate
de ceea ce a numi paratiinific complexul literaturii, pentru care literatura, i nu realitatea n sens
comun, reprezint
adevrata experien existenial, cu condiia ca literatura s vorbeasc despre adncimile la care se poate simi
tempera-tura magmei vizionare i creatoare. (Mihaela Ursa)
...fie c a fost vorba despre studiile critice propriu-zise (dedicate unul lui Nichita Stnescu, cellalt lui Blaga), fie
de romanele
cu arabescuri manieriste i trasee deconspirnd scheme bachelardiene, ca s nu mai vorbesc de experimentul

narativ lan-sat de autor sub chipul unui jurnal oniric, Corin Braga rmne fidel domeniului comparatismului i
teritoriului arhetipo-logiei.
Performanele sale exegetice sunt bine cunoscute, o elegan de magician nsoit de ntreg arsenalul (baghete,
jobene, cu-tiue cu sertare surpriz, panglici, lncii sau oglinzi) i definete de fiecare dat demersul. (Diana
Adamek)
Exist un spaiu pe care autorul l privilegiaz vizibil, un Paradis spiritual i disciplinar pe terenul cruia el se
mic nu doar
cu dezinvoltur i cu lips de inhibiii, ci cu o
voluptate nedisimulat. Avalonul lui Corin Braga
este psihanaliza. De la ea pleac i la ea se
ntoarce, recurent, proiectul tiinific al cercet-torului. Studiul introductiv din volumul cel mai
nou al criticului, intitulat Psihobiografii, o mrtu-risete aproape explicit, prin pledoaria extins i
empatic pentru aceast perspectiv analitic.
Un lucru este cert: se poate miza fr ezitare pe
resursele de energie inepuizabile ale cercetto-rului n cmpul hermeneuticii sistematice a con-structelor

imaginare. Textele lui se ofer gene-ros att unei lecturi tiinifice, ct i lecturii inge-nue, care urmeaz
ndeaproape ritmul afectiv al
naraiunii interpretative (Clin Teutian)
Corin Braga reuete, n Luiza Textoris, un
adevrat tur de for printre meandrele lumii
visului, o lume explorat de autor i n Claustro-fobul i Hidra, lume care, demonstreaz Corin
Braga, se poate institui cu uurin drept una
real, mintea omeneasc putnd cdea astfel
prad unei fatale psihoze o telescopare a
perspectivelor miestrit surprins n Luiza Tex-toris. (Raul Popescu)
Cu Ruxandra Cesereanu,
acas la Ernesto Sabato
Cu Llosa, la Litere
54
Mircea BRAGA (n. 27 august 1938, Sibiu). Critic i istoric literar. Facultatea de Filo-logie a UBB din Cluj (1960).
Doctorat n 1984 cu teza V. Voiculescu. Studiu critic. Debut absolut n
Steaua, 1956. Membru al Filialei clujene a USR pn n 2000. Volume: Sincronism i tradiie,
1972; Conjuncturi i permanene, 1976; Destinul unor structuri literare, 1979; Istoria literar ca
pretext, 1982; V. Voiculescu n orizontul tradiionalismului, 1984; Cnd sensul acoper semnul,
1985; Recursul la tradiie, 1987; Pe pragul criticii, 1992; Decupaje n sens, 1997; Cultura o uto-pie asumat?,
2000; Epoca marilor clasici. Cteva repere, 2001; Specific naional, tradiie, tradiio-nalism, 2001; Creang i
soluia clinescianismului, 2001; Ion Ghica. De la construct utopic pur la
valoare cultural, 2001; ansa structurii arhetipale, 2001; Universul concret al imaginarului, 2001;
Paradoxul Slavici, 2001; Critica estetic i verdictul maiorescian, 2001; Teorie i metod, 2002;
Replieri interpretative (2003), Dincolo de binele i rul culturii (Fr. Nietzsche), vol. I (2006), Ideolo-gia Junimii
(coordonator 2007), Constantin Noica i Sibiul (2007), Incursiuni n imaginar, 2 vol.
(coordonator 2007-2008), V. Voiculescu Mtile cutrii de sine (O hermeneutic a orizonturi-lor creaiei)

(2008); Geografii instabile (2010), Colocviile de critic ale Revistei Transilvania
(2012), Despre ordinul suveran al receptrii, (2013), Dincolo de binele i rul culturii (Fr. Niet-zsche), vol. 2
(2014) etc. A colaborat la periodicele: Steaua, Tribuna, Luceafrul, Revista de
istorie i teorie literar, Limb i literatur, Romnia literar, Astra, Vatra, Transilvania,
Teatrul, Manuscriptum, Revue Roumaine, Convorbiri literare, Cahiers roumains dtudes littraires,
Ramuri, Continent, Jurnalul lite-rar, Curentul (Mnchen), Discobolul, Arhipelag, Acolada,
Euphorion, Caietele Echinox, Familia .a. Premiul Opera omnia al Uniunii
Scriitorilor din Romnia, Filiala Sibiu (2006)
n esen, lectura este o ntmplare, nu o alegere: opiunea este premers de evaluare, iar aceasta nu poa-te
avea loc fr a cunoate obiectul. Existena unei prevalorizri ine de funcia educaiei, a colii i de pre-zena
unui magister ludi, deci de a micrii unui mecanism extrem de complex, care de fiecare dat delea-g
responsabilitatea actului unui cititor diferit, niciodat absolut identic cu cel vizat. Afirmaia lui Clinescu
privind necesitatea parcurgerii nu a crilor luate la ntmplare, ci a unor compacte blocuri" literare (literatu-ra
englez, spaniol, italian etc.) circumscrie momentul suprainformrii, al studiului, al cercetrii; aici, nu
doar pragul face diferena, ci i inta, lectura nemaifiind inocent". Oricum, pe parcursul lecturii, grania din-tre
plcere i necesitate este, de cele mai multe ori, mai elastic dect teoretizrile, fiindc n orice situaie
apare un rest, o rezolvare" contabil: beneficiul. De aceea, pentru cititorul ideal" nu cred c exist cri
formatoare", lectura n sine fiind cea care modeleaz. Didactic vorbind, pentru acest tip de cititor, chiar i un
text-eec este o lecie: aadar ne formeaz o bibliotec, nu una, dou sau zece cri. Cnd memoria afecti-v se
ataeaz, se fixeaz pe un titlu sau pe un scriitor, atunci este efectuat o propunere cu inut arheti-pal: albia
goal a modelului" va cuprinde un exces de materie puternic personalizat (ne referim la scrii-tor, nu la...
textier), la rndul ei unic. Orict de tulbure ar fi nc teoria receptrii, cu deosebire datorit faptu-lui c ine de
practica unui cititor cu o cutare" puternic dirijat ca re-creare nu att a operei, ct a unor prin-cipii ce
alimenteaz un fenomen el nsui n continu micare, ea are meritul de a vedea lectura pe o dia-gram n cadrul
creia raportul dintre scriitor i cititor nu mai este privit ca optim, ci ca instabil, diluat. n n-tregul peisaj al
teoriilor secolului al 20-lea s-a efectuat mutaia, lent dar continu, dinspre scriitor ctre ope-r, culminnd cu
semiotica, ntr-un demers care a epuizat" nu doar textul, ci i litera sa. Realitatea zilelor
noastre ne arat c distana dintre autor i cititor s-a mrit dramatic: cu timp n urm, se deplngea lipsa de
contact a scriitorului cu cititorul operei sale; astzi, din ce n ce mai evident, autorul este, pentru lector, doar
un indicativ, un reper, i aceasta mai degrab ca excepie. Dei risipete mai bine de 500 de pagini pentru
a glosa cu privire la canonul occidental, Harold Bloom concluzioneaz c doar creatorul determin" cano-nul
(corect ar fi fost: i ofer opera); dar, opernd cu un dezlnuit indice de nume, lista canonic pe care o
alctuiete ca apendice" este totui, declarat doar o enumerare de cri i traduceri care mi-au plcut
n mod deosebit". Lectorul suveran, cu alte cuvinte! Nia care adpostete, astzi, literatura are o singur
virtute: acel mod de a tri" invocat de Eliot i folosit ca argument de Steiner. Optimismul sau scepticismul
nostru se msoar pe un gradient cruia i cunoatem doar o extrem, un reper deopotriv cert i incert,
dat de dorin; n relaie cu nia, complexul de factori, menionat i el n precedentele, poate ascunde i rit-
murile lente ale agoniei.
Au scris despre crile sale: Ioana Bot, Constantin Cublean, Adrian Marino, Mircea Anghelescu, Gabriel
Dimisianu, Gheorghe
Glodeanu, Gheorghe Grigurcu, Dan C. Mihilescu, Florin Mihilescu, Romul Munteanu, Z. Ornea, Irina Petra,
Mircea Tomu,
Constantin Trandafir, Doina Uricariu, C. Ungureanu, Rzvan Voncu, Titu Popescu . a.
Documentarea este bogat, citatele-cheie bine alese, unele capitole [din vol. Recursul la tradiie] snt
efectiv noi, unul
sau dou chiar n premier. [...] Criticul i subintituleaz lucrarea o propunere hermeneutic, orientare
mai mult
dect singular n critica actual. Cariera romneasc a acestei concepii abia acum ncepe i Mircea Braga se
numr,
cu mijloacele i preocuprile sale, printre primii si adepi. (Adrian Marino)
Mircea Braga are curajul nu numai s numeasc un fenomen sesizat i deplns de muli, astzi (anume, criza
criticii
noastre literare, a celei foiletonistice, ndeosebi), el are i reala temeritate de a ncerca s analizeze
resorturile crizei,
privind-o din interiorul profesiei. [...] Mircea Braga este interesat, n primul rnd nu de viabilitatea
estetic a literaturii
alese ca obiect, nu de micarea ideilor literare, ci de resorturile subtile care fac (au fcut?) din cronica
literar un gen
aparte n critica romneasc. (Ioana Bot)
55
La ora actual i la noi, Mircea Braga este unul dintre cei mai autorizai i consecveni comentatori ai specificului
cultural,
ai siturii actului de cultur n relaie cu socialul i individul, creator sau receptor. Scrisul lui s-a concentrat
progresiv n
jurul temei filosofiei culturii, venind aici cu prestigiul unor lucrri de referin din domeniile criticii i istoriei
literare, esteti-cii. [...] Autorul a fost ntotdeauna atent la a ridica fenomenele investigate la o treapt mai nalt,
de a le urmri destinul
i structura, de a le pune n corelaie i de a le caracteriza n serialiti, de a stabili care snt conjuncturi i care
exprim
permanene. (Titu Popescu)
Totul devine posibil ntr-un spaiu unde reperele devin ele nsele stimuli ai relativizrii. O feerie a emfaticei
noastre incapaciti
de-a menine exactitile cnd e vorba de literatur. [...] Aadar o micare de maree. Mai nti, evenimentul
(factor sacrosanct al
reportajului) trece n ficiune, apoi ficiunea nu ovie a trece n realitate. O delicioas nchidere a cercului.
Teoretician de mar-c, Mircea Braga face figura unui iluzionist, sub bagheta cruia iluzia i realitatea devin
interanjabile. (Gh. Grigurcu)
ntregul volum [Ideologia Junimii] este precedat de un
amplu studiu introductiv, datorat coordonatorului, care
ne produce o irepresibil surpriz, oarecum de genul
ateptrii frustrate, cci ne pregteam s citim o prezen-tare a junimismului i, n fapt, ni se propune o discuie
de
mare miz teoretic, doct, pe alocuri chiar prea doct,

dat fiind destinaia principal a lucrrii, cu privire la cile
de acces hermeneutic, care ar putea eventual s renno-iasc exegeza junimist, pornind de la teorii mai recen-
te ori mai puin recente, dar de o cert autoritate, pre-cum acelea ale lui Foucault, ale noului istoricism ame-
rican i ale studiilor culturale sau ale unor filozofi ca
Heidegger i Gadamer, pentru a ajunge finalmente la
Raymond Aron i la elevul su, Neagu Djuvara al nos-tru. (Florin Mihilescu)
Dl. Mircea Braga [...] a avut fericita idee de a restitui
acest unic volum al lui Oscar Lemnaru. i i-a adugat,
ludabil, n sumar, o addenda constnd n fragmentul de
roman nencheiat i eseuri strlucitoare, inclusiv unul
intitulat chiar Romanul fantastic. Dl. Mircea Braga a f-cut, prin restituirea ntreprins, o fapt de istoric
literar
demn de toat lauda. Iar studiul introductiv e nvat, ptrunztor, cluzind fericit lectura. (Z. Ornea)
Mircea Braga mi-a aprut mereu ca om de bibliotec, exemplar prin cantitatea i calitatea lecturilor sale, atras
mai degrab de
teoria literaturii dect de practica ei. Atent la micarea ideilor, la modificrile de paradigm, la spiritul timpului i
doar cteodat
apropiindu-i textul cu performanele sale formale i punctuale, pe pragul criticii. Pasionat de teorii i metode,
cu un aer cteo-dat aiurit, de om care a vzut idei, se descoper ici-colo excedat de proliferarea haotic, liber,
nedisciplinat a ismelor, dar
nu se arat nicidecum dispus s renune la comentarea i inventarierea lor pedant. Mircea Braga e un
degusttor obstinat de
rafinerii estetice, neincomodat de mersul n rspr cu vremurile al gusturilor i siturilor sale. Un gurmet cu ceva
decadent n
arta de a identifica buchetul oarecum extenuant al atitudinilor savante. (Irina Petra)
nclinaia lui special spre teoria literar nu deviaz n supralicitarea conceptelor, sistemelor i metodelor. E,
repet, doar acea
disponibilitate reflexiv n marginea artei, aezat sub semnul ndoielii metodice, un exerciiu intelectual supus,
cum recunoa-te, regimului clarificrilor, al ncercrii, deci i al erorii. Rigoarea e proprie acestui domeniu care,
parc, egalizeaz scriitura,
cnd, de fapt, mai ntotdeauna
i asum abordarea elastic
sub forma libertii eseistice.
Subtextul conine interogaii,

supoziii, cutri, incertitudini
etc. n plus, orizontul teoretic
se extinde la nivelul culturii sub
diversele ei forme, de la filozo-fie la religie. De aceea, real-mente, structura intelectual-afectiv a lui

Mircea Braga
este a unui spirit scruttor,
exact i subtil, livresc i em-patic, receptiv la noile cuceriri
n materie i n bun relaie
cu tradiia prestigioas.
(Constantin Trandafir)
Sibiu: Eugen Simion, Ion Ianoi, Mircea Braga,
Romul Munteanu
Ruxandra Cesereanu i Corin Braga acas la Rodica i Mircea Braga
56
Rodica BRAGA (28 iunie 1938, Alba Iulia). Prozatoare, poet. Facultatea de Filologie
a UBB din Cluj (1960). Debut absolut n Tribuna, 1971. Membr a Filialei clujene a USR pn n
2000. Volume: Sngele alb al pietrelor, 1972; Nisipul memoriei, 1978; Dincolo de dragoste, 1979;
Singurtatea pmntului, 1985; Maria, roman, 1988; Fluturele negru, 1994; Nelinitea cuvintelor,
1995; Stacojiu, versuri, 2000; i va fi ziua a opta..., roman, 2001; Visul bufniei, 2003; Anul 2000.
Simple exerciii de sinceritate, 2005; Fptura de raze, versuri, 2007; Adagio, roman, 2007; Poezia
contemporan sibian, cu ilustraii de tefan Orth, 2007; Visteriile cetii, 18 poei sibieni, volum
colectiv bilingv, Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2008; Piaa aurarilor, volum colectiv, 2008; Se-nin ca-n ou,
versuri, 2009; Var de sidef, roman, 2010; Eterniti de o clip, volum colectiv, 2010;
Puncte de reper, volum colectiv, 2011; Vnare de vnt, versuri, 2012; Visnd viaa, proz scurt,
2012; Singurtatea pmntului, roman, 2013; Umbra din cuvnt, 2013. A colaborat la: Transilvania,
Tribuna, Romnia literar, Vatra, Discobolul, Euphorion, Nord literar etc. Premiul Opera
omnia acordat de Uniunea Scriitorilor, Filiala Sibiu, pe anul 2005.
cine sunt eu? cine sunt eu, ntinderi nelmurite / ce ard mocnit n tundra
interioar? / sunt primul meu ipt aruncat lumii / ca o momeal. / cine
sunt eu, peteri nesfrite / ale universului ce palpit ntunecat? / sunt fi-rava lumin a primului meu / zmbet
contient. / cine sunt eu, lumin a contiinei, / rsrind ca limba de
arpe uiertoare? / sunt scliptul sidefat rmas / pe urma atingerii. / cine sunt eu, creang a bucuriei / scu-
turat ades asupra mea? / sunt floarea zpezii topindu-se / sub povara de alb. / cine sunt eu, tcere n-
vemntat / n aurori boreale prelungite la nesfrit? / sunt mirare ngheat, stilet nfipt / n pieptul des-chis. /
cine sunt eu, cuvnt roditor, / zemos i dulce n cerul gurii? / sunt vortex nelinitit ce te absoarbe / cu
foame i sete. / cine sunt eu, nor atottiutor / tivind pleoapa cerului? / sunt rozul ascuns n textura ta / pe ca-re-l
ari doar celor ce au ochi / ca s-l vad. / cine sunt eu, pmnt rotitor / atrnnd ca o lacrim albastr /
pe obrazul mobil al galaxiei? / sunt sarea lacrimei / pe care nu reueti s i-o zvni.
Au scris despre crile sale: Emil Manu, Al. Piru, Dan C. Mihilescu, Titu Popescu, Con-stantin Cublean, Irina
Petra, Romul Munteanu, Sultana Craia, Horea Grbea, Marin
Mincu, Eugen Simion, Ion Bogdan Lefter, Simona Popescu, Rodica Florea, Constantin
Trandafir, Victor Cublean, Teodor Vrgolici .a.
Romanul Maia reprezint o fireasc revenire la sentiment i la story n proza noastr con-temporan,
ameninat de uscciunea programatic a unor scriitori textualiti. (Romul
Munteanu)
Cu sugestii din existenialism i naturalism, romanul Maia se adaug la nivel de vrf labo-rioasei producii
editoriale a Rodici Braga, a crei prezen ne face s o simim tot mai
clar ca o replic actual a Hortensiei Papadat-Bengescu. (Titu Popescu)
Romanciera Rodica Braga este mereu tentat s exprime inexprimabilul, fragilitatea triri-lor percepute prin
ochiul interior atent i exersat n decriptri ale resorturilor psihice nen-elese. (Sonia Elvireanu)
Astfel nct, Eterniti de o clip este o sum de triri i revelaii, consumate rapid, dar la o
intensitate neobinuit, vmuind o existen derulat n solitudine sau dezorientare, indi-ferent sau din
perspectiva unei perpetue autointerogaii. Ca sum de triri, volumul adun eterniti de o clip n care un
dans
desprinde cuplul din ireal, fcnd posibil o utopie erotic (Un dans de Anul Nou), unde ansa unei ntlniri
ntmpltoare st
sub semnul unei fragile irealiti (Eterniti de o clip), unde singurtatea dramatic a unui btrn (Sfrit de
var) i imagina-ia capabil s dea trup fantasmelor, ascuind senzorii i dilatnd covritor timpul interior
(Sperana, Manfred, Scrile) repre-zint tot attea motive de analiz psihic-comportamental. (Dan C.
Mihilescu)
Rodica Braga se nscrie, cu aceste povestiri, pe linia prozei de observaie psihologic, o proz ionic,
feminin, care a cuce-rit, pe lng scriitori precum Camil Petrescu, Anton
Holban, ndeosebi scriitoarele noastre, de la Hor-tensia Papadat-Bengescu, s zicem, la Dana Dumi-triu. E

tiut, nu lirismul dulceag sau sentimentalismul
caracterizeaz aceast proz, ci adnca incizie n
sufletul celorlali. Avem, deci, de-a face cu o proz
obiectiv de analiz meticuloas a interioritii, fr
ns a ignora exteriorul. Tehnica rmne tot acea
profitabil coresponden intim a tainelor luntrice
cu lumea dinafar. Se stabilete astfel o conso-nan simpatetic, prin senzorial i prin intelect, ntre
material i ideal, sugernd acea profund unitate a
lumii de care amintea Baudelaire. (Constantin
Trandafir)
Proza pe care o cultiv cu mult acuratee Rodica
Braga trdeaz mna unui scriitor format, cu predi-lecie pentru temele infinitezimale ale existenei, cu
tentaia analizei decente, fr ncrctur stilistic,
Portret de Paul Erdos
Mircea Braga, Mircea Ivnescu, Rodica Braga,
Sibiu
57
cu o expunere simpl i elocvent. Momentele pe care le surprinde n aproape toate schiele din acest volum
sunt, aa cum
spuneam, infinitezimale, mrunte, cu o existen efemer, scpnd printre degetele unui cuttor de tensiuni
majore. Dar au-toarea reuete s dea semnificaie major, s confere titlul de eternitate, unor clipe ale
existenei umane. (Emil Manu)
Aadar, aceeai perspectiv feminin decupat de un ochi tios, lucid, nedispus s fac jocul semnalmentelor
tradiionale ale
feminitii lamentri, sentimentalism de duzin, slbiciune interioar. (Irina Petra)
Pentru Rodica Braga poezia este un joc inteligent n care simirea nu e lsat s biruie dei, aparent, versurile i
sunt lsate la
ndemn. n cele mai reuite poeme privirea descriptorului este rece i mna nu mai rtcete deloc de-a lungul
claviaturii n
exerciii de virtuozitate. (Horia Grbea)
Codrina BRAN (n. 12 septembrie 1945, Bucureti). Poet, prozatoare. Facultatea de
Drept a UBB Cluj (1972). Volume: Provizorat, versuri, 2001; Antipozi, proz scurt, 2005; Ateptrile,
roman, 2006; Concertul de viole, roman, 2007; Povestiri dintr-un cartier de vest, 2010; Lumina i um-bra, 2012.
Avem de-a face cu o domesticire i cu o intimizare a limbajului; un interval al discreiei, n
care sensibilitatea i permite privilegiul sinceritii, iar arta se relaxeaz n deliciile diletan-tismului educat.
Codrina Bran se ncadreaz riguros, ns nepremeditat, unei asemenea
tipologii. [Versurile] conserv, n ansamblu, o atmosfer de reminiscene misterioase i
melancolia tandr a intimitii solemne. (Petru Poant)
Coerena viziunii, decelabil la nivelul celor mai reuite naraiuni, este asigurat de predi-lecia autoarei pentru
destine crepusculare, aparinnd unor fpturi fragile surprinse n vul-nerabilitatea lor (nnscut sau
dobndit), mereu accentuat de declinul biologic. (Dan
Damaschin).
Proza Codrinei Bran este o ap repede care l ia pe cititor i l duce-trte-rostogolete exact acolo unde vrea
autoarea, fr
ca el s simt asta ca pe o bruscare. Prozatoarea are ntotdeauna ceva interesant de istorisit i o face ntr-un
mod alert i atr-gtor. (Alex tefnescu)
Prozele beneficiaz i de ingrediente ale genului policier, cci pstreaz ceva din experiena de om al legii a
autoarei, n stare
s instrumenteze atent dosare
existeniale nclcite, contradicto-rii, cu valene neacoperite i rs-punsuri niciodat ultime i fr
rest. O frazare calm-tensionat i
bine strunit decupeaz eroine
apatice, abulice, supuse masculi-nului dominator i egocentric i
incapabile s-i asume autono-mia pe care naintarea veacului
le-o garanteaz, alturi de altele,
irupnd n pagin cu gesturi re-bele, rzvrtite i lucide. (Irina

Petra)
Nicolae BRNDA (n. 9 octombrie 1942, n Cplna, jud. Bihor) Etnograf, antropolog, poet,
ziarist. coala primar n Cplna, studiile secundare la Liceul Samuil Vulcan din Beiu, iar cele universitare
la Facultatea de Filologie din Cluj (1968). n anul 2000 i ia doctoratul n sociologie, la Universitatea Babe-
Bolyai din Cluj-Napoca. Prodecan al Facultii de Arte Vizuale a Universitii din Oradea. Volume de poezie:
Lumina rugului, Cartea Romneasc, 1976, Catabasis. Scrisori ctre Euridice, Oradea, 2001. Studii de antro-
pologie cultural i filozofia culturii: Mituri ale antropocentrismului romnesc, I. Mioria, 1991, Mythos. Epos.
Ethnos, 2002 etc.
Teza lui Nicolae Brnda este elaborat pe temeliile a cinci discipline: etnografie, mitologie, etno-logie, sociologie
i antropologie filosofic. Mrturisesc c adevrul lui N. Brnda este foarte bine
construit i de mare credibilitate. Este un inventar exhaustiv, fr precedent i fr concuren...
Este greu de presupus ca cineva s mai poat strui att de mult, att de adnc i s poat s
aduc ceva n plus, ct de ct semnificativ, despre acest subiect (Achim Mihu)
Mithos. Epos. Ethnos lumineaz o construcie mito-istoric, de cel mai mare interes tiinific...
Lucrarea consacr pe unul dintre cei mai temeinici cercettori ai istoriei ideilor mito-religioase din tiina
romneasc actual
(Ion Cuceu)
Codrina Bran, Horea Porumb, Ion Pop, Aurel Ru, Mircea Ioan Casimcea, Mihaela Ursa,
Marcel Mureeanu, Flavius Luccel, Vasile G. Dncu
58
Autorul studiului, Nicolae Brnda, atac o problem homeric... Lucrarea n ntregul su va avea o valoare de
referin n
bibliografia problemei, o dat prin caracterul su reevolutiv i, n al doilea rnd', prin capacitatea autorului de a
ntreprinde o
cercetare hermeneutic, mbinat cu tentativa, de-a dreptul eroic, de a privi Mioria n procesualitate (Mircea
Muthu)
Lucrarea domnului Nicolae Brnda ne dezvluie o nou viziune despre Mioria, a spune cea mai important de
la lansarea de
ctre Lucian Blaga a celebrei formule Spaiul mioritic... Ar mai fi de subliniat erudiia incontestabil a lucrrii, un
stil elegant i
alert, caliti care, alturi de temeiurile analizei, impun o exegez de excepie, nu numai n cadrul mioriologiei,
ci i n cadrul
exegezelor asupra culturii rneti (Ioan Biri)
Nicolae BREBAN (n. 1 februarie 1934, Baia Mare). Romancier, eseist.
Membru al Academiei Romne. n 19561957 e student la Cluj (la Filologie, secia limba i
literatura german). Vezi volumul de convorbiri cu Nicolae Breban al lui Ovidiu Pecican, O
utopie tangibil (1994), eseul Laurei Pavel, Antimemoriile lui Grobei. Eseu monografic
despre opera lui Nicolae Breban, 1997, i micromonografia Nicolae Breban semnat de
Liviu Malia n 2001.
Eternul Cluj: Nu am copilrit n Cluj, dar am avut norocul de a pe-trece vreo doi ani de studenie n acest
ora, ce este o cetate-veche, cu ziduri disprute dar i una nou, a studenilor i a arti-tilor de orice fel []
Ei bine, la Cluj, tot n anul 50 interminabil al
tinereii mele (ce era fals, fiind cu siguran o adolescen sau
post-adolescen pe care o maceram greu!) am trit, nu tiu cum
s spun i absolut ncntat , un fel de ridicare n grad social:
devenisem domnul student. Prietenul meu Nicu Breban, colegul
meu de camer, m recomanda cu seriozitate tnrul dr. Pupi
Mrgineanu, prezentndu-m unor domnioare care roiau perpetuu n jurul tinerilor mediciniti ce erau, cu si-
guran, studeni de alt clas, un fel de membri ai unei jokey club, fr club sau unul totalmente inutil! Aici l-
am cunoscut pe marele, legendarul medic Iuliu Haieganu pe care mi l-a prezentat pe strada Petru Groza,
pe limb, cum i se spunea, unchiul meu Pica Silai, bibliotecar la Facultatea de Drept , marele internist, un
domn mrunel cu o geant mare de piele n mn, i i-am ascultat pe ambii btrni cum i fceau praf pe
unguri dup ce ctigasem, se pare, la Budapesta, un meci de fotbal cu ei. i tot unchiul Pica, nsurat cu o
domnioar Breban, tui Ghizu, m-a dus la domnul Blaga, ce ocupa n orele sale de serviciu o cmru la
etajul I al B.C.U. Uimit c-i tiu unele versuri, m-a ntrebat dac i-am citit teatrul. Apoi, lund cont de ignorana
mea, mi-a recomandat-o cot la B.C.U., avertizndu-m: vezi s o caui la numele de Zverdlov!. Ah, era
epoca marii prietenii care ne-a adus unde ne aflm azi! De ce e etern Clujul? Deoarece, nu numai c nu mi-l
pot scoate din minte, din acea parte, poate cea mai nepstoare, mai elegant, mai... universal din ceea ce
numesc eu, n orele grbite i superficiale, tinereea mea!, dar i pentru c n toat familia mea de parte br-
bteasc, marele trib al Brebanilor, Clujul era Capitala! i nu numai a Ardealului, dar, nu tiu cum a tuturor
romnilor. Mai tii? Poate era adevrat! Atunci, n copilria mea, necat cum eram n legende necesare, era
cu siguran real dac nu perfectamente adevrat. Or, se tie, o capital nu poate muri; spiritul ei, cel puin!
(fragment dintr-un text scris pentru Clujul din cuvinte)
Definitorii pentru opera lui romanesc sunt fr s-i epuizeze specifici-tatea cteva trsturi pe care nsui
scriitorul le considera, ntr-un
articol, a fi caracteristice romanului modern n general: abordarea unei
tematici viznd problemele individului nu n relaie sau n opoziie cu
societatea ori cu bunurile de posesie primar, nu n funcie de conflicte
sociale simple, fizice, istoric previzibile, nu ca document etno-istoric,
nu cum erau vzute de zoliti i de balzacieni, ci n relaie cu el nsui,
[] cu socialul sau posesia deja ncorporate, subiectivizate, proble-matizate; personajul, omul, devine
astfel apt s gndeasc cosmicul,
ontologicul i, cu adevrat, istoricul. Pe de alt parte, cu toat desfu-rarea de artificii i procedee, cu tot
recursul masiv la deriziune i ambi-guitate, proza aceasta e una penetrat de tragism, o proz a seriozit-ii, o
proz n primul rnd a omului, nu a limbajului. (Nicolae Brna)
Personaj al lumii literare i al propriei biografii, Nicolae Breban are
mistica Operei, construit dup un principiu cosmogonic, caracteri-zat de unitate profund, coeren,
monumentalitate, invenie epic
i creaie de personaje. Prolificitatea este semnul exterior al harului,
o condiie absolut necesar pentru ca un Univers cuprinztor s ia
natere i s se desfoare pe o diversitate de planuri: social, mo-ral, psihologic, politic, filosofic n sensul
unei moderniti a proble-maticii (seducia puterii, relaia maestru-ucenic, mereu reluat n
cele mai diverse situaii, alienarea, destinul, vinovia, demonismul
dostoievskian al individului). (Ion Simu)
Dora Pavel, Nicolae Breban, Ion Vartic
59
Vocaia de prozator a lui Nicolae Breban e att de egal cu sine n copleitoarea ei necesitate (Eu vreau s-mi
neleg timpul
meu, naiunea mea, istoria ei, istoria lumii, secolul n care am fost parautat. Am acest drept, nu la a nelege, ci
la dreptul aces-tui drept), nct crile sale se cldesc pe una i aceeai substan, ntrupnd-o. Naratorul
ncrcat autobiografic n doze
greu i, altminteri, inutil de identificat este un erou camilpetrescian cu solide i obsedante lecturi din marea
proz ruseasc ori
german. Are, aadar, orgoliul creaiei absolute. Pentru el nu exist deplin dect ceea ce e vzut, privit i descris.
Eu vreau s
descriu, vreau s descriu. Instalat n centrul lumii, o privete, o descrie i, deci, o creeaz. Act demiurgic
ntemeiat pe conser-varea privirii inocente [] romancierul e adept al abordrii totale, masive, i are ambiia
exhaustivitii. Se aeaz pe o nlime,
pe o culme de unde, rotind, privirea s cuprind totul, n panoramri succesive ori suprapuse, cu reveniri i
remanieri stufoa-se, aa nct nu subiectul conteaz, i el mereu multiplu i stratificat, ct ideea/ideile despre
nelesurile discutabile (n ambele
sensuri: care pot fi discutate i care nu sunt absolute) ale acestui subiect. Nicolae Breban scrie o proz care i
conine deja
comentariile, pn-ntr-acolo c, uneori, ele ocup prim-planul, sunt mai importante i mai impetuoase, a zice,
dect ntmpla-rea. (Irina Petra)
Printre scriitorii romni Nicolae Breban este i rmne autorul metafizicii ncorporate (sintagma provine de la
criticul Nicolae
Manolescu); al deschiderii spre planul secund al existenei prin proza robust a unor romane populate de
fiine vii, aproape
concrete. (Ovidiu Pecican)
BREDA Francisc (n. 20 februarie 1956, Deva). Poet, eseist. Pseudonim: Frano-is Breda, Breda Ferenc.
Facultatea de Litere Cluj. Doctor n Litere. Volume: A ltezstl a
lehetsgig (De la existen la posibiliti), eseuri, 1980; Tzprba (Proba de foc), versuri,
1983; Dante: Prbeszdek, elsz, 1984; Mentlis Trgyak Mzeuma, 1997; Antracit, eseu
magic, 2002; Fiin i teatru, 2003; La critique littraire et dramatique de Gabriel Marcel, 2004;
Declin et declic, 2004; Golania Magna, eseuri, 2005; Mysterium Mythologiae, 2005; Scrisori
despre comicul existenial. Coresponden transtemporal. Eseu filozofic, 2006; De amore,
2008; Oglinda ochiului, 2010. A tradus din Gabriel Marcel, Jean Cocteau, Jehan Calvus, Ga-briel Chifu etc.
Am fcut cunotin cu opera domnului profesor Constantin Noica prin fos-tul meu coleg de camer, care mi-a
fost i coleg de facultate i comandant
n serviciul militar, Ilie Rad-Nandra.[] Da, l-am invitat la Cluj. Am organizat evenimentul n sensul s ne
ntlnim la redacia revistei Echinox cu toi care sunt doritori s-l asculte direct i s aib contact personal cu
cel mai mare filosof romn n via i, n general, din istoria filosofiei romneti.[] Le era team profesorilor
snobi i slugarnici de o asemenea ntlnire. Doar lui Marga nu i era team i lui Ion Vartic, Ion Pop, Marian
Papahagi, Radu G. eposu i lui Emil Hurezeanu. Erau muli tineri acolo. Gaca cea bun, s spun aa, sau
curajoas din Echinox, majoritatea erau spirite temerare, de o cultur cizelat n acea epoc. Adic spirite
normale, dar a fi normal atunci nsemna un act de curaj. Evident, era i Marga, sala fiind plin cu oameni de la
Filosofie. Stteam n picioare, c nu era loc. Noica sttea n mijloc, putea s se aeze, dar s-a ridicat n picioa-re i
a rostit primul lucru cu care ne-a admonestat pe toi, eram doar scriitori i filosofi: Am venit la Cluj s v
ntreb ce facei cu motenirea lui Blaga?![] Era deja aranjat s plec n Frana, aveam prghiile naintate.
L-am ntrebat i de asta, prin `83 cnd ne-am vzut ultima dat, eram deja profesor la Huedin. nainte s plec
m-am dus la o ultim convorbire la Bucureti i l-am ntrebat: Domnule profesor, dumneavoastr care tii
attea i attea, ct o s mai in regimul sta? Mi-a zis: Nici eu nu tiu ct mai ine, dar n-o s mai in
mult. Trebuie s ateptm mult?, i zic. Noica mi-a zis atunci ceva uluitor: Nu conteaz. El era foarte revol-
tat c eu m pricep bine la scolastic i la filosofia serioas de la Biblioteca Academiei i c societatea m-a
fcut profesora la mama dracului ntr-o comun cu 10.000 de locuitori. Mi-a zis c nu sunt apreciat pentru
ceea ce fac i s nu m tem c o s-mi gsesc locul. Oare mi gsesc locul n Frana?, l ntreb. Nu, nu n
Frana., mi-a zis Noica. (din interviul acordat n 2013 lui George Chiriac pentru Hyperliteratura.ro)
Curioas directeea cu care i numete cartea Franois Breda. Fiin i teatru (2003)
pare o replic de eseist i teoretician al teatrului la Fiin i timp, faimosul tratat filosofic
ce suprasatureaz referinele. i totui, nu Heidegger este instana cu care angajeaz
autorul un dialog, ci mai degrab o ntreag tradiie a ascunderii i dezvluirii, a pen-dulrii dintre esoterie i
exoterie. Cu un gust baroc, dezvluit de frecventarea temei
theatrum-ului mundi, i gata s sporeasc a lumii tain cu propria-i lumin, precum
Poetul de odinioar, Breda i nvluie demersul n umbrele crepusculare ale unui stil
artistic, fr a sacrifica, totui, inteniile explorative. Este tocmai caracteristica preemi-nent a abordrii de fa,
astfel nct formularea abrupt, descriptiv, economic din
titlu nu m putea lsa dect nedumerit. [] Crezul care vertebreaz aceast construc-ie intelectual este, la
nivelul maximei generaliti, c Eul Iluminat, sublimat i purifi-cat, este o lumin dispersat, un Jar ontologic
a crui strlucire, pe care o putem
ntrezri n orice existent, strpunge diafanul nveli fenomenal al lucrurilor (p. 181).
Socotind ns c metafora universalizant a Teatrului poate reveni i la sensul ei origi-nar, Breda observ c
Spectacolele, operele de art i crile devin autoconfesiunile directe ale Fiinei (p. 181). Principiul
acestei reprezentri de sine este, dup autor, acela profund afirmativ al unei autosuficiene revelatoare.
(Ovidiu Pecican)
60
Olimpia BRENDEA DELIU (1 octombrie 1933, Nimigea /Bistria-Nsud 30 mai
2013, Cluj-Napoca). Poet. Debut cu poezie n Fclia. (1986). Volume: Punile fulgerului, 1991; Scenariu
luntric, 1993; Planeta de rou, 1993; Balane cu polen, 1994; Chilia de chihlimbar, 1995, Lacrim i har,
1998; Crmpeie de miracol, 1998; Ierbarul vrstelor, 1998; Rnduiala ierbii, 1999; Blazonul verii, 1999; La
mas cu vntul, 1999; Leac pentru suflet, poeme i micropoeme, 2002; Vecernie cu greieri, poeme i micro-
poeme, 2002; Generoasa lumin, 2004; La marginea adevrului, 2005; Altarul inimii, 2005.
i sngereaz toamna pe gene / i tu tot mai zmbeti norilor alergtori, / umbli
trufa cu brri pe glezne / ca i cum ai face parte dintre nemuritori
Poezia Olimpiei Brendea Deliu este locul de intersecie al simurilor cunoscute precum i al alto-ra fr nume,
ca o giruet la rscruce, ca un aparat sofisticat de emisie-recepie care absoarbe
fluidele vzutelor i nevzutelor, transformndu-le prin retortele proprii. Spinul nevzut, sfierea
ascuns, rana nenchis, mereu picurnd au fericita supap a unei sensibiliti speciale prin care
esena unui suflet prea plin se revars. [] Danseaz imponderabil abia atingnd pistile de flori, antene de
greieri, raze de
lun. Delicat se apleac i culege mruniuri cu grij de entomolog, ghicind n urme, n pai, n umbre, leag
soare de ploi cu
fire de curcubeie,strecoar fir de iarb printr-un ac imaginar cu care ese un col de natur, cnt i zburd ca un
copil atent la
greieri i nori.[] Dup lectura poemelor Olimpiei simi c i s-a deschis un ochi care privea fr s vad, c de la
un timp pori
i tu n rani rit de greieri i n ochi albastru de cer. (Codrina Bran)
Petre BUCA (11 martie 1919, Deleni/Cluj 9 mai 2006, Cluj). Poet i prozator. Facultatea de Drept,
Cluj (1954). Debut n 1938 cu poezii n Luceafrul, Cluj. Volume: Cetini mohorte, versuri, 1943; De n-ar
veni
noaptea, versuri, 1969; Ceremonii, 1978; Cutremurul cuvintelor, 1982; Dincolo de uitare, proz, 1984;
Mereu
iubirea, versuri, 1988; nsoritele izvoare, versuri, 1989; Trecnd prin anotimpuri, versuri, 1990;
Transparene,
versuri, 1993; Melancolii policrome, versuri, 1994; Cnd cocoii uitar s mai cnte, proz, 1998; Cad negurile,
1999.
Au scris despre crile sale: V. Fanache, Dumitru Micu, Victor Felea, Virgil Nistor, Horia Stanca,
Valentin Tacu, Tudor Dumitru Savu, Mircea Popa, Ion Buzai, Petru Poant, Negoi Irimie etc.
Tonul, imagistica trimit deseori la Lucian Blaga (invocat explicit n Poetul) sau la Tudor Arghezi (n-deosebi n
erotic), modelele tutelare ale vrstei mature a poetului, care a evoluat de la tradiiona-lism ctre un
modernism figurativ moderat (Petru Poant). Proza lui B., adunat n volumele Dincolo de uitare (1984) i
Cnd
cocoii uitar s mai cnte (1998), este una rememorativ, nutrit dintr-un climat afectiv i existenial similar
aceluia al poeziei
sale. (Constantin Hrlav)
Negoi Irimie, Radu Mare, Virgil Ardeleanu, Petre Buca, Virgil Nistor, Constantin Cublean, Domiian Cesreanu
61
Florica BUD (n. 21 martie 1957, Ulmeni/Maramure). Poet, prozatoare, publicist. Liceul Gheor-ghe incai
Baia Mare i Facultatea de Mine Petroani (1981). Debut absolut: Revista literara Artpanorama,
1997, proz scurt. Volume: Iubire, snt un obiect nezburtor, proz scurt, 1993; Alergnd prin sine, o sum
de proze, 1996; Cui i place coala? meditaii pe o tem dat, 1997; Billclintonienii, 1999; Brbatul care mi-a
ucis sufletul ntr-o joi, roman, 2005; Mariatereza sunt eu, roman, 2007; Reparm onoare i clondire, pamflete,
2009; Stindardul dorinelor poeme, volum bilingv romno-albanez, 2010; Crucificat ntre paranteze; poeme,
2010; Pierd monopolul iubirii, poeme, volum bilingv romno-francez, 2010; Mi-e dor de-o poht bun, proze,
2011; Secol de vnzare, pamflete, 2012; Cu tax invers, iubirea, poeme, 2013. Prezent n volume colecti-ve:
Booktria de texte & imagini, 2009; Interviuri, Daniela Sitar-Taur, 2010; Caietele Balcanica, 2010; Ulmeni
Cuvnt zidit n vitralii, 2010; O Antologie a Poeziei maramureene, 2010; Clauza poeziei cele mai favorizate
n lirica maramureean i basarabean contemporan, 2010; Mncruri de altdat, vinuri i vechi buturi
romneti (Dan-Silviu Boerescu, Ctlin Pduraru, Florica Bud), 2010; Antologia prozei scurte Transilvane
actuale, Ovidiu Pecican, 2010; Alert de grad zero n proza scurt romneasc actual, 2011; il Convivio
2010; Ochelarii de fum, 2011. Cri pentru aduli i ali copii: Aventurile lui Nu-Motanul la curtea zmeului Ca-Fe-
Mini, 1994; Nu-Motanul i zmeul Pager, 1995; Nu-Motanul i Zmeul-Semafor-Rou-Galben-Verde, 1998;
Nu Motanul i Fiul, 2007. A colaborat la periodicele: Romnia Literar, Luceafrul de diminea, Ramuri,
Artpanorama, Poesis, Acolada (rubrica permanent), Nord Literar.
Pierd monopolul iubirii, Dup ploaia cu melci: pind sfios prin ncperi pline ochi
de.cri.de.rang.i.de.tot.soiul / alfred apare n faa plutonului de execuie / format
din mine i versuri cnd albe cnd vajnic pret.apretate. / el este bondriciul su-prapus unui cap verde de mort /
sculptat pe tricoul lucios i larg al generaiei de
poei multicolor / rsrind dup ploaia cu melci i pepeni translucizi din silicon la
comand / o duzin prost capsat la srl-ul de peste drum / aflat n topul celor cu
bani lips dar impozabili / o zi da multe anulate din greeala coioilor pe post de
balan analitic. / savureaz i ei ngheata-lux pe post de ngheat pentru cei
sraci cu duhul planetei/ ce se amuz de noi scuturndu-i fusta voit zdrenuit. /
adulmec lene ierbarele colbuite n stiva cu flori cndva ispititoare / pentru nite
ierbivore din vremea pornit pulsatil spre cap-terminus. / parfumul lor mumificat
i stopul-alfred / m silesc s adst ca apoi s pornesc / croind.timpul du-p.tipare.ce.nc.mai.dor!
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Gheorghe Grigurcu, Alex.
tefnescu, Paul Aretzu, Dan Silviu Boerescu, Mircea Moisa, Florin Miu,
Stelian urlea.
Cele mai bune poezii ale Florici Bud sunt invocaii i ofrande. Poeta chea-m iubirea (mai degrab dect un
iubit), pe toate vocile i din toat inima. i
ne ofer cu aceeai generozitate vocile de siren. O liric pe muchie de cuit
ntre senzualitate i contiin moral. (Nicolae Manolescu, Pierd monopo-lul iubirii, Coperta IV)
Combustibilul prozelor pe care ni le ofer Florica Bud este fantezia. Dar nu n
sensul fugii de real, ci al unei plutiri vesele, trengreti deasupra acestuia, la

mic distan, astfel c prin voalul oberonic se vd cu claritate nu doar nfi-rile sale mari ci i detaliile.
Scriitoarea ne dovedete astfel capacitatea de a se plasa simultan n dou medii, pe de-o parte
modelndu-i imaginarul n formele realitii mereu incitante prin picanterii mondene dar nu o dat i politiceti,
i pe de alta
acordnd realitii transparene, scnteieri, strluciri seductoare. O feminitate calin intr mereu n joc. Un joc
ironic, nelipsit
ns de undele unor ngndurri, visri, melancolii ascunse-n faldurii vorbelor nstrunice, aa nct pn la urm
nu-i dai sea-ma dac miza sa e cea de-a comunica semnalele lumii asumate ori respinse n doze variabile sau e
ludicul nsui, triumftor n
materia sa graioas, aerian. Important e faptul c Florica Bud posed o scriitur att de personal, nct paginile
d-sale pot fi
identificate numaidect, chiar n absena semnturii. (Ghe-orghe Grigurcu, Reparm onoare i clondire, Coperta
IV)
Florica Bud s-a fcut cunoscut dup 1989 prin mai multe
cri pentru copii, care i-au cucerit i pe btrnii care le
citeau cu glas tare copiilor. n aceeai perioad a publicat
ns i cri pentru cititorii de toate vrstele, la fel de cuceri-toare. Ultima, Brbatul care mi-a ucis sufletul ntr-o
joi, a i
obinut, de altfel, un premiu al Asociaiei Scriitorilor din Bu-cureti. Romanul, Mariatereza sunt eu, scris ntr-
un stil
alert i fantezist, l face pe cititor s se simt un brbat
greoi luat la dans de o fat exuberant. Autoarea i valori-fic inteligent volubilitatea feminin, nscocind ntr-
un ritm
ameitor noi i noi istorii, n toate registrele narative, realist,
suprarealist, satiric, parabolic, ludic, parodic. Ca ntr-o urn
de loto, n romanul ei se amestec clieele lumii romneti
de azi, pentru a fi extrase unul dup altul, spre amuzamen-tul publicului, care le recunoate imediat: Ceea ce
place i
Nicolae Breban, Florica Bud
Cu Gabriel Chifu i
Horia Grbea
62
captiveaz este fiecare fraz luat n parte, plin de culoare i de umor, de draci de femeie rsfat i de
inteligen folosit
capricios. (Alex tefnescu, Cuvnt nainte la Mariatereza sunt eu)
Florica Bud are o mare disponibilitate pentru domeniul nelimitat al ludicului. n scrisul su se manifest, n
numeroase forme,
voluptatea i emoia ntlnirii cu magia limbajului, scriitoarea lsnd imaginaia s se desfoare din plin, etalnd
o palet larg,
ca la pictorii impresioniti, de culori, lumin, prospeime a plein-air-ului, forme neconturate, evanescente,

practicarea contraste-lor i a combinaiilor insolite. Acestea dau o senzaie destins de calinerie, de evadare fr
griji n lumea diafan a jocului se-cund, de desftare i de neastmpr. Scrisul i apare autoarei ca o ndeletnicire
suficient siei, creia i se abandoneaz n
ntregime. A debutat cu proz scurt, dup care a publicat cteva romane, un volum de pamflete, literatur
pentru copii. Se
remarc n toate o micare continu, dezinvoltur, exuberan, ingeniozitate. (Paul Aretzu)
Florica Bud are (dez)avantajul de a fi copia n oglind a scrierilor ei. Rareori, o autoare i-ar mai
putea recunoate zulufii blonzi n filigranul paginii! De aceea, scrisul ei are o cochetrie cu totul i
cu special, mereu la limita preiozitii, din care se salveaz prin arjare autoironic. Chiar i
atunci cnd abordeaz teme grave, cum ar fi cea a rzboiului dintre sexe, mblnzitoarea lui Nu-Motanul
(personajul ce a consacrat-o deopotriv n lumea copiilor i a copiilor ce au devenit fr
s vrea aduli) nu prsete aerul galnic caracteristic. Lipsa ei de crispare detensioneaz i
lectorul, fr ca scriitura s decad n banalitatea cotidian. Florica Bud are darul de a nsuflei
pagina de epic eseistic prin sensibilitate netrucat i un sim genuin al echilibrului. Alternana
pagini pline/ pagini libere atest firescul unei compoziii doar n aparen sa. (Dan Silviu Boe-rescu,
Billclintonienii, postfa)
Virgil BULAT (24 februarie 1940, Rduleni, Basarabia 20 octombrie 2010, Cluj-Napoca).
Poet, traductor, eseist. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1969). Debut absolut cu poezii n Tribuna
(1965). Volume: Nocturnalia, versuri, 1985; Dragonul de ziu, versuri, 1988; Patimile tnrului Ioan n Ar-cadii,
versuri, 2000; Synopsis, 2000; Mezopunct/Msopoint, versuri, 2002; Metaintarsii n mezopunct, 2005;
Metaintarsii, 2005. Traduceri: Anatole France, Revolta ngerilor, Zeilor le e sete, 1978; Anna de Noailles,
Umbra zilelor, 1982; Cartea vieii mele, 1986; Marcel Proust, Scrisori ctre Anna de Noilles, 1986; Joyaux
du Sud/Juvaere din Sud, antologie bilingv, 2004. Ediii din N. Steinhardt: Monologul polifonic, 1991; Jurna-lul
fericirii, 1996.
A iubi altceva / nseamn a te iubi ntr-o alt dimensiune / ntr-un alt spaiu ntr-un alt
timp / contopite n unul i acelai viitor / minune dincolo de uscciune / ram renviat
de cais / [Mai trziu fa-n fa cu inele / fi-va i el alter ego proscris]" Triptic, III
Au scris despre crile sale: Petru Poant, N. Steinhardt, Victor Cublean, Alexandru Sfrlea, Al. Pintescu, Mihai
Cimpoi, Victor
Nicolae etc.
Poezia lui Bulat este una de factur intelectual, experimental; n general pare elaborat raional, fiind rece,
comunicnd idei
i vibrnd mai puin de emoia spontan. Unii critici (Petru Poant) l aaz n descendena cultural a familiei de
spirite Eliot
PoundSaint-John Perse, iar n exerciiul su poetic prezena livrescului pretenios devine o constant
dominant [] Poetul
caut forme grafice aparte de scriere a versurilor, dup un tipic oarecum insolit, cu spaializri ntre cuvinte, cu
aezarea n
trepte a acestora, totul nscris ntr-un soi de caligrafie manierist. Practic, de asemenea, poemul n proz, ca n
Nocturnalia, o
carte ce dobndete, n discursul poetic, accente care duc spre fantastic, cu viziuni baroce ale unei lumi aflate
ntr-un continuu
proces de coagulare. (Constantin Cublean)
Fin traductor din literatura francez, Virgil Bulat adun firul i urzeala a patru decenii ntr-un volum de poeme
al cror leit-motiv poate fi frdeseamnul hituit de-atta emoie. De stirpe mace-donskian (c poi
invulnerabil fi la tot ce te lovete doar ajungnd tot
mai sensibil la ceea ce doreti), ndrgostit de marea poezie (putem
bnui biblioteca de suflet a poetului numrndu-i pe Blaga, Seferis, Elytis
sau Saint-John Perse), degust, n
somptuoase, minuios textualizate
fraze, cu o savuroas (pedant une-ori) gesticulaie liric, att fulguraia
unei unice metafore, ct i dezlnui-rea exaltat a unui poem n proz.
Dimensiunea livresc a poemelor

este indiscutabil. Poezia este invo-cat ca mijloc de terapie existenial
(Irina Petra)
Virgil Bulat, Constantin Cublean
63
Constantina Raveca BULEU (n. 16 martie 1979, Bistria).
Eseist. Facultatea de Litere a UBB Cluj (2002). Masterat Istoria ideilor istoria ima-ginilor din cadrul aceleiai
faculti. Doctoratul n filologie cu teza Paradigma puterii n
secolul al XIX-lea, la Universitatea Babe-Bolyai, cu calificativul Summa cum laude
(2008). Debut absolut: Discobolul, 2002, cu studiul de literatur comparat Reflexe
ale Greciei antice n Renatere. Volume: Reflexul cultural grec n literatur, 2003
(debut Casa Crii de tiin); Dostoievski i Nietzsche. Congruene i incongruene,
2004; Patru eseuri despre putere. Napoleon, Dostoievski, Nietzsche i Foucault
(2007); Paradigma puterii n secolul al XIX-lea, 2011; Voina de putere sub semnul
Ideii Europene. Supliment al revistei Contemporanul, nr. 8 / 2012. A colaborat la
periodicele: Discobolul, Echinox, Steaua, Caietele Echinox, Observator cultural, Apos-trof, Contemporanul/ Ideea
European, Tribuna, Luceafrul de diminea, Euphorion.
Revist de literatur i art, Studia Universitatis Babe-Bolyai Ephemerides.
Au scris despre crile sale (numele criticilor mai importani): Irina Petra,
tefan Borbly, Ovidiu Pecican, Adriana Teodorescu, Cornel Ungureanu,
Horia Grbea, Caius Dobrescu, Daniela Gfu.
Scriam altdat c trebuie s subliniem, cu toate superlativele de veghe, energiile tnrului crturar Constantina
Buleu care i
triete n Paradigma puterii... pasiunea de a recupera cri, personaje, idei. Nimic nu e lsat s moar nimic
nu devine inutil.
[] nc din primul capitol al crii descoperim c ne aflm n faa unui proiect cultural major, coerent, n care
timpul prezent al
culturii nu-i deloc nesemnificativ. (Cornel Ungureanu)
Conteaz poate contextul formrii, dar mai cu seam nzestrarea i studiul autoarei. Tnra cercettoare cu
nume aiuritor izbu-tete s fascineze lectorul ntr-un volum care numai facil nu este, dar se citete ca romanele
poliiste. [] i singur, studiul des-pre Napoleon ar merita dou coperi de carte, ba i un premiu pe care un juriu
dibaci ar trebui s l acorde. Talentul fr erudiie
e ca plria fr cap, dar Constantina (viril, stranic nume!) le are pe amndou, adic pe toate patru, cum se
vede i dintr-o
poz de copert. Bravo ei, s mai scrie! (Horia Grbea)
Fire n esen senin, ludic, sublimat auster n identita-tea unei sobrieti disciplinate ce urc din respectul
obiectiv
i avizat pentru actul de cultur, Constantina Raveca Buleu
e cel mai realizat nume de pn acum al seriei postde-cembriste de tineri comparatiti clujeni. [...] Crile de
pn
acum ale Constantinei Raveca Buleu confirm din plin stilul
nalt, perfecionist al omului care le-a conceput. Coninnd
numeroase aspecte discutate n premier n exegeza ro-mneasc, de pe poziia unei excelene stilistice
echilibra-te, care face ca volumele s fie foarte dense la lectur,
crile Constantinei Raveca Buleu confirm o vocaie erudi-t de tip universitar, combinat cu o disciplin
bibliofil de
esen constructiv, sistematizatoare, caracteristic pentru
un om cu har i chemare pentru actul peren de cultur,
care sufer atunci cnd nu gsete toate crile de care
are nevoie i exult atunci cnd linitea bibliotecii i ofer
calmul uman i intelectual n spiritul crora a ales, foarte frumos i discret, s triasc. (tefan Borbly)
Demersul interpretativ al Constantinei Buleu pare stimulat (ca s nu spunem: ndrgostit...) tocmai de
caracterul la limit non-definibil, misterios, ireductibil mitopoetic al puterii i al reprezentrilor sale din secolul
al XIX-lea. Fie c ne prezint metodolo-gii de obedien structuralist, neomarxist, jungian, lacanian,
funcionalist-simbolic sau fenomenologic, autoarea e con-stant fascinat de un fenomen care, la un capt al
su, presupune ordine, alegere raional, logic instrumental, iar, la cellalt,
revelaie, intensitate, magnetism, charism, ntr-un cuvnt: magie. [] Curiozitatea intelectual
mereu vie, claritatea gndirii, larga deschidere
bibliografic i, nu n ultimul rnd, expresivitatea
foarte personal a stilului plaseaz acest de-mers n categoria lucrrilor de referin. (Caius
Dobrescu)
Echinox 45,
cu tefan Borbly,
Ilie Rad,
Adrian Grnescu
Cu
Augustin Buzura
Aura Christi
64
Adrian Mihai BUMB (n. 3 aprilie 1974 Cluj-Napoca.) Poet, prozator i eseist. Facultatea de
Istorie i Filosofie Cluj-Napoca. Studii nefinalizate de Istoria artei i Jurnalistic, UBB Cluj. Master n Filosofie
Antic i Medieval (2011); doctorand al Facultii de Studii Europene (domeniul Filosofie), UBB Cluj. Debut
cu poezie n Limba i literatura romn (1991). Volume: Neoposia, versuri, 1993; Eoposia proz poetic,
1994; Theandrica, versuri, 1994; Ditamai poezia, memorii, eseuri, poezie, 1995. Plantaia de monade, versuri,
1998; 2003; Carantina lacrimei, 1999, Straja firii, versuri, 2001; Despre falsificarea srutului, 2003; Manualul
politicianului (Totul pentru ar), 2004; Metafora ntre limit i deschidere, 2004; Afumtoarea-grill. Modelul
afumtorii ideale, 2010. Inclus n Caietul cu poei, 1996; Poei clujeni contemporani, 1997; Dicionarul de poei.
Clujul contemporan, autor Petru Poant, 1998; Clujeni ai secolului 20: dicionar esenial, 2000; Un pahar cu
lumin. Poei contemporani clujeni, ediie bilingv, romno-maghiar, alctuit de Molnos Lajos, 2005; Cuvin-te,
almanah literar, 2006; Poeii, autor Dumitru Cerna, 2008; Coperta a patra. Interviuri, autor Ioan Pavel Azap,
2010. Colaboreaz cu poezie, eseu, proz, articole diverse, la periodice precum: Vatra, Poesis, Echinox,
Steaua, Tribuna, Cetatea Cultural, Monitorul de Cluj, Mesagerul Transilvan, Confluene, Curierul, tirea,
Informaia de Cluj sau la Radio Cluj, Radio Renaterea, NCN etc.

Cuvintele exemplific gndurile i amplific sentimentele. i viceversa. Pn i poemul face acest lucru: ur-mnd
cuvintele, el descrie n fuga sa dup propriile-i membre o anatomie a gndului. Asemeni sculptoru-lui, poetul
trebuie s caute forma pentru coninutul ce vrea s-l exprime. (ntr-un interviu cu Ioan Pavel Azap)
Spimos asemeni unui copoi scpnd dintr-o clip fierbinte, ironic asemeni unui rege pentru care cuvntul este
sacru i profan,
n acelai timp, acest poet promite multe. (Dorin Serghie)
Ca structur, Adrian Mihai Bumb este, fr ndoial, un romantic. ns un romantic modern, adic de dup
ultimii romantici ai
ultimelor valuri ale curentului ce a dat literaturii lumii, inclusiv literaturii noastre, attea puncte de referin,
copleitoare. El are
vocaia reveriei i a meditaiei filosofice, a gesturilor largi, pasionale, a bravadei i a bravurii, a tririlor pasionale
intense, a lu-necrilor n vis i n halucinaia nchipuirilor unei lumi n care el nsui, erou liric al propriului demers
poetic, animat de o nflc-rare tumultoas, de o combustie erotic urcat la temperaturi ce pot topi n flacra
lor o lume, se caut i se regsete mereu i
mereu, ntr-o mulime de ipostaze ale uneia i aceleiai revelaii a contiinei de sine, ntr-o umanitate
bulversant, din care
salvarea nu poate veni dect din poezie, prin credina n sinceritatea gestului su purificator, de poet. El scrie o
poezie pe ct
de pasional pe att de ceremonioas, chiar ritualic, savurnd mperecheri neprevzute de cuvinte, ntr-o
metaforizare exce-siv a expresiei, dincolo de care se las descifrat n ntreaga sa inocen sentimental.
(Constantin Cublean)
n fapt, lirica lui A.M.B., mcar prin modalitatea de construire a imaginilor, este de orientare suprarealist, cu
diferena, totui, c
incoerena oniric i delirul sunt calculate. Poeme premeditat-informale, aadar, de o uimitoare for
imaginativ, n care coe-xist imagini abstract-ermetizate, caricatural-groteti, suave, evanescente etc.
Discursul e uneori prozaic, brusc fracturat de
strlucitoare concettisme, pentru ca, imediat, s fac o piruet ironic sau un salt n metafora grav. (Petru
Poant)
Amestec fermector de cavaler n armur de cuvinte i de rebel vsokian, scnteind n lumina ameitoare i
parfumat a tinere-ii sale necontaminat dect de o semea tristee, primind devreme renumele pe care muli
l dobndesc la vrste seniorale,
Adrian Mihai Bumb este autorul unei poezii crepusculare, hemografice, nsoit de iubirile sale, cuprinse toate n
ditamai lacrima
ce o strbate. (Dumitru Cerna)
Orfeu 1996 Adrian Bumb, Horia Muntenus, Ionu ene, Vasile Sav,
Victor Cublean, Daniel Mooiu
65
Dora BUNTA (n. 3 ianuarie 1981, Crasna/Slaj). Poet. Facultatea de Filosofie a UBB Cluj. Echinoxis-t. Volume:
Aceast femeie trebuie omort cu pietre, 2003 (Debut Casa Crii de tiin).
Nu m-am zbtut deloc i nu am ipat/ cnd au venit oamenii aceia cu fee acoperite/ i m-au trt de pletele
negre pe caldarm/ pn n pia/ aici m-au legat de un stlp/ i mi-au
pus deasupra capului o pancart:/ ACEAST FEMEIE TREBUIE OMORT CU PIE-TRE/ mi sfiaser hainele ca
pielea mea alb/ s ispiteasc pietrele/ sau privirile groso-lane ale beivilor/ piaa era deocamdat pustie,/ doar
nite cini mi dau trcoale nfome-tai/ i eu tiam c atunci cnd oamenii vor veni/ nu va nimeni acolo sa le
spun/ cel fr
pcat s arunce primul cu piatra.
Subiectul liric al poetei Dora Bunta, n dezgoliri atroce de sine, se propune a fi inta tuturor
agresiunilor. Cartea ei de debut
anun nc din titlu o situare existenial i moral excesiv. Poeta, prin vrst biologic i spiritual, se nscrie
ntr-o form de
poezie ce a renunat la limbajele parodic-ironice ale postmodernismului, optnd pentru confesiunea total a unui
subiect trau-matizat n exerciiul celor existeniale. Lirismul crii sale e expresie acut a unei drame a limitelor
feminitii. Paradigma pe
care i-o asum pn la masochism subiectul poetic al Dorei Bunta este trfa. Identificndu-se cu modelul, fiina
liric, lucid
pn la despuiere de sine, are contiina scandalului. Tocmai ilicitul condiiei, din perspectiva celor morale, i
teroarea asumrii
ei constituie nucleul genetic al poemelor. [] Teluricul, purtnd puternice sugestii ale organicitii stihiale i
solaritatea impreg-nat de fecunde terestriti halucineaz imaginaia Dorei Bunta. (Aurel Pantea)
O surpriz aceast poezie puternic, tioas, cu o tu dens, apsat, sfidnd cu un scrnet fin prejudeci i
tabu-uri. Dora
Bunta, student la filosofie la Cluj n momentul debutului, vorbete deschis, cu o plcere a detaliului ocant ca-n
bestiariile me-dievale, despre moarte, senzualitate, dezndejde, singurtate, voin de a fi autentic. Un veritabil
discurs contra piedicilor
(cum ar zice Marcel Moreau), n care visceralitatea atroce cci trecut prin lungi btlii i altur meditaia
cu naturaleea
redescoperit a acestui nceput de mileniu. (Irina Petra)

Doru George BURLACU (n. 16 septembrie 1957, Fgra). Critic i istoric literar, tradu-ctor. Facultatea de Litere
a Universitii Babe-Bolyai, secia francez-romn (1982). Doctorat cu teza T.
Maiorescu n receptarea criticii contemporane (1963-1993), n 1997. Debut absolut: 1985, cu critic literar, n
Steaua. Volume: Revenirea la Maiorescu, 1997; Voci ale literaturii, 1998; Glose la neaezare, 2002; New Yor-kul
pe romnete, 2008; Glose la neaezare. Ipostaze literare ale ethosului romnesc, 2010; Cltorii, 2010;
New York Magazin. Istoria adnotat a unei publicaii romneti (1997-2012), 2012 (n colaborare cu Liliana
Burlacu). Ediii: Constantin Fntneru, Jurnale, 2012 (n colaborare cu Aurel Sasu i Liliana Burlacu). Colabo-rri
la: Steaua, Tribuna, Vatra, Romnia literar, Literatorul .a. A tradus: L. Delaby, amanii tungui, n
colab., 2002. A colaborat la Dicionarul General al Literaturii Romne i Dicionarul Cronologic al

Romanului
Tradus.
Nscute din furtunile repetatelor exasperri de care ne-am simit brzdai ori de
cte ori viaa ne-a pus n fa propria noastr neaezare, simite, iniial, ca un masochist exerciiu de auto-
flagelare purificatoare, Glosele vor avea, sperm, fora de a exorciza rul, metamorfoznd miraculos tris-ta
noastr nestatornicie ntr-o senin, calm, armonioas i rodnic aezare.
Au scris despre cri: V. Fanache, Florin Mihilescu, N. Prelipceanu, C. Cublean, H. Poenar, Alex Goldi .a.
Doru George Burlacu posed nsuirea de a fixa n secvene critice memorabile cursul unor dezbateri de idei din
care se
desprinde portretul lui Maiorescu mereu actual. (V. Fanache)
Neaezarea, despre care scrie inteligent i cu subtil umor Doru George Burlacu, poate fi dormitare a spiritului (T.
Cipariu), ne-tocmire a vieii publice (M. Eminescu), clip a regenerrii mereu amnate (A. Russo), oportunism
politicianist (Nae Ionescu),
consecven a pstrrii n anonimat (E. Cioran), dar, mai ales, neadevr n aspirri, dup celebra formul a lui T.
Maiorescu.
Endemica voie a bunului plac, infirmitile morale, dulcea ipocrizie, plcerea provizoratului, dispreul fa de
lege, ntr-o cuvnt,
existena n devlmie sunt nu att figuri ale pitorescului amgitor, ct ale comportamentului nostru lipsit de
contiina locului
n lume i de ideea renaterii luntrice. (Aurel Sasu)

Ion BURNAR (24 octombrie 1947, Dragomireti /Maramure 20 octombrie 2010). Poet. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1973). Debut absolut cu versuri n Cronica, 1973. Volume: Memorandum liric, versuri, 1982;
Viaa la ar cu i fr Tnase Scatiu, versuri, 1984; Glceava scopului cu mijloacele, versuri, 1998; Aici
provincia-lul!...Atept mitropoliii!, 2000; Adunarea i scderea punctelor cardinale, 2003. Tradus n
englez (Etapele interioare ale plnsului The Inner Stages of Weeping; 1984) i n germa-n (Albastru de
Spna Spna blau, Germania, 1974). Prezent n antologiile Questions
at the turn of the millenium, 1984; Les jeunes potes roumains, 1983; Pmntule de-acas,
1983; Dor de lumin, 1997; Poezia cetii, 2002; Pe o coaj de vocal, 2003.
Cu o lentil admirativ uneori, cu o lentil critic alteori, poetul vine n ntmpi-narea realitii, se las cluzit de
ea i se vrea la rndu-i cluz. (Laureniu
Ulici)
66
Ioan BUTEANU (n. 23 noiembrie 1969 Cluj-Napoca). Poet. Facultatea de Filologie a UBB Cluj-Napoca
(1994). Bursier S.U.A. pentru masterat. Debut absolut cu poezii n Echinox (1990). Volume: Tot Nelu v
deranjeaz, versuri, 1996; Carte de pus pe foc, 1999; Dintr-un tufi se aude miau!, 2009. Inclus n Poei clujeni
contemporani, 1997; Rhymes of greatness (Famous Poets Society, Los Angeles, SUA, 1998); Poetic Voices of
America (Sparrowgrass Poetry Forum, Sisterville, SUA, 1998); Words From Within (Remley Literary
Agency,
SUA, 1999). Colaboreaz cu poezii, proz i eseuri la revistele: Contrapunct", Calende", Avantaje", ArtPano-
rama", Echinox", Tribuna", Renaterea".
"Rzbat n aceast liric de maxim concentrare, de percepie tensionat a misterelor i dezechili-brelor ce ne

mpresoar, ecouri ale temerilor noastre de toate zilele. Dei cel mai adesea ne-numite, sau surprinztor
deghizate. [] pe suprafeele restrnse ale poemelor sale, pot nflori sen-timente dintre cele mai contradictorii,
de la deziluzie la frustrare, pn la nseninare i chiar jubilaie."
(Virgil Mihaiu)
"Un alt exerciiu pe care poetul l practic, i a crui miz e ingeniozitatea, sclipirea inteligenei, este poemul
scurt, apropiat de
haiku. Ideile vzute ca obiecte metalice, ascuite, ori cuvintele ca i cuite, sunt metafore ce revin des n carte.
[] Carte de pus
pe foc este proba pe care o d un poet ce si-a pus pe foc jucriile i s-a gsit pe sine." (Ion Murean)
Ion BUZAI (n. 11 aprilie 1943, Mintiu-Gherlii/Cluj). Istoric literar. Facultatea de Filologie a
UBB Cluj-Napoca (1965). Doctorat 1982, cu teza Andrei Mureanu. Debut absolut n Fclia, 1963.
1988. Volume: Andrei Mureanu, monografie, 1988; Eminescu i Blajul, 1994; Andrei Mureanu. Bio-grafia
Imnului Naional, 1996; Eminescu i Transilvania, 1997; Scriitorii romni i Blajul, 1998; Emines-cu. Studii i
articole, 1999; Eminescu. Radiografii transilvane, 2000 (n colab.), Ioan Alexandru i Blajul,
2001 Timotei Cipariu-scriitorul, 2005; Pavel Dan i Blajul (n colaborare), 2007; Glose de istorie literar,
2013. A ngrijit ediii din Timotei Cipariu, Andrei Mureeanu, Eminescu, Aron Cotru etc. Ordinul Pentru
merit, n grad de cavaler, 2000. A colaborat la periodicele: Tribuna, Steaua, Romnia literar, To-mis,
Astra, Familia, Ateneu, Convorbiri literare, Viaa Romneasc, Transilvania, Poesis,
Micarea literar, Vatra, Nord literar, Mozaicul, Discobolul, Blajul, Orizont etc.
Andrei Mureanu un poet i o exemplar contiin civic: ntr-o tablet
evocatoare, cu vibraii de poem n proz, Brbaii, Geo Bogza scrie: n is-toria noastr, pentru a iei din
nimicnicie, a fost nevoie de brbai, iar la
1848, n Moldova, n Muntenia i n Ardeal a pit n aren o ntreag ge-neraie cu fruntea nalt i inspirat,
tiat de linia adnc a voinei. Un
asemenea brbat a fost Andrei Mureanu! Puini poei din literatura noastr au fost att de controversai: i
elogiile i contestrile, alternative sau concomitente, au fost fcute la o nalt temperatur a convingerilor,
ptima, unilateral. nainte de a fi poet Andrei Mureanu este un mit, un simbol, o contiin civic exempla-r.
A intrat definitiv n triada de aur a Revoluiei transilvane de la 1848: Simion Brnuiu, Avram Iancu i An-drei
Mureanu Ideologul, Lupttorul i Poetul. Aa l-a vzut Eminescu n Epigonii i n poemele postume
ce i le-a dedicat: Preot deteptrii noastre, semnelor vremii profet, mai ales prin Rsunet, cunoscut de n-
treaga suflare romneasc prin nceputul abrupt de vers: Deteapt-te, romne, dei Eminescu a cu-noscut
aproape toat creaia poetic a lui Andrei Mureanu. Un rsunet este nu numai o poezie nemuritoa-re, dar i
poezia care sintetizeaz aspiraiile eterne ale unui popor: libertate, unitate i demnitate naional.
Ca i n Discursul de la Blaj al lui Simion Brnuiu, cu care face admirabil pereche (oratorie/poezie), cuvin-tele
sunt puternic gravate, imprimndu-li-se un timbru de alarm. C aceast poezie a devenit dup 1989
imn naional este consecina faptului c ne-a nsoit o istorie n care momentele de cumpn i ndejde au
gsit n accentele energice ale acestui cntec fr moarte expresia cea mai potrivit: Pe crarea pregti-rii
plinirii vremii s-a artat fiul lui Dumnezeu, a aezat n cursul veacurilor proroci, chemtori cu glas dumne-zeiesc,
pentru a pregti plinirea a ceea ce cobora din cer i a formrii sufletului nou.
i au venit vestitori cu glas de arhangheli ai judecii i ai dreptii lui Dumnezeu.

Unul dintre acetia [] este Andrei Mureanu, care era ntemeiat pe credina n
Dumnezeu. De aceea glasul lui a rsunat nentrerupt n sufletul neamului. Cuvntul
lui a fost cuvnt de ndejde, cntare de leagn, el a stpnit toate sufletele de atunci
ncoace, a crezut n dreptatea lui Dumnezeu: Preoi cu crucea-n frunte cci oastea e
cretin, a strigat el. S-a cutremurat i cenua naintailor n morminte Purttorii
crucii suntem chemai s ne aezm n fruntea otirii. (P.S. Iuliu Hossu Discurs la
solemnitatea dezvelirii statuii poetului Andrei Mureanu, Bistria, 3 decembrie 1938).
Este ndeobte numit autorul unei singure poezii. Departe de a fi o depreciere aa
cum cred unii, este o superlativ recunoatere. Alii se strduiesc s devin nemuri-tori prin multe tomuri i nu
reuesc. S reueti printr-o poezie este o performan
pe care n literatura noastr cred c a mai atins-o basarabeanul Alexe Mateevici, cu
poezia Limba noastr. Andrei Mureanu este poetul deteptrii i demnitii naiona-le, Alexe Mateevici poetul
limbii materne; pentru c Deteapt-te, romne nu este
numai programul Revoluiei de la 1848, ci nmnuncheaz n stihurile sale de litanie
Desen de Romi Adam
67
i credin nestrmutat, aspiraiile sacre dintotdeauna ale poporului romn, iar Limba noastr adun n
salbele ei de imagini virtuile perene ale graiului romnesc.
Au scris despre crile sale: Z. Ornea, G. Dimisianu, Ion Brad, Serafim Duicu,
Cornel Munteanu, Marian Barbu, Constantin Cublean, Mircea Popa, Ion Mr-gineanu, Titu Popescu, Theodor
Codreanu, Ioan Popa, Ovidiu Vuia, Vistian
Goia, Ion Simu .a.
Cartea lui Ion Buzai, Eminescu i Blajul este o reconstituire istorico-literar n
care accentul principal cade pe documente, iar interpretarea acestora este
fcut, mai peste tot, cu spirit critic. (Gabriel Dimisianu)
L-a include pe Ion Buzai n categoria eminescologilor pozitiviti, n sensul cel
mai bun al cuvntului, n familia ilustr a unor Vatamaniuc sau Augustin Z.N.
Pop. Consider contribuiile lui Ion Buzai absolut merituoase. Ele vor intra n
bibliografia curent a eminescologului. (Theodor Codreanu).

Cum st bine unei reprezentative cri de istorie literar, semnat de Ion Bu-zai, profesorul universitar bljean
reine statistic i cronologic Cri despre
Andrei Mureanu i un florilegiu critic referitor la poemul Deteapt-te romne!
Aadar o carte mplinit, conceput dup toate normele academice, pe care
Ion Buzai a atribuit-o unui scriitor, dac nu fundamental, oricum de referin
pe linia idealurilor romneti dintotdeauna. (Marian Barbu).
Ion Buzai risc o revendicare i o ancorare istoric surprinztoare: Niceta de
Remesiana, de la nceputul sec. al V-lea, cnd nu existau nici popor romn,
nici literatur romn. (Ion Simu).
Centenar Ion Agrbiceanu: Vasile Igna, Mircea Zaciu, Negoi Irimie, Doru Munteanu, Teohar Mihada,
Ion Buzai, Ion Mrgineanu
68
Augustin BUZURA (22 septembrie 1938, Berina/Maramure). Prozator.
Facultatea de Medicin Cluj (1964). Funcionar la filiala Cluj a USR. (1957-1964). Redactor
(1964-1989) i redactor ef (1989-1990) la Tribuna. Membru corespondent (1990) i mem-bru (1992) al

Academiei Romne. Debut absolut cu proz n Tribuna (1960). Volume: Ab-senii (1970); Orgolii (1974); Feele
tcerii (1974); Vocile nopii (1980); Refugii (1984); Dru-mul cenuii (1988); Recviem pentru nebuni i bestii
(1999); Raport asupra singurtii (2009)
etc.
Din perspectiva Stelei Polare, profetul are dreptate: toate sunt de-ertciune. i toate nasc spre a muri, de la
virusuri la stele i uni-versuri. Dar, din perspectiv uman, viaa, att ct i-e dat, nu
este deertciune, ci o incredibil minune ce trebuie trit cu in-tensitate, clip de clip. Cert este c moartea
este inevitabil, c
suntem cu toii singuri i c viaa nu are un scop evident, dar de-pinde doar de noi s fim sau s ncercm s fim
ceea ce dorim n
puinul timp ce ne este dat. Poate c suntem doar o etap n
drumul spre altceva, dar important este s trim fiecare clip de
parc ar fi ultima. Viaa, munca disperat i efortul de a cunoate
sunt elementele eseniale ale drumului nostru spre nu tiu ce sau
nu tiu unde. (dintr-un interviu din Jurnalul Naional, 2010)
Au scris despre crile sale: Ion Vlad, Liviu Petrescu, Mircea Iorgulescu, Lucian
Raicu, G. Dimisianu, Eugen Simion, Scriitori, Cornel Moraru, Mircea Tomu, Mir-cea Zaciu, Caius Dobrescu, Ion
Simu, Cornel Ungureanu, Ioan Holban, Mihai Zamfir, Marian Papahagi, I. Negoiescu, Daniel
Cristea-Enache, Nicolae Manolescu, Irina Petra, Eugen Negrici etc.
Alctuit n cea mai mare parte din confesiuni i alte intervenii cu caracter monologic, naraiunea [Orgolii]
constituie n ansam-blul ei o meditaie ampl, abrupt, de o rar vehemen, viznd istoria i raporturile
acesteia cu individul, cu personalitatea
uman, formele puterii n secolul nostru, cancerul spiritului agresiv, al egoismului i prostiei, care nu dispare
de la sine...
Aceast clocotitoare ideaie explic deopotriv debitul i cursul de puhoi al naraiunii, ca i pasiunea cu care ea
se citete.
(Valeriu Cristea)
Materia epic a romanelor lui Buzura, substana, nu e prelucrat de un rafinat. Ca i Breban, Buzura este un
nordic, un
barbar, un autor pentru care conteaz adevrurile mari i nu elegana frazei, sunetul cuvntului, distincia
rostirii. (Cornel
Ungureanu)
Conjugarea celor dou sensuri, investigarea abisului luntric al subiectivitii i aspiraia de a nfia obiectiv
societatea actual
se poate observa cu uurin, de la Absenii la Refugii, de la Drumul cenuii la Recviem pentru nebuni i bestii.
ntre cele
dou repere, ntre 1970 i 1999, se desfoar o oper deloc uniform, cu toate aparenele de pstrare a
aceluiai ton i a
aceleiai problematici. (Ion Simu)
Cauza omului i viaa, acest concurs de rezisten i rbdare, alctuiesc subiectul romanelor lui Augustin
Buzura, de la Or-golii i Feele tcerii la Vocile nopii ori la Refugii. Eroul su, absent ct s se retrag un pas
napoi i s ctige distanarea
necesar endoscopiei i reflexivitii, orgolios n numele libertii adevrului personal, ca unul care tie c viaa
insului o garan-teaz pe cea a lumii, c, altfel spus, copacul hotrte sntatea, vigoarea i rezistena pdurii,
ascult, naufragiat n propria
existen, voci i experimenteaz tceri dintr-o nedisimulat plcere i nevoie a rostirii de sine. Frecvena
personajului-gnditor
i narator, a celui care nu doar gndete ceea ce simte, ci ncearc s simt ceea ce se impune gndirii sale la un
moment dat,
este o caracteristic a seciunii din proza contemporan creia i aparine, cu toat autonomia talentului su,
Augustin Buzura.
[] Calea pe care nainteaz,
desfurat i neconfortabil, n
sensul cel mai pozitiv al cuvntu-lui, proza lui Buzura, rmne, n
substan, una ardeleneasc, a
dreptei cumpene. Nici inoperan-te anchete hiperintelectualizate,
care pierd din vedere viaa pur
i simpl, nu-l seduc, nici mi-croscopii cotidiene diminund
periculos statura omului nu-l
atrag. Omul, ne spune cu fiecare
carte scriitorul, cu o patim a
rostirii sftoase i subtile nedisi-mulat, se cuvine s fie, s de-vin, o moac terestr, frumos
i bine mplntat n pmntul
acestei lumi, precum o poart de
Maramure. (Irina Petra)
Aura Christi, Nicolae Breban, Augustin Buzura
69
Viorel CACOVEANU (n. 5 august 1937, Cluj). Prozator, dramaturg i publicist. Fa-cultatea de Filologie Cluj (1962).
Redactor la Fclia (1962 1988) i Steaua (din 1988). Debut absolut
n 1953, n Sportul popular, apoi cu proz n Steaua (1961). Volume: Fata care spune da, anchete,
1970; ntotdeauna blondele trieaz, roman, 1971; Un coniac pentru o fat, roman, 1972; Someul
Cald, reportaje, 1974; Morii nu mint niciodat, roman, 1975; Cu moartea ntre patru ochi, roman, 1977;
Singurtatea unei femei frumoase, nuvele, 1979; Aprobare pentru un tango, schie, 1982; 1997; O
diminea de luni, nuvele, 1985; Sfatul medicului, schie, 1990; Jocul, nuvele, 1991; i Caragiale e cu
noi, proz scurt, 1991; Seneca sau sfritul unei iubiri, teatru, 1995; Drumul spre Europa, schie i
povestiri umoristice, 1996; nmormntare via F.M.I.: schie umoristice, 2000; Teatru:, antologie, 3 vol.,
2001-2004; Interviuri literare, 2001; i Caragiale e cu noi, antologie, 2002; Pomana porcului electoral,
umor, 2003; Venica nchinare, roman, 2004; 2010; Satanizarea Romniei, 2006; Turma, roman,
2007; Epigrame, 2007; Istoria risipit, 2008; Privatizarea cimitirelor, 2009; Despre fotbal, 2009; nvinii,
roman, 2010; Epigrama n ara crizei, 2010; Pilat din port, 2011. Piesa Sentin pentru martori i s-a
jucat n ase teatre (1977-1999). I s-au mai jucat piesele: Anotimpul speranei, Valsul de la miezul
nopii, M propun director, Seneca sau Sfritul unei iubiri, La cules de cpuni n Spania.
Iubesc Romnia, dar cu durere i ndoial, n tain i cu revolt. O iubesc prin
ceea ce scriu, ce cred i gndesc despre ea. O iubesc cu ndoial i durere pen-tru toate nemplinirile ei, pentru
ceea ce ar fi putut s fie, pentru toate ratrile ce
le-a svrit silit sau de bunvoie. O iubesc n tain i cu revolt, regretnd eecurile ei, lenevia, obediena
i cameleonismul oamenilor ei.
Au scris despre crile sale: George Pruteanu, Mircea Iorgulescu, Vasile Sljan, Mircea Vaida, Mircea Popa,
Marian Popescu,
Mircea Ghiulescu, Adrian Marino, Ion Cocora, Constantin Cublean, tefan Cazimir, Irina Petra, Petru Poant
etc.
Viorel Cacoveanu pare i ntr-un fel anume chiar este un izolat, un out-sider. Cauza real, dup noi este mai
profund: autorul
este unul dintre cei mai lucizi, mai intransigeni i mai caustici observatori ai epocii. O astfel de psihologie
singularizeaz prin
fora lucrurilor i ne predispune la concesii. Un asemenea autor, demn i vertical, este incomod i marginal
prin definiie. De
aceea nici nu este corect receptat de critica de proz. (Adrian Marino)
Autorul nu ezit s foloseasc procedee i tehnici gazetreti, nepstor parc la prejudeci, interesat doar de
eficiena operei
sale. O eficien n primul rnd moral, fiindc proza lui Viorel Cacoveanu este deschis eticist, n linia unei
tradiii ardelene
foarte productive (Slavici, Rebreanu, Agrbiceanu, Buzura). Viorel Cacoveanu rmne un autor autentic i
demn de tot
interesul. (Mircea Iorgulescu)
Viorel Cacoveanu este un umorist de o not cu totul aparte, ardeleneasc
i-a spune. Hazul nu se dezlnuie pn n vecintatea grotescului, jocul
de cuvinte este arareori savurat n sine, discursul auctorial se desparte de
al celor care tiu s rd oral i scris n asemenea fel, nct i determin i
pe alii s-o fac (Valentin Silvestru). Rsul lui Cacoveanu e reinut, amar,
totdeauna secund. Comicul nu se nate din limbaj. Dei i sunt reinute
stereotipiile, acesta rmne o modalitate aproape ntmpltoare de a mo-raliza. Fie c e vorba de romanele stil
policier ori de volumele de proz
scurt, ne aflm mai aproape de reportaj, de ancheta social. Cu un pate-tism moderat, strunit nu pn la capt,
sentimental nu de puine ori, Caco-veanu nregistreaz pe viu scene din viaa cotidian, le tipizeaz ngron-du-
le discret conturele pn la a deveni simbolice, categoriale. Nu de o sau
din inerie se rde n prozele sale, ci de degradarea intenionat, contient
pe jumtate, a relaiilor interumane, sociale. Dialogurile sunt aproape nefi-reti n firescul lor strict autentic.
Autorul selecteaz, n maniera fabulistului,
acele detalii care, n numele unor norme morale eterne, se cer corectate.
Defectele, scprile, inerente pn la un punct, unei lumi n haotic, nentrerupt transformare, sunt demascate
fr menaja-mente, chiar fr o minim, obinuit precauie. De aici succesul la public. Cacoveanu izbutete
mgulirea unei stri generale
a sensibilitii publice (una dintre cile succesului enumerate de un Tudor Vianu) apelnd consecvent, asiduu,
didactic, uor
utopic, la arma scrisului. Nu e vorba de curaj, de parada gratuit, interesat, a unui lupttor improvizat, ci de
insistena, rbda-rea, ncrederea, naiv uneori, n efectul miraculos al spuselor sale ale unui moralist prin
structur, prin vocaie. (Irina Petra)
Crile lui Viorel Cacoveanu se vor un manual de moral practic pentru prezent i viitor, ele chemnd la
Judecata Timpului
nsi Istoria noastr nenorocit i pguboas i pe acei care ne-au adus n situaia de sclavi ai Europei, lipsii de
demnitate i
rspundere, de adevr i moral. (Mircea Popa)
Dei o persoan civilizat, discret i nonconflictual n spaiul public, scriitorul Viorel Cacoveanu este un
nonconformist, dar,
cumva paradoxal, unul conservator. Prozator i dramaturg satiric i umorist, el este, deopotriv, i un moralist,
cu o contiin
civic mereu n stare de alert. Admirator al lui I.L. Caragiale, el i caut sursa umorului n societatea
romneasc. n mediul
politic, cu precdere, ncercnd s surprind modalitile de reproducere a vechiului fenomen al formelor fr
fond. Cine cite-te volumele de proz umoristic ale autorului, publicate din 1990 ncoace, descoper o
formidabil cronic, n registrul comedi-ei negre, a Romniei politice, respectiv a depravrii moravurilor ntr-o
lume care mimeaz formal capitalismul occidental. Umo-rul atenueaz n destul de mic msur perspectiva
deprimant, asta i ntruct el este mai n permanen dublat de satir i
chiar de accente pamfletare. [] Sugestia e c, dincolo de hazul lor, asemenea enormiti reflect chiar
fenomenul amatoristic
al reformelor i starea de anomie din democraia autohton. Tocmai de aceea, radicalismul critic al lui Viorel
Cacoveanu, dei
ambalat umoristic, este mai degrab nelinititor. (Petru Poant)
70
Jehan Calvus (Peter Ivan Chelu) (n. 1955, Cluj). Din 1989, s-a stabilit la Viena. Scriitor,
pictor, actor. Volume: Bumgartes al II-lea (editura Universal Dalsi, Bucureti i Arhipelag, Trgu Mure,
1999), tradus i n maghiar; Oul spart. nsemnrile unui distribuitor de elixir (2008).
i este frig acestei nopi, visai!
Cu ntrebri nu se poate aprinde noaptea, ci doar nstela
Iordan Chimet are dreptate, Jehan Calvus e un fel de marian aprut din zona artelor n-gemnate teatru,
poezie, naraiune fantastic, art grafic: ... parc nu e o fiin real;
tie aproape totul, exprim totul, cu o senintate debordant, cu o fantezie inepuizabil, cu o
stpnire a limbajului, ar trebui s spun a limbajelor tehnice care atinge desvrirea. Auto-rul pune el nsui
gaz pe foc. Se definete drept scriitor nchipuit care alege alintat, ns i
perfect motivat de condiia de ntrebtor nelinitit asupra propriului rost i propriei rostiri,
visarea pe suprafaa alb, lunecarea pe foile albe, fr scop, fr int spre partea n care
te mpinge dorina, spre capt, spre linite, mpcare, nefiin. Asemeni personajului lui
Borges plus Bioy Casares, i dorete s fie copistul, adic cititorul att de ndrgostit de
textul celuilalt, nct l transcrie liter cu liter i-i pune numele pe copert: A copia ntr-o carte a mea toate
pasajele pe care
le admir i cu care m pot identifica pn la gradul n care cred c l-a fi putut scrie eu nsumi. Cnd copistul
este i grafician
de clas, i gnditor fantast, i onirocrit care-i ofer visele spre a micora nfrigurarea nopilor omeneti,
rezultatul e o sfer
perfect nuntrul creia se afl miezul lucrurilor un codex medieval, o culegere de diferite texte, fragmente
disparate fr
legtur ntre ele, o carte ca un castel prsit sau o catedral neterminat. Un cronicar nu poate visa, n faa
unei asemenea
cri, dect s devin el nsui copist i s transcrie rnd dup rnd, ilustraie dup ilustraie. O carte-pledoarie n
numele Crii,
nc posibil i necesar. Mi-i pot imagina printre cititorii-privitorii ei ncntai pe Umberto Eco i Saramago, pe
Borges i Alejo
Carpentier, pe Urmuz i erban Foar. (Irina Petra)
Din pcate, romanul lui Calvus va rmne una dintre crile accidentale ale unei literaturi, nu numai datorit
faptului c este o
apariie necanonic, ci mai ales prin capriciile i defeciunile pieei de carte. Bumgartes al II-lea circul cu
parcimonie, ca un
obiect de lux (ceea ce i este, ntr-o anumit msur, pentru c eforturile autorului au fcut-o s apar ntr-o
formul excelent,
nsoit de un ntreg aparat de ciudate ilustraii i comentarii manuscrise alese de autor), fr nici un premiu
literar care s-i
anune trecerea. Ospul pantagruelic pregtit de Jehan Calvus i ateapt nc mesenii (Mihaela Ursa)
Ioan Mircea CASIMCEA (n. 4 noiembrie 1936, Casimcea/Tulcea). Prozator, poet.
Institutul de Biblioteconomie din Bucureti; Facultatea de Litere a UBB Cluj-Napoca. Debut absolut n
Tribuna, 1967, cu proz scurt. Volume: Colonia, proz scurt, 1982; Oameni n tren, proz scurt, 1997;
Poemul fr sfrit, versuri i aforisme, 1998; Recursul Pandorei, articole i eseuri, 1992; ntmplri la
Caliostra, proz scurt, 1999; Cltorii nemaiauzite, 2000; La nunta moilor, proz fantastic, 2001; Ge-neratorul
de fantezie, proz scurt, 2003; Contribuii la monografia cultural turdean, 2004; Amintiri n-chipuite, roman,
2005; Bunul kamikaze, versuri i aforisme; 2005; Cntecul gibonului, roman, 2005; Cocu-ii din nisipuri, 2007;
Arheologul, roman, 2006; Nlucirile Cavalerului, 2008; Antim, 2009; S lai cuvintele,
2010; Ajustarea destinului, 2011; Ndejdile i dezndejdile lui Antim, roman, 2012; Misterul Crii antolo-gie de
autor, 2013. Prezent n volumele colective: Pagini turdene, 1969; Doisprezece prozatori, 1969;
Teodor Muranu, 1998; Amintiri despre Pavel Dan, 2003; Insula alb, 2003; Anotimpul cailor, antologie
de Aurel Podaru, 2006; Voices of Contemporary Romanian Poets, 2008; Umbletul cuvintelor. Prozatori
turdeni, 2009. A colaborat la reviste din Cluj-Napoca, Bucureti, Constana, Suceava etc.
Au scris despre crile sale: Ion Lungu, Petru Poant, Mircea Popa, C. Cublean, Irina Petra,
Marcel Mureeanu, Teodor Tanco, Nicolae Prelipceanu, Adrian ion, Ion Roioru, Gh. Glo-deanu, Ion
Beldeanu etc
Deloc surprinztoare, n proza sa vocaia pentru bizar, fantasmagoric i un anume supranatu-ral, n paralel cu
aceea pentru un, adeseori, subtil realism ironic. n totul, avem de-a face cu
nite proze de o estur fin, cu un prozator decent i viabil. (Petru Poant)
ntr-un ora n care falnica generaie de prozatori ai Tribunei de pe vremea lui D.R. Popescu a disprut aproape
cu desvrire,
cei mai muli dintre ei retranai n publicistic, munc editorial i alte asemenea, cnd revista Steaua, la rndul
ei, nu mai dis-pune de nici un prozator de larg respiraie, spaiul prozei clujene e luat tot mai mult de noii
venii. Printre acetia Mircea Ioan
Casimcea este un prozator care vine tare din urm, cum a spune cu o formul mai puin elegant, dar
acoperind din plin
momentul pe care proza sa l reprezint. (Mircea Popa)
Ei tiu, apoi, c Istoria este interpretare, c Adevrul se ncpneaz s fie alunecos, c timpurile omului se pot
ntretia cnd
povestea e bine spus, iar trecutul poate lumina altfel prezentul, valorndu-l. C exist ceea ce accede la cuvnt,
iar realitatea
accept variante nenumrate / / Morala este una a relativitii / relativizrii, dar cartea e, totodat, i
demonstrare pe viu a
forei cuvntului bine ticluit. (Irina Petra)
Mircea Ioan Casimcea ne apare ca un scriitor care i-a dobndit de-acum plenar personalitatea. Scrie lejer,
practicnd un dis-curs narativ fluent, antrenant i de o oarecare rafinare a verbului, cu care i i place, de altfel, s
se joace, cultivnd comentariul
eseistic, relatarea evenimenial bine ambalat n viziuni ce frizeaz n egal msur canonul realist ca i cel de
natur fantas-tic, poznd uneori ntr-un polemic demitizator al formulelor romantice, desuete (Constantin
Cublean)
71
La acest joc subtil cu stratificrile prezentului n planuri narative adiacente, cnd doldora de autenticitate, cnd
sltate n ficiune
pur, Mircea Ioan Casimcea adaug un suflu tot mai evident eseistic, aproape documentaristic uneori, ceea ce
duce la un am-balaj de tip crturresc al intrigii, fr s prejudicieze epicul propriu-zis. (Adrian ion)
Creaiile sale reprezint viaa nsi, cu umbre i lumini, cu bucurii i necazuri, cu mpliniri i decepii i, n acelai
timp cu o
nuanat galerie tipologic. Astfel personajele
au individualitate bine conturat, reprezentnd
cu adevrat un caracter. (Aurel Podaru)
Reflexiv, paradoxal, confesiv, calm, des-criptiv, implicat, viguroas i rafinat, atins
de lumina de la Sud, dens, coapt, cu inserii
aforistice de o blnd, deci semea nelepciu-ne, poezia lui Casimcea, premonitorie, ncr-cat de presimiri,
te ademenete s-asculi,
cum ninge n mileniul trei. (Dumitru Cerna)
Prozatorul are multiple disponibiliti narative i
el se oprete asupra celor mai diverse faete
ale condiiei umane i propune noi abordri
acolo unde prea c s-a aternut definitiv pa-cea i consensul E o onoare pentru literatu-ra dobrogean s-l
recupereze pe acest fiu
care s-a risipit frumos pe meleaguri transilva-ne. (Ion Roioru)
Ilie CLIAN (n. 9 decembrie 1942, Bucureti). Jurnalist, cronicar literar, critic de art. Lice-ul Gh. Bariiu, Cluj
(1960), Facultatea de Filologie a UBB (1965). Debut absolut n revista Tribuna,
1962. Redactor ef la Adevrul de Cluj (Fclia) din 1990. Membru fondator al Uniunii Ziaritilor Pro-fesioniti.
Ordinul Ziaritilor, cls. I, aur (2000).
Se gseau n Cluj gurmanzi i gurmei, cu vocaia contientizat i cultivat ca atare. Era
vremea n care, n ziarul partidului, Fclia, publicistul Ilie Clian susinea o inventiv i
mirobolant cronic gastronomic, numit Reete cercate de bucate. El continua, de
fapt, tradiia unei culturi a gastronomiei, care ncepuse cu Koglniceanu i Negruzzi i
cunoscuse rafinamentul extrem n savurosul i picantul reetar al lui Pstorel Teodorea-nu, autori, probabil nu
ntmpltor, reeditai atunci la editura Dacia din Cluj. Pe de alt
parte, cronicile lui Ilie Clian se circumscriau i ideii artelor minore, idee lansat n Re-vista Cercului Literar.
Gastronomia este o art, ea presupune o minim educaie estetic
i d seama de nivelul de cultur al unei societi. S mai spun c aceste reete ale lui
Clian nu erau deloc fantasmatice. El nsui punea n oper ceea ce imagina cu expresi-ve picanterii de limbaj: de
la prazul umplut i biftecul tartar pn la fabuloasa ciorb de burt cu cele zece ingrediente. Nu
exagerez spunnd c reetele estetizante ale lui Ilie Clian le anticip, n multe feluri, pe cele ale explozivului
Radu Anton
Roman (Petru Poant)
Ca elev de liceu visam s calc pe urme-le lui Ilie Clian, aa c n perioada stu-deniei am fost foarte fericit s fac
co-rectur, la Fclia, la vechea tipografie,
n locul orelor de practic din anul I. l
priveam pe tnrul Ilie Clian de atunci
ca pe un semizeu, ca pe unul dintre
ziaritii ce nu te plictisete niciodat,
orice ar fi scris. E adevrat, Ilie Clian
nu scria chiar orice. Omul acesta avea
nu numai un condei ager i o inteligen
ascuit, ci i contiin. Admirabilul
gazetar a rmas acelai om cu coloan
vertebral, indiferent de metamorfoza
vremurilor, dramatice i ciudate, pe care
le traversm. Articolele sale sunt, mereu
i mereu, scrise nu numai cu justee i
cu obiectivitate, ci i cu o elegan a
expresiei ce trdeaz o cultur temeinic
asimilat (Ion Cristofor).
Ilie Clian, Teohar Mihada,
N. Prelipceanu
n Grecia, cu Dorel Vian, Constantin Cublean, Ion Cocora, Laura Poant etc.
72
Alexandru CPRARIU (20 decembrie 1929, Cluj 4 februarie 1988, Cluj). Poet i
publicist. Facultatea de Filosofie Cluj i coala de Literatur Mihai Eminescu (1952). Redactor la Tribu-na;
director al Editurii Dacia. Debut absolut cu versuri n Almanahul literar, 1949. Premiul Uniunii Scriito-rilor n 1975
pentru Mica autobiografie. Volume: Orizonturi, versuri, 1964; Cercurile dragostei, versuri,
1966; Jurnal literar, 1967; Mica autobiografie, versuri, 1975; n timp ce pmntul se nvrtete, note de
cltorie, 1976; Marea autobiografie, poeme, 1979; Primvar scandinav, note de cltorie, 1980;
Ochii de pretutindeni, versuri, 1981; Ierbarul cu amintiri, versuri, 1985; Asfiniturile zilnice, 1985; Cicatri-cele
penumbrei, versuri, 1987; Rentoarcerea menestrelului, versuri, 1988; Poeme, antologie, 1997;
Coresponden, 2000. Traduceri: 42 de Poei greci contemporani (n colab. cu Vasile Igna, Aurel Ru),
1984; Poezie i umanitate (n colab. cu Ion Deaconu).
Au scris despre crile sale: Perpessicius, Victor Felea, Petru Poant, H. Zalis, Virgil Arde-leanu, Z. Sngeorzan,
Mircea Ghiulescu, V. Tacu, Gh. Grigurcu, Aurel Martin, Cornel
Ungureanu, tefan Aug. Doina, Al. Cistelecan, Adrian Popescu, Adrian Marino, Eugen
Simion, Marian Papahagi,
Poetul are o formaie mai curnd clasicizant romantic, iar idealul su estetic consun, cel
puin n perspectiv axiologic, cu programul cercului literar de la Sibiu (Petru Poant)
Al. Cprariu aducea cu el o fervoare intelectual neobinuit, lecturi ntinse i extrem de variate, o mare
spontaneitate a conde-iului, bunul gust al omului cultivat, curiozitatea pentru tot ce era nou i modern n cultura
romn i universal, curiozitate bine
pus n cntar cu marea tradiie a literaturii clasice, din care s-au hrnit ntotdeauna spiritele directoare. Pentru
c i Al. Cpra-riu a fost, fr nici o ndoial, un astfel de spirit! Sunt generaii ntregi de scriitori, i nu numai din
Transilvania, care i-l amintesc
cot la cot cu Ioanichie Olteanu la Tribuna renviat, n 1957, la Cluj, tnr i pasionat redactor plin de toate
harurile, inclusiv
acela de a-i strni i pe alii la scris. Iar cnd ne gndim c printre aceti alii din anii aceia se numrau Ion
Agrbiceanu, Luci-an Blaga, Ion Breazu, Petre Comarnescu, Constantin Daicoviciu, ca s-i pomenim numai pe ei,
ne dm seama ce dar preios
era prietenia cu care Al. Cprariu tia s-i nvluie i pe cei mari, pe cei de seama lui, ca i pe orice tnr
talentat. Un dar
preios care se revrsa n beneficiul literaturii romne, al regndirii i cldirii unor relaii umane i intelectuale
att de necesare
culturii noastre naionale. Acest talent, care nu e totdeauna identic cu cel literar, l-a recomandat i apoi l-a
confirmat ca pe un
excelent editor, ntemeietorul adevrat al profilului att de original i funcionalitii nentrerupte de dou
decenii ale editurii Da-cia. (Ion Brad)
Cornel CPUAN (n. 21 aprilie 1933, Oradea). Critic literar, eseist. Facultatea de Filologie
a UBB Cluj. Doctorat n filologie, 1973, cu teza Tema imortalitii n poezia Renaterii. Volume: Orfeu
motivul permanenei n lirica Renaterii, 1978; Imagini ale lumii, 1987; Sadoveanu sau fascinaia lumii,
2007; Ghid pentru cerul nopii, 2013.
Au scris despre crile sale: Ion Vlad, Marian Papahagi, Liviu Petrescu, Vasile Voia.
Preocuprile criticului aduc n prim-plan, ntr-un notabil efort comparatist, teme i motive ce
traverseaz ntreaga literatur european, de la miturile Antichitii greco-latine la realizrile
artistice renascentiste i de la creaiile umanitilor medievali la operele marilor poei ai moder-nitii. []

Volumul Imagini ale lumii (1987) urmrete motivul cltoriei n cteva texte repre-zentative ale literaturii
moderne, semnate de Walt Whitman, Saint-John Perse, Thomas Mann
i Mihail Sadoveanu. Operele aduse n discuie au ca obiect lumea descoperit i cunoscut
ca fundal unic al aciunii umane, fcnd vizibil nu doar o tem, ci problema capital a litera-turii. Cci
peregrinarea n spaiu i timp este, n fond, o aventur a cunoaterii. Real sau
numai imaginar, orice cltorie se vrea a fi o cale de iniiere n tainele lumii, care transform
drumul ntr-un text ce se las citit i interpretat (Laureniu Hanganu).
Oana CTINA (pseudonimul Viorici Mrii; n. 2 august 1941, Dnceu-Flmnda, azi Jiana/
Mehedini). Prozatoare. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1964). Debut absolut n Steaua, 1967. Volu-me:
Jocuri de copii, 1981; Poveti pentru un fotoliu, 1983; Chesarina, 1984; 1999; Un pumn de ciree,
1984; Poveti n doi, 1985; Joia mor fluturii, 1987; Albastrele ninsori, 1989; Umbra rotitoarelor poveti,
1991; Btlia pentru roze, I, 1992; Srba sub cru, 2002; Parc m iubeai..., roman, 2002; Delfin la mal,
2004.
Au scris despre crile sale: Serafim Duicu, Irina Petra, N. Steinhardt, Titu Popescu, Mircea
Popa, Mihai Iordache.

Jocuri de copii, cartea de debut, propunea schema clasic a aventurii poliiste mbogit cu
nesfrite trimiteri la problematica via cotidian. Poveti pentru un fotoliu face din rememo-rarea anilor
studeniei o carte de tensiune detectivist. n ambele cazuri povestea (Cine nu
tie asculta o poveste este un om mort) nu se mulumete s reproduc o realitate, trit sau
imaginat, dar de o autenticitate palpabil, ci ambiioneaz interogarea existenei, validarea
clipei prezente prin reaezarea celor trecute. Calea este cea a taifasului-anchet. Casa care
fusese cu ani n urm scena vieii studeneti, este locul ales de autoare pentru a-i provoca personajele la auto
i alter-analiz.
73
De remarcat aici c locul nu este niciodat indiferent, spiritul feminin fiind mai adnc legat de un spaiu
circumscribil sentimen-tal, mai receptiv la psihologia decorului i, deci, mai conservator. Oana Ctina nu face
excepie, divagnd chiar pe tema dezr-dcinrii i nvestind ncperile martore ale trecutului cu o subtil doz
de magie. (Irina Petra)
Romanele scrise de C. sunt asemntoare ntre ele prin tematic, viziune i modalitate narativ. Mediul social
investigat este
de regul cel al intelectualitii cu ascenden rural din deceniile postbelice (medici, cercettori, juriti,
studeni .a.). Incur-siunile n lumea satului dintr-un trecut mai apropiat sau mai ndeprtat sau chiar din
prezentul marcat de modernizare nu sunt
extinse cantitativ, dar ofer pasaje dintre cele mai realizate literar. Scriitoarea nu a urmrit ns s traseze o
fresc: romanele
ei sunt mai degrab intimiste (chiar dac atent i pertinent inserate n tabloul social i n istoria contemporan),
fiind focalizate
asupra cte unui destin sau, mai des, asupra unui grup de destine mpletite sau intersectate. (Nicolae Brna)
Tudor CTINEANU (n. 2 mai 1942, Clele/Cluj). Eseist, filosof. Facultatea de Filoso-fie a UBB Cluj. Doctorat n
Filosofie. Volume: D.D. Roca i filosofia romneasc, 1979; Structura unei
sinteze filosofice, 1981; Elemente de etic, 2 vol., 1982; Constructe, 2000; Echilibru i dezagregare.
Antinomia eminescian, 2002; Configuraii fizice i exerciii metafizice, 2013.
Crile sale se aaz ntre eseu i studiu, cu deplasarea accentului spre
unul sau spre altul dintre cele dou genuri, n funcie de natura temei trata-te. Cu studiul, accentul se poate
deplasa spre geometric, iar cu eseul, ac-centul se poate deplasa spre ludic.
Noi, romnii, nu ne fixm nici n piscul dealului, cu orgoliu i dispre (ca

unele popoare), dar nici nu ne pierdem n golul vii (ca alte popoare). Sau,
altfel spus, de riscul vrfului de deal ne salveaz valea, iar de riscul golului
din vale ne salveaz dealul
Constructele stpnesc exemplar arta incitrii. Excelente i numai bune de ndelungi taifa-suri cu textul, cu limba
romn, cu tine nsui cele despre gnd, ndoial, suprare, dac,
uitare, poart, desprire, noroc i trud etc., etc. Rein aici, ca exemple, doar dou teme: pe de-o parte,
declinaia, cea care,
descris de autor la lansarea crii sale la Cluj, mi-a dat ideea ncercrii ei pe declinarea substantivelor i pe
nsemntatea pe
care ar putea-o avea n construirea edificiului poematic. Cci, zice Tudor Ctineanu, n sfera Esteticii, fenomenul
declinaiei e
aurifer chiar n celebra seciune de aur [...unde] simetria perfect nu este estetic. Ea trebuie s fie nsoit i de
o abatere sau
declinaie de la simetrie, de un coeficient anume de a-simetrie, non-simetrie, pentru ca obiectul s fie i

expresiv, deci artistic.
Recitind texte clasice despre Eminescu (Vianu, Clinescu, Blaga, Popovici, Liviu Rusu, D.D. Roca, Edgar Papu,
Ion Negoi-escu, Ioana Em. Petrescu etc.) i pagini de Eminescu, le d la iveal o nou strlucire, ca un cuttor
de aur ori ca un orfevrier
de marc, nct ai senzaia c el a plantat-o acolo, att de surprinztoare e nuana cea nou. (Irina Petra)
La Steaua, anii 70: D.D. Roca, Dumitru Isac, N. Mrgineanu, C. Noica,
Aurel Ru i Tudor Ctineanu.
74
Diana CMPAN (n. 18 martie 1972, Alba Iulia). Critic literar, eseist. Facultatea de
Litere, Istorie i Filozofie a Universitii de Vest din Timioara, specializarea Limba i literatura rom-n Limba
i literatura englez (1996). Doctor n tiine filologice, 2002, cu o tez despre A.E. Ba-consky (de la lirismul
utopizant la contra-utopie, coord. prof. univ. dr. Cornel Ungureanu.) Volume:
Gtul de lebd. Utopiile rsturnate i confesiunile mascate ale lui A.E. Baconsky (2003), Singurti
suprapuse. Studii de literatur comparat (2004), ncrustaii n lemnul crilor (2005), Solitudine ntru
nelepciune. Eseu asupra poeticii singurtii eminesciene (2006; Premiul Uniunii Scriitorilor Filiala
Sibiu pentru Critic literar), Introducere n cercetarea tiinific. Litere i Teologie, 2009; A.E. Ba-consky
solitarul de catifea, 2013. Coautoare la: Dicionarul personajelor din teatrul lui Lucian Blaga
(coord. Constantin Cublean, 2005), Presa romneasc i ideea naional (coord. Mircea Popa,
2006), Sacrul n poezia romneasc (coord. Aurel Pantea, 2007), Paradoxul cretin i cartea tinereii
(coord. Pr. Ilie Trif, 2008) .a. A colaborat cu studii i articole i colaboreaz la Viaa romneasc,
Transilvania, Luceafrul, Steaua, Orizont, Poesis, Adevrul literar i artistic, Tabor, Aco-lada,
Lumina Novi Sad, Limb i literatur Chiinu, Arhipelag, Caligraf, Gnd romnesc
.a.
Zina CENU (n. 4 august 1948, Boca-Fleti, Republica Moldova). Prozatoare, publicist.
Facultatea de Filologie din Chiinu (1971). Debut absolut n Tinerimea Moldovei, 1966. Debut editorial
n volumul colectiv Dintre sute de catarge..., Chiinu, 1975. Volume: Semnele de tain, nuvele, 1985;
Om de bunvoie, nuvele, 1988; Jur pe pmnt, nuvele, 1990; Cincizeci de nuvele triste, 1996; Abel,
fratele meu..., nuvele, 2001;...i bieii plng, 2008; Drumul spre cas, 2008; Culorile inimii, 2010; Arcul
de trandafiri, 2012; Cicero cel srac, 2013 etc.
n viaa mea am avut noroc de toate. De prini iubitori, de mentori buni i
cri valoroase, de bucurii i tristei, de ntmplri fericite, dar i mai puin fe-ricite, de nateri i nmormntri.
C asta, se zice, i-a menit soarta la veni-rea pe lume i asta trebuie s supori, ca pe o binecuvntare sau ca pe
un
blestem.
Nite drame n miniatur sunt majoritatea schielor i povestirilor din cartea Semnele de tai-n, faptul acesta
apropiindu-le de nuvela autentic [...] Adncimea scrutrii sufletului perso-najelor vine din scoaterea n prim-
plan de ctre autoare a destinului dramatic ori chiar tragic
al acestora, din limitarea fireasc la un fapt dou, eseniale pentru acest destin, din suges-tia puternic a
semnificaiei etice a faptelor evocate (Ion Ciocanu)
Dumitru CERNA (pseudonimul lui Dumitru BOBIN; n. 11 mai 1955, Cerna/ Tulcea)
Poet, publicist. Studii filologice i juridice la Cluj-Napoca. Liceniat n tiine juridice. Masterat n
tiine administrative. Debut absolut cu poezie n Tribuna, 1987. Doctor n filologie, 2008. Volume:
Ciree amare, versuri, 1993; Poeme translucide, versuri, 1996; Sceptic de rezerv, versuri, 1997;
Pasrea Ibis i Agresorul, versuri, 1998; Poeme dobrogene, versuri, ediie bilingv, versiune fran-cez de Rodica
Lucia Crian, 1999; Trist. Poeme bonsai, 2001; ntre dou pustiuri, versuri, antolo-gie, 2003; Dumicatul de pelin,
ediie bilingv, versiune francez de Constantin Frosin, 2003; Mag-dala, versuri, 2005; Fiul. Poeme lutnice, 2006;
Poeii, eseuri, 2008; Panait Cerna, scepticul luminos,
teorie, istorie i critic literar, 2009, ed. a II-a, 2010; Poeii 2, eseuri, 2010; Petera din pom. Poe-me caju, 2012;
Clujul administrativ 1992-2012. Dicionar de persoane (2012); Dar dac vine, ver-suri, 2013. Prezent n: Caietul
cu poei, vol. I, 1996, Poei clujeni contemporani, vol. II, 1997; Petru
Poant, Dicionar de poei. Clujul contemporan, 1998, 1999; Vise ntr-o linite sumerian, 1999;
Poezia pdurii, vol. V, antologie de Radu Crneci, 1999; Un pahar cu lumin. Poei contemporani
clujeni, ediie bilingv, romno-maghiar, alctuit de Molnos Lajos, 2005; Clujeni ai secolului XX.
Dicionar esenial, 2000; Personalia. Dicionar biobibliografic, 2000; Insula alb, 2003. Poeme tra-duse n
francez, englez, maghiar, italian, macedonean, coreean i n graiul aromn. A cola-borat la revistele:
Tribuna, Steaua, Vatra Romneasc (redactor i corector, aprilie-iulie 1991),
Noesis (redactor ef adjunct), Caietele Blaga, Cetatea cultural, Agora, Apostrof, Filarmo-nia,
Oraul, Tradiii clujene, tezaure umane vii, din Cluj-Napoca; Aurora, Unu i al cincilea
anotimp, din Oradea; Steaua Dobrogei i Lumin pentru toi din Tulcea, Grai din Bistria (re-dactor-ef
fondator, din 14.09.2001 i pn la ncetarea apariiei, 2004); Dacoromania din Alba Iulia, TurdArt, din
Turda; Foaia Transilvan
(publicist comentator de la fondarea sptmnalului, 23 noiembrie 2006-ianuarie 2009, semnnd rubrica

permanent Spirit clujean i, mai
apoi, Un poet, un poem / Un poem, un poet, la pagina Clujul de colecie sau Lumea vzut de la Cluj; din
aprilie 2008, sptmnalul tran-sformndu-se n cotidian); Poezia, Oglinda Literar i ProSaeculum din
Focani, Boema din Galai etc.; i la ziarele: Mesagerul Transil-van, Adevrul de Cluj, Curierul Primriei
municipiului Cluj-Napoca (redactor-ef fondator, ianuarie-aprilie 1995; redactor 1996-1997 i cola-borator
permanent din 1997 pn n septembrie 1999), Suplimentul literar-artistic al Curierului Primriei municipiului
Cluj-Napoca, tirea,
Fclia,, Adevrul de Cluj, Iancule, Crai luminat, Gazeta de Cluj, Iancule mare, Totul pentru ar,
Jurnalul Municipal din Cluj-Napoca,
Aiudul i Cartea, Monitorul de Brila, Brila, Obiectiv din Tulcea, Napoca News, Gndacul de Colorado
din SUA etc. Premiul Salonului
Naional de Carte i Publicaie Cultural, Cluj-Napoca: 1993, 1996, 1998. Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia,
Filiala Cluj: 1996, 1998, 2000,
2003. Premiul pentru Poezie la Salonul Internaional de Carte, ediia a VIII-a Oradea: 2000. Premiul pentru
poezie, la Festivalul Internaional de
Poezie Lucian Blaga, Cluj-Napoca, 2002.
n poemele mele eu am cntat mntuirea: n poemele mele eu am cntat mntuirea/ Nopi ale pierzaniei
i nopi nsemnate cu foc/ Cuvintele mele-s cuibare nsfinite-n baroc/ Cuminecate mi-au dat curajul spove-
daniei/ Lacrimi s-mi plng vara i oranjul litaniei/ Am smuls din mine-ntuneric alb n-am sngerat deloc/
75
Nopi ale pierzaniei i nopi nsemnate cu foc/ Mi-am regsit rugciunea i i-am ptruns aminul/ Candela de
cea mi-a vegheat cuvntul sublimul/ Am mblnzit poemul i el mi-a-nflorit busuioc/ Nopi ale pierzaniei i
nopi nsemnate cu foc/ Gri prelungi minile-mi mov ocrotesc primenirea// n poemele mele eu am cntat
mntuirea/ Piezi i-nrourat mi se-arat iubirea".
Poezia nu se vremuiete. Precum muzica,
ea este n afara timpului lutnic. Asemenea
viselor.
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Irina
Petra, Constantin Cublean, Mircea Popa, Ligia
Tudurachi, Ion Cristofor, Constantin Zrnescu,
Mircea Tomu, Aurel Codoban, V. Fanache, Mir-cea Borcil, Ioan Chiril, Monica Grosu, Maria
Vaida, Ionu ene, Eugenia arlung, Ovidiu
Pecican, Mircea Goga, tefan Melancu, Adrian
ion, Michaela Bocu, Ion Roioru etc.
Dumitru Cerna este, prin tehnica poetic impeca-bil, prin caligrafia metaforelor i prin dispunerea
teatral a simbolurilor, un reprezentant ntrziat al
neomodernismului. Temele subiectivitii pasive,
mitul vrstei paradisiace, reflexul paseist, precum
i lexicul impregnat de elemente dialectale i-au
fcut pe unii comentatori s vorbeasc despre o
poezie premeditat anacronic (Petru Poant)
ale crei nrudiri trebuie cutate n lirica lui Pillat ori Voiculescu. Simptomatic este problematizarea clivajului
dintre universul
memoriei, fericit, dar inaccesibil, i viaa cotidian, tangibil, dar nesatisfctoare. (Ligia Tudurachi)
... Dumitru Cerna s-a afirmat consistent dup 1989 cu o poezie premeditat anacronic, ns, i discret ostil
fa de poetica
postmodernist i de tendinele neoavangardiste din ultimii ani. Poetica sa are semnificaia unei orgolioase
restauraii: afirma-rea lirismului ca principal surs a poeziei, situarea ntr-un orizont metafizic, preeminena
funciei conotative a limbajului. Exist,
ns, varianta ermetic a modernismului, optnd adeseori pentru o anume resentimentalizare a confesiunii, dar
n cadrul unui
joc bine supravegheat cu conveniile. Deloc inocent, aadar, Dumitru Cerna se revendic panic, cci
antiparodic, cu un fel
de melancolie admirativ, de la tradiia orfic a liricii, continund s cread ntr-o revan a cuvntului
taumaturgic. n alt ordi-ne, raportarea la modele consacrate l constrnge att la practicarea unui
intertextualism care ncorporeaz livrescul prin dis-pariie, ct i, mai ales, la un ortodoxism artistic: discurs
extrem de elaborat, calofilie, rafinament formal, savanterie prozodic,
abundena figurilor lim-bajului etc. poemul se
arat, mai nti, prin
sintaxa sa aseptic
strlucind de frumusee.
[...] Prin urmare, Dobro-gea, mai precis satul
dobrogean al lui Dumi-tru Cerna, e o provin-cie liric i fantasmati-c, deopotriv, dar n
aceeai msur este i
un citat cultural. Ar
mai fi de menionat c
realitatea ei semnali-zeaz n primul rnd
lingvistic, prin nite re-miniscene ale unui grai
arhaic, care estetizeaz
versurile receptoare, conferindu-le o enigmatic atmosfer sepia. n fond, performana ultim a acestor poezii
rezid ntr-un soi
de viziune stilistic, n care prozodia, divers, are aspectul unor ceremonialuri. nsei figurile limbajului, cu
preiozitatea lor
elaborat, sunt mai degrab celebrri ale formelor poetice exhibate n exterioritatea lor fastuoas. Poeziile sunt,
adic, pur i
simplu frumoase, ca obiecte artistice. (Petru Poant)
Poezia irumpe dintr-o nevoie irepresibil de comunicare prin metafor. Dumitru Cerna este/se simte purttorul
de cuvnt al
unei seminii tcute, cu acces la cuvntul rar, preuit pentru sonoriti ncrcate de istorie, coapte sub arii
deertice. mblnzit
de cuvnt, cntrete tot mai exasperat descreterea valorii de ntrebuinare a tristeii (ct tristee
degeaba!) ntr-o er a
mondializrii destinelor. De-valorizarea emoiilor individuale n zborul scurt al vieii i pune amprenta
asupra constantelor
poetice. Poeziile lui Dumitru Cerna, indiferent de forma pe care o mbrac, mizeaz pe metafora ndelung
lefuit ntr-o gesti-culaie de la un punct ncolo gratuit, gata s cad n manier ori n simpl fctur, dar i
pe o mereu reluat descriere a
unor Absene obsesive, cu imagini surprinztoare, lucrnd n subteran des-fctura poemelor viitoare. Cea
dinti mare ab-sen e a lui Dumnezeu. Invocat struitor, divinitatea i pierde axiomatica atotputernicie, e un
copil ce ateapt s fie alintat,
mntuit. Zeul se aeaz cuminte i dezarmat alturi de poet, unii ntru plictiseala fa n fa cu o lume
terminat, imperfectibi-l, nesupus, care nu mai poate fi Creaie i nici n-o preuiete n ipostazele sale
omeneti. Absena lui Dumnezeu este una
Constantin Cublean, Dumitru Cerna,
Petru Poant, Horia Bdescu, Marcel Mureeanu
76
copleitoare, o pseudo-prezen, n fond, n stare s tulbure abia ncropite certitudini. Cerul degeaba e o
imagine emblemati-c a strii poetice, mai degrab dect a poeziei nsi. Aceasta adulmec mirodeniile
cuvntului i-i caut neobosit nlocui-tori. Iubita/iubirea e i ea o absen. Mai amar dect moartea, e
chemat s decoreze chenare decupate din realitatea pro-zaic, s le promit nfiorarea. ns poemul/poetul
rmne n sfera egoist i egocentric a celui ndrgostit de cuvinte. Drui-rea i generozitatea sunt imposibile i,
prin urmare, eliminate din proiectul poematic: luminez doar n nmiezi / cnd nimnui
nu-i mai pas de bezn. A treia absen, cea mai bogat, e cea a Poetului nsui. Evolund mereu ntre, cu fee
duble ori chiar
multiple, ntr-o rodnic situare oximoronic (Infatuat i sfios cu alur de lord / port cu evlavie cravata i
teama), i acord ne-numrate definiii provizorii, ironice i autoironice, recuzite ale mersului pe srm
zmbitor i pozna. Poetul este, rnd pe
rnd, angrosist de cuvinte degeaba, sceptic de rezerv, suspect de melancolie, fiu abandonat al Psrii
Ibis, ostenitul
bolovan care n-a mai ajuns n vrful Golgotei, singuratic i aproape ntng (Irina Petra)
n toate manifestrile sale, Dumitru Cerna rmne un solitar, chiar dac scriitorul nu e lipsit de simul solidaritii
cu breasla i
semenii. Rafinatul su estetism e nu numai semnul unei opiuni artistice, ci i expansiunea liric a unei
orgolioase, singulare
interioriti. Volumul Dar dac vine ne dezvluie faetele unui virtuoz al limbajului, al unui voluptuos al sonurilor.
El danseaz n
chingile formelor fixe cu mare miestrie. Dumitru Cerna se dovedete aici o sensibilitate muzical, pentru care
forma fix de
poezie, sonetul, nu e element de constrngere, ci de voluptate estetic. Virtuoz, poetul nu ptrunde fraudulos n
grdina delicii-lor a lui Dante, Michelangelo i Voiculescu.[...] Dumitru Cerna mprtete aici liberalismul
poeilor de azi, mpingnd expresia
att de departe nct sonetul su deviaz uneori de la prescripiile canonice i rigorile prozodice. Dar poezia sa
rmne cu att
mai interesant. Indiscutabil, Dumitru Cerna este unul din afinii marelui nostru contemporan, Horia Bdescu, cel
care a inventat
chiar o nou specie ronsetul, ce reprezint o hibridare liric, o operaie de miciurinism literar, combinnd
rondelul cu sonetul.
Cert este c lirismul care a prevalat n sonet n toate timpurile este subminat, n poezia modern a lui Dumitru
Cerna, dar i a
altora, de spiritul experimentului livresc, intelectualizant. Apar i n aceste splendide poeme ale lui Dumitru
Cerna jocuri verbale
i artificii de expresie, tipic manieriste, ca ntr-un veritabil dialog peste epoci i mode literare. (Ion Cristofor)
Din frumuseea miglit a versului, din chibzuita aezare a imaginilor n forma unor tropi de o senin i cald
picturalitate ies la
iveal suficiente bogii de limbaj pentru a da amplitudine stratului semantic al textelor. De aceea, situarea
demersului liric din
Dumicatul de pelin n zona pastelurilor rafinate de ctre Petru Poant (prefaatorul crii) este pe deplin
motivat, pertinent,
dar nici pe departe limitativ. Conotaiile peisagistice pornesc de la pragul descriptiv, dar se extind n reflexiviti
duioase, a
cror intensitate emoional este dat de fluxul nostalgiilor i reveriilor izvorte din ndeprtatul paradis
pierdut n memorie.
Acest paradis, conturat i reconturat volum de volum, se constituie ntr-un nucleu liric intens exploatat ce
alimenteaz i
substana pieselor cuprinse ntre coperile acestei cri. [] O poezie nscut din acest farmec secret, difuz,
reverbernd de
emoiile misterioaselor amurguri, nu
poate avea dect o tonalitate pre-ponderent melancolic, surdinizat
de melodicitatea cutat a versului.
(Adrian ion)
Dumitru Cerna izbutete n lucrarea

sa nu doar s elucideze chestiuni
importante legate de Panait Cerna,
dar i s strneasc apetitul pentru
noi interogaii, ceea ce, la urma urmei,
nu este nimic altceva dect rostul unei
lucrri de calibru. (Ovidiu Pecican)
Lucrarea lui Dumitru Cerna despre
Panait Cerna umple cu siguran un
gol n istoria literar i se cuvine salu-tat ca atare. O cercetare ndelungat
i pasionat l-a dus pe autor la cteva
descoperiri de istorie literar de
pild, corecteaz data debutului lui
Panait Cerna, descoper poezii pn
acum necunoscute etc. care vor
intra cu siguran n circuitul istoriei literare romneti. (Marta Petreu)
Alegndu-i ca alter-ego pe cea care a uns cu mir de nard preios trupul Mntuitorului i I-a splat sfintele
picioare cu lacrimile
sale, ca prenchipuire a nmormntrii lui Iisus, autorul Magdalei edific o ipostaz liric situat la jumtatea
drumului dintre
starea de pctoenie i peniten. Discursul poetic ni se propune ca o mereu reluat, rennoit confesiune,
mrturisind, orict
de greu e curajul spovedaniei, despre ispit, pcat i cin. (Dan Damaschin)
Ultimele pasteluri rafinate adunate de Dumitru Cerna n placheta Dumicatul de pelin poart pecetea
inconfundabil a unei
consecvene structurale de poetizare i frazare, perseveren creativ nedezminit de trecerea anilor. Mai mult,
fidelitatea fa
de un program ambiios, stabilit la nceput de drum, se arat acum fructuos i la nivelul problematizrii
tematice. [...] Din frumu-seea miglit a versului, din chibzuita aezare a imaginilor n forma unor tropi de o
senin i cald picturalitate ies la iveal
suficiente bogii de limbaj pentru a da amplitudine stratului semantic al textelor. (Adrian ion)
Prin urmare, Dobrogea, mai precis satul dobrogean al lui Dumitru Cerna, e o provincie liric i fantasmatic,
deopotriv, dar n
aceeai msur este i un citat cultural. Ar mai fi de menionat c realitatea ei semnalizeaz n primul rnd
lingvistic, prin nite
reminiscene ale unui grai arhaic, care estetizeaz versurile receptoare, conferindu-le o enigmatic atmosfer
sepia. n fond,
performana ultim a acestor poezii rezid ntr-un soi de viziune stilistic, n care prozodia, divers, are
aspectul unor cere-monialuri. [] Poezia lui D. C. este, n cele din urm, o glorificare a calofiliei; dar mai ales a
lirismului originar, a crui surs
direct se afl n confesiunea elegiac. De precizat c aici calofilia are o semnificaie estetico-moral. A iubi
frumosul i a scrie
BookCorner Universitii: Ion Cristofor, Maria Pal, Dumitru Cerna, Ion Pop,
Vasile Igna, Doina Cetea, Adrian Popescu, Nicolae Mocanu, Alexandru Vlad
77
frumos: iat alternativa posibil la agresiunea universului istorial. O ntreag recuzit, ndeobte epuizat poetic,
e astfel rese-mantizat/resensibilizat. [] Poetul evolueaz ndeobte pe linia unui fantezism rafinat, de o
migloas cizelare, expresiv i
transparent. Poemele cele mai concentrate amintesc ntructva fineea i subtilitatea spiritului oriental, ori de
acel spirit epigra-matic specific manierismului de substan n care efectul se focalizeaz pe producerea strii de
perplexitate; caligrafii estetice
pure, cu substrat existenial, desigur. (Petru Poant)
Am descoperit n acest volum un poet fundamental elegiac, intuit de un ethos strvechi, un panteist de factur
pillatian, obosit
(i uneori scrbit) de zgomotul civilizaiei, din faa creia vrea s se retrag n satul romnesc al veniciei. D.
Cerna reinterpre-teaz biosul n raport cu cosmosul i d o superioar lecie de modernitate cuvntului
strmoesc, acolo unde rdcinile
strng lacrim lng lacrim ca s vindece lumea i s o nsntoeze. [] Poet al intimitii i al reveriei calme,
el atinge acel
prag al sensibilitii lirice n stare s nlture pletora nesfrit i intempestiv de ample desfurri poetice, cu
adevrate blo-curi translucide de magm poetic, superior cristalizat, oferindu-ne efectul spectacular al luminii
proiectate n aceste multiple
fee poliedrice ale gndului poetic. (Mircea Popa)
Cu elegana unui talisman filigranat, volumul de poeme Trist. Poeme bonsai al lui Dumitru Cerna impune de-
acum cu certi-tudine o personalitate clar n amalgamata structur compozit a generaiei sale nouzeciste. []
De la un volum la altul, tim-brul poetic al lui Dumitru Cerna primete accente mai dramatice, rezonana vocii
devine mai plin, mai profund. Aceasta i
datorit faptului c pentru el cuvntul exprimat, poezia, se confund cu existena, nu att a sa proprie,
individual, ct existena
nsi n care totul se raporteaz la cei doi poli ai creaiei Dumnezeu , marele ntemeietor al universului, care
acum, pustiit,
la margine de crepuscul st i ascult/fonetul tcerii alturi de Poetul, un fel de alter-ego al acestuia,

investit s creeze lumi
din cuvinte. (Constantin Cublean)
Domiian CESEREANU (n. 11 ianuarie 1935, Copru/Cluj). Critic i istoric literar,
poet. Facultatea de Filologie la Bucureti (1958). Debut absolut cu critic literar n Viaa Romneas-c, 1958.
Din 1964, redactor principal la Tribuna. Meritul Cultural, clasa I-a (1969). Volume: Arghezi i
folclorul, eseu, 1962; Permanene ale criticii, 1968; Ipostaze. Portrete critice, 1970; Cellalt, versuri,
1982; Folclor din ara Zarandului, studiu etnografic, n colab. cu Ioan erb, 1962. A colaborat i la
Omagiu Brncui, 1976; Pagini transilvane, 1993. A colaborat la Luceafrul", Gazeta literar", Ro-mnia
literar", Revista romn" (ediiile n limbi strine), Steaua" i Almanahul Tribuna". A semnat
prefee i studii introductive la ediii din operele unor scriitori romni.
CONFESIUNE: Fac parte din generaia de scriitori care au debutat n litera-tur n jurul anilor '60 ai secolului
trecut. La Facultatea de Filologie din Bucu-reti, ncepnd din 1953, i-am avut colegi pe unii dintre
reprezentanii de
frunte ai acestei generaii; i amintesc pe Nichita Stnescu, Eugen Simion,
Matei Clinescu, Vasile Rebreanu, Nicolae Velea, Sorin Titel, Gabriel Dimi-sianu, Livius Ciocrlie. Ca student,
formaia mea intelectual a beneficiat de
influena catalizatoare a ideilor literare i estetice proferate de Tudor Vianu la cursurile de literatur comparat
i universal i n exegezele asupra literaturii romne moderne. Manifestrile mele literare, identitare, s-au
cristalizat dup aceea n activitatea propice unui critic literar: n texte de teorie literar, cronici i recenzii, ese-
uri, studii de istorie literar i, n mod predilect, n articolele de critic a criticii pe care le-am publicat de-a lun-
gul anilor n coloanele revistei "Tribuna" din Cluj, alturi de cele semnate de Radu Enescu, Ion Oarcu, Ion
Lungu, Alexandru Cprariu, Constantin Cublean, Mircea Vaida. I-am amintit pe criticii care au activat din inte-
riorul redaciei, n perioade de timp mai lungi, cunoscui n epoc sub numele de critici tribuniti, n ealonul
crora m-am ncadrat i am dobndit nsemnul de critic tribunist.
Au scris despre crile sale: Mircea Ciobanu, Dumi-tru Micu, Mihai Ungheanu, Ov. S. Crohmlniceanu,
Alexandru George, Nicolae Manolescu, Adrian Ma-rino, Petru Poant, Florin Mihilescu, Mircea Vaida,
Cristian Moraru, Constantin Cublean,

Primul volum al lui D. Cesereanu, Arghezi i
folclorul, este totodat i lucrarea sa cea mai
rezistent, n care tema anunat n titlu e urm-rit n afara unei prea rigide noiuni a influenei,
pe baza unei teze a analogiei artistice a folcloru-lui n creaia marelui poet. (Marian Papahagi)
n Permanene ale criticii (1968) sunt vizate cu
referire la dezbaterile care agitau lumea literar n
epoc chestiuni de natur teoretico-ideologic privind statutul i specificul criticii literare, metodele i
obiectivele acesteia. n
general, dar mai ales n contextul momentului, titlurile eseurilor din volum sunt elocvente prin ele nsele: Critica
i sociologismul
mecanic, O discuie despre realism, Critica stilistic, Permanena criteriului estetic, Critic i creaie, Critica
sincronic, Critic i
difereniere. Subiectele astfel delimitate sunt abordate sintetic i pregnant, sub semnul ponderaiei
dialectice, fr exces de
cazuistic i cu tiina formulrii concluziilor pe ct de nuanate, pe att de limpezi i convingtoare. Spirit

disociativ i echilibrat,
Cesereanu dovedete aplicaie pentru ideologia literar. (Nicolae Brna)
Cu Negoi Irimie i
Virgil Ardeleanu
78
Ruxandra CESEREANU (n. 17 august 1963, Cluj-Napoca). Poet, proza-toare, eseist. Fiica lui Domiian
Cesereanu. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj (1985). De-but absolut cu poeme n Tribuna, 1981. Debut
editorial n volumul colectiv Alpha '85, 1985.
Doctorat cu o tez despre Infernul concentraionar reflectat n contiina romneasc (1997).
Volume: Cltorie prin oglinzi, roman, 1989; Grdina deliciilor, poeme, 1993; Zona vie, poe-me, 1993;
Cdere deasupra oraului, poeme, 1994; Purgatoriile, povestiri, 1997; Oceanul
Schizoidian, poeme, 1998; Cltorie spre centrul infernului. Gulagul n contiina romneasc,
eseu, 1998; Trupul-Sufletul, ediie bibliofil de Clin Stegerean, 1998; Femeia-cruciat, poeme,
antologie, 1999; Deliruri i delire. O antologie a poeziei onirice romneti, 2000; Panopticum.
Tortura politic n secolul XX, eseu, 2001; Veneia cu vene violete. Scrisorile unei curtezane,
poeme, 2002; Tricephalos, roman, 2002; Imaginarul violent al romnilor, eseu, 2003; Frme,
cioburi, achii dintr-o Curte a Miracolelor, antropologie urban narativ, vol. coord. de R.C.,
2004; Kore-Persephona, poeme, 2004; A doua Curte a Miracolelor, antropologie urban nara-tiv, vol. coord. de
R.C., 2004; Decembrie 89. Deconstrucia unei revoluii, Iai, 2004; Gulagul
n contiina romneasc. Memorialistica i literatura nchisorilor i lagrelor comuniste, Iai,
2005; Nebulon, proz, 2005; Romnia nghesuit, vol. coord. de R.C., 2006; Oceanul schizoidi-an, poeme, ed. a
2-a, 2006; Submarinul iertat, poem-carte scris n colaborare cu Andrei Co-drescu, ediie de lux de 150 de
exemplare, cu 7 ilustraii color, cartea n copert de catifea,
2007; Naterea dorinelor lichide, proz, 2007; Coma, poeme, 2008; Gourmet, eseu, 2009; An-gelus, roman,
2010; Biblioteca stranie, eseu, 2010; Un singur cer deasupra lor, 2013; California
pe Some, 2014. Realizatoarea filmului de scurt metraj Treisprezece biserici, TVR Cluj, 1998
M simt bine nuntrul i n afara crilor mele (desigur, poate c e i mai mult
sau mai puin narcisism n acest caz), ele sunt casa mea, i ospiciul meu t-mduitor, i viitorul monument
funerar (glumesc, dar vorbesc i serios n ace-lai timp). Crile sunt straturile de fantasme pe care le-am
dezvoltat i soluio-nat de-a lungul timpului. Crile mele sunt i cele mai luntric-mtsoase rochii
pe care le-am purtat vreodat: rochia de bal, de domnioar, de mireas, de
spovedanie, de doliu (de sine), de carnaval, rochia de dragoste i de moarte, de tnjire, langoare, de clu-gri,
de curtezan etc. (ntr-un interviu acordat Dorei Pavel)
Una dintre constantele cele mai stabile (i cele mai trecute cu vederea) ale scrisului Ruxandrei Cesereanu atrage
atenia n
mod deosebit n volumul de fa. Este vorba despre distan, despre privirea aproape clinic prin care scriitoarea
face suporta-bile (att n Volumele sale teoretice, despre tortur sau detenie politic, ct i n poezia sau proza
ei) experienele extreme ale
unei pasionaliti care traverseaz umanul din epiderm pn n duh. Orict de carnal i de visceral ar scrie,
autoarea Naterii
dorinelor lichide i pstreaz ataamentul fa de privire i fa de funcia separatoare a acesteia. (Mihaela

Ursa)
n aceast carte [Un singur cer deasupra lor] fcut din module independente, care pot fi citite i separat, lectura
ntregului pu-ne n valoare tonurile diferite pe care le are prozatoarea, foarte bune fiind acele capitole despre
grotescul lumii trecute. Stilistic
vorbind, dei acest roman al Ruxandrei Cesereanu continu tonaliti din alte romane ale ei, el aduce i un sunet
nou, mai pu-in rsfat-senzual, dimpotriv: aspru, grotesc, sarcastic .a.m.d. Cred c e una dintre cele mai
bune cri de proz din tot ce-a
scris autoarea i una dintre cele mai bune din anul editorial n curs. (Marta Petreu)
Crile scrise de Ruxandra Cesereanu sunt, toate, fie c e vorba de volume de versuri, de proze ori de eseuri,
provocri. Teme-le sale preferate ar fi ne-cuminenia (n sensul ndrznelii de a ataca subiecte parial tabu) i
auto-pedepsirea, adic supunerea,
n cele din urm, la cea mai n vog, mai rentabil atitudine fa de exact aceleai
subiecte, cu riscul de a lsa n umbr trendul de dragul modei. Altfel spus, scrisul ei
nu vine dintr-un imperativ interior, strict personal (cci interiorul autoarei mi se pare
locuit de disponibiliti bogate i nu o dat contradictorii, o veritabil privacy fiind ex-clus ntr-un miez mereu
copleit i hruit de margini). Ruxandra Cesereanu scrie
ca un ziarist cu fler, gata s nhae subiectul gras i s-l arunce rapid n pagina
nti, nainte ca acesta s se rceasc. Oglinzi, zone vii, grdini ale deliciilor, cderi,
purgatorii, oceane schizoidiene, infernuri, obiecte erotice nfruntate n costumaie de
femeie-cruciat ori de curtezan, la care trupul i sufletul i disput permanent ntie-tatea, sunt locaiile
predilecte. Ca urmare, talentul incontestabil promite crilor sale
s dureze ca opere, n vreme ce unele dintre subiecte i maniera grbit de atac le
decid soarta mai puin sclipitoare de quasi-documente ale unei ore istorice trectoa-re. nscenarea e de fiecare
dat baroc, adic insinuant i copleitoare, aruncnd
n fa caliti n stare s camufleze, temporar, defectele. (Irina Petra)
Cltorind pe caii onirismului, profesnd i teoretiznd delirul ca formul liric, adu-cnd n prim-plan schizoidia,
Ruxandra Cesereanu i-a construit mitul personal ntr-o
zon intens frecventat de romantism i de expresionism, ba chiar i de suprarea-lism i de celelalte avangarde

[] Lumea rsturnat, n care cei puternici sunt slabi,
iar cei abseni fac prezena, mixnd formele i miasmele, ajunge s fac jonciunea
cu celelalte obsesii care o viziteaz: sexualitatea odioas i atoare, profetismul
apocaliptic a la Allan Ginsberg, criza... Iar mpreun ele par s contureze starea de
alert i extrovertire, de punere n cuvinte, bolboroseal, vag i cutat coeren
poetic, pe care Ruxandra Cesereanu o numete com. (Ovidiu Pecican)
Ruxandra Cesereanu, Corin Braga
79
Spre deosebire de volumele anterioare, discursul poetic din California (pe Some) este bine controlat
stilistic, fr derapaje
lingvistice, un discurs de impact, construit ntr-un anumit crescendo ctre punctul final. Miza lui este tocmai
afirmarea rnd
dup rnd, poem dup poem a acestei ncrederi tari n poezie poezia care topete aluvionar, dar n acelai
timp i riguros
discursiv, secvenele descriptive, regresiunile biografice, refleciile metatextuale. Specific poetei Ruxandra
Cesereanu este
desfiinarea graniei dintre exterioritate i interioritate, topirea ei ntr-un flux poetic hipnotic. [] California (pe
Some) e mai mult
dect un volum oniric, suprarealist, hrnit din imersiunea n amintire, n trecut; el este i unul programatic, care
vorbete despre
poezie ca vocaie de via i despre ncrederea din nou mai mult dect literar, existenial n poezie. []
este, aadar, un
volum puternic i bine construit, probabil cel mai bun de pn acum al Ruxandrei Cesereanu. Pe lng
senzorialitatea i sen-zualitatea imaginilor poetice, cu care ne-a obinuit deja, noi snt aici experiena iniiatic,
extatic a strii de poezie/ poeziei, ca
i intenia programatic de a afirma ncrederea n poezie (Adina Dinioiu).
Doina CETEA (n. 25 noiembrie 1942, Cetea/Bihor; pseudonimul Doinei Bendorfeanu). Poet,
prozatoare. Institutul Tehnic de Drumuri i Poduri Cluj (1963). Debut absolut cu versuri n revista Steaua
(1965). Din 1985, secretar al Asociaiei Scriitorilor din Cluj, iar ntre 2009 i 2013, i vicepreedinte al Filialei
Cluj a Uniunii Scriitorilor. Volume: Culorile nceputului, versuri, 1968; Cutremurul albastru, versuri, 1973; Ziua
i noaptea cuvintelor, versuri, 1977; n faa luminii, versuri, 1981; Agave, versuri, 1985; Corabia de
cristal,
versuri, 1987; Iataganul i alte povestiri, 1988; Magica ntlnire, versuri, 1988; Misterul din lacul Nuferilor, po-
vestiri pentru copii, 1990; Triunghiul Bermudelor, versuri, 1992; Poiana nlucilor, povestiri pentru copii, 1997;
Fantoma corbiei stea, ediie bilingv romn-englez, 1999; Taximetrul rou, proz scurt, 2002; Binoclul
motanului Potifar: poveti de diminea, 2002, Vremea lui Gelu, nuvel istoric, 2003; Casa iluziilor, antologie,
2004; Ierboaia, proz scurt, 2010; Ziua i noaptea cuvintelor, 2013. Prezent n antologiile: Poeti romeni
contemporanei, Palermo, 1988; Antologia prozei scurte, 1996; Poei clujeni contemporani, 1997;
Antologia
copilriei, 1998; Poei romni contemporani, Malmo, 1999; Poezia prinilor notri, 2002; Proza scurt a mile-
niului trei, 2004; Cntecul stelelor/Canto delle stelle, 2004; Omaggio a Alberto Magnelli, Pistoia, 2004;
Un
pahar de lumin/Poharnyi Feny, 2005; Lumea fr mine / A vilg nlklem,, 2007; Murmurul vocilor, 2007;
Voices of contemporary romanian poets, 2007; Poezie floral romneasc, 2007; Antologia prozei scurte
transilvane actuale, 2010 etc. Premiul Uniunii Scriitorilor, 2002. Meritul cultural n grad de ofier, 2004; n grad
de Comandor n 2010.
Cavalerii templieri: Aplecai de vnt / Plopii muc / din firele ierbii nalte / Crescute sulii n mlatina-
ntins. Egrete albe cu gturi prelungi / Se nal din ochiuri de ape / Pierdute de mare. / n deprtare, caii
slbatici / Frmnt-n copite / Buri de corbii / Uitate i coapte. // Acolo, cndva, era malul cel mare. / Aco-lo,
nfurai n pelerinele lungi / Sub care sclipeau / Cmi de zale i sbii tioase, / Cavalerii templieri
pregteau / Catargele ce-n vnt / Sub nori vineii se-nclinau / S-i poarte spre ceti din piatr, / Departe, /
Spre nisipuri neltoare / n care otrvuri, pumnale / Scorpioni, iatagane / Ateptau s-i duc spre moarte.
// n mlatina-ntins / Cnd vntul apleac plopii / Spre firele ierbii / Ochiuri de ap se tulbur noaptea. / n
corabia lor templierii nluci vegheaz / Semne de stele / Doar caii slbatici i egretele albe-i vd.
Au scris despre crile sale: Victor Felea, Petru Poant, Valentin Tacu, Diana Adamek, Irina Petra, Daniel
Dimitriu,
Magda Ursache, Sultana Craia, Ion Cristofor, Mircea Popa, Gabriel Dimisianu, Alex. tefnescu, tefan Borbly,
Horia
Grbea, Constantin Cublean, Marius Mihe .a.
Autoarea rmne fidel unui model tradiional (desigur, mai mult fictiv dect real) al liricii feminine a crei tem
esenial nu este
att eroticul sau instinctul matern, ct bovarismul. Aceasta nseamn, n ordine afectiv, o idealizare a dorinei,
iar n cea literar,
recursul la conveniile idilismului ori, cnd apare sentimentul irealizrii, la cele ale elegiacului. (Petru Poant)
Scriind ori vorbind despre poezia sa, am remarcat mereu estura verbal discret, domestic, sub un cer
cobort pn la hor-nul casei, ncropirea de lume din elemente umile, derizorii; o liric nu neaprat a boabei,
cci nu miniaturalul e miza, ct a
frmei, adic a fragmentului decupat cu sentimentul c poate ine locul, oricnd, ntregului, cnd ntregul nu-i
poate fi, nicide-cum, la ndemn. Altfel spus, ncrcarea metaforei accesibile cu exact atta neles i subneles
ct poate duce fr a strica
un echilibru confortabil. Rostirea, simpl i direct, nu poetizeaz, nu construiete armonic spaiul scriptural
pentru a consuna,
eventual, universului. Cuvintele i lucrurile sunt totuna,
simpla uimire, i ea avar, e suficient. i se mplinete
cu o nepsare total. Aceasta n sens etimologic, de ne-psare, de ne-pensare, adic de ne-gndire. Cci nu se
pun ntrebri i nu se caut rspunsuri. Totul este i ca-pt valoare prin faptul de a fi. Prozele din Taximetrul
rou sunt surprinztoare prin ruperea parial de cuibul
central nu n expansiuni teritoriale, nu prin cucerirea de

alte spaii i zri, ci prin evadri n alt timp. Universul
domestic se sparge nu n explozii spectaculoase, nu prin
deirri dramatice, ci prin fine fisurri urmrite cu sufletul
la gur. Sentimentul morii, al trecerii, sperana accederii
la eternitate sunt tatonate n fraze parc temtoare de
propria ndrzneal. Timpul invadeaz pagina, trecutul
devine un personaj struitor, insinuant, exotic chiar, sti-mulator de fantasme i dttor de fiori gata s ating
metafizicul. (Irina Petra)
Poezia sa este expresia unei iluminri vizionare i a unei
sentimentaliti exacerbate, dominate cu luciditate, a unei ncrederi depline n rostul omului i trinicia creaiei.
Formula poetic
Cu Ioan-Pavel Azap, Rodica Marian, Mariana Bojan,
Adrian Popescu, Ion Cristofor, Dumitru Cerna
80
adoptat e una modern, cu expresiviti fragede, cu o tietur ce depete elegia austera i ncifrarea
initiaic-oracular
printr-o sinceritate cuceritoare ce atinge pragul unei meditaii religioase de profunzime. Unda simpl, tonic a
acestei voci lirice
are capacitatea de a reverbera i a menine n cititor starea de meditaie i colocvialitatea unei lumi n
permanent evoluie i
transformare, ntoars asupra sa nsei, prin exerciiu alegoric, plin de gravitate i de generozitate i n care
temele majore se
raporteaz n permanen la
contiina trecerii timpului, la
precaritatea i fragilitatea fiinei
umane, aprata de o intimitate
sugestiv mpotriva asediului
nemilos al agresiunii i rutii.
Sursul senin, tonic al unei lumi
a Binelui ne ntimpin peste

tot, crisparea i alienarea fiinei
fiind alungate n favoarea strii
de iubire i demnitate uman.
(Mircea Popa)
Treptat-treptat, aproape imper-ceptibil n aceasta const, de
fapt, miestria ntregului volum
, autoarea transgreseaz grania
dintre memorialistic i ficionali-zare, cantitatea masiv de sub-stan thanatic din lumea amintirilor ajungnd
s se supradimensioneze n direcia unui fantastic atent brodat literar, n care
simi modelul prozei sud-americane, fr ca similitudinea s devin deranjant, dimpotriv: avnd mn bun i
un foarte acut
sim al autocenzurii, Doina Cetea nu transleaz n efluvii halucinatorii, nu-i transform notaiile n fastuoase
epigonisme mar-queziene, ci rmne la grania fragil dintre verosimilul documentar i fantasmatic, adic acolo
unde este mai greu de rmas,
fiindc reticena cere autocenzur epic, finee descriptiv i discreie. (tefan Borbly)
Exist n volumul Ierboaia o intenionalitate clar: e alctuit ca o trecere dinspre realismul psihologizant n
fantastic, pentru a
sfri n reprezentri ale realismului magic. Naraiunile respect i nu prea ordinea, iar de la un punct, adeziunea
ctre modula-iile fantastice e mai mult dect evident. Impresia, dup prima povestire, e c asistm la scrierea
unei simple schie autobio-grafice, n care se pot recunoate satul natal al autoarei i evenimentele tragice
petrecute din familia ei, tiute din mrturisiri i
interviuri. Dei se desparte ca personaj-narator de intimitatea cu biograficul, suprapunerea, pentru cunosctori,

este cert. Cum
spuneam, volumul e alctuit ca o progresie, de la realismul descriptiv, cu accente nostalgice, la realismul

psihologic cu tue
naturaliste ntre acestea, patologicul este dominant -, virnd apoi spre un realism scldat n note thanatice cu
prelungiri n
fantastic. Inseriile de realism magic, distribuit n filoane subtile, fuzioneaz cu absurdul i comicul. Fr ndoial
c, citind nu-mai prima proz, volumul poate contraria. Impresia e negativ, din cauza simplitii debordante a
prozei, aparent poticnit n
locuri comune. Abia cu a doua povestire nelegem pnza de pianjen n care ne angajeaz cu o discreie
derutant o scriitoa-re absorbit ntru totul de magia thanatic a dublei existene: real i imaginar. (Marius
Mihe)
Aria tematic extins, pluralitatea perspectivelor i gesturile multiple sunt disciplinate de o formul epic
coerent, unitar, n
aceast consecven a palierelor narative i a complicitii planurilor adiacente constnd de fapt i
principalul merit al epicii
dezvoltate de Doina Cetea. Afar, desigur, de imaginaia prodigioas, dispus s aglutineze teme i motive, dar i
s inventeze
o savuroas ar de basm, cu protagoniti i decoruri distincte. [] Doina Cetea propune [n povestirile pentru
copii] o lume n
micare, cu alternane de structur i ritm, cu meta i anamorfoze, dar consecvente la nivelul ansamblului.
Autoarea procedea-z de regul prin mici nscenri i pregtiri ale materialului epic, relatarea la persoana nti
intenionnd realizarea unei apropi-eri a obiectivului cinematografic, precum i translaii fireti spre lumea
fabuloas i eroic. (Diana Adamek)
Mzes Attila, Dumitru Mircea, Kiraly Lszlo,
Tudor Dumitru Savu, Doina Cetea, Eugen Uricaru
Ion Pop, Mariana Bojan, Doina Cetea, Horia Bdescu, Marcel Mureeanu
81
Justin CEUCA (26 septembrie 1939, Mureenii Brgului/Bistria-Nsud). Poet i
critic de teatru. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1964). Doctorat n filologie cu teza Coordonate
ale teatrologiei romneti interbelice, 1986. Debut absolut cu proz n Steaua, 1965. Volume:
Colocvii teatrale clujene, 2 vol. (n colab.), 1974-1975; Zaharia Brsan, 1978; Melancolii, versuri,
1987; Teatrologia romneasc interbelic, 1990; Teatrul Naional Cluj-Napoca, 1994 (n colab.);
Silvia Ghelan. Eseu despre actor, 1998; Despre constituirea dramei, 2000; Evoluia formelor dra-matice, 2002;
Aventura dramei romneti, 2005; Aureliu Manea, Eseu despre un Regizor, 2007;
Destinul familiei Botta (roman), 2008; Apocrife (versuri), 2008; Aventura comediei romneti
(1780-2009), 2013; Jumtate pmnt, jumtate gnd sfnt, 2013. Prezent n Vlad Mugur spec-tacolul morii,
2001. Volume editate: Colocvii teatrale clujene, I-II, 1974,1975. Premiul Uniunii Scrii-torilor, Filiala Cluj, pentru
Aventura dramei romneti. A colaborat la periodicele: Romnia literar,
Teatrul, Steaua, Tribuna, Adevrul literar i artistic, Scena, Apostrof, Thalia, Fclia, la Radio Bucu-reti i Cluj.
Despre comedie: Comedia pune n pagin dramaturgic comicul, l
structureaz, creeaz cadre, pretexte pentru procesele comice, pentru
afirmarea acestora. Se poate afirma, concentrarea cea mai mare de

comic, cantitativ i valoric, se afl n comedie. Comedia este noncon-formist, ndrznea, aduce un afront
moral, social, politic. Autorizea-z libera exprimare a ideilor, instinctelor, revoltelor, nemulumirilor. Le
pune n circulaie, direct sau subversiv, subtextual. Nimic nu i este interzis. Comedia constituie o form de
libertate. Nu exist teme tabu pentru ea. i asum toate libertile, inclusiv imoralul i liceniosul. Comedia
este mai moral atunci cnd este imoral. Cnd etaleaz, desavueaz, deconspir principiile moralei cu-rente ca
false. Cum au fcut G. B. Shaw sau B. Brecht. Comedia reprezint o form de eliberare a spiritului
uman de constrngeri. Comedia se face, pe de o parte, expresia bucuriei de a tri, de expansiune a vitalit-ii
umane, pe de alta, a atitudinii critice fa de tendinele sociale, morale, politice, manifestate ntr-o epoc.
Dar comedia nu este prtinitoare. Ia atitudine fa de reprezentanii unor comportamente att vechi, ct i
noi. Molire d n trbac att pe aristocrai, ct i pe proaspeii burghezi. Vasile Alecsandri atac persoa-nele
regimului feudal, ct i pe tinerii bonjuriti. Putem avea ncredere n comedie, n capacitatea sa de dis-
cernmnt. Nu iart nimic. n comedie se pornete de la realitate, dar printr-o ntmplare se ajunge la ireali-tate,
la ncurcturi, fapte neverosimile, la nebunie, vis,
comar. Finalul reaeaz lucrurile n normal, printr-un
compromis, dezamorseaz, conciliaz personajele. Se
ntmpl disoluia conflictului. ncurctura pare mare, dar
se rezolv destul de uor. Comedia reprezint tipul de
dramaturgie care pune accentul interesului pe deznod-mnt. Acesta trebuie s fie surprinztor, dar i logic,
s se
dezvolte din premize. S justifice i s unifice textul. Dar
mai ales s fie brusc, tiat, neateptat. I. L. Caragiale a
fost un maestru al unor astfel de finaluri.
Unde eti: Unde eti, Doamne, / n ce carte Te-ai ascuns,
n poveti, / Prin ce nscociri hlduieti, / Mai izvodeti
cuvinte / Sfinte i nesfinte, / Eti sau nu mai eti / Sau nu
mai vrei s fii / Nici mcar un ceas, / De bun rmas, / Prin-tre cei vii / Nu mai ai pe cine iubi, / Dac pleci, dac ai
plecat, / Noi te ateptm, / Mereu Te-am ateptat, / Noi
suntem, rmnem ai Ti, / Chiar de nu ne mai vrei, / Cu-tremurai de frici, mici, / Becisnici i rtcii.
Au scris despre crile sale: Mircea Ghiulescu, Ileana Berlogea, Teodor Vrgolici, Mircea Popa, Florica Ichim,
Maria Vod C-puan, Irina Petra, Valentin Tacu, Radu uculescu, Demostene ofron, Mircea Morariu,
Constantin Hrlav.
Justin Ceuca este un cercettor cu o capacitate de stpnire de tip academic, studios, obiectiv, lucid i precis n
afirmaii.
(Mircea Ghiulescu)
Constatnd ct de felurii sunt cei care s-au ocupat i au scris despre teatru [...] din varii perspective,
autorul a trebuit s-i
adapteze metoda de investigare diversitii nsi a subiectului su. Bine gndite, a folosit strategii
interdisciplinare, pornind
din estetic, teorie a literaturii i semiotic teatral. Teoreticienii romni sunt ndeobte recitii prin grila de
lectur i interpre-tare a deceniului nou i refleciile lor apar uneori premonitorii pentru noile direcii n
teatrologia de azi. Cartea sa (Teatrolo-gia romneasc interbelic) aduce o contribuie demn de atenie la
statuarea abordrii teoretice a actului teatral. (Maria
Vod Cpuan)
Sintezele consacrate teatrologiei romneti, n general, sau numai anumitor genuri dramatice [...] nu sunt prea
numeroase. De
aceea trebuie s semnalm n mod deosebit lucrarea lui Justin Ceuca, Aventura dramei romneti. [...] n
creaiile dramatice
ale acestora (n. n. dramaturgilor) Justin Ceuca surprinde esenialul, ideea dominant i semnificaia inedit.
(Teodor Vrgolici)
Justin Ceuca, Teohar Mihada
82
Pe lng cri docte despre Teatrologia romneasc interbelic sau despre Evoluia formelor dramatice, el (n. n.
Justin Ceuca)
ne-a oferit i cteva remarcabile biografii de actori, cum ar fi cele nchinate lui Zaharia Brsan i Silviei Ghelan
(Mircea Popa)
Cu meticulozitatea-i caracteristic, Justin Ceuca parcurge, atent i analistic, traseul artistic al regizorului,
descoperind puterni-ca personalitate, originalitatea creatoare, zbuciumul interior al omului creator. [...] Cartea
lui Justin Ceuca despre Aureliu Manea
este [...] scris cu o mare inim i, totodat, cu extrem exigen profesional. (Radu uculescu)
O sensibilitate vulnerat cucerind inutul melancoliei (Destin); un murmur mai degrab dect o voce liric;
imagini rareori fra-pante, metafore blnde, reticente, precaute, despre inexorabila trecere, balans ntre amintire
i uitare. Nu e vorba, ns, de o
poezie a meditaiei, ci de plutirea de voie, ntr-un spaiu al cutrilor, al unui suspans fragil, aburit. [] O stare,
nu o micare
liric. O laten conservat ca atare ntr-un interior ce-i cultiv anume atonia. (Irina Petra)
Gabriela CHICIUDEAN (n. 2 septembrie 1972, Lupeni/ Hunedoara). Critic i
istoric literar. Universitatea 1 Decembrie 1918 din Alba Iulia, Facultatea de Istorie i Filologie.
Doctor n Filologie2005, Universitatea Lucian Blaga, Sibiu, cu teza Pavel Dan o abordare pe
suportul teoriei imaginarului. Debut: Semnificaia drumului n povestirile lui Ion Creang, n
Rostirea Romneasc, Nr. 1-2-3, 1998. Volume: Incursiuni n lumea simbolurilor, 2004; Pavel
Dan i globul de cristal al creatorului, 2007; ntre intenia autorului i interpretare, 2008; Obiectiv/
Subiectiv. ncercri de stabilizare a fluidului, 2013. N COLABORARE: Dicionarul personajelor
din teatrul lui I.L. Caragiale, colecia Discobolul, coord. Constantin Cublean, 2002; 2012;
Dicionarul personajelor din teatrul lui Lucian Blaga, coord. Constantin Cublean, 2005; Presa
romneasc i ideea naional. Antologie de articole politice i poezii patriotice, cronologie i
dosar critic, studiu introductiv i not asupra ediiei de Mircea Popa, 2005; Dicionarul persona-jelor din teatrul
lui Mihail Sebastian, coord. Constantin Cublean, 2006; Incursiuni n imaginar.
Comentarii i interpretri, coord. Mircea Braga i Gabriela Chiciudean, Sibiu, 2007; Sacrul n
poezia romneasc, coordonator Aurel Pantea, 2007; Incursiuni n imaginar. 2 Sub semnul
cronotopului, coord. Mircea Braga i Gabriela Chiciudean, 2008; Incursiuni n imaginar. 3 Ima-ginarul religios,
coord. i revizie Alina Burada Bako, Mircea Braga, Gabriela Chiciudean, Rodica
Gabriela Chira, Ovidiu Ivancu, 2009; Incursiuni n imaginar 5. Imaginar i iluzie, coord. Rodica
Gabriela Chira, Maria Murean i Gabriela Chiciudean, 2011. A colaborat la periodicele:: Tran-silvania,
Discobolul, Semne, Micarea literar, Steaua, Annales Universitatis Apulensis,
Studii i comunicri de folclor, Cultura cretin, Cultura, Caietele Echinox etc.
Interesantul mecanism al timpului paveldanian realizeaz trecerile spre trecut printr-o dilatare, printr-o nce-
tinire sau chiar o oprire a timpului, revenirea n actualitate fiind destul de brusc. Bucuriile, confortul afectiv,
starea de jubilaie intelectual contract timpul, iar tristeea, singurtatea, ateptarea nelinitit dilat timpul
la nesfrit. Vestea morii soiei i deschide inginerului accesul spre un alt univers, spre o sfer mental n
care timpul e aproape abolit. Avui deodat impresia c sunt ntr-o peter []. Mergeam, mergeam la nes-
frit. Un val de aer nchis l izbete n fa i l readuce n prezentul bntuit de tristee, dar odat pasul f-cut,
odat gsit acel spaiu n care durerile lumeti nu mai au nici o nsemntate, omul se va ntoarce acolo,
mereu i mereu. E ca i cum i-ar tri viaa n
dou locuri diferite, n acelai timp. El merge,
zilnic, la uzin, dar st, ore n ir, n faa

roilor i privete n gol. M uit, m uit
[]. Nu m gndesc la nimic ne spune
acesta. Ascult doar cntecul nfiortor al roi-lor i m las furat de goana lor ameitoare.
Doar n acest cadru eroul poate dobndi sta-rea necesar trecerii spre lumea trecut,
spre clipele, uneori obsedante, trite nainte
de moartea soiei. Iar cnd ceasul detept-tor sun aprig, timpul lumii interioare al per-sonajului este invadat
de cel al lumii nconju-rtoare, prezentul invadeaz viaa nefericit
i nemplinit a inginerului, o via nfiat
acum episodic, ntr-o curgere rapid spre exclamaia final: Att de ncet curg anii! S-o fi uzat ori ruginit
maina pmntului. [] Ah, dac a fi eu mecanicul mainriei steia, i-a da drumul i apoi a distruge
regulatorul, lsnd pmntul s se nvrteasc din ce n ce mai repede, pn ar frnge proptelele i ar lua-o la
goan n univers (Fragment: O abordare din perspectiv temporal, din vol. Pavel Dan i globul de
cristal al creatorului,, 2007)
Au scris despre crile sale: Constantin Cublean, Cornel Ungureanu, Mircea Anghelescu, Ovidiu Moceanu,
Andrei Moldovan,
C. Stnescu, Adrian ion, Marius Conkan, Aura eudan, Cristian Gyurkan etc.
Gabrielei Chiciudean, aparinnd aceleiai tinere generaii de cercettori ai fenomenului literar naional,
considernd de-acum
opera lui Pavel Dan ca fiind ncadrat organic fiinei istoriei noastre literare, i se releveaz ca exemplar, ca
semnificativ i
deosebit de productiv, ilustrativ ntr-o alt perspectiv de abordare, nu neaprat a epicului ct a unui sistem
teoretic de ne-legere a acestuia, din unghiul de valorizare a dimensiunilor i valenelor imaginarului. // Pe
firul acestei receptri a operei lui
Cu Mircea Tomu, Constantin Cublean, Ovidiu Moceanu,
Corin Braga, Mircea Braga
83
Pavel Dan, Gabriela Chiciudean descoper o lume fascinant, creaie a unui spaiu imaginar propriu, Cmpia
Ardealului, cu
factorii ei geografici, economici, religioi, politici, morali etc., afindu-i-se ca un spaiu matrice al imaginaiei,
n care prozatorul
creeaz o mitologie proprie, cci lumea ce populeaz opera lui Pavel Dan nu e copiat, universul creat de
acesta fiind dife-rit de realitatea social-geografic pe care se suprapune n cotidian, imaginarul social, prin
reprezentrile i simbolurile sale
devenind astfel o stare, o manier de gndire a unei realiti, drept care literatura se constituie ntr-un
domeniu privilegiat al
imaginaiei, oferind imagini complete, nuanate i reprezentative din punct de vedere
social, care conin repere pentru un ntreg spaiu literar. (Constantin Cublean)
Cartea Gabrielei Chiciudean ne atrage atenia i prin curajul abordrii operei unui
scriitor de plan secund n literatura noastr. ntreaga construcie teoretica ar fi rmas
fr suport dac opera nu ar fi justificat o asemenea abordare, nu ar fi oferit argumen-te, suportul valoric
necesar. Pavel Dan a intrat n atenia criticii i istoriei literare abia
dup republicarea nuvelelor i povestirilor sale prin anii '60, dei se fcuse cunoscut
cu cteva decenii nainte, ntr-o vreme cnd L. Rebreanu i Ion Agrbiceanu se aflau n
plin activitate creatoare. Boala i sfritul prematur l-au mpiedicat s-i desvreas-c opera, care anuna o
perspectiv inedit asupra unei realiti n general cunoscut
din scrierile ardelenilor afirmai nainte sau dup primul rzboi mondial. Miza central
a crii este de a-l readuce pe Pavel Dan n zona de interes a noilor generaii de citi-tori i, pentru a-i atinge
scopul, consider c teoria imaginarului, n mod deosebit a
imaginarului social, cum spuneam, i ofer elementele necesare unei demonstraii
convingtoare.// De altfel, formula adoptat creeaz posibilitatea unei analize suple
a fenomenelor, cu treceri rapide de la un aspect la altul, n msura n care sublinierea
semnificaiilor se impune, de la aspectele biografice i de mrturisire regsite n Jurnal
la observaii despre funcionarea textului i psihologia personajelor. Gabriela Chiciu-dean remarc, pe bun
dreptate, coerena ascuns a bucilor, poate mult mai gri-toare dect ntregul, cele cteva scrieri publicate
sau rmase n manuscris fiind ase-menea fragmentelor unei oglinzi sparte, marcate, parc, de patosul eecului,
de sufe-rina operei ce nu s-a putut nchega. (Ovidiu Moceanu)
Valentin-Valer CHIFOR (n. 7 martie 1939 Tg. Lpu/ Maramure).
Critic i istoric literar. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1963). Doctor n filologie (1977)
cu teza Felix Aderca (monografie). Debut absolut cu un articol de istorie literar, Cultura lui
Eminescu, n Criana (1964). Volume: Caleidoscop critic, 1996; Felix Aderca sau vocaia
experimentului, 1996; ntre real i imaginar, 1999; Escale, 2006. Coautor la Dicionarul
Scriitorilor Romni (coord. Mircea Zaciu, Marian Papahagi i Aurel Sasu), 4 vol., 1995-2002. Prezent n
volume colective: Paul Goma, Scrisori ntredeschise, 1995; Iosif Pervain,
Secvene preromantice, 1999; Analele Universitii din Oradea, 2001; Caragiale tentaia
Nordului (studii i articole), 2003; Proceedings, 2003. Coautor (redactare) la vol. Patruzeci
de ani de filologie ordean, 2003; Valene europene ale literaturii romne contemporane,
coordonator Ion Simu, 2007; N. Balot, Peregrin prin patria cuvintelor, ediie alctuit,
coordonat i ngrijit de Iulian Boldea, 2009. A ngrijit ediii din: F. Aderca, Oameni i idei,
1983; F. Aderca, Oameni excepionali. Jurnal intim, 1995; Vise ntr-o linite sumerian.
Antologie de poezie multilingv, 1999; Srbtoarea prieteniei. Traian Blajovici corespon-dena primit, 2009.
A colaborat la periodicele: Familia", Echinox", Steaua", Tribuna",
Romnia literar", Vatra", Convorbiri literare", Aurora", Unu", Criana", Legea Rom-neasc", Telegraful
Romn", Gazeta de Vest", Cele Trei Criuri", ara Criurilor", Lu-crri tiinifice", Analele Universitii",
Oradea, Gaudeamus", Gazeta de Oradea" etc.
Am trit i eu, de abia ieit de pe bncile facultii, rara efervescen spiri-tual timp fast a relativei
liberalizri a
regimului comunist n anii 1963-1971. Se
simea un vnt al primenirii. N-am crezut c
ncepea o nou primvar a lumii (nici n-avea cum! zbrelele sistemului erau
nc neclintite), dar renvaserm s sperm, chiar dac etapa se va dovedi
un scurt interval norocos de dinaintea totalitarismului aberant care va urma.
De abia ieiser din nchisori atia reprezentani ai elitei intelectuale rom-neti. n anii aceia i-am cunoscut
la Oradea de necrezut pe V. Streinu, V.
Eftimiu, . Cioculescu, Ovidiu Papadima, N. Balot, Ovidiu Cotru, St. Aug.
Doina, Mircea Malia, Titus Popovici etc. Au fost oaspei ai studenilor
proaspt ntemeiatei instituii de nvmnt superior. Am asistat i eu la ex-plozia publicistic i instituional a

momentului. Apar reviste de cultur pre-cum Ramuri, Cronica, Tomis, Familia; se rennoad tradiii
ntrerupte. (frag-ment dintr-un articol din Familia, 2005)
Cu Aurel Pantea
84
E misiunea pe care i-a asumat-o dl. Valentin Chifor, ordean de origine, cunoscut, de un
deceniu i mai bine, ca un constant exeget al operei i activitii lui Aderca, scriind articole
i ngrijind ediii. Monografia, bun i sistematic, pare a fi la origine o tez de doctorat,
pstrnd, de aceea, toate trsturile acestei tipologii caracteristice din sfera istoriografiei
literare. [...]. S sperm, cu toii, c aceast bun monografie a dlui Valentin Chifor va
contribui eficient la fixarea operei lui Aderca n istoriografia literar, ntreinndu-i necesar
postumitatea. (Z. Ornea)
Cred c nu m nel spunnd c Felix Aderca sau vocaia experimentului de Valentin
Chifor (Editura Dacia, 1996) este prima monografie consistent consacrat autorului
Omului descompus, personaj important al literaturii noastre interbelice i cu deosebire
al cenaclului Sburtorul, fiind totodat om de cas pe lng E. Lovinescu. (Cristian
Livescu)
S-a crezut un timp c Sptmna muncii intelectuale i artistice a aprut doar n 4 nume-re, cte se aflau, pn nu
demult. n colecia de la Biblioteca Academiei. Fondul bibliotecii
a fost completat cu cele 7 numere lips, fapt asupra cruia a atras atenia Valentin Chifor
( Tribuna, X, nr.33, 18 august 1966, p.3). Revista Sptmna muncii intelectuale i artisti-ce a aprut, aadar, n
11 numere sptmnale, ntre 5 ianuarie i 15 martie 1924 (Ion
Srbu).
Ioan CHINDRI (n. 21 martie 1938, Snmiclu/Satu Mare). Istoric lite-rar, publicist. Facultatea de Filologie a UBB
Cluj (1962). Doctorat n Filologie (1977) i
n Istorie (1994). Debut absolut n Pentru socialism, Baia Mare, 1957. Volume: Ale-xandru Papiu Ilarian i
Academia Romn, 1973; Chipuri din hronicul neamului, 1977;
Ideologia revoluionar a lui Alexandru Papiu Ilarian, 1983; Figuri de crturari, 1987;
Naionalismul modern, 1996; Memoriale. 100, 1998; Simion Brnuiu. Suveranitate
naional i integrare european. O hermeneutic de texte, 1999; Cultur i societate
n contextul colii Ardelene, 2001. Ediii din Alexandru Papiu Ilarian, George Bari,
Nicolae Pauleti, Simion Brnuiu, Samuil Micu, Petru Maior, Inochentie Micu-Klein.
Au scris despre crile sale: Nicolae Balot, Mircea Zaciu, Virgil Nemoianu,
Ion Vlad, Mircea Popa, Georgeta Antonescu, Z. Ornea, erban Cioculescu
etc.
Propunndu-i s stabileasc, pe un serios fundament documentar, locul
scrisului din Transilvania n literatura romn modern, C. investigheaz
dou vrste literare: coala Ardelean i generaia de la 1848, analiza
mergnd permanent pe fgaul tradiiei interdisciplinare clujene (Vasile Bo-grea, D. Popovici i Ion Breazu).
(Mircea Popa)
Otilia CHINDRI (n. 1974, Baia Mare). Critic literar. Facultatea de Litere (secia Romn-Francez),
Universitatea Tehnic, Cluj-Napoca, promoia 1998. Doctor n filologie din octombrie 2012 cu o
tez despre lirica, proza i teatrul lui Eugen Ionescu. A publicat studii i articole n Nord Literar i Citade-la.
Profesoar la Colegiul Naional Drago Vod din Sighetu Marmaiei. Volume: Lumea operei lui Eugen
Ionescu / Eugne Ionesco (volum ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a USR).
Iniial tez de doctorat, documentatul i originalul studiu realizat de ctre Otilia Chindri vizea-z opera unuia
dintre cei mai interesani i mai compleci scriitori ai secolului XX, Eugen Io-nescu. Este o tem pretenioas, o
adevrat provocare pentru orice exeget, care presupune
o munc asidu i creia tnra exeget i-a fcut fa cu real succes. Lucrarea are caracter
monografic, abordnd toate aspecte-le creaiei lui Eugen Ionescu, inclusiv realizrile acestuia
n sfera artelor plastice. Investigaia conine opt seciuni ample, care surprind toate dimensiu-nile operei
scriitorului. Ele se intituleaz: Primul exil existenial, Autobiografie n versuri, Copi-lul teribil se afl n Rzboi cu
toat lumea, Englezete fr profesor, Prozatorul, Ipostaze ale
erosului, Refuzul absurdului sau despre teatrul unui om liber i Ucenicia artei de a muri n
Regele moare. Capitolele sunt precedate de un Argument i sunt urmate de un Epilog, de
Concluzii i de Bibliografie. (Gheorghe Glodeanu).
Exemplele i analizele din lucrare i aria larg a referinelor acestora nuaneaz receptarea operei i diversific
dezbaterea i
interpretarea. Este una din contribuiile lucrrii, alturi de argumentele i detaliile capitolelor i de sublinierile cu
privire la lumin,
lumea romneasc, francez i la lumea-lume de secol XX, la angoas, absurd i deriziune, dar i despre
marionete / ppui,
candoare i copilrie, legnd pictura i cronicile despre pictur ale lui Eugen Ionescu i opera n limba romn,
din tineree, de
teatrul acestuia, din anii maturitii. (Ioan Deridan).
Fr s emit pretenia unui studiu monografic, adic a unei exegeze exhaustive a operei lui Eugen Ionescu,
Otilia Chindri
ne invit s-i apreciem demersul ca pe o abordare a acestei opere att sub aspectul non-ficional din interviuri,
publicistic,
memorialistic i coresponden, dar i ficional prin poezii, nuvele, poveti, roman i teatru. Altfel spus,
autoarea selecteaz
85
din biografia i literatura lui Ionescu aspectele i elementele susceptibile s ne reveleze personalitatea
complex, contradictorie
i uneori paradoxal a scriitorului. Pn s ajung celebru n Frana i n lume, ca ntemeietor al teatrului

absurdului, Ionescu s-a afirmat plenar n viaa literar romneasc, iar perioada aceasta de activitate
demonstreaz convingtor i pertinent exege-ta i-a pus indelebil amprenta pe ntreaga creaie a marelui
dramaturg (Iosif Cheie Pantea).
Dumitru CHIOARU (n. 19 octombrie 1957, Singatin/Sibiu). Poet, critic literar,
eseist. Liceul Gheorghe Lazar" din Sibiu, apoi Facultatea de Filologie a Universitii Babe-Bolyai" din
Cluj-Napoca (1980). Doctor n filologie al aceleiai universiti (1999). Face parte din
gruparea literar Echinox". Debut absolut n revista Transilvania" (nr. 4/1976) cu un grupaj de
poeme. Colaboreaz cu poeme, critica literara i eseuri la revistele: Transilvania", Echinox",
Steaua", Tribuna", Amfiteatru", Viaa Romneasc", Romnia literara", Secolul 20", Dilema",
Contrapunct", Contemporanul. Ideea european", Convorbiri literare", Ateneu", Vatra", Fami-lia",

Orizont", Poesis", Tomis", Apostrof, Euphorion" i altele. Volume: Seara adolescentin,
poezie, 1982; Secolul sfrete ntr-o duminic (1991), Noaptea din zi (1994), Radiografiile timpului
(1998), Antologia poeziei romneti de la origini pn azi (mpreun cu Ioan Radu Vcrescu;
1998), Poetica temporalitii. Eseu asupra poeziei romneti (2000), Vara de fosfor (2002), Viaa
i opiniile profesorului Mouse (2004), Developri n perspectiv. Generaia poetic 80 n portrete
critice (2004), Clipe fosforescente (2007), Oraul i literatura (coordonator; 2008), Arta comparai-ei. Articole,
eseuri i studii de literatur romn i comparat (2009), Scene din oraul-vitraliu/
Scenes of the Stained-Glass City (2010).).

Da, visam odinioar, ca n dreptul numelui meu s scrie doar att: poet. Pentru c poetul este un ales al
zeilor ca voce i contiin a timpului su, chiar i a locului, prin care devine un candidat la nemurire. Dei
am depit acest orgoliu romantic, in la (re)numele de poet, orict ar fi el de ridicol n vremurile noastre
postmoderne, ca la adevrata mea identitate. Celelalte sunt doar titluri, mti sub care reprezint diferite ro-luri
sociale, ncercnd s le interpretez ct mai bine, ca om ntre oameni. (ntr-un interviu cu Dumitru Au-gustin
Doman, 2011)
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Laureniu Ulici, Daniel Dimitriu, Ion Bogdan Lefter, Dan C.
Mihilescu, Al Ciste-lecan, Nicolae Oprea, Ioan Holban, Mircea Martin, Irina Petra etc..
Poezia lui Dumitru Chioaru e sentimental adolescentin, incit titlul volumului, Seara adolescentin, nu reprezint
o cochetrie.
Cu finee, tnrul poet evoc, transfigurate de nostalgie, momente din viaa zilnic a adolescentului care a fost.
Un anumit far-mec proustian nu e strin de atmosfera cinei familiale, a intrrii seara n pat, a trezirii matinale, a
strzii cu fete n floare. Unele
poezii snt frumoase prin simplitatea lor. Scriitura fin, cultivat, salveaz de la platitudine sentimental multe
asemenea poezii.
(Nicolae Manolescu)
Pline de melancolie, de o tristee fr obiect, ca spleen-ul aburos al adolescenei pe care poezia o ilustreaz, snt
notaiile con-crete, decupajele din real. ntr-o msur mult mai mare dect la ceilali poei din ultimul val
echinoxist din care face parte i Du-mitru Chioaru (alturi de Emil Hurezeanu. Marta Petreu i Ion Murean),
realitatea nconjurtoare e privit totui direct (Dumitru
Chioaru fiind afin, prin aceasta, cu poeii Cenaclului de Luni bucuretean); ns ochii prin care poetul privete
deviaz obiectele,
le nconjoar cu un abur fin i le dezvluie muzica trist. (Ion Bogdan Lefter)
Liceniat n melancolie de cabinet, Dumitru Chioaru o etaleaz dup moda echinoxist: cu o sobrietate nfiorat
i cu iluminri
delicate. [] Cci fondul imaginativ al lui Dumitru Chioaru. n ciuda unor eforturi de a-l angaja n dramatic i
apocaliptic, rmne
Ioan Moldovan, Al. Cistelecan, Traian tef, Dumitru Chioaru, Letiia Ilea
86
graios. Chiar i atunci cnd poemul e mpins n registrul notaiei, aceasta nu e strict i brutalitatea ei i pierde
contururile ntr-o
ceremonie imaginativ ce a luat realul ca pretext. Sub evenimentul brut poetul deschide largi racorduri
mitologice, devalorizn-du-i concreteea n favoarea aurei i a semnificaiei. (Al. Cistelecan)
Modernitatea lui D. Chioaru este una sobr, melancolic, ncrunit prematur, tradiional. O modernitate care
tie. Libertile
formale i experimentele nu depesc niciodat rama. Tablourile sale, construite n principal pe comparaii,
ating culmea des-frului prin recursul controlat la oniric. Poezie a singurtii, dar i a singularitii (Cteodat
eti att de singur nct nu poi fi
numrat), i ngduie, ici-colo, capriciul paradoxului cuminte i rsful sngelui vorbitor, mimnd
violene i nsngerri.
Cele mai izbutite sunt stampele medievale, n care sufletul oraului palpit eliberat. Singurtatea, melancolia
(galben la D.C.,
nu umoare neagr), tristeea sunt blazoane genetice, dar i dobndite prin scufundarea n atmosfera locului. E
o apartenen
de vase comunicante ntre dou sensibiliti nrudite i complementare. Poetul i Oraul-Vitraliu rzbesc
mpreun. Unul tace
vorbre, cellalt scrie tcut. Aproape c i-a propune, cu gndul la Bacovia, s-i adauge la nume
Sibianul.(Irina Petra)
Ca formul personal i spiritual, Dumitru Chioaru este un demn continuator al Cercului literar de la Sibiu, prin
care a nele-ge nu numai clasicismul suplu, referenial din programul euphorionismului sau propensiunea
ctre o liric a fiorului religios,
disciplinat prin rigoarea surdinizant a formei, ci i sentimentul apartenenei subtile la spaiul istoric i
multicultural al unei
Transilvanii eterne, iubite prin intermediul oamenilor deosebii pe care inutul i-a produs de-a lungul timpului.
(tefan Borbly)
Valer CHIOREANU (n. 26 februarie 1940, Luna de Jos/Cluj 30 ianuarie 2014, Cluj).
Prozator, publicist. Facultatea de Filologie Cluj. Volume: Brbaii, roman, 1989; Rentoarceri, roman,
1987; Martorul, roman, 2010; Eroarea, 2012.
Ziarist cu vechi state de serviciu la ziarul Fclia din oraul nostru, semnnd mai ales
editoriale i analize politice, Valer Chioreanu a fost atras tot mai mult n ultimul timp spre
proza social i de ficiune. A debutat cu romanul Brbaii (1984), dup care au urmat
Rentoarceri (1987), Martorul (2010), Eroarea (2012). Experiena de gazetar, colecionar
de cazuri i de caractere se poate uor desprinde din materia epic bogat, ndelung
rumegat i trecut prin filtrele unei exigene etice nvederate, extras cu precdere din
mediul rural, din care decupeaz scene liminare, cu mare ncrctur simbolic. (Mircea
Popa)
Valer Chioreanu se aeaz cu tot mai nuanat ndreptire n linia prozei ardeleneti n
care echilibrul ntre ntrebrile eroului / autorului i ale vremii sale se rotunjete n enun-uri cu substrat etic. O
anumit asprire/asprime a frazei, drmuirea ndelung a cuvintelor cu un pre mai mare dect aiurea
(raporturile dintre oameni ncep de la vorbe, continu cu vorbele i se sfresc cnd sfresc vorbele), atenia
acordat
conduitei colective alturi de o reacie oarecum ntrziat la fenomenele exterioare in toate de aceeai tradiie
transilvan.
Naratorul i alege o perspectiv apropiat de cea a eroilor pentru a obine dinuntru semnalmentele unei
realiti de strin-gent actualitate. Uneori obiectivul auctorial se retrage cu un pas napoi i privete
micarea personajelor n cadru cu o
insisten detaat conducnd spre fiziologii; cel mai adesea, ns, se recurge la o lentil simpatiznd cu
imaginile. Crile
sale nainteaz dibuind, revenind, avansnd i retrgnd rspunsuri la ntrebri dramatice. Tensiunea se menine
sczut,
vibreaz mocnit, oamenii sunt prini ntr-o naintare involuntar, monoton, nu au rgazul s priveasc n jur
pentru a ne-lege ncotro se ndreapt. (Irina Petra)
Minerva CHIRA (n. 19 februarie 1953 Negreni/Cluj). Poet. Colegiul pedagogic
Gheorghe Lazr Cluj-Napoca (1973). Debut absolut n Steaua, 1986. Debut editorial n volumul
colectiv Crri spre oameni (1985). Volume: Manual de trre, versuri, 1992; ara nimnui,
versuri, 1993; Fosforescena putregaiului, versuri, 1995; Poemele absenei, 1996; Die Reise auf
dem Todesstreifen, Berlin, 1997; Leandrii Greciei, 1999; Cntecul lumnrii, versuri, 2000; Ra-ma Da Nu,
versuri, 2001; Jar i lebd, 2004; Preaplinul amforei, 2006; Armura florii de cmp,
2008; Nimeni, altul, tu, poezie, 2011. A colaborat la periodicele: Steaua, Luceafrul, Convorbiri
Literare, Ramuri, Transilvania, Contemporanul, Dacia Literar, Familia Trgovitea, Aurora, Unu,
Minerva, Tribuna, Fclia, Excelsior, Glasul, S.L.A.S.T., Calende, Origini (SUA.), Moment Poetic
(Chiinu), Poesis, Art Panorama, Vatra, Timpul, Cronica, Observator Munchen, Viaa Rom-neasc,
Letteratura tradizione (Italia), Poezia, Provincia Corvina, Tomis, Apostrof, International
Notebook Of Poetry, Romnia Literar, Euphorion, Caietele Columna, Poem Caffe, Semne,
Conta, Ardealul Literar.
Urbe clujean: Ah, mersul pe vrfuri spre Filo / i tu n coala de la
Athena / n pernie-ascuite gheare / Adulmecri ca prin lumina / din
Biblioteca Lucian Blaga / Atacul pe ntunericul / Teatrului Naional /
nu la ntmplare: / petii Someului / furiai prin ochi de nvod / n su-flarea care stinge / flcri n valuri; /
fluturi evadai din insectar; / vulturi
renunnd la nalt cu nepsare; / erpii Cetuiei n lepdri de inele / (cmaa spune c nicio btlie n-am
pierdut) / Rege al junglei, arunc-i coroana la picioare! // Ah, stlpii din Grdina Botanic / concurai de
cedrii seculari / cu braele gemnd de energii / ntinse mie / pasre singur n stol / stol cltor / i viaa
mea curgnd prin viaa lor / S electrocuteze nu sunt n stare / Nici s se lipeasc de aripioare
87
Au scris despre crile sale: Dan Silviu Boerescu, tefan
Borbly, Zenovie Crlugea, Paul Cernat, Victor Cublean, D.
Aug. Doman, Horia Grbea, Adrian Alui Gheorghe, Mircea
Iorgulescu, Doru Mare, Gh. Mocua, Ioan Moldovan, Irina
Petra, Petru Poant, Horea Poenar, Mircea Popa, Titu Po-pescu, Nicolae Prelipceanu, Al. Spnu, Dan Stanca,
Gabriel
Stnescu, Alex tefnescu, Eugenia arlung, Lucian Vasi-liu, Vasile Spiridon, Mihaela Ursa.
Am putea stabili i filiaia Minervei Chira, foarte apropiat, ca
substan, de monotonia feroce a Angelei Marinescu. Din
aceast zon a unor afiniti de percepie i de structur vin,
probabil, att atracia pentru ruine, pentru moloz (prezene
obsesive pe tot parcursul volumului), ct i preferina pentru
un imaginar al materiilor jilave, fetide, descrnate, recurenele
din acest domeniu fiind i acela care caracterizeaz cel mai
bine identitatea interioar a poeziei Minervei Chira.[...] Dac anticalofilia obsesiv a acestor construcii
demonstreaz cu preg-nan o voin de autoflagelare (Minerva Chira ntlnindu-se, aici, cu poezia similar a
Martei Petreu, sau cu spasmodicul lucrat, artificial al Ruxandrei Cesereanu din Gr-dina deliciilor), obsesia
de a mpinge totul spre marginile atroce ale concretului o sin-gularizeaz, legitimndu-i traseul prin refuzul
spaiilor de refugiu sau de compensa-re.(tefan Borbly)
Se poate observa o deplasare spre conceptual, fiind vizibil pasul fcut pe drumul de la
descrierea emoiei la cuantificarea ei ntr-o angoas nc nenumit, dar care rmne, n
continuare, nvluit n aburii asexuai ai expresionismului [...] Am credina c peste
aceast muzicalitate frigid-decalcifiat se vor suprapune indecent, ca o plapum MTV
The Most Wanted (omagiu lui Ray Cokes), carne i epiderm, cuminecate n flacr.
(Dan Silviu Boerescu)
Asemeni Ilenei Mlncioiu, cu care se aseamn n viziune, Minerva Chira devine o
preoteas a tragicului, o vestal nvluit n limbajul cernit al dezgustului. Ea reface la
alt nivel traiectele de baz ale poeziei baudelairiene, instituind un vis comaresc, bntu-it de proiecii stranii.
(Mircea Popa)
O combinaie original de delicatee i ton categoric caracterizeaz versurile Minervei
Chira. Se nregistreaz frecvent ntreruperi ale mesajului, care creeaz emoii cititorului,
ca stingerile de cte o clip ale unei flcri. (Alex tefnescu)
Vasile CHIRA (n. 7 noiembrie 1962, Ocna-ugatag/Maramure). Poet. Seminarul
Teologic Ortodox, Cluj-Napoca (1985); Facultatea de Teologie Ortodox Andrei aguna, Sibiu
(1990); Facultatea de Istorie i Filosofie, secia Filosofie, UBB Cluj-Napoca (1996). A frecventat i
Facultatea de Litere, secia Filologie clasic i secia Romn-Etnologie. Doctor n filosofie UBB
Cluj-Napoca (2004). Volume: Scrisoarea unui bolnav de SIDA ctre Cer. Perspective medicale i
teologice ale infeciei cu HIV/SIDA, eseu, 1999; Homo interrogans, poeme, 1999; Jocul eonilor,
poeme, 2003; O noapte cu Dumnezeu, poeme, 2006; Requiem: Dialogul lutului cu Fiina, 2006;
Dominantele gndirii cioraniene, 2006; Curs de limba greac veche, 2006; Nicanor i Secunda
(tragedie n apte acte), 2007; Problema Transcendenei la Cioran, 2007; Istoria filosofiei pre-socratice n
492 de capete, 2007; Orologiul (roman), 2010 etc.
Sunt numai coarde vibrante: Sunt numai coarde vibrante / Un pian fr
margini / Rtcind pustiu printre spaii. / Pe claviatura mea, imponderabil, /
Valsase Dumnezeu descul. / Odat a uitat s-i lepede sandalele. / Doamne,
m dezacordez / i nu te vei mai cnta prin mine, strigai, / Iar El se crisp n
nalturi / Rostogolindu-i lumina n transcendente rotaii / Peste pulberea mea.
/ De atunci rtcesc prin ospicii / ngnnd rapsodia nefiinei
Maramureul este orizontul ontologic originar al Romniei. Prin toate creaiile spirituale de la strigtur la
bocet se exprim primordiile. Am plecat din Maramure dintr-un soi de masochism existenial, ns m voi
simi ntotdeauna exilat, un exil citadin asumat. Poate dac a fi rmas acolo a fi fost prea integrat spaiului
i nu i-a fi putut surprinde farmecul i nici nelege tristeile. Ovidiu, fr exilul de la Tomis, n-ar fi scris Tris-tele
i Ponticele, nu? Dac ar fi fost un alt loc n afara Maramureului, de care mi s-ar fi fcut dor, e greu de
spus. Cred c unei fiinei hipersensibile care a avut norocul s se nasc n Maramure, nu-i poate fi dor de-ct de
paradis.(dintr-un interviu cu Flavia Teoc)
Cu Ana Blandiana
Cu Nicolae Breban
88
Iulian CHIVU (n. 27 decembrie 1948 i declarat la 3 ianuarie 1949, Drgneti de Vede, satul
Vcreti, / Teleorman). Poet, prozator, eseist, critic literar. Absolvent al Facultii de Filologie a Institutu-lui
Pedagogic din Baia Mare (1971) i al studiilor postuniversitare ale Facultii de Jurnalism i tiinele
Comunicrii a Universitii Bucureti (1993). Debut absolut: Pentru socialism (ziar judeean din Maramu-re), cu
poezie. Volume: Basmul cu Soarele i Luna, 1988; Folclor din satele de pe Burdea, 1994; Cultul
grului i al pinii la romni, eseu, 1997; Reporter n stepa tranziiei sau zece prilejuri de deontologie,
2003; Semioz i deictica semnului n credinele romneti, 2006; Studii i articole de etnologie, 2007;
Homo Moralis. Mari paradigme etice i etosul romnesc, 2008; Spiritul pendulator. Eseurile de la Stut-tgart I
(texte aprute n revista romno-german AGERO, din Stuttgart), 2010; Solemnitatea ignoranei.
Eseurile de la Stuttgart II, 2012; Iordan Datcu sau a tri printre i pentru cri, ediie de I.C. cu o prefa
de Acad. Eugen Simion, 2012; Lecturi intermitente (critic literar), 2013. A colaborat la periodicele:
Revista V, Izvoraul, Romnia literar, Albina, Revista de Etnografie i Folclor, Academica, Cetatea
cultural, Oglinda literar, Meandre, Caligraf, Vatra Veche, Portal Maiastr, Literatura i arta din Chii-nu,
Pagini Romneti i Destine literare din Montreal, Observatorul din Toronto, AGERO din Stuttgart,
Asymetria, Constelaii diamantine din Craiova (unde este membru n colegiul de redacie), Discobolul,
Apostrof etc.
Dect un optimism absurd, bolnvicios, mai bine un scepticism raional i dect o dezamgire dinspre lu-cruri i
cifre, mai bine una dinspre gnduri i cuvinte, fiindc mai uor poi interveni n aproximrile spiri-tualitii dect
n cele factuale. Materia nu are dileme fiindc ea exist pur i simplu. Umanitatea ns trece
senin dintr-una n alta aproximnd impetuos n raport cu obiectivul absolut devenirea. Cei mai muli se
onoreaz ngrijorndu-se c unghiul reflectrii nu se suprapune peste cel reflectat, ns superioritatea n-cepe
odat cu ngrijorarea de a nu rmne n congruent n loc de a fi identificat corect datele problemei
prin rezonan, dup modelul unghiurilor opuse la vrf i cu laturile n prelungire. O geometrie simpl, dar
fascinant, refuzat de comoditile gndirii doar pentru c ne ncredinm problemele unei logicii simplifi-cate,
fragmentar-inductive, chiar i atunci cnd soluia e de ordinul abduciei sau al entimemei. Astfel, tr-im
aproximativ i de-a dreptul, n consecutivul subiacent i sincopat, nu n concesivul rectiliniu. tiinele au
obiecte riguros definite, filosofia se ambiioneaz s ating esenele i adevrul, doar de penumbra dintre
lucruri nu se ocup nimeni cu seriozitate i asta numai fiindc penumbra bnuim noi nu i relev
esenializrile. (din Spiritul pendulator Eseurile de la Stuttgart I, 2010)
Au scris despre crile sale: Iordan Datcu, Dumitru Velea,
Olimpia Berca, Zenovie Crlugea, Ion Talo.
Adugnd lucrrii subtitlul Eseurile de la Stuttgart, Iulian
Chivu ine s precizeze, nc de la nceput, nu doar locul
de apariie a volumului (cuprinsul nsumeaz articole publi-cate n revista on-line, romno-german, Agero,
din Stut-tgart, redactor-ef poetul i eseistul Lucian Hetco), ci i
tipul de discurs practicat. Aceast supra-decodificare anun- un autor iubitor de precizie i de ordine,
caracteristici cu
adevrat importante avnd n vedere factura demersului.
Textul este o incursiune n varii domenii ale vieii spiritual-culturale: moral, psihologie, limbaj, creaie literar-
artistic
popular, mentaliti (Olimpia Berca)

Aadar, avem de a face nu cu o filosofie a culturii la Bla-ga, ci cu opiuni mai subversive i tranante, dar
nici acestea la Pleu sau Patapievici Opiunea pentru spiritul de echi-libru este vizibil, mai ales c raportrile
etno-spiritualitii romneti se fac la scar universal. Iat, n primul rnd, eseul
Protocronii fundamentale, n care gnditorul schieaz cteva linii ale nclinaiilor etice pentru a stabili o
psihotipologie a
europenilor, pe urmele filosofului Salvador Madariaga (Itinerarii spirituale, 1983). (Zenovie Crlugea)
Iulian Chivu a avut ideea de a aduna n volum o bun parte dintre articolele dedicate lui Iordan Datcu de-a lungul
celor cinci
decenii de activitate n domeniul cercetrii etnologice, al istoriei i al criticii literare, ca i n cea de editor: Iordan
Datcu, a tri
printre i pentru cri Cuvnt nainte de acad. Eugen Simion, Editura Grai i Suflet Cultura Naional, Bucureti,
2012, 576 p.
(Ion Talo).
Vladimir CINEZAN (7 octombrie 1946, Sibiu). Poet, prozator. Facultatea de Filologie,
Universitatea Babe-Bolyai Cluj-Napoca, 1970. Profesor de Limba i literatura romn. Debut absolut n
anul 1967, cu versuri, n revista Tribuna. Public proz i versuri n revistele Steaua, Tribuna, Ramuri,
colaboreaz cu ziarele din judeele Cluj, Bihor, Harghita, Slaj. Volume: Vnt sub viscol roman, 1983;
Pmntul e departe roman, 1990; Primvara printre statuile noastre roman, 1994; Comuna Mociu
studiu monografic, 1995; Jumti de fntni versuri, 2002; Jderii miri versuri, 2003; Apahida stu-diu
monografic, 2005; Ia o frunz, Vldu!- roman, 2005; Cincizeci i opt versuri, 2006; Eafodul de
duminic roman, 2006; La U Cluj minutarele ngheau la ora 11- reportaje, 2007; Priveghi n subsolul
ngerilor, roman, 2008; Abisul din noi, versuri, 2009; Ascensiune pe ghizduri, versuri, 2010; Miere
pe amnare, versuri, 2011; Tr. Non-poezia de fiecare zi, 2012; Scuieu. Casa de sub muntele Vl-deasa, 2013;
Anotimpurile lui Vldu, 2013; Bulgri de umbr, versuri, 2014.
Iulian Chivu, Horia Grbea
89
Ioan CIOBA (13 noiembrie 1967, Lechina, / Bistria-Nsud). Poet, publicist. Facultatea de Drept
Cluj-Napoca; Master Facultatea de Studii Europene a UBB Cluj. Debut n Cetatea cultural, Cluj-Napoca, 1998.
A colaborat la periodicele Cetatea cultural, Grai, Poesis, Micarea literar, Amfiteatru, Mesagerul transilvan,
Litera Nordului, Cobuciana, Adevrul de Cluj, Rsunetul, Mesagerul de Bistria-Nsud etc. Volume: Treizecii-
trei, 1999 (prefa Constantin Cublean, creion Dumitru Cerna); Nopi la Viioara, 2001 (bilingv, versiune n limba
francez Rodica Lucia Crian, desene Radu Feldiorean, cu o prezentare de Petru Poant), ediia a II-a, 2003 (n
limba francez, traducere Constantin Frosin); Ioan din Satul Pgnilor, 2013. A realizat antologia Patruzeci. Poei
bistrieni contemporani, 2001 (prefa de Petru Poant). Fondator i redactor ef adj. al revistei de literatur i
art
GRAI. Emisiuni la posturi de radio i televiziune (Bistria, Cluj), inclusiv la Radio France International Paris 2003,
2004 cu Matei Viniec. Prezent n Petru Poant Dicionar de poei Clujul contemporan, 1999.
de cnd vara m mai aprinde numai prin luminiuri / la tmpla scrisorii mi
aez cuvintele pentru veghe / zborul meu dobndete o alt statur / de
acum cnt mai adnc mai apsat / cu toat greutatea nspumat a sngelui /
grui crunt mi port trupul clare / lespede lung ct o umbr de toamn // ci
iat serile fr vuiet / atunci cnd implor vindecarea / fr a fi suferind de ceva / cnd rcoarea tresal-t pe
rnd / n toate nfirile mele
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Constantin Cublean, Dumitru Cerna, Joel Conte, Lucian Vasiliu,
Marian Dopcea,
Adrian Punescu, Teodor Tanco, Amalia Voicu, Diana Cmpan, Ionu ene, Tit-Liviu Pop, Ion Radu Zgreanu,
Luca Onul,
Victor tir, Gavril Moldovan, Cleopatra Loriniu .a.
Nopi la Viioara este, n fond, un poem unitar n care poeziile constituie secvene, i ele de sine stttoare, ale
ansam-blului i n care versurile iniiale ale fiecreia alctuiesc piesa matricial, fondatoare a viziunii, atmosferei
i a tonului poe-tic. Autorul configureaz aici un topos liric expresiv, n linia tradiionalismului rafinat al lui Ion
Pillat i Ion Horea. La Ioan
Cioba locul apare ns ntr-o proiecie fantasmal i fantast, cu reverii saturate de o melancolie iradiant i de o
melodi-oas tristee metafizic. Avem de-a face, n esen, cu anamneza nostalgic a unui spaiu al copilriei
paradisiace ale
crei imagini preponderent radioase sunt inhibate de o sensibilitate elegiac-crepuscular. [] Formula calificant
rm-ne aceea a minimalismului imagistic, respectiv a definiiei lirice; lapidaritate care nu nseamn
neaprat esenializare.
Paradoxal e faptul c sugestia, mai ntotdeauna vibrant poetic, vine dintr-o emfaz a limbajului, consumat pe
spaii
restrnse. (Petru Poant)
... nc un gest rebel, cultural, substanial, de afirmare a identitii spirituale locale, situat n fluxul procesului
de descen-tralizare (si administrativ) a unor spatii cu amprent poetic. Lista lui Ioan Cioba este
convingtoare. O ilustreaz
adecvat artistul plastic Radu Feldiorean. Admirabilul crturar Petru Poant reliefeaz aceste lucruri n prefaa
antologiei
lui Ioan Cioba. (Lucian Vasiliu)
E o poezie de sever decantare n cuvnt a unor triri existeniale de esen mistic fr a practica poezia
religioas; o poe-zie condensat pn la austeritate n exprimare, totui emoionant-meditativ; o poezie ce
triete prin idei i metafor, reco-mandnd cu prisosin temperamentul grav al unui poet de rafinament i
elevaie n spirit. (Constantin Cublean)
... germineaz, n miezul emoiei lirice, o smn ieit din canoane, o matrice care mbin cu infinit delicatee
datele
unui spaiu-timp tradiional, privilegiat i cuminte, devenit o
etern metafor a dez-mrginirii, a trecerii dincolo de graniele
tririi la timpul prezent. Nopile la Viioara se es dintr-un ghem
perfect rotund, fiecare poem nscndu-se sub semnul unei
metafore-nucleu, fiecare simbol prins n sintagmele poemului
iniial corespunznd unui arhetip al emoiei n care dinuie,
latente, gesturile reverenioase ale poetului n faa sacralitii
lumii. (Diana Cmpan)
politicos i elegant n stil retro, cu un maiestuos cult pentru
iubire, sedus, parc, de alt secol, romantic i uimit de chiciura
gri a apucturilor lumeti, ca i cum ar tri dup un paravan,
ntr-adins spre a ascunde privirilor deriva i pcatul din preaj-m, Ioan Cioba vine n poezie, oarecum trziu,
revendicndu-i
dreptul la cuvnt, precipitat i sfios. Poetul bistriean are muzica
versului n snge. Scrie firesc, neprogramat, ca un venic ado-lescent (Dumitru Cerna)
n Ioan din Satul Pgnilor, Ioan Cioba continu acelai melos din
volumele Treizeciitrei i Nopi la Viioara: cuvintele se ascund n mine rsuntoare i adnci/ clopote n
noaptea cea mai
lung asemeni/ erparului rtcesc, nopi la Viioara nopi cu patru foi/ nlemnete toamna n esene moi,
nopi la Viioara
nopi de lemn domnesc/ presimiri de brume m nelenesc, dar se-ndeprteaz uor de ncifrare i abstract,
rezultate ale le-fuirii de fond i de form, intrnd ntr-o logic a sentimentelor, att de i-logic, dintre care
copleitoare este iubirea prin pute-rea ei de transformare a universului, personal i general, n poezie. (Elena M.
Cmpan)
Ioan Cioba este un scriitor prestigios, un poet vagant care cltorete printr-o Europ vagant; are o fin intuiie
poetic; iubirea
cutat n peregrinri este pgn n sens primar, este o cltorie liric. Avem de a face cu o poezie atent i
subtil elaborat, n
care predomin imaginile plastice; este, de fapt, lirismul filtrat al unui poet autentic. (Olimpiu Nufelean)
V. Raiu, I. Cioba, A. Popescu, G. rmure, O. Nufelean
90
Radu CIOBOTEA (n. 1 iulie 1960, Dej). Eseist. Facultatea de Filologie a Univ. Timioara.
Doctor n Litere al UBB Cluj i al Universitii d'Artois, Frana. A fost redactor la Flacra, Expres Magazin
i Evenimentul zilei. n perioada 19911999, corespondent de rzboi pe fronturile din Slovenia, Croaia,
Bosnia i Kosovo. Redactor-ef al sptmnalului Diaspora romneasc (Londra), confereniar universi-tar la

Catedra de Jurnalism a Universitii Aurel Vlaicu din Arad. Volume: ntoarcerea la Shaolin, 1995,
Dup Revoluie, trziu, 1996, Rzboi fr nvingtori, 1998, Pantera roz rmne n vitrin, 2003, Rzboi
cu Doctor Blues, 2003, Une guerre sans vainqueurs, Paris, 2003, Reportaj i literatur. Eseu asupra re-portajului
romnesc i francez interbelic, 2005, Reportajul interbelic romnesc. Senzaionalism, aventur
i extremism politic, 2006; Aprtorii, roman, 2007; Le mot vcu, 2010 etc.
Al(exandru) CISTELECAN (n. 2 dec. 1951 Aruncuta/Cluj)
Critic literar. Facultatea de Filologie a UBB Cluj. Doctorat cu teza: Ion Pillat i pilla-tismul (2000). Debut absolut n
1973 cu critic literar n Echinox. Volume: Poezie
i livresc, critic literar, 1987; Cellalt Pillat, 2000; Top ten (recenzii rapide), 2000;
11 dialoguri aproape teologice, 2003; Mircea Ivnescu, monografie, 2003; Al doilea
top, 2004; 15 dialoguri critice, 2005; Diacritice, 2007; Aide memoire, 2007; Mircea
Ivnescu 80 (coord.), 2011; Magna cum laude. Diacritice II, 2012.. Co-autor la
Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991; Politica nellEst, 1995; Dicionarul
scriitorilor romni, 4 vol. 1995-2001; Un destin istoric. Biserica Romn Unit,
1999. A colaborat la periodicele: Echinox, Vatra, Familia, Cultura, Romnia literar,
Bucovina literar, Hyperion, Luceafrul, Orizont, Euphorion, Tomis, Piaa literar,
Discobolul, Ziarul de duminic, Arge .a. Premiul G. Clinescu", 1987; Premiul
pentru critic i istorie literar al Uniunii Scriitorilor din Romnia, 2000; Premiul
Asociaiei Scriitorilor Profesioniti din Romnia (ASPRO), 2000.
E bun impresionismul n critic? Dar talentul, intuiia,
gustul? ntre acestea, ce anume nu trebuie s lipseasc unui critic literar?
Nu prea vd cum s-ar lipsi critica de prim instan de metoda impresionist. Celelalte critici mai
pot face abstracie (dei nu-i recomandabil, cci sentimentul de valoare nu poate veni dect pe aceast
cale), dar pentru ea ar fi fatal s se angajeze direct n metoda semiotic, structuralist sau chiar tema-tist (ca s
nu mai pomenesc de altele i mai caraghioase n recenzie). Impresionismul e chiar partea
vie a criticii, partea ei de dialog imediat cu opera i de verdict prompt. Restul aparaturii poate veni du-p, dar
operaia impresionist (estetic) e prima. E singura critic obligatorie; celelalte snt facultati-ve. Critica poate fi
imaginat fr ele, dar nu fr ea. Ct despre ce i-ar trebui i ce i-ar putea lipsi, e
bine rezon! s-i lipseasc, dac se poate, ct mai puine. i-n nici un caz cele de care ai pomenit!
E obligatoriu ca un critic s fie inteligent i s aib umor (dei tiu c snt cazuri care nu respect...
multe cazuri).
n ce const pregnana unui text critic: exactitate sau fascinaie a diciunii? Adevr sau expresivitate?
Metod sau libertate a asocierilor i disocierilor?
Fie nu exist o singur pregnan, fie pregnana e o valoare de confluen, fcut din toate cele
de mai sus; care nu vd de ce-ar sta ntr-o relaie de opoziie, de sau/sau, i nu ntr-una de i/i. Exist
adevr inexpresiv? fie el i simplu adevr critic?! O interpretare care nu se tie pune n valoare nu
exist. Totui, critica nu e blmjeal (dei la noi nc exist oameni care cred c le blmjesc din pri-cin c au
prea multe idei; dar o idee vine cu pregnana i fascinaia ei). Criticul nu-i doar o main de
citit, ci i un stil, o fascinaie, un seductor. Nu prea
vd cum ar putea supravieui cineva n critic fr o
asemenea individualitate (ca s nu zic pregnan,
cci atunci un Perpessicius ar fi victim nevinovat).
Nici metoda n-ar trebui s oprime sau reprime

libertatea investigativ i interpretativ; dar, dac o
mai face, eu n-a da vina pe metod. Vinovatul e
dincolo de ea. (dintr-un interviu acordat lui Iulian Bol-dea, n 2011)
Au scris despre crile sale Nicolae Manolescu, Ion Pop,
Gheorghe Grigurcu, Cornel Regman, Adrian Marino, Al. Piru,
Marian Papahagi, Mircea Martin, Eugen Simion, Cornel Moraru,
Cornel Ungureanu, Laureniu Ulici, Petru Poant, Radu G. e-posu, Nicolae Oprea, Gheorghe Perian, Ion
Bogdan Lefter,
Nicoleta Slcudeanu, Mircea A. Diaconu, Mircea Mihie, Ioan
Buduca, Radu Enescu, Ion Simu, Ioan Holban, Val Condura-che, Daniel Cristea-Enache, Iulian Boldea, Andrei
Terian, Alex Goldi, Irina Petra .a.
Al. Cistelecan, Eugeniu Nistor,
Iulian Boldea, Cornel Moraru
91
Exist puini critici de poezie capabili (N. Manolescu); Nu e ceea ce s-ar putea numi un critic ru (Gheorghe
Grigurcu);
Scena mare a comentariului e stpnit ns de o regie remarcabil articulat n toate compartimentele

spectacolului critic, mo-bil, inventiv, novator (Ion Pop); ntre inteligena critic a lui Al. Cistelecan i []
manualitatea lui e un mare decalaj de vitez
(Laureniu Ulici); este cel mai exact critic de poezie pe care l avem (Mircea Martin).
n mod strlucit i aproape ostentativ, Al. Cistelecan cultiv critica literar ca form a creaiei. n special cnd
scrie despre poe-zie, gndirea analitic, riguros conceptualizat, este mereu dublat de gndirea analogic,
intuiionist, de natur poetic n
ultim instan. Limbajul critic este o modalitate a jubilrii, cu relaxri frecvente n ludic i ironie. Expresivitatea
textului are con-sistena iradiant a marilor reverii ale profunzimilor. Critic de identificare, critic a
profunzimilor, tematism sunt doar nite posi-bile trasee metodologice pe abstraciunile crora cristalizeaz o
scriitur fascinant; de fapt, un stil. (Petru Poant)
Criticul e un melancolic i un timid, care se arat rar pe cmpul de lupt, dei victimele lui sunt nenumrate.
Fiina criticului e
mai mult o himer mbrcat n zale, un duh ironic care mnuiete din umbr paloul i spada. n btlie nu se
vd dect arme-le: spiritul critic i inteligena par nsufleite de un suflu misterios, precum Balmung i Durandal.
Mnuite din umbr, acestea
sfrtec dibaci capul hidrei i al balaurului, din sngele crora se ntrupeaz chiar textele criticului. (Radu G.
eposu)
Cistelecan e unul dintre puinii critici de la noi care mizeaz pe exactitate, care ncearc s spun lucrurilor pe
nume, iar aici
disocierile lui ating o claritate aproape geometric. Prins parc de pariul exactitii, el nu ezit, mai ales atunci
cnd i exprim
opinia personal, s o fac n mai multe variante care se concureaz, dar se i clarific reciproc.(Mircea Martin)
Concentrat-eseistice, au nfiarea mai curnd a unor medalioane, a unor portrete critice, bune de introdus
oricnd ntr-un
dicionar. Amatorul de efigii i de embleme va gsi ntotdeauna n ele o definiie expresiv i subtil a autorului
i a operei cu-tate. Astfel, majoritatea crilor sale sunt culegeri de glose, consacrate unor scriitori mai ales
poei, cum spuneam din ime-diata apropiere, despre care criticul se pronun prompt, atras cu predilecie de
micarea vie a literaturii. Ca i fostul su profe-sor Mircea Zaciu, care l-a preuit mult, dar fa de care se
deosebete radical ca mod de a scrie, iar latura de document a ope-rei i este ca i indiferent, el este sensibil
mai ales la pulsul viu al literaturii, pe care critica foiletonistic l poate surprinde n
imediatul manifestrilor sale. (Ion Pop)
Spuneam altdat c, pentru mine, Al. Cistelecan e un classicus, n sensul etimologic al termenului, adic un ins
de ncredere,
pe care poi conta. i cnd subiectivitatea unui comentariu i pare violent, eti obligat s recunoti curnd,
recitind textul cu un
semiton mai jos, c are, iari, dreptate. Al. Cis. posed deopotriv armul decurgnd din fin ironie, plcere a
jocului, pasiu-ne a interpretrii i adevrul (cel relativ i remaniabil, firete, dar, cu toate astea, adevr, cci
atent s diminueze compromi-surile omeneti, necesare, pn la subirimea unor fisuri patinate). C poate crede
n natura feminin a criticii, fie i n glum,
de dragul stupefaciei pe care o strnete afirmaia n mediul romnesc cam misogin, e o prob a pariului pe
arm, pe scrisul
critic ca literatur (vezi jubilaia n care e antrenat spiritul critic i empatia care-l anim), pe comentariul cu stil
i personalitate.
[] S-a observat deja (vezi Alex Goldi sau Daniel Cristea-Enache, de pild) diferena de situare a criticului:
componenta anali-tic, grav i pedant, a staturii sale se activeaz la lectura poeziei; spiritul critic, ironic, gure
i incisiv, la lectura criticii literare.
n toate interveniile ns, se pliaz pe portretul criticului ideal aa cum l definete el nsui repetat (nu doar o
main de citit, ci
i un stil, o fascinaie, un seductor; inteligent i cu umor, impresionist n sensul de dialog imediat cu opera
i de verdict
prompt; critica e ironie, e inadecvare asumat i problematizat, imposturare) i confirm i semnalmentele

dup care l re-cunosc contemporanii: enunuri inteligente, sclipind de ironia ideii i savuroase stilistic (Nicolae
Manolescu); simbioza gravit-ii cu jovialitatea (Nicolae Oprea); distan astronomic de inocen, ntr-o
uet relaxat-amical, dezinhibat pn la nona-lan (Nicoleta Slcudeanu), o ironie care ia n ctare
scriitori, dar nu-l cru nici pe cititorul textului su critic (Bogdan Creu);
consangvin cu Negoiescu, Raicu, Valeriu Cristea i Grigurcu, cititor la fel de fervent, de empatic i de
insaiabil de versuri
(Radu Vancu); raional i ironic, nu ntrebuineaz ironia rapid i muctoare, ci mai curnd o variant a ei
ceremonioas i
pedagogic (Sanda Cordo), cci deloc scoros, ci cordial i direct (Rzvan Voncu), alctuit din sagacitate
istorico-literar
mpins, cteodat, pn la chiiburii (Paul Cernat); pe scurt, o vn ardeleneasc n viguroas afirmare

(Cornel Ungurea-nu). (Irina Petra)
Bogdan Creu, Nichita Danilov, Ioan Es. Pop, Ion Murean, Al. Cistelecan, Liviu Ioan Stoiciu
92
Alex CISTELECAN (n: 30 aprilie 1979, Oradea). Eseist, critic literar, traductor. Absolvent al
Facultii de istorie-filosofie (secia filosofie) a Universitii Babe-Bolyai, Cluj-Napoca, 2002; Absolvent al
Studiilor aprofundate de Filosofie francez din cadrul aceleiai faculti, 2004; Diplome dtudes approfondies
n cadrul Master dhistoire de la philosophie, Universit de Poitiers, 2003. Doctor al UBB, la Facultatea de
Studii Europene, domeniul filosofie. Redactor (pentru paginile de filosofie) al revistei Echinox- 2000 2003.
Public n Vatra; Verso; Idea art + societate; coordonator (mpreun cu Ciprian Mihali) al coleciei Panopti-
con de la editura Idea Design & Print. Prezent n volumul colectiv coord. de tefan Gugura i Alin Tat, Studii
heideggeriene, Galaxia Gutenberg, Cluj-Napoca, 2004. Studii i articole, traduceri publicate n Discobolul, Va-tra,
Echinox, Romnia literar, Steaua, Familia, Cuvntul, Cultura, Verso etc. Traduceri aprute n volum:
Card. Tomas Spidlik, Evanghelia de fiecare zi, Editura Galaxia Gutenberg, Trgu Lpu, 2003 (n colab. cu Al.
Cistelecan) Giorgio Agamben, Homo sacer, vol. I. Puterea suveran i viaa nud, 2006; Vittorio Possenti,
Filosofia dup nihilism, 2006; Rolland Barthes, Gradul zero al scriiturii urmat de Noi eseuri critice, 2006. Giorgio
Agamben, Ce rmne din Auschwitz. Arhiva i martorul, 2006 etc. Autor al volumului Viaa ca film porno.
Protocoalele Lacan, 2007. Membru fondator al asociaiei Proiect Protokoll.
O teorie poate fi, n ea nsi sau
n propriul su domeniu de specializare, o pur inep-ie asta nu nseamn c ea nu poate fi epocal
semnificativ, relevant istoric, n msura n care

rspunde la exigenele geopolitice ale vremii sau
surprinde ceva din spiritul timpului. (din prefaa la
Alan Carling, Ellen Meiksins Wood / Despre marxis-mul analitic i marxismul politic, 2012)
Ioana CISTELECAN (3 februarie1974, Oradea). Critic literar. Fiica lui Al. Cistelecan, sora lui
Alex Cistelecan. Facultatea de litere, Cluj, secia romn englez, din cadrul Universitii Babes Bolyai.
(1997). Masteratul n studii americane, Facultatea de istorie i filosofie, din cadrul Universitii Babe Bolyai,
Cluj. 1998. Doctorat, Regimul carceral n literatura romn contemporan, profesor coordonator: prof. univ.
dr. Cornel Ungureanu, Facultatea de Litere, Universitatea de Vest, Timioara (2008). Debut absolut: Echinox,
1994, cronic literar. Volume: Poezia Carceral (critic literar), 2000; Antologia poeziei carcerale 2006.
Co-autor al volumului Scriitoarea, 2009 (studii critice). A colaborat la periodicele: Echinox, Familia, Orizont,
Viaa Romneasc, Contemporanul, Discobolul, Tribuna, Apostrof, Steaua, Vatra.
Scrisul este o experien pur personal, tu cu tine nsi, ntr-o deplin intimitate, cu
siguran de invidiat, incasant, dar concentrat temporal. Scriu pentru c mi-e bine
cnd scriu, sunt chiar singurele i puinele momente n care am cvasi-senzaia c sunt
mplinit, c am un rost, profesional vorbind. Cred c scrisul e unica soluie de asigura-re a sntii mentale.
ntr-o lume universitar n care tot ce conteaz la autoevaluare
e reprezentat de publicaiile ISI, pisi i ct mai BDI, mie mi face o deosebit plcere s semnez n reviste
de cultur, necotate nicicum, dar citite de oamenii care conteaz pentru mine. Aa c, mrturisesc absolut
deschis c nu m vd existnd n afara crilor, n absena exerciiului cronicii literare. Cred cu ncpnare
n: principii, cultul prieteniei, familie, autenticitate, valoare, onesti-tate, loialitate, lectur (adic n mirosul crii
tiprite) i-n vulne-rabilitatea noastr, a fiecruia.
Au scris despre crile sale: Cornel Ungureanu, Irina Petra, Vasile Spiridon,
Liviu Antonesei, Liana Cozea, Nicolae Coande.
A vrea s remarc calitile de autor de ediii ale Ioanei Cistelecan. Mica antolo-gie este realizat impecabil o
bun selecie a textelor, un studiu introductiv clar
construit pe o ideaie personal, note explicative succinte, referine critice bine
alese. Cred c merit toate laudele pentru aceast mic bijuterie de istorie litera-r i editorial, ntreprins nu
doar cu fireasc devoiune, ci i plin de compe-ten. (Liviu Antonesei).
Dincolo de idei, imagini, senzaii, creatorul ncearc s aib acces, n timpul cu-noaterii poetice (ori luciferice,
dac e s pstrm termenul blagian ntrebuinat
n cartea Poezia carceral aprut n 2000, a Ioanei Cistelecan), la realitatea
divin, dar nu n mod direct, acesta fiind, desigur, privilegiul exclusiv al cunoate-rii mistice [...] Nu li se contest
acestor autori ntietatea n suferin, dar ceea ce
conteaz n primul rnd este totui criteriul estetic (Vasile Spiridon).
Se simte la Ioana Cistelecan plcerea articulrii unui text critic, dublat de un spirit de frond pozitiv, cci se
desluete n pa-ginile ei o orgolioas dorin de afirmare, dar i o decent explicitare de sine. Ea practic o
lectur i o scriitur critic, modern
[...] (Liana Cozea).
Alex Goldi, Alex Cistelecan
Ioana Cistelecan, Sanda Cordo,
Claudiu Groza
93
Gavril CIUBAN (10 iulie 1951) Poet. Facultatea de Istorie a Universitii Bucureti. Debut
absolut n Cronica, 1975, cu poezie. Volume: Cultivatorul de pietre i tandra dihanie, 1992; Fntna cu
ghinturi, 1996; Poeme, 2000; Versuri din proz, 2000; Est, versiune italian de Gabriela Lungu, 2002; Tran-eea
spat de psri, 2004; Diminei n rai, 2005; Operele incomplete, 2006; Serpentine, 2007; Cenaclul
literar-artistic Andrei Mureeanu" Vieu de Sus 40 de ani de existen, ediie ngrijit de Gavril Ciuban i
Lupu Petrovan, 2008; Vasile Lati i Gavril Ciuban n Viaa de aer, 2009; Mine Ithaca, 2010; Strtinerii
(Gavril Ciuban & Otilia Vanda Ciuban), 2010; Documentar bibliografic aniversar, 2011; Mireasa i moartea,
2012; Lebda cu a dumisale rochie de mireas, 2014. Prezent n antologii de versuri: Nord 75, Un sfert de
veac de poezie etc. A colaborat la revistele: Romnia literar, Luceafrul, Cronica, Tribuna, Echinox, Fami-lia,
Calende, Neue Literatur, Orizont, Archeus, Nord Literar, Transilvania, Poesis, Astra Vieuan etc. Mare-le premiu
al Festivalului Internaional de poezie de la Sighetu Marmaiei (1992) i Premiul Salonului Naional
de Carte de la Cluj-Napoca (1993).
Casa cu ferestre topite (fragment): Din clipa cnd a nceput pmntul s

coboare, fuioare de raze n desfru au dat buzna din pntecul celei mai albas-tre din lume ape: Vaserul. Malurile
sale mprejmuiau norii, cireada de stele suia dmburile asudndu-le, iar
nopile lungi de iarn cnd lupii soseau la casa pduriei pentru mperechere i puteai aminti i de poemul
cu numrul doi, cel de la nceputul Siberiei, cu rubac, pslari i pufoaica sub cap, de trimisul diavolului ce
avea s-o poceasc pn i pe fiica poemului cu numrul unu, o codan crescut la stn i pstrat feci-oar
pn la venirea Aductorului de rele. Care o necinsti n prezena tatlui adoptiv, baciul, i gazd de
munte cum i se spunea prin partea locului, legat fedele de ciubrul n care strngea zer pentru duli. R-mas cu
dumicatul n gur i cu privirea piezi pe sfrcurile rumenite, parc prjolite de razele lunii, scpa-te de sub
cmea limpede de in, ea nsi o umbr a pielii, baciul i revedea codanei bucile goale biciuite
de zmicelele ploii i btucite de Aductorul de rele. Resimi cu aceeai putere dinii de lapte ai morii care
nc de pe atunci s-a pus s lucreze cu ziua. Mult mai trziu aveau s-i fie traduse dialectele din graiul clo-
potelor, alctuirea aceea primar de sunete ce exprim nelesuri dosite.
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Al. Cistelecan, Augustin Cozmua, Ion Murean, Traian T. Coovei,
Ioan Moldovan,
Ion Burnar, Constantin Stan, A.I. Brumaru, Cornel Moraru, Radu Splcan etc.
Volum nu numai inegal, dar i divergent n modalitile lirice (Cul-tivatorul de pietre i tandra dihanie)
amestec un diletantism
recesiv i preios cu intuiii i ndrzneli expresive i compoziio-nale surprinztoare. (Al. Cistelecan)
Maramureeanul Gavril Ciuban este n Cultivatorul de pietre i
tandra dihanie un liric fidel metaforei sau, cum spune, soldat
voluntar al strilor metaforice, hrnind cu convingere i imagina-ie o ars poetica al crui fundament pare s fie
credina c poe-tul este o zi de cristal la periferia iluziei (o statuie de omt) pe
care lumina nu o poate topi. Puternic interiorizat, cu o remarca-bil disponibilitate pentru trirea n imaginar,
poetul i face din
singurtate spaiu vital, din contemplaie timp interior i din regi-mul nocturn surs inspiratoare. Fr a fi
propriu-zis oniric, cultiv
starea de vis ca pe o cale de acces spre sine nsui, cum alii
cultiv n acelai scop maieutica sau rememorarea. Limbajul poeziilor oscileaz ntre firesc i preios, mai
totdeauna datat, fie
c amintete de cel liric i manierist al aptezecitilor, fie c se apropie de cel colocvial i antiliric al primilor
optzeciti [] Din-colo de ezitri, poetul e prezent, potenial sau actual, n mare parte din textele acestei cri
(Laureniu Ulici)
Interiorizat dintr-o genuin disponibilitate (cum remarca L. Ulici), poetul e ntr-un necontenit pariu cu
imaginarul, cele dou per-soane despre care vorbea Jung, ale firii insului una a adncurilor, retras i
bntuitoare, latent, pregtitoare, cealalt lsn-du-se bntuit i ncercnd a desvri ceea ce mereu i se
pregtete i cedeaz, la Gavril Ciuban, puterea una alteia, pe
rnd, cteodat par a se nghesui, se amestec: aceasta e, n definitiv poe-zia, tim oare cnd a ptruns n ea
realitatea, tim cnd e numai visul purtat
de aceasta? Se pare c oricnd, n poezie, cu ceea ce primeti de afar
parcurgi o cale spre tine nsui, deschizi aa intrrile spre sinele tu i spre
sinea lucrurilor. Ar fi, deci, prea simplu s-l etichetezi pe Gavril Ciuban doar
n rubrica strmt a onirismului. (A.I. Brumaru)
Frumosul vers din Autoportret: Eu sunt colbul/ strnit de o droc / pe un
drum de ar e convertit ntr-o imagine proiectat n absolut, menit a da
durat i combustie nesfrit oricror crispri existeniale: patul n care
ar fi trebuit s visez/ era n flcri. Abstracta ipostaz, demn de o pictur
de Dali, are ceva magic n ea, dar Gavril Ciuban, ca un veritabil Orfeu, se
ntoarce spre raiul de acas, unde mblnzete pietre slbatice/ i ascult
cum murmur Vecia/n ara ei de batin (Augustin Cozmua)
Radu Anton Roman, Ovidiu Iuliu Moldovan,
Gavril Ciuban
Cu
Grigore Lee
94
Ion COCORA (14 noiembrie 1938, Greoni/Cara Severin). Poet i cronicar dramatic.
Facultatea de Filologie a UBB (1963). Debut absolut n Steaua, 1958. Director la Theatrum
Mundi din Bucureti (10 ani). Director al Editurii Palimpsest. Membru fondator UNITER,
membru al Asociaiei Internaionale a Criticilor de Teatru. Volume: Palimpsest, poeme, 1969;
Dezlegare de chaos, 1973; Suveranitate luntric, poeme, 1975; Privitor ca la teatru, critic I-IV,
1975-2003; Inventatorul de numere, poeme, 1976; Plante de dincolo, poeme, 1983; Ar mai fi de
trit, poeme, 2003, Oda Caligrafului sau Ficiunile artistului la maturitate, poeme, 2004; Fr mas-c, domnule
Godot, eseu, 2005; Va fi o fug, poeme, 2007; O elegie cu obloanele trase, poeme,
2011; Viaa ntr-un lact, poeme, 2013. A ngrijit ediia Toma Caragiu, Poeme i alte confesiuni
(1979), ediii din Ioan Alexandru i Gellu Naum. A colaborat la periodicele: Tribuna, Romnia
literar, Viaa Romneasc, Steaua, Contemporanul, Luceafrul, Familia, Vatra, Convorbiri
literare, Steaua, Orizont, Cronica, Teatrul Azi, Poesis etc. Premiul ATM (1986) pentru cel
mai bun critic teatral al anului. Premiul UNITER pentru critic, 1990. Premiul UNITER pen-tru ntreaga activitate,
2008 etc.
Au scris despre crile sale: Dumitru Micu, Ion Pop, Victor Felea, Nicolae Breban, Octavian Soviany, Eugen
Jebeleanu, Ion Vlad,
Gheorghe Grigurcu, Mihai Ursachi, Adrian Marino, Constantin Ablu, Mircea Martin, Al. Cistelecan, Ioan
Holban, Mircea Ghiu-lescu, Petru Poant, Laureniu Ulici, Cornel Ungureanu, Valentin Tacu, Florea Miu, D.R.
Popescu, Irina Petra, Constantin Cu-blean, Nicolae Prelipceanu, Marina Constantinescu, Mircea Iorgulescu,
Marian Papahagi, Lucian Alexiu, Dan Cristea, Dan C.
Mihilescu, Aurel Sasu, Constantina Buleu etc.
Cunoscut mai ales ca om de teatru (el a desfurat o intens activitate de cronicar teatral i, n prezent, director
la Theatrum
Mundi), Ion Cocora este i un excepional poet care a debutat odat cu al doilea val aizecist (Palimpsest, 1969),
publicnd, apoi,
n cincisprezece ani, nc patru volume, ceea ce nseamn c s-a aflat n competiie strns cu congenerii si
clujeni (Gheorghe
Pitu, Ioan Alexandru, Ana Blandiana etc. ). [] Puini poei actuali de la noi sunt att de fireti i profunzi cnd
scriu despre exis-ten i moarte cum este Ion Cocora. (Marin Mincu)
Ion Cocora i-a subminat condiia de scriitor pentru gloria efemer de cronicar dramatic. Evident, nu despre
specia n sine este
vorba, ci de faptul c creaia autorului n cauz este aceea de poet. [] Fr ndoial, ntr-un deceniu i jumtate
de practicare a
criticii teatrale, el a deprins un anume limbaj de specialitate, a dobndit chiar i faim, ns, cum spuneam, a pus
n umbr poetul,
ntruct acesta nu a putut concura o notorietate surprinztor de repede constituit. [] Imaginaia poetului e
debordant, odat
declanat funcioneaz ca un vrtej amenintor, instabil, fluid, ntr-o continu metamorfozare strlucitoare,
misterioas, cere-monioas. [] Avem de a face n fond cu reabilitarea orgolioas a imaginaiei i, n cele din
urm, cu asimilarea condiiei poetului
aceleia de magician. Ion Cocora nsui n comportamentul su rmne un poet, n sensul aderrii la o boemie
intelectual. (Petru
Poant)
Ion Cocora se mic cu uurin nu numai printre probleme teoretice, ci i printre probleme de istorie ale
teatrului rom-nesc. i ritmul calificrii lui este ntr-adevr spectaculos. Dac amintim c Ion Cocora se numr
printre cei mai impor-tani cronicari teatrali de astzi n-o facem dect pentru a sublinia calitatea unei coli de o
factur deosebit aceea a foile-tonului i aceea a sensibilitii lirice de excepie. (Cornel Ungureanu)
Poemele crepusculare ale lui Ion Cocora au ceva din picturile lui Chagall: o naivitate bine jucat, o sfietoare
inocen lucrat de
un meter care tie att de bine taina nct i ngduie deformri groteti ale zvonurilor ei euate n strof.
Senzaia de plutire e
apstoare, grea, sufocant, tot aa cum detaliile macabre psri negre, sufocri, piroane, haite flmnde,
putreziciuni i desfr-nri interpreteaz o partitur de mare finee, aproape nduiotoare. n ecou, versurile
despre albine de aur, ngeri, lumini i ex-taze dau fiori reci, sunt mesageri deghizai ai ntunericului. Bezmeticul
suflet face fa ambelor registre ca un desvrit maestru
de ceremonii ce trece fonind prin zona de risc. (Irina Petra)
Cu Emil Brumaru n Copou. i cu N. Prelipceanu, Dana Pocea, George Mihi
95
Aurel CODOBAN (n. 1 decembrie 1948). Eseist. Facultatea de Istorie-Filosofie a UBB,
Cluj-Napoca (1972). Doctor n Filosofie: 1984, cu teza: Structuralismul francez i problemele culturii.
Volume: Repere i prefigurri, 1982; Structura semiologic a structuralismului, 1984; Filosofia ca gen
literar, 1992; Introducere n filosofie, 1998; Sacru i ontofanie. Pentru o nou filosofie a religiilor, 1998;
Semn i interpretare. O introducere postmodern n semiologie i hermeneutic, 2001; Amurgul iubirii.
De la iubirea-pasiune la comunicarea corporal, 2003; 2004; 2010; Comunicarea construiete realita-tea. Aurel
Codoban la 60 de ani, 2009; Imperiul Comunicrii Corp, imagine i relaionare, 2011;
Exerciii de interpretare, 2011; Body, Image and Relationship From Culture of Knowledge to Culture of
Communication, Lambert Academic Publishing, Saarbrcken, 2013. Coautor (mpreun cu: Manfred
Frank, Gnter Figal, Claude Karnouh, Matei Clinescu): Postmodernismul. Deschideri filosofice, 1995.
Traduceri (din german): Peter Sloterdijk, Dispreuirea maselor, 2002; Vilm Flusser, Pentru o filoso-fie a
fotografiei, 2003; Boris Groys, Despre nou, 2003. A colaborat la periodicele: Tribuna, Viaa Stu-deneasc,
Echinox, Amfiteatru, Steaua, Transilvania, Balkon, Idea-Art i societate, Revista de Filo-zofie. Premiul Academiei
Romne (Constantin Rdulescu-Motru) pe anul 1998. Premiul Journal for the
Study of Religions and Ideologies pe anul 2002 (Pentru Filosofia Comunicrii). Premiul Universitii
Babe-Bolyai pe anul 2004 pentru lucrarea Amurgul iubirii.
Filosofia occidental, metafizica, a ncetat s fie existenial, s debue-ze n viaa noastr. Aceast ontologie a
detaliului care este hermeneutica iubirii, urmrete s recupereze
ceea ce era existenial i iniiatic n vechea filosofie acceptnd criticismele i
opernd trecerea de la filosofare la interpretare. Hermeneutic, atunci, pentru
c interpretarea implic nelegere i numai nelegerea ne schimb viaa.
Aparine ontologiei detaliului aceast hermeneutic a iubirii, deoarece finali-tatea ei este una care urmrete s
ne schimbe viaa din perspectiva a ceea
ce pentru raiune este doar un detaliu. Ontologie a detaliului n sens existen-ial, filosofie care-i mplinete
rostul ei, acela de a fi o iniiere profan n ab-sena oricrui har asumat. Nu existen efectiv, nu metod
eficient, ci stil
existenial: vorbind despre iubire nu aspir s fiu dect un stilist existenial.
Au scris despre crile sale: Ruxandra Cesereanu, Marius Chivu, Sanda Cordo, Ci-prian Mihali, Irina Petra,
Simona ora, Zsuzsa Selyem
Aurel Codoban este produsul cel mai consistent al Facultii de Filosofie din anii 70.
A publicat studii de referin n cteva domenii: epistemologie, sociologia artei, structu-ralism, semiologie i
hermeneutic, istoria i filosofia religiilor, postmodernism .a. Cartea sa cea mai vie, exploziv n mediile
universitare, e Filosofia ca gen literar (1992): o desprire subtil-ironic de discursul filosofic tradiional,
respectiv de iluziile
acestuia de a se institui ca sintez universal a cunoaterii. (Petru Poant)
Tandra ironie e detectabil, de altminteri, n tot ce scrie Aurel Codoban: ptrunde n miezul fierbinte al
subiectului narmat cu
bibliografii strbtute la pas i n ritmul gndului alert, dar i cu fine, subtile intuiii, pstrnd mereu o distan
sinonim cu atin-gerea. S mai adaug aici inconfundabila graie a frazei care face ca o convorbire cu el (lectura
capt, n cazul crilor sale,
aceast nfiare de taifas inteligent) s fie mereu fireasc i eliberat de prejudeci. Stilistul existenial
atinge, cteodat
n joac ori n rspr, chestiuni arztoare ale vremii pe care o traversm. S-a observat deja: Aurel Codoban
nainteaz reve-nind mereu asupra temelor sale obsesive, pe urmele proprii ori ale altor maetri ai bnuielii
(cum i numea altdat pe Marx,
Freud i Nietzsche), ncredinat c filosofia nu pe rspunsuri i ntemeiaz fora, ci pe exerciiul mereu reluat al
gndirii care
pune ntrebri potrivite. (Irina Petra)

N-a spune nimic dac a afirma
c Amurgul iubirii este o carte
inteligent care propune o abor-dare extrem de interesant i
convingtoare n fond, aa tre-buie s arate un eseu filozofic -,
meritul lui Aurel Codoban este
ns de a scrie echilibrat ca ton,
fr a fi patetic sau apocaliptic, i,
mai ales, de a-i face teoria inteli-gibil i celor mai puin familiari-zai (dar dispui la un minim efort)
cu limbajul filozofic, de a rmne,
n limitele unui astfel de discurs,
apropiat de lector prin excursuri
explicative i note de subsol nu
lipsite de umor. (Marius Chivu)
Discutnd (n special n Filosofia
ca gen literar, ns problema revi-ne n mai toate crile sale) pozi-ia marginal a discursului filoso-fic, alianele
mai curnd de va-Irina Petra, Aurel Codoban, Gh. Ssrman, Ion Pop
96
salitate ncheiate cu tiina i cu literatura, Aurel Codoban are, n scrierile sale, un proiect orgolios. Dac la
captul modernit-ii filosofia a ajuns s fie un discurs de comentariu ntr-o cultur de citate, filosoful este
dator s renvesteasc cutnd cile
i temele potrivite propriul discurs cu operaionalitate existenial. Or, cum lumea i-a pierdut n decursul
ultimelor secole
transcendena i profunzimea, rmnnd o (simpl) suprafa semnificant, rolul filosofului este, de asemenea,
limitat la a citi
semne i, pe ct posibil, a construi un sens (mereu schimbtor) pe aceast epiderm mictoare. Tocmai de
aceea, autorul
penduleaz (atunci cnd nu le mbin) n crile sale ntre hermeneutic i semiologie. (Sanda Cordo)
Aurel Codoban este un foucaldian discret i atipic, poate singurul din spaiul filosofic romnesc de astzi. El este
foucaldian
chiar de trei ori: n presupoziiile filosofiei sale ca gen literar i jurnalism radical; n analizele sale ale raportului
dintre epuizarea
sacralitii, transgresiune i sexualitate; n sfrit, atunci cnd pariaz pe gndirea corpului i a afectivitii n
autoinventarea unei
existene reglate stilistic, ntr-o devenire postmodern a lumii n care nelepciunea i raionalitatea par
confiscate tot mai mult
de nou-veniii pe scena spectacolului. Tocmai din cauza lor, Aurel Codoban se manifest discret, contient c
zgomotul per-manent al spaiului public i din care pretinde s se nchege dialogul are un grad sczut de
semnificativitate. Discreia sa este
ns i de alt natur: spre deosebire de Foucault, personalitate exploziv, balansnd n prezena sa ntre
seducie i repulsie,
filosoful clujean nu se expune, nu braveaz, nu exagereaz (n) public. (Ciprian Mihali)
Florina CODREANU (n. 10 august, 1981, Oradea) Colegiul Naional Mihai Eminescu, Ora-dea, secia filologie
(2000), i Facultatea de Litere a UBB, Specialitatea Limba i literatura romn Limba i
literatura englez (2004). Masterat interdisciplinar Istoria imaginilor Istoria ideilor, Facultatea de Litere, Uni-
versitatea Babe-Bolyai (2004-2005). Din 2008, Doctorand bursier la Universitatea Babe-Bolyai, Facultatea de
Litere, Domeniul Studii Literare, Catedra de Literatur Universal i Comparat, cu o tez despre Fenomenali-
tatea istoric i politic a sngelui. Colaborator permanent la revista DeLiriKon, revista biblioatelierelor de crea-
ie i comunicare din cadrul programului Sibiu Capital Cultural European 2007. Volume: Existenele sn-
gelui. Eseu despre curgerea sngelui, 2009 (ctigtoare a Concursului de debut al Filialei Cluj a USR, Colec-ia
Biblioteca tnrului scriitor nr. 9)
La Florina Codreanu, dimpotriv, ideea e mai presus de material textului i i-o subsumeaz. Se
simte, n volumul ei, amploarea socio-cultural a temei reprezentrile sngelui n cultura univer-sal i faptul
c volumul nu prezint, deocamdat, dect eantionri, condiionate parial i de
lecturi exegetice mai noi, sosite din direcia deconstructivismului i a postmodernitii. Tematic, ea alterneaz
abordri clasice i
unele mai noi, legate de semantica erosului i a corporalitii, metodologia autoarei pornind din istoria
mentalitilor i din psiho-istorie, ecuaia celor dou placente sanguine a lui Lloyd de Mause (cea hrnitoare i
cea otrvitoare) genernd dou seman-tici culturale complementare, una care privilegiaz ipostaza pozitiv,
energetic a sngelui i o a doua care insist pe accepiu-nile ei negative, terifiante, derivate din latura neagr a
sacralitii din antropologie, cea care maculeaz. Opiunea pentru inedi-tul temei sau pentru identitatea sa
cutumiar le difereniaz, din nou, pe cele dou autoare: Florina Codreanu calc pe un
teren nedeselenit n exegeza noastr []; teza sanguin a Florinei Codreanu pornete de la o distincie
fenomenologic,
cea a antitezei dintre corp i snge, confirmat de antropologie sau de psihanaliz: sngele reprezint
originarul, substan-a prim, nedifereniat, ceea ce ngduie fenomenele de regresie (prin violen,
androginie sau sexualitate), pe cnd cor-pul este un construct cultural, la care se ajunge prin simbolizare i
difereniere. Autoarea sugereaz foarte pertinent c, la
nivelul diacronic al culturii i mentalitilor, sngele a fost supus unui proces de eufemizare, de transformare a
negativului n
pozitiv. (tefan Borbly)
Ana COIUG (n. 6 aprilie 1978). Traductoare. Facultatea de Litere a UBB Cluj (2002). Masterat de
Literaturi Francofone, 2003. Doctorat n litere, cu o tez despre scriitorul belgian Andr Baillon. Traduceri:
Tophile Gautier, La cafetire/Cafetiera, 2004; Prosper Mrime, Mateo Falcone. Tamango, 2004; Gustave
Flaubert, Legenda Sfntului Iulian cel primitor de oaspei/ La Lgende de Saint-Julien lHospitalier, 2004; Andr
Baillon, Casa nebunilor, 2005; Andre Baillon, Povestea unei Marii, 2006; Andre Baillon, Un om aa de simplu,
2006; Andre Baillon, Zonzon Pepette, 2007. A mai tradus din: Georges Rodenbach, Guy de Maupassant, An-dr-
Marcel Adamek.
Eugen COJOCARU (n. 11 decembrie 1965, Vaslui/Vaslui) Jurnalist i scriitor. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj, 1987. Debut absolut: 1984, articol despre Casa de Cultur a Studenilor n cotidia-nul
FCLIA; cu poezie, n Echinox, 2005. Stabilit n Germania. Volume: Rezistena vesel sau dale Bal-canismelor,
2000; Arta Concept i istorie, 2003; Big Bangs Back, roman, 2005; Romnia ocul viitorului,
2006, culegere de articole; Plimbare pe tiul gndului, 2007, liric; Isus, 2008, roman; The Windoors
And I kissed that heaven too, 2009, pies teatru; Faa nevzut a lunii, 2009, proz scurt; Plimbare pe
tiul gndului, 2011, liric; Liebe, Revolutionen und andere Freiheiten traducere n german a romanului
Big Bangs Back, 2011, Mnchen; The Windoors, Mafia&Artistul, Adam&Eva i..., teatru, 2012; Rajasthan
povestire, ediie trilingv: romn/englez/german, 2012. Prezent n antologiile: Rumnische Schriftstel-ler n

Deutschland/Scriitori romni n Germania, Mnchen, german, 2006; Clujul din cuvinte, 2008, Cluj;
Jahrbuch fr das Neue Gedicht, Lyrik, Frankfurt/ Main, german, 2010; Transilvania, mon amour, Lyrik,
german, Hermannstadt, 2009. A colaborat la periodicele: Fclia, Steaua, Tribuna, Echinox, Napoca Uni-
versitar, Romnia Liber, Curierul Naional, Familia, Poesis, Astra, Romnia Literar, Sfera Eonic, No-men Artis
etc. i n strintate USA, Germania, Canada, Danemarca, Frana, Irlanda .a.: Origini, Lumea
97
romneasca, New York Magazin, Cuvntul romnesc, Observator, Vocea Ta, Dorul, Ithaka etc. Co-fondator al
revistei sptmnale Atlas-Clujul
Liber. Fondator al revistei internet AGERO-Stuttgart 2.000. Arta concept i istorie a primit premiul I la
categoria Eseuri&Critic de art i
literar al Asociaiei Internaionale a Artitilor Romni LITERART XXI -2003. Big Bangs Back a fost desemnat Cel
mai bun roman al anului
2006 de revista de cultur Discobolul i a fost propus pentru Premiile Uniunii Scriitorilor Romni pe anul 2006.
Vicepreedinte al Asociaiei Scrii-torilor Romni din Germania. Membru al Asociaiei Internaionale a Artitilor
Romni LITERART XXI
NOLANDS MAN SAU LAMOUR INTERDIT: / Quand lide est morte / Lamour est pass / Quand les
ides sont passes / Les amours sont morts. // M-am nscut / Scldndu-mi inima / n trezindul Soarelui /
Nebnuind / Eterna Nuntire / Din cuget / Sub corola razelor / n asfinire / Quand les ides sont mortes / Les
mots vivent / Mai rsuntor ca niciodat / Les couleures / Les sons / Vivent plthoriques / Le monde / Vit /
-rebours / Lhomme / Sest retir / Dans le Nant / Unde / Infinitul / Mai pulseaz / Am vrut / Nuan / Ui-tnd
/ C toate / Pot / Trei / Chiar Unul / Omul / Srmanul animal / Bolnav / De Libertate / i / Pendulnd
mereu / Dintr-o / Exagerare-n alta / Dintr-o Nelimitare-n alta / Dintr-o / Nestpnire-n alta / Uitnd / Locul
Geometric / Al limitei / CE / Ne poate ilimita / Suntem / Corpusculi de Lumina / i / Und / n / Acelai Timp /
Traversm / Zona vieii / Mai desfigurai / Ca niciodat / Sau / Chiar fr Chipuri / Androgini ratai / Am des-
prit / Paradisul / (Parazisul) / n Idee / i / Iubire / Pierzndu-l / Uitndu-le / i / Renegndu-le / n / Cele
din urm / n / Cel mai strlucitor / i / Mai gunos / Secol / Mereu prea trziu / Aici a fost Paradisul : / Prea
trziu pentru ngeri Oh, Idee! / Prea devreme pentru Oameni Oh, Iubire!
Au scris despre crile sale: Mircea Popa, Titu Popescu, Irina Petra, Horea Grbea, Marcel Turcu, Cristian Livescu
Volumul de fa, cu un titlu (Faa nevzut a lunii) care se vrea desigur ironic n banalitatea lui este ca un test de
respiraie mai
ales c numrul povestirilor este exact 33! Eugen Cojocaru i ncearc, aadar, respiraia scurt dup ce a
publicat romane
ample. Schiele snt un test de respiraie i pentru autor, dar i pentru cititor. Miza acestor texte este desigur
ncercarea de a
percuta asupra celui care le parcurge de a-l surprinde prin minutul lor de adevr i prin ineditul situaiei i/sau
limbajului Mobi-litatea spiritului i capacitatea de a surprinde nu doar limbaje, ci i modul de a raiona ale unor
personaje variate, intuiia tonului
just i umorul sec l definesc pe Eugen Cojocaru ca pe un prozator abil i produc plcere cititorului. (Horia
Grbea)
Volumul de proz scurt pe care ni-l propune acum Eugen Cojocaru se intituleaz Faa nevzut a lunii: Am
spune de la
nceput c E. C. a devenit un adevrat expert n mnuirea cu abilitate a unor discursuri narative extrem de
diverse, cu schim-bri brute de registre epice i de formule de abordare. Dac n romanul Isus ne ntlnim cu
tehnica reconstituirii istorice de tip
tradiional, cu o bun tiin a reconstituirii culorii locale i a creionrii unui personaj cu statur exemplar, n
celelalte cri des-coperim un scriitor preocupat n primul rnd de scriitura mimetic-aluziv, de cea ludic-
ironic i de cea parabolic-simbolic,
presrat cu ingrediente de tip SF sau miraculos-fantastice, cu inserii de natur eseistic i cu numeroase

divagaii scientis-te aceast mixtur de procedee i formule atrage cu deosebire atenia, nc de la primele
pagini ale crii. Observm, astfel,
c proza scurt e construit ntr-o cheie narativ foarte abil, care i propune cu precdere convocarea mai
multor registre
stilistice, prin surprinderea unor mecanisme, ticuri verbale i de comportament Folosirea rafinat a
discursurilor narative mul-tiple, scoaterea la iveal a unei realiti secunde deosebit de sugestiv, pledoaria
pentru un tablou ct mai pitoresc al lumii, sti-mulnd fantezia combinativ de a depi zonele obinuitului i a
fora ua interzis a ficionalitii spre a doua realitate a omu-lui, vzut drept o component adevrat i
pur a existenei umane produce surpriza unei regii conduse cu abilitate i sim al
construciei narative moderne. (Mircea Popa)
ISUS: n desctuarea ei narativ vedem tot o compensaie a limitrii comunicrii n
exil, fiind scris cu mult fantezie, care vine s lege faptele i s coaguleze ntr-un
text unitar puinele documente cunoscute. Pe firul reconstituirii vieii Mntuitorului se
fac numeroase brodri narative, apetitul de povestitor al autorului se instaleaz
aproape tiranic, nc de la primele pagini i se va desfura aproape n toate cele
care urmeaz La Eugen Cojocaru, situarea n exil dezvolt o vocaie venit din
ar, structural i nu conjunctural; naturaleea cu care abordeaz mijloacele literatu-rii tot de acolo i vine De
fapt, excelena narativ a crii intenioneaz s scoat
nvtura cristic a iubirii universale din depozitul inert al paginilor biblice, pentru a o
replanta n via i a o rempmnteni printre oameni, ca principiu activ de via. Am-biia crii este mare, att
n ce privete coninutul propriu-zis, ct i mijloacele prin
care se realizeaz n fapt literar. Din acest din urm punct de vedere, ISUS este car-tea cea mai bine scrisa a
autorului dialoguri verosimile, descrieri de natur concen-trate, renvierea documentat a traseelor biblice i a
strii geo-politice de acum dou
milenii, mobilitatea nucleelor narative. Ct privete coninutul propriu-zis, atent urmrit
n latura documentar, apare jalonat mereu de actualizarea mesajului cristic, aduce-rea lui n concret i n
viaa tuturor adevruri rostite ca avertismente i caracterizan-te pentru evoluia societii, mai ales potrivite
ansamblului social actual. (Titu Popescu)
Volumul de poezie Plimbare pe tiul gndului atest un poet care trebuie neles n spectacolul fiecruia din
poemele sale,
dar i n bucuria de a se rosti n limba de acas. Dou teme se fac remarcate la Eugen Cojocaru: precaritatea
omului postmo-dern, abandonat n propria izolare, i tema ateptrii sfritului, a mizeriei universului mut n
care suntem din ce n ce mai n-spimntai de o realitate ultim. Aa nct tiul gndului devine un fel de
grani subire, delicat, ntre spaii, ntre real i
ireal, adevr i plsmuire, via i vis, acolo unde lumea i arat amndou feele ncrcate de comaruri La
curent cu litera-tura de azi din Occident, Eugen Cojocaru scrie o poezie direct, intens tiat, fr stilisme
sau confesiuni complicate; nu
merge nici cu optzecitii notri, nici cu cei ce le-au urmat efortul, fiind mai apropiat de poemele scrnit-
monologate, n tradiia
discursului care aprinde cuvntul rostogolit ntre gesturi, de la Brecht la Peter Hndke, inflamri asumate de
expresionismul
de efect (deosebit fa de cel vizionar). Probabil c aici este i deosebirea la care merit s meditm fa de
poezia care se
scrie n ar, aceasta nc dornic s nfrng tabu-uri, n loc s descopere expresiviti. (Cristian Livescu)
98
Prezentare Arta Concept i istorie: Avnd ca obiect arta, cartea de fa este una dintre puinele din literatura
noastr de spe-cialitate, care efectueaz trecerea de la problemele de estetic general la acelea, mai
diversificate, de estetic aplicat. Pla-sabil n prelungirea (amplificat i, mai ales comentat) a Tezelor unei
filosofii a operei (1947) a lui Tudor Vianu, lucrarea
semnat de Eugen Cojocaru nlesnete crearea unei metodologii menit s circumscrie perimetrul, att de actual
astzi, al
criticii culturale. (Mircea Muthu)
Dan COMAN (n. 27 iulie 1975, Gersa/Bistria-Nsud). Poet, prozator. Facultatea de Filozofie la
Cluj. Debut n volumul colectiv Camera (1995), alturi de Marin Mlaicu-Hondrari i Florin Partene. Volume
Anul crtiei galbene, 2003 (Premiul Naional de Poezie Mihai Eminescu" opera prima i Premiul pentru debut
al USR); ghinga, 2005; d great coman (antologie), 2007; dicionarul mara, 2009; Irezistibil (proz), 2010;
Compania poeilor tineri n 100 de titluri, alese de Dan Coman i Petru Romoan (Compania, 2011); Parohia
(proz), 2012; ERG (antologie) 2012.
O investiie sigur, cum s-ar zice: anul crtiei galbene marcheaz o turnant major a liricii
romneti de ultim or, comparabil ntructva cu un alt debut antologic de acum 24 de ani,
Cartea de iarn a lui Ion Murean. Altminteri, critica nu a ezitat s-l situeze n descendena
poetului clujean, fr a-i pune la ndoial izbitoarea-i originalitate (Em. Galaicu-Pun).
Marea capcan pe care o ntinde lecturii Dicionarul Mara o reprezint tensionarea unei a-teptri de cellalt:
s-ar putea crede c Dan Coman scrie chiar despre fetia lui sau c, mutatis
mutandis, eul poetic vorbete despre proasptul alter, abia intrat n poem. Nimic mai fals: Ma-ra nu este, n
propriul dicionar, dect un modul al eului. Poemele se scriu tot n jurul eului i al
modificrilor lui, prezentnd noua fa a lumii dup Mara, oferindu-i acesteia din urm rolul de uragan domestic
sau de tsu-nami poetic. (Mihaela Ursa)
Dac pe Dan Coman nu-l intereseaz sau n-are talent pentru construcia epic pe spaii vaste, n schimb, el e
deja un ma-estru al genului miniatural. Nu fragmente de proz scurt, ci mici tablouri aproape
comportamentiste despre moravurile unei
umaniti sucite fac savoarea acestei proze de citit cu lupa. Nimic liricoid n spatele gesturilor exotice ale
personajelor, cci, ca
un prozator adevrat, Dan Coman are deja tiina economiei cuvintelor i a gesturilor. (Alex Goldi)
De o frumusee stranie prin lirismul grotesc n care se amestec religiosul, fantasticul, ruralul i politicul, Parohia
este o carte
admirabil ce conine cteva episoade memorabile (pe lng cele deja amintite ale revoltei parohiei mpotriva
miliianului i a
ncercrii de a urmri meciul de fotbal cu televizorul suit ntr-un copac, noaptea n timpul priveghiului,
scenele slujbelor, ale
mersului cu crucea prin sat, ale unei peiri i a nunii dintre biat i Ninia snt alte capitole scrise cu verv).
Inspirat din i des-criind lumea rural cu ritualurile gospodreti i religioase specifice (exceptndu-l pe Sorin
Stoica, cine dintre tinerii scriitori a
mai publicat o carte ntreag cu acest subiect ieit din moda literar acum cteva decenii?!), scris aproape fr
cusur, Parohia
este una dintre cele mai bune cri ale lui Dan Coman. Oricum, preferata mea. (Marius Chivu)
Trist i deseori macabr n fibra ei expresiv, proza poetic a lui Dan Coman are ceva din feeria irealitilor.
Parohia este un
roman al realitilor contorsionate, n care plasticitatea graveaz deopotriv o istorie vie i una a neantului.
Rmne de vzut
cum se reinventeaz Dan Coman odat trecut de vmile stranietii i de imaginarul greu temperat al freneziilor
bolnvicioase.
O carte frumoas i un prag periculos (Marius Mihe)
ca i n cazul lui Bacovia, vorbria lui Dan Coman nu e altceva dect un antidot i un protest mpotriva golului
metafizic. Mo-nologul tautologic al tnrului poet ascunde un S.O.S. tragic. Aflat abia la al doilea volum, Dan
Coman este un poet matur i
original, unul din puinii capabili, astzi, s izoleze traumele originare ale fiinei n tietura fin a versului fr ca,
prin aceast
operaie delicat i periculoas, s derapeze n cabotinism i n fctur" (Andrei Terian).
Marius CONKAN (n. 27 februarie 1988, Rodna/Bistria-Nsud) Poet, critic literar.
Facultatea de Litere a UBB. Doctor n Litere cu o tez despre lumi alternative. A publicat poezie,
studii literare i cronici n Steaua", Echinox", Poesis International", Tiuk", Tomis", Exquisite
Corpse" (revist editat de Andrei Codrescu), Romnia literar, pe LiterNet. A fost redactor al
revistei Echinox. Volume: Soporia, 2009 (Premiul pentru debut n poezie al revistei "Micarea lite-rar";
Nominalizat la Premiul Naional de Poezie "Mihai Eminescu", Opera Prima, 2010; Laureat al
Premiului Naional "Tudor Arghezi", pentru Opera Prima). inutul Cellalt, poem-roman, n colabo-rare cu
Ruxandra Cesereanu, 2011; Extazul Sfntului Markon, 2012. Poezii n antologia The Va-nishing Point that
Wistles, Talisman House, 2012.
Poemele acestei cri [Soporia] sunt, metaforic i simbolic vorbind, nite cmi de for
care pot fi mbrcate sau nu: esenial este faptul c ele au fost croite, cusute i descu-sute de un poet vizionar
care tie ce vrea de la sine i de la cititorii si. "Delirul" lui este
motenit de la ntunecaii poei ai secolelor trecute, dar, n acelai timp, este personali-zat printr-o sensibilitate
hipertrofiat aparte. (Ruxandra Cesereanu).
...din acest ospiciu fictiv, continuat i n a treia seciune a crii entry for death , se nate un poet a crui
carte de debut
poate fi considerar una dintre cele mai bune ale ntregului val poetic nscut, la noi, n ultimii cinci ani. (Gellu
Dorian).
99
Fie c vorbete despre animalul-pereche, despre metrosexual, despre ntlnirea nspimnttoare a celui care
scrie
alerg nuntrul craniului meu cu craniul meu n mn sau despre emopoezie, manechinul care pozeaz n faa
ratrii sau
patria noastr" care se rezum la servilism prostituie i umilin, Marius Conkan i construiete o intrare
rapid, tioa-s; iar acestea sunt i un fel de faculti ale poeziei sale instruite acid pentru supravieuire. (Florin
Balotescu).
Radu CONSTANTINESCU (n. 10 decembrie 1941, Bucureti). Publicist. Faculta-tea de Limb i Literatur
Romn (specializarea ziaristic) la Bucureti (1964). Redactor la secia de
cultur a ziarului Scnteia pn n 1975, apoi, pn n 1990, lucreaz la Consiliul Culturii i Educaiei
Socialiste. Intre 1990 si 1994, director al Direciei relaii culte din Ministerul Cultelor (Secretariatul de
Stat pentru Culte). n martie 1994 devine redactor ef al cotidianul de limb englez Nine O Clock, iar
din iulie 2000, redactor ef al cotidianului de limb francez Bucarest Matin. n 2002, vine la Cluj ca
redactor pentru Transilvania al suplimentului cultural al Ziarului Financiar, Ziarul de Duminic. Membru
al Uniunii Ziaritilor din Romnia din 1981. Din ianuarie 1995, membru al Uniunii Ziaritilor Profesioniti
din Romnia. A publicat articole, interviuri i reportaje pe teme culturale, recenzii, cronici literare i
teatrale n periodicele Scnteia, Romnia liber, Contemporanul, Romnia literar, Albina, Ziarul de
duminic. A colaborat cu Radiodifuziunea romn redacia emisiunilor culturale. : Monumente religi-oase,

1994; Poiana Nlucilor, povestiri pentru copii (mpreun cu Doina Cetea), 1997 (nominalizat la
Premiul Uniunii Scriitorilor); Clujul n ritm de vals imperial, 2009. A scris dou scenarii de film pe teme
etnografice (Datini i obiceiuri de Crciun la romni i Datini i obiceiuri de Anul Nou), realizate n 1994
de regizoarea Cristina Nichitu.
Eresuri: M deranjeaz discuia agresiv i nenuanat despre dictatura computerului care izoleaz i n-
singureaz, despre televiziunea care distruge sisteme de valori, despre internetul cu a sa influen malefi-c
asupra apetitului de lectur. Dar cum s m tulbure asemenea angoasante semnale de alarm, de vre-me ce
constat, umblnd prin ar, mai ales n colectivitile rurale, c modernitatea, cu toat cohorta ei de
aparate i dispozitive sofisticate, nu reuete s ndeprteze totdeauna ceurile groase ale unor eresuri. Zeci-le
de canale ale televiziunii prin cablu, telefonul celular i computerul rmn neputincioase n faa unor men-
taliti arhaice. Miturile sunt mai puternice dect internetul. Ca n ntmplarea ce urmeaz: un preot din Ma-
ramure a telefonat agitat la Facultatea de biologie din Cluj-Napoca pentru a chema urgent o echip de spe-
cialiti n satul su. Sfinia Sa se confrunta cu nceputul unei rzmerie a enoriailor, speriai de faptul c n
turla clopotniei s-a aciuit o colonie de lilieci. Stenii nu voiau nici n ruptul capului s accepte ca ntr-un l-ca
al lui Dumnezeu s vin s locuiasc Satana. Legenda oricelului pedepsit de Cel de Sus pentru c s-a
furiat n biseric i a mncat din anafura pregtit pentru slujb bntuia puternic contiina colectiv a ste-
nilor din localitatea maramureean. n comun sunt sute de televizoare, oamenii au copii la lucru n Europa,
dar eposul tradiional a rmas aici valoare absolut; argumentele de natur tiinific nu au sori de izbnd
n faa sa. i tocmai de aceea profesorii clujeni revenii acas se ndoiau c au reuit s-i conving pe local-nici de
importana ecologic a unei colonii de chiroptere, care trebuie protejat i nu distrus. Progresm
tehnologic, dar nu reuim s ne smulgem din amintire obsesiile strbunilor. Evolum tehnic spectaculos, dar
ne pstrm spaimele ancestrale. Eresurile, abia-nelese, pline de-nelesuri, cum spune poetul, ne domin,
nc, abisurile sufletului. i nu cred c este vorba doar de o comunitate izolat din Maramure.
Pe Radu Constantinescu l-am ntlnit prima oar cu destul vreme n urm scosese, mpreun cu Doina Cetea,
o carte
de povestiri pentru copii, Poiana Nlucilor (1994), iar eu m numram printre vorbitorii la lansarea de la Librria
Universitii.
De atunci am acumulat tot felul de detalii pentru portretul lui i, de fiecare dat, a trebuit s reformulez noul
semnalment cu
un dei. Are un bun sim din alte vremuri, o reticen foarte cald i prevenitoare n relaiile cu ceilali i un fel
modestie nu
prefcut, ci foarte bine construit/coninut, nct am avut bnuiala, nainte de a ti toate amnuntele, c s-a
nscut unde-va la ar. Modestia, simplitatea, atenia fa de ceilali
trimiteau la o legtur strns cu pmntul i cu vechi i
nescrise legi ale convieuirii. Ei bine, s-a nscut la Bucu-reti! n tot ceea ce face, e echilibrat, meticulos, atent la
detalii, chiar cu o oarecare ncetineal a gesturilor i
naintrilor, dar o ncetineal necesar pentru a face
lucrurile bine i temeinic. Aezat. Nu se grbete, nu
sare nesios pe ocazii, ci le las s se coac, n aa fel
nct ceea ce va culege n cele din urm s fie rod ales.
Iari nu se potrivete cu prejudecata mea despre oa-menii fr astmpr din sud. Se poart mai degrab ca
un ardelean. Este un excelent ziarist cu o curiozitate mai
aparte, adic nu-l mn nici goana febril dup (non)tiri
i (non)evenimente i nici doar curiozitatea intelectual
obinuit i ludabil, ci, n plus, o atenie aproape de
iubire fa de tot ceea ce isprvesc cei din jurul lui, de

lucrurile care merit aduse n atenia public i inute
minte ca repere comunitare. (Irina Petra)
Cu Petru Poant, Irina Petra
i Dumitru Cerna
100
Sanda CORDO (n. 2 august 1966, Bistra/Alba). Critic i istoric literar. Facultatea de Filologie a
UBB Cluj (1988). Echinoxist. Debut absolut n Napoca universitar, 1985. Doctorat cu teza Literatura crizei i
criza literaturii n veacul al XX-lea (2000). Volume: Literatura ntre revoluie i reaciune, 1999; 2002; Alexandru
Ivasiuc, monografie, antologie comentat, receptare critic, 2001; n lumea nou, 2003; Ce rost mai are s
citim literatura? 2004; Lumi din cuvinte. Reprezentri i identiti n literatura romn postbelic, 2012. Este
coautoare la Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991; Dicionar analitic de opere literare romneti, co-ord.
Ion Pop (vol. I-IV, 1999-2003; ediia a II-a adugit, vol. I i II, 2007); Hortensia Papadat-Bengescu. Voca-ia i
stilurile modernitii, coord. Andreia Roman, 2007; Concepte i metode n cercetarea imaginarului, coord.
Corin Braga, 2007; Tovare de drum. Experiena feminin n comunism, coord. Radu Pavel Gheo, Dan Lun-gu,
2008. A coordonat volumele Spiritul critic la Cercul literar de la Sibiu (2009), Spiritul critic la Liviu Petrescu
(2011) i Ion Pop 70 (2011). A coeditat volumul Romanian writers on writing (ed. Norman Manea, Trinity
University Press, San Antonio, 2011). Este prezent cu studii n: Romnia culturale oggi, a cura di Nicoleta
Neu, premessa di Luisa Valmarin, Roma, Bagato Libri, 2008; l romanzo rumeno contemporaneo (1989-
2010). Teorie e proposte di lettura, a cura di Nicoleta Neu, premessa di Luisa Valmarin Bagato Libri, Roma,
2010 i cu apte articole n Kindlers Literatur Lexikon, Stuttgart, Editura Metzler, 2009. Prefa la Radu Cosa-u,
Tangoisses, Geneva, MtissesPress, 2011. Colaborri cu articole i eseuri la revistele: Tribuna, Apostrof,
Vatra, Steaua, Dilema veche, Adevrul literar i artistic, Caietele Echinox, Dilemateca.
Dei cred foarte tare n spiritul critic, precum i n valorile i edificiile mplinite n prezena sa, dei cred n
necesitatea criticului literar, sper pentru binele literaturii ca el s nu ajung s aib un rol mesianic i nici
s fie, precum n ipoteza dvs., unul singur care s domine spaiul cultural. Nu rvnesc, prin urmare, la un
loc privilegiat pentru spiritul critic; mi doresc, n schimb, ca el s joace, n plan comunitar (inclusiv n planul
comunitii literare), propriul su rol, categoric mai modest dect cel mesianic, ns acest rol necesar s fie
exercitat n mod constant, fr perioade de suspendare, pe mai multe voci, fr pretenia cuiva care ar de-ine
monopolul. Aici, n cazul criticului literar (ca i n cazul oricrui rol comunitar, de altfel) este de dorit ca
autoritatea (prefer acest cuvnt celui de putere care, mai plcut poate auzului, implic, la noi, mai mult di-
mensiunea discreionar, dect pe cea responsabil) s decurg din profesionalism.
Au scris despre crile sale: Ion Simu, Mihaela Ursa, Ion Pop, Al. Cistelecan, Ovidiu Mircean, tefan Borbly,
Anca Haiegan,
Iulian Boldea, Nicolae Manolescu, Ruxandra Ivncescu, Doina Curticpeanu, Daniel Cristea-Enache, Mircea A.
Diaconu, Mir-cea Iorgulescu, Irina Petra, Simona Sora, Oana Pughineanu, Gabriel Cooveanu, C. Stnescu etc.
Literatura ntre revoluie i reaciune este una dintre cele mai bune cri de reflecie literar, i nu numai, scrise
i aprute n
Romnia dup 1990. Este o carte implicat i care implic, de idei asumate existenial, cu un patos vibrant i
grav. Expresie a
unei gndiri autentic liber i a unui angajament intelectual intens i profund, ce nu are nimic a face cu aplicarea
birocratic,
mimetic sau pur i simplu frivol ori oportunist a unor reetare mai mult sau mai puin contiincios nsuite,
Literatura ntre
revoluie i reaciune este una dintre acele rare cri de critic literar n care este constant perceptibil
existena unei perspec-tive ce depete literarul. O face ns fr a-l trda, ci adncindu-l (sau nlndu-l) prin
situarea constant, dar lipsit de orice
ostentaie, ca de la sine, ntr-o meditaie asupra omului i a istoriei. [...] O srbtoare, aceast carte. (Mircea
Iorgulescu)
Una dintre crile deceniului zece, pe care am citit-o cu folos i ncntare, este Literatura ntre revoluie i
reaciune (1999) a
Sandei Cordo. Dei n ultimii ani s-a vrsat mult cerneal pe aceast tem, nimeni n-a fcut o radiografie att
de ingenioas
a crizei literaturii n totalitarism, un fenomen raportat cu surprinztoare revelaii la ceea ce autoarea

numete criza etalon,
specific modernismului occidental. Sanda Cordo propune aici i o subtil disociere ntre proletcultism i
jdanovism cu
precizarea c n literatura romn din deceniile cinci i ase criza este de orientare jdanovist, iar nu
proletcultist. Demonstra-ia pare plauzibil, ns ideea nu a prins. Asta i pentru c modestia exagerat a
autoarei a lsat-o n cvasi-anonimat. (Petru
Poant)
Cartea [Literatura ntre revoluie i reaciune, 1999] constituie, n primul rnd, o construcie ingenioas, ilustrnd
totodat
spiritul de geometrie nnscut al autoarei. Din lectura volumului reiese clar c avem, de fapt, o construcie n trei
trepte:
mai nti reliefarea crizei occidentale, plasat ca o criz-etalon, tipic european, specific unei culturi faustice,
nelinitit
prin definiie; apoi, criza atipic, implantat i provocat n Rsrit de sistemul politic totalitar i, n fine, n al
treilea rnd,
o schiare, din pcate nejustificat de timid, a crizei romneti post-totalitare. (Ion Vartic)
Reuind s treac matur de opoziia care nu vede dect iconoclati i iconoduli, Sanda Cordo citete romanele
lui Ivasiuc cu
un spirit critic care vibreaz nu n faa prejudecilor, de orice fel, ci n faa literaturii creia nu vrea dect s-i
serveasc. La
drept vorbind, nu tiu dac romanele lui Ivasiuc vor fi avut parte de o lectur nu numai att de proaspt, dar att
de liber i de
avizat. (Mircea A. Diaconu)
n lumea nou: Sanda Cordo se numr printre cei mai valoroi critici i istorici literari din noul val, ridicat (i
destul de mpr-tiat) dup Revoluie. Acest al treilea volum al su pune n ecuaie i analizeaz, ca i
precedentele, raporturile extraordinar de
diverse, complicate i, pn la urm, traumatice pe care literatura romn le-a avut i le are cu realitatea (dez)
ideologizat, pe
muchia dintre totalitarism i democraie. Doct fr pedanterie, informat asupra subiectului pn la detaliul cel
mai nesemnifi-cativ, autoarea conjug ntr-un mod fericit modalitile criticii universitare cu cele ale eseisticii cu
un indice mai mare de expresi-vitate. (Daniel Cristea Enache)
Pentru Sanda Cordo literatura e, pe scurt spus, caz de eroism, de implicare, nu de strict consum i pur
gratuitate. O pasio-neaz starea participativ, indicele de beligeran vizionar, cota de mrturie existenial, nu
jocurile, nu fentele, nu abdicrile
de la problematic. Preferata ei e o literatur n alert, sensibil la condiia uman, nu sedus doar de strategiile
textuale. Lite-ratura Sandei Cordo e oper, nu text; ceva, aadar, ce produce sens, nu doar prolifereaz text.
Dar aceast preferin funda-mentalist nu nmoaie criteriile de evaluare; Sanda Cordo nu e partizanul
neabtut al coninuturilor dramatice sau patetice;
101
chiar dac, fr ndoial le prefer vidului problematic, ingeniozitii n sine. Le prefer,ns, n marginile
adevrului estetic.
Judecata de valoare e un punct fix n agenda comentariilor sale. [...] O critic deodat cald i sever nu-i
reuete dect San-dei Cordo ultimul critic romn cu inim i care profeseaz fa de literatur o dragoste cu
discernmnt. (Al. Cistelecan)
Am admirat mereu abilitatea cu care transmite universitara clujean un potop de cunotine cu o flexibilitate
cald a frazei i o
nuanare a demonstraiei n stare s mblnzeasc stilul profesoral, nu de puine ori, acesta, doct i suficient, n
proporii egale.
Conceptele nmuguresc, sintezele vibreaz sub comanda unei melodii interioare a discursului, ideile plutesc
dezinvolt la supra-faa lucrurilor aparent opace, intrnd n conexiuni surprinztoare i artndu-i liber
strlucirea. [] nc din titlu, se instaleaz
doza de relativism necesar unei bune cntriri a lucrurilor. Lumi din cuvinte trimite nu doar la literatur, ci la
istorie n ntregul
ei care are o existen preponderent verbal, de interpretare i ficionare a ntmplrilor, de controlare i

manipulare a gesturilor
comunitare prin cuvnt. n plus, subtitlul vorbete despre literatura romn postbelic, aeznd deceniile
postdecembriste n
continuarea (fireasc) a deceniilor comuniste. Mai mult dect n crile precedente, Sanda Cordo ia distana
necesar i i
deschide constatrile spre sisteme diferite, spre regimuri de toate culorile. De unde i griul copertei, ilustraia
Radei Ni preg-tind deja cititorul pentru o lectur echilibrat, n peni fin, cu valorri delicate i cu
nmuguriri subtile ale ideii. (Irina Petra)
Este, ntr-adevr, incitant s ncerci o lectur
a lui Buzura, D. R. Popescu, Marin Preda
sau C. oiu pe o linie de convergen cu
Vasili Rasputin, Cinghiz Aitmatov, Iuri Dom-brovski i Aleksandr Soljenin. Trebuie s
recunoatem c, n unele privine, i nele-gem mai bine pe scriitorii rui dect pe oc-cidentali. Scriind n
condiii de supravieuire,
problemele lor snt, n mare, i ale noastre. E
un studiu de analize tipologice, de mai larg
anvergur,sincron cu direciile de azi din
critica european, axat pe radiografia cvasi-complet a unei probleme. Este vorba de
problema crizei n cele dou literaturi sub
totalitarism. Ca punct de referin este luat
ns problema crizei n literatura vestic:
criza etalon, cum este numit, i care e
constitutiv modernismului occidental,
trecnd prin toate nihilismele avangardei,

temperate apoi de poeticile postmoderne mai recente. (Cornel Moraru)
Prelungiri fireti ale comentariilor despre Literatura crizei (cum se intituleaz un capitol consistent al volumului
anterior menio-nat, unde sunt interpretai Marin Preda, Augustin Buzura, D.R. Popescu, Feodor Abramov,
Valentin Rasputin, Cinghiz Aitma-tov), micromonografia Alexandru Ivasiuc (Aula, 2001) ori eseurile/cronicile
din n lumea nou (Dacia, 2004) scot la iveal
uneori sub forma mrturiei existeniale intimitatea germinativ, n egal msur comprehensiv i implicat,
ce caracterizea-z lecturile Sandei Cordo. Critica devine form de via, Al. Cistelecan fiind deplin ndreptit
s-i plaseze perspectiva nu i
scrisul, a aduga n descendena lui Lucian Raicu. Acestuia din urm, criticul clujean i motenete luciditatea
empatic, mai
puin vizionarismul metaforic. E, mai degrab, o comuniune de stri dect o coresponden de stiluri.
Particularitatea abordri-lor Sandei Cordo poate fi observat nc de la alegerea temelor. Ghidat de simul
relevanei, iar nu de puseuri pragmatice,
cercettoarea descoper subiecte nevralgice, ofertante din punct de vedere tiinific, ns, deopotriv, cu impact
comunitar.
Cea mai recent dintre crile sale, Lumi din cuvinte (Cartea Romneasc, 2012), ilustreaz aceast dubl
tendin. Contribu-ia academic potenat de impecabila documentare, de subtilitatea corelaiilor, de
limpezimea ideilor, de fluena expresiei
nu prilejuiete restrngerea drastic a publicului int, ci, dimpotriv, l sporete. Exegeta deine arta de a
construi un orizont de
ateptare cititorului nespecializat, fr a-i sacrifica originalitatea demersului. Autoarea reface impecabil
contextul unei epoci
alegnd cele mai adecvate surse, dispunerea argumentelor instituie un cod al accesibilitii subtile studenilor
le pare didacti-c, connaisseurilor dialectic , tranzitivitatea ndelung lefuit a limbajului nu ngduie
fragmente parazitare sau volute retori-ce. (Claudiu Turcu)
Apostrof 200 Sanda Cordo, Adrian Popescu, Ion Pop,
Diana Adamek, George Vulturescu, Florina Ilis
Petru Poant, Horea Poenar, Sanda Cordo
Cu Mihaela Ursa i Irina Petra
102
Graian CORMO (n. 2 mai 1980, Petroani/Hunedoara). Jurnalist, eseist. Facultatea de tiine
Politice, Administrative i ale Comunicrii din cadrul UBB Cluj-Napoca. Prezent n volume colective: Schimbri
n Europa, schimbri n mass-media, coord. Ilie Rad, 2004; Caietele Echinox, vol. 7, coord. tefan Borbly,
2004; Ruxandra Cesereanu & Co., Made in Romania. Subculturi urbane la sfrit de secol XX i nceput
de
secol XXI, 2005; Anuarul de istorie oral, vol. VI, 2005. A ngrijit, mpreun cu Ilie Rad, ediia Edgar Papu,
Interviuri, 2005; Mircea Zaciu, Interviuri, ediie de Mircea Petean i Graian Cormo; Contribuii la
elucidarea
teoriei protocronismului romnesc, volum colectiv. Volume: Femei n infernul concentraionar romnesc. 1945-
1989, 2006 (Concursul de debut al Casei Crii de tiin. Meniune la concursul de debut al USR Filiala Cluj).
Anton COSMA (4 mai 1940, Tiur, judeul Alba 17 noiembrie 1991, Trgu Mure) Critic i
istoric literar. Facultatea de Filologie a Universitii din Cluj (1963). Din 1981, redactor la revista Va-tra". Debut
absolut n 1969, n Romnia literar". Colaboreaz la Romnia literar", Vatra", Tribu-na", Transilvania",
Steaua", Astra", Familia", Cahiers roumains d'etudes litteraires", Igaz Szo" etc.
Volume: Romanul romnesc i problematica omului contemporan, 1977; Geneza romanului romnesc,
1985; Romanul romnesc contemporan. 19451985, vol. I: Realismul, 1988, vol. II: Metarealismul,
1998. Antologii: Ioan Slavici, Romanele vieii, 1977.
vd, n continuare, n literatur (i n critic nu mai puin) o form de cu-noatere specific, independent fa
de ideologie, chemat uneori chiar s-o ia naintea acesteia,dar neputndu-se izola de ea sau de celelalte
forme
ale cunoaterii spirituale. Criticul e obligat, ca atare, s convoace sociologia
pentru a examina romanul politic sau pe cel social-etic, psihologia pentru
romanul de analiz etc., fr a deveni prin aceasta sociologist sau psihologist.
Au scris despre crile sale: tefan Borbly, erban Cioculescu, Nicolae Manolescu, Nicolae Ciobanu, Radu
Petrescu,
Ov. Crohmlniceanu, Al. Clinescu, Al. Piru, L. Ulici, Mircea Braga, Adrian Marino etc.
O carte bine scris, matur, bogat n idei, observaii i sugestii este eseul lui Anton Cosma Romanul romnesc i
pro-blematica omului contemporan. [...] lucrarea poate fi socotit totodat i ca o prezentare critic a
romanului romnesc
postbelic. (Al. Piru)
Prefernd, n analiz, critica tipologic, Anton Cosma fixeaz ptrunztor notele definitorii, subliniaz cu finee
diferenele
i gsete aproape ntotdeauna argumentul critic cel mai convingtor n raport cu realitatea operei epice i a
personaju-lui care o umple. (Laureniu Ulici)
Motiv de a nu fi receptat peste tot: Anton Cosma este convins (i are dreptate) c foiletonistica
impresionist i lite-ratura pe marginea literaturii nu constituie idealul suprem al criticii. () Deloc obinuit
este i procedeul de elaborare a
schemelor de lucru. Criticul revendic dreptul de a descoperi forme, structuri, idei literare, i pe care ar vrea s
le sur-prind n devenirea lor. () O idee fecund este i afirmarea i demonstrarea ideii c i n perioada
dogmatic schemele
pot fi i dinamitate, respinse indirect, dar nu mai puin eficace. () Anton Cosma face pariul, disperat ntr-un fel,
de a citi
toate romanele epocii (peste o mie!). Ceea ce el ntreprinde este de fapt, n esen, o bibliografie critic. Stilul
este de
fi, uneori ironic, de glos (metoda a mai fost practicat de erban Cioculescu i aplicat aceleiai perioade
de Al.
Piru). Multe fie snt concepute n spirit caritabil, altele polemic, destule n stil neutral. Faptul c n toate
mprejurrile
Anton Cosma urmrete s-i formeze o opinie i ceea ce este cel mai important n spirit independent,
ni se pare
latura cea mai pozitiv a acestei ntreprinderi. (Adrian Marino)
Ovidiu COTRU ( 24 februarie 1926, Oradea 12 septembrie 1977, Cluj-Napoca) Critic
literar, eseist. Facultatea de Litere i Filosofie a Universitii din Cluj (1948). A colaborat la Familia,
Secolul 20, Luceafrul, Orizont. A fcut parte din Cercul de la Sibiu. Volume: Opera lui Mateiu I.
Caragiale, 1977; Meditaii critice, ed. de t. Augustin Doina, 1983; Titu Maiorescu i cultura romn,
2000.
Krinein nseamn n limba greac a judeca. Conform etimologiei cuvntului, criticul
este un judector. Dar o judecat nu se poate efectua dect prin referire la o tabl
de valori. Cel care nu crede n existena valorilor sau se ndoiete de posibilitatea
spiritului de a descoperi valoarea n diferitele ei ncorporri concrete nu trebuie s
practice critica literar. Cele spuse mai sus snt dincolo de discuia despre legitimi-tatea criticii judectoreti. De
fapt, nici nu exist critic nejudectoreasc explicit
i chiar implicit. Dar nsui faptul c un critic se ocup de anumite opere de art,
ignornd pe altele, este dovada suficient a preexistenei judecii de valoare. n
mod categoric opera lui Prale sau Cilibi Moise nu va constitui niciodat obiectul unei monografii literare.
(din Titu Maiorescu i cultura romn)
Eseistica lui Ovidiu Cotru se prezint la cel mai nalt nivel al genului din literatura romn, nefiind deloc mai
prejos celei
a lui Tudor Vianu sau Mircea Eliade [] aceast eseistic este mai dens i mai cuceritoare n dou texte
intitulate Luci-
103
an Blaga, profesorul i Andr Malraux i destinul romanului. Le dau o atare preferin pentru c, n cazul lor,
jocul dintre
faptul autobiografic, nuanat i semnificativ, i consideraia teoretic privind n adncime i iari semnificativ
opera preo-pinentului respectiv, este fin i degajat, ntr-o mpletire fireasc, n care tocmai acele duble
semnificaii nu se suprapun,
ci rmn lineare i continue n singurul plan al viziunii spirituale spontane. (Ion Negoiescu)
Cornel COTUIU (n. 15 februarie 1945, Beclean /Bistria-Nsud). Prozator, publicist.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1971). Debut absolut cu proz n Tribuna, 1964. Volume: n
cutarea altui final, nuvele, 1978; Opt zile pentru totdeauna, roman, 1982; arpele albastru, roman,
1989; Taifas n purgatoriu, publicistic, 1995; Am fost pe lumea cealalt. Eantioane dintr-o geogra-fie interioar,
publicistic, 2000; Crbuii de sub pern, mozaic de tristei cotidiene, 2001; Ce rm-ne, roman, 2002; Spate n
spate, povestiri, 2004; Securea cu rotile, publicistic, 2005; Veveria de pe
Rue Nol (2007), Pompa de iluzii (2008); Scorbur n cuib, 2009; Dup cinci minute, 2011, Douzeci
(antologie) 2013) proz scurt; La noi, vol. I (2008), La noi, vol. II (2010), La noi, vol. III (2012),
Dincolo dar tot aici (2013) proz nonfictiv. A alctuit antologiile Nexus editorial al colilor din Be-clean (2006)
i Saeculum, dincolo de nostalgii (2006), a publicat ediia a doua, revzut i adugit a
crii Amintirile unui colar de altdat de Ion Pop Reteganul (2006 ediia a II-a; 2013 ediia a III-a). Premiul
Uniunii Scriitorilor din Romnia Filiala Tg. Mure, 1995, pentru publicistic; Marele
premiu la Concursul Naional de proz i critic Liviu Rebreanu, Bistria, 2002; Premiul Pavel Dan
pentru proz al Uniunii Scriitorilor din Romnia, Filiala Cluj, 2010; Ordinul Meritul Cultural n grad de
Cavaler, 2004.
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Tudor Dumitru Savu, Val Condurache, Radu Splcan, Horia Ptracu,
D.R. Po-pescu, N. Steinhardt, Romul Munteanu, Irina Petra, T. Tihan, Alexandru ion, Victor Cublean.
Norocul lui Cornel Cotuiu st n darul su de observator, n susinuta atenie cerut de urmrirea nuanelor
psihologice de ex-trem finee, n capacitatea transmutrii cuvintelor chiar sordide n tot attea manifestri ale
unor stri sufleteti ori mintale de-cantate pn la sfert de ton i la granulaia infinitezimal. (N. Steinhardt)
Este evident, de la bun nceput, contorsionarea spiritului de observaie, reprimarea lui. Cornel Cotuiu nu
nregistreaz cotidi-anul cu minuia alb i exasperant a prozei scurte de ultim or, nici exerciiile textualiste
nu par s-l intereseze. Romanul su
[arpele albastru] nu are nici fora i rbdarea unei radiografii sociale n stil tradiional. Formula sa este cea a
recursului la vis,
ambiguitate, cea o imponderabilitate a scrisului menit ea singur s induc starea de inconfort i revolt pe
care ar fi putut-o provoca, mai brutal, dezvluirea direct a adevrului. (Irina
Petra)
Gustul, erudiia i expresia sa funciar rafinat se regsesc n cri-le sale de proz, cu pasaje care trec n eseu,
fr s afecteze
tensiunea epic interioar. Ironic i autoironic, uneori incomod
prin observaiile sale tranante, Cornel Cotuiu ascunde de fapt o
inim de aur, ilustrnd ca nimeni altul teza conform creia ironicii
sunt n realitate oameni foarte cumsecade. (Ion Moise)
Exist la Cornel Cotuiu, ca i la Octavian Paler, o nelinite scrii-tori-ceasc iscodind suprafee i adncimi,
netedul i colurosul
vieii, o nelinite nscut, pe de o parte, din nempcarea cu limi-tele i suferinele fiinei, pe de alt parte, dintr-
o superb libertate
artistic din care se compune simfonia zborului. De la debutul
editorial (cu volumul de nuvele n cutarea altui final) la romane
(Opt zile pentru totdeauna, arpele albastru, Ce rmne) sau la
proz scurt i publicistic (Spate n spate, Scorbur n cuib, Du-p cinci minute, Veveria de pe Rue Nol, Taifas
n purgatoriu, Am fost pe lumea cealalt, Securea cu rotile, Crbuii de sub
pern, trilogia La noi, la care se adaug alctuirea de antologii) prozatorul Cornel Cotuiu i descifreaz i i
fixeaz n imagini
alctuirea luntric, rostul creaiei ca permanen literar. (Viorica Pop)
Meritul lui Cotuiu (n volumul de nuvele n cutarea altui final n.n.) vine i din strdania sa de a deosebi
adevrul vieii
de falsitatea care de attea ori creeaz confuzii, de a descoperi diferena dintre ce pare c este i ce este cu
adevrat.
(D. R. Popescu)
De la primele nuvele, incluse n sumarul unui volum intitulat nu ntmpltor n cutarea altui final
(1978), i pn la romanul arpele albastru (1989), prozatorul se relev ca un martor implicat cu
luciditate n istoria pe care i este dat s o traverseze. Unghiul su de observaie este, n esen,
al unui moralist discret, preocupat nainte de toate de felul n care fiecare individ reuete sau nu
s-i conserve autenticitatea n raporturile cotidiene cu lumea. Postura sa pare a fi a unui sceptic
dezabuzat, care totui, nu poate rmne indiferent fa de falsitatea ce se ntreese inextricabil n
relaiile interumane. (Teodor Tihan)
Cornel Cotuiu este un virtuoz al tabletei, articol publicistic de mici dimensiuni, de obicei pe o te-ma de
actualitate i adesea ca o variant a pamfletului literar. []. Cornel Cotuiu merge pe linia
tabletei argheziene cci el nsui se autoprezint ca un observator trist al unor realiti umane
din preajm. Dac anticul poet latin spunea c indignarea face versuri, am putea zice c triste-ea produce
tablete. (Ion Buzai)
Cu Ioan Marchi i Ioan Groan
104
Liana COZEA (n. 21 decembrie 1944, Beiu). Critic i istoric literar, eseist. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj, 1967. Doctorat n litere cu teza Prozatoare ale literaturii romne moderne,
1993. Volume: Prozatoare ale literaturii romne moderne, 1994; Cvartet cu prozatoare, 1997; Dana
Dumitriu portretul unei doamne, 2000; Exerciii de admiraie i repro Hortensia Papadat-Bengescu,
2002; Confesiuni ale eului feminin, 2005; Scriitoarea (n colab.), 2009; Mozaic literar,
2009; Al doilea eu, 2013..
"Dup ce am publicat, n 2005, volumul Confesiuni ale eului feminin, am
resimit n chip firesc nevoia de a supune lecturii mele interpretative i
alte jurnale, aparinnd unor euri hipertrofiate, scriitoare i/sau personali-ti marcante ale literaturii i culturii
romne moderne i contemporane.
S-a conturat, n acest fel, profilul autoarei de jurnal, un profil extrem de
expresiv i de complex. Nicio intenie polemic, ntemeiat pe marca de

gen, nu mi-a impulsionat demersul, gsind adesea asemnri frapante
cu literatura confesiv a unor autori romni i strini. Dei, apelnd la un
truism, talentul nu este determinat de sex, totui n eseistic i diaristic,
componenta feminin este mai lesne detectabil. n societatea aleas a
celor dispui s-i dovedeasc cruzimea sinceritii se afl i autoarele,
din ale cror pagini rzbate freamtul existenei vii, palpabile, pentru c
ele, povestindu-se pe sine, descoper o parte a eului lor ascuns."
Cu un instrumentar critic bine pus la punct i mprosptat de la o carte la alta, Liana Cozea i-a ales ca teritoriu
predilect de
exersare a disponibilitilor sale interpretative literatura feminin [] Al doilea volum pstreaz abordarea
detaliat descriptiv
bogate rezumate de lectur, cu paranteze teoretice n rama desenat de Philippe Lejeune, cu valorri ale
desenului prin tue
inspirate de o bibliografie divers i, adeseori, cu comentarii care citesc critic, din perspectiva unei cunoateri
ulterioare, reacii
umane strnite de momente istorice controversate. [] L.C. caut n confesiuni roman autobiografic i ficiuni
viguroase prin
adevrurile formulate, cu protagoniste observatoare atente, spirite lucide, femei puternice, n ciuda
fragilitii fizice, dar cu
omeneasca nevoie de iluzii, tandree i afeciune. (Irina Petra)
Confesiuni ale eului feminin este cea mai bun carte a Lianei Cozea. De un stil cuceritor, curgtor i neconcesiv,
cartea poate fi
considerat, la o scar mare, o ampla exersare a feminitii individuale, nu att pentru autoare, ct mai ales
pentru cititoare. Lia-na Cozea are n aceast carte o nclinaie spre alctuirea sintagmelor inedite, originale i a
concluziilor descriptive de o subtili-tate aparte. Scris cu nerv, acribie i o implicare total, acest volum ne
confirm, nc dinaintea apariiei celui de-al doilea tom
(Al doilea Eu), c locul lui poate fi n orice istorie literar. (Marius Mihe)
Diana COZMA (n. 5 decembrie 1962, Cluj). Teatrolog. Actri. Facultatea de Litere
(romn-englez; 1988) i secia de teatru (1995) a UBB Cluj. Doctorat n teatrologie (2004). Vo-lume:
Dramaturgul-practician, 2005, Experimentul homo felix un studiu shakespearian, 2005,
Teatrul nlnuit. Eseu despre teatrul lui Jerzy Grotowski, 2007; Eugenio Barba i mrul de aur,
2013,. Traduceri: Yasmine Beverly Rana, Cinci piese de teatru, 2008; Eugenio Barba, Pmnt de
cenu i diamant, 2010; Eugenio Barba, Casa n flcri despre regie i dramaturgie, 2012; Pre-zent n volume
colective: Meridian Blaga, 2008, 2009, Cele patru dimensiuni ale feminitii rom-neti, 2010; Bucureti n apte
mii de semne. Supliment al revistei Contemporanul, 2013; n antolo-gii i dicionare romneti; autoare de
manuale pentru uzul studenilor. Colaboreaz cu articole,
eseuri n revista Contemporanul Ideea european. Premiul pentru debut eseu al Uniunii Scriito-rilor din
Romnia Filiala Cluj, 2006. Participri la stagii internaionale n Elveia, 1992, 1994,
Olanda, 1992, Germania, 1993, Grecia, 2007, Danemarca, 2009, Polonia, 2010; conductor al
workshopurilor Versatility and Metamorphosis, Chicago, SUA, 2006, Plasticity, Lexington, Virginia,
SUA, 2009; organizator Zilele Odin pentru o cultur a schimbrii, Cluj, 2012; peste 30 de roluri n
spectacole jucate n romn, englez i german; prezent n festivaluri naionale i internaionale
de teatru.
Tineree fr btrnee i via fr moarte: Simultaneitatea toarce i nnoad firele dramaturgiei narati-ve
mpletite de Eugenio Barba n ochiuri de cuvnt-aciune. Cuvnt-vers naiv rostit de gura copilului, vers
de leagn, de alean, de bocet. Cuvnt-exorcizator, reverbernd n ecouri incantatorii. Dup spectacolul
Casa tatlui meu, Eugenio Barba renun definitiv la a concepe dramaturgia pe baza unui text pre-existent.
Artistul pornete la drum pentru a vna spectacolul cu o tolb burduit de surse poezie, ro-man, enigm ce i
ateapt dezlegarea. ese firele dramaturgice astfel nct confruntarea scenic nu
mai are loc pe tabla de ah mundan, ci pe tabla de ah a nuntrului n care nebunul/nebunia se ia la
har cu pionul/precauia, calul/imaginaia i msoar puterile cu turnul/raiunea. Nscocete un joc, un
conflict, o scen-planet stranie n care albastrul luminii devine metafizic, n care se iesc capetele triri-lor
ancestrale, viselor, obsesiilor, ndoielilor, fantomelor. n care ntre vis i realitate uneori e o clip alteori
e o eternitate. Clipa etern a unei poveti.
105
O privire anapoda: Eugenio Barba este un geniu al rsturnrii, al ncarnrii co-prezenei contrariilor, al
inoculrii dubiului, ambiguului, generrii Dezordinii fecunde din ale crei semine pot ncoli mldiele spec-
tacolului. Nu am cum s nu mi iau inima n dini i s ncerc o lectur a spectacolului de la sfrit la nce-put. E ca
i cum te-ai proiecta la capt de tunel i nainte de a face un prim pas, ai vedea cu ochiul minii
derularea invers a existenei, i-n sclipiri de fulger ai ntrezri momentele care s-au imprimat n pielea su-
fletului tu. O retrospectiv de cteva secunde svrit naintea ieirii definitive din scen. Peripeii ale
unui montaj oniric n care unele scene sunt construite prin tenacitatea individului n timp ce altele sunt rezul-tat
al interveniei de dincolo. Alegerea personal este cea care dicteaz n cea mai mare msur drumul pe
care l urmezi i, de aceea, uneori, sufletul i opte-te s imaginezi geografia drumului pe care-l alegi
nainte de a-l parcurge. S-ar putea ca acest traseu
imaginat s declaneze schimbarea alegerilor tale.
Cci, la sfritul vieii, n cele cteva secunde de
dinaintea trecerii pragului n Absolut, poate, vei avea
revelaia alegerilor greite sau care nu i-au fost pro-prii. Aceast proiecie, aproape similar cu viziunea
unui spectacol, s-ar putea s te determine s alegi
alte fire din mnunchiul viitorului i astfel s-i
schimbi ntreaga existen. ansa de a schimba/a
se schimba nu este dat individului o singur dat n
via. Aceast ans este prezent n fiecare clip.
(fragmente din Eugenio Barba i mrul de aur)
Au scris despre crile sale: Ion Vartic, Irina Petra, Cornel Ungureanu
Pentru a creiona profilul dramaturgului-practician de azi, doamna Diana Cozma mbin, n cartea sa, ntr-un
mod riguros i
subtil, istoria comparat a ideilor despre teatru cu analize paralele ale pieselor-arte poetice ale strmoilor
teatrului contempo-ran (scenaritii Commediei dellArte, Molire, Goldoni, Gozzi, Jarry) sau ale reformatorilor
(ca Brecht, de pild) i lichidatorilor
(Ionesco i Beckett) formelor dramatice tradiionale. Fapt extrem de incitant i eficient, toate aceste
analize sunt revzute i
reanimate din perspectiva teoriilor unor mari practicieni ai scenei (Ion Vartic, text escort la Dramaturgul
practician)
Impetuoas, imprevizibil, purtndu-i la ndemn toate mtile, dar i des-pielirile, n dezvluiri de-o clip
ale abisurilor,
Diana Cozma triete teatrul lumii clip de clip, n stare fiind s dramatizeze i cele mai terne i ncremenite
momente ale
zilei. [] De aceea, studiul su, extrem de documentat i de sobru n articulaiile sale profunde, nu-i pierde
prospeimea, cu-loarea, umorul i (auto)ironia, dnd senzaia c te afli n faa unor variante regizorale,
scenografice i actoriceti de interpretare
scenic/spectacular a chiar textelor/conceptelor de poetic i practic teatral. (Irina Petra)

Dincolo de modelul Brook (cartea de fa este un segment dintr-o tez de doctorat numit Dramaturgia
european privit
prin prisma celor patru categorii teatrale ale lui Peter Brook) putem descoperi o performan intelectual-
artistic realizat de
un actor capabil de performane artistice, dar i de spectacole de cascadorie... uimitoare pentru un

pedagog al scenei.
(Cornel Ungureanu, Postfa la Experimentul homo felix un studiu shakespearian)
Augustin COZMUA (14 noiembrie 1944, Cerneti/Maramure). Critic literar. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj, 1967 (cu teza de licen E. Lovinescu i modernismul) i Facultatea de filozofie
(cu
lucrarea de licen Politicul n publicistica lui Eminescu). Cursuri post-universitare de sociologia culturii i a
presei. Doctorand al Universitii Babe-Bolyai Cluj-Napoca, specializarea Sociologie. Debut absolut n Tri-
buna, 1966. Din 1968, ziarist la Baia Mare. Volume: Punct de trecere, interviuri, 1995; Punct de vedere, edito-
riale, 2000;Coasta Pacific. Jurnal Californian, 2002; Punct critic, comentarii literare, 2004; Pagini de critic
literar, 2010; Momente i schie pe scena critic, 2013. Colaboreaz la revistele Tribuna, Steaua, Familia,
Astra, Ateneu, Presa Noastr, Archeus, Pro Unione, Nord Literar, la suplimentele Maramure i Graiul de
Duminic, la culegerile i antologiile Pagini Maramureene. A ngrijit volumele Nord statornic, 1973; Daina
mandra pin' Barsana, 1979 etc.
Un act critic, svrit cu plcerea lecturii, se difereniaz de altul fcut din obli-gaie, fie i profesional.
Competena unei analize literare i modul avizat de a
comenta un text nu sunt incompatibile cu practicarea i cultivarea, chiar voit, a
criticii hedonice. Scriitorul are emoia scrisului i, implicit, o transmite cititorului,
iar acesta din urm, inclusiv n postura de critic, n-are cum s piard pe drum
nici emoia operei, nici plcerea comentariului, comis ocazional, dar mai ales n ipostaza sistematic, dup
un program urmat cu consecven i orientat de criterii valorice.
Au scris despre crile sale: Aurel Sasu, Ion Mari, Gheorghe Glodeanu, Ioan Moldovan, Sluc Horvat, Mircea
Petean, Gheor-ghe Prja, Gabriela Chiciudean, Mircea Morariu, Al. Spnu, Dan Grdinaru, Adrian ion, Ana Olos,
Ion M. Mihai.
Comentariile exegetului nu tind ctre exhaustivitate, ci sunt rodul unei riguroase selecii, o selecie ce se bazeaz
att pe impor-tana crilor parcurse, ct i pe valoarea demersului critic ntreprins. (Gheorghe Glodeanu)
George Banu, Eugenio Barba, Diana Cozma
106
Autorul nu ofer analize singulare, ci, pe ct posibil, ofer o privire de ansamblu i, mai mult, urmrete evoluia
i stabilete un
profil al creatorului i al operei. (Gabriela Chiciudean)
Aproape nimic din producia editorial din domeniu (cri de literatur dramatic, de critic cu-rent,
monografii, restituiri) nu i-a scpat lui Augustin Cozmua. Analizele sunt detaliate, dove-desc c semnatarul lor e
un cititor sagace, pasionat i de ce nu? talentat. (Mircea Morariu)
Criticul are n vedere n egal msur valoarea textului ca oper literar. n multe cazuri croni-cile lui Augustin
Cozmua se transform n adevrate eseuri cu trimiteri i conexiuni cu istoria
literar, cu arta dramatic i scenic. (Sluc Horvat)
Cred c este marele secret al acestei cri, scris cu energia verbului, cu spiritul de observaie
al omului care coboar ntr-un spaiu fascinant, dar care ne spune c n acest Jurnal nu este
vorba att de mult despre America, ct, culmea, despre el, autorul, i despre obsedantul spaiu
din care a plecat. (Gheorghe Prja)
Icu CRCIUN (n. 3 decembrie 1951, Maieru). Prozator, publicist. Facultatea de Litere a UBB Cluj.
Debut: n Ecoul cu schia Eu director, el director (1972). Profesor de limba englez la Grupul colar Liviu
Rebreanu din comuna Maieru, redactor ef al publicaiei Cuibul visurilor i vicepreedinte al Societii
Scriitori-lor din judeul Bistria-Nsud. Membru al cenaclului Saeculum din Beclean. Volume: n cutarea
Graalului (pu-blicistic literar, 2003); ntoarcerea la clasici (publicistic literar, 2003); n spatele clreului
(roman, 2005);
Peti i paraute (roman, 2008); Izbvirea prin cultur (publicistic literar, 2008); Scrieri incomode (publicistic
literar, 2008); Mitingul (proz scurt, 2009); Gnduri pentru prieteni (reflecii i reflexii, 2009); Povestiri cu per-
sonaje dubioase (proz scurt), 2011; Teatru pentru toate vrstele, 2011; Gradele de comparaie, 2013; mpre-
un, publicistic, 2014 etc. Prezent n: Pretexte, antologia-dicionar de scriitori din Bistria-Nsud (ediie
alctui-t, de Andrei Moldovan, 2008); Scriitori romni la frontiera mileniului III de Dumitru Munteanu, 2009;
Dicionarul
scriitorilor romni de azi de Boris Crciun i Daniela Crciun-Costin, 2011 etc.
Au scris despre crile sale: Nicolae Bosbiciu, Ion Buzai, A. Cherhar, Elena M. Cmpan, Cornel
Cotuiu, Valentin Falub, Iacob Gu, Macavei Al. Macavei, Menu Maximinian, Varvara Mititean,
Ioan Negru, Aurel Podaru, Lenua Pop, Al. Raiu, Virgil Raiu, Vlad Sebastian, Victor tir, Sever
Ursa, Ioan Radu Zgreanu.
Icu Crciun are un formidabil sim al detaliilor, care compun o atmosfer diurn, ce ine de tradiia existenei
autohtone, ceea ce
m tenteaz s-l aez pe un palier alturat lui Ioan Slavici. Precum naintaul su, e ndelung cunosctor al
psihologiilor cuplu-rilor familiale i reine gesturi, reacii, nuane comportamentale toate, savuroase prin
autenticitate i umor. E limpede c Icu
Crciun are sigurana scrierii narative. Nu improvizeaz, nu trieaz. i d certitudinea c nu-i iroseti timpul,
citindu-l doar din
complezen (Cornel Cotuiu)
Volumul Povestiri cu personaje dubioase contureaz definitiv un prozator matur, care stpnete n amnunt
mijloacele i teh-nica povestirii. (Virgil Raiu)
Prozator nzestrat cu arta detalierii scrupuloase a cadrului ambiental, aplecat ardelenete asupra analizei
psihologice a eroilor si
[] Observaia lui e subtil ptrunztoare, precis, stenic, nu lipsit de ironia muctoare a moralistului in nuce.
(Adrian ion)
Lucian CRISTEA (n. 10 mai 1956, Cluj). Poet, prozator. Avocat, magis-trat. Facultatea de Drept a UBB Cluj
(1980). Prinii: Viorica i Alexandru Cristea, artiti
plastici, pictori, graficieni, membri ai Uniunii Artitilor plastici din Romnia. Volume: Son-daje spre dincolo:
versuri, 2001; Din spectacolul vieii: meditaii, fabule, crochiuri, 2001;
Omul cine: povestiri fantastice, 2002; Vise comunicante, n colab., 2002; Reverii nu
tocmai ntmpltoare, 2003; Preul: exerciiu de roman, 2003; Teroarea speranei: poves-tiri cu final neateptat,
2003; Provocarea, noi povestiri cu final neateptat, 2004; Pasrea
colibri, poeme, 2004; Houl de vise, povestiri, 2005; Zodia ciorii vopsite: povestiri, 2005;
Sufletul pensulei, antologie de poezie, 2005; Un urs n tribunal, roman, 2006; Instana
Mariei, roman, 2006; Jaful, roman, 2007; Aventuri n alb i negru, povestiri, 2007 etc. A
colaborat la Adevrul de Cluj, Evenimentul Zilei, Tribuna. Prezent n Elite clujene con-temporane, Lumea fr
mine prozatori contemporani clujeni, Cuvinte. Almanah literar.
2006 etc.
Apetitul pentru story e mereu ridicat, scriitorul nsui lsndu-se furat de ceea
ce spune. Adevrata arta a scriitorului de fantastic e pus n evident n povestiri mai ample ca Arhiva, Amnezia
sau Maestrul
Coregraf n care carnaia povestirii e mult mai bogat, cu episoade epice derutante, menite s ntrein starea de
confuzie i
disconfort logic al cititorului. Aici aciunea l ine strns pe cititor n mijlocul unor evenimente perfect motivate
logic, ca, la un
moment dat, el s se trezeasc mpins n zona unor nisipuri mictoare de natur ilogic, anormal. Abia cnd
semnele anor-malitii se nmulesc realizm c suntem n plin fantastic... (Mircea Popa).
Predilect pentru autor este subminarea formei oficiale a versului cu rupturi ironice i autoironice ale frazei
lirice, cu amestec
de limbaje, cu alternane de tonuri i de timbruri miznd pe surpriza sentinei finale. Formarea sa ntr-o cas de
artiti las ur-me. Cum singur mrturisete la un moment dat, fiindc nu tie s picteze ori s cnte, cuvntul
fiindu-i singurul material plastic la
ndemn recursul la poezie era de la sine neles. Mai mult, resimit ca datorie sentimental nu ntmpltor
strofe ntregi evoc
figura prinilor, al cror supravieuitor i urma se simte tot mai acut i mai implacabil odat cu trecerea anilor
(Irina Petra).
107
Zodia sub care i aeaz Lucian Cristea construciile epice, de scurt respiraie semn al unei precizii
remarcabile, al stpni-rii orizontului de ateptare este una benefic att pentru cititor ct i pentru devenirea
acestui prozator, deloc colocvial, mrtu-risind ntr-un subsidiar etic deosebirile de atitudine fa de un fenomen
sau altul, cu atingere la morala n venic preschimbare
nu ntotdeauna pozitiv. Demonstraiile sale, pledoarii pentru ntlnirea experienelor limita, adesea letale,
sfrind ntr-o cadu-citate bolnav, umoral, terifiant verminal, rmn credincioase paradoxului dedublat.
Vorbim de zona crepusculara... Rsritul
de soare nu este altceva dect dialectica ntunericului... nimic pasional, nimic scrnit n exerciiul epic, Lucian
Cristea ofer,
apoi ntoarce spatele fr a atepta plat, ori eventualele trguieli referitoare la preul demonstraiei. Aezat
bine i motivat n
labirint, supravegheaz activitatea ghizilor orbi i acolo unde trebuie deseneaz ieirea ctre Nimic... (Cornel
Udrea)
Lucian Cristea este un prozator cu cert vocaie narativ completat de un tipar lexical particular... probabil i
datorit profesiei
sale, care impune rigoare i sobrietate, Lucian Cristea este un prozator debordant, un bavard al scrisului dar i un
observator
acut al mprejurului... ndrtul aparenei, probeaz naraiunile sale, se dezvluie mereu ineditul, evenimentul,
spiritul ludic al
Imanenei. Un spirit ludic uneori brutal, cinic, alteori ghidu-gratuit... Lucian Cristea e un scriitor care, dup zece
volume publi-cate, i-a pstrat o surprinztoare prospeime a percepiei i o special mobilitate tematic.
(Claudiu Groza).
Prozele de aici [Teroarea speranei] dovedesc o anume familiarizare att cu un imaginar insolit care, ncepnd cu
Villiers de
LIsle Adam i terminnd cu Ray Bradbury, s zicem, a fcut o ndelungat cariera livresc, ct i cu o specie a
prozei scurte
consacrat ca atare aceea a povestirilor cu final neateptat... Calitatea esenial a acestora const n
ingeniozitatea scenariu-lui: acumularea i dozarea detaliilor, intensificarea progresiv a suspans-ului
introducerea ritmic a unor relansatori epici cu
efecte derutante i capacitatea de a stupefia prin surpriza final... Prozatorul las s se neleag c insolitul este
consubstani-al naturii umane, el invadeaz mereu banalul existenei cotidiene, fisureaz comportamente
obinuite, deregleaz tabieturi i
convenii sociale... Talentul de povestitor i fora inveniei n bizarerie i insolit (Petru Poant)
Fr a schimba radical datele eseniale ale prozei anterioare concizie, o naraiune alb, lipsit de nflorituri
stilistice, ritm,
suspans, finaluri imprevizibile -, Aventuri n alb i negru aduce ceva n plus... esena. Aventurile de fa sunt
verosimile dac
nu n realitatea imediat, cu siguran n fabuloasa lume a universului livresc (Ioan Pavel Azap).
Literatul mptimit care se dovedete a fi Lucian Cristea scrie, care va s zic, pe trei paliere diferite, desemnate
nu neaprat
de genurile n care se exprim ori de speciile literare pe care le cultiv. ntr-o parte din poezia lui el este vizual i
copilros, des-criptiv i cultivator al poantei cu iz de parabol. n acest fel el i prezerv ct mai mult din
circuitele energetice subtile activate
n copilrie, nelsndu-le s se ofileasc, s se altereze n contactul cu brutalitile anodine ale vieii de zi cu zi.
Pe palierul
urmtor i face de cap adolescentul i tnrul impetuos, capabil s descopere prin receptaculii proprii
intruziunile extraordina-rului i aventurii existenei n banalul unei zile oarecare. Ct despre jocurile maturitii,
cele care regleaz strategiile i tacticile
socialului, ca i patologia i glisrile acestuia normate i elucidate n ritualurile Tribunalului -,n ele, judectorul
ajuns mai apoi
avocat, vede un summum al actualitii, cci La urma urmei, justiia, ca i sntatea, economia ori politicul
reprezint starea
naiunii ntr-un anumit moment. (Ovidiu Pecican)

Ion CRISTOFOR (pseudonimul lui Ioan Cristofor Filipa; n. 22 aprilie 1952,
Geaca/Cluj). Poet, critic literar i traductor. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj (1976).
Doctorat cu teza Aron Cotru ntre revolt i rugciune (2001). Masterand al Facultii de
tiine politice, administrative i ale comunicrii din Cluj (2006). A debutat n Familia (1969).
A fost redactor la revista Echinox (1974-1976). Volume: n odile fulgerului, poezii, 1982;
Cina pe mare, poezii, 1988; Aron Cotru, exilatul, istorie literar, 1999); Scriitori belgieni,
eseuri, 2000, Scriitori din ara Sfnt, eseuri, 2000, vol. I; Seneffe sau vocaia dialogului,
interviuri, 2000; Marsyas, poezie, 2001; Scriitori din ara Sfnt, eseuri, 2002, vol. II; Aron
Cotru ntre revolt i rugciune, istorie i critic literar, 2003; Nicholas Catanoy sau ava-tarii unui peregrin,
2003; 2005; Scriitori din ara Sfnt, eseuri, 2004, vol. III; Casa cu un
singur perete, poezie, 2004; Srbtoare la ospiciu, poezie, 2004; Casa cu un singur perete,
poezii, 2004; Convorbiri cu Gabriel M. Gurman, 2005; Francofonie i dialog, eseuri i inter-viuri, 2006;
Romnitate i exil, interviuri, 2006; Belgia sau regatul poeilor, eseuri, 2007; O
cuc pentru poet, poezie, 2007; Oameni, gnduri i cri, interviuri, 2008, Angore et taedio,
poezie, 2009; Cine a dat foc Romei, poezie, 2010; Geamantanul de sticl/The Glass Suitcase,
poezie (ediie bilingv romno-englez, traducere de Dan Brudacu), 2011; Romnete la
Ierusalim, eseuri, 2012; 2013; Gramofonul de pmnt, 2014. Co-autor la Dicionarul scriito-rilor romni, 4 vol.,
1995-2000; Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004; Dicionarul
biografic al scriitorilor romni, coordonat de Aurel Sasu (2005) .a.. Prezent n antologiile: Young poets
of a new Romania, London &
Boston, 1991; Vid tystnadens bord. Stockholm/Stehag, 1998; Potes roumains contemporains,
Qubec/Canada2000; Un pahar cu lu-min/Pohrnyi fny. Poei contemporani clujeni/Kolozsvri kortars kltk,
2005. Traduceri: Tahashi Arima, Umbra lui Ulise, 1996; Alain
Petre, Izbitura luminii/Le heurt de la lumire, ediie bilingv, 1998; Alain Jadot, Kechup, maionez, mutar,
Berlin, 1998; Paul Emond,
Iubiri imposibile, 1999; Philippe Jones, Fragmente de cer, 2000; Lecia tenebrelor. Poei belgieni de limb
francez, 2000; Liliane
Wouters, Jurnalul scribului, 2003; Poei din Kansai, Antologie de poezie japonez contemporan, 2004; Florilegiu
de poezie japonez de
azi, 2006; Poei din Tunisia, 2010.
Zei ai triilor: Am rtcit pe drumuri ndeprtate/ cu minile goale am plecat/ cu minile goale m-am ntors/
cu hainele pline de pulbere/ ca de un praf aurifer/ cu buzunarele doldora de bilete de tren/ de metrou sau
de cagheboturi mugind n cea// ntors acas doar att v mai cer/ un scurt rgaz ct s-mi trag rsuflarea/
i s-mi dau foc poemelor/ n faa ochilor votri de zei ai triilor// Golit de trufie nu v-am cntat n strun/ nu
m-am prosternat n faa voastr/ dar nici nu v-am hulit pe la coluri// Urmailor mei le las doar nelinitea i
ndoielile/ vou un regat pe care s-l populai/ cu zeiasc prsil cu odrasle nemuritoare// Un inut pe care
s-l strbatei cu escadroanele voastre glorioase/ sfrmnd n galopuri nebune/ toate castelele de nisip
muuroaiele/ toate negrele semne/ pe care crti tenace/ sobol smintit al verbului/ le-ai ridicat pe un p-mnt
bntuit/ de demoni de iluzii de cea
108
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Adrian Mari-no, Constana Buzea, Dan C. Mihilescu, Petru Poant,
Marian Papahagi, V. Felea, Ioan Moldovan, Eugen Si-mion, Gh. Perian, Irina Petra, tefan Borbly, Ion Pop,
Mircea A. Diaconu.
Discret, interiorizat, politicos, poetul nu pare prea bine
integrat vieii literare, turbulent i exhibiionist. Ci-tindu-l, l nelegem mai bine. Ion Cristofor este
preocu-pat, obsedat chiar de ideea i soarta poetului, despre
care cultiv o imagine mai curnd sumbr, profund inte-riorizat, plin de gravitate i de nelinite. Deloc conven-
ional, Ion Cristofor scruteaz drama poetului i a poezi-ei cu luciditate i cu talent evident. (Adrian Marino)
Poezia lui Ion Cristofor e grav i traversat de neliniti,
ns nicidecum sumbr. ntrebrile ultime pe care i le
pune poetul se rostesc n gama generoas a senintii,
a unei nelegeri calme a muritudinii. Ion Cristofor scruteaz, cu privirea aintit i cuvintele n alert, toate
semnele i semnalele
morii intravitale, firescul acesteia nelsnd loc spaimelor deirante, ci invitnd, mai degrab, la reculegeri i
replieri, la revalorri
ale datelor existenei. (Irina Petra)
Credem a nu grei vznd n poezia actual a lui Ion Cristofor o partitur a solitudinii. Chiar ncercnd s
(re)stabileasc raporturile cu lumea, d-sa se izbete de limitele eului refractar la ceea ce ar putea depi propria
ex-perien, transmutat ntr-o mrturie la rndu-i restrictiv. Problema pe care i-o pune sub unghiul tehnicii
lirice e cea
a reglrii factorilor impactului cu realul, astfel nct s rezulte o imagine a sinelui, cu unde ale apropierii i
ndeprtrii
de ceea ce resimte a fi strin, ns pe ct posibil cu un caracter stilistic omogen. Predomin un rsf paradoxal-
melancolic al percepiei fiinei luntrice. Deseori singurtatea capt o nfiare domestic, nzestrat cu o
sonorita-te ce umple scena autoreprezentrii: Stau cu o carte deschis pe piept/ n-am chef s citesc dar somnul
refuz s
vin/ se-aude o pasre sau un oarece pe acoperi/ auzi paii muntelui venind la mahomed/ sau tusea nfundat
a
profetului/ cine tie (Cu o carte deschis pe piept).
(Gh. Grigurcu)
Singurtatea, sentimentul captivitii, declinul identificat
n lucruri, dezamgirile, toate acestea devin parc obi-ect de studiu atent. Umanitarismul lui Ion Cristofor,
care are cultul metaforei i al echilibrului, st n ca-pacitatea de a le face suportabile. Ele nu mai apar-in vieii,
ci artei. Dar nu uneia rupte de concretul
vieii. De aici, din acest concret al vieii, se nate
ironia amar-dezabuzat; tot de aici, implicarea etic.
n fond, poezia lui Ion Cristofor este a unui sceptic
care gsete n melancolie o form de a contracara
prezentul degradat. Cerebralitatea lui ine de modul
de a face infernul suportabil. (Mircea A. Diaconu)
Pentru scrisul lui C. este caracteristic poemul discursiv,
atent construit, cu o imagistic bogat i frumoas,
chiar somptuoas (Marian Papahagi). Simbolurile
cele mai frecvente din primul volum, n odile fulgeru-lui, sunt lebda, crtia, norii, fulgerul, aripa, cuvntul.
Ele au ntotdeauna o dubl funcie, antrennd acorduri
metapoetice, n cutarea unei expresiviti ce vizeaz,
dincolo de retorica fastuoas, tematica abisal (singurtatea, tcerea, melancolia), convertit n atitudini
existeniale. Familiari-zat cu tehnicile i temele liricii moderne, C. cultiv ambiguitatea, contrastul dintre
reflexivitate i confesiune, dintre sensul literal
al poemului i semnificaia dedus din relaionarea imaginilor i comentariilor care-l compun. n aceste condiii,
poemul poate fi
o acumulare de imagini, n saraband, enciclopedism ceremonios de imagini (Petru Poant), dar i o

caligrafie aerian,
cizelat i intens ori un solilocviu comaresc. ntr-un registru imagistic variat, poezia lui C. sublimeaz o stare
dominat de
viziunile singurtii, melancoliei, pustiului. (Constantin Hrlav)
O not special a poeziei lui Ion Cristofor const n mperecherea vibraiei emoionale cu insertul livresc. Apelul
la anu-mite situaii i personaje (mitice, biblice, literare), precum Orfeu, Eva Iisus, Iuda, Mefistofel, (i altele), are
o dubl meni-re: de detemporalizare i de resemnificare a contextului cotidian ce se las, astfel, ispitit/tensionat
de o alt ordine: ace-ea a realului imaginar. Nu este vorba de o ncercare de remitizare a realului, ci mai degrab
de o strategie de care poetul
are nevoie n,,procesul mbinrii reaciilor afective cu o febril fantezie ideatic. n sistemul su poetic, un
sistem ce
implic receptarea lumii printr-o gndire cu dou filtre, spontaneitatea i luciditatea, reprezentrile fruste i
cele livreti
contribuie, n mod egal, la convertirea fiorului liric ntr-o stare de spirit (Mircea Brsil)
Cu Oana Boc i
Mircea Goga
Maria Pal, Ion Cristofor,
Laura Poant, scriitori plasticieni
109
Sorin CRIAN (n. 24 ianuarie 1966, Cluj). Critic i teoretician literar. Universitatea Babe-Bolyai Cluj-Napoca
Facultatea de Litere. Specializarea: Teatrologie (1998). Masterat n arta teatrului
i spectacologie (1999). Doctorat cu teza Circul lumii la D.R. Popescu, 2001. Doctorand n istorie me-die
Academia Romn Institutul de Istorie George Bari. Tema de cercetare: Carte i tipar n secole-le XV-XVI.
Fizionomie, art i tehnic tipografic n secolele XV-XVI. Membru al Asociaiei Internaiona-le a Criticilor de
Teatru. Prof. univ. dr. (Catedra de Teoria Teatrului) i prorector la Universitatea de Arte
Trgu Mure. Volume: Circul lumii la D.R. Popescu (Studiu critic), 2002; Jocul nebunilor (Studiu critic),
cu o prefa de Laura Pavel, 2003 (Premiul Naional 2003 oferit de Ministerul Culturii i Cultelor); Tea-tru, via i
vis. Doctrine regizorale (Studii), 2004; Teatrul de la rit la psihodram, 2007; Teatru i cu-noatere, 2008; Sublimul
trdrii. Pentru o estetic a creaiei teatrale, 2011. Prezent cu studii n Alina
Mazilu, Medana Weident, Irina Wolf (Hg.), Das rumnische Theater nach 1989. Seine Beziehungen
zum deutschsprachigen Raum, Berlin, Frank & Timme GmbH Verlag, 2011; n reluare, manipularea,
Trgu-Mure, 2010; Pestrea-Suciu, Stelua; Tatuescu, Monica (coord.), Bogdanii o familie de crtu-rari,
Braov, 1994. Studii, cronici literare i teatrale, eseuri i proz n revistele: Tribuna, Steaua,
Teatrul Azi, Contrafort, Symbolon, Vatra, Minerva, Teatrul Naional, Apostrof, Sargetia,
Biblioteca i Cercetarea, Thalia, Rampa, Jurnal teatral, Domino, Napoca Universitar, Caiete
silvane, Mine, Mesagerul transilvan, Suplimentul literar-artistic Tineretul liber, Libraria, Studia
Universitatis Babe-Bolyai. Studia Dramatica etc.
[Teatru i cunoatere] mi se pare a fi cea mai limpede, cea mai accesibil lucrare purtnd semntura Sorin
Crian. Meritul lui
Sorin Crian e de a fi citit mai tot ceea ce s-a scris despre tema n discuie [...], de a se fi fcut fie serioase, de a fi
procedat la
reflecie i de a ncerca acum s pun ordine n concepte. [...] autorul aduce explicaii suplimentare, absolut
utile, despre teatra-litate i efect teatral, despre metafora teatral i despre aciune, spaiu i timp ori despre joc
teatral, reevalueaz rolul i funciile
corpului ca temelie a fiinei] (Mircea Morariu)
Unul dintre cele mai importante capitole ale crii [Teatru i cunoatere] considerm c este Despre
interpretare, n care este
urmrit poetica teatrului, relaia dintre teatru i interpretare. Ultima parte este dedicat urmririi evoluiei
termenilor de manie-rism i deconstructivism i problematicii lor n domeniul teatral. (Adina Mocanu)
Cartea lui Sorin Crian [Teatrul de la rit la psihodram] are marele merit de a fi, n acelai timp, o surs preioas
pentru cerce-tarea teatral, mulumit bogatei i variatei sale bibliografii (care ar merita un studiu aparte), dar i
un spaiu de ntlnire cu tine
nsui prin cellalt. Remarcabilele caliti de literat ale autorului sunt dublate de cele ale omului de teatru i, nu
n ultimul rnd,
de cele ale dasclului. n peisajul mafiotizat al intelectualitii romneti, lucrarea lui Sorin Crian pare a fi o
rentoarcere la
funciile vitale ale logosului. (Mikls Bcs)
Dac analizm cartea din perspectiva nevoilor profunde ale fiinei care scrie, apare evident c ea reprezint
rodul gndirii cuiva
preocupat de intersectarea sistemului sau, mai corect spus, a sistemelor teatrale cu cmpuri epistemologice
mult mai ample,
de conjugarea fenomenului artistic cu unul de factur gnoseologic de o mai ampl deschidere. Teatrul de la rit
la psihodram
nseamn rezultatul concret al investigaiilor unui cercettor care nelege mersul la teatru nu doar avnd
rostul procurrii a
dou-trei ore de bucurie, de plcere, de experien estetic, orict de nalt ar fi nivelul axiologic la care s-ar situa
toate aceste
beneficii. Ci care, fr a se limita la scientism ori raionalism, e animat de dorina de a descoperi ceea ce se
cheam filosofia
teatrului. (Mircea Morariu)

Filozofia teatrului pe care o dezvolt Sorin Crian ntr-o introducere pour les connaisseurs (Teatrul ca paradox),
dificil, dar nu
confuz, este compensat de comentariile asupra doctrinelor regizorale ale secolului trecut. Scrie, strns, despre
Adolphe Ap-pia [...], despre marii deschiztori de drumuri pentru spectacolul de teatru care au fost Gordon
Craig, Meyerhold, Stanislavski,
Bertolt Brecht, Antonin Artaud, Jerzy Grotowski i Peter Brook ca i cum ar fi asistat la spectacolele lor. [...]
Cartea lui Sorin
Crian [Teatru, via i vis] este a unui filozof al teatrului cum sunt puini la noi. narmat cu acest arsenal teoretic,
el trebuie s
se ntoarc n arena slilor de spectacol pentru a confrunta teoria cu practica. Dar, la acest nivel, ntoarcerea ni
se pare imposi-bil. (Mircea Ghiulescu)
[...] autorul ne apare din postura unui crturar modern care tie cum, cnd i mai ales n ce fel s-i conving
partenerul de
justeea i rigurozitatea judecilor exprimate. Volumul mrturisete frumuseea invers a lumii, o frumusee ce
poate fi ratat
din perspectiva obinuitului dar care se autodivulg n contextul unei reorientri semiotice. [...] Jocul nebunilor e
o carte definito-rie pentru categoriile filozofico-estetice marginale, acolo unde nebunul i proclam
suveranitatea. (Marius Manta)
[Jocul nebunilor] For simbolic, putere taumaturgic i de metamorfozare. Acte teatrale autentice.
Sacralitate. Personaje
arhetipale i modele culturale. Un labirint cu fire ntinse de teatrologie, estetic, semiotic i antropologie
cultural, la captul
cruia ncep s se iveasc autodescoperirile cele mai secrete. O cltorie iniiatic, n fapt deghizat cu o ironie
socratic de
cea mai fin calitate, ntr-o serie de studii teoretice despre... spectacol i spectacole. (Irina Ionescu)
[n Circul lumii la D.R. Popescu] Sorin Crian e primul comentator care pune un punct pe i n ceea ce privete
psihologia incer-t a personajelor care nu pot alctui caractere , ele devenind actani ntr-un mecanism al
disimulrii. Dar, nu al disimulrii
particulare, care caut s ascund o vin bine contientizat cci asta ar face din ele psihologii certificate , ci
al disimulrii
involuntare, n cadrul creia misterul, niciodat eludat, mbrac deghizamente. (Jeana Morrescu).
Unul dintre cei mai nzestrai tineri teatrologi romni ai momentului, Sorin Crian este autorul unor cri
semnificative n dome-niu care caut s circumscrie, cu metode moderne i cu o viziune eliberat de prejudeci
i poncife, fenomenul teatral n toate
dimensiunile sale definitorii. Circul lumii la D. R. Popescu (2002) e o exegez exhaustiv a dramaturgiei lui D. R.
Popescu, cu o
adecvat analiz a simbolisticii, a temelor i motivelor, dar i cu decodificarea precis a statutului i reliefului
ontic al personaje-lor, cu permanent oscilare ntre palierul fenomenal i cel mitic, arhetipal. (Iulian Boldea)
110
Grigorie M. CROITORU (n. 1 februarie 1939, satul Preoteti, comuna Goruneti, judeul
Vlcea). Prozator, folclorist. Facultatea de Filologie a UBB. Volume de autor: Btut de vnturi i de ploi, ro-man,
2009; Copil Aflat (Basm pentru mici i mari... i ceva mai mult), 2010; Copil Aflat i Frumoasa Frumoa-selor (Basm
pentru mici i mari), 2010; Copil Aflat i Trmul Fericirii (Basm pentru mici i mari), 2010; ntm-plri optite n
seri cu lun. Povestiri pentru copii, 2011; La judecata sfinilor, teatru, 2011; Tovii, proz scurt,
2011; Nemaipomenita poveste a lui Vlad i a surorii sale, Almada, roman, 2012; Prinesele rpite, roman,
2012; Floare de primvar, iubirea, 2013; Privete doar nainte, 2014. Volume colective (n colab. Cu Maria
V. Croitoru): Pe unde umbl doru folclor literar din satul Aluni, 2004; Nume de oameni, nume de animale,
nume de locuri n satul Aluni, 2005; Preoteti un sat pe cale de dispariie (Monografie sentimental), 2006;
Obiceiul de a chiui i chiuiturile din satul Aluni, 2007; Culegere de texte pentru activitatea dirigintelui, 2007;
Meteug i art popular n satul Aluni, 2008; Din folclorul copiilor i al tinerilor din satul Aluni, 2008; Glo-sar
de cuvinte regionale aparinnd graiului vorbit n satul Aluni, 2009; Din datinile, eresurile i practicile
magice ale alunienilor la nceputul mileniului al treilea, eseu, 2010; Glosar de cuvinte regionale pe baza
graiului vorbit n satul Aluni, ediia a II-a, revzut i adugat, 2011; Glosar de cuvinte regionale aparinnd
graiului vorbit n satul Preoteti i mprejurimi, 2012; Obiceiul de a colinda i colindele din satul Aluni, 2013.
Membru ASER (Asociaia de tiine
Etnologice din Romnia) (2008).
regretul imposibilei ntoarceri la vrsta copilriei mi ntrea convingerea c orice om, indiferent de vrst,
trebuie s fie i copil, mcar puin, puin de tot
Grigorie Croitoru este un filolog ocrotit de muze. Natura, cultura, mediul social se mbin armonios n activitatea
sa de folclorist.
Tradiiile seculare care mpodobesc nc fptura spiritual a satelor noastre l-au fascinat din adolescen.
Pasiunea sa nobil i
rar s-a ntrupat n lucrri memorabile care reflect limba, portul, tradiiile romneti seculare din zona
superioar a Someului
(Traian Diaconescu).
Soii Grigorie M. Croitoru i Maria V. Croitoru au tiprit cartea Preoteti un sat pe cale de dispariie, pe care o
subintituleaz
monografie sentimental... O lucrare temeinic, [] o lucrare scris, cu mult participare, de doi autori care, prin
druire i pri-cepere, ne duc cu gndul la monografitii din lumea satelor de altdat, impulsionai de coala de
cercetare sociologic de la
Bucureti (Iordan Datcu).
Romanul Btut de vnturi i de ploi este romanul unei viei btute de vnturi i de ploi, dar citim printre
rnduri i de bucurii i
de satisfacii. [] Dincolo de voluptatea de a spune i de condeiul domesticit s-l asculte etalndu-i talentul,
suntem obligai s
remarcm, n primul rnd, minuiozitatea adnotaiei, rod al unei memorii prodigioase. [] O alt dominant a
crii o constituie
firescul relatrii, firesc extras aproape fotografic, filmic, din fiecare amnunt mai mult sau mai puin semnificativ,
dar egal ca
valoare n economia cantitativului i calitativului crii. (tefan Goan).
Cartea sa din 2009, romanul Btut de vnturi i de ploi, este un bildungsroman care nareaz cu farmec i har
narativ povestea
devenirii unui self made man, cu tot ce presupune aceasta, de la formarea caracterului, la ntemeierea i
consolidarea familiei
i la rostuirea unei frumoase cariere profesionale, care, iat, de ani buni este dublat de una literar, centrat pe
interesul fa
de universul copilriei, adolescenei i al primei tinerei (Mircea Petean).
Puini scriitori pentru copii i iau cutezana de a recrea, ntr-o epoc a retehnologizrii, basme romneti. O face
cu succes
Grigorie Croitoru n tripticul Copil Aflat, Copil Aflat i Frumoasa Frumoaselor i Copil Aflat i trmul fericirii,
basme pentru
cei mici i mari. [] Sursa de inspiraie a autorului este tot lumea satului romnesc, mai precis a satului copilriei
sale mirifi-ce (Tudor Nedelcea).
Un alt truc pe care eu l gsesc subtil n compoziia basmului Copil Aflat este tot de natur retoric, de data
aceasta folosit chiar
de eroul principal. n drumul lui ctre trmul unde ptimea captiv Frumoasa Frumoaselor, trece prin ara
protilor. Sigur,
oameni ca aceia sunt pretutindeni, ns e mgulitor s tim c undeva sunt totui mai muli. Ca s traverseze cu
bine acel teri-toriu mbcsit cu nerozie, Copil Aflat le dejoac complexul asumndu-i hiperbola acestuia. Ajuns
n faa regelui protilor, eroul
inventeaz poveti cu proti, prezentndu-le ca ntmplri reale din inutul su, cu sperana c n acest fel va
reui s-i fac s-i depeasc complexul. [] Procedeul, evident, d roadele scontate. Dup irul de ntmplri
cu protii inventai de Copil
Aflat, regele i supuii lui admit c, ntr-adevr, n alt parte sunt mai muli i mai convingtori. Numesc acest
truc naraiunea
salvatoare prin mgulirea indirect a adversarului (Vianu Murean).
Basmele lui Grigorie Croitoru sunt corect scrise, au ritm, mister i naivitate ct este permis, denun prostia
omeneasc att ct
ncape (iar la noi ncape) i merit s fie citite de copii, ct i de prini, acetia din urm s o fac cu voce tare,
dar domoal,
calm, aezai pe marginea patului n care le dorm odraslele, viitorii cuttori ai Trmului fericirii venice
niciodat aflat... ca
ntr-un perpetuum mobile... (Radu uculescu).
Expert n folcloristic, autor de volume fantaste n care imaginarul reprezint
un puternic filon de autenticitate, Grigorie M. Croitoru ne propune un volum
alert, incitant, plin de un umor cnd dulce, cnd amar Tovii volum ce
poate fi comparat cu un vicleim din care nu putem omite coloana sonor a
unor vremuri nu prea ndeprtate, dar, cu siguran reinem sforile cu care
erau mnuite marionetele (ideologice) ale unui teatru de ppui din care
autorul ese naraiuni cu tlc [] Tovii este i roman i pamflet. A se ve-dea proza Tovul limbric. Textul su
oscileaz ntre satira acid i medita-ia grav. De aici se nate o stare de spirit care l individualizeaz pe autor
ntr-un cor de glasuri. Sentimentul unei tristei irepresive cutreier acest
inut pustiit de amintiri, reamintindu-ne c trecutul nu nseamn uitare.
(Traian T. Coovei)
Maria i Grigorie Croitoru
111
CSVOSSY Gyrgy (20 iunie 1925, Timioara). Poet. Institutul Agronomic din Cluj (1949).
Doctor n tiine agricole, Universitatea Iai (1993). Volume: Ftyrszve (Fluiernd), versuri, 1962; Biztat
(n-demntor), versuri, 1966; Erdlyi Requiem (Requiem Ardelenesc), versuri, 1995 etc.
CSEKE Pter (n. 30 ianuarie 1945, Recsenyd/Rare, Harghita). Istoric literar eseist,. Facul-tatea de Filologie a
UBB Cluj (1968). Doctor n tiine filologice (1995). Debut absolut n revista Korunk,
anul 1963, poezie. Volume: Vznyugattl vzkeletig (De la apusul soarelor la izvoare), reportaje socio-grafice,
1976; Emberarcok (Reportaje cu Beke Gyrgy i Marosi Barna), 1976; Lthegyi tprengsek
(Meditaii pe vrf de munte), reportaje sociografice, 1979; Hazatr szavak (Cuvinte ntorcndu-se la
vatr), publicistic, 1985; Erdlyi Fiatalok dokumentumok, vitk (19301940). (Documentele revistei
Erdlyi Fiatalok, cu studiu monografic i adnote) 19861990; Nem lehet (Documentele vieii minoritare
din perioada interbelic, cu studiu monografic), 1989; Knyv s kenyr (Carte i pine), reportaje socio-grafice,
1991; Hazatr szavak (Reportaje sociografice), 1993; Korforduls jesztend (Reportaje soci-ografice din anul
1990), 1994; Lehet nem lehet? (Condiia vieii minorita-re: 19371987), 1995; Vigyz torony (Turn de
veghe), interviuri cu De-breczeni Lszl, 1995; Metafortl az let fel (De la metafor spre via),
studii, 1997; Horvth Istvn s az erdlyi npi irodalmi irnyzat (Monogra-fie despre poetul Horvth Istvn).
Tez de doctorat, 2000; Lthatatlan
emlkmvek (Monumente invizibile), studii i eseuri literare, 2000; T-nyirodalom szociogrfia (Jurnalism
de investigaie), 2001; Tizenegyek
(19232003). (Prima generaie a scriitorilor maghiari din Romnia), 2003;
Paradigmavlt erdlyi trekvsek (Schimbri de paradigme n Transilva-nia n perioada interbelic), studii,

2003; Idrobbans (Explodarea timpu-lui), studii i eseuri, 2003; Lszl Dezs emlkezete 19042004. (In
memoriam Lszl Dezs, publicist i redac-tor), 2004; Jjjn el a mi idnk (Vremea noastr), studii i eseuri,
2005; Legyen esznk, ha mr volt. Feljegyzsek
Eurpn innen, Erdlyen tl (Peregrinri prin Europa, 19902005). Eseuri, 2006; A magyar szociogrfia
erdlyi
mhelyei (Atelierele sociografiei din Transilvania), 2008; lom egy kolozsvri Solvejg-hzrl (Visul unei case Sol-
vejg din Cluj). Studii i eseuri, 2010; Fj sebekbl term gak. Vilgtvlatban gondolkod Erdlyi Fiatalok (Ori-
zontul spiritual al unei generaii de intelectuali maghiari din Romnia), 2010; Vdjegyek. rportrk
ellenfnyben
(Personaliti marcante. Portrete scriitoriceti), 2011; Csksomlyi Szkely Npfiskola (cu Burus Jnos),
2012,
http://mek.oszk.hu/10500/10555/. Premii USR: 1996, 1998; premiul PRO LITERATURA al Asociaiei

Creatorilor
Maghiari, Budapesta, 2003; premiul Szab Zoltn al Uniunii Scriitorilor Maghiari, Budapesta, 2004. A colaborat
la
periodicele: Korunk, Utunk/Helikon, A Ht, Kortrs, Magyar Napl, Forrs, Hitel, Tiszatj etc.
Gazetarul i redactorul Dsida Jen a lucrat n perioada dintre 1930 i 1935 concomitent la
trei reviste: a fost colaborator intern la Psztortz i Keleti jsg, respectiv repor-ter/corespondent la Cluj
al ziarului ordean Erdlyi Lapok. Att pentru a-i ctiga existen-a (era i atunci perioad de criz economic),
ct i din cauza sentimentului vocaiei. A
realizat toate acestea n ciuda bolii grave de inim de care suferea din natere. Dac citim
(sau recitim) dup douzeci de ani de la apariie volumul de articole, nuvele i scrisori ap-rut sub ngrijirea lui
Marosi Ildik, ne dm imediat seama c Dsida Jen ne-a lsat ca mo-tenire o tradiie aparte a jurnalismului
de calitate, a modului exigent de redactare a unui
ziar. Acestea sunt ns numai a parte a motenirii lsate. Din scrierile menionate nu ema-n nici astzi rutina
jurnalistic. Limbajul lor este att de plastic, precum cel al poeziei. Indi-ferent de tema aleas, ncerc s
depeasc lipsa de perspective a provincialismului. Dintre scriitori,
poate doar Kosztolnyi Dezs a fost singurul care a reuit
s produc texte jurnalistice de un asemenea nivel. (Scrii-tori maghiari n presa interbelic din Romnia, 2013)
Au scris despre crile sale: Beke Gyrgy, Gll Ern, Dvid Gyula, Gavril
Scridon, Pomogts Bla, Kntor Lajos, Lszlffy Aladr, Szles Klra,
Csapody Mikls, Tibori Szab Zoltn, Bertha Zoltn etc.
n monografia literar ntitulat Horvth Istvn s az erdlyi npi irodalmi
irnyzat (Horvth Istvn i curentul literar cu caracter popular din Transil-vania, 2000), Cseke Pter trece n
revist opera cunoscutului poet din
Transilvania. Studiile sale au fost bazate ntotdeauna pe o vast i minui-oas cercetare a surselor, pe o
documentare pe scar larg n domeniul
istoriei culturii, care a permis schiarea fenomenelor i proceselor legate de
istoria mentalitilor. Cderea regimului comunist din Romnia anului 1989 a avut un efect benefic asupra
evoluiei sale crea-toare. A putut s i exprime opiniile fr orice cenzur i autocenzur, bucurndu-se din plin
de libertatea gndirii fr limite
autoimpuse. (Pomogts Bla, Magyar irodalom Erdlyben [Literatur maghiar n Transilvania], 2010)
Cu Kntor Lajos

112
Pe lng sintetizarea cunotinelor despre sociografie, cartea lui Cseke Pter [A magyar szociogrfia erdlyi
mhelyei (Atelie-rele sociografiei din Transilvania)] ndeamn la interpretarea ntr-un context mai larg a
modurilor de abordare scriitoriceti i
tiinifice, a narativelor i discursurilor literare i tiinifice. (Keszeg Vilmos Tnyfeltrs kisebbsgben

[Investigaie n minorita-te], 2009)
Omul de litere din Transilvania este n mod tradiional un ntreprinztor al spiritului. n calitate de ziarist,
redactor i profesor
universitar, lucrnd n cele mai vaste domenii ale tiinei, culturii i nvmntului, Cseke Pter cerceteaz de
decenii tendine-le eseniale ale istoriei spiritualitii i culturii transilvnene, precum i condiiile, ansele i
posibilitile de a profita de nv-mintele de actualitate oferite de istorie. (Bertha Zoltn Sorsirodalom
trsadalomrajz [Literatura destinului oglinda societii],
2012)
Cs. GYMESI va (n. 11 septembrie 1945, Cluj 23 mai 2011, Cluj). Lingvist, eseist,
critic literar. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1968). Doctor n filologie. Volume: Mindennapi nyel-vnk (Limba
noastr cea de toate zilele), 1975; Tallkozs az egyszerivel (ntlnire cu singularul),
1978; Teremtett vilg (Lumea creat), 1983; lom s rtelem (Vis i raiune), 1990; Gyngy s homok
(Perl i nisip), 1992; Honvgy a hazban (Dor n patrie), 1993; Colloquium Transsylvanicum, articole,
studii, 1998; Kritikai mozaik (Mozaicuri critice), studii, critic, 1999
Constantin CUBLEAN (n. 16 mai 1939, Cluj). Prozator, dramaturg, poet, critic i
istoric literar. Facultatea de Filologie Cluj (1959). Debut absolut n 1956, cu poezii, n ziarul Fclia. Pre-miul de
proz al Uniunii Scriitorilor n 1974. Volume: Nepstoarele stele, povestiri SF, 1968; Miniaturi
critice, 1968; Clopotele de ap, nuvele, 1970; Aproape de curcubeu, povestiri, 1972; Licheni, roman,
1974; Un gotic trziu, roman, 1975; Umbra ulmilor tineri, nuvele i povestiri, 1977; Teatrul istorie i
actualitate, critic literar, 1978; Iarba cerului, roman S.F., 1979; Paradoxala ntoarcere, S.F., 1978;
Viaa i nc o zi, nuvele, 1980; Pensiunea Margareta, povestiri, 1982; Opera literar a lui Delavrancea,
1982; Teatrul ntre civic i etic, 1983; Iepuril, varz dulce, 5 vol., 1984-1985; 2002; Un anotimp pen-tru
fiecare, 2 vol., roman, 1985, 1986; Oraul de cret colorat, povestiri pentru copii, 1986; Teme pro-vinciale,
teatru, 1987; Balad neterminat, roman, 1988; La foc de tabr, povestiri pentru copii, 1989;
Sincere felicitri, proz scurt, 1991; Suflete mecanice, povestiri, 1992; Apropierea iernii, versuri, 1993;
Galaxia termitelor, roman S.F., 1993; Opera literar a lui Ion Lncrnjan, 1993; Teatrul Naional Cluj-Napoca,
monografie; n colab. cu Iustin Ceuca, 1994. Eminescu n contiina critic, 1994; Ioan Slavici
interpretat de..., 1994; Vrsta amintirilor, poeme, 1995; Lumina din prpastie, versuri, 1996; Eminescu
n perspectiv critic, 1997; n oglinzile timpului, poezii, 1997; Alfabetul glume, versuri, 1997; Meridiane
lirice, versuri, 1998; Bieii cumini, versuri, 1998; Luceafrul i alte comentarii eminesciene, 1998;
Opera literar a lui Pavel Dan, 1999; Eminescu n orizontul criticii, 2000; Romancierul Rebreanu, 2001;
Eminescu n oglinzile criticii, 2001; Absent din Agora, versuri, 2001; Antologia basmului cult, 2002;
Eminescu n reprezentri critice, 2003; Nicolae Filimon, micromonografie, 2003; Clasici i moderni,
2003; Litanii profane, versuri, 2004; Romulus Cojocaru, poetul, 2004; Trilogii de buzunar, teatru, 2004;
De la tradiie la postmodernism, 2005; Dicionarul personajelor din teatrul lui Lucian Blaga (coord.), 2005;
Eminescu n privirile criticii (2005);
Efigii pe Nisipul vremii (2005); Eminescu. Ciclul schillerian (2006); Mihail Sebastian. Teatrul Dicionar de
personaje (2007) (Coord.); Serile cu
Bartolomeu (2007); Din Mansarda lui Cioran (2007); Pavel Dan Prozatorul Cmpiei Transilvane (2007);
Pasiunea lecturii (2008); Domnia
nebnuitelor trepte, teatru (2008); Eminescu n comentarii critice (2008); Bdia..., n colab. cu Ion
Mrgineanu(2008); Conferine literare (2009);
Lucian Blaga Dramaturgul (2010); Omul n colivie, proz, 2010; n jurul nceputurilor romanului romnesc,
2010; Eminescologi clujeni, 2011;
Ioan Slavici Portret n oglinda timpului, 2010; Lucian Blaga Zece ipostaze teatrale, 2011; Escale n croazier
Constantin Virgil Gheorghiu,
2011; Mersul prin cuc, 2012; Curente, micri, grupri literare i artistice n sec. XX, 2012; Dicionarul
personajelor din teatrul lui I.L. Caragia-le. Colectiv coordonat de Constantin Cublean. Cuvnt nainte de
Constantin Cublean, 2012; Nuvelistul Rebreanu, 2012; Lecturi confortabile,
2012; Liviu Rebreanu. Zece ipostaze ale romanului, 2013; Lectura profesiune i delectare, 2013; Urmuz n
contiina criticii, 2014. Coautor la
Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004-2005. Mai multe piese de teatru ale sale au fost jucate la Cluj,
Arad, Satu Mare, Trgu Mure.
Tradus n maghiar, ceh, polonez, suedez,

german, francez. Medalia jubiliar Mihai Emi-nescu, 2000; Meritul cultural n grad de ofier,
2004.
Au scris: Constantin Clin, Al. Cprariu,
Petru Popescu, Ion Vlad, Valentin Tacu,
Dumitru Micu, Liviu Leonte, Mircea Iorgu-lescu, Mircea Vaida, Romul Munteanu,
Mircea Popa, Petru Poant, Gheorghe
Grigurcu, Alex. tefnescu, Teodor Vrgo-lici, Titu Popescu, Vasile Fanache, Diana
Cmpan, Irina Petra, Mircea Opri, Cor-nel Robu
Scriitorul se remarc, n scrierile sale de
science-fiction (mai ales n romane), prin strictul control al debitului imaginativ, subordonat funcional finalitii
alegorice a aces-tor romane, precum i prin miza pus cu precdere pe efectul etic al demersului estetic, prin
opiunea pentru un mesaj uma-Constantin Cublean, Ion Murean, Petru Poant, Gh. Glodeanu
113
nist i de actualitate cruia imaginarul sf i servete mai nti ca pretext i ca vehicul, nainte de a fi gustat n
sine, propriu-zis estetic. De multe ori declara n acest sens scriitorul, rspunznd la ntrebrile unei recente
anchete literare literatura
S.F. urmeaz procedeul simbolistic al fabulei. ncercai s schimbai termenii unor scrieri S.F. i vei avea surpriza
s constatai
c, n fapt, autorul abordeaz probleme de strict actualitate, n ciuda plasrii aciunii ntr-un viitor foarte
ndeprtat. Este o figu-r de stil poate, sau un subterfugiu; este o modalitate de a eschiva susceptibiliti ale
actualitii sau de a ridica la alte valene
simbolice semnificaii ale modului existenial contemporan, care altfel ar putea rmne oarecum obscure.
(Cornel Robu)
Prozator, poet, critic i istoric literar, Constantin Cublean are toate ansele s fie reinut/recunoscut mai ales
drept cel-care-a-citit, ani n ir, n locul nostru/pentru noi, cu rbdare i rspundere grav i discret asumat, tot
ce s-a scris despre Eminescu.
Cartea/crile lui despre receptarea critic a motenirii eminesciene au, n plus, rbdare. Ele ateapt, nelepte
i cu sigurana
pe care i-o d lucrul temeinic
fcut, atenuarea umorilor
negre zilei. Cnd, n fine, ne

vom ntoarce spre ele, nu
vom putea dect s recu-noatem c, dincolo de
scandalul de suprafa strnit
periodic, pripit i, firete, inte-resat, n jurul lui Eminescu (i
nu doar al lui!), au existat
mereu re-cititori ateni i
sobri, care au cntrit fiecare
rnd din zestrea cultural cu
instrumente adecvate capabi-le s in balana n echilibrul
ei firesc. Re-cititori pe care
Cititorul-de-serviciu i-a con-semnat n cronica sa, ca s
nu se uite fcutele. (Irina
Petra)
Ca ardelenii de vi veche, a
crescut i s-a educat ntr-o
exigent moral a datoriei.
Conjuncturile i-au fost ntr-adevr favorabile, ns scrii-torul este produsul propriului talent i al unei energii
debordante, mai puin obinuite. Are regimul de existen al unei naturi
fericite aflat ntr-o stare de fecunditate permanent. nsi disponibilitatea pentru mai multe tipuri de limbaje e
consecina unei
asemenea naturi explosive i mereu imprevizibile. Urmrind opera n desfurarea ei, nu se pot constata
alternane premedita-te ale genurilor. Emergena diversitii e natural i activ pe ntregul parcurs al
creaiei.[] Constantin Cublean este prin
excelen un povestitor cu o fluen luminoas i tranzitiv a scriiturii. Chiar i comentariile de istorie i critic au
o mobilitate
epic, accentul cznd pe reprezentarea concret i n desfurare a faptelor literare, iar nu pe speculaia
sensurilor abstracte.
Indiferent de genul n care se produce, scrie cu aceeai degajare, lipsit de complexul subtilitii. Limbajul su e
mai curnd efici-ent dect expresiv i concentrat asupra producerii unui mesaj transparent. El ntreine cu textul o
relaie de o intimitate bonom
i domestic, refuzndu-i acestuia marile reverii abisale. Omul nsui este o natur preponderent solar, dar
adaptat unui regim
termic domol, fr excese. Are umor i un farmec natural care d culoare prezenei sale n societate. Civilizat n
relaia cu cei-lali, e o persoan autentic dialogal i cu o consistent cultur a prieteniei i a toleranei. (Petru
Poant)
Mare consumator de literatur, la care reflect critic prin intermediul
unor rubrici specializate din revuistica noastr, Constantin Cublean
este, totui, n primul rnd, un prozator. Nu este vorba, desigur, de a
remarca aici o latur a talentului su n detrimentul alteia, ci mai
curnd de a intui ce anume aeaz scriitorul nsui n miezul efortu-lui su creator. Nu demersul recuperator de
valori din cmpul teo-retic inepuizabil al unei ntregi istorii literare l particularizeaz pe
autorul clujean printre contemporanii si, dei contribuiile sale nu
sunt lipsite de interes [] Este firesc ca proza s-l intereseze priori-tar pe acela care, captivat de spectacolul
realitii, aspir s o ne-leag i s o capteze n ct mai multe dintre dimensiunile sale. E
foarte posibil, prin urmare, ca peste ani numele lui Constantin Cu-blean s figureze n sintezele tratnd
despre actualul moment lite-rar la capitolul scriitorilor aspirnd la integralitate. Cci nici mcar n
interiorul prozei literare scriitorul nu e omul unei formule unice. Autor
de roman i proz scurt realist, el a publicat n decursul anilor i
destule proze tiinifico-fantastice. (Ovidiu Pecican)
Cubleanii
Cu Elena Abrudan
114
Iulia CUBLEAN (n. 25 februarie 1946). Prozatoare. Absolvent a Facultii de Filologie a
UBB. Profesoar de limba i literatura romn. Colaborri cu articole, recenzii, comentarii literare la Stea-ua,
Tribuna, Cetatea culturala, Excelsior. Colaborare la volumul colectiv: Meridian Blaga (2000), coordonat
de Irina Petra. Prezent n Antologia prozei scurte transilvane actuale (2010, Coord.: Ovidiu Pecican), cu
nuvela: File pentru o cronic. Participare la Simpozionul internaional Lucian Blaga", Chiinu Moldova,
2000, cu comunicarea Meterul Manole de Lucian Blaga. Volume: Exorciznd pustiul, 2006; Frosa i
lumea ei, 2007; Inelul domniei Catrina, 2008; La grania morii, roman, 2010; Umbre i lumini dintr-un veac
apus, povestiri istorice, 2012.

Romanul Iuliei Cublean (Inelul Domniei Catrina) e o reuit a genului istoric i probabil c n
alte condiii (istorice, editoriale) ar fi putut ajunge un bestseller (Raluca Dun)
Romanul Iuliei Cublean (Inelul Domniei Catrina) este o realizare demn de interes n sine,
dar i pentru c relanseaz o specie de succes, pe care ar fi nedrept s-o minimalizm (Horia
Grbea)
Un volum (Exorciznd pustiul) care d seama de prezena i propensiunea unei stri poetice
certe (Mircea Popa)
[Volumul de poeme Exorciznd pustiul] exprim pregnant o contiin ale crei frmntri ne pun n fa Oglinda
(acesta e i
titlul unei poezii), o oglind lucid care ne dezvluie alarmante nstrinri (Doina Modola)
Frosa i lumea ei este mrturia unui iubiri pentru neamul pisicesc cu precedente sonore n arta scriitoriceasc
(de la Motanul
nclat al lui Charles Perrault i Motanul Murr al lui E.T.A. Hoffman pn la pisicile misterioase ale lui P.H.
Lovecraft i Behe-moth-ul din Maestrul i Margareta).
Avnd aerul unei fabule deghizate n
poveste sau invers romanul nu
rmne o simpl pledoarie pentru
normalitatea unei prietenii istorice ntre
om i animalul de companie, nici nu-mai un manifest ecologist implicit, ci i
o naraiune eliberatoare de griji, seni-n i cald, n care feminitatea devine
apanajul unei scriituri clare, al unei
normaliti benefice (Ovidiu Pecican)
Cartea Iuliei Cublean e, fr ndoial,
o poveste ntru proslvirea pisicilor,
cum singur mrturisete, cu umor,
autoarea. ns cel nelept va nelege
degrab, citind printre rnduri, c i
despre oameni e vorba, cu nravuri,
amgiri, stri i lucrri, cu vecinti
calme ori din nimic aprinse, pe un
fundal de blnd domesticitate, cu

armonii un pic retro i cu ritmuri largi, n rspr cu lumea grbit a nceputului de mileniu. ntr-un cuvnt, o carte
plcut i...
aromitoare. (Irina Petra)
Victor CUBLEAN (n. 19 aprilie 1974, Cluj-Napoca). Critic literar. Facultatea de Litere a
UBB Cluj. (1996). Masterat n literatur romn modern, 1997. Doctor n Filologie. Debut absolut cu proz
n Magazin, 1989. Cronicar literar la Apostrof i Steaua. A ngrijit ediia Pavel Dan, Urcan btrnul, 2002.
Coautor la Dicionarul personajelor din Teatrul lui I.L. Caragiale, 2002 (coord. C. Cublean). Volume: Petru
Dumitriu, romancier, 2009.
Victor Cublean s-a dedicat deocamdat criticii foiletonistice, struind ntr-un impresionism
sobru cruia nu-i lipsete ns rigoarea analitic. Sub aparena dezinvolturii, improvizeaz
adeseori n abstraciuni, avnd, n schimb, perspicacitate n comentariul aplicat. n judecata de
valoare, restaureaz prioritatea criteriului estetic, conferind cronicii literare aerul discret i
elegant al anilor 70. (Petru Poant)
Observaii i analize de finee pun n valoare talentul criticului, capabil de judeci clare, lim-pezi, necesare.
Surpriza lmuritoare este c autorul se intereseaz i de biografia lui Petru
Dumitriu, c adun numeroase mrturii privind existena omului. Victor Cublean este depar-te de a ignora
imaginile fiinei terestre, existena personal, evident sau secret, chiar dac
nu insist asupra portretului, real sau virtual. Analiza primului volum al lui Petru Dumitriu nu
ignor o iubire din tineree a scriitorului, chiar dac nu insist asupra relaiei dintre acea Euridice german i
prozele din
mult citatul volum de debut. Ba, mai mult, autorul transcrie anecdote care au n centrul lor viaa literar din anii
cincizeci,
confruntrile, rivalitile, micile scandaluri. Ele sunt importante pentru a pune n valoare climatul epocii.
Mistificrile i demis-tificrile, superlativele i negaiile vehemente de care au avut parte Petru Dumitriu i opera
sa ncep chiar de la sumara con-textualizare. Meritul lui Victor Cublean este c ncearc s fixeze atmosfera
epocii, imaginile maetrilor, ale politicienilor,
ale liderilor. (Cornel Ungureanu)
Lucia Sav, Iulia Cublean,
Irina Petra, Angela Roman-Popescu,
Adrian Popescu, Petru Poant
115
Neavnd pretenia de a scrie o monografie i nici de a inventaria opera lui Petru Dumitriu, Victor Cublean
propune o lectur
integratoare, care unete scriitorul Cronicii
de familie cu autorul Drumului fr pulbe-re, politrucul cu exilatul, convertitul religios
cu vechiul comunist. Riscul pierderii n
identiti aparent ireconciliabile este anu-lat prin identificarea punctelor n care se
articuleaz originalitatea acestui autor.
Texte curat proletcultiste, precum Drum
fr pulbere, de care criticii anteriori s-au
apropiat cu reinere (chiar repulsie), snt
puse n dialog, la nivel de personaje, de
scheme narative sau decoruri predilecte,
cu textele indubitabil valoroase. E eviden-t ncercarea de a spa cu rbdare n
textele mediocre n cutarea unor sclipiri
care s aminteasc de marele talent al
prozatorului. n acelai timp, exerciiul
este fcut i n sens invers: n capodope-ra Cronic de familie snt identificate pa-saje care-l trdeaz pe
autorul Drumului
fr pulbere. (Daniela Petroel)
Melania CUC (22 iunie 1946, Archiud/Bistria-Nsud). Poet, prozator i eseist. Literatura
Romn i Universal din cadrul Universitii Ioan Dalles, Bucureti (1975); Atestat n Management Edito-rial
(1990). Debut absolut n revista Luceafrul, cu poemul Plopii n Ardeal, 1973. Volume: Peisaj luntric,
poeme, 1985; Dincolo de jertfa i iubire, poeme, 1991; Impozit pe dragoste, roman, 1999; Galaxii parale-le,
eseuri, 2000; Destin, proza biografic, 2000; Tablete contra disperrii, eseuri, 2002; Cinnd cu Dracu-la, roman,
2003; Biografia unui miracol, proza, 2003; www.rebel 2004.ro, eseuri, 2004; otron, eseuri,
2005; Fructul oprit, roman, 2006; Iisus din podul bisericii, proza, 2006; Fr nume, tableteotron; Femeie
n faa lui Dumnezeu, roman, 2007; Graal, roman, 2007; Miercurea din cenua, roman, 2008; Dantela de
Babilon, roman, 2009; Autoportret, poeme, 2010; Lebda pe asfalt, poeme, 2010; Vntoare cu oim,
2010; Jurnalul de la Lpuna, proz, 2010; Vara leoaicei, roman, 2011; Mersul pe ap, poeme, 2013. A
colaborat la periodicele: Luceafrul, Romnia Literar, Familia, Convorbiri Literare, Tribuna, Micarea
literar, Informaia Bucuretiului, Flacra, Boema, Vatra Veche, Asymetria/Paris, Agero Stuttgart, Miori-
ta/SUA etc.
Lehuza avea urechi mici i ascuite, ochii, apropiai unu-n altul i adulmeca
aerul. Se atinse, aa ca n treact, de brbatul n care sngele se porni pe
dat s fiarb. El i prinse coada, apoi oldurile rotunde, greabnul, gtul
cambrat ca la femeia frumoas. Dezmierd n netire fiara, fr s aleag,
pn ajunse cu sfrcul degetelor la pntecele n care se plsmuise minunea
vieii. Ai fi putut jura c ea, lupoaica aia viclean, l juca pe Mutu pe degete. Femela avea pleoapele grele,
mria moale, se topea sub nfrigurarea aceea nemaintlnit i care unea cu blestem de moarte dou
specii evident, sublunare. i lucrurile ar fi scpat de sub control sigur dac Mutu nu i-ar fi amintit la timp c
el era acolo Stpnul. O dovedi, lovind-o pe femela superb peste gura, din care limba-i scp gata reteza-t i
picurnd bale amestecate n snge, pe omtul reavn. Mutu nu se opri, o snopi, o umili sub ochii haite-lor
strine i defel indiferente la ce avea s se ntmple cu rostul lor de acolo na-inte. Masculii n putere i ridicar
perii suri n coam, scoteau colii la omul la i
cu care nu mai voiau s fac pace, s mearg mai departe prin veacuri de pustie-tate. (fragment din romanul
Femeie n faa lui Dumnezeu)
Au scris despre crile sale: Nicolae Georgescu, Aureliu Goci, Dan C. Mihilescu, Constan-tin Cublean, Adrian
Popescu, Corneliu Leu, Nicolae Scurtu, Gheorghe Grigurcu, Grigore
Mranu, Alex tefnescu, Nicolae Bciu, Corneliu Leu.
Calitatea crilor Melaniei Cuc o d talentul, care este excepional, apoi, Melania Cuc
este un om deprins cu scrisul, un autor care scrie din durerea de a nu putea ine n el
ceea ce simte. Ea scrie cu toate degetele, cu toat fiina-i, i cum spuneam, cu un talent
cu totul ieit din comun. Acelai talent pe care, pe vremuri, i-l descoperisem la Redacia
revistei Luceafrul, i pe care toi i-l admiram, i ateptam lucrrile literare cu interes sin-cer. (Nicolae
Georgescu)
O scriitoare foarte sigur pe condei, cu antene perceptive deschise nu numai spre lumea
din jur, ci i spre straturile de adncime ale contiinei i spre conexiunile naturiste i cosmi-ce ale fiinei,
scriitoare oscilant la nceputuri ntre poezie i proz, dar performant n am-bele modaliti scripturale; poet
cu rezoluia unei individualiti cristalizat n zona unei
Victor Cublean
tefan Manasia
Ion Murean
Alexandru Vlad
Ion Pop
116
umaniti delicate, graioase dar prozatoare puternic, din categoria incredibil a lupttoarelor i autoare aa
cum nsei Vito-ria Lipan ar scrie romanul Baltagul. (Aureliu Goci)
Nu tiu de unde vin asemenea versuri, probabil dintr-o experien suprarealist bine asimilat i dintr-un mod
de-a face poezia,
care nu este repetativ i se suprapune peste aceast surpriz literar. Eu cred n acest talent pentru ca textele
Melaniei Cuc
aduc noutatea, suntem n preajma unor alte surprize literare sigur. (Adrian Popescu)
Ce e frapant la Melania Cuc, de la bun nceput, e modernitatea scriiturii. Cred c avem de a face cu o capacitate
creativ care
iese din tipare, n registre ale spontaneitii i strunirii verbelor, orict de larg ar fi fost orizontul rostirii. Dac
versurile sale se
las ademenite de tentaii criptice, naraiunile sale au desfurri bine structurate, n scenarii riguroase, de
destule ori n derula-re cinematografic. Melania Cuc tie s mpace articolul de pres cu poezia, proza, eseurile
i pictura sa, fie c e vorba de
volute postmoderniste, fie c e vorba de fidelitatea fa de izvoadele iconografice. (Nicolae Bciu)
Eugen-Sandu CUCERZAN (n. 24 octombrie 1940, Trnveni, judeul Mu-re). Eseist, istoric al filosofiei, istoric
literar. Liceniat n Filosofie, Universitatea Babe-Bolyai Cluj,
1963. Doctor n filosofie, 1978. Profesor de Filosofie la U.S.A.M.V. Cluj-Napoca i, ca asociat,
profesor de Istoria terminologiei filosofice romneti i Filosofia limbajului la U.B.B. Cluj-Napoca.
Debut absolut: Omul, ideal i realitate (eseu), revista Ramuri, 1967. Volume: Amprente, 1991;
Soldatul de la Marathon, 1992; Legea respingerii universale, 1997; Elemente de logic, 1997;
Raportul naional-social n gndirea revoluionarilor romni de la 1848-1849 din Transilvania, 2000;
Biseric i naiune, 2000; Atomii i vidul, 2000; Mihai Eminescu, poet i gnditor, 2002; Perspecti-ve filosofice
romneti, 2002; Repere n sociologia rural (n colab.), 2002; Familia fiinei. Soluii
terminologice, 2002; Flacra de veghe, 2005; Revana de la Charybda, 2010; ntlnire n fa diez-minor, 2011;
Filosofia ca sistem. Eseuri, 2011.
Formulnd ntrebri, meditnd cu gravitate asupra unei problematici extrem de diverse,
Eugen S. Cucerzan ne druiete o carte [Amprente, 1991] n care formularea lapidar,
adeseori memorabil, a cugetrilor sale ne descoper un spirit modern, sedus de mira-colul adevrurilor simple
i definitive ale nelepciunii populare. (I.C. Filipa).
mptimit ntru Eminescu i Blaga, filosof subtil al culturii, Eugen S. Cucerzan refuz
postura de moralist i tonul didactic; se spimnt, se minuneaz tandru, se desfat
fascinat n faa neantului, timpului spaiu, verticalei creatoare a omului. Construciile lui mici, livreti deseori,
sunt adevrate
suspine existeniale. (Ion Arca).
n spatele acestor cicluri [Amprente, Soldatul de la Marathon, Legea respingerii universale, Atomii i
vidul] descoperim o
natur predispus la lirism i conceptual, cci, n ultim instan, orice structur filosofic este i o structur
liric, deoarece
filosoful trebuie s recurg la metafor pentru a mblnzi termenii antinomici. Din asemenea alturri de
termeni de opoziie
se nate n cele din urm tensiunea care face farmecul aforismului, ca din arcul ntins din care zboar sgeata.
Ceea ce e
de remarcat la autorul de fa este tentaia literaturizrii, prin propensiunea accentuat spre epic, producndu-
se la captul
unor istorioare (nuclee epice) cu caracter moral, din care se scoate o nvtur. Eugen S. Cucerzan i dovedete
astfel
filonul originar de tip ardelenesc, eminamente etic, prin care aforistica sa i gsete pilonii de susinere
necesari. (Mircea
Popa).
Cel mai substanial capitol al crii (Eugen S. Cucerzan, Mihai Eminescu, poet i gnditor, 2002) l constituie [...]
demersurile
de tip filosofic, domeniu n care el aduce i unele contribuii documentare [...], dar, mai ales, o serie de
interpretri privind
modul n care Eminescu jongleaz cu cteva concepte filosofice eseniale (cuvntul, fiina, neantul, devenirea,
timpul, infini-tul, destinul, general-umanul etc.), categorii filosofice des utilizate de poetul, dar i de filosoful
Eminescu. Pentru a le releva
toate sensurile, autorul ntreprinde o analiz textologic dintre cele mai amnunite, vnnd toate contextele n
care acestea
pot dobndi noi semnificaii sau noi nuanri de sens. Incursiunile acestea au darul de a ni-l apropia i mai mult
pe filosoful
Eminescu, mbogindu-ne cunotinele cu elemente crora nu le-am dat importan pn acum, dar care se
dovedesc ex-trem de importante n procesul fixrii unei terminologii filosofice de specialitate i, n acelai
timp, reuesc s ne restituie
imaginea unui remarcabil gnditor cunosctor al tainelor disciplinei. (Mircea Popa).
Familia Fiinei. Soluii terminologice [...] probabil ntia ncercare de acest fel n literatura filosofic romneasc
de azi, ori-cum o lucrare admirabil, temeinic. [...]. Importante sunt [...], n opinia mea, din volumul lui
Cucerzan [Mihai Eminescu,
poet i gnditor], seciunile referitoare la filosofia lui Eminescu, n particular acelea n care, conspectnd
gndirea poetului,
autorul infereaz asupra unei filosofii <>- a Fiinei. [...] <<Mihai Eminescu, poet i gnditor>>de Eugen S.
Cucerzan este
nu doar o deschidere spornic n eminescologia contemporan, dar prin reluarea, n Familia Fiinei, a unei
substaniale
pri din ideistica acestei remarcabile cri o intrare, consistent, tare, a unui tnr gnditor n filosofia
romneasc a vea-cului. (A.I. Brumaru).
Fr ndoial, contribuiile documentare pe care Eugen S. Cucerzan le aduce, i au prin importana lor
incontestabil, toc-mai prin exactitatea informaiei i prin fixarea acestora n zona de interes biografic, lacunar
nc n destule momente. Pe
de alt parte, discuiile pe care le dezvolt n sfera gndirii filosofice eminesciene, au un netgduit cuantum de
personalita-te, ordonndu-i discursul pe cteva repere cheie, n fixarea crora nuaneaz, de asemenea, cu
aplomb i exactitate anali-tic, detalii semnificative. (Constantin Cublean).
117
Miriam CUIBUS (n. 16 decembrie 1955, Cluj). Eseist, actri. Absol-vent a Liceului de Coregrafie Cluj (1974) i
liceniat n specializarea arta actorului
a Universitii de Arte Trgu-Mure (1980). Doctor n domeniul Teatru cu teza
Bovarismul. Jocurile ficiunii bovarice n literatur i teatru, cu calificativul Summa
cum laudae, 2010 (UBB Cluj i UAT Tg. Mure). Actri la Teatrul Naional Timi-oara (1980-1984), iar din
1984 pn n prezent, la Teatrul Naional Cluj. Profesor
asociat la Facultatea de Teatru i Televiziune (UBB, Cluj). A publicat studii de specia-litate n Apostrof, Studia
Dramatica, Symbolon. Particip la numeroase ateliere de
creaie cu personaliti marcante n domeniul teatral (Simon McBurnie, David Esrig,
Andrei erban, Ctlina Buzoianu, Izumi Ashizava, Bronwyn Tweddle), la festivaluri
i turnee (Austria, Iugoslavia, Ungaria, Italia, Frana, Macedonia, Egipt, Tunisia, Fin-landa, Suedia, SUA, Anglia,
Germania). Printre rolurile interpretate: Catarina, mbln-zirea scorpiei de W. Shakespeare, regia Mihai
Mniuiu; Lady Arden, Arden din Kent
de un anonim englez din sec. al XVI-lea, regia M. Mniuiu; Charlotte Corday, Marat-Sade de Peter Weiss, regia
V.I. Frunz; Vladimir, Ateptndu-l pe Godot de S. Bec-kett, regia Gelu Badea; Ea, Memo, scenariu de Miriam
Cuibus i Mona Marian dup
texte din avangarda literar romneasc, regia Mona Marian; Akaki Akakievici, Man-taua dup N. Gogol i M.
Bulgakov, scenariu i regia Mona Marian; Groparul i Actri-a-regin, Hamlet de W. Shakespeare, regia Vlad
Mugur; Eleanor, Rocknroll de Tom
Stoppard, regia Andrei erban i Daniela Dima; Sylvia, Ultimul mesaj al cosmonautului ctre femeia pe care a
iubit-o cndva n fosta Uniune Sovie-tic de David Greig, regia Radu Afrim; Titania, Visul unei nopi de var de
William Shakespeare, regia Sorin Militaru; Madame Sagesse, Bosch.
Grdina plcerilor lumeti (teatru-dans), scenariul, regia i coregrafia Marc Bogaerts (Belgia). Volume: Efectul de
culise. Teatralitatea ambiguitii i
ambiguitatea teatralitii, 2011; Dagherotip cu Emma la fereastr. Bovarismul. Jocurile ficiunii bovarice, 2011
n aceast lume n care imaginea este suveran, riscm s devenim simple aparene nregistrate. La rn-dul
nostru, cutm imagini i consumm imagini,,,lucrm asupra imaginii noastre sau,,furm imaginile al-tora. Este
en vogue consilierul de imagine. Seductoare i ademenitoare, imaginile vnd la col de strad
promisiuni de fericire tuturor. Unele sunt naive i stngace, altele sunt tiranice i dictatoriale, altele sunt
agasante i persuasive. De unele imagini ne desprim rapid, aa cum aruncm la co flyer-ele publicitare,
altele sunt persistente, se cuibresc n minte, se lipesc de suflet, gsesc un loc prielnic, cldu i ntunecos,
unde s dospeasc i s se nmuleasc. De-acolo, prin tot felul de combinaii i alchimii misterioase, vor
ntreine imaginaia i imaginarul. Un fenomen de magnetizare nimbeaz imaginea, aa nct cdem, cu
uurin, prad acestei puteri de atracie, ajungnd captivii ei adulatori. Cei prini n sarabanda imaginilor
adevrate sau false, reale sau virtuale, ntregi sau decupate, cpii bune sau simple simulacre gliseaz
lesne de la eidolon la eikon. ntr-o imagine, st ascuns o dorin, un vis. Imaginile es povestea, ficiunea,
iluzia. Imaginea este fata morgana a epocii pe care o traversm. Suntem companionii fericii sau nefericii ai
acestor evanescente himere.

Actri la Teatrul Naional Cluj i profesor asociat la Facultatea de Teatru i Televiziune a Universitii Babe-
Bolyai, Miriam
Cuibus tie despre ce vorbete i o face cu stil. Cartea ei Dagherotip cu Emma la fereastr a aprut n Colecia
Teatru. Scrieri
ale practicienilor, coordonat de Anca Mniuiu, i este continuat de o a doua, Efectul de culise. Teatralitatea
ambiguitii i
ambiguitatea teatralitii, axat pe analiza naturii proteice a comediantului, pe raportarea la principiul mimesis-
ului a bovaricului
i comediantului, deopotriv. Punnd la btaie o bibliografie imens, dar extrem de atent ruminat, autoarea
identific idei-for ale aspiraiei spre un act dramatic care comport o voin de metamorfozare care s-i
nsoeasc demersul: setea pri-mordial de aparen (Nietzsche); pornirea ludic nnscut a omului (Schiller);
vocaia dramatizrii (L. Jouvet); neputina de a
ne poseda viaa (Artaud); dorina eliberrii prin schimbare (A.N. Whitehead); vraja de a tri sub o masc (Tudor
Vianu); attitude
du comdien (Simmel). Eseul e pe ct de doct i pedant armat, pe att de dezinvolt i spumos, cu formulri
memorabile, cu o
pliere supl a termenilor pe scheletul demonstraiei. Crile sunt luxuriante, fr a fi ncrcate. naintarea n
densa ntreesere a
referinelor are n actria eseist o cluz exemplar. (Irina Petra)
Eminent artist a scenei clujene, Miriam Cuibus, a crei maturitate artistic prestigioa-s ajunge n ultimii ani s
fie dublat de monografii ce contribuie n mod efectiv la mai
adnca explorare a orizonturilor teatralitii. [] Surpriza adus de apariia crii este
fericit, dar nu imprevizibil. Experiena profesoratului la catedra de specialitate a Facul-tii de Teatru i

Televiziune din cadrul Universitii clujene permitea anticipri n aceas-t direcie. Dar anvergura interogaiei
depete mprejurrile exerciiului didactic i ale
obligativitii doctorale la nivelul academic, interesnd domenii ce pot fi privite ca fiind
conexe, precum: estetica teatral, filosofia actului ludic, filosofia culturii, antropologia
culturii. Dominat de figura histrionului, cartea pune un accent special pe cel perceput
ca fiind omul-problem, un tip uman fr de care actorul nu poate fi descifrat n adnci-mea condiiei lui
umane. [] ceea ce strbate cu claritate din text este angajamentul
profund i total al actriei ipostaziate ca teoretician al teatralului i al teatralitii ntr-una
dintre liniile majore de evoluie ale artei n cadrele creia se exerseaz, dar pe care ea o
reconstruiete sintetic i sincronic, cu o admirabil stringen. [] Demn de apreciat
pentru rigoarea care o face s nu alimenteze piaa de carte teatrologic dect cu lucruri
ndelung i profund meditate, mi se pare c, prin nzestrarea ei special, s-ar cuveni s

rspund unor somaii teoretice recurente; fiindc muli scriu, dar nu destui o fac cu ha-rul pe care Miriam
Cuibus l etaleaz elegant i cu temeiuri depline. (Ovidiu Pecican)
118
Dan CULCER (15 iunie 1941, Sulina/Tulcea, n refugiu din Ardealul
de Nord). Critic i istoric literar, eseist, prozator i poet, traductor din limbile ma-ghiar i francez.
Universitatea Babe-Bolyai din Cluj-Napoca, diplom-examen de stat, echivalat n Frana cu master
[maitrise] de limb i literatur
romn, 1963.1966-1966: Studii aprofundate de literatur comparat. Doctorand-bursier, Universitatea Babe-

Bolyai din Cluj-Napoca, cu o tez despre Funciile
fantasticului n nuvela romantic german i francez. Profesor Liviu Rusu. Tez
nefinalizat. Emigrat n Frana n octombrie 1987. Doctorat studii literare, Universi-tatea Petru Maior din
Trgu-Mure, cu o tez intitulat Cenzura i literatura n
Romnia dup 1945 (2013). Debut absolut: 1961 n Luceafrul (O revist satiric
de acum 100 de ani, Tutti Frutti). Volume: Un loc geometric, texte, 1973; Citind
sau trind literatura, critic literar, 1976; Domokos Samuel, Octavian Goga. Anii
tinereii, traducere de Dan Culcer, 1978; Serii i grupuri (Citind i trind literatura),
critic literar, 1981; Daniil Harms, Spectacol ratat, povestiri traduse din rus de
Ioan Radin-Peianov, studiu introductiv de Dan Culcer, 1982; 1997. Prezent n
antologia de poezie Dirijabilul de hrtie, (1971-2011), editat de revista Vatra,
coordonat de Kocsis Francisko, i n antologia de proz scurt Puncte reper, editat de revista Vatra, cu
povestirea Umbra. Colaborri la peri-odicele din Romnia: Luceafrul, Romnia literar, Viaa romneasc, Viaa
studeneasc, Amfiteatru, Cahiers roumains d' tudes litteraires,
Neue Literatur, Romnia liber), Tribuna, Echinox, Steaua, Korunk, Utunk, Fclia [1966-1969 cronici de
teatru] (Cluj), Vatra, Alma Mater,
Aeskulap, Igaz Szo, Uj Elet, Steaua roie, Npjsg, Lto, Familia, Orizont), Convorbiri literare, Dialog, Mozaic,
Ramuri, Ateneu, Astra, Tomis. A
colaborat la volumele colective Pagini mureene (1970), Colocviile revistei Transilvania (Sibiu, 1981,
1982), Colocviile teatral clujene (1977,
Note despre teatrul scurt), Colocviile revistei Familia despre teatrul scurt; Alfa (antologie a literaturii romneti
de anticipaie, 1983; a iniiat i
ngrijit rubrica de SF a revistei Vatra). Dup 1987, colaboreaz la Lupta, Les Nouveaux Cahiers de l'Est, Iztok,
Paris; Curentul, Galateea [revist
de creaie] Germania). Colaboreaz la Radio BBC, Radio Solidarnosc, Europa Liber, Radio France International.
Colaborri pe teme de socio-logia literaturii, cenzur, ideologie i utopie, n publicaiile franceze colective ale
AISLF i la revista Hermes (Centre nationale de la recherche
scientifique). Redactor ef al revistei on-line www.asymetria.org, fondat n mai 2000. Colaborri cu eseu, proz
i poezie n revistele Nagyvilag,
Napjaink, Foaia noastr, Elet es Irodalom, Kortars, Tukor (Budapesta); Polonia-Tydzien (Lodz); Iugoslavia-
Bratsvo; SUA-Origini (Romanian
Roots)-2003/2004, Lumea liber; Danemarca-Dorul (2003). Traduceri n strintate. Ungaria, Polonia, Iugoslavia:
Volumul de poeme Utopia a
aprut n versiune bilingv, romn i maghiar, traducere Cseke Gabor, Editura Ardealul, Tg. Mure i
Asymetria, 2010, France.
Cartea care va veni. Imaginar construcie venic ale crei fundaii, n panic demolare, strnire, susin
turnurile sgettoare, rezistente ale cetii speranei. n numele crii care va veni ne amgim, profetiznd-o,
locuind-o, de fapt. Clcm pe solul btucit i nsngerat al istoriei. O carte de cetire pentru timpul nostru.
Adun n paginile ei miturile, adevrurile omului, bucuriile, slbiciunile, luciditatea, mrinimia, rbdarea, ne-
rbdarea de a tri deja viitorul mereu promis. Autorul ar fi un scriitor al cetii, un om care s tie c, dincolo
de vorbe, angajamentul su merge pn la pieire, ntr-o solidarizare a destinelor. O meditaie asupra exis-tenei
fuzionnd cu o meditaie asupra scripturii, a scrisului ca mod de existen. Oglinzi paralele ntre
ele nesfrita realitate (a literaturii i a vieii). S-i dm chip. Trasm linii, unele lng altele, n cutarea ce-lei
care se impune relief din mlul tulbure al vremii. Fr sperana c va s vie nu se poate tri. nc o li-nie pe
hrtie, limpede, uneori tremurat, pornit dintr-o aprig dorin de sinceritate. Trire prin cuvnt. S
ntmpinm cele ce vin cu feele curate, n dorina unei veritabile palingenezii.
Au scris despre crile sale: Aurora Badila-Fabrizius, Alexandru Cistelecan, Val Condurache, Anton Cosma, C.
Costin, Crciun
Bejan, Al. Dobrescu, Dana Dumitriu, Mihai Dinu Gheorghiu, Gheorghe Grigurcu, Mircea Iorgulescu, Cristian
Livescu, Nicolae
Manolescu, Ion Masca, Ion Marco, Marin Mincu, Cornel Moraru, Gheorghe Perian, Petru Poant, Marian
Popa, Constantin
Sorescu, T. Tihan, William Totok, Radu G. eposu, Silvia Udrea, Laureniu Ulici, Doina Uricariu, Eugen Uricaru,
Mariana Za-vati. Monica Lovinescu (Radio Free Europe)
Am fost izbit vzndu-l [pe Dan Culcer] de flagranta lui asemnare cu militanii ardeleni de odinioar [...]
Atitudinea general a
criticului nu-i contrazice nfiarea fizic de apostol al unei convingeri masive i tenace. [...] Dan Culcer este un
spirit deschis i
combativ, inflexibil n susinerea unei reale democraii a ideilor i a valorilor, interesat nu numai de textul literar
ci i de contextul
literaturii. Critica lui, de o seriozitate ce impune respect, este de o desvrit onestitate profesional; temeinic
n argumenta-ie, auster ca formul stilistic, nu e totui greoaie i nici posomort; i are o gravitate creia i
presupun la origine un pate-tism bine reprimat, dar i dorina autorului de a se face perfect neles. (Mircea
Iorgulescu)
Critica lui Dan Culcer se distinge printr-o susinut, ferm i nedisimulat pledoarie pentru o literatur
autocefal, capabil s-i
stabileasc n libertate propriile determinaii. (Mihai Dinu Gheorghiu)
Dan Culcer nu aspir s fie ceea ce el nsui numete un lider de opinie; modalitile criticii sale se despart din
ce n ce mai
hotrt de foiletonul obinuit. Este ns nendoios un critic de autoritate, unul dintre cei mai importani ai
momentului de fa.
Preocuparea sa ultim e de a lrgi contextele lecturii i de a persevera n limbaj. n logica explicit a discursului.
Concepte ca
utopie sau logica non-contradictorie a realului aparin cadrului gndirii moderne. E un reflex al aceleiai
rigori de tendin
pozitiv, pe care o semnalam i mai nainte. Serii i grupuri este cartea unui critic matur, informat la nivel
european, avnd deja
o platform proprie de idei i aciune. Pledoaria sa pentru o critic nou, n spe pentru critica literar
sociologic, este de fapt
pledoaria pentru o literatur adevrat, autentic. (Cornel Moraru)
Dan Culcer i precizeaz [...] profilul de critic al seriilor i grupurilor literare, i nu att al textului literar, de
observator avizat i
ptrunztor al tectonicii literaturii i vieii literare contemporane, al cauzalitilor obscure ale micrilor sau
tendinelor ei. (Anton
Cosma)
119
Teodor CURPA (n. 20 aprilie 1939 n Lzreni, jud. Bihor) Poet. A absolvit Facultatea de
filologie, Cluj-Napoca, 1964. Ca profesor la Satu Mare, a fondat reviste colare (Poteci, Liceul nr. 3), coala
stmrean (Casa corpului didactic Satu Mare). Este prezent n presa i antologiile stmrene. Volume:
Marea minune a lumii, 1998; Povestiri neromanate, 2007; Umbre pe suflet, 2011; Lacrimi i vise,
versuri,
2011; Gndind fericirea, versuri, 2012; Podoabele sufletului, 2013; Rug i dialog, 2013; Srut pe suflet,
2014; Oameni i fapte, 2014.
...Fondului umanist, definitoriu pentru lirica transparent a unui tradiionalist devotat tezaurului
nostru poetic de secole, se adaug reverberaiile splendorilor naturii care au inspirat pe toi marii
poei, nctmarea minune a lumii" nu sunt doar vlstarele umane ce se ridic i se afirm crea-tor, dar sunt
deopotriv icoanele strlucite ale naturii, ale universului... (Gheorghe Bulgre)
Dup o via pus n slujba colii i a literaturii romne, Teodor Curpa este autorul unui numr
impresionant de volume. Peste douzeci! Semntura poetului a putut fi ntlnit, pe parcursul
timpului, ndeosebi n revistele ardelene: Familia, Tribuna, Steaua, iar mai trziu n Poesis
i Nord Literar.[] Cuvntul, poezia, poetul, credina, cartea, satul, neamul alctuiesc temele principale ale
liricii lui Teodor
Curpa. (Gheorghe Glodeanu)
Doina CURTICPEANU (n. 15 februarie 1941, Sovata/Mure). Critic i istoric
literar. Facultatea de Filologie a UBB (1963). Doctorat, 1973, cu teza Valori literare n opera cronicarilor.
Debut absolut n Studia Universitatis Babe-Bolyai, 1965. Volume: Orizonturile vieii n literatura veche
romneasc, 1975; Vasile Alecsandri prozator, 1977; Odobescu sau lectura formelor simbolice, 1982;
Universul literaturii romne vechi, 1994. Ediii prefaate:H. Papadat-Bengescu, Sangvine,1973, D. Can-temir,
Melanholia neasemuitului Inorog, 1973, B.P. Hasdeu, Ioan-Vod cel Cumplit,1978, I. Timu,
Ogio-san,1984. Coautoare la dicionarul Scriitori romni, 1978; Dicionarul Scriitorilor Romni, 4 vol.,
1995-2003; Dicionar analitic de opere literare romneti, 4 vol. 1998-2002. Primele mrturii despre
Biblia jubiliar 2001. Versiunea Arhiepiscopului Valeriu Anania, 2003; Dicionarul biografic al literaturii
romne, I-II, 2006.. Colaborri la volume colective: Neagoe Basarab. 1512-1521, 1972; Studii literare.
Din istoria presei culturale i literare romneti, 1987; Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991;
Dimitrie Cantemir. Dimensiuni ale universalitii, Chiinu, 2008. A colaborat la revistele Studia Univer-sitatis
Babe-Bolyai, Steaua, Tribuna, Echinox, Euphorion, Discobolul, Vatra, Familia, Renaterea,
Tabor. Cronicar literar la Familia (1998-2003). Membr n Colegiul de redacie al revistei de cultur i
spiritualitate romneasc Tabor (din 2007). Premiul Octav uluiu pentru critic al revistei Familia
(2001). Ordinul Naional Serviciul credincios n grad de Cavaler, 2002.
Istoria ieroglific vorbete despre om i nelinitile lui de totdeauna. De la un nivel
al su, cartea nceteaz s fie numai o istorie ieroglific, devenind o istorie a
situaiilor fundamentale. Nicidecum o apariie aproape improbabil, cum a fost
taxat, ea poate fi nscris ntr-o tradiie a literaturii romne ilustrat cu strlucire de cteva cri scrise pn
n 1705, unde rostirea nestatorniciei e nsoit de accentele unei profunde melancolii nvturile lui Nea-goe
Basarab, unde ncungiurat de cugete, autorul se ntreab Unde sunt prerile i nlucirile omeneti?,
la Dosoftei amintindu-i pe vestiii dintr-Athin i-a Rmului avguti disprui de mult,n Divanul neleptului
scandnd:Unde iaste Ninevi, unde iaste Vavilonul, unde iaste Troia... Nepovestita ntristare din aseme-nea
reflecii apare sublimat n melanholia neasemuitului Inorog. (Text din 1973)
Au scris despre: M. Iorgulescu, N. Manolescu, M. Ungheanu, I. Vlad, M. Zaciu, Dana Dumitriu, Gheorghe Perian,
V. Fanache,
Constantin Hrlav, Dan Cristea, Mircea Popa, Petru Poant, Laureniu Ulici, Dumitru Micu, Irina Petra etc.
Literatura veche este vzut, ntr-un plan general, ca mrturie polemic a unei epoci, suprema valoare
afirmat fiind
viaa, singura realitate sublim la care poate aspira omul din cronici. Particularitile viziunii asupra lumii snt
apoi des-crise ncepndu-se cu simbolicul pelerinaj la Rm, ntoarcere imaginar la origini cu mndria
apartenenei la o comu-nitate glorioas, dar i expresie a tensiunii ctre un centru spiritual. ntr-un sens mai
general noteaz Doina Curtic-peanu afirmaia c de la Rm ne tragem i cu ale lor cuvinte ni-s amestecate
subliniaz, firete, c ntreaga temelie
a vorbirii i pn astzi se ine pre limba latin, dar n acelai timp conine i revendicarea de la strvechea
tradiie a
frumoasei vorovii, de la virtutea cuvntului ltinesc, atta ntru nvtura crilor i tiinelor de iscusit.
(Mircea
Iorgulescu)
Cartea de debut a Doinei Curticpeanu [] este, din dou motive, o ncercare ambiioas i meritorie: prin tema
n sine
(de care titlul ne d o idee: Orizonturile vieii n literatura veche romneasc) i prin risipa de informaie care-i
st la ba-z. [] Extinderea noiunii de literatur n gndirea celor vechi ne previne Doina Curticpeanu este
motivat de fap-tul c eloquentia era elementul comun operelor filosofice, medicale, istorice. Scopul tuturor era
n egal msur acela de
a comunica i de a convinge prin mijloace artistice. [] Studiul Doinei Curticpeanu este consacrat cronicilor
sau altor
scrieri medievale privite ca meditaii asupra destinului uman, ca dialoguri cu lumea, ilustrnd formele de via,
promisiuni-le i aspiraiile omului n epoca respectiv. Reperele de subtext conchide autoarea care au
ghidat lectura noastr
au fost acele cteva locuri mitologice ale literaturii romne vechi, semnificative ntr-o discuie despre orizonturile
vieii de
altdat. Aadar, obiectul analizei l formeaz concepia, n sens larg, despre lume a lui Ureche, Costin,
Dosoftei, Ne-culce ori Cantemir i nu protocolul specific al artei lor, luat n considerare doar n subsidiar.
(Nicolae Manolescu)
120
Cartea Doinei Curticpeanu i ia ca punct de plecare ndemnul adresat de Odobescu studen-ilor si: Citii mai
bine pe Pliniu sau venii s-l citim uneori mpreun i se ocup de revelarea
unei metode de lectur specific i unitar n cadrul operei scriitorului. Cartea ei este un elogiu
erudit, dar i patetic, adresat naltului ideal intelectual pe care l reprezint Odobescu, profilului
su cultural i imaginativ, felului su de a tri arta. Foarte convingtoare n demonstraii, exce-siv de minuioas
chiar, autoarea comunic vizibil cu scriitorul prin cultul erudiiei, prin rigoarea
demonstraiei i plcerea stilului digresiv, dar, n fond, metodic, prin sensibilitatea fa de textul
clasic i bucuria informaiei competente i a expresiei arborescente (Dana Dumitriu).
Doina Curticpeanu, cu silueta ei stilizat, de o paradoxal graie rigid, parc vibrnd
imperceptibil de o melancolie tensionat, avea mai tot timpul un aer enigmatic i distant.
Devenea intens i volubil n sala de seminar tiind s transforme scrierile opace ale
btrnilor cronicari n ncnttoare spectacole estetice. La seminariile ei am descoperit gus-tul pentru valoarea
de vechime a literaturii, dar, mai ales, c istoria culturii i a literaturii
trebuie neleas ca o reea de conexiuni. nc mi amintesc cum m motiva intelectual
fenomenul Reformei cu implicaiile lui n destinul limbii romne din Transilvania, aa cum mi amintesc
despre strania
lume a clugrilor copiti i codul moralei monahale. Tnra asistent prea familiarizat ntructva cu istoria
mentaliti-lor, dup cum era bine iniiat n literatura romn n ansamblul ei, glisnd, astfel, cu dezinvoltur de
la o epoc la alta.
Descoperirea cea mai mare, imposibil de explicat, a fost, ns, farmecul livrescului. [] Doina Curticpeanu s-a
specializat
iniial n literatura romn veche, fiind n anii 70 asistent la aceast catedr. Nu s-a nchis, ns, n specialitatea
ei, astfel c,
avnd cuprinderea ansamblului, i-a putut citi pe cei vechi cu ochiul literatului cultivat i la valorile modernitii.
Surprinztor e c,
dup 1990, ea va practica, inteligent i cu adecvare la text, chiar cronica literar. Cele trei cri ale ei exhib
voina de expansi-une, precum i o anume pasiune pentru rafinamentul formelor literare mai puin frecventate:
Orizonturile vieii n literatura veche
romneasc (1975), Vasile Alecsandri prozator (1977), Odobescu sau lectura formelor simbolice (1982). (Petru
Poant)
n lucrarea Orizonturile vieii n literatura veche romneasc (15201743), Doina Curticpeanu investigheaz, cu
finee i p-trundere, valorile estetice ale unor opere situate cronologic la nceputurile literaturii romne.
Cercetarea fixeaz n cmpul scrie-rilor vizate (de la nvturile lui Neagoe Basarab ctre fiul su Theodosie la
Istoria ieroglific) un numr de repere de natur s
dea o imagine asupra complexitii i profunzimii acestei literaturi, asupra creativitii primilor notri scriitori
(cronicarii). Demer-sul autoarei se nscrie, ndeosebi, n descendena opiniilor lui Pompiliu Constantinescu i G.
Clinescu n acest domeniu, fiind,
n acelai timp, ilustrativ pentru valoarea tinerilor critici i istorici literari romni din anii 70 ai secolului al XX-lea.
Spirit analitic,
dar cu apeten istorist i valene pentru un comparatism de calitate, orientat modern, C. i concepe lucrarea
ca o descoperi-re a unei lumi cu meditaia ei, cu creaiile care traduc dimensiunile i nlimea gndirii [], cu
referinele ei livreti [], cu cli-matul i modelele sale savante sau populare, cu atitudinile i cu o anume
concepie vzut n diversele-i metamorfozri (Ion
Vlad).(Constantin Hrlav)
n Panorama criticii literare, reineam dou mrturisiri provocate privind contiina de sine a criticului i
istoricului literar Doina
Curticpeanu. Recunotea c a aplicat analiza pe suport iconografic i depistarea referinelor de
art pe care textul le suscit/ ncorporeaz i definea critica literar drept un sistematic i ncordat
exerciiu de atenie, fervent, pasionat i imaginativ atenie, oficiu de mediere ntre un interlocutor
tcut (textul scriitorului) i un privitor distrat (cititorul). Bun conductoare de texte, D.C. este media-torul
perfect. Sub verbul ei atent, scruttor, ine n fru relaia cititorului cu textul vechi, acesta din
urm iese definitiv din muenie i din datare, cel dinti se molipsete de alerteea i subtilitatea privirii
critice. n Orizonturile vieii n literatura veche romneasc, 1975, textele vechi sunt citite ca mrtu-rie
polemic a unei epoci, este reconstituit incitant viaa omului din cronici (Aceste opere, care
ne spun atta n legtur cu viaa de-altdat, care ne arat c moartea i efemerul sunt ascunse n
ea, au fost scrise de oameni ncredinai c scrisoarea iaste lucru vecinic, cu alte cuvinte, de oameni
care au avut o nedezminit vocaie a duratei), se identific valorile ei perene i zestrea pe care o
las viitorului. [...] Biblioteca pe care o pune cercettoarea n micare comentnd scrieri de Grigore
Ureche, Miron Costin, Dosoftei, Neculce, Dimitrie Cantemir este impresionant. Instrumentarul su se pstreaz
conectat la
literatura romn i universal, la mitologie i sociologie, sondeaz psihologii, interpreteaz semne ale istoriei i
ale individului
deopotriv, iar conexiunile pe care le scoate la iveal sunt pe ct de surprinztoare, pe att de atent i
convingtor argumenta-te. (Irina Petra)
Mircea CURTICEANU (11 apr. 1931, Timioara 16 mai 1996, Cluj-Napoca) Istoric
literar, cercettor. Liceniat n filologie (1954). Lector la Universitatea Babe-Bolyai din Cluj-Napoca, Fa-
cultatea de Filologie. A predat cursuri de literatur romn interbelic, cursuri speciale de introducere n
filologie, n specialitatea bibliologie, formnd generaii ntregi n domeniu. Interesul pentru cercetarea presei
ardelene se datoreaz exemplului profesorilor si: Dimitrie Popovici, Ion Breazu, Iosif Pervain, Mircea Zaciu
.a. Volume: De amicitia. Corespondenta Ion Breazu Lucian Blaga, 1995; Studii i documente literare,
2002. Ediii ngrijite: Ion Breazu. Studii de literatur romn i comparat. Ediie ngrijit, bibliografie i indi-ce
de nume de Mircea Curticeanu. Vol. I, 1970; vol. II, 1973; Lucian Blaga Ion Breazu. De amicitia. Co-
responden. Addenda: Ion Breazu. Note de jurnal. Carte gndit i alctuit de Mircea Curticeanu, 1995.
Public studii i articole n Echinox, Steaua, Tribuna.
Vieuiau n el dou inimi, dou firi distincte: ptimaul rscolitor de arhive, reviste, cri, n
stare s stea aplecat asupra lor zile i sptmni fr vreun semn de oboseal ori plictis; i
fiina sociabil, prietenoas, debonar, colocvial, nclinat spre haz i pozne, spre calambur i
poant spiritual, ironie i sarcasm. Sentimental totodat, druindu-se cu generozitate n amiciie i

colegialitate, dezinteresat i
mereu disponibil (Mircea Zaciu)
121
Adevrat arhiv vie, cum l descrie Ion Pop, Mircea Curticeanu a adunat vrafuri ntregi de documente pe care
le-a pus la
ndemna cercettorilor prin intermediul revistelor clujene de cultur, mai ales Echinox, unde spiritul su
tnr se simea aca-s, dar i Tribuna i Steaua, amnnd mereu adunarea lor ntr-un volum. n 1995, puin
nainte de moartea prematur, i
apare prima carte: De amicitia. Lucian BlagaIon Breazu (Biblioteca Apostrof). (Irina Petra)
Dan DAMASCHIN (n. 10 ianuarie 1951, Prunior /Arad). Poet. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj, secia romn-latin (1974). Doctor n litere (2009). Debut absolut cu
poezii n Familia, 1968. Volume: Intermundii, poeme, 1975; Reculegeri i alte poeme, 1981;
Trandafirul i clepsidra, poeme, 1985; A cincea esen, poeme, 1989; Kaspar Hauser, poe-me, 1991;
Atotsfritul, 1995; Cartea expierilor, 1996; Povetile lui Mo Crciun, 1998; ndur-rile i alte poeme, 2002;
Rugciunile pictorilor, 2005; Denecuprinsul, (poezie), 2007; Cercul
Literar de la Sibiu/Cluj. Deschidere spre europeism i universalitate (eseu monografic), 2009.
A ngrijit ediiile Ion Negoiescu, Poezia lui Eminescu, 2000; Revista Cercului Literar: restitui-rea integral a
publicaiei, 2002 (pref. Petru Poant); Wolf von Aichelburg, Criza sufletului
modern n poezie i alte scrieri romneti, 2010; Magistrul tcerii n cercul cuvntului/ Memo-rial i exegeze
blagiene, 2011 (ultimele dou n colaborare cu Ioan Milea) etc. Tradus n en-glez, german, maghiar, suedez.
A colaborat la periodicele: Echinox, Tribuna, Stea-ua, Romnia Literar, Vatra, Euphorion,
Calende, Apostrof, Poesis, Unu (Oradea),
Secolul 21 etc.
Nu mi s-a dat tria de a nu scrie nici un rnd; / E o putere hrzit numai nelepilor i profeilor: / lui Socra-te i
lui Isus. / Am fost lsat s bjbi n aproximarea exprimrii; / O slbiciune, o neputin e scrisul (nu un
har, nu o for) / Ispita ispitelor, cruia nu sunt destul de tare s-i fac fa.
Au scris despre crile sale: I. Negoiescu, Marian Papahagi, Al. Cistelecan, N. Steinhardt, tefan Aug. Doina,
Gheorghe Gri-gurcu, Cornel Regman, Petru Poant, Ion Pop, Irina Petra, Virgil Podoab, Nicolae Oprea, Ion
Bogdan Lefter, V. Fanache,
Titu Popescu, Luigi Bambulea, Dorin tefnescu, Gheorghe Mocua, Viorel Murean, Ctlina Cadinoiu, Petrior
Militaru, Flo-rin Caragiu, Roxana Sorescu, Andrea Hede, Dumitru Chioaru, Iulian Boldea, Alexandru
Pintescu, Cezar Boghici, Zenovie
Crlugea, Diana Adamek.
Dac n primele secole ale erei noastre Orfeu n-a mai reprezentat o putere vrjitoreasc, simboliznd dimpotriv
o blnd pute-re de domolire a materialitii brutale, devirilizat fiind deci prin spiritualizare, orfismul lui Dan
Damaschin ine de aceast con-Negoi Irimie,Traian Brad, Vasile Radu, Mircea Curticeanu, Irina Petra, Mihail
Triteanu, Dumitru Pop, Virgil Lazr, Ion Noja
122
cepie, suavizat uneori pn la blndeea franciscan, cu acele trsturi de melancolie inocent, care au
culminat nspre ro-mantism, odat cu Hlderlin. (I. Negoiescu)
Dan Damaschin e un poet pentru care creaia nu se sfrete nici n joc i nici n retoric: ea angajeaz n modul
cel mai adnc
fiina celui ce scrie (Marian Papahagi)
Dan Damaschin e un poet singular, un poet cum nu mai avem i nici nu cred c-am mai avut. Avem destui poei
religioi, unii
doar de tem, alii de fior structural; unii de stran, alii de candoare; dar niciunul (-altul) care s triasc din
convulsia concret
a iluminrii, din spasmul sacrului i din teroarea Logosului; niciunul care s mai triasc din aa febr mistic, din
paroxismul
devoiunii (poate doar Heliade s mai fi avut un temperament att de dedicat viziunii mistice) i din fervoarea
rostirii. Niciunul
pentru care fulguraia transcendentului s fie o senzaie att de violent nct abia poate fi transcris. Niciunul
care s fie ex-clusiv scribul Mesajelor.[...] Pentru nici unul dintre mai tinerii i chiar mai vrstnicii notri poei,
ecuaia poem = viziune / re-velaie nu este mai radical i mai imperativ dect pentru Dan Damaschin, a crui
trire fervent a poemului a fcut din aces-ta, n egal msur, o iluminare i un marti-raj al spiritului creator.
Poet din cei cu ochii-nchii n afar [...], el i-a legat poemul, din
pornire, la reeaua de nalt tensiune a
liricii oraculare i patetice, de entuziasm
orfic i arden vizionar. Textul su se
aprinde sub presiunea Logosului, ignornd
luminiele realelor i fascinaia lor minor
sau exotic, iar sirena poemului cnt un-deva n strfunduri pentru o ureche pur
interioar. [...] Dan Damaschin a avut, n
fond, ce i-a dorit: o ostentativ, marcat
singularizare. El este propria sa generaie
fr vecini, fr neamuri, fr cuzai, n
dispreul oricrei gregariti a poeticului.
(Al. Cistelecan)
Dan Damaschin, cu un nceput de gestic
ritualizat i un imaginar al transparenelor
i materiilor fragile, ce vor deschide calea

spre poezia sa de culoare religioas (Ion
Pop)
Contiina vinoviei de a fi ispitit sacrul, dublat de contiina eecului, a imposibilitii accesului la limbajul
originar, orienteaz
poezia lui Dan Damaschin spre cel mai sumbru profetism din literatura romn. Poetul devine un nou Ecleziast,
dezlnuit m-potriva lui nsui i a lumii deopotriv (Petru Poant)
Nu exist, cred eu, n lirica noastr, un alt poet cu o percepie att de acut a apocalipticului, ca Dan Damaschin.
La el, definiia
poeziei nsei se leag de o viziune eshatologic: ea este privirea ce unete iniialele cosmosului cu sfritul
timpurilor. Numai
aceast lumin teribil, a momentului din urm, poate s ncarce rostirea / scrierea de ntreg tragismul pe care,
de la marii poei
ai antichitii, sau de la cei civa mari romantici ncoace, lirica modern pare s l fi abandonat, n favoarea
encomiasticului, a
mimesisului sau a poeziei de estrad glgioas (tefan Aug. Doina)
Observaia pe care N. Steinhardt o fcea la apariia volumului Trandafirul i clepsidra rmne i azi valabil:
tema poemelor
lui Dan Damaschin, cel ce readuce n lirica romneasc figura demonului ntunericului scprtor de lumin
lucid i amar,
mndru, ironic, dezabuzat, este cea a unei sfietoare dar trufae ispiri, gata oricnd s o ntoarc n cruzime
i rnjet, as-tfel c, dei total i voit, expierea e mai degrab vanitoas, fr speran i mil, exasperat,
pustiitoare i rea, ncrncena-t, otrvit i posac. Nu att disperarea i spaima, ct voluptatea durerii i
orgoliul renunrii sunt axele definitorii, arpantele
propriu-zise ale tablourilor pe care le nate, le destram i le recompune frenetic un comar perpetuu [] De
altfel, sfiindu-se n secvene, adesea izolate ntre puncte de suspensie, sprgndu-se, asemenea unei materii
casante, n cioburi, discursul
nsui devine un corp rnit, ce pare a-i tri fascinat propria boal. (Diana Adamek)
Asumndu-i condiia celui locuit de moarte, Dan Damaschin (Kaspar Hauser, 1991; Atotsfritul, 1995;
Cartea expierilor,
1996; ndurrile, 2002) i aeaz deliberat instrumentarul poetic n vecintatea lui Hlderlin i Rilke, rspunznd
totodat, n
monologuri de stranie, sfietoare, a zice, senintate, lecturilor sale heideggeriene. Poet al carenei, al
melancoliei, al singur-tii atroce asumat cu gesturile generozitii i comuniunii , al Absenei, Dan
Damaschin nu-i pune nicidecum n primejdie
originalitatea. Dan Damaschin i provoac i i a spaima pentru a deslui att ct i e dat omului s
deslueasc din tiina
morii. Prin spaim, cum ar spune Ion Biberi, are acces la sentimentul morii i-l poate descrie celorlali cci
nevdit e celor
muli chipul ameninrii. Aflat n slujb thanatic, poetul sper s fie prta al propriei existene: mi umplu
gura cu rn i
atept ca limba mea s deprind ncetul cu ncetul gustul humei / ca un pmnt al fgduinei mi apare poemul
a crui zmisli-re va avea ca pre rsuflarea mea de pe urm. (Irina Petra)
Dei conine n datele ei eseniale receptarea maleficului existenial (Pe muchia mileniului o leprozerie de
poei/ Contempln-du-i fina propriilor mini se ncnt Anul nimnui), att de caracteristic rzvrtirii
denuniative a generaiei optzeciste,
poezia lui D. este totui profund individualizat ca viziune tragic, sepulcral asupra destinului uman. Atitudinea
l apropie oare-cum de Emil Cioran, fie i prin forma lapidar-aforistic pe care o ia versul, mai ales n volumele A
cincea esen (1989) i Kas-par Hauser (1991). [] Orfismul, de care vorbea cu ndreptire I. Negoiescu, se
pliaz pe expresia unor experiene ritualice,
ntr-o structur aparent (i formal) riguros articulat, dar minat din interior de nebulozitatea imagistic
specific dezagregrilor
vizionare expresioniste. (Constantin Cublean)
Echinox 45:
Mariana Bojan,
Dan Damaschin,
Eugen Uricaru,
Al. Cistelecan,
Virgil Mihaiu,
Horia Bdescu
123
tefan DAMIAN (n. 24 februarie 1949, Hodos-Bodrog/Arad). Prozator, poet i
traductor. Facultatea de Filologie a UBB Cluj, secia romn-italian (1972). Debut absolut cu
versuri n Tribuna i Echinox (1968). Debut editorial n volumul colectiv Eu port aceast fiin,
1973. Doctorat n filologie romanic, 2000. Volume: Portrete de familie, schie i povestiri, 1977;
Nunta, roman, 1980, Prisma, roman, 1982; Sfrit de var, povestiri, 1984, Pisica de Eritreea,
roman, 1986; Racconti di Transilvania, 1997; Fantasticul povestirii, eseu, 2001; Federico Tozzi,
2001; Biografie i poezie n renaterea italian, 2004; Metamorfozele naraiunii n opera lui F.
Tozzi, 2004; Lettere dai tempi di guerra, 2005; La farfalla dalle ali bruciate, roman, Roma-Alghero, 2009;
Privirea reciproc, 2009; Arhanghelul de sticl, 2011; Pe urmele unor moate:
Grigorie Decapolitul Ioan de Capestrano, 2012; Segni, versi italiani, Roma-Alghero, 2013;
Ateptri ngrdite, versuri, 2014. Inclus n antologiile de versuri Eu port aceast fiin i Poeti
romeni doggi, 1989. Traduceri din italian: Rolando, Certa, Sursul korei, 1987 (cu o prefa de
Ioan Alexandru); Grazia Deledda, Cenu Incendiu ntre mslini, 1987., n colab.; Oliver
Friggieri, Minciuna, 1988; Michele Prisco, Oglinda oarb, 1989; Federigo Tozzi, Ferma, Cu ochii
nchii, Egoitii, 1989, n colab.; Federigo Tozzi, ntr-o sear lng Tibru, 1991; Lucio Zinna, Rugciune pentru
eliberatori, 1992; Michele Prisco,
Zilele scoicii, 1993; Italo Rossi, Fuga di Icaro/ Fuga lui Icar, 1995, ediie bilingv; xxx Poesia ligure
contemporanea/Poezie ligur contemporan,
1995, antologie de poezie i traducere, (ediie bilingv), n colab.; Bruno Rombi, Versuri, 1994; Clara Rubbi, Zeia
cu rodie, 1995; Mimmo Mori-na, Democraticon, 1995, ed. bilingv, n colab.; Bruno Rombi, Larcano
universo/Universul de tain, 1996, antologie, ed. Bilingv; Matilde Conti-no, Strfulgerri, 1997, Loredana
Bogliun, Istrianitudini, (poezii), 1997; Mario Germinario, Omul fr vocaie, (eseu), 1997, n colab.; Mario Ger-
minario, Pedeapsa cu moartea, (eseu), 1998; Bruno Musso, ntoarcerea lui Adam, (roman), 1998; xxx,
Poesia piemontese contempora-nea/Poezie piemontez contemporan, 1998 (antologie bilingv); Oliver
Friggieri, Povestiri pentru o sear, 1999; Bruno Rombi, Otto tempi per
un presagio/Opt timpi pentru o presimire, versuri, ed. bilingv, 1999; Mario Germinario, Omul: creaie
vocaie, 1999; Francesco de Nicola,
Neorealismul italian, 1998; Mauro Coppi, Studiare la morte/S studiezi moartea, 1999; Elio Andriuoli,
Itinerari/Itinererarii, 1996; Giorgio Cittadini,
Ariel i dup, 2000; Gaspara Stampa, Sonetti damore
Sonete de iubire, 2001; Isabella Morra, Le Rime
Rimele; 2002; Tullia DAragona Veronica Franco,
Sonetti ed altri versi Sonete i alte versuri, 2002;
Margherita Faustini, Sul filo della parola Pe firul
cuvntului, 2003; Carla Rugger, Canto silenzioso
Cntec tcut, 2003; Veronica Gambara Vittoria
Colonna, Versi Versuri, 2003; Guido Zavanone,
Tracce Urme, 2004; Roberto Fava, Come se fossi
viva De parc ai tri, 2003; Gino Pastega, Per stra-de sconosciute Pe drumuri netiute, versuri, 2007;
Neria de Giovanni, Amalasunta, regina barbar, ro-man, 2010 (n colab.); Bruno Rombi, O iubire obscur,
roman, 2010, (n colab.); xxx, Ofierul Negru, antologie

de proz italian din sec. XIX, 2011; Antonia Arslan,
Ferma ciocrliilor (roman), n colaborare, 2010; xxx.,
Sonete feminine din Renaterea italian, (antologie),
2011. Traduceri din limba romn n italian: xxx Poeti
romeni doggi, ILA Palma, Palermo, 1989, n colab.;
P.D. Marcel, Nel nome dun fiore, (versuri), ILA Palma,
Palermo, 1989; I. Deaconescu, Prova di solitudine,
(versuri), Ed. La Centona, Palermo, 1993; xxx, Appoggiato ad un libro fiorito (Poei contemporani din Piatra
Neam), Campanotto Editore, (n
colab.), 2001; Cntecul stelelor il canto delle stelle, (antologia poeilor de la revista Steaua) 2004; Un copac de
sunete/Poezie romn con-temporan Un albero di suoni, Poesia romena contemporanea, 2008; Monica
Ioana Gugura, Nodi e segni (versuri), 2012. A colaborat la peri-odicele: Tribuna, Steaua, Echinox, Familia, Tomis,
Ramuri, Orizont, Romnia literar, Luceafrul, Poesis, Micarea literar .a. Premiul UTC
pentru romanul Nunta. Premiul Asociaiei Scriitorilor din Cluj pentru traduceri (2005). Premiul Il Cavaliere di
Capestrano (ex equo), Capestra-no, Italia, 2005.
Literatura creeaz realitatea, realitatea creeaz literatura. Un binom nc greu de imaginat ca fiind perfect
din care s-au alimentat i se alimenteaz toi cei care ncearc s scrie literatur, fie c se identific cu
ea, fie c o folosesc doar ca un mijloc de a mimetiza n cadrul unei existene cotidiene.
Iar cnd realitatea depete literatura i ne aflm n faa unor situaii i realiti imposibil de imaginat ne
surprindem neputincioi n faa ei i nici mcar literatura (care i dovedete limitele) nu ne mai poate ajuta
s o depim.
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Nicolae Oprea, Radu Anton Roman, Bruno Rombi, Rosa Elisa Giangoia,
Ioan-Aurel
Pop, Ion Marco, Laureniu Ulici, Cornel Ungureanu, Irina Petra, Valentin Tacu, Mircea Muthu, Mircea Popa,
Constantin Cu-blean.
Echinoxist din prima promoie, tefan Damian s-a afirmat iniial ca poet, debutnd editorial n volumul colectiv
Eu port aceast
fiin (1973). Apoi se consacr definitiv prozei i traducerilor din italian. Pn n 1989, public dou culegeri de
povestiri (Por-trete de familie, 1977, i Sfrit de var, 1985) i trei romane (Nunta, 1980, Prisma, 1982 i Pisica
de Eritreea, 1986). Cadru
universitar dup 1989, scriitorul i cultiv vocaia de italienist nu doar cu numeroase traduceri, ci i cu studii
academice despre
literatura italian, dintre care ar fi de remarcat cel puin Biografie i poezie n Renaterea italian (2004) i
Metamorfozele nara-iunii n opera lui F. Tozzi (2004). Oricum, mai bine de dou decenii, prozatorul st ascuns i
abia de curnd apare cu romanul
Arhanghelul de sticl, unul marcat, fr ndoial, de experiena italian, ns rmnnd n relaie cu imaginarul din
Nunta i din
povestiri. Spaiul epic comun acestora vine din transfigurarea unei geografii reale i anume, cmpia ardean a
Mureului, cu
comunitile ei cosmopolite care mai pstreaz urme ale vechii lumi imperiale pn pe la sfritul celui de-al
doilea rzboi mon-dial. Arhanghelul de sticl este romanul unui univers crepuscular ale crui evenimente
principale se petrec ntr-o asemenea
comunitate rural din perioada comunist. Accentul nu cade ns pe reconstituirea istoric a epocii, ci mai curnd
pe strategiile
narative i pe articularea unui dispozitiv simbolic care pretinde o lectur stratificat a esturii epice. (Petru
Poant)
Adrian Popescu, Petru Poant,
George Vulturescu,
tefan Damian
124
Cuprins pn peste cap de trecut, de istorie, de invenie, Felix Maot, eroul central din Pisica de Eritreea
(1986), enun, n
cteva rnduri, argumente n favoarea mizei pe povestire, pe Poveste: Cteodat i trecutul este la fel de nereal
ca i viitorul i
amndou au nevoie s fie imaginate [] Indiferent c e vorba de prezent ori de trecut Trecutul nu exist
dect ca un pre-zent care n trecere te duce
cu sine , personajele reale,
adic cele cu o ct de vag
atestare istoric, i cele
imaginare coexist, se me-tamorfozeaz unele ntr-altele, este surprins, cu
precdere i, de cele mai
multe ori, cu pricepere, clipa
fierbinte, plasmatic a ntre-tierii de planuri, a naterii
ficiunii. Scrisul este o elibe-rare, are virtui terapeutice

n sensul efortului desprin-derii de contingent, de indi-vidual. Transcrierea, tradu-cerea n cuvnt a unor
n-tmplri minore, chiar dac,
multe dintre ele, dramatice
ori tragice, urmrete des-coperirea unor pattern-uri
valabile la scar uman.
(Irina Petra)
Sergiu Pavel DAN (n. 27 iunie 1936, Blaj). Critic i istoric literar, ese-ist, traductor. Fiul lui Pavel Dan. Facultatea
de Filologie Cluj (1957). Doctor n filolo-gie la Universitatea din Cluj cu teza Povestirea fantastic romneasc
(1972). Debut
absolut n Tribuna (1964). Volume: Proza fantastic romneasc, 1975 (Premiul Bog-dan Petriceicu Hasdeu al
Academiei Romne); Spiritul Romei. O privire comparativ
asupra gndirii politice i faptei unui popor, 1979; Visul lui Scipio. Istoria Romei ca
poveste filosofic, 1983, Fiul craiului i Spnul, eseuri, 1998; Povestirile n ram. Ipos-taze universale i
romneti ale unei structuri, 2001; Feele fantasticului. Delimitri,
clasificri i analize, 2005; Crrile diversiunii, 2009; Rstimpul dezlnuirilor politice,
2012. A tradus: Walter Scott, Woodstock sau cavalerul, 1993. Ediii din Dem. Theodo-rescu, Ion Minulescu,
Pavel Dan. A colaborat la Dicionar analitic de opere literare
romneti (coord. Ion Pop), 4 vol., 1998-2002. A colaborat la Gazeta literar, Stea-ua, Echinox, Viaa
romneasc, Manuscriptum, Studia Universitatis Babe-Bolyai, Revue roumaine, Arge, Vatra,
Cotidianul, Romnia liber, Tribuna
Ardealului
Au scris despre crile sale: Mihai Ungheanu, Dumitru Micu, Alexandru Ge-orge, Teodor Tihan, Nicolae
Manolescu, G. Dimisianu, Mircea Opri, Vero-nica Mocanu, Adrian Marino, Dana Dumitriu, Mircea Popa,
Yvonne Goga,
Rodica Lascu-Pop, Dan C. Mihilescu, Ion Buzai, N. Prelipceanu, Gheorghe Grigurcu, Doina Curticpeanu,
Constantin
Hrlav, Dan Mnuc.
Proza fantastic romneasc reprezint prima sintez consacrat acestui gen n literatura romn, fiind
elaborat cu inten-ia mrturisit de a oferi fantasticului romnesc o perspectiv categorial unitar. n
seciunea teoretic, extins la am-ploarea unei adevrate introduceri n literatura fantastic, dup o necesar
disociere ntre gndirea fantastic i literatura
fantastic, autorul i focalizeaz investigaiile asupra Conceptului de literatur fantastic i asupra
Frontierelor literaturii
fantastice, propunnd nuanri n definirea acestui gen de art distinct. Punctul su de vedere este concurent
(i n sens
polemic) acelora mult mai cunoscute ale lui Roger Caillois sau Tzvetan Todorov. (Constantin Hrlav)
Unul din atuurile criticii d-lui Sergiu Pavel Dan poate esenialul e reprezentat de solida ntemeiere clasic a
reflexivitii
[] E nendoielnic c iscusita zbav n perimetrul luminos al antichitii latine i exersarea privirii pe vaste
orizonturi cultu-rale i filosofice constituie sursa de cpetenie a linitii i siguranei atitudinii criticului (Doina
Curticpeanu)
De mai mult vreme fiul scriitorului Pavel Dan, universitarul Sergiu Pavel Dan s-a consacrat unui anumit tip de
reflexie soci-al i politic, implicnd memoria istoric i nvmintele ei asupra contemporaneitii. A prsit cu
bun tiin lectura cri-lor literare i a reveriilor poetice spre a sonda cu predilecie cazurile tumultuoase i
dramatice din istoria umanitii, ncepnd
cu strlucitoarea epoc roman, epoc de mari realizri i mpliniri sub toate aspectele, n stare s-i furnizeze
exemple m-ree de demnitate civic, dar i dezastre morale i colective de proporii. Posednd o cultur clasic
bogat, Sergiu Pavel
Dan a scris pn acum mai multe cri cu astfel de subiecte, avnd un scop moralizator cert: s pun n faa
contemporanilor
oglinda unor fapte reprobabile, ca acetia, la rndul lor, s se abin de la a le repeta. Vechiul dicton latin
Historia est ma-gistra vitae pare s-l nsoeasc cu fiecare fil, cu fiecare nou episod abordat. (Mircea Popa)
Mircea Petean, Ion Maxim Danciu,
Adrian Grnescu, Mariana Bojan,
tefan Damian,
Constantin Zrnescu,
Dinu Flmnd, Virgil Mihaiu
125
Scrisul lui Sergiu Pavel Dan se remarc printr-o deosebit capacitate de esenializare, vizibil att n volumul
prezentat anterior
[Proza fantastic romneasc], ct i n cele dou care i-au succedat: Spiritul Romei (1979) i Visul lui Scipio
(1983). Acestea
pun n valoare puterea de a surprinde trsturile fundamentale ale fenomenului literar investigat. Este o nsuire
sprijinit pe o
alta, la fel de valoroas, anume acribia. Spiritul Romei este dedus dup o minuioas cercetare a unor modele
romane de
gndire a istoriei (Titus Livius, P. Cornelius Tacitus, C. Plinius Caecilius Secundus). Trei modaliti de a fi n faa
istoriei, comen-tate cu o vdit plcere a descifrrii circumstanelor care au generat situaii anume. Facerea
istoriei este privit i ca o posibili-tate de judecare i, totodat, de gndire a ei. A face istorie nseamn, adesea, a
scrie istorie. De aici, conceperea unui traseu
care dovedete modernitatea gndirii autorului i care este rezumat n formula demitizarea eroicului i
fuga de retoric.[]
Gndirea literar a lui
Sergiu Pavel Dan este
reconfortant prin echili-bru i ascultare superi-oar a tuturor prilor.
Concluzia, departe de a
fi una apodictic, este
mai totdeauna cumpni-t i sintetic, punctnd
elementele pertinente.
Snt respectate principii-le retoricii, a cror ap-rare formeaz obiectivul
volumului Spiritul Ro-mei, i snt repudiate
constant retorismele, a
cror utilizare este, pe
de alt parte, tot att de
constant evitat. (Dan
Mnuc)
Ion Maxim DANCIU (17 februarie 1948, Cluj 7 octombrie 2014, Cluj). Eseist, publi-cist. Facultatea de Istorie-
Filosofie a UBB Cluj (1972). Echinoxist. Doctorat n Filosofie cu o tez despre
Adevr i interes din perspectiva sociologiei cunoaterii i a antropologiei filosofice (1997). Debutul
absolut n anul 1970 cu articolul Existen i cunoatere la Blaga, n Echinox. Volume: Partea i ntre-gul.
Liniamente n antropologia filosofic romneasc, 1994; n scorbura din oglind, 1997; Adevr i
interes din perspectiva sociologiei i antropologiei filosofice, 2001; Mass-media, comunicare i societa-te, 2003;
Mass media. Modernitate, postmodernitate, globalizare, 2005; Filosofia lui Eugeniu Sperantia.
Cinci studii analitice, 2010. Prezent n volumele colective D.D. Roca n filosofia romneasc, 1978;
Teme hegeliene, 1982; Cunoatere i aciune. Profiluri de gnditori romni, 1986; Curente i tendine n
jurnalismul contemporan, 2003; Jurnalismul cultural n actualitate, 2005. Colaborri la revistele: Echi-nox,
Tribuna, Steaua, Viaa studeneasc, Luceafrul, Transilvania, Studia Universitatis Babe-Bolyai,
Familia, Aletheia, Cahiers roumains dtudes littraires, Discobolul, Transylvanian Revi-ew. Ediii
critice: George Em. Marica, Filosofia bunului sim, Cluj-Napoca, Centrul de Studii Transilvane,
Fundaia Cultural Romn (mpreun cu Virgil Leon); Eugeniu Sperantia, Contemplaie i creaie este-tic, Cluj-
Napoca, Centrul de Studii Transilvane, Fundaia Cultural Romn, 1997 (mpreun cu Mircea Muthu).
Au scris despre crile sale: Mircea Muthu, Diana Adamek, Constantin Cublean, Petru Poant, Ovidiu Pecican.
Ion Maxim Danciu a adus n grupul nostru [Echinox] interesul pentru gndirea filosofic romneasc, precum i
contiina
rigorii conceptuale a limbajului critic. Spirit raional i anti-dogmatic, Ni era printre noi citadinul
fundamentalist, avnd
un soi de oroare comic fa de natur n toate manifestrile sale posibile. Bine racordat la miturile
fundamentale ale
civilizaiei moderne, el reprezenta n ambiana echinoxist o sensibilitate pozitiv, depoetizat, cu un cult lucid
pentru
valorile umaniste de descenden iluminist. n studiile sale de antropologie filosofic, a pus mereu accentul
pe indivi-dualitatea uman i pe capacitatea de autotransformare a
individului, denunnd masificarea i ideologiile colective.
A fost din tineree adeptul unui liberalism camuflat public,
dar contaminant n grupul nostru. (Petru Poant)
Echilibrat i ferm n opiuni, cartea cercettorului I. Ma-xim Danciu redeschide puncte fierbini ale unor
cercetri
mai vechi sau noi, orientnd demersul spre zone de actuali-tate i oferind liniamente de larg interes. De
remarcat, de
asemenea, calitatea i amplitudinea lecturilor autorului, ca
i capacitatea sa de a lega date, ntrebri i posibile rs-punsuri ntr-un discurs fluent, convingtor. n scorbura
din
oglind se impune ca un volum dens i omogen, scris cu
pasiunea i onestitatea unui autor pe deplin stpn n do-meniu. (Diana Adamek)
1976 Mircea Vaida-Voevod, Vasile Rebreanu, Sergiu Pavel Dan
Cu Petru Poant
(foto tefan Socaciu)
126
Apariia volumului semnat de I. Maxim Danciu Filosofia lui Eugeniu Sperantia. Cinci
studii analitice are mai multe merite uor de distins. Primul dintre ele mi se pare a fi
c readuce n actualitate numele lui gnditor din galeria interbelicilor a scris i dup
al doilea rzboi mondial, dar greutatea operei lui filosofice se afl n lucrrile dinaintea
conflagraiei neglijat ndelung, pomenit sporadic i succint, dar mai ales niciodat
proiect al unei reeditri sistematice sau mcar selective. Alt merit ine de consecvena
unei pasiuni, exegetul bttorind un areal cultural n care i-a conturat mai demult
preferinele individualizante. M refer la antropologia filosofic, (Partea i ntregul.
Liniamente n antropologia filosofic romneasc, Cluj-Napoca, 1994 i la Adevr i
interes din perspectiva sociologiei cunoaterii i antropologiei filosofice,Cluj-Napoca,
2001), la explorarea diverselor aspecte ale gndirii unor autori relevani pentru arealul
filosofic romnesc, precum M. Eminescu, P.P. Negulescu, Vasile Bncil, Athanase
Joja, Tudor Vianu, Eugeniu Sperantia cum se ntmpl n cuprinsul culegerii de
eseuri n scorbura din oglind teme i prefigurri n filosofia romneasc (1997) i
n Cunoatere i aciune. Profiluri de gnditori romni (1986) sau n ediia critic din
studiul inedit al lui George Em. Marica, Filosofia bunului sim (1997). Ceea ce defi-nete deci poziionarea
lui I. Maxim Danciu ca exeget al gndirii romneti contempo-rane ar fi situarea cercetrilor lui pe o perspectiv
ce asum poziionri n direcia
antropologiei filosofice i a sociologiei cunoaterii. (Ovidiu Pecican)
DN Tibor (24 martie 1923, Cluj octombrie 2006, Cluj). Prozator, publicist, traductor. Facultatea de Drept
la Cluj (1946). Doctor n tiine juridice. Volume: Ath-R, a fra rnoka (Atha-Ra, scribul faraonului),
roman, 1958;
Vadvirgszeldt, tan., 1958; Hromemeletes tlvilg (O lume de dincolo nalt de trei etaje), studiu, 1964;
Kortrsaim,
a gyermekek, ifj. elb., 1965; Hvelyk Matyi csaldfja. A mesehsk szrmazsa, tan., 1967; A Tau-Ceti
hvjele
(Semnalul de pe Tau Ceti), roman, 1968; Akinek nincs rnyka (Cel ce nu are umbr), roman
documentar, 1970; Az
aranyhrmas. Vlogats a mai romn ifjsgi przbl, vl., elsz, jegyz., 1972; Farkasz furulya. Vlogats a
hazai magyar ifjsgi przbl, vl., elsz, jegyz., 1973; Kulturkurizumok kalendriuma, 1973; Ngy tenger
haj-sa (Corbierul celor patru mri), roman, 1973; A varzsvessz lovagja (Cavalerul bastonului magic),
roman, 1978; A
varzsvessz lovagja. Schroff r, a bartom ltal hitelestett s jvhagyott szveg alapjn kzreadott tanvallo-
ms, 1978; A fra igazlt szeme (Ochii clarvztori ai Faraonului), 1979; Az vszzad bngye (Jaful secolului),
1982; Szz szerelmes szonett, antol., 1984; Marco Polo utazsai, 1986; Kolombusz hadinaplja, 1988; A
Kajntet
kincse, elb., 1989; Elhull a virg (Florile cad), eseu, 2001; Apczai ajndka (Darul lui Apczai), eseu, 2003; A
glnskor
breviriuma (Breviarul erei galante), eseu, 2005. Traduceri: din Jules Verne i I.L. Caragiale (O noapte furtunoas)
DVID Gyula (13 august 1928, raci/Covasna). Istoric literar i traductor. Facultatea
de Filologie Cluj (1951). Doctor n tiine filologice (1974). Volume: Jkai. Emberek, tjak, lmnyek
Jkai erdlyi trgy mveiben. (Jkai. Teme, figuri, peisaje n opera sa. Micromonografie), 1971;
Petfi Erdlyben (Petfi n Transilvania), n colab. cu Mik Imre 1972; 1998; Tolnai Lajos Marosv-srhelyen.
1868-1884. (Tolnai Lajos la Tg. Mure). Monografie, 1974; Tallkozsok. Tanulmnyok a
romn-magyar irodalmi kapcsolatok krbl. (ntlniri. Studii de istorie a relaiilor literare romno-
maghiare), 1976; A romniai magyar irodalom trtnete (Istoria literaturii maghiare din Romnia,
manual), coautor, 1978; Erdlyi irodalom vilgirodalom (Literatur transilvan literatur universa-l), studii,
2000; rk, mvek, mhelyek Erdlyben (Scriitori, opere, ateliere n Ardeal), studii, eseuri,
2003; Kossuth Lajos s Erdly. Tanulmnyok. (Kossuth Lajos i Transilvania. Studii), coautori: Egy-ed kos i Kt
Jzsef, 2004. Traduceri: B. t. Delavrancea, Novellk s elbeszlsek (Nuvele i
povestiri.), n colab. cu Nagy Gza, 1956; t. Bnulescu: Frfiprbk teln. Novellk. (Iarna brbai-lor. Nuvele),
1968; Al. ahighian: Az aranysisak. Ifjsgi regny. (Coiful de aur, roman), 1968; Adrian Marino: Bevezets az
irodalomkritikba. (Intro- Ion Maxim Danciu, Horia Bdescu
Dvid Gyula (premiat), cu Irina Petra, Mihai Dragolea, Karcsonyi Zsolt; la Filial: Dvid Gyula, Selyem Zsuzsa,
Demny Pter, Virgil Stanciu,
Ioan Marinescu, Ion Pop, Ion Vartic, Ion Simu, Mozes Atilla, Ltay Lajos, Florentina Florescu etc.
127
ducere n critica literar), n colab. cu Kntor Lajos, 1979; Ioan Slavici, A vilg, amelyben ltem.
Visszaemlkezsek. (Lumea prin care am trecut.
Amintiri.), 1980; Titu Maiorescu, Brlatok, vitacikkek, tanulmnyok. (Studii i articole polemice), 1985;
Romulus Cioflec, rvnyben. Regny. (n
vltoare, roman), 1983. Premiul de critic al Uniunii Scriitorilor (2000). Premiul Tamsi ron (Budapesta, 1991),
Premiul Kemny Zsigmond (Buda-pesta, 1999), Premiul Wlasits (Ministerul Culturii Ungare, 2002).
Ion DAVIDEANU (15 ianuarie 1938 Carasu/Bihor 19 iunie 2010, Oradea). Poet.
coala postliceal sanitar Oradea. Debut absolut n Criana 1961. Volume: Gravuri, 1977; Zbor des-chis, 1979;
Pe-o frunz de plai, 1984; Amintiri despre Radu Enescu, 1999; Manuscrisul neterminat,
1999; Ruginile de pe jos, 2000; Singura mea lunet, 2003; Deasupra prafului din cortul meu, 2007;
Aura invizibil, 2008.
Dusele clipe: / Iubita mea era ca un glon,// dulcile, dragile, dusele clipe/
nfloreau, ne rotunjeau n ore,/ orele imitar pietre de ru,/ pietrele rului ne
amintesc/ planete duioase, de psat i de lapte,/ lampioane ndeprtate,//
din pratia sfinilor mui/ n lume scpate-s toate,// beiuri cu graiuri de ruri
se dreg,// iubita mea abia m cunoate acum,/ eu m trudesc s-o ghicesc
i nu-i cum
Caietul de la aptezeci, subtitlul noii cri a poetului Ion Davideanu, ofer cititorului imagi-nea unui poet pentru
care vrsta nu obosete i lirismul nu diminueaz. Dimpotriv, spiritul
poetic davidian e vivace, metaforele, sintaxa, stilul funcioneaz admirabil [] Cuvintele vin
n perechi rimate n versul scurt, tandemul lor introduce o prim not de fermectoare surpriz, pentru ca
poemul, ntotdeauna
scurt, s-i permit tot felul de asociaii de sens i simbol, ducnd spre un final ce amestec ironia cu gravitatea,
tonul elegiac
cu cel ludic, nuditatea sinceritii mbrcnd confecii clovneti. (Ioan Moldovan)
Viorel DDULESCU (n. 1962). Publicist, prozator. Institutul Politehnic Cluj-Napoca, Faculta-tea de Electronic i
Telecomunicaii. Inginer la o ntreprindere clujean, apoi redactor la mai multe publicaii
locale i naionale (Tribuna Ardealului, Adevrul Bucureti, Informaia Cluj, Foaia Transilvan, Verso, Fclia
Cluj). Debut absolut n revista Tribuna (nr. 98, 2006). Texte publicate n revistele Tribuna, Alternane (Germa-
nia). Inclus n Antologia prozei scurte transilvane actuale (2010; coord. Ovidiu Pecican).
Dac ar fi s-l ataez unei generaii,
cred c pe Viorel Ddulescu ar tre-bui s-l aez undeva ntre nouze-citi i doumiiti. Nefiind integrat,
ns, nici unora, nici celorlali. Un
singuratic. nc unul dintre acei autori, poei sau prozatori,
care locuiesc discret n spaiul literar al unui mare (relativ)
ora, cunoscut i acceptat firesc n mediile literare i des-pre care se afl aproape ntmpltor, cu o vag
surprinde-re, c scrie. Comite! [] Scrie proz scurt, fr inhibiii i
fr efort dar i fr grab, consemnnd n pagin, cu tan-dree, frnturi de umanitate, clipe de via, creionnd
portre-te de personaje fantasmagorice, mixnd n doze mici ele-mente de fantastic cu atribute ale realului,
rezultatul fiind o
atmosfer ncrcat de o magie special, nrudit cu atmos-fera din Pahar-ul poeziei lui Ion Murean. (Vasile
Gogea
Gogea's Blog, 2012)
Iulian DMCU (n. 25 iulie 1949, Ctina/Cluj). Poet, prozator, traductor. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj. A debutat cu epigrame n revista Urzica, 1987. Volume: Epigrame, 1998; Beivul,
1998; Pnza de pianjen, 1999; Pescruii se nal cu valul, 2000 (n colab.); Cnd singurtatea, versuri,
2001; Galeria cu tablouri/La galerie aux tableaux, 2003; Ochii albatri ai bunicii, 2005; Triptice, 2007; Vi-espar n
orbite/Gupier dans les orbites, 2005; Dealul cu ctin, 2007; Sonia, 2008; E plin de petale paha-rul uitat...,
2011; O lun albastr, 2012; ara mea, Cuvnt nainte de Al. Cistelecan, 2013; Manierism i
pitoresc la Emanoil Bucua, eseu, 2014. Prezent n antologii de epigrame: Antologia epigramei rom-neti de
pretutindeni, 1993, Antologia epigramei politice, 1994, Epigramiti romni contemporani, 2002
etc.; de haiku: Umbra libelulei, 1993, O sut de catarge, 1997, Luna n ndri, 2000, Ich trume deinen
Rhythmus Germania, 2003, Anthology haiku competition, Japonia, 2004, Apus de soare/Coucher de
soleil, 2010; Antologiile Cenaclului Octavian Goga, Cluj (2000-2010); ntlnirile de la Nicula, vol. I, 2008,
Cartea mea fermecat, 2009, Mondspuren, Sonnenpfade / Traces de lune, sentiers de soleil, (pomes),
Frana-Germania, 2009, Le vacarme du temps de Nol, Frana, 2010, Antologia l Convivio, Italia, 2010,
Scriitori gherleni, 2010, Trepte de marmur Scriitorii la ei acas, antologie de poezie, 2010; Vama litera-ra, vol.
1, 2011. Traduceri: Poeme de Marjan; Poeme Pomes de Florian Stanciu, 2013.
Drumul: Un du-te vino, cam asta-i viaa / dar plecrile nu-nseamn defel / reveniri /
precum ntoarcerile nu pun capt / plecrilor / De toate acestea mi-e team / cum de cuvintele ce trebuie
tcute / ori de asfinitul ce se petrece-n tain / i de ntrebarea dac urmeaz / un alt rsrit // S adorm
Ioan-Pavel Azap, Ion Murean, Viorel Ddulescu, Vasile Gogea
128
pe o pern / alb de amintiri / nvelit cu privirea cald a mamei // Anevoioase-s cltoriile (ateptri / n-
grmdite) / n lungul drum ctre ziu / ngreuiat de leurile attor vise. (Poezii, 2010)
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Al. Cistelecan, Andrei Moldovan, Constana Buzea, Ion Roioru, Aurel
Ru, Emanu-ela Ilie, erban Codrin, Ovidiu Pecican, Luigi Bambulea i alii.
Concentrat ca o teorem, (epigrama) s-a fixat, n lunga tradiie la catren i distih care sunt forme ale poeziei
culte, practicarea
lor implicnd dexteritate i cultur, pe lng un sim special al observaiei i accesul la gndirea analogic.
Iulian Dmcu
exerseaz cu dezinvoltur amndou modalitile. n alt ordine, e de remarcat diversi-tatea tematic a

volumului, avnd ns, cu puine excepii, un singur punct de fug: ac-tualitatea. Autorul configureaz aici o
imagine de infern vesel a societii romneti con-temporane. [] Atitudinea preponderent satiric fa de o
lume n deriv induce, n cele
din urm, o atmosfer alarmant i deceptiv. Este acesta nivelul serios al epigramei,
sporul axiologic care o justific nc o dat n orizontul creaiei. (Petru Poant)
Tripticele [...] propun i susin liric o lume dens la care s te uii cu interes, s te reg-seti i s te regseti i s
iei aminte, s meditezi la ce ar fi de fcut n perimetrul ma-siv al unei dezolri generalizate. Minuios i bun
observator, acoperii n doar trei pai
fiecare tem. Textele sunt filiforme, i l solicit pe cititor trup i suflet s se dedice jocu-lui fr rest al pasiunilor
dvs. Tripticul cu navetiti este un memento universal nbuitor
pentru cei condamnai s ndure mpreun mizeria totalitar. [...] i aa [...] n orice che-ie le-ar citi iubitorul de
poezie, pasionat s afle c nu e singur de tot i c poetul are i el
tlpile cu ghimpi. (Constana Buzea)
Desctuat cumva, n acest interstiiu ntre lup i un joc de transfocri, autorul attor
transpuneri pe o pnz tare i permite i liberti cu mijloacele lucrurilor vzute, innd de
ntoarceri asupra propriului eu, un unghi unde slluiesc att o predispoziie pentru
luare n derdere, filosofare n social, o zestre de ironie,exersate exterior cu apetituri de
art aplicat nu o dat prin ani, ct i un fond de nfiorri, de mirri, de candori, ntre lirism i reflexiv. (Aurel Ru)
Le contexte roumain, on ne peut sen montrer surpris, est trs prsent; mais cest toujours un plaisir, quand on
apprcie peu les
associations trop appuyes entre posie et politique, que de voir un pote aborder des thmes politiques avec
une subtilit fort
loigne de la propagande que nous connaissons
trop. (Jean Hautepierre, Postfa la Galeria cu ta-blouri)
Ordonate semantic, textele selectate de Iulian Dm-cu n antologia Poezii nu intenioneaz neaprat s
i ilustreze evoluia poetic, ci multiplele fee auctoria-le. Regsim, prin urmare, n volum, un poet al cotidi-
anului frust, al marginalitii n-semnate cu harul am-bivalenei: n special seria de Triptice configureaz
imaginea unei umaniti mai degrab periferice, n
aparen dinamice i pitoreti, dar n esen strbtu-te de neliniti atavice i nchistate ntr-o gestic rigid
imuabil[...] Dei e plin, dup cum se observ, de
resurse lirice, Iulian Dmcu are totui un defect
major: nu tie s se promoveze eficient. (Emanuela
Ilie)
Scriitor de rafinament, cldit cu discreie pe seama
unei culturi de inspiraie francez, Iulian Dmcu se
las surprins doar n apele mai adnci ale creaiei
sale, nefiind un iubitor de spectacol literar. n recentul
su volum de poeme, ara mea [] ne este dat s
citim undeva, ntr-un poem intitulat Laud fntnii,
urmtoarele versuri: mai harnic dect / albina/ mai
tenace / dect plugarul/ mai / neostoit dect furnica,/ dar mai presus / vrjitoare / ademenind / izvorul
rtcitor/ cel care ca /
Ulysse // Laud fntnarului / care s-a apropiat / cerc cu cerc de / inima ce se-auzea / tot mai adnc .a.m.d.
Trimiterea la poetul
francez Joachim du Bellay (1522-1560) ar putea fi uor trecut cu vederea, dac nu ar constitui chiar temelia pe
care se con-struiete ntreg volumul. (Andrei Moldovan)
Triptice e, cu siguran volumul n care sunt etalate cel mai vizibil disponibilitile de adaptare la modulaii
diferite ale lui D-mcu. Dei pe un fond unitar, fr rupturi grave de retoric, poemele sunt modulate n
spiritul motivului pe care-l monografi-az, cu amestec de tonuri (ba glume i ironic, ba solemn; ba melancolic,
ba sarcastic; suav sau, dimpotriv, bolovnos). E o
suplee de coal, de rafinament, de vreme ce nu pune n primejdie coerena atitudinal. (Al. Cistelecan)
ara mea e, cum s-ar zice, o mic monografie de devoiune, un arc nostalgic destins [...] ntre anecdotic i
reverie, ntre pieta-te i ironie tandr, Iulian Dmcu retriete pe dealurile Ctinei cu melancolia celor pierdute
i cu euforia celor regsite. n
orice caz, el pune Ctina pe harta toposurilor de devoiune liric i face din ea un sat de miraj melancolic. (Al.
Cistelecan)
Cu Vasile G. Dncu i Al. Cistelecan
129
Lucia DRMU (n. 4 august 1976, Bacu). Poet, eseist, traductoare. Facultatea
de Litere a UBB Cluj, secia Latin-Greac veche (1998). Masterat n Lingvistic Integral, 2003. Vo-lume: Lim-Lin,
versuri, 2002; Limelfice, versuri, 2003; Cu faa spre lumin, egografie, 2004; Viermele
fantasitic, 2006; Curcubeul Povetilor, 2007; Mituri i legende ale antichitii, 2008; Interviuri, 2010; Mai
mult dect psihoz, roman, 2010; Lumina/The Light, 2013. Traduceri: Erasmus, Laus Stultitiae, 2003;
Plautus, Aulularia, 2004. Prezent n volumul colectiv Ninsoare de org, 2004. Premiul Etno-Poesia,
2003. Public studii de specialitate, traduceri, versuri, articole, recenzii, interviuri n principalele reviste
din ar: Steaua, Tribuna, Vatra, Cultura, Poesis, Tomis, Dacia Literar, Contemporanul, Micarea
Literar, Convorbiri Literare, Cultura, Oglinda Literar, Antiteze etc., precum i n reviste din Germania,
USA, Frana, Canada etc.
E tioas mirarea cnd i cunoti starea de a fi cuvnt! M nchid pe zi ce
trece n el i din interiorul propriului su sine m mir de starea nsi a mirrii
fiecrui cuvnt: cnd eti poet i vezi apele/ din care fiinele i se-adap.
Fragil i tenace, deopotriv, cu o iubire extrem de copilroas pentru cuvinte i lumin,
cu toate succedaneele sale corpusculare i crepusculare de unde i predilecia pentru
nsemne scripturale, credina prndu-mi, n cazul ei, mai degrab un joc incantatoriu i un
model comportamental, nu att imitat dup texte i legi sacre, ct inventat, ntr-o ncpnat micare generoas
spre oameni,
hotrt s nu se lase smuls prea curnd din vrsta inocenei i a puritii Lucia Drmu public, discret,
poeme anacronice
n placheta austera Lim-Lin (2002). Nu e operant n cazul unei asemenea poezii ncercarea de a descoperi
eventuale modele
sau idoli nemrturisii. Simplitatea jucu a versurilor i ajunge siei. Mai mult, profit, cu un abia sesizabil
zmbet mucalit, de
sensuri ascunse i etimologii uitate, imaginnd o limb doar a sa, rud nu prea ndeprtat cu sparga Ninei
Casian. Cu poeme-le n minte, cu privirea mereu senin i luminoas nu te las s presupui care ii va fi pasul
urmtor. E sigur, ns, ca i trezete
curiozitatea. (Irina Petra)
Lucia Drmu i ncheie textul pe care l propune n loc de prefa la volumul su Viermele fantastic (astfel: E
tioas mira-rea cnd i cunoti starea de a fi cuvnt! M nchid pe zi ce trece n el i din interiorul propriului su
sine m mir de starea n-si a mirrii fiecrui cuvnt: cnd eti poet i vezi apele/ din care fiinele i se-adap.
Citatul se nscrie, fr dubiu, n larga
familie a sensibilitii unei epoci literare revolute. Mirarea sa ntru cuvnt miroase tare bine a modernism
obsedat de unealta
meteugului. Sonuri bacoviene, blagiene etc., dialogri programatice cu texte ale acestora, tot attea
mrturisiri ale iubirii poe-tei pentru aceti canonici moderni, sunt vizibile de-a lungul ntregului volum. Totui,
ceea ce salveaz volumul de monotonia
unui dj-vu este o anumit spontaneitate a unui discurs reflexiv, lucid, despre o lume fascinat de minciuna
mtii. [] Bine i
ies Luciei Drmu i versurile cu ntorsturi surprinztoare, poemele care clocesc ou-surpriz: mi ntind
pielea cu puf, aler-gnd ondulat/ printre miile de trectori/ vieile lor sunt att de frumoase/ c merit s-mi
ofere drept graie/ un pumn n stomac.
[] Povestea viermelui fermecat, personaj pe care autoarea i-l asum n prefa ca alter-ego, este un
manifest mpotriva
oamenilor mari, sintagm ce trebuie neleas, la Micul Prin de Antoine de Saint-Exupry, n registrul
conotaiilor peiorative
(cei cocoai i cei mbtrnii). Fora vehemenei vine din perspectiva voit candid, ca i cnd un adevr crud
ar fi rostit de un
copil. (Raluca erban)
Valea Drganului 2007
Horia Bdescu, Minerva Chira, Corin Braga, Rodica Marian, Luigi Bambulea, Mariana Bojan, Rozalia Borcil, Lucia
Drmu, Vasile Spiridon,
Mircea Popa, Maria Dulc, Crian Mircioiu, Mircea Borcil, Dorli Blaga, Basarab Nicolescu, Leo Butnaru, Viorica
Rdu, Carlos Vitale
130
Intr-o manier foarte ciudat, Cu faa spre lumin are darul de a te descumpni. Lucia Drmu a construit o
carte ntr-o mani-er foarte puin ortodox. [...] Vocea auctorial este egal i omogen. Lucia Drmu are o
candoare i o naivitate nejucate
care te cuceresc dup primele pagini. n spatele stilului simplu, fr nflorituri i pretenioziti, descoperi o voce
cald, mereu
dispus s vorbeasc despre ceilali, cu plcere, cu interes, dar reuind mai degrab s vorbeasc despre sine.
Scriitoarea are
darul de a-l face pe cititor s doreasc permanent s intre n dialog, s comunice. [...] Fiecare expediie, fiecare
lectur e o ex-perien extrem de personal. Iar n cazul volumului Luciei Drmu, una extrem de plcut.
(Victor Cublean, prefa)
Cunoscut pn acum doar ca poet (volumul Limelfice din 2003 a obinut tot felul de premii) i ca traductoare
din limba latin,
Lucia Drmu se prezint acum n faa publicului cititor cu o carte colaj, jumtate jurnal, jumtate interviuri
despre viaa cultu-ral clujean. [...] Se reconstituie, ncet-ncet, atmosfera formativ intelectual a mai multor
decenii de via literar i universita-r clujean, pe care autoarea o completeaz cu propriile sale impresii,
observaii, poezii, note de jurnal, prin care se face elo-giul unui ora i a unor generaii de crturari. Cartea trece
cu dezinvoltur de la pagina de jurnal, la poezie proprie, la interviu i
relatarea direct, nct formula de carte-reportaj, propus de Victor Cublean, se susine n ntregime. n orice
caz, o carte des-pre mediul clujean studenesc formativ de mare relevan. (Mircea Popa)
Cel puin ciudat este titlul volumului de debut al Luciei Drmu, absolvent a seciei de filologie clasic a
Literelor clujene. Lim-Lin aa se cheam placheta, [...] de parc tnra poet s-ar fi jucat cu vocabulele din
celebrul vers al lui Ioan Alexandru: lumi-n lin, lini lumini. [...] Trebuie s spunem de la bun nceput c este
vorba despre o poezie religioas convenional. Poemele
evit s fie simple ilustrri ale scenariului biblic, dup cum evit solemnitatea imnului sau retorica fastidioas a
credinei clama-t n sonore versuri prfoase. Singura lor pretenie este expus n dou versuri: Am decis s
vorbesc frumos, omenete! Desi-gur, este o decizie de o cutezan uluitoare [...]. Dar miza ei intim este
tentativa de protejare i prelungire a copilriei neleas
ca timp bogat, timp fast al inocenei [...]. Iat de ce ne vom ncheia succintul comentariu cu un decalog, o suit
de zece porunci
extrase din cartea Luciei Drmu care mpreun ar putea forma un fel de Lege dup modelul celeia inventat de
Virgil Mihaiu
n scopul conservrii adolescenei. Ea ar suna cam aa: Legea conservrii copilriei: 1. Nu-i uita botoeii / 2.
Privete cerul cu
palmele! Privete-i minile cu buzele / 3. nchide ochii i vei vedea... fuiorul (n care-i clocesc oule berzele) / 4.
Nu te lsa
tulburat de nimeni i de nimic: crede! / 5. nva s cunoti lumina din care ai rsrit! / 6. F bine i treci din cnd
n cnd prin sat.
/ 7. Vorbete frumos, firesc, omenete! / 8. Refuz s te grbeti! / 9. Taci, taci, taci un pic! / 10. i mai trimite
criticilor ti, din
cnd n cnd, niscaiva semine de mac! (Mircea Petean)
Vasile DNCU (n. 11 mai 1939, n Runcu Salvei). Tatl sociologului Vasile
Sebastian Dncu. Poet autodidact. A debutat n revista Albina, Bucureti, 1967. A colaborat
la Romnia literar, Steaua, Tribuna, Minerva, Cadran, suplimentul Mesagerul literar i
artistic al ziarului Mesagerul de Bistria. Volume de versuri: Cntece, 1974; Gravuri lapida-re, 1990; Simple
propoziii, 2001, ediia a II-a 2007; Slove rurale, 2010; Cntece, 2012;
Chants, antologie de poeme n limba francez, trad. Letiia Ilea, 2013 (participant la Salon
du livre, Paris).
"Fixat sunt pe veci pe-o culme de deal, / n-am zeppelin, n-am aripi /
doar bietul dor de duc / mi poart gndul / prin multele ceti. / Mi-s drumurile scurte / i se suprapun / ca
firele de a pe un ghem."
"Satul meu / nicicnd nu va pleca / n alt parte / s-i caute noro-cul. n jurul lui se nvrte / i se tocete
lumea".
La moar: Macin la moar / naintea tatii. / Btrnul m privete resemnat, / odat i el fcuse la fel. /
Clare pe saci, / biatul meu ateapt / s rsar i s apun / soarele.
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Constantin Cublean, D.R. Popescu, Ion Murean, Al. Cistelecan, Irina
Petra, Oliv
Mircea, Virgil Raiu, Nicolae Bosbiciu etc.
Nu cred s se fi scris la noi o poezie n care zdrnicia gndului de a porni la drum i imposibilitatea de a evada
de sub puterea
magnetic a locului s fie att de simplu, sintetic i frumos puse n cuvnt. A ndrzni s spun c este surprins
aici o trstu-r definitorie a sufletului romnesc, aceea de mirare mpcare ntre cu capu-n nori i cu
picioarele pe pmnt. (Ion Mure-an)
Vasile Dncu nu este un ran care scrie poezii, el este un poet extraordinar care
triete la ar, el este o specie ciudat azi, de nenchipuit pentru muli. Trebuie s ai
ntr-adevr o mare siguran de tine i o mare nepsare de ce-ar putea s spun
despre tine cutare i cutare ins cu condei, trebuie s ai o rbdare grozav, trebuie s
ai... Vasile Dncu seamn cumva cu acei mari scriitori americani care creteau
capre i mergeau din cnd n cnd la trg s-i vnd catrii. (D.R. Popescu)
Prezen exotic i tonic n poezia de azi, Vasile Dncu profit, orict nu i-ar fi
propus, de ingenuitatea scriptural, de candoarea conceptului. Poetul e un prerafae-lit inocent, devenind

hieratic, o biografie decantat n simpliti i rostit cu un timbru
senin. (Al. Cistelecan)
mi erau (aproape) limpezi dup prima lectur a versurilor lui Vasile Dncu dou
lucruri: 1. c avem de-a face cu un poet al locuirii, unul pentru care locul obriei are o att de mare
nsemntate, nct depen-dena doar dorul de duc ntreinut anume o poate mulcomi. Un poet care
experimenteaz ntr-o variant proprie balansul ntre
exod i nrdcinare pe care l tria/scria un Ion Pillat, s zicem. Instalat domnete n satul lui din deal, dintre
dealuri, cu casa
sprijinit pe cri, nu doar pe stlpi trainici, el viseaz cltorii. i 2: c inocena lui e jucat, cci sforile poemelor
sunt trase de
o minte lucid-ironic, ncntat de dansul ei pe srm ntre. (Irina Petra)
131
Vasile George DNCU (n. 3 august 1973, Nsud). Poet i publicist. Editor. Facultatea
de Filosofie a UBB Cluj (licena cu teza Poeticul. O abordare estetic, coordonat de lector univ. dr. Dan-Eugen
Raiu). n intervalul 1997-1998, masterand n domeniul Filosofia umanului la aceeai facultate,
obinnd Diploma de Studii Aprofundate cu lucrarea Antipoeticul n modernitatea trzie, coordonat de prof.
univ. dr. Aurel Codoban. Redactor-ef i apoi director executiv al Editurii Dacia. Din 2003, administrator i
director editorial al Editurii Eikon. Vicepreedinte al Societii Scriitorilor din judeul Bistria-Nsud
(S.S.B.N.). Debut absolut n 1995 n revista Arhiepiscopiei Ortodoxe a Vadului, Feleacului i Clujului, Re-
naterea, cu un eseu despre raportul dintre art i religie. Colaborri cu eseuri i cronic de carte la cotidia-nul
local Monitorul de Cluj, Avertisment din Nord-Vest, Convorbiri literare, Mesagerul de Bistria-Nsud,
Ziarul de BN, Mesagerul de Cluj, Ziua de Cluj, Transilvania Reporter, Micarea literar, Tribuna, Familia,
Viaa romneasc, Fabrica de cri, Piaa literar. Volume: Biografia secret, 2003; 2006. n pregtire vo-lumul
Universul Mama. Prezent n antologia bilingv Un pahar cu lumin. Poei contemporani clujeni, 2005.
Premiul pentru debut al Filialei Cluj a USR.
Satanism poetic S visezi la uciderea oamenilor, / Prin hituirea lor, / De ctre dou strofe ale unui poem
Carnea de poem M cam ustur ochii / De-attea cri de poezie citite. / Le voi arunca ntr-o groap, /
i cnd voi reveni s le dezgrop, / deoarece sigur m voi rzgndi, / i-mi va prea ru de ceea ce am
fcut / Ele vor fi pline de viermi. / Ce dulce-i carnea de poem! / Vor rosti viermii n cor, / ncepnd s stea
n poziie vertical.
Cndva ntre joi i vineri O! rcoritoarele mele vise,/ Pierdute undeva ntre cenu i arip/ Nempcare
este numele vieii mele! // M-am nscut n noaptea de joi nspre vineri,/ n trecerea de la ziua crnurilor
prjite/ La intrarea n postul negru,/ Spre mhnirea tatlui i bucuria mamei./ Undeva ntre Aici i Departe.
Volumul de debut al editorului i poetului Vasile George Dncu, Biografia secret, este reluat acum (ediia a
doua, cu o postfa
a autorului, 2006) cu reproducerea textului escort semnat de Aurel Codoban care identifica secretele
biografice n reperele
existenial-culturale ale eului, n msur s recupereze secvene existeniale din iureul vorbriei cotidiene.
Asumndu-i
aceast descriere i considernd-o nc operant, autorul adaug o postfa despre tcere, elogiind uor patetic
i n falduri
jucate de verset mreia tcerii nltoare de rostiri, rostirea esenial, cea care nu cade n vorb,
cuvntarea i pre-cuvntarea poetic. Toat cartea e, n cele din urm, un fel de joc de om serios. Se poate
bnui la fiecare pas micarea dubl
i anume alunecoas ntre ironie i autoironie, ntre sentin i dibuire, ntre grotesc i diafan, amndou blnde
i degustate ca
ingrediente obligatorii ale ospului lumii. Acest echilibru precar i fecund ntre contrarii e exploatat n tot
volumul. Poetul e un
sentenios ndoit, laconic, secret. Despre marile teme via, moarte, timp vorbete prin miniparabole ori
remake-uri. Poeme-le se spun prin voci ale altora, eul exerseaz viei, mti, ipostaze. Scrie dup Hegel i
Bonaparte, dup Borges (O mrturisire
de-a lui Borges: Tnr fiind, am descoperit / n Biblioteca Lumii o carte. / Era plin de praf / i-am suflat peste
ea / i cartea
s-a risipit) i Maiakovski ori dup Esenin (O meditaie de-a lui Serghei Esenin: Versurile mele, / Se ntorc
mpotriva mea, /
din fericire! / Spre deosebire de ale / Lui Maiakovski, care / Se ntorc mpotriva lumii). Tcerea i
cuvntul versus vorba-vorbele coloreaz o biografie ea nsi ntre (Cndva ntre joi i vineri) [] Inegal i
imprevizibil, volumul e tocmai de aceea
incitant i n stare s te aeze n ateptarea poemelor care vor urma (Irina Petra)
Cu Mama
i cu Aurel Codoban, Irina Petra, N. Bosbiciu

Pregtind Festivalul
cu Valentin Ajder,
Horia Bdescu,
Sorina Stanca,
Irina Petra
132
Vasile Sebastian DNCU (n. 25 noiembrie 1961, Nsud/ Bistria-Nsud) Eseist, traductor, sociolog. Este
fiul poetului Vasile Dncu. Facultatea de Istorie i
Filosofie, secia Filosofie, a Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca (1989); cercetare
tiinific n cadrele oferite de Catedra i Laboratorul de Sociologie, Centrul de Cercetare a
Relaiilor Interetnice din Transilvania i Asociaia Sociologilor din Romnia, filiala Transilvania;
doctorat n sociologie cu tema Dimensiunea simbolic a realitii sociale. Prof. univ. dr. Uni-versitatea din
Bucureti i Universitatea Babe-Bolyai, Preedinte IRES 2004-2008 senator
PSD Cluj, Parlamentul Romniei, membru al Comisiei pentru cultur, art i mijloace de in-formare n mas
2005-2007, observator i deputat n Parlamentul European, membru al Co-misiei pentru Dezvoltare Regional,
Fost ministru in Ministerul Informaiilor Publice n Guvernul
Romniei. Director al revistelor Transilvania Reporter i Sinteza. Debut absolut: revista Con-vingeri comuniste,
1983. Volume: Audiena radio n Romnia, 1998; Societatea civil i admi-nistraia local, 1999; Comunicarea
simbolic. Arhitectura discursului publicitar, eseu sociolo-gic, 1999; Comunicarea n managementul
instituional, 1999; ara telespectatorilor fericii.
Contraideologii, eseuri, 2000; Politica inutil, eseuri, 2007; Comunicare simbolic. Arhitectura
discursului publicitar, reeditare, eseu sociologic, 2009; ara telespectatorilor fericii. Contraideologii,
reeditare, eseuri, 2010; Patrie de Unic
Folosin. Eseuri de critic sociologic, 2010; Mitologii, fantasme i idolatrie (meditaii i flashmob-uri), eseuri,
2011; Povetile, viaa i moartea
(50 de texte pentru 50 de ani), eseuri, 2013; O Romnie interioar, eseuri, 2013. Coautor al volumelor: Cartea
blogurilor politice, 2010; Protec-ting Minorities in the Future Europe Between Political Interest and
International Law, 2002; Sociologie, 1996; Methodology for Developing a
Local Policy for Poverty Alleviation, International Training Center ONU, 1999. Traduceri: Claude Javeau
Conversaie Durkheim-Weber asupra
libertii i determinismului. Un dialog Filosofic, 1993. A colaborat la periodicele: Studia, Transilvania Review,
Tribuna, Dilema Veche, 22, Cultu-ra, Steaua etc.
Salutri din Transilvania poei-lor: [] Cnd se arat primvara
cu greu, dup ierni nfiortor de
albe i cople-itor de lungi, mi se
face dor de poeii ardeleni. Prim-vara mi-e dor de ardeleni nu pen-tru c ei scriu cel mai bine despre
primva-r. Niciodat poeii nu ne
ajut s nelegem anotimpurile
sau viaa, ei mai mult ne zp-cesc, schimb vorba, se conver-seaz cu Dumnezeu. De poeii
moldoveni (Nimigean, Alui Ghe-orghe, Corbu, Sava, Viniec, Ur-sachi, Danilov) mi este dor toam-na, iar de
Nichita Stnescu i de
ali suditi (Iaru, Coovei cel t-nr, Dinescu, Carolina Ilica, Cr-trescu, Constantin Preda i muli alii) m
ndrgostesc iarna. Vara nu este loc pentru poezie din cauza
soarelui care dogorete pielea femeilor i le nal pn la nivelul ochilor notri plecai spre nluntru. Pri-
mvara, nti mi-e dor de Traian Furnea, pentru c el s-a stins i nu-i pot uita poezia despre fata de la ar
care nu poate fugi din ora pentru c i se ncurc prul printre blocuri. Mi-l aduc aminte cum se bucura pen-tru
c Dumnezeu i-a lsat pe toi poeii cu acelai numr la pantofi. Pe Nicolae Bciu l-am cunoscut de-mult, cnd
tata a vrut s m fac ofier, iar el era soldat pe Calea Armatei Roii din Bistria i, ca i atunci, i
mulumete lui Dumnezeu c nu s-a nscut n alt limb. De Ioan Es. Pop mi-e dor mai ales pentru c nu
am avut noroc s-l ntlnesc, a fi vrut s beau cu el o plinc bun de la tata, dei amndoi suntem
pierdui prin Bucuretiul fr ieire i sigur a tre-cut pe la mine prin comun cnd a luat trenul, zis Fanto-ma, n
drumul lui spre Bucureti. El a spus ntr-o zi c poezia seamn ntr-un fel cu Dumnezeu, adic nu
progreseaz. De Ion Murean mi-e dor cnd m plimb prin Cluj i vd c Pescarul nu mai este, iar Ari-zona i
Croco s-au predat i ele. Noroc c Muri are totui mare ncredere n Dumnezeu, iar Dumnezeu,
n marea lui buntate, imediat face cu degetul o gaur n peretele raiului/ i i invit pe alcoolici s priveas-c.
Mi-e dor i de Adrian Suciu, minerul, ajuns acum vedet prin Bucureti, care ntr-o zi i-a ntlnit Dum-nezeul lui.
Sttea pe bor-dur-ntre blocuri i mirosea a cine ud, purtat pe sub hain, la piept. Pe Ioan Ale-xandru, marele
poet cretin, l-am vzut ultima oar ntr-o gar, dar nu cea care duce spre vmile vzduhu-lui. Ne-a spus
plecnd: Multul omului nu-i n afar/ Cerul luntric s-l dobndim ca ar/ Ct un potir biseri-cua strmt/ Cu
cerurile turlele cuvnt/ Mnua pruncului i a muierii/ Se-ngn-n a Ta cu-a-nvierii/ Unul
cu altul stingere de sine/ Pn s trecem vmile cu bine. Mi-e dor i de Ioan Pintea, prietenul copilriei me-le,
cel care i-a fcut viaa ofrand lui Dumnezeu i vorbete de diminea cu El, cnd se ntrupeaz n lu-mina alb
a florilor cireilor din grdina casei sale parohiale de la Chintelnic. Uneori m viziteaz Luca
Onul, care a trecut dincolo, la prietenul lui (i era o toamn-n care,/ Cnd eram mai derbedeu,/ Turnam
cerul n pahare/ Bnd la cot cu Dumnezeu). Mi-e dor i de tata, care st deasupra satului pe deal, l invit
pe Domnul la o pip i, din vorb n vorb, l sftuiete s-i con-cedieze funcionarii din biserici i catedrale
i s-i aduc o mitrali-er lui Horia, ca s vad cum se gurete hlamida neagr a Evului Mediu. O poezie a
Anei Blandiana, ardeleanc i ea, m-a fcut s-mi fie dor de aceti prieteni ai mei. Scrie poeta despre ado-
Lansare Clujul poeilor: alturi de Emil Boc,
Horia Bdescu, Vasile G. Dncu, Aurel Sasu,
Ion Murean, Valentin Derevlean
133
lescenii care trec pe role i nu prea neleg cum trece viaa, iar la final: n timp ce Dumnezeu / Coboar
printre ei / i nva s mearg pe role/ Ca s i poat salva. n Transilvania poeilor, Domnul nu este nici
romn, nici ungur, nici neam, nu face politici multiculturale, nici nu vine pe rnd la Patele ungurilor sau la
al romnilor. n Transilvania, poeii l conving pe Dumnezeu s stea mereu pe aici, s fac tot felul de ches-tii
nedumnezeieti, ca lebedele de pe lacul Gilu, care uit s mai plece n rile calde. l in de vorb i El,
n marea Lui buntate, cum zice Muri, le ine lor, poeilor, de urt i aa o s-L avem i noi de Pate mai
aproape. Hristos a nviat! Boldog Hsvti nnepeket! Frohe Ostern! (31 martie 2010)
Au scris despre crile sale: Irina Petra, Mircea Muthu, Ion Murean, Alexandru Vlad, Mihaela Matei,
Constantin Cublean,
Tudor Ctineanu, Vistian Goia, Ioan Es. Pop, Traian Vedina, Ctlin Zamfir, tefan Borbly, Adrian Dinu
Rachieru.
n Povetile, scriitorul V.S.D. e mai prezent ca oricnd. Micile eseuri sunt grupate n cicluri cu titluri laconice i
vag poetizante:
Primverile, Frici i sperane, Suferine, Tristeile, Iubirile, Clujul, Transilvania, Romnia, Patria mea i cteva
Exerciii de admi-raie. Cele mai multe respect ceremonialul povestirii cu auditoriu. Cititorul nu e uitat, textele i
se adreseaz, este somat s se
implice. Un pretext la zi este dezvoltat n meditaii i divagri, eventual sprijinit cu trimiteri la exemple celebre,
pentru ca finalul
s se rosteasc precum o moral. Dimensiunea etic nu lipsete niciodat din crile lui Vasile Sebastian Dncu.
Intelectualul
ardelean pstreaz fine nuane iluministe n gesticulaia sa. El mplinete nu doar o datorie personal cnd i
rotunjete pove-tile, ci i una de neam. Subiectele pot fi punctuale i aparent minore, dar ele sunt cel mai
adesea teme grave, cu prelungi re-verberaii. Iat cteva titluri: File din rzboiul nostru de o mie de ani cu
ungurii, Scrisul ca o arm, Moartea ca spectacol, Politica
noastr ucide sperana, Fericirea ntr-o lume simpl, Romnia oamenilor invizibili, Lungul drum spre Cellalt,
Singurtatea
noastr istoric, Transilvania, patria mea de hrtie i celuloid. i aa mai departe. Cartea se sprijin i pe
evocarea unor scrii-tori cu care autorul se simte afin sau a cror oper i-a slujit de model. Sunt prezeni astfel
Valeriu Anania, Mircea Ivnescu,
Nicolae Breban, Ana Blandiana, Mircea Dinescu, Ioan Es. Pop, Ion Murean, Ioan Pintea i alii. Cu o und vag
de patetism,
ct s dea cldur textelor, cu mici trucuri de orator deprins s vorbeasc celorlali pentru a-i atrage, cu puneri
n scen menite
s pun n lumin sensuri adnci sau ascunse, Vasile Sebastian Dncu e un scriitor cu care merit s stai la taclale
pre de-o
carte sau de mai multe. (Irina Petra)
Finalul de pe coperta acestei lucrri complexe, informate i nesate cu comentarii aplicate, este concludent
pentru ntre-brile i meditaiile viitoare nu att despre structura (circumscris convingtor), ct despre impactul
psihosocial i poate
despre efectul de bumerang al discursului publicitar contemporan. Pe de o parte, prin publicitate i prin
spectacolul ei se
proiecteaz poate mersul nainte spre alte forme de civilizaie; pe de alt parte, citim tot aici, mesianismul
publicitar
este un spectacol care ascunde foarte bine, prin imaginile paradisiace, armturi ideologice care nu mai au
singure fora
de a duce nainte societatea. (Mircea Muthu)
Ceea ce leag Povetile, viaa i moartea de O Romnie interioar este, nti de toate, povestea. O gsim n
toate
ntmplrile zilei, fie ele sociale, politice, economice, culturale sau religioase. A asemna textele cuprinse n
aceast
carte cu nite aparate de zbor care ruleaz pe pista realitii imediate numai atta timp ct s se poat
desprinde i s
urce pe cerul nuanelor. Marile conexiuni i marile revelaii acolo se afl. i tot acolo se afl i poezia acestei
cri. (Ioan
Es. Pop)
Ceea ce am numit paradoxul Patriei este un paradox interiorizat adnc de domnul Vasile Sebastian Dncu, n
modalita-tea special a disperrii. Kierkegaard era marcat de disperare n relaia lui cu Dumnezeu, Emil
Cioran era marcat de
disperare n relaia lui cu Neantul, Metafizicianul poate fi marcat de disperare n relaia lui cu Cuprinsul de
necuprins al
Existenei. Vasile Sebastian Dncu este marcat de disperare n relaia lui cu Patria. [] Autorul crii Povetile.
Viaa i
Moartea are chiar n limbajul dnsului mai multe roluri. Noi (eu) am numrat 7, adic: el nsui (1),
membru de fa-milie (2), profesor (3), om de tiin (4), om politic (5), poet, ca i tatl dnsului (6), jurnalist (7).
Cred c rolurile 3 i 5
rmn, totui, concureniale. Dar, rolurile 6 i 7 aproape c se suprapun, iar cititorul poate fi ncntat de
metaforele epis-temice, diseminate n ntreaga carte; carte n care interfereaz toate cele 7 roluri, ipostaze. n
cazul lui Vasile Sebastian
Dncu, rolurile menionate pot fi scrise linitit cu Majuscule. (Tudor Ctineanu)
DEHEL Gbor (29 aprilie 1940, Satu Mare 10 septembrie 2014, Cluj-Napoca). Actor,
regizor i prozator. Institutul de Teatru Szentgyrgyi Istvn din Trgu Mure (1961) i I A T C Bucu-reti (1983).
Debut literar 1964 n Ifjmunks. Volume: Eldnt (Semifinal), nuvele, 1971; Hason-msok (Semenii), teatru,
1971; Kulisszatitok (Secrete de culise),
roman, 1974; ngl (Autogol), roman, 1980; A Klyk (Putiul),
roman, 1982; Az utols ngy nap (Ultimele patru zile), roman,
1984 (tradus n limba romn de Anioara i Mircea Rdulescu,
1989) etc. Piese de teatru la Studio 54 Cluj, la Radio Cluj i la
Radio Budapest, la Televiziunea romn i la teatrele din Cluj,
Sfntu Gheorghe, Satu Mare.

134
DEMNY Pter (n. 24 iulie 1972, Cluj). Poet, prozator, eseist. Studii: secia maghia-r-romn a Facultii de
Litere a Universitii BabeBolyai. Licen n 1995, masterat n 1997.
Doctorand din 2001. Volume: Ikarosz imja (Rugciunea lui Icar) versuri, 1994; Bolyongs
(Rtcire) versuri, 1997; A menyt lbnyoma (Pe urmele nevstuicii) studii, eseuri, recenzii,
2003; Meghv minden keddre (Invitaie pe fiecare mari) publicistic literar, 2004; Visszafor-gats
(Reluare) roman, 2006; A fl flakon (Flaconul golit pe jumtate) versuri, 2007; gbg
naplja (Jurnalul fetiei mele) versuri pentru copii, 2009; Hbucka Hug a mkusoknl. roman
pentru copii, 2011; Garantlt pihens tablete, 2012; Ghidul ipocriilor 2013; A llek trolija ese-uri, 2013.
Traduceri din Gabriel Liiceanu, tefan Borbly, Nichita Stnescu, Ioan Es. Pop, Alexan-dru Ivasiuc, Constantin
oiu, Eugen Uricaru etc. Versiunea maghiar a romanului lui tefan Bnu-lescu, Cartea de la Metopolis, 2011;
Traian tef: Povestirea iganiadei, 2011; Daniel Bnulescu:
Te pup n fund, conductor iubit!, 2014. Articole, recenzii, portrete de actori, critic de teatru i
traduceri n cotidiane i reviste din ar i din Ungaria. Eseuri, articole i versuri n romnete n
Observator cultural, 22, Bucuretiul cultural, Ziarul de duminic, Liternet, Apostrof, Teatrul azi,
Corso.
Ultima doamn / (Az utols asszony) lui Eminescu: N-a fi crezut c voi muri vreodat / negrul nuc
m va-ngropa n umbr, / m vor cuprinde de-acum eternul frig / i bezna sumbr. / N-a fi crezut c-
nva-voi i asta, / cum am deprins s mnnc i s umblu; / refuzam s cred c va trebui-n sfrit / s
vd nimicul. / mi contemplu strania singurtate, / cderi de frunze aud cutremurat, / tac necurmat i-s deja
pe vecie / culcat sub glie. / n van m caui, nu m vei gsi nicicnd, / n van m-ai iubi, nu se mai poate, / n
van te zbuciumi, zadarnic plngi i / chipul mi-l priveti. / De ce te-ai temut, iat s-a-mplinit: / acuzele tale
cad n gol de-acum. / Nu-i mai pot rspunde, n van m-ntrebi, / nu te-aud nicicum. / Am ncercat s te iu-besc
profund, / la fel de adnc s fiu i-n greeal. / Goneam spre tine, cnd m-a luat la ea / ultima doam-n
(traducere de KOCSIS Francisko)
Ce bine-ar fi, drag Andrei, / dac moartea s-ar mula pe comparaii i metafore superbe, / durerea nu ne-ar
durea, / pierderea nu ne-ar pierde, / mahmuri ce suntem dup buta vieii. / Ce bine-ar fi, dac oamenii
care se-ntlnesc i se plac / ar deveni prieteni instantaneu, / fr s fie nevoie de ntlniri, / de chefuri, de
fete, de conferine, de beri, / fr ca folderul experiene comune s fie umplut cnd i cnd. / Ce bine-ar fi,
Andrei drag, dac mcar prietenii / care nu s-au cunoscut niciodat / ar tri pn la adnci btrnei /
dac nu ei, cine? (poem scris la moartea lui Andrei Bodiu)
Au scris despre crile sale: Balzs Imre Jzsef, B-nyai va, Gilbert Edit, Kemny Istvn, Tompa An-drea,
Codru Constantinescu, Daniel Cristea-Enache,
Doru Pop, Traian tef, Cristian Teodorescu
Dei Peter Demeny este un moralist universalist, n
buna tradiie a moralitilor francezi, i chiar dac se
raporteaz n mod explicit la Ghidul nesimitului, n
fond el vrea s scrie un manual de antiipocrizie, care
s conin un fel de vaccin prin expunerea la virus.
Studiile de caz pe care le expune sau, mai precis,
lista ipocriilor, este mai degrab intim. (Doru Pop)
De ce Ghid? Pentru c nu snt eseuri n adevratul
neles al cuvntului, nici povestiri ale unor scene, ci,
pornind totui de la ntmplri reale chiar dac nu a
trecut prin toate, dar am trecut noi, cititorii, este creio-nat portretul acelui tip de ipocrit. [...] De aceea zic ca
Ghidul ipocriilor nu este o carte de moralist, este o
carte de contiin. (Traian tef)
Dac nesimitul te calc pe nervi i te poate face s-l urti, fiindc atenteaz la confortul tu fizic i psihic,
ipocritul e mai su-portabil. i mai greu de detectat. n Ghidul ipocriilor, Peter Demeny procedeaz metodic, ca
Teofrast n opurile lui despre natu-r. ncepe cu ipocrizia din familia de baz, cu prini care i laud copiii ca s
ias ei n fa, cu copii care fac pe sfinii, i cu
frai i surori care-i saboteaz fraii i surorile avnd aerul c-i laud. Trece apoi la familia lrgit, cu socri, gineri
i nurori. Marf
ct vrei! (Cristian Teodorescu)
Valentin DEREVLEAN (n. 21 martie, 1984, n satul Glneti/Suceava). Critic literar, librar. Absolvent al Facultii
de
Litere din Cluj-Napoca secia romn-englez. Scrie recenzii i cronic literar la Echinox, Tribuna, Steaua,
Cuvntul etc. Modereaz
clubul de lectur Nepotu lui Thoreau pentru o perioad de trei ani. n 2009 se angajeaz la Grupul Librarium i
aa apare n Cluj-Napoca librria Book Corner, una dintre cele mai active librrii din ora pe plan cultural.
Organizeaz lansri i lecturi publice cu mai toi
autorii buni din ar. Promoveaz autorii tineri i susine intens literatura autorilor clujeni. n iarna lui 2013,
Grupul Librarium preia spaiul
Librriei Universitii, deschiznd o a doua librrie n Cluj-Napoca. Valentin Derevlean devine librar-coordonator
pentru ambele librrii,
continund munca nceput la Book Corner.
Cu Balzs Imre Jzsef, Alex Goldi,
Mihaele Ursa
135
Ioan DERIDAN (n. 5 august 1948, Vad/Bihor), Critic i istoric literar. Facultatea
de Filologie a UBB (1973). Doctor n litere cu o tez despre Dinastia Caragiale (cond. Mircea
Zaciu), 1996. Volume: Primatul texului, 1992; Tranziii literare, 1995; Limba i literatura romn
n coal, 1997; Mateiu I. Caragiale carnavalescul i liturgicul operei, 1997; Metodica predrii
limbii i literaturii romne, 1999; Jurnal de cas, 1999; Clasicii junimiti i nvmntul, 2000;
Srmanul Dionis de Mihai Eminescu, 2000; Monologul dramatic eminescian, 2001; Iconi i litera-tur, 2002;
Nordul caragialian periplul versiunilor, 2003; Viziera cavalerului, 2008; Catilinari i
temperatori. Eminescu i Caragiale, 2010. A ngrijit numeroase ediii din clasici i a coordonat
volume colective.
Explicarea Nordului are n vedere patru-cinci perspective: 1. lingvistic, 2.
antropologic (atitudinal), 3. istoric (privitoare la realitate), 4. meteorolo-gic (privind procesele geografice,

naturale) i 5. specific literar (cea poe-tic este cuprins aici). Le corespund 1. Cruciul expresiilor, argourile i
eufemismele (eufemizarea), 2. Euforia, vanitatea, abjecia i iluzia eroilor,
viaa organic i omul comun, 3. Realitile romneti ale celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea, cu
fondul i formele cunoscute (documente istorice, sociale i umane fcnd concuren arhivelor i strii civi-le),
4. Fenomene, circumstane i explicaii meteorologice, 5. Temele norocului, ale destinului/ntmplrii,
ale cldurii/focului sunt legate de situaii, momente i personaje specifice schiei (asemenea fragmente de
lume ntlnim i n comedii i nuvele) i valorificate n latur comic i tragic, dar i naturalist, fantastic i
realist. Preocuparea de limite meta/fizice rezult din enormul i monstruosul simirii i viziunii. Pot constitui
Nordul i meteorologia caragialian o poetic? Da, cci prin fereastra lingvistic (alctuit din cruciuri, argo-uri
i eufemisme, din discurs i scriitur) privesc autorul, naratorul i personajele (eroii lumii de la noi), consti-tuind
o poetic a sensibilitii climatice.
Au scris despre crile sale: Barbu Cioculescu, Dan Mnuc, Mihai Cimpoi, Ion Simu, Irina Petra, Dan C.
Mihilescu,
Al. Cistelecan, Cornel Ungureanu, Mircea Popa, Constantin Cublean, Constantin Trandafir, Viorel Murean,
Miron Bla-ga, Stelian Vasilescu, George Mirea, Liana Cozea, Corneliu Crciun, Valentin Chifor, Marius Mihe.
Discret i informat, sobru, dar receptiv la ironie i miznd pe expresivitate, universitarul ordean a semnat deja
cri demne de tot
interesul [] C natura uman caragialian este meteorologic suntem convini cu fiecare nou capitol ori
subcapitol al crii.
Rein cteva pentru frumuseea lor acoperit de textul pe care l numesc: Structura dual: un om ct o lume,
Arta ca versiune a
naturii, Atenia afectuoas din camera limbajului, Mitic, junele voievod meteorologic, Un eufemism (s nu mi-l
prpdeti) pen-tru arhetipul patern, Dracul, strigoiul, arpele i observatorul astronomic ntre argou i
eufemism, Conul Leonida fa cu alaiul
cucilor, Cruciul lingvistic din dialogul caragialian, Parodia cruciul programat, Dou monologuri despre
bestie, Farfuridi se
pregtete s moar politic etc. etc. Inventarul temelor i subtemelor meteorologic-existeniale este alert i plin
de sugestii inci-tante. (Irina Petra)
Maria-Magdalena DIACONU (n. 1980) Eseist. Absolvent a Facultii de tiine
Politice i Administrative, Universitatea Babe-Bolyai, secia Jurnalistic (2003). Masterat Comunicare i Relaii
Publice David Ogilvy, S.N.S.P.A. (Bucureti, 2003-2005); Masterat Istoria ImaginilorIstoria Ideilor, Facultatea de
Litere, Universitatea Babe-Bolyai (2006-2007). A colaborat la volumul Frme, cioburi, achii dintr-o curte
a
miracolelor, Editura Limes, Cluj-Napoca, 2004 (coord. Ruxandra Cesereanu). Studii i articole publicate n Repor-
ter, Steaua, Verso. Volume: Discursul corporalitii n romanul feminin contemporan, 2008 (ctigtoare
a Concursului de debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor din Romnia, Colecia Biblioteca tnrului scrii-tor, nr.
7).
Cu Claudiu Groza
136
Autoarea i mparte cartea de debut n dou seciuni distincte. Prima se descarc de datoria de a identifica
reperele
istorice ale chestiunii i traverseaz rapid bibliografia condiiei feminine: evoc inegalitatea i lipsa de
drepturi, dar i
prejudecata durabil a farmecului fragilitii ca semnalment pur feminin, alturi de cea, la fel de ngust, a
divizrii terito-riului scriptural n masculin (adic cerebral)/feminin (adic visceral). Cea de-a doua seciune
extrage din lectura extrem
de aplicat i expresiv a crilor unor prozatoare contemporane (Marie Darrieussecq, Marie Nimier,
Hllne Duffau,
Amlie Nothomb, Aglaja Veteranyi, Annelis Verbeke, Cecilia tefnescu, Ruxandra Cesereanu, Ioana
Bradea, Ioana
Beica, Nora Iuga, Dora Pavel, Ana Maria Sandu) argumente pentru descrierea mutaiilor la nivelul imaginarului
corpo-ralitii. Punctele de reper sunt cutate n proza unor Hortensia Papadat-Bengescu, Virginia Woolf, Anas
Nin, Sylvia
Plath. Cartea reuete performana inventarierii diferenelor de atitudine fa n fa cu trupul dintr-o

perspectiv perfect
nelitigioas, vertical, deloc subaltern. Scriitoarele i personajele lor feminine i asum liber corporalitatea i
ingredien-tele ei cu gesticulaia dezinvolt i revoluionar a femeii ca teritoriu colonizat care se elibereaz.
(Irina Petra)
Adela DINU (n. 1983 la Sibiu). Critic i istoric literar. Profesor de limba i literatura romn la
GSIU, Cisndie i traductor din limba german la Sigma, n oraul Sibiu. n timpul studiilor a obinut premii
la colocviile Mihai Eminescu de la Iai (premiul III n 2007 i premiul I n 2008). A publicat articole i studii
culturale n revistele Transilvania i Steaua. n 2011 i-a susinut, la Sibiu, teza de doctorat cu titlul Diaristica
feminin romneasc i a obinut distincia magna cum laudae. Volume: Diaristica feminin romneasc,
eseu, 2012 (volum ctigtor al Concursului de Debut al Filialei Cluj a USR); Caietul fluturilor, 2013.
Acum 13 ani, Mircea Crtrescu observa n Postmodernismul romnesc c, la noi, critica litera-r n-a dat nici o
atenie discriminrii femeii ca autor, iar autoarele au fost cantonate n ghetoul
literaturii feminine. Ei bine, machismul acesta critic e pe cale s fie demantelat (e drept, deo-camdat tot numai
de... autoare): dup excelenta Fotografie de grup cu scriitoare uitate a Bian-ci Bura-Cernat, revizitnd proza
feminin interbelic, iat acest de asemenea excelent
synopsis privind Diaristica feminin romneasc al Adelei Dinu. Calitile studiului sunt prea
multiple pentru a putea fi chiar i numai enumerate ntr-un blurb de copert final; mai nti, n
ce privete partea teoretic propriu-zis, e de remarcat c, dac pn acum diaristologii romni au marat
exclusiv pe poetica
francez a jurnalului, n siajul barthesian al descrierii retoricii lui, Adela Dinu introduce i perspectiva
complementar a lui
Hocke (al crui studiu-antologie despre jurnalul european, absolut fundamental, nu-i tradus la noi), interesat
mai degrab de
imaginarul genului i trecndu-i n plan secund literaritatea. Inovaie bibliografic al crei profit se resimte net n
analiz. Apoi, e
de asemenea remarcabil, prin aplicaie i prin echilibru, seciunea privitoare la avatarurile feminismului
literar, respectiv ale
feminitii literare. n fine, autoarea e i un redutabil close reader, cum se dovedete n amplul capitol dedicat
celor paisprezece
autoare de jurnale care fac obiectul analizelor, de la Jeni Acterian i Alice Botez la Elena Spijavca i Tia
erbnescu. Suficiente
caliti, aadar, ca s fac din Adela Dinu un new entry n nomenclatorul select al criticii tinere. (Radu Vancu)
Bine armat teoretic, cu o bibliografie atent ruminat i utilizat inteligent, cartea ia n discuie aspecte dintre
cele mai variate
ale diaristologiei. Un atu al autoarei, cum bine observ Radu Vancu, e i c, pe lng bibliografia franuzeasc i
romneasc
asupra subiectului, ea are acces la cercetri germane importante, netraduse nc la noi, cum ar fi, de pild,
studiul lui Gustav
Ren Hocke, Das europische Tagebuch, 1963, i antologia de texte i motive adugat ediiei din 1986 a
acestuia. [] Opt
jurnale interioare (tot attea variante de literaturizare, hipertrofie a eului i atrofie a elementului istoric,
retragere n spaiul secu-rizat ori claustrant al propriei intimiti): Jeni Acterian (Interioritatea feminin), Alice
Botez (Jurnalul interioritii absolute), Alice
Voinescu (Jurnal de existen), Ioana Em. Petrescu (Cealalt fa a criticului), Constana Buzea (Jurnal de
criz), Gabriela
Melinescu (Jurnal de scriitor), Mariana ora (Jurnalul ca gen minor), Oana Pellea (Jurnal autentic) i ase jurnale
exterioare
(care privilegiaz istoria n detrimentul propriului eu): Monica Lovinescu (Confruntarea cu ideologia), Maria
Banu (Sub camu-flajul ideologic), Nina Cassian (Ideologia vesel), Smaranda Brescu (Avangarda feminist),
Elena Spijavca (Jurnalul ca mar-tor), Tia erbnescu (Jurnal de cititor) sunt chemate s argumenteze ezitrile
fiinei ntre spaiul intim, privat, securizat i terito-riul agonal al exterioritii, dar i raporturile inevitabile i
interferenele fecunde ale intimitii cu extimitatea (concept inventat
de Michel Tournier), ale timpului privat cu timpul istoric, ale eului ascuns cu dimensiunea sa public, oficial
(masca social).
Cu o lectur critic subtil-detectivist, citind printre rnduri i subtextual, A.D. ine seama n comentariile sale i
de un postulat
al deconstructivismului american, potrivit cruia intentio auctoris este/poate fi subminat de intentio operis,
poetica explicit fiind
nu de puine ori sabotat din interiorul textelor. (Irina Petra)
Andrei DOBO (n. 6 august 1984, la Turda). Poet. Facultatea de Litere la Cluj.
Redactor la revista Echinox n timpul facultii. Redactor de carte la Editura Casa Crii de
tiin. Membru activ al clubului de lectur Nepotu lui Thoreau i al clubliterar.com. Debuteaz
n 2007 cu volumul de poezie mntur story (Editura Vinea; premiul de debut i premiul
Iustin Pana). n 2009 public carnetul Ap tulbure, antifoane etc. n colecia underground no
name, editat de uncristian. n 2011, apare volumul Inevitabil.
poezia este o senzaie fizic, iar cea mai bun poezie este chiar
senzaia fizic pe care o resimi, nu un declanator sau un surogat.
(dintr-un interviu)
Andrei Dobo are ochiul celui care respir nemicat, dar imers ntr-o complicatio
cosmic. Personajul poemelor e lumea deja dintotdeauna trecut, cu ramuri mici i
strmbe. ns trucurile acesteia cinematice, dereglante nu au cum s in cci n
inima ei, inevitabil, se ntinde the view from nowhere. (Vlad Moldovan)
137
Inevitabil, Andrei Dobo este printre cei mai buni poei ai momentului: bucolic ntr-o epoc tehno, diarist
contiincios ntr-un timp
al sincopei. Eroul poemelor sale i mi convine asta are graia unui prof de tiine naturale altoit cu
nelepciunea unui
mandarin. (tefan Manasia)
narmat cu o camer video sofisticat, Andrei Dobo transpune noaptea pe hrtie ceea ce filmeaz: scene
uimitoare din acest
uria decor urban pe lng care noi, oamenii grbii, trecem zilnic uitnd pe ce lume trim. Citind Inevitabil ai
senzaia c deasu-pra ta planeaz primejdia, c acum-acum o s ne ia tornada pe toi i-o s ne arunce undeva
departe. Este inevitabil c apoca-lipsa ne poate surprinde pe unii, pe cei mai norocoi ntini n pat, ascultnd
Philip Glass i citind poeme de Andrei Dobo.
(V. Leac)
O mai exact descriere mi pare aceea a siturii cu program n ateptare. Cea din cnd scriu, atept, a irurilor
frnte bacovie-ne. Poemul e o hrtie de turnesol calm-indolent (n fotoliul nchiriat / stau nemicat i lumea-
mi st la picioare), scufundat n
forfota lumii i a lucrurilor, cu sperana, abia perceptibil n sursul autoironic din fundal, c, n cele din urm,
cele cinci simuri
scoase din amorire vor revela un sens. Personajul naturilor sale statice se include pe sine ntre obiecte i
reduce drastic
schema derulrilor zilnice: verbele supravieuirii sunt secondate/bruiate de simurile culturale, vzul (Cu
atenie: continuu: fr
exhibiie./ aa cunosc [...] Persistent: continuu: continuu i tcut) i auzul (sperios sau ca prin vis). [] Nu
neaprat minima-lism e aici, cci nregistrrile sunt bogate, insistente, repetate, i nici mizerabilism doumiist
ori cu tent optzecist, cci A.D. nu
reduce la derizoriu viaa/lumea/eul i nici nu ncearc un tratament homeopatic al cenuiului i insignifiantului.

Metoda sa e una
a despuierii, pe mici secvene de timp i spaiu, de tot ce a nvat la mna a doua. Nu vrea s uzeze de tiina sa,
fie ea livres-c ori de tradiie colectiv, ci s o ia de la nceput, cu o puritate alb a privirii i a auzului. []
Urechea aude, dincolo de bolbo-roseala lumii (construim ntre noi / un abis de comunicare), fonetul celor
ce-au fost i puin, ns numai puin, mai sunt i
povestea singurtii pline: simt cum toate se rstoarn n mine / cum se nvrt haotic i cald i Sunt treaz,
dar nimic nu st n
paza mea. Deocamdat. (Irina Petra)
Elisabeta DONCA KIRCHMAJER (n. 4 august 1942, Seini, judeul
Maramure). Poet, prozatoare, traductoare. Pseudonim literar: Betty Kirchmajer-Donca. Cet-ean de

Onoare al oraului Seini. Institutul Pedagogic de 2 ani din Baia Mare, Institutul Pedagogic
de 3 ani din Baia Mare, specialitatea Limba i literatura romn. i completeaz studiile la Universi-tatea
Bucureti, Facultatea de Filologie, specialitatea romn-francez. Volume: Srutul de rou,
poezii, 1998; Firul Ariadnei, poezii, 2002; Srutul de rou, poezii, 2002; Le baiser de rose, posi-es, 2004; Le fil d
Ariane, posies, 2004; Iubiri mrturisite, roman, 2006; Poeme, 2006; Clepsidre,
poezii, 2007; Vitralii monocrome; poezii, 2010 etc. Traduceri: Rachel Hausfater-Doueb, Drumul de
fum, roman, 2005; Sophie, comtesse de Sgur, Noi basme cu zne, 2006; Anne-Laure Bondoux,
Lacrimile asasinului, roman, 2007; Jean Molla, Sobibor, roman, 2007; Rachel Hausfater, Drumul de
fum, 2005, Dansul interzis, 2009, Jean Paul Noziere, Suntem cu toii att de mhnii, 2009. (Premiul
Henry Jacquier al Centrului Cultural Francez Cluj, 2009); Lon Daudet, La tragique existence de
Victor Hugo, 2013. A colaborat la: Tribuna nvmntului, Studii i articole, Graiul Maramureului,
Glasul Maramureului, Nord Literar, Planeta copiilor, Copii pentru copii, copiii pcii.
Au scris despre crile sale: Augustin Cozmua, Sluc Hor-vat, Vasile Radu Ghenceanu, Victor Iancu, Ion Burnar,
Anca
Goja etc.
Cu romanul Iubiri mrturisite, Betty Kirchmajer-Donca dovedete nc o dat c este o personalita-te complex a
nord-vestului transilvan i o emblem a oraului su natal, Seini. Nu e nicio ndoial
c nimeni n-o ntrece n notorietate i prestigiu intelectual. Mai bine de 30 de ani s-a ntrecut pe sine
la catedr ca profesoar de limba francez i animator cultural. (Victor Iancu)
Betty Kirchmajer-Donca este o scriitoare nscut i nu fcut... nu sunt muli autori contemporani,
care s mbine n mod armonios metafora performant cu discursivitatea epic i n acelai timp s
aib talentul de a-i transpune gndurile n alte limbi, ntr-o manier superioar. (Ion Burnar)
O poet cu o exprimare personal, senzual i feminin, puternic i cristalin. Are o energie liric
care ne poate preface n psri. Alteori n ngeri asculttori. Ea construiete o lume liric n care se
aud cuvintele suspinnd. O poet a inefabilului nconjurat de un lirism nevindecat. (Gheorghe Prja)
David Dorian (27 martie 1957, Bistria). Poet, prozator. Institutul de nvmnt Superior Sucea-va Facultatea
de Mecanic (1980); DynaTek Rom-America: Curs n domeniul utilizrii microcalculatoare-lor I.B.M.-P.C. (1995);
Universitatea tefan cel Mare Suceava Facultatea de Inginerie Electric (2000);
Universitatea Petru Maior Trgu-Mure masterat n Managementul Securitii i Sntii n Munc
(2005); Universitatea Tehnic Cluj-Napoca studii postuniversitare: Software avansat n proiectare (2005);
Universitatea Tehnic Cluj-Napoca studii postuniversitare: Evaluarea riscurilor i auditul de conformitate
de securitate i sntate n munc (2006). Debut absolut: Revista Primii Pai (1973) revista Liceului
Teoretic Andrei Mureanu Bistria. Volume: Retorica ninsorii, poezii, 1993; Umilinele, poezii, 1993;
Feele personajului, poezii, 1994; Paradisele derizorii, poezii, 1995; Jurnal iluzoriu, roman, 1999; Euri-
dice, antologie de versuri, cu o prefa de Gh. Grigurcu, 2005; ngrijitorul de cuvinte, publicistic, 2005;
Scrisorile lui Tristan, roman, 2006; Cderea prin iarn, roman, 2007; Iubire de bufon, roman, 2009;
Iubire la imperfect, roman, 2010; Exerciii de respiraie, antologie de versuri, 2012; Patul de sub fereas-tr,
roman, 2012. A colaborat la periodicele: Tribuna, Vatra, Steaua, Echinox, Luceafrul, Micarea Literar,
Rsunetul, Mesagerul, Litera Nordului etc.
138
Prolog: A se imagina carnavaluri, pe graia marmurei / Nobile personaje lefuind pai de fug. / Fee aco-perite,
gesturi acvatice, caste druiri frigului. / Lumini camuflate, muzici serafice, nflorite miresme / de flu-turi. /
Cenurese mici, n nsoiri de sursuri corupte... / Totul desvrit! / O masc de sfinx, un planat
zbor de noapte. / Un fulger dezvluind / suflet nins.
Nostalgie: Nensoit de cinele umbrei. Ascult... / Cum de noi se ndeprteaz / nsorita ninsoare cu vulpi.
Au scris despre crile sale: Cornel Moraru, Liviu Antonesei, Al. Cistelecan, Laureniu Ulici, Ioana Prvulescu,
Iulian Boldea,
Luminia Urs, Dan-Silviu Boerescu, Gheorghe Grigurcu i alii.
David Dorian se dovedete un poet remarcabil cristalizat, aparinnd, mai degrab, liniei echinoxiste i ieene
dect aceleia,
ironic-batjocoritoare, a Cenaclului de Luni i a celorlalte grupri munteneti. O retoric nordic, care chiar
explicit n titlul pri-mului volum i o viziune, mai degrab tragic a existenei, abil (sau spontan) subntins de o
anumit fervoare religioas. (Liviu
Antonesei)
Editura Tipomur ne prilejuiete, iat printr-o foarte recent apariie, ntlnirea cu un poet autentic, ale crui
disponibiliti mi-au
reinut, chiar de la o prim lectur, atenia. Acesta este David Dorian, iar volumul su de versuri, Umilinele,
trdeaz o acura-tee stilistic i o practic a metaforei ce sunt apanajul realei poezii, girnd evoluia unui
talent autentic, de mare for. Cel de-al doilea volum de poezii al lui David Dorian e dovada unui destin poetic
remarcabil. (Iulian Boldea)
David Dorian ne propune un lirism naturalist, o nepenire a melancoliei n materii dure, marcate de sarcasm. E o
exaltare a
solitudinii pe care provincia o ncarc necontenit cu neagra-i energie.[...] Tip asocial, cu izbucniri incomode (la
nivelul discursu-lui!), poetul i nscrie existena ntr-o marginalizare structural, pe care o savureaz la modul
antinarcisiac. Treptat, bardul
ajunge la o emfaz a mizeriei, poza n cauz avnd un substrat de contiin contradictorie (o expiere prin
contiina roas de
remucri i totodat exhibiionist). Aceast singularizare orgolioas a cderii, aceast vermin ce se simte
regal l apropie
de familia patronat de un Stelaru, de un Caraion. (Gh. Grigurcu)
Volumele lui David Dorian pstreaz o unitate a viziunii care ne sugereaz o anumit siguran a poetului n
raportarea sa la
lume i la divinitate. Obsesiile tematice nu sunt simple accesorii intelectuale sau numai venite din experiena
lecturii, ci sunt
autentice i mature. (Dan Lungu)
Feele versului ascund, dincolo de autocontemplare ascetic, o
concentrare de adncime, o proiectare a eului n personaj. Actul
cognitiv al dedublrii are i un efect recuperator: existena suprain-dividual reface un numr de destine
eseniale. ntre Orfeu i Iisus,
oglindirea i asum trupul fiecrui cuvnt ce ptrunde, ncrcat de
intensitatea tririi, teritoriul proieciei. Versul primete n mrturisirile
sale fragmentare pri de lume umplute cu substana sinelui, o uni-tate a construciei organice. (Horea Poenar)
Crile lui Dorian sunt tiate fiecare n dou, fr ca tietura s mar-cheze neaprat o schimbare de registru, fie
el stilistic, fie tematic. O
intenie de a da, ns, o coeren intern fiecrui ciclu exist, dus
chiar pn la un acord contrapunctic n care unor poeme ce se str-nesc spre viziune le rspund altele, nclinate
spre atmosfer i ele-gie. (Al. Cistelecan)
Mihai DRAGOLEA (n. 13 februarie 1955, Petroani/Hunedoara). Critic literar,
prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1980). Debut absolut n Echinox, 1976. Doctorat cu
teza Literatura fragmentar, 1998. Volume: n exerciiul ficiunii. Eseu despre coala de la Trgo-vite, eseu,
1992; 2006; Arhiva de goluri i plinuri. Literatura fragmentar, eseu, 1998; Cltorii
spre muchia de cuit, proz scurt, 1999; De departe spre aproape, roman, 2001; Colecia de
mirri, secvene, 2005; Funcionar la singurti sau Contabilul de imagini, 2007; Epiderma de
bazalt, Colecia de mirri 2 2011; Proces de creponare cu pianjeni, zmeur i cea, 2013. Pre-zent n volumul
n lumea tailor, 2004. Premiul Uniunii Scriitorilor pentru debut. Colaboreaz la
Echinox, Vatra, Steaua, Tribuna, Apostrof, Euphorion, Observator cultural, Contrapunct; de ase-menea, la Radio
Cluj.
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Ion Simu, Ion Bogdan Lefter, Al. Cistele-can, Constantina Buleu, tefan
Borbly, Irina Petra, Victor Cublean.
Criticul i ncepe cariera n gruparea Echinox, aparinnd promoiei care, n jurul ani-lor 80, se afiliaz micrii
literare a optzecismului, de orientare postmodernist. Noua
micare impune un alt mod de a nelege i de a practica literatura fa de generaia
anilor 60-70, gsindu-i gsindu-i corespondene, i afiniti, printre altele, cu repre-zentanii colii de la
Trgovite. coala nsi i relev constantele definitorii n
orizontul poeticii configurate de scriitori optzeciti. E unul dintre precursorii optzecismului i, totodat, un
contemporan al lui n
via. ntr-o asemenea ambian, pentru Mihai Dragolea scriitorii trgoviteni reprezint arhetipuri ale noii
literaturi i constituie
tradiia modelatoare i legitimatoare a propriei existene literare. Cartea are ntructva aspectul unui caleidoscop
scnteietor []
El nsui prozator, proprietar subtil-umoristic al unei mitologii derizorii a universului cotidian i a faptului divers
ca enormitate
caricatural, Mihai Dragolea a configurat n eseul su imaginea tulburtoare a unei societi secrete care
locuiete esenial un
spaiu scriptural. (Petru Poant)
Cu Dinu Flmnd
139
O critic de voluptate, de juisan, animat de o empatie dus la identificare, profeseaz Mihai Dragolea n
prima lui carte.
Eseul i pstreaz unitatea de ton pe tot parcursul, dar se i alimenteaz din unitatea de viziune i practic
scriptural a
scriitorilor din coala de la Trgovite. Dragolea nu se las abtut de la principiul plcerii i din aceast cauz
refuz canonul
monografic, precum i orice sistematizare (sau profesionalizare uscat) a discursului critic, prefernd volutele,
parantezele i
reveria. O scriitur lejer, mbietoare i alert, se mic printre constantele prozatorilor trgo-viteni cu
sentimentul unei familiariti de drept. [] Teza literaturii fragmentare din Arhiva de
goluri i plinuri e atins deja n cartea dedicat colii de la Trgovite, practicant ea nsi a
esteticii fragmentului (i invocat ca argument i aici). De aceast dat lucrurile snt luate mai
sistematic (la origine e vorba de o tez de doctorat) i poetica fragmentului e argumentat i
teoretic. Pe scurt, poetica fragmentului, zice Dragolea, confirm realitatea, refcndu-i chipul i
stabilind astfel un raport de similiredundan cu aceasta. Virtuile acestei literaturi premeditat
fragmentare snt puse n lumin pe cazul a trei specii marginale (de nu i paraliterare): jurnalul,
epistolarul i dicionarul (cel fictiv, firete, nu dicionarele propriu-zise). Argumentul face ple-doarie
pentru literatura fragmentar, dovedindu-i vitalitatea istoric i explozivitatea actual
(dei Dragolea nu invoc de partea sa postmodernismul, cam ntr-acolo trage). Dac n prima
carte principiul disimulat era cel tematic, aici este cel de gen. Studii ale unor specii marginale,
pe jumtate literare, pe jumtate putnd s nu fie, eseurile lui Dragolea rmn n primul rnd fapt
de literatur a inteligenei. (Al. Cistelecan)
Oricte completri, reprouri, sugestii sau observaii ar fi fcute, meritul acestei cri de debut [n
exerciiul Ficiunii] de a fi primul eseu monografic despre coala de la Trgovite nu poate fi
umbrit. Speculaia exegetului, n regimul unei critici de identificare, are nu de puine ori graie i
rafinament n interpretare. Coordonatele majore ale unui fenomen estetic singular snt descrise
cu discernmnt i bogie de argumente. Cartea lui Mihai Dragolea relev cu inteligen critic
un mecanism particular de ficionalizare i estetizare a autoportretului epic. (Ion Simu)
Revenirea lui Mihai Dragolea n 1999 n atenia cititorului se face sub semnul abandonrii refleciei pe marginea
literaturii n
favoarea literaturii nsei. Cltorii spre muchia de cuit este un volum de proz scurt. Opiunea pentru aceast
specie, temati-ca abordat (aspecte din banalul cotidian), tipul de discurs folosit (realist, prin excelent)
ndreptesc plasarea crii sub zodia
literar a optzecismului [] Lumea ntreag din paginile crii, al crei titlu devine ct se poate de transparent,
danseaz pe o
muchie de cuit. Este o lume aflat dincolo de bine i dincoace de ru, cu o sintagm probabil drag scriitorului."
(Dana Ghe-orghe)
Remarcabil critic literar n junee, semnatar a sute de cronici i eseuri risipite prin revistele culturale ale anilor
80-90, cu unele
intervenii, mai rare, i astzi, autor al primei cri consacrate vreodat colii de la Trgovite, apoi al unei teze
de doctorat
despre literatura fragmentar (aprute n 1992 i 1998), Mihai Dragolea s-a metamorfozat ctre finele anilor 90
n prozator
unul dintre cei mai valoroi pe care-i avem. Cehovian i caragialian n reeta proprie, observator atent al realitii
din jur, cu ochi
n acelai timp tandru i necrutor, atras mai ales de varietatea uimitoare a tipologiei umane, a mentalitilor i
moravurilor, el a
publicat din 1999 ncoace patru culegeri de proze scurte (n 1999, 2005, 2007 i 2011) i un microroman (2001),
la care-l ada-ug acum pe al doilea. Nimic spectaculos, la prima vedere: povestea unei scurte ntoarceri
acas n Dominin, sat romano-ssesc, prilej de regsire a unui loc scptat i de reamintire a trecutului, cu o
ntreag pleiad de figuri, care de care mai deri-zorii. Tot ntr-o autoironie diminuant o tine i personajul
narator, afind, n pragul senectuii, o blnd resemnare. Ascunde
de fapt un caracterolog de observaii subtile i un filozof de reflecii profunde, deghizat n raisonneur umil,
autor al unei lungi
epistole provinciale adresate unui amic profesor, plecat n lumea larg, la Paris. La scar nc mai mare, va
transcrie i jurnalul
de cltorie al unei june de peste Ocean pe Vechiul nostru Continent. America, Europa, Parisul, Domininul
aceeai poveste,
de fapt. Totul ntr-o scriitur de mare finee, pe firul creia istoria vesel-amar a satului cu pricina se
transform pe nesimite
ntr-o imagine a lumii i ntr-o meditaie asupra sensurilor generale ale vieii... (Ion Bogdan Lefter)
Mihai Dragolea este n mod fundamental un autor realist. Proza sa este una a
descrierii amnunite a realiti, cteodat pn dincolo de detaliul semnificant,
de cel inedit sau exotic, pn n zona n care imaginea tinde s primeasc o
claritate fotografic, panoramic i fr zone neclare. Mai mult dect un conta-bil de imagini, Mihai Dragolea
este un contabil de detalii pe care le etaleaz
cu acribie i aparent jovialitate. Toate acestea se cldesc unele peste altele
modelnd simultan decorul i personajele, mpingnd naraiunea nainte i
reuind totodat s introduc nc un personaj, unul ascuns, autorul, al crui
chip pare s se materializeze tot mai tare odat cu fiecare detaliu pe care i
face plcere s insiste. E un personaj construit prin ricoeu, abia ghicit i toc-mai de aceea poate cel mai
interesant. (Victor Cublean)
Doctor n literatur fragmentar, Mihai Dragolea a publicat pn acum dou
cri de eseuri (n exerciiul ficiunii, 1992, despre coala de la Trgovite, i
Arhiva de goluri i plinuri, 1998) i dou de proz (Cltorii spre muchia de
cuit, proz scurt,1999, i De departe spre aproape, roman, 2001). Comentnd prima sa carte, i descopeream
plcerea de a
compune i interpreta un rol, cu dezinvoltur i, uneori, cu o emfaz simpatic, de a experimenta schimbri de
registre, jocuri
stilistice, puneri n pagin, contagieri imagistice n umbra crilor desemnate drept coloane de lumin. Vag
sentimental i gl-gios cu msur, ameit de beia lecturii, i ngduie rsfuri de colecionar capricios fie c
e vorba despre cri comentate,
despre ficiuni ori despre via pur i simplu. M.D. alege ipostaza de spectator atent pn la indiscreie i
ngduitor pn la
nesocotirea detaliilor reale. Crile i ntmplrile prejmei, deopotriv, sunt frecventate ca inuturi virgine, cu
uimire, cu naivita-te jucat. Referinele altora despre aceeai realitate scriptural ori existenial sunt oarecum
facultative. Atitudinea sa e, pn
la un punct, camilpetrescian (face pasul de la m duc oriunde se deschide o strad nou, maniera
personajului curios i
iscoditor, la deschid o strad nou oriunde m duc, gesticulaia orgolioas i ndrgostit de nceputuri i
ntemeieri a scriito-tefan Borbly
Mihai Dragolea
140
rului nsui). Pn la un punct, ziceam, cci M.D. ptrunde n atmosfera rarefiat i aristocrat a trgovitenilor,
de pild, cu un
apetit comunard, avid i iconoclast, nu cu voina obstinat de altitudine. Oficiaz cnd din balcon, cnd dintr-
un col de pagi-n, ntr-o superb neornduial, interesat s intrige, s atrag atenia. (Irina Petra)
Structural, Dragolea este undeva la mijloc ntre simul enorm i vzul monstruos ale lui I. L. Caragiale, cu o
perspectiv iro-nic-coroziv mpins mai degrab nspre drgleniile fostului client de la Gambrinus dect
nspre rsul cavernos al colegi-lor si de breasl. Ceva din tandreea epic a lui Creang intr i ea n aceast
mixtur, medalioanele lui Dragolea (dou-trei
pagini, arareori patru) fiind eseuri concentrate de micropatologie cotidian, surprins de regul ntr-o lume
zpcit ru de tot
de atta tranziie, n rndul creia zpceala de sistem genereaz zpceli de comportament i de reacie
concatenate, auto-rul sesiznd distrat i cu simurile acutizate la maximum paranoia blnd a
vieii noastre de fiecare zi, exhibat n gri i n garnituri de tren insalubre,
n piee unde se vnd viguroase salate brbteti sau la limita extrem
n alcovuri conjugale aparent cumini, mprite cel mai adesea ntre bova-rism i duplicitate, cu accese de
senzualitate bine drmuite, divizate ntre
respectabilitatea social i dorul de duc, noul drog al romnului de rnd
fiind acela de a-i ndrgi iubita lsnd-o pentru o alta, de a-i iubi ara p-rsind-o i de a-i exporta ct mai
repejor copiii, ca marc a standardului
social i a succesului. (tefan Borbly)
n Epiderma de bazalt. Colecia de mirri 2, coordonatele clasice ale poves-tirii sunt substituite printr-o
ritualistic personalizat. Dup un debut n tipare
tradiionale (n genul celui din povestea gsirii epidermei de bazalt: S-a
ntmplat ntr-o sear din vara care a trecut: m ndreptam spre casa unui
verior...), povestirile lui Mihai Dragolea plonjeaz abrupt ntr-o multipl
realitate tragi-comic, fragmentar i paradoxal. Cel mai adesea, naratorul
ia contact cu lumea n plimbrile sale printr-un Cluj recognoscibil sau prin
diferite sate transilvane (cltoriile cu trenul sunt predilecte), nregistreaz
evenimente, conversaii sau cuvinte aparent disparate i le unific sub pa-vilionul sensibilitii receptoare i
hermeneutice proprii. Imprimnd un efect
umoristic scurtelor povestiri care urmeaz, titlurile enumerative indic subi-ecii principali ai secvenelor intrate
n atenia literaturizant a scriitorului i
pregtesc terenul pentru comentarii deseori caustice, ce trdeaz nu de
puine ori reacii estetice de aprare. (Constantina Buleu)
Rodica Maria DRAGOMIR (n. 22 martie, 1940, n Satu Nou de Jos, Maramure). Poet.
Facultatea de Filologie a Universitii Babe Bolyai din Cluj-Napoca (1963). Debut absolut n cotidianul
Opinia,
februarie 2001. Membr a Cenaclului Scriitorilor din Baia Mare i a Asociaiei Scriitorilor din Baia Mare. Prezent
cu
versuri n revista Nord Literar, n volume colective, antologii. Volume de versuri: Noapte i zi, 2001; La
porile
timpului, 2003; Lumea copilriei (versuri pentru copii), 2005; 2014; Clciul lui Ahile, 2006; Ore fr memorie,
2008;
2013; Pstorind melci, 2010; ...cu Pavel, pe drumul Damascului, 2013, versuri;
Nu m-ntreba: Cndva am trecut prin poarta aceea, / argintie, cum urma de melc / dan-satoare pe srm ce
drumu-napoi / nu-l mai tie. // nvam parc mersul prin timp. / Pasu-mi nesigur devine frate / cu spaima
cderii n gol, cu / zborul ce-i teme aripa. / Nu m-ntreba dac era / balansul meu printre cuvinte / sau
teama de-a nu mai ajunge / la capt de
drum.
...mi pare nespus de bine pentru rezervele de suflet proaspt i viu de care dispunei, pentru tinereea n voin
i mijloace...
Poeziile trimise trebuie c intr ntr-un nou volum, scris i acesta cu o sete exemplar de frumos i de cuviincios,
cum numai o
doamn hrzit cu dou tinerei, sau mai bine zis cu o tineree nentrerupt, de la un capt la altul al existenei,
poate s tr-iasc. (Constana Buzea)
Rodica Dragomir este o poet cult, meditativ, sensibil i subtil... Contient de harul ei poetic i stpn pe
discursul liric,
amn totui debutul editorial pn trziu, lsnd cuvintele s doarm / ct nc gndul nu le-a copt"... Cnd s-
au desprit
apele dedublarea alteritii existeniale iar eul profesional didactic las spaiu larg de manifestare eului
poetic, se produce
vindecarea de tcerea tcerii / cuvnt s roiasc / n margini de zori [] Lirica Rodici Dragomir nregistreaz,
cu fiecare vo-lum publicat, noi cote valorice n planul expresiei poetice i al multiplelor conotaii derivate din
opulena imagisticii... Autoarea se
comunic i comunic prin bogia metaforei creatoare, autentice... prin care cuvntul
e pus n stare de graie... (Valeriu Oros)
Poezia doamnei Dragomir este una de factur meditativ. Nu ns n tonaliti
melancolice i nici att n rezonanele lamentoului. E o poezie robust, dramatic
n fibra sa intim, poeta cobornd n sine pentru a revela freaticele sale ndoieli i
temeri... Ceea ce caracterizeaz poezia Rodici Dragomir e acea luciditate tioa-s cu care se rostete, cutndu-
se pe sine n faa existenialitii fatale a condiiei
sale fiiniale... (Constantin Cublean)
Rodica Dragomir s-a apropiat de poezie nfiorat de mireasma cuvintelor. Poeta v-dete un suflu admirabil i
o dispoziie imagistic remarcabil n poeme de regul
Mihai Dragolea n dialog cu Laura Poant
Cu Ion Cristofor
141
restrnse, dar cu angajare reflexiv. La Rodica Dragomir combustia liric trdeaz, n bunul sens al cuvntului, o
imaginaie
activ, un lirism muzical interior o ardere discret pentru flacra poemului. Poeta i-a conturat un univers
rafinat, sprijinit pe
vitalitatea unei sensibiliti cu o matur expresie afectiv. (Gheorghe Prja)

Rodica Dragomir ne mprtete un compact monolog confesiv centrat pe micarea de scrutare a fiinei sale
luntrice, nseta-te, n pofida condiionrilor biologice, sentimentale i culturale, de dezlimitare, de transmutare
n casa altui mod al discursului
poetic. Acest dor fr saiu cum ar spune Emil Botta e motorul confesiunii lirice. ntr-o rostire solemn, voit
nalt i n for-m (textual repetat) discurs care se mprtete din reverberri ale sonurilor rilkeene i
blagiene autoarea nelege s
scrie poezie ca i cum ar oficia dup canonul de aleas motenire al marilor poei ai metafizicului. (Ioan
Moldovan)
Tatiana DRAGOMIR (n. 12 august 1963, Baia Mare). Prozatoare. Absolvent a
Facultii de Filologie din Cluj-Napoca, secia romn-englez (1986). Prezent cu articole critice i
proz n: Echinox, Buletinul tiinific al Universitii Baia Mare, Flacra, Luceafrul, Vatra, Convorbiri
literare, Nord literar, Ziua literar, Oglinda literar. Volume: Fotograme, roman, 2007, 2008; (nomi-nalizare
Premiile Romniei literare; nominalizare Premiile Filialei Cluj a USR; Premiul pentru debut
pe 2007 al USR); Cara aurita, roman, 2010.
n condiiile unei circulaii normale a crii romneti, FotogrameleTatianei Dragomir ar
fi, nendoielnic, un best-seller. Excelent ochiul prozatoarei i uimitor slujit de cuvintele
gata s se muleze pe cele mai infime detalii ncrcate de sens existenial. Toate mrun-tele fee cotidiene i
cotinocturne ale personajelor sale minore, guree, colorate, fr
stare i fr direcie, ndurnd viaa, dar nerenunnd la ideea de a descoperi mcar o
urm a Vieii cu majuscul sunt scrutate cu o privire pe ct de pedant, cu vagi accen-te cinice uneori, pe att
de capricioas, a zice, n stare s prind esena lucrurilor, mie-zul lor omenesc, dar i s le nimicniceasc, s le
scoat la suprafa derizoriul, i el
extrem omenesc. Vocile romanului, cele mai multe feminine, traduc psihologii diverse i
complicate. Cititorul se las purtat ntr-o lume forfotind de limbaje i gesturi, toate pe ct
de insignifiante, pe att de memorabile, de grele, gata s fac i chiar fcnd sens. (Irina Petra)
Proaspt e vocea Tatianei Dragomir nu doar pentru c autoarea e debutant, ci i pentru c reactualizeaz o
formul pe
care o crezusem cu totul discreditat la noi n ultima vreme: romanul de analiz. Reticena fa de complicaiile
psihologice
fa de introspecie n general e mprtit att de egoficionari (cu obsesia lor de a spune totul ct mai direct
i mai tran-ant), ct i de prozatorii care au propus, din antipatie fa de tehnicismul optzecist, rentoarcerea la
poveste. Nimic artificios-plictisitor ns n cartea Tatianei Dragomir. Dei romanul cuprinde la ralanti o singur zi
din viaa unei femei, micile nscenri
psihologice, completate de o serie ntreag de poveti secundare, atribuite unor voci foarte colorate, te fac s
urmreti firul
naraiunii cu sufletul la gur. (Alex Goldi)
Fr a fi retrograd, formula Tatianei Dragomir are o vizibil amprent de coal veche, un continuu semn al
uceniciei la cei
mari (i nu neaprat clasici). Scenele i personajele sunt filmate parc prin irii, apoi secvene imobile se
detaeaz i sunt
stocate cvasi-informatic ntr-o memorie emoional nelimitat. Nici prea des i obositor, nici prea greu de
descoperit n roman,
procedeul i merit ridicarea onorant la rangul de titlu. Dup dicionar, parcurs atent, aceasta e nsi definiia
fotogramei:
poriune a unei pelicule cinematografice care conine o imagine static complet. S v mai spun oare c
ntreaga arhiv de
cliee fotografice e una developat strict n mintea personajului i c iertai-mi referina niel cam previzibil
imaginile au
gust i miros asemenea madeleinelor proustiene? Sau c, adugat scriiturii precise a Tatianei Dragomir, aceast
gselni a
fotogramei, fr prea mari sclipiri i la rigoare neglijabil, se transform ntr-o apreciabil abilitate
prozastic? (Cosmin
Ciotlo)
Romanul Tatianei Dragomir are cteva atribute care garanteaz o lectur de calitate: profesionalismul scriiturii,
umorul i dina-mica naraiunii, adncimea fotogramelor care spun mult despre acel versant (puin frecventat)
al feminitii coloase n care
se afl nevoia de independen, posesivitatea, trdarea, pnda, falsa disponibilitate, furiile i neputina de a sta
bine n propriul
destin, adic oscilaia ntre retrageri de felul dospea pe canapeaua aia de una singur i convingerea c
lucrurile se vor aran-ja dup voia ei, ca ntotdeauna.(Sanda Cordo)
Cea de-a doua carte scris de Tatiana Dragomir, mai complex din punctul de vedere al pienjeniului epic, este
o naraiune
arheologic-detectivistic, n burta creia crete, ca-ntr-un cocon protector, o alambicat cronic de familie, cu
origini ndepr-tate n timp. Aadar, un roman n roman, ns cele dou istorii i corespund simbolic, urmnd
acelai traseu ascendent-descendent, de la ntemeierea unui cmin la destrmare, de la marile sperane ale
nceputului romantic la deziluzie i prbui-re. Cara Aurita reprezint o construcie romanesc labirintic i
fascinant, colcind de via i de moarte, plin de surprize i
de personaje pitoreti, cu arhitectur modern i unghere arhaice, alternnd lair du temps cu atmosfera
crepuscular, detaliul
realist cu elementul senzaional. (Gabriela Gheorghior)

Dan Marius DRGAN (n. 16 iulie 1963, Cluj-Napoca). Prozator, poet. Facultatea de tiine
Economice Cluj-Napoca (1987). Volume: Regina Elisabeta, roman, 1996; Aur, roman, 1998; 2004;
Heraldice,
versuri, 1999; Mreia nisipului, versuri, 2002; Crrile gloriei, versuri, 2003; Aur, roman (ediia a doua revzut
i
adugit), 2004; Dracul, roman (volumul I Vremuri tulburi), 2004. Inclus n antologiile: Poezia prinilor notri,
2002; Pulbere stelar, 2002; Miresme de org, 2004; Confesiunile fazanului Rudolf, 2005; Calea robilor, poezii,
2011 (ilustraii de Arina Gheorghi) etc.
142
Din nou se ncolcete marea/cu valuri amare/n strlucirea stearp a scoicilor,/ crare a gndului, rbufni-t/n
mireasma fugar, ars,/A zborului stelelor cztoare/i a albatroilor/Te acoperi cu ameitoa-rea/Maram a
Laptelui,/Crare i drum al robilor(Calea Robilor).
avntndu-se cnd spre strlucirea naltului, cnd (mai adesea) spre pustiitoare huri, cuttor s desferece
taine ale ncepu-turilor ori s deslueasc nenelesuri, gndul ce-a cutezat s se apropie att de tare este
pedepsit de-a se fi aflat mult prea
aproape de dezlegarea misterelor (Sanda Misirianu)
am recunoscut n Dan Marius Drgan un poet autentic i un personaj mbibat de un lirism subtil. (Ionu ene)
Autor clujean din generaia al crei debut a marcat ultimul deceniu al mileniului trecut, Dan Marius Drgan
pete n literatur
cu o identitate de poet i de romancier. n Heraldice, el urma trasee mateine, refcnd precum Pierre Menard,
autorul lui don
Quijote ntr-o faimoas proz borgesian traseul din Pajere. Un ev mediu de uz personal, prilej de mitologizare
fast a unei
recuzite autohtone, i prilejuia harfei poetului o serie de meditaii lirice n care bucuria prea mai cu seam
aceea de a clca
prin sli poleite, pe sub candelabre sofisticate, printre ornamente i blazoane, cu un eu exprimndu-se printr-o
retoric romanti-c. Un sentiment de dj vu, amestecnd secvene shakespeariene, reminiscene voiculesciene
i senzaia unei manipulri a
lirismului cu dorina obinerii unei imagerii istorice influenate parc de clipurile heavy metal trimitea ctre un
dincolo de genurile
practicate. ntr-adevr, autorul se regsete mai deplin abia dup ce nchizi placheta, peste scenografii i mti
de mprumut, n
solitudinea unei meditaii ce aaz n centrul ei Istoria. Cred, ntr-adevr, c Dan Marius Drgan exploreaz, mai
mult dect un
anumit spaiu al trecutului, o anumit dimensiune a acestuia [] [n Dracul] Dan Marius Drgan ilustreaz o linie
a prozei ro-mneti istorice la adpostul creia dospete meditaia politic. (Ovidiu Pecican)
Ioan DRGOI (n. 13 noiembrie 1949, Turda/Hunedoara) Dramaturg, prozator, critic de teatru.
Facultatea de limbi strine la Bucureti (1972). Debut absolut n 1980, cu o proz scurt n Luceafrul.
Volume: Ancheta continu, proz poliist 1998; Rechizitoriul derbedeilor mpreun cu Pompiliu Bota,
2001; Underground, teatru, 2004; Cronica unei mori amnate, proz fantastic, 2006; Corupie la poliie,
umor, 2007; Ecstazy, teatru, 2008; De ce ucid femeile proz scurt, 2012. Piese de teatru jucate la Tea-trul
Naional Radiofonic (Underground I, regia Cezarina Udrescu, Comedie cu poliiti, regia Vasile Manta,
Underground II, regia Mihai Lungeanu, Zna trotuarelor, regia Mihai Lungeanu, Complotul amantelor,
regia Celina Petrescu, tergtorul de parbriz, regia Mihai Lungeanu). I s-au jucat zeci de scenete umoristi-ce n
spectacole de divertisment la Teatrul Constantin Tnase, la posturile TVR, PROTV, B1 TV, Kanal D
i Naional TV. A participat la filmul de televiziune cu scenarii pentru sitcomurile Trsniii la PRIMATV,
Gaca la Kanal D, i Vou la Naional TV. A editat revista de literatur poliist Mister magazin.
Zna trotuarelor: BART Dar cnd te-ai hotrt tu s faci un copil? / VIR-GINIA Dup ce i-am citit cartea.
Bart, eu a fi n stare s-i nasc cte-un co-pil la fiecare brbat de pe Pmnt, care i l-a dorit mcar n vis. sta-i
cadoul
meu pentru toi brbaii ce tnjete dup copii zmislii din smna lor. Eu i
iubesc pe toi! Iar de Mihai din cartea ta m-am ndrgostit de-a binelea! /
BART Ce-ai gsit la el? / VIRGINIA n primul rnd c-i dorete un copil, adic dorete s fac trupul
unei femei s rodeasc, nu numai s i-o trag! i eu vreau s-l rspltesc pentru asta. Fr... tax! / BART
Dar dac nati un copil trebuie s te lai de... / VIRGINIA ...prostituie? Bineneles! / BART Dar el nu
trebuie s fac nimic? / VIRGINIA Ba da: s fie pregtit ca peste nou luni s poat ndura atta fericire! /
BART Chiar crezi c merit Mihai sacrificiul sta? / VIRGINIA Da, din moment ce a spus: Oare de
unde are atta curaj femeia, aceast fiin fragil, s-i ofere brbatului trupul ei, pentru a-i nate un prunc,
cnd tie bine c, la fiecare natere, ea trece pe lng moarte?... / BART i VIRGINIA ...Poate simte c,
aducnd pe lume via, ea se apropie de Dumnezeu!... / BART ...De-acolo trebuie c-i vine curajul!
Ioan Drgoi e un dramaturg de vocaie, nzestrat cu tiina de a construi i dezvolta intrigi
imprevizibile, ce asigur premisele unei teatraliti de fond.
Piesele sale au ntotdeauna, att la nivelul fabulei, ct i la
cel al condiiei personajelor, o substan existenial pro-fund. Infuzia puternic de adevr i realitate
asigur textu-lui dramatic al lui Ioan Drgoi nu numai credibilitate, ci se
rsfrnge i asupra scriiturii. Replica are culoare, nerv, nu
sun defel artificial n gura personajelor. Calitile meniona-te mai sus atest o autentic vocaie de
dramaturg. (Ion
Cocora)
Ioan Drgoi se trage din linia realist a unui Tudor Popescu,
la care drama e mai important dect comedia, invers dect
la Tudor Muatescu. Dac n Steaua fr nume, Mona, tot o
prostituat, dar de lux, prsete splendoarea cazinoului,
pentru a ptrunde n universul unui profesor de astronomie,
Zna Trotuarelor, eroina lui Ioan Drgoi, prsete trotuarul pentru a intra n universul
unui scriitor. Ca i Molire, Ioan Drgoi creeaz personaje dup vecinii de pe strad i are
capacitatea de a crea emoie! Piesele lui eman o veritabil emoie artistic. Iar emoia
place att actorilor, ct i spectatorilor. (Dinu Grigorescu)
Desen de Vasile Olac
143
n proza sa, Ioan Drgoi sparge violent banala realitate, extrgnd din ndrile ei perla senzaionalului. Verbul
su are, deopo-triv, arsura flamei i fiorul glacial al eternelor zpezi. Este elegant n expresie. Este persuasiv.
Captivant. i dur. tie s taie n
carne vie. Dar tie la fel de bine, s ne aline, cu un miraculos cuvnt, durerea disperrilor. Ne apropie orizontul
cunoaterii cu o
rar tiin a msurii, transfigurndu-ne ateptarea ntr-o curgere de ntmplri palpitante. Scriitorul Ioan Drgoi
are nerv. Are
coli ascuii. Muc adnc. i, mai ales, frumos! (Olimpian Ungherea)
O dram spiritualist din care umorul a disprut cu desvrire este Dumnezeu nu vine la ntlnire. Eroii vor s
neleag
raionamentul ce duce la ratarea oricrei apropieri de divinitate. Ei simt nevoia unui semn care s i conving de
adevrul
credinei, dar Dumnezeu i refuz de fiecare dat. Se urmrete n paralel ncrederea omului ntr-un Dumnezeu
ce a ncetat
s-i mai arate faa i lupta cu forele malefice ce se ntlnesc la fiecare pas. Un subiect ancorat puternic n
tematica actual
dac ne gndim la profanarea de morminte, la crimele i sinuciderile sataniste care au avut i continu s aib
loc. (Mircea
Ghiulescu)
Emil DREPTATE (n. 13 iulie 1946). Poet. Debut absolut: Tribuna, 1964, poezie. Volu-me: Vicleana vntoare,
1984; Cenua unui zeu, 1987; Mine, cntecul acesta, 1989; Vestirile despre
tine, 1995; Netlmcit, ateptrile, 1996; Pzitorul de cntece, 2001; Exist un loc, 2008; Colina de
aer, 2011. A colaborat la periodicele: Steaua, Tribuna, Vatra, Familia, Romnia literar, Transilvania,
Cronica, Luceafrul, Convorbiri literare etc.
Tot strignd: Tot strignd ce nu mai este / Mam te-ai fcut poveste // Tot stri-gnd ce nu mai doare / Tat te-ai
fcut ninsoare // Eu chemndu-v prin lume /
M mai tem de-o zi i-un nume
Au scris despre crile sale: Zaharia Sngeorzan, Gheorghe Grigurcu, Cornel
Moraru, Petru Poant, Valentin Tacu, Cris-tian Stamatoiu, Ion Pop, Radu Splcan,
Titus Vjeu, Olimpiu Nufelean, Marian Po-pa etc.
Emil Dreptate ne nfieaz un univers ameninat s-i schimbe structurile, oglinzile
senine n comare. Vntorul ia ceva din hieraticul chip al naturii disponibile s instau-reze o alt ordine a
valorilor, s participe la regia dramei. Realitate i vis, nelinite i
reculegere, se conjug ntr-un scenariu de paradoxuri, de amnate replici ale fiinei,
de expansiuni ale realului ce cunoate n final revelaia cuvntului luminii. (Zaharia
Sngeorzan)
O asemenea poezie nu face niciodat front (dei destui se nroleaz n decena ei),
nu agresioneaz timpul prezent ci, mai curnd, ateapt timpul s se ntoarc la ea,
ceea ce se ntmpl din cnd n cnd. Emil Dreptate este i el un poet al permanenei
rbdtoare. (Valentin Tacu)
Puin resemnat, Emil Dreptate se mpac cu sine, i ia viaa aa cum este. Apele
poeziei sale s-au linitit. Poetul i pune aceleai ntrebri ca i la debutul su, dar
acestea parc nu-l sperie ca altdat, dndu-ne impresia c pentru unele a gsit
rspuns, sau c este convins c la unele dintre ele nu se poate da un rspuns.
(Ion Radu Zgrean)
Darie DUCAN (n. 10 mai 1988, Trnveni). Facultatea de litere Bucureti. Masterand
la Dijon, Frana. Volume: Funingine pe ran, 2003, poezii, postfa de N. Bciu; Zeii de carton,
2004, poezii, prefa i postfa de Adrian Punescu; Trilogia lapidar, 2004, poem n trei pri:
Apoteoza fnului, Elogiu linitii, ara imbecililor; Acordorul de trgi, 2005, poezii, prefa de Lazr
Ldariu; Lungi plantaii de singular, 2007, poezii; Cartea dintre doi tlhari, 2009; Prerogativele lui
Dumnezeu, 2010; Aprilie aseptic, 2010; 2011; Spirt, 2011; Dopamin n alexandrini. 2013;
avraj, 2013; Poezii noi, 2014, Poezii. Vectori, 2014 etc. A primit aproximativ 40 de premii lite-rare pentru
poezie, proz, eseu. Realizeaz la radio Tg. Mure emisiunea sptmnal Tineri
poei. Membru al Fundaiei Naionale Henri Coand, pentru sprijinirea tinerilor supradotai, Bu-cureti. Membru
al Cenaclului literar Elena din Ardeal. Membru al Astrei. Membru al cenaclului
Agonia. Membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia.
Despre crile sale au scris: Matei Viniec, Adrian Punescu, Aurelian Titu Dumitrescu,
Petru Poant, Constana Buzea, Nicolae Bciu, Lazr Ldariu, Dumitru Titus Popa, Alex.
tefnescu, Elena M. Cmpan, Melania Cuc, Nina Vasile, Laureniu Oprea, Rzvan Du-can, Ion Buzai, Horia
Zilieru, Mariana Cristescu, Jana Murrescu,Gheorghe Istrate,
Berdj Agian, Ion Popescu Topolog, Nicolae Stoie, Andrei Novac, Simona Plopeanu,
George Filip etc.
144
Un poet remarcabil, tnr i copleitor, m-a convins. Darie are curajul de a reface drumul nesfrit al tuturor
poeilor adev-rai ai lumii (Adrian Punescu)
Dei nc foarte tnr, a publicat deja cinci cri de versuri, ntmpinate nu doar favorabil de critica literar, ci i
cu o anumit
stupoare, provocat, aceasta, de o mai puin obinuit precocitate a talentului acestui autor. ntr-adevr,
poezia sa, de o
abunden ieit din comun, dezvolt o imaginaie lingvistic debordant i are o prospeime i o inventivitate
metaforic i
asociativ cu totul remarcabile. Dar Darie Ducan se aventureaz i n alte limbaje, inclusiv n cel reflexiv,
afirmndu-i astfel
o mentalitate de scriitor. ntr-un anumit fel, el este ceea ce s-ar putea numi un fenomen. (Petru Poant)
Nu tiu dac la anii si, Nicolae Labi avea dezinvoltura lui Darie Ducan, dac laboratorul su poetic era att de
substani-al.() E un tnr scriitor de mare talent i certe promisiuni. (Nicolae Bciu)
Talent remarcabil, cu evidente resurse de continu afirmare a incontestabilei sale vocaii poetice, tnrul Darie
Ducan, este,
de pe-acum o certitudine a tinerei generaii de scriitori romni. Crile de poeme, articolele publicistice relev
gndirea sa
lucid,inspirat cu privire la energia i sensul mesajului artistic i civic... (Dumitru Titus Popa)
Poezia lui Darie Ducan duce limba romn la extreme, e o poezie foarte profund i foarte masculin. E o cert
valoare.
(Jana Murrescu)
Darie Ducan se dovedete a nu fi doar unul dintre tinerii supradotai ai Fundaiei Naionale Henri Coand, ci i
un autor deja
bine cunoscut (Lazr Ldariu)
Rzvan DUCAN (n. 25 iunie 1957, Trnveni). Poet, publicist. Facultatea de Textile a
Politehnicii Iai (1983). Debut absolut cu poezia Veghe n Vatra, 1984. Volume: Vieuirea-n clepsi-dr, versuri,
1990; Dumnezeiescul Ardeal poeme pe cord deschis, poeme, 1993; 3,14ramida lui
Ducankamon, versuri,1994; Trnava mea de lapte dulce, poeme, 1995; Poeme din cutia neagr a
spuselor, poeme,1997; Epistole ctre Adrian Punescu carte de iubire, 1998; Gheorghe Oprean
o via nchinat unirii romnilor i nlrii bisericii ortodoxe, cercetare, 1999; O istorie a sportului
trnvenean, cercetare, 2001; Eminescu i Trnveniul exerciii de admiraie, cercetare, 2002;

Miroase a tei orelul meu de provincie antologie de poezie trnvenean, cercetare, 2002; Tr-nveni
repere culturale i istorice, cercetare, 2003; Trnveni 725 de ani de istorie i devenire,
cercetare, 2003; Cenaclul literar din Trnveni (1956-2006). 50 de ani de existen, cercetare, 2006;
Mulumesc albastru, poeme, 2006; Patrafir peste cuvinte, publicistic i nu numai, 2007; M laud,
m apr i m cnt, publicistic i nu numai, 2007; Supraviersuirea, versuri, antologie, 2007; Revolu-ia de la
1989, la Trnaveni. Zilele premergtoare i postmergtoare, cercetare, 2008; Bciu, ver-suri, 2008; 100-Cele
mai frumoase poezii, antologie, 2010; Lesa de hrtie, publicistic, 2010; Episto-le ctre Adrian Punescu. Carte
de iubire, Ediia a II-a, revzut i adugit, 2010; Nicolae Bciu napoi, la viitor, 2014; Cititor de contoa-re,
scriitor de vagoane, 2014; Licurici sub Luceafr, 2014. Alturi de Nicolae Bciu a publicat volumul Sever Suciu-
Pomul viei, cercetare,
2009, participnd, de asemenea, la realizarea a numeroase volume colective
Firme de turism: Firme de turism vor gndi terapii / prin lecturi colective. / Cltoria metafizic prin poe-zie, /
va fi n viitor / ceaiul perfect cu lmie / contra pandemiei de plastic. / Metafore de multe stele vor caza
suflete, / versurile vor fi aer curat, / ideile timp frumos / i strofele, aleile pe unde / oamenii se vor plimba n
poei. / n timpul acesta, / calculatoarele / vor pregti compoziia torturilor / i roboii vor sufla
lumnrile
aprinse, / srbtorindu-i fabricile lor de natere.
...n peisajul liricii actuale, dl. Ducan are o voce poetic inconfundabil, surprinztoare, ludic i dens, profund
i graioas.
Posed pe deasupra i trei caliti eseniale pentru un mare poet: talent ieit din comun, cultur i originalitate.
nrit lector de
poezie cum sunt, a putea afirma chiar c autorul Vieuirii-n clepsidr este cel mai original poet debutant din
perioada 1990-1992. ns, pentru a accede n vrful piramidei va trebui s se autodepeasc n permanen, s
renune la influene, chiar
discrete, venite dinspre marii poei. Altfel, va avea destinul lui Ion Stratan, recent admonestat de critica literar
pe motiv c se
obstineaz s practice o poezie ermetic pe axa I.Barbu-N.Stnescu. Dac domnul Ducan va binevoi s-i plece
urechea la
sfatul meu, sunt convins c va dobndi o autoritate incontestabil n peisajul liricii romneti, de la finele
actualului mileniu.
(Ioan Nistor)
Rzvan Ducan, cci despre el este vorba, vine n poezie cu un
talent impetuosVoce liric profund, una din cele mai originale

care s-au fcut auzite n ultimele decenii, cum judicios l prezint
prefaatorul su, Rzvan Ducan are n fa perspectiva unei fai-moase afirmri literare, anticipat de crile
publicate (Titus
Andronic)
.Rzvan Ducan face parte dintre acei scriitori care a venit i care
va rmne. Dac numele celor care l-au crucificat va fi foarte repe-de dat uitrii, crile lui Rzvan Ducan vor
rmne, chiar i aceast
carte care, cu gentilee, mi-a fost dedicat la modul maximal, prin
titlu. Rzvan Ducan va rmne, pentru c el e un scriitor autentic,
pentru c verbul su a fcut s se aud mai bine dangtele de clo-pot ale sentimentului romnesc al fiinei. i
aceast carte vine s completeze o galerie a angajamentelor unui scriitor n Cetate.
E o carte de poezie n care s-au adunat multe dezndejdi, n care s-au ruinat multe sperane, n care se aude
vocea distinct a
unui autor care mi-a spus la un moment dat, simind tiul viclean al iului pus n coaste, c, dincolo de
inevitabile compromi-Cu Adrian Punescu
145
suri i cedri pe care le-a fcut, nu accept s moar n genunchi, fcnd un gest de demnitate, tiind c acesta
poate fi unul
sinuciga. Dup cum s-a i dovedit a fi, de altfel. A sperat c nu mor caii cnd vor cinii va fi valabil i n cazul
su. Dup ce
a trecut prin toate vmile, a rmas n picioare. E un supravieuitor i un nvingtor. Poezia lui a nvins. (Nicolae
Bciu, pre-faa la volumul de versuri Bciu)
.....Rzvan Ducan e o mare enigm, amestec de liric i prozaic. Poetului i stau bine i hainele de gal i salopetele
poeziei. El
se inspir din sentimente, vibreaz adolescentin la acestea, ca la un timp msurat prin perfuzie. Pe ct de
domestic se las
cuprins de magia frumosului, a vieii, a iubirii, pe att de slbatic refuz, renun, se comport ca un inadaptat
ntr-o lume pe
care parc a abandonat-o cndva i a regsit-o, cu multe amintiri, cu senzaia lui deja trit, cu iluzia unor alte
timpuri/trupuri,
cu o senzaie de stranietate. De aici, se aleg coordonatele poeziei lui Rzvan Ducan....[...]...Rzvan Ducan vine n
poezie cu
ndrzneala trupului i cu smerenia sufletului, e un poet al pierderii, n nelesul ctigului, pentru c nu uzeaz n
alctuirea
poemelor dect de sinceritate, de trire, de convingere. Imaginaia, ca prin-cipal surs de alimentare cu
poeticitate potabil, st departe nc, poetul
nu se las doar n ndejdea ei, caut i alte posibiliti de construcie a dis-cursului, la fel de natural. Cteodat,
el i refuz orice fel de fantezie crea-toare, de tip ultramodern, i atunci cnd cuvintele se dezlnuie,
alctuind
frumoase imagini, sensibile i expresive. Vizualul e pe primul plan... (Elena
M. Cmpan)
...Rzvan Ducan, poet de calibru major i excelent manager cultural, caliti
care, evident, aveau s-i atrag, n timp, pe lng recunoaterea cuvenit
din partea persoanelor autorizate n materie, destule ponoase i antipatii
Rzvan vine cu poate cea mai frumoasa carte a sa de poezie Poem s-rutnd mna poetului (Mariana
Cristescu)
Ion DUMBRAV (n. 20 august 1943, comuna Ruii Muni/ Mure). Studii: gim-naziale, autodidact. Debut
absolut: Revista Luceafrul, 1974, poezie. Volume: Argument
pentru ziua ce vine, poezie, 1985; Stele i flori, versuri, 1989; Poeme din mileniul trecut!,
poezie, 1993; Pur i simplu, poezie, 1993; Var i joi, poezie, 1995; Ziua n care plou,
poezie, 1998; : O furtun din nimic, versuri, 1999; Viaa ca un ban gurit, poezie, 2000;
Soarele din calendar, versuri, 2001; ntre alert i acalmie, poezie, 2002; Nord-Est, 2003;
Dealurile cu Robinsoni, proz scurt, 2005; Poeme din mileniul curent, poezie, 2007; ap-te motive pentru
a scrie un roman, proz scurt, 2007 Departele de aproape, poezie, 2009;
Poeme de trecut vara i alte poeme, 2010; Numai septembrie, poezie, 2012; Ceea ce ne
rmne, poezie, 2014. Antologii de autor: Bizarerii de aprilie (mic antologie de dragoste),
1999. Ediie revzut i adugit 2011; Natur vie cu autoportret, antologie de autor cu texte
selectate din poezia scris ntre anii 1980-2000, aprut n 2000; Dezordinea lucrurilor, anto-logie de autor,
2004; Prezentul continuu, publicistic, 2008; Poeme pe termen nelimitat, antologie selectiv de Kocsis
Francisko, cuvnt nain-te de Iulian Boldea, 2010. Ediia a doua, 2013; Exerciii de meditaie, publicistic, 2013.
A colaborat la periodicele: Luceafrul, Vatra, Romnia
Literar, Ateneu, Convorbiri literare, Poesis, Cronica, Poezia, Timpul, Trnava, Orizont, Viaa literar, Flacra etc.
Eu despre mine: snt ochiul magic al aparatului / de fotografiat care / fur trecerii clipa. / snt camera de lu-at
vederi / nevzute. Aparatul / de filmat suflete i triri. // snt radarul / care v-nregistreaz / viteza alergrii
prin vremi. // eu observ. eu nu dau / soluii. eu constat / i spun ceea ce constat.
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Constana Buzea, Traian T. Coovei, Ioan Holban, Val Condurache,
Iulian Boldea,
Dumitru Murean, Mircea A. Diaconu, Victor Sterom, Kocsis Francisko
etc.
Un observator crud i expresiv al lumii aparente, ndeobte citadin, i al
propriului climat luntric, transformndu-i impresiile n fapt poetic prin
convocarea laolalt a discursului voit prozaic i a metaforei, mai curnd
sobru i auster dect ironic i decorativ, manevrnd bine i versul liber i
pe cel aa-zicnd clasic. (Laureniu Ulici)
Prezen discret, fr a cuta cu obstinaie publicitatea, Ion Dumbrav
este unul din reprezentanii acelei paradigme ce a nscut n poezia ro-mn fibra bacovian. Dei par decupate
din atmosfera plumbului ba-covian, ilustratele lui nu snt ale deplinei nchideri, ci ale transparenei,
trdnd efortul de a descoperi fanta, ieirea, eliberarea din curgerea
cotidianului cenuiu i din atotstpnitorul gri. Ion Dumbrav i-a rost(u)it
cu migal, fr grab i fr orgolii dearte fiina interioar pe care a
topit-o n poezie rezistent n faa timpului i a tuturor modelor i mode-lelor ce se vor fi succedat, vreme de
dou decenii, n lirica noastr. (Ioan Holban).
Reveria melancolic i uor senzual care pune n micare, uneori, relieful poemelor lui Ion Dumbrav nu este
lipsit, adesea,
de un timbru ludic, chiar dac viziunile lirice, imaginile, atmosfera n ntregul ei, se menin n cadrele unui discurs
liric elaborat,
construit, ns deloc artificial. Masca pe care i-o arog poetul, jumtate confesiv, jumtate ironic, i
alimenteaz energiile i
din referenialitatea cotidianului i din resursele interioare ale unui eu retractil i apatic de cele mai multe ori.
Radiografierea
Cu Ana Blandiana
146
fragmentaritii unei realiti debordante, recuperarea valenelor semantice i expresive ale detaliului n
aparen banal, suges-tivitatea tonalitii lirice, n care discreia, elegiacul evocator i transparena imaginarului
se ntreptrund snt trsturile distincti-ve ale poeticii lui Ion Dumbrav. (Iulian Boldea).
Un sentimental, i unul din categoria delicailor melancolici care nregistreaz atent tot ce intr n zona
declinului, este Ion
Dumbrav. Poeziile lui refuz gesticulaia ampl, declamaiile de tribun, n favoarea unei notaii cu aer candid i
a unor melan-colice decoruri. O poezie pe care un critic serios ar numi-o bacovian se nate din asumarea
provinciei ca stare, din asu-marea ineriei care duce inevitabil la o lent depersonalizare. Acesta e fondul poeziei
lui Ion Dumbrav n care notarea derizo-riului atrage dup sine o contiin clar a comediei cotidiene i a
nonsensului. (Mircea A. Diaconu).
Dintre toi poeii grupai n jurul revistei Vatra, cred c lui Ion Dumbrav i se potrivete cel mai bine conceptul de
inteligen
emoional, ceea ce nu nseamn ns, firete, c pentru ceilali componenta afectiv n-ar fi la fel de
covritoare, atta doar
c Dumbrav se definete aproape exclusiv prin aceste capaciti i predispoziii subiective. [...] n toat poezia
sa, Ion Dum-brav are o viziune cinematografic asupra realitii, el creeaz scenarii concentrate ale unor
derulri rapide sau secveniale,
alteori imagini statice de diafilm, asemenea ilustratelor de vacan ori de felicitare. [...] i mai are Ion Dumbrav
o ni liric
deschis trziu, un fel de poeme cnt-descnt cu sonoritate luntric, muzicalitate, ritm, mister, fior magic,
emoie pur, tran-scendent luminos, viziune escatologic, toate la un loc i cte puin din fiecare, captivante,
bizare, profunde. [...] Nu se poate s
nu observm ns i amprenta bacovian, atmosfera de trg provincial; ca i frecvena mare a comparaiei,

reprezentnd in-strumentul privilegiat de construcie, poate i pentru c faciliteaz discursul sincopat adoptat,
un discurs n care punctuaia do-bndete rost de element retoric, de tcere sugestiv, de tensionare. (Kocsis
Francisko)
EGYED Emese (n. 5 iulie 1957). Poet, istoric literar. Facultatea de Litere Cluj. Doctor n filologie.
Volume: Dlvidk (Spaiu de sud), versuri, 1988; Madrcsont versek (Versuri cu oase de psri), versuri,
1993; lvizek (Ape vii), versuri, 1995; Hrom di (Trei nuci), versuri, 1997; Mesk (Poveti), proz, 1998;
Olvas nappal, r este (Seara scriitor, ziua cititor), eseuri, 2000; tven csillag. Dobol versek, 2008; Sza-badt
versek , 2009. .a. Prezent cu studii i articole n publicaii periodice din ar i strintate. Premiul
USR (1998).
EGYED Pter (6 aprilie 1954, Cluj). Poet, critic literar, filozof. Facultatea de filosofie Cluj. Volume: A
parton lovashajnal (Zori pe mal), versuri, 1978; A szenveds kritikja (Critica suferinei), 1980; Bcskoncert
(Concert
de adio), versuri, 1981; Elzs hajtkanyarban (Depire n curb), nuvele, 1984; A vadld szi tja (Drumul
de
toamn al gtei slbatice), nuvele, 1989; Az sz hieroglifi (Ieroglifele minii), eseuri, 1993; Leoprdok
jszakja
(Noaptea leoparzilor), versuri, 1997; A jelen-ltrl (Despre prezen), studii, 1997; Szabadsg s szubjektivits
(Liber-tate i subiectivitate), studii, 2003; Madonnk, porban (Madonele n praf), roman, 2004.
Sofia ELVIREANU (n. 27 aprilie 1952). Poet, prozatoare, critic literar, traductoare.
Facultatea de Filologie, secia francez-romn, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca (1976),
Masterat n literatur francez, Universitatea 1 Decembrie 1918 Alba Iulia (2009), doctorat n Filolo-gie,
Universitatea 1 Decembrie 1918 Alba Iulia (2012). Debut absolut: n Universul catedrei, 1996,
critic literar. Volume: Itinerarii literare, 2009 (coord.); Timp pentru doi, poezii, 2010; Dincolo de la-
crimi/ Au-del des larmes, poezii, 2011; n umbra cuvintelor, critic literar, 2011; Le retour de lexil
dans le roman lIgnorance de Milan Kundera, 2011; Gabriel Pleea, O perspectiv asupra exilului ro-mnesc,
2012- eseu; Singurtatea irisului/La solitude de liris, poezii, 2013, Faa ntunecat a lui Ianus
eseu, 2013; Rodica Braga reprezentarea interioritii, 2013. Traduceri: Jose Maria Paz Gago, Ma-nuel pour
sduire les princesses, Editura Poetiki, Skopje, 2010, traducere i prefa n francez poe-zie. A colaborat la
periodicele: Discobolul, Tribuna, Apostrof, Viaa romneasc, Caietele Echinox,
Vatra, Verso, Familia, Nord literar, Annales Universitatis Apulensis, Baadul literar, Gnd romnesc,
Dialogues et cultures Pietrele Doamnei, Thorie et Pratique, Nouvelle Approche du franais, Universul
catedrei, Glasul, Claviaturi, Mistral, Messager.
Pe alt mal: Deschid palmele i privesc linia vieii, / drumuri ncepute cndva, n
deriv, / m ntreb tcut cte am urmat, / toate se frng undeva n margine, /
unele n-au avut ansa s devin o cale, / altele ies din cadru, o iau aiurea prin
lumi netiute, / niciodat nu voi mai fi n ele, / clepsidra i prelinge nisipul / pn la
captul de unde totul se reia altfel. // ntre lumi jocul continu, voi fi atunci pe alt
mal.
147
Au scris despre crile sale: Mircea Braga, Horia Lazr, Gruia Novac, Luminia Stoie, Sorin Roca, Alexandru
Jurcan, Maximi-nian Menu, Gabriela Chiciudean, Rodica-Gabriela Chira, Muntean Ironim, Silviu Mihil,
Gheorghe Jurc.
Oprindu-ne asupra versiunii n francez a pieselor din volum, remarcm fluiditatea incantatorie a frazei,
tonalitatea uneori
calm alteori nostalgic a evocrii, inspiratele asocieri sinestezice n construirea imaginilor. Prefernd sugestia
descrierii,
poeta pune n valoare simbolismul iniiatic al drumului i al mersului. n registrul aerian-celest, curcubeul
mbrieaz lumea
ca o jerb de lumin indicibil, n versuri ce amintesc mirosul timpului din poeziile nostalgice ale lui
Apollinaire, n vreme ce
alte asocieri lexicale de o epurat senzualitate material leag, la modul verlainian, toamna, ceaa, visul i
melancolia (Re-tours). Poezie ce nscrie o sensibilitate calm ntr-un registru de motive i imagini de factur
postromantic i simbolist, din
care nu lipsesc ns accente contemporane cu rezonan mistic. Volumul bilingv al Soniei Elvireanu reuete
performana,
vrednic de invidiat, de a crea i a transmite starea poetic n dou limbi, prin instrumente care nu snt cele ale
simplei tra-duceri (Horia Lazr).
Sonia Elvireanu triete ntr-o concomiten instalat parc pentru totdeauna: observ rapid i reflecteaz
sintetic. Cerebralita-tea versurilor este att de simpl, nct este imposibil s nu le distingi adncimea. [] Stilul
are aura claritii, a limpezimii zice-rii. Poeta este preocupat necontenit de exactitatea gndurilor-idei
transmise-n termeni proprii, chiar i atunci cnd exprim
inexprimabilul (Gruia Novac).
n umbra cuvintelor intereseaz din perspectiva a dou nuclee ideatice: abordri comparative pe marginea unor
grile de istorie,
critic i stilistic literar i exilul ca modalitate de (auto)definire a condiiei umane. Volumul reunete fie de
lectur ale unor
autori de talie mondial, uneori, prezentai n
mini-secvene monografice. Nu lipsete exercii-ul hermeneutic, comparatist, aspecte legate de

istoria ideilor i a mentalitilor sau decupaje
de memorialistic i jurnal: Anna de Noailles,
Andr Breton, Valry Larbaud, Albert Camus,
Eugen Ionescu, Erlend Loe .a. Oferind o palet
larg de volume discutate, analizate i, pe alo-curi, interpretate, discursul critic plonjeaz ntr-un bazin al
varietii palierelor intertextuale, in-ternarative, interculturale sub forma unor dosa-re de existen. Al
doilea versant de lectur
nfieaz exilul ca modalitate de (auto)definire
a condiiei umane (Silviu Mihil)
Ces textes courts et denses laissent aux mots le
temps de dployer leurs sonorits et leurs sens
dans le silence, et aux images dinstaller leurs
couleurs sur le blanc de la page. Jaime aussi sa sensibilit linstant, un instant immobilis dans son paisseur
spatiale et
temporelle: le regard se porte la verticale; dans le lointain se manifeste larrire-plan, travers lombre ou
ltendue de linfini;
appels des temps oublis, des chos et des murmures traversent lespace et le silence comme des signes
lumineux. Mais ce
nest pas toujours mlancolie. Mystre, oui, ou mirage, et miracle. Les mtamorphoses du sens construisent et
dconstruisent
sans cesse ltre au monde, le haut et le bas se renvoient le reflet invers du rel dans lil tonn du pote, les
couleurs d-poses sur la page comme sur une toile frmissent en subtiles effluves ou dans un tourdissant
vertige. Mirage tourbillonnant
de Van Gogh, lvation mystrieuse de Chagall, la posie se fait peinture en mouvement (Roselyne Bois
Muller).
Revelaiile poetice vin din experiena cotidian. O lume vzut n oglind, o oglindire ntre sus i jos, fiina
uman fiind situat
undeva la mijloc. Culoare i imagini ntr-o armonie cu tent de tablou. Tabloul este ns n micare, n el se poate
intra, din el
se poate iei, ntotdeauna cu suflul unei sensibiliti atrase de lumi trite sau ghicite. M opresc o clip asupra
traducerii, una
reuit, datorit faptului c versul alb presupune o mai mare libertate de micare, dar mai ales pentru c e vorba
de autotradu-cere (Rodica-Gabriela Chira).
Radu ENESCU (12 iulie 1925, Satu Mare 23 iulie 1994, Oradea). Critic literar,
eseist. Liceul Andrei aguna, Braov. Facultatea de litere i filosofie a Universitii Cluj (1948).
A fcut parte din Cercul literar de la Sibiu. ntre 1949 i 1951 lucreaz la Biblioteca Universitar
din Cluj, apoi ca profesor la licee clujene. Din 1957, redactor la revistele Tribuna i Steaua. Din
1966, la Familia, Oradea. Volume: Franz Kafka (monografie, 1968); Critic i valoare (eseuri,
1973), Ab urbe condita (eseuri, 1985), ntre dou oceane (1986).
Dac ncercm s situm gestul critic n topografia atitudinilor omeneti, sociale
cu alte cuvinte, vom constata c se afl la punctul de intersecie al mai multor
atitudini. Actul critic este n fond o structur hibrid care cuprinde mai multe ati-tudini ntrerupte, la un moment
dat, din desfurarea lor fireasc, euate, ntr-un
fel, n aciunea lor normal. Critica debuteaz astfel cu un act de alegere, de
opiune caracteristic esenial a atitudinii etice, ntre valori, dar nu mai trece
la fapt, la aciunea moral direct, ci rmne la faza de judecat critic care
poate moralmente influena doar la modul indirect. ntre opiune i aciune concret (ntre intenie i rezultat)
se afl un moment critic. Atitudinea critic se nscrie tocmai n acest moment de criz, printr-o rsfrn-gere
a actului moral asupra lui nsui, printr-o ntrerupere a lui ca fapt etic, printr-o deturnare de finalitate.
Critica este meninerea atitudinii etice ntr-o stare de criz. (din Critic i valoare)
Cu Rodica i Mircea Braga
148
Monografia Franz Kafka a lui Radu Enescu nu e doar prima exegeza kafkiana din spaiul romnesc, ci i unul din
primele
semne ale reacordrii literaturii romne la literatura occidental, dup deceniile de proletcultism. Ca
structur, ea e
aproape clasic, incluznd o perspectiv asupra vieii i asupra posteritii lui Kafka i o ampl interpretare
a operei.
Biografia e contras la strictul necesar, dar ea contureaz cu precizie profilul spiritual al scriitorului i-l aeaz n
contex-tul cultural european i praghez al epocii. [] Un eseu de teorie a criticii sau de ontologie a
spiritului critic e Critic
i valoare. ntrebarea de la care pornete Radu Enescu e cea obsesiv, privitoare la natura spiritului critic: ine
acesta de
art sau de tiin. [] Stilul lui Radu Enescu se relev abia n aceast a doua carte i el const ntr-o continu
verv a
ideii, nutrit de o erudiie tratat nonalant. Unind demonstraia cu aforismul, argumentul larg cu fulgurana,
Enescu are o
scriitur vivace, captivant i strlucitoare. Erudiia liber i juisant de idee sunt i mai pregnant puse n valoare
n Ab
urbe condita, suita de eseuri pe teme att de diverse nct devin surprinztoare. Radu Enescu se comport aici
mai de-grab ca un moralist, incitat la atitudine de cele mai diverse subiecte (e cea mai montaigniana carte a
lui), de la literatu-ra de cltorie la istoria roman, de la Leonidas la rostul bibliotecarului i de la spiritul
hispanic la alte teme kafkie-ne. (Al. Cistelecan)
Pstrndu-i independena analizei, neaservind-o nici unei metode, R. Enescu face nu doar hermeneutic, ci i
propede-utic a actului critic, dorind s dea, implicit, modelul unei monografii a operei. Saturat de informaie,
circumspect cu orice
tentaie de absolutizare, tranant ns n concluzii, evitnd redundana printr-o remarcabil concentrare a

ideilor, R.
Enescu are oroare de vidul generalizrilor, filtrndu-i discursul critic pn la apoftegm. (Doina Uricariu)
Eugen EVU (n. 10 septembrie 1944, Hunedoara). Poet, prozator, dramaturg, critic i istoric
literar, eseist, traductor. Volume: Toate iubirile, 1972; Muntele mioritic, versuri, 1976; Umbra norilor,
versuri, 1976; Cu faa spre stea, versuri, 1978; Drag omule,poeme, ed. Culturii Deva; Soarele de
Andezit, versuri, 1981; La lumina minilor, versuri, 1982; ara poemului meu, versuri, 1983;. Aur He-raldic,
versuri, 1986; Incursiuni n fantastica realitate, reportaj (coautor), 1986;. Ram cu oglinzi, versuri,
1988;. Omul de zpad, omul de crbune, versuri pentru colari, 1988; Amarul mierii, poeme, 1994;
Aventurile lui Paparud, povestiri pentru copii,1996; Miere slbatic, versuri, 1996; Cartea de sub
brad, versuri pentru copii, 1997; Strugurii ntunericului, versuri, 1998; Elegiile Corvine Evroze, ver-suri, 1998;
Grdinile semantice, versuri, iconografie, album, 1999 (volum monografic i aniversar)
Plngea s nu se nasc, versuri,2000;.Luceafr din lacrim, eseuri i pamflete, 2000; Magnet Fe-restre
fulgerate,-Blitzende Fenster (romno-german) eseuri, poeme, aforisme ediie bilingv (coau-tor) 2000; Mic
manual pentru copii talentai, versuri, 2001, cu desene de colorat de Radu Roian;
Srutul cu privirea, versuri, 2001; Empatia Divin, eseuri, interviuri, poeme, ediie romno-german, n
tandem cu Magdalena C. Schlesak, 2001; Tresrirea Focului, vol. antologic jurnale, eseuri, meditaii,
consemnri, idiosincrazii 2002; Port rnile tale, poeme, 2003; Rezerva de duioie, versuri, 2004,
2005; Transilvanian Poems, 40 de poeme n limba englez (trad. M. Zavati Gardner i John Eduard
Gardner, Norfolk), U.K.-ed. ApliSoft, 2005; Tresrirea Focului vol. II- Jurnal de idei, 2006; Purpura
iarna, poeme, 2006; Cartea ntlnirilor,jurnal de idei, 2008; Le miroir vert/ Oglinda verde, Paris, 2008;
A doua carte a ntlnirilor, 2008; A treia carte a ntlnirilor, 2009; Vntoarea de curcubeie, poeme
2009; Baalamuc/ satire, 2009; Meandre, poeme, 2010; Gnoze i descoperiri, eseuri, 2010; Ochiul
Sgeii,poeme, 2010; A doua alungare, volum multilingv, 2010; Suferina verde, eseuri, cugetri, aforisme, 2011;
Curcubeul nopii, ediie rom-no- albanez, 2011; Psihoteca, aforisme i eseuri, 2011; Poeme medicinale, 2011;
Aumbre, poeme, 2012; Ordinea ascuns, eseuri, aforisme,
pamflet, jurnale, 2012; Ziceri i deziceri, umor, n tandem cu Florentin Smarandache, USA Gallup Insitutite, 2012;
Amintiri care vor veni/ Memo-ries to come, rom-english trad. Muguras Maria Petrescu, 2013; Interiorul ninsorii,
poeme traduceri n englez, italian, francez, belgian, croa-t, german, maghiar, 2013;.Omenie, poeme
2013; Ludice preludice, 2013; Motoare de cutare sau cartea ca o vietate, scrieri critice, vol. I,
ed. Rafet, 2013, Penultimul romantic, poeme, 2013; Cartea cu aripi deschise, jurnale, Canada, 2013.
Un tratat care, lecturat n anii 80, mi-a marcat perspectivele rotative ale panoramei literaturii i artelor
noastre i de aiurea a fost celebrul Itinerar psihiatric, al acad. Brnzei, de la Iai. I se adaug i Mecanica
visului a lui Freud, sau mai recent, Cartea roie a lui Carl Gustav Jung. Pe traseele mele iniiatic-livreti
(sic) au fost i dou dintre spitalele de psihiatrie de la banatica Gtaia, Spitalul 9 sau Zamul pe Mure. n
sine, aventura acestor trasee colaterale ne este util, dincoace de inevitabilul empirism al aventurii literare,
ca modus vivendi, modus operandi recte arta scrierii i a trans-scrierii reproiective ntru re-cunoatere.
Au scris despre crile sale: tefan Aug. Doina, Laureniu Ulici, Ioanichie Olteanu, Mircea Ciobanu, Al.
Cistelecan, Ion Horea,
Paul Aretzu, Lucian Alexiu, Ion Mircea, Adrian Popescu, Tudorel Urian, Angelo Manitta, Maria Teresa Liuzzo
(Italia) .a.
Proieciile sale au frgezime i candoare i nu mai puin o for real, un timbru de oratio vechio, o
fosforescen arhaic-pgn. Identificarea cu elementele se face printr-o vraj melodioas, de incantaie, care
resuscit puteri sufleteti ce preau
uitate. Buna stpnire a versificaiei, alegerea cuvntului poetic cu halou semantic, verificat, sugestiv, iradiant,
refuzul rupturi-lor, al redundanelor, al prolixitii, converg ntr-o spunere armonioas, cu veritabile filoane
de lirism. Pentru el expresivitatea
rmne o categorie estetic fertil. (Adrian Popescu)
La Eugen Evu, muzica rzbate din profunzimile textului poetic, amintita simbioz muzic-vers ncrcndu-i
structural poezia,
poezie strbtut de efluvii eufonice, luminoase, cu toate acestea, numai n aparen, ca o ncpere scldat n
razele soarelui,
Dar n care cnt stins un flaut. Eugen Evu este o lebd cu gt strpuns. (Ion Mircea)
Att formula, ct i temele iradiante, de o recuren implacabil, ale liricii lui Eugen Evu, sunt fixate nc de la
primul volum
(1976). Pmntul exaltat e un pmnt de leac, conotat n registrul matern, cu valene de o pozitivitate
infailibil. Mistica plaiu-lui i asociaz cultul eroilor i simbiotica jertfei. De spus seara, (1982) este aproape
rugciune pe cnd Hamlet, se deschi-de spre o retoric mai degajat, ironic i sarcastic. n ara poemului
meu(1983) contiina comunitar a poetului e exprima-t tranant sunt dispus s duc idealul comun n
spinare... Religia lui Eugen Evu este una transilvan, pornit pe sacralizarea
peisajului i a istoriei, de care poetul se apropie nfiorat i pios ca de un altar, peisaj sfinit n transfigurare...
Muntele, miruind cu
149
har duhovnicesc pastele altfel inocente; pmntul exaltat e un pmnt de leac, conotat de o pozitivitate
infailibil. Firul de
continuitate al poeziei lui Eugen Evu a fost mai tare dect ispitele divergente; discursul se dezarticuleaz i
poetul ajunge s
probeze scriitura exasperant a cotidianului i decalcul biografic; limbajul sacrastic, corosiv, e folosit i el pentru
aceeai pictur
a cotidianului ce i-a pierdut registrul exaltant... (Al. Cistelecan).
Cu disponibiliti stilistico-tematice variate, (dup primele sale cinci cri), Eugen Evu dovedete acuratee a
exprimrii, liberta-tea de micare n atitudinea liric i n afirmarea timbrului propriu. Nu are obsesii tematice i
se apropie cu dezinvoltur de orice
motiv liric. ntlnim cteva nuclee semantice: energetismul ardelenesc, patosul introspectiv, intind o
identificare de sugestie
mesianic. (Laureniu Ulici)
FBIN Sndor (n. 16 iunie 1937, Salonta/Bihor). Poet. Facultatea de Medicin Tg. Mure
(1961). Volume: Nehz szpsg (Frumuseea grea), 1964; A Fldhz tartozom (Aparin Pmntului), 1967;
Tobb kek (Mai mult albastru), 1972; Nyrmadr (Pasrea verii), 1976; A piros labda pettyei (Mingea cu pic-
ele), 1979; Tizenotsorosok (Versuri cu cincisprezece rnduri), 1981; Vrs csuklyban (n capion rou),
1987; Az id hinti (Batarii timpului), 1998; Prezent n numeroase antologii.
Rbdarea: Eu ursc rbdarea,/ buretos cadou/ o lovesc din nou / dar fr ecou.// Eu ursc
rbdarea/ ca tristeea-n sine/ De frumos m-aine/ i m-nchide-n mine// Eu ursc rbdarea/
Cred n altceva/ fr dor, n ea,/ e-alintarea mea.// Eu ursc rbdarea/ care-mi d dovad/ c,
venind, m prad. (Traducere de Al. Andrioiu)

V.(asile) FANACHE (5 aprilie 1934, Ghirdoveni/Dmbovia 13 octombrie
2013, Cluj). Critic i istoric literar, eseist, traductor. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1958).
Debut absolut cu critic literar n Steaua, 1958. Doctorat, 1969, cu teza Poezia lui Mihai Beni-uc. Volume:
Poezia lui Mihai Beniuc, 1972; Revista Gnd romnesc i epoca sa literar, 1973;
ntlniri. Critic i istorie literar, 1976; Caragiale, 1984; 1997; Eseuri despre vrstele poeziei,
1990; Bacovia. Ruptura de utopia romantic, 1994; 2000; Lecturi sub vremi, 2000; Bacovia n
10 poeme, 2002; Chipuri tcute ale veniciei n lirica lui Blaga, 2003; 2006. Traduceri: Vladimir
Janklvitch, Ironia, 1994. A colaborat cu studii i articole la volume colective: Studii de istorie
literar i folclor (1964), Studii literare. Din istoria presei culturale i literare romneti (1987),
Dicionar analitic de opere literare romneti (IIV, 19982003). Colaboreaz cu studii de istorie
literar i eseuri critice la: Tribuna, Steaua, Convorbiri literare, Euphorion, Caiete critice,
Familia, Viaa Romneasc, Revue Roumaine, Cahiers roumains dtudes littraires,
Synthesis, Apostrof .a.
am lucrat alturi de Blaga trei ani la Institutul de lingvistic. M n-tlneam lunar cu filosoful pentru a primi
materialul elaborat i a-l de-pune la arhiva institutului. n acest context, discutam adesea; firete,
ca de la maestru la elev. L-am nsoit de
cteva ori n drumul lui spre cas. Vorbea
puin, iar eu l ascultam cu sfinenie. De atunci mi s-a fixat n memorie unul din
atributele valorii sale: tcerea elocvent care l definea. Cu vorbe puine exprima
gnduri de o mare profunzime. i, totodat, detaate de cotidian. Cel puin n
discuiile cu mine nu lsa a se nelege c l preocupa viaa de toate zilele. Tria
ntr-un fel de univers abstract, legat de poezia lui, de tezele filosofice pe care le
aborda. nc de atunci, din anii cnd am trit alturi de Blaga, mi-am propus s
m aplec asupra creaiei lui lirice. Iar astzi, dac ceva mi surde ca realizare,
aceasta este cartea despre poezia lui Blaga, unde, ntre altele, datorit cunoa-terii de atunci, ncerc s comunic
ceva din frumuseea interioar a spiritului su
ntr-adevr unic. (dintr-un interviu cu Radu Constantinescu, 2007)

Au scris despre crile sale Zaharia Sngeorzan, Roxana Sorescu, G. Dimisianu, Victor
Felea, Florin Manolescu, Dana Dumitriu, Constantin Cublean, Nicolae Manolescu, Mo-nica Spiridon, Corin
Braga, Gheorghe Perian, Petru Poant, Aurel Ru, Cornel Muntea-nu, tefan Melancu, Florin Mihilescu, Ion
Simu, Iulian Boldea, Ion Cristofor, Gheorghe
Grigurcu, tefan Borbly, Nicolae Oprea, Irina Petra .a. Vezi i V. FANACHE. Schi bio-bibliografic nsoit de
comentarii
critice. Culegere alctuit de Adrian Tudurachi, 2014.
E prin natur un convivial i prin educaie, un om subire, nu lipsit n societate de gustul unei discrete gesticulaii
protocolare i
galante. n intimitate, are cteva tabieturi i o meticulozitate cu staif, de om aezat i cu simul estetic al lucrului
bine fcut. Culti-v cu rafinament arta minor a gastronomiei i a brfei subire i gratuite. Conformismul
relaxat al acestei domesticiti uor
estetizate, asociat contactului activ cu valorile fundamentale ale culturii romne au dezvoltat n sensibilitatea
scriitorului un in-tens sentiment patriotic; unul care nu se consum retoric, ci este expresia afectiv a contiinei
apartenenei la un spaiu matri-cial. E o fervoare interioar care a rodit exclusiv intelectual [] ntr-o eventual
bibliotec critic orict de exigent, eseurile
despre Caragiale, Bacovia i Blaga snt cri de raftul nti. Prin expresivitatea i subtilitatea analitic, ele rmn
nite performan-e ale genului, dar, n aceeai msur, contribuie esenial la definirea unor fenomene literare
paradigmatice, cu substrat exis-
150
tenial, numite caragialianism, bacovianism i blagianism. Acestea snt de fapt tipuri organice ale culturii
romne i nu doar
mrci identitare ale unor opere literare. (Petru Poant)
Preocupat de devenirea limbajului poetic romnesc, criticul urmrete n Eseuri despre vrstele poeziei (1990)
cteva momen-te decupate din aproape dou secole de poezie modern, ncercnd s identifice un fel de
invariante ale faptului poetic, acel
corp stabil de imagini, de atitudini, de motive prezente nentrerupt, care dincolo de epoci, coli i sensuri
individuale alctuiesc
ansamblul caleidoscopic al scriiturii romne. Are n vedere imaginile constante, un set de cuvinte sau de
sintagme simboli-zante ca, de pild, lumina, drumul, casa etc., n cltoria lor de la I. Budai-Deleanu
la Adrian Popescu i Mircea Dinescu. Pe temeiul concordanei i din interrelaia mo-mentelor comentate,
criticul observ existena unei estetici interne a poeziei romneti
[], evolund n corelaie cu poezia nsi. (Constantin Hrlav)
A patra carte a lui V. Fanache (dup Poezia lui Mihai Beniuc, 1972, Gnd romnesc i
epoca literar, 1973 i ntlniri. Critic i istorie literar 1976) este nu numai i de depar-te cea mai interesant
de pn acum a autorului, dar i o contribuie meritorie la nele-gerea lui Caragiale. [] V. Fanache pare a se fi
familiarizat ndelung cu subiectul. Nu
m iau dup faptul c, din 1976, n-a mai publicat nimic, ci dup textul nsui, sigur pe
el, minuios i bine organizat. (Nicolae Manolescu)
Am avut privilegiul s i fiu aproape n ultimii ani i tiu aproape mi-a spus-o c nu i
plceau cei care i mpreau opera nainte i dup. Nu i plcea pentru c presupu-nea o desprire. Ca i
cum preul monografiilor trzii, despre Caragiale, Bacovia sau
Blaga, care i-au fcut renume n lumea literelor, s-ar fi pltit printr-un abandon al primelor texte, acelea despre
poezia ardelea-n i despre regionalismul creator. Or, tocmai acele
studii de nceput i-au vertebrat etic sensibilitatea critic.
Recitite azi, ele uimesc prin intensitatea chiar nefireas-c cu care vibreaz la motivele lamentaiei patriotice,
de la iluminiti pn la poeii transilvneni interbelici.
(Adrian Tudurachi)
Aeznd opera lui I.L Caragiale sub semnul realismu-lui ironic, V. Fanache exploateaz nu doar semnificaii-le
substanei acestei creaii, ct i reflexele viziunii este-tice a autorului Scrisorii pierdute: Produs al realismului
ironic, caragialismul reactiveaz ndat ce lumea n
devenire se nchipuie unic i etern, cnd normal ar
trebui s fie aezat, dndu-i necesara msur.
Interpretare notabil a operei lui Caragiale, cartea lui V.
Fanache impune, n aceast a doua ediie, augmenta-t, prin prestana ideatic i, deopotriv, prin elevaia
discursului critic, niciodat monoton, tern ori banal-echidistant, ci, dimpotriv, asumndu-i expresivitatea
i savoarea unei identificri benefice cu universul com-plex al operei. (Iulian Boldea)
tefan J. FAY (2 iulie 1919, Seuca, jud. Mure 2009, Nisa). Prozator, eseist. Tatl
lui tefan J. Fay, doctor n drept internaional, specialist n istorie i poliglot, a fost deputat al secuilor n
Parlamentul Romniei Mari (discursurile sale au fost elogiate de Nicolae Iorga), prieten politic cu Oc-tavian i
Eugen Goga, Octavian C. Tsluanu .a., devenind ulterior prim-secretar al Legaiei Rom-niei la Tokyo i
Bruxelles. Mama sa cobora din familia lui Ioan Kemny, general i principe transilvan.
Soia sa, Voica Bogdan, descendenta mai multor familii domnitoare din Moldova Bogdan, Cantemir,
Sturza i strnepoat a lui Grigore Ghica, ultimul domn al Moldovei. Volume (sub pseudonimul
tefan Andrei): Noul ora, roman (1952), Spre antier, roman (1953), mpreun, povestiri (1953), Pe
drumuri craiovene, reportaje (1954), Pe oseaua Basarab, reportaje (1955), Minerii din Valea Jiului,
reportaje (1955), Fata plutaului, roman (1956); (cu numele su): Acea noapte, acea zi de iarn 33
(1973); La cina din nou sute apte (1977; ediia a II-a, 2008); Caietele locotenentului Florian, roman
(1983); Moartea baroanei, roman (1988; ediia a II-a, text integral. Postfa
de Irina Petra, 1994); Sokrateion. Mrturie despre Mircea Vulcnescu
(1991; ediia a II-a, 1998); Bal la castel, povestiri (1993; ediia a II-a, 2002);
Caietele unui fiu risipitor, fragmente de jurnal (1994); Sub casca de aur a
lui Mambrino, povestiri (1997); Ioan Kemny. Memorii. Scrierea vieii sale.
Ediie i prefa de tefan J. Fay. n romnete de Pap Francisc. Cuvnt
nainte de acad. Camil Mureanu (2002); Cronologia lui Ioan Kemny (Caietele unui roman care nu s-a scris)
(2002);
Epistolar. Correspondence / Bucureti /Paris. Corespondena cu Marcel Moreau. Traducere i prefa de Irina
Petra
(2005); Monseniorul Vladimir Ghika (2005; ediia a II-a, 2009); Un mileniu n 51 de ani (2006); Rdcinile
rscoalelor
rneti din Romnia. 1907, schi istoric (2007). De amicitia. Scrisori trimise de tefan J. Fay lui Ilie Rad (1988-
2009). Volum omagial la mplinirea, de ctre tefan J. Fay, a vrstei de 90 de ani. Prefa de Irina Petra (2009).
Ordinul Meritul Cultural n Grad de Ofier, categoria A, Literatur (2009).
Primul i cel mai puternic atribut al apartenenei la un neam ine de cultura n care
triete omul. Eu nu-s romn prin snge, ci prin cultur, prin limb. Limba i cultura mi-au dat mie Patria.
Cu Cornel Cotuiu i Petru Poant
151
Ele m-au fcut romn. Pe Tata, la rscrucea marilor ntrebri pe care le punea istoria, l-a fcut romn opi-unea
pentru dreptatea cauzei romneti n problema Transilvaniei. Pentru el, dreptatea i-a impus atitudinea.
Pentru mine nu a existat chestiunea alegerii. M-am nscut ntr-o cultur, ntr-o limb, ntr-o privelite domi-nat
de aceast limb al crei farmec i bogie transcendental le-am simit din copilrie; nu pot s le
aparin dect lor, adic Romniei. tiu c aceast Romnie este asediat fr ncetare de toi dumanii i
chiar prietenii ei, dar nu m voi preda celor care ncearc a-mi jefui ori denigra Patria.
Fr abia punctatul i neabuzivul inventar de material explozibil pe care l prezint n aceast schi la ma-rea
carte a rscoalelor din 1907, nu putem nelege nici pe ranul romn din acele zile cruciale pentru des-tinul su,
nici groaza, la grande peur, de care s-au aflat cuprinse partidele politice din ara noastr, care, n
1907, au luat n faa istoriei povara celui mai mare masacru intern pe care l-a nregistrat Romnia.
tefan J. Fay i doamna sa, Voica, acest cuplu uimitor, i amintesc totul i tiu restul. Septuagenari parc din
nebgare de
seam, colind trecutul, prezentul i viitorul fr a prea s fac vreo diferen ntre categoriile temporale. n
anii sumbri s-au
lsat n voia singurei graii cu putin: Arztoarea Gndire [...]. Cnd povestesc despre viaa lor, despre vieilor
anterioare, des-pre nsemne ancestrale, despre istoria cu toate feele sale de iubire ori de btlie, cnd faste,
cnd tragice, totul ine de un
odinioar imediat, aproape palpabil. (Marcel Moreau).
Tema transilvan s-ar fi putut numi romanul lui tefan J. Fay. Moartea baroanei (1988), cu re-cunoaterile sale
adnci n terito-riul eului dependent de istoria pe care i el o nfptuiete, acoper un astfel de titlu Tema
transilvan n ambele sensuri pe
care acesta le sugereaz: motiv obsedant, de gndire i simire, tem n sensul simfonic al rentoarcerii
periodice, discret
ritmice, a frazelor muzicale la un acelai refren, activ nuntru, la nivelul intim al gesturilor i aciunilor: i datorie
de ndeplinit,
rspundere fa de istorie, fa de neam, fa de fiina etnic. Romanul, excelent condus nspre un final deschis,
de fertile per-spective, este alctui din rspunsuri i rspunderi la chestionarul implacabil al Timpului. Fiecare
nuan este aezat pe cana-vaua istoric n subtil interdependen cu toate celelalte: n fiecare nceput de
ntmplare e ascuns alt ntmplare, poate
bun, poate rea. Legea nlnuirilor complexe este a istoriei ntmplate i a povestirii ei, n egal msur.
tefan J. Fay se
mic dezinvolt, cu fin diplomaie i tranante luri de poziie, prin labirintul vremurilor revolute. Romanul
istoric pare s fie
genul predilect de literatur al autorului. A scris despre 1907, despre primul rzboi mondial. De fiecare dat
ficiunea i istoria
i rspund: documentul este preuit cum se cuvine unui istoric, dar re-prezentat cu cele mai rafinate
instrumente artistice. Ade-vrul istoric este supus unei monturi artiste: lucrtura epic, textura romanesc i re-
dau via. (Irina Petra)
Ca i n celelalte reconstituiri istorice, tefan J. Fay exceleaz n descrierea mediilor sociale i politice, a
conflictelor de palat,
a vacarmului luptelor. El acord o atenie special portretisticii, interioarelor (a se vedea descrierea interiorului
castelului din
Bichi sau a Bisericii Trei Ierarhi din Iai), vestimentaiei, artei culinare, toate acestea dnd paginii parfumul de
epoc att
de necesar unei lucrri de asemenea profil.[] Noua lucrare a lui tefan J. Fay are meritul de a aduce n
actualitate figura
unei personaliti remarcabile a Transilvaniei din secolul al XVII-lea, ale crei fapte i aciuni sunt prea puin
cunoscute, mai
ales de ctre noile generaii de cititori. Mai mult dect att, citind lucrarea de fa, putem constata ct de puin
se schimb
unele lucruri n istorie, n ciuda trecerii secolelor [] Cronologia lui Ioan Kemny ne ndeamn s citim cu interes
memoriile
pe care fostul principe transilvan le-a scris n robia ttar, memorii intrate acum i n patrimoniul cultural
romnesc, graie
acestui scriitor mptimit de istoria Transilvaniei tefan J. Fay. (Ilie Rad)
Andrada FTU-TUTOVEANU (n. 21 iulie 1981, Braov). Critic i istoric lite-rar, eseist. Facultatea de Litere a UBB
Cluj. doctor n filologie (2009). Debut absolut n Astra, 1995.
Volume: Strigt de pasre, versuri, 1996; Fluturi de cear, versuri, 1998; Literatur i extaz artificial,
eseu, 2005; Un secol intoxicat. Imaginarul opiaceelor n literatura britanic i francez a secolului al
XIX-lea, eseu, 2010; Andrada Ftu-Tutoveanu, Rubn Jarazo lvarez (coord.), Press, Propaganda
and Politics: Cultural Periodicals n Francoist Spain and Communist Romania, Cambridge Scholars
Publishing, 2013. A colaborat la periodicele: Caietele Echinox, Der Donauraum, Journal for the Study
of Religions and Ideologies, Trames. A Journal of the Humanities and Social Sciences; Americana;
Studia Universitatis Babe-Bolyai Philologia etc.
Una dintre obsesiile databile n zona acestui fin de sicle (care se auto-percepea ca maladiv) rmne explicarea
cu argumente tiinifice (prin teo-riile degenerescenei) a senzaiei comune, nvecinat cu spaima, de pre-
simire a unei fin de race, chiar fin de monde.[] O civilizaie ce se perce-pe ca decadent (degenerescena e
una din obsesiile epocii) nu cuta al-tceva dect estetizarea dincolo de limita acestui moment funest.
Halucinogenele joaca aici rolul esenial al
paliativului, al ntlnirii viciului cu strile sublimate, extravagana maxim a unei lumi obsedate de opulen
i de ostentaie care frizeaz kitsch-ul. Timpul crepuscular marcheaz odat cu schimbarea de secol evolu-ia
ctre o noua form de existen, mecanicizat, desacralizat estetic i nu numai. Schimbarea de para-digm
ngemneaz n acest privilegiat moment 1900 plenitudinea unei culturi i metamorfoza sa ntr-un
secol XX al civilizaiei (O. Spengler). Am ales ca simbol de reprezentare a acestui tip de viziune manifesta-rea-
cheie (Expoziia universal de la Paris din 1900) care reunete tarele i obsesiile unei culturi chiar dac
la un nivel de superficialitate. Tendina sa predominant este de a exhiba opulent, de a revela spectaculos
(compensaie a absenei de perspective), alturi de aceea de a colecta i contempla antichiti (sau, n ab-sena
lor, cpii, falsuri ale acestora), gest al unei senectui simbolice, ntoarsa asupra iluziei propriului trecut
glorios. E vizibil aici un soi de narcisism rsturnat, asociat angoasei sfritului i epuizrii. (Un secol intoxi-cat...,
2010, fragment).
152
Au scris despre crile sale: Paul Cernat, tefan Borbly, Caius Dobrescu, Cornel Ungureanu, Laureniu
Malomflean, Irina
Georgescu.
Pornind de la literatur, Un secol intoxicat... (inspirat titlu!), abordeaz istoria cultural din unghi antropologic i
epistemic, cu un
aport consistent al teoriilor post-coloniale, fiind lesne situabil n paradigma cultural studies. Nota bene,
Andrada Ftu-Tutoveanu se arat mai n largul ei n abordarea chestiunilor cu caracter general.[...] Analiza
legturii strnse dintre evazionis-mul narcotic i avansul mitologiilor raionaliste, scientiste este un atu
important al abordrii de fa. (Paul Cernat).
Volumul Andradei Ftu-Tutoveanu reuete s transforme marginalitatea tematic n centralitate, dovedind c

anumite caliti
i valene simbolice asociate cu experiena intim a opiaceelor sunt strns legate de nsi configurarea unei noi
condiii, a unui
nou statut al literaturii n general i al poeziei n special. Nu putem sa nu menionam noutatea indiscutabil a
demersului. []
Caracterul sistematic al abordrii, amploarea i complexitatea acesteia o singularizeaz, aadar, de ndat n

peisajul compa-ratisticii romneti. Prin interesul temei, prin amploarea i insolitul materialului explorat, prin
articularea i deschiderea interdis-ciplinara, prin deosebita calitate intelectuala a abordrii, lucrarea Andradei
Ftu Tutoveanu se nscrie cu toata claritatea i ma-turitatea ntr-un dialog academic european. (Caius Dobrescu)
Debutnd cu o carte de erudiie, pe o tem foarte spinoas (drogurile i extazul artificial ca fenomen de cultur),
Andrada Ftu-Tutoveanu i-a propus o cale mai lung, sistematic, ntruct volumul aprut la Casa Crii de
tiin din Cluj (Literatur i ex-taz artificial, 2005) reprezint doar primul dintr-un decupaj specializat mai larg, al
doilea care constituie, totodat, lucrarea ei
de doctorat. [] Volumul, temeinic structurat, ilustreaz talent i vocaie, plus voina de a face lucruri temeinice.
Un om cu un
perfecionism mai puin articulat dect acela al Andradei Ftu-Tutoveanu ar fi ales, poate, o tem redundant,
care poate fi
rezolvat speculativ, cu o retoric bine adus din condei, elegant, facil. Dimpotriv, extazul artificial se nscrie
n domeniul
ultraspecializat al studiilor culturale, n decriptarea crora spontaneitatea nu ajut, cu att mai mult cu ct
cercetarea domeniu-lui impune i o perspectiv de lucru interdisciplinar, precis conceptual i sincretic n
armonizarea elegant a registrelor.
(tefan Borbly)
Cristina FELEA (n. 31 martie 1959, Cluj). Prozatoare i traductoare. Fiica lui Victor
Felea. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1982). Debut cu proz n Echinox, 1979. Volume: The
Beat Literary Movement and the Postmodernist Breakthrough, 2012; Traduceri: H. Miller, Prim-vara neagr, L.
Durrel/H. Miller, Coresponden 1935-1983; Jack Kerouac, Pe drum, 1998; Ted
Anton, Eros, magie i asasinarea profesorului Culianu, 2005; Henry Miller, Colosul din Maroussi,
2010; Henry Miller, Ochiul cosmologic, 2013 (n colab.) etc..
Seria de autor Henry Miller, n cadrul coleciei coordonate la Polirom de neobositul
Bogdan-Alexandru Stnescu, continu cu Ochiul cosmologic (Editura Polirom, 2013,
traducere din englez i note de Cristina Felea o veche admiratoare i grijulie tlm-citoare a lui Henry Miller
i Mihaela Negril), care devoaleaz cititorilor romni trs-turi mai puin cunoscute ale acestui complex scriitor
american. (Cristina Manole)
Victor FELEA (24 mai 1923 Muntele Biorii/Cluj 28 martie 1993, Cluj-Napoca). Poet,
critic literar i traductor. Facultatea de Litere i Filosofie, Cluj (1948). Debut absolut cu poezii,
1941, ntr-o revist colar din Turda. Premiul de critic i istorie literar al Uniunii Scriitorilor n
1971 pentru Poezie i critic. Premiul de poezie al Uniunii Scriitorilor n 1983 pentru Istorie persona-l. Volume:
Murmurul strzii, poezii. 1955; Voci puternice, poezii, 1962; Soarele i linitea, poezii,
1962; Dialoguri despre poezie, critic literar, 1965; Revers citadin, poezii, 1966; Omul modern,
poezii, 1967; Reflexii critice, 1968; Ritual solitar, poezii, 1969; Poezie i critic, 1971; Sentiment de
vrst, poezii, 1972; Cntecul materiei, versuri alese, 1973; Seciuni, critic literar, 1974; Cumpna
bucuriei, poezii, 1975; Aspecte ale poeziei de azi, 2 vol. 1977-1980; Reminiscene naive, poezii,
1979; Prezena criticii, 1982; Istorie personal, poezii, 1983; De toamn, poezii, 1986; Decorul spe-ranei, poezii,
1988; Juctor de rezerv, poezii, 1992; Jurnalul unui poet lene, 2000; Ritual solitar,
2001. Traduceri: Robert Frost, Poezii, 1969; Henri Perruchot, Viaa lui Renoir, 1970; Marcel Brion,
Homo Pictor, 1977 (n colab. cu Maria Vod Cpuan); Ray MacGregor-Hastie, Poeme, 1977 (n
colab. cu Mihail Bogdan).
Mici zgomote familiare. Se furieaz pn la mine / E viaa, mi zic / E

fluidul su cald i plcut / Ce vine s-alunge fantomele spaimei / i sece-toasele gnduri / E chiar viaa / Cu
farmecul ei incredibil / Cu demon-straia simpl a luminii n zori / Ca apariia brusc din apele mrii / A
trupului alb al iubirii / E chiar viaa / Cu formidabila ei ncrctur / De
sensuri necunoscute / Gata oricnd s modifice / Faa adnc rbdtoare a Lumii (E viaa).
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, G. Dimisianu, Cornel Regman, Mircea Martin, Ion Vlad,
Mihail Petroveanu,
Lucian Raicu, Nicolae Manolescu, Mircea Zaciu, Mircea Popa, Gh. Grigurcu, Octavian Soviany, Marian
Papahagi, Ion Pop,
Petru Poant, Marin Mincu, Dan C. Mihilescu, Irina Petra etc.
Marile emoii, dac exist, se consum n afara poemului. n spaiul poemului nu ptrund dect emoiile
purificate de o gndire
cumpnit, de o frumoas i loial modestie fa de lucruri. (Eugen Simion)
153
Poate cea mai luminoas figur a vieii literare clujene, Victor felea este de fapt un poet profund anxios.
Existena sa public a
nsemnat o figuraie discret. Umbra a fost parc mai consistent dect omul. Opera, n schimb, are o
corporalitate dens i
dezvluie prezena vie a unui spirit activ, de o surprinztoare mobilitate i flexibilitate [...] Felea nu are, totui,
etica unui justiiar
precum Mircea Zaciu n Jurnalul su. Criza sa nu e att de natur mora-l, ct existenial. Pe nivelul ei ultim, ea
nseamn o grav caren on-tologic. Victor Felea configureaz, n fond, imaginea cea mai depresiv
poate din literatura recent a unui destin mutilat din statul totalitar. Este
destinul marginalului, respectiv al scriitorului. (Petru Poant)
Leit-motivul actului critic aplicat poeziei n perspectiva lui Victor Felea
este revelarea calitii de materie uman contient, nuanele de stri
i emoii ce traduc unicul i complexul fenomen al rzboiului omului cu
timpul. Esteticul este subneles de ndat ce cartea rspunde orizontu-lui de ateptare al criticului. Analiza sa nu
se produce la nivelul textului
n primul rnd, ci la cel al pretextului existenial, care l precede. Aa se
explic generozitatea enunurilor critice, programatic dirijate spre defini-rea fiinei luntrice. Victor Felea
selecteaz nu poei, ci atitudini poeti-ce, dup un principiu mrturisit indirect cele care ne fac s ne simim
noi nine angajai cu mai mult pasiune n btliile vieii. Identificarea
cuvinte-poeme, pe care o propune la un moment dat, este semnificati-v. El nu contabilizeaz minuios, sec,
materialul de construcie, ci laud
edificiul final. Rezultatul este o pagin critic vie, scris cu pasiune, foar-te personal i convingtoare totodat.
(Irina Petra)
Desenndu-se delicat, traseul pe care l propune acest ultim volum al lui
Victor Felea poart astfel n sine mrturia unei lumi ce aspir s i re-gseasc sensurile armoniei n adevrurile
vii ale inimii. Alctuit din mici poveti / Despre cele de a2i / Despre cele de ieri,
Juctor de rezerv dezvluie o anecdotic a vieii cotidiene / n blnda metafizic a trecerii ntr-un discurs cu
accente de o
cuceritoare tandree. Fie chiar i pentru acest motiv poetul i are locul ntr-o ar de sus a cuvintelor.(Diana
Adamek)
Andrei FISCHOF (n. 1940, Turda). Poet, prozator, eseist, traductor. Facultatea de
Fizic a UBB Cluj. Stabilit n Israel (1976). Debut absolut cu versuri n Familia, 1969. Volume n lim-ba romn:
Dialog imaginar, versuri, 1978; Uitarea de sine, versuri, 1983; Atingerea umbrei, versuri,
2000; Prefcuta linite, poeme alese, 2003; Umbletul ndoielilor, versuri, 2005; Izgonirea din rai,
2008.. Volume n ebraic: Keev lavan (Durere alb), 1991; Rikud hamilim (Dansul cuvintelor), 1993;
Seivat hazman (ncrunirea timpului), 1997; Horef yarok (Iarna verde), antologie din versurile poeilor
israelieni de limb romn, 1997; Kimat (Aproape), 2001; Praful cailor slbatici (AVAK SUSEY HA-BAR), 2006,
Israel; Tcere la patru mini (DMAMA LE-ARBA YADAIM), Ed. Yton77, 2010, Israel..
Traduceri din Molter Karoly, Szekely Janos, Kiraly Laszlo etc. Poeme traduse, publicate n: Romnia,
USA, Noua Zeeland, Germania, Frana, Ungaria etc., poemele traduse aprnd n presa literar i
n diferite antologii. Inclus n Antologia Sonetului Romnesc (2009, Bucureti) i dicionarul n limba
ebraic Lexiconul Istoric al Scriitorilor Ebraici (2009, TelAviv). Versuri i proz scurt, publicate n
revistele literare: Steaua, Tribuna, Luceafrul, Romnia literar, Contemporanul, Vatra,
Familia, Nord Literar, Poesis, Ramuri, Lyra, Arca, Lamura, Plumb, Convorbiri Literare,
Cetatea Cultural, Dor de Dor, Baadul Literar, precum i n revistele literare de limb maghiar
etc. Poezii traduse i publicate n antologii i n reviste literare din Germania, Ungaria, Statele Unite,
Canada, Noua Zeeland, Frana .a.
Scriind, triesc nc o via!

Canon: Scriu n netire, / Doar s nu m trdeze mna. / Scriu precum
pianistul btrn / Cu degetele tremurnde / Msoar timpul / Cu ora, cu ziua. / Nu cu anii, prea iui, / Nici cu
veacurile dospind, / ntrziate. // Undeva cad mslinele / De pe crengile scuturate, / Ca fugarii eliberai / Pe
neateptate. // Pe margini de drum / Niciodat nu e cale ntoars.
Andrei Fischof e un sceptic al nostalgiei i un entuziast al strilor de tranzien, cumulate n secvene jurnaliere,
n care margi-nile decupajului cotidian se dilueaz, sau se pierd n melancolia interioar. O anume religie
constructiv a poemului e ntrei-nut mai degrab ntr-un regim de retractilitate dect de expansivitate, chiar
i atunci cnd aventura cuvntului e vzut ca o
arhitectur spiritual. Sobrietatea rmne marca definitiv a poetului, orict de temerar sau ncreztor s-ar
arta uneori concep-tul poetic: Scriu cuvntul / ca i cum a construi o cas. / Coridoarele, labirint al sensurilor,
/ luminate-s doar de odile cres-cnd din ele, / ca dintr-un ram. / Ziduri se-nal din palma-mi / legnd pivnia de
podul casei. / Pmntul de cer. / Gndul de
rostire. / Ca nite cldiri, cuvintele (Cuvintele, ca nite cldiri). [] De altminteri, principiul poetic al lui Andrei
Fischof nu pare
a se alimenta din elan, ci mai degrab dintr-un pesimism creativ, care las mereu gustul zdrniciei i din ale
crui recurene s-a scos orice emfaz melodramatic. Strile iau o turnur deceptiv i prind un gust amar, cu
patetismul reprimat n versuri aus-tere ce se nchid peste o litanie abia murmurat. Poetul taie avntul strilor,
filtrndu-le elegiac i ordonndu-le ntr-un sever
recitativ melancolic. Tropismelor transfigurrii i vocaiei eroice a poemului le ia locul aici o scriitur de
acuratee melancolic,
mereu cenzurat de etica infuz a deertciunii. Andrei Fischof nu e un deprimat care lucreaz pe registre acute.
El e un de-ceptiv de camer, un eclesiast domestic, cu entuziasmele contrariate de inducia reflexiv a temelor
i mai ales de percepia
declinant a timpului.[] Poemele lui Fischof merg, adesea, n dou viteze, cu demarri neateptate provocate
de arderea
intens a imaginarului i cu struniri venite din arderea lent a registrului contemplativ. Precipitarea imaginativ
nu e, ns, dect
un alt ritm meditativ. Cci Andrei Fischof e, funciar, un reflexiv care-i saboteaz imaginaia. Atunci cnd, cu
reflexe mai iui,
Victor Felea,
N. Prelipceanu,
Adrian Marino
154
imaginaia nsi nu saboteaz precipitarea dramatic a strilor. Dar fie c st de partea

reflexivitii, fie c st de cea a imaginativului, un sceptic face mereu de serviciu n poezia
lui Andrei Fischof. (Al. Cistelecan)
Poemele dense, pline de miez ale lui Andrei Fischof curg unul dup altul. Fr ostentaie.
Firesc, aa cum ploaia se scurge din orbitele zeilor fr nume, aa cum iarba poate fi nu-mit iarb numai dac
este pscut, din timp n timp, de pegaii morilor tineri. nfurat n
toga marelui frig, poetul refuz zgomotul, nvlmeala, furtunile agitaiilor zadarnice, op-tnd mereu pentru
ipostaza martorului tcut, marcat de o sensibilitate atent, ochiul su,
da, cel triunghiular, din frunte, nregistrnd totul, aproape totul. Poemele-peisaje conturea-z o lume a
sfritului ntu-necat, a degenerescenei, a
decadenei i pierderii repe-relor. E o lume de comar, o
lume nurubat n albia
apocalipsei care se invent,
clip de clip, provocnd
martorul adunat, strns n
el nsui, atent la forurile-i luntrice i la vocea creia i se supune
necondiionat s imagineze discret, evaziv, surpat n uimirea de
a fi el nsui: o ans de salvare. i martorul rspunde provocrii,
aa cum un copil, fiind, pe malul mrii, harponat spre orizonturile
mirabile ale dorinei de a fi, deseneaz, cu un beior, pe nisip, o
uria corabie fantastic... (Aura Christi).
Dinu FLMND (prenumele la natere Anchidim, n. 24 iunie 1947, Susenii Br-gului/Bistria-Nsud). Poet,
traductor i eseist. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj (1970).
Debut absolut n Tribuna, 1966. A fcut parte din prima generaie a Echinox-ului. Volume: Apei-ron, versuri,
1971; Poezii, 1974; Altoiuri, versuri, 1976; Introducere n opera lui G. Bacovia,
1979; Stare de asediu, versuri, 1983; Intimitatea textului, critic literar, 1985; Via de prob,
versuri, 1998; Dincolo/De lautre ct, versuri, 2000; Migraia pietrelor, versuri, 2000, Tags,
versuri, 2003; Pomes en apne, 2004; Grdini/Jardins, versuri, 2005; Frigul intermediar, 2006;
n refracia realului, bilingv, 2006; Opera poetic, 2 vol., Chiinu, Ed. Cartier, 2007; Umbre i
Faleze, ilustrat de Savina Tarsitano, Brumar, 2010; Biopoeme, Antologie de autor 1970-2010,
Prefa de Eugen Negrici, 2010. Traduce din Fernando Pessoa, Jorge Semprun, Philippe Sol-lers, Antnio Lobo
Antunes etc. Premiul Naional de Poezie Mihai Eminescu, Botoani 2011.
Cred c scrisul este numai partea de vrf a aisbergului, att n cazul poeziei,
ct i atunci cnd faci o compoziie, un eseu, un studiu. Este partea de vrf a
aisbergului, pentru c totul e pregtit nainte, prin intensitate, prin o acumu-lare de obsesii, prin faptul c te pui
n disponibilitatea de a gsi momentul
prielnic. Nu orice moment este prielnic s te apuci s scrii pe orice subiect.
Toat lumea e superstiioas n aceast privin. Mie mi place s ajung s
m pun n situaia de a fi spontan, dup ce, la un moment dat, simt c snt
plin, c subiectul m locuiete bine i c nu-i trebuie dect cteva cuvinte care s treac pe-acolo, s-l cap-teze,
s-l scoat la suprafa. (ntr-un Interviu cu Dora Pavel)
Sunt obsedat de Transilvania, ncepnd cu numele ei, care e o promisiune de mister i de metafizic, i nu
m mir c n attea culturi exist obsesia acestui trm de peste pduri. Iar eu m mndresc foarte mult
c de-acolo sunt de obrie, ba mai i adaug, spre stupoarea celor care au timp s m asculte, c numele
satului meu, Susenii Brgului, este menionat n celebrul roman al lui Bram Stoker, care n-a pus niciodat
piciorul pe-acolo! (interviu n AS, 2010)
Oarecum la antipod fa de reculeasa transfigurare existent la Adrian Popescu, poezia lui Dinu Flmnd
este agitat de o
nelinite nedefinit, de un zbucium pe care, n primele lui volume, scriitorul caut s-l disciplineze prin ncriptri
adesea labori-oase. Magma supus unui nghe voluntar, cu asperiti i violene expresive crora sugestiile
livreti uneori foarte explicite le
confer aspectul straniu al unei turmentri lucide sau al unei luciditi turmentate. Influena livresc, Les chants
de Maldoror,
sau angoasa existenial, mal dhorreur, fapt este c, dup inevitabila cenzur ce a urmat plecrii sale din
Romania comunist,
n chiar anul ce avea s se ncheie cu prbuirea regimului de dictatur, Dinu Flmnd practic astzi o poezie
distilat pn la
a nu mai fi dect caligrafia nevrotic a unui spasm. E, poate, i o anumit apropiere de lirica lui Fernando Pessoa,
din care
Dinu Flmnd a tradus masiv n romnete, e, poate, i o rsucire n sine, epuizant i epuizat, a zbuciumului de
odinioar.
Tags, volumul al crui titlu trimite la delirul imagistic de graffitti de pe metrourile i zidurile pariziene,
construiete un tragic uni-vers al singurtii i al indiferenei. E cartea unui prin al scepticismului vital. (Mircea
Iorgulescu)
Autorul demonstreaz o neateptat nclinare ctre analiza minuioas, ce mbin verva i aplicaia, utilizarea
unui limbaj
specializat i gustul pentru divagaie. Exist ntotdeauna n aceste texte despre poei i poezie o idee precis a
autorului,
o tem de lucru ce susine i ordoneaz discuia: preocuparea dominant privete tipurile de expresivitate []
volunta-r, desigur, i contient. (Marian Papahagi)
Desen de Drago Morrescu
Cu Moshe Idel
155
ntr-o societate nivelat, abia ieit din proletcultism, Dinu se purta dup standardele contientizate ca atare
ale omului mo-dern. El reprezenta, ntr-un fel, idealul echinoxist al unui
mod de via, n care utopismul cultural se mpca foarte
bine cu hedonismul. Dinu cuta distincia, nu morga ori
extravagana. n genere cumptat, nu-i reprima sponta-neitatea i nici voluptile de tot soiul. Excesiv nu era
dect
n entuziasmul pentru concretul estetic descoperit n di-versele sale lecturi. Exulta zgomotos n faa marilor
meta-fore, mereu disponibil strilor de extaz i stupoare. n bibli-oteca unchiului su, poetul Aurel Ru, fcuse o
bun iniie-re n literatur, avnd nu doar plcerea visceral a textului,
ci i rigoarea intelectual a studiului. Pentru formaia i
devenirea sa ulterioar este semnificativ faptul c, n pri-mul numr al revistei, debuteaz cu o rubric de idei
lite-rare intitulat nsemnrile lui Lafcadio, unde i-l ia ca nso-itor pe celebrul personaj al lui A. Gide, un
personaj em-blematic al modernitii. (Petru Poant)
Dinu Flmnd e un poet reprezentativ la care teluricul i
carnalul, somptuosul imagistic i notaia direct a imedia-tului sunt puse n ecuaii atent cntrite (Ion Pop)
Umbre i faleze configureaz, melancolic, o poetic a prezenei absente sau a absenei prezente ca proiecie
ntunecat i
evanescent pe ecranul luminos al memoriei i al visului. Poezia devine, astfel, o opinteal a incomunicabilului",
o pclire a
indicibilului", o serie de ceremonii ale invizibilului", o ncercare de a da consisten nimicului, n complicitate cu

atracia limbaju-lui spre metafor i comparaie plastic: iar sub arcadele privirilor/ mele stinse imagini cu capul
n jos atrnnd/ tresar ca o
colonie de lilieci". n nfiorarea neagr i n asprimea natural a imaginilor poetice (tcerea loas
btrneea/ acestei singu-rti fumegnd/ ca lna pe oaia rmas-n ploaie") se infiltreaz ns i hieratismul
unei scene gotice n clar-obscurul lmpii cu
petrol (o cin alturi de fee necunoscute") ori suaviti de pictur impresionist: cum n adncul rului/
umbra petelui mng-ie pietrele". Fragmentele fr titlu din seciunea Umbrelor (cea mai puternic din punct
de vedere estetic) reprezint, de fapt, un
lung poem despre eflorescena ntunericului interior, mediu propice bntuirilor spectrale, unde totul rmne,
dar continu s
dispar". (Gabriela Gheorghior)
Poemele lui Dinu Flmnd mi par definibile prin aceast
distorsiune frumoas, bun. Genitivele sale multe, chiar
copleitoare i visnd exclusivitatea sunt catahreze altu-rndu-i, n doze pedant cntrite, oximoronul. Aa
nct
ele nu mai sunt simple, confortabile, consolatoare aparte-nene n lupt inegal cu singurtatea, ci
repetate, calm-tensionate tentative de mutare a realului n alt loc i n coor-donate altele dect cele
tradiionale. Exilul nsui nu e
schimbare punctual, a zice, de loc, ci permanent realiza-re mental, psihic, verbal/scriptural a mutrii
(strania mi-graie a pietrelor) care nu se poate ncheia dect o dat cu
moartea. Amintiri ale apartenenei rele i duioase dinspre
bolovanii anilor tineri vin s tulbure cu o lumin amar-mierie senintatea dezastrului asumat. Furiri,
aciuieri,
zgribuliri, ascunderi i pnde numesc gesturile celui mereu
fr-de-loc, invadat de certitudinea unui dincolo de neocolit
n ciuda mutrilor neobosite. Simpla nirare a genitivelor
catahrezice i, uneori oximoronice poate da seama despre
timbrul specific poetului [] eliberat de morala primitiv a
iernii / n alb i negru, Dinu Flmnd nainteaz spre fragila
aezare a infinitivelor lungi (tcere, uimire, priviri, nepsare,
atingeri i neatingeri, micare, mngiere, amintire ntr-un
singur poem de Dincolo!) chemate de nerbdarea nimicu-lui. Genitivele sale distorsionate se strecoar prin
aglome-rarea de nimicuri, goluri, viduri tot mai ncolcite n jurul
singurei certitudini: nu-i rmne dect / s te mprieteneti
cu moartea-n absena ei. Despre obsesia thanatic, ns,
altdat: dac noi nu suntem dect un nod sau altul / pe

firul timpului, / ghici, ghicitoarea mea: cine vine s ne dez-noade? (Irina Petra)
Cu Petru Poant
Cu Aurel Ru, Ioan Pintea i
Adrian Popescu
156
Virgiliu FLOREA (n. 15 februarie 1941, Pogceaua /Mure). Folclorist, istoric literar.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1964). Doctorat 1974. Debut absolut n Revista de etnografie i folclor,
1967. Volume: Folcloriti ardeleni. Colecii inedite de folclor, 1994; Folcloristul Enea Hodo 50 de ani de la
moarte, 1995; Prieteni romni ai lui M. Gaster. Cercul Junimii bucuretene, 1997; Din trecutul folcloristicii
romneti, 2001; M. Gaster & Agnes Murgoci avocai n Marea Britanie ai culturii populare romneti
Advocates n Great Britain of Romanian Culture, 2003; Scriitori romni n arhiva M. Gaster de la Londra, 2
vol., 2007; Izvoarele rscoalei lui Horea. Seria B. Izvoare narative. Vol. V. Cronici n versuri. Folclor, 2007
(n colaborare cu Nicolae Edroiu, Ladislau Gymnt i Ion Talo); Dr. M. Gaster, omul i opera. Reconstituiri
biobibliografice, 2008; Din istoria unei capodopere: Chrestomaie romn de M. Gaster. Cu 132 de
documente inedite, 2010 (n colaborare cu Elena Cernea); Un crturar german, I.C. Hintz-Hinescu,
folclorist i literat romn, 2011. A colaborat periodicele: Studia Universitatis Babe-Bolyai, Steaua,
Tribuna, Mioria (SUA), Memoriile Seciei de tiine Filologice, Literatur i Arte a Academiei Romne,
Ramuri, Pagini bucovinene (Supliment la Convorbiri literare), Manuscriptum, Jurnal literar, Studia
Judaica, Adevrul literar i artistic, Academica, Cetatea cultural, Studii literare, Familia romn.
Ediii: M. Gaster n coresponden, prefaa editorului, Bucureti, 1985; Romulus Felea, Avram Iancu n
tradiia oral a moilor,prefa de tefan Pascu, Cluj-Napoca, 1992 (n colaborare cu Ioan Felea); Poezii
poporale din Cmpie, prefa de Oliv Mircea, introducerea editorului, Bistria, 1993.
Au scris despre crile sale:: Ovidiu Brlea, Iordan Datcu, Z. Ornea, Alexandru Duu, Adrian
Marino, Al. Graur, Mircea Anghelescu, Ion Cuceu, Vasile Adscliei, Eugenia Brlea, Laura
Jiga, Elena-Carletta Brebu, Ilie Moise, Gh. Pavelescu, Otilia Hedean, Anca Noje, Al. Dobre,
Constantin Cublean, Clin Teutian, Silvia Ciubotaru, Narcisa tiuc, Virgil Lazr, Cristina Petru, Irina Petra,
Ioana Repciuc,
Dan Fornade, Paul Schweiger, Vistian Goia, Nicolae Constantinescu, Ioan Pop-Cureu.
n timpul ct s-a aflat la Londra i Cambridge, F[lorea] a cercetat, cu acribia care l caracterizeaz, zecile de mii de
scrisori,
trimise i primite de M. Gaster, din care avea s publice, n periodice,mai multe seturi, scriind numeroase
articole, o parte
din ele adunate i n volume. M. Gaster n coresponden (1985) cuprinde schimbul epistolar cu N. Cartojan,
Lazr inea-nu i Nicolae Titulescu, iar Prieteni romni ai lui M. Gaster (1997), carte cu un amplu aparat de
note, aduce preioase mrtu-rii privind relaiile marelui nvat cu scriitori pe care i-a cunoscut la seratele
bucuretene ale Junimii: Titu Maiorescu, Iacob
Negruzzi, Vasile Alecsandri, Mihai Eminescu, Ion Creang, I.L. Caragiale, Ioan Slavici. (Iordan Datcu)
Pentru specialiti, Virgiliu Florea este, de mult vreme, cel mai avizat cercettor romn al operei lui Moses
Gaster. (Otilia
Hedean)
Dar contribuia cea mai de seam adus de Virgiliu Florea la istoria folcloristicii romneti o constituie
recuperarea operei
savantului Moses Gaster. Sunt volume de documente organizate tematic, precum Prieteni romni ai lui M.
Gaster (1997),
Scriitori romni n arhiva M. Gaster de la Londra, vol. I-II, 2007, i altele. Efortul su de cteva decenii se
materializeaz
La dezvelirea plcii Echinox45 (decembrie 2013): Eugen Uricaru, Liviu Zpran, Emil Boc, Ion Pop, Irina Petra,
Ioan Bolovan, Adrian Popescu, Nicolae Oprea, Dinu Flmnd
157
ntr-un dens studiu monografic, Dr. Moses Gaster omul i opera, Editura Fundaiei pentru Studii
Europene, Cluj-Napoca,
2008, cuprinznd o serie de reconstituiri biobibliogra-fice a cror valoare documentar i interpretativ
este inutil s o mai subliniem. (Nicolae Constanti-nescu)

Ediia lui Virgiliu Florea [M. Gaster n coresponden-], o spun din capul locului, e remarcabil. [...] Va-loarea
ediiei nu trebuie cutat numai n interesul
deosebit al scrisorilor, ci i n notele ample, cu largi
citate din memoriile inedite ale savantului care, ade-sea, ntregesc lmuritor epistolele sau le corecteaz
politicos. (Z. Ornea)
Un material total inedit i impecabil editat filologic
este oferit de volumul M. Gaster n coresponden.
Ediie ngrijit, prefa, note i indice de Virgiliu Flo-rea (Bucureti, Ed. Minerva, 1985, 200 p.) [...] Ediia
intereseaz nu numai pe folcloriti i istoricii relaiilor
literare internaionale, ci i pe comparatiti i istoricii
ideilor literare, deoarece capitolul cel mai important
al volumului, corespondena dintre Moses Gaster i
Lazr ineanu, este plin de consideraii de metod
i de reflexii despre literatura popular. (Adrian
Marino)
Florentina FLORESCU (18 aprilie 1943, Cernui 4 septembrie 2014, Cluj-Napoca).
Poet i prozatoare. Facultatea de Informatic Cluj (1972). Debut absolut n Drum nou. Debut editorial n
volumul colectiv Crri spre oameni. Volume: Colind trziu, versuri, 1992; Toamna Medei, proz, 1994;
Grdina internatului de fete, proz, 1995; Ultimul refugiu, roman, 1996; Exist un timp al iertrii, roman,
2001; Blestemul pietrei albe, roman, 2003; Vineri, 2004; Cer i pmnt, 2012; n lumina altui timp, 2012.
Elemente autobiografice transpar n romanele Grdina internatului de fete (1995) i Ultimul
refugiu (1996), n general evocnd suferinele unor oameni care n regimul totalitar comu-nist au militat pentru
afirmarea unor idei naionale i democratice (tatl scriitoarei a fost
deinut politic, condamnat la moarte; i se preschimb pedeapsa n 25 de ani de temni,
din care execut doisprezece). Romanele dezvluie atitudini i destine morale, politice i
sunt scrise cu ncrctur emoional evident, poate chiar prea ptima. n poezia din
volumul de debut, Colind trziu (1990), se face simit o orientare pronunat religioas,
imagistica fiind ncrcat artificios i strident cu simboluri din textele biblice. (Constantin
Cublean)
Poezia adunat n volumul Cer i pmnt (Napoca Star, 2012) propune un dialog ct se
poate de credibil dintre trirea uman i aspiraia sacral, n momentul n care omul ca
locuitor i stpn al universului se definete doar n raport cu Lumina, cu ochiul ceresc care l patroneaz:
Lumina ochiului
ceresc/ mi usca lacrima/ mi purta paii/ mi tcea
cuvntul/ Mi te fcea Rugciune (Din nalt). O
not de gravitate sentenioas, de adncire n
meditaia existenial se poate detecta de la un
vers la altul ntr-un fel de modernitate liber ne-leas i auster strunit: despre mine/ s nu spu-nei
nimic/c scriu aa sau aa sau aa/ gndurile
snt ale zeilor/ eu i slujesc doar (Criticilor mei).
Aceast slujire a unui mesaj transcendental are
puternice recurene i n micul roman care se afl
n tandem cu volumul de poezie, n lumina altui
timp (Napoca Star, 2012), realiznd o radiografie a
lumii contemporane vzut prin ochii unei femei
simple de la ar, aflat pentru puin timp internat
ntr-o clinic clujean [] Mrturisirile sale se
aeaz pe liniile de for ale unui realism dramatic
de mare respiraie, care capteaz interesul citito-rului (Mircea Popa)
Florentina Florescu
Constantin Zrnescu, Ionel Vitoc
Rodica Marian
Mircea Zaciu ntre absolvenii
seriei lui Virgiliu Florea
158
FODOR Sndor (n. 7 decembrie 1927, umuleu/Harghita 29 martie 2012, Cluj). Prozator,
traductor. Facultatea de Filologie Cluj (1950). Debut absolut cu proz n revista Utunk. Premiul Uniunii
Scriitorilor
(1966) i Premiul Academiei Romne (1983). Membru al PEN Clubului. Volume: Fjja a szl, fjja (Sufl vntul
sufl), nuvele, 1957; narckp (Autoportret), roman, 1964; Krnika (Cronici), roman, 1966; Szellemidzs (Invo-
carea spiritelor), versuri, 1969; Nehzvz (Ap grea), 1971; Megrizlek (Te voi pstra), roman, 1973; A felnttek
idegesek (Maturii sunt nervoi), roman, 1974; Csipike, az ris trpe (Csipike, piticul uria), 1974; Egy nap egy
let (O zi, o via), memorii, 1976; Mosteknben a vilg krl (Ocolul lumii ntr-o copaie), 1976; Tiz veg borviz
(Zece sticle de ap mineral), roman, 1979; Kpeslapok az perencin innen s tlrl (Ilustrate din lumea n-
treag), note de cltorie, 1982; Az igret fldje (Pmntul fgduinei) roman, 1984; Ki ez a? (Cine este?),
1989; Az els h (Prima zpad) nuvele, 1991; Bimbi tbornok (Generalul Bimbi), roman, 1998; A tizenegyedik
veg (A unsprezecea sticl), memorii, 2000; Sndisznlls (Modelul ariciului), roman autobiografic, 2002. Anto-
logia de nuvele Tzoltzenekar (Fanfara pompierilor), 1981. Tradus n romn, german, rus, bulgar.
Petru FORNA (4 noiembrie 1944, Sighetu-Marmaiei 9 iulie 2005, Cluj-Napoca). Traductor,
germanist. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1967). Debut absolut n Steaua cu o traducere din Kafka, 1966.
Doctor n filologie (1983). Ambasador al Romniei n Austria (1997-1999). Volume: Althochdeutsch, 1985;
Studien zur deutschen Literatur (Studii de literatur german), I, 1987; Semantica prepoziiilor germane i ro-
mne, 1998; Probleme de teoria i practica traducerii literare, 1998; Walther von der Vogelwaide. Epoca. Poe-
tul. Opera. Interpretarea, 1999 etc. Traduceri: Heinrich Boll, Opiniile unui clovn, Cluj-Napoca, 1975; Destinul
unei ceti fr toart, Bucureti, 1986; Fotografie de grup cu doamn, Cluj-Napoca, 1988; Cristoph Hein, Prie-
tenul strin. Sfritul lui Horn, Bucureti, 1988; Friedrich Durrenmatt, Dramaturgice i critice, Bucureti, 2001
etc. Public n reviste traduceri din Heinrich Boll, Cristoph Hein, W. Koppen, Wolfgang Borchert, Erwin
Hei-mann, Rolf Hochhuth, Holderlin, R.M. Rilke, Walter von der Vogelweide, dar i studii, articole i eseuri
despre
Friedrich Durrenmatt, H. Gogelmann, Roman Jakobson, Ernst Junger, Herbert Meier, Gerda Zeltner. Colabo-
reaz frecvent la Steaua", Tribuna", Secolul 20", Romnia literar", Echinox", Vatra" etc.
Rodica FRENIU (n. 30 aprilie 1967, omcuta-Mare/Maramure). Eseis-t, poetician, editoare. Facultatea de
litere a UBB Cluj (1992). coala de nalte Studii
Postuniversitare (1995). Doctorat n filologie, 2000. Volume: Poveste la 40 de mucenici,
Blgrad, 1689, ediie filologic, 2000; Vieile sfinilor. Marginalii la un text hagiografic:
Dosoftei, Viaa i petreacerea svnilor, Iai, 1682-1686, 2000; Haiku i caligrame, 2000
(n colab. cu Florina Ilis), 2000; Dosoftei, Viaa i petreacerea svinilor, ediie filologic,
2002; Imagini-cuvinte n micare. Caligrafia japonez, 2004; Speriat din vis de vntul
hoinar... Studii de semiotic a culturii i poetic japonez, 2004; Imagini-cuvinte n mi-care. Caligrafia japonez,
2004; Caligrafia japonez. Metamorfozele liniei, 2006; Haruki
Murakami. Jocul metaforic al lumilor alternative, 2007; Lecia de caligrafie japonez,
2008; Clar-obscur, vag i ambiguitate Avataruri ale literaturii japoneze moderne i
contemporane, 2010; Une leon de calligraphie japonaise/A Lesson n Japanese Calli-graphy, 2010; Japanese
calligraphy: the path between eye and spirit, Sarrebruck: Editi-ons Universitaires Europennes, 2011; Caligrafia
japonez: meditaii din vrful pensulei,
2012. Traduceri: Mori gai, Gsca slbatic, traducere din limba japonez i note,
2008; Mori gai, Dansatoarea, traducere din limba japonez i note, 2009; Nagai Kaf,
O poveste neobinuit la rsrit de fluviu, traducere din limba japoneza i note, 2011; Mori gai, Tnrul,
traducere din limba japonez, note i
prefa, 2014. Expoziii de caligrafie japonez: Kobe (Japonia) (expoziie colectiv) [2002]; Osaka (Japonia)
(expoziie colectiv) [2003]; Ima-gini-cuvinte n micare. Caligrafia japonez, (expoziie personal) [2004];
Caligrafia japonez. Metamorfozele liniei [2006], Kaze monogatari,
Tokyo (Japonia) (expoziie personal) [2007]; nchipuirile vntului, [2008], Jik, The Japan Foundation
Japanese Language Institute, Urawa,
Tokyo, Japonia, 2010. (expoziie personal). Premii CNCSIS (2010); Premiul Anul editorial 2010: pentru
promovarea conexiunii dintre culturi i
civilizaii" (2011). A colaborat la periodicele: Echinox, Steaua, Vatra, Piaa literar, Verso, Apostrof, Timpul,
Dilemateca, Diplomat Club
Cu Doina Cetea, Eta Boeriu, Petre Buca, Molnos Lajos
Sptmna poeziei, 1963 - Fodor Sndor,
Knydi Sndor, Kiss Jen, Ion Meioiu,

Valeria Boiculesi, Ion Brad
159
Contemplarea lucrurilor dincolo de rigiditatea obinuinelor perceptive i intelectuale necesit o punere n
parantez a lucrului aa cum ne-am obinuit s-l vedem i s-l interpretm, dar i o disponibilitate autentic
n sesizarea unui nou profil al lui. Cultura japonez este, n aceast ordine de idei, o provocare permanent
pentru un occidental. Fr a recurge la conceptele clasice de continuitate, lege universal, raport cauzal,
previzibilitate a fenomenelor, cultura / mentalitatea / limba japonez le nlocuiete cu ambiguitate, nesigu-

ran, posibilitate, probabilitate, propunnd un nou fel de a capta lucrurile i de a le coordona n raporturi ce
nu mai nseamn impunerea unei ordini univoce, ci elaborarea unor modele operative cu mai multe rezulta-te
complementare.
Au scris despre crile sale: Virgil Cndea, Ctlina Velculescu, Nina Stnculescu, Florina Ilis, Adriana Stan
Editura Echinox din Cluj a publicat recent, n ediie critic
ngrijit de lect. dr. Rodica Freniu, Viaa i petreacerea
svinilor, opera marelui crturar Dosoftei, Mitropolit al Mol-dovei n anii 1671-1688, svrit n exil n 1693, la
aproape
aptezeci de ani de via vrednic, rodnic i zbuciumat.
Este unul dintre marile evenimente literare ale anului care
se ncheie. Toate scrierile lui Dosoftei au avut una sau mai
multe ediii integrale moderne (traducerile de cri liturgice
i biblice, ntre care admirabila Psaltire n versuri, Prologul
tragediei cretane Erofil, sau micile compuneri epigramatice
omagiale), cu excepia celei amintite mai sus, din care nu-mai fragmente au aprut n dou ediii colare din
1895 i
1903. A fost necesar strdania de zece ani a cercettoarei
clujene, dragostea i devotamentul su pentru aceast
carte mare i nc puin cercetat a literaturii noastre vechi,
pentru ca opera lui Dosoftei s fie integral accesibil cititori-lor de azi. (acad. Virgil Cndea)
Modularea sigur a liniei, n ritmul unei respirri, demon-streaz, n caligrafia pe care o face Rodica Freniu, c
de-cuparea din spaiu a unui fel de eternitate de dinaintea cderii universului n cuvinte este posibil. Prin acest
catalog de art
caligrafic, Rodica Freniu prinde pe hrtia de calc a eternitii clipa unic. (Florina Ilis)
Mai puin ceremonioas ca alte proze japoneze moderne, mai occidental n intriga ei, cartea poate oferi o
lectur ncnttoare
cititorului din vara romneasc. Precis n nuane, atent la textura metaforic, abil n a schimba registrele
vorbirii, traducerea
Rodici Freniu n reconstituie impecabil pentru publicul nostru pe Nagai Kaf, aa cum o fcuse anterior i cu
cele dou roma-ne ale lui Mori gai. (Adriana Stan)
GAAL Gyrgy (n. 16 februarie 1948, Cluj). Istoric literar, traductor. Facultatea de Litere (1975).
Echinoxist din prima generaie. Doctor n filologie (1981). Volume: Kalauz a rgi s az j Kolozsvrhoz
(Ghidul
Clujului de azi i de altdat), studiu, 1992; Berde ron tja a termszettudomnyoktl a kzgazdszatig (Viaa
lui
Berde Aron), studiu, 1993; A Hzsongrdi temet trkpe, 1994; Hallom Amerika dalt. Amerikai kltk
anto-lgija. sszelltotta, bevezetvel s jegyzetekkel elltta, 1994; Magyarok utcja, 1995; Trt kvn s
porlad
kereszten. Pusztul mlt s fj jelen a Hzsongrdi temetben, 1997; A szent szabadsg oltalmban, 2000;
Egyetem a Farkas utcban, 2001; Kolozsvr. Millenniumi kalauz, 2001; Kolozsvr ktezer esztendeje dtu-
mokban, 2001; Mzsk s ernyek jegyben, 2001; Hz a Ftr sarkn. A kolozsvri Rhdey-palota, 2004; Ko-
lozsvr vonzsban, 2005. A colaborat la Romniai Magyar Irodalmi Lexikon, Pedaggiai Lexikon (Vol. I-III. Bu-
dapest, 1997), Magyar mzeumi arckpcsarnok (Budapest, 2002).
Oleg GARAZ (n. 5 ianuarie 1964, Soroca/Republica Moldova) Eseist, prozator, mu-zicolog. Academia de Muzic
Gh. Dima din Cluj (1997). Studii aprofundate la aceeai facultate
(1998). Membru al Uniunii Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia (1998). Studii, eseuri,
interviuri, cronici publicate n Tribuna, Steaua, Familia, Muzica, Transilvanian revue, Literatura i
arta, Contrafort. Premiul de debut al Uniunii Scriitorilor Filiala Cluj. Volume: Contraideologii mu-zicale, 2003;
Poetica muzical n convorbiri, interviuri, 2003; Muziconautice, 2006; Territoria,
roman, 2007; Muzica i sensul sincretic al nostalgiei, 2011 etc.

ntr-o alt posibil realitate, una alternativ, sau ntr-o alt existen
paralel, cred c sunt un tuareg care i contientizeaz identitatea
evreiasc n timpul vizionrii unui film propagandistic rulat ntr-o
moschee dezafectat din teritoriile palestiniene proaspt reocupate.
Oleg Garaz este unul dintre eseitii cei mai importani, i, probabil, vocea critic cea
mai redutabil, neostoit, pe care a dat-o muzicologia romneasc contemporan,
una din acele prezene publicistice care n timp devin recognoscibile chiar i n absena semnturii. O
argumentaie conceptua-Rodica Freniu, Adrian Marino, Florina Ilis
160
l vie, alert, o plato" imbatabil de referine care se ramific pluridisciplinar n zona artelor, a esteticii
muzicale sau a litera-turii, i nsoete mereu discursul incisiv, neortodox, friznd nu o dat erezii deranjante.[]
Territoria este, aa dup cum anun- titlul, un spaiu, nu o poveste, un perimetru, nu un drum. O zon
discursivizat a interioritii care nici o clip nu va adera la
soteriologia laic a naraiunii: cel care povestete msoar timpul, mblnzete devenirea, conferindu-i sens,
umaniznd-o.
Oleg Garaz nu descinde n aceste texte ntr-un proiect autobiografic, ntr-o regsire a unui sens aglutinabil
treptat din etape
disparate ale epicului. Secvenialitatea temporal proprie limbajului, logica sintagmatic a discursului nu i
provoac ambiii
structurale arhitectonice, ci dimpotriv, i determin asumarea tacit a unui grad naintat de derizoriu. n aceast
carte domina-t de patru ipostaze ale strintii, Romnia vzut prin prisma identitii etnice, cei doi ani de
armat sovietic trii alienant
la limita comarescului, figura ocultat, ncifrat a tatlui, sau propria interioritate scindat, Strinul prin
excelen este autorul
nsui. (Ovidiu Mircean)
Oleg Garaz are ceva de spus. i fiindc ine cu tot dinadinsul s fie auzit/ascultat, alege calea cea mai potrivit:
vorbete al-turi de nume cele mai multe dintre ele bine auzite i ascultate. Interviurile sale atipice i rebele
deseneaz chenare bogate,
baroce (aglomerarea contradictoriu-armonic se mpac i cu postmodernitatea ca atitudine, i cu poetica

muzical ca pre-concept), n care ntrebaii sunt obligai respectuos, firete s ncap. i o fac, ei nii
eliberai de eventuale reticene, ac-ceptnd jocul i bnuindu-i, cucerii, miza concert baroc pentru singurti
expresive pe o idee de Oleg Garaz... [] Excep-ionale sunt, n Territoria, paginile de scrutare a ungherelor
sinelui care descriu alteritatea (funciar, n cele din urm, cci
alterii sunt vrste succesive i simultane, mpieliri ale imaginaiei, euri complementare ntr-un interior
bogat mobilat) i
ncercarea (re)compunerii unui eu integrat. n aceast seciune sunt cele mai multe secvene poematice, muzici
negre n
canon prelung, cu reveniri i replieri amintind, pe undeva, de prozele lui Henry James ori ale lui Durrell, sau
poate, ale lui
Sebastian (Irina Petra)
Territoria lui Oleg Garaz demonstreaz cu subtilitate c memoria identitar nu reprezint un factor de coeziune,
de predetermi-nare a fiinei, ci un proiect continuu, sincretic i versatil, n care aceasta poate intra prin
intermediul situaiilor n care o propul-seaz viaa (tefan Borbly)
Oleg Garaz, autorul, este n primul rnd un personaj. Un personaj cu linii ferme, orgolioase, inconfundabile, al
crui izvoditor, s-ar zice, s-a sturat de ambiguitate. [] un intelectual de clas, unul din cei mai valoroi pe care
i-a dat generaia optzeci din-tre Prut i Nistru, zcmnt preios, ce nu trebuie risipit. (Vitalie Ciobanu)
Territoria nu este nici proz, nici eseu, nici amintiri, nici jurnal. Este ceva din fiecare i ceva mai mult dect
att, un melanj
aproape alchimic sau un oel nalt aliat. [] autorul are o sensibilitate extraordinar, un soi de al aselea sim
care l face s
rezoneze poate exacerbat, poate ciudat, armonic i pe alocuri distorsionant de puternic la fiecare experien
trit, care l
determin s fie cteodat pur i simplu un analist la rece, sec i dur, l metamorfozeaz ntr-un comentator
impertinent i gre-gar altdat, nelegtor i simpatetic, meschin i revolttor cu un singur personaj cu
personajul Oleg Garaz. Pasajele des-criptive alterneaz cu cele interogative i eseistice ntr-o curgere omogen,
credibil i tensionat i, pe msur ce dai pagin
dup pagin realizezi ct curaj nsumeaz un autor care se prezint att de direct i de autentic n lumina
reflectoarelor i a
publicului. (Victor Cublean)
Matei GAVRIL (3 octombrie 1943 Slitea Nou/Cluj 22 mai 2008). Poet, prozator, traductor. Liceul
la Cluj. Facultatea de Filologie Cluj (1965) i Bucureti (1967). Debut absolut 1962 cu poezii n Tribuna. A
colaborat
la Tribuna, Luceafrul, Astra, Romnia literar. A folosit i pseudonimele Matei Albastru i Matei Gavril
Albas-tru. Volume: Un copil lovete cerul, 1968; Glorie, 1969; Pur, 1971; mpria, 1972; ntre floare i fruct,
1974;
Noaptea definitiv, 1978; Patria libertii, 1979; Steaua nebunului, 1982; Poveti auzite de la bunicul meu,
1983; Un spaiu mai curat, 1991; Pur i alte poezii & alte referine critice, 2001; Omnia 60 Inedit 1, 2003.
Au scris despre crile sale: Valeriu Cristea, Mircea Iorgulescu, Valentin Tacu, Dan Culcer, Petru
Poant, Al. Piru, Dana Dumitriu, Mircea Popa .a.
Vasile Radu GHENCEANU (17 mai 1939, Doh/Slaj 29 octombrie 2006, Baia
Mare). Poet. Institutul Pedagogic de 3 ani din Baia Mare i Facultatea de Filologie a Universitii Babe-Bolyai
din Cluj-Napoca. Volume: Cntec pentru inim tnr, 1967; Cartea literelor mari, 1970; Ora local,
1978; Paralel i memorie, jurnal, 1992; Vindecarea de melancolie, 1996; nsemnai de uitare, 1997; Grdini-le din
fereastr sau cltoria ca stare de spirit, jurnal, 1998; Convorbiri cu Ion Scleanu sau O via pentru
muzic, 1999; Dreptul la singurtate. Scriitor la ziar, eseuri, comentarii, cronici, interviuri, 2001; Complexul
de egalitate, poeme, 2002; Comentarii de smbt, eseuri, interpretri, note, 2004; Jurnal de scriitor sau
Desacralizarea continu (Contribuie la o istorie cultural), 2007. Prezent n antologii: Nord statornic, 1973,
Popas n Hiperboreea, 1980, Dor de lumin, 1997 etc. A colaborat la periodicele: Familia, Tribuna, Lu-
ceafrul, Contemporanul, Ateneu, Poesis, Astra, Caiete de literatur (Braov), Miastra (Baia
Mare), Archeus (Baia Mare), Nord literar.
Recrudescena de azi a literaturii subiective nu pare a fi greu de explicat.
Aproape sucombate ori numai retrase n sertare pentru a nu supra i a nu je-na contexte totalitariste, speciile
literare zise subiective (jurnale, memorii, note de cltorie, amintiri, nsem-nri din medii concentraionare etc.)
s-au revigorat n vremea din urm i au impus cteva opere de rsu-net, unele autentice valori literare sau
documentare. Obiecte de sertar preau a fi, pn acum civa ani, i
cele vreo douzeci de caiete ale mele cu nsemnri. Ele acoper un rstimp suficient de larg i sunt destul
161
de vechi de la prima consemnare ca s poat strni un oarecare interes n proximitate. tiu c trecerea ani-lor
dilat oarecum evenimentele, le ndulcete i le confer o anumit aur, ca s nu zic c le sacralizeaz.
O anume obiectivitate primesc ele doar atunci cnd le pui n ordine i cnd le exprimi mai coerent. Cnd le
mbraci n cuvinte, altfel spus. Rescrierea nsemnrilor de tineree nu e un prilej de edulcorare, ci unul de
renunare la mruniuri, la trector, o desacralizare continu. Din multele pagini pe care le descopr n ze-cile
de caiete, aleg cteva. Ele pot deveni, cndva, o carte. Azi disparate fragmente (Jurnal de scriitor
sau Desacralizarea continu).

Au scris despre crile sale: Emanoil Enghel, Nae Antonescu, Ion M. Mihai, Paul Dugneanu, Ioan Moldovan,
Gheorghe Bulgr,
Gheorghe Glodeanu, Anghel Dumbrveanu, Cornel Ungureanu, Mircea Moisa.
Autor al unei opere diverse, nsu-mnd volume de versuri, eseuri,
interviuri i note de cltorie, Vasile
Radu Ghenceanu rmne o ntru-chipare a gazetarului de vocaie,
ndeletnicire pe care a cultivat-o cu
consecven i real talent timp de
mai multe decenii i care l-a impus
definitiv n contiina contemporani-lor si. Profesiunea autorului Orei
locale a fost cultura, scrisul alctu-ind o modalitate de salvare din faa
aciunii distructive a timpului impla-cabil. Reprezentativ pentru activita-tea publicistului rmne volumul
Vindecarea de melancolie. Dup mai
multe plachete de versuri, lucrarea l
readuce n centrul ateniei pe jurna-listul subjugat de spectacolul fasci-nant al actualitii imediate i reu-
nete o ampl selecie din numeroa-sele foiletoane purtnd semntura
gazetarului. (Gh. Glodeanu)
Sabin GHERMAN (2 noiembrie 1968, Zau/Mure). Poet i publicist. Facultatea de Filologie Craio-va (1992). Debut
n Convorbiri Literare, 1986. Redactor, apoi realizator la TVR Cluj. n 1998 a publicat articolul M-am sturat de
Romnia n cotidianul Monitorul de Cluj", eseu asimilat ca manifest al Fundaiei ProTransilvania.
Volume: Phaluscriptum (1991); B Ghermane (1993); Rezervaia de oameni buni, 2009.
Nu tim cine este i ce va face de acum ncolo dl. Sabin Gherman. ns ne permitem de a aeza
textul d-sale pe dra incandescent a scriitorilor, gnditorilor, gazetarilor cuttori de autenticitate i
puritate, a nnoitorilor rstimpului amintit. E cazul s ne reobinuim cu adevrurile analizei, eventual
mnioase, precum cu o expresie a sntii istorice a acestui pmnt. (Gheorghe Grigurcu)

Mircea GHIULESCU (14 august 1945, Cuca/Arge 17 oct. 2010,
Bucureti). Prozator, dramaturg i critic teatral. Facultatea de Filologie a UBB Cluj
(1969). Debut absolut cu o pies ntr-un act din Echinox (1969). Premiul Asociaiei
Oamenilor de Teatru i Muzic pentru critic (1980). Volume: Oraul fr somn, po-vestiri, 1978; Alecsandri
i dublul su, eseuri, 1980; Omul de nisip, roman, 1982; O
panoram a literaturii dramatice romne contemporane. 1944-1984, 1984; Oglinda lui
Narcis, roman (1986); Wiener-Walzer, roman, 1999; Istoria dramaturgiei romne con-temporane, 2000; Cartea
cu ppui a Teatrului Gulliver, 2002; Cartea cu actori, Teatrul
romnesc contemporan, 2004; Istoria literaturii romne. Dramaturgia, 2008; Mari autori
pe scen, 2011;. Scenarii radiofonice Plnsul n local interzis; O sear ncnttoare.
Ordinul meritul cultural n grad de Ofier.
"Artitii sunt foarte egoiti pentru c trebuie s-i iubeasc
meseria din toate puterile. Criticii (nelegem prin asta inter-preii de literatur i art care tiu s cnte la
un instrument
muzical...) trebuie s fie artiti. Cei ce refuz statutul de crea-tor sunt pierdui. Exemplul lui George Clinescu
este etern. El a fcut din critic art, oricum era un mare
romancier balzacian. El, criticul, trebuie s fie deasupra crii pe care o citete i nu dedesubtul ei." (dintr-un
interviu acordat Iolandei Malamen)
Cu Teodor Tanco i Vasile Fanache
162
"Este foarte important, n aceast epoc de imperialism al regiei, s tim c nu regizorii (sau nu numai ei),
ci i autorii au rennoit arta teatrului ncepnd cu Shakespeare i terminnd cu Ionesco sau Beckett. Nu
numai c, dup Ionesco, nu se mai poate scrie teatru ca nainte, dar nici nu se mai poate juca acelai tea-tru,
fiindc sltineanul a impus un alt tip de teatralitate. Este suficient s pui n scen piese de Shakespea-re, Cehov,
Jarry, Pirandello sau Brecht ca s se schimbe cu totul nu stilul literar, ci stilul scenic." (n Mari
autori pe scen. De la Shakespeare la Ionesco)
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Valentin Tacu, Petru Poant, tefan Borbly, Irina Petra, Mircea
Popa, Marian
Papahagi, Vlad Sorianu, Dan C. Mihilescu, Florin Faifer, Doina Modola, Matei Viniec.
l ntrebam uneori pe Mircea Ghiulescu, ori de cte ori scotea cte o nou istorie a teatrului, cum de avea timp s
se mpart
ntre scris, citit i prieteni. mi rsun nc n memorie vocea lui Mircea Ghiulescu cnd i telefonam, de cteva ori
pe an, fie pen-tru c soseam la Bucureti, fie pentru c l sunam de la Paris pentru c doream s tiu ce se mai
ntmpl n lumea teatral. mi
rspundea ntotdeauna cu un Mateiiiii lung i cl-duros. Mircea avea n el o generozitate debordan-t, era un
om tonic i transmitea n jur o energie
pozitiv. l admiram pe Mircea pentru capacitatea
sa de sintez, pentru precizia cu care era capabil
s schieze un portret de dramaturg i s extrag
dintr-un parcurs scriitoricesc esena, acele elemen-te susceptibile s dureze. Iubea cu pasiune teatrul
i mai ales istoria teatrului, i probabil c nu sunt
cinci oameni n Romnia care s fi citit tot ce a citit
el i s fi consultat arhivele pe care le-a consultat
el. Dar marea mea surpriz a fost cnd i-am citit
romanele. Unul dintre ele, Wiener Walzer, m-a
fermecat n mod deosebit i i-am spus-o de mai
multe ori. Mircea Ghiulescu era un artist al cuvntu-lui, un om care avea un cult al muncii i al soliditii.
Cnd rsfoiesc ultimul su volum dedicat dramatur-giei romne, m impresioneaz arhitectura crii,
limpezimea cu care a construit-o. De altfel, n croni-cile sale de teatru el era ntotdeauna constructiv,
chiar cnd scria despre spectacole slabe, nu intra n
polemici inutile, cuta umanul din ncercrile teatra-le chiar i cele nereuite. Mircea a fost alturi de
mine n multe mprejurri: festivaluri, lansri de carte, premiere. Privirea sa asupra lumii literare i a actualitii
teatrale mi era
necesar i mai ales reacia sa, privirea sa, reacia sa la ceea ce scriam eu. Aceasta este imaginea pe care mi-o
las Mircea
Ghiulescu, a unui om ce mi va lipsi mereu de acum nainte, pentru c el m ajuta s neleg o mulime de
lucruri i mai ales ce
nseamn s construieti o prietenie trainic pe ntlniri rare. (Matei Viniec)
mpieliarea era termenul excepional gsit de romancier [ n Omul de nisip] pentru a numi teatrul din
lume, masca i de-mascarea, zona de umbr i de ne-lumin a actorilor-personaje. Cele trei romane ale
trilogiei mpielirii au n centru un erou
creat sub semnul oglinzii, apatic-disperat, trind cu faa ntoars spre trecut dintr-o incapacitate funciar de a
sesiza viitorul ori de
a-l provoca., dragostea obsesie struitoare n proza lui Mircea Ghiulescu nu se mplinete niciodat. Wiener
Walzer aduce n
plus o lrgire a perspectivei, cteva dintre sugestiile sale prelungindu-i valabilitatea pn n prezent, n alte
vremuri grele i ambi-gue, dar i o ascuire brutal a crizei. Teatrul, cu scenariu i regizor, din primele dou
romane cade ntr-o aberaie organizat, n
criza pur i simpl a existenei la cumpna dintre milenii. Scenariul e nlocuit de o stranie ciuperc cu
excrescene imprevizibile,
iar regizorul se retrage i el: Generalul a preferat s ne transforme pe toi n propria noastr dublur, adic s
fac n aa fel nct
s fim i s nu fim n acelai timp. Tu nsui s-ar putea s fii propria ta copie. Poate c tu nu eti tu. [] Trilogia
mpielirii, cum
am numit-o, i are n Wiener Walzer nu att nchiderea n sensul de soluionare , ct piscul. Un soi de ridicare
la putere a crizei
(de identitate) pn la a fi nconjurat exclusiv de cderi posibile. Scris foarte bine, strns i expresiv, romanul lui
Mircea Ghiules-cu confirm vocaia de romancier dnd, totodat, literaturii romne o carte de neocolit n
procesul unei epoci. Esenial, mi se pa-re, pentru valoarea literar de durat a trilogiei, maniera n care autorul
a tiut s fac portretul n micare al unei perioade, salvn-du-l de la datarea excesiv i devierea n clieu.
Metafora trenului e cu att mai sugestiv. Dac nu uitm nici informaia, oferit n
rspr, c Wiener Walzer e suspendat de mult, trilogia se nfioar oracular. (Irina Petra)
Cu toate c a publicat patru cri de proz Oraul fr somn, romanele Omul de nisip (1982), Oglinda lui Narcis
(1986) i
Wiener Walzer (1999) , numele lui G. este asociat ndeosebi cu domeniul exegezei teatrale, ca reprezentnd
alturi de Ion
Cocora, Ion Vartic, Doina Modola .a. Clujul n ce privete analiza vieii scenice romneti. Cine va fi tentat s
caute n proze-le sale oarecare nsemne ale dramaticitii o va face zadarnic: n ciuda apetitului pentru scenic,
pentru alternana monologal
dialogal, G. scrie o proz de notaie intim, dominat de vocea interioar a brbatului singur, analist
comportamental i n per-manent cutare de iubire, nelegere, comuniune, dar eund mereu. Un individ
parc prematur condamnat la incomunicare,
o psihologie sucit, pe ct de retractil n fapt, pe att de agresiv n fond. A fost remarcat interesul prozatorului
pentru efecte-le formative, cu sens pozitiv sau negativ, ale impactului istoriei sociale asupra unor fiine cu
marcate dispoziii spre exces n
receptarea complicat a mprejurrilor vieii personale (Laureniu Ulici). Pe de alt parte, prozele de nceput au
fost interpretate
ca nite ecuaii intelectuale atent cizelate, bazate pe degradarea contient i transpunerea voit n plan
minor, cotidian, a
unor mituri ndeobte cunoscute (tefan Borbly). Nu trebuie omis faptul c modelul prozei lui D. R. Popescu
sau a lui Mihai
Sin funcioneaz ct se poate de stimulativ. (Dan C. Mihilescu)
Petru Poant i Mircea Ghiulescu
163
Ioan GHIUR (16 noiembrie, 1938, Pulean/Satu Mare 7 ianuarie 2012). Poet, prozator.
Volume: Rtcirea n Lucruri, 1972; Viei paralele, 1985; Cercul i spada, 1990; Un cap de pod albas-tru, 1997;
Mesaje din uitare, 1999; mbrcarea tcerii n ametist, poeme, 2005; De Sant Ospiciu, ro-man, 2001; 2006; 70 de
poeme, 2008; Poeme, 2010; Fulgerul care plnge, 2010 etc.
Ioan Ghiur, cu tenacitate pilduitoare n scrisul lui literar, i creeaz un spaiu al tririlor
interioare intense, fie c este vorba despre poezie ori despre proz. O constant a scrisu-lui su este legtura
strns cu locurile obriei sale, dintr-un nord fabulos, n care vom
gsi calme rzvrtiri morale i sentimentale, aezate ntr-o canava stilistic modern, un-de versul scurt, abrupt,
alterneaz cu cel molcom, al dulcelui stil clasic, conferindu-le o
legitimare exemplar n act artistic (Ion Vdan)
Valer GLIGAN (15 martie 1937, Slciua de Jos). Prozator. Debut
editorial n volumul colectiv Doisprezece prozatori, 1988. Volume: Pe crrile
copilriei, 1990; Chemarea muntelui, 1993; Lupta pentru putere, roman, 1993;
Teodorii, roman, 1994; Ispita, nuvele, 1995; Tainele Arieului, reportaj, 1995;
Sufletul muntelui, povestiri, 1998; Omul cu tinicheaua, roman, 1998; Cu frun-tea sus, memorii, 2001;
Scurtturi, proz scurt, 2002; Lacrimi de piatr,
2004; Mrturisiri. Slciua 2005. Timpuri, oameni, preocupri, 2005; Valea
Arieului n imagini, 2009; Dulcea dezrdcinare, 2009; Viaa veche i mai
nou a satului, 2009; Cmpeni capitala moilor, 2010 etc.
Am ajuns la vrsta de 74 de ani. Am nceput s scriu de la
vrsta de 50 de ani i n perioada scurt de pn acum am
publicat 27 de cri, din care sunt vreo 4 albume i restul e

proz, inclusiv romane. Am fost preocupat de Valea Arieului,
de Apuseni n general, mai cu seam de partea superioar a
rurilor, unde de fapt a pornit scnteia istoriei noastre a moilor i ct voi mai avea zile i putere de munc o
s continui aceast activitate (interviu cu Ioan Radu)
Mihaela GLIGOR (n. 23 iunie 1977, n Brad, Hunedoara). Eseist, publicist. Absolvent
a Facultii de Filosofie (2001) din cadrul Universitii Babe-Bolyai Cluj-Napoca, unde a urmat i un
program de Studii Aprofundate de Filosofia Umanului (2002). Doctor n Filosofie al aceleiai Universi-ti cu o
tez despre Mircea Eliade i extrema dreapt romneasc (2006). Redactor ef al Internatio-nal Journal on
Humanistic Ideology, Cluj University Press. Cercettor tiinific III n cadrul Academiei
Romne, Filiala Cluj-Napoca, Institutul de Istorie George Bariiu, Departamentul de Cercetri Socio-Umane,
Colectivul de Filosofie. Volume: Mircea Eliade. Anii tulburi. 1932-1938, cu o Prefa de Liviu
Antonesei, 2007, nominalizat la Premiile Naionale ale Uniunii Scriitorilor din Romnia, la Categoria
Debut; India. nsemnri, eseuri, jurnal, 2009, ed. a II-a 2010, distins cu Premiul RICA (Asociaia Cultu-ral
Romno-Indian). Co-traductoarea lucrrii lui Mac Linscott Ricketts, Mircea Eliade, The Roma-nian Roots. 1907-
1945 (Rdcinile romneti ale lui Mircea Eliade, Bucureti, 2004). Coordonatoare,
alturi de Mac Linscott Ricketts, a volumelor ntlniri cu/Encounters with Mircea Eliade (2005); ntlniri
cu Mircea Eliade (2007); Professor Mircea Eliade. Reminiscences (Calcutta, 2008); ntre filosofie i
medicin. Folclorul medical n viziunea lui Mircea Eliade i Valeriu Bologa, 2012; Co-editor, al-turi de Sherry
Sabbarwal, al volumului Patterns n Philosophy and Sociology of Religion (Rawat Publications, Jaipur, India,
2011). Coordonatoa-re a Coleciei Biblioteca Indian la Editura Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca. Traductoarea
volumului The Argumentative Indian, semnat de
laureatul Nobel Amartya Sen (India. Scrieri despre cultura, istoria i
identitatea indian, 2010). Co-traductoare i editoare a corespon-denei inedite dintre Mircea Eliade i Henry
Pernet, Coresponden.
1961-1986. Dragul meu prieten, 2011. Traduce, n colaborare,
Coresponden Maitreyi Devi Mac Linscott Ricketts, 2012. Editoa-re (cu L. Borda) a volumelor Postlegomena
la Felix Culpa. Mir-cea Eliade, evreii i antisemitismul, 2012-2013; (cu Miriam Ca-loianu) a vol. Intelectualii evrei
i presa exilului romnesc, 2013
etc.
Mihaela Gligor a izbutit s realizeze i o versiune n limba
romn, completat, revizuit, la Editura Humanitas, n

2007 (ntlniri cu Mircea Eliade). Nu de mult, a aprut n
India, unde cercettoarea a cltorit deja pe urmele lui Eli-ade, o ediie splendid n limba englez. n fine, dar
nu n
ultimul rnd, anul 2007 a nsemnat i debutul su autonom,
cu volumul dens i echilibrat Mircea Eliade. Anii tulburi:
1932-1938 (aprut la EuroPress Group, Bucureti; volum
nominalizat la Premiile Uniunii Scriitorilor). (Irina Petra)
Gheorghe Glodeanu, Mihaela Gligor, Marta Petreu,
tefan Borbly Centenar Mircea Eliade
164
Gheorghe GLODEANU (n. 9 decembrie 1957, Carei /Satu-Mare). Critic literar,
eseist. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj- Napoca (1981). Doctorat, 1996, cu teza Poetica roma-nului romnesc
interbelic. O posibil tipologie a romanului. Debut absolut n Tribuna, 1981. Volu-me: Fantasticul n proza lui
Mircea Eliade, 1993; Eseuri, 1996; Mircea Eliade. Poetica fantasticului
i morfologia romanului existenial, 1997; Poetica romanului romnesc interbelic. O posibil tipolo-gie a
romanului, 1998; 2007; 2013; Dimensiuni ale romanului contemporan, 1998; Incursiuni n
literatura diasporei i a disidenei, 1999; 2010; Avatarurile prozei lui Mihai Eminescu, 2000; Coor-donate ale
imaginarului n opera lui Mircea Eliade, 2001; Liviu Rebreanu: ipostaze ale discursului
epic, 2001; Noaptea de snziene de Mircea Eliade, 2002; Poetica misterului n opera lui Mateiu I.
Caragiale, 2003; 2010; Poezie i poetic, 2004; 2010; Max Blecher, i noua estetic a romanului
romnesc interbelic, 2005; 2010; Mtile lui Proteu. Ipostaze i configuraii ale romanului rom-nesc,
2005; Fascinaia ficiunii. Incursiuni n literatura interbelic i contemporan, 2006; Anton
Holban sau transcrierea biografiei n oper, 2006; 2010; Romanul. Aventura spiritual a unei
forme literare proteice, 2007; Narcis i oglinda fermecat. Metamorfozele jurnalului intim n literatu-ra romn,
2012. Prezent n volume colective: La ignci de Mircea Eliade n cinci Interpretri
(Sorin Alexandrescu, Ion Lotreanu, Eugen Simion, Gheorghe Glodeanu, tefan Borbly), 2001; 2008; Portret de
grup cu Laureniu Ulici, 2002;
Pavel Dan (1907-2007), O antologie critic gndit i ngrijit de Petru Poant i Victor Cublean, 2007; Drumuri
n poveste Fnu Neagu-75,
2007, Meridian Lucian Blaga n lumin 9, Ediie ngrijit de Mircea Borcil, Irina Petra i Horia Bdescu, 2009;
Studies on Literature, Discourse
and Multicultural Dialogue, 2013 etc. A colaborat la periodicele: Tribuna, Steaua, Familia, Vatra, Romnia
literar, Contemporanul, Caiete criti-ce, Luceafrul, Jurnalul literar, Viaa Romneasc, Poesis, Art Panorama,
Piaa literar, Micarea literar, Cahiers roumains dtudes littraires
et culturelles, Arge, Tabor, nsemnri ieene, Mozaicul, Paradigma; Nord Literar etc. n strintate, a publicat n
revistele Empireuma, Lateral,
The Barcelona Review (Spania), Casa del Tiempo (Mexic), Origini. Romanian roots (USA), Europa (Serbia). Dup
1989, s-a numrat printre
fondatorii i principalii animatori ai unor publicaii literare precum Poesis i Pleiade (din Satu Mare), Archeus i
Nord Literar (din Baia Mare).
Narcisismul nu ar fi putut s apar fr existena fenomenului autocontemplrii. De aici i rolul deosebit ju-cat
de acest obiect fermecat care este oglinda. Dup cum am vzut, oglinda lui Narcis s-a metamorfozat
de-a lungul timpului, de la apa rului, la coala de hrtie i la monitorul calculatorului. n paralel, n drumul lui
spre modernitate, personajul mitologic a preluat diferite nfiri; una dintre cele mai importante fiind cea
de diarist. Iar mai nou, de blogger. n Dicionarul de magie, demonologie i mitologie romneasc, Ivan
Evseev vorbete de oglind ca de un obiect ritualic i de un simbol mitic de cea mai mare importan n
toate culturile lumii. La nceput, aa cum o demonstreaz i mitul lui Narcis, suprafaa linitit i reflectant
a apei a fost cea care a servit drept oglind natural. Primele oglinzi artificiale au aprut remarc Ivan
Evseev n urm cu 5.000 de ani n Egipt i n China, dar cultul oglinzii a fost cunoscut i de ctre azteci i
incai. Ele erau fcute din piatr, bronz sau argint i aveau suprafaa bine lefuit. Utilitatea oglinzilor nu
era n primul rnd una practic, ci mai mult ritualic. Acest lucru se poate constata din denumirile date obi-
ectului n diferite limbi, denumiri ce vizeaz ideea de mister, cercetare, reflectare. Cuvntul latinesc specu-lum
(oglind) a dat natere la speculaie. Cercettorii au relevat c, spre deosebire de actualele semnifi-caii ale
termenului, speculaia trimitea iniial la observarea cerului i a micrii atrilor cu ajutorul oglinzilor.
n alte limbi lucrurile stau diferit, punndu-se accent pe ideea de mirare. Aa se ntmpl n englez i n
francez, unde mirror i miroir i au originea n rdcina verbal miror, care semnific a se mira. n limba
romn, precizeaz Evseev, cuvntul oglind deriv din slavul ogledati, care nu nseamn numai a privi,
ci i a privi n jur, adic a cerceta. Din cele mai vechi timpuri, i continu demonstraia exegetul, ea a fost
un instrument al cercetrii, al cunoaterii i al autocunoaterii. Acest lucru l-a determinat pe Umberto
Eco s denumeasc oglinda un obiect semiotic i un mecanism semiotic. Generaliznd lucrurile, Evseev
ajunge la concluzia c oglinda a fost cel mai important mijloc al autocunoaterii omului, dar i instrumentul
care i-a creat cele mai mari iluzii i deziluzii, angoase i temeri. Mai mult, ntreaga cultur uman poate fi
considerat o oglind n care omul i caut mereu chipul su adevrat, fr s se ntrevad sperana unei
oglindiri obiective. (Fragment din studiul Narcis i oglinda fermecat. Metamorfozele jurnalului intim n lite-
ratura romn)
Despre crile sale s-au pronunat: Ion Vlad, Mircea Popa,
Dumitru Micu, Constantin Cublean, Al. Cistelecan, Cornel
Moraru, Irina Petra, Dan C. Mihilescu, Ion Blu, Mircea
Handoca, Cornel Munteanu, tefan Borbly, Ilina Gregori,
Marian Barbu, George Vulturescu, Cristian Livescu, Radu
Voinescu, George Cunarencu, Barbu Cioculescu, Florin
Mihilescu, Vasile Spiridon, Horia Grbea, Ioan S. Pop,
Rzvan Voncu, Iulian Boldea, Mircea Braga, Ioan Deri-dan, Olimpiu Nufelean, Daniel Dragomirescu, Dumitru
Matal, Gheorghe Prja etc.
Cititorul de romane i cercettorul, el nsui un cititor pasi-onat i avid de noi experiene, va descoperi n
cartea lui
Gheorghe Glodeanu o posibil istorie dublat de perspec-tiva poetic pentru cele mai fertile decenii din
aventura
romanului romnesc. Autorul crii este un studios ncercat
n volume, eseuri i studii erudite, laborioase i inteligente
ca analiz i efort sintetizator. Sunt proprieti elocvent
Al. Zotta, Ion Buzai,
Gh. Glodeanu, Mircea Popa
165
exprimate n acest volum alctuit pe temeiul unei informaii deschise ca orizont i mptimit rentoarcere la
opere fundamenta-le. Ele aparin lui Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Hortensia Papadat-Bengescu, lui Camil
Petrescu etc., ntr-un cuvnt unui
timp generos pentru destinul romanului. (Ion Vlad)
Dl. Glodeanu ntreprinde o cltorie tematic n universul prozei fantastice eliadiene, grupnd textele toate n
opt seciuni dis-tincte. Efortul de a clasifica proza n funcie de problematica ei interioar rmne notabil. [...] Nu
mai puin interesant este a
doua parte a studiului, Morfologia romanului existenial, o prezentare metodic a poeticii noului roman impus n
literatura noas-tr de Mircea Eliade, i exemplificat prin analiza volumelor antier, Romanul adolescentului
miop, Maitreyi .a. nchidem car-tea dlui Gheorghe Glodeanu cu sentimentul satisfaciei de a ni se fi relevat una
din dimensiunile caracteristice creaiei eliadie-ne, un alt tip de proz ce valorific miturile, simbolurile i
situaiile arhetipale, camuflate n profan, o literatur deschis spre
universul semnificaiilor general-umane. (Ion Blu)
Gheorghe Glodeanu este la ora de fa unul dintre cei mai redutabili critici de proz pe care i avem. Cariera lui
literar este una
dintre cele mai expresive i mai eclatante pentru tnra generaie de critici care s-a afirmat n plan literar dup
1980. Dac ma-joritatea acestora au abordat i abordeaz nc tipul de critic foiletonistic, fragmentar,
legndu-i numele de o revist sau
alta, Gh. Glodeanu s-a simit atras, nc de la nceput, spre studiile de sintez, spre ample abordri din
perspectiv istoric i
analitic a unor subiecte cu mare putere de seducie. Cartea sa de debut Fantasticul n proza lui Mircea Eliade
(Baia Mare, Ed.
Gutinul, 1993) face deja proba acestei nzestrri. [] e un studiu de critic matur, care se apropie de literatur cu
o patim i o
curiozitate dintre cele mai vii i aproape nu exist oper a marelui pro-zator unde judecile i analizele
autorului s nu indice nuanri i
precizri caracterologice de mare pregnan a ideilor. (Mircea Popa)
De ce avem roman? pare s fie ntrebarea care l-a incitat pe Gheor-ghe Glodeanu, universitar la Baia Mare,
critic foarte serios i aplicat,
dei mai puin cunoscut, poate, datorit mprejurrii c interveniile
sale nu apar n presa literar central, ci mai mult n puternicele, dar
de circulaie mai restrns, publicaii din nord-vestul rii. Studiul su,
Poetica romanului romnesc interbelic. O posibil tipologie a romanu-lui, este o ncercare de a ptrunde n
intimitatea tehnicilor de creaie
care i-au preocupat pe scriitorii dintre cele dou rzboaie mondiale, de
descifrare a mobilurilor interioare sau a impulsurilor primite de la mo-d, viaa literar etc. i care au avut un
rol n configurarea unei sau
unor arte poetice devenite explicite att datorit intruziunilor metatex-tuale din chiar discursul operei, ct i
datorit unor mrturii lsate de scriitorii nii. n acest sens i precizeaz Gheorghe
Glodeanu metoda interviurile, paginile de jurnal, caietele de creaie dobndesc o puternic ncrctur
poetic, reuind s
ofere date importante n privina crezului artistic al unui scriitor. (Radu Voinescu)
Gheorghe Glodeanu este n recepia noastr un exeget n toat puterea cuvntului, nici mai mult, dar nici mai
puin dect att,
pentru a prelua celebra vorb a lui Lovinescu. Constatnd propensiunea sa pentru proza narativ i n special
pentru roman,
colegul nostru mai tnr i va fi zis c este momentul s dea la iveal i o carte consacrat liricii i problemelor
sale [] noul
volum, Poezie i poetic, este ntr-adevr o premier, care se cuvine cercetat spre a verifica aplicarea i
adaptarea procedee-lor deprinse din analiza prozei la un obiect radical diferit i de o cu totul alt complexitate.
Am zice deci c, prin aceast carte,
Gheorghe Glodeanu debuteaz, ntr-un anume sens, nc o dat. (Florin Mihilescu)
Noutatea operei lui Max Blecher este gsit de Gheorghe Glodeanu n relaia inedit dintre observator i
realitate, dintre nara-tor i obiecte, dintre reflectare i reflecie. ntmplri n irealitatea imediat proclam o
estetic insolit, axat pe rsturnarea
perspectivelor tradiionale asupra lumii. Irealitatea devine realitate propriu-zis, mimesis-ul clasic fiind substituit
cu ptrunderea
ntr-o metarealitate ce apropie universul prozei luate n discuie de scrierile suprarealiste. [] Devoalarea falsei
pudiciti, re-cursul la confesiune, substituirea relatrii contiincioase cu notaia neelaborat a unor tribulaii
sufleteti, luciditatea observaiei
sunt doar cteva atribute care l determin pe Gheorghe Glodeanu s-l considere pe Max Blecher un exponent al
autenticismu-lui n proza romneasc interbelic. (Vasile Spiridon)
S citeti cu plcere o carte de critic literar i mai ales una care numr peste 500 de pagini este, desigur, o
performan. S-o mai i faci, ns, cu creionul n mn i s subliniezi, cu srguin, mai bine de trei sferturi din
ea nu mai este o performan,
ci mai curnd un record. Asta, practic, nseamn c ai citit-o de dou ori. Tot asta este ceea ce mi s-a ntmplat
mie, dup ce,
mai nti, am frunzrit, iar apoi am parcurs-o din scoar n scoar, panorama literar semnat de Gheorghe
Glodeanu, cu titlul
Mtile lui Proteu i cu subtitlul Ipostaze i configuraii ale romanului romnesc [] meritele reale i de
necontestat ale criticului
sunt acelea de a fi concentrat, ntr-adevr, ntre deschiderile dar i limitele unei lucrri de sintez, o veritabil
panoram a ro-manului romnesc. (Dumitru Matal)
tefan GOAN (11 martie 1933, Nuntai-Istria/Constana 19 octombrie 2010,
Liebling, Timioara). Prozator. Institutul Pedagogic din Cluj (1968). Debut absolut n Universitatea,
Bucureti, 1956. Volume: Altarul de nisip, 1993; Patul de zpad, 1995; Vinul de piatr, 1997;
Zodia rului, roman, 1998; Popescu E. Napoleon, roman, 3 vol., 1999-2000; Teatru, 2002; Moar-tea e
facultativ, proz scurt, 2003; Vinul de piatr, 3 romane, 2008; Mioria. Domnul de Rou,
eseuri (n colaborare cu Irina Goan), 2010; Am fost publicat, proz scurt, 2011; Epigrame, 2012;
Altarul de nisip, roman, reeditare, 2013. A colaborat la periodicele: Ateneu, Caiete Silvane, Cronica,
Familia, Luceafrul, Rostirea Romneasc, Spiritul veacului, Steaua, Silvania, Transilvania, Tribu-na,Universitatea,
Vatra Veche.
Fiecare rememorare a Mioriei este o transpunere n transcendent, e
un ceas de reculegere sub mreia unei boli de catedral. Ieim din in-G. Vulturescu, Gh. Glodeanu
166
cinta acesteia mai buni i mai frumoi, mai mpcai cu noi nine i cu lumea, mai aproape de cer i de
venicie, mai copleii de o bucurie imposibil de mrturisit n vorbe i n fapte, dar reinut de cei din jur i
din vorb i din fapte, ieim transfigurai i tot mai mptimii de zbor i despovrai parc de balastul trupu-lui
de la o vreme btrn, bolnav i obosit, dar tnjind i dintr-o dat nviai din nou.
Au scris despre crile sale (numele criticilor mai importani): Irina Petra, Constantin Cublean, Dumitru Micu,
C. Stnescu,
tefan Dimitriu, Constantin Zrnescu, Oana Soare, Vlad Sorianu.
tefan Goan i scrie crile cu migal, cu respect pentru lucrul bine i temeinic fcut. Limba rom-n, cu toate
feele ei vechi i noi, i se supune, povestirea curge firesc i pstos, nelesurile i subne-lesurile se ntreptrund
n textri absolut remarcabile, tlcul e adnc, rostul i rostirea colaboreaz
strns n fiecare rnd. Omul i istoria i afl n scrisul su oglinda fidel, nuanat i expresiv. Scrii-torul vede,
simte, pricepe i, mai ales, tie s spun memorabil. Omenescul i reveleaz, sub conde-iul su abil, toate
nuanele albe, negre i cenuii. Lumea-pe-dos e revelatorul lumii-pe-fa, amndo-u rmnnd n sfera
umanului complex i nestatornic. (Irina Petra)
De curnd, [...], tefan Goan public un volum de nuvele i un roman [...] ce consolideaz profilul
scriitorului, masiv i robust, venind dintr-o tradiie a prozei realiste romneti, dar escaladnd subtil
cotele epicii metaforice, prozatorul construind intrigi, desfurnd aciuni epice la limita analizei socio-logice cu
proiecia baladesc a unei lumi situat mereu, cel puin conceptual, deasupra realitii, ilu-minat de irizri
fantastice chiar, cum este cea din ampla nuvel ce i d titlul romanului, Vinul de
piatr. (C. Cublean)
... se poate spune c Zodia rului este un roman baroc, amintind de realismul magic sud-american sau de proza
lui D.R. Po-pescu, a lui Marin Preda (ntlnirea din pmnturi) etc. [...] Un roman tulburtor prin perspectiva lui
abisal, prin limba proasp-t i veche totodat, prin tipologia sa demn s intre n patrimoniul de personaje
simbolice ale eposului romnesc actual. (Vlad
Sorianu)
De la omul fr nsuiri (Musil) i pn la omul insect din proza kafkian [...] aceast minuioas autopsie a
nimicului, a gra-dului zero unde ajunge fiina sub tvlugul unui destin [...] alctuiete un consistent capitol
literar. tefan Goan a ndrznit s
concureze cu verv i talent ntr-o asemenea arie bogat i nalt reprezentat. Multe pagini din Altarul de nisip ne
dau impresia
unui pariu ctigat. Pot fi oricnd citate. O scen memorabil, poate cea mai elocvent victorie literar a
autorului, schimb
tonalitatea stilistic nimerind admirabil tonul unei muzici funebre din spatele attor momente groteti: scena
scoaterii politicilor
la cri. (C. Stnescu)
Mircea GOGA (n. 23 iulie 1948, Bistria). Poet, istoric literar, traductor. Strnepot al poetului
Octavian Goga. Studii medii i universitare Facultatea de Filologie (1966-1971) la Cluj. Asistent (1971-1990,
lector (1990-1994) i confereniar (din 1994) la Facultatea de Litere. Doctor n filologie al Universi-tii din Cluj cu
teza Lexicul poeziei lui Octavian Goga (1981). Debut n revista Echinox (1969). Volume
de versuri: Alb pelerin, 1977; Efebul de lumin, 1979; Limuzina de cea, 1982; Urgena de a tri, 1985;
Soclul de umbr, 1986; Poeme, 1987; Poezii, 1992; Concert pentru vioar i singurtate, 1998; Koncert
for violin og ensomhed (trad. de Nicolae Matei, Danmark, 2000); La vie malgr tout / Concerto pour vio-lon et
solitude. 50 pomes (trad. de Tatiana Paraschiv-Benchea i Albert Py, Belgique, 2001); Concerto
for violin and loneliness. Poems (trad. de Radu Doru Cosmin i Jo Anne Growney, U.S.A.), 2002; Poe-me/ Poesie
(traducere n italian de Cristiana Francone i Gianni Franco), 2011. Prezent n antologiile:
Flori lng izvoare, 1985; Poei clujeni contemporani, 1997; Vistor prin Oraul Sursului, Danmark, 2000;
Antologia poeilor ardeleni contemporani, 2003; Antologia poeilor revistei Echinox (1968-2003, 2004;
Antologia bilingv (romn-maghiar) a poeilor contemporani clujeni Un pahar cu lumin, 2005 etc.
Alte Volume: Lexicul i structura stilului n poezia lui Octavian Goga, 1989; Limba romn, 1981 (n
colab. cu Rozalinda Borcil; Dicionar morfologic de verbe romneti, 1990 (n colab. cu Lucia Uricaru;
Cultura i civilizaia poporului romn, 1991; Originalitatea spiritualitii romneti,1994; Verbe romneti,
1995; 1997 (n colab. cu Lucia Uricaru; Gramatica limbii romne, 1995; Limba romn. Fonetic i fono-logie.
Lexicologie. Stilistic, 1996; 2000; 2001; Grammaire roumaine, 1997 (colectiv; Limba romn.
Teste pentru admiterea n licee i faculti, 1998; 2000; Limba romn. Ghid de analiz morfosintactic, 1998,
2000, 2001, Cultura i civilizaia
poporului romn. Sinteze, 1999; Prcis de littrature roumaine, France, 2000; Introduction la langue roumaine,
France, 2000, 2001; La Rou-manie et les Roumains, France, 2001; Culegere de texte literare din Ion Agrbiceanu.
Analize gramaticale cu referiri stilistice, 2000 (n colab. cu
Lucian Bogdan; Aurel Ciupe: Nscut o dat cu secolul. Memorii, 1998 (ediie, postfa, note, referine critice
i repere cronologice; Octavian
Goga geografie intim, 2001, vol. I, Rinari. Crciunelul de Sus; vol. II, Mesianismul lui Octavian Goga. Ciucea;
vol. III, Castelanele de la
Ciucea: Veturia Goga i Eugenia Luca; vol. IV, Golgota, 2003; Vistor prin Oraul Sursului, antologie de poezie
romneasc, ediie, note biobi-bliografice i cuvnt nainte, Danmark, 2000; Tor Age Bringsvoerd, Odin zeul
chior, Danmark, I-am cunoscut. Interviuri, 2004; Apprenons le
roumain, 2006, ediia a II-a, 2008; Gramatica limbii romne, 2007, ediia a II-a, 2008; Veturia Goga,
Privighetoarea lui Hitler, 2007; Les Rou-mains, nigme et miracle, 2007; La Roumanie culture et civilisation,
Paris, 2007; Mesianismul lui Octavian Goga, 2008; Insectar, 2011; Sub
patrafirul Timpului, 2013. Este autorul sau coautorul a 13 manuale universitare. Literatur pentru copii: Poveste
de Crciun/Conte de Nol,
2002; Poveste de Crciun/Christmas Tale (trad. de Octavian More, 2002; Poveste de Pate/Conte de
Pques/Easter Tale (trad. de Oltea Si-mescu i Eric Williams, 2003; Povestea Brduleului Norocel/Le Conte
du Petit Veinard/The Little Luckys Tale, 2003; Poveste de iarn/Tli
mese/Conte dhiver/Winter Tale, versiunea maghiar Kolozsi Katalin, 2004; Trmul magic/Csodak
fldje/Wunderland, versiunea maghiar
Kolozsi Katalin; versiunea german Kiraly Emke, 2005; 9 histoires de Nol, Versailles, 2008; Lily, 2009; Lily,
Versailles, 2010. Traduceri: Ga-briel Stnescu, Lorsque chez nous n'est plus chez nous, Belgique, Bruxelles,
Limes-Arthis Bruxelles, 2001; Hakus pour un jeune millnaire,
Suisse, Genve, El Dragon de Gales, Genve, Nol, 2001 (colab.); Lenfer cest les autres? 51 versions dun
pome damour de Nizr Qabbn,
Suisse, Genve, El Dragon de Gales, Genve, Nol, 2002 (colab.); Bacchylide de Cos, 69 versions dun fragment,
Suisse, Genve, El Dragn
de Gales, Genve, Nol, 2003; trad. din francez n romn a corespondenei primite de ctre Octavian Goga:
Octavian Goga, Coresponden
primit. 1919-1932, vol. II i 1932-1938, vol. III, ediii ngrijite de ctre Gheorghe Bodea, 2004; Miguel de
Cervantes, 105 versions et 16 illustrati-ons dun fragment, Suisse, Genve, El Dragn de Gales, Genve, Nol,
2004 (colab.); Alain Kerjean, Cltorie n Romnia, Bucureti, RAO,
2008; precum i poezii de Anna de Noailles, Pierre Reverdy, Philippe Soupault, Albert Py .a. Traduceri n
colaborare cu Yvonne Goga: Jean
167
Rouaud, Cmpurile de onoare, 1993; Jean Rouaud, Oameni ilutri, 1995; Georges Perec, O colecie de amator,
1996; Semp-Goscinny, Micul
Nicolas, 1998; Mircea Petean, Pluies. Neiges. Divers, 1998; Mircea Petean, Folie, cirque, scandal, Belgique,
Bruxelles, Limes-Arthis Bruxelles,
2002; Henri Vermorel Madeleine Vermorel, Sigmund Freud i Romain Rolland n coresponden. 1923 1936,
U.S.A., Binghampton, New
York, Sigmund Freud Publishing; Vasile Igna, La Province de lrudit, 2013. A colaborat la periodicele: Echinox,
Steaua, Tribuna, Fclia,
tire, Primii pai, Albatros, Napoca Universitar, Apostrof, Studia Universitatis, Dialog, Floare
albastr, Curierul, Cetatea cultura-l, Jurnalul municipal (Cluj-Napoca); Poesis (Satu Mare); Viaa
Nou (Galai); Convorbiri literare, Cronica (Iai); Transilvania (Sibiu);
Studii i cercetri de lingvistic, Romnia literar, Flacra, Viaa Romneasc (Bucureti); Ramuri
(Craiova); Criana, Cele trei Cri-uri, Al cincilea anotimp, Aurora (Oradea); Grai (Bistria); Pancosia
Sinergasia (Grecia); Foaia noastr (Ungaria), Annales de lInstitut
National Genevois (Elveia), Quoi de neuf? (Belgia); Roots (S.U.A.); Dorul (Danemarca); Educaia i
epoca (Vietnam).
Motenitor al numelui, artizan al prenumelui, ori de cte ori sunt prezentat cuiva n societate, pn i la cei
65 de ani ai mei, se spune invariabil: Facei cunotin cu descendentul lui Octavian Goga!, trecndu-mi-se
sub tcere truda i strdania de o via de a-mi face, la rndu-mi, un prenume... O subtil manier,
nu-i aa?, de a m reduce la eforturile orificiului procreator matern... Povestea vieii mele: a urmat neabtut
meandrele destinului postum al operei literare i politice a lui Octavian Goga: interzicerea i indexarea de
dup rzboi prin ucaz bolevic, reabilitarea n 1957, anexarea, n scopul legitimrii puterii comuniste de c-tre
naionalismul ceauist, prbuirea ntr-un con de umbr dup 1989, prin voina unor guvernani antiro-mni
Abia dup risipirea mea n peste 75 de cri, n sute de articole, studii i eseuri publicate, ntr-o via
de universitar la universitatea clujean, dar, mai ales, la Sorbonna parizian i ca profesor invitat la Univer-
sitatea din Aix-en-Provence, n zeci i zeci de conferine susinute n cele mai prestigioase instituii de art
i cultur ori de nvmnt superior, franceze i europene, n mii i mii de studeni de pretutindeni, crora
le-am predat iubirea pentru limba romn, pentru romni i pentru Romnia, abia acum, repet, a ndrzni
s consider c am devenit fiul prinilor mei, Emilia i Ioan Goga, i descendentul lui Octavian Goga: prin
oper, dar, mai cu seam, ca obiect predilect al prigoanei i persecuiei samsarilor romni
Fragil i eteric, poate excesiv de fragil, fcut numai din suaviti i limpezimi, ca o brum deasupra lucrurilor
este lumea
propus de Mircea Goga. [...] Cea mai exact caracterizare a propriilor versuri pare a-i aparine: poet
timid al lyrei tan-dre/asemeni unui cnt optit... (Adrian Popescu).
Mircea Goga scrie o poezie sentimental i meditativ, uor livresc, elaborat, n care
imagistica ndrznea nu nltur un anume aer desuet i preios.[] Frunzele, toamna,
umbra, ceaa sunt teme privilegiate ale acestei poezii care se cere rostit in sotto voce.
(Al. Clinescu)
Mircea Goga scrie o poezie intelectualist, permisiv cu pruden, reflexiv sau simulnd
candoarea, alternnd sentimentalismul solar i imnic cu afectarea anxioas... (Petru
Poant)
Cu acest nou volum de versuri, [Soclul de umbr], al cincilea, autorul i contureaz nc
mai apsat profilul liric neoclasicizant... Elegan, pudoare, discreie, irizri livreti, voin
de claritate, ncredere n fora sensibilizatoare a cuvntului poetic sunt elementele ce
compun, spre exemplu, aceast personal art poetic, unde clciul lui Ahile este con-vertit dintr-o slbiciune
n simbolul unei fragiliti necesare... Versuri delicate, imagini pre-ioase... (Laureniu Ulici)
n esen, Mircea Goga rmne un reflexiv, cultivnd cu dignitate un lirism de interior,
fr crispri, cursiv i de o elegan venind din zona gracilului, a consideraiilor convena-bile, fr stridene [...]
Grija pentru expresia stilistic frumoas, o real fluen a versurilor
(sau chiar o notabil fluiditate a lor) denot n el, la nceput, un manierist situat n sfera de
atracie a celor mai semnificativi reprezentani n poezie ai promoiei 70, deosebindu-se
de ei, totui, prin spaiul mai larg dat poeziei intim-reflexive i sentimentale. (Marian
Papahagi, n Prefa la Soclul din umbr).
Mircea Goga este, cel puin teoretic i nu numai, adeptul acelei socratice kalocagatia, a
suprapunerii frumosului i adevrului i, n consecin, creatorul, ca purttor expres al
acestuia din urm, este expresia superlativului fiinei umane, nnobilndu-se n lumina-i
extatic... Mircea Goga manifest o remarcabil capacitate de a rosti lucrurile grave,
de a sesiza n profunzime dramatismul existenei[...] Mircea Goga practic, n general,
o poezie de notaie surprinznd cu delicatee micile drame interioare, o suit de acci-dente sufleteti, marcnd
itinerariul unor biografii i ecoul lor n contiina poetic.
(Horia Bdescu).
Jocul superior al citatelor inventate ca i al transcrierii deliberate a ficiunii se constat,
nu o dat, i la Mircea Goga (Soclul de umbr) plin i el de elemente culturale clasice:
Homer, Eschil la Eleusis, Acropole etc. Un bun citat din Regulile jocului: Cetatea a luat
foc de la fereastra luminat / a Poetului / va scrie cronica. Conotaia poetului complic

n acest caz jocul intertextual prin ceea ce s-a numit ideologem. (Adrian Marino).
Cu tefan J. Fay
Cu Marin Sorescu
168
Yvonne GOGA (n. 22 noiembrie 1948, Cluj). Traductoare, eseist. Facultatea de Filologie
a UBB Cluj (1971). Doctorat n filologie cu teza Visul n romanul lui Marcel Proust (1979). Debut absolut:
Dialog, Anul II, nr. 2 (6), 1970, proz. Volume: Actes du Colloque International Georges Perec, 1997;
Proust n Romnia, eseu ediie critic, 1998; Tendances du roman franais au XXe sicle, eseu, 1998;
Novateurs du discours potique franais, eseu, 1998; Momente literare, eseuri, 1998; Le rve dans le
roman de Marcel Proust, critic i teorie literar, 2005; Espaces de lidentit, eseu, 2008. Ediii n colabo-rare:
Marcel Proust au dbut du troisime millnaire, 2001; Georges Perec inventivit et postrit, 2006;
Identit rgionale et relations de famille, 2007; Jean Rouaud. LImaginaire narratif, 2008; Identit et men-talit,
2009; Dominique Fernandez citoyen du monde, 2010; Lieux de la reprsentation de la famille
dans le roman franais, anglais et roumain, 2010; La famille entre lhabituel et laventure, 2010; Pascale
Roze entre ralit et fiction, 2010; Paul Guimard entre ironie et lucidit, 2011; Jean Giraudoux. cri-
re/Dcrire ou le regard crateur, 2013. Traduceri: Bernard Goorden, Trenul de Hameln, n Almanahul
Asociaiei Scriitorilor Cluj, 1985. Traduceri n colaborare cu Mircea Goga: Jean Rouaud, Cmpurile de
onoare, 1993; Jean Rouaud, Oameni ilutri, 1995; Georges Perec, O colecie de amator, 1996; Semp-Goscinny,
Micul Nicolas, 1998; Mircea Petean, Pluies. Neiges. Divers, 1998; Mircea Petean, Folie,
cirque, scandal, Belgique, Bruxelles, Limes-Arthis Bruxelles, 2002; Henri Vermorel Madeleine Vermo-rel,
Sigmund Freud i Romain Rolland n coresponden. 1923 1936, U.S.A., Binghampton,New York,
Sigmund Freud Publishing; Vasile Igna, La Province de lrudit, 2013. A colaborat la periodicele: Cronica
(Iai), Tribuna (Cluj-Napoca), Steaua (Cluj-Napoca), Aurora (Oradea), Anachronia (Hamburg), Peterma-ritzburg
(Africa de Sud), Marcel Proust aujourdhui (Amsterdam-New York), Essais n french literature and culture
(Australia), Art i literatur
(Japonia), Studia Universitatis (Cluj-Napoca), Studii i cercetri filologice (Piteti), Revue dEtudes Franaises
(Budapesta), Bulletin Marcel
Proust (Frana)
nclcnd orice conveniene, condui numai de instincte, copiii teribili, creai de Jean Cocteau, i gsesc
forele regeneratoare ntr-o indiferen fa de societate care i scoate n afara oricror dorine de confort,
de prosperitate, de via mic burghez, pentru a-i proiecta n permanenta disponibilitate de a reveni la epo-ca
fericirii printr-o capacitate de detaare, permindu-le s vieuiasc n orice mediu i s accepte orice
conjunctur. Menirea pe care o au de a reveni cu orice pre la realitatea copilriei i face pe aceti eroi s
deteste actele care presupun orgoliu, scop sau implicaii sociale cu toate consecinele lor. Trind ntr-un
univers bine determinat, de unde nu evadeaz dect pentru a-i acuza pe aduli c le tulbur n mod brutal
existena, univers n care revin apoi i mai dornici s nu l prseasc niciodat, ei devin imuni n faa reac-iilor
celor din jur, nepstori la impresiile pe care le produc n mod curent, dar foarte susceptibili la ceea ce
citesc pe chipuri n clipa n care se strduiesc s-i antreneze i pe alii pe acelai drum al parcurgerii timpu-lui
napoi. (din Momente literare)
Vasile GOGEA (n. 7 august 1953, Sighetu Marmaiei). Proza-tor, poet, eseist. Facultatea de Istorie-Filosofie a
UBB, Cluj-Napoca (1979).
Debut absolut: cu proz scurt, n pagina maghiar a revistei Echinox
(traducere de Egyed Peter, 1975) i n revista Vatra, (cu o prezentare de
Mihai Sin, n 1976). Debut editorial n volumul colectiv Doisprezece proza-tori, 1988. Volume: Scene din viaa
lui Anselmus, roman, 1990; Fragmente
salvate, 1996; Propoieziii, versuri, 1998; Exerciii de tragere cu puca de
soc, eseuri, 1998; (Re)citindu-l pe Eminescu. n umbra Timpului, eseu,
2000.; OftalMOFTologia sau Ochelarii lui Nenea Iancu, 2002; Logodnica
mecanicului Gavrilov, 2002; Tratat despre nfrnt, 2004; Repere ale gndirii
romneti, eseuri de filosofie romneasc (n colaborare cu Aurel Ion Bru-maru), 2003; nc propoieziii,
poezie, 2006; Voci n vacarm. Un dialog cu
Monica Lovinescu i Virgil Ierunca. interviu (cu o postfa de Liviu Antone-sei), 2010; 2013; Mofteme, 2012;
Singur cu Hegel (un autoportret ascuns),
Foto: Teodora Gogea
Maria Vod-Cpuan, Liana Pop, Rodica Lascu-Pop, Voichia Sasu, Livia Titieni, Yvonne Goga, Tudor Ionescu
169
cu o prefa de Vasile Musc, filosofie, 2013; Propoeziiile din Salonul 9 (6 fiind ocupat), 2014. A tradus (din
limba francez): Le Maramures
Maramureul de Al. Filipacu, 2002. Prezent n numeroase antologii i volume colective: ndrumtor bisericesc
misionar i patriotic. Pe anul de
la Hristos 1989; Ghilotina de scrum. Despre nevroze i revoluii, interviuri cu Vladimir Tismneanu, ediie
ngrijit de Mircea Mihie, 1992;
2002; 1990. Vremea n schimbare, interviuri realizate de Liviu Antonesei, 1993; Un destin istoric: Biserica
Romn Unit. Ancheta revistei Vatra,
Volum realizat de Iulian Boldea, Al. Cistelecan, Cornel Moraru i Virgil Podoab, 1999; Teohar Mihada in
memoriam, ediie coordonat de
Adrian Mihai Bumb, 1999; Brncui i Transilvania, Antologie de Constantin Zrnescu, 2001; Ziua care nu se uit.
15 noiembrie 1987, Braov,
Marius Oprea, Stejrel Olaru, 2002; La Beclean pe Some, cndva, volum realizat de Aurel Podaru, 2004;
SAECULUM dincolo de nostalgii,
Antologie a scriitorilor i artitilor plastici saeculiti, realizat de Cornel Cotuiu, 2006; Cuvinte. Almanah
literar 2006, Uniunea Scriitorilor din
Romnia, Filiala Cluj; Clujul din cuvinte, Antologie ilustrat alctuit de Irina Petra, 2008; Laureniu Ulici 10 ani
de posteritate, coordonator
Echim Vancea, 2010; Coperta a patra. Interviuri cu scriitori clujeni, realizate de Ioan Pavel AZAP, 2010; Clujul din
poveti, Volum editat de Filiala
Cluj a Uniunii Scriitorilor din Romnia, redactor Irina Petra, 2011; Ion Bledea. Ecouri ale volumului Vntoarea
de cai, Antologie critic realiza-t de George Vulturescu i D. Pcuraru, 2011; Promenada scriitorilor. Almanah
ilustrat, volum alctuit de Irina Petra, 2012; Cartea colocviilor,
Ediie alctuit i ngrijit de Aurel Podaru, Prefa de Andrei Moldovan, 2013; Viaa literar la Cluj. Evocri,
medalioane, amintiri, cronologie,
Volum alctuit de Irina Petra, 2013 etc. A colaborat la periodicele: Echinox, Tribuna, Vatra, Astra, Contrapunct,
Opinia studeneasc, Timpul,
Convorbiri literare, Agora, Steaua, Poesis, Euphorion, Paralela 45, 22, Conta, Confesiuni etc. A fost redactor,
redactor ef-adjunct i redactor
ef la revista "Astra" (Braov); redactor ef la Editura "Grinta" (Cluj-Napoca); n prezent este redactor la revista
"Alternane" (Mnchen).
Houl de lemne: Tu mergi/ cu o cruce/ n spate.// i lumea strig:/ houl de lemne! (Din volumul Propoie-ziii,
Solstiiu & Decalog, 1998).
Poem: Ascuns/ sub borurile largi/ ale plriei/ alunec ncet/ tcut/ i invizibil/ pe dup zidurile/ umede/ ale
burgului/ spre cimitir/ ca un melc/ cu ochii/ nfundai/ n buzunare.
Au scris despre crile sale: Gheorghe Grigurcu, Gheorghe

Crciun, Ion Bogdan Lefter, Irina Petra, Constantin Cuble-an, Bogdan Creu, Dan C. Mihilescu, George
Vulturescu,
Dan Gulea, Gheorghe Mocua, Vasile Dan, Cornel Ungurea-nu, Liviu Petrescu, tefan Borbly, Simona
Popescu, Petru
Poant, Monica Lovinescu, Adrian Alui Gheorghe, Ion Mure-an etc.
Vasile Gogea e un personaj camilpetrescian cobort de pe
scen n strad sau aezat rbdtor n faa mesei de scris, cu
unica trist bucurie de a vedea idei. Fr idee, fr geometrie
i fr dram teoretic, proza lui ar fi liter moart, materie
lingvistic ngheat. (Gheorghe Crciun)
Ceva ascetic i sacrifical exist n fiina d-sale, dar fr fana-tism, cci fibra-i intim adpostete vocaia poeziei.
E drept,
slujirea istoriei n mers nu e strin acesteia (Jacob Burckhardt a calificat minunatul spectacol al istoriei" drept
poezie"), dar nu
o dat practica expresiei poetice asociat politicii devine gesticulaie (prea) ampl de tribun, grandilocvent
exhortaie. Nimic
mai departe de Vasile Gogea dect o atare formul. Cldura factice e respins, dezinvoltura e jugulat n numele
unui program
sever, al unei discipline care tinde spre concentrare, spre lapidaritatea emblematic a inscripiei. (Gh. Grigurcu)
Romanul (Scene din viaa lui Anselmus) rmne o oper excepional. Altor autori, mai pricepui n a se
autopromova sau mai
norocoi, le-ar fi fost de-ajuns pentru o notorietate zgomotoas. Discretul, marginalul Vasile Gogea mai are
nevoie de pledoa-rii critice. Anselmus l sprijin majestuos, cu aerul su de capodoper bizar, sumbr, grotesc.
Evanghelie pe dos a unei lumi
pe dos. Cutremurtoare. (Ion Bogdan Lefter)
Prozator i eseist, poet i ziarist cu un profil sever tiat n generaia optzecist, Vasile Gogea i-a obinuit cititorii
cu rnduiala
de a scoate cri foarte subiri. E i un act
pedagogic, ntr-un context socio-cultural
convulsiv, cnd toi au preri pe care n-au nvat s le exprime concis, uitnd
pn i de umila propoziie eliptic-paremiologic despre vorba lung
Acest om n-a triat nicicnd, dar viaa,
nu o dat nendurtoare cu el, l-a con-damnat s-i transforme candoarea n

vehemen. (Viorel Murean)
Lucrurile sunt atent explicate de la bun
nceput [n OftalMOFTologia sau Oche-larii lui Nenea Iancu], dar e limpede c
aparteurile lui Vasile Gogea sunt, cum
bine zicea Claudiu Groza la lansarea
crii, pentru oameni detepi. V.G. l
recitete pe Caragiale nvrtejit, cu lan-sare mitraliat de conexiuni surprinz-toare, n lan de slbiciuni

prinse necru-tor n insectarul lecturii sale critice, dar i
de linkuri subtile spre toate timpurile i
modurile identitare: Sim enorm i vz
monstruos obinuia s spun Ion Luca
Ion Pop, Vasile Gogea
Vasile Gogea, Corin Braga, Virgil Mihaiu
170
Caragiale, cel pe care l vom numi n continuare, cu tandr veneraie, Nenea Iancu [] Aa cum, mai trziu,
Mircea Eliade a
vzut sacrul ascuns, mascat, deghizat n profan, Nenea Iancu a cercetat, cnd cu umor, cnd cu sarcasm,
eternul uman n
oceanul derizoriului omenesc (prea omenesc, ar spune Nietzsche). Dac Mircea Eliade va gsi n ritualul magic
procedura de
trecere ntre sacru i profan, Nenea Iancu a identificat moftul ca element ultim constitutiv al unei metaforice
structuri atomice a
derizoriului. (Irina Petra)
Remarcabila tez de licen de atunci [Singur cu Hegel) constituie astzi o pagin relevant de istorie. Aa
ncerca s gn-deasc liber, asumndu-i riscuri i ambiguiti, un tnr student romn n filosofie n acei ani ai
nceputului de deceniu 80,
cnd constrngerile dogmatice n gndire se exercitau tot mai dictatorial. Cu aceste cteva rnduri l nsoesc i
astzi pe fostul
meu student, Vasile Gogea, cum am fcut-o i atunci cnd a scris aceste pagini de sincer i profund gndire
liber. (Vasile
Musc)
Teodora GOGEA (n. 26 aprilie 1980, n Srmau/Mure).
Fiica lui Vasile Gogea. Artist plastic i prozatoare. Liceul de arte plastice
din Braov, apoi Liceul Romul Ladea din Cluj-Napoca (1999, ef de
promoie). Universitatea de Art i Design din Cluj-Napoca, secia Pictu-r de evalet (2003). Master al aceleiai
Universiti (2005). Artist liber
profesionist. Expoziii de grup i personale. Prezent la Salonul de pri-mvar al scriitorilor, Filiala Cluj a USR. A
lucrat ilustraiile i coperta la
mai multe volume, scenografie i costume pentru teatrul de ppui etc.
Volume (cu ilustraiile autoarei): Minunatele memorii ale lui Hamsi-Ramsi, 2007, Fetia care s-a-mpiedicat
de arpe, 2009 (Premiul Interart
al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor). A semnat prima traducere din en-glez n limba romn a crii lui
Frank Baum Viaa i aventurile lui Mo
Crciun, 2003.
Vistian GOIA (n. 15 septembrie 1935, Roia de Seca/Alba). Istoric literar, publicist. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj (1960). Doctorat cu teza V.A. Urechia, studiu monografic, 1975. Volume: V.A.
Urechia, 1979; Oratori i elocin romneasc, 1985; B.P. Hasdeu i discipolii si, 1987; Elocin i parla-
mentarism, 1997; Destine parlamentare de la M. Koglniceanu la Nicolae Titulescu, 2004; Glasul memo-riei,
2005; Poezia florilor, eseuri, 2006; Retoric i argumentare, 2007; Cu berlina printre muni. Note de
cltorie, 2008; De la Paris la Londra, Via Dieppe, Jurnal sentimental, 2009; Ferestrele Blajului, 2010;
Gruiul copilriei, 2012; Labirintul identitii, 2012; Consemnri critice, 2013; Popasuri europene, jurnal de
cltorie, 2013. A ngrijit ediii din G.I. Ionescu-Gion, Nicolae Coma, D. Salade. A publicat peste 250 de
studii i articole n Tribuna, Steaua, Studia, Revista de Pedagogie, Limb i literatur, Gnd Romnesc
(Alba Iulia), Astra bljean, Blajul .a.
Sunt un critic i istoric literar care practic investigaia de tip universitar i care are
plcerea demonstraiei, a descoperirii adevrului n chestiuni considerate definitiv
clasate. n cazul meu, critica e subordonat istoriei literare. Cred c m ncadrez n
coala" critic romneasc de tipul amintit, caracterizat prin lecturi repetate, prin
studiul temeinic al izvoarelor, prin raportarea valorilor naionale la cele europene, cu

permanentul control al gustului estetic i al imaginaiei i prin raionamente, demon-straii i judeci.
Modelele" mele au fost profesorii universitari Iosif Pervain i Mircea Zaciu.
Au scris despre crile sale: Alexandru George, Zigu Ornea, Doina Uricariu, Mircea Popa, Const. Cublean, Ion
Buzai .a.
Tabloul lui Vistian Goia, din cartea privindu-l pe V.A. Urechia, e foarte echilibrat, d o just recunoatere
meritelor sale, cte vor
fi fost, n fiecare sector de activitate, fr exagerare. Evident, este o lucrare de cumpnire exact a meritelor
crturarului amin-tit, este n primul rnd una de reparaie i risipire a unor prejudeci ce n jurul numelui su
circul. (Alexandru George).
Ideea lui Vistian Goia de a reedita cartea lui G.I. Ionescu-Gion, Portrete i evocri istorice este ludabil. Istoricul
literar i-a
alctuit un sumar bine gndit. Bun, limpede, e scris prefaa
care, aa cum e nchipuit, recomand profilul unui om de
litere de altdat care nu merit s fie uitat. (Z. Ornea).
Asemenea cercetri, precum cartea lui Vistian Goia, B.P.
Hasdeu i discipolii si, evideniaz existena familiilor de spiri-te, a alianelor de idei literare care, amndou, ne
introduc ntr-un mod mult mai fin i mai eficient n intimitatea unei epoci
literare. Cercetarea aceasta semnaleaz existena unui cerc
de hasdeieni care premerge Junimea" i activeaz paralel cu
aceasta, fcndu-i din combaterea junimismului unul din obi-ectivele polemicii de cpti. (M. Ungheanu)
Cartea de amintiri, Glasul memoriei", a universitarului clujean
Vistian Goia este o discret i colocvial confesiune, condus
cu evident modestie i bun sim. Privirea i se ntoarce spre
Dorli Blaga la Filiala Cluj a USR
171
trecutul, nc foarte viu, cu nostalgie, cu delicatee, dar i cu un soi de umor reinut (autoironie), pe care ni-l
zugrvete n culori
pastelate, fr dramatizri sau bravri n situaii critice, fapt pentru care povestea vieii sale curge linitit, n
tonalitatea epicii
tradiionale ardeleneti, autorul asumndu-i n subsidiar acel misionarism pe care intelectualii din aceast zon
istoric a rii l-au subscris ntotdeauna i necondiionat programului lor de afirmare. (Constantin Cublean)
Cartea lui Vistian Goia, Glasul memoriei, este un document sufletesc al Heidelbergului" de altdat, cum era
numit Clujul uni-versitar din anii 60-70 ai veacului trecut. O carte scris cu un fior nostalgic i fr nici o rutate
la adresa confrailor, vzui
aproape toi prin prisma unei senine i
amicale colegialiti. (Ion Buzai)
Dup ce s-a lsat sedus de expresivita-tea oratoriei romneti i de mirajul litera-turii pentru copii, Vistian
Goia devine, n
cartea sa, Poezia florilor (Eseuri), locuito-rul Grdinii mitologice a Florilor, unde
mistica floral i simbolistica sufletului se
ntreptrund ntr-o mirific estur de
rafinament, culoare i splendoare meta-foric. Dac exist un limbaj al florilor, al
seduciei i divinaiei, n mod cert autorul
l descoper pentru cititorii si. (Mircea
Popa)
n cartea sa, Cu berlina printre muni,
(Note de cltorie), Vistian Goia este un
moralist la vrsta potrivit, cea a bilanu-lui, cnd omul are ce povesti. Procedea-z ardelenete. ntotdeauna
sincer, c-teodat moralist, cu o memorie proasp-t, cu destul umor, nct s te ispiteasc s ntorci pagina, cu
stil comprehensiv, disponibil s neleag omul n multele lui nf-iri, dar numai n limitele bunei cuviine.
Nareaz domol, dar nu plictisitor; observ cu acuitate, dar nu rutcios; i face cu
degetul, dar nu amenintor, ci numai ct s iei seama. (Iuliu Prvu).
Anca GOJA (3 octombrie 1978, Baia Mare) Jurnalist, prozatoare. Universitatea Babe-Bolyai Cluj-Napoca,
Facultatea de tiine Politice i Administrative, profilul tiinele comunicrii, spe-cializarea Jurnalistic (2001).
Debut absolut: revista Familia, nr. 7-8 2011, cu povestirea Grdina cu
trandafiri. Debut editorial: Zpad neagr i alte povestiri, 2014. Prezent cu proz scurt n antolo-gia literar a
Cenaclului Scriitorilor din Maramure, Pai mpreun", 2013 (coord. Florica Bud i Au-gustin Cozmua); n
antologia Cri, filme, muzici i alte distracii din comunism, volum coordonat de
Dan Lungu i Amelia Gheorghi, 2014; Convorbiri cu elite, interviuri, 2011; Un jurnalist prin bibliotec
lucrare aprut sub egida Bibliotecii Judeene Petre Dulfu Baia Mare, n cadrul Programului cultural
Maramureul perpetuu, seria Interferene culturale (volumul I 2009, volumul II 2013). A colaborat
la periodicele: Vatra chiorean, Archeus, Verso, Nord Literar, Vatra veche, Familia, Graiul Maramu-reului"
(redactor, din 2002 pn n prezent), revista Familia romn", Adrenalina Cluj-Napoca,
Monitorul de Cluj, reviste on-line ale unor comuniti romneti din strintate: Agero Stuttgart, Ro-manian VIP
i agenia de pres a romanilor din strintate Romanian Global News; revistele de
cultur Pro Unione, coala maramureean, Paradigme, ieti vatr strbun din ieti, Ma-ramure,
Calendarul Maramureului, Academia OJT, Bibliotheca Septentrionalis. Marele Premiu i Premiul revistei
Nord Literar la Festivalul
Naional de Literatur Vasile Lucaciu de la Cicrlu, Maramure (1 Decembrie 2012).
Nicolae GOJA (18 noiembrie 1958, Cicrlu/Maramure). Prozator. Faculta-tea de Mecanic, Cluj. Debut cu
proz n Tribuna, 1982. Volume: Ilca educaia milei,
proze, 1993; Iad n raiul de acas, 1999; Clopotul cu dou limbi, roman, 2003; Fabrica de
iarb, 2012. Prezent n antologia Chef cu femei urte, 1997. A colaborat cu proz la revis-tele literare Steaua,
Apostrof, Napoca universitar, Ateneu, Amfiteatru, Luceafrul, ArtPa-norama, Contemporanul, Archeus, Nord
Literar, Limba romn, Romnia km 0, Pro Unio-ne.
De o vreme nu mai trebuie s citeasc articolele, ci doar titlurile. oma-jul a crescut, cursul leului scade,
temperatura aerului crete, carburanii
s-au ieftinit cu un ban, pinea s-a scumpit, prefectul a convocat comisia
de fond funciar.
tii cine-a murit?
Cine?, vrea s tie doamna Angela din buctrie. Gtete macaroane
cu varz.
Mitru Pop, fostul preedinte de colectiv. Are fiu, fiic, nepoi, dar
strnepoi nu.
Tu o s-i vezi i str-strnepoii, c nu faci nimic dect citeti cri i ziare. Du-te la pia i cu un drum
Ioan Popa, Vistian Goia, Mircea Popa
172
scoate gunoiul din cas, mcar atta.
Ce rmne n urma mea, se ntreab domnul Radu. Nimica, ngrmntul natural, altceva nimica, dac ne-glijm
fotografiile, cea mai bun este cea cu trei rani bnd bere Ursus la sticl, a fost premiat cu o lad
de bere Ursus. Vocaia de a conduce l-a tentat, ajunsese ef al seciei rafinare, avea ingineri sub comand,
nsui directorul Hudrea venea n biroul lui, Cum merge treaba? Bine. tia i el cum merge treaba dup pri-
vatizare, prost, uzina se apropia de faliment, ca toat industria socialist. Pn i echipa de fotbal Topitorul
se afla pe ultimul loc n divizia C. Ca un agricultor ce-i pregtete smna pentru semnat, domnul Radu
alege neghina bob cu bob. Pi, e mai mult dect grul.
Soso l-a ntrebat odat cum era n comunism, i-a rspuns c n-a fost bine, dar i pare ru c n-a furat cte
un gram de aur n fiecare zi, ar avea zece kilograme de aur i ar construi o biseric nalt de o sut de
metri, s se vad din tot oraul. De-ar fi furat o ton de bronz, ar turna un clopot uria, s se aud n tot car-
tierul btnd dimineaa, la amiaz i seara. Dar n-a furat.
(din Fabrica de iarb)
Romanul lui Nicolae Goja Clopotul cu dou limbi realizeaz, ntr-un
proiect ndrzne, o formul care aduce ntre aceleai coperi cele
dou limbi" ale prozei romneti actuale: scrisul de influen exis-tenialist (colorat vag optzecist) i stilul
mai relaxat, cu pliuri i jocuri
narative al postmodernismului (colorat vag nouzecist). (Roxana
Racaru)
Este un sentiment special, o bucurie adevrat pentru un editor cnd,
la prima lectur a unui manuscris, descoper scriitorul n sensul deplin
al cuvntului. (Dana Prelipceanu)
Cartea lui (Nicolae) Goja este un poem-fluviu despre un univers cu doi
locuitori. (Dan Silviu Boerescu)
Nicolae Goja este un povestitor remarcabil, cu foarte mult
umor i cu mult duioie amestecat cu o severitate care ine
de Nord. Fabrica de iarb st singur n picioare, poate fi citit
cu plcere i poate strni comentarii n jurul ei, poate incita la o
ducere mai departe a firului. [] Nicolae Goja joac i un lim-baj colocvial, unul de periferie, unul de mahala, dar
n acelai
timp i un fel de ironizat limb de lemn, foarte savuroas n pagin. i mai are ceva, ca orice ardelean serios
dimensiunea etic. Multe dintre zile se ncheie ca nite fabule, cu un soi de morale fine, subtile [] Fabrica de
iarb este o carte trist-umoristic, o carte duios-aspr. Am bucuria s descopr n acest scriitor din Nord un
proza-tor pe care poi conta, cruia i te poi altura n colocvii despre via, moarte i haos.(Irina Petra)
Alex GOLDI (n. 26 aprilie 1982, Arad). Critic i istoric literar. Facultatea de Litere a UBB
Cluj (2005). Debut absolut n Echinox. Doctor n filologie al Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca,
cu o tez despre critica romneasc postbelic. Cronici literare i eseuri n: Cultura, Vatra, Bucuretiul
cultural, Echinox, Romnia literar, Tribuna, Steaua, Verso, Cuvntul etc. Volume: Critica n tranee.
De la realismul socialist la autonomia esteticului, 2011 (Premiul USR pentru debut. Premiul Marian
Papahagi pentru debut al Uniunii Scriitorilor din Romnia, Filiala Cluj. Premiul revistei Observator
cultural pentru Debut. Premiul Cartea de debut a anului 2011 acordat de ARIEL. Premiul CriticAtac
pe anul 2011). Prezent n volumele colective: Horea Poenar (coord.), Dicionar Echinox, 2004; Ruxan-dra
Cesereanu (coord.), Romnia nghesuit, 2006; Sanda Cordo (coord.), Spiritul critic la Cercul
literar de la Sibiu, 2009; Spiritul critic la Liviu Petrescu, 2011; Al. Cistelecan (coord.), Mircea Ivnescu
80, 2011 etc. Distins cu premiul Tnrul critic al anului 2010 n cadrul Galei Tinerilor Scriitori.
ntr-un fel, greesc cei care afirm c e o perioad lipsit de teoretizri i de
dezbateri aprinse. Dimpotriv. Dac nu poate fi vorba de critic sau de analiz
literar, n schimb, discursul noului regim literar ia aspectul unei imense logoma-hii fr obiect, cu teoretizri
care de care mai zgomotoase i mai emfatice, ad-versiti nscute dintr-un cuvnt sau o sintagm, toate
nscenate pentru a masca
unul i acelai lucru: faptul c literatura i libertatea de gndire sunt strict interzi-se. Ba mai mult, a spune c
literatura critic a realismului socialist este n ntregime teoretic, ntruct i-a
inventat, propriu-zis, un limbaj de grad secund, o serie nesfrit de pseudoconcepte, de metode-fantom
lianturi care s crpeasc abisul dintre ideologia totalitar i literatur. (din Critica n tranee)
Practicnd o critic remarcabil documentat, empatic i lipsit de prejudeci, Alex Goldi d relief pasionant
unui peisaj
literar considerat de multe ori deertic, ntr-o sintez de anvergur care articuleaz cu claritate i pregnan
istoricul, tipolo-gia i ierarhia criticii romneti din intervalul 1948-1971. Prin calitile tiinifice, prin
expresivitatea elegant a limbajului, prin
atitudinea ferm i n acelai timp atent la nuane, Critica n tranee. De la realismul socialist la autonomia
esteticului
atinge excelena i consacr o incontestabil vocaie n spaiul criticii romneti de azi. (Sanda Cordo)
Andrei Dobo, Ioan-Pavel Azap, Nicolae Goja
173
Goldi reface aproape n filigran estura i nodurile ntregii saga critice, pornind de la punctul zero al
realismului socialist
i de la modelul critic al acestuia. E o cercetare de scrupul, atent la toate nuanele de atitudine i care scoate
din apro-ximaiile folclorizate ntreg episodul realist-socialist, restituindu-i toat epica de idee i atitudine, cu
o acuitate interpretati-v ce bate n verv, dar rmne n rigoare. [] Critica lui Alex Goldi are deopotriv
diciunea ideii i verva expresiei acu-te, rigoarea adecvrii i scrupulozitatea aplicaiei, ntr-un ton de salutar
ironie controlat, de tranan i echilibru esenial,
i n cercetarea dedicat criticii romneti din primele trei decenii postbelice. O cercetare n totul riguroas, cu
evidente me-rite de expresie i de tensiune, vivacitate i ritm al
dezbaterii; cercetare ce-ar merita rspltit ca o
summa i cu o summa. (Al. Cistelecan)
Un studiu care se anun de acum a fi o carte de
referin pentru istoria criticii literare romneti.
(Mircea Martin)
Critica n tranee va fi ntmpinat, snt sigur, ca pri-ma sintez de proporii, scrupulos documentat i
admirabil condus ca logic a discursului critic, asu-pra unei etape decisive din evoluia spre normalitate
a criticii romneti de dup a doua conflagraie mon-dial. (Ion Pop)
Critica n tranee... Trebuie spus de la nceput: lucra-rea este excepional, oricare ar fi unghiul ori opiu-nea
critic din care ai examina-o, oricare ar fi obiec-iile de principiu pe care le-ai aduce fa de una sau
alta din aseriunile ei. i, ntre altele, volumul lui Alex
Goldi are (ca i tomul lui Andrei Terian, G. Clinescu. A cincea esen) meritul de a infirma prejudecata potrivit
creia o
carte de metacritic nu poate fi altfel dect casse tte, un steril gest de autocontemplare ex-cathedra. Critica n
tranee este
o carte vie a unui critic care nu face din teorie un feti, ci se servete de ea nuanat i neostentativ. (Bianca
Bura-Cernat).
Crile lui 2011 enumerate mai sus [Teme-le lui Nicolae Manolescu; Mihai Zamfir, Scurt istorie.
Panorama alternativ a
literaturii romne; Lucian Boia, Capcanele istoriei. Elita intelectual romneasc ntre 1930 i 1950; Alex Goldi,
Critica n
tranee. De la realismul socialist la autonomia esteticului; Constantina Raveca Buleu, Paradigma puterii n
secolul al XIX-lea] au n comun indiferena la eveniment (neles, acesta, ca non-eveniment, ca simplu accident
istoric) pentru a accede
la esen. Sunt construcii echilibrate care fac efortul subtil i expresiv de a nelege universul literaturii/culturii.
Multiversul
literar se las interpretat, ba chiar exist prin intermediul lecturii. [] Empatic i lipsit de prejudeci, cum bine
l descrie
Sanda Cordo, Alex Goldi coboar n traneele perioadei 1948-1971 i i descoper culorile i efervescena.
Tema sa
ieirea din folclorul nfierbntat, deconstruirea unui fals model, dar i revelarea surprinztoarelor adevruri
ivite din chiar
stridenta lui falsitate (Irina Petra)
La Facultatea de litere:
Oana Boc, Ioana Bot, Mihaela Ursa, Alex Goldi, Irina Petra, Adrian Popescu, Adriana Stan, Horea Poenar
Alex Goldi, Mihaela Ursa
174
Mariana GORCZYCA (n. 1 martie 1956). Prozatoare. A absolvit Facultatea de Litere
a Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca n 1983 i Facultatea de Filosofie, Comunicare i Jurna-lism a

Universitii Lucian Blaga din Sibiu n 2002. Doctor n litere. A publicat n Napoca universitar,
Vatra, Discobolul, Familia, Accent, Romnia literar, Observator cultural, Tribuna, Contemporanul,
Suplimentul de cultur, Matrix, Observator cultural, Verso, Apostrof, Bucuretiul cultural, Cetatea cultu-ral,
Prosaeculum etc. Volume: Versuri pentru pauza mare, 2003; Cheful nu se organizeaz, vine de la
sine, 2005; S FACEM TOTUL..., reviste literare i ideologie comunist, 2007; Caden pentru mar
erotic, 2010; Parcurs, roman, 2013 (Premiul Filialei Cluj a USR). Prezent n Antologia prozei scurte
transilvane actuale, 2010; Antologia de proz contemporan Ochelarii de fum, 2011 etc. Poezii ale sale
traduse n german de Dieter Schlesak n Transilvania, mon amour, Hora Verlag, Sibiu, 2011. Organi-zatoare a
Turnirului scriitorilor la Sighioara.
Scrisul nseamn pentru mine ansa conectrii la acea dimensiune pe ca-re se afl totul
Au scris despre crile sale: Al. Cistelecan, Mircea Muthu, Ion Pop, Irina Petra, Aurel Pan-tea, Eugen Curta,
Drago Varga, Cornel Moraru, Ioan Groan, Gabriela Chiciudean, Geor-ge Neagoe, Ovidiu Pecican, Varujan
Vosganian
Primul lucru care s-ar putea spune despre Cheful Marianei Gorczyca este c e un roman mai degrab
heterotextual dect,
eventual, intertextual. Un roman care incit deopotriv prin reeta de succes asumat i parodiat deodat i
prin verva
scriiturilor. Zic reeta de succes pentru c de-aici nu lipsesc amorurile i crimele, infidelitile i devoiunile,
drogurile i visrile,
puse laolalt pe seama unor heterosexuali, bisexuali sau homosexuali. Nu lipsete nici mcar flash-ul
proletcultist sau cel co-munist. Toate ns abordate cu dezinvoltur i vivacitate. i toate transpuse ntr-un fel de
concert de camer al scriiturilor, ntr-o
joac premeditat postmodernist, agreabil numaidect. (Al. Cistelecan)
La Mariana Gorczyca, cele trei instrumente predilecte de identificat
noima unei existene: lectura, cltoria, comunicarea (i erotic) sunt
puse la lucru cu o gesticulaie n rspr fa de norme, dar i cu in-serii oarecum didactice care s atrag atenia
c ignorarea nu e
totuna cu ignorana. Dimpotriv. narmat pn n dini i pe fa cu
lecturi ajuttoare [...] tie totul i ceva pe deasupra despre ce este
literatura, cum se scrie (Cu grazie. Cu plcere. Cu bucurie) i cum
se citete ea. [...] Noul roman cadeneaz liber i vag ironic formaii
erotice de cte doi, trei, patru sau mai muli parteneri (ca-ntr-o sec-ven de film mut cu Buster Keaton),
ntr-un registru livresc condi-mentat cu detalii fiziologice, fr romantisme, fr sondri n fineuri
psihologice, cu impudoare alb. O voce gutural cu inflexiuni discret
parodice sare de la persoana nti la a treia i interpreteaz cu egal
dexteritate personajul masculin, pianistul sexagenar, i nenumratele
sale iubite pasagere. Dezinvoltura i vivacitatea remarcate de Al.
Cistelecan n escorta la Cheful nu se organizeaz, vine de la sine
ascund, de fapt, nesigurana bogat i expresiv a unei prozatoare
care evolueaz fr plas (vezi dintr-o dat, tii dintr-o dat, aa
cum fac naturile feminine) deasupra contextelor, asumate cu pai i
ritmuri personalizate, i a conjuncturilor, disecate scurt, cu un rictus
n colul gurii. Caden pentru mar erotic e un concert cu muzici derutant de disonante strunite cu aplomb de
un dirijor ns-trunic care pune ordine n fraze muzicale intonate de-o parte i de alta a lui 89, dar l tenteaz i
supunerea lor la proba hao-sului, ca n orice secven trit, (auto)ficionat, imaginat. Documentarea pentru
teza de doctorat S FACEM TOTUL..., re-viste literare i ideologie comunist (publicat n 2007) asigur
legitimitate fundalului, ba chiar rzbate uneori la suprafa, ca
vedet a paginii. (Irina Petra)
Cu traductoarea Gabriella Koszta
La Turnirul scriitorilor, Sighioara 2014 (organizator: Mariana
Gorczyca) cu Ion Cristofor i Laura Poant
Cu Lilian Zamfiroiu, Nicolae Breban,
Nicolae Manolescu
175
Cartea Marianei Gorczyca ilustreaz admirabil performanele oralitii ca procedeu artistic n proza
postmodern, n care scrii-tura punk, extras din sociolectele subculturii de astzi, este scurtcircuitat n mod
paradoxal de ample referine livreti,
adunate la un conclav sui-generis ntr-un capitol final, Percutante, scrise cu inteligen epic, amestecnd
registrele (ludic, dia-logic, poliist), istorisirile de fa au o structur de panopticum, fiind legate ntre ele prin
cteva personaje-atitudini. (Mircea
Muthu)
Romanul Marianei Gorczyca Parcurs este o minunie. ngrijit, curat, nfiletat, textul se definete prin
meticulozitate. Scris
din perspectiva distorsiunii i a dislocrii spaio-temporale, seamn cu jumtile unui medalion care,
mbucate, recupereaz
obiectul, pstrnd discreta linie de demarcaie ntre piese. Acolo, n zgrietura de nenlturat, doar de fuit,
se adpostesc
explicaiile i, bineneles, ficiunea. Volumul se apropie i de o hart mprit n dou, care, lipit cu scotch,
capt semnificaii
nespecifice. Reunirea fragmentelor nu reconstituie neaprat unitatea, deoarece, dei transparent, banda
adeziv imprim
hrtiei un relief strin. Astfel, mapa nu mai reprezint exclusiv teritoriul. (George Neagoe)
Mihai GOIU (n. 6 decembrie 1973, Ilia/Hunedoara). Poet, publicist. Facultatea de Drept i
Facultatea de jurnalistic a UBB. Debut absolut cu poezie n Tribuna (1999). Volume: Povestea unui
poem discursiv, 2001; 2003; Senzaionala evadare a lui Mihai Goiu povestit chiar de el, 2002; Ora 20.
Telejurnal (proz scurt, mpreun cu revista La Plic, Chiinu, 2010); Afacerea Roia Montan, 2013
(Premiul CriticAtac, Premiul I.D. Srbu al Filialei Cluj a USR). Premiat la Festivalul Internaional Lucian
Blaga.
n opinia mea, Afacerea Roia Montan este una dintre cele mai puternice naraiuni dou-miiste. Am spus
naraiune, dei Mihai Goiu nu face aici literatur sau roman-anchet,
ca pe vremea cnd altfel nu se puteau face investigaii jurnalistice pe teme tabu. Avem de-a
face cu o naraiune economic, social, politico-juridic i, nu n ultimul rnd, identitar, situa-t ntre anchet i
docudrama. O naraiune de spre, ntre altele, mediu, medii i manipulare
media. Cci redescoperirea i reasumarea identitii romneti merg, aici, mpreun cu rea-sumarea socialului i
a aciunii sociale, pe fondul criticii mondializrii. Despre asta e, n defi-nitiv, vorba: despre mondializare,
periferizare economic i exploatare neocolonial, nu
(doar) despre lupta mpotriva corupiei autohtone, mult clamat de elitele globaliste (cu
concepii autocoloniale certe, adesea). (Paul Cernat)
Sorin-Mihai GRAD (n. 2 martie 1979, Satu Mare). Poet, matematician. Colegiul
Mihai Eminescu Satu Mare (1997). UBB Cluj/Matematic (2001), UBB Cluj/Masterat Matematic
(2002), TU Chemnitz/Doctorat Matematic (2006), TU Chemnitz/Habilitat Matematic (2014).
Debut absolut n Ecran magazin (8/1999). Volume: Surogat [poerezii], 2010). Poezii n englez
publicate n Reflections, The Ultimate Hallucination, Poetrylist Newsletter (e-reviste americane),
EgoPHobia; traduceri n englez (poezie, proz) n EgoPHobia
b tat/ ca rele ne iei toate jucriile/ i ne dai n skimb cravate/ sistem este
numele tu/ i tare ne-am mai sturat de tine/ de cum ne vrei i ce ni se
spune c ne ceri/ precum s folosim n loc de ca/ de-avem un de-sta nain-te sau dup/ n-avem regin s ne-o
salvezi/ n-au pine? pi de ce nu m-nnc cozonac?/ nelepte vorbe/ deci d-ne 9 azi/ 9, 10, cte poi/ c dm
i noi n tine/ dup puteri i lene/ i amiaz/ diminei nu-i mai dau, clar?/ i
nu ne duce n ispit/ c ne descurcm singuri/ iar muzica proast ascult-o tu
[din vol. Surogat, Herg Benet, 2010]
Au scris despre crile sale: tefan Bolea, Igor Ursenco, Patrick Clinescu, Horia Grbea, Luiza Mitu, Silviu
Gongonea, Gellu Do-rian, Petrior Militaru, Chris Tanasescu, iQ666 [Tiuk!], Emanuela Ilie.
Sorin-Mihai Grad debuteaz trziu, dup mai mult de un deceniu de activitate publicistic, cu peste o sut de
poeme aprute n
reviste ca Tribuna, Antiteze, Mozaicul, Respiro, Tiuk, Sisif etc. De asemenea, a devenit cunoscut ca editor al
revistei EgoPHobia,
care este o prezen constant n cyberspace de ase ani. Cu toate c este un matematician talentat (fiind
cercettor tiinific la
Universitatea Tehnic din Chemnitz i publicnd o carte n colaborare la prestigioas editur Springer), Grad i
dedic mult timp
literaturii, scriind o poezie de calitate nc de la sfritul anilor 90. Volumul su de debut a fost ntmpinat cu
mult speran, i-nnd cont de faptul c autorul triete de mult timp n Germania i intr n literatura romn
ca un outsider, avnd o voce complet
diferit de ceea ce se scrie azi la Bucureti sau n provincie. (tefan Bolea)
Frumos din parte-i. Poeziile nu snt chiar att de eretice pe ct spune subtitlul, snt mai curnd tehnice. Toate se
numesc surogat i
au, ce-i drept, ceva artificial. Sorin-Mihai Grad nu este un poet cu viziuni, nici mcar unul care s creeze
metafore. Este un ins
inteligent, care a citit poezie, care se ferete cu graie de kitsch i, avnd idei, le orchestreaz n texte istee.
(Horia Grbea)
poezia lui Sorin-Mihai Grad se fixeaz ntr-un teritoriu care i este propriu; faptul este posibil nu att datorit
intensitii neobinuite a
tririi livrescului, a raportrii la tot ce nseamn limbaj poetic aa-zicnd canonizat, ct ancorajului realist,
autobiografic, de care el se
servete n momente bine alese. Orice s-ar spune, i pentru prestidigitatorul de surogate, poezia nc ascult de
ceea ce Bache-lard numea, cu o formul memorabil pe care nu obosesc s o tot invoc, fenomenologia
sufletului. Momentele de transfer al ac-centului dominant, dinspre intelectivul i tehnicismul pn la urm arid,
pe afectivul care personalizeaz/ individualizeaz, trebuie
prin urmare salutate (Emanuela Ilie)
176
Leon Iosif GRAPINI (n. 3 mai 1961, an/Bistria-Nsud). Poet, proza-tor. coala Militar de Ofieri Activi
Nicolae Blcescu Sibiu (1983) i Facultatea de geo-grafie a UBB Cluj (2001). Debut absolut n Inimi sub
drapel, Alba-Iulia, 1980. Volume:
Livada cu poeme, versuri, 1997; Aripi de ntuneric, versuri, 1999; Gndurile trupuri, versuri,
2000; Cetatea cu nebuni, proz scurt, 2000; 2012; Captul lumii, roman, 2004; 2011;
Memorialul cetii, roman, 2010; Capt de linie, proz scurt, 2012. Coordonator al lucrrii
jurnalistice Orizont militar Secvene din cotidian. Prezent n volume colective i antologii.
A colaborat la periodicele: Steaua, Tribuna, Luceafrul de diminea, Familia, Micarea
literar, Discobolul, Nord literar, Arge, Verso, Pro Saeculum, Oraul, Semn, Oglinda litera-r, Egophobia, Aurora,
Cetatea cultural, Astra nsudean, Cuibul visurilor, Litera Nordu-lui, Viaa armatei i altele.
Atunci renvia ntrebarea ce sfredelea necontenit creierul i la care nimeni n-a dat un rspuns bun de luat
n seam, oare ce-or fi fcnd nebunii n Palat. Presupuneri erau cu duiumul, c nimic nu e mai uor pe
lumea asta dect s-i dai cu prerea, aa, ca s te afli i tu n treab, ba c se rzboiesc unii cu alii, i
scot ochii, i taie mdularele cele mai de pre, ba c s-au organizat ntr-o obte ce-i duce viaa ca oricare
alta, cu legi nejudecate i necumpnite, cu nebuni-dregtori i cu nebuni-slujbai, cu smintii aezai n
scaune de domnie ce conduc cu mintea lor smintit acea lume de smintii, ba c au murit cu toii, c p-
mnturile ncpute n cuprinsul Cetii nu puteau hrni atta mulime strns laolalt, ba c cei bgai aco-lo din
motive de rzbunare au ridicat un palat mai mic n care i nchid pe cei cu adevrat cpiai, i cte i
mai cte asemenea preri, una mai tmpit dect alta, dar bune de luat n
considerare, c doar nu era s intre nuntru i s verifice dac e aa sau
nu, o asemenea soluie rmnnd n afara oricror calcule i socoteli, ntru-ct e mult mai bine s-i dai cu
presupusul i s crezi cu trie c aa este,
dect s te apuci s verifici dac un balamuc mai este sau nu balamuc.
(Cetatea cu nebuni)
Au scris despre crile sale: Irina Petra, Petru Poant, Horia Grbea, Gabriel Cooveanu,
Constantin Cublean, Andrea Hede, Carmen Ardelean, Victor Cublean
Leon-Iosif Grapini a fcut mai mult dect ali autori care au resuscitat personaje din propriile
scrieri sau ale altora: mai rbdtor, mai aplicat (ardelean), mai entuziast (italian, dup nume),
el a valorificat profund, n povestiri miglite i construcii bine nchegate, imensa potenialitate
a unor personaje nedrept nchise n textele unor scriitori romni. [] Snt n total zece po-vestiri, fiecare cu
finalul ei neateptat i, putem bnui, provizoriu. Cci, nu-i aa, dac nu s-a
ncheiat n opera iniial, traseul personajelor poate continua i dup nscrierea lor n opera
lui Leon-Iosif Grapini, ingeniosul lor vivificator. Volumul de fa nu este doar literatur pos-tmodern, el
este, implicit, i o carte de istorie i critic literar. (Horia Grbea)
Leon-Iosif Grapini face un exerciiu care l-ar califica pentru a ine un curs de iniiere n naratologie
empiric, demon-strnd, nc o dat, c literatura tot cu urme se re-face, la infinit, etalnd o monotonie
apt de a departaja criticii ei.
(Gabriel Cooveanu).
Irina Petra, Victor Cublean, Leon-Iosif Grapini,
Ioan-Pavel Azap, Petru Poant, Alexandru Vlad
177
Amprenta scriitorului Leon-Iosif Grapini, ceea ce primenete povestirile fr a mpieta n vreun fel la amprenta
lor... geneti-c, este misterul, miraculosul, fantasticul, crepusculul (da, prezent chiar ziua n amiaza mare),
atmosfera cu insinuri hiber-nale, solitudinea aproape carnal, parfumul pe alocuri senzual, abisul bnuit abia,
scrutarea nevzutului, o privilegiere a
discretului, umilului, a smereniei, a inocenei, ingegno n stare germinativ. Prin noul su volum de povestiri,
Leon-Iosif Gra-pini propune un decameron livresc, concentrri de uimire i rigoare vibrnd ntr-o sensibil
combustie: seducia unui alt des-tin. (Andrea Hede)
Leon-Iosif Grapini este un prozator de prim clas, aa cum a dovedit-o n precedentele romane. Jocul (serios)
din acest
volum nu se face de pe poziiile unei renunri la identitatea stilistic, ci, din contr, vine s i ntreasc
personalitatea.
(Victor Cublean)
Dup trei plachete de poezie, o carte de proze surprinztoare, argumentnd o nendoielnic vocaie. [] Prozele
sale sunt
compuse cu o art matur a dozrii minuioas, dar netirbind nicidecum firescul frazei. Observaia realist se
mpletete cu
fina disecie psihologic, magia verbului dibuiete liber n mulimea interpretrilor posibile, ambiguitatea e
exploatat ca trstu-r fundamental a lumii vorbite, umorul subtil i altur ironia discret, autoironia e
mereu coninut, iar morala cu iz ardele-nesc se nfirip de la sine, printre rnduri. [] Miniparabole cu final
neateptat i incitant, prozele lui Grapini pot fi citite n mai
multe registre, cuceritoare fiind mai ales sintaxa. (Irina Petra)
Dac autorul va ti s treac de tentaia speculrii paradoxurilor i va strui mai mult la umplerea cu carne epic
a surprinz-toarei puteri de imaginare cu care este dotat, ne putem atepta la apariia unui prozator de mare
calibru n literatura contempo-ran. (Nicolae Boghian)
O plasticitate vag-agresiv, masiv, ardeleneasc se nso-ete cu o plcere/tiin remarcabil de a transcrie

limbaje i
de a nscena dezlnuit dialoguri ori monologuri chinteseni-ind nsi comunicarea uman. [] Fiind vorba de un
raport
post factum, se promit ntmplri grozave, ciudenii, se n-treine extrem de abil suspansul. Relaia cu
cititorul e savu-roas i plin de surprize textuale. Dac misterul nu poate fi
dezlegat, el poate fi, n schimb, adncit. Fiecare pas, fiecare

gest, fiecare cuvnt este sau poate fi un semn. Ca n orice
povestire adevrat, ceremonialul e minuios, privirea are
funcii privilegiate, iar Textul rezultat (fluent, armonic, ambi-guu) are puterea de a impune tocmai
realitatea descris.
[] Memorialul Cetii e, ntr-un fel, continuarea i rotunjirea
Captului lumii. [] Construit, iari, pe mai multe planuri
spaio-temporale intersectate uneori pe nesimite, ca ntr-o
lume cu mai multele dimensiuni regsite, cartea e i o vast
panoram etnografic, o detaliere a arhetipurilor. [] Poves-titor abil, Grapini joac sforile amestecnd realiti
i ficiuni
dup regula nescris a istoriei omeneti: Totul nu-l vei afla niciodat, semne de ntrebare vor mai rmne i n
mintea domniei
voastre, i n carte. Cu acest al doilea volum dintr-o, bnuiesc, trilogie, Grapini reconfirm vocaia de prozator,
iar cititorul poate
atepta cu ncredere rotunjirea crii despre un loc, o lume i o atmosfer crora li se asigur, astfel, realitatea i
dreptul la du-rat. (Irina Petra)
Leon-Iosif Grapini cultiv o epic evocatoare, ntr-o molcom descriere de tablouri oarecum exotice i de indivizi
mitologizai,
de situaii cruciale i de stri emoionale trite ntr-o istorie fabuloas prin tocmai dilatarea detaliului realist al
vieuirii unei colec-tiviti pe ct de autentic, pe att de misterioas n pstrarea datinilor strmoeti.
Memorialul Cetii este un roman iniiatic;
un roman scris ntr-o caligrafie galant i uor melancolizat;un roman cu frumusei naratoriale ce in de un
anume rafinament
al descripiilor factologiilor metaforizate; un roman emblematic n creaia acestui prozator, capabil ns, cum ne-
a obinuit deja,
de surprize n viitor. (Constantin Cublean)
Adrian GRNESCU (n. 4 februarie 1949 Cluj). Prozator. Facultatea de Filologie a UBB
Cluj (1972). Debut absolut n 1969 cu proz n Tribuna. Volume: O dragoste a oricare alta, roman, 1988;
Un altfel de sfrit, nuvele, 1998; Lecturile mele particulare, proz scurt, 2000; nsemnare a lecturilor
mele particulare, proz scurt, 2002; De o parte i de alta a crilor, publicistic, amintiri, eseuri, 2005;
Corabie fr pnze i crm, proz scurt, 2008; Teatru vechi spectacol venic, proz scurt, 2008;
Jurnalul lecturilor mele particulare, proz scurt, 2010; Deasupra i dedesubtul crilor fee nevzute,
publicistic, amintiri, eseuri, 2011; O dragoste ca oricare alta, roman, ediia a doua, 2011; Porile oraului
meu (o carte transpus integral n imagini de Cristian Cheu), proz scurt, 2012. A colaborat la periodi-cele:
Tribuna, Amfiteatru, Viaa Studeneasc, Echinox, Steaua, Fclia, Adevrul n libertate, Vatra, Dis-cobolul, Oraul.
De asemenea este prezent n volumele: Flavia Teoc, Din capitala provinciei, interviuri cu
scriitori clujeni, 2002; Ioan Pavel Azap, Coperta a patra. Interviuri cu scriitori clujeni, 2010, n antologiile:
Poezia prinilor notri, vol. I (coordonator Ioan Pintea i Horia Muntenu), 2002; Lumea fr mine A
Vilg nlklem; antologie de prozatori contemporani clujeni (coordonator Molnos Lajos), 2007; Clujul din
cuvinte, antologie ilustrat alctuit de Irina Petra, 2008, Antologia prozei scurte transilvane actuale, vol. I
(coordonator Ovidiu Pecican), 2010 i n dicionarele: Dicionar Echinox. Perspectiv analitic (coordona-tor
Horea Poenar), 2004; Dicionarul general al literaturii romne, vol. III, 2005; Aurel Sasu, Dicionarul
Bibliografic al Literaturii Romne, vol. I, 2006.
V. Cublean, I-P Azap, L-I. Grapini, R. uculescu,
V. Ddulescu, L. Pop
178
Un pom toamna-i o carte ce moare. Toi pomii toamna-s nite cri ce mor. Orice pom toamna-i o carte ce
moare. O carte, ns, nu moare niciodat. Poeii, i-n general, toi scriitorii o tiu O carte abia scris, abia
transcris din suflet, filtrat prin cuget i minte direct pe hrtie se poate-mprtia-n vntul furtunii i moare.
Frunzele pomilor toamna-s filele crii ce credem, greind, c piere. O carte nu moare niciodat. O carte-abia
scris, abia transcris din suflet, filtrat prin cuget i minte direct pe hrtie se poate-mprtia-n vntul
furtunii i moare, capriciile vremii, toamn trzie spre iarn, sperana rmne-n primvar: mai mare, mai
ampl, mai frumoas va fi. Dar un pom dezgolit de frunze-n primvar mai puternic, mai stufos i plin de
ramuri, coroan uria va avea, oper complicat, geneza exemplar a unui demiurg. Nimeni nu tie,
Doamne, nu tie ct de mult seamn cartea cea nou cu manuscrisul pierdut, ct mai are identic cu el, po-mul de
azi din cel de mai an: nici autorul Asemnarea dintre gemeni frai, sau dintre tat i fiu? O carte
nu moare niciodat, renate, sor cu ea, rud de snge, motenitoare demn ia viaa de la capt. Frunzele-
mprtiate-n vnt, frunzele arse-n grdini, frunzele, frunzele ce se descompun ngrnd pmntul, materia
nu se pierde, materia renvie, filele crii pierdute, cel mai drag manuscris al autorului, Doamne, iarba dinti
primvara crete-n solul fertil, copacul se-nnoiete, la fel n noi toi slluiete-o parte din Atlantida, ne-poi,
ne-nrudim cu toii prin Adam, neamul nu piere, ramificate rudeniile, urmaii se-nstrineaz O carte
nu moare niciodat (din Jurnal de lecturi particulare, 2010)
Au scris despre crile sale (numele criticilor mai importani): Mircea Popa, Irina Petra, Ion Lungu, Constantin
Cublean, Matei
Gavril, Nicoleta Slcudeanu, Anca Noje, Viorel Chiril, Vasile Sav, Alexandru Jurcan, Dan Gulea, Alex. tefnescu,
Petru
Poant, Alexandru Vlad, Constantina Raveca Buleu.
Adrian Gnescu are calitatea, repet, a unui povestitor de vocaie (indiferent dac scrie la persoana nti, ca n
romanul de debut
sau opteaz pentru modelul relatrii obiective, ca n acest fals, Un altfel de sfrit), dnd nc o ncrctur
intelectualist epicii,
poate chiar prea livresc, literaturiznd viaa dup un program a crui tez nu este, voit, ascuns, dar avnd
apetitul descripiilor
uor sentimentalizate, cu detalieri de broderie artizanal, ce d scriiturii un aer ciudat de nclcare a teritoriilor
modernitii de
ctre vechi reminescene dintr-o scriitur tradiional prin excelen. (Constantin Cublean).
Adrian Grnescu povestete ce a reprezentat cartea pentru el n diferite momente ale vieii, schind o
bibliologie sui-generis,
trit, cu competena unui specialist, dar i cu talentul unui scriitor (a publicat, de altfel, i volume de proz
scurt). Generaiile
mai noi i cititorii din Occident pot afla din acest volum, mai bine dect din alte surse, ce nsemna cartea n
timpul comunismului.
(Alex. tefnescu).
Adrian Grnescu scrie cri cu instinctul cultural al omului de spirit menit s vegheze biblioteci, amintiri legate de
scriitori, anec-dote relevante din lumea literar. Cu alte cuvinte, chiar savoarea lumii care ne nconjoar.
(Constantina Raveca Buleu).
Adrian Grnescu alege, n romanul de debut O dragoste ca oricare alta (Dacia, 1988) formula discursului
romanesc susinut n
exclusivitate de eroul povestitor, Andrei. Nu avem la ndemn dect titlul pentru a decodifica inteniile autorului,
dar i acesta,
titlul este ambiguu, pstrnd cu textul pe care-l numete o relaie de acceptare/respingere sugestiv, dac ne
gndim la tema
romanului: nevoia redimensionrii umane a fiinei n veacul nstrinat al produselor n serie. Romanul povestete
despre o dra-goste unic, excepional. Titlul o decreteaz banal, ca oricare alta. ns orice dragoste este
unic: o tim axiomatic. Aadar,
o dragoste ca oricare alta este tocmai acea dragoste mereu unic Am insistat asupra posibilului joc de cuvinte
n cerc vicios
fiindc un raport asemntor se stabilete ntre atitudinea auctorial i textul pus pe seama personajului-narator
n exclusivita-te. (Irina Petra)
De o parte i de alta a crilor (2005), volum la care m voi referi n cele ce urmeaz, e prima carte integral non-
fictiv a lui
Adrian Grnescu, ns dificil de atribuit unui gen anume. Un melange dinamic de: articole, rspunsuri la anchete
pe diverse
teme, confesiuni, fragmente de memorii, eseuri
.a., volumul mi-a activat, dincolo de plcerea oa-recum dietetic a lecturii, i cteva reverii profunde
legate de nite locuri i personaje (reale) pe care
autorul le evoc aici. M gndesc, n primul rnd, la
amintirile fulgurante despre Echinox, dar i la cele
despre editura Dacia sau despre Clujul anilor 60,
cnd generaia noastr ncepea s se formeze ntr-un cult al crii, pe care n bun msur singur i
l-a inventat. De fapt, volumul lui Adrian Grnescu
trebuie citit cu precdere din perspectiva unui
asemenea cult al Crii, cci atunci i dezvluie o
neateptat coeren. Cartea (crile) este (snt) o
prezen copleitoare, iar autorul se raporteaz la
ea n toate ipostazele sale posibile: editor, bibliote-car, bibliofil, scriitor, cititor i navigator pe Inter-net.
(Petru Poant)
Dup ce i-a ncercat puterile n roman i n proza
scurt, Adrian Grnescu se prezint acum n faa
publicului cititor cu o carte cu aspect bibliotec-resc, despre cri, biblioteci, lectur i foarte
multe amintiri. O carte despre cri, despre oame-Teodor Tihan, Ion Pioiu-Dragomir,
Ilie Rad, Adrian Grnescu,
Mircea Ioan Casimcea
179
nii din lumea crilor, despre sistem i despre nevoile din domeniul crii, un semnal de alarm discret dar
hotrt despre o lume
i un univers aflat n suferin, marginalizat de oficialitate, ameninat de programe tot mai deucheate ale
televiziunilor de con-sum, de lipsa de bani i de ineria unor foruri care las cartea doar pentru mptimii i
devotai de tipul lui Adrian Grnescu i a
ctorva puini ca el. Acolo unde moare cartea, moare i cultura i se mbolnvete organismul social pare s
spun autorul i
noi trebuie s-i dm total dreptate. (Mircea Popa)
n programul scriitoricesc al prozatorului Adrian Grnescu i-a fcut apariia de la un moment dat o serie de cri
inaugurat cu
Lecturile mele particulare (2000), continuat prin nsemnare a lecturilor mele particulare (2002) i ajuns acum
la al treilea vo-lum, Jurnal de lecturi particulare (2010). Prin tratarea materialului cu care lucreaz, Adrian
Grnescu se dovedete, fr ndoia-l, un autentic autor de literatur, n nelesul puin restrns al noiunii: acela
de beletristic. Poeme sau proze scurte din familia
ego-textelor, aezrile n ancadrament livresc ale lui Adrian Grnescu nu se confund, dect ntr-un sens foarte
larg i liber, cu
receptarea critic a unor autori
i titluri. Le deosebete de
aceasta travaliul la care sunt
supuse, care nu este unul
analitic n direcia demontrii
raionale i a demonstraiei-argumentare cu care criticii i-au obinuit publicul, ci mai
curnd unul valorizator prin
evidena sugestiilor i a conta-giunii de la afect la afect i de
la spirit la spirit. Desprirea
apelor i bisturiului li se opun
combustia generat de un foc
comun i zborul umr lng
umr. (Ovidiu Pecican)

Sorin GRECU (n. 6 februarie 1962, Cluj). Poet, publicist. Facultatea de Litere a UBB Cluj (1985).
Debut absolut cu versuri n Tribuna, 1979. Debut editorial n volumul colectiv Alpha 84. Volume: Pudriera cu
ap, 1999; numai poeme/just so poems (n colab. cu Adrian Suciu; trad. n englez de Ioan A. Popa), 2000;
Reportajele mele, 2010; Viaa lucreaz cu alte date, 2010; Mizerias, 2010; Viaa amnat, 2014. Prezent n
antologiile: Poeii gruprii Echinox, 2004; Vistor prin oraul sursului, Danemarca, 2000 (ngrij. de Mircea Go-
ga); Silvae continentis, ed. romn-spaniol (trad. Isabel Morales i Tibi Kozma), 2006. Premiul pentru jurna-lism
cultural al Clubului romn de pres, 2005.
Ca un fcut, numai de asta ai tot timpul parte:/ trebuie s alegi ntre o via pa-ralel cu a ta/ i alta amnat//
fiindc n interior stupid dualitate se d o lup-t decisiv/ ntre Dumnezeu i altcineva, mult mai
ntunecat
Proba imediat a maturitii const n arta subtil a firescului,
respectiv ntr-o obstinat evitare a poetizrii i a oricrui fel de afectare. (Petru Poant)
Pudriera cu ap, volum de debut (1999), enun din primul vers al primului poem (Prefa la
Marile zpezi) tema liric: Pentru mine, draga mea, eti o viitoare hrc. Dincolo de un
vag teribilism, cel mai adesea strunit cu dezinvoltura expresiei ndelung lucrate, moartea
este, n toate poeziile, asumat de mult, veche de vreme ce are viitor memorabil, mis-terioas de vreme
ce podul e locul oficierii preparativelor sale imagistice, i impudic, rs-frnt pretutindeni [] Sfritul (precis
o femeie) e moartea ce vine premeditat redun-dant tristee / singurtate aijderea. Premeditarea din
Pudriera cu ap are toate ansele
s se transforme ntr-o stare nesbuit i de o expresivitate i mai grea. (Irina Petra)
Extraordinarul reporter al realitii marginale care este Sorin Grecu (laureatul unor impor-tante premii pentru
reportaj de televiziune) tie c i poezia <lucreaz cu alte date>, astfel
c realitatea din poemele lui este una de rang secund, sublimat i (re)organizat dup
legile propriei sensibiliti (Vasile Gogea)
Sorin Grecu se mic, cu lejeritate i talent, ntre poezie i reportaje (Radu uculescu).
Portret de Vladimir Negoi
Alexandru Vlad
Horea Poenar
Ion Pop
Adrian Grnescu
Doina Popa
180
Gheorghe GRIGURCU (n. 16 aprilie 1936, Soroca/Basarabia). Poet, critic literar.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1958). Doctorat n filologie, 1975. Debut absolut n Criana, 1952.
Volume: Un trandafir nva matematica, versuri, 1968; Trei nori, 1969; Miron Pompiliu i Junimea,
1969; Rul incinerat, versuri, 1971; Teritoriu liric, 1972; nflorirea lucrurilor, versuri, 1973; Idei i forme
critice, 1973; Bacovia, un antisentimental, 1974; Apologii, 1975; Poei romni de azi, 1979; Critici romni
de azi, 1981; ntre critici, 1983; Existena poeziei, 1986; De la Eminescu la Nicolae Labi, 1989; Peisaj
critic, I-III, 1993-1999, A doua via, 1997; E. Lovinescu ntre continuatori i uzurpatori, 1997; Imposibila
neutralitate, 1998; Amurgul idolilor, 1999; Dialoguri crude i insolite, n colaborare cu Scarlat Grigore,
1999; Amintiri din epoca de platin, 2000; n rspr, 2001, Acul i steaua, versuri, 2001; Natur moart
i vie, versuri, 2003; Jocul literaturii i al sorii, 2003; Post-texte, 2003; De la un critic la altul (2005); La
ce or vine dentistul (2005); Din Jurnalul lui Alceste (2005); Fiindc (2005); Castele n Spania (2005);
terge soarele de praf ca pe-o mobil (2006); Fiele unui memorialist (2006); ntrebri, rspunsuri, n-trebri,
interviuri (2007); Breviar Cioran (2007); Opinii n genere inconfortabile (2007); Muzeu (2008); O
provocare adresat destinului. Convorbiri cu Dora Pavel (2009); Cerc i punct (2010); Nimic n-ar trebui
s cad (2011); Exerciii de adevr (2011) etc. A colaborat la Familia. Steaua, Vatra, Tribuna,
Viaa romneasc, ContemporanulIdeea european, Romnia literar, Jurnalul literar, Calende
.a. Premiul Uniunii Scriitorilor n 1997.
S nu te bucuri mai puin de ceea ce au fcut alii dect de aceea ce poi
face tu, iat rdcina altruist a literaturii, de care nu te poi dispensa dect cu primejdia unei alienri! E
nevoie s te mprieteneti cu anumite cri prin care viaa ta, care pare secat n afar, s continue a se
scurge luntric, cu un debit normal. Supunndu-te la munca zilnic pe text, nu observi cum acesta crete
de la sine, ca un copil care devine adolescent, ca un adolescent care devine adult. Te pomeneti c e alt-fel
dect cu civa ani n urm, ncrcat de toate melancoliile corozive ale despririi. De multis grandis
acervus erit (De mai multe ori cte puin se face mult), scria Ovidiu. (Din vol. Din jurnalul lui Alceste, Cluj,
2005)
La Judecata de apoi a literailor,
ndjduiesc s fiu sancionat cu
precdere ca poet. Aa cum am
declarat n repetate rnduri, critica s-a ivit pentru mine ca un adjuvant, ca
o anex a lirismului iniial, care a
cptat, din aproape n aproape,
proporii nebnuite, din dorina unei
activiti permanente, a unei profe-sionalizri" n sfera literar. Se cuvi-ne ns o precizare. Departe de-a o
dispreui, de-a o socoti o ntruchipa-re a neputinei" de-a crea, mi place
s vd n critic un produs al eului n
figuri similare cu cele ale literaturii n
genere. La fel ca scriitorul (de facto,
scriitor el nsui), criticul i pune la
masa de joc personalitatea pe care i-o poate ctiga sau pierde n calificarea sa estetic. (ntr-un interviu
cu Dora Pavel, 2008)
Au scris despre crile sale: t. Aug. Doina, I. Negoiescu, I. Caraion, M. Iorgulescu, Dan Culcer, Lucian Raicu,
D.C. Mihiles-cu, Valeriu Cristea, Alexandru Dobrescu, Mircea Martin, Al. Piru, C. Regman, Adrian Popescu, Ion
Simu, Alex. tefnescu, Ion
Pop, G. Dimisianu, N. Manolescu etc.
Tipul criticii lui Gheorghe Grigurcu este acela artistic. Intuiia e suveran. Chiar i bogata asociativitate este
absorbit prin intui-ie i, n loc s semene cu un instrument de raportare istoric, seamn cu o candoare a
formelor similare, trind toate ntr-un
acelai univers al artei. Prin degustare, se recunoate imediat specia vinului sau prile amestecului, n sprijinul
intuiiei vine o
imens fantezie a adjectivelor i adverbelor. Fiecare cuvnt este dublu sau triplu determinat ntr-o baroc
florescen. (Nicolae
Manolescu)
Spirit justiiar, departe (la propriu, dat fiind prelungitul su exil la Trgu Jiu, dar i la figurat) de coteriile literare i
politice,
neobosit partizan al revizuirilor, polemist fr team i prihan, Gheorghe Grigurcu este un soi de clre
singuratic n
critica romneasc de azi. El apare mereu acolo unde nu te atepi pentru a amenda impostura, obsecviozitatea,
demi-siile morale ale unor glorii" literare pentru ca apoi s se retrag demn n Amarul Trg", indiferent la
ameninrile de rz-bunare ale celor atini, ca i la semnele discrete de satisfacie ale mulimii tcute. Din punct
de vedere social, Gheorghe
Grigurcu este unul dintre cei mai pguboi (mari!) scriitori ai literaturii romne [] n pofida reputaiei pe care i-
au fcut-o
unii dintre cei deranjai de incomodele sale pagini, Gheorghe Grigurcu nu se joac cu vorbele. El ncearc, de
fiecare
dat, s i argumenteze afirmaiile i solicit, la rndul, su, contraargumente raionale, n faa crora este gata
s se
ncline. Ne place sau nu, trebuie s recunoatem c Gheorghe Grigurcu este posesorul unei mari contiine
artistice,
dublate de un ales spirit civic. (Tudorel Urian)
Ion Pop, Gh. Grigurcu, Adrian Popescu
181
n stilul su deopotriv frenetic i preios, punndu-i la contribuie excepionalul talent literar, Gheorghe
Grigurcu renfiineaz
n faa noastr, pentru o clip, opera supus cercetrii. De fapt, nu chiar opera, ci un fel de spectru al ei, care i
evideniaz
individualitatea. (Alex. tefnescu)
Critica exercitat de mai multe decenii de Gheorghe Grigurcu este una eminamente artist; discursul su
ncorporeaz, ce-i
drept, rigoarea i nevoia de ordine, de echilibru, dar, pe de alt parte, aproape de fiecare dat, demonstraia
este transfigurat
printr-o scriitur fastuoas, dens, cu imagini abundente, marcate de o anume fervoare a diciunii. Pe de alt
parte, se poate
constata c autenticitatea ideaiei critice se fundamenteaz pe fascinaia apropierilor, pe voluptatea

relaionrilor, n care rapor-tul cauz-efect e ndelung complicat, prin sugestii i resorturi livreti, prin asocieri
neateptate, dar i prin demonstraia riguros
delectabil, pus deopotriv sub semnul eficienei i al contemplaiei. Un calofil ce-i msoar cu moderaie
ardena metafore-lor i i obiectiveaz efuziunile, criticul cultiv ostentaia n cantiti rezonabile, se dedic
rafinamentului expresiv n proporii
juste, miznd pe o retoric a sugestiei critice, dar i pe un resort apsat polemic. Comprehensivitatea pare a fi
calitatea de c-pti a criticului ce se deschide unor formule estetice variate, la care se raporteaz ntr-un fel sau
altul, cu reflex negator sau cu
impuls empatic. Exigena i disponibilitatea, spiritul polemic i dispoziia jubilatorie, fineea i geometria sunt
antinomiile care
definesc scrisul lui Gheorghe Grigurcu, pentru care impersonalitatea critic, echidistana vulnerabil i culpabil
reprezint de-fecte de neiertat. Critica devine, astfel, n viziunea lui Grigurcu un discurs esenial ce
interogheaz nsei rosturile literaturii,
angajndu-se ntr-o disput vehement cu tiparele motenite, cu modelele prestabilite, refuznd

mortificarea, teoretizarea
stearp i exaltnd vitalismul dat de contactul nemediat cu textul literar. (Iulian Boldea)
Relativa dificultate de a-l situa pe Gh. Grigurcu n peisajul literar contemporan provine din pluralitatea formelor
cultivate de ta-lentul lui polivalent. Creator de poezie i aforist, critic literar i polemist, eseist i memorialist,
publicist preocupat de actualitatea
politic i interlocutor infatigabil n cadrul celor mai diverse tipuri de interviu, participant la colocvii nregistrate
i autor de mani-feste literare, basarabeanul cu peripluri de-o via prin Bucureti, Cluj i Oradea, stabilit n cele
din urm la Trgu Jiu va da de
furc celor care nu sunt gata s accepte imaginea de-a gata confecionat deja de critica literar. (Ovidiu
Pecican)
Monica GROSU (n. 6 octombrie 1976, ugag/Alba) Critic literar. Absolvent a Facultii
de Litere, Filosofie i Istorie, specializarea romn-englez, din cadrul Universitii de Vest din Timi-oara (2000).
Masterat Literatura romn i intertextualitate, Facultatea de Litere, Filosofie i Istorie,
Universitatea de Vest din Timioara (2002). Doctor n Filologie al Universitii 1 Decembrie 1918 Alba-Iulia.
Debut absolut: n revistaDiscobolul, 2004. Volume: Petru Comarnescu, un nelinitit n secolul
su. Studiu monografic, 2009 (ctigtoare a Concursului de debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor
din Romnia, Colecia Biblioteca tnrului scriitor, nr. 8); Lecturi n oglind, critic literar, 2010; Litera-tura
Apusenilor. O incursiune, istorie i critic literar, 2013; Ioan Popa i valenele evocrii, antologie
critic i bio-bibliografie, 2013. A colaborat la periodicele: Discobolul, Vatra, Viaa romneasc,
Luceafrul de diminea, Observator cultural, Tribuna, Ramuri, Acas, Reflex, Oglinda litera-r,
Gnd romnesc, Portal Miastra, Pro Saeculum, Caiete silvane, Polemika, Cetatea cultu-ral, Steaua
Dobrogei, Clipa, Almanahul cultural-tiinific Virtus Romana Rediviva, Luceafrul
romnesc, Ethos XXI, Napoca Star, Armonii culturale, The Scientific Journal of Humanistic Studi-es,
Informaia de Alba, Unirea, Monitorul cultural, Tnrul scriitor, Sebeul, Lumina crii etc.
Generaia '30 i-a conturat profilul n special prin intensa activitate publi-cistic desfurat de membrii ei
marcani i nu numai de acetia. Paginile ziarelor i ale revistelor de art
i cultur constituiau arena lor obinuit de manifestare, unde s-au impus printr-un anume spirit modern,
adesea confesiv, cu un exacerbat sim critic al valorii i o permanent raportare la curentul de idei euro-pean.
Generaia cu spirit totalizator i generoase disponibiliti artistice reunea, sub o cupol a diversitii,
tineri cu o aprig dorin de afirmare, n linia nti situndu-se Mircea Eliade, Petru Comarnescu, Mircea
Vulcnescu, Constantin Noica, Mihail Sebastian, Eugen Ionescu, Ionel Jianu, Mihail Polihroniade, erban
Cioculescu i muli, muli alii. Modernitatea i o autentic dorin de cunoatere au fost cele dou devize
principale ale tinerilor eseiti, filosofi, publiciti i nfocai susintori ai culturii romne n ar i peste hotare,
ori de cte ori ocazia li s-a ivit.
Au scris despre crile sale: Mircea Popa, Cornel Ungureanu, Valeriu Rpeanu,
Vistian Goia, Zenovie Crlugea, Nina Stnculescu, Mihai Pascaru, Valeriu Oros,
Lucian Gruia, Constantin P. Popescu, Maria Vaida, Sonia Elvireanu, Ironim Mun-tean, Ion Mrgineanu, Andrei
Doicescu .a.
Cartea Monici Grosu este inaugurat, aa cum se cuvine unei cercetri necesa-re, cu biografia lui Petru
Comarnescu. O via n beneficiul culturii numete, fr
fantazii artiste, devenirea unui crturar ale crui merite nu au fost ndeajuns subli-niate. i a crui biografie a
stat fie sub tirul atacurilor jurnalistice, fie a tabuizrilor
protectoare. Sunt multe pagini necesare, unele inedite, extrase din arhive, jurnale,
coresponden [] Excelente capitolele despre criticul de art, despre pledoariile
pentru Brncui i locul lui n secolul XX al artelor. n concluziile lucrrii, autoarea
gsete tonul nimerit pentru a atrage atenia asupra unei personaliti eseniale
din cultura romn a secolului XX. Irina Petra se poate felicita nc o dat pentru
iniiativele sale editoriale. Colecia Debut (Biblioteca tnrului scriitor) ncepe
frumos. (Cornel Ungureanu)
Dup cum sunt convins c nu putem avea imaginea confruntrilor legate de speci-ficul naional dac exceptm
contribuiile lui Petru Comarnescu, chiar i a celor
Cu Cornel Ungureanu
182
mai juvenile, despre care autoarea monografiei vorbete pe larg, citndu-l pe neuitatul nostru prieten Z. Ornea.
Aici a vrea s
art c Monica Grosu i-a alctuit monografia pe fundamente tiinifice, folosind cu rigoare i spirit critic, practic
tot ce s-a scris
viabil despre Petru Comarnescu. Nu a uitat contribuiile precedente la nelegerea omului i operei, cum se
ntmpl nu o dat
acum, fie din motive conjuncturale, fie din pricina unei dezgusttoare laiti. (Valeriu Rpeanu)
Aceast succint incursiune n literatura Apusenilor fcut cu aplomb i competen de Monica Grosu satisface
n totalitate
aspiraia cititorului de a se cufunda n miturile eseniale ale istoriei noastre milenare, de a cunoate marile
nchinri la altarul
demnitii naionale i la panteonul spiritual al poporului romn, cum a fost numit acest spaiu de V. Netea,
conturnd cum nu
se poate mai bine atmosfera cultural specific, prin care literatura transilvnean i conserv specificitatea i-i
prelungete
veridicitatea. (Mircea Popa)
n sensul acestui exerciiu de geografie literar, Monica Grosu identific n crile analizate figuri ale spiritului
creator, aspecte
de psihologie artistic, specificiti temperamentale, detalii de atmosfer cultural i ambientale, polifonii

semantice, emoii cre-atoare, itinerarii i opiuni spirituale. (Zenovie Crlugea)
Ioan GROAN (3 octombrie 1954, Satulung/Maramure). Prozator, eseist, drama-turg. Liceul Gh. incai din
Baia Mare i Facultatea de Filologie a Universitii din Cluj-Napoca
(1978), cu lucrarea de licen Filmul i literatura romn. Echinoxist, membru al grupului literar
experimental Ars Amatoria. Debut absolut 1974, Echinox. Volume: Caravana cinematografic,
1985; Trenul de noapte, 1989; coala ludic, 1990; Planeta mediocrilor, 1991; Planeta mediocrilor
precedat de Epopeea spaial 2084, 2002; O sut de ani de zile la porile Orientului, 1992; ed. 2,
2002; Jurnal de bordel, 1995; Nutzi, spaima Constituii (Jurnal de Cotroceni), 1998; Povestiri ale-se, 1999; Judeul
Vaslui n NATO, 2002; Un om din Est, 2010.
Pentru mine, Echinoxul a nsemnat mai mult dect facultatea de filolo-gie. De la triumviratul Ion Pop Marian
Papahagi Ion Vartic, dese-ori nsoii de profesorul Zaciu i de Augustin Buzura, am nvat ce-nseamn
respectul valorilor estetice, cum putem ocoli ideologia sufo-cant a acelor timpuri, cum s nu facem
compromisuri .a.m.d. adi-c exact lucrurile de care are nevoie un june aspirant ntr-ale literaturii.
(dintr-un interviu cu Dumitru Augustin Doman)
Au scris despre crile sale: Gabriel Dimisianu, Monica Spiridon, Ion Simu, E. Simion,
Dan C. Mihilescu, Marian Papahagi, tefan Borbly, M. Crtrescu, N. Manolescu,
Daniel Cristea-Enache, Gh. Perian, Ioan Holban, Irina Petra etc.
Groan este printre puinii creatori de coal nou care n-au devenit prizonierii unei singure formule
epice, asimilnd, cu o
complicitate matur, att experiena intertextualitii, ct i stilul perifrastic faulknerian ori minuia cehovian n
descrierea plati-tudinii existeniale. Convergena aceasta nu e ctui de puin strident, fiindc nu eclectismul
definete prozele acestui autor, ci
predispoziia, savant ntreinut, de a amesteca n pasta perfid a ironiei cele mai diverse maniere. (Radu G.
eposu)
Groan se impune prin inteligen, talent narativ i descriptiv, putere de observaie i un subtil sim al umorului.
(Marian Papa-hagi)
Pentru a desemna o receptare a textului literar nsoit de plcere, critica italian (Cesare Brandi, Giulio Carlo
Argan) posed
un termen special: fruizione. nsuirea de cpetenie a celor patru povestiri din Caravana cinematografic (1985),
prima carte a
lui I. G., este tocmai aceasta: izbu-tesc, n tot timpul lecturii, s menin
viu interesul cititorului, s-l atrag n
universul lor imaginar prin alegreea
stilistic i printr-un umor de bun
calitate. La aceasta se adaug i
spiritul ludic, nu doar al naratorului, ci
i al personajelor, figuri dispuse ori-cnd s evadeze n spaiul jocului.
[] Receptarea fruitiv poate fi expli-cat ns nu doar prin spiritul ludic i
viziunea umoristic, despre care a
fost vorba pn acum, ci i printr-o
particularitate de limbaj. Nu e greu de
observat c modul de enunare al lui
I. G. evit, ntr-o mare msur, des-crierile i digresiunile de idei, care ar
face s treneze aciunea, favoriznd

n schimb dialogul i naraiunea.
Acestea dau povestirilor o anumit
vioiciune, care nu poate fi dect pe
placul cititorilor, fiindc activeaz mai
intens i mai repede dorina lor de
iluzionare. (Gh. Perian)
Echinox 45, decembrie 2013
183
La apariia Caravanei cinematografice (1985) al lui Ioan Groan observam o situare oarecum n rspr cu moda
zilei (venind
din zona ardelean, va mrturisi ntr-un interviu, mai trziu, noi am ncercat s integrm aceste procedee
narative totui ntr-o
proz de structur aproape clasic). Resimte i el povara erudiiei i a informaiei, inhibiia seriei literare,
primejdia livrescului,
are tentaia textualizrii i sindromul oglinzii, ns toate acestea par experiene asumate, decantate, depite
nspre firescul
enunurilor i minuia texturii.[] Un om din Est dezleag parial i dezinvolt i noduri din plasa Caravanei.
Inteligibilitatea par-ial a lumii e sugerat i de excelentele proze din Trenul de noapte (1989). Un ochi uor
buimac i inocent descrie lumea,
cuvntul o presimte, nelesurile ultime rmnnd intacte. Se realizeaz, totodat, i o eludare a timpului istoric,
o recunoatere
tacit a straturilor de pgntate, cum le
numea Ion Barbu, care zac la temelia
fiinei, ignornd costumaia de epoc, de
altminteri din ce n ce mai puin expresiv.
n spaiul-timpul ctorva luni de dinainte
de decembrie 1989, Groan tie ngr-mdi cam tot ce se poate spune despre o
epoc deja coapt n toate straturile sale
succesive i extenuat n fora sa de per-petuare, cu sfritul dospind [] Cartea
se scrie i ca mic iganiad de uz per-sonal, cu subsolurile ncorporate textului
de baz i extrgnd din confuzia genera-l a vocilor i din disfonia lor gure tue
de mare autenticitate ale portretului de
epoc. (Irina Petra)
Claudiu GROZA (28 decembrie 1972, Cluj-Napoca). Critic literar, teatrolog. Facultatea
de Litere, secia teatru (1996). Curs de sociologia artei secolului XX, Academia de Arte Ion Andrees-cu".
Doctorand n filologie/literatur romn. Debut absolut n 1994, n Adevrul de Cluj, cu cronic
dramatic. Volume: Computerul cu bibliografii, 2004; Meseria de teatrolog, 2005. Colaborator la
Volumele colective: Dicionarul personajelor din teatrul lui I.L. Caragiale (2002); Ferestre ntredeschi-se:
Alexandru Vona i Ovidiu Constantinescu (1997). Premiul pentru debut al Filialei Cluj a Uniunii
Scriitorilor din Romnia, 2005; Medalia Jubiliar I.L. Caragiale oferit de Consiliul Local Cluj-Napoca,
2002. Contribuii n volume colective: Cluj, dimineaa devreme", n Clujul din cuvinte,
antologie ilustrat alctuit de Irina Petra, 2009; Scriitorul care te citete. O perspectiv de sociolo-gia
receptrii despre romanul romnesc de azi", n Starea prozei, coordonator Irina Petra, 2008;
Pavel Dan. nc o lectur", n Pavel Dan. 1907-2007, antologie critic gndit i alctuit de Petru
Poant i Victor Cublean, 2007; Legea iubirii", n Cele 10 porunci, carte gndit i alctuit de
Marta Petreu, 2007; G. Clinescu, strategul", n Literatur tnr 2007, editor Irina Petra, 2007;
Picotul i critica", n Caietele Colocviului Tinerilor Scriitori 2007, editor Irina Petra, 2007; Slnina
cu miere i , n Cuvinte. Almanahul scriitorilor clujeni, editor Irina Petra, 2006; Cine ne sunt dou-miitii?", n
Colocviul Tinerilor Scriitori, editor Dan Mircea Cipariu, 2006; Spectatori ai propriului spec-tacol", n Ferestre
ntredeschise: Alexandru Vona i Ovidiu Constantinescu, editori Marta Petreu i
Ion Vartic, 1997. Consultant literar/PR Manager al spectacolelor: LOubli/Uitarea de George Ba-nu, regia Mihai
Mniuiu; Purificare de Sarah Kane, regia Andrei erban, Teatrul Naional Cluj, repre-zentaii la Festivalurile
Internaionale de Teatru de la Kolin i Plzen, Cehia, 9 i 11 septembrie 2007
PR Event Manager; ngerul electric de Radu Macrinici, regia Gelu Badea, Teatrul Municipal Baia Mare i
Centrul Cultural Liviu Rebreanu,
Aiud, reprezentaie la Festivalul Internaional MittelFest, Cividale di Friuli, Italia, 21 iulie 2007 PR Event
Manager; Hul de Christian Palus-tran, regia Radu Tempea, Teatrul de Stat Turda, 1996 (premier
mondial)
traducere i adaptare (n colaborare cu Radu Tempea), caiet program; Oh, ce zile
frumoase! de Samuel Beckett, regia Radu Tempea, Teatrul Naional Cluj-Napoca
& Facultatea de Litere, Dep. Teatru, 1995 stabilirea textului, caiet program.
Colaborri: Acolada, Adevrul de Cluj, Apostrof, Avertisment de Nord-Vest,
Caiete critice, Clujeanul, Convorbiri literare, Cuvntul, Echinox, Evenimentul zilei
(ediia de Transilvania), Glasul Maramureului, Informaia Cluj, Man.In.Fest, Ma-gyar Naplo (Budapesta),
Mesagerul transilvan, Micarea literar, Observator
cultural, Piaa literar, Poesis, Scutul patriei, Steaua, apte seri, TeleCablu Ma-gazin, Tribuna, TV Satelit, Verso,
Ziarul Clujeanului, CD Radio Napoca, Radio
Cluj, Radio Renaterea, Uniplus Radio Cluj. Premiul pentru debut al Uniunii Scrii-torilor din Romnia, Filiala Cluj,
2005; Meniune/Premiul II la Concursul Tnrul
jurnalist al anului 2003, organizat de Fundaia Freedom House, Bucureti,
2004; Medalia jubiliar I.L. Caragiale a Consiliului Local Cluj-Napoca, 2002;
Premiul I la Concursul Naional de Eseu Liviu Rebreanu, organizat de Direcia
Judeean pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural Naional Cluj, 2002. Mem-bru al Asociaiei Internaionale
a Criticilor de Teatru, AICT, secia romn; Mem-bru al Asociaiei Profesionitilor din Pres Cluj.
La Zilele prozei,
cu Gabriela Adameteanu
Florina Ilis
Sanda Cordo
Cu Ion Vartic
184
Lectura teatrului este un exerciiu la fel de intim precum cea a poeziei sau prozei. Pe cnd ns romanele ne
induc o modalitate de imaginare filmic, piesa de teatru, schematic prin nsi redarea ei grafic, oblig la
o limitare a spaiului imaginar. Dar la vizionarea unui spectacol cinematografic sau teatral reaciile au
aceeai amplitudine emoional: ne identificm total cu propunerea vizual sau o negm vehement, dup
msura n care regizorul a reuit s-i suprapun creaia pe orizontul nostru intim de ateptare. Am fost
ncntat de ecranizarea dickensienei Marile sperane, dar am fost dezamgit de filmul dup Jane Eyre (am-bele n
versiune britanic). Aa cum, n teatru, m-a copleit Noaptea furtunoas montat cu ani buni n
urm la Trgu-Mure de Mircea Corniteanu i m-au dezamgit mai toate produciile recente de teatru
TV. (fragment din Teatrul ca literatur)
Cronicar dramatic i literar, Claudiu Groza este recunoscut imediat ca prob comenta-tor al fenomenului literar,
cu un echilibru de atitudine i expresie innd nu doar de
ardelenitatea sa, ci i de biblioteca bogat i riguros parcurs pe care i ntemeiaz
enunurile: O cultur nu poate s dezamgeasc. Ea nu aduce nici fericire, de
altfel. Fiind compus din nenumrate fapte de creaie, cultura este un ansamblu,
un fel de puzzle. Claudiu Groza rezolv calm i cu pasiune coninut acest puzzle.
(Irina Petra)
Spre deosebire de majoritatea colegilor si de generaie, Groza pariaz pe scriitura
clar, precis, atic. El i expune, ar-gumentndu-le cu onestitate, opiniile,
nerefugiindu-se n retorica aluziilor
echivoce, neafectnd compliciti ntor-tocheate cu cititorul sau, i mai ru, cu o
bibliografie presupus consumat. Dim-potriv, evalurile lui se deruleaz sub
ochii cititorului, cu crile pe fa, i,
indiferent dac subscrii la ele sau nu,
mecanismul care le anim este transpa-rent. Pe Claudiu Groza nu l comple-xeaz nici terminologia unui
domeniu sau altul de la semiotic la teatrologie ,
nici autoritatea cutrui personaj.[] Preciznd c, Personal, sunt de partea ori-crei formule de teatru, Claudiu
Groza se autodefinete ca un consumator de act
teatral pe ct de avizat, pe att de flexibil i lipsit de fasoane. Cunoscndu-i con-deiul iritabil, a vedea aici mai
degrab mrturia unei ample disponibiliti dect
un crez populist. (Ovidiu Pecican)
Gabriela Geniana GROZA (n. 14 septembrie 1942, Vadu Spat/Prahova). Poet, pro-zatoare. Facultatea de
Biologie a Universitii Bucureti. Debut cu versuri n Steaua, 1995. Volume: Pe punte...
peste puni, versuri, 1994; Jocul cu clipa, versuri, 1995; Rostiri, versuri, 1997; Murmurul sevei, haiku, 1999; M-
roaca, povestiri pentru copii, 2000; Papucul ppuii, poezii pentru copii, 2001; Genigrame, epigrame,
2002;
Brevi finietur..., versuri, 2002; Sfrit de sezon, versuri i proz scurt, 2003; Paniile lui Boacn i Prietenii lui
Petinel, 2004; Fulga i Fulger, 2005; Amurg pe Some, 2006; Sertanianul, proz, 2007; Irundel i Irundica,
proz, 2008; Lampioanele vii, proz i versuri, 2009; Fntna cu sori, versuri i povestiri, 2011; Marea copilriei,
versuri pentru copii, 2011; La mna lui Cronos, haibun, haiku i tanka, 2012; Sulfinic, poezii pentru copii, 2013.
Premiul Concursului Internaional de haiku, Japonia, 2002. Prezent n antologii de versuri, proz scurt, epi-
grame, haiku.
Peregrinnd prin anotimpuri, poeta scrie liber, spontan, fr constrngeri formale, apelnd la aso-nane i
aliteraii, concentrnd expresia lapoanta final, ce nu exclude melancolia. Inima poeme-lor se ntrezrete sub
cuvinte, sub imagini, sub sensul inteligibil; neliniti, adnciri n vis, cutri cu porniri i ntoarceri pe cile
crepusculare ale memoriei (Michaela Bocu)
Vie, colorat,cald, incitant, blnd-surztoare, cartea Doamnei Gabriela Geniana Groza va bucura copiii
acum, n pragul
zilei de 1 iunie copii pe care-i ia prtai la scriere, dar i dup aceast zi, mereu,deoarece Cartea
este de lsat ntreag, cu mereu sporit frumusee a nelesurilor, de transmis de la friorul mai mare
la cel mai micu i tot aa pn va fi gsit, cndva, papucul fermecat i pozna al ppuii copilriei
noastre (Dumitru Cerna)
Inspirata epigramist umbl i de data aceasta pe poante originale, suculente, reuind s evite, mai
ntotdeauna, crisparea i sunetul neplcut, scritor, de nceptor n ale versificrii, ntlnit la muli
dintre cei ce chinuie fragilul catren, specie din preioasa familie a cactuilor literari. Printr-o ingeni-oas
micare de nvluire a cititorului, Geniana Groza i plaseaz inofensivele bombe pe liniile
concentrice ale orizontului nostru de ateptare, autodefinindu-se, de la nceput, ca s n-o putem nvi-nui c nu
tiam cu cine pornim la drum: Dei nscut prahoveanc / Am susinut c sunt clujeanc /
Dar un nar m-a dat de gol: / n snge mi-a gsit petrol (Marcel Mureeanu)
185
Bazil [Vasile] GRUIA (5 ianuarie 1909, Cisteiu de Mure/ Alba 7 octombrie 1995, Cluj-Napoca). Poet,
publicist. Facultatea de Drept a Universitii din Cluj (1932). Debut cu versuri n revista liceu-lui din Aiud,
Ghionoaia. A colaborat la Fire de tort (Turda), Unirea (Blaj), Patria (Cluj), Tribuna,
Reaciunea literar (Bucureti). Volume: n ara toamnei, 1929; Arderea etapelor, 1968; Obsesia verii,
1972; Lucian Blaga inedit. Amintiri i documente, 1974; Patima alb, pref. erban Cioculescu, 1976; Efigiile
riscului, 1978; Blaga inedit. Efigii documentare, III, , 1981; Inscripii pe tblie de aer, 1983; Miraculoii Alter
Ego, 1985; Infinitul de fiecare zi, 1987; A patra dimensiune, pref. Petru Poant, 1989; Pelerin la Curtea Mira-
colelor, 1991; Copacul ascuns, 1994; Mixaje n timp, 1995; Recviem pentru o iluzie, 1995.
Au scris despre crile sale: Dumitru Micu, erban Cioculescu, Nicolae Manolescu, Teodor Ti-han, Iosif
Pervain, Valentin Tacu, Constantin Cublean, Radu G. eposu, Petru Poant, Aurel
Sasu, Mircea Vaida, Irina Petra .a.
Aurel GURGHIANU (11 mai 1924, Iclnzel/Mure 28 septembrie 1987, Cluj-Napoca).
Poet i publicist. Studii medii i pedagogice la Tg. Mure i Blaj, universitare la Facultatea de Filologie Cluj
(1948-1952). Redactor i (din 1959) redactor ef adjunct la Steaua. Debut cu, versuri n Lupta Ardealului
(1949). Colaborri la Steaua, Romnia literar, Tribuna, Convorbiri literare etc. Premiul Asociaiei Scriitorilor
din Cluj (1972 i 1976). Volume: Drumuri, versuri, 1954; Zilele care cnt, versuri, 1957; Linitea creaiei,
versuri, 1962; Biografii sentimentale, versuri, 1965; Strada vntului, versuri, 1969; Poart cu sgei, versuri,
1972; Temperatura cuvintelor, versuri, 1972; Curenii de sear, versuri, 1976; Terasa i alte confesiuni,
eseuri, 1978; Orele i umbra, versuri, 1980; Carnet, nsemnri, 1981; Numrai caii amurgului, versuri,
1982; Diagnosticul strzii, versuri, 1985; Anotimpurile cetii, eseuri, 1988; Clreul din somn, versuri,
1991; Strofe prin timp, versuri 1994; Mistuitoarele ruguri, 2000. Traduceri: din Kostas Varnalis, Ltay Jnos.
Dincolo de cele ce se vd / e luntrica lume
n istoria poeziei ardeleneti de dup al doilea rzboi mondial, Aurel Gurghianu reprezint ex-plicit fenomenul
desprinderii de tradiia smntorist a ruralismului i orientarea spre moder-nismul de esen citadin. n
intervalul unui deceniu, metamorfoza poetului e spectaculoas, att n modul de nelegere a poe-ticului, ct i
la nivelul constituirii imaginarului. Primele dou plachete, Drumuri i Zilele care cnt (1957), conin aproape
inte-gral versificri modeste, cu motive i ecouri ritmice din V. Alecsandri, G. Cobuc sau I. Pillat, compuneri
tematice specifice pro-letcultului, n care prevaleaz reportajul liric i satira. Referentul dominant rmne
natura tratat de regul n manier conven-ional bucolic i, totui, apar cteodat imagini de-a dreptul
gongorice, de rafinate preioziti [] Descoperirea oraului nu a
provocat sentimentul dezrdcinrii, att de acut n lirica ardeleneasc, de la O. Goga pn la Lucian Blaga. Mai
mult, are loc o
rsturnare dramatic a perspectivei asupra rusticului i a naturii n genere. Gheorghe Grigurcu a neles corect
acest fenomen,
identificnd n lirica lui Gurghianu de dup 1972 semnele unei dezrdcinri inverse, tradus ntr-o alienare fa
de toposul
rural. Peisajele se obiectiveaz acum, devin reprezentri ale unui eu aflat n dizarmonie cu ele. Natura nu se mai
ofer drept
un spaiu paradiziac i ocrotitor. Dimpotriv, este nelinititoare, n sens expresionist, criptic-fantomatic uneori,
advers n soli-tudinea ei rece, primordial. (Petru Poant)
Anca HAIEGAN (n. 22 ianuarie 1978, Cluj-Napoca). Critic literar, eseist. Facultatea de Litere a
UBB Cluj, secia Teatrologie (2000) i secia Romn-Englez (2003). Redactor (2001-2002) i redactor ef
adjunct al revistei Echinox (2002-2003); Doctorat n literatur comparat (UBB, 2008). Colaborri la revistele
Steaua, Echinox, Caietele Echinox, Thalia, Memoria, Romnia liber, Piaa literar, Vatra, Drama, Apostrof,
Observator Cultural, 22, Tribuna, Teatrul Azi. Prezent n volume colective: Analele Sighet 10, vol. X, Bucu-reti,
Fundaia Academia Civic, Biblioteca Sighet, 2003; Dictionnaire des relations franco-roumaines. Cultu-re et
francophonie, coord. Maria Vod Cpuan, Marina Mureanu-Ionescu, Liviu Malia, 2003; Dicionar Echi-nox A-Z.
Perspectiv analitic, coord. Horea Poenar, 2004; Ruxandra Cesereanu & Co, Romnia nghesuit.
Cutii de chibrituri, borcane, conserve (ipostaze ale ghetoizrii n comunism i postcomunism), 2006; Viaa
teatral n i dup comunism, coord. Liviu Malia, 2006; T(z)ara noastr. Stereotipii i prejudeci, coord. Ru-
xandra Cesereanu, 2007; Anunuri mortuare n Re major, volum colectiv de proz scurt semnat Claun Grup,
1975 D.R. Popescu,
Bazil Gruia,
Iosif Pervain,
Teodor Tanco,
Radu Enescu,
Victor Felea
186
2008, Crile supravieuitoare, coord. Virgil Podoab, 2008. A prefaat volumul Dumitru Popovici, Teatru, 2002.
Volume: Crile omului dublu.
Teatralitate i roman n regimul comunist, 2010. Dramatizare dup romanul ntlnirea de Gabriela
Adameteanu, n colaborare cu autoarea. Un
spectacol-lectur cu aceast pies, n regia Ctlinei Buzoianu, a avut loc la Teatrul Odeon din Bucureti n 16
mai 2006. Ea a fost montat i la
Teatrul Naional Radiofonic, n aprilie 2007 spectacol nominalizat la Premiile Uniter acordate n anul 2008 pe
2007.
Obligai s pozeze n eroi ai lumii noi", locuitorii lagrului socialist au nvat s
duc limbajul duplicitii pe noi culmi" ale progresului, fapt ce nu a rmas fr
repercusiuni asupra literaturii vremii. Analiznd o serie de romane redactate sub
regimul comunist n spaiul Europei rsritene, autoarea a reuit s reconstituie,
dat fiind anvergura speciei literare amintite, etapele consolidrii (coninnd i
germenii destrmrii) Imperiului Falsului", cu o expresie preluat de la Alain
Besanon, desemnnd dictaturile de tip sovietic (Ion Vartic).
Teza Anci Haiegan e c teatralitatea specific omului i societii moderne
este amplificat n interiorul regimurilor totalitariste. Efectul Big Brother ridicat la
rang de politic de stat contribuie decisiv la ncrcarea comportamentului uman
cu o supra-sarcin de teatralitate. Sigur c, dei enunat astfel, teza pare
simpl, implicaiile i consecinele ei sunt extrem de fertile. Cci autoarea recon-struiete, practic, ntreaga
istorie de idei a modernitii din unghiul teatralitii
ntr-o naraiune teoretic att de coerent, nct e greu de crezut c nimeni nu s-a mai gndit s-o fac naintea
ei. [...] Capacitatea de a reconstrui teoretic premi-sele duplicitii comuniste e ntrecut doar de finele analize
dedicate unor autori
postbelici de prima mn, nu doar de la noi, ci din ntregul bloc est-european
aflat sub influena sovietic. Scrierile lui Andrei Platonov, Marin Preda, Paul
Goma, Norman Manea, Tadeusz Konwicki, Eugen Uricaru, Dana Dumitriu, Milan Kundera, Christa Wolf, Gabriela
Adametea-nu sau Petre Slcudeanu devin mostre credibile de literatur i teatralitate n romanul postbelic
(Alex Goldi)
Ioan HDRIG (n. 23 octombrie 1961). Poet, eseist. Liceniat al Universitii 1
Decembrie 1918 Alba Iulia, Facultatea de Drept i tiine Sociale, specializarea: Sociologie
(2004); Master: Literatur i cultur romneasc n context european, Facultatea de Istorie i
Filologie (2009). Volume: Iubirea pe o cruce de nisip,1996; Lupta nebunului cu valul, 2002,
Apocalipsa dup Ioan, 2007, Trupul amantului ucis, 2008, Atingerea singurtii, 2012, Poe-mul tcerii / Poeme
du silence, 2013; Imagini ale Aiudului de altdat, album/poem editat n 7
limbi, n colaborare cu Robert Lixandru, 2008; 2011; ROMNIA LITERAR, Aiud 1930.
Studiu monografic sau trei repere (contradictorii) ale siturii n afara istoriei culturale europe-ne, 2010; 2011.
Prezent n antologii: n cuvnt (nou poei aiudeni), Munchen, Germania
1998; Des mots batis en silence Cuvinte zidite n tcere, traducere n limba francez de
Marcela Hdrig, (Aiudul literar, nr.26/2006 i Aiudul literar, nr. 27/2007). A colaborat la perio-dicele: Steaua,
Vatra, Discobolul, Paii Profetului, Aiudul literar etc. Premiul I creaie
poezie, Revista Discobolul, 2006.
zbor 4: casa bunicii avea dou ochiuri prfuite de sticl/ prin care lumina se ngrmdea/ n trupul meu// ca
o umbr se nchidea lumina n casa bunicii// afar tririle prindeau contur de lumin// n camera mea/ fe-reastra
mea/ are un ochi de sticl/ ct licrirea unui strop de ap/ sau de cer// atunci peste camera mea/ au
construit o alt camer/ cu ferestre uriae// acum lumina intr n mine cu pai grei// acum am trei ochiuri de
lumin.
Au scris despre crile sale (numele criticilor mai importani): Constantin Cublean, Mircea Coloenco,
Grigore Traian Pop,
Diana Cmpan, Daniela Sitar-Tut
... atrgnd atenia prin concizia versului, prin lapidaritatea expresiei [] Ioan Hdrig este preocupat de
ncrcarea valenelor
poetice ale cuvintelor pentru el poezia nseamn n
primul rnd cuvntul decantnd prin combinaia lor
semantic, o nesfrit stare de exultan coloristic
de imagini, adesea n vecintatea manierei suprarea-liste de combinaie simbolistic [] E o poezie de un
tip special al notaiei lirice, poetul fiind preocupat me-reu nu att de transformarea imagistic a tririlor, ct
de numirea lor simbolic, printr-o debordant alturare
metaforic a cuvintelor. (Constantin Cublean)
Poezia lui Ioan Hdrig aduce, n peisajul liric autoh-ton, un aer de suplee ideatic i o nuan clar de
emoie care sfideaz barierele canonice ale cititorului
comod de poezie. Pentru poetul Ioan Hdrig poezia
este, obligatoriu, provocare cu dubl direcie: a afectu-lui i a intelectului, acesta din urm ns privit din per-
spectiva creaiei de idei care permite creionarea dup
legile sensibilitii. Poemele sunt, luate fiecare n parte,

tablouri ale contiinei nedeghizate, poetul complcndu-se ntr-o stare de graie aparte: jocul imaginilor devine
joc al simboluri-lor i al arhetipurilor, nchegarea semantic a traseului liric revelnd un maestru de ceremonii
excelent aezat n cultur, care
Cu Doina Hdrig, Doina Uricariu, tefan Balog
Cu Ruxandra Cesereanu
187
tie s-i dozeze deopotriv bagajul teoretic pe care se sprijin i preaplinul sufletesc pe care l livreaz, fr rest,
cititorului.
(Diana Cmpan)
Apocalipsa dup Ioan surprinde iniial rtciri, alienri ale afectului care implic manifestri intense, dorina
de imolare a
femeii cantonat ntr-un edificiu retractil de tcere n faa dorinei ardente, astfel nct sinele capt accente
divinatorii, alun-gnd lumina i instaurnd hegemonia ntunericului. [] Mai pregnant dect n volumele
precedente, temporalitatea este una
ascendent i corosiv, astfel nct recursul la perioada infantil n poezia copilul din mine, constituie o
posibilitate de salvare a
alteritii, dar i de purificare. (Daniela Sitar-Tut)
Liana HITA (n. 3 octombrie 1979, Turda). Critic literar, eseist. Facultatea de Litere a UBB Cluj
(2003). Masterat n Literatur romn. Modernitate i context european (2004). Volume: A treia feminitate.
Erotica
eminescian, prefa Ioana Bot, 2004 (Premiul de debut al Casei Crii de tiin i al Filialei Cluj a USR). Prezent
n volumele: Liana Pop (coord.), Verba volant, 2004; Liliana Ionescu-Ruxndoiu (coord.), Conversaia. Structuri i
strategii; Laurenia Dasclu-Jinga (coord.), Corectarea i autocorectarea n conversaia spontan; Laurenia

Dasc-lu-Jinga, Liana Pop (coord.), Dialogul n romna vorbit. A colaborat la Dicionarul Echinox, 2004.
Exist dou direcii importante, le-am mai amintit, ale ideii de form feminin
desprinse de ctre instana critic, care fuseser prefigurate nc din timpul pri-melor texte care analizau opera
eminescian. O prim direcie este cea iniiat
de G. Clinescu care expune o teorie a feminitii agresive, la care va subscrie,
prin viziune, i explicitarea adus de Edgar Papu. Cea de a doua direcie este
reprezentat de Rosa del Conte care menine n demonstraia proprie rdcina

platonician, dar o depete prin intuirea unor forme n des-facere. n acelai
sens se va nscrie i Ioana Em. Petrescu prin dezvoltarea ideii feminitii des-prinse dintr-un nucleu
platonician, care va evidenia hieratismul prezenelor fe-minine. Ceea ce intereseaz din aceste dou
ipostazieri critice este punctul n vecintatea cruia po-posesc, pe care ns nu-l vor duce mai departe. Locul
unde tendinele criticii, dezvoltate opus, se n-tlnesc, va constitui germenele propriei noastre demonstraii
axate asupra A frumuseii tale forme.
Ctigtoare a Concursului pentru debut (eseu) al Casei Crii de tiin pe 2004, Liana Hita i concentreaz
atenia
asupra unui text eminescian mai puin cunoscut, A frumuseii tale forme, care constituie, ns, pentru
autoare un bun
prilej de a aduce nc o dat n lumin ineditul operei eminesciene. Cu un instrumentar teoretic de ultim or,
dar i cu
un ochi analitic de mare finee, autoarea demonteaz mecanismele secrete ale versului eminescian, recitindu-l
cu o privi-re proaspt i avizat, extrem de convingtoare. (editura)
Andrea HEDE (n. 23 februarie 1977, Dej). Poet, prozatoare, critic literar. Urmeaz cursurile Fa-cultii de
Teologie Greco-Catolic Litere (Englez), din cadrul Universitii Babe Bolyai Cluj-Napoca (2004). n
prezent (din 2012) student a Facultii de Istorie i Filosofie din cadrul Universitii Babe-Bolyai, Cluj-Napoca.
Debut n Echinox, 2001. Volume: Cartea cu fluturi, poeme, 2008. Colaboreaz la Mesagerul literar i artistic de
Bistria-Nsud, Micarea Literar, Luceafrul de Diminea, Verso, Hiperboreea, Convorbiri Literare, Literatorul.
Aritmie: dac inima mea ar fi o grdin de var/ sfinii cheflii ar sta de seara pn dimi-nea/ n fum de tmie
n faa unei halbe cu aghiazm/ i trziu dup ora nchiderii miru-ii bine/ s-ar ine de mini i ar cnta/ psalmii
pe rnd i imnuri de slav/ i cnd s plece
ar mai cere/ s mai guste o dat pentru ultima dat/ n noaptea aceea n dimineaa aceea
grijania/ dar inima mea vrea s fie/ o grdin englezeasc nainte de ploaie/ cnd fiecare
boboc murmur/ cntare cntrilor/ cntarea cntrilor.
Pentru un debut la 33 de ani, volumul este destul de turlu-batic, chiar zgubilitic pe-alocuri. Aceast trstur e
simpati-c dac nu se abuzeaz de ea. Andreea Hede practic un
avangardism netemperat i bine agrementat cu umor, cu
ecouri din Urmuz i Cugler, cu sugestii din Toprceanu. n-sui poemul incipient este un fel de fabul
urmuzian lipsit,
ca s pun capac, pn i de sltreele rime ale naintaului:
prin mrti trecea un cal/ cu clparii pea pe pian/ n spi-ral peste asfaltul din cer/ fr aripi doar cu o cru
de/ os
jurasic /.../ i-mi era simpatic ca o climar/goal. Din poe-mul triunghiul bermudelor: duduia galben cu
geana
leampt /.../ trecea pe lng lemnul verde i caii verzi la o
bere rece/ dar vai capacul de la canal era la/ fier vechi...
Apar imagini interesante (mori de vnt cnepiu emigrate deo-dat pe cer, inimile pesmei care ncep s bat
nume de cal,
de pisic, de femeie). Totul mi amintete de adolescen
cnd ne distram n autobuz ntrebnd cte o bab dac dup
staia Ceiakovski urmeaz Buniakovski-Schwartz sau, la
Cu Vasile Igna, Iulia Cublean, Adri-ana Teodorescu, V.C. Mruoiu
188
crciumi, cte-o chelneri dac ef de sal mai e domnul Cauchy-Laplace. n comicria i degajarea ei, poeta are
gust i msu-r, sper c asta se va vedea cnd, la al doilea volum, va mai mbogi registrul, c aa nu poate s-o
mai in nc o carte. Pn
atunci s strigm odat cu cronicarul: nasc i la Cluj copii ciugulii de brzoi! (Horia Grbea)
Dan HERCIU (n. 27 iulie 1973, Agnita, judeul Sibiu). Poet. Scrie poezie de prin 1995; din 2007,
public pe site-ul de literatur agonia.ro. n decembrie 2008, prima expunere public la Serile ArtGotice
Sibiu Expoziia de Poezie. invitat la festivalul Primvara Poeilor 2009 Sibiu. Volume: Taxa pe viciu (ver-suri),
2009 (ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a USR, Colecia Biblioteca tnrului scriitor nr.
9); Jama, versuri, ediie bilingv, romn-german, 2014. A obinut Premiul Niram Art pentru Poezie tro-feul
RefleXos decernat n colaborare cu Cercul Poetic Reflecii din Madrid (iunie 2010).
Tandru i jovial, serios i superficial, sfidtor i receptiv la reaciile celorlali i ntotdeauna pornit
pe ghidoenii, calambururi i poante, bravnd adolescentin, tachinndu-i iubita, pn la eclip-sarea ei ntr-o

asemenea gril pare posibil a-l ncadra pe tnrul poet hrtibcean, Dan Her-ciu, gril pentru care am o
adevrat obsesie! Lipsit de scrupule, disperatul n cauze de iubire
recurge la gesturi spontan de ocante i cutri halucinante prin spaii labirintice create prin
propriul su interior, urmare a unei gestici, uneori bizare, de boem irecuperabil. O atitudine
rebel, (din arsenalul optzecitilor), o criz de adaptare, specific, n fapt generaiei sale, com-pletat de o ironie
amar i percepii ironice, modaliti de atenuare a refleciei grave, ctre
care realitatea ar putea s tenteze; acestea par s fie cteva din drumurile pe care autorul le strbate, n
redescoperirea pro-priului su univers (Gherasim Rusu Togan)
Instantaneele, scurtmetrajele i improvizaiile lui Dan Herciu, dincolo de o aparent duritate a expresiei, mustesc
de candoarea
unei vrste de aur a sentimentelor, prezent ca potenialitate (sau ideal iluzoriu) n smburele fiecrui poem
despre dragoste.
Pentru c Herciu nu scrie poeme de dragoste, ci ntotdeauna despre dragoste i, cu toate acestea, prozaismul ori
depoetizarea
nu sunt niciodat scopuri n sine, ele fiind doar mijloacele prin care-i motiveaz sentinele (uneori exprimate
voalat, alteori,
direct) asupra acestui sentiment care tulbur, aprinde, nfurie, scrbete, rutineaz, plictisete. Obiectele care
rmn n urma
unei despriri, alturi de amintiri (ca i cum amintirile s-ar materializa sau obiectele s-ar transfigura,
volatilizndu-se n camere-le organice ale memoriei), las impresia c acumuleaz ntre ele o tensiune colosal,
iar nucleele lor, ncrcate cu energia
amintirilor, sunt pe punctul de-a fuziona la rece. E aici o tristee a obiectelor lsate n urm de cineva (cum sunt
scaunele goale
din tablourile lui Van Gogh sau earfa, vaza i bomboniera din poemele lui Iustin Pana), peste care curge,
incandescent, lava
unei euforii a primului sentiment erotic. n urm rmne linitea, dup ce amintirile se incinereaz linitea cu
simplitatea ei
complicat. Tonul nu e unul sentenios, ci e presrat cu ironie i autoironie, ntr-o nelegere a seriozitii jocului
un joc ntre
moral i amoral. Dac n amoralitatea aciunilor const viciul, atunci taxa pltit poate fi pierderea acelei
moraliti a sentimen-telor dup care personajul din aceste poeme tnjete (Mihai Curtean)
Taxa pe viciu (2009) este singura carte de versuri ntre cele douzeci i patru care au ctigat Concursul de debut
al Filialei
Cluj a USR din 2005 ncoace. Juriul a fost cucerit de ncrederea necondiionat n poezie a debutantului, dar mai
ales de de-zinvoltura cu care traversa spaiul poemului, hruindu-i liber i cu umor coninut sensurile. Versurile
monotone i surprinztoa-re n chiar aceeai clip, naive cu tlc i improvizate cu schepsis precum refrenele
de jazz, m duceau cu gndul la jam-session-urile lui Jack Kerouac, la pasul legnat, mrunt, de swing. Datele
eseniale ale portretului pe care i-l fceam atunci n
textul escort au rmas, constat, aceleai. ns, n atingere cu ceea ce s-ar putea numi coala de poezie sibian
de azi, gure-enia sa a cptat patin, deplasrile metaforale o disciplin nou, experimentele un alt cadru,
nu constrngtor, ci promi-nd o apartenen cu referine consistente i chiar cu program. Ceea ce nu-i ru
deloc. (Irina Petra)
Franz HODJAK (n. 27 septembrie 1944, Sibiu). Poet i prozator. Facultatea de Filozofie a
UBB Cluj (1970). Redactor la editura Dacia. Echinoxist. Stabilit n Germania n 1992. Volume: Spielrau-me.
Gedichte und Einfalle (1974), Offene briefe (Scrisori deschise, 1976), Das Mass der Kpfe (Msura
capetelor), proz fantastic, 1978; Flieder n ohr (1983), An einem Ecktisch (La o mas din col), proz
scurt, 1984; Der Hund Joho (Cinele Joho, 1985), Auglnlicht (Lumina ochilor), poezii, 1986; Friedliche
Runde (Cerc panic), proz, 1987; Luftvernderung (Schimbare de aer), poezii, 1988; Sonderangebot
(Ofert special), poezii, 1992. n limba romn: igri umede i dor de cltorie, poeme, 1980; Copacii,
de pild, versuri, 1989. A tradus din Aurel Ru, Ion Barbu, Eugen Jebeleanu, Adrian Popescu, Ana
Blandiana etc.
Tlmcirile lui Hodjak sunt de o exactitate cuceritoare i de o pregnan adecvat originalu-lui (Peter Motzan)
Am debutat mpreun cu Franz Hodjak la Tribuna, n primvara lui 1967, cu traduceri din Ge-org Trakl. Lucrasem
cteva sptmni la un grupaj de vreo zece poeme, dup o iniiere preala-bil n lirica traklian. Fceam mai nti
traducerea brut a textului german, apoi ncepeam cu-tarea trudnic a echivalenelor romneti. n ciuda
aparenelor, Trakl e un poet dificil, cu un imaginar complicat, a crui stranietate
const att n atmosfera hieratic-crepuscular, mbibat de o melancolie grea, ct i n densitatea imaginilor

enigmatice, multe obi-nute prin aglutinri de cuvinte. Pentru mine a fost uimitor faptul c limba romn poate
rspunde acestei prodigioase expresiviti.
Am realizat, totodat, c traducerile din marii poei amplific spaiul poetic al literaturii de adopie i c oblig
limba la un efort de
imaginaie a crei profunzime este inaccesibil multor poei autohtoni. [] Scriitorul Franz Hodjak exista
disjunct, ntr-un deplin
confort al luciditii, iar creaia sa e dominat de o inteligen sarcastic, demitizatoare i ludic-epigramatic.

Franz tria ca un bur-ghez nonconformist i scria ca un avangardist complet ostil conveniilor mic-burgheze.
(Petru Poant)
189
Gheorghe HOLOBC (13 aprilie 1949, sat Chiril, comuna Crucea/Suceava) Poet,
prozator. Facultatea de Filologie, Universitatea Babe-Bolyai din Cluj-Napoca (1972). Debut absolut:
Transilvania, Sibiu, 1984, proz. Volume: 12 prozatori, proz, 1988; Armura de lut, roman, 2003; Via
caprelor, proz, 2003; Purgatoriul cocorilor, roman, 2006; Gloria zpezii, poezii n romn i francez,
2007; Orologii de duminic, poezii n romn i francez, 2008; Alergarea pe cerc, poezie, 2012; Sonete,
2012..
livezile din paradis: pe cal alb cuvntul dinti a urcat/ i cruce de snge pe frunte i-a scris/ n ornice curge nisipul
promis/ ce rupe ctue de frig spulberat// cascade de
atomi din aur curat/ boteaz livezile din paradis/ rotesc minutarul n sens interzis/ ispi-te din venin de arpe
blat// sunt Ova orgii de iele pe cmpuri/ se surp n syrinx cn-tec de greieri/ zorii-i pun pe cretet coroane de
jad// vezi Ova cum urc seva din mu-guri/ pn la privighetori i luceferi/ pn la tmplele de patimi ce ard
Au scris despre crile sale: Dumitru Hurub, Miron ic, Constantin Stancu, Rzvan uculescu, Gligor Haa,
Cornel Nistea,
Mircea Stncel i alii.
Armura de lut este un debut editorial de maturitate i mai puin obinuit, cci George Holobc scrie de
mult, ncepndu-i
aceast ucenicie ncpnat n ambiana Echinoxului originar din anii 70. Romanul are tectonica elaborat a
unui obiect pre-ios, dar i o surprinztoare densitate epic, cu o orchestrare sigur a unor ipostaze diverse ale
imaginarului: de la realism idilic
i grotesc pn la miraculos i fantastic. Tema la vedere o constituie relaia distorsionat dintre artist i
societatea concentrai-onar, societate reprezentat aici de regimul comunist totalitar din Romnia. Dincolo ns
de acest fundal istoric se configurea-z un orizont romanesc iniiatic prin care sunt recuperate simbolic
vitalitatea i puterea regeneratoare a artei. Aadar, un roman
concentrat i plurisemantic, a crui cheie principal de lectur se afl chiar n titlul su. (Petru Poant, pe
copert).
Scris n manier modern, cu dialoguri ncastrate n textul narativ, romanul lui Holobc nu are practic un fir
narativ, el devine o
aglomerare de evenimente i triri dramatice, fr ca cineva s le poat lmuri cauza, o ptimire n plus, de
parc n-ar fi de
ajuns crucea pe care Dumnezeu, de cnd ne natem, ne-a pus-o n botez, remarc interogativ unul dintre
personaje, un fel
de nelept al obtii din perspectiva cruia este analizat destinul. [...] E Purgatoriul cocorilor al lui George
Holobc o carte de
analiz deloc uor de parcurs, cu numeroase teme ncifrate n liric, pentru lectura creia e nevoie s ne
abandonm aciunii i
imaginilor nu att pentru a nelege, ct pentru a face cunotin cu o realitate iraional, privit n ultim
instan, din perspecti-va unei generoase ncercri a salvrii prin sacru. (Cornel Nistea).
Ion HOREA (n. 10 mai 1929, Petea de Cmpie/ Mure) Poet. A debutat n
Almanahul literar din Cluj, nr. 1, decembrie 1949, cu Balada nsmnrii grului de
toamn. A scris volumele de versuri: Coloan n amiaz, Umbra plopilor, Btaia cu aur,
Un cntec de dragoste pentru Transilvania, Eu trebuie s fiu, Noaptea nopilor, Podul de
vam, Dealuri de lut, Locul i ceasul, Cderea pe gnduri, Bti n dung, Sonete, Scri-bul, Gravuri etc.
Chemai-m: Nu v-am uitat, mi suntei mai aproape / ca nicioda-t. Iat cum coboar / amurgul peste toate.
Parc vd / cum v-aezai tcui n faa casei, / i ateptai s ias printre stele / lu-ceafrul cel nou ce taie-n
dou / deasupra voastr lumea nesfri-t. / Chemai-m, oricnd, la orice or, / i vin, oriunde-a fi n cli-pa
ceea, / din lumea nstelat-a poeziei, / ori poate din furtunile iu-birii, / ori din vrtejurile-attor griji / n
care-s prins cu-ntreaga
omenire. / Btrnii mei, cnd voi rmne singur / i obosit voi a-tepta i eu / n faa casei noastre nserarea / ca
sputnicii ieii de
dup deal / s-i mpleteasc firele de aur / n pnzele luminilor
stelare, / chemarea voastr voi mai auzi-o / ca un ecou ntors din
astru-n astru, / ca s-mi aduc aminte cum veneam / acas noaptea cnd eram copil / n carul plin cu fn
culcat pe spate / i tata-mi arta deasupra Cupa / i Rariele strlucind i Toaca / i locul unde-avea mai
ctre ziu / s plpie cu puii Ginua. / Era o lume-ntoars din poveste, / erau miresmele mbttoare, /
i vorba tatii ce tia s lege / i s dezlege pentru mine totul, / i eram prins atunci n nesfritul / ecou ce
leag suflete i stele, / i-acel ecou mereu m urmrete / de-atunci n toate drumurile mele.
Pentru Ion Horea, satul este adevrata sa Roma. Toate drumurile duc de aceea spre el. Orict de departe ar
rtci cu
gndul, de oriunde poetul se ntoarce poezia sa fiind prin definiie o continu ntoarcere n timp i
spaiu acolo, la
locul tiut. Chiar i din cosmos (Valeriu Cristea)
Receptat de Al. Cistelecan ca ardelean definitiv, pe cnd Nichita Stnescu descifra verticalitatea scoarelor
olteneti, Ion
Horea este citit n general pe linia neo-tradiionalist, prin Ion Pillat i B. Fundoianu (vezi Ion Pop). Puternicul
sentiment al pei-sajului local descris de I. Negoiescu mi se pare mai degrab un construct, o aur perfect
ntreinut. I.H. este poet al locuirii
definitive, marcat nu de plecri i exiluri, ci de ntoarceri i recuperri calm-obstinate ale rdcinii (Chemai-
m, oricnd, la
orice or, / i vin, oriunde-a fi n clipa ceea; vorba se repet, gndul meu la fel); fr nostalgii, fiindc nu se
ndeprteaz
niciodat de locul poetic al cmpiei mureene i nici de timpul nu neaprat al amintirii, ct al activrii asidue a
unei stri quasi-paradisiace (dac-am plecat ori de-am rmas e-o alt / poveste). Poemele sale n canon cci
decurg unul din cellalt, i
190
in isonul i moduleaz, cu o imaginaie verbal-ritmic inepuizabil, ace-leai teme nchipuie un soi de mantie
originar n care citadinul se
nfoar exersnd un elegant i foarte personalizat dans pe muchia
dintre dou lumi, netrdnd-o pe niciuna dintre ele. Esenial i definito-rie mi se pare nu graia reveriilor
campestre, cci ritualul anamnetic
asumat, ncorporat informeaz toate cotloanele clipei, carte dup car-te, ct diversitatea uluitoare a
ritmurilor care mbrac numrul relativ
redus de elemente/substane din compoziia artei poetice. O redundan- extrem de eficient n ordinul
mesajului i al particularitii vocii, n-greunat, acum, doar de mirarea puterii de-a mai fi. Metaforele sale
obsesive nceteaz a fi obsesive. Dac Ion Pillat oscileaz ntre exod i
nrdcinare, I.H. poart cu sine rdcinile, ca instrumentar existenial
predilect, i le asist instalarea n existena sa citadin, fa de care i
ndeplinete, senin i fr traume, ardelenete, datoriile. (Irina Petra)
Sluc HORVAT (n. 23 iunie 1935, igu/Cluj). Istoric literar. Facultatea de Filologie a UBB
Cluj. Volume: Mihai Eminescu n memoria timpului, dicionar cronologic, 1988; Caleidoscop umoristic, 1993;
Mihai Eminescu, dicionar cronologic, 1994; Introducere n biblioteconomie, 1996; nsemnri despre Mihai
Eminescu, 2000; Liviu Rebreanu, Ion. Universul uman, 2002; nsemnri pe margini de cri, 2005; Mihai
Eminescu i contemporanii si, istorie literar, 2009; De la Titu Maiorescu la Petru Creia. Contribuii la un
dicionar al eminescologilor istorie literar, 2010; Liviu Rebreanu. Ion. Biografia unei capodopere istorie
literar, 2011; Mihai Eminescu. Repere biobibliografice istorie literar, 2013; Mihai Eminescu n critica
literar actual critic literar, 2014.

S-a spus adesea c drama romanului Ion se deruleaz pe trei planuri distincte: dra-ma pmntului (dominant),
drama iubirii i drama nemplinirii. La o analiz atent
aceste trei componente pot fi unite n una singur drama nemplinirilor, mai direct
spus, drama nemplinirii n dragoste. Dac lui Ion dorina de a dobndi pmnt i do-min existena, dup ce
intr n posesia acestuia, el se consider tot un nempli-nit:Ce folos de pmnt, dac cine i-e drag au-i al tu,
se ciete el. Ana ndur ruinea satului, ocara i
btile tatlui i ale soului, numai pentru a se ti iubit. Ca un paradox, nu setea i lupta acerb pentru do-
bndirea pmntului constituie obiectul crimelor, ci dragostea. Goana dup pmnt i dezumanizeaz ero-ii,
dragostea i ucide. Ana se spnzur atunci cnd i pierde orice licr de speran n mplinirea dragostei.
Ion este rpus de gelozie, atunci cnd ncearc s-i rectige dragostea pierdut. Gelozia l mpinge pe
George la crim. [...] Drama datoriei l oblig pe nvtorul Zaharia Herdelea s oscileze ntre a fi un bun
patriot sau a se opune regimului austro-ungar potrivnic tririlor sale naionale. Refuz s nvee copiii n
limba maghiar, dar l voteaz pe candidatul ungur. (Fragment din vol. Liviu Rebreanu. Ion. Biografia unei
capodopere,)
Au scris despre crile sale: Gheorghe Bulgr, Mihai Cimpoi, Irina Petra, Constantin Cublean, Mircea Popa,
Ion Buzai,
Gheorghe Glodeanu, Cornel Munteanu. Gheorghe Prja, Augustin Cozmua, V.R. Ghenceanu, Viorel Murean,
George Vultu-rescu, Ion M. Mihai, Daniela Sitar-Tut .a
Vorbim mereu despre Eminescu fr a-l cunoate integral i definitiv. De aceea, o carte ca aceasta propus de
Sluc Horvat
prin Dicionarul su cronologic vine n ntmpinarea dorinelor noastre de a-l simi ct mai aproape n devenirea
sa existenial,
din pruncie pn la maturitatea ziaristului combatant ptruns de nevoile eseniale ale naiunii sale, a omului
superior care pune
Mircea Muthu
Ion Pop
Sluc Horvat
Gh. Glodeanu
Horia Bdescu
Al. Cistelecan
Ion Horea
Eugeniu Nistor
191
norma estetic deasupra literaturii conjuncturale [...] Sluc Horvat este unul dintre fidelii i temeinicii
cercettori ai vieii i ope-rei poetului [...]. n final reuim s descoperim n Sluc Horvat pe unul dintre cei mai
tenace i drji avocai i susintori ai ope-rei lui Eminescu, pe unul dintre aceia fr de care opera eminescian
nu i-ar dobndi strlucirea i rolul cultural cu care este
nvestit. (Mircea Popa)
Dicionarul cronologic Eminescu, alctuit de Sluc Horvat, este un act de cultur, de pietate, de erudiie,
indispensabil cercet-torilor i iubitorilor lui Eminescu, carte care, deschiznd-o la orice pagin, aflm detalii
despre afirmarea eclatant a celui mai
expresiv i reprezentativ geniu al spiritualitii noastre (Gh. Bulgre)
Sluc Horvat este un comentator atent al fenomenului literar de azi, fie c se pronun asupra unor cri i
asupra unor
autori de ultim or, fie c are n vedere reeditri, asupra crora i spune opinia, cu aplecat vocaie analitic,
el de-monstrnd n totul un gust literar format, o poziie intransigent i un echilibru didactic, s zic aa,n
balana evalurii
(Constantin Cublean).
Plan 1: G. Vulturescu, Ionic Moldovan, Aurel Sasu, Constantin Cublean, Vasile Iuga de Slite. Plan 2: Meda
Gogu,
Sluc Horvat, Florica Bud, tefan Jurc, Dumitru Pcurar, Augustin Cozmua, Vasile Morar. Plan 3: Daniel Hoblea,
Vasile Leschi-an, Aurel Pop, Viorel Murean, Adela Naghiu, Gheorghe Glodeanu, Viorel Tutan, Nicolae Scheianu,
Valer Sabu.
Ion Burnar,
Gheorghe Prja,
Sluc Horvat,
Betty Donca-Kirshmajer,
Nicolae Manolescu,
Echim Vancea,
Vasile Gogea,
Iurii Pavli
192
HORVTH Arany (n. 17 septembrie 1932, Magyarzd). Volume: Fba faragott balladk, Falusi
mveldsi krnika, 1984; Pontot, vesszt nem ismerek, de a sz mind igaz [Csibi Istvnn Sikldi Mrika
nletrsa], 1985; Kalodanek. Ballada przban, 1993; Kkny a hban, rip., 1995 etc.
Emil HUREZEANU (26 august 1955, Sibiu). Poet i publicist. Facultatea de Drept
din Cluj-Napoca (1979) i Facultatea de tiine Politice din Boston (SUA) (1990). Redactor (1976
1979) i secretar general de redacie (din 1978) al revistei Echinox. Volume: Lecia de anatomie,
pref. tefan Aug. Doina, Cluj-Napoca, 1979 (Premiul de Debut al Uniunii Scriitorilor); Ultimele, pri-mele, 1994;
ntre cine i lup, 1996; Cutia neagr, 1997 etc.
am debutat la Sibiu, n revista Transilvania. La Echinox era un fel de grup coal,
capel, mai elitist, prin fora lucrurilor. Toi erau studeni, care lucrau mpreun cu profe-sorii lor. Revista aprea
in 1000 de exemplare, avea o libertate insular, indiscutabil,
era editat de Universitate, era trimis in plicuri la adrese precise, la Marin Preda sau
Geo Bogza, de exemplu, i la numeroi scriitori i critici din strintate. Nu avea nici un
fel de grij financiar pentru ca era editata de UASCR Babe-Bolyai. Totul era un fel de
ficiune ntreinut cu acordul autoritilor de partid universitare. [] Multiculturalitatea
Clujului i atmosfera de tensiuni etnice controlate destul de abil fceau din acest loc un
spaiu ceva mai special. Lesa romnilor i a maghiarilor de la Cluj era ceva mai lejer.
De aceea aici au fost posibile experimente de nenchipuit n alt parte. Aici au aprut texte de Heidegger, aici au
fost
publicai toi poeii care erau dac nu exclui, in orice caz nerecomandabili. Se pltea un tribut mic, nensemnat,
pe pri-ma pagin, dar i acela foarte diferit de ceea ce se ntmpla n alte reviste culturale cu pretenii, cum era,
de pild, Ro-mnia literar. (din interviul cu Svetlana Crstean, n Observator Cultural)
Declaraia de absen: Tot mai mult fluturi fr cap de mort,/ Vor fi, poate, cum spune Blaga,/ Contempo-rani cu
dnsul i cu Dumnezeu./ Eu am nceput acest poem/ Cu un fel de poveste despre vieti stinghere/
i ameninate ntr-un pat de hotel./ Dar eu n-am avut dect norocul epocii mele/ Cnd odat n tren clto-ream
in acelai compartiment/ Cu un brbat care citea./ Am intrat ntr-un tunel lung/ i s-a fcut un ntuneric
mare./ La ieire brbatul avea n continuare/ Privirea aternut pe carte./ Am neles c tot timpul/ n cea
mai deplin noapte/ Exist cineva care vrea s tie/ Pentru ca s mrturiseasc. (fragment)
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Gheorghe Grigurcu, Florin Mugur, I. Negoiescu, Radu G. eposu,
Aurel Pantea,
Toma Roman, Dan C. Mihilescu, tefan Borbly, Ion Pop, Mircea Zaciu, Nicolae Manolescu .a.
Poemele lui Emil Hurezeanu, austere i demne, fonesc uneori ca hrtia de sticl a radiografiilor. Radiografii ale
unor ini
profunzi i misterioi. Lirismul st in alunecarea de nelesuri a epicii, a didacticii; un ir de alunecri succesive de

teren
d senzaia de primejdie, de primejdie ameninnd nu numai existena poetului, ci i existena ta. Pe un ton
foarte nalt,
cu un fel de suprem nepsare (care snt probabil notele sale specifice), autorul noteaz fragmente disparate
dintr-o
via care, iat, merit pe deplin s fie povestit. (Florin Mugur)
Dumitru HURUB (n. 22 noiembrie 1944 [26 octombrie], ctunul tina/ Harghita). Poet,
prozator. Studii: liceale i post liceale. Debut absolut mai, 1967, n ziarul Steaua Roie din Tg.-Mure (ver-suri).
Debut86, volum colectiv la Editura Cartea Romneasc (Bucureti, 1986). A colaborat la: Moftul ro-mn,
Urzica, oprla, Rsulumii (Deva, redactor), Romnia literar, Cuvntul liber (Deva); Adevrul Harghi-tei;
Mesagerul Transilvan, Glasul Ardealului (Deva, redactor); Lumina (Deva); Week-magazin (Deva); Dava
(Deva); Cluza (Deva); Steagul rou i Matinal (Petroani). Volume: Noaptea unui medic (proz scurt),
1979; Iubita mea, e ora indexrii (versuri), 1994; Rezervaia de zpcii (proz satirico-umoristic, 1995);
Carte de colorat mintea (versuri, 1998); Bun seara, Domnule Mann (povestiri, 1998); Un scorpion pe
contrasens (schie i povestiri satirico-umoristice, 1999); De vorb cu (interviuri, 1999); Insomnii binefc-
toare (critic literar, 2000); Scuzai c ne-am cunoscut (schie i povestiri, 2001); Balamucul, dragostea
mea (roman umoristic, 2002); Cronici TV din vremea zpciilor de tranziie, 2004; Crime i strlucire,
2004; Natur vie cu scorpion sentimental (microroman), Deva; Acolo ezum i rsem, 2006; Amanii gaie-lor
cu cap de stru (roman), 2008; Carte de colorat mintea (versuri, ediie definitiv), 2008; Cobaii (roman),
2009; Cititorul de iluzii (cronici i recenzii literare); Evadaii din Clexane (roman), 2010; Al II-lea Adam, teatru,
2011; Ca o fleandur, iubirea (proz scurt), 2011; Iago sforrie de lux (roman), 2011; Aranka-nni sau
Canapeaua cu scr, roman, 2012; S v spun ceva (eseuri), 2012; Bate vntul prin cmar (poezii patrio-tice),
2012; Aa cred eu (interviuri), 2013; Biroul duilor de-acas, (roman), 2013; Speriaii din pdurea
cailor (roman), 2013; Love stories fr sentimente! (proz scurt), 2013; Nebunaticii, 2013. prezent n vo-lume
colective.
Textele pe care ni le propune acum (), construite cu economie de mijloace, ncearc s menin echilibrul
estetic dificil ntre
realismul tenace i ironia blnd i sentimentalismul unor situaii, prin decupaje epice inteligente i prin
finaluri neateptate.
(Dan Culcer)
193
Laura HUSTI-RDULE (n. 30 noiembrie 1980, Cluj-Napoca). Prozatoare, eseist.
Facultatea de Litere a UBB Cluj. Redactor al revistei Echinox". Debut absolut cu proza scurt Melcul, n
Echinox, 1999. Teza de licen: Cristian Popescu n carne, hrtie i oase. A colaborat cu proz i eseu la
Vatra, Steaua, Piaa literar, Calende, Sud etc. Ctigtoare a Concursului de debut al Filialei Cluj
a USR, colecia Biblioteca tnrului scriitor. Volumul de debut: Proze de dup-amiaz, 2006.
Comun tuturor acestor perspective le este curiozitatea nesioas pentru via, n aspectele
ei imediate, banale, ns mereu fascinante (ascultam n receptorul la jegos cele mai banale
i totui seductoare poveti de via), precum i susinnd-o o anume inocen (uneori,
debilitate) interioar. Dei subiectele sunt, aadar, de cele mai multe ori oarecare, tocmai
candoarea punctului de vedere le imprim ritmul i adncimea, provocnd, totodat, curiozita-tea cititorului [...]
Laura Husti-Rdule este nzestrat cu mult curiozitate, cu un fin auz al lu-mii, cu tiina de a povesti i de a
construi crmpeie de via tot attea caliti care ne n-dreptesc s ateptm de la talentata debutant de
acum crile viitoare. (Sanda Cordo)
Prozele volumului cuceresc i conving prin micarea dubl pe care o imprim paginii: pe de-o parte, naratorul
este foarte tnr
(copil ori abia ieit din copilrie), netiutor, candid, captnd fr s selecioneze toate semnalele lumii
nconjurtoare, dar i pe
cele, mult mai tulburtoare, ale trupului n cretere; pe de alt parte, el este secondat discret de un soi de ecou
matur(izat) al
primului nivel, n stare s sugereze nelesuri grave i s silabiseasc morala ultim a faptelor. Candoarea
bruiat de o sexua-litate abia contient de sine, dar nu mai puin vibrant are ceva din Deteptarea primverii a
lui F. Wedekind. O privire impre-sionist, ambiguiznd culori, lumini i umbre, e fisurat, cu urmri excelente
pentru calitatea textelor, de violene expresioniste
i neoexpresioniste, tot aa cum melodia delicat, poetic a frazei se frnge uneori n la fel de bine-venite
secvene groteti
ori... dodecafonice. Ezitrile vocii auctoriale pot ine locul fermitii, tot aa cum tremurul ei poate suna
sentenios. n totul, o
carte care promite cu argumente credibile. Iat o secven, decupat aproape la ntmplare (Irina Petra)
Victor IANCU (25 martie 1936, Agrbiciu/Cluj 21 iunie 2008, Baia Mare). Prozator i
dramaturg. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1960). Doctorat n filologie, 1967. Volume: Palataliza-rea
dentalelor n limba romn, 1975; Limbaj cotidian i rostire literar, 1977; Italia posibil, 1978;
Pmnt-cosmos i retur, 1980; Fabule cu moral i fr..., 1981; ntrebri n asfinit, 1983; Drum de
piatr, roman, 1986; Pmntul negru, roman, 1988; Pensiunea Barbagia, roman, 1992; 2005; Cum
vorbesc romnii din Ungaria, 1994; De la revoluie la restauraie 1994; Avram Iancu, trilogie dramati-c, 1995;
Limb i rostire romneasc, ieri i azi, 1996; Jurnal involuntar, 2000; Istoria pierdut a
Romniei postdecembriste, 2000; Pentru o cultur a pcii, democraiei i toleranei n Romnia, 2000;
Istoria limbii romne. Privire sintetic, 2000; Blndul Dracula, roman, 2002; Patul, comedie, 2004;
Culorile Purgatoriului, roman, 2006. n colaborare: Pmnt-cosmos i retur, 1980; Fabule cu moral i
fr..., 1981; Dicionar de ortograme, 1994. A tradus Ignazio Silone, coala dictatorilor, 1992. Premiul
Timotei Cipariu al Academiei pe 1985.
Ce este scrisul pentru mine? nti de toate, o eliberare. O eliberare de ce-va care m-a stpnit clip de clip pe
ntinderea a multe zile, sptmni
sau chiar ani. i care ateapt s ias la lumin, cu chip de om i de n-tmplare; i unul i cealalt bucurnd
privitorul i receptorul. Altfel nu
merit efortul de zmislire. Odat potrivit prima fraz, scrisul devine pentru mine o imens plcere, a zi-ce
chiar o voluptate. Dac nu par indecent, a compara-o cu desftarea erotic. n sfrit, scrisul e o surs
de bucurie. M gndesc c, orict de modest ar fi productul meu, ceva tot va rmne din el i pentru ur-mai.
i dac asta nu s-ar ntmpla rmne totui comunicarea cu contemporanii, cu cei de-o seam cu
mine, ba i cu cei de alt vrst, mai btrni sau mai tineri. Este imposibil s nu-mi devin mcar civa
dintre acetia interlocutori imaginari i poate chiar prieteni (la distan).
Au scris despre crile sale: Constantin Cublean, Gheorghe Glodeanu, Al. Graur, Dan Rebreanu, Serafim Duicu,
Alex tef-nescu, Codrin Liviu Cuitaru, Sluc Horvat .a.
Intelectual eminent, cinstit, entuziast, devotat pn la sacrificiu cauzei rii lui, a fost, ca muli ali intelectuali
ardeleni, un perso-naj luminos n viaa public []Romanul Culorile Purgatoriului, 2006, este un autoportret
complex i complicat, uneori pn la
a deveni indescifrabil al autorului. (Alex tefnescu)
n Culorile purgatoriului, autorul are o adevrat vocaie pentru autoscopie, pentru sondarea universului
interior, pn la etala-rea unui vag masochism (funcional ns din punct de vedere estetic!), i i articuleaz, pe
acest palier, ntreaga strategie nara-tiv [] Romanul lui Victor Iancu constituie o pies narativ remarcabil a
literaturii contemporane, meritnd ntreaga atenie a
criticilor i teoreticienilor literaturii. (Codrin Liviu Cuitaru)
Prin ntreaga activitate, prin opera sa, Victor Iancu face parte din categoria lingvitilor romni cu o larg
deschidere spre dome-nii diferite ale cunoaterii umane. Asemenea ilutrilor si naintai, precum Ovid
Densusianu, Alexandru Rosetti, Sextil Pucariu
i muli alii, Victor Iancu este autorul unor lucrri din sfera lingvisticii generale, a istoriei limbii, dialectologiei,
lexicografiei, gra-maticii normative a limbii romne [] Victor Iancu este, n acelai timp, autorul unor romane de
larg inspiraie epic (Sluc
Horvat)
194
Sara IERCOAN (21 august 1935, Ineu/Arad). Istoric literar. Facultatea de Filologie Cluj (1957). De-but absolut n
Studia UniversitatisBB, 1967. Volume: Junimismul n Transilvania, 1983; Din secolul marilor clasici,
2010.. A colaborat la Dicionarul scriitorilor romni, 4 vol., 1995-2001; Dicionarul analitic de opere literare
romneti,
4 vol., 1998-2002.
Subintitulat Studii i articole de istorie literar, cartea recent a Sarei Iercoan vine n continuarea unor
preocupri mai vechi ale autoarei de a ntreine un dialog viu i fertil cu acele personaliti ale literaturii i
culturii noastre care se circumscriu spaiului privilegiat, cunoscut sub numele de Etapa marilor clasici,
spaiu nu de puine ori ignorat fie din prejudecata c n acest sector nu mai e nimic de descoperit sau de
relevat, fie din irepresibila presiune exercitat asupra comentatorilor de scrisul contemporan. Alecsandri,
Eminescu, Slavici, Caragiale, Cobuc, Titu Maiorescu, Duiliu Zamfirescu snt n concepia autoarei scrii-tori care
nu i-au epuizat nici pe departe mesajul artistic i care pot furniza nc numeroase surprize sub raportul
consistenei ope-rei, a contextului istoric n care aceasta a fost produs sau a receptrii n posteritate. Exist
apoi suficiente probleme nevralgice,
cazuri aflate n disput, n care orice nou element destinat unei mai bune nelegeri sau lmuriri contextuale este
bine venit. []
Cartea sa strnete interesul cititorului de astzi prin mulimea detaliilor puse n joc i prin ndemnul subiacent
de a reveni la cteva
lecturi fundamentale, necesare nainte de toate profesorului de la catedr, spre mbogirea cu noi imagini
de epoc a mult-discutatei epoci a marilor clasici. (Mircea Popa)
Din secolul marilor clasici Sub acest cuprinztor titlu, volumul recent publicat de doamna Sara Iercoan la Casa
Crii de tiin
adun o selecie din recolta studiilor i articolelor de istorie literar aprute n reviste sau lucrri colective de-a
lungul a patru dece-nii (1969-2009). Sunt aici comentarii la opere reprezentative, abordri din alt unghi ale unor
probleme istorico-literare controversa-te, aporturi documentare, rectificri i revizuiri. n ansamblu, imaginea
parcursului autoarei n lumea prin care a trecut", o lume
cultural-literar de larg orizont, dac avem n vedere fundalul universitar din care aceste pagini izvorsc,
nsoindu-i totodat semi-nariile i cursurile inute la Facultatea de Litere a Universitii Babe Bolyai", sau
adugndu-se attor articole din Dicionarele de
scriitori i opere literare, elaborate n cursul anilor la Catedra de Literatur romn. Rezultatul alegerilor operate
acum n lista lucr-rilor ia aspectul contragerii succesiunii temporale n simultaneitatea celor patru capitole
dense ale crii Texte paoptiste expo-neniale i destinul lor istoric; Maioresciene; Despre marii clasici i
cteva din capodoperele lor; Romanele anului 1894. Prin alte
cuvine, o rechemare a corbiilor" navigante pe apele timpului n rada portului natal. De aici i impresia de
stabilitate transmis
compoziional de patrulaterul bastioanelor" tematice, ferm susinute de contraforturile bibliografiei, n sensul

unei summe de tip ne
varietur". Sugestiv, titlul ales de Sara Iercoan rmne, prin reverena implicit, indicativul sursei seculare
exclusive a crii i do-meniului de referin profesional pentru o ntreag carier universitar. (Doina
Curticpeanu)
Vera IEREMIA (n. 30 octombrie 1946, Cluj-Napoca). Prozatoare. Facultatea de Chi-mie a UBB Cluj (1970).
Volume: Dup echinociu, proz scurt, 1999; Marea Neagr se vars n
Atlantic, roman, 2001; Terasa ogarului sprinten, roman, 2009; Aurul din piatr, roman, 2011; Privire de
pe o cocoa de cmil, 2013.

A fost Zidul Plngerii de la Ierusalim. [...] Sttea nemicat. Nu tia s se roage, nici
nu voia. Nu-l interesa s mormie blngnit un text dedicat unui dumnezeu pe care
nu-l cunotea, de a crui existen se-ndoia, care nu-l preocupa. [...] Sttea nemicat.
O senzaie neobinuit zvcnea n el, l copleea, ncerca s ias la suprafa. Parc
iradia ceva din peretele strvechi. Nu era nimic religios, nici ezoteric, cu att mai puin
o radiaie de natur fizic. Era o emanaie cultural, datorit faptului c tia. tia ce
reprezint zidul acela. Mai mult dect o informaie de lexicon despre un fragment r-mas dintr-o fost
construcie, el transmitea un mesaj. Drmarea Templului lui Solo-mon a nsemnat ncercare de drmare a
poporului iudeu, rspndirea lui n lume,
venica tragere la rspundere prin limitri de drepturi, pogromuri, holocaust. Menine-rea zidului era dovada
unei foste existene, a unei reveniri, a unei permanene. Era simbolul unei apartenene
pe care niciodat n viaa lui el, Tibi, n-a simit-o, n-a contientizat-o att de mult. Cuprins cum era ntre dou
naii, ncercase s rezolve problema strduindu-se s fie om, pur i simplu. Nu era de-ajuns, nu se putea. El
nu putea. Nu acum, nu n locul n care, intrnd n aceeai rezonan cultural, corul sclavilor ebrei din Na-
bucco i ni din ureche i vuia, rsunnd ntr-un crescendo ce acoperea orice alt sunet. i atunci, acolo,
printre zburtoarele pietre distructive ale Intifadei i n faa dinuitoarelor pietre ncremenite n peretele dublu
milenar, nelese ce simea. nelese c nici el nu era dect un sclav ebreu, sclavul apartenenei sale. A nu ac-
cepta asta era ca i cum ar renuna s mai existe. (fragment din romanul Aurul din piatr)
E de spus de la nceput c ne aflm n compania unui om care tie s scrie. Datele biografice sunt turnate ntr-o
compoziie
consistent prin ea nsi, n stare s nale personaje memorabile, s eas intrigi dense, s adauge suspans i
umor unei
reete libere i palpitante. Eroina din Marea Neagr se vars n Atlantic, Mona Holban, duce cu ea enciclopedia
personal, dar
i o larg disponibilitate de a nelege i descrie alte perspective i atitudini. Nu renun la propriile prejudeci,
pe care i le
recunoate cu o doz bine gndit de autoironie i detaare, i e gata s le priveasc deschis pe ale celorlali,
curioas i re-ceptiv la tot ce poate intra n definiia omului pur i simplu. Dei poveste de iubire, nu rozul e
culoarea predominant n roman.
Privirea prozatoarei e prea lucid, eroina ei renunnd rareori la obiceiul gndului neobosit despre ea i despre
ceilali. Fr a
scdea din farmecul pretins de poveste, ocolete abil melodrama i mizeaz cu dezinvoltur i chiar cu stil pe
adevr i pe
sinceritate, ambele fr majuscule. i ambele ingrediente de nenlocuit cnd i propui s descrii nu lumea, ci mai
multele lumi
diferite n care triesc oameni mai puin diferii dect te-ai putea atepta (Irina Petra)
195
Lectura crii (Aurul din piatr) constituie un adevrat festin spiritual, fiindc inteligena i talentul prozatoarei
tiu s edifice un
roman modern, nnobilat cu bun judecat, cu iscusina dozrii momentelor epice i a celor de meditaie le-a
numi paragrafe
eseistice -, subtil observare a detaliilor i compunerea unor fraze, propoziii, sintagme
ncrcate cu rafinat reflecie. Aflat la a patra sa carte, autoarea cunoate arta con-densrii, fr s coboare n
schematism. Personajele devin viabile, chiar i atunci cnd
unele au apariii lapidare (Mircea Ioan Casimcea)
Aurul din piatr un roman datorie [...] o copleitoare i terifiant estur epic n
maniera unei cvasi-cronici de familie n care intr, pe lng cei din imediata apropiere,
i supravieuitorii lagrelor de exterminare, cu destinul, viaa i cu amintirile lor preg-nante i att de vii, cu
atmosfera, problematica i dramele unei epoci, de fapt perioada
1950-1989. Aa cum a fost aceasta, cu umbrele unui ntreg veac ce poart urmele
rzboiului. (Mihaela Bocu)
Terasa ogarului sprinten [...] este de fapt romanul unei duble cltorii: una real, prin
ri vest-europene i o cltorie de cunoatere a sufletului, cunoatere i autocunoa-tere aadar. Inginerul

Bogdan Feraru din Oradea este invitat la Paris de familia de
universitari i cercettori Pernaud pentru schimb de experien. [...] Vera Ieremia se mir discret i tie s
vizualizeze contras-te, cu dibcie. Maniera modern n care este gndit romanul se evideniaz cu deosebire n
partea a doua, unde textul scris cu
pricepere transform un posibil ghid turistic n autentice pagini de literatur beletristic. (Mircea Ioan Casimcea)
Vasile IGNA (n. 4 martie 1944, Ardusat /Maramure). Poet, prozator i traductor.
Facultatea de filologie a UBB Cluj (1966). Debut cu versuri n Viaa Studeneasc (1963).
Volume: Arme albe, poezii, 1969; Fum i ninsoare, 1972; Provincia crturarului, versuri,
1975; Ora morilor de vnt, povestiri, 1978; Starea de urgen, versuri, 1981; Grdina oar-b, versuri, 1984; Insula
verde, versuri, 1986; Orbite, versuri, 1989;. Clepsidra cu cenu,
1999; Cluzele oarbe, 1999; Naufragiu n bibliotec. Carnet parizian, 2001; Urme i sem-ne, 2004; Andante,
2005. Provincii, grdini, orbite, antologie, 2006; Lumin neagr, 2008;
Pisoi mai mari, pisici mai mici i un castel cu 5 pitici, 2009; Brume, 2010; Animale domesti-ce, 2011; Locuri
pustii, 2013; Camera obscur, roman, 2013 etc. A ngrijit antologiile:
Subteranele memoriei. Pagini din rezistena culturii: 1944-1954 (antologie i prezentare,
2001); Marx contra Isus. Repere ale confruntrii dintre cretinism i comunism (antologie i
prefa, 2003). Traduceri: Manuel Puig, Cel mai frumos tango, 1981 (n colaborare); Antoi-ne Ernest Mit,
Cntecele soarelui, 1981; Benito Prez-Galds, Torquemada, 1984 (n
colaborare); 42 de poei greci contemporani, 1984 (n colaborare cu D. Kanellopoulos);
Joseph-Maria Bochenski, Manual de nelepciuni pentru oameni de rnd, 2003. Traduceri
din lirica sa au aprut n Frana, Germania, Italia, Grecia, Ungaria, Polonia, SUA, Canada, Bulgaria, India,
Macedonia. Colaboreaz la
Echinox, Familia, Luceafrul, Romnia literar, Steaua, Transilvania, Tribuna, Vatra, Ateneu
etc. I-au fost traduse volume-le: Provinii (Provincii, poezii, Skoplje, 1989); Le Jardin aveugle (Grdina oarb,
poezie, Librairie bleue, Troyes, 1995); Tracce e segni
(Urme i semne, poezie, Milano, 2014). Inclus n Potes roumains contemporains (Qubec, 2000); Douze
potes roumains (Paris,
2007). Grupaje de versuri n reviste culturale din: Anglia, Austria, Belgia, Bulgaria, Canada, Coreea de Sud,
Elveia, Frana, Germania,
Grecia, India, Italia, Iugoslavia, Mexic, Polonia, Spania, Statele Unite ale Americii, Ungaria. A colaborat la
periodicele: Apostrof, Arge,
Ateneu, Convorbiri literare, Cronica, Discobolul, Echinox, Familia, Luceafrul, Lettre internationale, Orizont, Nord
literar, Poesis, Ra-muri, Romnia literar, Steaua, Transilvania, Tribuna, Vatra, Viaa romneasc, Viaa
studeneasc. Premiul Uniunii Scriitorilor Filiala
Cluj (1972; 1981; 2006; 2011; 2013). Premiul revistei Poesis (1990); Premiul Bacovia al revistei Ateneu (1992):
Premiul pentru Opera
omnia al revistei Nord literar 2013; Premiul pentru poezie Grigore Vieru, Chiinu, 2010.
Egloga I. Ianuarie: Terapie: Stele mici licresc peste fruntariile gerului / ele nu cunosc fericirea nici neferi-cirea /
deseori poi visa s le atingi cu mna / s le acoperi viclenia cu palma / s le sufoci singurtatea. /
Ochiul e rsfat de lumin / moleit de frig i constrngeri. / Un vnt de mare scutur pomii i / grdinile al-be
ale gheii / i cad fructele ca ndoielile / pe pajitea ars a Grdinii. / Verum dicere. // Respir greu n faa
instinctului / am oare dreptul s propun altceva / ca moned de schimb pentru via? // Silabisesc un nume
/ dar numele refuz s se nchege / literele nu disting sensul / n sngele lor curge blajinul / nisip al com-
promisului. / Prietenii mei ncep anul cu / cltorii prin culoarele morii / fac reverene utopiei / sunt cinstii i
cinici cu ei nii. / Ei sunt mesagerii bine dispui / ai absurdului. // Prietenii nu spun ntotdeauna adevrul /
ei pervertesc pn i ascunziurile lui Dumnezeu / la fel ca filosofii i babele. / Mai rmne ansa ca ei s
piard / gravitaia i s pluteasc fr de aripi / precum ngerii czui, cei ce / n-au atins niciodat Pmntul.
// Abia de ajunge s cad o raz asupra ta / i cerurile se deschid / lsnd s ptrund n carne / sgeile
gerului. / Nimeni nu se poate nsntoi singur. / Totul, chiar i viaa, / lucreaz pentru abolirea veniciei.
Nu-i socoti ezitarea lips de curaj i nici depirea previzibil a riscului asumat prob de nelepciune. n-
totdeauna va fi cineva care va lua curajul tu drept nesbuin i lipsa acestuia laitate. Cu ce cntar vei
cntri atunci? Dar ceilali? Cred c mai firesc ar fi s nelegi c dac exist mai multe feluri de a veni pe
lume i altele, nenumrate, pentru a tri aici, nu e dect unul singur de a iei din ea. Curajul de a accepta
acest lucru, poate fi nsui Curajul1 Nimeni nu e nefericit sau fericit dect din vina sa. (Camera obscur)
Au scris despre crile sale: Eugen Simion, Nicolae Manolescu, Mircea Zaciu, Mircea Iorgulescu, Al. Piru,
Laureniu Ulici, Vale-riu Cristea, Gh. Grigurcu, Ion Pop, Cornel Regman, Victor Felea, Petru Poant, Irina Petra,
Marian Papahagi, N. Steinhardt,
Al. Cistelecan, Dan Cristea, Dan C. Mihilescu, Constantin Cublean, Cornel Moraru, Mircea Popa, Valentin Tacu,
Ioan Hol-ban, Simona-Grazia Dima, Al. Dobrescu, Aurel Sasu, Stancu Ilin, Titu Popescu, Grete Tartler, Constantin
M. Popa, Augustin
Cozmua, Emanuela Ilie .a
196
Vasile Igna este poet, dei scrie i proz, om delicat, timid i tcut. Pare a se rsfrnge n el nsui. Nu se apr
excesiv de
ceilali, dar nici nu se pred numaidect. Sentimentele i le pstreaz pentru cri care alctuiesc provincia lui de
crturar nos-talgic nimerit din greeal printre vietile crude din lumea mare. Politicos, refractar prin
structur la vulgaritate, discret, fr
exuberan, va fi ntotdeauna un om i un poet nchis ntre petalele sufletului su ca ntr-un mare i rou
trandafir. (Nicolae
Manolescu)
O mitologie a privegherii i a ateptrii se configureaz n psihobiografiile lui Vasile Igna, n
continuare preocupat de semnele ascunse i murmurul care trece din zodie-n zo-die...Poetul este un
nger czut ntre cuvintele unei fraze absurde i sufer de boala, tipic
expresionist, de a presimi semnele marilor prefaceri obscure i de a vorbi limba lucrurilor
i vieuitoarelor: alfabete pentru o limb a privegherii. [...] El caut n universul de afar
corespondene pentru strile lui de existen. Momentul prielnic pare a fi amiaza, spaiul
su securizant este grdina, muza lui e fr vedere. (Eugen Simion)
Vasile Igna este un poet intelectualist ce-i trece emoiile printr-un filtru livresc n scopul,
numai aparent paradoxal, de a stabili un contact direct cu lumea fenomenal. Poezia lui
configureaz un spaiu al intimitii vistoare unde cotidianul este deopotriv ndeprtat i
regsit, transfigurat ironic i perceput printr-o comuniune ingenu, micare dubl ce produ-ce efecte de mare
rafinament.[...] Simbolul de provenien cultural i referina livresc
definesc o relaie esenial ntre sine i lume; originalitatea acestei poezii nu vine totui
dintr-o redescoperire a obinuitului pe calea revelrii miraculosului, ci din sugerarea exis-tenei n concret a unei
ordini intelectuale, n acelai timp abstraciile i artificiul fiind senzu-alitate. Atmosfera fantast e produsul
melancoliei. (Mircea Iorgulescu)
Ca spaiu poetic, provincia
este figurat foarte realist,
prozaic aproape (Drumurile sunt acoperite de nmol/podurile
rupte, casele drmate), peisajul acesta nefiind dect percepia
plastic a unui pustiu luntric: ierburile sunt uscate, copacii au
devenit sticloi, o umed ntunecime struie peste un aseme-nea inut unde timpul s-a oprit. Persiflarea
aparent ascunde o
tristee a imobilitii. Exist doar o vag senzaie a micrii, irea-l i ea, somnambulic [...] Totul nvluit ns
ntr-o enigmatic
melancolie, aa cum chipul nsui al poetului sublimeaz o
blndee vistoare, o tain nordic mai curnd dect o psiholo-gie de sedentar cuminte. Omul are o
sensibilitate ascuns,
energic, misterioas din pudoare, care nu-i ngduie s se
manifeste dect prin delicatee (Petru Poant)
Portret de Ion Antoniu
Bora, oct. 1989 : Adrian Popescu, Mircea Petean, Ion Pop,
Gh. Izbescu, Vasile Igna, Adrian Alui Gheorghe, Ion Murean
Alturi de Aurelia Igna i Dan Hulic
197
Starea intermediar dintre concret i meta ori supra ori ultra realitate, starea aceasta grbit, nflcrat,
nezbavnic, starea
ceasta incert, primordial, precumpnitoare, preferenial e, cine tie, calea divinatorie ce mn la punctul
central, la nsi
nodul unde se nclcesc opusele i coincid incompatibilitile. Presimirea confuziei dintre aparent i tinuit,
dintre fenomenal i
esen, dintre imagine (chip) i sens (transmis), a inevitabilei nrudiri (proximiti) dintre faptic i gndit, a
reversibilitii
(pendulrii) reaciei omeneti n cadrul procesului de luare ala cunotin (i simire) a lumii ca spectacol i
material informa-tiv constituie unul din meritele sigure ale Strii de urgen. Prob decisiv st Semne I, poezie
impecabil, interior de Palla-dy (ori i de Ren Magritte) filtrat printr-o gnos a tcerii, printr-o psihanaliz a
simbolurilor curente, tradus ntr-o semiotic
unde limbajul se identific, biruitor, cu formele, conturul, tinuiii palizi biocureni ai lucrurilor i fiinelor i
interconexiunilor
dintre ele. (N. Steinhardt)
Delicata senintate a enunurilor rmne marca esenial, cntecul rsucit n sine acceptnd receptri tranzitive
graie aparen-tei sale nenrolri. Reflexivitatea e att de sfumato, ambiguizat prin valorri ezitante ale
volumelor, nct poate fi asumat
tranzitiv, iar tranzitivitatea i conserv vagul i nesigurana tatonant ct s sune reflexiv. Aceast situare ntre a
poemului face
din Vasile Igna un poet de frecventat n compliciti de interior, nu de recitat n vaste piee. Chiar dac sunt
tentate rzvrtiri
expresioniste de imagine i perspectiv, acestea sunt mereu difuze, nu tulbur echilibrul clasic al poemului, nu
conturb or-ganizarea susurat-simfonic a detaliilor, orict de aspre ca atitudine i receptare. [] Cu o blndee
neleapt i prevenitoare a
gesturilor diurne, emotiv reticent i senzitiv profund inut n fru de o sensibilitate fundamental livresc, dar nu
i atras de per-formane formale, Vasile Igna atenueaz precaritatea siturilor existeniale prin preuirea
apartenenei i o asumare a Provinciei
( geografice i existeniale) ca loc n miezul lucrurilor. (Irina Petra)
La Igna, influena lui Blaga se simte mai mult, dup cum sunt perceptibile, n toat rostirea lui liric, semnele
stpnirii de sine,
ale controlului i eleganei, ale discreiei i nzuinei de a atinge o exprimare cvasiimpersonal, eliberat de
subiectivitile prea
pstoase sau de impudorile eului. (Dan Cristea)
Poetul introduce natura prin ua din dos a civilizaiei att de ncreztoare n sine, ua din dos fiind nsui oficiul
liric. (Gh.
Grigurcu)
Condiia poetului, calitatea strii sale de crturar implic un regim special al existenei. Eterna ardere de tot
stnescian i
gsete echivalentul la V. I. ntr-o porunc dat siei i, blagian vorbind, poporului de poei din care face parte.
Ea sun imperi-os (Trebuie s trieti ca i cum n-ai muri niciodat / o, crturarule, ce caui linia de credin
Recolt trzie), dar i tragic
(Colaj prudent ntr-un muzeu pustiu /.../ omul cel mort privind pe omul viu Peisaj n micare) i aduce cu sine
o mare rs-pundere pentru destinul lumii, cci crturarul pzete grdina public, / urmrind psrile i firele
ierbii; el vorbete cel din
urm i tace cel dinti (Ateptnd ploaia). Viziunea asupra lumii se organizeaz la V. I. pe dou linii simbolice:
privirea i oglin-da, ambele implicnd ideea multiplicrii, a formei multifaetate a universului. Exist ns o
diferen fundamental n tratarea
celor dou elemente. Privirea, pe de-o parte, ofer o deschidere cvasiinfinit asupra obiectului contemplat.
Multiplicarea, aici, e
n sensul viziunii, desemnate prin imaginea simptomatic a ochiului albinei [] El e apanajul gndirii
interogative, nelegtoa-re, iar existena sa trebuie pus mai nti la ndoial i abia dup aceea cercetat
ndelung / cu ocheanele barbiene ale sensi-bilitii. Pe de alt parte multiplicarea n oglind implic un
sentiment al nchiderii, ce d o not tragic demersului i trimite eul
poetic nspre asociaii livreti, ca spre o salvare. (Clin Teutian)
Letiia ILEA (n. 3 iulie 1967, Cluj-Napoca). Poet, traductoare i publicist. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj-Napoca, secia francez-romn (1989). Debut absolut cu poezii n revista
Steaua (1984). Volume: Eufemisme, versuri, 1997; Chiar viaa, 1999; O persoan serioas, 2004;
est-cris, Paris, 2005; terrasses, Marseille, 2005; Apprivoiser le silence, Marseille, 2005; blues pentru
cai verzi, 2010; despre ctiguri i pierderi, 2011, blues pour chevaux verts, 2012; Sobre prdidas y
ganancias, 2014. Inclus n Poei clujeni contemporani, 1997. Traduceri: Salvador Dali, Jurnalul
unui geniu, 1986; Denis de Rougemont, Diavolul democrat, 1991; E. H. Gombrich, Zarurile istoriei
sunt msluite, 1993; Traduceri n volum: Grard Blua, Pe drumul operei, 2005; Lon Bloy, Exegeza
locurilor comune, 2005; Dan Damaschin, Les prires des peintres, 2005; Daniel Philippe de Su-dres, Statul
Internet;Gabriel Stnescu, Paysage avec mmoire, 2006; Jacques Jouet, Poeme de
metrou, 2006; Tristan Janco, Memoriile oahului, 2006; Andrei Zanca, Improvisation pour la mar-che sur leau,
2007; Ioana Crciunescu, Soupe loignon, 2007; Yvon Le Men, Nevoia de poem,
2008; Charles-Olivier Carbonell, O istorie european a Europei, 2008 (n colaborare cu Horia Ursu);
Adriana Lisandru, Sur elle jamais, 2010; Kvin Broda, Iubire tcut/ Amour silencieux, 2012; Maria
Pal, LOiseau-grillon ou le pseudonyme dun pote, 2012; Octavian Hoandr, Journal Klau-senburg, 2012;
Florian Bichir, Le dernier chemin de Dracula, 2012; Vasile Dncu, Chants, 2012;
Jean-Paul Michel, Sur Hlderlin/ Despre Hlderlin, 2013; Jean-Paul Michel, Cnd vii dintr-o lume de
Idei, surpriza e enorm, 2013; Yvon Le Men, Camere de ecou, 2013. A colaborat la periodicele:
Apostrof, Steaua, Tribuna, Romnia literar, Euphorion, Transilvania etc.
ntrebarea De ce scriu? atrage dup sine o alta, de aceeai greutate: n ce cred?. nti de toate, nu m-a
mulumit niciodat lumea din jur, n care m-am simit mereu strin, tolerat, un fel de gref care poate fi n
orice moment respins de organismul social. n ncercarea de a accepta ceea ce nu puteam schimba, scri-sul a
devenit pentru mine o modalitate de a traduce ntr-un limbaj suportabil realitatea nconjurtoare, ba
mai mult, o posibilitate de a face pace cu mine nsumi, singura existent. Cred, utopic, c frumuseea va
salva lumea, i dac reuesc s scriu un singur vers pe care cineva l va reine, e deja mai mult dect ni-mic. Cred
n prietenie i scriu pentru prietenii mei. M bucur enorm o ncurajare deloc formal din partea
unui prieten, un moment de tcere semnificativ care urmeaz lecturii unui poem de-al meu. Scriu pentru
prietenii mei disprui, cu a cror pierdere nu m voi acomoda niciodat... Cred totui c suntem fundamen-tal
singuri i scriu n ncercarea de a-mi face singurtatea suportabil, locuibil.
198
Au scris despre crile sale: Marian Papahagi, Petru Poant, Ion Pop, Daniel Cris-tea-Enache, Tudorel Urian;
Andrei Bodiu, Irina Petra, Iulian Boldea etc.
Ceea ce caracterizeaz, poate, n primul rnd aceast liric este tocmai patosul
programatic al confruntrii cu lumea dat.//Eufemismele Letiiei Ilea sunt, n
fond, expresia unei profunde crize, pe care am putea s-o numim de inadaptare,
sau, mai curnd a unui refuz al adaptrii la o realitate vzut sub semnul stagnrii
i ineriei, al stereotipiei i uniformizrii, al solitudinii i nstrinrii.//Avnd foarte
apropiate rude n zona neoavangardist (postmodern) a generaiei 80, n care s-au lansat//chemrile la o alt
deschidere spre viaa imediat//autoarea Eu-femismelor nu se pierde totui n cor; dinspre ceea ce ar vrea
s fie promoia
90 vine n scrisul su un memento, poate mai apsat, privind pericolul acomod-rii i cuminirii. Dup cum
arat aceast remarcabil carte de debut, Letiia Ilea nu
pare a fi prea ameninat de o asemenea primejdie. (Ion Pop)
printre pereii discursului, chiar bine conturai n limpezime, bntuie tristeea i
amrciunea unui venic inadaptat. Poemele i las sentimentul de strigt mut,

poezia prnd a fi o nobil terapeutic a dezamgitului. (Ion Murean)
Dou resorturi par s nutreasc dinamica viziunilor lirice ale autoarei: pe de o
parte, avem de-a face cu un impuls anamnetic, prin care eul caut s reconstituie
contururile unui trecut mai mult sau mai puin ndeprtat, iar, pe de alt parte, e
vorba de o ncercare de a restabili imaginea unui univers multiform, dar precar ca semnificaie, n care eul liric
nu izbutete s
se integreze.// Oscilnd ntre tentaia autoscopiei morale i impulsul ironic relativizant fa de o realitate
perceput halucinant
de aproape, aceste poeme par s se afle mereu n cutarea unei identiti a autoarei; identitate dac nu real,
mcar inventat
de o memorie ficional ce recompune, din fragmentele disparate ale unui trecut cu o noim pierdut, o
coeren a fiinei care
i clameaz suferina, crisparea existenial, rescriindu-i biografia. (Iulian Boldea)
Dei debuteaz editorial trziu, n cadrul unui canon poetic uor modificat (al nouzecitilor), Letiia Ilea se
circumscrie, totui,
modului liric al promoiei optzeciste, att prin practica textual, ct mai ales prin accentul pus pe biografism.
Poemele sale sunt,
n cea mai mare parte, expresia unei confesiuni directe, aproape brutale, ntr-un discurs aleatoriu i
demetaforizant. Dac o
anume ostentaie a ncorporrii cotidianului, a fragmentului de via sau a vertijului de senzaii amintete
ntructva de lirica
beat-nicilor, citatul aluziv ori intruziunile de texte n limbi strine l pot evoca pe Ezra Pound. Oricum poezia
rmne simpl,
transparent n patetismul ei sobru, neafectat, afind cu dezinvoltur i sinceritate o revolt cvasi-boematic.

Discursul nu
este ns inocent, construit fiind pe o ambivalen fecund: textul este via, viaa este text. (Petru Poant)
Poemele fac o investigaie amnunit a fiecrui col al memoriei inimii (aceast inim nezrit, cum nezrit este
tot ceea ce ne
definete n sine i n fond), mutilat de impactul cu lumea, de impactul ontologic, ns mai ales de impactul cu
cele nespuse i
acum zadarnice, prin ezitrile amnrii fisurate de remucare, cu prefigurarea imposibilitii comunicrii dincolo
de o moarte,
aplanate poate doar printr-o metanoia implicnd n primul rnd iertarea de sine, asprimea continu cu care este
tratat fr
menajamente propria fiin. Sunt concomitent poeme ale iubirii, ale tandreii, ce abia transpare n timiditatea
actului prefigurrii
ei, fiind ns cu att mai genuin. Sunt poeme ale declaraiei extrem de ndrznee a propriei angoase
atotnsoitoare, nu att
ntru salvgardarea de sine, ct mai ales n cutarea unei fermiti, a unui punct de sprijin i de orientare,
nestrmutat, al absolu-tei ncrederi. Poeme ale remucrii asumate i cu nemaintlnit gratitudine n faa
cuvintelor nsoitoare, utilizate cu parcimonia
i delicateea fraternizrii depline cu ele, ca singur reazem n ciuda neputinei lor de-a cuprinde esena. (Andrei
Zanca)
Sensibil, retractil, cu o autentic vocaie a singurtii, Letiia Ilea nu e un nume care s fi fcut valuri n poezia
romneasc.
Absolvent a Universitii clujene, poeta nu are mai nimic din spiritul locului, consacrat de generaiile succesive
de echinoxiti.
Ea nu prelungete coala neoexpresionist care a dat, de-a lungul vremii, poei de toate soiurile. Poezia ei este,
mai degrab,
izvort din coala realismului pur i dur, cu punct de
plecare n Cenaclul de Luni. Poate pentru c a fost
imposibil de anexat, Letiia Ilea a avut i are, cu toate
c e o poet adevrat, o situare marginal n lumea
liricii romneti. (Andrei Bodiu)
O descopr mereu n unghere neateptate, o ntlnesc
unde nu bnuiam c o s fie i n-o zresc unde i-ar fi
locul, cu aceeai prelingere furi-sfidtoare, cu o privire
sfredelind una i aceeai ntrebare cu fee nenumrate:
i atunci de ce? Capul aplecat uor pe un umr, vorba
repezit, din timiditate (eu vorbesc din ce n ce mai
greu / zmbesc ca un melc timid), mereu nemulumit
de ceea ce vede i fermecat de ceea ce viseaz,
abandonat, parc, de prini din alte lumi i cutndu-i locul cu o siguran de sine de vechi, nobil proprietar
[] Originalitatea indiscutabil a Letiiei Ilea printre
poeii ultimului deceniu vine din copleitorul ru-de-via tradus n fraze poetice de o simplitate ocnd prin
ea nsi, niciodat n cutare anume de cuvinte rele

i interzise [] Dar cderea din verb, chiar dac iminent, nu se ntmpl nc, a mai primit o amnare.
Rmne misterul de
a fi nc prezent n vreme ce poemul url n locul tu, iar dac ntre ieri i mine [e]doar aceast insul
pustiit de noi, slujba
metaforal nu s-a ncheiat nc. (Irina Petra)
Andrei Bodiu, Vasile Gogea, Letiia Ilea, Al. Muina
199
Florina ILIS (n. 26 august 1968, Olcea/Bihor). Prozatoare. Facultatea de litere a UBB
Cluj (1992). coala de nalte Studii postuniversitare (1994). Doctorat n Filologie, 2004. Doctorat
n Filologie, 2004. Volume: Haiku i caligrame (caligrame de Rodica Freniu), 2000; Coborrea
de pe cruce, roman, 2001; Chemarea lui Matei, roman, 2002; Cruciada copiilor, roman, 2005;
Fenomenul science fiction n cultura postmodern. Ficiunea cyberpunk, 2005; Cinci nori colorai
pe cerul de rsrit, roman, 2006; Lecia de aritmetic, teatru, 2006; Vieile paralele, 2012. Cri
traduse n alte limbi: 2006 Masa ha-lav el ha-yeladim (Cruciada copiilor)Tel Aviv: Nymrod;
2009 Gyerekek hborja, Pcs: Je lenkor Kiad; 2010 La crociata dei bambini, Milano: ISBN
Edizioni; 2010 La croisade des enfants, Paris: Editions des Syrtes; 2010 La Cruzada de los
nios, Ediciones del Oriente y del Mediterrneo, Madrid; 2012 Cinque nuvole colorate nel cielo
dOriente, Roma: Atmosphere Libri. Premii: 2000 premiul Editurii Univers pentru debut cu ro-manul Chemarea
lui Matei; 2005 premiul Romnia literar Cartea Anului 2005 cu romanul
Cruciada copiilor; 2006 Premiul pentru Proz al revistei Cuvntul cu romanul Cruciada copiilor;
2006 nominalizare la Concursul Naional de Dramaturgie cu piesa De-a v-ai ascunselea; 2006
romanul Cruciada copiilor propus pentru traducere n strintate la Institutul Cultural Romn;
2006 premiul pentru proz Radio Romnia Cultural Cruciada copiilor; 2006 Premiul Uniunii
Scriitorilor din Romnia pentru Proz Cruciada copiilor; 2006 Topul literar al Revistei 22,
primul loc la seciunea proz pentru Cruciada copiilor; Premiul Radio Romnia Cultural i premiul
Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru Vieile paralele, 2012.
Nu cred c exist reete ale succesului. Sau, chiar dac ele exist, n orice caz eu nu le cunosc. Cnd am nceput
s
scriu Cruciada copiilor literatura romn avansa ntr-o direcie complet diferit celei spre care m ndreptam eu.
Dar n-a contat pentru mine. Acum toat lumea scrie poveste, dar prin 2000-2004 scriitorii din generaia mea sau
mai tineri nu
se gndeau dect la o literatur confesional, mai mult sau mai puin erotic. Poate c e nevoie i de noroc ca s
ai
succes. Atunci cnd urmreti succesul. Dar, dup prerea mea, norocul ar trebui s funcioneze numai n zona
loteri-ei. Nu cred c n cazul literaturii norocul este important. n ceea ce m privete, cel mai important lucru mi
se pare va-loarea artistic a operei. Nu am scris niciodat i nu voi scrie pentru succes. Eu nu m grbesc nicieri.
Sunt aici pen-tru a scrie ct mai bine. (ntr-un interviu cu Horia Grbea, n Ramuri, 2008)
Eu consider c realitatea nu este niciodat biplan, astfel spus nu se manifest ntr-o dimensiune cu
coordonate fixe cu
care, din cnd n cnd, s se intersecteze ceva care s funcioneze ca un fel de destin personal sau colectiv i,
care, n
raport cu acestea, s-i imprime alte direcii dect cele iniiale. Realitatea funcioneaz n ritmul aproape
imposibil de des-cris al unor procese concomitente i imprevizibile care au loc i care determin, uneori arbitrar
i echivoc, firul evenimente-lor. n Cruciada copiilor am ncercat s dezvlui puin din mecanismele prin care
realitatea i creeaz propria reea de po-sibiliti prin care ar putea s se fixeze ntr-o anumit istorie, i nu n
alta, a unor evenimente mai mult sau mai puin impor-tante, mai mult sau mai puin mrunte, care determin,
apoi, imperceptibil i invariabil, cursul lumii. Trecerea de la o scen
la alta se petrece n cel puin trei planuri distincte: gramatical (la un nivel sintactic sau chiar lexical), apoi
simbolic i, n
sfrit, ficional, printr-un joc de intersectare a planurilor aparent paralele ale povestirii. (ntr-un interviu)
Existena lui Eminescu reprezint un fel de oglind, o oglind pe care noi, romnii, am expus-o de-a lungul
timpului
aproape n toate mprejurrile vieii noastre literare i politice. Eu n-am fcut dect s urmresc imaginile
jocurilor de
lumin i umbr ce se reflect n ea. [...] E vorba de ntreaga poveste a dosarului de urmrire a poetului
naional, dar
i de prezentarea perioadei de mbolnvire a lui Eminescu care ni-l arat att ca pe un bolnav obinuit, ct i,
prin lec-tura dubl, ca pe un mit cultural care se deconstruiete i se reconstruiete treptat sub ochii cititorului.
(Florina Ilis, in-terviu, n Weekend Adevrul, ianuarie 2013)
Maturitatea literar a Florinei Ilis este surprinztoare i demn n viitor de toat atenia. Lucid, cu mare spirit
de observaie,
ptrunztoare, diplomat, calculat, discret, enigmatic sub unele aspecte, ea rmne pentru noi o promisiune
i (poate) un
semn de ntrebare. Dar n sensul bun al cuvntului. (Adrian Marino)
Cu ultimul su roman, Cinci nori colorai pe cerul de rsrit, mult mai redus ca di-mensiuni, n comparaie cu
apariiile anterioare, autoarea ne mai provoac o dat.
Nu numai c ne transport din lumea romneasc, din amestecul acela de noutate
internautic i de tradiie cu care ne obinuise, n lumea Japoniei de astzi, dar ne i
propune s operm, n lectur, o serie nesfrit de jocuri de traducere. (Mihaela
Ursa)
E vorba aici de un ochi exersat s vad dincolo de aparene, dar mai ales de for.
Aceasta e calitatea esenial a Florinei Ilis. E o prozatoare puternic, n stare s
stpneasc vastele lumi strnite scriptural, s trag infinite sfori romaneti, s
lase s se vad ici-colo urzeala, dar s pstreze tot farmecul indicibil al ficiunii de
bun calitate. (Irina Petra)
Exerciiul gigantesc al Florinei Ilis e un act empatic de mare intensitate, nu o arj.
De altfel, nsi imaginea lui Eminescu, aa cum se detaeaz ea, e un indiciu
categoric n acest sens. Poetul nu apare nicidecum idilizat. Scenariul n-are nimic
de melodram, destinul nu se preteaz romanelor kitsch. Dimpotriv. Tuele sunt
adeseori crude, dar n esen fireti, avantajnd tocmai omenescul (care nu exclu-de, bineneles, nici
turpitudinile maladiei). Prin intenie, prin ambiie, prin viziune,
prin tehnic, prin miz, Vieile paralele se impune drept unul din cele mai bune
romane romneti de dup revoluie. (Cosmin Ciotlo)
Acest sofisticat scenariu de ficiune arhivistic i distopie informativ ce funcio-neaz dup regula
palimpsestului, a rescrierii i plastografiei, aceast parabol
Cu Gabriela Adameteanu la
Villa Marguerite Yourcenar
Saint-Jans-Cappel Franta
200
Sci-Fi, cu accente de satir neagr, a infiltrrii i deturnrii trecutului care se desfoar simultan, ntr-un plan
paralel prezentu-lui (de unde i titlul crii) este, n fapt, punerea ntr-o intrig fantezist a abuzului ideologic i a
consecinelor sale, a felului n
care Eminescu a fost revendicat i manipulat pentru a legitima, pentru a sprijini diversele cauze i interese
politice, morale sau
literare ale posteritii (Marius Chivu)
Cartea cea nou e lucrat ca o machet uria n trei dimensiuni, crora li se adug i Timpul, unul fluctuant,
rebel. Viaa lui
Eminescu, de la tirea lansat de Doamna Slavici c Eminescu a nnebunit (1883) i pn la moartea sa (1889),
este transpu-s minuios i cu o uimitoare delicatee a decantrii reperelor i a valorrii umbrelor i luminilor
pe un veritabil cmp de b-tlie. Densitatea recuzitei de epoc, reprodus pn la nuan, fior, tu, renunarea
la ghilimele ntr-o circulaie liber i rema-niabil a informaiei te fac martor al unei desfurri ameitoare de
adevruri pariale i partener uluit al istoriei ca poveste
niciodat ncheiat. n fiecare pagin, detalii vizualizabile introduc atmosfera, manevrate fiind cu abiliti de
regizor-dramaturg
(F.I. este i autoarea unui excelent volum de teatru!), cu instrumentar
pictural i cinematografic; parantezele-aparteuri (savuroase semnale
ale luciditii auctoriale n alert) ambiguizeaz, ironizeaz, clarific
didascalic, iar notele de subsol, academizante ori ironice, cteodat
n stilul baroc al lui Budai-Deleanu, propun conexiuni surprinztoare
i mereu inteligente, care decupeaz locuri comune i stereotipii
aruncndu-le n derizoriu pentru a le salva, n gestul imediat urmtor,
derizoriului, cci adevrul exist (nu-i aa?) nicieri i pretutindeni.
(Irina Petra)
Florina Ilis este o scriitoare de mare for, care are i fineea, i inteli-gena, dar mai ales capacitatea de a se
muta n acea lume, aducnd
n prim-plan, fr a le trda specificul, personaje vii, care se numesc
I.L. Caragiale, Ioan Slavici, Ion Creang, Veronica Micle .a.m.d.
Dat fiind i natura hibrid a romanului (care nu doar c amestec
mijloacele prozei cu cele ale eseului sau ale istoriei literare, dar are,
se va vedea, i o tez), nu cred c greesc dac spun c Vieile pa-ralele reprezint, ntr-un aspect al su, cea mai
bun, cea mai fidel i mai complet biografie a lui Eminescu, punnd accen-tul n special pe ultimii ani de
via; sau, ca s fim n ton cu titlul, pe a doua via a marelui poet, dintr-un ir de alte viei (s le
spun, fornd un oximoron, postume) care au urmat, n funcie de perspective, ideologii,interese propagandistice
sau pur i sim-plu din cauza multiplelor straturi pe care mitul le-a aternut peste biografia real a poetului
naional (Bogdan Creu).
Romanul Vieile paralele l are drept erou pe Eminescu un Eminescu uman, alctuit din carne, oase i suferin,
care contra-zice flagrant imaginea eteric numit ndeosebi poetul nepereche. i aici ntlnim [...] un
remarcabil talent literar, gsirea tonu-lui exact pentru expunerea diverselor fapte, ca i o remarcabil tiin a
construciei literare. (Luminia Corneanu)
Florina Ilis nu este doar o excelent povestitoare []. Ea este unul dintre puinii scriitori tineri pentru care scrisul
este, din nou,
aa cum ar trebui s fie, o vocaie profund i uimitoare. (Simona Sora)

A spune ca ne aflam n fata celui mai de seama talent nativ pe care l-a dat literatura romn dup Revoluia din
decembrie
1989; un talent pentru care scrisul e o form de via simpl, natural o necesitate personal cotidian, tcut
nu public,
histrionic, extrovertit, obositor-surescitat. (tefan Borbly)
N. Manolescu, Ion Dumitrel, Florina Ilis,
Radu Aldulescu
Florina Ilis
Ana Blandiana
Ion Pop
Norman Manea
Solomon Marcus
201
Tudor IONESCU (14 iunie, 1943, Timioara 26 martie 2009, Cluj-Napoca). Prozator,
eseist, traductor. Facultatea de litere, Francez-romn (1967). Doctor n tiine filologice (1986). Volu-me:
Glose franceze, 1981; inuta obligatorie, proz, 1986; i pe fa i pe dos, proz, 1989; Practica
traducerii literare, 1992 (n colab. cu S. Barbul, Gh. Lascu; Sfrit de var pe ru, proz, 1993, Marcel
Proust et le thtre, studiu, 1996; Avem examen la franc, exerciii de gramatic, 2002; tiina sau/i arta
traducerii, 2003; Urme de condei, eseuri, 2004. Traduceri (Volume): M. Bibescu, La Bal cu M.Proust,
1976; San Antonio, Cu mujica nainte mar!, 1995; Jean-Jacques Wunenburger, Utopia sau criza imagi-narului,
2001; D. Wildenstein, Y. Stavrids, Negustori de art, 2002; G. Apollinaire, Cele unpe mii de
vergine-bune, 2002; Y. Bonnefoy, nceput i sfrit al ninsorii, 2004, Y. Bonnefoy, inutul dinluntru,
2004. Trad. n fr. n colab.: Adrian Popescu, Les Faubourgs du Ciel, Cahiers Bleus, Troyes, 1995, M.
Petean, Folie, cirque, scandal, 2002, V. Igna, La Province de lrudit, 2003. Traduceri n periodice din:
Jacques Prvert, Pierre Daninos, Alphonse Allais, Emile Nol, Marcel Proust, Marthe Robert, Robert
Quatrepoint, Marcel Aym, Jean Cocteau, Marguerite Yourcenar, Daniel Boulanger, Jules Supervielle,
Andr Roussin, Claude Simon, Ren Daumal, Michel Butor, Charles Baudelaire, Crystel Pinonnat,
Charles de Gaulle, San Antonio, Guillaume Apollinaire, Yves Bonnefoy, Mariana Bojan, Adrian Popescu,
Horia Bdescu, Mircea Petean etc.
le de la Cit de Cluj: Aparent nu prea e aa. le de la Cit este le de la Cit, iar
Clujul e Cluj. N-au nimic mpreun i s nu le amestecm! De amestecat nu le
amestecm (ar i fi cam greu!), dar mpreun au ceva, adic nite mici asemnri. Nu tocmai tot-tot Clujul
seamn cu le de la Cit; doar o parte din el. Adic: n ambele cazuri Paris i Cluj o parte, o bucat de
ora se afl ntre dou cursuri de ap cosangvine, cu acelai ADN, care se despart i apoi se reunesc. La
Paris, desigur, este vorba despre dou brae ale Senei, la Cluj despre Some i Canalul Morii. Lungimea
insulelor cred c nu difer prea mult, limea lor s-ar putea s fie i ea cam la fel. La Paris, insula este le-gat
de restul oraului prin opt poduri; la Cluj, Someul prin nou (ce-i drept, i peste Canalul Morii mai
trec, separat, nc vreo alte nousprezece). Unde vd eu vreo insul n Cluj? Pi, din Grigorescu, de la
stvilar, Someul o ia nainte, spre est, iar nti uurel spre sud i pe urm tot spre est curge (cnd curge!)
Canalul Morii. Deci ntre Some i Canalul Morii, pn n cartierul Mrti, se ntinde n fond o insul, ba
mai lat, ba mai puin lat. De ce Canalul Morii? Deoarece, pn nu demult, pe actuala strad Buftea i pe
malul canalului, era o moar destul de mrioar, n ultimul timp dezafectat i cotropit de personaje ciu-date
+ un cal. Mie mi pare ru c nu a fost gsit alt soluie dect demolarea. Cldirea morii ar fi fost n-dreptit
s-i depun candidatura i CV-ul pentru un post de vestigiu. n iazul acestei mori, acum vreo
cincizeci de ani, te puteai duce la pescuit fr nici o sfial, deoarece aveai anse reale de a te ntoarce
acas chiar i cu pete. [] Dar s m ntorc la asemnrile i deosebirile dintre insula clujean i cea
din Paris. Nu se poate contesta: de pe a noastr lipsete Notre Dame, precum i buchetul de atracii turisti-ce
pariziene. Dar, pe insul, avem i noi (de pild) Sala Sporturilor Horea Demian, Teatrul Maghiar, sta-tuia lui
Mihai Viteazul, aveam abatorul, Parcul Feroviarilor... Altceva: pe insula parizian se afl leagnul is-toric al
oraului, pe cea clujean nu. Dar nici n-ai putea spune c ea a fost extra-muros, deoarece pe
vremea cnd existau zidurile de incint ale oraului nu exista Canalul Morii, iar acesta a aprut dup ce zi-durile
nu mai erau. Cel mai aproape de Canalul Morii este un ciob din zidul de incint nordic, ciob pe ca-re l
puteai vedea n curtea Muzeului de Speologie, pe strada Sextil Pucariu (fost Toplia), la doi pai de
Casa lui Matei Corvin. [] Adeseori, lumea face plaj pe malul insulei, i la Paris, i la Cluj. Atta tot c la
Paris se face chiar i n plin centrul oraului (ceea ce pare normal, de vreme ce acolo i-au pus insula). La
noi, mai mult n Grigorescu, ntre stvilar i Parcul Babe. Mai la fereal. Asta-i diferena dintre o mare
metropol (Parisul) i un ora de provincie, universitar (Clujul)! [] nainte de a ncheia, a dori s-l rog pe
cititor s nu cread cumva c prin aceste rnduri, prin aceste comparaii am vrut s fac mito de Cluj
sau de Paris! Dimpotriv, am vrut s art c mi-s dragi amndou, mai ales Clujul!
Excelent traductor din francez, specialist n argou i jargoane (a tradus San Antonio, dar i Apollinaire,
Martha Bibescu,
Jean-Jacques Wunenburger, Y. Bonnefoy), comentator avizat al fenomenului literar (vezi cartea despre Marcel
Proust), dascl
mucalit i eficient de arta traducerii (la Literele clujene), autor de bun proz umoristic, pictor, amator din
simpl ntmplare
birocratic, voleibalist de performan, bas n Corala Universitarilor, ei bine, Tudor Ionescu era, nendoielnic, o
figur acade-mic-boem a oraului. De prin 2007, deja suferind, dar cu zmbetul nc pe buze, a publicat un
serial memorativ n Tribuna
tabletele reunite acum n volum. Schema lor e simpl: se/ne plimb pe strzile Clujului, rememoreaz nostalgic
ntmplri per-sonale, dar i istorice, le ironizeaz bonom i pe unele, i pe celelalte, crtete, leag i dezleag
timpuri, locuri, oameni i
nravuri, ca-ntr-o doar, cu o gratuitate cu tlc a perindrii: dar nu despre asta ar fi vorba (de cumva e vorba
despre ceva) i
cu umorul complice i gure al povestirii cu public. Expert n genul pilul, dar tentnd i formule narative mai
sofisticate, are
asigurat succesul nu neaprat i exclusiv din motive estetice ct, mai ales, prin mgulirea unei stri a
sensibilitii publice.
Tabletele-ghid vin n ntmpinarea cititorului, l informeaz amuzndu-l, l provoac la o cltorie jucu cu o

btaie mai lung
dect pare la prima vedere. Cunoaterea cuvintelor zilei i a situaiilor cotidiene cu sens garanteaz
autenticitatea atmosferei,
iar vioiciunea frazei, mpnat cu zicale zgrunuroase i picanterii, rareori stridente, deconspir ici-colo inta
serioas: vinde-carea de uitare i locuirea n cunotin de cauz. T.I. reconstituie locuri uitate i identific
altele noi i cu biografie ezitant
(cum ar fi uriaul boboc nscut ofilit al unei puin probabile catedrale greco-catolice), adstnd i n faa
vreunui cochet detaliu
arhitectural. (Irina Petra)
202
Maria Ioni (n. 10 ianuarie 1937, Cojocna/Cluj) Poet, prozatoare (lit. pentru copii). Facultatea de
Filologie-Istorie Cluj. Debut absolut n Fclia. Volume: Flori din Apuseni (folclor poetic din zona Someului
Mic), 1978; Podul de piatr s-a drmat, 1980; Cartea Vlvelor (culegere de folclor), 1982; Legende din ara
Moilor, 1983; Calea Domniei, roman, 1987; Drumul Urieilor, 1986; Znele din Cetatea Ghiurbercului,
ro-man, 2001; Versuri, 2002; De unde se adap curcubeul, 2002; Lavia de piatr, povestiri, 2003; Drumul Apei,
roman, 2003; Spinii de pe Dealul de Lut, roman, 2004; Zidul de cea (povestiri), 2008; Curg norii pe
sus
(versuri), 2009; Strada Fericirii (roman), 2010.
Eti frumoas, fat drag i zicea bunic-sa. Semeni cu mine.
De unde tii dumneata cu cine semn?
Toi zic c semeni cu mine. Dar am eu o tain. Cnd eram eu fat mare, btrnii
Btrnii?!
Ei, tii tu! E vorba de strbunica ta care tia s fac farmece. Pe fete ca tine le trimitea
primvara nainte de rsritul soarelui pe dealul cu cirei slbatici nflorii, la izvor. i acolo, sub cirei cu faa
spre soare, n timp ce apar primele raze de soare, s te speli cu ap i s-i spui soarelui cum n-ai spus ni-mnui
vreodat i s-l rogi cum n-ai rugat pe nimeni vreodat: Sfinte Soare, / Sfinte Domn Mare / i patru-zeci i patru
de rzioare, / Patru s mi le dai mie, / Patru las-i-le ie. / Dou s mi le pun / n umerii obraji-lor, / Dou s mi
le pun / n lungul genelor, / La toat lumea s par / Cire de munte nflorit / Cu raze-mpodobit. / Dar mai cu
seam i s-i spui numele. i cnd fata spunea numele, adic cui s-i par mai
frumoas ca oricnd, strbunic-ta tia ce are de fcut. (fragment din Ulciorul cu brie de mrgele)
Maria Ioni s-a impus mai ales prin
culegerile sale de folclor din zona
Munilor Apuseni. Povetile culese
de distinsa cercettoare au fermecat
cteva generaii de tineri cititori, dar i-au cucerit i pe specialitii domeniu-lui folclorului i etnografiei. []
Au-toarea este un povestitor autentic ce
are harul observaiei directe, dar i
pe cel al inveniei. Printr-o magie
proprie, stabilete puni de comunica-re ntre lumea real i cea fantastic.

(Ion Cristofor)
Negoi IRIMIE (30 septembrie 1933, Ploieti 19 februarie 2000, Cluj). Poet i publicist. Fa-cultatea de Filologie
Cluj (1956). Debut cu poezii n Almanahul Literar (1953). Volume: Cascadele luminii,
versuri, 1964; Dor de infinit, versuri, 1966; Joc de planete, versuri, 1966; Echilibru indiferent, versuri, 1969;
Patima ciocrliei, versuri, 1970; Ramur solar, versuri, 1972; Aluzie marin, versuri, 1973; Colornd o fraz,
1978; Strada cu un singur numr, 1983; Patria limbii romne, 1985; Desen dup natur, 1988; Turmele albe,
zpezile, 1993; Bazar sentimental, memorii, 1998; Nouri, fregate, corbii..., 2000; Crochiuri plastice, cronici
plastice, 2001; Scrisori ctre prieteni, 2003.
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Ion Oarcsu, Al. Piru, Miron Scorobete, Petru
Poant, Tudor Dumitru Savu, Valentin Tacu, Mircea Popa etc.
Bljean nscut la Ploieti, cum se autodefinete, sintez ntre miticismul lui I.L. Caragiale i
sobrietatea colii Ardelene, I. este unul dintre cei mai prolifici poei ai generaiei sale, scriind nu
numai versuri, ci i cronici de art plastic, crochiuri, tablete de scriitor etc. A publicat, cu o ritmi-citate
ardeleneasc, volum dup volum, rmnnd constant i n exprimarea prin oper a cre-zului artistic. De la
cartea de debut pn la Turmele albe, zpezile (1993), autorul nu-i schimb n mod esenial registrul poetic
i nici temele predilecte, perspectiva social-istoric modelndu-se ns de-a lungul timpului, iar versurile-
manifest, conjunctura-le, rudimentare fiind abandonate n favoarea unei atitudini mai echilibrate [] Eminescu,
Blaga, Apollinaire, Esenin sunt poeii
ndrgii, crora li se consacr fie ode, fie reconstituiri ale universului. Evocrile istorice au forma unor stampe
lirice, fixnd
ambiana natural, ale crei elemente capt semnificaii simbolice. Spre deosebire de ali poei ai generaiei
sale, la care epi-cul ocup un loc important, I. surprinde tocmai prin absena acestuia. (Mircea Popa)
La Concursul proz pe cuvinte date: Ovidiu Pecican, Mariana Gorczyca, Codrina
Bran, Horea Porumb, Doina Cetea, Gabriela Leoveanu, Lucian Pop, Maria Ioni
203
ntr-un veac antieroic, n care retorica i poezia par s fie definitiv ignorate, Negoi Irimie strecoar n lume un
criteriu original
de valorizare a existenei prin poezie. Contaminate de optimismul i pesimismul eminescian, de ermetismul

barbilian i simbo-lismul bacovian, versurile sale structurate clasic sunt, totui, revigorante prin spiritul
ludic al unui boem autentic. Autoironia,
ludicul i aluzivul ce caracterizeaz expresia poetic la Negoi Irimie sunt contracarate (ca efect) de o
cumptat turnare n
form care ncorseteaz, dar imprim i elegan versului. (Gabriela Leoveanu)
Ion ISTRATE (n. 21 septembrie 1948, Nsud /Bistria-Nsud). Istoric literar, poet. Facultatea de
Filologie a UBB, Cluj-Napoca (1971). Doctorat n filologie, cu teza Barocul n literatura romn (1982). Debut
absolut n Tribuna, 1969. Volume: Barocul literar romnesc, 1982; Scrie cum vrei, versuri, 1984; Romanul
obsedantului deceniu, 1995; Relaia epic, 1998; Baroc i manierism, 2000; Primul occident, nceputurile
poeziei i teatrului n cultura romn, 2001; Structuri i forme literare, 2002. Coautor la volumul Tezaur al limbii
romne editat de Academia Romn i la Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004-2005.
Dubla micare, ctre interior i spre n afar, care domin spaiul cultural post-bizantin, n sensul asimilrii
universului de valori motenit, n paralel cu tendina
primenirii acelorai valori, prin apelul la un dialog, marcat de necesitate, cu civili-zaia occidental, constituie o
realitate de prim plan a secolelor ce vor urma c-derii Bizanului, n ntreaga arie oriental. Lent i implacabil,
acest proces meni-ne viu un sens al devenirii care cimenteaz vecintile, ngduind solidaritatea
cu suita de concepte-cheie nscocite n Occident pentru a explica devenirea is-toric a ntregii civilizaii
europene.
Au scris despre crile sale: Sultana Craia, Mircea Muthu, Traian Vedina, Paul Cornea, Edgar Papu, Al. Piru,
Romul Muntea-nu, Nicolae Manolescu, Dan Mnuc, Petru Poant, Irina Petra etc.
Prima carte a lui Ion Istrate, Barocul literar romnesc (1982), este un studiu comparat al literaturii romne din
perspectiva con-ceptului de baroc literar. n riguros documentata parte teoretic a lucrrii, autorul propune o
definire a barocului prin tripticul
neregulat, bizar, inegal, completat cu identificarea factorilor decisivi pentru rspndirea tehnicilor i a
temelor baroce:
retorica, literatura bizantin i arta emblemelor. Demersul teoreticianului, viznd stabilirea unui model
tipologico-istoric, este
dublat n a doua parte a lucrrii de tentativa istoricului literar de a situa operele romneti din secolele al XVII-
lea i al XVIII-lea
n contextul barocului european. I. i susine lectura printr-o cercetare tehnic laborioas, care include totodat
stabilirea pa-ternitii i a cronologiei operelor, descrierea manuscriselor sau identificarea modelelor, nefiind
neglijat nici un argument care ar
putea veni n sprijinul ipotezei de lucru. (Anton Cosma)
Barocul literar romnesc este o lucrare ndrznea (prin aceea c pune sub semnul ntrebrii multe adevruri
vene-rabile i-i asum riscul unor ipoteze neateptate), bazat pe o informaie bogat i scris cu o verv
demonstrativ in-deniabil. (Paul Cornea)
Vasile Gheorghi,
Victor Felea,
Negoi Irimie
Sus, cu Ion Antoniu.
La dreapta, Negoi Irimie
vzut de Valovits Lszl
204
Romanul obsedantului deceniu este unul dintre cele mai bune romane pe care le-am citit eu dup
decembrie 1989.
Pentru c uriaul efort al cercettorului i criticului literar Ion Istrate face ct un roman, un roman gras, greu,
gros, mus-tind de adevr, care pune ntre paranteze ironice brucaniada literar a anilor 50. Da, riguroas i
exact cum este, neo-mind nimic, tiinific, evitnd gazetria ieftin i de tarab i de scandal i de mahala i
de Oser, cartea aceasta a lui
Ion Istrate este n primul rnd un mare act de curaj, este o atitudine pentru c tot sntem aici o atitudine
politic i de
necesar restituire. (Tudor Dumitru Savu)
Delimitndu-se fin de felurite etichete nsctoare de confuzii, de la umanismul romnesc la balcanism,

sincronizare, n
sens lovinescian, ori modernizare, n sens clinescian, Ion Istrate citete specificitatea cu adevrat adnc a
creativitii ro-mneti n capacitatea de a mbina cufundarea n sine, ca nzuin de a atinge orizontul profund
al unui model de civilizaie
despre care pre-exist contiina alteritii, n sens occidental, cu o micare centripet, de eliberare din chingile
sistemului astfel
identificat, pentru a se pune de acord cu lumea adevrat. n acest cadru, apariia poeziei i a teatrului cult va
nsemna sinto-nie cu un orizont de civilizaie, acord subiacent cu matricea stilistic a unei anume lumi. Adic,
prima noastr maturitate. Ar-gumentele se rotunjesc prin intermediul a trei cazuri: Miron Costin, Dosoftei i
Ion Budai-Deleanu. Autorul reuete s ne
conving astfel, cu crile pe mas, c Primul Occident e cel mai potrivit nume pentru secolele 17 i 18
romneti, cnd cul-tura romn, aflat n plin proces de asimilare a civilizaiei bizantine depozitar, la rndul
su, a culturii greco-romane i a
celei cretine , i-a ntors faa spre universul de valori al lumii apusene. (Irina Petra)
Mariana ISTRATE (n. 8 iunie 1947, Trgovite). Critic literar, semiotician. Absolvent a Facult-ii de Litere a
Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca, secia romn-italian. Cercettor tiinific la Institu-tul de
Lingvistic i Istorie Literar Sextil Pucariu, al Academiei Romne; confereniar la Departamentul de
Limbi i Literaturi Romanice al Facultii de Litere, Universitatea Babe-Bolyai din Cluj. A publicat studii i
articole n reviste din ar i strintate: Steaua, Dacoromania, Studii de onomastic, Studii i cercetri de
onomastic, Analele Universitii din Craiova, Studia Universitatis Babe-Bolyai, Lingua, Studii italo-
romeni, Il nome nel testo, Studi di onomastica italiana. A contribuit la elaborarea unor lucrri colective, iar
n
colaborare a publicat un Dicionar juridic romn-italian i italian-romn (2008). Volume: Numele propriu
n
textul narativ (2000), Scriptor n fabula (2002), Percorsi del nome (2002), Strategie denominative n letteratura
(2011); Incursiuni blagiene, 2011; Strategie denominative n letteratura, Pisa, 2012; De la cuvinte la cri, 2012.
Reinnd ideea lansat de Liviu Petrescu, care vorbea, n cazul romanului Luntrea lui
Caron, de un realism mitic, am ncercat s descopr unde se situeaz, n concepia lui
Blaga, perechea mitic Frtate Nefrtate, exploatat semantic n Arca lui Noe. Con-cluzia la care am ajuns a
fost aceea c dubletul onomastic sugereaz natura antagoni-c a entitilor respective, denumite n concordan
cu semantica textului dramatic. Chiar i ocupaiile sim-bolice ale celor dou personaje ilustreaz respectiva stare
de fapt. Apoi, ntruct n viziunea lui Blaga mitul
constituie forma creativ de manifestare cea mai apropiat de art, m-am oprit asupra numelui arhetip din
mitologia antic, Ulise, folosit de poet drept titlu pentru unul dintre poemele sale emblematice. Totul din do-
rina de a afla cum citete i interpreteaz Blaga existena, prin prisma acestui nume simbol, n comparaie
cu marii poei ai literaturii italiene: Dante, Foscolo, Pascoli, Saba, Ungaretti. i din acest unghi de vedere a
devenit limpede faptul c poetul nostru se situeaz pe un palier extrem de personal, deoarece pentru Ulise
al lui Blaga aventura cunoaterii nu se sfrete odat cu ntoarcerea n Itaca, din moment ce acolo ncepe
o alta, nu mai puin incitant, de tip contemplativ. (fragment din Incursiuni blagiene)
Realonimul devine simbonim excelent mutanta semiotic a Marianei Istrate, nc de la studiul su Numele
propriu n textul
narativ unde numele are o folosin curent i una poetic, recunoaterea venind dinspre teoria denominaiei.
n narativitate,
numele proprii foreaz intrrile n ficiune; orice avansare reclam un alt nume. Cu dou caractere puternice se
eafodeaz un
roman, ca n Luntrea lui Caron de Lucian Blaga. Personajele principale o pornesc pe acelai drum, n direcii
opuse spre a
cutreiera lumea, descoperind cuvinte, altele dect acelea prin care s-a spus deja totul, ca prin echivalenele
nominale s se
ating inaccesibilul, n sfidtoarea tentativ de a recrea noi dimensiuni i lumii, i propriei fiine (Victor Nicolae).
Conjuncia numelui propriu cu literalitatea reprezint o ntreprindere extrem de dificil n stadiul actual al
tiinelor umane [...].
Elaborarea, n aceste condiii, a lucrrii de sintez a Marianei Istrate, trebuie salutat ca un act de curaj i ca o
realizare foarte
bine venit. Cartea are, nainte de toate, meritul de a fi evitat angrenarea n zonele problematice minate ale
stadiului actual al
disciplinelor implicate i de a fi abordat, ntr-un cadru conceptual suficient de larg i printr-un demers deosebit
de riguros i de
temeinic, cteva din aspectele cele mai importante ale onomasticii literare (Mircea Borcil).
Marta IZSK (nscut la Tg-Mure) Poet, traductoare, publicist, Facultatea de Studii Eco-nomice a UBB Cluj.
Volume: Ochii Berenicei, versuri, 1989; Turnul din capt, versuri, 1992; Cartea as-cuns/Le livre cach, 1999;
Tceri fr nume/Nameless silences, 2000; A rozsaszin varos, 2001; O voce
din Byblos, bilingv, 2002; Printre coclauri i stele, englez-ebraic, 2003; Supravieuirea prin poezie, 2004;
La Waterloo i la Trgu-Mure, publicistic, 2006; Obiectiv Zita, jurnal, 2007; Polenul e verbul, volum
antologic, 2009; n drum spre tcere, Prefa de Ion Cristofor, 2013. Traduceri: Lorand Gaspar, Egeea,
Iudeea, 1993; Jean-Luc Wautier, Lecii de absen, 1993; tefan Izsk, Infernul limitat, 1998; Franois
Berger, Pnze indiene, 2001; G. Mosari, La lune sur la terre, 2003. Prezent n: Panorama poeziei aro-mne
(limba aromn), Meridiane poetice (limba albanez), Antologia poeilor ardeleni contemporani,
2003, Vingtieme anniversaire des rencontres poetiques, Elveia, 2003, Poeti DEuropa, Antologie a Cen-trului de
Studii literare Val di Comino, 2006, Rijek, Antologie, Slovenia, 2008, Cartea de aur, antologia
Festivalului de plurilingvism, Paris, 2008, Time of poetry-Timpul poeziei, 2009, Iubirea mea Transilvania,
205
de Dieter Schlesak, 2009 etc. A colaborat la periodicele: Cuvntul liber, Realitatea evreiasc, Le miroir
(Frana), LArche (Frana),Carul
mic, Trnava, Steaua, Jurnalul sptmnii (Israel), Npujsg.
Finis Mundi: pribegi prin lumea fr capt / prin nisipuri fr oaze / printre oameni fr chip / prin timpul ce
nu msoar / trecerea serii prin vi abrupte / a caravelelor albastre / purtnd spre ophir / zmbetul nostru
debordant / spre ultimul far / ultimul port
Au scris despre crile sale: Cornel Moraru, Petru Poant, Gheorghe Grigurcu, Constantin Cublean, Jacques
Eladan (Frana),
Valentin Tacu, Ern Lazarovics (Ungaria), Ion Cristofor, Lucian Hercovici (Israel), Jeana Morrescu, Josef Eugen
Campus
(Israel).
Le lyrisme de Martha Izsak sexprime dans un style limpide qui se reoit comme une confidence chaleureuse;
mais cet inti-misme nentrave pas le jaillissement mtaphorique qui est la marque mme de la posie
authentique (Jacques Eladan)
Poeta este, indiscutabil, o profesionist... Tonul uor
detaat, numai att ct s par c emoia amintirii e sus-pendat ntr-un amestec de complicitate duioas i re-
pro, referinele livreti apoi, sugernd o atmosfer de
epoc precum i a unui aventuros fantast, aluzia final
de extincie confer o profunzime real acestui desen
trasat cu finee... (Petru Poant)

Dei interiorizat pn la voluptatea nerostirii, lirismul
acesta, de o fin caligrafie a contururilor vagi prelungite
n murmur i sugestie, este axat cu precdere pe motive
i teme de circulaie universal... Cerebral i lucid cel
mai adesea, cntecul are, n acelai timp, tonaliti grave
ncrcate de un fior cosmic (Cornel Moraru)
Pentru Martha Izsak poezia este a doua stare de a fi
prezent n Agora, comentnd, descriind, angajnd o
atitudine nu numai de martor ci i una de receptor dra-matic al realitilor lumii o atitudine care echivaleaz
cu proba contiinei lucide a destinului su... Volumul
Turnul din capt al Marthei Izsak impune cu siguran imaginea unei poetese cu personalitate marcant, cu
farmec femi-nin, mai mult, o contiin de sine a unui artist ce-i nelege cu gravitate rostul rostirii sale despre
lumea n care triete
Oscilnd ntre elegia sumbr i tabloul apocaliptic, precum i ntre doi poli ai incompatibilitii cu realul, unul
sumbru, subiectiv,
altul flamboaiant, obiectivat, poezia Marthei Izsak a reprezentat pentru subsemnatul, n selecia antologic, o
foarte agreabil
surpriz (Gh. Grigurcu, n Prefaa la Polenul e verbul).
Nendoielnic avem de-a face cu o poezie de cea mai bun i
nobil factur, n care esenial este n primul rnd adoraia
pentru starea poetic, respectul pentru fiina nencetat ostraci-zat a poetului (Valentin Tacu, n prefaa la
Supravieuirea
prin poezie)
Mie mi se pare c se nedreptete un al treilea aspect impor-tant bine reprezentat n volum: dinspre elegie spre
apocalips
i satir. O culme atinge poeta cnd folosete enumerarea
pentru a reda ceva din nelepciunea Kabalei din cartea Zohar.
Se cuvine, cred, s nchei la un mod laudativ analiza volumu-lui de fa [Polenul e Verbul] cu prezentarea
minunatului poem
Od limbii interioare (Josef Eugen Campus)

JAKAB Antal (26 iulie 1942, Trgu-Mure 20 iunie 2007). Critic literar, eseist. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1964). Volume: A nvms jszakja (1972, critic i eseuri literare); Irodalmi Nobel-dj 1901-
1990 (1990, lexiconul laureailor Nobel din literatur); tmenetek (Ungaria, 2001, eseuri literare);
Magyar irodalom Ady Endrtl Nagy Lszlig, Magyar irodalom Berzsenyitl Mikszthig, Magyar irodalom
Bnffy Miklstl Szilgyi Domokosig, Magyar irodalom a kezdetektl Kisfaludy Sndorig (1997-1999, studii
de istoria literaturii maghiare i culegere de texte); Irodalmi Nobel-djasok lexikona (Ungaria, 2002, lexico-nul
completat al laureailor Nobel din literatur); Odsszeusztl Ulyssesig I-IV. (2002-2006, studii).
Mariana Bojan, Martha Izsak, Ion Murean
206
JANCSIK Pl (12 noiembrie 1936, Braov). Poet, traductor. Facultatea de Filologie (1959).
Debut absolut n Utunk (1953). Volume: Szomjas tenger (Marea nsetat), 1963; Tavaszi tnc (Ritmuri
de primvar), 1968; Fszlon csillag (O stea pe firul de iarb), 1968; Verfnyben (gyermekversek) (n
plin soare, poezii pentru copii), 1976; Szavak, szemek (Cuvinte i ochi), 1979; lommadr (Pasre de
vis), 1987; Pillangk tnca (gyermekversek) (Dansul fluturilor, poezii pentru copii), 1989; Mit tancsolsz,
cinege? (versek gyermekeknek) (Ce-mi propui, piigoiule?, poezii pentru copii), 2005. A alctuit Antolo-gia
poeilor braoveni, n umbra Tmpei, 1995. Traduceri: din Ion Vinea, Ioan Alexandru, Franz Hodjak.
JNKY Bla (n. 1 mai 1931, Odorheiu Secuiesc). Poet, traduc-tor, publicist. Facultatea de Filologie a UBB Cluj
(1954). Debut absolut n Utunk, 1950. Volume: Lenykr
(Cerere de nevast), versuri, 1956; Ezst ember tnca (Dansul omului argintiu), versuri, 1969; Fecskelnc
(Zborul rndunicii), 1981; Fiban, fldben (Fiul pmntului), 1982; Szerencsef (Iarba norocului), 1987;
Napkosr (Coul soarelui), 1990; Srknymosoly (Sursul balaurului), 1995; Pillanatok szne (Culoarea
momentelor) ediia I, 2002; Pillanatok szne (Culoarea momentelor) ediia II, adugit, 2005. A tradus
Balade i doine romneti, poezii de Ion Barbu, Lucian Blaga, din poei romni contemporani, din proza lui
Duiliu Zamfirescu etc. A semnat o ediie critic Ady Endre.
Maria JORJ (n. 23 noiembrie 1950, Bistra/Alba). Poet. Studii liceale. Debut absolut: Revista Tribu-na, martie
1986. Volume: Exerciii de normalitate, 1992; Sanatoriul exilailor, 1996; Esena uitrii, 1999;
Oglinzi de fier, 2002; Actorul, 2006; Dincolo de departe, 2007; Marginea lucrurilor, 2008; Iat, m-
ncumet,
2009; Puni interioare, 2011; Am vzut muntele, 2012; Cazarma din adncuri, 2014. A colaborat cu versuri la
revistele Tribuna, Romnia literar, Vatra.
Calm peste nlcrimatele zile de toamn, / declin gsindu-i odihna in de-compunerea / sunetelor unui pian
otrvit de atingerea suav. / Calm ce stin-ge n inim srcia iubirii / singurtatea searbd a miezului de noapte
pu-tred. / Via Apia / albastr, ngropat n pietre. // Calmul ecoului scurs pe ape-le unei nemrginiri / sfinte, / tot
mai adnc / tot mai departe de gndul smintit
de mpovratele / priveliti. // Ca ntr-un pienjeni vrjit,, ca ntr-un vis / co-pilria etern prsete urma
pstorului. / Coliba surpat, zmislit din chi-hlimbarul argilei / ntredeschide transcendena imaculat a
credinei / fora
mistic a fiinei ajuns pn la cuvnt / pn la nstrinarea fr memorie. //
Calm suspendat n flacra orizontului, / esen subminat de expansiunea
trupeasc / pe drumurile paralele / venice, nsngeratele vorbiri.
Maria Jorj s-a afirmat discret i cu o mare exigent fa de propriu-i scris. Poezia sa se situeaz n descendena
marelui mo-dernism, remarcndu-se att prin sensibilitatea confesiunii, ct i prin expresivitatea discursului, cu
ecouri, bine asimilate, din
lirica unor poei de limb german, n linia Hlderlin-Trakl [] Poezia Mariei Jorj este o obsedant confesiune,
ntr-un limbaj
adeseori emfatic i preios i n care rostirea oracular alterneaz cu dicia ab-stractizant, de natur aforistic.
Avem de-a face ns cu o confesiune presant
i enigmatic, un fel de spovedanie aluziv, al crei sens const nu att n elibe-rarea de pcat, ct n provocarea
unor stri dramatice. Un complex al frustrrii,
conjugat cu unul al vinoviei fecundeaz melancolia acestui lirism ntunecat,
dar care rzbete silnic la expresia adecvat. (Petru Poant)
Pentru Maria Jorj, momentul privilegiat (singurul care merit recuperat) este cel
auroral (corespunznd Genezei), dinaintea cderii n pcat (s se ntoarc n
sine ziua de natere a lumii) i, n plan personal-uman, dinaintea cderii n
memorie: Am nevoie de srcia anilor de dinaintea aducerii aminte. Starea
liric, devine, atunci, nocturn nostalgie n expansiunea avansnd (sau, poate,
regresnd) spre orizonturile neprihnite i nelimitate ale Sacrului: Aceast nos-talgie nainteaz noapte de
noapte [...], ca o apropiere a sfintelor deprtri fr
margini. Ispita (i, desigur, superbia) cunoaterii i autocunoaterii este att de
nemsurat, nct momentul propriei extincii se proiecteaz, ntr-o invocare a
divinitii, ca un act cognitiv, al eului poetic ambiionnd decriptarea misterului
morii, n chiar manifestarea sa, ineluctabil: Ar trebui, Doamne, / s m pri-meti ca pe un fluture de noapte
care se stinge / descifrnd / o lumin arztoa-re [] De factur neoexpresionist, impunnd un timbru
particular, discursul
poetic al autoarei este investit cu valene soteriologice, n pofida mprejurrii c
sintagmele sale mprumut, adesea, aerul unor inflorescene iluminnd straniu,
pe muchia abisului. (Dan Damaschin)
Portret de Aida Crebureanu
207
Marius JUCAN (n. 26 iunie 1950 Dej/Cluj). Prozator, eseist, traductor. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj. Debut n Luceafrul, 1969. Debut editorial n volumul colectiv Doispre-zece prozatori,
1988. Volume: Un locuitor al oglinzii, 1994; Fascinaia ficiunii sau despre retori-ca elipsei, 1998; Singurtatea
salvat. ncercare asupra operei lui Henry David Thoreau din
perspectiva modernitii americane, 2001; The Complex Innocence: a phenomenological-hermeneutical

approach to Henry Jamess tales, 2001; Mtile libertii. America n scrisorile lui
Thomas Jefferson, 2007 (Premiul revistei Tribuna pentru eseu), 2007, reeditare, 2008. Traduceri:
Z. Brzezinski, Marele eec. Naterea i moartea comunismului n secolul XX, 1993; Filosofia
american, volumul I. Filosofia american clasic, ed. Andrei Marga, 2000. Prezent n volumele
Filosofia american clasic, 1999; Studii de americanistic, 2001; Filosofie i religie, coord. San-du Frunz, 2001;
T(zara) noastr. Stereotipii i prejudeci. Eseuri de mentalitate, coord. Ruxandra
Cesereanu, 2006; Reconstrucia societii civile dup 1990n Concepte i metode n cercetarea
imaginarului. Dezbaterile Phantasma, coord. Corin Braga, 2007. Inclus n Ion Bogdan Lefter, Scrii-tori romni din
anii 80-90. Dicionar bio-bibliografic, vol. II; Virgil Stanciu, Dicionar de angliti i
americaniti romni, 2008.
Tripticul nuvelistic din remarcabilul debut editorial Un locuitor al oglinzii (Dacia, 1994) cuprin-de n filigranul unei
scriituri ndelung elaborate liniile de saga transilvan cu o tipologie ce-i
caut modelele distruse, n bun parte de istoria postbelic, i ntr-un spaiu cu precdere
montan, ozonat, rafinat de proiecia intelectual. [...] Cititorul are n fa o proz dens, traversat de irizri
lirice, comprimat n
imagini de o mare for de sugestie.[...] Este de fapt i poetica celor trei nuvele, construite astfel pe un fel de
muchie de cuit, ca o
translaie ntre via i art, i invers.[...] Sunt i motivele pentru care, departe de a fi uoar, lectura nuvelelor
este n primul rnd
participativ, ea fiind obligat s se nscrie n lentoare doar aparent a proceselor de contiin ce anihileaz
programatic epica
propriu-zis, pur, ca i povestirea de multe ori gratuit n spaiul prozei romneti de ieri i de azi. (Mircea
Muthu).
Plutonul optzecitilor s-a ntregit cu nc un nume: Marius Jucan [...] Proza lui Marius Jucan nu ofer o lectur
prea uoar pentru
cititor, ea fiind mai degrab destinat unei lecturi profesioniste, critice. i aceasta l leag de generaia sa
literar, n care mai ales
prozatorii nu aveau nici mcar la prima lor carte ingenuiti de debutani din cauza, de cele mai multe ori, prea
ndelungatei holte-iri literare. (Alexandru Vlad).
Un loc aparte n cadrul volumului l ocup proza Un locuitor al oglinzii, un veritabil repertoriu pentru un posibil
roman: un spaiu cu
stranii reflexe baroce, un timp revolut, fermector i tonic, care nvlete peste un prezent dezabuzat i un
personaj tragic, em-blematic pentru aceast jumtate de chinuit de secol, care abia acum ncepe s fie
neleas i asumat (Mircea Benea).
Departe de a fi un simplu eseu despre retorica ficionalului, propunndu-i s mpace rigorile discursului filosofic
cu teoria literaturii
i critica literar, cartea lui Marius Jucan prezint un caz special: dei mizeaz pe ansele subiectivitii n
ficiunea modern, car-tea sa Fascinaia ficiunii, afieaz ea nsi o manier incitant de abordare a
problematicii n care speculaia impersonal este
pus n umbr de aglomerarea argumentelor de autoritate. (Mihaela Ursa).
Sub un titlu incitant, Fascinaia ficiunii sau despre retorica elipsei, Marius Jucan propune o convingtoare i
fluent incursiune n
teritoriul protei al Crii, cu investigri rafinate ale vocii i inteniilor auctoriale, paralel cu surprinderea
nuanelor trdate de gesturi i
mimic, expresie a unui ntreg eafodaj subteran responsabil pentru orice aventur a identitii. Autorul vdete
mai nti de toate
disciplina studiului, amplitudine a informaiei, finee a jonciunilor, inteligen n instrumentarea formulelor i

un bogat arsenal critic.
(Diana Adamek).
Intitulat Singurtatea salvat. O ncercare asupra operei lui Henry David Thoreau din perspectiva modernitii
american, cartea lui
Marius Jucan este o meditaie plin de promisiuni cu privire la formula insolit pe care ne-o propune scriitorul
american, aceea de
a ne salva fiina prin natur. Thoreau n-a scris mult, dar opera sa are o anumit unitate de viziune, de structur i
de problematic,
referitoare n primul rnd la criza individului modern (Mircea Popa).
Singurtatea salvat este o carte scris nu numai cu competen, dar i cu o anume sensibilitate a raionalizrii i
cugetrii. Cred
c se poate vorbi la Marius Jucan, de o adevrat tehnic a metaforei de o frumusee rece, abstract, pus n
slujba nelegerii
trecutului (Mihaela Mudure).
Mtile libertii. America n scrisorile lui Thomas Jefferson [...].Sub pana lui Marius Jucan, n ciuda unei materii
prime prin definiie
aride i austere, faetele libertii i feluritele mti sub care se nfieaz ajung, n mod surprinztor, cldur i
vivacitate (Andrei
Brezianu).
Mtile libertii O carte de o frumusee discret exprimat, n linia unei sobrieti analitice care pune ntr-o
bun lumin mai mult
volutele gndului dect piruetele stilistice (Ovidiu Pecican).

Alexandru JURCAN (n. 15 iulie 1948, Drja/ Cluj). Poet, prozator. Facultatea de Litere, UBB, Cluj. Debut absolut n
Echinox
cu povestirea Etajele lui Tacu. Doctor n filologie, 2009 Palmes Academiques, 2009. Volume: Printre iubirile
altora, povestiri, 1997; O decapitare
nocturn, roman, 2000; Ran albastr, versuri, bilingv, romn-francez, 2001; Revelion cu sicriu, roman, 2002;
Un cine legat de poarta Raiu-lui, versuri, bilingv, 2003; Chiar dac mi-a da trupul s fie ars, bilingv, 2004; S iei
din viaa mea cu o lumnare n buzunar, 2005; Cocoul i
cocoaa, 2006; Stpnul i Silberta, 2007; 119 [versuri n francez], 2007; Plou peste crimele oraului
[povestiri], 2008; Fuga insulelor [versuri],
2009; Cei rmai pe pmnt, roman, 2010; La captul morii/ Au bout de la mort, poeme, 2011; obolani
bine educai, proz foarte scurt,
2012; Jojolica i jurnalul ascuns n cmar, 2013; Echange dos/Schimb de oase, povestiri, traducere Liliana
omflean, 2014. Traduceri: Grigo-rie de Nyssa, Viaa lui Moise, 2001; Marcel Mureeanu, Boeme, 2010. Prezent
n antologiile: Crri spre oameni, 1982; Lecture et interprtati-on, 1989; Pe masa de lucru, 2000; Repetiie fr
orchestr, antologie de Horia Grbea, 2004 etc.
A colaborat la: Tribuna, Steaua, Echinox, Vatra, Verso, Familia, Cinema, Cafeneaua Literar, Vatra Veche,
Saeculum, Timpul, Arge, Basara-bia Literar, Oraul, Baadul Literar
208
Gratii fr ntoarcere: tiam c ntr-o zi omul acela o s apar i nu-mi
va adresa nici un cuvnt. Eram sigur c va veni exact atunci cnd nu
m voi gndi la el, cnd lucrurile din jurul meu i vor primeni dimensiu-nile. Urma s intru pe poarta instituiei,
unde lucram de o via. Atunci l-am zrit i l-am recunoscut, deoarece mi bntuia visele de cteva de-cenii.
Sttea imobil la volan. Ochelari fumurii. N-a trebuit s fac vreun
semn. Am urcat ndat, aruncnd o ultim privire spre cldirea care-mi
pecetluise viaa. tiam c niciodat nimic nu va mai fi ca nainte. Omul
conducea calm. M-am aezat pe bancheta din spate, unde era aezat
o biblie nvelit n scoar negricioas. Aveam la mine o sticl plin cu
cafea amar. L-am servit. N-a schiat vreun gest, doar a zmbit cu o va-g tristee. Treceam prin localiti
inundate de un soare generos, blnd.
Mai apoi am urcat o culme stearp i primii stropi de ploaie au atacat
parbrizul. Imediat dup aceea s-a iscat o vijelie sumbr i zpada a
aprut nvingtoare. Maina gfia pe o serpentin periculoas, nain-tnd pe buza hului, n care zceau trupuri
putrede de brazi. La un
moment dat, la o curb perfid, maina s-a mpotmolit. Omul a cobort
calm i a meterit ceva, apoi am pornit din nou. Urcuul prea intermi-nabil. Undeva, sus de tot, pe o culme
viorie, am oprit pe un mic platou, ct o scen ngust. Omul mi-a
strns mna, apoi m-a mbriat fr o vorb. A urcat n main i a disprut. n faa mea rnjea un desi
umed, din care rzbteau ochii flmnzi ai lupilor. M-am ntors speriat spre drumul ce cobora, dar am r-mas
uluit: gratii metalice, solide, fr ntoarcere, se rezemau vitrege de straja brazilor fonind a verde livid.
Un vistor incurabil, spernd s descopere leacuri pentru alunecrile din umanitate (Irina Petra, text escort la
Revelion cu
sicriu)
Un spirit de natur epigramatic, ns mblnzit ntr-o ambian liric vag-melancolic (Petru Poant, text
escort la Un cine
legat la poarta raiului)
Un marcat spirit ludic, cultivat cu finee i filtrat n proze pline de umor (Claudiu Groza, crochiu la S iei din viaa
mea cu o
lumnare n buzunar)
...un om scenic, un ludic care i mascheaz tristeile... (Radu uculescu, din postfaa la Cocoul i cocoaa)
Nu lipsete nici comicul de limbaj, nici de situaie, nici de caracter. (Niculae Gheran)
O privire expert, care deceleaz printre mruntele evenimente provinciale, caractere, mesaje, tlcuri. (Dinu
Blan)
Gheorghe JURC (n. 20 ianuarie 1939, Abrud-sat, Ciurileasa). Prozator,
poet, ziarist. Facultatea de Filosofie a Universitii Bucureti (1970). Debut absolut cu
proz n Luceafrul, 1982. Volume: Amurg n pdurea de carpeni, nuvele i povestiri,
1987; Toast de Anul Nou ntr-un hotel de provincie, proz scurt, 1989; Nu ucidei dragos-tea, 1994; Vntorul
de himere, 1995; Vinul amar al iubirii, 1996; Don Quijote pe calul de
lemn, 1998; Btrnul Ulise, versuri, 1999; Pmntul de acas, versuri, 1999; Adam i Eva,
versuri, 2000; Scara de nisip. Poeme, 2000; Catedrala de iarb, poeme, 2000; Musafira
de la miezul nopii, povestiri i nuvele, 2000; Ochiul lui Satan, roman, 2002; Sihastra, pro-z scurt, 2002; Un
Hamlet de provincie, versuri, 2002; Nimfa i senatorul, roman, 2003;
Copacul cu sertare, versuri, 2003; Tempora, 2003; Femeia din albumul cu fotografii, nuve-le i povestiri, 2004;
Prnzul poetului, versuri, 2004; Semnul Fiarei, 2004; Casa cu tarantu-la, 2005; Scrisori din livada cu mierle,
roman epistolar, 2005; Apocalipsa, 2006; Pate
murgule iarba verde, 2006; Crinul slbatic, 2006; ase zile i ase nopi, 2006; Iubete i
Irina Petra
Alexandru Jurcan
Rodica Mati
Ioan-Pavel Azap
Foto: tefan Socaciu
209
apoi aleluia, roman, 2007; Strigtul Corlei, roman, 2007; Elegie pentru bradul fulgerat, roman, 2007; Tandree i
cafea, roman, 2009; Noapte la
castel, proz scurt, 2010; Un umr pentru un suspin, roman, 2010; Un om czut din stele, roman, 2011;
Zaranda, roman, 2011; Omul cu un
glonte n cap, proz scurt, 2011; Prietena mea iguana, proz scurt, 2011; Var cu miresme de fn, roman,
2012; Un cocor zboar spre asfin-it, roman, 2012; Mireasa cerului, roman, 2012; Muntele dragostei,
roman, Constelaia bacantelor, proz scurt, 2013; 2013; Oprii planeta,
vreau s cobor, roman, 2013; Calul din oglind, roman, 2013; Zbor pe sub geana iluziei, roman, 2013. Memorii i
confesiuni: I: Cheia cu ua
deschis, 2008; II: Un om cu toamna n suflet, 2008; III: Steaua neagr a melancoliei, 2010; IV: Despre nefericire
numai de bine, 2012. Teatru
(2008): Miresme de ierburi i stele, Femeia din lun, Toast de Anul Nou ntr-un hotel de provincie, n Antarctica
nu exist telefoane publice,
ngerul care tia ceap, Cum s faci dintr-un elefant o pasre migratoare, Kafka n chiloi de baie, Iubete i apoi
aleluia. A colaborat la revistele
Luceafrul i Luceafrul de diminea, Romnia literar, Steaua, Tribuna, Orizont, Poesis, Discobolul, Gnd
Romnesc,.a.
Dac exist ceva pe lume care mi-a absorbit ntreaga energie, imaginaie, putere de ficiune, sensibilitate,
dragoste de natur i iubirea de oameni, de tot ceea ce este frumos i armonios pe acest pmnt al deert-
ciunii acel ceva este LITERATURA. Ea mi-a cerut s-i dau toi nervii, sngele, umorile, visele, nopile de in-somnie,
clipele de dragoste, ea mi-a cerut s nu dau napoi de la masa de scris. Ea m-a nvat c drumul
spre biruin este al naibii de greu, anevoios, abrupt, sinuos i nesigur. Am nvat scriind c pentru a ajunge
pe platourile nalte ale afirmrii, spre vrfuri o poi face numai scriind, muncind pe brnci, druindu-te cu cre-
din, cu pasiune, cu lacrimi, cu speran. Fie ca Pegasul meu, care m duce pretutindeni n lume, s nu obo-
seasc niciodat. A scrie nseamn a explora, a ptrunde n teritoriul unde nu tii ce s-ar putea s gseti; a fi
scriitor nseamn s consemnezi ct poi de exact ce gseti n teritoriul explorat i nu ceea ce crezi c ar tre-bui
s gseti. Literatura este o stare de tristee profund i deprimant care te face s suferi, care se mani-fest
mai de grab prin plns dect prin vorbe, care se poate compara cu un fel de bucurie. Literatura are
dreptul de a spune totul, de a dezvlui chiar i aspectele cele mai tulburi, mai feroce ale oamenilor.
Au comentat crile sale: Alex tefnescu, Aurel Pantea, Ion Arieeanu, Constant Clinescu, Sultana Craia, Diana
Cmpan,
Monica Grosu, Ion Mrgineanu, Cornel Nistea, Horea Bdescu, Ioan Nistor, Ironim Muntean, Ion Buzai, Mircea
Cenu, Vic-tor Cublean, Andreea Dnil, Adina Sorohan, Felicia Colda, Iosif Zoica, Gheorghe Dncil, Eugen
Curta, .a.
Scriitorul Gheorghe Jurc se sustrage debusolrii cotidiene cu plcerea estetic acelui care vrea s contrazic
afirmaia potrivit
creia: Literatura cu gazetria se cam incomodeaz, tind s ptrund fiecare n teritoriul celeilalte, s-i impun
legile.
Att n proz, ct i n poezie, scriitorul se caut i tinde s rmn prizonier al sinceritii confesive, decorul
uman pestri nefi-ind dect alternativa la ceremonialul mitic al siturii n lume [] Uimit i nemulumit de ceea
ce vede n preajma sa, autorul i-a
luat msuri de precauie, ncercnd, n numeroasele sale poeme, s gseasc momentul fast al ntoarcerii la
spaiulmatrice
(Diana Cmpan)
La Gheorghe Jurc urmrim o permanent pendulare ntre real i imaginaie, ntre cotidian i totemic, ntre via
i iluzie, ntre
simbolistic existenial i arhaic-rudimentarul rural, o lume suprasenzorial, un mozaic omogen n care condiia
uman se
ipostaziaz ntr-o tipologie divers proiectat ntr-un topos magic i simbolic, de preferin ara Apusenilor, un
spaiu ca o ma-trice originar, n care diferena dintre om i fiine, vieti miraculoase, se atenueaz. (Ironim
Muntean)
Cu un vdit caracter amfibiu, astfel de fragmente se situeaz ntre biografie i poezie, liricul conjugndu-se cu
dramaticul unei
existene adnc nrdcinate n matricea spiritual a unui sat romnesc de munte. Uor romanai, anii copilriei
de la Ciuru-leasa aparin irevocabil trecutului, dar imaginea lor nu este deloc difuz, dup cum nu sunt difuze nici
figurile emblematice ale
bunicului, mamei sau tatlui. Paginile confesive ne apar, n acest context, asemenea unor necesare exerciii de
admiraie i de
desprire totodat, iar cititorul nu e nimeni altul dect un reporter acceptat cu bun-tiin s asiste la tristul
moment al des-prinderii de trecut. Evocarea fragedei copilrii e nsoit de surprinderea atent a unor aspecte
monografice tipice satului: tradiii
de nunt, mentalitate specific, obiceiuri legate de srbtorile religioase (Monica Grosu)
KNTOR Lajos (n. 7 august 1937, Cluj). Eseist i istoric literar. Facultatea de Filologie
Cluj (1959). Premiul Academiei de tiine din Romnia (1974), premiul Pulitzer, versiunea maghiar
(1992) premiul USR filiala Cluj (2004). Volume: rstl emberig (De la scris la oameni), studii literare,
1963; Vallomsos Mricz Zsigmond (Lirismul lui Mricz Zsigmond), studiu critic, 1968; Alapozs (Fun-dament),
studii, 1970; Romniai magyar irodalom 1944-1970 (Literatura maghiar din Romnia 1944-1970), studiu,
coautor: Lng Gusztv, 1971; .A megtallt sznhz (Teatrul regsit), critic teatral, 1976;
Korvlts (tafeta generaiilor), articole, studii, 1979; Szrny s gykr (Rdcini i aripi), note de cl-torie,
1979; Lra s novella (Lirism i nuvele), 1981; Milyen az t? (Cum este drumul?), nsemnri, 1983;
Vallani s vllalni (Atitudini), eseuri, 1984; Birtokon bell (n interiorul moiei), studii, 1989; Hamlet a
bntott flhez tartozik (Hamlet de partea agresailor), eseuri, 1990; Itt valami ms van (Aici e vorba de
altceva), studii, 1992; Magyar sznhz Erdlyben (Teatrul maghiar n Transilvania), studiu, coautor: Kt
Jzsef, 1994; Gyrks Mnyi Albert, monografie, 1995; Ki vagy te, Szilgyi Domokos? (Cine eti, Szil-gyi
Domokos?), studii, 1996; Erdlyi sorskerk (Roata destinului transilvan), monografie, 1999; A kapu
(Poarta), proz memorialistic, 2004; Fellegek a vros felett (Nori deasupra oraului), studiu, 2004; A
Nagyelefnt nyomban (Pe urmele Elefantului), eseuri, 2005. . a. Traduceri din Adrian Marino.
KNYDI Sndor (n. 10 mai 1929, Porumbenii Mari/Harghita). Poet, traductor. Facultatea de Filologie Cluj
(1954).
Debut absolut cu poezii n Ifjmunks (1950). Premiul Uniunii Scriitorilor, 1971, Premiul Kossuth, 1993, Premiul
Herder, 1995, Premiul
Ligii Scriitorilor Maghiari din Transilvania (2004). Volume: Virgzik a cseresznyefa (Cireul nflorete), versuri,
1955; Sirlytnc (Dansul
pescruului), versuri, 1957; Kicsi legny, nagy tarisznya (Flcu mic, traist mare), versuri pentru copii, 1961;
Harmat a csillagon (Ro-u pe stele), versuri, 1964; Fnyes nap, nyri nap (Soare strlucitor, soare de var),
versuri pentru copii, 1965; Kikapcsolds (Repa-us), poezii, 1966; Fggleges lovak (Cai verticali), poezii, 1968;
Fbl vaskarika (Cerc de metal din lemn), poveti, 1969; nnepek hza

210
(Casa srbtorilor), pies de teatru, 1971; Szrklet (Crepuscul), versuri, 1978; Kenyrmadr (Pasre
de pine), poveti, 1980; Vannak vidkek (Sunt regiuni), versuri alese, 1992; Valaki jr a fk hegyn
(Cineva umbl pe crengi), versuri alese, 1997; Csipkebokor az alkonyatban (Mce n asfinit), traduceri
cu comentarii, 1999; Felems szi versek (Versuri de toamn), versuri, 2002. Traduceri din Rilke, Ion
Alexandru, folclorul idi i cel ssesc etc. Apariii n limbile englez, german, romn etc.
Knydi Sndor a tradus poezie romneasc de la Labi la Ion Alexandru i A.E. Baconsky.
Despre el unii critici literari maghiari, inclusiv traductorul acestei antologii, Kocsis Francisko
[Antologia poeilor maghiari din Romnia] , spun c este transilvnean prin tot ce simte, gn-dete, creeaz i
sper. El este Transilvania n chip de om. (p.38). Un poet, am spune noi,
prin excelen de viziune (ca muli dintre poeii maghiari, prea puin sedui, spre deosebire de
cei romni, de rafinamente stilistice, de artificii i subtiliti expresive). O viziune ce se ncarc
aluvionar deopotriv cu elementele unei naturi primordiale, dar i cu evenimente ale minii i
sufletului omenesc tulburat, rvit, nelinitit ca n poemul n seara aceea: n seara aceea
cerul era ca un ora/ evacuat n grab, n care fugarii nspimntai/ au uitat luminile aprinse./
Dei nc niciunde nu s-au artat semne ru-prevestitoare,/ numai n zori s-a putut zri pe
orizontul privirii/ o avangard prudent: cteva roiuri de negur rar.(...). Acest poem a aprut cam n acelai
timp
(1964) cu poemele lui Ion Alexandru, cel din Infernul discutabil, cu care se aseamn, avnd aceeai apeten,
aceeai
capacitate de absorbie, prin viziune, a mediului exterior, contrapus unor triri intense interioare. (Vasile Dan)
KARCSONYI Zsolt (n. 27 aprilie 1977, Arad). Poet, traductor. Facultatea de Filo-logie a UBB, secia teatrologie.
Redactor ef al Revistei de literatur Helikon. Volume: Tli hadjrat,
2001; Srgapart (versek, 2003); A nagy Kilometrik (versek, 2006); Igazi nyr. Versek, 2010; ssz,
Faust, ssz! Vers., 2010; A tr jtkai. A virtulis tr s a trtnelmi id viszonynak mdosulsai
Pskndi Gza s Marin Sorescu drmiban, 2010. A tradus din Filip Florian, Mihai Mniuiu, E. M.
Cioran, Matei Viniec, Gabriel Liiceanu etc.

Abandonarea unui peisaj: Ce fel de peisaj este cel din care vom iei? Se zresc /
departe copacii la margini de pdure. Cndva / numele nostru oaste era. Mai trziu
doar lan / de lupttori format din indivizi alturai. / i numai ipoteticul cndva e cert i
/ traversarea unui teritoriu periculos. / A consemna chipul cuiva, dar orice chip / dispa-re cnd n urm privesc.
Pe
mal doar un ir / de brci. Nu
mai privesc napoi. Dar /
cineva ar putea s-mi urme-ze exemplul. Se mai aude / un timp: apa mrii
scldnd stncile rmului. (preluat din Un pahar cu
lumin... 2005; trad. Gabriela Leoveanu, Molnos
Lajos)
KENZ Ferenc (n. 24 martie 1944, Salonta/Bihor). Poet.
Facultatea de Filologie Cluj (1966). Debut absolut cu versuri n Utunk
(1965). Volume: Fekete hanglemezek (Discuri negre), versuri, 1968;
lomtnc (Dans de plumb), versuri, 1970; Homok a brndben (Nisip
n valiz), versuri, 1972; Az tvilgtott fldgmb (Globul pmntesc

luminat), versuri, 1975; Krdezznk tovbb (S ntrebm mai depar-te), reportaje, 1975; Vigyzllsbl
fejllsba (Din drepi pe cap),
versuri, 1978; XYZ. Hrom vers (XYZ. Trei poezii), versuri, 1981; n
munks vagyok, te munks vagy, munks (Eu sunt muncitor. Tu
eti muncitor), interviuri, 1982; Egyszer csak (Doar o dat), versuri,
1986. Traduceri din literatura romn.
Balsz F. Attila
Gheorghe Prja
Dan Mircea Cipariu
Karcsonyi Zslt
Szentmrtoni Jnos
211
KIRLY V. Istvn (n. 5 septembrie 1952, Oradea). Eseist. Facultatea de
Filosofie a UBB Cluj. Debut absolut n Echinox (1974). Doctor n Filosofie (specialitatea
Ontologie i Metafizic), 2000. Debut absolut: Echinox, 1974, eseu filosofic. Volume:
Fond secret, Fond S special Contribuii la istoria fondurilor secrete de bibliotec din
Romnia (n colaborare cu Doru Radosav i Ionu Costea), Cluj-Napoca, 1995; Hatr
Hallgats Titok (Limit Tcere Secret), 1996; Filozfia s Itt-Lt (Filosofie i prezen-), 1999;
Fenomenologia existenial a secretului ncercare de filosofie aplicat, 2001;
Moartea i experiena muririi In(tro)specie metafizic i filosofico-aplicativ (prin nou
ochiri), 2002; Krd Jelezs tbb-csendbeni alkalmazott filozfiai zajhborts a sza-bad(sg)

krdezs()ben, (Semne ntrebtoare) Pozsony (Bratislava), 2004; Halandan
lakozik szabadsgban az ember, (Muritor slsluiete omul n libertatea lui) Pozsony
(Bratislava), 2007; KRDS-PONTOK a trtnelemhez, a hallhoz s a szabadsghoz,
(Puncte de interogaii... adresate istoriei, morii i lebertii), 2008; A betegsg az l
ltlehetsge Prolegomna az emberi betegsg filozfijhoz / Illness A Possibility of
the Living Being Prolegomena to the Philosophy of Human Illness. (Ediie bilingv.) Editura Kalligram,
Bratislava, 2011. Autorul manualului A
hall s a meghals tapasztalata. (Experiena morii i metafizica) Kzdok Knyvkiad, Budapest, 2003. Prezent
n numeroase volume colecti-ve. A colaborat la periodicele: Echinox, Korunk, Tribuna, Revista Maghiar de
Filosofie, Philobiblon Transylvanian Journal of Multidisciplinary
Research in Humanities.
Moarte, murire, metafizic i filosofie aplicat cum pot fi alturai aceti termeni i ce legtur pot ei
avea unul cu cellalt? n primul rnd, ce alt legtur ar putea avea ei, dect nsui autorul? Autorul, care...
i continu drumul, i nc tocmai de acolo de unde s-a ntrerupt i n direcia n care chiar i tematic
trimite mai departe. Este deci vorba aici i de continuarea ct se poate de organic a acelor cercetri i
meditaii care au fost deja publicate sub titlul Fenomenologia existenial a secretului. ncercare de filosofie
aplicat. Tematica morii se leag de tema Nimicului, care ni s-a nfiat deja pe calea meditaiilor asupra
secretului, dar i de cea a Trecutului, adic a deja-ne-mai-fiinei, care ni s-a prezentat i cu ocazia efortului
de a gndi Fostitatea. Tematicile se deschideau reciproc i, mpreun cu caracterul problematic al asumrii
lor, trimiteau i la o asemenea modalitate filosofic de apropiere a lor, care ne-a furnizat i adevratul sens
al expresiei de filosofie aplicat. Filosofia aplicat nu ni se mai prezint ca o ramur sau o disciplin filoso-fic
recent, i nici ca o mod a filosofiei contemporane, ci mai degrab, o actual a filosofiei nsi, n ca-re ea se
deschide ctre asumarea tematic expres a sfidrilor cu care umanitatea istoric se confrunt n
destinul su totdeauna actual de multe ori chiar determinat regional care confer tematizrilor sale
deciziunea i conturarea necesare cercetrii i urmririi lor deschise.
Au scris despre crile sale: Irina Petra, Monica Ghe, Mircea Popa, Lajos Andrs Kiss, Ildik Veres etc.
Punctul culminant al lucrrii lui Istvan Kiraly se constituie n explorarea felului n care boala contribuie la
dezvluirea caracteru-lui fundamental al vieii, adic finitudinea acesteia. mbolnvindu-se sau tiind doar c
boala reprezint o certitudine, omul con-tientizeaz c este muritor. n afara bolii, nu exist via. Dar este la fel
de adevrat c, n afara morii, boala nu ar fi ceea ce
este, nu ar reprezenta o surs a fricii i nici nu ar exista attea eforturi de a fi prevenit i tratat. Prin urmare,
viul poate fi ame-ninat de boal doar datorit faptului c viaa este n principiu finit. Iar frica de boal, care
este de fapt o fric fa de moarte,
reprezint o for care mobilizeaz omul i societatea, determinndu-l s pun ntrebri, s caute rspunsuri i
s acioneze.
Aici se dezvluie ntregul potenial de dinamizare i de restructurare a vieii i a societii, pe care l posed boala
i frica fa de
boal (i implicit fa de moarte) (Ionela Iacob)

La force dun secret cest dtre toujours annonc, mais jamais nonc. Grce sa capacit dire quelque chose
dautre et
plus que le fait quil cache, le secret a toujours fait lobjet dune fascination irrpressible. Cest pourquoi l ne
peut tre conu
comme tout simplement spar de la sphre publique, mais en permanent contact, en continuelle opposition
avec celle-ci.... La
rencontre entre le parti communiste roumain et la catgorie du secret se produit, un niveau organisationnel,
avec son passa-ge lillgalit (1924). Revenu dans la vie politique en 1944, l gardait et employait, dans les
nouvelles conditions, lexprience
de la conspiration, la pratique tellement efficace du secret. Corrobor par lidologie totalitaire

communiste, celui-ci a eu
loccasion de participer la restructuration de toutes les sphres dactivit. Autrement dit, l y a eu une
tendance systmique
dimposer le secret dtat comme forme typique du secret (Andi Mihalache, http://acrh.revues.org/1721)
A kortrs filozfiai diskurzusok egyre erteljesebben jelenlev vonulathoz kapcsoldik a szerz, amikor az
alkalmazott fi-lozfia lehetsgeit firtatja a Krd Jelezs cmen megjelentetett jabb mvben, anlkl
azonban hogy bellna a filozfiai
knonokra specializldott krusokba Kirly V. Istvn, magt nyltan az alkalmazott filozfiai vizsgldsok
hvnek s
szerny mveljnek tekinti s vallja. Elktelezettsgt leghitelesebben az egyazon egzisztencilis krdezsbl

kinv knyvei
illetve a klnbz konferencia-ktetekben megjelent rsai igazoljk, amely krdsnek-krdezsnek a

sajtossga ppen
az, hogy maga is mintegy bennnket is nmagban tart. A mondat vgre rajzolt krdjel nem elegend
ahhoz, hogy t-nyleges krdseket hozzunk ltre rja a szerz , hisz Csak az krdez aki maga is krdses!
(Kirly V. Istvn: Krd jelezs
uo. 175), kvetkezskppen nem csak az krdses, amire a krds krdez, hanem a krdez maga is az,
klnben aligha
krdezne az ember. (Sipos Erika)
E sorok rjt sokszor vilgostottk mr fel nyjas s blcs mosoly ksretben, hogy a halllal val foglalatossg
nem fiatal
lnyhoz ill tma. E lekezel helyre- s rendreutastsok szimptomatikusak is: jelzik, hogy a hall tovbbra is
tabu, s egylta-ln nem illik beszlni s gondolkodni rla nemcsak fiatal lnyoknak. gy ahelyett, hogy
a hall mindenkori aktualitsnak
hangslyozsval magyarznm egy jabb hall-knyv megjelenst, inkbb egyedlll voltt emelnm ki. A
kzfelfogssal
kimondottan s tudatosan szembehelyezked alkalmazott filozfiai ktet a Halandan lakozik szabadsgban az
ember, ame-ly a filozfiai, tudomnyos s mindennapi tapasztalat hatrmezsgyjn mozog akrcsak a
hall. Kirly V. Istvn nemcsak
212
elmleti, hanem egzisztencilis keretet is igyekszik teremteni a hall metafizikai tnyknt val elgondolsa, mi
tbb: elfogadsa
szmra. Vagyis nemcsak egy komoly filozfiai kutats eredmnyeit mutatja be, hanem provokatvan
utnamegy annak is,
mirt oly igaz mg mindig Camus paradox s megtkztet kijelentse: br minden el lett mr mondva a
hallrl, mgis gy
lnk, hogy nem vesznk tudomst rla. A ktet kt nagyszabs tanulmnyt tartalmaz, hosszabb-
rvidebb exkurzusokkal,
amelyekben a szerz a hall, a szabadsg s a jv egymshoz kld krdseit lltja klcsns sszefggsbe. A
hall oly
sokat hangoztatott aktualitsa alapvet ellentmondst hordoz, ugyanis ketts rejtettsgben aktulis.
Egyrszt a tall
kifejezssel thanato-pornogrfinak nevezett hangos, ltvnyos, trivializl hall-megjelentsek, kpek s

szemlytelen ha-llesetek felvonultatsa kerli meg a hall valdi krdsts mestersges vigasz- s
meneklsgyrtk kz/mg kzs gy-kerre is rmutat: a filozfia ltalban a hallt meghals nlkl
igyekszik elgondolni, mg az n. thanato-pornogrfia a hall
nlkli meghalst prostitulja. (Lippai Ceclia)
Istvn Kirly descrie, cu uneltele filosofului i apelnd la lecturi dintre cele mai grele, ntlnirea cu o sfidare.
Filosof aplicat, el
re-leag meditaia, la modul actualizrii, cu problematica Fiinei i a Nimicului, i asta n aa fel nct o i
articuleaz ori o nu-aneaz ntr-un mod nou sau mbogit. M mulumesc aici s recomand dou secvene
care mi-au plcut n mod deosebit,
cci ele vorbesc despre zcmintele bogate ascunse de limb care ies la iveal sub privirea aintit a celui care
tie s vad
dincolo de aparene, locuri comune i prejudeci confortabile. Mai nti, fostitatea. Locul comun la care trimite
autorul e unul
care mau poate scoate la iveal multe surprize: Pare a fi un loc comun constatarea c asupra prezentului
Europei Centrale i
de Est domnete trecutul. Este vorba despre o anumit orientare a mentalitii i a experienei, de multitudinea
altfel stereoti-p a cutrilor de sine sub forma identitilor, dar i de confuziile legate de viitor. Totui,
trecutul domnete aici asupra pre-zentului nu prin faptul c el (se) continu, adic dureaz (nc), ci prin acela c
ntr-un mod cu totul ciudat i special nu tre-ce. [] Paginile despre deja-ne-fiin, fostitate i trecut merit
citite i ruminate pe ndelete. Tot aa analiza lui nicicnd i ni-ciodat. Pornind de la evidena c nicicnd nu
este deloc gol din punctul de vedere al momentelor i al duratelor, autorul des-coper c n francez, englez i
german cuvintele care numesc nicicnd-ul nu conin i nu poart Nu-ul cuttor al nici-ului.
Pe acesta l regsim doar n numele romnesc i/sau n cel unguresc al lui nicicnd i niciodat. E de meditat
asupra amnun-tului. (Irina Petra)
KIRLY Lszl (19 noiembrie 1943, Srel/Mure). Poet, prozator, traduc-tor. Facultatea de Filologie Cluj
(1966). Debut absolut cu versuri n Utunk. Premiul Uniunii
Scriitorilor, 1970, 1976, 1981. Premiul Academiei de tiine, 1982. Volume: Vadsztnc
(Dans de vntor), versuri, 1967; Rendhagy dlutn (Dup-mas inedit), versuri, 1968;
Ballada a fradt asszonyokrl (Balada femeilor ostenite), versuri, 1970; A Santa Maria
maketje (Macheta Sfintei Maria), nuvele, 1970; Kk farkasok (Lupii albatri), roman, 1972;
Stalovagls (Plimbnd clare), versuri, 1976; Az elfelejtett hadsereg (Oastea uitat),
versuri, 1978; Fny hull arcodra desem (Lumina-i cade pe chip draga mea), nuvele,
1981; Amikor pipacsok voltatok (Pe vremea macilor), versuri, 1982; A tli tbor (Tabra
de iarn), versuri, 1984; A klt g asztala (Masa n flcri a poetului), versuri, 1986; A
fld krli plya (Traiectorie orbital), versuri, 1988; Skorpi (Scorpia), versuri, 1993;
Bezets (Impulzare), versuri, 1995; jfli esk (Ploi de noapte), versuri alese, 1998; A
Csomolungma br (Barul Chomolungma), versuri, 2000; Madarak rnyka (Umbra psri-lor), colecie de proz,
2003; Szentivnji lmom (2005); Mg gynyr ksemet fenem
(2008); A nyitott knyv (2008); Akaszthegy (2010). Traduceri din Geo Bogza, Cezar
Baltag, Daniela Crsnaru etc.
Kirly Lszlo a tradus n maghiar pe Cezar Baltag, Ioan Flora, Daniela Crsna-ru .a. Scrie o poezie dezinvolt
formal i, totui, reflexiv precum cea a lui Ce-zar Baltag, pe care, dup cum deja am spus, l-a frecventat
traducndu-l. Poezia lui pare ns mai baroc, mai stufoas,
mai ncrcat metaforic: Noaptea i gndul ucid;/ m-ndrept spre ceti de balad./ Care este taina,/ e
adevrat c tre-buie zidit?/ E adevrat,/ rspund meteri mari.// Noaptea i vorbesc pietrei i ea rspunde./
Ochiul apuc dalta i cio-plete./ Necontenit i voi
vorbi,/ spune,/ i te voi ciopli,
ca s-i aflu un loc,/ pentru c
zidesc. (Vasile Dan)

Premii Filiala Cluj a USR 2007
Remus Pop,
Mihai Dragolea,
Irina Petra,
Primarul Emil Boc,
Maria Dulc,
Ion Vartic,
Kirly Lszlo
213
KIRLY Zoltn (n. 3 mai 1977, Cluj). Poet, traductor. Volume: Szombat, szobmban kpzeldm
(Smbt n camera mea), versuri, 2000; Avantgrd keserves (Dor avangardist), versuri, 2002; Lejrhats (Co-
borri), versuri, 2005 etc. Traduceri din Franz Hodjak.
KISS Jnos (26 februarie 1933, Cluj). Prozator. Facultatea de matematic-fizic Cluj (1953). Vo-lume: Tegnaptl
holnapig (De ieri pn mine), roman, 1966; Vegyes trtek, 1968; Dszelads (Spectacol
de gal), roman, 1973; Hlabda, novellk, 1973; ldozatok (Victime), roman, 1974; Tgy engem mint egy
pecstet a te kebeledre (Sigiliul dragostei), roman, 1977; Fehr csend (Linite alb), roman, 1982;. Az rm
ize (Gustul bucuriei), nuvele, 1988; Emberek s portk (Oameni i cmine), roman, 1991; Oml falak, napl,
1991; Csupa vasrnap, napl, 1995; Eszeveszett illzik, publicisztikai gyjtemny, 1997; Pillangk az
esben, elbeszlsek, 1998; Szlmalom, regny, 2005 etc.
KOCSIS Francisko (18 ianuarie 1955, Ceclaca/ Mure). Poet, prozator, eseist, publi-cist, traductor. Facultatea
de Istorie a Universitii Spiru Haret, Bucureti (2009); Debut absolut: revista
Orizont, sub girul lui Anghel Dumbrveanu (1975). Volume: Umbrela profetului, poezie, 1998; Oceanul
interior, poezie, 2000; Codul de bare, poezie, 2002; 370 de zile de teroare (n colaborare cu Radu Bla),
documentar istoric privind Holocaustul n judeul Mure (teritoriul actual), 2003; Alteritate de duminic, poe-zie,
2004; Plimbri cu Freud, proz scurt, 2006; Avangarda maghiar n texte i portrete, 2008; Ceva trece
pe-aproape, poezie, 2009; Melancolii n form continuat, poezie, 2012; Compendii de melancolie, antologie
de autor, 2013; Prieteni i apropiai. Lecturi empatice, 2013; Ediii ngrijite: Trgu-Mure ora al
artelor,
2006; Bibliografia revistei Vatra 1971-2010, 2011. Traduceri: Efectul admiraiei. Poei maghiari din Transilva-nia
(Ady Endre, Tompa Lszl, prily Lajos, Remnyik Sndor, Dsida Jen, Mliusz Jzsef, Knydi Sn-dor, Szilgyi
Domokos, Lszlffy Aladr, Kirly Lszl, Mark Bla, Szcs Gza, Kovcs Andrs Ferenc),
2006; Via n dar, roman de Samuel Csernovits, 2009; Avangarda n literatura maghiar din Romnia, de
Balzs Imre Jzsef, 2009; Ultima cas Utols hz, versuri de Remnyik Sndor, ediie bilingv, 2009;
Drama istoric: Shakespeare n creaia scenic a ultimelor decenii, secolul XX, teatrologie, de Balsi An-drs,
2009; Lociitorul lui Caligula (poem dramatic n trei tablouri), de Szkely Jnos (pentru Teatrul Evreiesc
din Bucureti), 2011; Protestani (poem dramatic), de Szkely Jnos (pentru Teatrul Naional din Trgu-
Mure), 2012; Copilul Gza (dram demiurgic), de Hy Jnos (pentru Teatrul Naional din Trgu-Mure),
2012; Primul tramvai/ Az els villamos, de Dzsi Zoltn, versuri, ediie bilingv, 2012; Meterul zidar Kele-men,
de Szrnyi Levente i Brdy Jnos (pentru Teatrul Naional din Trgu-Mure), 2012; Opera rusticana,
de Darvas Benedek i Pintr Bla (pentru Teatrul Maghiar de Stat Csiky Gergely din Timioara), 2013. colaborat
la periodicele: Orizont, Vatra,
Luceafrul, Romnia literar, SLAST (Suplimentul literar artistic al Scnteii Tineretului), Tomis, Flacra,
Discobolul, Trnava, Observator cultural,
Poesis, Galateea, Transilvania, Familia, Caietele de la Media, Spectru, Lt, Euphorion etc.;
Poetul descrie / partea care nu se vede /

DAR SE SIMTE. / Tao Te King, adaos tardiv
Dac exist una, n tine nsui e Calea. /
Contemplaia / e paradoxul zeilor, a noastr /
e numai mirarea. // Singura lupt cu-adevrat dreapt / o dai n insula de contiin-, / una eti cu tot ce
regrei i speri / n ipos-taza de fiin. // De cum intr-n via, / totul
devine clip i clipit / Nu conteaz durata,
venicia / rmne oricum netirbit. // Nu poi
lsa n seama minii totul, / i inima poate
decide cu dreptate, / legile acestei lumi / nu
le transferi n eternitate. // Dac exist o Ca-le, o afli negreit, / cci nu poi s treci de via- / nemurind.
Au scris despre crile sale: Al. Cistelecan, Gheorghe
Grigurcu, Ion Pop, Cornel Moraru, Irina Petra, Viorel
Murean, Adrian Moldovan, Evelina Oprea, Radu ucu-lescu, Ion Cristofor, Vasile Dan, Igor Mocanu, Aurel
Pan-tea, Andrei Zanca, Iulian Boldea, Drago Varga etc.
Dac e s stabilim un punct de plecare afectiv al poeziei lui Kocsis Francisko, acesta ar fi resemnarea. Departe de
tipul entuzi-ast, nvolburat, care se livreaz viitorului ori mcar se rfuiete patetic cu prezentul, poetul e un
pasiv, un contemplativ dispus a
alctui (cum sun titlul volumului d-sale de bilan), Compendii de melancolie. Dar rezerva d-sale conine urmele
energiei repri-Cu Virgil Podoab, Al. Cistelecan, Iulian Boldea
214
mate. Ele se atern n text precum urmele de snge ale unui rnit care se retrage. Avem a face cu o pasivitate
care a absorbit
dureros aciunea refuzat... Traumatizat de propria-i fptur, cu totul remarcabilul poet care e Kocsis Francisko
se reabiliteaz
n schimb n oglinda textual, care, n opoziie cu ce-a pit Dorian Gray, l prezint idealizat, purificat. (Gheorghe
Grigurcu);
Versul su auster, aproape srac, vibreaz reinut ntre rumoarea cotidian i o discret saturaie referenial,
livresc. Parabo-lele luate din cotidian i dispuse ntr-un fel de freamt cultural au deprins o lecie fundamental,
cea a lui Kavafis, a crui umbr
devine un fel de constant de reglaj atitudinal. Sceptica moralistului i a parabolistului se traduce i ntr-o
percepie melancoli-zat a lumii, sensibil cu deosebire la registrul traumatic, la pictura sanguinofor: Un plc
de presimiri n amurgul volatil/... // un
plc de presimiri ca macii slbatici/ mi aduce n auz corul, la unison/ plngndu-i pe nefericiii atrizi/ insulele,
valurile,// cteva
secunde numai,/ ct trece amurgul/ de la o nuan de snge la alta (Un plc de presimiri). Kocsis Francisko nu
vars, ns,
valuri de snge; un singur punct metaforic i e suficient pentru a colora elegiac o stare de vraj. [...] Elegii sobre
ale fragilitii,
parabole ale nfrngerii sau reflecii acut sceptice fac laolalt tonalitile unei confesiuni degajate, care-i
ascunde sub nonalan- participarea. (Al. Cistelecan);
Rareori se poate ntlni un poet att de parcimonios cu textele i vocaia sa. Bnuiala e ns c, dei a publicat
puin, nici n-a
scris foarte mult. Lipsa de productivitate ine, cumva, de structura creativ, dar i de respectul adnc fa de
cuvntul scris,
ntors pe toate feele cu o acribie niciodat dezminit. Atitudinea sa e riguroas i tranant n acelai timp, nu
las nici o
urm de echivoc. Asta, poate i fiindc scrie sub presiunea timpului, deci a unei crize existeniale asumate moral
i estetic.
[...] Un patetism pus cu discreie n surdin sau cenzurat cu ironie, cu o ironie politicoas cel mai adesea,
nsufleete versu-rile. (Cornel Moraru).
Apariia Antologiei poeilor maghiari din Transilvania este un eveniment mai mult dect literar. El se ntmpl
chiar n mo-mentul european al aderrii noastre la UE. El vrea s nsemne: s aderm mai nti aici, acas, noi
ntre noi, romnii i
ungurii. S nu ne mai ntoarcem spatele reciproc, precum cellalt nici n-ar exista. S nu ne mai recunoatem
doar la
modul ipocrit. Ci s ne cunoatem efectiv, real, citindu-ne cu simpatie. Ori mcar cu curiozitate sincer. []
Kocsis Fran-cisko, (poet autentic bilingv, n romn i maghiar, trgumurean, din mediul scriitoricesc al revistei
Vatra), traducto-rul, ngrijitorul i exegetul acestei ediii, are meritul, nu mic, de a oferi cititorului romn iar
primul cititor romn cine s fie
dac nu scriitorul romn? o selecie dens, semnificativ a poeilor ardeleni maghiari din epoca modern
(sfrit de
secol XIX, nceput de secol XX, pn astzi). (Vasile Dan)
Jonglnd dezinvolt cu cele dou limbi, romna i maghiara, consider transferul permanent de sensibilitate
poetic i atitudine
verbalizat o veritabil aventur (cum mrturisete ntr-un interviu cu Cseke Gbor). Volumele sale de poezii
Umbrela profe-tului, 1998; Oceanul interior, 2000; Codul de bare, 2002; Alteritate de duminic, 2004; Ceva trece
pe-aproape, 2009 i, acum,
Melancolii n form continuat sunt cri de vizit ale unui poet cu lumin proprie, netulburat de
reverberaiile pe care le gz-duiete n exerciiile sale de admiraie. ntrebat, n acelai interviu, despre criza
poeziei contemporane, rspunde ndoit i senin:
ar fi riscant s vorbim de o criz a genului. Am putea vorbi de o criz a calitii, tot pe propriul risc, pentru c ar
putea exista
chiar n preajma noastr poetul care s dea un nou etalon, un nou model. Poezia n-a dus niciodat lips de
autori tulburtor de
mari [] va rmne mereu o constant a existenei umane de pretutindeni. Tonul tatonant, amestec de
ncredere i reticen,
de fragilitate i for, e de gsit i n poezie. (Irina Petra)
LNG Gusztv (12 iunie 1936, Budapesta). Istoric i critic literar. Facultatea de Filologie
Cluj (1958). Doctor n filologie, Cluj (1974). Volume: Bortk nlkl (Fr plic), eseuri, coautor: Ve-ress
Zoltn, 1970 Romniai magyar irodalom 1944-1970 (Literatura maghiar din Romnia, 1944-1970) studiu,
coautor: Kntor Lajos, 1971; A jelen id nyomban (n cutarea prezentului), 1976;
Kiskatedra (Minicatedr), articole, 1992; Kivndorl irodalom (Literatur emigrant), studii, 1998;
Dsida Jen kltszete (Poetica lui Dsida Jen), 2000.
Rodica LASCU-POP (n. 31 martie 1946, Vinu de Jos/Alba). Eseist, traduc-toare. Facultatea de Filologie a UBB,
Cluj-Napoca (1969). Doctorat 1977, cu teza Le fantastique
dans les romans de Julien Green. Volume, ediii: Types de discours dans la littrature franaise
du XVIIIe sicle, 1988; Michel de Ghelderode... trente ans aprs, Actes du troisime Colloque
international de Cluj-Napoca, 22-24 octobre 1992, dits par Rodica Lascu-Pop et Rodica Ba-consky, 1995; De
la istorie la ficiune. Convorbiri cu i traduceri din: Albert Ayguesparse, Julien
Green, Thomas Owen, Henry Bauchau, Henri Cornlus, Philippe Jaccottet, Pierre de Boisdeffre,
Claire Lejeune, Marcel Moreau, Marie-Claire Blais, Pierre Mertens, Jean-Baptiste Baronian,
Jacques De Decker, Marc Quaghebeur, 1995; Le discours littraire dans la France des
Lumires, 1997; Le fantastique dans les romans de Julien Green, 1997; Introducere n Istoria i
Deontologia Traducerii, 1997; Marguerite Yourcenar: retour aux sources, Actes du colloque in-ternational de
Cluj-Napoca, 23-25 octobre 1993, dits par Rodica Lascu-Pop et Rmy Poigna-ult, 1998; Le Fantastique au
carrefour des Arts, Actes du colloque international de Cluj-Napoca,
22-23 octobre 1997, dits par Rodica Lascu-Pop et Gwenhal Ponnau, 1998; Catalog al tradu-cerilor din
literatura belgian francofon. Rpertoire des traductions de la littrature belge de
langue franaise, 1990-2000, 2000; tudes francophones. Variations sur la diffrence. Sous la
direction de Rodica Lascu-Pop, 2000; Henri Cornlus, Le soldat d Hrode, roman indit, chrono-logie, choix
bibliographique, notes, 2005; Randonne francophone. Minilectures en contexte. Sous la direction de Rodica
Lascu-Pop, coll. belgi-ca.ro, 2006; L intergnrationnel.tudes runies et prsentes par Rodica Lascu-Pop et
Pascale Auraix-Jonchire, Studia Universitatis Babe-
215
Bolyai, seria Philologia, 4, 2008, 292 p. Traduceri din literatura belgian: Jean Muno, Povestiri neobinuite, 1987;
Albert Ayguesparse, Momen-tul adevrului. Nonconformitii. Romane, 1990; Marie Gevers, Doamna Orpha sau
serenada lunii mai, 1991; Henry Bauchau, Edip pe drum,
1997. Premiul literar internaional Adam de la Posie (Fundaia Etienne de Sadeleer), Bruxelles, 1996. Premiul
internaional Rayonnement des
lettres belges l tranger (Comunitatea francez din Belgia Ministerul Culturii), Bruxelles, 1998. Chevalier dans
l Ordre des Palmes Acadmi-ques (Frana Ministerul Educaiei Naionale) Paris, 2001. Officier dans lOrdre de
la Couronne, Regatul Belgiei, Bruxelles, 2006. Doctor Hono-ris Causa al Universitii Blaise Pascal din Clermont-
Ferrand (Frana), 2009.
Rodica Lascu-Pop, Marcel Moreau, Irina Petra, Romul Munteanu, Ion Tomescu
Joseph Duhamel, Rodica Lascu-Pop, Roland Beyen, la Trgul Internaional de Carte
de la Bruxelles, 1996.
Irina Petra,
Philippe Beke (Ambasadorul Belgiei),
Rodica Lascu-Pop
216
LASZLO Alexandru (n. 4 mai 1966, Cluj). Critic literar, eseist, traductor (www.laszloal.tk).
A absolvit Facultatea de Filologie a UBB Cluj, specializarea romn-italian (1989). Doctor n filologie al
UBB Cluj, cu teza Criticul literar Nicolae Manolescu (1999). Pred limba italian la Colegiul Naional G.
Bariiu din Cluj. Volume: a) literatura romn: ntre Icar i Anteu, polemici (1996); Orient Expres, polemici
(1999); Grul i neghina, polemici i alte eseuri (2002); Criticul literar Nicolae Manolescu (2003; ediia a II-a,
revzut i adugit, 2009); Vorbind cu Gheorghe Grigurcu i Ovidiu Pecican (2004); Toate pnzele sus!,
polemici (2005); Viceversa!, polemici pro i contra lui Paul Goma (2008); Muzeul figurilor de cear, polemici
(2009);Viaa de zi cu zi. nsemnri pe blog (2010), Exerciii de singurtate. nsemnri pe blog (2011), Tutti
frutti. nsemnri pe blog (2012), b) limba-literatura italian: Dicionar italian-romn (1999); Dicionar practic
italian-romn i romn-italian (2003); Antologia di letteratura italiana per il liceo bilingue (de uz intern, 2005);
Dicionar italian-romn, romn-italian (2006); Memorator de limba italian. Gramatic practic (2007); Prin
pdurea ntunecat. Dialoguri despre Dante, n colaborare cu Ovidiu Pecican, 2011; A revedea stelele.
Contribuii la studiul operei lui Dante, 2013. Traduceri: a) din francez: Romain Gary, Ai toat viaa nainte
(1993; 2006); Raymond Queneau,
Zazie n metrou (2001; 2004; 2008); Raymond Queneau, Sntem mereu prea buni cu femeile (2005); Catherine
Siguret, Femei celebre pe divan
(Colette, Virginia Woolf, Marlene Dietrich, Josephine Baker, Simone de Beauvoir, Edith Piaf, Maria Callas, Jackie
Kennedy, Dalida, Franoise Sa-gan, Lady Diana; 2009). b) din italian: Luigi Accattoli, Karol Wojtyla. Omul
sfritului de mileniu (1999); Renzo Allegri, Padre Pio. Omul speranei
(2001); Umberto Eco, A spune cam acelai lucru. Experiene de traducere (2008); Giovanni Papini, Dante viu
(2009); Patrizio Trequattrini, Furio
(2010). A publicat peste 200 de articole, eseuri i polemici, n reviste culturale din Romnia, S.U.A., Israel,
Germania, Italia.
Un copil teribil al criticii i cercetrii literare romneti, mereu ofensiv, crtitor sau argos, lipsit cu desvrire
de inhibiii. (Liviu
Petrescu)
Numrnd crile originale ale lui Laszlo Alexandru devine clar c pasiunea lui pentru literatura i cultura romn
se materializeaz
n mod preferenial n interiorul genului polemic. Patru volume de autor (ntre Icar i Anteu, 1996; Orient Expres,
1999; Grul i
neghina, 2002; Toate pnzele sus!, 2005) l-au consacrat deja ca pe unul dintre spadasinii genului, plednd
pentru o vocaie auten-tic i aspr de asanator al moravurilor civice i etice din interiorul comunitii noastre.
Al cincilea volum li se altur acum primelor,
purtnd ca titlu o sintagm celebr: Muzeul figurilor de cear (Piteti, Ed. Paralela 45, 2009, 240 p.), manipulat
ns cu aceleai
intenii sarcastice ca n cazul parafrazrii vestitului roman scris de Radu Tudoran. Aadar, n ceva mai mult de un
deceniu, cinci
titluri care adun micile i marile btlii ale autorului n jurul unor idei i al unor valori, purtate cel mai adeseori
de unul singur
(Ovidiu Pecican)
LSZL Nomi (n. 28 iulie 1973, Cluj). Poet, traductoare. Facultatea de Litere a UBB Cluj
(1996). Volume: Non, versuri, 1995; Az breds elterben (nainte de trezire), versuri, 1996; Ess utn
(Dup cdere), versuri, 2002; Szzegy (101), versuri, 2004; Paprhaj, 2009, Labdarzsa, 2010;, Fekete-leves,
2010; Fold, 2013 (Premiul Filialei Cluj a USR; nomnalizat la premiul USR). Distins cu premiul
USR (1996), Premiul Ligii Scriitorilor Maghiari din Transilvania (2004), Premiul Filialei Cluj a USR, 2013.
LSZLFFY Aladr (18 mai 1937, Turda 19 aprilie 2009,
Cluj). Poet, prozator, traductor. Facultatea de Filologie Cluj (1959). Volume:
Hangok a tereken (Voci n piee), 1962; Sznhelyek (Locaii), versuri, 1965; A levelek vndorlsa (Traseul frunze-
lor), versuri, 1965; Kpesknyv a vonalakrl (Carte cu imagini despre linii), versuri, 1967; Hphaisztosz (Hepha-
istos), roman, 1969; Szvetsgek (Aliane), versuri, 1970; A hetvenes vek (Anii 70), versuri, 1971; Paprrepl
(Avionul de hrtie), roman, 1973; Szab Lrinc klti helyzetei (Poetica lui Szab Lrinc), monografie, 1973; A
kvetkez tkzet (Btlia urmtoare), versuri, 1974; Az lomkatona hadifogsga (Prizonieratul ostaului de
plumb), roman, 1975; Hol n, hol idegen (Cnd eu, cnd altul), versuri, 1982; Svjci hatrlloms (Punct
de
frontier), nuvele, 1984; Ledlsi hatrid (Termen de prbuire), versuri, 1985; A kpzeletbeli sats (Cronic
imaginar), roman, 1986; Szvegek szvetsge (Studii i eseuri), 1988; A holdbeli psztor (Ciobanul selenar),
poveti i monologuri, 1989; Keleti renesznsz (Renaterea Estului), versuri, 1993; Brsonyok s Borgik (Cati-
fele i Borgii), versuri, 2000. . a. Premiul Uniunii Scriitorilor, 1971, 1983. Premiul Academiei Romne,
1974.
Premiul Jzsef Attila, 1991. Traduceri din Eugen Jebeleanu, Aurel Ru, t. Aug. Doina, Nicolae Prelipceanu .a.
Laszlffy Aladr, un neostenit traductor din poezia romn actual. Poemele lui Laszlffy Aladr cultiv mici
scenarii epice pre-cum n poezia lui Marin Sorescu, fr ironia excesiv a acestuia, ns. Dimpotriv, la Laszlffy
Aladr accentul cade pe un sens
grav, iar dac exist ironie ea este aproape fr excepie o autoironie: Este verosimil ca un text / devenit de
acum pentru totdeau-na / imposibil de descifrat / s se zbat s renvie / pe hrtie luminat cu o tehnic / perfect
realizabil / indiferent cnd. Aceste /
spturi imaginare demult / le-am plnuit n mine: trebuie / s se afle aici, sru mna, / acele dou mnue
frumoase, aici, / n
acest unic strat milenar, / n aceast cenu a vechiului / spirit grecesc pe care o mbriez / o mbriez, o
mbriez / cu dou
viei deschise / ca dou brae / din care apoi / nu rmne/ nici una. (Btrna din Milo). (Vasile Dan)
LSZLFFY Csaba (n. 21 mai 1939, Turda). Poet, prozator, dramaturg, traductor. Faculta-tea de Filologie Cluj
(1960). Volume: Aranyes (Ploaie de aur), versuri, 1964; Az n arcom (Obrazul meu),
versuri, 1966; Boszorknykr 1968; Az agglegny meg a folycska (Burlacul i ruleul), povestiri, 1969; Bo-
londok jtkai (Jocul nebunilor), teatru, 1971; Ngyszemkzt a szrke fallal. Novellk, 1971; Elnapolt
kln
kiads (Ediie special amnat), versuri, 1973; ; Kvn l szerelem. Versek, 1974; Levelek az idbl (Scri-sori
din vremuri), versuri, 1976; Maradk birtokom (Domeniul poeziei mute), 1979; Apokrif (Povestiri apocrife),
1979; Maradk birtokom. Versek, 1979; Nappali virraszts. Sznmvek, Magvet, Budapest, 1980; r-
kkvalsg libriban (Eternitate deghizat), nuvele, 1981; Te fjdalmas okossg (Tu nelepciune dureroa-s),
teatru, 1982; A legenda hamuja. Versek, 1984; Udvarhz Sztregovn. Madch letregnye s el-
beszlsek, 1985; Az esedkes napl (Jurnal imaginar), povestiri, 1987; A szks. Kisregny, novellk, 1990;
217
Ki fehrlik vigyzllsban (Semnul poziiei drepte), versuri, 1991; A megtrtnt jv (Viitorul trecut), versuri,
1993; A megszpthetetlen
messzesg (Deprtri urte), versuri, 1994; De ki a nyertes. Kt kisregny, 1995; Szigoran bizalmas.
Kisregnyek, elbeszlsek,
Budapest, 1997; Fej vagy rs. Versek, 1997; A hinyz szentlkek. Drmk, 1998; Hossz galopp Liliputban
(Galop n Liliput), proz,
1999; Vszkijrat (Ieire de siguran), versuri, 2000; A vesztes. Kisregnyek, 2000; A kitlthetetlen
hitus. Kisregny, elbeszlsek,
2001; A csontnyak furulya. Verses legendrium. Budapest, 2001; Tudnak-e a jsz lovasok nevetni? Versek.
2002; Valami ms (Al-tceva), proz scurt, 2003; Verses testamentum. Jb. 2004; A flelem halmazllapota
(Consistena fricii), roman, 2005; sszegyjttt
drmk: 1. Az eretnek; 2. Jelenetek egy aggastyn estvli ribl. Mundus, Budapest, 2005; A cranyuska lma.
Hrom drma. Buda-pest, 2005; A maszk mgtti julat. Versek. Budapest, 2006. Traduceri din Eminescu,
Philippide, Jebeleanu, t. Augustin Doina etc.
Premiul Uniunii Scriitorilor, 1979, 1984, Premiul Ligii Scriitorilor Maghiari din Transilvania (2004); Premiul Jzsef
Attila (2005).
Horia LAZR (n. 10 mai 1947). Eseist, traductor. Absolvent al Facultii de Filologie a UBB. Volume:
Blaise Pascal. Un discurs asupra raiunii, 1991; Litera textului. Studii de cultura i literatura franceza, 2010; Imagi-
nar cultural i social, 2014. Prefee i postfee; Henri Bergson, Eseu asupra datelor imediate ale contiinei,
1993.;
Lucien Febvre, Religia lui Rabelais, 1996.; Jean Baudrillard, Sistemul obiectelor, 1996.; Paul Ricoeur,
Conflictul
interpretrilor, 1999.Traduceri: Henri Bergson, Eseu asupra datelor imediate ale contiinei, 1993.; Claude
Karno-ouh, Adio diferenei (n colab.), 1994.; Lucien Febvre, Religia lui Rabelais, 2 vol., 1996, 1998.; Jean
Baudrillard,
Sistemul obiectelor, 1996.; Paul Ricoeur, Conflictul interpretrilor, 1999. Studii i articole n ar i strintate: n
volume; Les deux mmoires de Bergson , in Analyses textuelles, 1979.; Thorie et pratique littraire au
XVIIe
sicle , in Studia, 1984.; La gomtrie du hasard chez Pascal , in Romanica I, 1984.; Ronsard apollinien, in
Studia, I, 1986.; La rflexion sur le langage au XVIIe sicle en France , in Romanica II, 1987.; La cl de
lhistoire , in Studia, I, 1987.; Le discours philosophique , in R. Lascu-Pop, Types de discours dans la

littrature
franaise du XVIIIe sicle, 1988.; Ordinile pascaliene ale realitii , in Revista de filosofie, 2, 1988.;
Temporalit et narrativit chez Paul
Ricoeur , in Studia, I, 1988.; Entre philosophie et critique , in Romanica III, 1989.; Les Considrations de
Montesquieu , in Studia, II,
1990.; Jean Baudrillard ou des apparences qui ne trompent pas , in Studii literare, 2, 1998.; Linquisiteur et
son ombre , in Caietele Echi-nox, 2, 2001.; Sur la perte de mmoire" , in Proust au dbut du IIIe millnaire,
2002.; La souverainet dans la Rpublique de Jean Bodin
, in Studii literare, 3, 2002.; Lducation au fminin , in Studia, III, 2004.; Eugene Ionesco en 2004, par sa
fille , in Thalia. Cahier Ionesco
I, 2004.; Tribuna dup 1989 , in Tribuna 120. Studii. Evocri, amintiri, analize, 2004; La presse, la democratie,
l'opinion", in Studia. Epheme-rides, II, 2011; Paternitate i inrudire. Abraham in imaginarul medieval", in
Incursiuni in imaginar. 5, 2011; Savoir, pouvoir, penser. L'itineraire
epistemologique de Michel Foucault", in Studia. Philologia, I, 2012.
Laura LAZR ZVLEANU (n. 17 ianuarie 1975). Critic literar, eseist. Facultatea
de litere (1998) i Facultatea de Studii europene a UBB Cluj-Napoca (2000). Doctor n litere (2006). Atestat
de cercetare LUniversit Blaise Pascal, Clermont-Ferrand, Frana. Debut absolut: Eminescu i Europa,
n Tribuna, nr. 35/1997, eseu. Colaboreaz cu revistele Tribuna, Echinox, Steaua, Studii literare,
Transilvania, Transylvanian Review, Tabor. Volume: O lume ntr-un text: Predosloviile n literatura
romn veche, 2013. Coautor la Dicionarul analitic de opere literare romneti, volumele III-IV, coord. Ion
Pop, 2002-2003, i ediie definitiv, vol. I-II, 2007. Prezent n volumele: Starea Prozei, coord. Irina Petra,
2008; Antimiana, I, 2005, Episcopia Rmnicului, 500 de ani de la nfiinare (1503-2003), 2005, La lingua
rumena. Proposte culturali per la nuova Europa, Romania Orientale, nr. XXI, 2008, Ed. Bagatto Libri,
Roma, Italia, a cura di Luisa Valmarin e Nicoleta Neu; Perspectives contemporaines sur le monde
mdival, I, 2009, II, 2010; III, 2011; Marie-Franoise Alamichel et Robert Braid (Dirs), Texte et contexte.
Littrature et Histoire de l'Europe mdivale, Maison dEdition Michel Houdiard, Paris, 2010; Carlos
F.Clamote Carreto (coord), Lores te metra en la voie... Mobilidade e Literatura na Idade Media, Mobilit et
Littrature au Moyen ge.
Actes du Colloque International, Presses de LUniversidade Aberta, Lisboa, 2010; Dimitrie Cantemir. Perspective
interdisciplinare, Co-ord: Bogdan Creu, 2012, Mircea Muthu n orizontul sintezei, coord. Iulian Boldea, 2014 etc.
Relaia cu literatura romn veche este una dialogic, interactiv. Spre deosebire de literatura modern i
contemporan, textele medievale nu rmn n ateptarea lecturii (Paul Ricoeur). Ele i creeaz cititorul, pla-
sndu-l n estura operei, interogndu-l, formndu-l. De aceea, cercettorul domeniului trebuie s fie flexibil i
deschis tuturor provocrilor la care este supus iubitul cetitoriu. i, mai ales, s rspund cu proba iubirii, pro-
ba empatiei, a comprehensiunii, a participrii la poveste. Pentru c o literatur ce definete iubirea ca form
absolut de comunicare cu cellalt, fr de care orice act, orict de aproape de idealul de perfeciune uman,
este aneantizat, nu risc s i piard actualitatea dect ntr-o cultur sau o civilizaie ce i-ar nega, autodis-
tructiv, accesul la cuvnt, ca ntr-o variant a desluirii Iubirii, din Florea virtuilor, unde Dac s-ar sui un om
n ceruri i ar ved mrirea i frumuseea lui Dumnezeu, i strlucirea soarelui i a lunii i a stelelor i toate ce-
lelalte splendori i bucurii cereti, ar fi ca nimic [s.n.] dac, la ntoarcere, n-ar avea pe nimeni cruia s-i poat
povesti. Chemat s mprteasc extazul tririi splendorii lumii acesteia i a celei de dincolo de ceruri, cum
spun personajele platoniciene, statutul cercettorului de literatur romn veche rmne unul prin excelen
privilegiat. El trebuie doar s tie s asculte povestea, s-i recepteze/ descifreze sensurile i s transmit mai
departe bucuria. (Un bine necesar, n Cultura, nr. 85/ 2007)
Monica LAZR (5 oct. 1933, Cluj 8 aprilie 1984, Cluj-Napoca). Critic i istoric literar. Absolvent a
Facultii de Filologie a Universitii clujene. Redactor la revista Tribuna. Doctorat n filologie cu o tez despre
Pa-vel Dan (1967). Debuteaz la Tribuna n 1957. Colaboreaz la periodicele Iaul literar, Familia, Steaua,
Ori-zont, Cronica .a. Este coautoare a Dicionarului scriitorilor romni coordonat de Mircea Zaciu, Marian
Papahagi i
Aurel Sasu. Volume: Pavel Dan, 1967. Ediii: Radu Stanca, Versuri, pref. edit., Cluj-Napoca, 1980.
Au scris despre crile sale: Mihai Drgan, Mircea Zaciu, Nicolae Barbu, Nae Antonescu, Cornel Ungureanu.
218
Adrian LCTU (n. 6 aprilie 1975, Braov) Critic literar. Liceniat al Facultii de Litere din
cadrul Universitii Transilvania Braov, secia Filologie romn-englez, cu o lucrare despre arta romanului
la Milan Kundera, n 1997. Master al Facultii de Litere din cadrul Universitii Babe Bolyai Cluj-Napoca,
specializarea Literatura romn. Modernitate i context european, n 1998, cu o dizertaie despre moderni-
tatea central european (coord. Prof. dr. Liviu Petrescu). Cursuri post-universitare la Universitatea din Bolog-na,
Facultatea de tiine Politice i Centrul pentru Studii Europene Central-Orientale i Balcanice, 2000 i
Central European University, Budapesta, 2002. Doctor al Universitii Babe-Bolyai" Cluj-Napoca, domeniul
fundamental: Filologie, specialitatea: Literatur comparat; coordonator: prof. dr. Vasile Voia. Volume: mp-
ria lui Borun. O poveste cu animale i ngeri, 2005; Urmuz. Monografie, 2002 (lucrare nominalizat la pre-
miile Uniunii Scriitorilor din Romnia i la Premiile pentru debut ale revistei Romnia literar i ale Fundaiei
Prometheus). Coautor al volumelor: Dea Munera. Reprezentri asupra corupiei n modernitatea literar i
intelectual romneasc, coord. Caius Dobrescu i Ovidiu Moceanu, 2005; Poezia romn postbelic, co-ord.
Caius Dobrescu i Andrei Bodiu, 2005; 111 romane celebre, coordonatori Ruxandra Ivncescu i Ana
Popescu, 1999.
Vasile LECHINAN (n. 21 ianuarie 1949, Silivau de Cmpie/ Bistria-Nsud). Istoric, pro-zator. Doctorat n
Istorie. Debut n Manuscriptum, 1991. Volume: Comoara lui Mitru, poveti, 2011; Crian
Mircioiu, album, 2013; Feeriile Clujului (sub tipar). Co-autor la volume colective: Clujul din cuvinte, 2008;
Legendele Clujului, 2010; Clujul din poveti, 2011. Colaboreaz cu studii, articole, nsemnri la numeroase
publicaii periodice.
Istoricul Vasile Lechinan este de mult cunoscut clujenilor pentru istoriile savuroase din trecutul
Cetii pe care le scoate la lumina zilei n seriale publicate n presa local ori n brouri (n colabo-rare) precum
Legendele Clujului. Povetile din Comoara lui Mitru au ca punct de plecare date
reale culese de autor din documentele de arhiv pe care le cerceteaz de o via. Clujul secolului
al XVII-lea coboar n pagin prin intermediul a trei copilandri. Clujeanul Mitru e cluz oco
pentru Dan, puiul de ran ce-i nsoete prinii la trg, i pentru Ian, copil de nobil polonez refu-giat la Cluj din
cauza prigoanei religioase din ara lui. Cei trei descoper strzi, oameni, ntmplri, locuri tainice, fiind spectatori
curioi i actori de ocazie n felurite peripeii, multe cu tlc. Autorul intervine adesea, ntre paranteze, pentru a
explica un cuvnt
sau pentru a lega denumiri vechi de locurile de astzi ale oraului. O carte pentru copii, dar i pentru oameni
mari, plcut i in-structiv (Irina Petra)
Vasile Lechinan scotocete de zeci de ani prin arhivele istoriei transilvnene, concentrndu-se n vremea din
urm pe cercetarea
vieii cotidiene a Clujului din epoci mai mult sau mai puin ndeprtate. E nevoie de fler i de pricepere ca s
descoperi informaiile
relevante i, mai ales, s le asamblezi ntr-o imagine coerent i sugestiv, iar cnd e vorba despre secolele de
dinaintea apariiei
presei, un asemenea demers nu-i posibil n absena imaginaiei i a unei pasiuni ieite din comun. Pe o
asemenea tem, Vasile
Lechinan a publicat deocamdat n revistele i ziarele locale nite secvene factologice, prelucrate sumar, ns
de un timp ncear-c i proza de coloratur istoric. O naraiune fermectoare n acest sens este Comoara lui
Mitru. Poveste din Clujul secolului 17.
Scris n principiu pentru copii, ea are ntr-adevr un aer copilros, ns centrul de greutate nu l constituie
povestea ca atare, adi-c peripeiile protagonitilor, i ei copii, ci oraul Cluj din secolul 17, cu structura sa
urban i cu existena domestic a locuitorilor
si. Performana autorului const n faptul c toate informaiile i amnuntele despre aceast lume sunt
coninute n mod firesc i
deloc fastidios n discursul narativ. Sunt chiar substana lui. [] Autorul configureaz, n cele din urm, o imagine
estetic a orau-lui, fie cu liniile sobre i concise ale gravurii, fie trgnd cu ochiul la figurativul dens din pictura
flamand, cnd descrie piaa, cu
aglomeraie de personaje i cu abundena ei de mrfuri. n bibliografia istoriei Clujului, Povestea lui Lechinan
este, aadar, un
reper, alturi de alte cteva lucrri aprute n ultima vreme la aceeai editur: Legendele Clujului la care Vasile
Lechinan e coa-utor, Clujul n legende, repovestit de Irina Petra i Ovidiu Pecican, Aventurile lui Matia Corvin
la Cluj, carte semnat de Ovidiu
Pecican, dar i antologia Clujul din poveti, continuare a Clujului din cuvinte, ambele editate de Filiala clujean a
Uniunii Scriitorilor.
E un fenomen emergent acesta, de renatere a sentimentului apartenenei i de afirmare a identitii (Petru

Poant)
Ieremia LENGHEL (n. 18 noiembrie 1943, Boiu Mare/Maramure). Poet, prozator, eseist. Facul-tatea de Medicin
General, Cluj-1968, medic primar psihiatru din 1991, doctor n arte plastice i decorative,
UAD, Cluj-Napoca, 2011. Debut absolut: Tribuna, 1987, versuri. Volume: Inocenele visrii, versuri, 1998; Tim-pul
floral, versuri, 1999; Poeme pastelate, versuri, 2001; Mirajul veniciei, eseu, 2005; Poeme atemporale, ver-suri,
2006; Petale de magnolii, petale de cais, roman, 2007; Impasto, versuri, 2008; Poienile luminii, versuri,
antologie de autor, 2010. A colaborat la periodicele Tribuna, Steaua, Contemporanul, Vatra, Convorbiri literare.
Timpul proustian: Aceasta este / o megalitic sculptur / de gnd spre limpezire /
de val murmurat / sub floarea de lotus / Trecutul / i se arat / nvemntat / n ima-ginea aromat / neted-
tremurnd / scnteie de suspin / a nudului podidit / de tim-pul proustian
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Laureniu Ulici, Ion Vdan, Virgil Entescu, Alexandra
Rus, Aurelia Srbu, Echim Vancea, Gheorghe Prja, George Petrovai, Nicolae Iuga, Ana Maria
Botnaru, Gheorghe Mihai Brlea, Ioana Petreu, Ion Burnar, Ctlina Panaitescu, Paul Ulmu, Remus Anghel etc.
De profesie medic psihiatru, cu remarcabile lucrri publicate n domeniu, Ieremia Lenghel este n fond un medic
de mod ve-che, aparinnd, adic unui tip pentru care specializarea nu nseamn exclusivism i care rmne
mereu conectat la cultura
nalt umanist. (Petru Poant)
219
La Ieremia Lenghel, mai ales n poezie, remarc o exprimare bine strunit, mergnd pn la concentrarea
discursului liric, prac-tic metafora ermetizant... i-a asumat creaia, cu toate riscurile ei, ca un impresionist
lucid. Este protejat de exprimarea matu-r, de educaia estetic, de simul indiscutabil al poeziei profunde. Cu el,
pe drumul acestei lumi, cltoria mi se pare mai lumi-noas (Gheorghe Prja)
Virgil LEON (n. 25 aprilie 1962, Ceanu Mare/Cluj). Poet. Liceniat al Facultii de Istorie-Filosofie (secia
filosofie-istorie) a Universitii Babe-Bolyai din Cluj (1985). Redactor la revista Apostrof; redactor, apoi
redactor
de rubrica la Transylvanian Review, publicaie editat de Centrul de Studii Transilvane al Fundaiei Culturale Ro-
mane (din 1995). n perioada 1981-1985, redactor, apoi redactor-ef adjunct la revista studeneasc de
cultur
Echinox. Poezii, cronici i eseuri literare i filosofice publicate n revistele: Steaua, Tribuna, Echinox, Amfiteatru,
Luceafrul, Vatra etc. Volume de poezie: Alpha 87 (Editura Dacia, 1987, volum de debut colectiv); Unu (1996); 2
(1999); 3 (2011). Coeditor al volumului Filosofia bunului-sim al lui George Em. Marica (Cluj-Napoca, 1998). Re-
dactor de carte la coleciile editate de Centrul de Studii Transilvane, precum i la volume i reviste publicate de
edituri clujene: Biblioteca Apostrof, Cartimpex, Editura Fundaiei pentru Studii Europene, Idea Design &
Print.
Inclus n Poei clujeni contemporani, 1997, Un pahar de lumina. Poei contemporani clujeni, antologie
bilingva
romno-maghiar, 2005 etc.
Virgil Leon cultiv att de obstinat discreia (a vrea s m sustrag, pstrnd / o form minim de
prezen), nct aceasta devine aproape strident. Crile sale se numesc Unu, 2 i 3. Cea mai no-u are coperta
neagr, subiratec, auster, cu litere mici i albe, ca un ferpar n negativ (n faa paginii albe, aproape un giul-
giu scria ntr-un volum anterior). Motoul din Petre Stoica vorbete despre fruntea corectorului nlat
dintre pagini i pal-te, pregtind rzvrtitele apte lungi poeme (tot apte secvene numrau i volumele
precedente). Relaia cu propriul scris e
distorsionat definitiv, melancolia nu mai traverseaz imprecisele teritorii ale fiinei ndurerate, glaciala
puritate a ideii ntrzie
s se instaureze. Ziua e ntng, descrnat, cznit, respiraia, srman, retorica, prematur. Poemul invectiv
bogzanian
asist de la galerie spectacolul scriptural (Tac-i fleanca, hoac, jos / din aternut, coada la spate!), cearta cu
lumea i cu
sine crete i scade ntr-o bolboroseal scrnit, sclciat, un corp buhit biguie n grohotiul orei, iar
limba fumeg fr
astmpr. Costelivii slujbai, mruneii (Doamne, tia s fim? / Preul ne scade) sunt oarecum nrudii cu
muncitorul Se-renadei bacoviene, pe o scar nu att social, ct existenial [] Situat n rspr fa de
generaii, V.L. i poemele sale
aproape autiste (omul ncepuse s vorbeasc singur, din Altfel-ul bacovian, nu e departe) pot fi asumai, cu un
rest neglijabil,
din mai multe direcii. Poemele crepusculare, n scapt, ale aizecitilor, cele de rscruce, deschise senin-crizic
spre nimicul
pestri al vieii, ale optzecitilor, dar i poemele doumiitilor, cu situarea lor piezi i suspendat ntr-un
prezent al ateptrilor
nelate pot accepta vecintatea acestui poet puternic i atipic. Dezncntat pn la angoas, ironic pn la
persiflare, exaspe-rat i hituit de propriile vedenii i viziuni niciodat salvatoare, scrie, n cicluri creatoare de
cte apte (orgoliu sau auto-derdere?) cri rzbuntoare pe sine i pe lume, n ambele sensuri ale cuvntului:
cel agresiv, care d la cap, dar i cel al
timidei sperane a unei mbuntiri (Irina Petra)
nscris pe o linie bacovian, fr a recurge, totui, la minimalismul Stanelor, acest discurs structurat n
secvene cu versuri
scurte ce permit sublinieri i reluri semnificative, anaforice, chemate s intensifice tensiunea luntric inut
sub presiune, el
vorbete despre o funciar singurtate, un sentiment al recluziunii, golului i absenei, despre un soi de sfrit
continuu, cum
numise Ion Caraion agonia lui Bacovia (Sfrind (?) / i strigi numele. i / strigtul se lovete / de zidul unei
absene mute), ntr-un spaiu carceral resimit n interioritatea rnit, unde sngele e metaforizat, n tradiie
modernist, drept clovnul dinuntru,
saltimbancul, chiar cu sinestezii simbolist-expresioniste diabolicul / val rou de rs / din fiina ndurerat,
ntr-o atmosfer
hibernal ce se transmite i verbului poetic: Dintr-o iarn ntr-alta ptrunzi, / ca un deinut / din alt n alt
celul, ntr-o / nchisoa-re pustie: / din iarna unui gest / n iarna altui gest, / din iarna unui cuvnt / n iarna / altui
cuvnt. Miza expresiv major rmne
metafora ce puncteaz din loc n loc confesiunea ori reflecia nud, adesea tioase dincolo de neputina
mrturisit, crora li se
caut echivalene pe msura gravitii strii de spirit. [] Variaiuni, aadar, n marginea acestei irealizri a lumii,
fa de care
fiina stpnit de o neputin cuprinztoare excelent formul autodefinitorie! nu gsete dect false
supape n histrionis-mul abulic, n / proza livid a cotidianului. Acestui histrionism i aparine i expresia
poetic, corespunznd unui ir de substituiri
Vin chemrile umbrei, chemrile graiei / Vin reprezentaiile abile, / cu decoruri de mucava, menite s
disimuleze terasele /
fumegnde, soarele orbitor, claritatea / vinei i rndurile rsturnate / ale zearului suprem, incoerent / pulsnd
nspre noi, dar /
niciodat prea aproape. Se poate prevedea imediat, n contrast cu aceste autoiluzionri literare, n universul el
nsui de realizat,
afirmarea unei voine de autenticitate, de expresie nud, dezvrjit, a propriei corporaliti eliberate de
podoabe i mti. []
avem de-a face cu o estur discursiv ce nu e deloc simpl, textul se construiete ntr-o micare de du-te vino
ntre planul
reflexiv i cel imaginativ, ntre tensiunea spre concentrarea sapienial-aforistic a ideii i ramificaiile ei
n realul imagi-nar/imaginat, unde capacitatea de echivalare i sugestie plastic a cugetrii po(i)etice e mereu
demn de reinut. (Ion Pop)
Gabriela LEOVEANU (n. 9 martie 1946, Turda/Cluj). Traductoare, poet. Debut
absolut n Steaua, 1993. Volume: Exerciii de toleran, 2000; Oraul indiferent, 2005; Teatru pentru
copii, 2005; Legende, 2007; Weekend n America, 2007; Lumea legendelor, de la scufundarea Atlanti-dei, la
cderea Imperiului Roman, 2008; Vremea zeilor, 2009; Arlechin. Art dramatic i pedagogie,
2011. Traduceri: Szerb Antal, Legenda Pendragon, 1999; Emanuil Roidis, Papesa Johana, 1999; An-drei Pleu,
Minima moralia (n maghiar), 2001. A colaborat, ca traductoare, la antologia bilingv Un
pahar de lumin, 2005. A fondat revista Tur dArt (2007-2008).
De-a lungul timpului, arta dramatic a fost folosit cu succes i n pro-cesul educaional, cu scop de modelare a
caracterelor sau pentru a se
descoperi i cultiva eventualele talente.
Odat cu apariia principiilor expuse de Rudolf Steiner, pentru funda-mentarea pedagogiei Waldorf, teatrul a
fost inclus n procesul educai-

220
onal cu alt scop: acela de a facilita copilului o cale de cunoatere a lumii prin observaie i imitare, o
cale de cunoatere a multitudinii de forme n care se manifest fiina uman (alteritatea) n lume.
LTAY Lajos (23 ianuarie 1920, Vleni/Cluj 1 octombrie 2007, Cluj). Poet, publicist. Facul-tatea de Filologie Cluj
(1944). Debut absolut cu poezii n 1940. Premiul de stat, 1954. Volume: j vilg
pl (O lume nou se construiete), versuri, 1952; Gond s rm (Necaz i bucurie), versuri, 1956; Haj-nali emlk
(Amintiri din zori de zi), versuri, 1957; j hz, piros hz (Cas nou, cas roie), versuri pentru
copii, 1958; Kakukkvirg, kankalin (Ciuboica cucului), versuri pentru copii, 1958; Cska, di, difa (Stn-cua,
nuca, nucul), versuri pentru copii, 1960; Madrkenyr (Pinea psrilor), versuri pentru copii, 1963;
A fld hatalma (Puterea pmntului), versuri,
1963; Mit akar a ceruza (Ce vrea creionul), ver-suri pentru copii, 1966; Legszebb versei (Cele
mai frumoase versuri), 1967; A kltszet tjain
(Pe drumurile versului), eseuri, 1971; Szlrzsa
(Meridiane), articole, 1986; Bcs a lnyoktl
(Adio, fetelor), versuri, 2000; Hozzd szl sza-vak (Cuvinte adresate ie), versuri, 2004. Tradus
n limba romn de Ion Brad.
Flavius LUCCEL (n. 26 august 1968, n Aluni, Slaj) Poet, dramaturg. Debut cu poezie
n revista Tribuna, 1992; cu teatru, n revista Thalia, 1993. Volume: Trilogia spaiului nchis, teatru,
2006; Marianul Telemah, teatru, 2008 (Piesa Anului 2008 / Clubul Dramaturgilor Bucureti); Ceai de flu-
turi/Butterfly Tea, teatru, 2009; Tutungeria/The TobacconistS, 2010. Premiul Radu Stanca pentru teatru,
USR, Filiala Cluj, 2009
Ospiciul local, aa se numete cea mai recent pies publicat de Flavius Luccel la
editura Caiete Silvane. Autorul este un pasionat al teatrului. Iubete fr reineri scena,
decorurile, teatrul scris, actorii. n aceast lume nebun care este lumea teatral, Flavi-us este (nc!) un
vistor care mai sper s schimbe mentaliti prin actul de creaie. Un
altruist. Ultimul altruist, mi-a intitula o pies de teatru despre el dac a scris-o. A expe-rimentat, cu succes,
teatrul n ur servit consumatorilor provenii din rndurile oamenilor
Al. Cprariu, Gabriela Leoveanu, Laureniu Buda, Teohar Mihada
Cu Eugen Jebeleanu i
D.R. Popescu
221
de la ar. De asemenea, teatrul-muzical jucat n cluburile clujene. Comedii muzicale sprintene, antrenante,
uneori chi-ar acide. I s-a montat o pies n sala Euphorion a teatrului naional clujean iar acum o alt pies de-a
sa se repet la
teatrul ACT din Bucureti. Ospiciul local se dorete o parabol a timpurilor noastre. Superficialitatea ne
caracterizeaz,
pare a dori s spun autorul. Indiferena, mitocreala, ineria. Dincolo de aparene exist alte aparene. [] E
un text
pe care l-a putea numi minimalist. Multe replici n rim, majoritatea cu indicaia c trebuie cntate.
Amintete foarte
bine de dramaturgia lui Bertold Brecht, de teatrul revoluionar pe care-l propaga acesta. (Radu uculescu)
Este, acesta, un fapt de necontestat: n ara lui Caragiale, Iones-co i Viniec, dramaturgii cu adevrat originali i
de valoare apar
mai rar. De aceea, atunci cnd te ntlneti cu un autor nou de
dramaturgie, gata nprlit de pieile nceputului, stpn pe arta de
a prezenta lumea ca dialog, cu for expresiv i sim dramatic
(scenic) numaidect se cade a-l saluta. Este exact ceea ce mi
propun [] Flavius Luccel va mplini peste cteva zile patruzeci
i doi de ani. Vine, ca s spun aa, n coada generaiei 80 dar
aflat, editorial, n norul gruprii doumiiste. Un nordic grav dar
cu un umor bine strunit, are simurile care l-au fcut celebru pe
Nenea Iancu mereu la pnd. Cu doi ani de sociologie, un an de
pictur de evalet i o calificare de pietrar (amenajri interioare i
exterioare n care piatra este adus n scen), familist-tat de

copii, cochetnd n timpul liber cu boema, Flavius a ajuns la Cluj
dup dou acte pregtitoare la Zalu i Baia Mare. Avnd la
dispoziie abilitile i tiina nscenrii vieii. A obinut rapid cteva
premii, printre care i Radu Stanca al Filialei Cluj a U.S.R. Vo-lumul (bilingv, romn-englez, fericit formul
pentru o carte de
teatru) su Tutungeria/the Tobacconists a aprut la Editura Li-mes [] Avem n aceast pies, aa cum
remarc Mircea Ghiulescu n Prefaa intitulat De la biografie la politic cu
popasuri n metafizic, o secven cu accentuat caracter personal despre revoluia <furat> Nimic nu este
inventat,
dar totul este ascuns, ceea ce dovedete o foarte special capacitate de transfigurare, de transformare a
realitii anoste
n irealitate artistic. (Vasile Gogea)
Ana LUDUAN (n. 7 mai 1948, Vlcele/ Cluj). Prozatoare, publicist, sociolog. Absolvent
a Facultii de Sociologie a UBB, Doctor n sociologie, 2000. Volume: Micul Stalin, 1999; Protii, 2010;
Mruca, roman, 2013; Zinzin, roman, 2013.
Protii Anei Luduan reprezint o foarte incitant analiz a ceea ce se petrece azi n
Romnia, cartea avnd caracteristicile corespondentului su intertextual, adic al ro-manului cu cheie

despre care aflm foarte puine detalii , pe care Hi l publica i
care i aduce, n afara admiraiei difuze a chibiilor de pe margine, o groaz de du-mani. [] Ana Luduan
are ochi de sociolog, se ocup cu Drepturile Omului, intr, prin
exerciiul vocaiei, n posesia multor informaii care scap percepiei comune, autentici-tatea uman a
oropsiilor fiind impresionant i foarte simpatetic redat n roman. E de
spus, n acest sens, c exist foarte mult tristee n Protii, de care nu te poi detaa i
care este redat cu nuane de miestrie literar deosebit. E tristeea marginalilor, une-ori bonom, alteori
sublim, romanul fcnd chiar o foarte doct distincie ntre ratai i
proti, rataii fiind cei care i consum activ idealismul, pe cnd protii sunt cei care doar l suport. []
Putem ne-lege, n acest punct, i programul literar al Anei Luduan, care deriva din umanitarism i pozitivare.
(tefan Borbly)
LUKCS Jzsef (Toroczkay-Lukcs Iosif; n. 25 martie 1970, Cluj).

Eseist. Facultatea de Istorie i Filosofie i Facultatea de Litere UBB Cluj, specia-lizarea Teatrologie. Doctor n
Istorie (2012 cond. Prof. univ. dr. Ioan-Aurel
Pop). Redactor, secretar general de redacie la Apostrof. Volume: Povestea
oraului comoar. Scurt istorie a Clujului i a monumentelor sale, 2005 (Pre-miul Nicolae Drganu al Uniunii
Scriitorilor din Romnia, filiala Cluj); Aranyos-vlgyi kalauz [Cluza Vii Arieului], 2006; Clujul gotic, 2007
(Premiul pentru
carte dedicat prezentrii i promovrii Clujului, acordat de Biblioteca Judeean
Octavian Goga din Cluj); Povestea oraului comoar. Scurt istorie a Clujului
i a monumentelor sale. Ediia a II-a, 2009. Prezent n Clujul din cuvinte, volum
editat de Filiala Cluj a USR. Prezent cu studii, articole i traduceri n volume
colective i n periodice (Apostrof, Erdlyi Gyopr).
[] n a doua parte a secolului al XVI-lea, unele referiri la mncruri-le de varz sunt proiectate i n veacul
precedent, sugernd c i n
secolul al XV-lea varza era tot att de apreciat i deseori consuma-t pe ct era n secolul al XVI-lea. Astfel, n
cronica scris de parohul oraului Cluj, Gspr Heltai (1510-1574), volum ce a vzut lumina tiparului la Cluj, n
anul 1575, sunt povestite ntmplri savuroase cu regele
Matia i gusturile lui culinare. ntr-una dintre ntmplrile cronicii sunt oferite informaii referitoare la dou mo-
Flavius Luccel, Irina Petra, Viorel Tutan la Zalu
222
duri de preparare a verzei, unul din Sibiu i altul din Moldova. n cronic este relatat o vizit a lui Matia n
Sibiu, unde regele, dorind s rmn n anonimat,
s-a furiat n Sibiu i a locuit n apropierea clugrielor negre, n casa unei srmane vduve. i deghizat fi-ind, a
umblat peste tot n ora, vznd i nelegnd tot, cci multe limbi cunotea regele Matia, numai turce-te i
grecete nu tia [...] i dup ce locuia de trei zile la srmana vduv, ntr-o zi de vineri a trimis-o pe fe-meie dup
vin. i pn cnd femeia se dusese dup vin, el pusese pe foc ntr-o oal varza cu ulei i mnc
tot; dup care aez o moned de aur n oal i plec de acolo nainte s vin srmana femeie cu vinul. i
[mai trziu regele] povesti c n viaa lui nu mncase bucate cu gust mai bun dect varza cu ulei a srmanei
vduve de la Sibiu.
i, continu cronica, regele considera c era tot att de bun ca i varza cu slnin pe care o primise de la
Domine Valentine n seara n care fugea peste muni, din Moldova. Desigur, este o trimitere la btlia de la
Baia, o campanie militar terminat prost pentru Matia. Dar iat c un eveniment deloc glorios pentru marele
rege al Renaterii poate ascunde o glorificare a verzei.
Din secolul al XVI-lea varza a devenit cu certitudine mncarea cea mai popular. Era consumat de toate ca-
tegoriile sociale, de la rani la suveran. La un secol i jumtate dup ce regele Matia s-a bucurat de gustul
verzei ardeleneti, varza cu carne, preparat de o femeie simpl, l-a cucerit i pe principele Gheorghe R-kczi I.
n 13 ianuarie 1633, el nota n jurnalul su, undeva n zona satului Nocrich, de lng Sibiu: Mnca-sem prnzul
la slaul nostru, unde o srman btrn femeie a gtit pentru sine o bun carne cu varz, dar
pe care a servit-o pe masa noastr; nicicnd nu am mncat mai gustoas. I-am dat o moned de aur cu chi-pul
nostru. Varza cu carne preparat n mod ssesc apare i ntr-o scrisoare a principelui Gabriel Bethlen. n
16 iulie 1622, el scria, ntr-o epistol adresat lui Koloman Gotzmeister, judele regal de la Sibiu, c abia a-teapt
s mnnce n casa acestuia gustoasa varz cu carne, att de specific buctriei sseti. []
(Fragment din eseul O farfurie de varz, publicat n revista Apostrof nr. 8 din 2013)
Gabriela LUNGU (n. 16 august 1949, Sebe, Alba). Traductoare, eseist. Facultatea
de Litere a UBB Cluj. Doctorat n filologie cu o tez despre proza lui Giorgio Bassani. Volume: Le
invalicabili distanze. La narrativa di Giorgio Bassani, 2007; 2010. Traduceri: Piero Chiara, Paltonul de
astrahan. Un ghimpe n inim, 1989 (cu pseudonim Miruna Dragomir; Alberto Ongaro, Umbra locuit
1991; Dacia Maraini, Lunga via a Mariannei Ucra, 2000; Giacomo Leopardi, Cugetri, 2002; Gavril
Ciuban, Est, poezii; 2002 (trad. n italian; Dacia Maraini, Voci, 2003; Margaret Mazzantini, Nu te mi-ca, 2004;
Ioan Flora, Medea e le sue macchine da guerra, 2004 (trad. n italian); Corrado Bologna,
Flatus Vocis. Metafizica i antropologia vocii, 2004; Lorenzo Renzi, Proust i Vermeer. Apologia impre-ciziei,
2006; Alessandro Perissinotto, Celei care m judeca, Humanitas Fiction, 2008; Niccolo Amma-niti, Cum vrea
Dumnezeu, 2009; Marcel Mureeanu, Boeme, 2010 (trad. n italian); Margaret Mazzan-tini, Venit pe lume,
2010; Gaetano Mollo, Rmurosul, 2010; Alberto Moravia, Cei doi prieteni, 2010;
Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Ghepardul; 2011; Antonia Arslan, Ferma ciocrliilor (n colaborare),
2011; Alessandro Baricco, Emaus, 2012; Michela Murgia, Accabadora, 2013; Margaret Mazzantini,
Nimeni nu se salveaz singur, 2013; Snziana Mureeanu, Viaggi (trad. n lb italian), 2014; Stefano
Zecchi, Cnd tata m-a nvat s fluier, 2014. Prezent n volumele colective: Giordano Bruno e l Ri-nascimento
quale prospettiva verso una cultura europea senza frontiere, Bucureti, 2002; Transilvania
latina dalla romanit alla romenit, Cluj-Napoca, 2002; Per Teresa. Obiettivo Romania, a c. Giampaolo
Borghello, Udine, 2009. Premiul Uniunii Latine pentru traducerea volumului Corrado Bologna, Flatus
vocis. Metafizica i antropologia vocii. Premiul internaional de traducere Diego Valeri 2010, conferit
de oraul Monselice n colaborare cu Universitatea din Padova (l-au mai primit, n timp, Eta Boeriu i
Marian Papahagi). A colaborat la periodicele: Romnia literar, Ramuri, Steaua, Tribuna, StudiaUBB,
Studi italoromeni, Sette giorni, Apostrof, Cele trei Criuri, Caiete internaionale de poezie, griseldaonline
(Bologna), Messagero Veneto, Blocnotes 60 (Lausanne)
"Am nceput s traduc, cu muli ani n urm, oarecum n joa-c, pentru c gsisem n literatura italian nite cri
pe care
mi-ar fi plcut s le comentez cu prietenii mei, dar ele nu
erau traduse n romnete. Apoi joaca s-a transformat n pa-siune i dac trece ctva vreme (asta se ntmpl i
pentru
c relaia cu editurile este uneori destul de dificil) n care nu
lucrez la nici o carte, am senzaia c mi lipsete ceva, nu-mi
gsesc locul, m aez la computer i fac exerciii de traduce-re, aa ca s nu-mi ies din mn. Cred i eu,
asemeni lui
Calvino, c traductorul este cel mai bun cititor, pentru c
mi s-a ntmplat s dau peste cri care, dup ce m entuzi-asmaser la o simpl lectur, s nu mi mai plac tot
att de
mult atunci cnd m-am cufundat n traducerea lor. Oricum,
mi place s cred c, o dat terminat, cartea tradus devine
ntr-un fel i a mea, exist ceva din mine n ea, i chiar dac
puin lume tie cine a tradus-o, m strduiesc ntotdeauna
nu numai s caut cuvntul, dar s-l i gsesc".
Cu Dacia Maraini
223
2014: Anul acesta se mplinesc 25 de ani de cnd am publicat prima mea traducere. i tocmai a aprut a
25-a carte tradus de mine. E mult, e puin? Nu tiu. E o via de om. n care am trit multe alte viei. Am
rs, am plns, m-am emoionat, m-am nfuriat uneori.
M-am rzboit cu civa redactori de carte, le-am fost
recunosctoare altora. A fost frumos. Este frumos.
Sper c va mai fi frumos nc vreo civa ani de acum
ncolo.
Au scris despre crile sale: Grete Tartler, Elisabeta Lsconi,
Adrian Popescu, Irina Petra, Geo Vasile, tefan Damian,
Dana Pirvan -Jenaru, Mircea Popa, Michaela Bocu
Mrturisirea traductoarei spune, n acelai timp, despre o
pasiune i despre o responsabilitate grav asumat, despre
umilina vocii secunde, dar i despre orgoliul de a intermedia
ntlniri mirabile cu cri de marc. Dacia Maraini, Corrado
Bologna, Lorenzo Renzi etc., etc. i-au aflat n ea o interpret
subtil i expresiv (Irina Petra).
Noua traducere semnat de Gabriela Lungu trebuie spus de la bun nceput, curgtoare, elegant i
contemporan, deci
foarte bun, chiar dac uneori vag ardelenizant (de exemplu, folosirea cuvntului ftue; dar, n fond, nici
romanul nu se pe-trece la Roma, ci n Sicilia, iar n text sunt folosite cu bun tiin expresii dialectale), a fost
aplicat celei mai recente ediii, con-siderat definitiv (Grete Tartler)
Totui, cartea-eveniment n colecia Raftul Denisei este noua traducere a romanului Ghepardul de Giuseppe
Tomasi di Lam-pedusa, [] Dup tlmcirea consacrat a lui Tacu Gheorghiu, cu patina ei stilistic
inconfundabil, aproape matein, Ga-briela Lungu, traductoare avizat i experimentat, se aventureaz s
recreeze, cu desvrit fidelitate i finee, princiara
carte (Elisabeta Lsconi)
Nu foarte adesea se ntlnesc traduceri att de elegante ca a Accabadorei. Gabriela Lungu a izbutit s citeasc
romanul (dis-tins cu apte premii importante i tradus n peste 20 de limbi) nu numai n litera, ci i n spiritul lui.
Iar acest lucru transpare n
varianta romneasc strlucitor de vie. Subliniez acest lucru pentru c Accabadora (mai presus de toate, carte
a trecerii) e
genul de roman scris n aa fel nct, printr-o traducere nereuit, poate muri fr s treac (n alt lume, n alt
limb). Or,
Gabriela Lungu s-a racordat perfect la ritmul i la stilistica trecerii, n sensul ei dublu. Ceea ce nu denot doar
cunotine, ci i
virtuozitate. (Graiela Benga)
Andrea Bajani la Filiala Cluj cu Gabriela Lungu, Adrian Popescu, Irina Petra, Ovidiu Pecican, Ioan Pavel Azap
Cu Radu Beligan
224
Ion LUNGU (18 iunie 1921, Valea Mare/ Arad 19 iuie 2001, Bistria). Istoric literar i prozator.
Studiaz, din 1943, filosofia la Sibiu, Cluj i Leningrad (19461947) i obine licena la Universitatea
clujean n 1948. Redactor la Tribuna (din 1958). Volume: Itinerar critic, 1965; Regele plriilor, 1967;
Recviem rustic, 1973; coala Ardelean. Micare ideologic naional iluminist, 1978; Pe undele miste-rioase
ale memoriei, 1995; Timp trecut, 2002.
Au scris despre crile sale: M. N. Rusu, Al. Sndulescu, Mihai Ungheanu, Constantin Cu-blean, Mircea Vaida,
Eugen Uricaru, Domiian Cesereanu, Negoi Irimie, Ion Oarcu,
Mircea Popa .a.
Ioana MACREA-TOMA (n. 13 octombrie 1978, Sibiu). Critic literar, eseist. Faculta-tea de litere a UBB Cluj (2001).
2001-2002 Masterat Istoria imaginilor, istoria ideilor, Facultatea de Litere,
UBB (disertaie: ntre flagran i prezen. Noi elemente de sociologia literaturii). Volume: Tentaia ara-
bescului, eseu, 2002 (Concursul de Debut al Casei Crii de tiin); Privilighenia. Instituii literare n
comunismul romnesc, 2009. Colab. la Comunism i represiune n Romnia. Istoria tematic a unui
fratricid naional, 2006 (vol. coord. de Ruxandra Cesereanu).
V trimit pe puncte noutile crii: panorameaz sociologic-statistic
cmpul literar, n sensul producerii de hri perceptuale ale poziionrii
scriitorilor n cmp, n funcie de profilurile lor socio-politice; n felul aces-ta reuete aplicarea metodologiei
bourdieu-iste n integralitatea ei, n-cercnd chiar reconfigurarea teoriei n funcie de aplicarea i
verificarea
ei pe un cmp cultural dintr-un regim nedemocratic (spre deosebire de
studiul intuitiv al Katherinei Verdery, acesta i propune s reprezinte
imagistic polarizrile de cmp i s exploreze dimensiunea autonomiei
relative a cmpului literar n comunism); reconstruiete peisajul institu-ional literar, prin inseria organizaiei
de breasl n reeaua produciei i receptrii bunurilor simbolice
(nu se oprete monografic la Uniunea Scriitorilor, precum Lucia Dragomir); combin teoretic i me-todologic
istoria social, sociologia i antropologia literar, oferind nu doar o imagine de ansamblu a
structurilor i structurii cmpului literar, ci o analiz comprehensiv a condiiei scriitoriceti i a interac-iunilor

literare; combin surse arhivistice, ncercnd s delocalizeze fenomene culturale interne i
s le priveasc n dinamica specific Rzboiului Rece ; influena emisiunilor Europei Libere de la Paris
este astfel analizat contextual, i nu referenial; nuaneaz paradigma totalitar existent privitoare
la cenzur, artnd mai degrab implicaiile i mizele actului publicistic ntr-un sistem centralist de
consacrare i de control; relaioneaz omologic poziii i luri de poziii, prin dou studii de caz ; pro-
tocronismul e afiliat unor recuperri temporale ample, catalizate de un etos restaurator. (rspuns la
provocarea lui Ovidiu Pecican)
Uneori se ntmpl ca istoricii, inclusiv cei ai comunismului, s scrie cri i articole prin simpl croetare a
documentelor. Este
exact ceea ce nu face Ioana Macrea-Toma, exemplu de cercettoare cu un adevrat cult al metodologiei. n
volumul Privili-ghenia: Instituii literare n comunismul romnesc, autoarea extrage i cel mai mic amnunt care
se degaj din lectura docu-mentelor de arhiv i a celorlalte surse istorice utilizate. De fapt, lucrarea este n
primul rnd o tentativ ambiioas de a con-trazice scepticismul istoricilor (pozitiviti, dar nu numai) fa de
aplicarea teoriilor lui Bourdieu n cazul analizrii unor regimuri
comuniste, n spe funcionarea celei mai importante uniuni de creatori n epoca postbelic. Provocarea este cu
att mai mare
cu ct Ioana Macrea-Toma propune alte ecuaii dect cea clasic: disiden versus oportunism. Ideea pe care o
susine autoa-rea este aceea c opiunile politico-literare ale scriitorilor nu vdesc att o lips de verticalitate
moral sau o retractilitate profi-tabil i comod, ci sunt mai degrab rezultatul unei anumite stri socio-
instituionale a cmpului literar. Ioana Macrea-Toma
pune ntrebri fundamentale (care este statutul real al produciei intelectuale n comunism?, de exemplu) i
ncearc s furni-n faa sediului revistei Steaua,
pe strada Horia nr. 17
Aurel Ru, Victor Felea, Doina Vasilescu-Pcurariu (soia lui Francisc Pcurariu),
Ion Lungu
225
zeze rspunsuri pe msur. Cartea i propune radiografierea instituional a poziiei scriitorilor, sugernd c n
cadrul Uniunii
Scriitorilor coabiteaz dou logici: una autonomist, cealalt heteronom. Lucrarea se remarc mai ales prin
discutarea
poate la modul cel mai profesionist de pn acum a interdependenelor economice, politice i sociale n
funcionarea sectoru-lui cultural, devenind aproape obligatorie pentru cei care sunt interesai de studierea
finanrii culturii sub regimul comunist.
(Cristian Vasile)
Redimensionare a unei lucrri de doctorat susinute n decembrie 2008, cartea Ioanei Macrea-Toma
deconstruiete calm, obi-ectiv i tiinific multe mituri despre condiia scriitorului romn victimizat de ctre
comunism. Dup decembrie 1989, muli con-deieri autohtoni s-au grbit s acrediteze imaginea unui climat
victimar general, care e departe de a fi funcionat ca atare, au-toarea demonstrnd c mecanismul cenzurii
funciona, prioritar, ca form a capitalului relaional stabilit ntre scriitori, ostilitatea
sau prietenia din rndurile lor transferndu-se n delaiuni sau note informative. Cartea demonstreaz, tot n
rspr cu fantasma
victimar predilect a scriitorului romn, c reflexul adaptativ la sistem a fost mai puternic dect cel victimar, c
evazionismul
ideologic relativ a fost parte constitutiv a non-conformismului integrat ce nu excludea atletismul delaional,
sau c faimoasa
liberalizare ideologic din perioada 196671 nu a reprezentat un proces exclusiv de jubilaie pentru scriitori,
ei vzndu-se
subit concurai axiologic i tematic de afluena mare a traducerilor. Mai aflm, de pild, c partidul a reacionat
la protestele
scriitorilor mpotriva tezelor ideologice opresive din iulie 1971 modificnd politica fiscal din domeniul literaturii
i culturii, ceea
ce a dus nu la nstrirea tuturor, ci la mbogirea unei elite, orchestrat ulterior ca grup de presiune mpotriva
protestatarilor
sau insurgenilor. Concluzia sintetic a volumului, construit pe o foarte meticuloas cercetare de arhiv,
demonstreaz c eco-nomicul a fost folosit, n politica literar din totalitarism, ca instrument de disciplinare,
orientat nspre conturarea unor nuclee de
privilegiai, care nu aveau de ce s mai protesteze, fiindc, dac ar fi fcut-o, i-ar fi pierdut multe dintre
avantajele din care
triau ndestultor oricum, mult peste media social din jur. n consecin, studiul Ioanei Macrea- Toma are
toate ansele s-i
supere pe priviligheni (cei mai muli fiind beneficiari nerambursabili ai fostului Fond Literar) i s contribuie la
dezghiocarea
unui adevr pe care muli i l-ar dori ct mai ndeprtat. (tefan Borbly)
Liviu MALIA (n. 27 martie 1959, Apateu/Arad). Critic i istoric literar, eseist. Fa-cultatea de Filologie a UBB
(1986). Debut absolut n Aradul literar, 1982. Debut editorial n vol.
colectiv Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991. Doctor n litere cu teza Poetica romanu-lui rebrenian. O
lectur psiho-critic (1999). Volume: Eu, scriitorul. Condiia omului de litere din
Ardeal ntre cele dou rzboaie, 1997; Alt Rebreanu, 2000; Nicolae Breban, monografie, anto-logie comentata,
receptare critica, 2001; Extremele artei, 2010. Coordonator la Dictionnaire des
relations franco-roumaines. Cultures et francophonie, 2003. Ediii: Liviu Rebreanu, Criorul
Horia, Ed. Cartimpex, 1998; Ludovica Rebreanu, Adio pn la a doua Venire. Epistolar matern,
Biblioteca Apostrof, 1998. Editor al volumului Cenzura n teatru. Documente. 1948-1989, 2006,
i coordonator al volumelor Viaa teatral n i dup comunism, 2006 i Ceauescu critic literar,
2007.
Unirea a provocat scriitorului romn din Transilvania o brusc i ire-versibil schimbare de perspectiv.
Evenimentele ce au urmat Pri-mului Rzboi Mondial i-au plasat pe maghiarii din spaiul transilvan
ntr-o situaie paradoxal. Din populaie cu rol principal n stat, cu
drepturi speciale i privilegii, ei au devenit peste noapte minoritari, in-tegrai cu drepturi egale n structuri
statale noi, dar n care nu mai deineau supremaia. Efectele n plan cul-tural snt imediate. Budapesta nu-i mai
poate exercita hegemonia cultural de pn acum, iar noua capita-l, Bucuretiul, nu este n msur s
polarizeze forele unei intelectualiti principial ostile i, n majoritate,
necunosctoare a limbii romne. Ruperea contactului direct cu vechiul centru i silete pe maghiarii din Ar-deal
s-i organizeze o via cultural proprie, de sine stttoare. Modificndu-i comportamentul i strate-giile, ei vor
face un efort suplimentar de afirmare i definire a identitii naionale. Pe lng efectul benefic de
intensificare a vieii culturale i literare locale, fenomenul va conduce, n primii ani, la provincializarea culturii
maghiare din Transilvania prin accentuarea ardelenismului, adesea pn la manier, i transformarea lui
ntr-un criteriu valoric. [] Situaia scriitorului romn ardelean se prezint oarecum inversat. Integrat firesc
culturii sale materne, el intr acum n confruntare cu vechile hegemonii culturale ale Ardealului, cu elita lite-rar
maghiar n primul rnd. Avnd de aici nainte s se adapteze condiiunilor unui stat n care elementul
romnesc primeaz printre minoriti or-golioase de tradiiunea lor i n care im-portanei noi i corespund
responsabiliti
incalculabile, scriitorului romn n statul
romn, afirm Tudor Vianu, i se puneau
alte probleme (P. Zarifopol, Motivele scrii-torului). Camil Petrescu vorbete de ne-cesitatea de a aciona n
funcie de preju-decata genialitii: Snt oameni care devin
excepionali efectiv fiindc snt anticipativ
tratai ca atare (Note zilnice). Respingnd
spiritul revanard n favoarea unuia com-petitiv, demonstrativ, dar neostentativ i
de bun-sim, el trebuie s fac dovada
faptului c, prin configuraia i liniile ei de
Liviu Malia, Ion Vartic, Dora Pavel
226
for, cultura romn poate fi la nlimea culturii maghiare (precum i a celei europene, n general). Impe-
rativul su devenea depirea apostolatului prin profesionism literar. (fragment din Eu, scriitorul)
Pe dl Liviu Malia care a debutat, acum vreo doi ani, cu un solid i revelator volum de coresponden inedit al
mamei lui Rebrea-nu ctre fiul ei, l credeam un tnr istoric literar de formaie tradiional. Cnd colo, teza sa de
doctorat elaborat sub coordonarea
regretatului profesor Mircea Zaciu, de care mi vorbise la singura noastr ntlnire, ne face surpriza de a-l
descoperi modern i nno-itor n toate. i e vorba de o lucrare despre opera lui Rebreanu, provocator intitulat
Alt Rebreanu. Nu-i vorb, mai acum doi ani dl
Ion Simu, ntr-o carte demn de toat lauda (pe care am i comentat-o n revista noastr) se strduise, i el, s
ne prezinte un
Rebreanu vzut diametral altfel. Dl Liviu Malia merge cu civa pai buni mult mai departe, propunndu-ne un
Rebreanu analizat
din perspectiv declarat psihanalitic, pornind de la Freud, Jung, Adler, Grard, Gilbert Durand etc. (Z. Ornea)
Din perspectiva sociologiei culturii i a mentalitilor, Liviu Malia face n Eu, scriitorul (1999) o radiografie
complex i fascinant a
fenomenului literar romnesc interbelic, cu accent pe metamorfozele profesiunii de scriitor i pe contiina

intelectual a acestuia.
Rmne singular n cercetarea noastr modelul comportamental al scriitorului, unul preponderent negativ,
nelinititor, dar credibil.
Imprevizibilul Malia public apoi dou studii monografice, despre Liviu Rebreanu i Nicolae Breban, cel dinti,
Alt Rebreanu
(2000), fiind un moment de rscruce n studiul operei rebreniene. Este relevant, la mai multe niveluri, natura
dual a personaju-lui Rebreanu i a creaiei sale, cu disocieri i analize subtile, care dovedesc i o bun
familiaritate cu metodologia de mare impact,
de la psihocritic, la antropologia imaginarului sau critica arhetipal. (Petru Poant)
E limpede c, de aici ncolo, nu se va mai putea scrie despre Rebreanu fr a avea n vedere orizontul
interpretativ surprinztor de
profund pn la care a ajuns Liviu Malia, care ne revel un scriitor necunoscut pentru noi, adic un alt Rebreanu.
(Ion Vartic)
E att de aintit privirea autorului asupra textului rebrenian cu toate subnelesurile sale, att de nuanat
interpretarea fiecrei
secvene i de solid argumentat situarea ei ntr-o prejudecat de lectur rodnic i convingtoare c prima
senzaie e una de
epuizare. Pare s fi fost spus, n fine, totul. Dac ns ai rbdare s se consume prima impresie, s se aeze, poi
descoperi, cu o
privire un pic altfel aintit, fisurile cele care o fac, n fond, s fie vie, valabil, perfectibil etc. Liviu Malia
alege, la sfrit de secol,
perspectiva psihanalitic i o aplic pedant i obstinat ca pentru a-i dovedi rezistena centenar secolul 20
debuta cu Interpreta-rea viselor a lui Freud. Situat ntr-o posteritate semicentenar i
avnd la ndemn cteva alte lecturi, pariale i fidele unui portret
deja fixat n timpul vieii prozatorului, Malia nu propune neaprat un
alt Rebreanu, unul necunoscut. Datele eseniale rmn aceleai,
textul rebrenian, de asemenea. Alt Rebreanu (2000) e o lectur
proaspt, cu alte prejudeci (n sensul aplicrii anume a unor
instrumente teoretice independent conturate), spernd salvarea
scriitorului de prea marcatele locuri comune perpetuate de o critic
colar asistat de manuale i prefee. Ea se altur, n efortul ei
nnoitor, lecturilor din Rebreanu semnate de Mircea Zaciu, Mircea
Muthu, Ion Simu, tefan Borbly. (Irina Petra)
Ce nseamn a fi scriitor ardelean? este ntrebarea-preambul a
volumului lui Liviu Malia [Eu, scriitorul]. Rspunsul nu va ntrzia,
dar nici nu va trece pragul aproximrii, ezitnd legitim ntre criteriul
apartenenei teritoriale i cel al adeziunii spirituale, pentru a ancora

n cele din urm ntr-un teritoriu prezidat de portrete marcate subi-ectiv []Desfurat cu seriozitate, sever
n cadraje, alternnd
rafinat panorama i prim-planul, cercetarea lui Liviu Malia are iniia-tiva de a surprinde dinamica fenomenului
literar interbelic din terito-riul transilvan nu doar n expresia sa imediat i concret, a corpu-sului ideatic tradus
n texte, ci i din perspectiva, cu unghiuri mereu
schimbtoare i fee neltoare, a laboratorului intim de creaie, a spaiului n care s-au schiat profile i s-au
definit destine scriito-riceti (Inventarea scriitorului este n acest sens unul dintre cele mai incitante capitole ale
crii). (Diana Adamek)
Eu, scriitorul e o carte care, dup spusele lui Mircea Zaciu, rennoad un fir al tradiiei studiilor despre cultura i
literatura Tran-silvaniei, o carte ce impune un cercettor atent, riguros, deloc afectat n aseriunile sale sobre i
echilibrate, de o limpezime
edificatoare. [] Prin sagacitatea analizelor i rigoarea incursiunilor n trecutul literaturii romne, Liviu Malia e
unul dintre cei
mai credibili istorici literari de astzi. Crile sale dovedesc, dincolo de documentaia vast, perfect resorbit n
detenta demon-straiei, nerv i plasticitate expresiv, precum i o tensiune ideatic ce le confer din plin girul
autenticitii, al unei exigene bine
temperate a lecturii critice. (Iulian Boldea)
tefan MANASIA (n. 18 mai 1977, Piteti). Poet, publicist. Facultatea de Litere, secia rom-n-englez, a UBB
Cluj-Napoca (2000). Master n cadrul aceleiai faculti, n 2002. n studenie, redactor al
revistei Echinox. Redactor al revistei Tribuna. Volume: Amazon i alte poeme, 2003; 2005; TU vii. etica
grunge (samizdat, 2006); Cartea micilor invazii, 2008; Motocicleta de lemn, 2011; Bonobo sau cucerirea
spaiului, 2013 (Premiul Filialei Cluj a USR). Prezent n antologiile: Generaia 2000, 2004; Poeii revistei
Echinox, 2004 (ed. Ion Pop), Un pahar cu lumin/Pohrny fny, antologie a poeilor romni i maghiari din
Cluj, 2005. Inclus n Dicionarul Echinox A-Z (coord. Horea Poenar). A colaborat la periodicele Echinox,
Tribuna, Familia, Vatra, Interval, Steaua, Paradigma etc.
n doar civa ani, tefan Manasia a devenit una dintre cele mai importante figuri ale poeziei
noastre de azi. i nu m refer aici doar la activitatea lui poetic propriu-zis (dac lsm la o
Ion Vartic, Liviu Malia,
Marian Papahagi
227
parte plachetele underground, autorul a publicat deja trei volume), ci i la prezena pregnant n spaiul
public(istic). (Alex
Goldi)
tefan Manasia dispune i n noul volum se vede cu ochiul liber de o capacitate enorm de a experimenta. De
altfel, poetul
este cunoscut nc de la Amazon ca un mptimit al stilisticii glam. Poezia luxuriant, baroc, domolit i
mprosptat de o
estetic a onestitii discursului definesc, acum la al patrulea volum, anarhismul livresc al autorului. (tefan
Baghiu)
Aureliu MANEA (n. 4 februarie 1945, Bucureti 13 martie 2014, Galda
de Jos). Regizor, actor, scriitor. A absolvit IATC Bucureti n anul 1968. Discipol al
regizorului i profesorului Radu Penciulescu, Aureliu Manea a ocat nc de la debut
prin ndrzneala cu care aborda textele dramatice, fiind considerat un lider spiritual al
generaiei sale. Premiul Uniter pentru ntreaga activitate. S-a retras din activitate din
motive de boal n anul 1991. Volume: Energiile spectacolului, 1983; Spectacole ima-ginare, 986; Texte regsite.
Sfritul lumii va fi un clip. Prefa: George Banu; Un cre-ion de Paul Salzberger, 2012.
Nopile nedormite vin din subteranele analistului Sigmund
Freud. Stm n noapte i scriem poveti ca s le citeasc ci-neva A doua zi dimineaa, n troleibuz, vedem
oameni care
se grbesc la ziua de munc. Noaptea noastr nedormit nu
e pentru ei, ci pentru cei care se grbesc s ajung la timp la
librria din col. Pe cei care ne citesc nu-i vom cunoate nicio-dat, dar noi trudim pentru ei. (3 Martie 2012,
Galda de Jos)
Manea a fost un autor ce i-a scris textele direct pe scen. El nu i-a fost prizonier dect lui nsui i, pn la un
punct, singur
stpn. Apoi echilibrul fragil s-a rupt i scena romn a rmas orfan: Manea s-a ndeprtat de ea fr a se mai
rentoarce.
Cartea pe care o avem n mini e, poate, rspunsul ultim ce nil adreseaz azi. S-i mulumim lui, dar, totodat, i
surorii lui,
Viorica Samson Manea. Graie ei, acum, la capt, l regsim i, din nou, nelegem ct de ndelung ne-a lipsit: o
via ntreag.
(George Banu)
n spectacolele lui Manea, ritmul avea o mare importan, l-a numi aproape tribal", iar muzica era decisiv. Din
cnd n cnd,
un sunet strident, ca o coard de ghitar electric super-ntins, intervenea i rupea atmosfera fcnd din Manea
un Jimmy
Hendrix al teatrului. (Paul Salzberger)
Generaia de regizori care astzi este tnr se poate regsi n Aureliu Manea n primul rnd prin refuzul cilor
bttorite, prin
orgoliul de a redescoperi teatrul, prin tensiunea cutrii de sine. Iar generaia matur a mers pe multe din
drumurile statornicite
de Aureliu Manea. Ctlina Buzoianu l considera un geniu, aureolat de scnteia geniului. Ceea ce, n esen,
inseamn putere
creativ deosebit. Aureliu Manea a fcut din teatru o religie i un mod de existen, trit cu ardoare i
intensitate maxim. A
ridicat teatrul la nivelul absolutului, ca experien artistic i existenial. (Justin Ceuca)
Aureliu Manea este singurul regizor din ara noastr a crui art s-a convertit n mitologie. ntr-un spaiu care i-
ar fi asimilat vo-caia spre mister, el ar fi obinut statutul unui Grotowski sau al unui Kantor, adic dreptul de a
avea laborator. Este singurul din-tre noi (noi, ceilali, profesionitii), care merita acest drept. A fost original,
inimitabil, unic. (Ctlina Buzoianu)
Sunt unul dintre cei care au avut privilegiul s vad cteva spectacole de Aureliu Manea. Cred c am vzut zece
i toate m-au
fascinat: Arden din Kent de la Ploieti, Phedra de la Sibiu, Medeea de la Turda, Aceti nebuni farnici i Titanic
vals de la Tea-trul Maghiar din Cluj. (Gbor Tompa)
Clin MANILICI (n. 23 august 1950, Almas/Arad 2011, Cluj). Istoric si critic literar. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj. Doctorat 1999. Volume: Crestomaie de critic i istorie literar, coautor, 1983; Proverbe
romneti, ed. bilingv, n colab., 2003. Ediie critic Ovid Densusianu. Autor de lucrri didactice, antologii. A
colaborat cu studii i articole la numeroase publicaii periodice.

La Biblioteca judeean Octavian Goga
cu Eugen Pop, Ada Kiraly i Ion Cristofor
228
Nicolae MANOLESCU (Nicolae Apolzan; n. 27 noiembrie
1939, Rmnicu Vlcea; Tatl, Petru Apolzan, originar din Sibiel, cu ascenden- n Apoldu de Jos; mama, Sabina
Manolescu). Critic i istoric literar. Gimna-ziul i liceul la Sibiu. Facultatea de Filologie a Universitii din
Bucureti
(1962). Debut n Viaa Romneasc, 1961. Am publicat cronic, sptmn
de sptmn, 32 de ani, la Contemporanul i la Romnia literar. Doctorat
cu teza Contradicia lui Maiorescu. Profesor universitar, membru titular al
Academiei Romne. Ambasador al Romniei la UNESCO. Preedintele Uniu-nii Scriitorilor din Romnia (din
2005). Directorul revistei Romnia literar.
Officier de lOrdre des Arts et des Lettres conferit de Guvernul Francez. Ordi-nul Serviciul Credincios n rang de
Mare Cruce.
Strmoii mei paterni au fost cresctori de oi din Mrginimea
Sibiului. Radu Petrescu mi-a artat cndva o culegere de poe-zie popular din secolul XIX alctuit de doi frai
ciobani care
purtau numele tatlui meu. Apolzanii se trag din Apold, o comun sibian, la nord de Sibiel, satul n
care Petru Apolzan, tatl meu, s-a nscut n 1900, al doilea copil din unsprezece, ci au avut mpreu-n Nicolae
Apolzan i Ana Crciun, sor a mamei lui Andrei Oetea, cunoscutul istoric. Un vr al tatei
a fost soul surorii lui O. Goga. Am copilrit, n vacane, la Sibiel, unde ne-a prins n toamna lui 1944
invazia trupelor sovietice, ocazie cu care am auzit prima oar vorbindu-se rusete.
Nicolae Manolescu nu numai c nu consider c "viaa mea a fost o carte", dar chiar privete cu oroare o
asemenea
posibilitate, care ar presupune, nainte de orice altceva, ca existena sa privat s devin un bun public, la
ndemna
tuturor. Dar el accept c, n schimb, "crile au fost viaa mea". Doar crile, a fi tentat s adaug. Firete, mi s-
ar putea
rspunde c un individ i confecioneaz imaginea public ntr-o manier idealizat i c, de fapt, faa lui cea
"adevra-ta" nu poate fi dedus dect din comportamentul su privat. ns a pune astfel problema mi se pare o
mare eroare. n
cazul unui critic, tot "adevrul" personalitii sale (tot "adevrul" care ar trebui s ne intereseze, vreau s zic) e
in textele
lui. Cci scrierile nu reprezint "doar" imaginea public a unui autor, ci, dimpotriv, doar ele fac ca un anume
individ s
devin o persoan public. Sau, dac, vrei, o "personalitate". Ba, uneori, chiar o instituie [] Exist, desigur, in
Via i
cri, numeroase pagini substaniale despre Nicolae Manolescu. Dar ele se refer, in primul rnd, la instituia
Nicolae
Manolescu. Cci, dincolo de orice contestri sau nuanri, autorul Lecturilor infidele a fost acela care a
personificat ex-ponenial, n ultimele trei decenii de comunism, figura criticului literar dintr-un regim
totalitar. E un statut pe care (au-to)biograful i-l asum necondiionat i care implic, la rndul lui, un anume
tip de comportament pe care criticul ncear-c s i-l justifice. Definitoriu mi se pare aici faptul c, spre
deosebire de Lovinescu, Nicolae Manolescu nu ncearc s
treac drept un model de moralitate, ci doar s descrie condiia unui profesionist care se strduiete s-i fac
bine trea-ba i n vremuri de restrite. (Andrei Terian)
Radu MARE (3 martie 1941, Frasin/Suceava). Prozator. Facultatea de Filologie a UBB
Cluj (1964). Debut absolut n Tribuna, 1959. Premiul de debut al Uniunii Scriitorilor. Volume: Anna
sau pasrea paradisului, roman, 1972; Vine istoria, reportaje, n colab., 1972; Cel iubit, 1976; Caii
slbatici, 1981; Pe cont propriu, jurnal, 1986; Anul trecut n Calabria, roman, 2002; Manual de sinu-cidere, 2003;
Ecluza, roman, 2006; Cnd ne vom ntoarce, roman, 2010 (Premiul USR); Deplasarea
spre rou, roman, 2012; Sindromul Robinson, 2014.
Scrisul la un roman care poate dura luni de zile, uneori ani, e zic eu
ca spatul unei galerii n bezn, pas cu pas. Ce te ine n form i
treaz n tot acest timp, cel puin n ce m privete, e plcerea, mai
mult dect convingerea sau iluzia c o s apar i luminia de la ca-ptul cellalt. Cu o infim exagerare, a
aduga: quasierotic. Cnd
treaba-i gata, dac n-ai inut jurnal de bord ca Thomas Mann sau Ga-briela Adameteanu, e imposibil de
reconstituit laborul consumat, aa
c aproape c nu mai conteaz ce-a fost i cum a fost. Doar experii,

i eu n visele mele secrete m consider unul dintre ei, excavnd n
burta textului, din motive detectivistice, afl cte ceva din traseul par-curs. (dintr-un interviu cu Florin Iorga,
2014)
Au scris despre crile sale: Sorin Titel, Valentin Tacu, Ion Vlad, C. Moraru, M. Iorgules-cu, Petru Poant, Adrian
Marino, Ioan Holban, Nicolae Prelipceanu, Anton Cosma, Raluca Dun, Liana Cozea, Irina Petra
etc.
Stilist remarcabil, excelent observator al vizibilului, adevrat maestru al descripiei sugestive i simpatetice,
subtil iscoditor al
percepiilor i senzaiilor mbogite prin revelarea haloului lor de conotaii subiective, asociativ-biografice ori
culturale , M.
vdete n primele cri nclinaia ctre construcii rafinate, uneori aparent inutil abstruse, aproape enigmatice,
cu deficit de epi-c i aventur. [...] O proz cumva nonfigurativ, care ncnt n sine, prin savoarea frazelor i
complicaia construciei, fr s
impun ori s strecoare vreun mesaj sau sens adnc explicitabil, parafrazabil, rezumabil. Cititorului i sunt
prezentate tablouri
229
stranii i triri bogat-ngheate, fascinante ori tulburtoare, uneori ca nite pnze de Magritte sau de De Chirico.
Prozatorul se
raliaz la ceea ce s-a numit coala privirii, dar nu o face ntr-o modalitate tehnicist, ci ntr-una suculent, avnd
carnaia ome-nescului, cele mai bune pagini amintind de un Claude Simon. (Nicolae Brna)
Caii slbatici adun astfel n sine substana a dou romane: cel dinti, evocativ, nelipsit de o luciditate nostalgic,
de contiina unui
eu naintat n vrst contemplnd retrospectiv anii marilor decizii i ai incredibilei incontiene, cel de al doilea,
un roman al scriiturii,
al imposibilitii de a regsi, peste ani, viaa, autenticul unor momente semnificative, dar, totodat, n subsidiar,
al interdiciei de a
scrie, de a reda adecvat mimetic, ntr-un stil ce se voiete a fi documentar, toate implicaiile etice i politice ale
opiunilor de a face
compromisuri cu o putere opresiv, kafkian, sau, dimpotriv, de a rezista n numele unor idealuri, la rndul lor,
quijoteti. ntre
aceste dileme i opiuni existeniale se desfoar traseul personajului narator, ntr-o incursiune n teritoriile
memoriei care respec-t ntru totul canoanele scriiturii autobiografice, fr a articula, n fond, o arheologie a
eului. (Ovidiu Mircean)
Fr a fi bogat n episoade dramatice sau spectaculoase, cu excepia actului final, materia romanesc satisface
foamea de
epic a cititorului, care se simte smuls i aruncat n tot pitorescul clocotitor. Dac la nceput ritmul treneaz
aparent, treptat se
precipit spre senzaional, cu maxim migal metodic, pentru a culmina cu accidentul tragic urmat de revana
femeii care i
mplinete ursita n moarte, n cutremurtorul act justiiar. Analiza nvolburatului final din starea pe loc, n
amorire a satului uitat
de lume, cu oamenii si obnubilai de clim i deprtare, stagnnd sufletete, nu incrimineaz, nu culpabilizeaz,

ci, rednd
imparial spectacolul lumii, comunic totui sentimentul unei sfietoare compasiuni, puncteaz sentimentul
tragic al existenei
puse n discuie. (Liana Cozea despre Cnd ne vom ntoarce).
Cnd ne vom ntoarce, un Roman cu majuscul simbolic i pentru publicul larg, i pentru cititorii de meserie
(Daniel Cristea-Enache).
Cnd ne vom ntoarce, unul dintre cele mai complexe i mai frumoase romane scrise la noi n ultimii ani un
roman excepio-nal (Alex. Goldi).
Radu Mare valorific remarcabil, cu o regsit melodie a
frazei i un chef renscut al povestirii, copilria bucovinea-n. O face, desigur, n seama unor personaje, dar
este
evident mpcarea cu sine prin rememorare, chiar dac,
dincolo de cercul imperial i marginal, deopotriv, de Zwis-cheneuropa, se vd fisuri niciodat vindecate.

Cnd ne
vom ntoarce l readuce cu sine pe Mareul Cailor slbatici,
adic pe arpentorul n stare s cartografieze pedant o lu-me, o vreme, un loc, s nregistreze psihologii i relaii,
s
reconstituie evenimente cu rdcini greu sau imposibil de
desluit. Tot romanul e construit cu amestec de bun, tradi-ional art a povestirii i discrete formule moderne,
n stra-turi epice imbricate abil, cu reveniri iui asupra unor destine
i opriri n loc aproape poematice, creatoare de savuroas
atmosfer (Irina Petra)
Dup excelentul roman Cnd ne vom ntoarce, Radu Mare
public Deplasarea spre rou, o carte amnat ceva vreme,

probabil nelimpezit la vremea ei. Recunoatem n Depla-sarea spre rou specificul prozei lui Radu Mare:
construc-ia unui realism stratificat, vopsit n culori misterioase, din care adevrul nete incandescent, dup ce
a fost abil ntrziat de
istorii cu tlc. (Marius Mihe)
Realism, cronic a unui cotidian, totui, tratat cu acizii ficionalizrii, oameni cu fizionomii particulare pe care nu
i iubeti i nici
nu i urti, cutnd numai s i pricepi i ncercnd s i prezervi curiozitatea cu rbdare, pn la capt

aceasta este soluia
lui Radu Mare la o formul de roman n care alii pariau ba pe o poveste energic trasat, ba pe tipologie, ba pe
cine tie ce
altceva. Reeta, cumva minimalist, usciv, e, peste ani, tot cea din Caii slbatici. Remarcabil consecven,
dac e s i
spui c n vremurile de demult ea prea impus de lama castratoare a cenzurii care acum, pur i simplu, nu mai
exist. Or,
dac e aa, se cheam c acest tip de austeritate e al autorului i c singurele constrngeri de care el ascult
sunt cele ce vin
din interioritatea i din contiina lui artistic. (Ovidiu Pecican)
Cartea [Cnd ne vom ntoarce] e scris n stilul cu care Radu Mare ne-a obinuit. Un miglos creator de
atmosfer, cu un sim
deosebit al detaliilor, cu o nefireasc poezie a cmpiei, cu o minuioas privire din interior a lumii Bucovinei, cu
tablouri de o
mare plasticitate, cu disecri amnunite de psihologii i de situaii. Mai puin preocupat de a crea conflicte,
tensiuni, aciune.
Materialul epic se aglutineaz lent, cu reluri i adnciri succesive, cu unghiuri digresive dominate de coala
privirii i de o vi-zualizate seductoare. Calul i clreul care traverseaz peisajul iernatic al locului devine
emblematic, panoramnd mpreju-rimile i oferindu-le o consisten enigmatic, plin de o stranietate cu totul
particular. O proz de atmosfer i de analiz de
bun calitate, rod al unei experiene epice de maturitate. (Mircea Popa)
Avnd n atenie cronica lui Tudor Vianu la primul roman rebrenian, dar mai cu seam cuvintele cu care ncheie:
Ion este ade-vrata poem a Ardealului. (Viaa Romneasc, XIII (1921), nr. 1, p. 99), nu cred s greesc ctui
de puin dac, parafrazn-du-l, sunt ispitit s spun c romanul Cnd ne vom ntoarce este o poem a Bucovinei.
(Andrei Moldovan)
Deplasarea spre rou este un roman al entropiei postrevoluionare i al cauzalitilor dictatoriale. De un

scepticism devastator.
Dei discursul narativ eman un aer intelectualizant uor artificial, iar eroii par deseori lipsii de consisten
psihologic, exist,
totui, i fragmente excepionale de proz realist i analitic. Uneori, chiar cu abur poetic. De pild, cnd se
evoc fonetul
cosmic al atingerii norilor, ntr-o zi de pace, n linitea solemn i parfumat a unui cimitir. (Gabriela
Gheorghior)
Radu Mare
la o lansare marca Polirom
230
Scris foarte bine limpede, fluent, ngrijit de un prozator profesionist, construit pe mai multe piste, cu glisri i
deschideri na-rative, cu deplasri de istorii, personaje i sensuri, romanul ridic ntrebri i las loc mai multor
interpretri, din care cele n
cheie psihanalitic (avnd basmul frailor Grimm ca model simbolic) sau alchimic snt cele mai atractive. Exist i
scderi care
pot fi reproate (umpluturi i banaliti, personaje fuerite, inconsistente psihologic sau abandonate, vagul
socio-politic optzecist
i localizrile aproximative), dar la fel de bine ele pot fi justificate de nsi natura i convenia confesiunii
eterogene, de con-strucia simbolic sau asumat neltoare, favoriznd pistele false, incongruente. Dincolo de
toate astea ns (sau poate tocmai
datorit lor), Deplasarea spre rou rmne probabil cel mai intrigant roman al anului. (Marius Chivu)
Andrei MARGA (n. 22 mai 1946, Bucureti) Liceniat n Filosofie, cu specializarea se-cundar Sociologie
(Universitatea Babe-Bolyai, 1971); Doctor n Filosofie Contemporan (Universita-tea Babe-Bolyai, 1976).
Volume: Herbert Marcuse. Studiu critic, 1980; Cunoatere i sens. Perspec-tive critice asupra pozitivismului,
1984; Aciune i raiune n concepia lui Jrgen Habermas, 1985; Rai-onalitate, comunicare, argumentare, 1991;
Introducere n metodologia i argumentarea filosofic, 1992;
Philosophy in the Eastern Transition, 1993; (reeditare1995); Explorri n actualitate, 1995; Filosofia
unificrii europene, 1995, 1997, 2003; Universitatea n tranziie, 1996; Academic Reform. A Case Stu-dy, Presa
Universitar Clujean, Cluj, 1997; Reconstrucia pragmatic a filosofiei, Editura Polirom, Iai,
1998; Educaia n tranziie, 1999; Relativismul i consecinele sale, 1999; Anii reformei: 1997-2000,
2001; ediia a II-a, 2007; University Reform Today, 2001; ediia a II-a, 2003; ediia a III-a, 2005; Introdu-cere n
filosofia contemporan, 2002; Ieirea din trecut (documente i reflecii), 2002; Religia n era
globalizrii, 2003; ediia a III-a, 2006; Eleven years after / Dup unsprezece ani (1994-2004), 2004; Die
kulturelle Wende. Philosophisce Konsequenzen der Transformation, 2004; Bildung und Modernisie-rung,
2005; Argumentarea, 2006; Filosofia lui Habermas, 2006; Sperana raiunii. Interviuri, 2006; La
sortie du relativisme, 2006; ediia a II-a, 2008; Relativismul i consecinele sale / Relativism and its con-
cequences, ediie bilingv, 2007; Diagnoze Articole i eseuri, 2008; Dialoguri, 2008; Philosophie et
Theologia Hodie, 2008; Philosophie der europischen Einigung, 2009; Challenges, Values and Vision,
2009; Criza i dup criz, 2009; Fraii mai mari. ntlniri cu Iudaismul, 2009; Absolutul astzi. Teologia i
filosofia lui Joseph Ratzinger, 2010; Criza i dup criz, 2010, (a doua ediie); Argumentarea, 2010; Challenges,
Values and Vision, 2011, (a doua
ediie); Profilul i reforma Universitii clujene, 2011, (a treia ediie); Riflessioni italiane, 2011; Dup
cincisprezece ani. Fifteen Years after (1998-2004
i 2008-2012), 2011; Romnia actual (Diagnoz), 2011; The Destiny of Europe, 2011; The Pragmatic
Reconstruction of Philosophy, 2012; Crizele
Modernitii Trzii, 2012. Traduceri din limba german i editri ale unor traduceri din limba englez i limba
german: Jrgen Habermas, Cunoate-re i comunicare, 1983 (n colaborare); Manfred Riedel, Comprehensiune
sau explicare?, 1989; Filosofia american.Antologie, Volumul 1, Filosofia
american clasic. Introducere, 2000 (editare); Hans Kng, Judaismul, 2005, Introducere: O cotitur istoric;
Jrgen Habermas, Joseph Ratzin-ger, Dialectica secularizrii. Despre raiune i credin, 2005, Introducere:
Premisele unei dezbateri epocale: Habermas Ratzinger; Joseph Rat-zinger Benedict XVI, Interpretarea biblic
n criz, 2008, Introducere: Metodologia lui Joseph Ratzinger; Joseph Ratzinger Benedict XVI, Europa n
criza culturilor, 2008, Introducere: Europa lui Joseph Ratzinger; Andrei Marga, Theodor Berchem, Jan Sadlak
(eds.), Living n Truth. A Conceptual
Framework for a Wisdom Society and the European Construction, 2008. Peste 30 de studii i articole cotate n
bazele de date internaionale. Ordine
della Stella della Solidariet Italianain grado di Cavaliere (Preedintele Republicii Italiene); Doctor Honoris Causa
Universitatea Paul Valery din
Montpellier (Frana); Doctor of Humane Letters Universitatea Plymouth State, New Hampshire (S.U.A.);
Palmes Acadmiques Ministre de
lEducation Nationale (Frana); Grand Officier de lOrdre National du Mrite (Preedintele Franei); Premiul
Naional Brtianu (Romnia); Premiul
Simion Brnuiu al Academiei Romne; Ordinul Naional Pentru Merit, rangul Mare Cruce (Preedintele
Romniei) etc., etc.
Comunicarea presupune deopotriv inteligibilitatea n exprimri, adevrul n ceea ce se susine, echitatea n
considerarea celuilalt i veracitatea n propria prezentare. Comunicarea nu se reduce la transmiterea de me-saje,

cum se crede, prea des, n Romnia de astzi. Altfel spus, este mereu de ntrebat ct inteligibilitate, ct
adevr, ct echitate, ct veracitate se afla n mesaje. Rspunsul este la ndemna fiecruia.
Observaia mea este c i cosmopolitismul i naionalismul din zilele noastre opereaz cu o nelegere deter-
minist simplist a naiunii: primul pune soarta naiunii n seama economiei, al doilea o plaseaz pe umerii is-
toriei. Ambele preiau prescurtat geneza statului naional, care aa cum atest rezistena n timp i metamor-
fozele statului-naiune conine mereu mai mult dect economie i istorie. Teza mea este c statul naional s-a
nscut i s-a perpetuat n condiiile unei organizri economice anumite de pild, economia de pia a n-
treprinztorilor liberi i n condiiile unei nevoi resimite cultural de identificare a cetenilor, dar st pe un su-
port mai larg dect economia i istoria. Spus ct se poate de simplu, statul naional st, de asemenea, pe o
cultur a libertilor ceteneti i a democraiei. mi amintesc, din acest punct de vedere, eleganta argumenta-
re furnizat de Pierre Manent, n La Raison des nations. Rflexions sur la dmocratie en Europe (Gallimard,
Paris, 2006), care merit evocat. Pierre Manent observ o destrmare, detecteaz consecinele ei i indic o
legtur necesar. El observ c n democraiile ce dau tonul n lumea de astzi s-a destrmat legtura lun-tric
ce unea exercitarea libertilor i drepturilor ceteneti, pe de-o parte, i dezbaterea public asupra pro-
blemelor de interes public. Ambele versiuni ale democraiei de astzi imperial" i a ageniei" sunt preo-
cupate s extind mereu mai mult aria democraiei pure, a unei democraii fr popor, adic a unei guvernan-e
democratice foarte respectuoas n ceea ce privete drepturile omului, dar detaat de orice deliberare co-
lectiv. Versiunea european a imperiului democratic se distinge prin radicalitatea cu care ea detaeaz de-
mocraia de orice popor real i construiete un kratos fr demos". [] Autorul lucrrii La Raison des Nations.
Rflexions sur la dmocratie en Europe afirm, pe bun dreptate, c, odat cu declinul statului-naiune, chiar
liantul societii umane, care face posibil cetenia i democraia, se subiaz. Statul naiune nu este doar un
epifenomen al economiei sau o apariie istoric la un moment dat, ci, mai presus de toate, comunitate de care
se leag luntric soarta democraiei. Ceea ce se poate spune, n orice caz, este c cetatea (la cit) i statul-
naiune sunt dou forme politice care au fost singurele capabile de a realiza, cel puin n faza lor democratic
unitatea intim dintre civilizaie i libertate". n rest, s-au realizat uneori i se realizeaz mari uniti de civiliza-
ie, dar lsnd n umbr libertatea. Statul-naiune rmne, pentru societatea modern, forma politic n care de-
mocraia neleas la propriu, ca demos i kratos, unite, este posibil. (dintr-un articol din Ziua de Cluj, 2013)
231
n gndirea lui Joseph Ratzinger, apelul la raiune este chemat s corecteze derapajele modernitii i s lanseze
o schimbare
cultural pe scar mare, n care demonstreaz Profesorul Marga un rol important este jucat de ctre
universitate, neleas
ca universitas, instituie rspunztoare de redescoperirea unitii cu-noaterii i de contracararea

tendinelor de fragmentare i de absen a
comunicabilitii, promovnd n consecin un nou umanism. [] Fr a
ignora omul i biografia sa, Andrei Marga urmrete cu precdere evolu-ia intelectual a lui Joseph Ratzinger,
recurenele, cristalizrile i solidifi-carea ideilor sale n timp, ajungnd la concluzia c acesta a folosit, cu
vast cultur i cu perspicacitate hermeneutic, evoluia tiinelor naturii
i a filosofiei ca argument sistematic pentru a ntemeia interpretarea cre-tin i a o relansa printre interpretrile
filosofice de referin ale timpului
nostru. Fie c are n vedere viziunea de ansamblu a gndirii lui Joseph

Ratzinger, fie c i focalizeaz atenia asupra unor nuane filosofice i
teologice subtile din opera acestuia, discursul lui Andrei Marga constru-iete exemplar i original imaginea
unui teolog i filosof de mare anvergu-r, care conceptualizeaz n mod responsabil condiia uman n epoca
relativismelor modernitii trzii, aducnd-o mai aproape de un spaiu de
excelen esenialist, n care filosofia i teologia i dau mna, dialognd.
(Constantina Buleu)
n filosofia romneasc, cei mai muli autori s-au afirmat la intersecia dintre filosofie i literatur, aa cum bine
observa profeso-rul Ion Ianoi n O istorie a filosofiei romneti. Unul dintre filosofii contemporani care face
excepie de la aceast structur sau
interaciune tipic pentru cultura romn este Andrei Marga, produs al universitii clujene i format n timpul
scurtei liberalizri
de la sfritul anilor 1960 i nceputul anilor 1970, care i-a construit o oper filosofic ce se sustrage n ntregime
dimensiunii
literare. Domeniile sale predilecte de lucru snt istoria filosofiei, mai ales n varianta sa modern i
contemporan, apoi logica i,
n al treilea rnd, filosofia politic; li se adaug, mai nou, filosofia religiei,
prin care profesorul Marga tenteaz o recuperare a totalitii fiinei
umane. (Marta Petreu)
O carte incitant, att pentru filosofi, ct i pentru teologi. Incitant prin
aceea c, din nsui titlul su, Absolutul astzi: Teologia i filosofia lui
Joseph Ratzinger, te mbie fie s perorezi pe marginea aspectului
transcendent al absolutului, fie s te cumineti i, n smerenie, s-i
accepi formele proprii de revelare. Ieri, astzi, mine i-n venicie,
absolutul este absolut, dar nu doar n sine, ci i n cuprinderea sa ne-cuprinztoare. Ceea ce vrea s surprind
monografia de fa este
faptul c omul, ca raiune responsabil a creaiei, poate accesa struc-turile de epifanizare/imanentizare a

absolutului, cum este i cazul
acestei culmi a teologiei catolice contemporane. (Ioan Chiril)
n preocuprile filosofului Andrei Marga din ultimul deceniu i-a fcut
loc, tot mai insistent, reflecia asupra dimensiunii teologice a gndirii
contemporane. Autorul a atras atenia asupra efectelor relativismului n

lumea actual (Relativismul i consecinele sale, 1999; reeditat n francez n 2006 i 2008) i a revzut
demersurile principa-le ale filosofiei contemporane (Introducere n filosofia contemporan, 2002), trgnd
consecinele necesare din aceast exami-nare de ansamblu. Unul dintre rezultate a fost acela c Andrei Marga
i-a lrgit spectrul de cuprindere i asupra religiei, intere-sndu-se de Religia n era globalizrii (ed. I: 2003; ed. a
II-a: 2006), discutnd raportul dintre Filosofie i teologie astzi (2005)
i emind o serie de Diagnoze (2008) asupra timpurilor n care trim, asumate n perspectiva complexitii i
dimensiunii lor
filosofico-teologice. Atent analist al dezvoltrilor din filosofia contemporan, Andrei Marga nu putea rata din
vizor tentativa de a
relansa religia ca factor de unitate, de toleran i de dialog ntre civilizaii/culturi/credine diferite (Marta
Petreu), care are loc n
anii de dup cderea comunismului. n direcia acestor demersuri, universitarului clujean i-a atras atenia
prestaia de teolog i
teoretician al problematicii actuale a cardinalului Joseph Ratzinger (devenit ntre timp papa Benedict al
XVI-lea). n aceast
ordine de idei, profesorul Marga a iniiat traducerea mai multor texte socotite importante pentru definirea
profilului crturresc
ratzingerian i a prefaat apariiile prin tentative interpretative atente. (Ovidiu Pecican)
Delia MARGA (n. 25 decembrie 1952). Traductoare, eseist. Absolvent a Facultii de Filolo-gie, Secia englez-
francez, Universitatea Babe-Bolyai" din Cluj-Napoca; doctoratul n 1989 cu o tez de
lingvistic aplicat n tiinele sociale. Volume: Repere n analiza discursului politic (2004); Introducere n
analiza discursului, cu referire la istorie i sfera public (2003). Traduceri: Joseph Ratzinger, Europa n criza
culturilor (2008); Joseph Ratzinger, Interpretarea biblic n criz. Despre problema fundamentelor i cilor
exegezei astzi (2007); Jurgen Habermas i Joseph Ratzinger, Dialectica secularizrii. Despre raiune i
religie (2005); Ch. Morris, Fundamentele teoriei semnelor (2003); Semnificaie i aciune. O antologie din
opera lui Ch. S. Peirce (1990); Joseph Ratzinger, Scrieri alese, 2011 etc. Editare: Coeditor al volumului Studii
de romanistic (2007); Antologii: A colaborat la elaborarea antologiei Filosofia american, vol.1 (2000)
Volumul Joseph Ratzinger Benedict al XVI-lea, Scrieri alese, traducere de Delia Marga, introdu-cere i postfa
de Andrei Marga, ntregete parcursul unei relaii istorice stabilite cu actualul
suveran pontif, de la primirile clduroase la Vatican ale delegaiei Universitii Babe-Bolyai,
reprezentat de rectorul Andrei Marga, la propunerea acestuia de acordare a titlului de doctor honoris causa
cardinalului Jo-seph Ratzinger, procedur care a coincis cu alegerea cardinalului ca suveran pontif, apoi
acceptarea distinciei de ctre Bene-dict al XVI-lea, audiena privat i cuvintele memorabile Eu sunt Unul
dintre ai votri. Se adaug la acestea conferinele con-N. Prelipceanu, Gabriel Chifu, Andrei Marga
Dorel Vian, Andrei Marga, Florin Zaharescu,
Vasile G. Dncu, Michaela Bocu, Ilie Clian
232
sacrate temelor majore ale operei teologico-filosofice a lui Joseph Ratzinger i impresionanta monografie
dedicat de A. Marga
suveranului pontif: Absolutul astzi: Teologia i filosofia lui J. Ratzinger. Volumul de fa reprezint un corpus cu
lucrri funda-mentale ale actualului pap, beneficiind de o dezvluire desvrit a textului n limba romn.
Pentru aceasta, dincolo de
textul original, Delia Marga a folosit i variante autorizate n alte limbi, precum franceza, italiana, engleza sau
germana, dup
caz, ntr-o dinamic a rafinamentului expresiei i redrii cu fidelitate a profunzimii refleciilor autorului. (Monica
Meruiu)
Mircea MARIAN (29 decembrie 1938, Baia Mare1 ianuarie 1998, Baia Mare). Prozator i
dramaturg. Facultatea de tiine Juridice Cluj (1961). Debut absolut n Tribuna, 1959. Volume: Povestiri
oarecum ciudate, 1969; Noaptea, nuvele, 1975; Poveste de dragoste cu Andra Cantuniari, 1978; 1992;
Pepsi Cola 380, povestiri, 1979; Iubire n septembrie, 1984; Love story la Paris, 1990; Portret de familie cu
crizanteme, 1994; Ninge n Spania, la Alicante, 1994; Filiera, 1995; Cine a gsit scrisoarea pierdut, 1996. A
colaborat la diverse reviste din ar: Tribuna, Convorbiri literare, Steaua, Romnia literar, Apostrof, Vatra
etc. Piesele sale de teatru au fost reprezentate de teatre din Polonia, Cehia, Timioara, Braov, Galai, Baia
Mare. A fost tradus n limbile polon i maghiar.
Au scris despre crile sale: Mircea Braga, Dan Rebreanu, Ion Vlad, Constantin Cublean, Au-gustin Cosmua,
Mircea Ghiulescu, Valentin Tacu etc.
Rodica MARIAN (n. 1 iunie 1944, Beiu /Bihor). Critic i istoric
literar, eseist, poet. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1967). Doctor n filo-logie (1998) cu o tez despre
Reinterpretarea Luceafrului eminescian. Vo-lume: Iluzii mrunte de schimb, n Alfa87 Poeme (1987);
Lumile Luceafrului,
1999; Mihai Eminescu. Luceafrul. Text poetic integral, 1999, Dicionarul Lucea-frului eminescian, 2000,
Luceafrul, CD multimedia, 2000 (primul CD n lume
dedicat unei opere literare ca text integral, incluznd i lexicul tuturor variante-lor); Subterane i clopote.
Poeme, 2001, Luna i sunetul cornului. Metafore
obsedante la Eminescu, 2003; Hermeneutica sensului. Eminescu i Blaga,
2003; Identitate i alteritate. Eminescu i Blaga, 2005; Dicionarul Luceafrului
eminescian, ediie definitiv, 2007; Chipul i asemnarea, versuri, 2011; Lucea-frul text poetic integral.
Studii, 2014. Premiul Academiei Romne Bogdan
Petriceicu Hasdeu (1995); Medalia naional comemorativ 150 de ani de la
naterea lui Mihai Eminescu (2000). Redactor i revizor la Dicionarul tezaur al
Academiei Romne (DLR); Ordinul Meritul Cultural n grad de Cavaler (2010)
etc. Colaboreaz cu poezie i cronici la Tribuna, Steaua, Apostrof, Fami-lia, Orizont, Luceafrul,
Dacia literar, Convorbiri literare, Dacia literar,
Hyperion, Cahiers Bleus, Contemporanul Ideea european, Pro Saecu-lum, Paradigma, Echinox,
Poesis, Vatra, CL, SCL, Limba i Literatura, LR, Limba romn Chiinu, Pristyle cahiers littraire et
artistique Paris, Signa Revista de la Asociacin Espanola de Semiotica, Madrid etc. Prezent n volume
colective i reviste din ar i din
strintate, SUA, Frana, Belgia, Moldova, Rusia, Australia etc.
mi pun ncrederea ntru supremaia ideilor, att n cultivarea, ct i n analiza valorii poetice, credin derivat,
desigur, dintr-o fireasc reacie fa de abundena sufocant a prevalenei textualitii, a dominaiei teoretice
care exalt i reduce poemul la form i expresie. n modernitatea trzie, totul este text i totul este scriitur,
cum sun rezumativ o vorb de-a lui Mircea Crtrescu. Cu toate acestea eu m ntorc la credina lui Goethe
c poezia este cu totul traductibil, cu condiia s fie o poezie de idei, s spun ceva esenial, s fie adevra-t.
n poezie trebuie sa se simt emoia tririi mai mult ca orice, iar n analiza altor texte, credina mea este c
interpretarea trebuie s fie aplecat spre coninutul semantic al ceea ce este de analizat, nu s speculeze,
orict de inspirat, n jurul textului. Astfel, eseistica, dei
mi este foarte la ndemn, nu este domeniul meu
preferat. Eminescu, ca n attea altele, a fost previzio-nar: Adevrat este cum c poezia nu are s descifre-ze, ci
din contr are s ncifreze o idee poetic n sim-bolurile i hieroglifele imaginilor sensibile [... ] Ideea e
sufletul i acest suflet poart n sine ca inerent deja
cugetarea corpului su (s. n.).

Ating ntmpltor un obiect casnic / Din care nete
toat fabuloasa mea / singurtate, / Urieindu-se, pre-cum nvlete spre cerul de / poveste / Duhul ascuns
n lampa lui Aladin / i grindu-mi de acolo, ca un
tzunami straniu / mblnzit: / Acum te pot rsplti, de-ai mai avea puin / timp
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Irina Petra, Ion Murean, Constantin Cublean, Iosif Cheie-Pantea,
Carmen Vlad,
Rodica Zafiu, Cornel Munteanu, Mircea Popa, Flavia Teoc, Felicia erban, Lucia Cifor, Mircea Borcil, Cristina
Florescu, Lucia
Drmu etc.
Mircea Petean,
Rodica Marian
233
Rodica Marian e cercettoarea prin excelen. Nu poate fi atras n jocuri ale fragmentului, provizoriului,
nedefinitului eseurile
sale sunt toate tob de carte, cu o bibliografie la zi, comentat, asumat, ruminat [...] Rodica Marian
cartografiaz lumile
Luceafrului cu un instrumentar complet, doar ei la ndemn pn astzi. Ca urmare, polemicile discrete,

elegante, argumen-tate, n care se angajeaz cu locurile comune ale exegezei premergtoare sunt perfect
legitime. Invitaia la re-lectur nu e doar
insistent, ci i de o competen, azi, neegalat. (Irina Petra).
Poet prin vocaie i cercettoare n lingvistic, istoria i critica literar, prin formaia academic, Rodica Marian
ncepe sa-i
scrie crile la maturitate, dup o ndelung i consistent experien livresc. Fr tatonri i complexe,
cercettorul d piept
cu nsui mitul fundamental al literaturii romne, cu opera eminescian adic. [] Insistena i perspicacitatea
analitic, mereu
conjugate cu o special erudiie a detaliilor, constituie mrcile unui discurs critic expansiv i acaparator, pasional
ntr-un mod
aproape ostentativ. [] Experiena li-vresc doar asigur elementele de orga-nizare ale unor stri poetice a
cror sub-stan este de natur spiritual i metafi-zic (Petru Poant).
Autoarea reuete, ntr-adevr, perfor-mana rar de a elabora o (re)interpretare
coerent a celebrului poem, prin confrun-tarea cu ntregul cmp exegetic (ilustrat n

special de critica literar), pe temeiul asi-milrii i valorificrii, ntr-o manier perso-nal, a ctigurilor
eseniale furnizate de
principalele doctrine actuale ale semanticii
textului. ntreaga investigaie a Rodici
Marian se constituie, de fapt, ntr-o acer-b demonstraie unic prin rigoarea i
insistena ei (i amintind de tehnica pic-turii chinezeti) a tezei fundamentale
conform creia traseul cel mai profund al
constituirii sensului n acest poem se n-temeiaz pe configurarea a dou lumi de
natur radical diferit. Mircea Borcil)
Valentin MARICA (n. 9 decembrie 1949, Zoreni/Bistria-Nsud). Poet, istoric literar i
publicist. Facultatea de Litere a UBB Cluj, specialitatea romn-italian (1972). Doctorat n litere cu teza
Thanatosul ca ipostaz a tragicului n literatura romn, 2003. Debut absolut cu versuri n revista Cronica
(1970). Volume: Metanii, 1996; Vecernii, 1998; Laguna umbrei, 1999; Secant la ochiul mimozei, 1999;
Cruci n deert, 2000; Alluviuni-Alluvia, ediie bilingv romn-englez, traducere de Virgil Stanciu, 2000;
Ziua canonului, 2001; n naosul rului, 2002; Linia de contur, publicistic, 2002; Manuscrisul de jad, 2005;
Mini de alint, 2005; Schitul numelui, ediie bilingv romn-francez, traduceri de Alexandre Luca i
Anca Clitan, 2005; ndurarea amiezii, 2007; Studii de istorie literar, 2007; n apa Duhului, eseuri, 2008;
La fntna ngerilor, 2009; Ceasornic de lut, 2009; Vntori de inefabil, interviuri literare, 2009; Nicolae
Bciu Cina din cuvnt, critic literar, 2009; Conjugarea verdelui, publicistic, 2010; Tcerea magilor,
2010; Absid pentru ziua a treia (Poemele Zoreniu-lui), 2010; Metanii peste strigtul arborelui. Versuri
nchinate lui Grigore Vieru, 2013. Prezent n antolo-gii literare: Ceasul de flori, 2001; mblnzitorul de
timp, 2003; Antologia poeilor ardeleni contempo-rani, 2003; Trei decenii de poezie trgumureean,
2007; Cartea mea fermecat, 2009; Efigii lirice De la Nistru pn la Tisa, 2009; Boemia,
2010; Trepte de marmur, 2010. A colaborat la revistele Vatra, Tribuna, Steaua, Transil-vania, Poesis,
Luceafrul, Micarea literar, Trnava, Cartier (Chiinu), Astra bljean,
Mesagerul literar i artistic (Bistria), Vatra Veche, Literatorul (Bucureti) etc.
Numai eu i pasrea flmnd / mai stm la marginea lumii, / la
pnd... / Iarba s-a fcut piatr. / Seceta / cine o iart? / Doar

curcubeul a fost mblsmat / s fie un alt fel de trup, / nesge-tat.
Au scris despre crile sale: Cornel Moraru, Iulian Boldea, Mihai Cimpoi, Mihai
Sin, Aurel Sasu, Teodor Tanco, Maria Daniela Pnzan, Titus Vjeu, Dumitru
Munteanu, Ion Ilie Milean etc.
n poezia lui Valentin Marica verbul pare a-i gsi dimensiunea sacr de la n-ceputul lumilor. Pentru c ea nu
mai este zicere a sinelui n relaie cu semenii, ci
devine incantaie, rugciune, dialog (de data aceasta nefrustat) cu divinitatea
[...] Majoritatea textelor sunt metafore ample, generate de analogii subtile, de
asociaii inedite, ce dovedesc o receptare deosebit a imaginii ca ntr-o ncercare de instaurare a unei relaii
ontice unice sub
privirea filtrat a unui fel de oeil surplombant starobinskian. (Laura Lazr)
Rodica Marian, Irina Petra, Elena Abrudan, Doina Cetea
234
O tem poetic de mare dramatism n poezia lui Valentin Marica este cea a suferinei i penitenei,
ntreptrunse, o tem ex-trem de important pentru poezia acestui sfrit de mileniu i pentru poezia mileniului
urmtor, cum ndrznesc s cred. Sufe-rina i penitena nu pot fi deplin contientizate i asumate dect prin
abordarea lor ca valori ale cretintii, ceea ce, din cte
mi-am dat seama, Valentin Marica pare s fi neles cu adevrat. ntr-o vreme deloc prielnic pentru poezie,
Secant la ochiul
mimozei [...] vine s confirme i s consacre un poet. (Mihai Sin)
Metanii (1997), Vecernii (1998), Laguna umbrei [...], alturi de Aluviuni-Alluvia (Editura Dacia, 2000)
mplinesc efigia acestui
poet delicat i erudit totodat. Aceasta din urm, masiv antologie de autor n ediie bilingv romno-englez
(traducerea apar-ine anglistului prof. Virgil Stanciu) exprim gndul crunt al unui poet pentru care
rsuflarea / e ca un strigt de disperare /
pe cnd o frunz se desprinde / s-i fie pleoap. (Titus Vjeu).
E limpede c Valentin Marica e un poet de structur orfic; versurile sale i
extrag semnificaiile dintr-o nevoie tulburtoare de re-ntemeiere a lumii, de
rsturnare a unui univers demitizat prin resursele logosului mntuitor. Cuvntul
devine vin i expiere, extaz i culp nemotivat, n timp ce poemul nu are
nicicnd nceput, iar trupul ieit din scncet i deseneaz repaosul... (Iulian
Boldea)
Valentin Marica este o figur singular i foarte discret. Modul de a fi al dom-niei sale, aceast discreie, este i
n tonalitatea poetic. Discursul poetic este
limpede, miglos lefuit, cu mare economie de mijloace. Se simte influena lui
Blaga, ns este mai atent la lingvisticitatea discursului, unul mai eterat. Valen-tin Marica nu merge pe fora
plastic a cuvntului sau pe valoarea cuvntului
n sine, dar scrie o poezie plin de substan, dominant fiind tema morii, a
ispirii. Dincolo de textul poetic ca atare mai este ceva, un ritual existenial
care presupune ispirea i o contemplare permanent n cuvnt. Poetul c hiar
spune: cuvntul m face s fiu viu... (Cornel Moraru)
Este ceea ce se cheam poezie frumoas, topit n lumina copilriei i decan-tat n lacrima fiului risipitor. (Mihai
Ursachi)
Poezia care d titlul volumului, La fntna ngerilor, conine dou planuri, re-prezentative pentru ntreg
universul de creaie al lui Valentin Marica: unul tradi-ional, prin inspiraie, vibraie, tain (Tremurul crucii, / n
tremurul ochilor mei, /
apas iarba cuvntului.), iar cellalt modern, prin ruptur, abatere, joc (Ziua e
tiat n buci/ puse peste crengi de mslini / s se usuce.). Cele dou
sfere au un punct comun, care le face s fie tangente, i anume tropul numit
generic metafor. Metafora dintr-un vers iarba cuvntului i metafora dintr-o imagine ziua e tiat n
buci. Numai pe acestea dac le-am dezvolta,
am obine o filosofie aplicat, la care poezia lui Valentin Marica se preteaz
foarte bine. (Elena M. Cmpan)
Ioan MARINESCU (n. 28 aprilie 1940, Bucureti). Poet, epigramist, publicist.
Facultatea de Farmacie Cluj. Debut absolut n ziarul Unitatea naional, 1994. Prezent n 27 de
antologii de haiku, epigrame, umor. Volume: Anotimpurile cetii, haiku, 1997; De lng inim,
haiku (bilingv), 1998; Clre pe vrbii, haiku, 1999; Marine, haiku; Din cenua cuvintelor, poe-me ntr-un vers,
bilingv, 2000; Pe aleile uitrii, poeme ntr-un vers, bilingv, 2001; Peste apele
albastre, poeme ntr-un vers; Amar de vreme, 2001; Micropoeme voit ugubee; Vduv de
amant, epigrame, 2001; Legile lui Murphy i sexul, proz umoristic, 2002; Locuind lng
iarn, 2004; Mireas cu prospect, epigrame, 2004; Marine haiku i poeme ntr-un vers, 2005;
Mica publicitate vesel i trznit, proz umoristic, 2005; Condamnat pentru tentativ de umor
proz umoristic, 2006; De-rdere epigrame,2006; Epigrame cu burta la lun epigrame,
2007; Recidivist n umor proz umoristic, 2007; ntoar-cerea cocorului haiku, 2008; Expresii i impresii
proza
umoristic, 2008; Bancuri pe care le tiu de la mine pro-z umoristic, 2011 etc. A colaborat la periodicele:
Steaua,
Epigrama, Haiku, Dor de dor, Oraul, Adevrul de Cluj,
Fclia, Curierul Primriei .a, precum i la revistele umoris-tice: Urzica, Lume-Lume, Bul, De rsul lumii, Haz de
necaz, Post-scriptum i Pardon (Chiinu).
PRIN: Prin ochii mei / Se vinde o fecioar / Sub pleoape care iart / i o cer.. /
Prin somnul unei mame / Subiat de vnt / Mai cade cte-o stea / n bttura goal..
/ Prin tatl ce cosete / O iarb sub pmnt / Un fiu care adun / Otava din cuvinte..
/ Prin mna ce dezmiard / Oftatul unei coapse / Mai trec spre eafodul / Poemelor
nescrise..
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Constantin Cublean, Cornel Udrea, Ion
Murean, Marcel Mureeanu, Mircea Popa, Constantin Zrnescu etc.
Cu Andrei Moldovan
235
Enunurile funcioneaz ca nite module care nu se pot combina dect conservnd figura iniial a ansamblului.
Invenia am
putea-o numi poem variabil i ea constituie o premier la noi. Artificii graioase, aadar, cu un substrat ludic,
nutrite ns de un
lirism n genere obiectivat (Petru Poant)
Ioan Marinescu s-a impus ateniei generale mai cu seam ca autor de poeme haiku i de epigrame, avnd o
excepional ca-pacitate de improvizaie (Constantin Cublean)
Adrian MARINO (5 septembrie 1921, Iai 17 martie 2005, Cluj). Eseist, istoric i
critic literar. Facultatea de Litere din Iai (1943) i Bucureti (1945). Doctorat, 1947, cu teza Viaa
lui Alexandru Macedonski. Debut absolut n Jurnalul literar (1939) cu un articol despre H. Saniele-vici. Premiul
Academiei Romne n 1976, Premii ale Uniunii Scriitorilor. Premiul Herder n 1985.
Volume: Viaa lui Alexandru Macedonski, 1966; Opera lui Alexandru Macedonski, 1967; Introdu-cere n critica
literar, 1968; 2007; Modern, modernism, modernitate, 1969; Literatura n actualita-te, 1971; Clasicism, baroc,
romantism, 1971; Dicionar de idei literare, 1973; Critica ideilor literare,
1974; Ol Espagna, 1974; Carnete europene, 1976; Prezene romneti i realiti europene,
1978; Hermeneutica lui Mircea Eliade, 1980; Hermeneutica ideii de literatur, 1987; Biografia ideii
de literatur, 3 vol., 1991, 1992, 1994; Pentru Europa, 1992; Evadri n lumea liber, 1993; Pentru
Europa. Integrarea Romniei. Aspecte ideologice i culturale, 1995; Politic i cultur. Pentru o
nou cultur romn, 1996; Al treilea discurs. Cultur, ideologie i politic n Romnia, 2001; Li-bertate i
cenzur n Romnia. nceputuri, 2005; Viaa unui om singur, 2010. Director la Cahiers
roumains dtudes littraires.
Dup destule clarificri i ndeprtri de obstacole, de reformulri i re-programri, a sosit momentul unei
ultime i decisive precizri de metod:
adoptarea fr rezerve a principiului criticii totale. Cum aceast noiune (care nu este deloc nou)
continu a fi neleas de unii ntr-un mod contestabil, argumentarea strns devine mai necesar ca
oricnd. Mai ales asupra acestui punct controversat nu este cazul a face nici cea mai nensemnat
concesie facilitii.
Dac opera literar, opera unui autor, literatura nsi, reprezint la toate nivelele o structur, o
unitate, o totalitate, necesitatea de a porni de la un principiu de totalitate, care este viziunea total a
operei, constituie pentru critica literar prima sa obligaie. Criticul privete i analizeaz opera literar
n totalitate i ca totalitate. El se pronun nu despre o poezie, ci despre toate poeziile volumului; nu
despre un capitol, ci despre tot romanul; nu despre un singur volum, ci despre toate volumele; nu nu-mai
despre antume, ci i despre postume etc., Eminescu, Balzac, Shakespeare etc. trebuie citii i
criticai n ntregime. Operaia, desigur, nu este simpl. Dar cine a spus c critica literar, adevrata
critic literar nseamn o ntreprindere uoar, de dat pe mna tuturor improvizailor? (din Introducere
n critica literar)
La Premiile Filialei: Ion Cristofor, Adrian ion, Ioan Marinescu, Victor arin, George Vulturescu, Lucian Pera,
Titu Popescu, Adrian Grnescu, Dora Pavel

236
A. Marino [] eseist curios i malign, mare scotocitor de cri, cu un stil intelectual i acut, de expresie
livresc.
(G. Clinescu)
Proiectul lui Adrian Marino care rmne, spuneam, o enciclopedie i o istorie, nu o teorie a ideilor literare
trebuie apreciat la
justa lui valoare (chiar dac aceasta nu coincide dect parial cu aceea pe care i-o preconizase fondatorul su): el
nu numai c
a inaugurat n critica noastr un nou cmp de cercetare, dar, n interiorul acestui cmp, criticul ideilor literare"
a atins maxima
originalitate pe care i-o permiteau frontierele pe care el nsui i le-a trasat. Fire-te c, n ultim instan, att
frontierele, ct i metodele, scopurile i utilitatea
nsi a proiectului sunt chestionabile. Dar, una peste alta, cert este c, mutatis
mutandis, Adrian Marino a jucat n cultura romn din ultima jumtate de veac
rolul unui Ren Wellek. (Andrei Terian)
Exist la Adrian Marino, i se manifest pe toat ntinderea acestei Viei, o in-congruen ntre temperament i
voina de a-l converti i disciplina. Un alt con-flict, vizibil, este ntre memoria afectiv, foarte puternic, i
luciditatea (au-to)analitic pe care un intelectual de vrf o apr i o asum. Din aceast lupt
interioar, proiectat pe suprafaa paginilor n episoade semnificative, iese i
caracteristica frapant a crii de fa. Ea e autobiografic, nu memorialistic.
Reine ce a vrut s fac i ce a fcut, de-a lungul vieii, un autor de cri; iar pi-canteriile, cnd mai apar, se
plaseaz pe un plan insignifiant de importan.
[]Acest individualist ndrtnic i intelectual neangajat, n nici un fel prins,
dup scurtul episod de asistent al lui G. Clinescu, ntr-o slujb care s-i condii-oneze programul, acest specialist
al rupturii, diferenierii i individualizrii, a scris
o via ntreag pentru o cultur romn vzut n organicitatea i evoluia ei. i,
mai mult dect att, pentru o cultur naional aflat n dialog real cu cea occiden-tal. Dincolo de faptul,
simptomatic, c Marino i dispreuiete n egal msur pe
autohtonitii izolaioniti i pe imitatorii servili ai ultimei mode occidentale, este
realmente extraordinar aceast clarificat contiin a datoriei n Viaa unui om
singur. Personajul e singur sau aa se simte, sau aa ar vrea s fie, pentru ca
autorul s poat lucra n proiecte durabile, de un altruism i un sacrificiu de sine

ce nu mai trebuie subliniate. Rebelul, iconoclastul, disidentul fa de clinescia-nism va mprti, cu modelul
rapid repudiat, o vocaie a sintezei i o aspiraie
spre monumentalitate. El vrea s recupleze (i are notabile reuite n acest sens)
tradiia i modernitatea postpaoptist a culturii noastre eminamente arhaice,
orale, rurale la sfera de valori i repere a acelei Europe n care crede. (Daniel
Cristea-Enache)
Dup un ndelung domiciliu forat i interdicia de a publica, el dobndete n deceniul apte un prestigiu
fulgertor, mai
nti prin cele dou volume masive despre viaa i opera lui Al Macedonski, apoi prin Introducere n critica
literar. Deve-nit oraul lui de adopie, Clujul intelectual l primete ns abia cu o deferen glacial. Spirit
utopic, dedicat proiectelor
fastuoase, el nu vede n exuberana spontan a vieii literare clujene dect simptomele unui provincialism
narcisist. Mari-no are vocaia savantului absolut. Casa sa oniric este biblioteca, spaiu al claustrului frigid i
al monologului, att de
opus guralivei i superficialei cafenele. [] Marino cltorete cultural i eficient i, ndeosebi, obsedat de
sporirea ful-minantei sale erudiii. Cltoriile sale au ca punct central de referin biblioteca, respectiv
bibliografia. Ele fecundeaz i
edific Opera. Dar se ntoarce mereu acas ntr-o aparen de olimpianism, continundu-i implacabil
construcia. n Cluj,
spaiul su ocrotitor devenise Biblioteca Universitar, creia i va dona dup moarte propria-i bibliotec. Aceasta
era ns
nu doar un loc al refugiului, ci i unul al sfidrii oraului flecar i provincial. Biblioteca i satisfcea orgoliul
diferenei. O
locuia ntructva ostentativ, cu sentimentul apartenenei la o lume paralel. [] Din pcate, Adrian Marino a fost
mai mult
admirat dect citit i receptat mai curnd ca un modern conservator. (Petru Poant)
Ioan MARI (25 iulie 1941, Cuhea (Bogdan Vod)/Maramure). Critic literar, eseist. Facultatea
de Filologie a Universitii Babe-Bolyai (1964). Doctor n Filologie al Universitii Babe-Bolyai (1997).
Debut absolut: n revista Vatra, aprilie 1976, cu Eseul Expresionismul lui Constantin Brncui. Redactor al
Revistei Transilvania ntre 2000-2007. Volume: Lucian Bl aga. Clasicizarea expresionismului romanesc,
1998; Prolegomene blagiene, 1998; Lectura i cultura, 1999; Curs de Teoria literaturii, 2002; Expresionis-mul
blagian intre tradiie i modernitate, 2002; Lectur i cultur, 2013. Colaborri la periodicele: Transilva-nia,
Tribuna, Vatra, Nord Literar, Tabor, Saeculum, Astra i la cotidianul Tribuna Sibiului (Pagina culturala).
n contextul unei episteme postmoderne, critica literar, eseistica trebuie s-i gseasc o ni identitar,
cultivnd un discurs ntr-o sincronizare conti-nu cu valorile europene, n maniera programului Cercului literar
de la Sibiu.
Dac expresionismul istoric este expresia crizei timpului, a omului i valorilor
create de el (criza n care relaia omului cu Transcendentul a fost rupt), ex-presionismul blagian caut
permanenele matriceale ale culturii noastre,
permanene revelabile n arhaic, n mit ca dimensiune a arhaicului i ntr-o
ipostaziere a voinei de creaie a omului, cenzurat de mister, trind ntru mis-ter i revelaie. Expresionismul
blagian, prin temele i motivele sale, se regsete n mitologia romneas-c fr a fi un expresionism de natur
clasic-folcloric. Blaga, prin talentul su de a crea n spiritul mitului
Virgil Ardeleanu, Lidia Bote, Adrian Marino
237
mari i fascinante personaje, energii daimonice, particularizeaz i clasicizeaz expresionismul romnesc-
apropiindu-se ca metod de creaie de Constantin Brncui. (din Expresionismul blagian).
Au scris despre crile sale: Nicolae Balot, Mircea Muthu, Titu Popescu, Diana Cmpan, Ion Itu, Daniel Deleanu,
Andra Bruciu
etc.
Ioan Mari este unul dintre cei mai de seam exegei actuali ai operei lui Lucian Blaga. Cele mai importante
lucrri ale sale
aduc nu numai noi lumini n interpretarea acestei opere, ci contribuie esenial la situarea ei valoric n contextul
literar al epocii.
[] i sofianicul i stihialul se constituie ntr-o paradigm cultural, ce duce n cele din urm la apariia
conceptului psihologico-cultural de om bizantin versus om gotic (Mircea Muthu).
Clasicizarea expresionismului romnesc Sibiu, Ed. Imago, 1998 pornete de la generoasa premis c prin autorul
Nebnui-telor trepte s-au produs mutaii estetice care converg spre un expresionism autohton de factur
mitic i metafizic (Diana
Cmpan).
MARK Bla (8 septembrie 1951, Trgu Secuiesc) Poet, eseist, traductor, om politic.
Facultatea de Filologie, secia maghiar-francez, a UBB Cluj (1974). Secretar (1990-1996) i
preedinte al Filialei Mure a USR din 2013. Volume: A szavak vrosban, 1974; Srgarz
vszak, 1977; Lepkecsontvz, 1980; Az rk halaszts, 1982; Talants, 1984; Szarka-telefon.
Versek kisfiknak-kislnyoknak, 1984; Friss h a knyvn, 1987; Mindenki autbusza, 1989; g
vek, 1989; Tcsknta. Versek kisfiknak, kislnyoknak, 1990; Kizets a szmtgpbl, 1991;
Ellenszlben, 1991; Kannibl id, 1968-1989, 1993; rintsek. Szphalom Knyvmhely, 1994;
Karikz id. Versek kisfiknak, kislnyoknak (Antolgia Kiad, Kecskemt, 1996; Az erdlyi mac-ska.
Szpliteratrai utazsok 1978-1994, 1999; Sztszedett vilg. Egybegyjttt versek, 1967-1995, 2000; Ha
varzsl lennk (Gyermekversek), 2000; Szerelmes szonettkoszor, 2002; Kltk
koszorja, 2002; Balkni fohsz, 2003; Mirt lass a csiga?, 2007; Hny letnk volt?, 2007; A
pinty s a tbbiek, 2007; A hold fogykrja, 2008; Balzs kertje, 2009; Tulajdonkppen minden,
2010; Erotica grdinii (A kert erotikja), 2010; Lauda monotoniei (Az egyhangsg dicsrete), trad.
Paul Drumaru, 2012 etc. Premiul USR, 1980. Premiul Jzsef Attila, 1994.
"O poezie gndul ascunzndu-l /n jur e noapte, nu mai sunt culori, / tu te rs-frngi prin goluri, te strecori /
transpari n spaiile dintre rnduri ".
Primele poezii [din antologia lui Kocsis Francisko] ale poetului au simplitatea grav, metaforic a unor poeme de
Ana
Blandiana ori Ion Alexandru: Pn la linite a ars cuvntul, / acest bra m poate umili. / Casele cnt Te deum /
i se-nal pn-n trii. // Am ngropat pe cineva, / Fumeg o lumnare. / Trei corbi albesc/ ntr-a doliului
chenare. // Trei zile
nc acest gnd / i pe mine m suport, / toate gndurile lepdate / le-asum apoi cu umilin. (Umilin).
Celelalte po-eme ns sugereaz desfurri lirice mai laxe, mai deschise, mici scenarii narative pe un fond de
interioritate frustrat,
netrucat, ce las s se ntrevad un mic patos confesiv. (Vasile Dan)
Ceea ce am observat de la prima lectur a sonetelor lui Mark Bla este tensiunea dintre structura fix a textului
i con-inutul vitalist-reflexiv al gndirii poetice. Autorul este contient de riscurile pe care i le ia
evolund n spaiul scurt al
sonetului. [...] Riscurile sunt asumate i dificultile sunt depite de Marko Bela. De ce? Pentru c e vorba de un
poet
remarcabil" (Daniel Cristea-Enache).

Ioan Mari, Dumitru Chioaru, Nicolae Balot
238
Nicolae MATEI (n. 22 noiembrie 1960, Cluj). Prozator, poet. Rezident n
Danemarca din 1985. Studii liceale absolvite n 1979 n Cluj, iar n anul 1990 este
absolvent al colii de Comer (Hojere Handelseksamen) din Aarhus, Danemarca. A
debutat n anul 1995 cu Tr spre vest. Volume: Rumnsk Parlr, 1996 (Ghid de
conversaie danez-romn); Copenhaga vis de ghea, 1998; Rumnsk sprog-guide,
1999, ediia a II-a; Generaia pierdut, 1999; Tr spre vest remixare, 2000; Atelier
2000, Remixri, 2000; Str. Gh. Lazr nr. 15, 2000; Strinul, 2005; Dicionar romn-danez, 2010. n limba
danez: romanul Den fremmede, 2002 (Strinul), Jeg elsker
Danmark, 2008 (Iubesc Danemarca). Traduceri n limba danez: George Bacovia,
Digte, 1997 (Poezii); Nicolae Matei, Kbenhavn drm af is, 1999 (Copenhaga vis de
ghea, n colaborare cu Svend Enevoldsen); Leontin Moldovan, Brnehjemmet, 2000
(Casa de copii, n colaborare cu Erik Morsing); Mircea Goga, Koncert for violin og
ensomhed, 2000 (Concert pentru Vioar i Singurtate); Gianina Crbunariu,
Mady.Baby. Mady.Baby, 2008 Kebab. Premiera a avut loc la Caf Teatret, Copen-haga, n data de 7
februarie 2009. Apariii n antologii: Vistori prin oraul sursului,
2000, Eksperimental Forlag, Aarhus; Caiete internaionale de poezie, 2000 i 2001,
Literart XXI, USA.
Tr spre Vest, debutul editorial al tnrului prozator Nicolae Matei, clujean de origine, dar rezident n
Danemarca, reprezint
cartea unei experiene specifice generaiei din anii 70-80 care a trit din plin sentimentul frustrrii, al celui
strin n propria-i
ar". Eroul crii triete drama propriului su popor condamnat s triasc ntr-un spaiu concentraionar,
visndu-i ns li-bertatea, rvnind-o ca pe bunul cel mai de pre, fr ncetare, cucerind-o n cele din urm i
care, dup calvar, se elibereaz"
ntr-un Dincolo al profundei decepii. Pentru c eroul, o dat ajuns n Vest, va tri o nou dram, aceea a
inadaptatului, a celui
respins, nedorit. [] Ceea ce eroul nostru Pasare Phoenix cuta la captul lumii, se aflase dintotdeauna la o
ntindere nu de
mn ci de suflet. Soluia salvrii sufletului, a destinului su din ghearele ratrii era Cristina, eroul gsindu-i, n
sfrit, liberta-tea mult rvnit n Iubire. Periplul nu i-a fost altceva dect odiseea descoperirii propriului eu, a
construirii personalitii proprii, a
descifrrii destinului. (Mircea Goga)
Aprut sub semntura lui Nicolae Matei, romanul Generaia pierdut" reprezint un eveniment inedit n
literatura romneasc.
Cartea este acum disponibil i pe Internet, iar autorul a lansat o invitaie ctre cititorii din reeaua cibernetic,
de a-i completa
sau ajusta paginile crii. El va accesa ncercrile eventualilor colaboratori", pe care le va prelucra pentru a le da
o form ct
mai literar i le va insera n roman. [] n opinia lui Nicolae Matei, cititorii au fantastica ans de a deveni
scriitori i de a con-tinua, completa sau chiar terge pasaje ntregi din carte, pentru a crea un roman colectiv.
Pentru cei dornici s participe la scri-erea Generaiei pierdute", adresa de Internet este:
www.eksperimentalforlag.dk (A.R. Delean)
Copenhaga vis de ghea marcheaz debutul editorial n poezie al romancierului danez de origine romn
Nicolae Matei,
autor al mai multor romane i al unei versiuni n danez a poeziei lui George Bacovia. Cartea de fa se nscrie ca
tematic n
poezia exilului i este expresia liric a evaziunii din spaiul concentraionar, din Gulagul romnesc, a unui tnr,
atras de visul
american", vis frnt la mijlocul drumului, n Danemarca. O aventur ilustrat de autor i n romanele sale Tr
spre vest (1995)
i Generaia pierdut (1999). (Mircea Goga)
Generaia pierdut (Eksperimental Forlag, Aarhus, 1999) este un roman colaj, scris n manier experimental.
[] Rsfoind
filele acestei cri i nu citind-o ntr-un mod tradiional, obinuit, cititorul se simte dac nu prta, cel puin
rspunztor pentru
modul cum i-a imaginat libertatea sau mai bine spus iluzia acesteia sau pierderea ei. (George tefan)
Cel de-al doilea volum de poezii, Str. Gh. Lazr nr.15 reprezint ntoarcerea Poetului la locurile ntmplrilor
care i-au mar-cat att de draconic existena, parc pentru o ultim confruntare, nainte de marea linite a
resemnrii, a mpcrii cu sinele, a
acceptrii definitive a destinului su danez. O ultim zbatere de care mai era nevoie... Poetulfugar numete
propria-i via
cutrile mele. [] Strzile cutrilor, cu nume schimbate i schimb Poetului perspectiva, n final acesta
realizndu-i cu
acuitate locul: Ubi bene, ibi Patria Acest bine, cu care se identific Patria Poetului Nicolae Matei, i se
reveleaz a fi ns
Sala Unirii, Alba Iulia 2013. Mark Bla alturi de Aurel Ru, Adrian Popescu,
Irina Petra, Nicolae Oprea, Aurel Pantea, Vlad Moldovan, Vasile Igna etc.
239
nu bunstarea material prevalnd asupra sentimentului patriotic, ci truda sa personal de a preface linia tras
ntre Aros i
Napoca pe hart de ctre el nsui ntr-o punte spiritual de nceput al constituirii unui univers comun (spaiu i
timp) romno-danez, urmnd sensul n care evolueaz ntreaga lume contemporan, ca soluie de convieuire
pe viitor, ntr-o libertate fr
limite i distane de asumat. O carte pe msura acestui superb i extrem de original i de generos mesaj! (Mircea
Goga)
Menu MAXIMINIAN (n. 10 iulie 1979, Timioara). Poet prozator, etnolog. Absolvent al Universitii
Babe-Bolyai, Facultatea de Litere, secia romn-etnologie (2006), cu masterat n Etnologie la Universitatea de
Nord Baia Mare (2010). Volume: Confesiuni, 2004; Cartea Diuganilor, 2006; Generaia n blugi, 2007; Chip de
nger, 2007;
Pe aripa cerului, 2008; Rdcini mprumutate, 2009; Rugciunea cntat, 2010; Vremea sintagmelor, 2010,
Pomul cu litere,
2011; Stop reportofon, 2011; Cartea cu coperi de sticl, 2011; Cartea cu coperi de aer, 2012; Noduri n haos,
2012; Riturile
de trecere (n colaborare cu Vasile V. Filip), 2012; Muchia malului, 2013. A colaborat la periodicele: Rsunetul
(director
editorial), Timpul, Tribuna, Literatorul, Dacia literar, Apostrof, Agero-Stuttgart, Romanian Tribune (Chicago),
Lite-ra Nordului, Vatra veche, Gnd romnesc, Micarea Literar
Balerina bibelou: Printre cri e casa ei. / De 20 de ani st pe aceeai poli. / Cnd se plictisete
i trage cu ochiul lui Eminescu / Sau lui Cobuc, / Sau la alii din Biblioteca pentru toi. // E o balerin nobil, /
Din porelan fin sau sidef cu irizaii albstrui. / Nici ea nu tie exact din ce e fcut, / Dar se simte bine n car-nea
ei. // Pe rochia scurt are dantel, / La pr o floare, / La inim un ghimpe. // Cu minile aezate pe creuri-le
rochiei, / Rememoreaz gloria de altdat. / Cnd era venerat. / Astzi, nici praful nu mai este ters din ju-rul
ei. // ntr-o toamn trzie / i-a trit prima iubire. / A fost a lui i de atunci / Timpul pare c a ncremenit. /
Perdeaua dragostei e tras, / Balerina st neclintit / Pe raftul cu scriitori.

Menu Maximinian scrie repede i bine. Iat-l scriind des-pre vrji i descntece, despre pana punului, pana cu
o
mie de ochi, talisman n stare s fereasc de ochiul ru-lui i toat scriitura are ceva de tietur rapid, de gra-
b plcut de genul, hai c avem attea de fcut. E aici o
scriitur de scriitor. L-am citit de vreo cteva ori, e aa
de bun c-i vine s-l tot reciteti. Pot spune c mizez pe
talentul scriitorului bistriean, pe incisivitate i umor, pe
spirit de observaie i iubirea de metafor, pe ce e nou i
ce e vechi n scrisul acestui tnr autor. (Cleopatra Lo-riniu)
Cu Flavia Teoc, Ioan Pintea, Mircea Mlu
Marin MLAICU-HONDRARI (n. 29 ianuarie 1971, Sngeorz-Bi/Bistria-Nsud). Poet. Debut n revista

Minerva, 1990. Public poezie n revistele Vatra,
Steaua, Tribuna, Convorbiri literare, Hyperion, ca&cum etc. Prezent n volumul colectiv Camera,
Sibiu, 1995. Traduceri din limba spaniol n revista virtual Literra i n revista Tribuna. Apare n
antologia de poezie spaniol Amor olvidado, editata de Centrul de studii poetice din Madrid.
Volume: Zborul femeii deasupra brbatului, 2004 (debut Editura Eikon; Premiul Filialei Cluj a
USR pentru debut); Cartea tuturor inteniilor, roman, 2006; 2008; Apropierea, roman, 2010; La
dou zile distan, poeme, 2011; Lunetistul, roman, 2013. Traduceri din Luis Landero, Mario
Vargas Llosa, Enrique Nogueras, Care Santos.
Poet n fibra lui intim, dar ca atia poei buni atras irezistibil de roman, Marin
Mlaicu-Hondrari este un spirit cultivat, puternic interiorizat. Discursul su alb, de un
rafinament aproape auster, are o discret, dar autentic noblee, iar nevoia de echili-bru clasic merge mn n
mn cu fascinaia coborrilor n Infern. Marele su atu,
pe care cred c va ti s-l exploateze pn la capt, este fora interioar, dublat de o
capacitate neobinuit de esenializare a experienelor-limit. (Paul Cernat)
Cartea tuturor inteniilor O carte curat, puternic intelectual, a unui om care-a trit
fapte nebuneti i a avut fora s le noteze la rece. E cartea care ne mbogete azi i pe noi, cei ce iubim cu
adevrat literatu-ra. (Mircea Crtrescu)
Nu o carte despre moarte, despre curajul sau laitatea de a decide asupra instaurrii acesteia, ci mai curnd
una despre
fascinaia literaturii, despre cum falsific sau, dimpotriv, cum poate aceasta s acutizeze ideile transformndu-le
n obsesii.
(Bogdan Creu)
Impresionant este documentarea acestui roman, care trebuie s fi necesitat genul de efort dedicat, de obicei,
tezelor tiinifice.
n plus, transformarea istoriei inedite a marilor sinucigai n pretext de ficiune este admirabil, cu att mai mult,
cu ct propria
poveste funcioneaz ca un palimpsest al altora, scrise cu mult nainte, de ctre moartea nsi. Deja foarte
interesant ca pro-zator, Marin Mlaicu poate deveni cu ceva mai mult grij la un anumit tezism
autosubminant unul dintre autorii la care s
doreti s revii, adic scriitor n toat puterea cuvntului. (Mihaela Ursa)
240
Impresionant e, la Mlaicu-Hondrari, tocmai
formula light; i nu m refer aici doar la uu-rina lecturii, ci mai ales la dozajul extrem de
nuanat al ingredientelor. Istoriile din Lunetis-tul sunt microstudii despre evadarea din
propria via, menite s pun n act ecuaia
subtil a prozei lui Mlaicu-Hondrari: o proz
care, sub aparena suprafeelor limpezi, face
apologia rtcitorului aventurier n aceeai
msur cu a ascetului bntuit de nostalgiile
i de fantasmele recluziunii. Prin lejeritatea
discursului i prin lipsa de obligaii moral-filozofice, Lunetistul nu oblig cititorul la
nimic, n afara empatiei hedoniste. (Alex
Goldi)
Mircea MLU (pseudonimul lui Marcel Seserman; n. 9 iulie 1963, Beclean/Bistria-Nsud). Poet.
Facultatea de Matematic a UBB Cluj-Napoca (1987). Debut absolut cu poezie n
Steaua, i cu critica literar n Astra (1989). Volume: Exilul lacrimii, versuri, 1992; Fragmente din mono-grafiile
imperiului, versuri, 2002; Topografii critice, critic literar, 2004; Fragments des monographies de l
empire, (Versiune francez de Tudor Ionescu) 2006; Fragmente din monografiile imperiului Opera om-nia
(versuri), 2011; Meandre, scenariu de film, 2013. Prezent n: Dicionarul biografic al literaturii romne
de Aurel Sasu, Piteti, 2006; Almanahul literar Cuvinte, 2006; Dicionar Literar 1639-1997 de Teodor Tan-co,
1998; Antologia poeilor ardeleni contemporani de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea, 2003; Antologia
poeziei romneti de la S la XXL,; Antologia Cenaclului literar George Cobuc, 2001; Caietul cu poei,
1996, antologie de Petru Poant; Patruzeci de poei bistrieni contemporani, 2001, antologie de Ioan
Cioba; Un copac de sunete / Hangok Fja antologie bilingv romno-maghiar, 2006, n traducerea lui
Gll Attila. A colaborat la periodicele: Astra, Steaua, 22, Dacia literar, Minerva, Micarea literar etc.
Premiul revistei Steaua, 1989; Premiul Muzeului Literaturii Romne, Iai, 1991.
Prefa: aa ne-a fost dat nou / s ne natem ntre dou cderi / aflai totdeauna n
dosarele clilor / victimele necesare echilibrului // visurile noastre / sunt insomniile
gropii // umbra ngerului / i confidenii negaiei suntem / de la o vreme numai asfinituri // prezeni la ora
aceea / cnd se toarn moartea n lucruri
Am ales un pseudonim considernd c, atunci cnd ncepi s creezi, te afli sub zodia altei identiti i acest
lucru trebuie marcat. Apoi, am constatat, n timp, c personalitatea mea este construit n dou dimensiuni,
avnd tendina de a se manifesta n dou spaii, a zice complementare. M aflu pe un rm, pe un mal sau
pe un mlu: de o parte este uscatul, seductor prin stabilitate, un spaiu al siguranei, al construciilor bine
articulate, cu inserii hedonice, calm; de cealalt parte este apa, marea, oceanul, un spaiu instabil, marcat
de insecuritate, cu arhitecturi variabile, imprevizibile, seductor prin mirajul necunoscutului i al aventurii.
Stau pe acest rm, pe acest mal, n ultim instan pe un mlu, sfiat ntre cele dou spaii, n care a
vrea s triesc deopotriv. i nu se poate, i acest lucru este tragic pentru fiina mea.
Figura liric a lui Mircea Mlu e una a retragerii: s ai reflexul retragerii / s iubeti marginea / s nu mai
atepi (ecouri fier-bini). Cele trei versuri, aparent disparate, prezint o coeren speculativ, care dezvolt
conceptul de noi indicat drept factor
generator al acestei producii. ntruct retragerea,
devenit reflex secund (innd de a doua natur,
spiritual), duce la cultul marginii i conservrii de
sine a unui limbaj. Iar ateptarea nu e oare sus-pendat prin chiar asumarea existenei delimitate,
inclusiv a celei nchinate poeziei? Retractil prin
sensibilitate, ca i prin necesitile stilistice ale
creaiei, poetul se retrage strategic n propria fiin,
aidoma unui melc, a unei estoase. Nu e o cedare
de teren, ci o manevr a identificrii defensive, o
regsire n intimitatea eului creator, ameninat de
intruziunile Celuilalt, ca i de rumoarea, de carnali-tatea excesiv, de toate aspectele contingentului
crora li se supune eul empiric [] Marginea devi-ne obsedant ca un factor vital al afirmrii de sine
a poetului (Gh. Grigurcu).
Colocviul Naional al Tinerilor Scriitori, ediia a doua, Cluj, mai 2007
Dan Coman, Marin Mlaicu-Hondrari, Dan Sociu, Viviana Mua
Cu Aurel Ru
241
Poet de agiliti melancolice i de abiliti speculare, Mircea Mlu a ieit cu un debut remarcabil, chiar dac i-a
supralicitat pe
bune poriuni gama vocalic (Al. Cistelecan)
O liturghie neagr, a descompunerii i pieirii, nfrete organicul i anorganicul, veghea i visul, vzutul i
nevzutul ntr-o de-monic prezen" final. Tromba vitalitii rebele are un caracter iluzoriu, nefiind dect un
act agonic [] Mircea Mlu e un
meditativ dens, a crui formaie de matematician i determin inuta de-o elegan tenebroas (Gh. Grigurcu)
Ceea ce impresioneaz ns la Mircea Mlu este gravitatea, precizia i transparena versului. Sugestia este
aceea a mrturiilor
disparate despre o lume aflat dincolo de marginea marginii, ceva n genul prozei lui Julien Gracq din rmul
Syrtelor: [] n
tot, o remarcabil carte de poeme care sintetizeaz disperri, angoase i frustrri ale unui exilat n proprie ar.
Un poet al mar-ginii care i afl locul su bine delimitat undeva ntre poetul tristelor i cntreul teritoriilor de
dincolo de marginea marginii.
(Mircea Petean)
Ca o dovad c Mircea Mlu iubete simetriile st grija cu care i-a construit cuprinsul acestei antologii. Cartea
se compune
din dou pri egale: fragmente din monografiile oficiale ale imperiului (31 de poeme) i fragmente din
monografiile apocrife ale
imperiului (31 de poeme). Identificm o teatralitate liric, un gest ludic mai degrab, n faptul c autorul i
ascunde eul poeti-zant n dosul unor mti, al unor voci, mai mult sau mai puin glgioase, pe parcursul
paginilor: scribul, cltorul, ucenicul,
martorul. Lor li se vor aduga i nite fiine spectrale, dar tcute, care locuiesc imperiul de la grania dintre
realitate i ficiune al
crii: crainicul, fratele, fugitul, nebunul, psuitorul, plecatul, renegatul, sinucigaul, strinul, tinuitorul,
traductorul, uitatul, ve-ghetorul, vitregul. (Viorel Murean).
Anca MNIUIU (n. 9 mai 1954, Cluj). Critic literar, eseist, traductoare. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1977). Doctorat, n 1999, cu o tez despre teatrul lui Michel de Ghelderode.
Volume: Carnavalul i ciuma. Poetici teatrale n oglind, 2003; Michel de Ghelderode n cutarea
unui teatru teatral, 20 04; Spectacolul morii n teatrul lui Ghelderode, 2005; Avangard i carnavalesc,
2012. Traduceri din Adolfo Bioy Casares, Samuel Beckett, Emmanuel Lvinas, Georges Banu, Mi-chel de
Ghelderode, Peter Brook, Lorand Gaspar, Robert Cohen i Olivier Apert etc. A semnat tradu-cerea mai multor
texte pentru scen i a publicat n diverse reviste de cultur din ar eseuri critice
despre Michel de Ghelderode, Jean Giraudoux, Eugne Ionesco, Antonin Artaud, Samuel Beckett,
Meyerhold, Gombrowicz, Kantor .a.m.d. Este membr n colectivul editorial al revistei STUDIA
DRAMATICA, nc de la nfiinarea acesteia, n 2006, i a coordonat dou numere cu participare
internaional.
Exist un cuvnt-cheie n scrierile lui George Banu, de fapt o expresie,
greu de tradus ca atare n romn, care revine adesea: dans lentre-deux.
n vocabularul su analitic, aria ei de semnificaie acoper ideea unei situ-ri (fizice, dar i metafizice,
conceptuale, dar i existeniale) ntr-o zon a
indeterminrii fertile, a ambivalenei care reunete proximitatea i distana,
legtura i ruptura, definitivul i provizoriul, echivocul i claritatea. Des-chiznd ultima sa carte, intitulat
Scena supravegheat aprut, n aceast toamn, aproape concomi-tent, n traducere romn i maghiar
gsim aceeai formul, chiar la nceput, ntr-un pasaj autoscopic.
Aici, pentru prima oar, Banu pare s o investeasc cu o valoare emblematic pentru ntregul su parcurs
creator: Oare ce sunt eu, dac nu un scriitor nemplinit i un teoretician incomplet? M aflu n indetermina-bilul
acestui interstiiu ( dans le creux de lentre-deux )... iar textele mele poart n ele prezena acestui dis-confort.
Pe fundalul acestei duble dezamgiri, continui s scriu. Activitatea mea const n a scrie fr ca
vreodat s m plasez de o parte ori de cealalt, mereu n mijlocul vadului, sfiat ntre biografic i teoretic.
Sunt un spectator care nu-i dezlipete ochii de la platoul de joc, pentru c vrea s regseasc acolo tot
ceea ce poate cpta sensul unui eveniment personal, tot ceea ce arta convertete n experien. Atunci
scrii pornind nu doar de la tine, ci de la eul tu fecundat de puterile scenei. Aceast confesiune de o admi-rabil
sinceritate, poate prea, la prima vedere, extrem de deconcertant.
Traductorul versat, i Anca Mniuiu a trecut cu brio aceast prob, are grij s nu obnubileze un sens evident
n original, dar
nici s nu dezvluie interpretnd. Privit prin prisma tuturor acestor condiionri, traducerea de fa este una
etalon. Iar dac
este adevrat c exigena unei culturi autentice pretinde ca orice traducere a unui mare scriitor s fie reluat
mcar o dat la 50
de ani, atunci se poate spune c, pentru cultura romn, Anca Mniuiu a dat Beckett-ul primei jumti de secol
din mileniul
trei. (Liviu Malia)
Crile Anci Mniuiu (Carnavalul i Ciuma. Poetici teatrale n oglind i Michel de Ghelderode n cutarea
unui teatru tea-tral,) i propun descrierea viziunii teatrale a unui autor puin cunoscut n Romnia, Michel de
Ghelderode, dar reuesc s fac
mult mai mult, cci autoarea este, n momentul de fa, unul dintre cei mai avizai cercettori i teoreticieni ai
fenomenului tea-tral. n primul volum, teatrul acestuia e privit prin prisma celui al lui Antonin Artaud, veritabil
revelator al punctelor forte ale poe-ticii teatrale. Comparatist, studiul discerne nu neaprat i n primul rnd
asemnrile, ci, n lumina lor, deosebirile prin care se
legitimeaz un model dramaturgic personalizat i foarte original. [] Teatrul i ciuma, ambele devastatoare i
regeneratoare
pentru Artaud, sunt nlocuite la Ghelderode de o alt pereche: teatrul i carnavalul. Carnavalescul este cheia la
care recurge
Anca Mniuiu pentru a desena modelul dramaturgic ghelderodian. Carnavalul i ciuma, n calitate de paradigme
teatrale, se
aseamn prin recurs la gratuitate frenetic, acte absurde i inutile, transgresare a tabuurilor, dezlnuire a
pulsiunilor incon-tiente i a energiilor sexuale, rsturnare a ierarhiilor i a ordinii stabilite. [...] Dou cri
despre Ghelderode, desigur, dar i, mai
ales, studii excelent articulate despre teatru, despre poetica spectacolului teatral, despre rostul artei dramatice
n lumea noas-tr. (Irina Petra)
242
Prin intermediul aplecrii benedictine asupra motenirii ghelderodiene, Anca Mniuiu se nscrie n irul
exegeilor de
mare vocaie i talent care au decis s se aplece asupra operei dramaturgului flamand de valoare internaional,
inaugu-rnd la Cluj un nucleu de cunoatere i de studiu al viziunii acestuia, asumat i de mai tnra ei coleg
tefania Pop-Cureu. Nu este de mirare c acest opus magnum al autoarei e dedicat celui mai devotat expert n
scrisul lui Michel de
Ghelderode, Roland Beyen, artizanul editrii aproape complete a autorului ndrgit. Faptul mai d o pist de
descifrare
posibil: n fapt, monografia Anci Mniuiu este, nainte de toate, o elegant profesiune de credin referitoare
la anver-gura i la altitudinea i adncimea criticii de teatru. Din acest punct de vedere, Carnavalul i ciuma este
o oper rotund,
ambiioas i ferm; un manifest necesar. (Ovidiu Pecican)
Mihai MNIUIU (n. 30 octombrie 1954, Cluj). Regizor, prozator,
poet, eseist, dramaturg. Institutul de Art teatral i Cinematografic Bucureti
(1978). Doctorat cu teza Introducere n filozofia artei actorului (2006). Volume:
Un zeu aproape muritor, povestiri, 1982; Redescoperirea actorului, studii, 1985;
Cercul de aur, eseuri, 1985; 2008; Act i mimare, studii, 1989; Istorii pe care n-am s le scriu, povestiri,1998;
Autoportret cu himere, povestiri, 2001; Scene
intime. Scene de mas, povestiri, 2001; Omphalos, povestiri, 2001; Memoriile
hingherului. Spune Scardanelli, povestiri, 2001; il rauco suon, 2006; Povestiri cu
umbre, 2006; Seria de autor: n Balkanya, eu i ceilali demoni, Opiniile unui
cltor nedemn de ncredere, Exorcisme, 2011. A realizat peste cincizeci de
spectacole, multe din ele premiate, printre care: Oedip salvat de Radu Stanca,
Cu uile nchise de J.P. Sartre, Afar n faa uii de W. Borchert, Antoniu i Cle-opatra de W. Shakespeare,
Burghezul gentilom de Molire, Antigona de Sofocle,
Lecia de E. Ionesco, Sptmna luminat de M. Sulescu, Caligula de A. Ca-mus, Richard al III-lea de
Shakespeare (nominalizat pentru cel mai bun specta-col n turneu n Marea Britanie n 1994), Richard II de
Shakespeare, Experimen-tul Iov, pe un scenariu original, dup Biblie, Exact n acelai timp de Gellu Naum,
Tragica istorie a Doctorului Faust de Marlowe etc. Creaiei teatrale a lui Mihai
Mniuiu i-au fost consacrate trei albume monografice: Trilogia Dublului (Bucu-reti, Unitext, 1997),
MNIUIU. Imagini de spectacol de Cipriana Petre-Mateescu (Cluj, Idea Design & Print, 2002) i Dansnd pe
ruine de Dan
C. Mihilescu (Cluj, Idea Design & Print, 2006), plus monografia Cristina Modreanu, Mihai Mniuiu. Spaiul
cameleonic, 2011. Premiul pentru
ntreaga activitate acordat de Senatul UNITER, 2014.
tiu c practic o meserie efemer, tiu c totul o s dispar i cred c e bine c totul va disprea. Numai
cine nu se teme de dispariie i de tergerea lui din Cartea memoriei" poate s practice, n chip carisma-tic,
aceast meserie. Trebuie s nu vrei s durezi, trebuie s nu vrei s rmi pentru ca s faci meseria as-ta cu
adevrat bine. Accepi asta, o faci cu bucurie, dei, din cnd n cnd, nu poate s nu i se strng
inima i s nu spui: Suntem nite creatori fr creaie", aa cum a subliniat-o i Alexandru Dabija. La un
moment dat, creaia teatral dispare, ea nu rmne dect n memoria oamenilor. Poi s o imprimi pe vre-un
suport, dar nu-i acelai lucru, vezi numai ce a vzut o camer, nu mai exist spectacolul, nu mai exist
prezen. (ntr-un interviu de Simona Chian, 2010)
Ins extrem de permeabil la curenii vremii sale, Mihai Mniuiu tie i simte, nendoielnic, ce se ntmpl cu omul
contemporan.
Proliferarea obiectelor inutile i a informaiilor incapabile s marcheze veritabile evenimente ale fiinei,
masificarea, mondializa-rea destinelor pun sub semnul ntrebrii unicitatea i irepetabilitatea individului. Inflaia
reperelor existeniale sufoc orice ncer-care de sintez, universul nu mai e accesibil dect n fragmente din ce n
ce mai mrunte, mai suspendate ntr-un prezent mo-noton i, paradoxal, n nestpnit metamorfozare. Toate
acestea ar putea fi chei de lectur a crilor lui M. M., dar s-ar opri
nainte de a-i surprinde unghiul anume de vedere. Am sentimentul c, obinuit, ca remarcabil regizor ce se afl,
cu reproduce-rea n spaiul limitat al scenei a semnalelor din lumea larg a vieii i literaturii, deopotriv,
scriitorul traduce n textele sale ima-ginarul complex rmas, inevitabil, neexploatat n exerciiul regizoral.
Maniera suprarealist de transcriere i este cel mai la n-demn, cci punerea n scen e ea nsi recurs la
suprarealitate: nseamn nlocuire printr-o recuzit limitat a unui univers
complex, complicat i niciodat definitiv; liber interpretare a virtuilor sugestive ale unui text etern i, mai ales,
nencredere n
sensul comun, cel oferit de utilizarea grbit i fr frunte a cuvintelor. Operaia pe care o aplic
suprarealismul limbajului e,
cum ar spune Breton, aceea a rentoarcerii, dintr-un salt, n momentul naterii semnificantului. Rostirea nsi
devine prospec-tiv, printr-o indeterminare temporal i logic (vezi Rostirea singular a lui Laurent Jenny, n
care se vorbete i despre ca-racterul teatral al rostirii originare marcate de improvizaii ludice) viznd
neobosit originalitatea. Scrisul lui Mniuiu se petrece
n numele unui astfel de proiect, fascinat de miraculoasa i extenuanta sa libertate figural. (Irina Petra)
Morala care se desprinde din substana sa att de dens ar putea fi aceasta: nu trebuie s vrei, ca om, mai mult
dect i este
dat (a-i cunoate limita te arhitectureaz luntric), dar pentru a afla ct eti i ct poi trebuie s vrei
imposibilul. A-l cunoate i
a-l tri pe Shakespeare nseamn a nu abdica de la acest imperativ al necontenitei frmntri. Ideea enunat
de Mniuiu
strbate fiecare dintre eseurile cuprinse n Cercul de aur. Analiza scriitorului-regizor, n acelai timp cald i
tioas, desface
malurile povetilor shakespeariene i ptrunde pn n adncul lor, scond la suprafa psihologia nevzut a
personajelor i
mobilul lor profund, arareori rostit. (Monica Andronescu)
Cele patru cri noi de proz [Autoportret cu himere, Scene intime. Scene de mas, Omphalos, Spune
Scardanelli] snt gndite
ca forme de expresie complementare, faete distincte ale vizionarismului unui artist. Ele grupeaz texte
creionate pe formule
diferite: schi, crochiu, miniatur i hieroglif text ciclic, secvenial, jurnal .a.m.d. Speculativ, autorul e mai
puin eseistic,
cum te-ai atepta din partea unui regizor i gnditor asupra spectacolului teatral, i mai mult imaginativ:
schieaz personaje,
replici, situaii, mici istorii parabolice, uneori scenice, alteori foarte libere, ca i cnd ar da fru liber reveriei
ceea ce la teatru,
unde trebuie coordonat un mecanism complicat, cu multe piese componente, nu se prea poate. [] Peste tot
tendina spre
243
concentrare, spre secvenializarea discursului, adeseori numerotat. De la un episod la altul salturi, elipse,
schimbri de subi-ect, astfel nct de nicieri nu lipsete aerul de mister, de incertitudine, la limita chiar de
incomprehensibilitate. Pe ansamblu,
sentimentul este de voin din partea autorului de transcriere a unor gnduri sau frnturi de imagini. Foarte
curat, fr patetis-me i ingenuiti stilistice, textul sugereaz in acelai timp lejeritatea notaiei i tensiunea
viziunii. Efectul la lectur e puternic,
nelinititor. Greu clasificabile n tipologiile obinuite ale prozei, crile compun un portret de autor de o factur
rar la noi, ntr-o
literatur in care predomin realitii de toate speele. Poate c mai mult dect in teatru, unde imagistica orict de
sofisticat are
ntotdeauna suportul ct se poate de concret al fiinei actorilor i al obiectelor din decor, cerebralul Mniuiu
se nfieaz in
literatura sa ca un vizionar fr limite, artist al fanteziei i al himerelor(Ion Bogdan-Lefter)
Cu trimiteri subiacente notabile la versiunile pentru marionete ale pieselor shakespearene adaptate pentru
televiziune de un
canal occidental faimos, trimind i la teatrul de umbre, refugiindu-se orgolios n cutiua etan visat de
naratorul din Roman
teatral al lui Bulgakov i hrnite de lecturi asidue parafrazate subtil, povestirile lui Mniuiu ofer cteva piese
rafinate de proz
scurt romneasc din vremea dictaturii. Pe atunci, iat, refugiul n livresc i punerea n paranteze a urtului
cotidian puteau
conduce la cri i trmuri de basm, la mitologii compensatorii i la un onirism princiar ce amintete de

reculurile din diurn ale
lui Mateiu Caragiale i Emil Botta. (Ovidiu Pecican)
Corina MRGINEANU [TACU] (n. 29 august, 1951, Brlad). Traductoare. Facultatea de
Filologie Iai (1974). Traduceri din Pierre Chaunu, Jean- Pierre Richard, Pierre Dumayet, Fernando Ainsa,
Torgny Lindgren etc.
Torgny Lindgren, Cuvntul: Ceea ce seamn semntorul este cuvntul.
Cel care dispreuiete cuvntul va pieri din cauza lui. Muli, vorbind fr s gndeasc,
rnesc cu cuvintele lor ca o sabie, n vreme ce limba nelepilor vindec relele. Aa
st scris: El cuvnta, iar ei se tmduiau. (trad. Corina Mrgineanu)
Mihai Mniuiu
Anca Mniuiu
Visky Andrs
Tompa Gbor
Constantin Cublean
Victor Cublean
Doina Cetea
Adrian Popescu
Irina Petra
Aurel Ru,
Vladimir Brndu
Petru Poant
Corina Mrgineanu
Pe perete, Stelitii vzui de
Vasile Gheorghi
244
Ion MRGINEANU (n. 28 octombrie 1941, Lopadea veche/Alba). Poet, prozator, publi-cist. Facultatea de Filologie
la Bucureti. A publicat peste 100 de cri: POEZIE: Icoane din Zarand,
Insomnii, rii inima i versul, Asfinit de vise, Cntecul inimii, Cu faa spre iubire, Scriitori din Apu-seni,
Iubire doar pentru iubire, Ca floarea soarelui iubirea, Lumea dintre dou inimi, Ia-m cu tine,
Civilizaia are dureri de cap, Degusttor de nuduri, Cerneala n doliu, i omul, microb de lux, Doar
ntre cuvinte limba este fiar, Mai vd prin laptele de mum, Bucurai-v oameni, Iisus s-a nscut,
Moatele cuvntului, Pe mini e numai rni cuvntul, Cuvinte calde n care copiii s se scalde, Dra-gostea e de la
tine, i OMU Dumnezeu prescurtat, Iisus pe lacrima nvierii, Se-aude frigul friguind,
Srut mna, Tanca, Dragostea e de la Tine, Colind presrat cu busuiocul de la grind, Singurta-tea se
scumpete, Brazii bat copiii cu zpad, Doamne, Doamne, ct amar ndurat-a Maica Sfnt,
Sufletul mai are de vndut ceva, Tristeea umbl dezbrcat, Colinda ca o pine cald. PROZ: Mun-tele cu fclii,
Oraul sub form de inim, Iancu soare trudit, Iancu soare trudit, ara dintre ceti i
ruri, Legende i povestiri din Munii Apuseni 3 volume, Alba Iulia cea mai frumoas poveste, Alba
Iulia cea mai frumoas poveste (n zece ediii adugite) Candoarea speranei, Detunata, Hain de
foc, Prinesa Oaa, Castelul rou, Fntna Zmeului, Oameni nelocuibili, Oameni nelocuibili, Oameni
nelocuibili, Oameni nelocuibili, Oameni nelocuibili (roman fluviu cu subtitluri), Iancu, soare trudit al
romnilor, N-am un cuvnt pentru dragoste, Povestea dorului, Tu n-ai vzut durerea, Ne iart, dar ne vom
ntoarce, Btrneea lacrimii,
Escrocul de pe Mure, Muntele cu nume de fat, Pasrea cu suflet de aur, Biserici de lemn, Pasrea minunilor,
Legenda Negrilesei,
Catedrala de ghea, Legenda Ghearului de la Scrioara, Lancrm, Cruciulia de aur, Cuibul Poienarilor, Sufletul
lemnului, Tulnicre-sele un portret de excepie, Doamne, ce-ai face n locul meu, Copilul i mandarinele,
Cruciulia vopsit cu nravuri, Ochiul orb al min-ii, Teama dintre dou inimii, Te rog triete, Copilul florilor etc.
TEATRU: Frida pies ntr-un act i mai multe tablouri n colaborare
cu Vitalie Munteanu, Premiu pe ar la concursul naional de dramaturgie Bucureti 1964, ngerul de piatr,
Fata curcubeului, Eroina
de la Blaj. MEMORIALISTIC: Ceasul care nu apune, Lucian Blaga amiaza focului, Iosif Pervain sau cultul
exactitii, Bdia, Lucian
Blaga rezerva de oxigen a memoriei, Ceremonia paginii, Basarabia literar, Aron Cotru strlucirea unei
recuperri de sub geana
desrrii, Ion Agrbiceanu sau armonia dintre om i scriitor. A mai publicat monografii, dicionare, traduceri,
folclor.
Testament liric: 1. De fapt, nu exist Poezie. / Ceea ce credem noi c este poezie / nu-i altceva dect
erupia / solar a cuvintelor. 2. Poezia, aadar, este / supranclzirea / cuvintelor trecute / prin inim.
Volumul de debut al poetului, Asfinit de vise (1971), propune ntr-o form discret o biografie sentimental
circumscris unui
spaiu rural, pe linia expresionismului lui Ioan Alexandru din volumul Infernul discutabil. Poeme ca Bunicul,
Butucii satului, Ma-ma, Fraii mei, Surorile mele au expresivitatea naiv a icoanelor rneti pe sticl. Influena
spiritului ironic al lui Marin Sorescu
este prezent n ciclul Insomnii, n care inventarierea unor realiti ale vieii rustice se face cu un gust al
paradoxului, al asocia-iilor neateptate, al unor personificri nu lipsite de ostentaie. (Ion Cristofor)
Poetul a nceput prin evocarea lumii rurale ardeleneti n maniera frust a unui Aron
Cotru, ns fr agresivitatea imagistic a acestuia, mai elaborat metaforic i mai
puin implicant, cu un fel sorescian de a manevra cuvintele n asociaiuni neateptate,
mereu pe muchia dintre sugestia poetic i explicitarea prozaic (Laureniu Ulici)
De la Alba Iulia, din inima Transilvaniei i a rii, ajunge la noi glasul unui poet nelini-tit i sensibil care ni se
arat angajat n slujba nucleului de foc al cuvintelor. Versul
su ne rostete periodic cadenele tumultoase ale dragostei de ar, ne evoc trecu-tul sau ne glorific pe
contemporani, ntr-o ambiioas ncercare a poeziei de a se
hrni prin sine nsi. (Mircea Tomu)
Poezia lui Ion Mrgineanu poart nainte de toate, marca sinceritii; ea e, pe linia lui
O. Goga, Aron Cotru, o cntare a Ardealului, a istoriei i a oamenilor, ntr-un limbaj
care evit excesele, simplu, din nevoia comunicrii imediate, metaforic n msura n
care peisajul nsui este o linite solemn i o nfiorare de simboluri. (Aurel Sasu)
Pentru Ion Mrgineanu poezia parc se afl n stare nativ n tot ceea ce ne ncon-joar. E suficient s ntind
mna i s culeag de pretutindeni imaginile frumoase, dramatice ori exuberante ale vieii pe care s le
mperecheze apoi n ritmuri melodice, uor cantabile, dup canoanele tradiiei ori dup msura cntecului
popular, pentru ca poe-zia s-i curg din cuvinte, firesc, aidoma unui pru cristalin de munte, ori tumultos ca un
fluviu de es. (Constantin Cublean)
Dac n arta plastic vorbim despre pictori naivi i pictori naiviti, ultimii descinznd n meteugul celor dinti cu
meteugul lor
colit, de ce nu l-am putea considera pe Ion Mrgineanu-Li un poet... naivist? Msurnd, amar contient,
interfaa celor dou spaii
poeticeti, d-sa se abstrage la un moment dat n aceast admirabil poezie a poeziei: Poemul ct un muuroi. /
Uit-l. ntoarce-te
la bolovan, / dar nu-i vorbi n oapt, nu-l / cicli, nu arunca n el. / I s-a retezat gtul pentru c se luda / c-i
mai tare dect Dum-nezeu. / Ar fi dorit s fie Cuvntul. / Nu-l ntoarcei cu faa / cealalt. ntunericul este / chiar
lumina lui / sedentar. mpac-te cu /
poemul i laud-i / politeea! (Gheorghe Grigurcu)
Muntele cu care are legturi confraterne i care reprezint un cuplu arhetipal cu poetul, este blazonul su de
noblee. n tot ce
scrie i face se manifest ca un ardelean, ardelenismul su constnd, nainte de toate, n ardoare etic, gravitate,
n cultul primor-dialitii i al vizionarismului de tip Goga sau Aron Cotru, al sacralitii n descendena lui Ioan
Alexandru. (Acad. Mihai Cimpoi)
Versul lui, ca alctuit pe vrf de munte, mprumut cer i lumin, limpezime i aer distilat de la cele
nconjurtoare: el tun i sca-pr, strlumineaz i strfulger, sufer i sper, plou i ninge... Simplitatea
poemului nu-i afecteaz profunzimile, nlimile nu-i
diminueaz adncimile. Cuvntul nsenineaz. Metafora salveaz. Scrisul descoper. Tcerea regenereaz.
Cunoaterea cuce-rete. (Nicolae Dabija)
Ion Mrgineanu este, cum arat Victor Crciun n una din postfeele la o lucrare a sa un inepuizabil n scris, n
fapte naionale, n
aciuni culturale, n cutarea de comori i un rspnditor de romnitate. (D. Vatamaniuc)
245
Maria MRGINEANU (pseudonim: Maria DAlba) (n. 13 mai 1958, Albac/Alba). Poet.
Academia de Muzic Gheorghe Dima Cluj. Debut absolut n Tribuna. Debut editorial n volumul colectiv
Alpha 87. Volume: La marginea tcerii, versuri, 1992; Flori de ghea, versuri, 1995; Cenua viselor, versuri,
1997; Lacrimi de Marie, versuri, 2002; Chiria al cuvntului, antologie, 2003; Lacrimi fisurate, 2007; Eclips
de dor, 2008; Iubiri enarmonice, 2010 etc. Prezent n Antologia poeilor de pretutindeni, Suedia.
Doamne, Dumnezeul meu, / Nu m-ngdui la ru, / Lecuiete-mi lacrima / S
nu fie dor n ea, c m arde cu pustiu / Pe care s-l sting nu tiu / Doamne,
Dumnezeul meu, / Nu m-ngdui la ru!
Iubiri enarmonice constituie o chintesen a acestei poezii, att pe latura tematic ct mai ales
pe claviatura unui lirism egal cu sine, de orchestraie enarmonic, cuceritor prin sensibilitate i sincer atitudine
existenial.
Sunt de remarcat, n primul rnd, sacralitatea acestei poezii i imperioasa nevoie de redempiune. Poeta cultiv,
cu o virtuozita-te impresionant, veneraia, imprecaia, rugciunea ctre o Divinitate care, ca la Arghezi sau
Blaga, pare a se fi retras din lu-mea pctoas, din contingent, lsnd loc ispitelor spornice i, desigur, morii
care macin nencetat. (Zenovie Crlugea)
Victor Constantin MRUOIU (n. 18 iulie 1981, Cluj-Napoca). Poet. Fiul
poetei Persida Rugu. Facultatea de Teologie Ortodox (2005). Masterat n teologie. Doctorand n teo-logie,
specializarea Noul Testament. Debut absolut n revista Caligrafiile dimineii, nr. 2, 1995, Cluj-Napoca. Volume:
Sbiile luminii, 1998; Dinerom, 2000; Cltorie pe aripa unui inorog, 2001; Macii din
grdina Ghetsimani, poeme/Les ponceaux du jardin Gethsmani, pomes, 2002; Clepsidra din care
curge snge, 2004. Inclus n antologiile Pai n iarba nins, 2000, Pulbere stelar, 2002, Conexiuni,
2002, Miresme de org, 2004, Clepsidra din care curge snge, 2004; Lumin lin, 2005; Ora Soare-lui/The Hour
of the Sun, 2013; Paii ochilor de sear, 2013. A colaborat la periodicele: Steaua, Ra-muri, Nord literar,
Amurg sentimental Lamura, Floare de latinitate, Baaadul literar, Cetatea
cultural, Caligrafiile dimineii, Serile la Brdiceni, Avangarda literar, Semn, Adevrul de Cluj
(Fclia), Istis, Curierul, Caietele Columna, Oglinda, Mesagerul, Muntenia, Glasul, Drumeul
incendiar, Juventus, Vestitorul, Viaa de pretutindeni, Dor de dor. Inclus n antologiile 85 de epi-
gramiti clujeni, 1999; Pai n iarba nins, 2000, Pulbere stelar, 2002, Conexiuni, 2002, Miresme de
org, 2004, Lumin lin, 2005.
ARS POETICA: s trecem peste pulberea de cret / a unor explicaii neidentifica-te / strbatem ariditatea leciei
fr discipoli / visul nostru urmeaz drumul / egali-tilor aritmetice / urcm dincolo de astroid / lsm n urm
trmul ecuaiilor / descifrabile / magnolia /
mbobocete prin semnul unei integrale / / / sub opalescena zorilor / deschidem uriaa poart spre / infini-tul
cu / aripile cruia vom trasa / noua hieroglif a lumii
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Negoi Irimie, Constantin Cublean, Rodica Marian, Miron Scorobete,
Victor Cuble-an, Mircea Petean, Mircea Popa, Ioan Chiril, Constantin Zrnescu,
Aurel Turcu, Ion Popescu Brdiceni, Alexandru Jurcan.
Cltorie pe aripa unui inorog este o sintagm definitorie pentru poezia
lui Victor Constantin Mruoiu: pe de o parte, imagistica evanescent,
aventura n irealitatea pur, iar pe de alta, apelul la un rezervor de
imagini mitologice sau general-livreti. Poetul nu ermetizeaz conform
unor simboluri ori coduri riguroase. (Petru Poant)
Victor Constantin Mruoiu e un poet tnr. El cultiv versul modern, mai
mult chiar, expresia supl a unui verb metaforizat printr-o poezie conci-s, oarecum denuniativ, ca ntr-o
rsuflare fierbinte, de alergtor ce a
rupt primul panglica de la sosire. E o poezie febril, n ciuda nclinaiei
descriptive. E o poezie de atmosfer, n ciuda abundenei notaiilor pro-fund realiste. E, cu alte
cuvinte, o poezie ce las
prin totul s se neleag
personalitatea unui spirit
original. (Constantin Cublean)
Vocea liric a lui Victor Constantin Mruoiu are propria-i consisten, o vigoare
particular i-i configureaz ale sale obsesii simbolice pertinente, n vastitatea
posibil a tririlor artistice. Poetul poate spune misterul n felul su dezinvolt, ceea
ce este temeinic dovad de har totodat dezinvoltura mi pare o marc a se-nintii n bnuirea de sine
ceea ce rmne venic tulburtor n poezie univer-sal. (Rodica Marian)
Victor Mruoiu mizeaz preponderent pe efectul cuvntului, al sonoritii sale i

al imaginii. Poezia sa este una care, datorit formulei adoptate, necesit cu stric-tee un receptor avizat, necesit
o anumit stare de spirit. (Victor Cublean)
Cu Grigore Lee
Cu Virgil Bulat
246
Alexandra MEDREA (pseudonimul Alexandrei Medrea Lipman-Wulf; a semnat i
Alexandra Medrea-Danciu; n. 2 aprilie 1939, elna/Alba). Traductoare, poet, eseist. Licen n
litere, specialitatea Limb i Literatur romn. Triete la Paris. Volume: Grecia sau nostalgia lipsei
de msur, eseu, 1995; Voiaj n dublu V, egografie, 2005; Semine, versuri, 2005; Traducnd pe
Nikos Kazantzakis, eseu, 2006; Signes, poeme, 2007; Ellipses, 2009; Reflets (poezie, n francez),
2012; Heliografii (voiaj), 2012. Traduceri: Nikos Kazantzakis, Raport ctre El Greco, 1986; ediia a
doua, integral, 2012; Nikos Kazantzakis, Teatru, 1989; Nikos Kazantzakis, Ascetica, 1993; Nikos
Kazantzakis, Fratricizii, 1993; Joseph Bialot, Salonul crimei, 1993; Nikos Kazantzakis, arpele i
crinul, 2005; Shantideva: Calea ctre Iluminare, 2008; Eric- Emmanuel Schmit: Evanghelia dup
Pilat, Humanitas, 2010; Sub direcia lui Renaud Escande:Cartea neagr a Revoluiei Franceze,
2010 (n colaborare cu Olimpia Barbul, Sorin Barbul i Liliana omflean); Philippe Sollers, Secretul,
2014. La Teatrul Naional din Cluj, la 19 mai 1992, s-a jucat n premier piesa Cristofor Columb
(trad. A.M.), n regia lui Marius opterean, avndu-l ca protagonist pe Marius Bodochi. n repertoriul
Teatrului Bulandra i al Teatrului de Stat din Galai se afl piesa Melissa (trad. A.M.) Colaborri la
revistele Steaua, Tribuna, Antract, Rampa, Atlas, Romnia literar, Discobolul, Le regard Crtois
(revista Societii Internaionale, Les Amis de Nikos kazantzaki) i n Almanahuri, editate de Filiala Cluj a USR
sub ngrijirea Irinei Petra
Sunt un ru necesar, numit traduttore-tradittore, un personaj privilegiat, un cititor orgolios care face primul
pas spre a nelege; m simt un fel de dublu care asimileaz cu premeditare, un punga al eternitii, ntr-o
tentativ de a regsi, uneori, cuvntul ce exprim adevrul, discursul nealterat. Frnturi incomplete ale
marii armonii pe care m strduiesc s o recompun. Strdanie rareori mplinit... Tot ce am scris s-a nscut
dintr-o alchimie creatoare: proximitatea dintre traducere i poezie, un fel de avalan declanat de o bta-ie de
aripi liberatoare...
Au scris despre crile sale: Irina Petra, Grete Tartler, Ion Murgeanu, Eleni Kazantzakis, poetul francez Max
Alhau, Alex te-fnescu, Mircea Popa, Rodica Marian
N. Kazantzakis, Raport ctre El Greco: Alexandra Medrea- Danciu pare s tie c cenua
nu e o traducere a focului. Versiunea romneasc pe care ne-o propune arde la o tempe-ratur egal cu cea a
textului original. Pliat perfect pe relieful accidentat, dramatic al per-sonalitii lui Kazantzakis, traductoarea
izbutete s produc textul pe care acesta l-ar fi
scris, dac ar fi compus n limba romn, cum ar spune Dryden. Fragmentele dintr-un text
(care se cere citat n ntregime) la care am trimis n aceste pagini snt argumente suficiente
ale calitii traducerii. Marele Strigt este reprodus cu instrumente fidele, afine. Nici o stri-den, nici o
slbiciune care s trdeze forma prim. Un manifest uman i estetic n ne-tirbita, tulburtoarea sa mreie.
(Irina Petra)
Marii artiti privesc dincolo de fluxul realitii zilnice i vd simbolurile eterne, neschimb-toare, disting marile
fluxuri care purific sufletul (Mircea Braga)
Obsedant jurnal al ascensiunii, una din cele mai ardente pledoarii pentru esen, pentru
Absolut, pentru progresul omului spre cele mai nalte virtui. (Grete Tartler)
Scumpa mea Alexandra, mii de mulumiri pentru c mi-ai trimis Raport ctre El Greco, care are acum
cetenie romn
Sunt la fel de fericit ca Dvs., dac nu i mai mult. Vaszic, romnii l iubesc pe Kazantzakis. Ce bucurie! Ct a
dori, nainte
de a muri, s vd Ascetica tradus de Dvs. (fragmente din scrisorile primite de la
soia scriitorului, doamna Eleni Kazantzakis, la apariia Raportului ctre El Greco).
O amnunit exegez a operei, fiecare carte a scriitorului beneficiind de o descrie-re i de o discuie din
punct de vedere istorico-literar Toate acestea ntr-o fru-moas limb romneasc i o nostalgic i
ptrunztoare privire cretan nct
n final nu putem dect s exclamm: Ferice de scriitorii strini care au aa prieteni
printre romni! (Mircea Popa despre Traducnd pe Kazantzakis)
Lirica ei este esenializat, regeneratoare, precum seminele simbolice n contextul
biblic, ori cele din universul poetic blagian, manifestndu-se n text ca alte i alte
semne posibile, ca mrci ale elipselor de tot felul. O anume senintate i bucurie
umple sufletul ei de dorina de mprtire cu frumuseea lumii i a gndului ome-nesc Revelaia este
celebrat aproape ritualic, ca o ntoarcere intuitiv la marile,
nesfritele gnduri ce bntuie n lume. (Rodica Marian).
Madame, j'ai reu la traduction de l'article de Constantina Breazu-Stoian. Je vous

remercie vivement pour cette belle traduction qui rappelle d'une faon mouvante
la prsence de deux potes et amis, le talent de traducteur de Ion Caraion. Cet
article paritra dans le Bulletin des Amis de Louis Guillaume, sans doute, la fin
de cette anne... (din Scrisoarea poetului francez Max Alhau, din 3 martie 1997)
http:// kazantzaki.free.fr (vezi Sommaire", rubricile Crations et spectacles" i Sur
les pas de Nikos Kazantzaki").
247
tefan MELANCU (n. 16 aprilie 1958, Albeni/Gorj). Poet i eseist. Facultatea de Filologie a
UBB Cluj-Napoca. Debut absolut: Revista Ramuri, 1976, poezie. Volume: Elegii ntmpltoare, versuri, 1995;
Eminescu i Novalis. Paradigme romantice, 1999; Apocalipsa cuvntului. Pamfletul arghezian, 2001; Singur-
tatea moralei. O analiz a crizei modernitii, eseu, 2007; Elegiile toamnei, poezii, 2009; Ultima femeie, roman,
2012. Traduceri: Gabriel Marcel, Omul problematic, traducere (mpreun cu Franois Breda), 1998; Jean M.
Maldam, Hristos pentru ntreg universul, traducere (mpreun cu Lucia Flonta), 1999. A colaborat la periodice-
le: Echinox, Amfiteatru, Tribuna, Steaua, Apostrof, Ramuri, Convorbiri literare, Euphorion, Transylvanian Revi-
ew.
Sau a putea folosi nceputul din n cutarea timpului pierdut al lui Proust: Timp
ndelungat, m-am culcat devreme. Uneori, abia stingeam lumina i ochii mi se n-chideau att de repede, nct n-
aveam cnd s-mi spun: Adorm. i, dup o ju-mtate de or, m trezea gndul c era timpul s ncerc s
adorm; voiam s pun
la o parte volumul pe care credeam c-l am nc n mn i s sting lumina; nu
ncetasem nicio clip s fac reflecii, n somn, asupra celor ce citisem, dar refleciile luaser o ntorstur
cam ciudat; mi se prea c eu nsumi eram acela despre care vorbea cartea... Din adolescen, mi-am
tot frmntat attea vise n acest nceput, cu imaginea Combray-lui dintr-o copilrie pe care mi-o imaginam
ca fiind i a mea. Acum ns dorm, de regul, foarte trziu, sunt cum s-ar spune un om al nopilor treze, iar
memoria trupului nu-mi mai nvluie de mult doar coastele, genunchii sau umerii, aa cum ncercam pe
vremuri s retriesc, la rndu-mi, senzaiile eroului lui Proust, ci mai degrab aerul tare al gndurilor neros-tite,
amestecat cu aburii de cafea i tutun, ce intr invariabil, prin fereastra deschis a camerei mele, sub o
pan de nger czut... (Fragment din romanul Ultima femeie)

Au scris despre crile sale: Diana Adamek, Ion Blu, Bucur Demetrian, Gheorghe Grigurcu, Ioan Lascu, Florea
Miu, Irina Pe-tra, Petru Poant, Ion Pop, Mircea Popa, Ion Simu, Octavian Soviany, George Vulturescu.
tefan Melancu debuteaz, oarecum deconcertat, prefernd n locul temelor la mod ale optzecismului
prelungit i resuscitat
de nouzeciti reflecia liric n relaie cu picturalul elementarismului i jubilaia luminii. E o ncercare de a re-
face legtura cu
o stare eminamente echinoxist, de la nceputul glorioasei de pe-acum micri, abandonat sub influena
optzecismului chiar i
de ctre fidelii ei exponeni. (George Vulturescu).
tefan Melancu probeaz nc o dat, atent la detalii, dar fiindu-i la ndemn i privirea panoramic, viznd
sinteza, c Ar-ghezi se obrznicea de ndat ce lua condeiul n mn. Cercetarea sa st ea nsi la porile artei
i ocolete abil notele false.
Studiul lui Melancu reuete o izbnd demn de toat atenia: nu se mulumete s-i mruneasc subiectul
ntr-o descriere
ngust, ci nainteaz privind mereu n stnga i n dreapta, n fa i n spate, Arghezi i arta pamfletarului
devenind nucleul
unei radiografii deopotriv literare i sociologice, cu fine inserii de psihologie i metafizic, pamfletul
propunndu-se, n inter-pretarea sa, ca semnalment al umanului. (Irina Petra)
Elegii ntmpltoare este o carte ce se sustrage nserierii, afirmndu-i fr ostentaie originalitatea

intrinsec, iar dl tefan
Melancu, posibil precursor al limbajului poetic ce i anun descinderea n mileniul urmtor, intr n poezie pe
calea regal a
lirismului (Ion Blu)
...Mare i, probabil, venic copil, invidiabil pentru aceasta, tefan Melancu i ngduie a privi timpul ca pe-un
factor exterior, ce
se lungete umil / n mijlocul ntmplrilor, aburind doar pentru o singur clip lunecoasa intimitate. O
intimitate cu sine i cu
toate cele ce fiineaz, sub semnul unei inocene care nu exclude rafinata elaborare a limbajului srbtorit cum
o genealogie a
delicateii. (Gheorghe Grigurcu, din postfaa la volumul Elegii ntmpltoare)
Poet, traductor i eseist, de o admirabil discreie n viaa public dar cu att mai adunat n sine, mai
convingtor, ca prezen
spiritual, .M. ilustreaz aria unui rafinament intelectual i creator din ce n ce mai restrns astzi. Volumul de
versuri Elegiile
toamnei vdete ndelunga sedimentare i decantare a materiei lirice pn la forma cristalin de acum. (Florea
Miu).
Trama, aparent simpl, are profunzimi perspectivice, efect pe care autorul l obine proiectnd mai multe
planuri: temporale,
conflictuale, psihologice, substaniale sau social-ideologice. Multiplicarea planurilor, ca rsfrngeri succesive

ntr-o oglind a
contiinei eroului, vorbete despre relativizarea maxim a lumii, atomizarea ei produs sub presiunea
pulverizrii valorilor ntr-o lume recent: Nu exist fapte, ci doar interpretri [...]. Acesta pare a fi punctul
cheie al romanului despre tensiunile intelec-tualului care i recepteaz destinul n developare, att pe un fundal
contemporan, postmodern, ct i pe unul universal (eroul
Alexi, i proiecia lui ficional, Nafet, se raporteaz la lecturi i relecturi din texte cum sunt cele ale lui Fr.
Nietzsche, M. Kunde-ra, Dostoievski, dar i Evangheliile etc.). (Ligia Csiki).
Soril MIAVOE (pseudonimul lui Pop Teodor Simion (3 aprilie 1950, Iernut/Mure). Poet, dramaturg.
Debut absolut: Vatra 1971 poezie. Volume: Cum s nu, cu o prefa de Laureniu Ulici, 1985; Plaurul, teatru,
1986. Prezent n antologii i volume colective: Caiet al debutanilor 1977; Pagini mureene, 1979;
Catarge,
1978;Caietul debutanilor: 1980-1981, 1983; Dirijabilul de hrtie, 2011. A colaborat la periodicele: Vatra,
Romnia
literar, Orizont.
Crez: Nu mi-a plcut niciodat cinele / care recunoate mai muli stpni, / preotul care
cnt pentru bani, / ngerul care apare n casa unui singur pctos, / dar / barza care ne-pltit omoar erpi, /
rma care aereaz solul / fr ca vreunul s-i cear, / s-i promit, /
pasrea care fr angajamente distruge moliile din livezi, / gina care depune oul mereu
248
n acelai loc / fr ca vreunul s-o fi ameninat, // / toate acestea m fac s cred / c nici truda mea nu-i lip-sit
de sens.
Soril Miavoe este un poet al claritii poliedrice [...], un poet care tie, atunci cnd ncepe o poezie, ce vrea s
comunice, cum s-o fac i unde s pun punct; un asociativ care admite c hazardul inspiraiei joac un rol la
nivelul imaginarului poetic dar se
strduie, ct e cu putin, s-l reduc i s-l in sub control la nivelul semantic al poeziei (Laureniu Ulici)
Teatralizarea sentimentului e o metod de a-i prezerva autenticitatea i intensitatea, o metod de pur

postmodernism, firete,
cci la postmoderni declaraiile nu pot fi inocente. Neputnd fi astfel, poeii i Soril Miavoe n orice caz le
caricaturizeaz i
le ironizeaz, dar tocmai i numai spre a le putea livra cui de drept. E o terapie de inteligen la care e supus
fondul senti-mental (cci Miavoe rmne, totui, un bun sentimental), o terapie ce vrea s transpun patetismul
i caricaturizarea lui simul-tan ntr-o reet de eficien; nu att s-l elimine, ct s-l remprospteze (Al.
Cistelecan)
n versurile sale, Miavoe
d curs unor exerciii de
autoscopie ndeajuns de
epurate de grandiloc-ven, n care confesiu-nea se pliaz pe tema
paradoxurilor existenei,
a antinomiilor ce alctu-iesc destinul fiinei, m-prit ntre via i moar-te, ntre prezent i tre-cut, ntre
reflexul agonic
i beatitudinea de a tri.
Din aceste motive, unele
poeme au, dincolo de
unele irizri ale ironiei, i
o ncrctur programa-tic, revelndu-ni-se, cu
mai mult sau mai pui-n acuitate, tentaia
problematizrii, relevan-a meditaiei ori, pur i
simplu, extaza tririi
empatice a referentului
(Iulian Boldea)
Iulia MICU (n. octombrie 1981, Alba Iulia). Eseist i critic literar. A absolvit Facultatea de
Litere Babe-Bolyai din Cluj (2004) i masteratul Istoria Ideilor-Istoria Imaginilor (2005). Din 2005,
doctorand al catedrei de Literatur comparat al UBB cu o tez despre artistul i moartea n imagi-narul
secolului XX. n 2009, beneficiaz de o burs de cercetare n Elveia, la Universitatea din
Fribourg. A publicat studii, eseuri i cronici literare n Tribuna, Steaua, Caiete Echinox, Studii litera-re,
Contemporanul, Caiete critice, Vatra, Ekphrasis, Transylvanian Review, Studia UBB. Series
Philologia, Familia, Musicology Journal etc. A participat la volume colective (Caietele Lucian Blaga,
Sibiu, 2003; Literatura tnr, Cluj, 2007; Caietele tnrului scriitor, Cluj, 2007; Antologia colocviului
tinerilor scriitori, Iai, 2008; Oraul i literatura, Bucureti, 2008; Identitatea romneasc n context
european. Coordonate istorice i culturale, Cluj, 2009). Membru al Asociaiei de Literatur General
i Comparat din Romnia. Volume: Thomas Mann. Istoria unei partituri literare, 2007 (volum
ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor din Romnia).
Prima tentativ de a mblnzi moartea, prima i totodat angoasanta tentativ de a o explicita, de a o raiona-
liza i de a-i da un sens o constituie capacitatea de a o pune n text. Drept urmare, scriitura ncearc s o sur-
prind n factualitatea sa cea mai crud cu putin. Toate tiinele morii ar putea fi considerate ca fiind deja
relevante n construirea unei logici narative. i mai mult de-att, aceste naraiuni ale morii devin n acelai
timp, un fel de mrturii ale supravieuirii, ecouri ale ritmului n care se deruleaz morile individuale i cele co-
lective. Sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX constituie o perioad unanim recunoscut ca fi-ind
un punct de rscruce nu numai n ceea ce privete statutul Artei, ct mai ales datorit metamorfozelor pe
care le cunoate imaginea artistului. Funcia pe care acesta din urm o ndeplinete se transform la rndul
ei, prins n fluxul mutaiilor semnificative ce au loc acum. Opera de art i configureaz propriul destin i, to-
todat, contureaz destinul celui care a creat-o. n aceast structur, moartea se instaleaz epidemic n chiar
esena frumuseii, se manifest cronic, coroziv i iradiant fa de capacitatea creatoare i, oarecum, comple-
mentar n raport cu aceasta. Vorbim aici despre o situaie pe ct de excepional pe att de obinuit, despre
experiena profund tulbure i ambigu a inspiraiei artistice. Aadar, moartea devine acum mai degrab o
chestiune de opiune estetic. Uneori scut, alteori masc, scriitura s-a fcut oglind n care moartea, privindu-se
s fie anulat de revelaia propriei urenii. ns, victoria artei se datoreaz nu numai efortului estetic de a
oglindi, ci i ambiiei de a schimba raportul de fore ntre a fi i a privi. De aici scepticismul modernilor care au
refuzat s mai triasc n aceast iluzie, ct i oroarea n faa unei realiti care nu mai pstreaz ingenuitatea
Rnd 1: Helmuth Seiller, Grigore Zanc, Ion Horea, George Dimisianu, Dumitru Murean;
Rnd 2: Maria Urzic (secretar "Vatra"), Romulus Guga, Maria Mailat, Vasile Bran, Ion Dumbrav;
Rnd 3: Cornel Moraru, Mihai Sin, Mircea Ciobanu, d-na Vulcan, Dan Culcer, Lazr Ldariu, Soril Miavoe
249
necesar. Singurtatea, nencrederea, rzboaiele, infernul interior, indiferena s-au dovedit a fi n cel mai scurt
timp fee cu mult mai terifiante dect chipul morii n sine. Artistul s-a grbit s le rspund nu printr-o oglind,
ci mai degrab printr-o alt lume, de substitut, artizanal, acestor cutremurtoare viziuni pe care reflecia le
poate produce n sufletul lui. Pe de alt parte, refugiul su este unul ct se poate de fragil i poart pecetea
imaginaiei. Simbolic n acest sens este detaliul din tabloul lui Mantegna cu soldatul sprijinit de scut pe care un
fragment din Proust ( n cutarea timpului pierdut) l folosete n mod simbolic. (Fragment din volumul Artistul
i moartea n curs de apariie.)
150 de pagini, de densitate extrem a ideilor, ns, prietenoase stilistic, dat fiind c tnra autoare are deja
darul mblnzirii
conceptelor, pagini distribuite, oarecum tot n spirit muzical [...]. Un debut remarcabil, pentru care tnra
autoare merit toate
laudele. (Liviu Antonesei)
Cartea Iuliei Micu reprezint, pe de o parte, o remarcabil analiz a modului n care preocuparea pentru muzic
estetizeaz
thanatic frenezia cultural decadent trit de postromantici n prima jumtate a veacului trecut i, pe de alta, o
foarte bun
abordare a lui Thomas Mann din chiar perspectiva din care el i-ar fi dorit dintotdeauna s fie decriptat, i
anume aceea a tha-natologiei compoziionale, simfonice. (tefan Borbly)
Thomas Mann. Istoria unei partituri literare i propune s abordeze opera scriitorului german din perspectiva
legturii sale pro-funde cu muzica lui Wagner, demers ambiios, bazat pe recursul la filosofie, la studiul
mentalitilor sau la comparaia cu artele
plastice. (Bianca Bura-Cernat)
Bogia interpretrilor expuse, proasptul mod de abordare i dovedirea unui bagaj de cunotine consistent,
deschid cititorului
ci noi de interpretare i-l invit la incursiunea individual pe rnd prin fiecare dintre aceste portie. (Ana-Maria
Tut)
Teohar MIHADA (9 noiembrie 1918, Turia/Grecia 29 noiembrie 1996, Cluj). Poet i prozator.
Facultatea de Litere i Filosofie Bucureti (1944). Debut cu poezii n Universul literar i Gndul nostru (1938). Vo-
lume: Ortodoxie pgn, versuri, 1941; Trmul izvoarelor, povestiri, 1968; Reminiscene, versuri, 1969;
Trecerea
pragurilor, versuri, 1972; Elegii, 1975; Nimburi, versuri, 1977; Pinea punerii nainte, versuri, 1979; Frumoasa
risip,
roman, 1980; n lumina nserrii, versuri, 1982; naltele acele vremi, istorisire, 1987; Orfica tcere, versuri, 1988;
Pe
muntele Ebal, roman, 1990; Steaua cinelui, roman autobiografic, 1991; Pinii de pe Golna, 1993;
Crepuscularele
vitralii, versuri, 1993; Chemri spre nicieri i niciodat, poezii, 1995; Strinul de la miezul nopii, 1996; n col
lng
fereastr, roman, 2000; nfrire, 2004 (ilustraii de Lazr Morcan).
nchinare: Pmnt, din oseminte format i frmntat/ Din sngele strbun i din sudoare,/
Eti trupul meu cel viu i-adevrat,/ Fr-nceput, nici margine sub soare.// Prin truda ta tre-cnd cnd basm,
cnd foc / Timpul te-a-mpodobit cu Putne i Posade,/ Cu alte biruini
din loc n loc,/ i nu tiu ce ascuns, i care arde
Au scris despre crile sale: D. epeneag, Mircea Tomu, Adrian Marino, Nicolae Manolescu, Lucian Raicu,
Dumitru Micu,
Mircea Vaida, Vasile Igna, Mircea Iorgulescu, Adrian Popescu, Dana Dumitriu, Eugen Simion, Cornel Ungureanu,
Petru Poan-t, Paul Dugneanu, Sultana Craia, N. Steinhardt, Laureniu Ulici, Mircea Popa, Marian Papahagi,
Nicolae Mocanu .a.
Semnul eleat al nceputurilor atice arunc din cnd n cnd la suprafa mari izbucniri de lav vulcanic, zgura
pietrificat a
unor impetuoase triri. O aur mitic plutete peste lucruri i fiine, dnd strlucire i fosforescen sensurilor
cuvintelor, care se
deschid spre lumea nevzut a fiinei i pe care poetul tie s le capteze n materialitatea sonor a stanelor []
Angelic i
rafinat, poetul construiete un imperiu heraldic de siluete, dominat de figurile emblematice ale Eroului,
Strmoului i Brbatu-lui. Transformat nu de puine ori n incantaie i delir divinatoriu, ntr-o savant-obscur
hain sacerdotal a verbului, versul inii-az n misterele unei Grecii atemporale, ca la Ion Barbu. (Mircea Popa)
Poetul nu este doar un mitologizant, ci i un sensibil i rafinat elegiac. Rostirea i pstreaz mereu aspectul de
ceremonial
fastuos, n acelai limbaj fastuos. (Petru Poant)
Virgil MIHAIU (n. 28 iunie 1951, Cluj). Poet, eseist, jazzolog, performer de jazz-poetry. Fa-cultatea de Filologie
Cluj-Napoca, secia englez-german (1974). Doctor n americanistic. Echinoxist..
Debut absolut n 1970 cu poezii n revista Steaua. Premiul de debut al Editurii Dacia, 1977. Volume:
Legea conservrii adolescenei, poeme, 1977; Sighioara, Suedia i alte stri de spirit, poeme, 1980;
Indicaiuni pentru balerine din respiraie, poeme, 1980; Cutia de rezonan, eseuri, 1985; Poeme, 1986;
Jazzorelief, eseuri, 1993; Paradis pierdut n memorie, poeme, 1993; Incantri i descntri clujene, poe-zii, 1996;
Recensmnt de epifanii/Census of Epiphanies (trad. Engl. Adam Sorkin), 1999; Jazz Connec-tions n Portugal,
2001; Jazzografii pentru mblnzit saxofoniste, 2001; Between the Jazz Age and Pos-tmodernism: F. Scott
Fitzgerald, 2003; Aur din coama Ariadnei (trad. Germ. R.F. Marmont), 2004; Jazz
Connections n Romania, 2007; Lusoromn punte de vnt, 2010; Jazzografias para domar a las saxo-fonistas
poeme, ediie bilingv romno-spaniol, 2014. n colaborare: Russian Jazz New Identity,
Quartet Books Londra, 1985; Jazz n Europa, Jazz Institut Darmstadt, 1994; Pentru Gellu Naum / For
Gellu Naum Vinea & Icare, Bucureti/2002; The Foreign Critical Reputation of F. Scott Fitzgerald,
Westport/USA, 2004; Sadovaia 302 bis, Apostrof, Cluj 2006; Cartea cu bunici Humanitas, Bucu-
reti/2007; A Cidade de Lisboa Fundaia Cultural Memoria, Bucureti/2007; Primii mei blugi Art,
Bucureti/2009; Promenada scriitorilor Eikon, Cluj/2012; Viaa literar la Cluj Eikon, Cluj/2013. Inclus
n antologiile: Jahresring 79-80 Deutsche-Verlag-Anstalt, Stuttgart/1980; Erkezo szel Tankonyvkiado,
Budapest/1986; Young Poets of a New Romania Forest Books, London/1991; Streiflicht Dionysos,
Kastellaun, Germania/1994; Transylvanian Voices Romanian Cultural Foundation, Iai/ 1994 i 1998;
250
Savremenik Apostrof, Beograd/1998; Gefhrliche Serpentinen Galrev, Berlin/1998; Vid Tystnadens

Bord Symposion, Stockholm/1998;
Meet Maison des Ecrivains Etrangers et des Traducteurs, St. Nazaire/2002; The Poetry of Mens Lives The
University of Georgia Press,
Athens/2004; Cntecul stelelor / l canto delle stelle, trad. italian, 2004; Un pahar cu lumina / Poharnyi feny,
trad. maghiar, 2005; Mi-ar trebui
un ir de ani / It Might Take Me Years / PEN Romanian Centre, 2009; Clujul poeilor, 2013. Colaborri cu poeme,
eseuri, critic literar, muzica-l & coregrafic, traduceri (din englez, german, spaniol, portughez, francez,
suedez, rus, italian) la majoritatea revistelor de cultur din
Romnia. Publicaii n Germania, Polonia, Portugalia, Marea Britanie, Letonia, Elveia, Rusia, Croaia, Ungaria,
USA, Serbia, Norvegia, Rep.
Moldova, Frana, Austria, Italia, Spania, Brazilia, Canada, Costa Rica, Turcia.
Viaa mi las senzaia unei farse tragice, creia ncerc prin creaie s-i dejoc mecanismele.
Au scris despre crile sale: Ion Pop, Marian Papahagi, Ion Negoiescu, Peter Motzan, Adrian
Marino, Mircea Zaciu, Sorin Antohi, Efim Barban, Gheorghe Grigurcu, Al. Clinescu, Dinu Fl-mnd, Cornel
Regman, Ion Bogdan Lefter, Ioan Moldovan, Ovidiu Pecican, Angelo Mitchievici,
Irina Petra, Nicolae Oprea, Laureniu Ulici, Emil Hurezeanu, Victor Ernest Maek, George
Vulturescu, Mircea Iorgulescu, Al. Piru...
Perfect asimilat, substana crturreasc, livresc a experienei lui Virgil Mihaiu nu intimi-deaz deloc
expresia liric, universul vieii imediate, decorul cotidian comunic dezinvolt ab-sena oricrei crispri. (Ion Pop)
Aparenta simplitate a limbajului din lirica lui Virgil Mihaiu ascunde o foarte elaborat regie. Din-tre echinoxiti, el
practic primul, metodic, nu doar notaia prozaic i, n genere, discursul anti-metaforizant, ci i
intertextualismul i interreferenialitatea (Petru Poant)
Aspiraia maxim a acestei poesii pare s fie sinceritatea: ea presupune, concomitent, respec-tarea, n datele lui
necanonice, a adevrului obiectiv al unei existene particulare. Transcrie-rea experienelor personale,
proiecia narcisic, autocontemplarea tandru persiflant, toate
formele sofisticate de a semnifica o stare de spirit prin translaia dat de corespondena dintre
arte. (Marian Papahagi)
Virgil Mihaiu se vrea i se dovedete a fi un virtuoz al scriiturii liber asociative, legnate de visul su fin
contrapunctic, apte de
imaginile spontan-complicate ale unei sensibiliti moderne ce se ia pe sine drept etalon. (Gheorghe Grigurcu)
Virgil Mihaiu procedeaz, efectiv, n ritm de jazz, de ragtime am spune (am rmas, evident, conservatori), dar i
prin asociaii
sincopate, unele vertiginoase, cteva de-a dreptul be-bop (am redevenit moderni): discontinuitate, efecte de
surpriz, amestec
de antologie poetic pe teme de jazz i paralelisme inedite, ca s nu spunem
insolite, de tehnic poetic (ritm, repetiii, motive obsesive etc.) i jazzistic. Pe
un plan mai nalt, corespondena posibil ar fi: jazz/antimuzic = poe-sie/antipoesie. (Adrian Marino)
De la Legea conservrii adolescenei, 1977, la Jazz Connections n Romania,
2007, trecnd prin Sighioara, Suedia i alte stri de spirit, Cutia de rezonan
(prima carte de eseuri despre jazz din Romnia), Indicaiuni pentru balerina
din respiraie, Paradis pierdut n memorie, Incantri i descntri clujene, Jaz-zografii pentru mblnzit
saxofoniste etc., Virgil Mihaiu i conserv atipicitatea
i deschiderea spre toate vnturile culturale ale celor 10 limbi din dotare (am
nvat limbile pmntenilor / dar / zeii / rmn mui") cu o paradoxal obsesie
a descendenei transilvane (dou lumi fonind n acelai text"; ecou al fores-tei transilvane / printre valuri i
stnci lusitane") Clujean prin natere i echinoxist de marc, iubete atributele idealizate ale
Clujului cu ingredientele marginalitii multiple, hruite a Zwischeneuropei viaa la limita occidental / a

europei / viaa / la
limit; soarele transilvaniei / mi aparine // i umbrele portugaliei / mi aparin // momentele de graie ale
europei / sunt ale
mele // visul meu se triete i / se moare pe sine din plin. Dar mai ales iubete jazzul, ca unic form de art
totalmente libe-r, cci ainut, crede V.M., departe de Putere. (Irina Petra)
Cu Ctlina Iliescu-Gheorghiu
Cu Ion Pop, Ioan Mulea, Irina Petra, Mircea Petean i cu Ion Bogdan Lefter, Adrian Enescu, Mircea
Florian
251
Ciprian MIHALI (n. 24 mai 1967, Baia Mare). Eseist, traductor. Facultatea de Filosofie a
UBB Cluj. Doctorat in Filosofie UBB Cluj i al Universitii "Marc Bloch" Strasbourg. Ambasador al Ro-mniei n
mai multe ri africane. Volume: Sensus communis. Pentru o hermeneutic a cotidianului,
2001; Anarhia sensului. O fenomenologie a timpului cotidian, 2001; Inventarea spaiului. Arhitecturi ale
experienei cotidiene, 2001; Uzuri ale filosofiei, 2006; Dublu trata de urbanologie (cu Augustin Iona),
2009. Coordonator al unor volume colective consacrate spaiului public: Altfel de spatii. Eseuri de hete-
rotopologie, 2001; Art, tehnologie i spaiu public, 2004). Traduceri din: Jean-Franois Lyotard, Jean
Baudrillard, Gabriel Marcel, Jean-Luc Nancy, Guy Debord, Michel Foucault, Georges Bataille, Jacques Der-rida,
Maurice Blanchot etc.
Vin rar n Cluj, din pcate. n ultimele 14 luni, de cnd sunt la Dakar, am fost de
dou ori n ar. mi lipsete o stare de spirit care este Clujul, echilibrul su vizual,
linitea zonelor pietonale sau a parcurilor, munii de alturi i variaiile de temperatur (de exemplu:
surpriza de a descoperi dimineaa c plou sau c e vreme bun, c ninge, c e cald, c e frig...). mi
lipsesc, evident, studenii, infuzia de energie i de provocare intelectual pe care n-au ncetat niciodat
s mi-o transmit. mi lipsesc poate i mai multe, am cunoscut i momente dificile, ca orice persoan
care decide s-i schimbe radical viaa, dar am asumat cu toate consecinele ei aceast schimbare.
Privesc napoi cu drag i nainte cu ncredere. (dintr-un interviu acordat lui Mihai Prodan, n 2013)
Laureniu MIHILEANU (10 noiembrie 1953, Potlogi /Dmbovia 15 aprilie 2013, Cluj-Napoca). Poet,
prozator. Facultatea de Chimie Iai. Debut absolut n Convorbiri literare, 1978. Volume: Pantofi
de poet, versuri, 1998; Hituiri de suflet, versuri, 1999; Ioan al nimnui, povestiri, 2000; Dreptul la iarb,
Liternet,
2002; Ce dac? teatru 2007. Prezent n Antologia de proz 2002 i n antologia de proz scurt Repetiie fr
orchestr, 2004. De asemenea, n antologiile editate de Filiala Cluj a Uniunii Scriitorilor. A fost prezent la Saloa-
nele de primvar ale scriitorilor plasticieni. A colaborat la periodicele: Convorbiri Literare, Orizont, Vatra,
Steaua,
Tribuna, Liternet, Agora online.
Laureniu Mihileanu nu a ezitat nici n faa poeziei, nici n faa dramaturgiei, a ncercat i pui-n eseistic, a
cochetat cu pictura i din cnd n cnd mai pune mna pe o chitar. Toate
acestea nu ar trebui s nele pe nimeni. Avem de-a face cu un prozator, un prozator cu voca-ie. Iar dac
afirmaia are nevoie de un suport, acesta poate fi lesne gsit n volumul Ioan al nimnui (2000) [] unul
dintre cele mai bune volume de proz ale Clujului din acel an. Relaia dintre text, narator i autor este de la
nceput sur-prinztoare i acesta este unul dintre cele mai uor remarcabile avantaje ale prozatorului. Dup un
deceniu de dominaie
(chiar dac nu neaprat la nivelul realizrilor literare aflate pe pia, dar cu siguran la nivelul impactului lsat n
orizon-tul de ateptare) a textualismului i n plin domnie a celei de-a doua mutaii a postmodernismului
romnesc (dup
Marian Papahagi, Virgil Mihaiu, Adrian Popescu,
Mircea Zaciu, Ion Pop, Ana Blandiana,
Emil Hurezeanu, Romulus Rusan
252
optzecism) este aproape o obligaie s operezi n textele pe care le
propui cu inter-/para-/meta-textualism, s faci din procesul de creaie
un acvariu/terariu n care s-i exhibi, cu o oarecare doz de delica-tee, ntregul laborator de creaie literar.
Autorul se joac de-a nara-torul, ale crui haine le mbrac pe scen, nu n culise, trgnd cu
ochiul nspre public i explicitndu-i teoretic gesturile. Laureniu
Mihileanu abordeaz aceast relaie ntr-un mod mult mai genuin,
mult mai apropiat de sursele clasiciste ale romanului i prozei mo-derne. Lucru surprinztor, dat fiind
construcia foarte elaborat i
modern a celorlalte etaje ale textului. Naratorul este n volumul Ioan
al nimnui un povestitor n sensul cel mai pur n care ne-a obinuit
tradiia romanesc romneasc (iertat-mi fie aceast alturare). El
este un confesiv care instaureaz o convenie minimal cu cititorul:

cea a mrturisirii. Tocmai de aici plcerea lecturii, degrevat de ob-sesia permanentei cutri a resorturilor care,
pe lng text, mai arti-culeaz i motivaia naratorial. (Victor Cublean)
Marius MIHE (n.14 februarie 1978, Deva, jud. Hunedoara). Critic i istoric literar. Facultatea de
Litere a Universitii din Oradea (2002); din 2008, doctor al Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca cu o tez
despre proza Generaiei 60. Debut: n Observator cultural" (2000); Redactor asociat al revistei Familia; alte
colaborri la revistele: Romnia literar, Caiete critice, Cultura, Adevrul literar i artistic, Semne .a.
Ca-dru didactic la Facultatea de Litere din Oradea (din 2002). ngrijete o serie de autor Constantin oiu. A scris
micromonografia Radu uculescu (opera i biografia), Editura Universitii din Oradea, 2012.
ntotdeauna glceava artistului e ntr-o faz critic, altminteri se scufund ntr-o prele-gere convenabil. De la
Socrate ncoace exist o necesitate a glcevii. E, dac vrei, o
condiie a progresului. Nu poi face nici critic i istorie literar, nici pedagogie fr o
miz critic implicit. Noica zicea c o instituie de la care profesorul nu are nimic de
nvat este o absurditate. Or asta nu se poate ntmpla dac dezvoli n cellalt pl-cerea dialogului critic. Sigur
c atunci cnd lumea, poetic vorbind, e n afara nelege-rii artistului, se ajunge la o critic a distanrii. Uneori la
retragerea abscons n tur-nul de filde. Fr dialog critic o societate e bolnav, tumefiat. Consensul absolut e
propriu numai sistemelor totalitare. Din pcate sau din fericire... (ntr-un interviu acordat lui Mihai Vieru)
MIK Ervin (28 august 1919, Valea Vinului/Maramure 23 august 1997, Cluj). Publicist. Faculta-tea de Drept
la Cluj (1945). Premiul Academiei Romne, 1962. Volume: Zsilvlgyi jelents (Transmisie din
Valea Jiului), 1955; A nvtelen utas (Cltorul necunoscut), 1958; Ndorszg ostroma (Asalt n ara stufului),
1960, romnul 1961); Havasi neonfny (Lumini de
neon n muni), 1961); Ma kezddik a holnap (Vii-torul incepe azi), 1964; Trben s idben (In timp
si spatiu), 1973; Faggat (Emberekrl, sorsokrl,
plykrl. 1976); Omenie, noroc bun! (1978);
Koccintsok (1979); Mik Ervin krdez (interjk,
Kolozsvr, 1983); ntlnire cu anul 2000 (Koloz-svr, 1989) etc.

Ioan MILEA (n. 11 martie 1958, Turda /Cluj). Poet, eseist. Facultatea de Filo-logie a UBB, Cluj-Napoca (1983).
Debut absolut 1980 cu poezii n revista Tribuna. Vo-lume: Lecturi bacoviene i alte eseuri, 1996; Sear cu Dante
i alte poeme, 1996; Sub
semnul poeziei, 1999; Recviem n mai (poeme), 2007; Despre Brncui (poeme), 2007;
Florilegiu (poeme), 2008; Lecturi bacoviene, Cluj-Napoca, Limes, 2010; Fulguraii (poe-me), 2010; Aievea (poeme
alese), 2010; Fulguraii II (poeme), 2012; Brevilocviu, 2013;
Fulguraii III, 2013; Traduceri: Rudolf Otto, Sacrul, 1992 (1996; 2002; 2005); Giuseppe
Tucci, Teoria i practica mandalei, 1995; Rudolf Otto, Despre numinos, 1996 (n colabo-rare) (ed. revzut,
2005); Blaise Pascal, Misterul lui Iisus, 2001 (n colab.) (ed. a II-a
2002); Julius Evola, Tradiia hermetic, 1999; Credin i icoan, 2002 (ed. a II-a, 2008);
Romano Guardini, Sfritul modernitii, 2004; Francesco Lambiasi, A fost rstignit: de
ce?, 2006; Marko Ivan Rupnik, Arta memorie a comuniunii, 2007; Antonio Spadaro, La ce folosete literatura?,
2007; Paola Bignardi, Evan-ghelia cotidianului, 2007; Tom pidlk, Marko Ivan Rupnik, Teologia pastoral.
Pornind de la frumusee, 2008; Wolfhart Pannenberg, Ce este
omul? Antropologia actual n lumina teologiei, 2012. n antologii: Florin Vasiliu, Umbra libelulei. Antologie a
haiku-ului romnesc, 1993; O sut
de catarge/ One Hundred Masts. Microantologie a haiku-ului romnesc, selecie, argument i comentarii
de Florin Vasiliu i erban Codrin,
1997; Ion Pop, Poeii revistei Echinox. Antologie (1968-2003), vol. I, 2004; Ioan Gbudean, Sursul crizantemei.
Antologie a haiku-ului rom-nesc, 2004; Kocsis Francisko, Dirijabilul de hrtie. Cele mai frumoase poezii 1971-
2011, 2011. Colaborri la volume: Nicolae Oprea, Clin
Cu Mihail Sadoveanu
Viorel Cacoveanu, Laureniu Mihileanu
253
Vlasie, Literatura romn ntre impostur i adevr, 2000; Dicionarul scriitorilor romni, vol. I-IV (coordonatori
Mircea Zaciu, Marian Papahagi,
Aurel Sasu), 1995-2001; Dicionarul esenial al scriitorilor romni (coordonatori Mircea Zaciu, Marian Papahagi,
Aurel Sasu), 2000; Dicionarul
cronologic al romanului romnesc de la origini pn la 1989, 2004; Dicionarul general al literaturii romne,
vol. I-VII, 2004-2009; Dicionarul
cronologic al romanului tradus, 2005; Vasile Sav. n memoriam, ediie realizat i ngrijit de Lucia Sav, 2010; Ion
Pop 70, coordonator Sanda
Cordo, 2011; Dicionarul cronologic al romanului romnesc 1990-2000, 2011. A colaborat la periodicele:
Echinox, Tribuna, Steaua, Familia,
Vatra, Poesis, Apostrof, Luceafrul etc. Premiul pentru debut n critic al Salonului naional de carte, Cluj-
Napoca, 1996; Premiul Uniunii Scriito-rilor din Romnia, 2004, pentru vol. Dicionarul cronologic al
romanului romnesc (coautor); Premiul Mircea Zaciu al Uniunii Scriitorilor din
Romnia Filiala Cluj, 2005, pentru vol. Dicionarul cronologic al romanului tradus n Romnia (coautor).
Singura crare / n holda aurie / e firul de gru.
Au scris despre crile sale: Ion Pop, Petru Poant, Al. Cistelecan, Simona-Grazia Dima, Ioan Moldovan, Aurel
Pantea, Iulian
Boldea, Mihaela Mudure.
Ioan Milea caut, dimpotriv, momentele de graie oferite de o bun i generoas dirijare a sensibilitii ctre
calea, adevrul i
viaa, pierdute adesea ntre cuvintele prea numeroase/ i tcerile prea lungi. Aadar, nici retoric, nici tentaie
ermetizant, ci
expresie echilibrat pentru a sugera o anume calitate a privirii i a auzului: cea n stare s sesizeze ceva din
inefabilul fpturii,
s fac din obiectul i faptul comune o revelaie. (Ion Pop)
Indiferent de formula poetic pe care o exerseaz, poemele lui Ioan Milea deconspir firea introvertita a
autorului, concentrarea
sa focalizat asupra ecourilor luntrice ale faptului imediat i demonstreaz totodat o perfect stpnire a
strategiilor i tehni-cilor poetice ntr-un registru de subtile rafinri intelectuale. Pe ct de minimal n privina
figuraiei i a gesticulaiei lirice, pe att e
de eficient limbajul poetic n direcia esenializrii, decantrii i potenrii semantice. (Ioan Moldovan)
Ambiguitatea ce se las ghicit, nu de puine ori, n versurile lui Ioan Milea din volumul Sear cu Dante i alte
poeme nu provi-ne att din nvolburarea paroxistic a imagisticii, ct din laconism i ascez expresiv; poetul i
asum, ntr-un fel, existena nu
ca nsumare, nlnuire de imagini, ci ca esenializare a multiplului ntr-un contur formal epurat de contingent ca
o mireasm
divin. (Iulian Boldea)
Aparent vulnerabil, eul liric al acestor poeme, chiar dac m-brac voalurile fragilitii, aduce repetate dovezi ale
tenacitii
i rezistenei. Iar rezistena e ceea ce e esenial. La Milea,
miza pe esenialitate face parte dintr-un program poetic-existenial. (Aurel Pantea)
Prezen mult prea discret pentru viaa public i cultural
romneasc de dup 1989, Ioan Milea, fost echinoxist, tribu-nist i apostrof ca s m refer la titlurile de
noblee achiziio-nate de el prin redaciile clujene s-a afirmat ca poet original,
dar n egal msur i ca un comentator substanial de poezie
i traductor din italian. [] Ce fel de poet este Ioan Milea?
Fr ndoial, cel pe care l ilustreaz cel mai bine urmtoarea
definiie a liricii, formulat de el ntr-un grupaj aforistic din Tri-buna (nr. 119, 2007): Poezia, fiind absolutul
literaturii, o dep-ete. Nu pentru a o trda, ci pentru a o justifica. Dac nu are
valoare de existen, nu are nici una. Avem de a face, deci,
cu un existenialism poetic, cu asumarea unei axe interioare
pe care, la un capt, se regsete experiena profund perso-nal i implicat, n timp ce la cellalt aceasta se
sublimeaz
n metafizic. Suflul liricii lui Milea, scurt i rar, nu vdete, nici
vorb, slbiciunea unui talent firav. El pare mai degrab transpunerea consecvent a altei convingeri personale,
aceea
dup care Fora afirmativ a tcerii n poezie, i nu numai d msura unei vocaii la fel ca i cuvintele; uneori
chiar mai
mult. (Ovidiu Pecican)
Influenat de estetica modernismului, poetul din Turda cultiv o poezie concis, a esenelor pure, scris sub
influene nipone de
care autorul pare s nu fi beneficiat dect livresc i beneficiind de avantajele pe care le ofer provincia unui
spirit profund spe-culativ. Contient de caracterul fragmentar al existenei contemporane, creatorul insist
asupra clipei, asupra momentului in-tens semnificativ din punct de vedere existenial. O particularitate a
modernismului lui Ioan Milea este altoiul dintre cultul clipei,
al momentului, cu sentimentul i contiina istoriei. (Mihaela Mudure)
Alexandru Cristian MILO (n. 23 septembrie 1952 Bistria). Poet i prozator. Debut abso-lut n Luceafrul, 1976.
Debut editorial n volumul colectiv Cntec pentru zorii de zi, 1987. Volume: Stele amintite,
1994; Fiine de lumin, 1994; Nume din Cer, 1995; Sertarul astral al Profetului, bilingv, 1996; Poemele omului
elec-tric, 1998; Poemele planetelor, 1999; nchisoarea timpului/Drumurile cerului, 2000; Prinesa zburtoare
valah, 2000;
Timpul Babilonului albastru, 2001; Cartea Oceanului G, 2002; Naiunea cosmic, antologie, 2002; Copiii
cosmici.
Noua ras, 2003; Biii memoriei, 2003 (ediie german, 2004); Poeme rentlnite sub Sirius, 2004; Cetenii
cosmo-sului, carte electronic, 2006; Allo, le cosmos a lappareil, astropoezie, ediie n limba francez,
traducerea Florin
Avram, 2008; Cosmonauii albi, 2009; Etica Galactica, ediie n limba spaniol, Barcelona, Spania, 2009,
Filosofii
siderale, s.f., 2010; Biblia reptiliana, s.f., 2011; Laser, publicistica, 2011; Cosmos, antologie, 2011; Sud-Galactic,
s.f.,
2013; CNSAS dosarul -"poetul", 2014; Lumile de dincolo, s.f., 2014. A colaborat la periodicele: Romnia
Literar,
Luceafrul, Steaua, Tribuna, Echinox, Poesis, Poezia, Contemporanul, Convorbiri Literare,

Cronica,
Ateneu, Unu, Familia, Orizont, Arca, Vatra, Astra, Feed Back, Transilvania, Viaa
Romneasc, Scri-sul Romnesc, Litera Nordului, Conexiuni, Micarea Literar, Verso, Apostrof.
Aurel Pantea, Minerva Chira, Al. Cistelecan, Ioan Milea
254
Pentru cine scriu? / Cu sngele curgtor / Ctre sufletul cosmic, / Deschiselor ferestre!
Alexandru Cristian Milo scrie poeme, n buna tradiie a poeziei ardelene (Nicolae Manolescu)
Situndu-i unele vise de astronaut pe raza unor lecturi din Jules Verne, Wells, Bradbury, Asimov, menionndu-i
pe Einstein i
Heisenberg, dar trgnd cu ochiul (i) la Isus, bardul bistriean e un trubadur al Omului Cosmic, al fotonilor al
clonrilor, al ADN-ului. Noutatea, s recunoatem, ndrznea, a acestui poet, const n faptul c opereaz cu
conceptele tiinei i tehnicii, prin
intermediul crora gndete imaginativ i i compune cu dezinvoltur, metafo-rele adecvate. Cnd scria,
reprobativ, din punct de vedere al iubitei: Iar te-ai
cufundat n stele/ i n nori, i-n ceruri nalte, Eminescu nu bnuia c un urma
al su, din Bistria Nsudului, pe nume Alexandru-Cristian Milo, va ilustra
aceast ipostaz figurat a poetului, amuzant pierdut n lumea imaginarului, la
modul cel mai propriu... (Gheorghe Grigurcu)
Fr ndoial talentat, Alexandru-Cristian Milo e un liric de peisaje i de experi-ene sufleteti pe care le evoc
ntr-o diversitate de ritmuri... (Laureniu Ulici)
Abstraciuni i sentimente se adun ca ntr-o inundaie brusc i necontrolat,
ducnd cu ele insule de poezie, parc rmase din crile anterioare ale acestui
autor fantast care editeaz revista Univers SF (Nicolae Prelipceanu)
E toat aceast poezie un fel de a aborda, de a denuna drama umanitii teres-tre- prin sentimentul
apartenenei sale la o comunitate cosmic. E poezia unei
noi respiraii, e poezia unui nou limbaj (Constantin Cublean)
Din Sertarele secrete ale Profetului, ca ntr-o magic i misterioas cutie a Pandorei, ies nu doar profeii
serafice, imagini glo-bulare i luminiscente, ci i viziuni macabre, fiine teratologice trimind la ntlnirile de
gradul 0 ale science-fictionului... Coperi-le volumului chiar sugereaz apetena pentru acel horror cultivat de un
Lovecraft, dar i straniul i miraculosul unui Poe. (Al.
Pintescu)
Un poem intitulat Hamlet ar putea fi recitat pe orice scen a lumii. (Alex
tefnescu)
Pe Alexandru-Cristian Milo l vom ntlni n secolul urmtor dac vom fi i noi
acolo (Mircea A. Diaconu)
Poezia lui Milo, recurge, astfel, la marile teme ale lirismului dintotdeauna (tim-pul, iubirea, sacrul, etc.) pe
care le transcrie fr dificultate, ntr-un cod perso-nal... (Iulian Boldea)
Membru fantast n trei Academii de tiine poeticeti, Alexandru-Cristian Milo
este unul dintre, alturi de alii, Cavalerii recuceririi Epicului, dar care, culmea, nu
vine din ieri, ci din mine, din mileniul viitor i nu din spaiul tradiiei, ci din cel al inveniei (SF), cu platoe
electrice i halebarde
electronice, clare pe cai fantastici (n V), pentru a lupta cu pgna metafor a
liricii prea pmntene. D impresia a fi deocamdat singur, dar nu e aa, Cru-ciada se ridic, evident ntr-o tcere
Cosmic (Valentin Tacu)
Alexandru-Cristian Milo e binecunoscut pentru tendina sa de a scrie poezie
SF.. Dintr-o anumit perspectiv, nsui Luceafrul eminescian ar putea fi
considerat poezie SF, ca i unele dintre textele lui Leonid Dimov sau Mircea
Crtrescu... Ei bine, autorul scrie folosind concepte din tiin i n special din
astronomie, planete, galaxie, sistem solar, stele, teoria Big-Bang, extrateretri
i chiar ADN-extraterestru, precum i nume de savani i scriitori ce s-au ocu-pat cu anticipaia tiinific, e drept
fr a o ridica pn la radiaia poeziei, ca
Jules Verne, Asimov, Sagan, etc... Tonul poetului este unul al marilor exaltri
care cheam fraii teretri i extrateretri la o comuniune total i la cucerirea

tuturor misterelor Cosmosului... (Horia Grbea)
Dumitru MIRCEA (20 noiembrie 1924, agu/Bistria-Nsud 15 noiembrie 1998, Cluj).
Prozator. Facultatea de Filologie Cluj (1950). coala de literatur Mihai Eminescu. Debut cu proz n
Unirea poporului, Blaj. Laureat al Premiului de Stat. Redactor la Viaa romneasc, corespondent
special la Scnteia tineretului, redactor la Gazeta literar. n 1957, devine redactor-ef al revistei
Tribuna (19591970). Dup 1989 organizeaz i conduce editura i revista Viaa cretin a Bisericii
Greco-Catolice. Volume: Pinea alb, 1952; Matca, 1953; Un flcu pe plac, 1953; Povestiri, 1955;
Oameni i pmnturi, 1960; Ana lui Manole i alte povestiri, 1966; n zilele mari, povestiri, 1969; Mrtu-rii
contemporane, 1972; Urme pe ap, reportaje, 1976; Inocenii, 1987; Rdcini, 1990.
Au scris despre crile sale: S. Damian, Dumitru Drumaru [D. Vatamaniuc], Ion Hobana, Ge-orge Munteanu, Paul
Georgescu, Silvian Iosifescu, Lucian Raicu, Constantin Cublean .a.
Cu Gheorghe Crciun
Cu Nicolae Breban
Cu Marta Petreu, Ioan Pintea,
Mircea Mlu
255
Ion MIRCEA (1 septembrie 1947, Srmau/Mure). Poet i publicist. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1971). Echinoxist din prima generaie. Debut editorial la Cluj cu volumul
Istm, 1971. Volume: Istm (1971), Tobele fragede (1978), Copacul cu 10.000 de imagini (1984),
Die wrde der rose /Demnitatea trandafirului, volum antologic n limba german, traducere de
Reimar Alfred Ungar (1989), Piramida mpdurit (1989), poezii, antologie de autor (1996), Za-lesnen pyramida
a ine basne, volum antologic n limba slovac, traducere de Ondrej tefanko
(2000), ocul oxigenului (2002), Pororoca, antologie de autor (2004); Manuscrisul din insula
Elefantina (2011) etc..
Doi dintre poeii emblematici ai acestei grupri, Adrian Popescu i Dinu Flmnd, au obinut prestigiosul pre-miu
de la Botoani naintea mea, ceea ce confirm, la urma urmei, viabilitatea dac nu cumva i perenitatea
formulelor poetice inaugurale ale Echinoxului, asupra crora critica i istoria noastr literar s-au pronunat
n repetate rnduri. [] Calitatea de poet naional este legat indisolubil de limba n care acesta scrie. Emi-nescu
se identific fr de rest cu limba romn. Undeva, pe o coal rtcit, el ne-a lsat o tulburtoare n-semnare:
Ce-au fost romnii pe cnd eu n-am fost, ce vor fi ei, cnd eu n-oi mai fi? (Fragmentarium, 1981).
Probabil c, n viitor, va fi cu putin ca un poet s fie declarat naional, cu toate c-i va fi scris ntreaga oper
ntr-o alt limb dect cea a etniei sale. Astzi aa ceva este
inconceptibil. n zilele noastre, a fi poet naional este un califi-cativ eminamente identitar. Se cuvine s spunem
de la bun
nceput c sintagma de poet naional e defectiv de plural, nu
exist mai muli poei naionali n snul unui popor. Blaga nu e
poetul naional, nici Arghezi, Ion Barbu, George Bacovia sau
Nichita Stnescu. Cel care ne-a dat Luceafrul i attea alte
capodopere literare este singurul perceput a fi poet naional,

aa cum pentru lusitani, de pild, este Luis de Cames. Ur-marea e c ziua naterii lui Eminescu, 15 ianuarie, a
fost de-clarat Ziua Culturii Naionale. Lusitanii, de care am fcut
vorbire, au fost ns mult mai radicali. Dat fiind c ziua naterii
lui Cames nu se cunoate cu certitudine, ei au declarat ziua
morii lui, 10 iunie, drept Ziua Naional a Portugaliei. Spun
asta pentru a nu ne culca pe o ureche i s credem c sun-tem singura etnie de pe glob care i face o emblem
naiona-l din numele unui poet. (din interviul cu Gelu Dorian din Ro-mnia literar)
Inteligen liric i nzuin ctre o ideal ordine a poeziei figurat, de altfel, n micarea nentrerupt
ascensional intind i
nfrng opacitatea i amorfismul ca expresii ale haosului prin transpa-rena i prin claritatea formelor ordonate
fac din Ion Mircea, echinoxist
de marc, unul din reprezentanii de prim plan ai noii promoii de poei.
[] Mircea pare a fi un sculptor de forme aeriene ce au ns o surprin-ztoare consisten, ameninnd mereu

s se destrame i dinuind
totui n virtutea unei nenelese proprieti." (Mircea Iorgulescu)
n mod paradoxal, boema a nsemnat pentru Ion Mircea o igienizare
a spiritului i a favorizat cultul puritii n poezie. Imaginarul poetic
nu va pstra nici cea mai vag urm a mediului tavernal i nici nu
va sugera existena vreunei drame morale. Semnificaia acestei
riguroase ocultri ar fi c arta rscumpr orice viciu. [] Corpul
fiecrei poezii seamn cu o bijuterie foarte fin i uoar, aerian
parc. Se observ imediat cizelarea migloas, superior artizanal,
Al. Cprariu,
Vasile Grunea,
Valentin Tacu,
D. Mircea,
N. Prelipceanu,
Negoi Irimie,
Vasile Sav
Ion Mircea
Gh. Schwartz
Marin Sorescu
Eugen Uricaru
Marian Papahagi
Adrian Popescu, Ion Mircea, Dinu Flmnd
256
ns artizanul are graie i tie lucra cu materiale a cror fragilitate este poetic prin nsi natura lor. Exist,
desigur,
ecouri blagiene i chiar din Nichita Stnescu, n primele versuri, ns reveriile materiei configureaz o imagistic
perso-nal, imponderabil i de o transparen enigmatic. (Petru Poant)
Liviu MIRCEA (n. 26 iulie 1957, Srmau/ Mure). Poet. Volume: Un fel de a zbura, 1998;
Ruginirea Elveiei, 1999; Emigropa, 2000; Premiul Nobel pentru singurtate, 2002; Evadare din propria mea
umbr, 2004; Feele trfelor mele, cuvintele, 2006. Colaborri la: Steaua, Tribuna, reviste din Ungaria,
Frana, Elveia, SUA.
Eu snt cuvintele mele: mi urmez cuvin-tele cu paii, cu gndurile, cu viaa; / singu-rele drumuri pe care le
tiu, / singurele
direcii n care mai am ncredere. // mi
urmez cuvintele cu fidelitatea cu care ele /
m nsoesc de la gngurit la dumnezeu, /
mi urmez cuvintele i / fiica mea se joac de-a ascunselea printre ele, /
printre vise, printre gnduri i umbre. // mi urmez cuvintele / ca pe nite
cini dresai s ghideze oamenii n ntuneric, / i chiar de-a fi rtcit,
trist ori nehotrt, / ele tiu / unde s m poarte / ca i cum ar mai fi fost
pe acolo, / pe-acolo prin dorinele mele, / pe-acolo prin viitorul meu, pe-acolo prin spaimele mele, / ei, vezi?
// mi urmez cuvintele, / aceste
nsctoare de dumnezei, / le urmez cu dragoste i fric, / cu tot ce snt i tot ce tiu, / cu tot ce cred sau mi
se pare, // mi urmez cuvintele / pn acolo unde mi ngduie / cci snt singurele care m vor duce /
atunci cnd trupul nu va mai ti. (26.06.2005 Dublin)

Nicolae MOCANU (8 iulie 1946, Scrioara / Alba). Poet, traductor, editor. Facul-tatea de Filologie a UBB
(1969). Debut absolut cu versuri n Steaua (1969). Volume: Alarhos,
1975; Scutier al iluziei, 1980; Spuse fratele nostru, 1984; Marele dresor, 1997; Alarhos i alte poe-me. Antologie
de Mircea Muthu, 2009; Amiaz trzie, 2009; La marginea faptei, 2011. Autor (n
colaborare) al Noului Atlas lingvistic romn, pe regiuni Banat (5 Volume publicate la Editura Aca-demiei
Romne, n 1980, 1997, 1998, 2005 i 2011). Traduceri: Domenico Zannier, Vis de lun i
luni. Poezii spaniole. Sueo de luna y lunes. Poemas espaoles. Sogno di luna e luned. Poesie
spagnole, 1995; Galliano Zof, Plant slbatic. Planta salvadia. Pianta selvatica, 1995. Ediii: Poe-zia friulan din
Renatere pn n zilele noastre. Poesie furlane de Rinascinte al Nufcent. Poesia
friulana dal Rinascimento al Novecento,traducere de Pimen Constantinescu, 1995; Aurel Gociman,
Romnia i revizionismul maghiar, 1996; Traian Brileanu, Teoria comunitii omeneti, 2000; te-fan Manciulea,
Avram Iancu i Blajul, 2000; Romulus Todoran, Contribuii la studiul limbii romne,
1998; Alexandru Rosetti & Alf Lombard, Coresponden. 19341990 (4 Volume, 2000, 2002, 2004,
2009), Magdalena Vulpe, Opera lingvistic, 3 vol., 2004, 2006; Dumitru Copceag, Tipologia limbilor
romanice, 1998 i Studii de lingvistic, 2001;.a. Secretar tiinific de redacie al revistei Cercetri
de lingvistic (19721993); redactor-ef al revistei Dacoromania (din 1994). A nfiinat, alturi de
Valentin Tacu i Teohar Mihada, i a condus Editura Clusium din Cluj-Napoca, de la nceputuri
(1990), pn n 2008. n 2009 a nfiinat, la Cluj-Napoca, Editura Scriptor. Premii: Premiul Titu Maio-rescu al
Academiei Romne (1993), Meritul Academic (2010).
taina cuvntului nu apune-n cuvinte
m uit n jur Nimeni pe drum / nimeni pe rmuri nimeni n zare / Singur voi fi i atunci ca i-acum / i va
fi n amurg i va fi linite mare
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Laureniu Ulici, C. Stnescu, Ioan Moldovan, Mihai Dinu
Gheorghiu, Petru
Poant, Al. Piru, Horia Bdescu, Vasile Sav, V. Tacu, Constantin Cublean) Marian Popa, Irina Petra, Radu
uculescu etc.
Poetul are predilecie pentru strile elegiace pure. Ima-ginarul su, hieratizat, se constituie ca un imperiu al
iluziei, ntr-o caligrafie graioas, elegant prin simplitate,
sau n arabescuri mai complicate, preioase n sens
manierist (Petru Poant)

Un gust ciudat de-a vorbi despre lucruri mrunte, re-cunoscut ca atare, e secondat nc de la debut de voina
de a-i delimita teritoriul scriptural i zeii. inutul Acarnia,
cel bntuit de silueta nalt i septentrional a lui Alarhos
(Acarnia ar de veacuri prelungi / Alarhos trup fr
trup, nume fr de nume), are orgoliul de a se aeza
ntre reperele mitologiei poetice romneti i universale
fr a-i lmuri sorgintea i subnelesurile. [] n Amia-z trzie, poemele sunt atinse de un abur
crepuscular.
Cu o scenografie amintind discret i neangajat de Blaga,
dar cu intersectri multe i libere cu Arghezi, Bacovia i
cu poezia popular cu jocul rimelor ei simple i deschi-Petru Poant
Nicolae Mocanu
257
se, Poemele din alt mileniu sunt mai curnd descntece dect cntece. Eufoniile avare, rostite n surdin,
degust ultime savori
ale cuvintelor. (Irina Petra)
Poezia lui Nicolae Mocanu se aaz de la nceput sub semnul ntrebrilor eseniale, filtrnd propria-i existen
prin cuvnt (De
unde am venit nu-i aduce nimeni aminte/ Unii spun c din aer, alii c din pmnt/ Eu cred c-am venit din
cuvinte/ De-aceea
ca ele sunt i nu sunt n cuvnt). Se cultiv ritmul clasic, cu accente romantic-baladeti, sunt invocate nume de
rezonan
exotic, ca n Triptic (Acarnia ar de veacuri prelungi/ Alarhos trup fr trup, nume fr nume). Lirica
primete treptat
accente melancolice, evocatoare, erotismul filtrndu-se n forme calofile. Sonetul, cultivat cu pasiune, are
incantaii melodice
delicate, etalnd imagini brodate parc n fir de mtase (Constantin Cublean)
Recitind acum poemul Cntec pur scris cu mai bine de 30 de ani n urm, apoi cel mai recent volum, am priceput
c n poemul
acela exist cteva obsesii poetice care-l bntuie, permanent, pe Nicu Mocanu. ntorc spre mine mna s m
caut -/ de fum
de vnt dau.../ Alarhos cuib de ghea de te chem / e pentru c snt singur i m tem... Aprind lumina i m vd
plngnd / la
capul meu ca la un mort de rnd... Noile poeme adncesc sentimentul de singurtate, dar i al renunrii fr
regrete, fr re-sentimente (S lai totul i s pleci/ singur/ ca un ocna/ din mrile Sudului...). Se amplific
inutul umbrelor i al fiilor de
fum. Cele dou cuvinte, umbr i fum, apar n cele mai diverse ipostaze, devenind aproape obsedante (... la
umbra tcerilor...
umbra mustea n urma mea... umbre ciudate... lacrim dur/ ascuns n umbr... pe piscuri albe i curate / ard
umbrele-i n-cercnate... de fum e trupul... poemul ca un fum... plas de fum.... cuvntul de fum... etc). Se nate
i o blnd spaim de a nu
mai putea scrie. (Ar mai fi ceva de spus/ dar mi s-au risipit cuvintele/ ca nite semine-ngheate...) dar i o
contientizare a
trmului de dincolo unde vom ajunge, n cele din urm, cu toii... (Cteodat m viziteaz de sus/ mari psri de
cea necu-vnttoare/ Vetile lor snt nscrise n/ urmele lor cruci trectoare...) Cu toate acestea, Nicolae
Mocanu rmne acelai chip
senin, deschis, atins de aripa blndeii i a nelegerii poeziei i mizeriei umane, un creator care tie s-i
creioneze, cu lucidita-te, propria persoan : Mi-a plcut s ctig, dar i s pierd uneori/ Cu sorile ns nicicnd
n-am triat/ Am pierdut i atunci La
paznicii porilor/ trupul ca pe-o hain vam l-am dat (Radu uculescu)
Muntele (Apusenii), dar mai ales Nordul ca topoi fundamental tuteleaz poezia lui Nicolae Mocanu, n care tonul
oracular, cu
aplecri spre apoftegm i virtuoziti metaforice e aluvionat de proiecii neoromantice i decantri filigranate
pn la asonane.
Melancolia irepresibil cheie de sol n piesele edite i inedite i creeaz un loc geometric n adevrate vitralii
lingvistice,
unde reflexe din modelul blagian, subiate adesea pn la epur, se conjug cu evocarea unor efigii ce confer
sens geografiei
Apusenilor. (Mircea Muthu)
Ovidiu MOCEANU (n. 17 februarie 1949, Copru/Cluj). Facultatea de Filologie a UBB
Cluj-Napoca (1971). Debut absolut n Tribuna, 1969. Facultatea de teologie din Sibiu (2002). Doctor n
filologie cu teza Literatura i visul. Paradigme ale unei teme literare europene. Volume: O privire spre
Ioan, proz scurt, 1983; Fii binevenit, cltorule, 1986; Ordinul Bunei Sperane, 1989; mpratul iubirii,
1994; Experiena lecturii, 1997; Visul i mpria, 1998; Visul i literatura (1999, reed. 2002); Sensuri
fundamentale (2001); Literatura romn veche (2002); Literatura romn la nceputul secolului al XX-lea
(1900-1918). Reviste, curente i direcii literare (2002); Teologie i filologie. Andrei aguna vs. Ion Heli-ade
Rdulescu (2003), Liter i duh (2003), Cu Hristos prin Babilon (2004), Cuvinte i cri (2006), Dis-ciplina lecturii
(2010); Tratatul despre vis (2012); Spovedania, roman, 2012. Co-autor la Liviu Rebreanu
dup un veac, 1985, Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991. Peste 20 de volume n colaborare,
printre care dicionare de personaje literare i istorii didactice ale literaturii romne, n colaborare cu
Caius Dobrescu, Gheorghe Crciun, Andrei Bodiu, Florin indrilaru, Mircea Zaciu .a.; lucrri didactice:
compendii i teste de limba romn, antologii etc.
Au scris despre crile sale Andrei Bodiu, A.I. Brumaru, Constantin Cublean, Ion Itu, Cornel
Moraru, Liviu Petrescu, Eugen Simion, Vasile Spiridon, Radu G. eposu, N. Steinhardt,
Laureniu Ulici, Ion Vlad, Mircea Zaciu.
Doina MODOLA (n. 7 ianuarie 1947, Cluj). Critic literar, teatrolog, eseist. Facultatea de
filologie a UBB Cluj (1969). Doctorat cu o tez despre Modaliti i forme n dramaturgia romneasc,
1981. Debuteaz n 1971 n Tribuna". Volume: Dramaturgia romneasc ntre 1900-1918, 1983; Actori
pe scena lumii, 1990; Lucian Blaga i teatrul. Insurgentul:, 1999; Chipurile Traviatei. Reprezentaia liric,
2002; Riscurile avangardei, 2003; Dramaturgia prozatorilor. Seductorul i umbrele. Gib I. Mihescu, 2003
(2006); Lucian Blaga i teatrul. Riscurile avangardei, 2003. Coautoare la Dicionarul cronologic al romanu-lui
romnesc de la origini pn n 1989, 2004 (Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia) i la Dicionarul
cronologic al romanului tradus n Romnia de la origini pn n 1989, 2005 (Premiul USR, Filiala Cluj).
Premiul special pentru carte de teatru acordat de Asociaia Internaional a criticilor de teatru secia critic,
1999. Premiul UNITER pentru ntreaga activitate (2007).
Au scris despre crile sale: Valentin Dumitrescu, Eugen Onu, Constantin Cublean, Ion Istra-te, Marian Popescu,
Corina uteu, Ion Cocora, Nicolae Balot, Irina Petra, Mircea Popa etc.
Farmecul personalitii critice vine la M. din iscusina oralitii, debitul intens i persuasiv al
ideilor, gradul de implicare subiectiv n actul comunicrii. Demersul critic este conceput ca o
ieire n agora, ca o participare la viaa cetii, destinat s mobilizeze i s conving. Cronica dramatic, spontan
i degajat,
e ntotdeauna centrat pe o problematic teoretic, dup cum articolele de sintez i studiile au vioiciunea
ideilor trite. (Mircea
Popa)
Prezen expresiv i tranant n peisajul vieii teatrale romneti, Doina Modola a secondat, nc de la debutul
n pres, fe-
258
nomenul dramaturgic, adugndu-i prin comentariul su incitant, nonconformist i subtil nuanat, un plus de
dramatism i de culoa-re. Aceeai tentativ a desprfuirii sistematice i competente, cu un adaus de rigoare i
academism, n volumul Dramaturgia ro-mneasc ntre 1900 1918 (1983). Autoarea alege nceputul ambiguu
de secol n temeiul faptului c mutaiile literaturii dramati-ce interbelice i au izvorul n acest interval de
aproape dou decenii,
cnd valoarea i nonvaloarea coexist n contrapuneri stridente i simp-tomatice, iar eclectismul nu e semnul
incapacitii de a depi tipare
verificate, ci al efervescenei pregtitoare de nnoiri i rsturnri. Demer-sul este de la nceput i declarat

polemic, cu o asprime btioas a tonu-lui care impune, dar poate provoca i gustul ripostei []Demonstraia
autoarei, temut critic teatral i druit profesor de teatrologie, se petrece la
temperaturi nalte i de pe poziii necurmat polemice. Crile sale despre
teatrul lui Lucian Blaga alctuiesc un proiect enunat rspicat i urmat cu
o tenacitate exemplar, cu pasiune. Convins, cu argumente de cele
mai multe ori solide i cu tiina de a utiliza o bibliotec impresionant n
sprijinul aseriunilor sale, de valoarea teatrului lui Blaga, Doina Modola
identific surprinztoare conexiuni i coincidene cu spaiul dramaturgic
european al vremii, lectura sa nu doar susinnd modernitatea i actuali-tatea teatrului blagian, ci ncercnd i s
suscite interesul pentru punerea
sa n scen. (Irina Petra)
Prilejul unei att de ample investigaii este nimerit i pentru rezolvarea altor misiuni spirituale: raporturile dintre
scrisul blagian i
modernismul central-european, concepia teatral a scriitorului, nucleul generator al scrisului dramaturgic al lui
Blaga i recep-tarea critic de care s-a bucurat, ca i viziunile scenice de care a beneficiat Zalmoxes n cteva
dintre interpretrile regizorale
din ultimele decenii. Planul vast n care se desfoar ancheta Doinei Modola aparine unei tentative sistematice
i de larg
respiraie. ntre insurgen i avangard, autorul analizat este surprins mai cu seam n latura lui modernist i
inovativ, de
scriitor care sincronizeaz prin opera lui cultura creia i aparine la cea european. Chiar i numai din att se
poate nelege c
prinsoarea monografiei este aceea de a apra textele dramatice
blagiene de acuza de tradiionalism, mitizare a trecutului naional
i sacralizare a universului autohton. Indubitabil, verdicte de acest
fel pot fi, la rndul lor, susinute cu argumente. Doina Modola pari-az ns pe ruptur, pe noutatea care irumpe
n teatrul autorului
lui Zalmoxes, pe rezonana cu impulsurile creatoare ale Europei
nceputului de secol al XX-lea. Nu poate mira, n aceste condiii,
c Blaga mbrac diverse veminte paradoxale sub pana criticului
clujean. (Ovidiu Pecican)
Proiectul de cercetare a doamnei Doina Modola este unul de pio-nierat n cercetarea dramaturgiei blagiene
din punct de vedere
teatrologic. Avnd n vedere c, dup aceast prim etap (a
dramelor din perioada 1921-1925), ncepe o alta, aceea a capo-doperelor, care au fost jucate cu mare
succes pe varii scene ale
lumii, putem aprecia c autoarea are de investigat un material
imens, de unde i previziunea c viitoarele volume, componente
ale acestui ciclu documentar, vor fi, de bun seam, substaniale
i pline de interes. Scrise cu o mare pasiune de omul de teatru care este, cele dou volume de pn acum
dovedesc o bun i
ampl orientare n domeniu, judeci de valoare pertinente i o corect situare a autoarei n contextul european
al problematicii.
Militnd pentru o relansare scenico-regizoral a dramaturgiei blagiene, care ar avea de ctigat enorm n
condiiile noii tehnici
audio-vizuale, dna Doina Modola susine nu numai ideea (re)teatralizrii, dar i a unei reevaluri critice a
teatrului lui Lucian
Blaga, a crei specificitate este deopotriv insurgen modernist i valoare estetic nalt. (Zinovie Crlugea)
Ion MOISE (n. 14 mai 1938, Trgu Mure 4 noiembrie 2012, Bistria). Prozator. Facultatea de Filo-logie a UBB
Cluj (1963). Debut absolut n Tribuna (1968) cu schia Soarele. Volume: Orologiul, roman, 1982;
Numai cu tine, omule, roman, 1990; Ploaia nopii de iunie, roman, 1999; Ochiul Dragonului, roman, 2000; Dici-
onar al viselor, 2001; Axiome posibile, 2006; Martiri sub Steaua lui David, 2006 (n colab.). Membru fondator al
revistei Minerva din Bistria, serie nou. Men-torul Cenaclului George Cobuc din Bistria
timp de trei decenii. Redactor ef adjunct al
revistei bistriene Micarea Literar. A colabo-rat la revistele: Tribuna, Vatra, Steaua, Transil-vania, Cronica,
Familia, Luceafrul, Viaa Ro-mneasc .a.
Cu mijloace ale realismului tradiional (na-raiunea la persoana a treia, secondat de
analiz), Orologiul prezint cteva destine
n micarea i devenirea lor pe fundalul anilor '60, n acea epoc in-confundabil, pragmatic, att de
generoas n semnificaii pentru
actualitate. Realismul, aici tern, aici crud, e punctat cu note romantice
n analiz (uneori ironice) i cu savoarea nscrierii limbajului regional al
eroilor. (Anton Cosma)
Ion Vartic, Doina Modola
Doina Modola, Ion Talo, Mircea Popa
Ion Moise, Ioan Pintea, tefan Damian,
Gavril Moldovan
259
Numai cu tine, omule este mai curnd tradiionalist, evenimentele se petrec n ordine cronologic, autorul
omniscient, persona-jele nzestrate n momentul apariiei pe scen cu o fi autobiografic. (Alexandra
Vrnceanu)
Mrturisim c avem ncredere n destinul scriitoricesc al lui Ion Moise. l vedem reuind pe deplin cu un roman al
satului con-temporan aa cum, dintre scriitorii clasici, numai Pavel Dan l-ar fi putut scrie. (Iuliu Prvu)
Proza autorului e una prin excelen introspectiv. El nu desfoar planuri epice ample i care s se
ntreptrund, populate
de un numr mare de eroi, ci se individualizeaz prin a urmri cu obstinaie ce se ntmpl n interiorul

personajului, n intimita-tea lui. Drama proprie este discret, analizat profund, a crei urmrire adesea
fascineaz prin perseveren i abilitate psiho-logic. Aciunea este simpl, linear, lipsit de spectaculos
dramatic, dar ctignd prin profunzimea analizei faptului, a gestului
i a cuvntului, n cutarea erorii comportamentale sau de conjunctur, generatoare de ntrebri al cror

rspuns rmne i la
latitudinea cititorului. (Tit Liviu Pop)

Ochiul dragonului pare s fie cartea vieii sale. Evocnd o perioad istoric ispititoare, dar tulbure, vremea lui
Vlad e-pe, autorul nu rmne n reperele tradiionale ale romanului istoric, aa cum au fost ele consacrate
de romantici, dar
evit cu abilitate i alunecrile spre un modernism exagerat, de natur s surprind prin abordare i form. Ion
Moise se
menine ntr-un realism n care istoria se recompune, iar nota dominant este dat de regsirea fiinei n
nfirile apa-rent diferite date de curgerea vremii. (Andrei Moldovan)
Andrei MOLDOVAN (n. 2 februarie 1949, Chiuza/Bistria-Nsud). Poet, critic i istoric
literar. Facultatea de Litere a UBB Cluj (1973). Volume: Cobuc sau lirismul pragurilor, istorie i critic
literar, 1997; Erezii lirice, teorie i critic literar, 2004; Aruncarea n haos, publicistic, 2004, ntmplri
literare, istorie i critic literar, 2005; Pretexte. Antologie-dicionar de scriitori din Bistria-Nsud, 2008;
Liviu Rebreanu prin el nsui, n colaborare cu Niculae Gheran, 2008 (premiul Uniunii Scriitorilor Filiala
Cluj); Butelia cu oxigen. Consemnri critice, 2010, istorie i critic literar; Mhnirile limbii romne, 2011;
Poei romni de azi. Alte erezii, 2011; critic literar; Cobuc sau lirismul pragurilor, ediia a II-a, revzut
i completat, 2012; Un Rebreanu hituit, 2013, istorie i critic literar. A ngrijit editarea volumului I.
Titieni, Martor sub vremuri, memorialistic, 2004. Prezent n mai multe antologii i volume colective. A
colaborat la periodicele: Tribuna, Steaua, Luceafrul, Convorbiri Literare, Napoca Universitar, Cronica
(Iai), Contemporanul, Bucovina Literar, Viaa Romneasc, Minerva, Zburtorul, Limb i literatur,
Micarea literar, Revista ilustrat, Mesagerul literar i artistic, Cronica (Ungaria), Terra nova (Canada),
Verso, Blajul, Vatra, Conta, Dacia literar . a.
Volumul de fa propune o imagine asupra poeziei noastre de azi ca peisaj liric n
care coexist tendine diferite, generaii diferite, valori diferite, cu convingerea c
nici o grupare nu poate confisca peisajul. Am evitat s prezint autorii pe generaii, pentru c mi se pare o
eroare s crezi c o literatur i nnoiete valorile din zece n zece ani. La o privire mai serioas, s-ar ob-serva c
nici la noi nu s-a ntmplat lucrul acesta, n ciuda numeroaselor proclamaii de care cred c s-a
cam abuzat. (din Poei romni de azi. Alte erezii)
Au scris despre crile sale: Elisabeta Lsconi, Dan C. Mihilescu, Al. Cistelecan, Gh. Grigurcu,
Teodora Dumitru, Constantin Cublean, Ion Buzai, Melinda Crciun, Ovidiu Pecican, Viorel Mure-an, Olimpiu
Nufelean .a.
Autorii au evitat organizarea materialului sub forma unui index cronologic, volumul nu are aspectul
neutru i eterogen al unui catalog al crui unic criteriu de selecie este Rebreanu par lui-mme. So-luia aleas
(de care este responsabil, neleg, cercettorul Andrei Moldovan) reprezint o mai ferici-t dispunere dialogic
volumul poate fi descris ca un arhi-dialog ntre Rebreanu i diveri publiciti
ai epocii ntins pe mai bine de 400 de pagini. Disconfortul cronologic, eludarea diacroniei n biobi-bliografia
subiectului Rebreanu imputabile la rigoare acestei soluii de dialog n flux continuu (de
pild faptul c o confesiune din 1938 este continuat sau ntregit de o remarc din 1926 etc.) sunt
ns compensate de o seciune final de Surse bibliografice, al cror numr corespunde trimiterilor
cifrice cu care se ncheie orice fragment citat. (Teodora Dumitru)
Andrei Moldovan, critic i istoric literar care s-a fcut cunoscut n ultimii ani mai ales prin colaborarea cu Niculae
Gheran la edi-tarea corespondenei primite de Liviu Rebreanu, a semnat, din 2005 ncoace, o rubric revuistic
asemntoare cu cea a Ro-dici Zafiu din Romnia literar, urmrind cu ngrijorare dar i cu
vigilen evoluiile neomologabile de ultim or nregistrate n folo-sirea idiomului nostru de sorginte latin, cu
adaosuri slave. Astfel, s-au adunat pagini dup pagini, conducnd, pn la urm, la un an-samblu cruia autorul
i-a dat titlul de Mhnirile limbii romne (2011).
(Ovidiu Pecican)
Multitudinea de detalii ntresc efectul de real, oferind un Liviu Re-breanu mai credibil ca oricnd n calitatea sa
de figur, de destin al
caracterului singular. Cu tot riscul de a provoca strmbturi din nas
celor doi autori (ori tocmai de aceea), mi susin punctul de vedere:
volumul la care au lucrat peste patru ani cu acribie i abnegaie
(spun surse sigure) Niculae Gheran i Andrei Moldovan, Liviu Re-breanu prin el nsui e unul din cele mai
interesante romane pe care
le-am citit de o vreme ncoace. (Bogdan Odgescu)
Desen de Marcel Lupe
V. Fanache, D.R. Popescu, Andrei Moldovan
260
Andrei Moldovan propune o perspectiv nou de abordare a poeziei romneti actuale, transformnd erezia n
planul expresiei
i al tririi poetice ntr-un principiu creator de baz al modernitii. Form de cunoatere i creaie instituit din
timpuri strvechi,
erezia implic i problematica scrisului i a demonicului, devenind astfel una din categoriile negative care
contribuie la crearea
specificului poeziei moderne. (tefania Timofte)
Apariia unui volum, Opere, ed. MLR, 2003, de Virgil Mazilescu, constituie pentru critic un eveniment, care
demonstreaz, la
mai bine de dou decenii de la dispariia prematur a poetului, valoarea i singularitatea lui, rezistena n timp a
creaiei sale.
Pentru critic, Poetul e o apariie neconvenional (v. eretic, o abatere, care ilustreaz teza critic, n.n.) n
contextul liricii
postbelice. Acesta este definit ca un precursor al postmodernismului optzecist, al crui aer profetic i are
plecarea ntr-o stare
de criz [] ncheie comentariul metaforic, fr s formuleze o concluzie, surprinznd ntr-o imagine relevant
esena poeziei
lui Virgil Mazilescu: cruia parcurgndu-i paginile pare c i-ai ncrcat braele rnd pe rnd cu spice pline de un
rod nou. Cnd
vrei s strngi ns snopul, realizezi c ai n brae o lume fr Shakespeare, adic neantul capabil de nebnuite
regenerri, dar
tainice i totodat imprevizibile. (Olimpiu Nufelean)
Capitolul final, cu un titlu mitologico-biblic, ntre Procust i Adam, prezint o retrospectiv a receptrii critice a
lirismului cobu-cian, receptare, cu puine excepii, inadecvat. n afar de civa mari critici interbelici, notabil
este momentul centenarului na-terii poetului, 1966, cnd n paginile Gazetei literare se propune o discuie
despre Cobuc citit astzi. Este necesar conchide
Andrei Moldovan un Adam al criticii pentru poezia lui George Cobuc. Un asemenea prim studiu adamic este
Poezia lui
George Cobuc de Petru Poant, iar Cobuc sau lirismul pragurilor de Andrei Moldovan este, i prin intenie i
prin sugestii de
original interpretare, al doilea. (Ion Buzai)
Ceea ce nclzete paginile unui capitol arid e descrierea pe care o face Andrei Moldovan cu un agil ochi de
expert, bibliotecii
private a lui George Cobuc. Decantate, ecourile attor factori formatori au ptruns n oper, iar printr-o lectur
de tip palim-psest, cum propun teoriile lui Gerard Genette, pot fi descifrate cele dou particulariti, amintite
deja: tentaia luminist i mesi-anic. Acelai tip de lectur scoate n eviden caracterul livresc al poeziei
cobuciene, iar prezena unui narator, simit n
multe dintre poezii, mpinge formula poetic a autorului spre lirismul epic. Spiritul aforistic deriv, de
asemenea, din rafinata
nvtur dobndit prin cea mai atent selecie a lecturilor (Viorel Murean)
De altfel, acest volum de coresponden, alturi de cellalt, Liviu Rebreanu prin el nsui (Editura Academiei
Romne, Bucu-reti, 2008), realizat de Niculae Gheran n colaborare cu Andrei Moldovan, un excelent
mixaj din confesiunile scriitorului, n
diferite ipostaze i situaii, de-a lungul vieii, asupra muncii sale de creaie, dezvluindu-i crezul su artistic, dar
i privind viaa
lui privat, mi se par a fi contribuii eseniale n studiul vieii i operei marelui scriitor. (Constantin Cublean)
Ferm pe ale lui (pe tot ce spune), Andrei Moldovan e un critic tranant, cu singurtatea i inocena bine aprate.
(Al. Cistelecan)
Gavril MOLDOVAN (n. 17 octombrie 1941, Cociu/Bistria-Nsud). Poet. Facultatea de Filolo-gie a UBB Cluj
(1973). Face parte din prima generaie echinoxist. Debut absolut n Tribuna, 1968. Volume:
Recolta de vise, 1989; Fapte din trecutul odii, 1995; Ceramic de iarn, 1996; Boeme, 2002; Mna stng,
antologie (prefa de Petru Poant), 2004; Taciturnalii, 2005, n odaie e joi, 2006, Linia de dialog, 2007 (intervi-
uri); Dor de igri Mreti, 2010, Vulcan nestins, antologie, 2012; Poezii, 2013. Prezent n antologiile Eu port
aceast fiin, 1972, ALPHA 85. Antologia poeilor ardeleni contemporani, 2003, Poeii revistei
Echinox,
2004; Clujul poeilor, 2013.
Ardealul meu Ardeal: / Ardealul meu Ardeal / castel corvinean / bisericu tandr
/ de Maramure ambr / i gotice suiuri / n cer, pe-acoperiuri / orgi mari, rsu-ntoare / valahice cuptoare /
de copt coptur, pine / pentru cerescul mine / Ar-dealul meu Ardeal / ard focuri sus, pe deal / intrnd n
rezonan / ecou de tran-shuman / pe plaiuri costoboce / cu confruntri atroce / ard focuri sus, pe deal / n
venicul Ardeal / Avram
Iancu apare / cu Hatvani clare / i pun la cale pacea / Ardealu-i carapacea / pe care stm cumini / istorie
de sfini / i tu maghiar i sas / cu noi un bun rmas / moetile arine / s le-nelegi latine / i Cimioara
grea / s plngi ca la o stea / i Goga i Ciucea / cu Blajul, Roma mea / noi lacrimi stors-am vara / cnd s-aternea
negara / Cnd roata ne zdrobea / La Alba Iulia. / Ardealul meu Ardeal / pmnt sacerdotal / un
Cluj monumental / un Klausenburg natal / i Kolozsvar fatal / o Napoc fierbinte / de-attea oseminte / Ma-tei
Corvin adun / maghiara-nelepciune / Ardealul meu Ardeal / Sibiu oriental / Braov primordial / Kron-stadt
patriarhal / cu Stephan Ludwig Roth / s fiu romn mai pot / mai pot rbda, mai rabd / pn la Memo-rand / cu
Bethlen Gabriel / cu tot ce vrut-a el / i frate sunt i fui / cu aprigul secui / Me-numorut ntiul / i Horia
cptiul / Careiul i Stmarul / Oradea i Aradul / Cu Mure-ul i Criul / Ce profeir VISUL / o cumpn de
ruri / ce ne tot ar gruri / colinda
noastr plnge / cnd lanul ru ne strnge / pduri care s-au dus / cu trenul n apus /
cu tai i cu copii / cu tot cu ciocrlii / dor mult i vis aud / mai lng Nsud / codreni i
agatri / Napoleoni nvini / La Arcole sumanul / mai scpra amnarul / n glas de

Murean / de dor mult i alean / Boblna-tunet greu / Ne-a bntuit mereu / Ardealul
meu Ardeal / istorie pe val / i burg i var, ceti / cu romneti pecei / i cu ungare
ziduri / i cu sseti nscrisuri / cu zvon de Fgra / de Ortie vas / o Sarmisegetuz
/ ce mi-a hrnit o muz / i Iosif mpratul / ne-a colindat tot satul / Cu Salve, Parve vii /
Cu stele i fclii / cuvntul tainic MAL / rostit de Decebal / de incai Samuel / i tot ce-a vrut i el / Ardealul meu
Ardeal / pmnt voievodal / M duc i-aici te las / De ce m-ai dat de-acas? /
261
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Ion Pop, Gheorghe Grigurcu, Alex tefnescu .a.
Dac nu efectiv, n orice caz printr-un transfer de simpatie reciproc, Gavril Moldovan, dei debuteaz cu un
volum personal
trziu, aparine de drept primei generaii echinoxiste din anii 68. Debutul propriu-zis are loc n cunoscuta revist
clujean, urmat
de altele dou succesive n antologii de la Editura Dacia. Puina neans, tribulaiile unei boeme paupere i
aspre, apoi o anu-mit reticen, venit mai curnd din inhibiie dect din orgoliu personal toate acestea
conturb i amn desfurarea nor-mal a unui destin poetic autentic. Nu tiu dac aceast amnare, deloc
auto-impus, a fost fertil, important ns rmne fap-tul c poetul nu a clacat. (Petru Poant)
Dimpotriv, e la Gavril Moldovan o timiditate n a se confrunta cu dramaticul existenial ce las doar indecise
urme sub privirea
resemnat, care constat trecerea n inactual a multora dintre tririle exprimate altdat cu o anumit fervoare,
astzi conser-vate n colecia de cuvinte.(Ion Pop)
ntr-un limbaj simplu i prietenos, Gavril Moldovan l transport pe cititor, pe neobservate, pn foarte departe.
Ambiana vieii
de fiecare zi este nlocuit, nu se tie cnd, de un peisaj cosmic. Aceast scamatorie i reuete autorului, fiindc,
n afar de
dexteritate lingvistic, are i o anumit candoare, proprie poeilor autentici. n odaie e joi / m mpiedic mai
mult de trecut / Pri-vesc scrisorile, ascult muzica altui veac / Undele cltoresc la urechea ce-ar vrea s asculte
mai mult / Tumultul de afar, repe-tiia diurn i stinsul stelelor / Cndva pe Pmnt a fost noapte continu /
Apoi ntunericul fu srbtorit de lumin (n odaie e
joi). n odaie e joi, este unul dintre cele mai originale versuri aprute n ultimii ani n limba romn. (Alex
tefnescu)
Gavril Moldovan are viziunea unui Infern metalurgic, n care clocotesc componentele deopotriv materiale i
morale ale lumii,
anorganicul, organicul i spiritul, ntr-un impact ce pare fr izbvire: ntmplrile din sectoarele calde/ din
locurile cu foc conti-nuu/ unde se ncearc materia dac e bun/ de fcut din ea stele amare/ peti triti
vieuiesc n adncuri/ doar aici flcrile r-nesc/ ling i scurm un inut al frdelegilor/ se dezagregheaz
concluzii/ trec n catastife legi nerespectate/ din cauza cldurii
facerea geme/ nici un embrion nu rsare/ doar tendoane vechi i ispite/ minereuri tandre se desprind/ dintr-un
coninut ce nu
tinde/ spre ceva anume, ci spre destrmare: (Stele amare). Un pesimism futurologic prelungete infernalul
peste miliarde de
ani", cnd n locul acesta unde scriu/ va fi o nebuloas/ o stafie poate/ un mormoloc/ o gaur neagr o comet/
alergnd prin
univers" (Peste ani lumin). n cadrul acestei supradimen-sionri materialist-fabuloase, ni se nfieaz un

atelier al
unui fierar cosmic, un soi de Hefaistos, calf a toamnei",
care d natere ngerilor/ btnd fierul pn e cald" i n-drum scnteile spiritului". Materia prim" de care se
slu-jete snt stelele (Fierarul). n fine, natura se confrunt cu
civilizaia, ultima fiind tratat cu mefient: un metru cub de
vzduh/ i este suficient ideii/ s supravieuiasc" (Viitorul
duminicii). Sau: Prin artere/ vedenii urc grbite/ ca-ntr-un
barometru/ vremea de ploaie" (Prin artere-mi circul vede-nii...). Pn la urm, e degajat civilizaia obscur a
materi-ei nsi, imanena ei enigmatic organizat, nflorit ntr-o
graie umbroas: uite/ pmntul ca un melc/ cum i scoate
coarnele//prin rna reavn/ i-o sntate-n univers numai
noi/ lirici bjbim// apele cresc repede/ frunza decade/ copa-cul adun cercuri lumeti/ norii deasupra
ncuviineaz/
trecerea toamnei// i-ai lsat privirea-n jos/ prul mtsos i
moale/ ispitele// totul n univers tie ce are de fcut" (Cl-torie). (Gh. Grigurcu)
Ioan MOLDOVAN (n. 20 martie 1952, Mureenii de Cmpie/Cluj). Poet, eseist. Fa-cultatea de Filologie a UBB
Cluj (1976). Debut absolut n revista Liceului G. Bariiu Cluj, 1969.
Remarcat de Ana Blandiana la pota redaciei a revistei Contemporanul i de Adrian Popescu n
revista Tribuna. Echinoxist. Volume: Viaa fr nume, 1980; Exerciii de transparen, 1983; In-somnii
lng muni, 1989; Arta rbdrii, 1994; Avantajele insomniei, 1998; Tratat de oboseal, 1999;
Interioarele nebune, 2002; nsemnri primitive, 2005; Cellalt pete, 2005; Recapitulare, 2010; Mai-nimicul,
2010; Timpuri crimordiale, 2014. Poemele sale au fost traduse n limbile: german, englez,
francez, maghiar i albanez.

Ce a mai rmas din vechea Generaie '80? A rmas melancolia. i cred c a
mai rmas i o anume solidaritate, asta fiind un lucru extrem de important, pen-tru c, n momentul n care te
ntlneti cu fratele tu de generaie, n Media,
la Oradea, la Cluj sau la Bucureti, este o mare bucurie, e ca i cum nu te-ai fi
desprit de el niciodat. n acelai timp, vorbeam de melancolie pentru c tim-pul, oricum, i face opera lui, i
atunci devine important pentru fenomenul cul-tural care poate fi perceput de ceilali, aceast solidaritate i
aceast prietenie care e vie oriunde ne-am n-tlni, la orice festival, la orice zile importante, ei sunt noi, noi
suntem proaspei ca i cum ne-am ntlni n zi-lele tinereii noastre. Asta este un lucru extrem de rar i de
ntremtor pentru c vedei dumneavoastr, via-a cu ale ei nstrineaz i ngreuneaz existena
uman.(interviu cu Ion Mihai Ionescu)
De sub aceste texte lehmesite i la captul unei biografii angajate n metafora decrepitudinii apare, aproape
riguros, la Ioan
Moldovan, semnul unui sacrificiu. Intre vechile sale exerciii de transparen i actualul tratat de agonie, chiar
dac substana
Ioan Pintea
Gavril Moldovan
V. Stancu
O. Nufelean
262
vital e declinant, asociindu-i n aceast pant, ca agent agravant, i maliia scriptural, exist o linie de
perseveren care
promoveaz idealitatea lumii n contrast suav cu delabrarea ei. (Al. Cistelecan)
Ars i clcat-n picioare, prefcut-n cenu pe cmpul cu fluierturi dezamgite, servit cu aplomb la
praznicul infernal,
poezia regenereaz, crete ca o iarb pe un teren ce prea pentru totdeauna sterp. Senzaia declinului apare
nvins de cea a
plinului expresiv. Marcat de o intensitate aparent dezabuzat i de un cinism suav, Ioan Moldovan e nendoios
unul dintre cei
mai importani poei ai bogatei serii lirice optzeciste. (Gheorghe Grigurcu)
Tocmai aceast notare a strii de fapt i echivalarea ei cu mainimicul individualizeaz noul sezon elegiac al
poeziei lui Ioan
Moldovan: insignifiantul, precarul, derizoriul devin dominante pentru prima oar n scrisul poetului, expresie a
radicalizrii viziu-nii sale, a refuzului iluzionrii. Este, n fond, i o profund criz a livrescului, refugiul cultural
pare a nu mai putea salva nimic.
(Ion Pop)
Cum s-a mai spus, lucrul innd de eviden, Ioan Moldovan (adic poezia sa, desigur) este locul nfruntrii (ori,
mai degrab,
confruntrii, pentru a scoate n eviden complementaritatea lor) dintre dou rdcini ale aceleiai sensibiliti,
ambele arun-cnd n jocul poeziei argumente grele. Pe de o parte, viaa fr nume, pur i simpl, de o
gureenie arhetipal, suficient si-ei, mereu ameninat de bibliotec, de viaa cu multe nume; altfel spus,
nfruntarea liniei drepte, destinale a omului pmntului
cu linia ezitant, labirintic a citadinului mbibat pn la saturaie de livresc. De precizat ndat c e vorba aici de
disputa dintre
dou aristocraii. Ioan Moldovan nu deine monopolul asupra acestei calm-nverunate simbioze. [] Dac ar fi
s-l descriu
dinspre o poetic a locuirii, a spune c se afl ntr-un exod asumat de la nceput ca marc posibil a
nrdcinrii; locurile
biografiei sale au fost sistematic amnate cu promisiuni de revenire. [] Arta rbdrii aduce pe furi n scen
mainimicul. Po-emele se autodevor cu o mrunt grimas
struitoare i de aceea grea precum fatalita-tea, i ea derizorie, meschin, confuz. ntors
dinspre cuvinte spre lucruri, poemul le desco-per la fel de zadarnice, de goale, de inutile:
...suntem lamentaia prin excelen / nu vine
ngerul, nu vine umbra lui, nu vine diavolul.
ntr-un registru minor, dar nu mai puin expre-siv, poezia mai nou a lui Ioan Moldovan pare
o replic n canon imaginar la poemele Martei
Petreu. Sub degetul mainimicului se intonea-z frnturi apocaliptice, ns, cum spuneam, o
apocalips rarefiat, subiratec, oscilnd
ntre lamento i blasfemie: Am obosit s tot
mor, s tot fiu, Nu tiu ce s m fac / o s
m fac totui. (Irina Petra)
Rare MOLDOVAN (n. 11 iunie 1976, Cluj). Poet, traductor. Echinoxist. Faculta-tea de Litere a Universitii
Babe-Bolyai" i Universitatea Naional a Irlandei din Maynooth. Doc-torat (2004). A colaborat la revistele de
cultur Tribuna", Familia", Vatra" .a. Volume: Seara
artificierului, 2000; skycam, 2007; Symptomatologies, eseu, 2011. Premiul pentru poezie al revistei
Tribuna". Traduceri din: Hans Vaihinger, Hari Kunzru, Michael Cunningham, Chuck Palahniuk,
Harold Bloom, Thomas Pynchon etc.
Opoziia cheie e aici cea dintre autentic i livresc, considerat ca ireduc-tibil. E foarte ciudat i greu de neles
pentru mine faptul c majoritatea
poeilor (mai ales cei mai tineri) de la noi, dei formai n preajma litera-turii i crilor, nu reuesc pur i simplu
(sau se prefac c nu reuesc, pentru c e de bon ton) s vad ex-periena livresc dect ca pe una alienant, total
inautentic, sau, ca s-o spunem pe leau, absolut plictisi-toare. Pentru mine, autenticitatea livrescului se afl la
acelai nivel cu cea a experienei cotidiene, o propo-ziie a unui scriitor i o ntmplare din parc sau din pat pot
foarte bine intra ntr-un poem, fr ca prima s fie
n mod necesar artificial", iar a doua autentic" sau vie". (ntr-un interviu cu Mihai Vakulovski, n Tiuk)
Traian tef, Ioan i Petronela Moldovan,
Angela Roman-Popescu, Mircea Petean
Al. Vlad, Rare, Ioan i Petronela Moldovan, Remus Pop Dinu Flmnd, Rare Moldovan, Ion Pop
263
Vlad MOLDOVAN (n. 9 noiembrie 1981, Baia Mare). A absolvit Facultatea de Filoso-fie a Universitii Babe-
Bolyai din Cluj-Napoca. A urmat studii masterale i doctorale (cu o tez
despre hermeneutica lui F.D.E. Schleiermacher) la aceeai universitate. n prezent este cercettor
postdoctoral al Universitii Babe-Bolyai i redactor la revista Steaua. A publicat poeme i articole
n revistele literare Familia, Vatra, Apostrof, Poesis, Discobolul, Echinox etc. Este prezent n antologii-le: La
Neagra (2007), Literatura tnr (2007), Nasturi n lanul de porumb (2008), Lunga noapte a
liricii romneti tinere, Institutul Cultural Romn, Berlin (2009). Volume: Blank, 2008; Dispars, 2012.
Premii: USR Filiala Cluj (2008), USR Filiala Arad (2008), la Congresul Naional de Poezie, Botoani
(2009), i la Concursul Naional de Poezie ProVERS, Nicula (2009). Este membru activ pe site-ul
clubliterar.com.
Frngepinea: Acestea sunt amintirile / normalitii / i aceasta e pisci-na. / pilatrii turquaz / mprejmuii de
gresie. / Regiuni stagnante fr pa-trimoniu / traversate de tril. // Gloria Domnului trebuie s fie / gloria soare-
lui. // Din salona / nltur perdele / privete Cordilierii. / La capete zima-te / o parapant / i un planor / n loc
s m ridice / m trag mai jos. // Se
las cea / peste canaturile vilei / i feribotul tocmai ce docheaz / mai-mue ce se adun la cutia milei /
unde priviri se urc-n cer / i-abandoneaz / sunt trepi stropite cu licoarea zilei / i-alei n care toamna doar
mimeaz / o ploaie brav,
sltrea.
Au scris despre crile sale: Alex Goldi, Daniel Cristea-Enache, Bogdan Alexandru Stnescu, Ovidiu Pecican,
Gabriela Ghe-orghior, Cosmin Ciotlo, Adriana Stan, Cristina Ispas, Dan Liviu Boeriu, te-fan Baghiu.
Disparsul [lui Vlad Moldovan] m-a condus ntr-o alt dimensiune a receptrii,
cu imbricri de muzici i cuvinte, i ntr-o zon nebulos-vibrant a poemului
(Irina Petra)
Aparent, Vlad Moldovan practic un freestyle discursiv demn de cei mai expe-rimentai MCs, amestecnd cu
dexteritate cam toate registrele i tonalitile
limbajului. De fapt, el mixeaz dorine, obsesii, pulsiuni, cu acuitatea i slbti-cia ireductibil ale unui masaj
direct pe creier. Dispars e un volum-reper al
tinerei generaii, cci nimeni nu s-a aruncat cu mai mult libertate pe panta
monstruosului, prnd c nu face dect s se plimbe, zen, pe suprafee. (Alex
Goldi)
La o eventual i mult ateptat judecat a milenarismului, poezia lui Vlad Moldovan, unul dintre reprezentanii
de vrf ai mic-rii, va da seama ntr-un mod onorabil de toate temele care fac obiectul (uneori incoerent i
neconvingtor al) obsesiilor unei
generaii. Volumul Dispars nu face altceva dect s ntreasc o veche bnuial: poezia nou se nate acolo unde
nerostitul
las loc abuzului de imaginaie i abuliei paradoxal ntemeietoare (Dan-Liviu Boeriu)
Dispars, noul volum de poezie al lui Vlad Moldovan, ar trebui trimis n spaiu (alturi de un sample cu muzica lui
Clutchy Hop-kins) ca mostr a unei geneze alternative a umanitii, n acest aproape neschimbat decor. Vlad
Moldovan mbin filosofia,
muzica, poezia nalt, conceptual [...] cu vorbele din autobuz sau din online i le duce magistral pe drumurile
necunoscute ale
poeziei inovatoare, care face din ierarhii, generaii i alte incertitudini frumos indexate o banalitate. Lexicul
coroziv i micrile
de tonalitate, modulaiile ameitoare ale vorbirii extrem de familiare, alturi de exprimrile arhaice sau
perimate, toate snt mixa-te ntr-un moto perpetuo poematic nucitor
(Lavinia Rogojin)
Vlad Moldovan e genul de scriitor post-postmodern, care tie c totul s-a spus,
care tie c inclusiv replica aceasta a fost

reluat, citat i recontextualizat pn la
saturaie; i care, din sofisticarea la maxi-mum a aparatului poetic, ncearc s trea-c n partea cealalt i s
scoat percepii
proaspete i raporturi noi. Ironia controlea-z i cenzureaz ntregul Dispars, autorul
avnd o vizibil mefienta fa de pateticul
nefiltrat. Dar dac aceast ironie de bloca-re ori mixare a efuziunilor lirice reprezint
un instrument de lucru pentru majoritatea
poeilor mai puin semnificativi din ultima
generaie, Vlad Moldovan i simte limitele
artistice i o ntoarce mpotriva ei nsei.
Ironizarea ironizrii viziunilor i destructu-rarea destructurrii structurilor poetice
reabiliteaz, ntr-un mod pe care cititorul
atent l poate anticipa, viziunile i poeti-Ion Cristofor, Aurel Ru, Ioan Pintea, Vlad Moldovan, Virgil Mihaiu,
Adrian Popescu
264
cul procesate astfel, n doi timpi. Un volum de remarcabil poezie natural-sofisticat [...] (Daniel Cristea-
Enache)
Experiena sonic acioneaz formator n poetica lui Vlad Moldovan, [...] un poet setat pe ritmuri urbane i asta
se vede n pri-mul rnd n viteza cu care d drumul la proiector, n fluxul random al imaginilor sale. De fapt,
probabil c imagini e mult spus,
cci, aparent fidel suprafeei, nu substanelor, el se delecteaz cu montajul, dar evit mai mereu s fac zoom
poetic, s adn-ceasc. De aceea, dincolo de toat trinta cu limbajul a acestei poezii foarte cultivate i contiente,
ea face loc unor momente de
graie n care lumea apare btnd n ritmul pur al perisabilitii sale, dup ce semnificaiile au ngheat, iar
cuvintele s-au scutu-rat de balastul lor referenial [...] De altfel, nostalgia unei experiene slbatice strbate cu
consistena unei obsesii i acest vo-lum att de atent la zvonurile lumii (culturale) nconjurtoare; nu degeaba el
ncepe i se ncheie (aproximativ) ntr-un spaiu din
afara civilizaiei, din afara unui ora n multe privine dezafectat, sub o ploaie de meteori, cnd rana i
bucuria etern se
strecoar pe sub membrane. (Adriana Stan)
In timp ce mixeaz cu o dexteritate demn de invidiat registre i stiluri, practicnd cu nonalan rima i jocurile
de cuvinte, revitali-znd vocabularul perimat i reapelnd n text (re)sursele culturale, Vlad Moldovan pervertete
la maxim i cu maxim folos formula
optzecist. n loc de ironie soft pune sarcasm, n loc de detaare ludic mpinge discursul pn la tonalitile cele
mai grave, friznd
uneori (inclusiv prin imprecaii marcate de semnul exclamrii la finalul poemului) pateticul, caut sensuri, mcar
parial revelatorii,
n timp ce se preface c reviziteaz detaat, ca un turist, problematizeaz n timp ce se preface c relativizeaz

etc. Dei a putea
s citez n continuare (versuri superbe, cum ar fi: Din cnd n cnd/ i nesilit de nimeni/ strluce iadul toamna/
sub palid frunzi),
[...] prefer s emit o concluzie ct se poate de clar i de simpl: un volum cu totul remarcabil. (Cristina Ispas)
MOLNOS Lajos (n. 1 decembrie 1941, Budapesta). Poet, prozator, traductor. Faculta-tea de Filologie a UBB Cluj
(1966). Volume: Csigahvogat (Vorbind cu melcii), versuri pentru copii,
1967; Szoborfarag (Cioplitorul de statui), versuri, 1969; Hazatrsek (ntoarcere acas), versuri,
1978; Megtallt sz (Toamna gsit), versuri, 1981; A megrkezs (La int), versuri, 1986; Melyik
nap a pntek? (Care este ziua de vineri), proz scurt, 1987; Nhny tudnival a Csendes-cenrl
(Cteva cuvinte despre Oceanul Pacific), poezii alese, 1997 etc. A ngrijit i coordonat antologia
bilingv Un pahar de lumin/ Pohrnyi fny. Poei contemporani clujeni, 2005.
Poem despre fericire: Moartea a venit azi / la mine n vis. / Cu faa ca zorile / i
ochi de mrgean. / N-a spus nimic, / m-a privit / i-a zmbit. / / i eu o priveam.
/ O priveam; zmbeam / i cntam. / / Mi se mai ntmpl / Uneori, n vis, / S
fiu fericit.
Cornel MORARU (12 octombrie 1943, Schitu, azi Pietrarii de Sus, Vlcea). Critic literar. A
absolvit cursurile Facultii de Filologie (1966) i pe cele ale Facultii de Filosofie (1974) la Universitatea
din Bucureti. Redactor, iar n 1983 redactor-ef al revistei Vatra. Cadru didactic la Universitatea Transil-
vania din Braov. Debut absolut n 1972, la Vatra, cu un eseu intitulat Art i alienare. Colaboreaz la
Flacra, Vatra, Viaa romneasc, Luceafrul, Contemporanul, Familia, Romnia literar, To-mis,
Euresis .a. Volume: Semnele realului, 1981; Textul i realitatea, 1984; Obsesia credibilitii, 1996;
Constantin Noica, 2000; Titu Maiorescu, 2003; Lucian Blaga, 2004; Lucian Blaga Convergene ntre poet
i filosof, 2005.
Pentru critic, mediul universitar este, n multe privine, o ans. De-abia aa
simi c eti cu adevrat util, c scrisul tu ncepe s aib o int precis. Pe
de alt parte, exerciiul critic nentrerupt l ajut pe profesor s evite pericolul
de a se plafona. (ntr-un interviu din Observator cultural, 2001)
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Al. Piru, Gheorghe Grigurcu, Doina Curticpeanu, Ion-Bogdan Lefter,
tefan Borb-ly, Cornel Ungureanu, Iulian Boldea etc.
Szabo Zsolt, Molnos Lajos, Boros Jnos, Pomogats Bela, Gal-falvi Zsolt, Kntor Lajos
Hornyk Jzsef, Herdi Gusztv, Kocsis Istvn,
Molnos Lajos, Veress Zoltn (Beli, 1978)
265
Critic echilibrat i puin zgomotos, Cornel Moraru se subordoneaz doar intereselor literaturii. Voina lui de
individualiza-re, de spectacol, de plasare n centrul ateniei este minim. Nici o extravagan i nici un capriciu,
nici un scandal i
nici vreo poftire dictatorial nu miun n spatele recenziilor, sub cortina judecilor de valoare, n umbra
opiunilor.
Criticul face doar dreptate crilor, unele uitate, multe comentate n treact, citite n grab de cronicarii de
serviciu.
(Cornel Ungureanu)
Cornel Moraru practic o critic activ, decis de textul operei ca un sistem de sine stttor, dar i ca o
valoare a vie-ii. () Cunosctor, fr ndoial, al metodelor critice moderne, le adopt cu pruden, excesul
acestora (meta-critica)
fiind considerat o de-naturalizare a limbajului operei. Mai important ns, este altceva: exigena
impersonal a criti-cului care tinde ctre obiectivitate comprehensiv, asta vrnd s nsemne c n relaia
oper autor l intereseaz cu
prioritate opera (textul), fr ns a cdea n pragmatismul semioticii, adic n lectura din perspectiva cititorului.
[...] Sur-prinde n primul rnd la Cornel Moraru expresivitatea limbajului, formulrile concentrate, adesea i
memorabile, sigurana
cu care se mic n toate cele trei genuri abordate pn acum: poezia, proza i critica. Serios i de o gravitate a
tonului
care uneori suplinete lipsa de profunzime, spirit disociativ, raionalist, deloc sceptic, Cornel Moraru este unul
dintre criti-cii tineri care crede cu adevrat n literatur. El scrie despre fiecare carte cu sentimentul c
identific cel puin, dac
nu o rezolv, o problem a literaturii care este sau poate deveni i a omului. De aici i o uoar tent moralist a
scrisu-lui su, ndeosebi n afirmarea neted a unor noiuni care par compromise astzi, cum ar fi talentul. (Petru
Poant)
ntiul su volum, Semnele realului, nu era o culegere obinuit de articole, cuprindea nite secionri
critice, conver-gente, cum anuna subtitlul, ceea ce va s zic nite selecii de autori i opere oferind aspecte
ale realului, desigur inte-rior i exterior, subsumabil n ultim instan imaginarului. [...] Aadar, n primul volum
accentul a czut pe semnul reali-tii, acum (n Textul i realitatea) cade pe realitatea semnului, propriu zis de
fiecare dat pe creaia neleas ca tehnic,
practic a scriiturii. La aceste justificri ale autorului se cade s adugm dorina sa de a recunoate valoarea
(singu-ra care mediaz ntre text i realitate) n chip deschis i ntr-o deplin independen de spirit, refuzul
excesului de meto-d i al limbajului scientist supratehnicizat, o bun cunoatere a literaturii romne actuale i
un remarcabil sim critic. Vd
n Cornel Moraru pe unul din cei mai avizai critici contemporani ale crui judeci au cele mai bune anse s se
impun
n viitorul apropiat. (Al. Piru)
Pendularea ntre existen i raionalitate domin scrisul critic al lui Cornel Moraru nc de la primele sale
volume (Semnele
realului, 1981; Textul i realitatea, 1984), ca indiciu al faptului c dei scrie preponderent foiletonistic i critic
de ntmpinare,
autorul e contient de faptul c textele sale sunt chemate s exprime un program de via i s-l realizeze.
Lectura nsi
scrie el n Critica poeziei, textul care inaugureaz volumul Semnele realului e participare afectiv i asumare
deplin, posesi-v a unui text care nu e al tu. Tematitii, de la care pornesc multe dintre consideraiile lui
Cornel Moraru, ar spune c erotica
lecturii e mai important aici dect detaarea de text sau deconstrucia sa logic, raional, totul pornind nu de
la echilibrul gla-cial al criticului obligat s invoce categorii i s lipeasc etichete, ci de la revelaia existenial pe
care o provoac literatura,
permutnd n contiina criticului fervori pe care el nu le poate controla. (tefan Borbly)
Cornel Moraru promoveaz o critic aa-zicnd empatetic, n care identificarea se transform ntr-o operaie
pur intelectual
iar detaarea contemplativ se preschimb ntr-un corolar necesar al comuniunii empatice cu opera. Avem a
face, n paginile
de critic literar ale lui Cornel Moraru, cu o tehnic de interogaie a textului literar n care investigaia critic e
susinut i de
un solid fundament filosofic. ntlnirea cu opera presupune, aici, i un ritual al translaiei din domeniul
concret-formal al operei
ntr-un spaiu al ideaiei ce legitimeaz efortul artistic, conferindu-i dimensiunea autenticitii. Din acest
motiv, voluptatea pe
care o bnuim n unele aseriuni este mereu corectat de parametrii luciditii ce impun privirii critice o
necesar obiectivare, o
echidistan optim fa de obiectul estetic. n fond, se poate spune i c identificarea empatetic i detaarea
contemplativ,
parametrii criticii lui Cornel Moraru, se afl sub semnul unei benefice complementariti. (Iulian Boldea)
Daniel MOOIU (n. 23 august 1969, Rac/Slaj). Poet. Facultatea de Filo-sofie a UBB Cluj (1995). Debut absolut
n Tribuna, 1991 Redactor la Radio Cluj.. Volume:
Poeme din mers, 1999. (Premiul naional de poezie Aurel Dumitracu, ediia a VI-a, Premiul
pentru debut Mongolu al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor); ediia a doua, 2012. Prezent cu
poezie n antologiile Cuvinte. Almanah literar, 2006, Literatur tnr, 2007; i cu proz n
Farse, lacrimi i o gleat de snge, 2008.
Flecreal: stau pe terasa aceasta murdar vreme de un poem /
s privesc cum iese din arizona cu celebra lui apc / tras peste
ochelarii groi poetul ion murean / cum schimb la ieire o strn-gere de mn i dou vorbe / cu prozatorul
alexandru vlad care n
haina lui verde / i bocanci grei aduce puin a hemingway / ndat
apare i ion cristofor cu perciunii anilor 70 / ar fi bine de-ar veni i
tudor vlad dar acesta probabil / e n redacie cu domnul buzura care bea cafea n birou / sau care poate nu
bea / dar ziua mea trece i fr ei / spun n gndul meu nu i fr tunsoarea bieeasc a martei petreu / care
ns e mereu grbit pe drumul dintre / apostrof un poem i-un articol de critic [] i fiindc nu mai venea
nimeni m-a cuprins frica / am rmas doar eu stingher i umil ca un tnr poet / pe care l las muza.
Poezia sa este un jurnal de bord al lui Diogene plictisit de nelepciune, stul de marile teme. Materia prim a
poemelor sale
este hiul ntmplrilor mrunte, poemul existenei comune. Naraiunile lui Daniel Mooiu curg firesc, fr
ncrncenri, opinteli
ori artificii, iar cnd se ntrerup, se ntrerup brusc, lsnd (dup tehnica prozei scurte) segmentul biografic s
eueze n absurd,
n lips de sens. Dup cum discreta ironie a poemelor sfrete prin a strni cititorului nnegurri melancolice.
Naraiunile lui
Daniel Mooiu, descriptor al unei triste mecanici, eueaz glorios n Poezie. (Ion Murean)
266
...tnrul debutant exceleaz prin dezinvoltura fermectoare a unui discurs de o ingenuitate foarte bine
simulat. Concret, auto-rul evoc scene i personaje din boema literar clujean i din mediul universitar, dar
din perspectiva unui goliard htru, naiv-nonconformist. Naturaleea inventat a limbajului, flecreala
scnteietoare, toucheurile, de un caligrafism expresiv, decupnd
diverse siluete umane, lirisme camuflate n candoare, naturalisme debitate cu aerul inocenei totale: iat n ce
const, sumar,
specificul acestui univers spumos i consistent prin chiar ironic-ncnttoarea sa superficialitate. (Petru Poant)
Ceea ce, n schimb, este evident la Daniel Mooiu este inteligena artizanal cu totul i cu totul special. Un
instinct de pro-zator care pe mine m-a uluit. Este poezia-povestire, cum spunea Pavese... Nu cade n pcatele
nouzecitilor care flec-resc cu aerul c spun esenialul de fiecare dat, dar nici nu are dimensiuni metafizice
aa cum ar fi avut seraficul Adrian
Popescu cnd descoperea o biseric la colul drumului. Nici vorb. Este o poezie direct, o poezie ironic-tandr,
care are un
nivel autoreferenial extrem de acut. Aceast carte descrie, din mers, autorul. Un tnr aparent stngaci, cu o
copie interioar
extraordinar. (Radu Splcan)
E n aceast poezie un apetit special al descripiilor speculative, aparent plate, dar tocmai din aceast
perspectiv, a locului
comun, se construiete metafora, parabola, amintind oarecum de lirica epicizant, cu poant, a unui Jacques
Prevert... Poezia
lui Daniel Mooiu e reconfortant, are prospeime i vigoare i, mai ales, un mereu activ substrat subversiv al
actului social
major, care i d, de altfel, greutatea specific acestui tip de poezie. (Constantin Cublean)
Este o poezie epic, o poezie a cotidianului, lacom s nregistreze obiecte i ntmplri derizorii. Este o poezie a
zilei, antime-tafizic, relativizant, atent la sarabanda de imagini care se reflect n oglinzile deformate de o
und de umor, ironie i autoi-ronie ale cuvintelor. Este o poezie direct, adept a simplitii, care denun falsa
profunzime, scrobeala, delirul, patetismul
strident, preiozitatea... Poemul se face din gesturi mrunte, cuvinte obinuite, exasperri zilnice, furii potolite,
afronturi, brfe i
reverii. Oralitatea, tonul familiar i injuriile proferate cu tandree fac farmecul acestei poezii, cu totul inofensiv,
care se ine cu
ambele mini de poalele clipei. (Mircea Petean)

Se simte la autorul Poemelor din mers o evident aplicaie spre lirismul descrierii sen-timentelor delicate, pe
care le selecteaz ingenios dintre toate dispoziiile sufleteti pe
care fiina le strbate, iar dintr-un mare ora alege, tot cu abilitate, un cmin studenesc
de biei, despre care poemele se nir ntr-un film al existenei comune: lecturi, beii,
vizite pasagere ale unor graioase i ingenue muze, poezie, confesiuni impudice, es-capade la o berrie, din nou
lecturi, muzic, filosofie... (Viorel Murean)
o poezie greu de prins n formule: are destul vioiciune non-conformist, chiar
iconoclast, pentru a-i onora vrsta (s-a nscut n 1969), dar pstreaz i o anume
cuminenie melancolic, sub presiunea lecturilor din moderni. O oarecare pendulare
ntre limita asumat i revolt am constat la muli dintre scriitorii cu o jumtate de
via petrecut sub un regim, iar cealalt jumtate, sub alt regim. [] aceast epici-tate ludic-reflexiv nu e
invenia lui D.M., dar poemele sale reuesc s aib un sunet
particular, aa nct s fac superflue orice trimiteri la modle. Notele sale zilnice
nregistreaz uurtatea aparent i lipsa de sens a unei profesiuni brusc marginali-zate i i exalt nobleea n
crochiuri admirativ-ironice [] Mersul poemului, sprinar,
alunecos, ambiguu, de o simplitate neltoare a enunurilor, se poticnete n ecuaia
implacabil a vieii i morii ndreptndu-se una spre cealalt: aa e i viaa: nu doar
ea merge spre moarte, / i moartea se grbete ncoace cu pai de amant / care-i
ascunde gingiile tirbe (Poemul din mers). Poezia este tocmai aceast forfot a
cuvintelor lucrnd sub comand dubl, superbia i inutilitatea naintnd umr la umr: cu unghiile scrijelind ici
i colo / pe pere-ii reci / desenez moartea / apoi m apr de ea. (Irina Petra)
Peter MOTZAN (n. 7 iulie 1946, Sibiu). Critic i istoric literar. Facultatea de Filologie a
UBB Cluj (1970). Doctor n germanistica la Universitatea din Cluj (1980). Din 1990, stabilit n Germa-nia. A fcut
parte din grupul fondator al revistei Echinox (redactor al paginilor germane ntre 1968 i
1972). Debuteaz n anul 1968 cu un articol despre Rainer Maria Rilke n ziarul sibian Hermannstdter
Zeitung, este prezent n primul numr al revistei Echinox (1968) cu eseul Rainer Maria Rilke i lumea
obiectelor. Volume: Die rumniendeutsche Literatur nach 1945. Problemaufri und historischer
berblick, 1980; Lesezeichen. Aufstze und Buchkritiken, 1986; Worte als Gefahr und Gefhrdung.
Fnf deutsche Schriftsteller vor Gericht (15. September 1959 Kronstadt/Rumnien). Zusammenhn-ge und
Hintergrnde. Selbstzeugnisse und Dokumente (mpreun cu Stefan Sienerth), Mnchen 1993;
Die deutschen Regionalliteraturen n Rumnien (1918-1945). Positionsbestimmungen, Forschun-gswege,
Fallstudien (mpreun cu Stefan Sienerth), Mnchen 1997; Schriftsteller zwischen (zwei)
Sprachen und Kulturen (mpreun cu Antal Mdl), Mnchen 1999; Karl Kurt Klein. Stationen des Le-bens
Aspekte des Werkes Spuren der Wirkung (mpreun cu Stefan Sienerth i Anton Schwob),
Mnchen 2001, Deutsche Literatur n Rumnien und das Dritte Reich (mpreun cu Michael Markel),
Mnchen 2003. A editat antologiile: Vorlufige Protokolle. Anthologie junger rumniendeutsche Lyrik,
1976; Ein halbes Semester Sommer. Moderne rumniendeutsche Prosa, Berlin, 1981; Vnt potrivit
pn la tare. Zece tineri poei germani din Romnia, 1982; Der Herbst stbert n den Blttern. De-
utschsprachige Lyrik aus Rumnien, Berlin, 1984; Klassische Zitate und Verse, Niedernhausen 1991.
Coautor al manualelor de literatur german pentru liceele cu limba de predare german din Romnia,
clasele 10-12 (numeroase ediii, ncepnd din 1974). A tradus n limba german: Nicolae Prelipceanu: Was
tatest du n der Bartholomus-nacht?, 1986; Co-traductor al unor antologii de literatur romn printre care
Texte der rumnischen Avantgarde, Leipzig 1987 i Gefhrliche
Serpentinen. Rumnische Lyrik der Gegenwart., Berlin 1998.
267
La Cluj, n atmosfera de seriozitate academic i de echilibru multicultural pe care am descris-o, cu Echinoxul

trilingv ca mirabil
creuzet, relaiile interetnice din redacie i din jurul revistei vor conduce ctre interesante interferene
romno-maghiare i
romno-germane, care-i vor gsi fr ntrziere misionarii. L-am numit deja pe cel dinspre partea
nemeasc: remarcabilul
Peter Motzan, junele student cu nclinaii
exegetice devenit repede un mare profesor
universitar, critic i istoric al literaturii ger-mane din Romnia, cu o cuprinztoare
perspectiv socio-cultural, unul dintre cei
doi papi exegetici pe care domeniul i-a
avut pn n 1989 (cellalt, mai direct impli-cat n cercurile boemei creative i mai jur-nalistic n abordri, fr
carier la catedr,
redactor la Neue Literatur, n Bucureti, a
fost Gerhardt Csejka, stabilit n Germania
de Vest n 1986, n continuare promotor i

exeget al colegilor si, ca i al unor autori
romni, redactor timp de civa ani al unei
noi serii NL; Motzan a emigrat abia n 1990,
dup cderea regimului comunist, i i-a
continuat la Mnchen cariera academic i
de cercetare). Dinspre partea romneasc
a redaciei Echinoxului, germanofon i
germanofil era Virgil Mihai (pe-atunci nc
nu-i adugase u-ul mut la finele patroni-mului), mediator eficace ntre unii i alii,
traductor i mai ales el nsui poet
romn de notaie direct, cotidienist, foar-te diferit de sofisticaii manieriti ai primului
val echinoxist, fa de care era doar cu civa ani mai tnr, n schimb anticipator al realitilor postmoderni din
anii 80. Cu o
sensibilitate bine reglat pentru a percepe ce se ntmpla n poezia nemilor notri, Virgil Mihai l pune n
contact pe Franz
Hodjak cu Ioan Mulea, pasionat cititor de literatur german, care, conform mrturisirilor din Cuvntul-nainte
la ediia a II-a a
Vntului potrivit..., l descoperise entuziasmat pe Hodjak ntr-o antologie, pe la mijlocul anilor 70. Urmeaz
ntlnirea cu Motzan
i cu proiectul acestuia, despre care tim din poemul-jurnal al Anemonei Latzina: ieri a fost Peter cel blond pe
la tine i i-a
spus c vrea s fac o antologie. Titlul/data: 13 iulie 1974. (Ion-Bogdan Lefter, n prefaa la Vnt potrivit pn la
tare: Tineri
poei germani din Romnia, ediia a II-a, 2012)
Persoan carismatic, ntotdeauna elegant i manierat, Peter ne impresiona prin disciplina sa prusac. Mereu
grbit ntre cas,
sala de curs i bibliotec, i satisfcea cteodat nonconformismul n scurte valpurgii organizate nemete,
cu program pre-cis. Ele aveau mai degrab aerul unor autoflagelri, cci, altminteri, studia cu devoiunea unui
ascet. Scria greu, epuizant, cu
complexul bibliografiei, dar tocmai de aceea solid i fundamental. Astfel a dat acea sintez singular n spaiul
germanisticii Die
rumniendeutsche Lyrik nach 1941. Problemaufriss und historischer berblick (1980), n care nu doar
cartografiaz un feno-men destul de accidentat, cu multe derapaje provincialiste, ci i pune ordine n ierarhia
valorilor, miznd pe noua elit a scriitori-lor afirmai la nceputul anilor 70. A devenit criticul de referin,
autoritatea indiscutabil din literatura de limb german din
Romnia i credea cu fervoare n misiunea sa, care consta, nainte de orice, n renaterea limbii literare germane
ntr-o literatu-r grav contaminat de idiomul ssesc. (Petru Poant)
n toamna anului 1970 eram student n anul nti la Departamentul de limbi strine al Facultii de Litere []
fuseserm instan-taneu cucerii de aa-numitul curs practic, conceput de Motzan ca o complex i fascinant
iniiere n poesia german. De-a
lungul acelui prim an de facultate, toate orele petrecute n compania briantisimului nostru mentor deveniser
momente paroxis-tice de ncntare intelectual. Structuralismul era la apogeu, iar influenta lucrare a lui Hugo
Friedrich Die Struktur der modernen
Lyrik fusese deja publicat n romnete, ceea ce crea o ambian fast pentru interpretrile de texte n care
ne lansam n
compania blondului Peter. Poemele judicios selectate de ctre acesta deveneau pretextul unor explorri/
descifrri de sensuri,
cu participarea quasi-integral a studenilor din grup, n pasionante dezbateri ce se prelungeau adeseori peste
limitele orarului
strict. mi amintesc cum, dac se ntmpla s fim ultimii programai n sala de curs respectiv, mai rmneam
acolo continund
analizele pe text, spre uimirea portarilor neobinuii cu asemenea rvn. (Virgil Mihaiu)
MZES Attila (n. 8 aprilie 1952, Tg. Mure). Prozator, critic literar. Facultatea de Litere,
Cluj (1976). Debut absolut cu nuvele, Vrs Zszl (1968). Volume: tmenetek (Tranziii), nuvele,
1978; Egyidejsgek (Coincidene), roman, 1980; Fny, rnyk tdereng (Lumini i umbre se prevd),
nuvele, 1980; vegcsendlet (Natur moart cu sticle), nuvele, 1982; Fstkorom (Cenu), nuvele,
1984; A Gonosz sznevltozsai (Schimbarea la fa a Rului), trei povestiri, 1985; rvzkor a folyk
megkeresik rgi medrket (n timp de inundaii), roman, 1990; Yesterday, Az Oroszln hava s egyb
trtnetek (Yesterday i alte povestiri), nuvele, 1990; A vnasszonyok nyara (Var trzie), roman,
1990; Egy pohr vigyor (Un pahar de rnjete), nuvele, 1996; Napnyugati vndorls (Drumul ctre
occident), nuvele alese, 2000; Cda korok trtnelme (Istoria vremurilor prostituate), eseuri, critic,
2004; Zsibvsr (prza, 2010). n romnete: Epilog la un adio, nuvele, 1986. Distins cu premiul USR
(1981, 1983, 1985, 1986, 2004), premiul Ligii Scriitorilor Maghiari din Transilvania (2002).
Ion Pop, Marian Papahagi, Peter Motzan, Ion Maxim Danciu

268
Mihaela MUDURE (n. 7 noiembrie 1954, Cluj-Napoca). Eseist, traductoare de limba
englez i francez. Facultatea de Filologie (englez-francez) a UBB Cluj. Bursier Fulbright, SUA, 1993-1994.
Doctorat n literatur englez, cum laude, cu teza Katherine Mansfield: From Realism to Impressio-nism.
Volume: Feminine, 2000; Katherine Mansfield: Plucking the Nettle of Impressions, 2000; Coveting
Multiculturalism, 2000; Istorie i literatur, 2001; Ispitiri, trecute vremi, 2002; Constructions of Identity, editor
n colaborare, 2000; Coresponden de afaceri/Business Letters, co-autor, 2002; Ethnic America, 2008;
2013; Still Balnibarbi? (Post-)coloniality, Irish History and Culture, 2008; Lecturi canadiene. Canadian Rea-dings,
2009; Things of Beauty, Things of Joy. An Interpretative Anthology of Seventeenth and Eighteenth-Century
British Poetry, 2009; second edition revised and enlarged, 2013; The Provinces of Short Writing.
An Interpretative Anthology of Seventeenth and Eighteenth-Century Prose, 2013. Traduceri: Luna n
oglinda apei. Proz universal contemporan, n colab., 1988; Tigrul monden. Proz satiric contempora-n, n
colab., 1989; Ladislau Gyemant, The Jews of Transylvania n the Age of Enlightenment, revizuirea
traducerii, 2000; Donald Kenrick, Dicionar istoric al iganilor, romilor, 2002; Proverbe romneti/Romanian
Proverbs, n colaborare, 2003; Mia Pdurean. Thorns and Halo. The Life of the Martyr Bishop Ioan Suciu,
traducere n englez i note, 2004; Mato Maximoff. Preul libertii, 2005; Barbu Constantinescu. Probe
de limba i literatura iganilor din Romania/Specimens from the Language and the Literature of the Gypsies
n Romania (ngrijirea ediiei, cuvnt nainte i versiunea n limba englez), 2005; Hugo de Burgh. Jurna-lismul de
investigaie (prefa, note i traducere n limba romn), 2006 etc.. Coordonare volume colective:
Constructions of Identity (coord. n colab.), 2000; These Women Who Want to Be Authors. Female Authorship
during the Enlightenment (editare
i prefa), 2001; De la victorianism la postmodernism. In memoriam Ileana Galea, 2013. Colaborare la

Encyclopedia of Postcolonial Studies.
Ed. John C. Hawley. Westwood, Connecticut i Londra: Greenwood Press, 2001; Encyclopedia of Erotic
Literature. Ed. Gatan Brulotte i John
Philips. New York i Londra: Routledge, 2006; International Encyclopedia of Men and Masculinities. Ed. Michael
Flood, Judith Kegan, Bob Pea-se, Keith Pringle. London and New York: Routledge, 2007; Encyclopedia of the Age
of Political Revolutions and New Ideologies 1760-1815. Ed.
Gregory Fremont-Barnes. Westport, Connecticut and London: Greenwood Press, 2007; Encyclopedia of
Antislavery and Abolition. Ed. Peter
Hinks i John McGivigan, Westport, Connecticut and London: Greenwood Press, 2007; The Greenwood
Encyclopedia of Love, Courtship, and
Sexuality through History, vol. 4. Ed. Merril D. Smith. Westport, Connecticut and London: Greenwood Press,
2008; Bibliografie Sterne n Roma-nia, The Reception of Laurence Sterne n Europe. Ed. Peter de Vogd i John
Neubauer. Londra i New York: Continuum, 2004). Membr n
comitetul tiinific al revistelor: Women n Judaism (Canada), Atlantic Studies (India),Journal of Australian
Studies (Spania) Journal of Multicultu-ral Discourses (Marea Britanie, Journal of Azerbaidjean Studies
(Azerbaigean).
Cu Feminine de Mihaela Mudure ne aflm n plin polemic mondial, volumul oferind o lectur incitant i
atrgnd atenia
cititorului asupra unor situaii la care, prin inerie i tradiie, n-ar fi reflectat niciodat. (Ileana Galea)
Aflat la a treia sa carte n ramur, d-na Mihaela Mudure mbin firele opiunilor amintite n eseuri ce rspund
att exigenelor
universitare, ct i curiozitii unui public mai larg. Autoarea face parte din clasa scriitoriceasc (traductori,
istorici literari, ese-iti) a universitarilor de la limbi strine. O comunitate de indivizi silenioi, aservii cte
unui scriitor (tradus/editat), curent lite-rar, tem de cercetare. Persoane discrete, de nevzut pe liste, listele
generaioniste, premiale, sau, lene-telefonate, de ade-ziuni varii. Mai curnd absente de la mondenitile
academice n vog. Au cltorit mai de timpuriu i mai mult, se mic, m-brac, vorbesc fr apucturile cu
glazur chiriist. Dei lucreaz n aceleai condiii ca noi toi, scriu neatini de sineele acrelii
fr leac. Ce lume! (Doina Curticpeanu)
Mihaela Mudure practic un foarte close reading, analizele sale fiind foarte bine pliate pe text aproape n
totalitate pro-z scurt. S mai spunem ca fiecare eseu beneficiaz de o bibliografie minimal utilizat cu
discreie i bun gust.
(Laureniu Malomflean)
Cornel MUNTEANU (9 aprilie 1956, Cetatea de Balt/Alba). Critic i istoric literar.
Facultatea de Filologie din Suceava (1982). Doctorat, 1998, cu teza Pamfletul ca literatur. Debut
absolut n Limba i literatura romn, 1975. Volume: Gala Galaction La Vulturi!, 1995; Marin Preda
fascinaia iubirii, 1996; Romulus Guga Polifonia unei voci, 1998; Pamfletul ca discurs literar, 1999;
Laureniu Fulga, 2001; Lecturi neconvenionale, 2003; Romnii din Ungaria, I.PRESA (1950.2005),
Ungaria, 2006; Romnii din Ungaria, II. LITERATURA (1950-2008), 2009; Eminescu. Polimorfismul
operei, Krakow, 2012; Note de curs Eminescu, 2013. Colaborare la Eonul Blaga ntiul veac, 1997.
A colaborat la Steaua, Jurnalul literar, Tribuna, Poesis, Familia, Solstiiu etc.
Rostul criticii literare astzi e s depeasc formula criticii excesiv temati-ce, n favoarea unei critici de idei.
Parodiind adesea caricaturile artistice n
materie de monumente i arhitectur, Caragiale uzeaz de portretul satiric-epigramat, n genul spumos de

amestec de uman i bestial. El folosete ca
principale instrumente inducia i analogia, argumentul de autoritate i re-torsiunea, intrarea pe terenul
familiar al adversarului. Este un portret n
Ion Pop, Ion Vartic,
Ion Simu, Mozs Atilla,
Florentina Florescu, Ltay Lajos
269
micare i relief (sinonimul basoreliefului plastic), arborescent i ierarhiznd liniile. Sinteza pe care o acumu-leaz
portretul Colectivitii (liberalii) vine din analizele practicate de pamfletar n cazul pamfletelor indivi-duale.
Este aici proba unui pamflet, cu obiectul generalizat, o parodie a artei reprezentrii n registrul pasti-ei satirice.
Traducerea desenului (opinia neutr a contemplatorului) revine cititorului de pamflet, convocat
de autor s dea un verdict valoric: nchipuii-v un piedestal de marmor alb cu patru basoreliefuri de
bronz reprezentnd triumful colectivitii. Primul: Colectivitatea, o femeie slab, zdrenuit, hidoas, venind
cu prul vlvoiu ca o furie palavratic n fuga mare, urmat de o hait de lupi hmesii; al doilea: Colectivita-tea,
n dreapta cu reteveiul i n stnga cu masalaua, i potaia urlnd; al treilea: Colectivitatea i lupii nghi-ind pe
nemestecate care ncrcate cu provianturi, cli de fn, tunuri, drumuri de fier, hrtii de banc, fel de
fel de delicatee, i al patrulea basorelief: Colectivitatea gras, costumat i narmat la Minerva, dictnd
legi norodului, i mprejuru-i lupii ndopai i domesticii, purtnd zgarde de aur masiv la gt i fcnd sluj fru-
mos i deasupra piedestalului, ilustrul om n picioare! (Monumentul lui Brtianu). (din Pamfletul n publi-
cistica lui Caragiale n Studia, 1994)
Au scris despre crile sale: Dumitru Micu, Gh. Glodeanu, Al. Pintescu, Irina Petra etc.
Lui Cornel Munteanu, avnd apeten pentru critica metaforic/ artistic, cred c i s-ar potrivi acel gen de critic
de natur
a provoca lectorul prin aducerea operei la punctul de fierbere, punnd-o n stare de criz. S-ar putea
imagina chiar in-strumente critice sofisticate (ebuliometre, ebulioscoape?) de natur o aduce opera la pragul
maximei emergene spre a-i
valorifica, apoi, potenialitile. Dac este adevrat, ns, c nu metodele fac criticii, nu mai puin adevrat este
i faptul
c tocmai criticii au creat metodele spre a-i ncorseta libera accedere la fiina ascuns a textului. Pentru C.
Munteanu,
critica este un pre-text, el se apropie de scriitorul abordat dup o prealabil i premonitorie verificare a
adecvrii sau
inadecvrii preceptelor sale critice cu textul supus analizei. (Al. Pintescu)
Radu MUNTEANU (n. 20 aprilie 1945, Beiu/Bihor). Eseist. Inginer. Liceul G. Bariiu Cluj
(1963). Institutul Politehnic Cluj (1968). Doctorat (1982). Membru al Academiei de tiine Tehnice din Rom-nia.
Volume: Echipa, 1996; Vrsta amintirilor, 1999; Inventeurs Roumains, 2006; Castele din nisipul memo-rie, 2008;
Colecionarul de gnduri, 2008; La intersecia dintre uitare i speran, 2009; Mic enciclopedie de
mari valori ridicate dintre romni, 2011 (n colab.); Repres de la crativit roumaine, 2012; The Encyclope-dia
of Oustanding Romanian, 2013.
Cartea aceasta nu vrea s fie altceva dect o cluz ctre adevrul despre noi
nine i Cluj, pe un drum la fel de greu de desluit ca acela din Cluza lui Tar-kovski. Cartea lui Petru Poant
este altceva dect o carte de istorie, fiindc, att
ct ngduie graba vieii, depete frecventa orbire de sine pe care o d absena
exerciiului introspectiv. ntr-o lume n care prea muli caut, tot timpul, s ne vn-d ceva: o idee sau doar o
marf, o bucat de istorie, sau prea adesea o iluzie, Clujul Interbelic al lui
Petru ne face s aflm despre noi nine i urbe ceea ce ar face ca relaia noastr cu lumea s devin,
dac nu uoar, cel puin mai limpede. Cartea, prin coninut i argument, ne permite s depim o sta-re
confuz a cugetului, aproximaiile, intuiiile vagi i, foarte adesea, false i amgitoare. tim prea bi-ne c nu toi
oamenii simt nevoia s neleag ce se petrece cu ei, cu istoria sau din ce e fcut dure-rea sau bucuria, sau
vrednicia trecut a oraului. Dar, cartea lui Petru Poant are o mare legtur cu
ceea ce se petrece n cercul de nevoi i nzuine al clipei. Cartea, plin de semne, ca o cronic a zile-lor i anilor
trecui este un amestec de curaj i de bun cumpn a cugetului, de nelegere i speran-La Cluj cu Constantin
Cublean, Marcel Mureeanu, Irina Petra, Mircea Popa, Alexandru Vlad, Ioan Ardelean,
Rodica Marian, Gabriela Groza
270
. Trebuie s citim aceast carte i s meditm la istoria oraului nostru fiindc altfel gndurile noas-tre ar fi
numai un amestec ceos de lacrimi i de vise, de intoleran i tristee. Cartea are un mesaj tri-nomial: alegei,
discernei i cntrii, iar mie, Petru Poant, nu mi se cade s v cluzesc mai depar-te, fiind doar unul dintre
voi. (din recenzia la Clujul interbelic, cartea lui Petru Poant)
Horia MUNTENU (n. 30 martie 1965, Agnita/Sibiu). Poet. Debut absolut n Na-poca Universitar i n Viaa
studeneasc, 1985. Volume: Noaptea exilatului, versuri, 1991; Ioan,
versuri, 1993; Gura de piatr, versuri, 1996; 2004; Dreptul al tristee, versuri, 1998; Liber, versuri,
1999; Pythia, versuri, 2004; Dincolo de Brncui, 2008. A colaborat la Scriitori clujeni contempo-rani, 2004 i
Poezia prinilor notri, 2002. Autor al unui poem cinematografic dedicat lui Brncui.
Cuvintele s-au adunat ca nite nouri / i ntunec oraul ploaia / i-a desfcut
iretul mantiei de pe umeri / n strad poetul a ieit s i spele cmaa / Pe
trotuar talentul / Ca un arpe de ap murdar / i singurtatea / Ca o gur de
canal.
Arta lui Brncui este ca o Duminic a fiinei, este vibraie, este sursul pri-mverii, floarea verii, auriul
toamnei i zpada nelepciunii. Cultura romn nu se poate realiza, dezvolta
fr acest neles. De aici i impasul n care se afl.
Horia Muntenu este un rebel. Aceasta este o propoziie care avnd i valoare de definiie, exclude toate
accidentele din mul-imea ordonat invocat n propoziie. Dar, Horia Muntenu nu este o propoziie! Prin
urmare, ne vom ntoarce la accidente.
Horia (mi permit s reduc numele lui complet civil la cel familiar, deoarece l cunosc de aproape 30 de ani!)
este n primul rnd
un poet. Un nesupus, venic revoltat, insurgent, la nevoie chiar revoluionar, venic pus pe mari tulburri ale
ordinii (injuste,
sclerozate, prea ncete), anarhist cu vocaia reprimat a ordinii morale i estetice, perpetuu ntemeietor de
micri, ndrgos-tit de Brncui, Zalmoxe i alte mituri nsctoare de noi religii, autor de volume de poezie,
eseuri de hermeneutic i mitolo-gie, ntemeietor de reviste literare, autor de manifeste literare (i nu numai),
bttor de medalii i nsemne, un boem intermi-tent cu pauze de cuminire i pocin n bibliotec
gata de mari risipe, prieten i trdtor
de prieteni, gata s stea pn n zorii unei zile incerte alturi de chiar maestrul pe care l contest.
(Vasile Gogea)
Calea eroilor prezint geneza ansamblului monumental de la Trgu Jiu, simbolistica i semni-ficaia lui, locul
acestuia n cadrul patrimoniului cultural al umanitii, dar i, ntr-o abordare care
nu se rezum la simpla consemnare a faptelor, un moment controversat: avatarurile restaurrii
ansamblului brncuian ntre anii 1996-2000, restaurare care s-a desfurat dup un proiect
iniiat i coordonat de Radu Varia. Nu intru n detalii: ar fi nevoie de un comentariu prea amplu,
riscnd s devin plicticos i irelevant, dar i pentru c nici un comentariu nu ar putea acoperi
amploarea i toate dimensiunile, sugestiile, ipotezele ideatice ale filmului. Vreau doar s precizez
c Horia Muntenu folosete materiale de arhiv, dar, ndeosebi, imagini filmate, parte dintre ele
chiar de ctre sine, special pentru Calea eroilor, i, fapt extrem de important, filmul pune n circuit
imagini i documente inedite sau foarte puin cunoscute. Filmul, un documentar autentic, cu mo-mente de real
virtuozitate regizoral, este opera unui autor matur, care i-a nsuit pe teren"
tehnica (i arta) naraiunii cinematografice. (Ioan Pavel Azap)
Ion MUREAN (n. 9 ianuarie 1955, Vultureni /Cluj). Poet, publicist. Facultatea de
Istorie i Filosofie Cluj-Napoca. Debut absolut cu poezii n revista Cuteztorii, 1968. Premiul
Uniunii Scriitorilor 1981, 1993. Volume: Cartea de iarn, 1981; 2013; Poemul care nu poate fi
neles, 1993; Cartea pierdut o poetic a urmei, 1998; Le mouvement sans coeur de l'image,
traducere n francez de Dumitru epeneag, 2001; Paharul / Glass / Au fond de verre, cu dese-ne de Ion
Marchi, traduceri de Virgil Stanciu i Dumitru epeneag, 2007; Zugang verboten /
Acces interzis, Broarcrasch, Viena, 2008, tradus n limba german de Ernest Wichter; cartea
Alcool, 2010; Oglinda aburit, eseuri, 2013. Prezent n: Antologia poeilor tineri (antologie de
George Alboiu), 1982; Antologia poeziei romne de la origini pn azi (antologie de Dumitru
Chioaru i Ioan Radu Vcrescu), 1998; Poezia romana actuala, vol. I (antologie de Marin Min-cu), 1998;
Antologia poeziei generaiei '80 (antologie de Alexandru Muina), 2002; Butorii de
absint, 2007. Premiul Uniunii Scriitorilor 1981, 1993, 2010. Premiul Mihai Eminescu, 2014.
Eu nu scriu cri de poezie, eu scriu poezii
Poemul despre Poezie: Toat viaa am adunat crpe s-mi fac o sperie-toare. / mi amintesc zilele n care
ascuns sub pat mi desvream / lucra-rea / grmada de pantofi vechi pe care mi rezemam capul uneori
/ cnd
adormeam / iar acum cnd e gata / noapte de noapte sting lumina i numai
/ bnuind-o acolo / ncep sa urlu de spaim.
271
Poezia spune totul. Am susinut mereu c limbajul poetic e mai exact dect limbajul tiinei. tiina leag
sensul unui cuvnt de sensul cuvntului urmtor, la modul riguros i univoc. Dar poetul, exact ca profeii,
vorbete cu toate sensurile lumii deodat. De aia poezia e cea mai bun dovad a existenei lui Dumne-zeu.
Dac mic ceva pe pmnt, ceva se mic n cer", spunea un mare fizician francez. Eu merg mai
departe i zic: dac mic ceva n cuvntul pmnt, ceva se mic n cuvntul cer. Universul e plin de co-nexiuni,
chiar i la nivelul limbajului. Iar poezia are marele dar de a strbate fulgertor distane, de a crea
puni ntre lucruri fr vreo legtur vizibil. (ntr-un interviu din Formula AS, 2014)
De la Nicolae Labi, nici un poet romn n-a stat sub semnul lui Rimbaud ntr-o msur mai mare dect Ion
Murean (Nicolae
Manolescu)
Formula lui, singular, n aceast a treia carte [cartea Alcool]: ceremonial de dedicaie i invocare; decantare de
poetici i de-marcare a propriului teritoriu; eliminarea oricrei tensiuni conflictuale, la fundamentul
vizionarismului poetic; evitarea cu graie a
parodicului, ca i a autopastiei; narativitate mai accentuat, n raport cu volumele dinainte; pstrarea

histrionismului tragic;
tehnica rezonanei i a reverberaiei, nvat de la Blaga i zpcind critica de poezie: acolo unde snt, i nc de
la primul
vers, cel puin dou planuri implicate unul n altul, civa comentatori au vzut numai unul, de la care poezia s-ar
nla treptat,
pn la... ingenuiti; suprarealism invadnd, n ntoarcerea fiului risipitor,scenariul biblic, aa cum n proza de
tineree a lui D.
epeneag asistam la o contaminaie oniric; largi desfurri imagistice i cte-un pleoasc!" formidabil; o
crcium cu vad
bun", n care oricine poate intra, pentru a vedea ce? Nimic altceva dect cel mai bun volum de poezie
romneasc din ultimii
ani; i unul care, n opinia mea, l consacr definitiv pe Ion Murean ca mare poet. (Daniel Cristea-Enache)
De exemplu, ci cititori, sau chiar ci scriitori tiu c unul dintre cei mai mari poei de limb romn (dau doar
un exemplu) se
numete Ion Murean i este, calendaristic vorbind, echinoxist i optzecist? (Ana Blandiana)
Un mare poet e, n fond, un om generos, orict de eclatant i-ar fi propria poezie, el tie c misiunea ei e s
asiste suferina. C
locul ei de drept e lng inima oamenilor. Ion Murean e poet; restul e artiti. (Al.
Cistelecan)
Cartea de iarn (1981) a fost situat, chiar din momentul apariiei, n descenden
rimbaldian. [] Exist, ntr-adevr, motive temeinice pentru o asemenea situare,

sugerat de altfel chiar de autor, cruia, ntr-un Autoportret la tineree, i-a plcut, de
exemplu, s-i inventeze o biografie de golan (voyou). Ceea ce I. M. are n comun cu
autorul Barcazului beat este refuzul constrngerilor, al pragmatismului i chemarea
juvenil a poeziei. [] Trebuie spus ns, chiar cu riscul de a introduce o interpretare
dualist, c personajul care figureaz ca poet nu apare doar n aceast ipostaz
rimbaldian. [] Alturi de formula patetic i imprecatorie, pentru care autorul mani-fest predilecie, apare
nc una, mai relaxat, cutnd efectul comic cu mijloacele
ironiei. E nevoie ns, n cazul unor astfel de poezii, de mult atenie pentru a discer-ne, dincolo de unele
asemnri de suprafa, ntre atitudinea satiric, animat n
general de credina n perfectibilitatea lumii, i atitudinea iconoclast de tip avangar-dist, al crei scop nu este s
corijeze, ci s provoace reacia spiritelor conformiste.
Poetul nceteaz deci s se manifeste ca moralist, simulnd din raiuni artistice o
conduit mai degrab excentric. (Ion Pop)
Ion Murean e poetul pluralitii ipostazelor, ns nu n cheie textualist, ci n spaiul unui originar perpetuu,
productiv i impun-tor [] ntregul volum e de fapt acest ritual, nvare perpetu a intrrii n mpria
nenelesului i ca atare a esenialului. (Ho-rea Poenar)
M-am ntrebat adesea de unde vine farmecul foarte
special i inconfundabil al poemelor sale, ce anume le
face imponderabile i copleitoare n chiar aceeai clip.
Ei bine, vizualiznd prelung povetile depnate de
poeme s-a vorbit despre epicitatea/narativitatea lor
concret-halucinatorie am gsit un corespondent nu
doar n personaje cu anxieti dostoievskiene (cum spu-ne Soviany), ci un pas mai departe, n vechile basme
ruseti repovestite de Pukin i Tolstoi, n Serile n ctu-nul de lng Dikanka, gogoliene, dar mai ales n filmele
cu irizri zglobiu-ntunecate, minuios-fantastice fcute
n seama lor. Exist acolo acea gureenie htr, mucali-t, prefcut, cci sngernd n tain, gata s se ncon-
treze amical cu diavoli i ngeri, apelnd la acelai in-strumentar diminutival, la familiaritatea pariv i
devas-tatoare a lumilor de jos i de sus proprie i vechilor cn-tece maramureene, de pild. O luciditate
extrem i
nalt reflexiv, de om cu lecturi n biblioteci selecte, cre-ia i se reveleaz adncimi att de ngrozitoare, de virgi-
ne, adic nemaipovestite, nct alege s le traduc n
lucruri mici i iluzoriu controlabile. E un fel de haz de
Ion Pop i Ion Murean

272
necaz, o naivitate voit i apsat a tablourilor care s in n fru, ntr-un stand-by ct de ct securizant,
confortabil, descoperi-rile abisale. n costumaie de moneag cu barb, cu un zmbet inocent-atoatetiutor n
colul gurii, cu mldieri/mscri bahice
ale trupului i ale vocii, Ion Murean lovete repetat sub centur toate comodele tabieturi ale contemporanilor.
Asemeni mujici-lor siberieni repet, cei descrii n crile/filmele copilriei mele, cu nas rou, priviri alunecos-
hipnotizante, vorbind n dodii i n
legnri de ritm neltoare, tropotind pe loc, n spaii minuscule, dar avnd acces la stepe nesfrite , Ion
Murean constru-iete impecabile, negre scenarii introspective, pe care le regizeaz n pozitiv, le rsucete i le
dichisete pentru a putea fi tran-spuse n spectacole publice, larg acceptabile. (Irina Petra)
Descrierea ct mai exact a unui peisaj interior prin imagini violent de concrete d poemelor lui Ion Murean
aspectul de paste-luri ale apocalipsei sufleteti[] amestecul oximoronic de delicatee i cruzime (Alex Goldi)
Poetul tie ce este poezia: e istoria semnelor
nebunilor. Mai precis, acele semne care nu pot fi
nelese i totui aceast deficien (a celor care
le citesc) nu le neag nici un moment existena,
pregnana i puterea. Semnificativ e ateptarea
ritualic n preajma acestor semne: poetul st la
coad pentru a le vedea i simi tmduirea.
ntregul volum e de fapt acest ritual, nvare
perpetu a intrrii n mpria nenelesului i ca
atare a esenialului. [] I. M. e poetul pluralitii
ipostazelor, ns nu n cheie textualist (ntr-o
ordine prin uniformizare, prin capacitatea pos-tmodern de a echivala succesiunea scriiturii cu
istorialitatea receptrii), ci n spaiul unui originar
perpetuu, productiv i impuntor. [] Atmosfera
de ospiciu i de comar oniric grotesc domin
scrisul izgonitului din poezie Ion Murean (Ion
Pop)
Valerian (Vianu) A. MUREAN (n. 20 februarie, 1969, Vicea/ Maramu-re). Poet, eseist, prozator, jurnalist.
Facultatea de Istorie i Filosofie a UBB, Cluj-Napoca (1993).
Doctorat n filosofie cu o tez despre Emmanuel Lvinas (2003). Debut absolut n Tribuna. Volu-me: Lanul Sofiei,
eseu, 1997; Fundamentele filosofice ale magiei (tratat), 2000; Epifania tcerilor,
versuri, 2000; Ceasurile mamifere, versuri, 2003; Simbolul, Icoana, Faa, eseu, 2005; Altul dect
Dumnezeu, eseu, 2005; Heterologie. Introducere n etica lui Lvinas, tratat, 2005 (Premiul Henry
Jacquier al Centrului Cultural Francez pe 2005); Simbolul, icoana, faa, eseu, 2006; Pavese,
omul jignit, eseu, 2011; Nebunul lui Dumnezeu, roman, 2014. A coordonat, revizuit i adaptat ediia
Vasile Lucaciu, Instituiuni filosofice, 2005. A colaborat la revistele: Tribuna, Steaua, Echinox, Noe-sis, Gndire,
Cultur & Societate, Piaa Literar, Renaterea, Adevrul Literar i Artistic, Familia,
Poesis, Revista pentru Diplomaie Religioas, Jurnalul pentru Studiul Religiilor i Ideologiilor, Tran-silvania
Business.
schimbarea la fa: este o cas din care te pregteti s pleci,/
sunt cteva cri pe care nu crezi c le vei mai citi,/ este o ndelung folosit ceac de ceai de-acum
fr toart,/ o perdea demult lsat peste geam/ dup care pianjenii adun lumina n plase./ la ace-eai or
fix sun sirena ntr-o fabric/ unde nimeni nu mai lucreaz de ani buni,/ rmne un cel lin-gndu-i lbuele
pe teras,/ nu tie de ce zboveti acum mai mult cu/ degetele prin blana lui./ mai
sunt nite boabe de strugure pe-o farfurie roiesc muiele n jurul lor / i-o albin cu aripi zdrelite
bzind la ele s dispar,/ este o veche umbr la care nu-i mai afli locul/ i-un gnd i st pe margi-nea minii/
ca pasrea ce-a but ap dintr-o gleat.
Au scris despre crile sale: Aurel Codoban, Ovidiu Pecican, Vasile Gogea, Marius Jucan, Sorin Lavric, Cristian
Ciocan, Marius
Vasileanu, icu Goldstein, Mircea Petean, Sandu Frunz, Mircea Platon.
Gndirea lui Emmanuel Lvinas, unul dintre filozofii europeni care au marcat finalul secolului al XX-lea (alturi de
Michel
Foucault, Jacques Derrida i Paul Ricoeur, pentru a rmne doar n perimetrul hexagonal), beneficiaz astzi de o
prim
exegez comprehensiv elaborat de un romn. Autorul impozantei cri Heterologie. Introducere in etica lui
Lvinas
este Vianu Murean, ale crui tentative anterioare, consumate att n spaiul poeziei, ct i in cel al
refleciei, au atras
atenia asupra unui tnr condeier cu disponibiliti plurale. Contactul cu Lvinas i filosofia lui s-a fcut n
cultura romana
nc din primii ani ai perioadei posttotalitare, prin diverse texte scurte aprute in revistele vremii i prin patru
cri traduse
de studioi din mai multe orae ale rii. Cu toate acestea, o abordare coerent a universului conceptual al
autorului litu-aniano-francez, fie i printr-un decupaj tematic cum este cel al eticii cazul de fa , presupune
nu numai strdania de
a armoniza propunerile terminologice preexistente, ci i continuarea acestora pe cont propriu. (Ovidiu Pecican)
Vianu Murean este autorul celei mai complete monografii critice dedicate lui Emmanuel Lvinas, nu numai n
literatura
de specialitate din Romnia, dar i din Frana: Heterologie. Introducere n etica lui Lvinas (Limes, 2005).
n acest
eseu, talentatul fenomenolog ne-membru al Societii fenomenologilor, descifreaz, pornind de la o noiune

etic jigni-rea , circumstanele estetice ale unei limite existeniale sinuciderea. Modest, autorul, n loc de a
gndi jignirea nun-trul ei, ca specie abstract, suspendat metafizic ntr-un zenit platonician cu care n-au de-a
face oamenii vii, paseaz,
Alex Goldi, Ion Murean, Sanda Cordo,
Corin Braga, Valentin Derevlean
273
de aceast dat prudent, sarcina ilustrrii (omului jignit) unuia care m absolv de riscul impoliteii. Adic, lui
Cezare
Pavese. Acest minunat eseu se aeaz lng Un uomo finito, de Giovanni Papini. (Vasile Gogea)
O lectur surprinztoare a omului Pavese este tema unei cri publicate recent de Vianu Murean (Pavese,
omul jignit,
2011). Un eseu n cheie fenomenologic al crui pretext este la prima vedere sinuciderea celebrului scriitor
italian la mij-locul secolului douzeci. De la primele msuri ale unei uverturi, cititorul face priz cu anvergura
eseului disciplinat i
totodat liber, ce deschide luminiuri interpretative asupra (re)sentimentului jignirii, ducnd spre alte puncte,
apropiate ori
ndeprtate cercului hermeneutic trasat n jurul centrului fix, ales prin titlu ... Miza elevat a crii lui Vianu
Murean nu se
gsete, cum s-ar putea bnui, n reinterpretarea operei pavesiene prin prisma celebrei autobiografii Meseria de
a tri, n
cazuistica rafinat a erosului euat, n ipostazele refleciei despre moarte din poeme, n recapitularea unor
motive recur-sive ale mitului (Dialogurile cu Leuc), prin ricoeu, n critica modernitii inautentice i anti-
eroice. Ci mai degrab n
asamblarea destinal a tuturor acestora i nc a ceva, pe deasupra, ceva ce ine de flerul eseistului de a revizita
texte
vechi cu un scop ascuns, trdat n cele din urm prin virtuozitatea a scriiturii i persuasiunea argumentrii. Acel
ceva ce
constituie caracterul autosustenabil al eseului, fr a ine seama de greutatea subiectului, cantitatea informaiei,
seducia
stilului. (Marius Jucan)
Viorel MUREAN (n. 1 aprilie 1953, Vicea/Maramure). Poet, critic literar. Facultatea de Filologie
Cluj. Echinoxist. Colaboreaz la Echinox, Familia, Vatra, Luceafrul, Contrapunct, Poesis, Apostrof,
Calende, Tribuna, Steaua, Transilvania, Euphorion etc. Volume: Scrisori din Muzeul pendulelor, 1982;
Biblioteca de os, 1991; Pietrele Nimicului, 1995; Ramele Nordului, 1998; Leonid Dimov (n colaborare cu Traian
tef), 2000; Lumina absent, 2000; Ceremonia ruinelor, 2003; Smbta lucrurilor, 2006; Buchetul de
platin,
2010; Locul n care se va deschide cartea, 2010; Soare tiat cu o foarfec, 2011; Colecia de climri I, 2011;
Colecia de climri 2, 2013; Salonul de toamn, 2013. Este prezent cu poeme traduse n antologii i perio-dice n
limbile: englez, francez, german, maghiar, spaniol.
Dictonul: azi-noapte a venit la mine pascal / i m-a rugat s-i terg propoziia
/ aceea nenorocit cu trestia gnditoare / fiindc s-a cam grbit cnd a lsat-o pe hrtie / scrie n locul ei mi-a
mai spus / c trestiile despre care vor-beam / erau foarte rare / c vntul fcea mai multe zile / de la un la alta
/ de
la una la alta
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Dan Cristea, Daniel Dimitriu, Ruxandra Cesereanu,
tefan Borbly, Mircea Petean, N. Steinhardt, Gheorghe Grigurcu, Radu G. eposu, Gheorghe
Perian, Octavian Soviany, Ioan Moldovan, Iulian Boldea, Aurel Pantea, Ion Pop, Al. Cistelecan, Irina Petra etc.
Nu debordana de suprafa a anxietii ine poetul s-o fotografieze, ct frisonul ei imperceptibil i adnc.
Sondor mai
curnd dect cosa, Viorel Murean scrie, n fond, o poezie de explorare, folosind fulguraia pentru reveleul
himeric //
Contrastul dintre elegana frazrii i vocabularul direct al angoasei, dintre delicateea desenului i frapanta
destructiv a
celor desenate e numai unul dintre registrele n care Viorel Murean mnuiete o subtil tehnic a
contrapunctului. (Al.
Cistelecan).
Iat, aadar, o poezie ce se hrnete din seva timpului static, aidoma fotografiei. Ca
i aceasta, surprinde realul (i potenele sale nemanifeste) n momentul chiar al pe-trecerii, nfptuirii,
izbucnirii lui. Prezentul suveran, atotbiruitor, solar. O poezie care
nu comenteaz, nu relateaz, nu rememoreaz, nu evoc, nu prorocete, nu exprim
dorine. Care nu desparte veghea de vis, unde lucidul i nchipuirea se contopesc n
simultaneitate. (N. Steinhardt).
Majoritatea poeziilor provin din nscenri meticuloase, de o tristee graioas. Tragicul
n form diafan e adevrata substan care alimenteaz versurile lui Viorel Murean.
Doar n aparen delicat, scenariul liric e n fond de o cruzime nebnuit, escamotat
prin trecerea abil dintr-un regim n altul al imaginaiei. Totul e mpins spre eferves-cen, ns tocmai aerul
himeric al secvenelor d sugestia materialitii insinuante.
(Radu G. eposu).
Exist, apoi, n aceast poezie de atente calcule formale i o anumit ambiguitate a
strii lirice; subtil tulburtoare, elegia lui Viorel Murean i interzice s fie i rscolitoare, tocmai pentru c i
transfer o
parte din energie n alambicul ce distileaz expresia; tristeea i
angoasa apar oarecum atenuate de satisfacia artizanal i de
plcerea performanei combinatorii. (Ion Pop).
Caligraf al emoiei cum l-a definit Mircea Petean, M. cultiv n poezie
versul tensionat, eliptic, de o concentrare studiat, nct de multe ori
poemele au fie dimensiunea unui haiku, fie se coaguleaz ca suit
mozaicat de imagini. Coerena de suprafa a poemului este ignora-t, efectul imediat al acestui fragmentarism
fiind impresia de distanare
contemplativ, de sublimare a tritului n peisaje nu o dat ermetice,
n scene construite cu migal artizanal. (Constantin Hrlav)
Cartea despre moarte a lui Viorel Murean mi pare un descntec
tentnd nu dematerializarea i abstractizarea, ci, dimpotriv, ancora-rea calm-disperat n pipibil, acolo unde
palpitul vieii se nsoete, pe
dibuite, cutremurat, cu insinuanii mesageri ai morii. (Irina Petra)
Cu Ion Pop
Cu Emil Hurezeanu i Daniel Suca
274
Viorel Murean e un estet tot mai interiorizat, calmul maturitii aducnd cu sine un echilibru sceptic, care
convertete tensiunile
existeniale ntr-o imagistic esenial. (Andrei Bodiu)
Viorel Murean este un foarte nzestrat poet al esenialului. Chiar titlul crii sale, Biblioteca de os, este metafora
unui pelerinaj
conceptual. Poezia se strecoar, asemenea unui bisturiu, prin carnea lumii fizice, n tentativa de a descoperi
esenele. Anecdo-ticul este, cu obstinare, rzuit de pe pereii unui edificiu conceptual. (Traian T. Coovei)
Dac a avea un prieten tnr i dac el m-ar ntreba ce este poezia, l-a trimite s citeasc cartea Buchetul de
platin, de
Viorel Murean. Crticica asta [...] este cu adevrat un curs scurt de poezie. (Ion Murean)
Dafin MUREEANU (n. 14 martie 1962, Prundul Brgului/Bistria-Nsud). Prozator.
Facultatea de Medicin Cluj. Neurolog, doctor n Medicin. Preedintele Societii Romne de Neurologie.
Membru al Academiei de tiine medicale. Volume (literatur): Un singur uciga, proz scurt, 2000; Ex-
perimentul, proz scurt, 2003; Sosia, proz scurt, 2010. Premiul Gh. Marinescu al Academiei Romne.
Meseria de neurolog i scrisul se mpac, exist foarte multe conexiuni ntre lumea
aa-zis a ficiunii i lumea real, a tiinei; de altfel, nici nu tim care are primordiali-tate, e ca relaia dintre
creier i contiin. Creierul este foarte material, aparent, dar
contiina este cea care ne anim i asta se tie foarte clar: c puterea contiinei
influeneaz structura creierului i nu numai structura creierului determin contiina.
Prin urmare, pendulnd ntre tiin i ficiune cred c e cea mai bun abordare pen-tru c viaa are ntotdeauna
o structur extrem de dual i de plcut. (ntr-un inter-viu)
Trebuie afirmat din capul locului c autorul este un profesionist; se afl, adic, n interiorul
cmpului literar, conformndu-se dinamicii i criteriilor dominante de expresie ale acestuia. Altfel spus, e
n pas cu vremea,
ns deloc mimetic. Vocaia cumva nativ a experimentului, precum i o mai puin obinuit disponibilitate
ludic reprezint
atuurile principale ale acestor proze mereu inventive i de

o remarcabil ingeniozitate a strategiilor narative. Dac ar
fi s vorbim de unele vagi influene, ar fi s amintim pe
Borges i pe Mircea Eliade, n cazul povestirilor cu tent
fantastic. Cum ziceam ns, Dafin Mureeanu se afl, n
genere, n adecvare cu poeticile postmodernismului. Dar,
dincolo de posibilele infiltraii modelatoare, rmne vibran-t plcerea ambiguu-jucu a povestitorului, creia
i se
asociaz imaginaia plastic n configurarea unor extrem
de diverse portrete i ambiane. Geografia povestirilor n
sine dezvluie o expresivitate coloristic seductoare,
uneori de un naturalism estetizat, alteori de o intensitate
sublimat-liric. Aici se recunoate harul evocrii i cel al
unui anumit tip de memorie specific povestitorului etern.
(Petru Poant)
Marcel MUREEANU (n. 28 noiembrie 1938, Cluj). Poet, prozator. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj (1960). Debut absolut cu poezii n Tribuna (1957). Fiul lui Marcel Mure-eanu.
Volume: Pe adresa copilriei, versuri, 1969; Versuri de vacan, 1973; Cel din urm, ver-suri, 1974; Scrisori ctre
prieteni, versuri, 1978; Amurgul furtunilor, versuri, 1978; Matineu, versuri,
1984; Viziune cu porumbei cltori, versuri, 1987; Cltor n insomnii, versuri, 1991; Am fost de
fa, versuri, 1993; Capriciile sgettorului, versuri, 1997; Pe mine m caut, 1998; arpele casei,
1998; Monede i monade, 2001; Hruire textual, 2001; Memoria lui Orfeu, proz, 2002; Schimb
de ntuneric, versuri, 2003; Pregtit pentru a grei, 2003; Valea Tauris, 2004, Orbul pmntului,
versuri, 2005, Octogonul, 2006; Patima recunotinei, 2006; Poeme 1968-2008, 2008: Boeme,
ediie cu variante n francez (Alexandru Jurcan), englez (Cristina Ttaru), italian (Gabriela Lun-gu), cu ilustraii
de Irina Petra; Oracol, 2010; Cele patru teritorii ale sfritului, 2011; Cu voia cor-bului, 2012; Monede i
monade IV, 2012; Cartea cu vise, 2013, cu ilustraii de Irina Petra. Inclus
n Poei clujeni contemporani, 1997, Un pahar de lumin. Poei contemporani clujeni, antologie
bilingv romno-maghiar, 2005; Lumea fr mine, antologie bilingv romno-maghiar, 2007 etc.
Premiul Opera omnia al Societii scriitorilor bucovineni Suceava. Ordinul Meritul Cultural n grad
de Cavaler, 2004.
Voi plti pentru faptele mele: Eram singur pe strad, mergeam s
merg cnd mi-a ieit un orb n cale, un brbat tnr cu bastonul lui alb.
Doamne, ajut-l i-i d vedere, ajut-l, Doamne, c-i ngrozit de ntune-ric! am zis n gnd. i cum venea orbul
spre mine deodat a nceput s vad, lumina s-a zdrobit de el i c-tre mine a dat s ipe i s plng de fericire:
i mulumesc, striga el printre lacrimi, i mulumesc! N-am nici
o vin! i-am ntors eu, nu mie-mi mulumi, n-am nici o vin! i am fugit. Atunci i el a alergat n urma mea,
Dafin Mureeanu, Eugen Chirovici,
Constantin Cublean, Petru Poant
Foto: Irina Petra
275
dar nu tia nc s-o fac bine i m-a pierdut Att am auzit, din deprtare: nerecunosctorule, puteai r-mne
primul ceas cu mine, puteai s iei asupra ta minunea!
Nu m-am oprit i de atunci ncolo pentru niciunul altul nu m-am rugat cu atta nfocare.
Au scris despre crile sale: Magda Ursache, Dumitru Radu Popescu,
Constantin Cublean, Al. Cistelecan, Zaharia Sngeorzan, Constantin
Cublean, Mircea Popa, Harry Simion, George Munteanu, Ion Cristofor,
Vasile Spiridon, Cornel Munteanu, Victor Cublean, Miron Scorobete, Mir-cea A. Diaconu, Paul Schweiger,
Petru Scutelnicu, Irina Petra, Adrian
ion, Petru Poant, Mircea Popa .a.
Poet singuratic i asiduu cultivator de prieteni, discret i ubicuu ntr-o ma-nier inductoare de neliniti dac
nu chiar Nelinitea i dicteaz nainta-rea pe muchie de cuit ce pare s-i fie structural; bun asculttor, dar cu o
ureche alipit de cine tie ce zid abisal, cnd Cellalt vorbete numai vor-be; reticent, dar vorbre, aproape
exuberant, subminat, ns, de tcerea
lrmuitoare dinluntru; ngduitor, dar nereprimndu-i mritul dezapro-bator; ironic (i autoironic!),

muctura sa semnnd izbitor cu mngie-rea, Marcel Mureeanu se afl n toate aceste chipuri i n multe
altele ce
pot fi uor desluite n versurile sale, dar ndat rtcite n hiul interpre-trii hruite de oximoroane. Firescul
i simplitatea enunurilor sale vin din
foarte elaborata i pusa pe jocuri limbuie a unui taciturn... [] n contact
cu sensibilitatea zilei, M.M. e contemporan firesc i destins al mai tinerilor (vestimentaia postmodernist nu-l
incomodeaz),
cci practic dezinvolt ironia i dezncntarea. Totodat, nicio punte nu e rupt cu generaia sa, modernist, cci
dez-vrjirea
se petrece prin vorbe cu tlc, alunecoase, cu pre netirbit pe form i cu pariu pe eufonii i melodie. (Irina
Petra)
Cine-l cunoate pe poet tie c Marcel Mureeanu nu-i construiete n poezie un eu poetic mistificator, i asta
pentru simplul
fapt c, nainte de toate, el i construiete cu art de miniaturist, dar diabolic, sinele biografic. i poezia este n
acest sens cea
mai bun dovad. Dei n fiecare poem altul capacitatea lui de invenie este nelimitat -, poetul este pn la
urm identic cu
sine n aceast neostenit goan dup adevrul propriei fiine. (Mircea A. Diaconu)
Marcel Mureeanu este nu doar poetul venit din aceast lume, ci i unul dintre cunosctorii si. A locuit-o n
chiar intimitatea ei
i avnd sentimentul c se afl mplinit ntr-o enigmatic i mobil conspiraie.
El are, de altminteri, prin natura sa, o vocaie a conspiraiei ludice. Mereu
pune ceva la cale. E n permanen n cutarea unui eveniment i a unei le-gturi insolite. i face totul cu o
mobilitate paradoxal apatic, cu o energie
parc static i totui animatoare. O prezen delicat-insinuant i fecund,
cum este, n fond, i poezia sa. (Petru Poant)
n felul su, Marcel Mureeanu e un personaj faustic, capabil s nfig tirbu-onul n masa la care te-ai aezat cu
el, la o banal brf, pentru a face s
neasc vinul de via lung al unei arte poetice inclasificabile sau jerbele
de imagini ale unui spaiu al ncntrii i vrajei. Pe lng farmecul acestui om
cu vocaia prieteniei, Marcel Mureeanu cumuleaz darurile unui veritabil
mag modern, capabil s provoace, printr-un simplu gest, transformarea apei
n vin i nmulirea miraculoas a petilor. Printr-o magie particular, ale crei
resorturi adnci nu pot fi descifrate niciodat pn la capt, poetul acesta
jovial i generos e, indiscutabil, n posesia unei secret care-l face, de cteva
decenii ncoace, s uluiasc prin adevrate tururi de for, reuind s se de-peasc mereu pe sine, s etaleze
mereu noi modaliti de exprimare. Prin
fascinanta Carte cu vise, Marcel Mureeanu confirm, nc o dat, un talent
ieit din comun, inclasificabil i proteiform. (Ion Cristofor)
Poezia lui Marcel Mureeanu din aceast faz a deplinei maturiti se comport ca un spaiu bntuit de angoase
i ameninri
felurite, semnele extinciei i snt la ndemn, cellalt
termen al antitezei dobndete semnificaii i intruziuni
nefireti, sporind jocul dubitativ dintre denotaie i cono-taie. Stilul devine la el o problem de marc i simbol,
intind la reversibilitatea contrastului i a circularitii
refereniale. Versantul perceptibil al refleciei dobndete
de fiecare dat fluena unei naraii urmrite cu inima la
gur, printr-o aglomerare de stiluri i metode n acelai
text, sporind astfel fascinaia spunerii, care ne cucerete
i ne tortureaz cu spaimele cuvntului bine rostuit i
bine plasat. (Mircea Popa)
n poemele lui Marcel Mureeanu mi place s descopr
o continuitate eleat a fiinei relevat la nivelul unei simpli-ti a spunerii ce trdeaz candoarea copilreasc a
unei
mirri aurorale, nrudite cu filosofia. (Ovidiu Pecican)
Cu Elena Ivanca
Cu Mircea Popa i Petru Poant
Lansare de carte Dumitru Cerna: Emil Boc, Irina Petra,
Marcel Mureeanu, Ion Cristofor
276
Snziana MUREEANU (n. 25 iulie 1970, Iai). Poet, traductoare. Facultatea
de litere Cluj-Napoca (1994). debut absolut n Cronica, Iai, 1981. Fiica lui Marcel Mureeanu. Volu-me: Ultimele
alge, versuri, 2003; Laocoonia, versuri, 2003; Arhitectura absenei, versuri, 2004; Viaa
nu e destul, 2006; Ultima Medina, 2008, Cltorii, 2012; Cltorii/Viaggi (versiune italian de Gabriela
Lungu), 2014. Traduceri: Anna Cocozza Anconetani, ntre lumini i umbre, 2003. A colaborat la peri-odicele:
Cronica,Convorbiri literare, Astra, Familia, Ateneu, Oraul, Bucovina literar, Pagini bucovine-ne, Steaua, Pro
Saeculum. Premiul pentru debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor din Romnia,
2003.
Despre Moarte: Nu vorbii despre Moarte/ Cu gura plin!/ Aezai-v n
balansoarul/ Din grdin/ i privii cerul!/ Ca o pnz de paianjen/ Se ese
Moartea/ Deasupra noastr,/ Transparent, alb, orb/ Dup cum bate lumi-na./ N-o putem zri/ Dect cteva
secunde prea trzii!/ Nu-i putem vedea
dect umbra alungit/ Trecnd fr grab/ Peste Memoria noastr//
Aezai-v n balansoarul din grdin/ Cu ochii la cer!/ Lsai Moartea/ S
fluture deasupra voastr/ Alb, orb, transparent,/ Dup cum bate lumina.
Au scris despre crile sale: Irina Petra,Constantin Cublean,Mircea Petean, Grete Tartler, Rodica
Lzrescu,Marius Manta,
Luminia Urs, Mircea Popa, Teofil Rchieanu, Dumitru Cerna, Violeta Savu, Petru Scutelnicu, Virginia Blaga,
Daniel-tefan
Pocovnicu, Cornelia Guju
Cltoriile n cele patru coluri ale lumii sunt, n poemele Snzianei Mureeanu, pretexte de explorat secrete
inuturi interioare
(nu poi vedea / fr s nchizi ochii). Metafora e vehiculul privilegiat, iar peisajele se las virate n semne
memorative, funci-onnd ca travestiuri ori posibile fee ale fiinei n cutare calm-nelinitit de sine. n ciuda
destinaiilor turistice indicate explicit,
uneori chiar din titlu, i dei se pot desprinde semnalmente oarecum tradiionale ale locurilor umblate, inta e
mereu una a
identificrii cifrului existenial. Cine sunt eu? este refrenul peregrinrilor singuratice, fr poveti, cci nu
vei ti niciodat /
dac ai trecut pe acolo cu adevrat, // dac totul nu a fost / dect una din nenumratele Insomnii / ale
Cltorului. Dansul pro-priei umbre, interpretat n cea mai stranie intimitate, nu de epica i anecdotica
drumului ascult, ci de melodia sacadat a
introspeciei spernd revelarea celui mai tainic miez al lucrurilor acolo unde nimic din ceea ce se vede / nu
este i nimic din
ceea ce este / nu se vede. Sub umbra alungit a morii, delicate, reflexive, cu tceri de o ciudat elocven,
amestec de
oboseli, / de gnduri ncruciate, poemele schieaz un fin portret al poetei n cumpn. (Irina Petra)
Atelierul virtual despre care vorbeam este locul unde se adun firele Timpului individual privit ns ca substan
de regenerare
continu. Am impresia c tonul uor revoltat al autoarei ascunde o melancolie dozat cu finee intelectual-
afectiv. Ce mi-a
plcut la poezia Snzianei Mureeanu este tocmai aceast aezare a propriei nelegeri n orizonturile devenirii.
Este n bun
msur o poezie a pailor regsii. (Marius Manta)
Trind ntre oglinzi ascunse, n care lumina ptrunde strecurat,piezi,cu zgrcenie,deformnd n trepte
imaginea,dar nealternd
profunzimile, autoportretele poetice ale Snzianei sunt paradoxale,dezamgite, bulversante,nelinititoare,

atinse de un galben
greu,cu irizaii verzui, ca privirea n ape ntrebtoare:<Eu:fagure de miere/Cu harta unui drum visat>; <Cndva
am alunecat din
tine/Ca ploaia de var/Prea nerbdtoare/S poat/nelege/Tristul/Venicul/Legnat al Cerului>... (Dumitru

Cerna)
Poezia Snzianei Mureeanu este o poezie care oscileaz ntre imaginea irepresibil a descinderii (la descente
aux enfers) i
ntoarcerea n jurul ei nsi, ca o rotire (a zice nurubare) existenial care conduce la revelarea dramei i, n
fond, a ideii
obsedante de a nu putea tri altfel. (Luminia Urs)
Vasile MUSC (n. 1 iunie 1944, Dudetii Vechi/Timi). Eseist. Facultatea de
Filosofie a UBB Cluj. Volume: Introducere n filosofia lui Platon, 1994; 2002; 2008; Filosofia
ideii naionale la Lucian Blaga i D.D. Roca, 1996; Introducere istoric n filosofie, 1996;
1999; Filosofia n cetate, 1999; Leibniz, filosof al Europei baroce, 2001; ncercare asupra
gndirii romneti, 2002; Filosofia ca istorie a filosofiei, 2002; Permanena idealismului, 2003;
Spusul i nespusul, 2003; 2008; Lumile i trecerile lui Eminescu, 2004; Discurs despre filoso-fie, 2005; Iluminism
i istorism, 2008; La philosphie dans la cit. Trois fable de philosophie
politique et un introduction, 2008; Marea amiaz. Studii i eseuri despre Nietzsche, 2014.
Premiul Vasile Conta al Academiei. A coordonat, mpreun cu A. Baumgarten, volumele
Politica lui Aristotel (2002) i Filosofia politic a lui Platon (2006).

Viitorul i trecutul / Sunt a filei dou fee / Vede-n capt nceputul /
Cine tie s le-nvee. (Eminescu, Gloss, 1883). Astfel, micarea vie-ii, cercul existenei omeneti, se ncheie pe
sine i, totodat, se nchide n sine. Prin moarte ca nchi-dere a cercului, ceea ce este finit se metamorfozeaz Ia
infinit i n infinit. Cci ca i linie ce se afl n
continu micare, cercul este expresia infinitului nsui; ca i figur n repaos el reprezint chiar finitul
care, nchis n sine, nu mai are ansa de a se depi pe sine n nici o direcie. A intrat n sarcina marii
metafizici a tuturor timpurilor s clarifice raporturile reciproce dintre spaiu i timp ca cele dou dimen-siuni
fundamentale ale existenei: care dintre ele, spaiul sau timpul, exprim la un nivel mai profund
esena Existenei ca atare? Nu intrm aici n prezentarea principalelor momente ale acestei interesan-te
dezbateri metafizice. n fapt, existena omeneasc nseamn mai cu seam trirea timpului care l
277
consum pe om, n orice caz, ntr-un sens cu mult mai profund, uneori chiar cu accente tragice, dect
trirea spaiului, care nu ne mai consum ci, de obicei, pe care l consumm noi prin posibilitatea ce
ne este dat de a ne deplasa n el. Nucleul fundamental al fiinei omeneti, cum arat aceasta atia
dintre reprezentanii marii gndiri metafizice, l constituie temporalitatea. Din Lumile i trecerile lui
Eminescu
Profesorul Vasile Musc nu este doar atras n mod vdit de filosoful eternei rentoarceri, ci se las i
contaminat de
stilul aforistic al acestuia, dac lum n calcul nsemnrile i meditaiile nietzscheene de la sfritul crii. De
altfel, cartea
este o incursiune hermeneutic n captivanta filosofie a lui Nietzsche, un demers bazat nu doar pe interpretri
personale,
pe o privire sintetic a subiectului, ci i unul ancorat ntr-o bibliografie redutabil. Ca profesor de filozofie,
autorul prefer
gndirea sistematizat, filosofia de tip raional. Ca gnditor privat (n sensul lui Kierkegaard), el prefer sclipirea
ideatic
personalizat, curajul de a gndi pe cont propriu. De fapt, aceasta este dilema oricrui profesor care vrea nu doar
s in-terpreteze filosofia, ci i s-i creeze o concepie proprie despre filosofie. Cci, dei filosofia este chiar
istoria filosofiei,
farmecul ei cognitiv st chiar n reinventarea ei. Ca atare, profesorul de filosofie trebuie s se arate sensibil n
faa cerin-ei de a-i transcende condiia de om al simplei prelegeri universale, citite sau rostite liber, care nu a
primit nc invitaie
la ntlnirea cu Ideea, singura care abia l poate face filosof cu adevrat, dup cum precizeaz profesorul Vasile
Musc.
(Ioan F. Pop)
Vasile MUSTE (n. 30 ianuarie 1956, Coruieni, Maramure). Poet, prozator, eseist. Liceniat
n filosofie i jurnalism. Debut: 1975, RADIO CLUJ, emisiunea Unda pentru minte inim i literatur.
Volume: nstelarea Frigului, 1997; Constelaia Copilriei, 1998; antologator al crii Un sfert de veac de
poezie, Editura Fundaiei LUCEAFRUL, Bucureti, 1998 (Antologie a Festivalului Internaional de
Poezie de la Sighetu Marmaiei); Carte de vizita, 2003; Coruieni, 2006, Proprietarul de distilerii, 2008;
Constelaia Copilriei, Ediia a II-a, 2009; nsingurarea ngerilor, 2010; Copilria i singurtatea, 2010,
Copilria-Iubirea-Singurtatea, 2011, Cartea mpcrii cu iarba, 2011, Lupta cu Molcuu (proz ultras-curt),
2012; Constelaia copilriei, 2013, Sfntul izgonit din calendare, 2013. Coordonator al crilor
Mara 40 de ani de existen, 2008; Ion Iuga Binecuvntata Amintire,2012, Gheorghe Chivu Ope-ra Omnia,
2012. Inclus n Antologii: Dor de lumin, 1997; Portret de grup cu Laureniu Ulici, 2002; Cu-pol de veac, 2003;
Haiku-ul descoperit, 2003; Umbra noastr cuvntul, 2003, Pe o coaj de vocal,
2003, La Beclean pe Some, cndva, 2004, Almanah Eminescu, 2004, Anotimpul cailor, 2006, Sza-badulas a
gettobol, 2009, O antologie a poeziei maramureene, 2010; Conexiuni, 2010; Clauza poeziei
celei mai favorizate, 2010, etc. Grupaje din poezia a au fost traduse n englez, german, ucrainean,
maghiar, ceh i francez. A publicat versuri n: Romnia literar, Steaua, Tribuna, Astra, Ateneu,
Orizont, Archeus, Hyperion, Cronica, Nord Literar, Art Panorama, Contemporanul, Amurg sentimental,
Arcadia, Convorbiri Literare, Litera Nordului, Familia, Liternet, Poezia, Micarea Literar, Marmaia literar,
Iluminri, Floare de latinitate (Ser-bia), Balada (Germania), Literatur Und Kritik (Austria) etc., emisiuni radio:
Semnturi n contemporaneitate, Dialoguri culturale etc.; emisiuni tv:
Vocea poetului, Punctul sub I etc.
Biografie selectiv: s-a spus despre mine c sunt specialist n copilrie c tiu / pe dinafar cursurile de
disperare ale bunicilor mei / i la nevoie pot face rost de psri pe cer / c la marginea memoriei dein gr-dini
suspendate / unde cultiv primveri nelumite c seva-mi urmeaz copacii / cu braele pline de flori pe
drum spre biserici / i clopote arunc-n ferestre cu nuci de lumin / c nu mai rmn n praful speranei la
captul / parcului cnd luna trage raze i adun ndrgostiii / n podul casei cu cri despre originea nopii /
lng viespi locuind ilegal pe sub corni / la Vima Mare pe pmnturile colectivizate de iarb / c nc din
viaa i din camera alturat / m mai aude mama trntind poarta spre visul / n care voia s rmn // a
fost odat / n-ar fi fost s se spun
I Ion Vartic, Irina Petra, Vasile Musc
La Bistria cu Virgil Ciomo, Radu uculescu, Ion Murean .a.
278
Au scris despre poezia sa: Gheorghe Grigurcu, Laureniu Ulici, Radu uculescu, Adrian Popescu, A.I. Brumaru, Ion
Stratan,
Constantin Vian, Ion Horea, Radu Splcan, Viorel Murean, Augustin
Cozmua, Adrian Alui Gheorghe, Virgil Raiu, Ion Burnar, Dan-Silviu Boeres-cu, Gavril Moldovan, Vasile Morar,
Gheorghe Prja, Cornel Cotuiu, Olimpiu
Nufelean, Nicolae Scheianu, Vasile Gogea, Ioan Pavel Azap, Ion Vdan etc.
Un elegiac, un melancolic, rareori un militant (dar nicidecum ncruntat) i
atunci, doar fornd Tisa cu disciplinata gramatic a limbii romne, acceptnd
un loc singur n cuvinte, un Orfeu rsturnat, urcnd pe urmele prinilor care
numai n cer ar, luminnd o ntunecare ce devine tot mai dens cu oasele
fosforescente ale cuvintelor, un Sisif nordic, ce urc Luna pe muni, un Dio-nisie Exiguus ce decreteaz poetic
un al cincilea anotimp, n afara calendaru-lui dar n sfinenia darului, un Brnu obsedat de misiunea de a
traduce iarba
n limba romn Vine peste noi din nou, ca un sprgtor (ceaikovskian) de
frontiere (arbitrare), pentru a XXXVII-a dat, Festivalul Internaional de Poezie
de la Sighet. Vasile Muste (cci despre el ncerc s povestesc aici), credinci-os crezului c loc fr prieteni nu
este (cum efesianul Heraclit spunea des-pre zei) va aduna din nou un batalion de grniceri ai unei patrii
fr fron-tiere. (Vasile Gogea)
Pentru Vasile Muste poezia este druire prin golire de sine: nu iubi nu-i lsa singur/ umbra pe calea ferat/ cu
dispera-rea n lingur/ s nu faci nici o pat/ pe faa de mas a zilei ce vine/ nu i fi ierbii promis/ spune-i
somnului numai de bine/
s i fie de vis/ spre rsritul ce nu s-a nscut/ doar asfinitul are acces/ dac vieii tale nu-i eti pierdut/ nu fi
poet/ mai
ales (Mai ales nu). Astfel de limite, asemenea praguri ar duce
n mod firesc la accente de rupere, de sfiere n discursul liric,
ceea ce nu se ntmpl n cazul de fa. Pentru Vasile Muste,
abisurile interioare se estompeaz, se topesc n rafinamentul

poetic. Schimbarea destul de frecvent a perspectivelor lirice, a
planurilor percepiei duce la o orchestrare a poemelor capabile
astfel s reia temele n partituri diferite, s sugereze mari resur-se creative n stare s ofere imaginea, fie i n
nuane care su-gereaz mai mult, a unui spaiu poetic posibil, mai degrab de-ct a unuia etalat. (Andrei
Moldovan)
Vasile este cel mai mare poet cu barb din Maramure. Aa decla-r el i eu i ntresc spusele fr nici o ezitare
i cu toat rspunde-rea, cu mna pe inim, pe iarb, pe rou i pe ngerii nevzui din
Coruieni, satul su natal, blnda sa obsesie. [] Versurile lui Vasile
mustesc, adesea, a rou i iarb i ngeri. Iarba, prilej de odihn, de
meditaie, de melancolie, de interogaii, descoperit n ochii mamei
ct iarb mam ai n ochi/nici o urm nu mai e prin ea/ zace roua-n fluierele verzi/ nu mai poate soarele s-o bea,
n inima celor
plecai dintre noi, iarba din care se es cmi, iarba pierdut printre stele, iarba care plnge, rde, hohotete,
optete, se alin-t, geme, neap, iarba transformat n cri ale prinilor notri care ne-au prsit... Vasile nici
nu face altceva toat viaa sa
dect se strduiete s traduc iarba n limba romn... [] A fost, este i va fi ntotdeauna poet i nimic altceva.
Poet pn-n
vrful unghiilor, spre bucuria unora i disperarea altora. Melancolia este pentru el o blnd durere de dini. Ironia
l ncearc ade-sea, uneori pare de o debordant i necontrolat veselie, ca i cum nimic nu l-ar atinge... E doar
aparen, e doar un fel de a se
proteja pe sine i pe cei din jur. Pentru c iat ce zice...prin ora ploile fac trotuarul am tot mai puine/ veti
despre mine nct
nu tiu de/ ce acest pumn de rn i lacrimi poart / nc numele meu... ntr-o rug scris n urm cu mai bine
de douzeci
de ani i publicat doar acum, Vasile afirm c poeii mor cnd nu mai au ce pierde. Din ruga aceea eu am furat
dou versuri i
le-am inserat n ultima pagin a romanului meu Degetele lui Marsias. Versuri care m urmresc i acum, cu
neagresiv nc-pnare, tipic poetului prieten: m-ntorc n mine ca ntr-un muzeu / n care ruginete
Dumnezeu.... (Radu uculescu)
Ioan MULEA (n. 19 mai 1940, Cluj). Poet, eseist i traductor. Fiul lui Ion Mulea.
Pseudonim: Pi. . Debut absolut n Vatra, august-septembrie 1981, versuri. Redactor la Tribuna.
Filme documentare cu Doina Cornea i Alexandru Vlad. Volume: n ctre pierdere, 2009; Lumea
de-al doilea, 2011; ntruparea nimicului, 2013. Traduceri: Antologia Vnt potrivit pn la tare,
1982; Richard Wagner, Clre pe unde scurte, 1984; Franz Hodjak, Copacii, de pild, 1989;
Nikolai Berdiaev, Sensul i direciile comunismului rusesc, 1997; Antologia (adugit) Vnt potri-vit pn la
tare, 2011; Antologia Poeii de la Echinox, pagini germane, 2013 (Premiul Filialei Cluj
a Uniunii Scriitorilor). A colaborat la periodicele: Tribuna, Vatra, Steaua, Apostrof, Asymetria.
Psalm: ajut-m, Doamne, i las-m/ s vin mai aproape/ s Te
ating, s Te clintesc,/ urnindu-Te mai ntr-o parte,/ i s Te nconjur
ntr-att-/ nct, pn la urm / s i cutez a Te privi de-aproape de
tot/ s ncerc s pun mna/ ca s pricep n ce fel/ i pn unde se n-tind,/ ct in n fapt/ umbrele feei.// m
las'ntr-astfel/ s aflu cine eti,/
cu cine semeni,/ de cine ii.../ ca s m plec/ impiedecat,/ anevoie,
cznindu-m,/ s ngenunchiez/ i ie/ s m'nchin// ca mai pe urm,/
s m cobor ngduie,/ trndu-m s scotocesc,/ n bolgii,/ s pipi
Foto: Liviu Scripcaru
Cu Laureniu Ulici
Cu Gh. Grigurcu
279
orbecind, s bjbi,/ simind orice ar fi s fie/ i sndrznesc a pune mna,/ s ncerc a pricepe miezul,/
de umbr s-l pot despri,/ a-l rumpe chiar/ i ntr-astfel/ s aflu/ ct mai dureaz n fapt/ i pn unde se
ntind,/ ce pot ascunde/ in ce fel, de cine in/ feele umbrei
Au scris despre crile sale: Ion Pop, Irina Petra, tefan Manasia, Al. Cistelecan
... versurile frapeaz, n plan formal, tocmai prin caracterul lor compact, de mas lin-gvistic n care se
aglutineaz ponderi sonore grele, purtate de o micare dificil,
trudnic a numirii lucrurilor, atributelor, circumstanelor, cu acumulri sugernd un
mare efort ctre expresie. A ce i n faa a ce? Obiectul poemului e ceea ce apare
mereu aproximat ca fiind Realul, abstraciune larg cuprinztoare pe care poetul face
eforturi mrturisite s-o umple cu... text, dar i nume a tot ce exist ca substan vital,
palpabil, animat de fore obscure, a necunoscutului din viaa noastr, suma tuturor
posibilitilor noastre de a fi. Numai c aceast lume a totului nconjurtor se ofer

privirii ca o mas opac, de ntunecimi haotice i ru nchegate, alterate i viciate de
ageni ai distrugerii universale, lucrnd mpotriva formei, a unei ordini superioare a
fiinei, meninnd lumea n precare stri de agregare, cu asocieri de substane impu-re, degradate, reziduale:
Aa era gndi-t, alctuit astfel, anume, / fundtura; i
cei mai muli aveau / obrzare; nct
acea spargere fcut'ntr'adins / a imagi-nii nu mai era defel ntmpltoare, ci
semn / oarecum, iar chipul lor tot ca o
past era". Aceti obscuri i insidioi
ageni ai alterrii acioneaz paralel i n
sensul ocultrii faptelor lor a tot uzurpa-toare i pngritoare, propunnd spectacolul grotesc al blciului
generalizat, cu
populaia lui fogitoare de mti groteti, evocat n tradiia balcanic" cea mai
joas: A nceput chiolhanul/paranghelia! / Ia uite-i cum n toat larma mehteru-lui, asurzitoare / dau buzna,
rnjii, caraghiozii... / Din toate iindu-se, rostiri eso-pice multnclcite, ntortochiate, / bolborosind nu o dat
ostentativ, / trunchiate cu
neruinare, lipite apoi n prip, / cumva la repezeal i, parc, minimale, puine... /
voit stngace // Dect la umbr, chipul / le e ca o past." Contrafacere, msluire",
schilodire, descompunere, schimonosire, prginire i nc altele sunt numele
consecinelor acestor intervenii nefaste n substana vie a lumii luate n stpnire
de rufctorii din umbr, ceuri, mlatini, zmrcuri, gunoaie, mluri iar acest
repertoriu, s-i zicem baudelairiano-arghezian, din sfera urtului, e convocat me-reu pentru a face ct mai
prezente datele degradrii. [] Osmoza dintre via i
text e n chip remarcabil sugerat la fiecare pagin, nct de poate spune c Ioan Mulea este, acum, dintre
puinii poei textu-aliti" (eticheta are, desigur, relativitatea ei) pentru care actul scrisului, cu mecanismele
expuse la vedere, nu mai e deloc un joc
gratuit, spectaculos n sine, ci implic o dimensiune ontologic grav i profund, de un autentic dramatism.
Dac ar fi s-i cu-tm familia de spirite, am da de puine nume, precum Aurel Pantea i, ntr-o anumit msur,
un Bogdan Ghiu. (Ion Pop)
Puintatea luminii la ndemn pentru a deslui micrile i purtrile realului revine laitmotivic, cu o stranie
senintate; o asu-mare subsidiar a fragmentarului, provizoriului, relativului, dublat de neobosita, bolborosita,
dezlnata ncercare de a inventa-ria ntrebrile grele. Vezi, de pild, emblematica Lumin puin: Grea noaptea
din care venim, / De la ea ni se trage sau, poa-te, mai tii? / Din ceaa, din msluirea-n sil (cu de-a sila), n grab
/ i ca de mntuial / chiar astzi / A zorilor / nct o vd
pretutindeni / n / A toate / Umbra (tiind, am neles?) / Azi nu mai e [] Lumina puin, de nceput / sau de
ce nu? o alt
noapte, / Peste msur de grea cnd, poate c totui / Astzi, / Cci vreme au/avem berechet! / De ast dat
nsntr-altfel, /
Ghicesc un fel de tulburare doar, / O tulburare alta, / Aducnd mai degrab / Cu umbra / i iari m-ntreb:
aceeai ori alta,
nou? Remarcabil mi se pare ambiguitatea construit a poemelor, a cror adres e multipl i liber. Poi citi
manifeste i
pamflete cu substrat politic, ideologic, infuzii de etic ardeleneasc, dar aceleai versuri i conserv abil
neclarul, inta fiind
oricnd general-uman. [] Desigur, n ctre pierdere se aaz sub semnul morii intravitale, tirb, rnjetul
ei fiind, la cre-puscul, de o claritate greu de ignorat. Spaimele ns sunt vtuite tocmai fiindc moartea poate fi
nu doar destinal, ci i urmare
a unei erori de interpretare, eroare nu de puine ori istoric. Sperana c dinspre Real, mai tii?, / un murmur,
un zvon, o alt
adiere / De neocolit? vor schimba mersul cltinat i chiop al lumii (de margine?) lumineaz scurt un poem ori
altul. Deocam-dat, poetul se potrivete umbrei, i ine isonul, psalmodiind scrnit i tonic n-ctre-
pierderea, chiar neputina: A prins, a
nceput oarecum / Deunzi, tot ce am desluit cndva, / De la un timp,
s se tulbure?; Totul, n jur, e nenstare, / Nepereche ori neaseme-nea? Anamorfoza cuvintelor rspunde
anamorfozei Realului, mtile
somnului innd aproape i spulbernd bruma de adevruri abia ncropi-te. ngropaii n real zare n-au. Lumina e
puin, leioas, tulbure: Ori-cum, suntem fcui mai mult din cea; / din noapte mai mult. / i totui
ncercm nc / A deslui nerostitele, ns din umbra, / Din bezna feei,
a chipului su / nimic nu ne-ajut / dect o ngnare / Sau, poate, vai!,
prelnic, / o nteire...! Descumpnit, invadat de spume, bale, rnjete,
gunoaie, nmol, mzg, zmngleal, nclial, poetul recurge la
aceast prelnic nteire, definiie asumabil a Poeziei. ntrebrile nu mai caut rspunsuri, dar rostirea lor
nteit scurm,
scotocete i spune multe despre om, despre fiin. De unde? cnd? de cnd? de ce? de ce nu? n ce fel? ci?
cui? unde?
ncotro? a cta oar? la ce? pn cnd? sunt moduri de a privi n fa fragilitatea de nestpnit a Realului (n
fapt, nu-l tim
Cu Ion Pop i Mircea Petean
Hanna Bota, Ioan Mulea
280
realul / lsat de capul lui / sporete mereu / oricum sporete) i de a-i mprumuta un sens, fie el i provizoriu, n
direcii aproxi-mate cu dinspre, n ctre, de ctre, ntre, dintru, hul textului mereu aducnd / vorba despre
cum / s fixezi o absen. De
aici, din nteirea absenei, i extrage versul lui Ioan Mulea fora de a capta, de a convinge, de a strui prelung.
(Irina Petra)
Dac s-a apucat trziu de poezie (adic doar atunci cnd poezia, nu poetul, n-a mai rbdat s tac), mcar Ioan
Mulea are
avantajul c nu scrie ca nimeni altcineva (i nici nimeni altcineva nu scrie ca el). Firete c acest avantaj de
unicitate i-ar putea
fi rsturnat n handicap dac n-ar mai veni alturi de el i un ritm vizionar care se problematizeaz pe sine i
mai ales pro-blematizeaz condiia omului i poemului ntr-o sintax cu verv expresionist i cu tensiunea
unui suprem colocviu cu sine.
ntre iluminare i sarcasm, ntre elan i reculegere, Ioan Mulea urmrete cu microscopul mrind toate cele
o ntreag
dialectic interioar, punnd strile n condiie interogativ i traducnd ntrebrile vitale n stri. Poemul lui
cci unul singur e
e compus pentru org, cu revrsri ale nelinitii n verv i cu reverberaii ale spaimei n senintate. Ioan
Mulea e un reflexiv
angoasat i un anxios care-i traduce tensiunea luntric n spectacole interogative. Dar tie s in aceste
spectacole pe mar-ginea concret a patetismului, acolo unde tensiunea i nelinitea se adun la densitatea unei
viziuni. (Al. Cistelecan)
Mircea MUTHU (n. 1 ianuarie 1944, Iernut /Mure). Critic i istoric literar, eseist. Fa-cultatea de Filologie a UBB,
Cluj-Napoca (1967). Doctorat, 1976, cu teza Balcanismul n literatura
romn pn n secolul al XIX-lea. Debut absolut Tribuna, 1967. A colaborat la Echinox, Tribuna,
Jurnalul literar, tudes Balkaniques, Synthesis, Rvue des tudes Sud-Est europeenes, South-East Monitor
etc. Rubric permanent Orientalia n Echinox (1970-1980; Moaie pana n culoa-rea n Tribuna (1988-1989;
Literatura Sudului n Jurnalul literar (1997-1998). Volume: Orientri
critice, 1972; Literatura romn i spiritul sud-est european, 1976; La marginea geometriei, 1979;
Paul Zarifopol ntre fragment i construcie, 1982; Permanene literare romneti n perspectiv
comparat, 1986; Alchimia mileniului, 1989; Liviu Rebreanu sau paradoxul organicului, 1993;
1998; Esene, versuri, 1994; Cntecul lui Leonardo, 1995; Clciul lui Delacroix, 1996; Ft-Frumos
i vremea uitat, 1998 (n colab. cu Maria Muthu); Dinspre Sud-Est, 1999 (versiune francez,
2001); Lucian Blaga dimensiuni rsritene, 2000; 2002; Balcanologie, vol. I, 2002, vol. II, 2004,
vol. III, 2007; Balcanismul literar romnesc, 3 vol., 2002; Grafii, versuri, 2004; Studii de estetic
romneasc, vol. I, 2005; Alchimia mileniului. Interferene culturale, ediia a doua, revzut i ad-ugit, 2008;
Panoramic sud-est european. Confluene culturale, 2012; Repere culturale transilva-ne. Contribuii istorico-
literare, vol. I, 2014; Trepte, versuri, 2014. A ngrijit ediii din Anton Pann
(1973), Liviu Rebreanu (1976), Henri Jacquier (1991), Radu Stanca (1997), Eugeniu Sperantia
(1997), Al. Dima (2002). Colaborri la Scriitori romni. Mic dicionar, 1978, Dicionarul Scriitorilor
Romni, 4 volume, 1995-2000; Dicionar Esenial al Scriitorilor Romni, 2001; Dicionar analitic de
opere literare romneti, 4 vol., 1998-2004. Ordinul naional Pentru merit, n grad de cavaler
(2000); Ordre des Palmes Acadmiques, n grad de cavaler, 2001, pentru servicii aduse culturii
franceze. Coautor la: Scriitori romni. Mic dicionar, 1978; Dicionarul scriitorilor romni, vol. I-IV,
1995-2000; Dicionar esenial al scriitorilor romni, 2001; Dicionar analitic de opere literare rom-neti, vol. I-
IV, 1998-2004. Ordinul naional Pentru merit, n grad de cavaler (2000); Ordre des Palmes Acadmiques, n grad
de cavaler, 2001,
pentru servicii aduse culturii franceze.
Ion Maxim Danciu, Ion Mulea, Eugen Uricaru, Vasile Gogea, Ion Murean, Mircea Opri, Ion Cristofor, Aurel
Pantea,
ateptnd la Arizona
281
De ce scriu? n ce cred? A fost, la nceput, o adnc frustrare: perioada anilor 50-55, cnd l ateptam pe
tatl meu, dus cu fora la canal, s-a ncrustat n memoria copilului de-atunci, fr copilrie. Lectura i apoi
scrisul stngaci, de poezie i de proz oarecum nuvelistic mi-au aprut ca o necesitate, mai exact, ca un
mijloc nc necontientizat, firete de rezisten i supravieuire n mediul unei comune de pe valea
Mureului superior n care aproape toi ne ocoleau. De atunci probabil i porni-rea, obscur i ea, de
autoconstrucie prin intermediul Cuvntului scris i pe
care nu l-am considerat niciodat drept paleativ. Trziu, mult mai trziu, mi-au
czut sub ochi rndurile lui Ion Barbu (Civilizaia noastr e sortit s se petrea-c n virtual i interior), or, ele
mi confirmau dar de acum la alt dimensiune
acest proces a zice autoproiectiv. i, plecnd ntr-un fel de la acelai paragraf
din Rsritul Crailor niciodat piatra nu va da Bucuretiului un sfert din strlu-cirea marilor ceti din Apus ,
am ajuns s m nscriu ntr-un al treilea cerc,
mai larg, vizavi de balcanismul conceput ca dram (cu reversul su parodic) i
ca rscumprare estetic. Iat de ce, mi place s-o cred, scrisul meu este tensi-onat, chiar concentrat i crile
publicate pn n prezent se leag ntre ele, pen-tru c nu-i aa? de fapt nu scriem dect una singur.
nnegresc aadar hr-tia, adesea fr nici o plcere, ca s caut prin mijlocirea doar a cuvntului
desenul eliberat de culoarea gras, al unei geografii spirituale individuale i, da-c se poate, colective. Scriu
deoarece tiu c alinierea, mereu ntrerupt i me-reu reiterat, la valorile Europei apusene e un proces firesc ce
nu poate totui
recuza postulrile noastre sud-est europene. De aici i pn la poziia, puin
comod, a lui solus contra omnes nu mai e dect un pas. n fapt ns, demersul
meu critic i morfologic e n esen integrativ tocmai prin aspiraia, venit din
interior, spre conceptualizare veritabil reflex al autoproieciilor (id est: eliberri-lor) ncercate de-a lungul celor
peste dou decenii de cnd scriu. Transilvneanul disciplinat din mine do-rete s circumscrie, fr grab, o
forma mentis i asta nu poate s-o ncerce dect, iari, cu instrumentul
su obinuit: cuvntul grevat cteodat de formaia profesional. ntr-o vreme n care, la noi cel puin, filo-sofia
mai mult se povestete dect se face, iar critica de ntmpinare se sustrage adesea de le studiul de
sintez, cred c examenul morfologic al formelor literare i structurilor mentale are menirea de a media n-tre
scriitura tradiional (traversat, ca un fir rou, de tentaia de a povesti la nesfrit) i aceea sistemic,
sintetizatoare. Iat de ce prefer cronicii literare i recenziei studiul, dac se poate spune aa, concentrat la
cteva pagini, ncercnd n acelai timp s rezist, vorba lui Paul Zarifopol, la mizeria scrisului, silit i peri-odic.
Nu altfel mi explic mai corect poate: mi justific mpletirea nu tiu ct de reuit a scrisului publi-cistic cu
acela universitar, precum i aluvionarea limbajului propriu-zis teoretic de frisonul afectiv. Ca i
muli alii, vd n marea literatur o filosofie ad concretum, dup cum pura meditaie filosofic nu poate eli-
mina, cel mult obtureaz palpitul de via. Descoperirea i elaborarea chiar, n aceast ordine, a conceptu-lui-
imagine mi se pare normal i mai ales necesar n contextul interdisciplinaritii de tot felul. Aceste
concepte-imagini notase nc Blaga ntr-un text publicat postum sunt alctuite de obicei dup chipul
unor imagini ce aparin empiriei, adic regiunii simurilor, dar ele sunt ntrebuinate ntru lmurirea unor as-
pecte mai adnci ale fenomenelor empirice (Experimentul i spiritul matematic). Or, balcanismul de pild,
radiografiat din perspectiva criticii culturale, e un asemenea concept-imagine ce reclam i aici ncerc s
rspund iari la de ce... , reclam deci asocierea scrisului analitic cu viziunea global i asta ntr-un fel
de pariu long terme al autorului cu sine nsui, dar i cu albul indiferent al hrtiei pe care o are n fa.
Scrisul meu este, prin urmare, lipsit de spontaneitate, att n articolul de ziar ct i n volum. Cred, tocmai
de aceea, n construcia elaborat, cu tot riscul ce decurge din limitarea la un set de probleme strict literare
sau de morfologie cultural. n acelai timp ns, optez pentru critica de sintez au fur mesure. Aceasta,
pentru c tot ce apare ncheiat, definitiv mi se mort, i asta dincolo de valoarea crii respective, s zicem
referenial. n ceea ce m privete, universul ficional, dar i comentariul su (acest limbaj despre limbaj)
trebuie vzute din unghiul poieticii. Critica se constituie i ea ntr-o oper deschis nsemn de moderni-tate
i poate salvarea mea, a celui-care-scrie, din strnsoarea, aurit uneori, a ideilor condamnate la o
perpetuitate iluzorie. Numai funcionalizat n acest chip cuvntul dobndete valoarea terapeutic, resimit
drept a doua natur a fiinei i nu doar ca substitut al realitii. Cred aadar, cu obstinaie, n capacitatea
recuperatoare a cuvntului, precum i n fora sa regeneratoare ntr-o civilizaie a imaginii, adesea inflaio-nar.
Graie paginii manuscrise ori tiprite, cerul nstelat se afl n mine, regalitatea textului inverseaz
astfel celebra formulare din testamentul kantian. O strveche tradiie spune c Hermes Trismegistul i-ar fi
nvat pe egipteni asta scrierii. ntregul Univers, ar fi afirmat el, nu e dect o singur Carte, un manuscris
unic, un gigantic sul de papirus. Hieroglifele desenate cu mna au devenit copiile hieroglifelor prime, cali-
grafiate de zei pe imensul papirus al Cerului i al Pmntului. Aplecat deasupra tbliei, Scribul, strmoul
nostru, fixase cu condeiul urma trecerii lui i a lumii sale ca s se tie, cum va nota dup milenii cro-nicarul
medieval. Ce altceva pot face astzi dect s le repet efortul, aa cum m pricep, cu umilin i or-goliu?
Mircea Muthu are, ntre criticii i istoricii literari din generaia sa, meritul (i avantajul) deloc neglijabil de a uni
preocuprile de
estetic i filosofia culturii cu cele de studiu propriu-zis al operei literare. El i-a circumscris un domeniu de
studiu asupra cruia
revine cu o constan i o competen demne de toate atenia (Marian Papahagi)
282
Spirit laborios, preocupat s pun i s rezolve pe un spaiu foarte restrns ct mai multe probleme, Mircea
Muthu nu este
un cercettor nici foarte uor de prezentat, nici, mai ales, de rezumat. (Adrian Marino)
Crile lui Mircea Muthu constituie una din cele mai temeinice i mai serioase lucrri de sintez
balcanologic din cte
avem. (Liviu Petrescu)
Inventariind i analiznd teme literare, tipologii i modaliti stilistice din tot cuprinsul istoric al literaturii
romne, culte sau
populare, vzute n context sud-est european i supuse unui examen al crui scop nu e altul dect definirea
conceptului
nsui de balcanism literar, Mircea Muthu pune n eviden dinamica procesual a conceptului, relevndu-i
mereu pola-ritile, sensul polemic i parodic al atitudinii cuprinse n el, precum i tendina estetizrii, a
rscumprrii estetice care
se va realiza deplin n secolul al XX-lea. (Laureniu Ulici)

Cartea Mircea Muthu. n orizontul sintezei este, mai mult dect un omagiu adus autorului Balcanologiei, o
ncercare de resitua-re n peisajul critic contemporan a uneia dintre
figurile sale reprezentative, prin constana efortului
exegetic, prin erudiie i verv a asocierilor i diso-cierilor. Mircea Muthu este, nainte de toate, un
teoretician aflat mereu n cutarea unui orizont al
sintezei, revelator pentru efortul su hermeneutic
orientat att spre spaiul literaturii comparate, al
criticii literare propriu-zise, ct i spre domeniul
esteticii i teoriei literare. (Iulian Boldea)
Mircea Muthu pete lin i majestuos prin cultura
literar a Transilvaniei romneti parte compo-nent a culturii i literaturii romne n general
artndu-ne, fr ostentaie, dar cu tue apsate,
cum i de ce modernitatea s-a mbinat aici cu ve-nicia, ruralul cu urbanul, specificul naional cu uni-versalitatea,
rsritul cu apusul. Axat n creaia sa,
cel mai adesea, pe literatura sud-estului european,
M.M. se reabiliteaz aici prin analiza operelor i
personalitilor transilvane din ultimul secol (cteo-dat chiar de pe la 1870-1880 ncoace), revenind
cumva la matc, la spaiul natural i spiritual care l-a produs i l-a format, cu toate datinile, valorile, elanurile i
obsesiile sale. Avem n fa o carte de literatur de istorie i critic
literar , dar i una de interferene estetice i etice, de valorizare a culturii romneti, n contextul su
european, cu accent
tocmai pe acea perioad de sincronizare, despre care vorbea indirect Maiorescu i direct Lovinescu.
Transilvanismul cultural
din perspectiv romneasc, nceput aici spre ilustrare, ca parte a unei trilogii, l plaseaz pe Mircea Muthu pe
magistrala
creaiei noastre, menite s lumineze cumptarea, aezarea, temeinicia i seriozitatea. Ardelenii, dac nu au fost
tocmai genii
ale creaiei literare, au tiut s fie foarte buni dascli, iar dac nu au fost profesori de excepie ntotdeauna, au
fost mari oameni
de tiin i cercettori. Dsclia nu a lipsit ns aproape niciodat din panoplia de ocupaii a creatorilor
transilvani, pedepsii de
Dumnezeu s-i nvee mereu pe alii cum s treac sfioi prin aceast lume. M.M. face ceremonios o
pledoarie pentru echi-libru (cumptare) n viaa recreat prin literatur i ne convinge, pe urmele attor
naintai, c transilvanii sunt esena rom-nismului. Este un exemplu de analiz din care reiese cum o regiune
istoric nu se contrapune patriei ntregi, aa cum i speci-ficul naional nu face dect s dea sens universalitii.
n ipostaza sa permanent de profesor, Mircea Muthu ne d lecii de
evocare, artndu-ne cum se cade s nelegem i s preuim trecutul literar, adic viaa (Ioan-Aurel Pop).
Ceea ce nfptuiete esenial aceast nou ediie din Tineree fr btrneerealizat de Mircea Muthu i
Maria Muthu e
lectura aprofundat filosofic a textului [] nsoit,prin extrase ilustrative atent delimitate, de panoramicul
interpretrilor ealo-nate pe parcursul unui veac (1889- 1997). Avem n fa o analiz dens, de ultim or.
(Doina Curticpeanu)
Constat mai nti, ntr-o schi creia i promit dezvoltri i nuanri, c Mircea Muthu este esenialmente un
recuperator. Crile
sale comenteaz, interpreteaz i reabiliteaz, mcar n intenie, prin insistena bogat argumentat a enunului
salvator, fe-nomene, realiti, situaii de cumpn, extenuate, marginalizate, prost situate n cercetarea
tradiional. Temele sale majore
cad, adesea, pe un trend mai general al cercetrii contemporane. Interesul rennoit al lumii de azi pentru
geografia cultural, de
pild, i are aliat i, pn la un punct, precursor, n studiile sale de balcanologie, demarate i pentru a recupera
miezul tare al
unui concept cu descrieri tradiional negative, slabe, joase, marginale. Dac n era imaginii cuvntul se vede
ameninat, teoreti-cianul aprofundeaz i actualizeaz, n forme recuperatoare, relaia cuvnt-imagine,
scriitur-pictur. Tot astfel, un basm cu
latene uitate, precum Tineree fr btrnee..., este scos la lumin cu sensurile sale de strict actualitate i cu
accentuarea
arhetipurilor... (Irina Petra)
Opinia comun, ndeajuns de rspndit pentru a deveni un truism exegetic contraproductiv, asociaz
balcanitatea cu o men-talitate inerial, antioccidental, ori demonstreaz foarte convingtor Mircea Muthu
articularea cultural a balcanismului
este evideniat, n cultura romn, de opiunea progresiv pentru urbanitate, ceea ce l i transform ntr-un
ingredient cultural
decadent, spre deosebire de sntatea definitorie a ruralitii, unde apropierea de natur elimin din start
prezumia de deca-den. Cu ct oraul devine mai puternic n civilizaia romn, cu att se accentueaz i
torporile sale balcanice, ancorate cu
precdere n picaresc, pentru c sugereaz autorul simbioza se datoreaz, cel mai probabil, perceperii
oraului, n aceast
parte de lume, ca pe o realitate perisabil, fragil, n comparaie cu soliditatea atemporal pe care o sugereaz
logodna sacr
dintre sat i natur. Astfel demonstreaz cu mare acuitate profesorul clujean balcanismul pitoresc, decadent
al culturii noas-tre merge mn n mn cu acutizarea interesului pentru anorganicitate, pentru artificial, adic
exact invers de cum am putea
crede ndeobte, nutrind credina c balcanitatea reprezint un declin al organicitii, ruina foarte vizibil i
aspectuoas a unei
integraliti frumoase, depite, de sorginte eleat. (tefan Borbly)
Florina Ilis, Irina Petra,
Mircea Muthu la 70 de ani
283
n ultim instan, Mircea Muthu se vdete a fi un hedonic i un contemplativ, gustul lui pentru balcanismul
literar fiind mediat,
dup propria-i mrturisire, nu att de realitile unui peisaj concret, geografic, ori de cele ale unei cartografieri
literare pe care,
totui, o ntreprinde , ci de savoarea i seducia unui stil al zicerii precis indicat: universul prozei mateine. Nu
sunt ns multe cazu-rile cnd dintr-o reverie extatic n faa iscusinei ce pare s frizeze surprinderea unor
esene greu accesibile rezult un program de
cercetare de o via, concretizat i de studii de sine stttoare, dar mai ales ntr-o sintez greu cntritoare.
(Ovidiu Pecican)
De la investigarea operei unor scriitori im-portani ai neamurilor balcanice (Panait
Istrati, Ismail Kadare, Nedim Gursel, Ivo
Andrici, Kavafis, Miroslav Krleza, Srba Ig-natovic etc.) la aprofundri menite s trase-ze noi delimitri,
similitudini, corespondene
comparatismul practicat de Mircea Muthu
se dovedete unul benefic i percutant.
Latura modern a cercetrilor lui, limbajul
critic elevat, de o deosebit intelectualitate,
cu rsuciri fine spre un interior poetic, dar
lsndu se strns n chingile unei gndiri
proiective bine articulate descoper n el un
spirit de sintez i un observator avizat al
fenomenului, cel mai bun i cel mai strlucit
aprtor al unui cmp de cercetare pe ct
de complicat, pe att de incitant. Totul e

trecut prin filtrul unui exigent examen de
natur estetic. (Mircea Popa)
NAGY Istvn (22 februarie 1904, Cluj 24 aprilie 1977, Cluj-Napoca). Prozator i drama-turg autodidact. Membru
corespondent al Academiei Romne (1954). Debut literar n revista Korunk
(1932). Primul preedinte/secretar al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor, filial nfiinat n decembrie
1949. Laureat al Premiului de Stat. Ordinul muncii clasa I. Volume: Fldi Jnost bekapta a vros
("Fldi Jnos nghiit de ora", 1932); Nincs meglls ("Fr oprire", 1933); Vkony az ajt ("Ua e
subire", 1934) nuvele; Klvros ("Mahala", 1939); Oltynok unoki ("Nepoii oltenilor", Budapesta,
1941) roman; A szomszdsg nevben ("n numele vecinilor", 1941); A Boldog utcn tl ("Dincolo
de strada Fericirii", 1943) povestiri; znvz eltt (nainte de potop, 1945) dram; Rz Mihlyk
kstolja (Ospul lui Rez Mihaly, 1947); A
legmagasabb hfokon ("La cea mai nalt
tensiune", 1951) roman; Egy v a har-mincbl ("Un an din cei treizeci", 1951);
nnep a mi utcnkban ("Srbtoare n
strada noastr", 1952) nuvele; A mi lny-aink ("Fetele noastre", 1954); Huszont v
I-II. ("Douzeci i cinci de ani", 1956)
nuvele, schie, povestiri; Hetedht orszgon
keresztl Indiban ("Peste apte ri i mri
n India", 1957) nsemnri de cltorie; csk tbort vernek (1961); Nzd
meg az anyjt (1964) comedie; Szpsgverseny ("Concurs de frumusee",
1964) nuvele; Vrosi htkznapok (1964) roman; Sncalja (Sub Cetuie,
1968) autobiografie, partea I; Ki a snc all ("Ieii la suprafa", 1969)
autobiografie, partea a II-a; Az aranykakas krnikja. A Dermata cip- s
brgyr trtnete ("Cronica cocoului de aur. Istoria fabricii de piele i ncl-minte Dermata", 1971); Hogyan
tovbb ("Cum va fi", 1971, ed.II 1984) au-tobiografie, partea a III-a; Szemben az rral' ("Contra refluxului",
1974) auto-biografie, partea a IV-a.
Leonida NEAMU (26 august 1934, Soroca, Basarabia 25 octombrie 1992, Cluj-Napoca). Prozator i
poet. Facultatea de Filologie la Cluj. Debut absolut cu versuri n Almanahul literar
(1952). Redactor la Steaua. Volume: Cntecul constelaiilor, versuri, 1960; Ochii, versuri, 1962; Toporul de
argint, roman, 1964; Frumuseea pietrei nevzute, proze, 1965; Aventur i contraaventur, roman, 1966;
nottorul rnit, roman, 1969; tii, Lavinia, caracatiele, roman, 1970; Teroare pentru colonel, roman, 1971;
Acoperi cu demoni, roman, 1973; Norii de diamant, roman, 1974; Comoara locotenentului Balica, 1975; O
meserie de premiant, 1977; Cnd moare inamicul cel mai bun, 1977; Naraiuni detective ntr-un tempo
clasic, monoton, povestiri, 1978; La Goulue danseaz cu Chocolat, roman, 1979; Speran pentru speran-,
roman, 1980; Legenda cavalerilor abseni, 1984; Orhidee pentru Marifelis, 1986; Curbura dubl a infini-tului,
1988.
Irina Petra, Mircea Muthu, Ioan-Aurel Pop
La redacie, ntre colegi
284
n principala scriere sf a prozato-rului clujean Leonida Neamu
(1934-1991) nuvela Blondul
mpotriva umbrei sale (1973)
regsim obsesia dedublrii per-sonalitii i a uzurprii de identi-tate, frisonul confruntrii cu du-blul

perfect identic. O irepresibil
pornire spre parodie i joc, spre
bufonada terifiant i spre zefle-meaua flegmatic flegm pe
care i crile mainstream ale
autorului o atest ca dat tempe-ramental mijlocete, pn la
urm, un modus vivendi cu insoli-tul i cu terifiantul, mblnzite
acestea prin deriziune, fcute
inofensive i suportabile, ba chiar
agreabile, orict de malefice i de
fioroase s-ar fi anunat la intrarea
n scen. (Cornel Robu)
Aprut n 1984, romanul Legenda

cavalerilor abseni aduce n prim-plan viaa cultural a Clujului din perioada anilor50, ca materie narativ pentru
un text cu cheie, ale crui personaje sunt Poetul,
Pictorul, Marea Actri, dar i A.E. Baconsky, D.R. Popescu .a. Mai degrab cu o valoare documentar dect
literar, cartea poa-te oricnd alctui obiectul unor studii de critic sociologic. (Cristina Martha Balinte)
Ion NEGOIESCU (10 august 1921, Cluj 6 februarie 1993, Mnchen, Germa-nia). Poet, prozator, critic
literar i traductor. Facultatea de Litere din Sibiu i Cluj (1940-1946).
Membru al Cercului Literar de la Sibiu. Debut absolut n 1937, cu poezii, n Naiunea Romn din
Cluj. n perioada 1950-1952, bibliotecar la Filiala din Cluj a Academiei Romne.
Simptomatic rmne faptul c, n timp ce i construia Istoria literaturii romne, simte
nevoia s fac elogiul foiletonului critic (cronica i recenzia), definit drept expresia cea
mai vie, imediat, a modalitii critice n general i sarea nsi a fenomenului literar la
un moment dat. N. este adeptul unei critici creatoare n msura n care este adeptul
unei critici axiologice, unde esteticul reprezint o valoare de creaie. Se poate sesiza
aici un proces de adaptare, mai exact, de asumare a fenomenului literar n micare.
Actul critic se exercit, astfel, n dou sensuri: pe de o parte, prin descoperirea unor
valori noi, iar pe de alta, prin identificarea, n operele mai vechi, a unor semnificaii
rezonante n sensibilitatea contemporan. Cu toate c, n fond, nu a aderat la nici una
dintre formulele noii critici, n sensul imitrii lor, Negoiescu se dovedete extrem de
sensibil la sensul novator al acestora. Uneori chiar anticipndu-le, aa cum se ntm-pl n Poezia lui Eminescu,
unde face critic arhetipal. Dei a aprut n 1968, cartea
fusese ncheiat n 1954 i rmne, alturi de Istorie..., opera fundamental a autoru-lui. Eminescu este abordat
din perspectiva unui proiect vast, care const n scrierea
unei istorii a literaturii romne, concomitent cu alt necesar, tranant disociere a
valorilor. Criticul preia i radicalizeaz demersul clinescian de valorificare a postumelor pn la schimbarea

poziiei lor valorice
fa de antume. La apariia studiului reacia tradiionalitilor mpotriva acestui sacrilegiu a fost extrem de
vehement. n realita-te, exegetul nu discrediteaz poezia eminescian antum, ci o disociaz de cealalt,
rmas n manuscrise, aplicnd n ambe-le cazuri acelai criteriu de evaluare, care este strict estetic i vizeaz
lirismul n esenialitatea sa. (Petru Poant)
n anul 1990, I. Negoiescu mi-a mrturisit c singurul imbold interior pe care l mai are e acela de a-i scrie
Autobiografia, a
crei noutate va consta, spunea el, n netrucarea ei i n intenia decis de a se dezvlui fr nici un fel de
restricii mentale:
Aa ceva nu s-a mai scris la noi. Regsesc aceast afirmaie i n interviul acordat Martei Petreu n revista
Apostrof: n Au-tobiografie voi spune totul despre mine. Chiar i cele mai inconfortabile lucruri. Pentru
oricine l-a cunoscut, este absolut clar c
I. Negoiescu s-ar fi inut de cuvnt pn la capt, dac Parcele i-ar fi ngduit-o. [] E interesant s amintesc aici
c, din chiar
clipa cnd l-a vzut, E. Lovinescu a avut revelaia unicitii celui care ndrznise s-l viziteze: Azi a fost la mine
un tnr din
Sibiu, I. Negoiescu. Nu tiu ce va face. Presimt c e altfel, c e un tnr excepional, pe care l ateapt un destin
singular.
Prea e candid i prea arde. [] n Straja dragonilor, punctul de plecare este abisal, fiind dezgropat ultimul strat
al biografiei din
perspectiva prezent, inocent-contient, a evocrii. Avem de a face, cu alte cuvinte, cu un proces firesc,
spontan, natural de
autopsihanalizare, cci acum, la btrnee, retrind propria mea via, condeiul mi nainteaz rapid pe paginile
albe, lund-o
chiar naintea elaborrii fiindc m feresc s fac literatur [] Straja dragonilor rmne cea mai direct, mai
ocant i mai
dezinhibat confesiune scris vreodat la noi, marcnd maniera noastr de a scrie proz subiectiv. (Ion Vartic)
Virgil Ardeleanu, Leonida Neamu, Mircea Tomu
285
Ioan NEGRU (n. 10 noiembrie 1957, Valea-Drganului/Cluj). Poet i publicist. Facultatea de Filo-sofie a UBB
Cluj-Napoca. Debut absolut: Napoca Universitar, 1980, poezie. Volume: Asediul infernului,
versuri, 1993; Labirintul de aer, versuri, 1995; Cntec de ppdie, versuri, 1996; Izvoare sub cenu, 2002;
Zpad cu lupi, 2005; Cuvintele de lut, 2007; nceputul eternitii, proz, 2010. Coordonator al antologiei
Poei clujeni contemporani, 1997 (mpreun cu Ioan Pavel Azap i Dumitru Cerna). Prezent n Un pahar cu
lumin. Poei contemporani clujeni, antologie bilingv romno-maghiar, 2005, i n antologia Saeculum
(2008). A colaborat la periodicele: Atlas-Clujul liber, Tribuna Ardealului, Mesagerul transilvan, Evenimentul
zilei, Monitorul de Cluj, Transilvania reporter, Tribuna, Familia, Steaua, Oraul, Mesagerul literar (B-a), Cui-bul
visurilor (Maieru, Bistria-Nsud), Vatra Veche (Tg.-Mure), Alternane (Germania).
i lacrima i are lacrima sa: inim are i ntristare / vin i vreme i rdcin
/ ram de primvar / ziu are i sear / bolt limpede i cer nstelat / i mpr-ie i mprat
Au scris despre crile sale: Ion Buzai, Alexandru Jurcan, I.-P. Azap, Zaharia Sngeorzan, Virgil Raiu, Petru
Poant etc.
Cerchitii, Sibiu, 1945: tefan Aug. Doina, Radu Enescu, Ovidiu Cotru, Viorica Guy Marica, I.D. Srbu,
Cornel Regman, Ion Negoiescu, Henry Jacquier, E. Todoran, Radu Stanca etc.
Adrian Popescu, Ioan Negru,
Mihai Dragolea, Petru Poant,
Alexandru Vlad
286
Victor NICOLAE (n. 27 iulie 1950, Urziceni). Romancier, dramaturg, poet, publicist, critic literar,
eseist. Institutul de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale din Bucureti (1973). Debut absolut: St-
ruina, 1968 (rev. liceului). Editorialist la NEW YORK MAGAZIN. Volume: Sprgtorii de vitrine, roman,
1984; Gigantica, roman, 1988; Eafodul ediie special, revist-poem de autor, editat de Teatrul Naio-nal
Cluj-Napoca, 1991;Teatrul Naional Cluj-Napoca: Studiu monografic (coautor), 1994; Lupii din colivie,
roman (interzis de cenzur n 1987 la Ed. Dacia) i aprut n 2002, Editura Cogito; Ninive, extrem urgen!
dosar literar n volumul Raportul Iona alturi de Ion Popescu-Brdiceni i Virgil Bulat, 2006; Anotimpul
tornadelor, ciclu n antologia de poeme Murmurul vocilor (n romn, francez i englez), 2007. Dramatur-
gie:Recviem pentru Pygmalion nuvel/scenariu dramatic, n Enigma cheii de argint Almanahul Asocia-iei
Scriitorilor Cluj, 1985; Vrjitoarea Cik... la circ, comedie pentru copii premiera absolut: 30 martie 1986,
la Teatrul Naional Cluj (regia: Dorel Vian) i apoi la Teatrul Toma Caragiu Ploieti; Satyricon (scenariu
dup Petronius) Teatrul Naional Trgu-Mure Premiera pe ar: 16 aprilie 1994 Regia: Victor Ioan
Frunz, Scenografia i Costumele: Adriana Grand Premiul UNITER pentru Cel mai bun spectacol al anului
1994; Thyl Ulenspiegel (scenariu dup Charles de Coster) Teatrul Naional Cluj-Napoca Data premie-rei: 9
aprilie 1995 Regia: Anca Bradu-Panazan, Decorul: T. Th. Ciupe, Muzica: Marius Marchi; Tamerlan
cel Mare (versiune scenic dup Christopher Marlowe) Teatrul Naional Bucureti (Sala Mare) Data pre-
mierei: 27-03-1996, Regia: Victor Ioan Frunz. Scenografia: Adriana Grand; O lacrim de clovn scenariu
dramatic, n AURORA Nr.
13/2002 i Nr. 14/2003... Colaborator al Helis, Aurora, Unu (Redactor Colaborator), Poesis, S.L.A.S.T, Vatra
Veche, Facerea i corpul n tiin
i art, Caietele Columna, Fclia, Clopotul, Tribuna
Nu viitorul m intereseaz cel mai tare, ci mereu obsedanta zi de azi, acest mine de care m ngrijoram
ieri. (dintr-un interviu de Sorin Grecu)
Reflectnd asupra romanelor lui Joyce, Faulkner, Kafka, Borges, Proust, un prozator ca Victor Nicolae deseneaz
un triunghi
romanesc alctuit din umor, deriziune i un anume tragic al scriiturii (Ion Popescu-Brdiceni).
Romancier, dramaturg, jurnalist, redactor asociat al editurilor Dacia, Unitext sau Dacondes Press, Victor NICOLAE
d nume
unei prezene rodnic sincretice n cadrul Uniunii Scriitorilor din Romnia. (Virgil Bulat)
Victor Nicolae prozator, critic i eseist transmodern nu poate ntreprinde un demers analitic exhaustiv pe
unul, dou ori mai
multe volume ca entiti de sine stttoare (ar fi prea puin!) ci doar ca pri organice ale unui univers relativ
unitar, dar absolut
divergent, contradictoriu, antitetic: viaa realitatea insuportabil, n care arta n primul rnd sucomb
neconsolat iremediabil.
(George Mirea)
Lupii din colivie reprezint ns un roman excepional, cel mai bun pe care l-am citit din 1989 ncoace, pe care-l
recomand cu
cldur nu numai criticilor, dei se tie ct sunt unii dintre ei de subiectivi atunci cnd e vorba de formularea
unor judeci de
valoare, ci i publicului larg, nc doritor de o literatur de calitate. Profund, autentic, tensionat, 'Lupii din colivie'
st foarte bine,
n raft, ntre 'Dimineaa pierdut' a Gabrielei Adameteanu i 'Ultima noapte de dragoste' a lui Camil Petrescu.
(Ion Istrate)
Lupii din colivie: Cu acest titlu aluziv la vechiul semn licantropic, lupul dacic, romancierul, dramaturgul, editorul
apare n editura
Cogito, dup ce a zcut prin fietele cenzurii anului 1987. Subtextul, parabola, alegoria de tip sud-american, care
pe atunci era
o soluie de spart nucile de cocos ale
capsomanilor vigilenei, la o lectur n

libertatea actual a sporit ameitor,
sibilinic, procedeul, n favoarea unui
suprarealism cu cheie enciclopedic.
Sau, dac vrei, o anagramare holo-caustic. Romanul lui Victor Nicolae
este literatura de sertar care contrazi-ce afirmaia iertatului-fie Marin Sores-cu, care nega existena crii
contesta-tare la ieirea din ceauism. Labirintic,
destinul lecturii de-criptive elitice, ro-manul este ditirambic, necrutor i
oarecum depresiv, cum de altfel auto-rul lucreaz acut pe claviatura psiha-nalizei. Vag, ne amintim de Viaa i
opiniile lui Zacharias Lichter, de Mate-iu Caragiale. Decalcurile, ns, sunt
transparente i superioare. S-a des-coperit n tumorile maligne o nou
form de via (am zice, mai degrab
de moarte! n.n.), care va nlocui actualele structuri biotice, mai rezistent la nenorocirile abtute asupra
planetei noastre,
radiaie, chimizare, dezastrul ultravioletelor, dereglarea termic. Iar pentru nlesnirea procesului de nlocuire
trebuie mpiedicat
orice modalitate de vindecare de pe glob, prin sabotaj, prin corupie sau prin crim; umanitatea nu a fost
niciodat mai periclita-t, descoperirile tiinifice nu s-au ntors niciodat cu o mai cumplit nverunare
mpotriva omului i totul n favoarea unui ne-bun canceros genial, cruia i s-a nzrit c astfel va fi socotit
Creatorul i Mntuitorul unei alte lumi probabile Un mesaj mai
lucid i mai sinistru nici c se poate! Cartea abund n astfel de dezvoltri ale ideii de Catastrofism, fr a cdea
n extrema
ecologistic sau New Age O carte cu totul extraordinar. (Eugen Evu)
Victor Nicolae, Virgil Bulat, Ion Istrate
287
Lelia NICOLESCU (n. 1938). Istoric literar, publicist. Facultatea de Filologie a UBB
Cluj (1958). Profesoar de limba i literatura romn la Liceul de Arte Plastice Romul Ladea din Cluj-Napoca.
Volume: Ion D. Srbu despre sine i lume, 1999; Cu florile printre cuvinte, n colab., 2004;
Beldicenii, micromonografie, 2010. A ngrijit ediia Ion Negoiescu, De la entuziasmul juvenil la visa-tul
Euphorion, 2007.
Cunoatem sentina lui G. Clinescu potrivit creia Biografia artistului ncepe
[...] nu cu anul naterii, ci cu anul morii. Cine nu triete post-mortem, crescnd
mereu dup aceea, nu-i obiect de biografie; avem ncredinarea c nu putem
schimba, cu nimic, locul modest pe care-l ocup, n literatur, cei doi Beldiceni
poetul i prozatorul; am aflat, de asemenea, c cimitirul crilor necitite e plin. i
totui, am chemat la masa umbrelor patru generaii ale neamului Beldicenilor,
care, chiar dac nu au ctigat pariul cu timpul nostru, au fost att de prezeni n
timpul lor. (Lelia Nicolescu)
Lelia Nicolescu a semnat volumul I.D. Srbu despre sine i lume, apoi, n colaborare, Cu florile, n lumea
cuvintelor (care inte-rogheaz poeii de la Homer la Ion Barbu, cerceteaz botaniti, legende, mituri, farmacia
popular, schind fiecrei flori o
biografie, un blazon); a ngrijit i o impresionant ediie de articole din tineree ale lui Ion Negoiescu, De la
elanul juvenil la
visatul Euphorion. Micromonografia Beldicenii are un punct de plecare sentimental (autoarea i numr
printre strmoi) i
unul de atitudine istorico-literar: scriitori de rang secund, mruni ai sfritului de secol, au format patul
germinativ n care a
crescut marea literatur a timpului lor; chiar dac nu au ctigat pariul cu timpul nostru, au fost att de
prezeni n timpul lor.
Reconstituirea, prin frecventarea atent i mereu echilibrat a arhivelor din mai multe biblioteci din ar,
readuce n atenie pa-tru generaii, nu pentru a le face dreptate autoarea e extrem de lucid i cu simul
msurii n alert , ci pentru a reface, dintr-o perspectiv oarecum piezi, dar nu lipsit de interes i savoare, o
atmosfer i un mediu de cultur, cci destinul, deloc
banal, al celor doi scriitori s-a ncruciat cu cel al unor mari creatori. [] Povestea celor patru presrat cu
documente de
epoc, fragmente de texte literare i coresponden, ecouri n societatea vremii, rememorri i cteva, puine,
imagini se
citete dintr-o rsuflare i cu folos. (Irina Petra)

Cartea Beldicenii este conceput ca un fel de anamnesis, o rememorare familial a unor destine ce se repet
aproape la indi-go, ca detalii de via i vocaie cultural, n parte ratat din cauza unor psihologii retractile. La
ntrebarea De ce Beldicenii,
rspunsul autoarei s-ar putea rezuma n propoziia: pentru c un scriitor, ca om i oper e mai mult dect se
poate spune ntr-un articol de dicionar. [] Meritul crii l afli uor comparnd capitolul despre Nicolae
Beldiceanu, dezvoltat pe cteva zeci de
pagini, cu spaiul i coninutul paragrafelor despre acelai scriitor, din istorii ale literaturii datorate lui Clinescu
i Vianu, i aces-tea difereniate valoric, n favoarea primului dintre ei. Autoarea merge peste tot, pe urmele
scriitorului arheolog, prin locuri, arhi-ve i biblioteci, reconstituie totul cu minuie, acumulnd amnunte
disparate ca surs, fr s pluseze n ce privete valoarea,
deci, fr s se abat de la statutul cercettorului obiectiv, de scoal veche. Nimic nu este deformat subiectiv,
totul e completa-re a imaginii pn acum prezentat fie sumar, fie chiar cu goluri. De aceea cartea n sine poate fi
interpretat, cum ntr-un fel se
i declar, o replic de natur completiv la dicionare de literatur, ori istorii ale literaturii. (Elvira Sorohan)
Victor Nicolae cu Virgil Bulat
i cu Mircea A. Diacaonu i
Gellu Dorian
288
Cornel NISTEA (n. 6 august 1939 Valea Larg, comuna Slciua, pe Valea Arieului).
Facultatea de Litere a UBB. Debut cu o povestire n Vatra, 1979. Profesor de limba i literatura ro-mn la Alba
Iulia. Redactor la revista de cultura Volume: Focuri in septembrie, 1984; Inocena
arpelui, 2000; Colonia de vulturi , 2004; Papagalii mei adorai, 2004; L`innocence du Serpent,
traducerea Elena Soare, 2005; Ritualul bestiei, 2008; mpratul lupilor, 2009; Caseta cu para-doxuri, 2010;
ntlnirile mele cu Orlando, 2012; Jurnal 1977-1984, 2013; Ultimul din Eden, 2014;
Cornel Nistea n opinii critice, 2014.
Lui Cornel Nistea momentul rupturii i ofer, n acelai timp, pre-textul dar i substana
textelor sale. Exist un algoritm bine nsuit, la care recurge autorul cnd i scrie poves-tirile i nuvelele. La
nceput, el descrie cu o precizie, am spune, mainal o felie de via-, un microgrup social surprins n viaa de zi
cu zi, cu preocuprile lui mrunte i insig-nifiante. Apoi, n existena acestui microgrup intervine ruptura. Unul
dintre membrii co-munitii moare sau pleac, i schimb viaa sau are o revelaie, bruscnd prin aceasta
ordinea pe care o instaurase linearitatea i monotonia cotidianului de dinaintea rupturii. Momentul rupturii
este protuberana
de la i spre care tind s porneasc toate prozele lui Cornel Nistea. Ceea ce nu ine de ruptura propriu-zis nu
face dect s
contrasteze i, implicit, s reliefeze i mai mult revelaia produs de aceasta. Bruscarea unei contiine prin
revelaia produs
de o schimbare radical i ireversibil, petrecut n planul cotidianului, devine astfel leit-motivul povestirilor lui
Cornel Nistea.
Aceast iluminare de contiin este ntotdeauna dublat de o trire emoional foarte nalt. De altfel,
afectivitatea este simul
la care apeleaz n primul rnd Cornel Nistea, scrierile sale fiind, din acest punct de vedere, apropiate de poezie.
Ca i n cazul
poeilor, la autorul n discuie scriitura este, n acelai timp, revelaie i trire afectiv a acelei revelaii. (Tudorel
Urian)
Dei Valeriu Cristea, de pild, are cuvinte ncurajatoare despre culegerea de schie i nuvele Focuri n septembrie
(dincolo de
contaminri diverse, identific semne de originalitate n unele tipuri de personaje, anumite atitudini, teme i
obsesii, o anumit
atmosfer, o surs de umor), chirurgia pe care o aplic cenzura acestui volum are un efect pn-ntr-att de
inhibant c pro-zatorul va ndrzni s apar cu o nou carte abia
n 2000 vezi romanul epistolar Inocena arpe-lui. Cornel Moraru va diseca atent, la reeditarea
lor integral (Papagalii mei adorai, 2004), prozele
interzise, ntrezrind semnele unei vocaii a tragi-cului, punctul lor de fug fiind moartea, sinucide-rea, lumea n
cdere, agonia. Oprite de la rostirea
public, ele se vor transforma ntr-o povar sufo-cant. Cariera lui C.N. st toat sub semnul rup-turii, aceasta
fiind metafora obsesiv care infor-meaz, ntr-un fel sau altul, tot scrisul su sus-pendat ntre un nainte i un
dup. Tudorel Urian
vorbete chiar despre un leitmotiv al ocului, al
bruscrii unei contiine. [] ntlnirile mele cu
Orlando, poate fi citit i ca eliberare masiv, nu
definitiv, de obsesii. (Irina Petra)
Modul epic n care autorul se simte cel mai n
largul su este cel al implicrii unui narator-personaj, form de angajament semnificativ nu
att compoziional, ci ilustrnd o particularitate a
sensibilitii autorului, aderena sa fa de destine

umane euate sau pndite de neanse, suferine, moarte i singurtate. Transcrierea unor existene abulice este
realizat cu
discreie uor modulat de compasiune i ironie [] Preocuparea lui Cornel Nistea de a surprinde omenescul
dincolo de orice
imagine standard transmite frazelor din cele dou reportaje ale sale o savoare sever. Autorul are puterea de a-
i tempera
spiritul confesiv n favoarea notaiei. Echilibrul i alternana naraiei i descrierii aparin unui practician al
epicului sobru. (Aurel
Pantea)
Proza aceasta, lipsit de artificiile genului s-ar putea ncadra n ceea ce teoria literar numete autoficiune, prin
impresia tran-smis cititorului de abolire a frontierei dintre ficiune i non-ficiune, n sensul c elemente
biografice sunt deghizate n cele ficti-ve i viceversa. (Mircea Muthu)
La prima sa carte, un volum de Schie i nuvele, de 152 de pagini, Cornel Nistea din Alba Iulia pare un prozator
versat,
cu o mai veche experien a scrisului. Proza lui Cornel Nistea are deja o pecete a ei, care o singularizeaz dincolo
de
evidene i fireti influene. (Valeriu Cristea)
Prozele lui Cornel Nistea sunt dense i tensionate, par construite n jurul unui nucleu epic compact, expresie a
unei ex-periene de via trite, nu doar imaginate. (Cornel Moraru)
Ritualul bestiei . Amintiri din ezlongul albastru de Cornel Nistea este, dup aprecierea noastr, o carte
esenial n
sfera celor cu tematica, problematica abordat. Cartea se cere parcurs, considerm noi, de ct mai muli cititori
posibil.
(Mircea Moisa)
Cartea propune i o ideologie a rezistenei, reprezentat de dou personaje. n faa bestializrii, alternativa ar fi
fost sfin-enia morii. Dac acest roman ar fi fost scris i publicat n anii aizeci ai secolului trecut, romanul
romnesc ar fi putut
s arate altfel. Chiar i n aceste condiii, cartea are un potenial de seducie considerabil. (Aurel Pantea)
Ion Simu, Gabriela Simu, Aura Christi,
Cornel Nistea, Nicolae Breban
289
Istoriile literaturii romne i dicionarele literare din
vremea noastr ignor, nedrept, un prozator de

coal ardelean, situat n descendena moralis-mului lui Slavici, pe Cornel Nistea din Alba Iulia.
Abia l-am descoperit n Istoria literaturii romne de
azi pe mine a lui Marian Popa, enumerat ntr-o
seac list bibliografic intitulat insidios Acumu-lri cantitative. Este amintit acolo cu o culegere de
proz scurt, Focuri n septembrie, publicat la
Cartea Romneasc n 1984. (Nicolae Oprea)
Victor NISTEA (n. 24 septembrie 1930, Slciua/Alba 23 septembrie 2005, Sibiu) Poet. Facultatea de
drept a Universitii Babe-Bolyai. Debuteaz n Contemporanul n 1965 cu un grupaj de versuri. Volume:
Pstorul pietrelor, 1968; Cenua mierlei, 1970; Poeme, 1972; Flcri pe munte, 1976; Elipsa de aur, 1981; Orfeu
amn eternul, 1984; Drumul spre Delphi, 1985; Ruptura geniului: Pasrea de rou. Prinul Haiku (1968-1995),
1996; Iubirea de sub cer, 1998; Lumnrile regilor, poeme haiku, 2000; Supliciul mreiei, poeme, 2001;
Umbra
mea schimbtoare, 2005.
Despre poezia sa au scris: Miron Radu Paraschivescu, Al. Dima, G. Ivacu, tefan Aug. Doina,
Adrian Popescu, Valentin Tacu i alii.
Eugeniu NISTOR (n. 13 mai 1957, satul Giulu/ Mure). Poet i eseist. Facultatea de Filosofie
Bucureti (1996), doctorat n filosofie n cadrul Facultii de Filosofie Bucureti (2006). Debut absolut:
Revista
VATRA nr. 11 /1976, cu poezia Prin ochii mei. Volume: Cnt vara la fereastr, poezii, 1989; Elegii transilvane,
poezii, cu o prefa de Alex. tefnescu, 1991; Scrisori din Transilvania, publicistic, 1991; Glosele rului, poezii,
1992; Lacrimi i flori, poezii,1992; Izgonirea din rai, poezii, cu o prefa de Virgil Podoab, 1993; Nostalgia
golfului,
interviuri i nsemnri, 1993; Insula lui Robinson, poezii, 1993; Teoria blagian despre matricea stilistic, eseuri
filosofice, cu o prefa de Ioan N. Roca,1999; ndeprtatele coline, antologie de poezie, selecia textelor de Ion
Horea, cuvnt nainte de Al. Cistelecan 2000; Dialoguri n Agora, cuprinde dialoguri filosofice (cu: Angela Botez,
Ionu Isac, Vasile Musc, Ioan N. Roca, acad. Alexandru Surdu, Teodor Vidam, acad. Gheorghe Vlduescu) i
literare (cu Ion Horea, Cornel Moraru, Al. Cistelecan, Iulian Boldea, Aurel Pantea, Ion Vlasiu, Ioanichie Olteanu
.a.), 2005; Conceptul de spaiu mioritic n filosofia lui Lucian Blaga, conine: rezumatul lucrrii n limbile romn,
englez i francez i un set de referine critice semnate de: Acad. Gheorghe Vlduescu, prof. univ. dr. Vasile
Morar, prof. univ. dr. Angela Botez, prof. univ. dr. Ioan N. Roca, prof. univ. dr. Iulian Boldea, dr. Victor
Botez,
colecia Universitas, 2007; Golfuri i melancolii, poezii, cu o prefa de Al. Cistelecan, 2011; Luneta de rou, poe-
zii, 2011; Prolegomenele inimii, antologie de poezie, cuvnt nainte, not asupra ediiei i repere biobibliografice
de Iulian Boldea, 2011; Elemente de retoric i argumentare, eseuri filosofice, cu un cuvnt pe copert de Acad.
Alexandru Surdu, 2011; Introducere n filosofia comunicrii i a relaiilor publice, cu focalizare pe aspectele de
criz, eseuri filosofice, cu o prefa- de George David, 2011; Filosofie i comunicare, eseuri filosofice, cu o
prefa de Acad. Gheorghe Vlduescu, 2012; Giulu file de mono-grafie, cu un cuvnt nainte de Ion Horea,
prima ediie n 2008, ediia a II-a, 2013; Lucian Blaga discurs poetic i discurs filosofic. Interpretri
critice, eseuri filosofice, (mpreun cu Iulian Boldea), 2013. A colaborat la periodicele: Vatra, Romnia literar,
Viaa Romneasc, Luceafrul,
Contemporanul, Steaua, Tribuna, Transilvania, Orizont, Flacra, Trnava, Arge, Astra, Revista de filosofie,
Izvoare filosofice, Cercetri filosofi-co-psihologice, Biblioteca Bucuretilor, Discobolul, Caietele de la Media,
Tomis, Meridian Blaga i Caietele Lucian Blaga din Cluj-Napoca, Paii
Profetului i Caietele Blaga din Sebe-Alba .a.
Dar nu numai simul formelor ne captiva! Lumea ierburilor i a copacilor, a apelor i a vzduhului, cu su-netele
ei vibrnd n stare pur, ne fermeca i ne modela n acelai timp auzul i, deci, simul muzical... Dar
ce s mai spun de duminicile-acelea cnd erau adui cu crua, de ctre flcii satului, Caroi i Bunchi,
vestiii igani-ceterai din satul vecin?!... Stenii se mbrcau n straie de srbtoare i se adunau la locul
stabilit pentru joc. Sub vraja acelor melodii att de armonioase, flcii i fetele satului se roteau, la umbra
aceea mirific de slcii i salcmi, n hore ameitoare. Uneori, mai izbucneau ncierri. ntr-o astfel de m-
prejurare, mai puin edenic, am vzut, pentru prima oar, cum un pumn izbit n nas poate colora n rou
o cma alb, curat. Dar cele mai multe duminici cu hore erau panice, frumoase i linititoare. Iar mu-zica-
aceea mi struie i acum n auz, iar cnd se-ntmpl s aud iar melodiile-acelea vechi, pe care fiina
mea le cunoate demult, sufletul mi trece prin stri inexprimabile. (Fragment din volumul Giulu file de
monografie)
Au scris despre crile sale: Alex tefnescu, Al. Cistelecan, Cornel Moraru, Aurel Sasu, Constantin Cublean,
Iulian Boldea,
Vasile Spiridon, Zenovie Crlugea, Serafim Duicu (literatur); Acad. Gheorghe Vlduescu, Acad. Ioan N. Roca,
Angela Bo-tez, Teodor Vidam, Ionu Isac (eseu filosofic) . a.
Poetul Eugeniu Nistor este un iubitor al naturii, care a greit secolul i a rmas cu nostalgia naturii n mijlocul
vieii trepidante din
marile orae moderne. Fr a cnta n mod naiv existena patriarhal, el are totui un sistem naturist de
reprezentri lipsit de
aproape orice referire la civilizaia tehnic. Pare descins printre noi dintr-un paradis vegetal, n care starea de
spirit dominant o
reprezint bucuria de a tri. El pstreaz aceast stare de spirit chiar i n plin vacarm citadin, avnd acea
invulnerabilitate pe
Cu Aurel Pantea
290
care o asigur ntotdeauna candoarea [...] Am vorbit despre bucuria de a tri, dar se cuvine s menionm c
n versurile
poetului starea de jubilaie are complexitate, c i conine deseori propriul ei contrariu, ca o marc a intensitii.
Nu ntmpltor,
reprezentrile snt adeseori proiectate ntr-un trecut irecuperabil, iar muzica poemelor urmeaz ritmul lent i
solemn al melan-coliei... (Alex tefnescu)
Mai implicate n reflexivitate sunt, n realitate, melancoliile existeniale de pe diverse rmuri i ndeosebi
nostalgiile de cas.
Oarecum mai excentrice sunt poemele incluse n micul ciclu intitulat O viziune stranie i alte poeme. Aparte
Revelaie nocturn,
poemele moraliste de aici au ns atingere, n multe puncte, cu poemele evocative i reflexive. Cerneala
sarcastic i scriitura
epigramatic i fac loc i n reveriile propriu-zise, care au adesea momente de crispare satiric. Dar acolo aceste
momente
sunt simple izbucniri repede acoperite de apele visrii sau ale melancoliei; aici ele sunt lsate libere, n exerciii
de atitudine.
Revelaie nocturn e o interesant poveste oniric, o fabul fantasmatic n care se mpletesc levitaia, visul,
revelaia incert,
contopite ntr-un fel de obsesie misterioas. Stilul strict narativ nu deschide misterul acestei halucinaii, lsndu-l
intact i eviden-iindu-i doar persistena. De altminteri, pe mici percepii de mister opereaz cam toat poezia lui
Eugeniu Nistor, o poezie n
care heraldica transilvan e strveziu sintetizat. (Al. Cistelecan)

n ultimii ani s-a scris mult despre filosofia lui Blaga, n diferitele ei dimensiuni. Mai puin despre spaiul mioritic,
concept mai
slab, constat Eugeniu Nistor. Sau n aparen mai slab. Dar, cu toate c este socotit veriga slab, exegetul nu
s-a lsat co-pleit de interpretri negativiste i i-a continuat cercetrile avnd convingerea c pete ntr-un
timp i spaiu cu orizonturi
metafizice, marcate ns de o anumit specificitate, ele sintetiznd cele mai profunde triri ale romnului,
filtrate, n decursul
mileniilor, prin sufletul su pastoral sau agrar (i, din cnd n cnd, i vntoresc sau rzboinic). Aceste orizonturi
luntrice r-bufnesc ns, cteodat, revrsndu-se afar, i atunci se ntmpl lucruri ciudate. Nu este suficient
aadar, scrie exegetul, s-i analizm ciobanului mioritic firea blajin i atitudinea fatalist, de poet sensibil i
senin, resemnat n faa sorii, ci trebuie s ne
lmurim cumva i trsturile sufleteti ale celorlali
doi frtai ai si, care i pregtesc omorul, spre a
avea o viziune ct mai limpede asupra ntregului.
Sunt formulate aici cteva idei interesante, care
conving pe oricine c maniera critic original a lui
Eugeniu Nistor deschide noi ci n interpretarea
filosofiei blagiene a culturii. (Acad. Gheorghe
Vlduescu)
Logica faptelor istorice, analiza critic i hermeneu-tica filosofic sunt filtrele instrumentarului tiinific
la care recurge Eugeniu Nistor pentru cercetarea n
detaliu a regulilor de baz ale oratoriei, ncepnd
de la antici struind, ndeosebi, asupra tratatului
de retoric al lui Aristotel , pn n contemporanei-tate, la coala din Bruxelles i Grupul . Demersul
narativ poart amprenta inconfundabil a unui fin
analist al fenomenului comunicrii care s-a afirmat,
prin crile i studiile publicate, att ca autor de
literatur ct i ca redutabil scriitor de filosofie...
(Acad. Alexandru Surdu)
Ioan NISTOR (n. 5 decembrie 1948, Prilog/Satu Mare). Facultatea de Filologie Baia
Mare (1971) i a UBB Cluj (1979). Debut absolut:1973, cu versuri (Brazii) n Cronica stmrea-n (prezentare:
Vasile Savinescu), urmat de apariii n Tribuna (Cluj), Familia (Oradea) etc. Vo-lume: n umbra ipotezei, versuri,
1989; Scara dintre cuvinte, versuri, 1998; Elegiile maligne, jurna-lul unui poem nescris, versuri, ilustraia copertei
Alexandru Lungu, 2000; Floarea de asfalt, versuri,
2001; Vertebrele strigtului, versuri, 2003; La grania cu steaua polar o schi sentimental a
rii Oaului (studiu istoric i etnofolcloric), n ara Oaului, album fotografic realizat de tefan
Iancu, 2006; 2009; Metamorfoze, versuri pentru copii, ilustraii de Corneliu Pop, 2007; Poe-zii/Versek, n
traducerea lui Balzs Bla, 2010; Nervul optic, versuri, ilustraia copertei Ioan Pop
Prilog, 2010; Cenua tcerii, versuri, 2011. n antologii: Afirmarea, Satu Mare, 1978, 1980,
1982; Antologia poeilor ardeleni contemporani, realizat de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea, 2003;
Cuvinte, Almanah literar 2006; Scriitorii la ei acas: Satu Mare, ed. ngrijit de Ioana Micle, 2010;
Trepte de marmur: Scriitorii la ei acas antologie de poezie, vol. I, ed. ngrijit de Ana Dejeu,
2010. Tradus n: englez (Poesis), francez (Poezia, Citadela), italian (Poezia), srb (Knijevni
jivot), maghiar (Szatmari Magyar Hirlap). Colaborri la: Steaua, Tribuna, Familia, Vatra, Ramuri,
Luceafrul, Flacra, Poesis, Convorbiri literare, Viaa Romneasc, Poezia, Cronica Iai, artPa-norama, Unu,
Hyperion, Nord Literar, Echipa, Singur, Cronica stmrean, Geneze, coala st-mrean, Solstiiu, Acolada,
Citadela, Plumb. Solstiiu, Echipa, coala stmrean, Epoca, Gaze-ta de Nord-Vest, Ziua, Romnia liber,
Informaia zilei, Univers stmrean, Scriptorium, Accent,
Citadela, Tribuna noastr (Canada), Confluene, Poesis internaional, Cuvntul libertii (Craio-va) etc. n
deceniul 1977-2007, susintor al rubricii Cultura i politica omului de cultur din Informaia zilei, Satu Mare.
Premiul revistei Stea-ua la Festivalul de poezie Afirmarea, Satu Mare; 2004 Premiul Internaional pentru
poezie Corona Carpatica, Muncaci, Ucraina.
scrisul e pndit de boli i duntori chiar i acum / n vremurile postmoderne / cea mai periculoas e mus-ca / o
insect scrboas care taie aerul n felii cu aripile / tocmai atunci cnd muzele plutesc prin camer
cutnd / un loc intim / tocmai atunci ndrcita musc trage diagonale / sonore prin camer s-i depun
oule mizerabile / dar tu poetule s nu iei turmentat din realitate / s nu cazi n pesimism / s nu apelezi la
Mircea Popa, Eugeniu Nistor,
Carmen Ardelean, Adrian Popescu
291
magie neagr / ia un borcan cu miere i pune-l pe mas / musca l va gsi negreit, / se va scufunda n el
naiv / i acum e momentul / acoper borcanul cu un manuscris / i dac vrei satisfacia unei mori rapide /
toarn alcool tare / iar de eti milostiv cu mutele ateapt 24 de ore / dup care se poate arunca totul /
borcanul / musca / manuscrisul (Proba de rezisten, n vol. Floarea de asfalt2001).
Au scris despre crile sale: Nae Antonescu, Al ion, Ion Rotaru, Grigore Scarlat, Cornel Munteanu, Aurel Sasu,
George Vultu-rescu, Al Zotta, Gheorghe Mocua, Ion Roioru, Adrian Alui Gheorghe, Daniel Corbu, Felix
Nicolau, Victoria Milescu, Elena
Vldreanu, Florin Rogojan, Ioana Sabu, Imelda China etc.
Ioan Nistor i concepe poezia ca pe un ritual al recuperrii fiiniale de ctre o memorie supravieuitoare
potenat de comuniu-nea frenetic a tuturor simurilor: te voi desprinde din spaiul tu din traiectoria ta/ ca
pe o gutuie de aur/ i te voi azvrli ntre
rotile dinate ale creierului meu/... / va rmne parfumul tu imuabil/ culoarea i frenezia mediteranei/ foamea
necenzurat a
respiraiei/ drept ambrozie/ memoriei mele de mine/ din zpezile nordului venic (Cu nemrginit graie).
Miracolul vieii se
insinueaz germinativ n peisajul prin excelent tehnologizat (Floarea soarelui, Salcia), dup cum poate ni
din memorie,
traversarea deertului gemnd sub nisipuri fiind posibil atta vreme ct te mai obsedeaz amintirea sonor a
murmurului r-coros al unui izvor (Orhideea de la miezul nopii). Trecerea n text st sub semnul calvarului
comaresc, al jertfei iisusice n
retortele creia se esenializeaz i se obiectivizeaz suferina printr-o venicire a tririlor senzoriale. Astfel,
irizarea roie a
retinei va dinui infinit stelei czute n haos, iar trupul ome-nesc va deveni cutia neagr a unui univers n
prbuire. []
Iar pentru c n abatoare imaginare homunculi uriai ascut
satrele/ i-mi hituiesc propriile fantasme (Jurnal), poetul se
ntoarce n utopia realitii, utopie pe care-o sustrage, cu ma-sochism aproape, paradigmei tradiionale
aseptizate i prin
urmare sterile. [] n mitologia personal a acestui optzecist
ntrziat de formaie filologic i care nu scap nici un prilej de
a decreta supremaia semnificantului nvenicitor, poezia sa
fiind un nentrerupt laus nominis i mai ales a elocventelor
spaii internominale, un motiv central va fi cel al ghilotinei care
st s cad. (Ion Roioru)
Ioan Nistor manifest o apeten evident pentru poemul de
mare transparen, dar avnd duritatea diamantului, drama-tism (ars moriendi consun la el cu ars scribendi).
Exist n
paginile primei sale cri versuri admirabile, sentenioase,
aforistice chiar, metafore congruente, expresii paremiologice ce trimit la pasiunea sa pentru folclor, minate
uneori de retorism
ori sucombate de influene livreti: recognoscibili sunt Nichita Stnescu (Alexandru Pintescu)
Discursul su, dei sentimental n fond, se nscrie n orizontul echilibrului liric, autorul practicnd o retoric
sapienial, ce ape-leaz la embleme consacrate afectate de uzura timpului ca de un blazon heraldic: lumina
aceasta care i freac blana de noi/
i ne scald acum vindecndu-ne/ iat-o/ rmne n ochi ca ntr-un depozit/ dei o vedem amndoi cum se
scurge/ dei o ve-dem fcnd semne// nu-i aa c i tristeea mea de acum va rmne/ dei o vei citi/ doar pe
frunzele acestor copaci care ard
(Legea conservrii substanei). Serenitatea nu poate fi ns... conservat ntr-un univers invadat de mizeria
pragmatismului i n
care elanurile par a se consuma n gol (valurile-mi aduc la picioare hoituri de
iluzii i cutii de conserve). Cel mult, acest bidon turtit care e, n viziunea poe-tului, sufletul i poate oferi mici
satisfacii de substituire (un tip i adap narci-sele cu tu) dictate de logica vieii textului. Cci textul rmne,
i la Ioan Nistor,
un nostalgic ecran de protecie n faa fragilitii constitutive a entitii agresive
(o foaie velin strlucete n faa mea/ ca lama ghilotinei m nfioar Dincoace
de cuvinte). (Dan Silviu Boerescu)
Ioan Nistor este un optzecist pur-snge. i-a asumat o realitate, un spiritus loci
supus unui tratament adeseori cu duritate, convins c att citadinul, cotidianul
ct i colocvialitatea nelocvace sunt artere trainice ale unei poezii menite s
recupereze o realitate dur, exprimat prin aa cum scriam mai sus strig-tul este imaginea comprimat a
realitii. Fcut de un scrib, de un poet, care,
la judecata dreapt, d seam pentru nesinceritatea, adic, minciuna sa. Nici
cu versurile, nici cu realitatea, nici cu biografia ta nu te poi juca. Altfel, demersul
poetic se prbuete: privii-l / el este scribul / prfuit i umil / pentru un cuvnt
pierdut i se va tia capul (Nisip).(Grigore Scarlat)
Scara dintre cuvinte este una dintre cele mai interesante cri optzeciste apru-t n ultima perioad. Scriind o
poezie de mare profunzime, neoexpresionist la
nivel ideatic, dar i ca spectacol liric, Ioan Nistor e un poet al singurtii i al
disperrii. [] Pentru Ioan Nistor, poetul este un corbier pe mrile difuze/
naufragiat n ochiul cerului care, dndu-i seama c totul e vanitas vanitatum,

continu totui s capete un sens: n realitatea pe care n-o poate escamota, n
imaginerie, n scris. (Daniel Corbu)
Ioan Nistor se insera experienei grupului optzecist cu meniunea c lirica lui
era dominat de echilibrul expresiei. Era o poezie fr stridene eliminnd dis-cursul prozaic, cultivnd notaia
calm, linitit a evenimentului, sinceritatea
versului. [] Poet al singurtii depline, Ioan Nistor i ia libertatea de a conce-Gh. Glodeanu , Ioan Nistor
Vasile Proca, Mircea A. Diaconu,
Ioan Nistor, Ion Simu
292
pe poezia i ntr-un registru mai liberal i uneori ca poet al disperrii se apropie de experienele nouzecitilor
mai ales n Floa-rea de asfalt . (Nae Antonescu)
Cred c de mult nu am mai ntlnit un poet att de poet ca Ioan Nistor. Vistor, metaforic, poetiznd din orice.
Un liric, ce mai!
Adic aa pare s fie din ce am citit n Poezii/Versek [...]. Parc poetul ar ncerca s salveze la repezeal ce se mai
poate dintr-un anumit tip de frumusee pe cale de dispariie. Livresc i proaspt deopotriv, abordarea lui
tinde s evite banalul, prea-concretul i hidosul. (Felix Nicolau)
Cine urmrete traiectoria liric a lui Ioan Nistor poate constata cu satisfacie sporit evoluia constant spre
poezia nimicului
existenial, printr-o detent ironic-elegiac i o repliere a eului n ungherele cotidianului diform i descoperit.
/.../ poetul se stre-coar tcut dar arznd pe un fiord de care se simte legat organic, o ar a Oaului mereu
surprinztoare. Din Nordul poetic, pe
atlantida poeziei, Ioan Nistor urc i coboar spirala alb a potecii, cutnd aievea semne de ntoarcere i tot
attea motive
de plecare. (Cornel Munteanu)
Dac e s riscm un distinguo, Ioan Nistor este un poet diasincronic (.a.) mult mai complex dect s-ar putea
crede, un creator
de multipl i ndelungat cristalizare [] Poet al unui profund jind platonician dup o atlantid a binelui,
adevrului i frumosu-lui, un continent din nefericire scufundat ntr-un vzduh de o consisten fugace n epoca
noastr populat mai abitir cu farisei,
Ioan Nistor este mai mult dect un superb creator de lumi poetice i justiiare nmugurite din viaa sa, este o
contiin. (tefan
Ion Ghilimescu).
Virgil NISTOR (22 septembrie 1922, omartin /Sibiu). Poet, prozator i dramaturg. Facultatea de
Filologie Cluj (1948). Volume: Puii nu zboar singuri, teatru, 1963; ntoarcerea n anotimp, versuri, 1968;
Spiral, povestiri, 1969; Ispititoarea pasre de foc, versuri, 1975; Pe-o invizibil harf percuii, 1976; Clipa
cnd orele tac, versuri, 1979; Ceremonia cuvintelor, versuri, 1986; Alternativ cu fata morgana, teatru, 2001;
Ultimele cuvinte, versuri, 2001; Teatru, 2 vol., 2002 etc. A colaborat la Luceafrul (Sibiu), Pagini literare
(Turda), Provincia (Craiova), Almanahul literar, Steaua, Tribuna, Orizont, Familia, Arge
Mi-e imposibil s-mi imaginez / c ntr-o zi nu voi mai auzi zgomotele strzii / c nu
voi mai vedea iarba i arborii
Au scris despre crile sale: Aurel Gurghianu, Victor Felea, Dumitru Micu, Nicolae Balot, Nae
Antonescu, Paul Dugneanu, Virgil Mihaiu, Victor Felea, Petru Poant, Valentin Tacu etc.
Virgil Nistor prsise poezia n favoarea teatrului, dar, nemulumit probabil de performanele
obinute, revine la
poezie i practic re-debuteaz n 1968
cu ntoarcerea n anotimp. n aceast carte, care ar
fi trebuit s fie de maturitate, poetul se manifest ca
un june romantic, cu accente de baladist (poate sub
aripa lui Radu Stanca sau a lui tefan Aug. Doina).
Era, cum remarc Nicolae Balot, un sentimental
cu pudori, acoperindu-se cu cuvinte (verbe-afecte, precizeaz acelai critic). El ajunge s nv-luie totul,
mai ales meditaia despre condiia uman,
n straie neologice, dominate de o luciditate cutat.
[] Abia n Ultimele cuvinte (2001) scriitorul i re-gsete sensibilitatea refuzat, dar pe temeiul unei
nostalgii, e drept, acum senin. (Valentin Tacu)
Ion NOJA (pseudonime: Gary Luck, Keneth Darein; 9 martie 1942, Snmihaiu-Almaului). Poet i
prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj. Volume: Poduri suspendate, versuri, 1979; Umbra
faraonului,
versuri, 1981; Geamantanul cu greieri, versuri, 1985; Discuie n cmpul cu lilieci, proz scurt, 1988; Serbare
cmpeneasc, roman, 1989, Singur printre mafioi, roman poliist, 1992; apte la rnd, roman poliist, 1993;
Anamara, 1994; Nu am nici o dovad, versuri, 2001; Manual de tristei folositoare, 2006; ntinuiri la vedere,
cugetri, 2013; Solarele ascunderi, versuri, 2013.
Timpul meu de acum e tot mai grbit i adesea m las n urm. Uneori noaptea l aud
cum se bate de lucruri prin cas, iar ziua l simt ocolind ntmplri, care mi s-ar cuveni
ntmplate. L-a bnui de trdare dac nu a ti c i acum are buzunarele pline cu
merele mele culese odat, de mult, din grdina vecinului...
Ast-noapte a trecut i prin oraul nostru Istoria. n gar, n piee, prin parcuri i n alte
locuri publice, a fost descrcat o mare cantitate de durere. Acum administraia hot-rte cine, cum i ct va
trebui s ndure ca s-i fac datoria de cetean. Din pcate,
n lipsa eroilor categorie disprut cu totul din viaa noastr public, ncrctura de
Aurel Ru, Virgil Nistor, Ltay Lajos,
la sediul revistei Forrs, n Ungaria, anii 60
293
durere pe cap de locuitor se anun la limita suportabilului. Asta pentru c Istoria se face i abia pe urm se
judec.
Era un scriitor foarte popular. Poeziile lui se citeau ca nite romane. Romanele lui se citeau ca nite cuge-tri.
Cugetrile lui nu se mai citeau, fiind cunoscute de toat lumea.
Ion Noja aparine, de fapt, generaiei lui Ioan Alexandru, ns debuteaz relativ trziu, cnd cmpul literar e
disputat de cele
mai diverse i mai consistente modaliti poetice. Cu
volumul Poduri suspendate din 1979 el apare astfel
ca un autor fr generaie, oarecum decontextuali-zat, reiternd discret formula vitalismului euforic i
limbajul metaforic post-blagian, specifice liricii dece-niului apte. Public apoi Umbra faraonului (1981) i
Geamantanul cu greieri (1985), urmate de volumul

de proz scurt Discuie n cmpul de lilieci (1988) i
de romanul Serbare cmpeneasc (1989), acesta
din urm configurnd o puternic imagine caricatura-l a regimului comunist, dar nereuind s se impun
n contiina public. Poezia, n schimb, a avut o
bun receptare, surprinznd prin expresivitatea ima-gisticii melodios prozodice i printr-o intens vibraie
afectiv. Coloratura neotradiionalist e dublat de
un fantezism adeseori plin de rafinamente plastice. n
Solarele ascunderi, continu coexistena celor dou
modaliti constitutive poeziei sale: expresivitatea
metaforic a unei sensibiliti grave, conectat la
temele tari ale existenei, i, pe de alt parte, fante-zismul ironic i epigramatic, seductor prin ingeniozi-tatea
poantelor lirice (Petru Poant).
Volumul de proz scurt Discuie n cmpul cu lilieci,
1988, probeaz arta unui scriitor aflat n deplintatea mijloacelor sale expresive. Experiena poetului e
identificabil n tiina de
a supraveghea rebela ambiguitate a cuvintelor, de a le organiza n enunuri conotnd copios pe marginea

existenei umane. De
la metafora pstoas i eliptic, circumscriind inefabilul, la comparaia ca mijloc preferat de individualizare a

unei stri, a unui
gest sau situaii autorul a avut de fcut un singur pas. Prozele sale, fr excepie, insoliteaz realul printr-o
denominaie imedia-t. Are loc o aciune insistent, tenace, cu momente de autoreflexivitate n maniera prozei
scurte a ultimilor ani, de a domestici
abstractul, de a cobor la nivelul naturii cele mai convenionale aspecte ale realului, de a descoperi faa primitiv
i etern a
celor mai complicate relaii. Naratorul se detaeaz ironic, dar i cu o bonom nelegere, cu duioie chiar, de
personajele sale pe
care le anim dinuntrul lor obligndu-le s se deconspire. Vocea auctorial se pstreaz n surdin, enunurile
se rostesc n regis-tre variind imprevizibil. Personajele sunt prinse iremediabil n complicate angrenaje care le
ndeprteaz definitiv de luciditate, de
intelectualitate. Sunt nite trupuri cu manifestri exclusiv fiziologice, supuse metamorfozelor i reacionnd
visceral la impulsuri
externe. Romanul Serbare cmpeneasc, aprut la nceputul lui decembrie 1989 (crile acelui sfrit de an s-au
pierdut n forfota
postdecembrist, muli dintre scriitorii romni reeditndu-le mai trziu pentru a favoriza primirea pe care o
meritau nc de la apari-ie), sugereaz ceea ce nu putea fi spus de-a dreptul, fiind, aadar, literatur i
document deopotriv. Valabilitatea radiografiei pro-puse poate fi astzi probat deschis. Avem de-a face cu
desenul de o grotesc suavitate al unei lumi pe dos baletul cuvintelor
amintete de dictatorul lui Chaplin cel din secvena cu globul pmntesc. [] O luciditate crud mpinge n
derizoriu i hilar un
sistem catastrofic. Uurtatea este, ns, o simpl, prim impresie cartea lui Noja este, n fond, tragic. Rsul e
galben, o grima-s. Spectacolul nstrinrii, al fricii, al laitii, al urii i neputinei se joac, tremurnd, n spatele
utopiei din prim plan. Vistorul un
soi de aberaie emanat de o lume care interzicea visul nsui este o victim. El rmne prizonierul cutii
pestileniale orict i-ar
nla gtul printre gratii. Fericirea oamenilor nu poate fi organizat ea este o problem personal. Serbarea
cmpeneasc este
i o meditaie dureroas asupra vinei i speranei fiecruia dintre noi. (Irina Petra)
Olimpiu NUFELEAN (n. 8 iulie 1949, ieu-Sfntu/Bistria-Nsud). Poet, prozator.
Facultatea de Litere a UBB Cluj. Debut absolut cu poezia Flacra mea n Echinox, 1971. Volume: La
marginea visului, roman, 1980; Poziia fiinei, povestiri, 1982; Piatra soarelui, roman, 1987; Libertate de
noapte, versuri, 1995; Focul irevocabil, versuri, 2000; Cinii de vntoare, povestiri, 2004; Eu, cellalt,
versuri, 2004; Iubete-m repede i uit-m iar, povestiri, 2005; Un om fr aripi, povestiri, 2009; Poeme
pentru cei care citesc n linite, versuri, 2009; Tentaia scrisului, eseuri, 2011; Spiritul sau strigtul, ver-suri, 2012.
Inclus n volume colective i antologii: Popas ntre poeii tineri, 1974; 9 diminei, 1975; Spaii
posibile, 1979; Caietul debutanilor, 1979; Suverana clip, 1981; Generaia 80 n proza scurt, 1998;
Romanian writers of the 80s and 90s, 1999; Patruzeci. Poei bistrieni contemporani, 2001. A colaborat
la periodicele: Colaboreaz cu poezie, proz, teatru, eseu, reportaj, cronic literar, recenzii, interviuri,
traduceri din literatura francez la revistele Tribuna, Steaua, Echinox, Vatra, Romnia literar,
Luceafrul, Viaa Romneasc, Amfiteatru, Astra, Contemporanul ideea european, Contra-punct,

Apostrof, Poesis, Convorbiri literare, Dilema, Flacra, Timpul, Origini, Orizont, Mi-nerva,
Cetatea cultural", Caietele internaionale de poezie, Radio Bucureti, Radio i TV Cluj-Napoca .a.
Meritul cultural n grad de cavaler, 2004.
Debutul (literar) a fost i el destul de trziu, dar poate, totui prea repede.
Am publicat prima poezie n timpul armatei, n Aprarea patriei. Un text fr
Ion Noja, Simona Noja

Petru Poant, Mircea Popa
294
valoare, sentimental, o prostioar, cum ar fi zis Nichita Stnescu. Sau nici asta n-ar trebui s-o divulg? Des-
chiderea a fcut-o revista Echinox, la rubrica Debut, (cnd am citit i n cenaclu, de fapt am recitat ,
deoarece mi-am uitat textele la cmin, i mi-am spus poeziile pe de rost, cci la vremea aceea le purtam
mereu n minte). Am fost afirmat de revista Tribuna (prin Victor Felea) i prin cenaclul revistei. nceputurile
mele au fost foarte legate de Tribuna, mai nti, i apoi de Steaua. Iar intrarea n Bucureti, de Amfiteatru
(revist i cenaclu), apoi de Luceafrul i de SLAST. i debutul editorial e greu de fixat n timp. Victor Felea
m-a inclus cu un grupaj de versuri n antologia Popas ntre poeii tineri. Editura Albatros, la concursul de
debut din 79, mi-a reinut un grupaj de versuri (publicat n Caietul debutanilor) i manuscrisul unui volum
de povestiri, publicat trei ani mai trziu. ntre timp, n 80, editura Dacia m-a debutat cu un roman, La mar-
ginea visului. De ce dau toate aceste informaii? Pentru a accentua relativitatea unor astfel de lucruri. Scri-sul e o
continu tatonare. O tatonare a existenei, n care timpul face pai mari, pe epoci, pe modele gene-rice, pe
micri circulare. La ce e bun data debutului? S te fixeze n epoci, n curente, n generaii, n gru-pri? Mi-am
dat ns seama c snt scriitor n momentul cnd contiina scrisului meu s-a ntlnit cu conti-ina morii.
(Fragment din interviul realizat de Ion Moise)
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Al. Piru, Gheorghe Grigurcu,
Alex. tefnescu, Ioan Holban, Ion Vlad, Constantin Cublean, Mircea
Popa, Paul Aretzu, Mircea Muthu, Anton Cosma, Gheorghe Glodeanu,
Ion Bogdan Lefter, Valentin Tacu, Aurel Sasu, Ovidiu Pecican, Adrian
ion, Mihai Dragolea, Clin Teutian, Andrei Moldovan, Viorel Murean,
Rodica Murean, Carmen Ardelean, Imelda China, Florin Rogojan, Da-niela Fulga, Vasile Filip, Vasile Vidican etc.
Numindu-l alt dat pe Olimpiu Nufelean un neoromantic, ne dm
seama, la lectura unui ansamblu al produciei d-sale lirice, n ce msur
ni s-ar putea justifica impresia. Departe de-a fi un exaltat, un tumultuos,
un exhibiionist al afectelor, poetul le zgzuiete, le filtreaz printr-o
disciplin care le aduce n situaia unei ateptri, a unei tnjiri. Ele pul-seaz doar n subtext. Nu proclamaia
constituie modul manifestrii lor,
ci visul transcris ca atare. Nu strigtul pornete din gura autorului, ci
aburul respiraiei. Avem a face, n textele cele mai relevante, cu o elegie a sfielii, a unei candori melancolice. [...]
Renunnd la
aparatul grandios, la construcia prezumioas a identitii romantice, Olimpiu Nufelean prefer modestia
perspectivei interio-rizate, n care detaliile se ncarc de tririle ce-i dobndesc o paradoxal plenitudine chiar
prin inuta lor prozaic. Se afl aici
i o prelungire a poeziei de la Steaua de pe vremuri, zis de notaie, care consta n simplificarea discursului
tangent la aspec-tele concretului revelator. Orgolioas n fond, aceast creaie de o aparen demisionar se
vrea o cale mprosptat a acce-sului la sfera intimitii. [...] Constatnd grania inviolabil dintre natur i
expresie, n cele din urm Olimpiu Nufelean i situ-eaz criza n zona stilistic. O absoarbe ntr-un cod simbolic
prin figurarea unui contrast ntre miniatural i maximal. Idealizn-du-l printr-o asemenea basculare, lsndu-i
intact energia... Avem astfel a face cu o trud a (des)cumpnirii reprezentrilor cu
care opereaz poetul (temeritatea e, firete, maximal, sfiala minimal), care se las cu sudoarea singurtii
(sintagm re-prezentnd titlul adecvat al unuia dintre volumele d-sale). (Gheorghe Grigurcu)
n dezacord cu moda literar de azi, Olimpiu Nufelean duce pn la virtuozitate arta povestirii. A ajuns s poat
povesti orice,
i ceea ce nu s-a ntmplat niciodat, i ceea ce s-a ntmplat de attea ori, nct pare un subiect epuizat, care
nu-l mai poate
inspira pe un prozator. [...] Toate povestirile din volum (Un om fr aripi sunt antologice. Toate ne
surprind i ne cuceresc.
Olimpiu Nufelean are viz Schoengen pe paaportul su de prozator, astfel nct nu-l poate opri nimeni s
treac din spaiul
realitii n acela al visului. Inspiraia sa este liber, nesfrit de liber, dar scriitorul nu abuzeaz grotesc de
aceast libertate,
cum fac atia ali autori contemporani. naintarea povestirii are, la el, ntotdeauna graie, ca vslitul unei
psri n vzduh.
Olimpiu Nufelean reinventeaz proza fantastic sud-american, purificnd-o de pitoresc, aa cum a purificat
Brncui sculptu-ra de formele prea greoaie. Titlul crii spune totul despre autor. Pentru el, oamenii au aripi, iar
cei care nu au l uimesc. Modul
su de reprezentare a existenei nu va fi acceptat uor n acest moment de triumf al cinismului, dar pn la urm
va fi acceptat.
Cartea lui Olimpiu Nufelean va fi considerat cndva o
revelaie a prozei romneti de la nceputul secolului
douzeci i unu. (Alex tefnescu)
Olimpiu Nufelean este cunoscut ca poet i prozator,
fcnd parte din renumita coal de literatur de la
Echinox. [...] Poezia sa a fost etichetat n moduri di-verse, neoromantic, neomodernist, neoclasicist (pe
ct se vede, toi criticii sunt de acord c este neo-).
Despre proz: experimente textualiste, deschideri spre

oniric, un realism transgresiv. Tentaia scrisului (Editura
Eikon, Cluj-Napoca, 2011) nsumeaz texte cu temati-c restrns, de actualitate, atractive prin fineea i
mobilitatea observaiei. Cnd se are n vedere interesul
crescut pentru literatura autenticitii (memorialistic,
jurnale, notaii, epistole), se invoc, pe lng nesfrita
curiozitate a cititorului, probarea sinceritii autorului.
[...] Interesul manifestat fa de memoriile, jurnalele,
epistolele, nsemnrile unor scriitori i nu numai nu
Cu Ana Blandiana i Romulus Rusan
Cu Ioan Pintea i Mircea Crtrescu
295
e doar expresia foamei noastre de informaie nud, ci i a nostalgiei unui discurs (literar) sincer, i prin asta
dinamic, care s
aduc un minim reper ntr-o realitate haotic" (idem). Eseistul proiecteaz demersul analitic ntr-un registru etic.
[...] Cartea lui
Olimpiu Nufelean, remarcabil prin elegana stilului, prin diciunea ideilor, alctuiete un puzzle unitar, din
fragmente comple-mentare, avnd o tem obsesiv, destinul literaturii. Ea este interesant i actual, elucidnd
sau lsnd deschise probleme
diverse, n tentaia de a integra tot mai mult subiectul scrisului n universul umanului. (Paul Aretzu)
Proza Poziia fiinei (din volumul de povestiri) este nc mai elocvent n sensul celor amintite; eroul de aici
viseaz ceea ce
vede, trind realitatea n tensiunea unei stri secunde, la amplificarea creia particip memoria care
funcioneaz i ea n
interferena cu visul" i imaginaia care ajut visul": prin intermediul visului modalitate de reflectare i, n
acelai timp, de
producere a vieii se ajunge la dorita dedublare a personajului (eu" i Tiberiu Isip) i a spaiului (realitatea i
al doilea cer
imaginat"). n Hotelul de pe terenul de tenis, Olimpiu Nufelean ofer o remarcabil povestire despre superbia
iluziei i despre
spaiul vital" al acesteia, iar Trepte cu plas de srm este o frumoas poveste de dragoste relatat cu un fior
sentimental
autentic, ascuns sub masca jumtate ironic, jumtate absurd a unui discurs care tie ns s-i descopere
fluxul afectiv.
Personajele lui Olimpiu Nufelean joac o comedie" care, iat, este refuzat de art i acceptat de via";
sensibil la temele,
topos-urile i motivele care apar n toat proza generaiei '80, Olimpiu Nufelean are, ntre colegii si de
promoie, o personali-tate distinct, conturat n linii ferme de aceste prime dou volume ale sale. (Ioan Holban)
Ion OARCSU (22 iunie 1925, Josenii Brgulu/Bistria-Nsud 9 martie 2000, Cluj-Napoca). Critic literar.
Facultatea de Drept a Universitii Victor Babe din Cluj (1949). Funcionar al
Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor (19491957), redactor la Editura pentru Literatur, Filiala Cluj, i redac-tor la
revista Tribuna (19571988). Debut cu poezie n Tribuna Ardealului (1942). Volume: Opinii
despre poezie, 1965; Oglinzi paralele, 1967; Prezene poetice, 1968; Destine i valori, 1974 etc.
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Victor Felea, Ov.S. Crohmlniceanu, Ion
Buzai, Dan Cristea, Gabriel Dimisianu, Domiian Cesereanu, Teodor Tihan, V. Fanache,
Mircea Vaida, Aurel Ru .a.

Bazil Gruia, Domiian Cesereanu, Ion Oarcsu, la Ciucea, 1978
296
Marian ODANGIU (n. 16 mai 1954, Turda/Cluj). Eseist, critic literar i poet.
coala primar la Cluj, iar la Timioara, liceul (1973) i Facultatea de Filologie, secia
romn-latin (1977). Debuteaz cu o cronic literar n 1977, la revista Orizont, dup
ce n 1974 i fuseser incluse cteva versuri ntr-o antologie a elevilor timioreni, Vrste
de lumin. Colaboreaz cu eseuri, versuri i studii critice la Orizont, Luceafrul, Ro-mnia literar,
Tribuna, Convorbiri literare .a. ntre 1981 i 1984 scrie libretul operei
rock Introducere ntr-un concert baroc. Volume: Romanul politic, Timioara, 1984; Alter-nativa labirintului.
Repere pentru un dialog cu poezia lui Slavco Almjan, Pancevo, 1989;
Tu sau Despre iubire, Timioara, 1995; Strada Dostoievski, Timioara, 1996; Norul sau
Despre iubire, Timioara, 2002. Antologii: You or About Love Young Poets of a New
Romania, tr. Brenda Walker, Londra, 1990.

Eseul su, chiar supus unor remanieri cerute de cenzura vremii, este interesant
att prin efortul teoretic pe care l ndeplinete, ct i prin valoarea sa de dicio-nar al romanului romnesc.
Preocupat de modul n care romanul politic definit
prin tentativa sa de a oferi modele ideale de raportare a individului la lume afirm soluii existeniale,
implicndu-i cititorul
ntr-un act de lectur a Istoriei, Marian Odangiu ocolete politizarea excesiv a propriului demers printr-o
piruet critic
sustenabil n ntregime: orice roman este i politic, dei este condamnabil opiunea anume pentru politic n
defavoarea
esteticului. Encomiastic sau documentar, mai mult ori mai puin dependent de ideologie, romanul politic
trdeaz ns litera-tura.[] Ultima seciune, Nostalgiile romanului contemporan, enumer procedee-reper
de identificare a romanului politic,
oferind un succint ndreptar de lectur privind: relativizarea adevrului prin multiplicarea viziunilor; obsesia
dublului, recur-sul la cuplul antinomic prin care se investigheaz adevrul; desfurarea aciunii n prezent i
recuperarea trecutului prin
rememorare; obsesia mrturiei, a martorului, care presupune un anchetator; jurnalul, cartea, cronica, tot
attea replici la
obsesia mrturiei; sentimentul ratrii i criza de contiin; obsesia reperului pierdut; nostalgia
monumentalitii. Se citete
printre rnduri nu doar declanarea unei crize a lecturii, ci i a unei crize a istoriei. Aceeai expresie proprie i
nuanat n
cartea despre Slavco Almjan, Alternativa labirintului (1989). (Irina Petra)
Maria OLTEANU (n. 19 decembrie 1945, Budeti /Bistria-Nsud). Poet, prozatoare.
Artist plastic (a expus icoane pe sticl la Muzeul Literaturii Bucureti, Filiala USR Cluj-Napoca, Polul Cul-tural Cluj,
BCR Trgu Mure, Turnu cu ceas Sighioara, Complexul Muzeal Bistria, Direcia pentru Cultu-ra Bistria, Zielona-
Gora, Polonia, catedrala din Fondremond, Frana, biserica Bunavestire din Montreal
etc.). A absolvit Liceul agricol din Turda. Debut absolut n Tribuna, 1975. Debut editorial n volumul colec-tiv
Alpha 85. Volume: Colina albastr, versuri, 1989; Din fire de ppdie, poezii pentru copii, 1990; Lacri-mile lunii,
poveti, 1996; Zeii strivesc linitea, versuri, ediie bilingv, 1998; Conversaie cu cerul, versuri,
2002; Peste marginea lumii, 2005; O scrisoare ctre soare poveti, 2006; iptul planetei, versuri, 2007;
Infinitul singurtii, versuri, ediie bilingv, 2007; Paradoxurile vieii, roman, 2007; 2010; Criasa apelor,
2008; Sperane sub ghilotin, ediie bilingv, romn-francez, 2009 (sub semntura Maria Mndreanu-Oltean);
Infinitul singurtii, antologie, 2012. Prezent n antologiile Alte poezii pestrie pentru bieei i
fetie, 1996; Patruzeci de poei bistrieni contemporani, 2001; Cenaclul literar George Cobuc, 2001 etc. A
colaborat la Tribuna, Sptmna, Romnia Literar, Orizont, Contemporanul, Luceafrul; Dacia literar;
Romnia liber, Convorbiri literare
Poezia: E mduva ce-mi curge prin oase, / Lumina ascuns ntre dou riduri,
/ O piatr alb lptoas / Pe care Dumnezeu poposete / i din care ngerii
i ridic cas. // Duminica scriu pe frunze, / mi fac prietene strzile, / Ascult
cum respir oraul, / mi machiez pleoapele cu vise colorate. // n amurg /
Privesc drumul avioanelor, / Mngi aerul cu degete lungi / i las amintirile
s-mi sfie carnea.
Despre crile sale au scris: Gheorghe Grigurcu, Constantin Cublean, Adrian Popescu, Valentin Tacu, Emanuela
Ilie, Nicolae
Bciu, Mircea Petean etc.
Reputat pictori de icoane pe sticl cu expoziii de succes la activ, Maria Olteanu e fascinat i nspimntat
totodat de
temele sale,. De unde oare spaima acestei artiste delicate i pioase n faa perspectivei fabulos transcendente pe
care i
propune a o zugrvi cu penelul ca i cu verbul liric? Cteodat icoana pe sticl se declaneaz direct n vers
printr-o nemij-locit interptrundere a procedeelor celor dou arte. Maria Olteanu este o artist ambivalent
din acea spe a domnielor
cuvioase care migleau la broderii ori fceau muzic n odile lor pline de nostalgia zrilor ndeprtate, de aerul
dens al
visului (Gh. Grigurcu)
Poezia Mariei Olteanu este foarte dramatic, o poezie scurt de notaie, n esen cu imagini frapante de
noutate. Poeta caut
mereu s se autodefineasc i n versurile ei gseti acte poetice foarte frumoase, poeziile vibreaz de un
sentiment profund
de trire apoetic a vieii noastre. (Constantin Cublean)
Poezia Mariei Olteanu are linitea ei sufleteasc, i mai ales are o coeren a sa, care adaug acestui univers o
trire persona-l care face o bun nelegere cu icoanele sale pe sticl. Versurile nu se presupun cu necesitate ci
poezia apare tocmai din
aceast surpriz, din aceast iluminare care vine pe spaiul unei metafore, sau chiar prin spaiul unei poezii
ntregi, prin aceste
plpiri, iluminri, care ne aduc certitudinea c ne aflm n faa unei autoare autentice (Adrian Popescu)
Poezia Mariei Olteanu produce valori prin esturi transparente de cuvinte. Interesant este c durerea i
chiar spiritul politic
actual intr n aceste pretare n vers drept i sugestiv (Valentin Tacu)
297
Am parcurs cartea Mariei Olteanu O scrisoare ctre soare i am rmas surprins e arta prozatorului, de abilitatea
cu care acesta
apropie fantasticul de esena mitic, de fantasticul lumii postmoderne, ca s incite pe micul ei cititor, s i
stimuleze imaginaia,
s i deschid noi pori ale cunoaterii (Nicolae Bciu)
Versurile Mariei Olteanu au fora i claritatea unui fascicol de laser, care dincolo de evocarea evenimenial a
strilor radiogra-fiate, redau cu mare putere de sugestie ecourile sufleteti aa cum sunt ele recepionate i
reflectate de un suflet sensibil (Ilie
Roianu)
Cartea Mariei Olteanu Din fire de ppdie construiete cu consecven i suc-ces mirificul univers al copilriei pe
care l umple cu acele candide i ncnt-toare personaje care vieuiesc cu uurin, att ntr-o lume de vis ct i
n una
reala (Olimpiu Nufelean)
Pe msur ce naintezi n citirea crilor Mariei Olteanu i dai seama c trieti n
miezul acestui ev aprins care ne arde pe noi toi n el i care las foarte mult ce-nu pe care autoarea o
resimte ca pe ceva foarte apstor. Poeta se retrage n
lumea sa interioar,se caut pe sine,caut un echilibru pentru a nvinge tristeea
lumii dinafar. (Mircea Petean).
n cartea Infinitul singurtii o anume tristee domin universul liric al Mariei Oltea-nu, ce face verbul mai
dramatic n reflexivitatea sa, nu att ns de copleitoare ca
poeta s nu-i poat afla un refugiu salvator n cuvinte, cuvinte ce se decanteaz
n expresie poetic viabil. Dezolarea vine din realitatea veacului n care triete,
pe care o percepe n procesul de maculare profund a societii, a relaiilor inte-rumane etc., fapt ce o
determin s rmn mereu ancorat, pn la cufundarea
de sine, ntr-o natur primar cu ritmuri eseniale i de aici fora n plus a poemelor
acestora, de altfel pline de candoare, de gingie i de frenezie vital. Lirica sa are

un timbru propriu, uor sesizabil, ce o impune ca pe o voce aparte n cadrul gene-raiei sale. (Constantin
Cublean).
Ionela OPREA FEIER (n. 14 iunie 1974). Critic literar, eseist. Facultatea de tiine,
specializarea Limb i literatur romn, Limba i literatura francez, la Universitatea 1 Decembrie
1918 Alba Iulia (1997). Master Literatur i cultur romneasc n context european, la aceeai
Universitate (2008). Profesor titular de Limba i literatura romn la Liceul de Muzic i Arte Plastice,
Alba Iulia. Volume: Motive i realiti romneti n romanul francez, 2011 (volum ctigtor al Concur-sului de
debut al Filialei Cluj a USR; Biblioteca tnrului scriitor, nr. 15)
Legturile culturale i literare dintre Romnia i Frana sunt vechi i durabile i au fcut obiectul a
numeroase cercetri specializate. Nu s-a observat ns ndeajuns marea bogie i varietate de
tipuri epice romneti care circul n romanul francez, de la Al. Dumas-Pre la Jules Verne, Andr
Gide sau Apollinaire. Folosind o documentaie exhaustiv i adeseori greu de procurat, Ionela
Oprea a realizat o interesant carte de imagologie i de analiz critic privind romanele franceze
n care romnul devine personaj, obiect de reflecie i mesager al unei lumi orientale fascinante,
inedite i pline de pitoresc i culoare. (Mircea Popa)
Laureniu OPREA (1 iunie 1956 Uricani /Hunedoara). Poet, prozator, publicist. Studii de ingi-nerie mecanic,
germanistic, psihologie. Pictor de icoane pe sticl. Volume: Poezii, ediie bilingv, 1998;
Legende medieene, 2000; n suflet fructe, versuri, ediie bilingv, 2001; Voi prinde lupii, versuri, ediie bilin-gv,
2002; Tristeea srbtorilor, versuri, 2003; 2011; Pentru oamenii cetii, 2010; Al 17-lea anotimp, 2011;
Mediaul, magia culorilor, 2011; Noi suntem, 2012 etc. A mai scris: Frasinii gemeni, micromonografie, 1997;
Media. Micromonografie, 1999; Clepsidrele iubirii, psihosexologie, 2004; Legende medieene, 2009.
Gndurile albe: Gndurile albe vreau s le vopsesc. / mi sfarm identitatea i-mi curg
visele / sfrtecnd orizonturile. / Ceaa se nruie, / gndul ar vrea s m-ntoarc. / E
trziu. L-am prins! / l colorez cu vara nflorit, cu iubirea / care doare i se tnguie-n
munte, // cu miros de tmie / n cercuri amare / de frunze.
Al 17-lea anotimp este chiar al 17-lea titlu de carte n bibliografia operei lui Laureniu
Oprea; celelalte aisprezece semnate de harnicul medieean acoper domenii din cele mai
diverse, de la proz la poezie, de la monografie i documentar fotografic la textul de opinie
i atitudine de cetean. Explicaia acestui spectru larg al preocuprilor autorului Laureniu Oprea st n
multiplele sale
calificri dublate de puternice pasiuni: jurnalist fondator i administrator al sptmnalului Informaia

sptmnii, din
Media, dar i psiholog cu cabinet particular de specialitate, deschis n oraul de pe Trnava Mare; un suflet
bistriean ca
origine, dar imprescriptibil ndrgostit de istoria, geografia i oamenii Mediaului pe care i cerceteaz dintr-o
vocaie de
scriitor, sau mai exact, cu statornicia arhivarului i curiozitatea gazetarului doritor de mai bine pentru
conceteni, cu ta-lentul fotografului, cu bogia spiritual i sensibilitatea poetului. (Mihai Posada)
298
Doina OPRI (n. 25 mai 1948, Dbca/Cluj). Traductoare. Facultatea de Filologie a UBB Cluj
(1972). Debut absolut cu traduceri n Vatra, 1980. Traduceri (n volum): Lino Aldani, Noapte bun, Sofia, un,
1082;
Enzo Siciliano, Prinesa i anticarul, roman, 1985; Jules Verne, Un ora plutitor. Sprgtorii blocadei. Invazia
mrii,
1985; Artur Conan Doyle, Aventurile brigadierului Gerard, 1987; 1995; Jules Verne, Cesar Cascabel, 1988; Luigi
Malerba, Casa Jaguarului, 1991; Lino Aldani, Eclips 2000, 1992; Lino Aldani, Crucea de ghea, 1996;
Paola
Giovetti, Therese Neumann, biografie (2006); Gerardo Vacana, Variaiuni despre real, versuri alese (2009); Jules
Verne, O cltorie spre centrul Pmntului (2010); Libero De Libero, Ascolta la Ciociaria/ Ascult Ciociaria,
Creatu-ra celeste/ Creatura celest, poeme, volum bilingv (2011).; Gerardo Vacana, Grdina, 2012. Premiul
Internaional
Karel, Italia, 1985; Premio Letterario Val di Comino, 2011, pentru traduceri.
Mircea OPRI (25 octombrie 1943, Timioara). Prozator S.F, poet, critic literar, tra-ductor. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1966). Debut absolut n ziarul Fclia (1960). Doctorat,
1999, cu teza Discursul utopic. Volume: ntlnire cu meduza, 1966; Argonautica, roman, 1970, Jocul
cu vipere, versuri, 1972; Nopile memoriei, povestiri, 1973; 2013; Pasrea de lut, roman, 1976; Ade-vrul despre
himere, nuvele i povestiri, 1976; Figurine de cear, povestiri SF, 1978; Semnul licornu-lui, povestiri, 1980; Cina
cea mai lung, roman, 1983; H.G. Wells Utopia modern, studiu critic,
1983; Anticipaia romneasc. Un capitol de istorie literar, studiu critic, 1994. Discursul utopic. Mo-mente i
repere, 2000; Figurine de cear. Integrala povestirilor SF, 2004; Mic tratat de concordie
naional, 2005; Discoteca din Alexandria sau Cartea tiinelor, eseuri i povestiri (2007); Istoria
anticipaiei romneti. Un capitol de istorie literara (2007); Cronici de familie. SF-ul romnesc dup
anul 2000 (2008); Zodia manipulrii, eseuri (2010); Povestiri de duminic (2010); tiin i violoncel,
eseuri (2011); Cltorie n Capricia, roman (2011); Cltoriile din balansoar, 2012. La Editura Eagle,
n colecia Seniorii Imaginaiei, au fost reeditate: ntlnire cu meduza, Nopile memoriei i Adevrul
despre himere n 2010 i Semnul licornului n 2011. Traduceri: din D. Keene, H.P. Lovecraft, John
Brunner, Du Fu. Antologii de autor Az tlpett lthatr, 1975; Die beste aller Welten, 1979; SF aus
Rumnien, 1983. Premiul Uniunii Scriitorilor, 1973. Premiul Titu Maiorescu al Academiei, 2002.
Premiul pentru ntreaga activitate literar acordat de Societatea Romn de Science Fiction i Fan-tasy, 2011.
Oare au fost vreodat scriitorii SF cu adevrat anticipativi? Despre Jules Verne s-a afirmat cndva c a
nscocit o mulime de aparate care i devansau epoca, submarin, nav cosmic, tunuri gigantice etc. etc.,
pentru ca ulterior s ne dm seama c el aga din zbor cte o idee ce plutea n aerul timpului su, pla-snd-o n
centrul unor desfurri epice cuceritoare. Eu nu m atept ca scriitorul SF s fie un om de plan-et, un furitor
de invenii tehnologice, ci un inventator de lumi alternative i, bineneles, de situaii i con-flicte verosimile" n
cadrul acestora. (dintr-un interviu din Descoper)
Mircea Opri dorete s fac inoperant distincia dintre profesionitii SF-ului i aceia ai literaturii mainstream,
ieind cu crile
sale de science fiction din cadrul coleciilor i al editurilor specializate i ptrunznd n literatura obinuit cu
numeroase din
procedeele specifice n SFEseniale pentru literatura lui Mircea Opri sunt tocmai iniiativele prin care i-a
propus s se dis-taneze fa de o literatur a rezistenelor minime ignorarea taburilor, interesul pentru
problemele grave ale umanitii, utili-zarea unui cod verbal rafinat, trena de cele mai multe ori impredictibil a
aciunii i, implicit, miza pe activitatea de lectur inten-s a cititorilor. (Florin Manolescu)
Lumile viitorului cunosc n povestirile lui Mircea Opri o tensiune a imperfeciunii, personajele scriitorului se
mplinesc, literar,
numai atunci cnd i dezvluie puterea de a se neliniti, de a ezita, de a suferi, de a dori imposibilul, de a grei
chiar, numai
atunci cnd aciunea sigur, eficient, util este dublat de o trire luntric. (Mircea Iorgulescu)
Budapesta,
ianuarie 1998
Mircea Opri,
Doina Opri,
C. Cublean,
Doina Cetea,
Ioan epelea
299
Cu toate c aproape fiecare dintre cele douzeci de piese ale volumului [Nopile memoriei] se structureaz n
jurul unui capti-vant subiect de specialitate, Mircea Opri nu abuzeaz, deosebindu-se n aceast privin de
unii dintre confraii si, de erudi-ia branei sale, ce poate deveni obositoare. Interesul su se ndreapt spre
psihologia, mentalitatea, contiina uneori neli-nitit i problemele cteodat greu de soluionat ale omului.
(Valeriu Cristea)
O lume fr intelectuali e o lume fr idei. Prozatorul ia n rs aceast utopie neagr n spatele creia stau,
mbriate, supra-prostia (cum scrie eseistul n articolul refuzat) i ranchiuna. n Cina cea mai lung se amestec
ntr-un mod ingenios epicul pur
cu reflecia social i moral (inclusiv notaiile despre modelele utopiei). Este un roman remarcabil, acut n
observaii, compus
ntr-un stil direct, nervos, ironic. (Eugen Simion)
ficiunea lui Mircea Opri tiinific ori epic din ce n ce se consolideaz mai cu temei n zodia aceasta a
unei poziii
complex-relativizante dar i stringent lucide care cred c e i a lui Swift. Cina, se vede bine, e scris de un
specialist al SF care-i i cititor asiduu al lui Swift, al romanelor lui Voltaire, al ncrcatelor cu sensuri opuse
povestiri unde H.G. Wells a urmrit i el
fluctuanta linie despritoare dintre utopie i antiutopie. (N. Steinhardt)
Un intelectualism sublimat, experimentnd cu sim al msurii formule diferite pentru a da chip temei unice
Timpul, ca dimen-siune a umanului este ceea ce constituie substana comun a scrierilor lui Mircea Opri. n
modaliti diverse, se exprim
aceeai sensibilitate meditativ-liric i ironic, a unui spirit deopotriv clasic i modern, frmntat de ntrebrile
veacului su i
nerenunnd la certitudinea fundamental a valorii omului. (Anton Cosma)
Cu un suflu de curs lung ce tie s-i menin echilibrul i pasul egal de-a lungul sutelor de pagini; disponibil i
deschis la
noutate i diversitate, dar percepndu-le mereu obiectiv, ponderat, cu egalitate de spirit i fr umoare sau parti
pris; tiind s
pstreze nuana i relativismul n judeci ce se impun totui ca definitive; gustnd picanteria i aberaia, cnd le
ntlnete, cu
un hieratic i ambiguu surs de mandarin oriental ce observ cu acuitate contingentul dar rmne deasupra lui
autorul Antici-paiei romneti tie crea i comunica senzaia c i domin suveran domeniul: departe de a se
lsa dominat i sufocat de un
material altfel imens i stufos, despre care tie tot i ceva pe deasupra, el este cunosctorul, expertul pe
care nimic nu-l
poate surprinde i amgi, pentru c a vzut tot, a citit tot, a rscolit i a scotocit peste tot, nu i-a scpat nimic i
n-a uitat nimic:
el este cpitanul care-i cunoate, aa zicnd, echipajul cu care se afl mbarcat la bordul aceleiai nave,
Anticipaia rom-neasc, de la primii veterani pn la ultimii recrui. Mircea Opri este, la ora de fa, n
Romnia, principalul reprezentant al
literaturii denumite, i aici, ca peste tot n lume, science-fiction (chiar dac, personal, el prefer, pentru genul
preferat, denumi-rea de literatur de anticipaie, sau simplu anticipaie). Aceasta este latura cea mai
cunoscut i mai proeminent a scrisului
su, dar manifestarea sa ca scriitor nu se rezum la att. Este un scriitor multilateral, complex i complet, cu largi
disponibiliti
creative i cu deschideri spre toate genurile i domeniile literaturii, cu o diversitate de preocupri pe msura
unui scriitor de
mainstream: un adevrat om-orchestr. (Cornel Robu)
n Cronici de familie vocaia critic i istorico-literar a lui Mircea Opri continu cu seriozitate i vigoare,
autorul fcnd din
Cluj, mpreun cu Cornel Robu, capitala teoretic a SF-ului din Romnia. (Ovidiu Pecican)
Fie clasic, fie modern, Mircea Opri reuete s rmn bun n ceea ce face, un superlativ al sefeului romnesc
contemporan.
(Michael Haulic)
Adrian OOIU (n. 30 aprilie 1958, Rmnicu Srat, judeul Buzu). Prozator, eseist i tra-ductor. A mai semnat i
Adrian Sehelbe. Institutul de nvmnt Superior din Baia Mare (1981). De-but absolut n Steaua, cu versuri,
1979. Doctorat n Litere la UBB, cu o tez intitulat Strategii transgre-sive n proza generaiei 80. Membru al
Uniunii Scriitorilor din Romnia i al European Society for the
Study of English. Volume: Coaja lucrurilor sau Dansnd cu Jupuita, roman, 1996 (reeditat n 2002);
Chei fierbini pentru ferestre moi: Carte de calculatoare pentru spirite literatoare, proz scurt, 1998;
Stngcii i enormiti: Carte de calculatoare pentru spirite literatoare, proz scurt, 1999; Trafic de
frontier. Proza generaiei 80, critic literar, 2000; Ochiul bifurcat, limba saie. Proza generaiei 80,
Vol. II, 2003; Under Eastern Eyes: Cross-cultural Refractions, 2003. Povestirea Tip of the Day: Sha-
kespeare and Computers a aprut, n traducerea autorului, n Words without Borders, octombrie 2004.
Traduceri: Flann O Brien, Swim-Two-Birds / La Doi Lebdoi, 2005; Tourism n Maramure, 2005. Pre-zent n The
Reception of James Joyce n Europe, Londra, 2004. Colaboreaz la Luceafrul, Tribu-na, Apostrof,
Romnia literar, Observator cultural, Tomis, Calende .a.
Am avut dintotdeauna un fel de admiraie neputincioas pentru proza scurt. i
am deplns prejudecata critic potrivit creia romanul ar fi un fel de gen-rege i,
implicit, o int obligatorie spre care ar trebui s rvneasc orice autor. Exist mari
autori care nu au scris niciodat roman, iar asta nu-i face cu nimic mai puin mari. Proza scurt, pentru mi-ne, nu
e un gen inform, simpl colecie de tieturi de montaj, achii din trunchiul romanului ori roman avor-tat.
Dimpotriv, n multe privine, s-ar putea ca proza scurt s fie chiar un gen superior romanului. E mai
greu s tii s te opreti la timp dect s dezvoli pe spaii enorme o idee. Americanii au un adevrat cult al
genului short-story, gen ce a propulsat tirajul marilor reviste literare i care, la rndul lui, a fost disciplinat de
regulile draconice ale editorilor. De la OHenry la Don Barthelme, aceste seven-page stories snt concise,
vivace i au un aer definitiv, n care nici un cuvnt nu poate fi schimbat fr ca ntregul s nu se prbueas-c
caracteristici tehnico-tactice cu care puini prozatori romni pot rivaliza. Lecia anglo-saxon rmne
fr consecine la noi, cu doar puine excepii, i m gndesc aici la un Cristian Teodorescu, un Rzvan Pe-trescu
ori un Alexandru Vlad. (ntr-un interviu cu Raluca Alexandrescu)
300
Au scris despre crile sale: Alex. tefnescu, Daniel Cristea-Enache, Ruxandra Cesereanu, Cornel Moraru, Cornel
Ungurea-nu, Paul Cernat, Sanda Cordo .a.
Ceea ce impresioneaz este faptul c teoreticianul, criticul, istoricul literar nu i-a abandonat profesiunea de
scriitor.
Seciunile snt numite de un artist care manevreaz cu farmec formularea plastic, umbrela metaforei, desenele
emble-matice. (Cornel Ungureanu)
Ca i Orbitor al lui Mircea Crtrescu, Coaja lucrurilor... este o veritabil bibliotec a postmodernismului literar,
n care transpar
toate trucurile curentului: de la babilonia naraiei la pitorescul scientist, de la livrescul debordant la

experimentul lingvistic, de la
deconstrucia topoilor epice la resemantizarea locurilor comune sau de la omniprezentul kitsch la revrjirea
lumii. Spre deosebi-re de Crtrescu, O. mizeaz mai puin pe arsenalul mitico-simbolic, ct pe resursele
textualismului i pe virtualitile satirico-nului. (Andrei Terian)
Situndu-se ntr-un punct de rscruce ntre proza generaiei 80 i cea foarte nou a celor mai tineri prozatori
romni, ntre in-geniozitatea tehnic a prozei occidentale i adncimea greoaie a celei estice, ntre Joyce i
Aitmatov (pentru c tefan coboar
din Stephen Dedalus, dar i din fiul mankurt), Coaja lucrurilor sau Dansnd cu Jupuita este un foarte bun roman
care a bine-meritat premiile anului 1996. (Sanda Cordo)
Opus hedonist, halucinant i amuzant, babilonie experimental i carnavalesc a stilurilor i a fonturilor

tipografice, plin de
trucuri i capcane narative, enciclopedie nucitoare, mustind de verv i umor, a Lumii, a nimicurilor i esenelor
ei, a aparen-elor care dau consisten i carnaie real iluziei in care trim, dar i a misterelor care ne fac
cu ochiul la tot pasul Un
roman ce marcheaz nu spun vorb mare! o dat important in calendarul schimbrii la fa a romanului
romnesc postde-cembrist. Un sfrit, dar i un nceput de partid. (Paul Cernat)
Totul e incitant, original, proaspt, nou n acest roman care surprinde i captiveaz, ofer i pretinde,
prefigurnd, alturi de alte
puine, deocamdat apariii, o nou paradigm epic n literatura noastr. (Claudiu Groza)
Maniera in care autorul proceseaz texte, cuvinte, informaie de o mare diversitate este deocamdat unic in
literatura roman.
Dac se poate vorbi de romanul mediatic, atunci cu siguran Coaja lucrurilor e un exemplu cu semnificaie
paradigmatic.
(Cornel Moraru)
Maria PAL (pseudonimul Mariei Crdei-Martinescu; n. 16 noiembrie 1948, Boteti/Neam). Poet.
Facultatea de Istorie-Filosofie a UBB Cluj (1974). Debut absolut n Ceahlul-Condeie nemene, nr. 105, 22
iunie 1968. Volume: Nesomnul metaforei, 1999; Preludiu pentru tceri, ediie bilingv, versiune englez de
Roxana Marcu, 2000; Strpuns de negsire, 2000; Cuibul flcrilor, 2000; Tristei nimbate, 2001; ntre dou
bti de secund, 2001; Msura cenuii, 2002; 50 de poeme, 2002; Ore de umbr, 2004; Dincolo, 2005; Mti
de opal, 2006; O carte rsfoit de timp, 2008; Cu lumina n palme, 2009; Crri spre niciunde, 2010; Recviem,
2011; Pasrea greier sau pseudonimul unui poet, ediie bilingv, versiune francez de Letiia Ilea, 2012; Cheia,
2013. Ediii ngrijite: Memoria exilului romnesc, Scrisori i documente din arhiva Chiriachia i Traian Popes-cu,
2002(n colab. cu Ion Cristofor); Ion Caraion, Scrisori ctre Nicholas Catanoy, 2003. Prezent n Volumele
colective: Constantin Zrnescu, Brncui i Transilvania, 2001; Pr. Ioan Roman, Horia Muntenu, Poezia p-
rinilor notri, vol. I, 2002; Eugeniu Nistor, Iulian Boldea, Antologia poeilor ardeleni contemporani, 2003; Mol-
nos Lajos, Un pahar cu lumin. Poei contemporani clujeni /Pohrnyi fny. Koloszvri kortrs kltk, 2005,
Caietele Lucian Blaga, 2005-2010; Laurian Ante, O antologie a literaturii nemene, 2006; Irina Petra (coord.),
Cuvinte. Almanah literar 2006; Ioan epelea, Murmurul vocilor, Murmure des voix, Murmur of voices,
2007;
Dan Brudacu, Voices of Contemporary Romanian Poets, 2007; Dan Brudacu, Voices of Contemporary
Romanian Poets, Suwon, Koreea de Sud, 2008; Irina Petra (coord.), Clujul din cuvinte, 2009. A colaborat la:
Apostrof, Arge, Ateneu, Bucovi-na literar, Cafeneaua literar, Caiete silvane, Citadela, Convorbiri literare,
Contemporanul. Ideea European, Dacia literar, Euphorion, Fami-lia, Jurnalul literar, Luceafrul, Micarea
literar, Oraul, Poesis, Poezia, Pro Saeculum, Romnia literar, Scrisul Romnesc, Spaii culturale,
Steaua, Tiuk, Tribuna, Unu, Vatra etc.
Numai el: pe umbra ta cresc urzici nimeni nu-ndrznete s-o calce / doar poemul cu haine de zgur cu tlpi
nsngerate / pete distrat i-i numr elefanii ucii

pentru turnul de filde // o, numai el accept refuzul go-lului de-a fi locuit / provoac minuni caut ghemul ari-
adnei n nopile tale fierbini / pescuiete necaii din
mri cu un harpon cu un cuvnt ascuit / trece fulgertor
prin vitralii cnd privirile se las-n pmnt // numai el
tie s umble descul cu miresmele cu miresele-n trg /
el tie cerurile i rurile purtate de condori n cioc / el
tie cum s amne potopul cnd dormi pe comar /
cum se duce crucea i coroana de spini / cum s calce
pe trmul cu orbi / numai el tie s rosteasc ultima
rug / cnd podul peste ntuneric st ridicat // numai el
tie cnd moartea nu-i mai sperie umbra / i ceasul n
care vijelii se npustesc n cuvinte / numai el tie cnd
tu atepi pe buza prpastiei / numai el tie s dezlnu-ie psalmii n orgile nopii de filde / numai el i rectig
lumina zilei intrat-n eclips
Cu Cezar Ivnescu, Leo Butnaru, Mihai Cimpoi
301
E posibil ca n spatele acestor cri, aprute n avalan, s se afle ani buni de cizelri sau de meditaii, poeta
refuzndu-i
poate vreme ndelungat exerciiul riscant al publicitii. Oricum, poetica din care se nasc aceste cri, pus de
Adrian Popes-cu, ntr-o succint prefa, sub semnul suprarealismului etern, ine mai degrab de rafinarea
ndelung a versului i a tensiu-nii emoionale, care ascunde sub masca cerebralitii fervoarea unui imaginar
prin care pulseaz neliniti, mblnzite angoase.
(Mircea A. Diaconu)
Poezia feminin nu are ntotdeauna superbia mtsurilor care vin din neant pentru a se aeza peste lume ntr-o
hain verbal.
Ea are uneori naturaleea i simplitatea lucrurilor cu care te nfiezi atunci cnd mergi la spovedanie. Este
curat fr s epa-teze i nvluit ntr-o melancolie adnc. Din cuvinte ies sensurile numai pe jumtate,
cealalt parte ntregind-o cititorul ntr-o
lectur vistoare. Aa este cartea, splendid intitulat printr-un adverb ambiguu, Dincolo, a doamnei Maria Pal
[] Autoarea i
triete i scrie poezia ntr-o discreie aproape revolttoare, ieind rar, dar ntotdeauna semnificativ, cu grupaje
de versuri n
cte o pagin de revist, nu neaprat dintre cele din fa.(Viorel Murean)
Cumva n felul poetului mut ca o lebd, Maria Pal prefer implicarea n mister i nu bruscarea lui cu gesturi
mundane.
Planurile rmn ireconciliabile, ntre curgerea nepstoare a unui ru simbolic n spaiul neclintit, nchis (fr nici
o u n
preajm care s promit ceva),se creeaz tensiunea static / dinamic, viu / mort, punctat de hohotul (unul
singur) rzle i
dement al mtii. Cultivarea antinomiilor vine dintr-o viziune personal asupra elementelor eseniale din plan
ontic. Natura
este ntotdeauna prezent n preajma eului poetic, dar neimplicarea direct a acestuia n ritmul ei este evident.
ntotdeau-na se alege ca intermediar un tu cu valoare general, care include nu numai creatoarea, ci i
umanitatea n ntregul ei.
(Valeria Manta Ticuu)
Un abur crepuscular atenueaz stridenele zilei i acoper cu o patin din alte vremuri ori dintr-un dincolo tot
mai hipnotic
scrutat, privirea fr de int strpungnd vlul aparenelor securizante [] Locuirea se petrece n regim de
spaim controlat,
pereii care n-au fost niciodat odi se apropie periculos: stai ghemuit n tine ascultndu-te, coapt singurtatea
se rupe scurt i
cade. Poemul vitalizeaz perspectiva, se-ndeprteaz tiptil/de cuvinte, locurile succesive (te-ntrebi de ce dinuie
piramida ca-tedrala / cocioaba palatul clopotul cu buza crpat) i deconspir fragilitatea, adpostul se surp
iremediabil. Lectura semnelor
grele se petrece, n poezia Mariei Pal, ntr-o dicie de ndrznea i surprinztoare simplitate, aa nct
prospeimea vocii e
asigurat chiar i cnd partitura e anume veche. (Irina Petra)
Un alt ctig al solitudinii credem c-l reprezint ingeniozitatea asocierilor. Maria Pal i lucreaz textul cu
migal, manual,
asemeni posesorilor unui meteug vechi, dedicat broderiilor sau tapiseriilor, n opoziie cu cel recent, al
produciei industriale
facile. Sufletul plin de fervoare i se implic n fiecare poezie, n fiecare stih, cum un fir de inefabil cldur,
mpletit cu cel al
expresiei. Concentrarea e remarcabil, virtutea meteugului degajnd chiar ea un aer de inocen. [] pornind
din zcmn-tul interior, o grea privire expresionist se aterne asupra peisajelor curente: ipete negre plutesc
n vzduh, ntunericul se t-rte ca un fluviu de nsingurare, ninsorile au un umblet de stafii, dintre mslini se
nal un nor nsngerat, oraul livid pare n
noapte un sinuciga cu venele tiate. Impulsul suicidar se transmite i unui emblematic distih, deoarece poeta,
siei adresn-du-se, noteaz: te ii cu putere de toate cuvintele/ca spnzuraii de frnghii (Rni ciudate).
(Gheorghe Grigurcu)
Avem bnuiala c [n O carte rsfoit de vnt] frazele textelor au fost o dat scrise pn la capt, apoi fracturate,
dup o tehni-c studiat, care nu las nimic la voia-ntmplrii, aa nct poemele n proz ale Mariei Pal se
sustrag scrisului comun, favori-znd cultivarea cuvntului n sine. Identificm n semne un poem n care transa
oniric tinde s se transforme n meditaie prin
cele mai rafinate mijloace stilistice, ntre ele, de departe, impunndu-se aceast descompunere a sintaxei.
(Viorel Murean)
Un univers poetic ndrgit i apropiat, n esen prin bogia metaforic, prin contraste expresive, prin climatul
sumbru, vdit
ntunecat sau brzdat de un umor tragic. [] Imagini foarte frumoase i texte bine construite, contrageri
deosebite, expresive:
ngrozit / acoperi cu inima ta mici poeme / uitnd s respiri, originale: nici o lumin nu mai privete pe
fereastr//spaima locuie-te n siguran/printre ntrebrile mute //dorinele nu-i mai cumpr bilet dus-ntors,
n special: tu ncerci s-ndoi un col din ora
ce trece/spre-a reveni mai trziu/cum revii la o pagin cu nenumrate-nelesuri. (Jean-Luc Wauthier, Belgia)
Alina PAMFIL (n. 13 mai 1957, Deva). Eseist, metodician. Facultatea de Litere a
UBB Cluj (1980). Doctorat n tiine filologice cu teza Categoriile spaiului i timpului n romanul
romnesc interbelic (1990). Bursier a Fundaiei Alexander von Humboldt la Universitatea din
Konstanz (1997-1998), a Fundaiei New Europe College (2004-2005). Volume: Spaialitate i
temporalitate, eseuri despre romanul romnesc interbelic 1993; Eseul. O form a nelinitii,
2000; Didactica limbii romne, 2000; Limba i literatura romn n gimnaziu, Structuri deschise,
2003 etc. Coordonator a numeroase volume colective, autor de studii de critic, teorie literar i
didactic publicate n reviste din ar i din strintate.
Fee concrete ale lecturii: cititoarea lui Corot, elegana ei relaxat i cartea
n lumina ritmat de arbori i pai; cititoarea lui Renoir, faa ei mbujorat i
cartea inut aproape, n clar; cititoarea lui Fragonard, cuminenia ei fru-moas i cartea citit cu graie, ntre
perne; cititoarea profesionist i lectura
practicat n faa celor pentru care cartea a devenit greu sau inaccesibil
(Raymond Jean, Cititoarea), cititorul elev i lectura oferit n buctrie, ca

plat a orelor de iubire (Bernhard Schlink, Cititorul); non-cititorul, cel care s-a dezvat de lectur i a
transformat cartea n materia prim a plasticii sale (Italo Calvino, ntr-o noapte de
iarn un cltor); Prslea citind, noaptea, aezat lng pomul cu mere de aur (Prslea cel voinic...) i lectu-ra lui
Antonio Jose Bolivar, n picioare, la masa nalt pentru a evita durerile de spate (Luis Seplveda, B-trnul care
citea romane de dragoste); Trsnea citind, n frig, pe cmp, tolgit pe-un hat (Ion Creang,
Amintiri...) i lectura lui Bastian, n podul colii, aezat printre animalele mpiate (Michael Ende, Povestea
fr de sfrit), cititul Cititorului la serviciu, n pat sau n bibliotec (Italo Calvino, Dac ntr-o noapte de
302
iarn, un cltor) i lectura lui Dan, nceput n chilie i sfrit pe un nor (Mihai
Eminescu, Srmanul Dionis); cititul ca aplecare pe ntinderea orizontal i unifor-m a paginii i cititul ca
alunecare pe suprafaa vertical i heteroclit a ecranului
de calculator (Michel Serre, Variations sur le corps) (fragment din eseul Imagini
ale crii i lecturii)
Au scris despre crile sale: Florin Mihilescu, Gheorghe Glodeanu, Ruxandra Racaru, Doina
Curticpeanu, Irina Petra, tefan Borbly, Gioconda-Ioana Tmian .a.
Marcat de coala francez a naratologiei i de cea german a teoriilor receptrii, demersul critic
profesat de Alina Pamfil se orienteaz spre morfologia i poetica formelor literare, teoria genurilor i
teoriile lecturii. Spaialitate i temporalitate: eseuri despre romanul romnesc interbelic (1993), la origine tez
de doctorat, arti-culeaz o perspectiv sistematic i riguroas asupra dinamicii genului, capabil s releve
metamorfozele configuraiei spaio-temporale proprii romanului interbelic romnesc. n urma unor delimitri
categoriale i noionale referitoare la proteismul i inva-riantele speciei, studiul descifreaz un ir de modele
interioare, numite i structuri generative ale creaiei, specifice prozatori-lor analizai: organicul (la Liviu
Rebreanu), centrul (la Hortensia Papadat-Bengescu), melancolia (la Mateiu I. Caragiale),
polivalena (la Camil Petrescu), atmosfera (la Anton Holban), alveolarul (la M. Blecher) i anamneza (la
Mircea Eliade).
Importante n sine, restituind un spectru larg al operei, aceste concepte, inter-relaionate, compun tabloul
sistemic al mutaiilor
n poetica romanului interbelic. (Gioconda-Ioana Tmian)
Cartea [Eseul] nfptuiete dou obiective majore: aduce n spaiul receptrii romneti, prezentndu-l cu
pricepere i bun
gust, un corpus eseistic de prim rang, alctuit din texte pe ct de reprezentative pentru poetica genului, pe att
de splendide
literar, n cea mai mare parte nc netraduse la noi; ofer o pano-ram a interpretrii eseului n cei 90 de ani ai
istoriei sale europe-ne, punctat cu reflecii personale acute, izvorte din meditaia
atent asupra operelor i studiilor parcurse (Doina Curticpeanu)
Eseul o form a nelinitii (2000), cartea frumoas a Alinei Pamfil,
alege s deseneze, n crochiuri aparent discontinue i neliniti-te/nelinititoare, spaiul eseismului, spaiu

interstiial, la egal dis-tan de cunoatere i construcie, de teoretic i estetic. Fa-n fa
cu obiectul ambiguu, autoarea recurge la o ingenioas i eficient
formul a demonstraiei sale deschise: i-a spune nscenare ese-istic. Astfel, nainte de nceperea
spectacolului, de ridicarea cor-tinei, se transcrie/recit un fragment din replica lui Valry la dialo-gul platonician
Fedru (Eupalinos sau Arhitectul). Se explic apoi,
cumva din off, c un obiect ambiguu, form i materie genernd
ndoiala, forma i materia ndoielii nsei, a hotrt ndreptarea lui
Socrate spre filosofie i abandonarea sufletului artistic. Se avan-seaz lapidar ideea posibilitii de a opta
pentru chiar obiectul am-biguu, de a locui n spaiul eseismului. [] Deschiderea este ex-cepional, iar cartea
se ofer ca instrument de explorat ambiguitatea nsi ca semnalment al fiinei gnditoare/rostitoare. A
mai spune doar c omul lui Fielding nu se aeaz la mas s scrie fr nici un neles (cum traduce autoarea to
write without
any meaning at all), ci, mai degrab, fr un scop, o int, o intenie anume. Cci eseul e lipsit nu de neles
nelesurile ce-l
bntuie fiind chiar prea multe! , ci de pre-judeci, de iluzia deart a unui neles. E, de altminteri, ceea ce
demonstreaz car-tea. (Irina Petra)
Aurel PANTEA (10 martie 1952, Cheani/ Mure). Poet, prozator eseist. Facultatea
de Filologie, secia romnlatin a Universitii BabeBolyai din Cluj-Napoca (1976). Redactor
la Echinox. Debut absolut n Echinox. Preedinte Filiala Alba-Hunedoara a USR. Volume: Casa
cu retori, 1980; Persoana de dup-amiaz, 1983; La persoana a treia, 1992; Negru pe negru,
1993; O victorie covritoare, pref. Ion Pop, 1999; Aceste Veneii, aceste lagune, postfa Al. Cis-telecan, 1999;
Poei ai transcendenei pline, 2003; Simpatii critice, 2004; Negru pe negru (alt po-em), 2005; napoi la lirism (o
anchet), 2005; tefan Aug. Doina (studiu monografic), 2007; Sa-crul n poezia romneasc (volum colectiv),
2007; Nimicitorul, 2012, 2014; Blanca, proz, 2013;
2014. Recviem pentru tceri i nimiciri, 2013. Colaboreaz cu poezii, cronici literare, eseuri la
Echinox, Vatra, Tribuna, Amfiteatru, Steaua, Romnia literar, Apostrof, Poesis, Disco-bolul,
Familia .a.
Ardelenismul nostru e de fond, desigur. Exist probabil n noi i o anumit
rigoare... austriac, o anumit seriozitate n faa vieii, o anumit structur in-terioar, care predispune la o
astfel de literatur. La toi marii poei transilv-neni vei gsi un angajament existenial teribil. Au toi, aproape
fr excepie,
sensul suferinei. Nu iau existena n derdere. (dintr-un interviu din AS)
Mai jos nu cobor, acolo nu mai poate fi vorba / de poezie, / acolo, amintirile snt att de btrne, c atrn / n
capete plecate, / te vd umblnd prin camere, fia de lumin / care te urmeaz / e a altui timp, ce face efor-turi
s mai priveasc, / nainte de a se instaura / subteranele
Irina Petra
Alina Pamfil
303
nc nu s-a scris propoziia aceea, propoziia aceea / de efect, s ne lase pe toi uluii, / n urma ei, nimic n-ar mai
avea vreo justificare, / n nopile neconsolailor, unde se vorbete / limba nebuniei, se aud blbieli,
ca atunci cnd realitatea / nu mai ncape n nici un limbaj, i iese mutul buimac / din toate sintaxele, / nimic
nu ngrozete mai tare, ca un cutremur n limbaj, / cnd se afl c nu mai exist nici un nume
Au scris despre crile sale: Ion Pop, Nicolae Manolescu, Ioan
Moldovan, Marin Mincu, Octavian Soviany, tefan Borbly, Al.
Cistelecan, Virgil Podoab, Irina Petra, Andrei Terian, Gh. Peri-an, Claudiu Komartin, Radu Vancu, Raluca Dun,
Iulian Boldea
etc.
Cel mai negru lirism de la Bacovia ncoace. [...] Secvenele din
Negru pe negru sunt un fel de echivalent al ultimelor tablouri ale
lui Mark Rothko: pur epifanie a neantului. (Al. Cistelecan)
Curajoase proximiti de abstraciuni i materii dense pn la
opacitate configureaz un peisaj insolit, n care programul optze-cist al ontologizrii limbajului atinge un fel de
expresie literal,
sintaxa realului ajungnd s se identifice celei a frazei poetice n
curs de dificil ordonare. (Ion Pop)

Agonia relaiei dintre limbaj i realitate este tema central a poe-ziei lui Aurel Pantea. De la debutul prin
Casa cu retori (1980)
pn la volumul de fa, ea strbate o creaie liric de o coeren remarcabil. Ca i forma discursului, de altfel:
nc de la pri-mul su volum, poetul a mizat pe un stil fragmentat i lacunar, n care cuvntul se instituie mai
degrab ca organ al coroziunii
dect ca vehicul al juisrii. Cci, pentru Aurel Pantea, poezia nu este un instrument al instituirii realitii prin
limbaj, ci unul al
salvrii ei de limbaj. De altfel, aceasta este misiunea pe care o sugereaz unul din cele mai bune texte ale crii:
Aa ceva
peste ani nu se va mai putea,/ ca fiina lucrurilor, ca fiina tuturor/ lucrurilor s se blbie n limbajul meu,/ pe
rmi i ape i n
grdini/ lucrul cel ru i lucrul cel bun/ prind s se roage unul de altul". (Andrei Terian)
Poezia lui Aurel Pantea ispitete la interpretri n straturi tot mai adnci i mai obscure. Identificam altdat,
scriind despre Ne-gru pe negru sau despre O victorie covritoare, o halucinare patetic ntre nuntru i n
afar, ntre visceral i cerebral, ntre
hot-ul fantasmatic i cool-ul cibernetic (rcoare neagr). Privirea integral, hulpav i despotic, ncearc s
ordoneze le-giuni de voci n retragere, s gospodreasc guri zidite i muenii, s nregistreze plpiri i s
suporte dinii din limbaje cu o
pedanterie ntunecat-denat foarte pantesc. n regim obsesiv, ea d ocol neobosit temei morii drept
m duc n moarte
/ i fr nici un argument. Timpul nsui devine materie i ncepe s putrezeasc i se instaleaz pacea aceea
de sub lu-cruri, / linitea care nu dorete nimic, / iar pe tine nici mcar nu te presupune (s.m.).
E de remarcat modul n care, paradoxal, goliciunea limbajului, dorit, exploatat,
provocat, umple groapa fr fund, groapa horcitoare, mormntul fojgitor n
care nnebunesc parolele. Sintagmele de mai sus ar putea sugera o poezie mlti-noas, cleioas, murdar i
mpotmolit n propriile orori. Dar nu acesta este efectul.
Viaa gndirii emite un discurs de o neateptat coeren, n cele din urm, care,
dei despre moarte, se lumineaz sub licriri venite din adnc. Pasta groas, expre-sionist, e fisurat de
clipociri i tonuri niciodat senine, dar gata s decupeze sub
ochii notri o frm de sens. (Irina Petra)
Depersonalizarea liric i amorfizarea omului (cnd se epuizeaz limbajul, cnd
eti din nou/ obiect) amintesc, aa cum observ acelai Al. Cistelecan, de Bacovia
(ultimul, cel accentuat expresionist). Bacoviene sunt ns i partitura monocord i
aspectul discontinuu i destructurat al discursului poetic. Poezia neagr a lui Aurel
Pantea nregistreaz sec i fulgurant, cu o rece i halucinant cruzime, o teroare

transcendent, o oroare transcendent. Iat, de pild, un poem definitoriu, cu su-gestii de art poetic: i-aa,
niciodat nici un glas/ doar presimirea c i smalul ei crpat/ sub grosimea straturilor i obrazul
lor/ plat i ochii lui ca nite lame, vederea/ lor taie lumea ca pe o vit,/ neobosit, maina de tocat zvrle hlci/ i
cheaguri, na-tere dup natere/ n hale de producie,/ limba mea e timpul pe strv. Dezarticulat ca o
rugciune grbit i disperat, poezia
se ascute brutal, ca o lam tioas de cuit: rugciunea mea, ca un i mplntat n limbaj,/ atinge morfemele
pure ale mor-ii.(Gabriela Gheorghior)
Una dintre crile excepionale de poezie aprute anul trecut n Romnia: pentru mine, alturi de Frnghia
nflorit a lui Radu
Vancu, Earfe n cer de Dumitru Crudu i Nomadosofia margentian, Nimicitorul lui Aurel Pantea este o apariie
de raftu-nti.
Un volum n care Pantea arat ca un poet de prim mrime al acestor ani. (Claudiu Komartin)
Negru pe negru i Nimicitorul fr s fie puncte de inflexiune ori de revoluie n raport cu poezia lui de pn
acum, cele dou
cri negre i nimicitoare i ranforseaz pe de o parte structura de rezisten, demonstrnd strlucitor ct de

puternice sunt tex-tele lui Pantea (n sensul n care Harold Bloom vorbete despre poei puternici, firete
adic de poei n care anxietatea in-fluenei e quasi-nedetectabil, ei fiind surse ale numitei anxieti pentru
poeii subsecveni); iar pe de alt parte, i precizeaz
nc mai net i mai limpede poetica, miza aa-zicnd ideologic a unei poezii de o att de acut contiin de
sine. Astfel, tex-tele din Nimicitorul i arat, nc mai decis (i mai decisiv) dect cele din Negru pe negru,
descendena din acea contiin a
transcendenei pline teoretizate extensiv de Pantea. Disidena poetului fa de modernism, se vede acum
ct se poate de
clar, nu se face nici dinspre postmodernism (poezia lui Pantea fiind tot ce poate fi mai nepostmodern), nici
dinspre antimoder-nism (aijderea), ci mai degrab dintr-un tip special de hipermodernism; rmnnd, dup
terminologia lui Gheorghe Crciun,
un poet reflexiv, imersat cu toat fiina n materia limbajului, asemenea poeilor moderni [] n vremuri prea de
tot minimaliste,
Aurel Pantea
Ion Murean
304
Pantea e cel mai maximalist dintre poei. Pentru el, nici o diminuare a poeziei nu e acceptabil nici n discurs,
nici n expresie,
nici n tem, nici n emoie. Poezia i toate ale ei se
scriu cu majuscul. Precum numele Nimicitorului.

(Radu Vancu)
Nzuind s comunice o experien a subteranei, Aurel
Pantea scrie o poezie orientat n adncime, o poezie
saturnian, fascinat de un fond obscur. n acest caz,
transcendena, neleas ca regresiune, indic o mica-re de coborre, de adncire spre acea latur a vieii ce
nu poate fi cuprins n cercul luminos al contiinei. Chi-ar i vocabularul trdeaz o atitudine catabasic, o n-
dreptare spre zonele de profunzime, prin frecvena unor
verbe cum sunt: a cobor, a se afunda, a ngropa, a
nchide, a nghii, a nvlui etc. Mai greu e de spus n ce
const acest fond obscur, fiindc poetul nsui menine
echivocul, sugernd ntr-un loc c ar fi vorba de fund-tura unui psihism mohort, iar n altul c ar fi vorba de
faptul elementar al existenei. Oscileaz, cu alte cuvinte,
ntre psihic i ontic, ntre viaa luntric i viaa din
adnc, dar fie c se gndete la profunzimile interioare, fie la cele existeniale, direcia explorrilor sale este
ntotdeauna n
jos. (Gh. Perian)
Poet de autentic vibraie ontologic, Aurel Pantea e i un eseist subtil. Poei ai transcendenei pline (2003) e o
carte n
care autorul ne ofer o radiografie a lirismului modern, situat n relaie polemic fa de sintagma lui Hugo
Friedrich
transcendena goal. Eseistul pleac de la disocierea lui Paul Ricoeur ntre interpretarea ca exerciiu al
suspiciunii i
interpretarea ca recuperare a sensului. Metodologic, Aurel Pantea apeleaz la instrumentarul unei

hermeneutici insta-urative, ce absoarbe n reeaua sa epistemologic sugestii ale tematismului, ale
fenomenologiei sau ale psihocriticii.
Raporturile poeziei cu reveria reprezint nucleul demonstraiei criticului. (Iulian Boldea)
Marian PAPAHAGI (14 octombrie 1948, Rmnicu-Vlcea 18
ianuarie 1999, Roma). Critic literar, eseist, traductor. Membru fondator al gruprii
Echinox. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1968) i Facultatea de Litere i Filoso-fie din Roma (1972). Doctor n
litere magna cum laude n Italia. Doctor n filologie cu
o tem de literatur italian veche la Universitatea din Bucureti (1988). Debut ab-solut cu critic literar n
Amfiteatru (1966). Premiul de debut al USR (1976); Premi-ul G. Clinescu (1980); Premiul Eugenio Montale
(1988); Premiul Titu Maiorescu
al Academiei Romne (1991), Premiul de critic al USR (1993), Ordinul Francez
Palmes academiques n 1994. Volume: Exerciii de lectur, 1966; 2003; Eros i
utopie, eseuri, 1980; Critica de atelier, 1983; Intelectualitate i poezie, 1986; Cum-pn i semn, studii, 1991;
Faa i reversul, eseuri, 1993; Fragmente despre critic,
1994; Interpretri pe teme date, 1995; Raiunea de a fi, 1999. Coord. la Scriitori
romni, 1978, i Dicionarul scriitorilor romni, 4 vol. 1995-2001, alturi de Mircea
Zaciu i Aurel Sasu. Traduceri din Dante, Luigi Pareyson, Murilo Mendes, Luciana
Stegagno Picchio, Eugenio Montale, Rosa Del Conte, Guido Morselli, Roland Bar-thes.
Trim ntr-un secol al criticii. Cu ngrijorare sau cu entuziasm, cu
prefcut resemnare sau cu o nedisimulat ncercare de a convinge, spunem sau citim aceast fraz ex-plicit sau
printre rnduri, urmrind proliferarea de metode i sisteme, de
aprecieri i opinii i izbutim chiar s realizm ct de paradoxal c
ajungem s citim astzi mai mult critic dect poezie, sau, pentru a ne
instala ntr-o terminologie relativ curent, mai mult metaliteratur dect li-teratur. S-ar prea c, n aceast
concuren, se trdeaz o aspiraie
imputat criticilor de ctre scriitorii din toate timpurile: critica ar fi geloas
pe condiia creaiei i atunci produsele sale se iau tot mai mult ca obiect
pe ele nsele i uit de misiunea lor primordial. Dar care este aceasta?
[...] Critica este deci, nendoios, o specie aparte. Dificultatea const ns
n a stabili care este genul su proxim. Ea i-a format o lume ce-i aparine,
cu miturile i eroii ei: n acest vast domeniu poate s-i propun chiar s
nu urmreasc altceva dect plcerea pe care o d cititul este o liberta-te pe care i-o ia n deplin cunotin
de cauz, un lux pe care i-l poate
permite. Cci poate aspiraia ei ultim nu este totui aceea de a emula n
vreun fel condiia literaturii, a poeziei, ci de a face ca aceasta din urm s
ajung s aspire la propria sa condiie. Ar fi, oricum, o revan.
Om de bibliotec i om de lume, odihnit n lecturi temeinice i vagant n cozerii delectante,

spirit pozitivist ancorat la cheiul unor idei fixe i spirit mobil n desfurri repezi, imprevi-Aurel Pantea, Mioara
Pop, Ion Pop,
Al. Cistelecan
305
zibile, de falduri semantice, foarte detept i, totodat, foarte inteligent, tenace i minuios ca un arhivar (de
odinioar), vorbre
i debordant de intuitiv ca un anticar (de azi), caracter de ardelean i temperament sudic (muntenesc ori
meridional?!), Marian
Papahagi (n. 1948) nu poate face dect o critic pe msura firii lui: de examinare savant, amnunit, filologic
i ideologic,
plin de subsol, nchis n ptratul fidelitii literare pe de o parte, de interpretare subtil, vioaie, estetic i
geometric, deschi-s n arcul infidelitii scotocitoare pe de alta. (Laureniu Ulici)
Marian Papahagi are consistena unui personaj romanesc memorabil i nu neaprat din perspectiva morii sale
premature i
oarecum simbolice, ea ntmplndu-se la Roma, n 18 ianuarie 1999. Mircea Zaciu schieaz personajul pe ideea
sacrificiului
asumat, proiectndu-l astfel n spaiul marilor destine de natur tragic. n schimb, Ion Vartic descoper n tnrul
ntors de la
Roma, n 1972, un dandy fermector, fr nimic preios i artificial, de un estetism foarte viu, reconfortant, un
dandy care se-ducea continuu, mprtiind, n toate direciile i n toate mprejurrile, replici scnteietoare,
epigramatice, pentru ca, la maturi-tate s i se reveleze, prin teatralitatea lui spontan, miezul caragialian al
fiinei sale. Caragialismul ar fi expresia sensibilitii
artistice care s-ar datora ascendenei sud-dunrene a lui Marian. Dar locvacitatea i jovialitatea
temperamentului sudic sunt
dublate de substana ardeleneasc dobndit i constnd n construcie, rigoare, datorie i munc. Romanul
ideal al acestui
personaj excepional ar fi, ns, un roman al formrii sale intelectuale. Marian a fost, nainte de orice, un
caracter puternic cu
vocaie de savant. Nu a cultivat dandysmul ca stil de via, lipsindu-i aproape cu desvrire instinctul vanitii.
Era riguros edu-cat n morala datoriei i avea un foarte solid sentiment al familiei. i repugnau visceral boema, cu
promiscuitile i excesele ei
bahice, sau spaiile tavernale, igrasiate intelectual, i nu se simea bine dect n mediile igienizate spiritual. Nu l-
au civilizat doar
cei patru ani petrecui la Roma. Avea calitile native ale unui domn, pe care le-a modelat i rafinat mai degrab
cultura dect
un mediu anume. Pn i radioasa sa spontaneitate public se informa din erudiia abundent i mereu juisant.
Existena sa
verbal, chiar i n cele mai obinuite mprejurri, devenise un spaiu mbibat de referine i conexiuni culturale.
Tria cu natura-lee, ca petele n ap, ntr-un somptuos univers livresc, iar cele mai subtile delicateuri le gsea
n marile enciclopedii ori n
sintezele complexe, construite pe o bibliografie inuman. (Petru Poant)
Debutul lui Marian Papahagi (Exerciii de lectur) mi-l amintete pe acela mai vechi al lui Liviu Petrescu: aceeai
critic inteli-gent i cultivat, acelai stil academic, distant, fr familiaritatea zgomotos oral a unora dintre
tinerii publiciti, de o elegan
protocolar i, ah, demodat []. Marian Papahagi e un studios, n ambele sensuri ale termenului, cu solid
formaie filolo-gic: scrie o critic de interpretare, minuioas, sistematic, de tipul close reading. Ceea ce ne
atrage atenia la el e mai puin
imaginaia i mai mult modul foarte aplicat n care i fundamenteaz prerile. (Nicolae Manolescu)
ntr-un chip curios, Marian Papahagi era el nsui foarte ardelean i, deci, nenduplecat i intratabil, ori de cte
ori era vorba
despre construcie, rigoare, datorie i munc. Era, ns, totodat, izbitor de sudic, adic jovial i locvace,
vrjindu-i i domi-nndu-i asistena. Cci Marian Papahagi nu e numai un mare filolog i hermeneut, ci i un
nelinitit, un anxios, care are, n
consecin, i o sensibilitate artistic accentuat, camuflat cel mai adesea n textele sale. [] cerebralitatea
analizelor
sale, elegana rece, abstract a discursului critic, laconismul i stringena maxim a demonstraiei, sigurana
'chirurgical' cu
care desface trupul operei, punnd ntre paranteze scontata 'emoie' ce se poate nate n orice critic (ca n orice
cititor). (Ion
Vartic)
Exist la Marian Papahagi o real plcere a erudiiei angajate n jocul unei fantezii de extrem mobilitate, cu
analogii i sugestii
neateptate, sclipitoare, ale unui spirit ce se simte acas n lumea crilor i a culturii (Nicolae Manolescu
vorbete, expresiv,
chiar despre gratuitatea ncnttoare a manipulrii citatelor i vede n critic un aproape colecionar n
domeniu). (Ion Pop)
Al. Pintescu, Marian Papahagi, Ioan Radin,
Marcel Runcanu, Eugen Uricaru, Vasile Sav,
tefan Damian

306
ntre toate crile lui Papahagi, Critica de atelier a fixat cel mai bine n contiina public efortul su de
ntemeiere a unei feno-menologii a rescrierii (sau a unei critici a variantelor
de creaie), consacrat pregnant n cercetarea
european de Gianfranco Contini. Pornind de la
premisa c semnificaia unui text literar se nate
nu numai n raport cu alte texte, ci i cu sine nsui,
n dinamica producerii sau a circulaiei sale criticul
caut amprentele lecturii de sine a autorului i
constituirea n sistem a interveniilor sale asupra
propriului text (confirmnd ipoteza lui Pareyson
conform creia opera se nate totdeauna reinter-pretat). n atelierele de creaie ale lui N. Filimon,
Ion Agrbiceanu, E. Lovinescu sau Ion Barbu,
Papahagi reconstituie traseele rescrierii, pe planuri
tot mai complexe de referin, de la simpla substi-tuie lexical la modificarea armturii macrotextua-le,
depind reorganizarea muzical a textului
ctre refuncionalizrile sale expresive. Operaiu-nea are darul de a compromite o serie de poncife
critice de circulaie curent. (Monica Spiridon)
Lectura este sinonim pentru Marian Papahagi cu
acceptarea (asumarea) unei provocri. Demersul
critic evolueaz centripet, panoramnd mai nti i intind anume, pe urm, obiectul studiului. Dotat cu o
memorie puin obinui-t, controlat, desigur, i ntreinut de biblioteca uria din spatele mesei de lucru,
Marian Papahagi probeaz o rar prospe-ime a reperelor convocabile. E n stare s conexeze ameitor, ca-ntr-o
doar, teme, motive, constante, simptome. Ai impresia
c lucreaz cu un fiier imens, la purttor, n care crile citite rezist n prim plan, active, prezente, curente,
oricte altele noi li
s-ar aduga. Poate atinge oricnd linitea maniacal i metodic a filologului (care, n virtutea tiinei temeinice
pe care o st-pnete, poate certa n treact rtciri: ma lasciamo perdere), dar nu sfideaz niciodat cartea
din faa sa, o primete dispus
la alchimii complicate care s-o limpezeasc i s-i gseasc locul n istoria literelor. Combin, decanteaz,
dozeaz, regleaz
lentilele pn cnd poate identifica o coeren, un fir, o (de)curgere logic. nainteaz deschiznd ui n stnga i
n dreapta,
rscolind totul. Nu e o critic lin, care toarn betoane definitive n spaiul scriptural cercetat, ci una care
ntoarce brazdele pre-gtind noi nseminri. Bifurcaii, ramificaii, rspntii, artere secundare sunt abandonate
nu fr regret, uneori recunoscut ca
atare. Marian Papahagi poate oricnd constela ntr-un soi de ubicuitate lectoral, numind nrudiri, vecinti,
apropieri, contac-te, surprinztoare de multe ori, valabile ntotdeauna. Cutarea echivalentului se declar
mulumit de sine cnd arborescena
filiaiilor e bogat. (Irina Petra)
Critic de atelier de ce nu l-am crede pe autor?! , lectura lui Marian Papahagi este, indiscutabil, una
aristocratic. n labora-tor nu ptrund i plebeii, e destul s citeti prima pagin a primului text din Cumpn i
semn pentru a identifica amprenta rafi-nat, puin uscat, menit s alunge nechemaii: Larbaud, psihanaliza,
Dante i Chrtien de Troyes, n sfrit Cervantes (i
totul doar n douzeci i ase de rnduri) sunt pivoii n jurul crora graviteaz, purtat de o sintax n volute,
discursul intelectual
al scriitorului. Cine face fa acestor trimiteri i e aici ceva din proba iniiatic la care te supune orice manual
de heraldic e
rspltit. (Ovidiu Pecican)
Mihai PASCARU (2 august 1959 n Topoliceni/Neam). Poet, prozator, dramaturg, publi-cist. Absolvent al
Facultii de Istorie i Filosofie din Cluj-Napoca (1983). Doctor n sociologie al Universi-tii Babe-Bolyai, din
2002. Debut absolut: n volumul Excelsior 77, cu poemul Primvara. Volume:
Grmad ordonat (poeme), 2009, cu o ntmpinare de Adrian Dinu Rachieru; Piramida. Satul i copil-ria lui
Andrei Dumitriu (povestiri), 2010, cu o prefa de Diana Cmpan; Cuitul de vntoare. ntmplri
din Munii Apuseni (povestiri), 2011, cu o prefa de Constantin Cublean; Definiii/Definicione (poeme),
antologie romno-albanez, 2011, cu o postfa de Nexhat Rexha; Sentine/Sentences (poeme), antolo-gie

romno-francez, 2011; Atitudinea primului om fa de coastele sale (teatru), 2012, cu o prefa de
Claudiu Groza; Balade i altele, 2013, cu o postfa de Lucian Gruia. A colaborat la periodicele: Tribuna,
Verso, Discobolul, Gnd Romnesc, Blajul, Napoca Universitar, Ardealul, Tribuna Naional, Unirea,
Ethos XXI, Citadela, Noua Provincia Corvina, Conta, Nomen Artis, Onyx.
Eminescu: tiind c-i drumul / cel mai lung / a plecat de tnr / pe ultimul
drum / pentru a ajunge n plin putere / la capt. (Din volumul Gnduri sc-pate de sub control)
Poemul: Poemele vorbesc cu gura-nchis; / tocmai prin asta se deosebesc
/ de discursul politic i alte forme / de ntoarcere acas. // Nu deschidei gura
poemului, / scos din felu-i de via firesc / poemul v muc turbat. // Nu ai

vzut niciodat un om / de poeme mucat? (Din volumul Grmad ordona-t)
Au scris despre crile sale: Irina Petra, Constantin Cublean, Diana Cmpan, Horia Gr-bea, Mircea Popa,
Alex. tefnescu, Emilian Marcu, Gabriel Cooveanu, Mircea Stncel, Daniel Corbu, Constantin Buiciuc,
Monica Grosu, Xhelku Maksuti, Nga Ali D. Jasiqi, Dorin Murean, Halil Haxhosaj i alii.
Roma, Academia di Romania, 1998
Adrian Popescu, Mircea Martin, Marian Papahagi,
Denisa Comnescu, Doina Uricariu
307
Cartea e i monografie etnologic ori anchet sociologic, ambele, ns, abil subordonate exigenelor estetice...
Piramida se
nal ca-ntr-o doar, mecanismele textuale fiind simple i la vedere, dar tot pe-att de inedite i pline de un
farmec special al
istorisirii. (Irina Petra).
Povestitor cu tlc, abandonat plcerii de a se povesti, disimulndu-se i rsfirndu-se printre personajele sale,
Mihai Pascaru
aduce prospeimea i reconfortantul sentiment c, povestind, poi stpni o lume care, altminteri, te-a
dominat. nc o dat,
literatura este o form de sfidare a comoditilor cotidiene, Mihai Pascaru prefernd s reconstituie pe retina
interioar, ct mai
fidel cu putin, episoade cndva simptomatice, azi cu rol curativ. (Diana Cmpan).
Cnd nu vorbete dragostea, susine Mihai Pascaru, abordnd, n fond, tot meandrele comunicrii, despre
raportul, adic din-tre gndurile ascunse i traducerile lor faptice, cu destul Freud, subreptice, drept liant, atunci
se instaureaz haosul, mesajele
se amestec, entropia este la doi pai Mihai Pascaru are, constitutiv, sim dramatic i filmic. (Gabriel
Cooveanu).
Dora PAVEL (29 iunie 1946, Sntandrei /Hunedoara). Poet i prozatoare. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj, 1969. Debut absolut n Steaua, 1972, cu poezia Fr Gauguin. Debut editorial n
Alpha 84, cu placheta Antescriptum. Premiul Uniunii Scriitorilor 2003. Premiul Timotei Cipariu al Aca-demiei,
2000. Volume: Naraiuni ntmpltoare, versuri, 1989; Poemul deshumat, versuri, 1994; Creier
intermediar, versuri, 1997; ntoarce-te, Esthera, povestiri, 1999; Muncile lui Don Quijote, antologie de
versuri, 2000; Agata murind, roman, 2003; 2004; 2014; Captivul, roman, 2006; Armele seduciei. Dialo-guri,
2007; Rege i ocna (Din culisele scrisului), 2008; Gheorghe Grigurcu, O provocare adresat
destinului. Convorbiri cu Dora Pavel, 2009; Pudr, roman, 2010; Animal n alert, proz scurt, 2010
(ediia a II-a, revzut i adugit, a vol. ntoarce-te Esthera, 1999); Do Not Cross (2013); Agata muri-endo, trad.
de Marian Ochoa de Eribe, Madrid, Crealite, 2013. Volume colective (coautor): Nicolae
Breban 70, coord. Aura Christi, 2004; Cartea cu bunici, coord. Marius Chivu, 2007; Scriitorul i trupul
su, coord. Marta Petreu, 2007; Starea prozei, coord. Irina Petra, 2008; Antologia prozei scurte transil-vane
actuale, vol. 1-2, coord. Ovidiu Pecican, 2010; Divanul scriitoarei, coord. Mihaela Ursa, 2010; Cele
4 dimensiuni ale feminitii romneti, vol. 1, coord. Monica Tatoiu, 2010; Angela Marinescu 70, coord.
un cristian, 2011. Ediii: Biblia de la Blaj (1795), ediie jubiliar, Roma, 2000 (n colaborare). A colaborat
la periodicele: Tribuna, Steaua, Contrapunct, Apostrof, Contemporanul-Ideea european, Ro-mnia

literar, Viaa romneasc, Familia, Vatra, Dilemateca, Euphorion etc., cu versuri, proz,
interviuri i cronici. Prezent n antologiile: Young Poets of a New Romania, Londra-Boston, 1991;
Transylvanian voices, 1997; Vid Tystnadens Bord, Stockholm, 1998; Potes roumains contemporains,
Quebec, 2000; l romanzo rumeno contemporaneo (1989-2010). Teorie e proposte di lettura, Roma,
Bagatto Libri, 2010 (a cura di Nicoleta Nesu, edizione italiana di Angela Tarantino, premessa di Luisa
Valmarin); Fiction 16: Contemporary Romanian Prose, Polirom, 2010.
Postura de ostatic e ultima la care m-a fi gndit. Acum ns mi place. M simt privilegiat. Nu oricine are
parte de compania unui psihopat evadat. Urmrit, vnat. Pe lng el, vnat sunt i eu. Chipurile, s m
apere. Ipocriii. n realitate, repet, nu-i intereseaz soarta mea, nu de mine le pas. Nu de mine. i dac
sunt sacrificat, i dac scap, ei tot sunt ameninai. Mi-am auzit numele, de data asta clar, n megafoane.
i lama. Revenit, luciul ei m-a acoperit din nou de sudoare. Printr-un brnci, fugarul mi-a ordonat s rs-pund. S
iau legtura cu ei. M-a nghiontit civa pai n fa. Crligele grumazului mi-au scrit rezervat.
Sttea n umbr, cu pistolul ntins. N-ar fi fost nevoie. Dirijat de el, am zvcnit din pdure nspre lumin, n
plin cmp. M-am zgriat n lanul de ierburi. Mi-am netezit cmaa pe piepi, pantalonii pe olduri. Se n-noptase
i abia acum am vzut ct eram de murdar i eu. Nu asta m interesa pe moment. Am fcut un
semn n eter. Da, voi coopera. Mergeam paralel cu oseaua. n dreapta, pe-aproape, fugarul, paralel cu
mine. l vedeam doar eu. naintam cum fusesem ndrumat, urmat i urmrit de elicopterul de deasupra.
Carosabilul se ntindea la aproximativ dou sute de metri de prima cldire. Dou maini m flancau, fr
s se-apropie. Cnd mi s-a spus s m opresc, trei tipi narmai au avut reflexul de a se repezi spre mine.
I-am somat, rmnei la distan. Le-am vzut nedumerirea din ochi. Unul le-a cerut s m-asculte. Priveau
cu team n urm, ca i cum prezena mea ar fi atras o alta, mai periculoas. Cred c evacuaser zona.
(Fragment din romanul Do Not Cross)
Un flamboaiant roman parabol, scldat n recea stranie lumin a unui sexualism nevrotic de fac-tur pictural
suprarealist, este Agata murind, cel dinti roman al Dorei Pavel. Personaj plonjat
ntr-un nelinititor univers de comar sau comar descris de un personaj prbuit n meandrele
subcontientului, aceast ambiguitate este admirabil ntreinut de autoare, care face din sexua-lismul delirant
al Augustei unicul ei factor de unitate i coeren. (Mircea Iorgulescu)
Agata murind e o splendid realizare n arta dificil a romanului, o splendid victorie a provinciei
literare romneti, o proz artist, fluent, erotic fr un grunte de vulgaritate, cu o dens i
rafinat atmosfer psihologic i uman. (Nicolae Breban)
Agata murind este un roman psy generos, lizibil pn la capt i deloc tehnic, scris cu elegan i
inteligen, profund n sensul aluvionar, un pariu ndrzne, dat fiind amestecul de poetic i sordid,
cu frumuseile i chiar senintatea lui n ciuda morbideii subiectului. (Marius Chivu)
Captivul e construit tot pe o canava de inspiraie psihiatric. ns, i de data aceasta, ca i n pre-cedentul volum,
ingredientele romaneti preluate din inventarul psihopatologiei nu sunt cultivate la
modul senzaionalist-documentar, ca o colecie de curioziti de exotism medical, terifiante pentru omul de rnd,
ci sunt nvestite
cu semnificaiile general-umane ale unor experiene existeniale de interes general. (Nicolae Brna)
308
n Captivul, Dora Pavel construiete miglos, sub lup. Romanul urmeaz un plan cntrit pn la detalii
farmaceutice i urm-rete o int, care i pstreaz, ns, misterul/farmecul i dup ce ultima fil a fost
ntoars. [] Ne aflm n faa unui dens,
subtil, insinuant thriller abisal. (Irina Petra)
Pudr mizeaz pe dou piese ctigtoare: prima este chiar tratarea tabuului existenial i religios n cheie
derizorie, ca impos-tur, n maniera n care apare n proza universal contemporan, i nu ncrncenat negator,
cum apare n romanul modern (de
analiz, cu concluzie existenialist, mai ales), cu care autoarei i s-au atribuit afiniti la primele romane. A doua
este formula-rea unei sfidri a verosimilitii chiar din interiorul conveniei realiste, strict dependente de
verosimilitate. Aceste mize de o im-portan crucial, alturate stupefiantei intrri n subiect, fac din Pudr un
roman excelent [] concurnd pentru ealonul nti
al prozei romneti contemporane. (Mihaela Ursa)
autoarea se ndreapt, dac se poate spune astfel, spre un senzaionalism metafizic,

al crui model ndeprtat e identificabil n Metamorfoza kafkian. Trezirea din moarte nu-l restituie pur i simplu
vieii pe tnrul Carasiniu, ci i modific total identitatea. [] Pu-dr poate fi considerat, de aceea, un ntunecat
roman picaresc, care urmrete parado-xala formare postum a eroului. (Alex Goldi)
Pudr di Dora Pavel, made n Romania. [] Dora Pavel, lautrice, ormai una penna ben
nota sul panorama letterario romeno, ha stupito ancora con un romanzo tagliente, dal
tema peculiare. Dora Pavel aveva gi abituato i lettori con gli argomenti inconsueti e
nemmeno questa volta ha deluso le aspettative. unidea sconcertante quella che dona
tensione al romanzo. Vlad Carasiniu, l protagonista, giovane restauratore di dipinti, i
sveglia dalla morte apparente l giorno prima del proprio funerale. Ci che segue
unaffascinate e appassionante affresco di questa vicenda al limite del reale. [] E se
lautrice i impegnata a rendere una situazione al limite del reale, palpabilmente reale,
l lettore non pu far a meno che piegarsi davanti a una rara capacit trascinante e pre-cipitare allinterno della
storia. Difficile non cercare di fornire la propria risposta al cosa
faresti se o a non percepire quello stesso senso di soffocamento che costringeva Do-ra Pavel a interrompere la
scrittura. La differenza? Al lettore non concesso di fermarsi,
inghiottito dalla trama, deve leggere. (Irina Turcanu, n Sul Romanzo, I, n. 4, Settem-bre-Ottobre-Novembre
2010)
Dup ce a scris unele dintre cele mai bune pagini de literatur morbid din romanul ro-mnesc contemporan
(orice alt autor s-ar fi descompus dup un asemenea efort), au-toarea reuete s genereze o nou viziune
asupra morii i ngroprii. [...] Acest roman
confirm faptul c Dora Pavel este un autor thanatic, un scriitor de roman gotic, cum
numai n secolul XIX mai erau. Pulsiunea morii, despre care vorbea Freud, a devenit o
art poetic la Dora Pavel, al crei scris este cuprins de seducia morii, n paginile sale co-prezena vieii i a
morii este con-struit i reconstruit continuu. (Doru Pop)
Cele trei romane deja aprute, Agata murind, Captivul i Pudr, alctuiesc o excelent trilogie a deshumrii.
[]Spectrul muri-tudinii e cel care conduce romanele enervant de bine scrise i exasperante ale Dorei Pavel.
Obsesia pmntului, a rnei care
acoper, ascunde, nghite e copleitoare. Deshumrile tentate n trei variante de excavare eueaz, ntr-o logic
uman impe-cabil. [] Prozatoarea ine povestea n fru cu o siguran aproape sufocant, contracarat
impecabil de frazarea melodic,
amplu cadenat, att de proprie deja autoarei. (Irina Petra)
Cartea Dorei Pavel ne trimite spre acel punct nodal care ne privete, dac avem suficient curaj, pe fiecare n
parte: confrunta-rea cu noi nine aa cum am apucat s ne construim din fantasme, reacii pripite, vinovii,
stngcii, deviaii. [...] Un tur de
for al unei prozatoare de mare subtilitate, o maestr a intimitii asumate. (Simona Sora)
Predilecia pentru subiecte tari se vede i n acest al patrulea roman al prozatoarei clujene, unde un tnr gay
este luat ostatic
de un psihopat evadat dintr-un ospiciu, care-l atrage ntr-o fug nocturn prin pdurea de la marginea oraului.
[...] Fuga celor
doi outlaws unul, sustras normelor mentale, cellalt, n afara ordinii sexuale are ceva animalic n
desfurarea ei sub survo-lul luminilor de elicopter, semnific, de fapt, vntoarea exemplarelor diferenei, un
runaway escape show n cheie moral, care
s astmpere setea de senzaional a masei. [...] Surpriza final are proporiile ei i nchide cumva rotund acest
queer psy no-vel, inedit n proza romneasc. (Marius Chivu)
Titlul romanului sugereaz o dubl interdicie: Nu
trecei se adreseaz omului fiar din civilizaie, ce
ntreine starea de captivitate prin tabuuri, dar i
celor din afara interioritii (metafora pdurii ca
sondare a incontientului). [...] Scris cu minime
fisuri, dens i cu numeroase deschideri interpre-tative, romanul confirm o scriitoare ce-i con-struiete un
sistem prozastic dintre cele mai
interesante n literatura noastr postdecembris-t. (Marius Mihe)
Cele cteva scene de dragoste (sau numai de
tandree) homoerotic, toate memorabile, nu
sunt, dac pot s spun aa, orientate. Nu au o
amprent specific n virtutea creia s nu poat
trece, la rigoare, drept imagini de o irezistibil
senzualitate. [...] Un roman excelent, construit,
Cu Dumitru epeneag
Irina Petra, Alex Goldi, Dora Pavel
309
ntr-adevr, pe o gselni (fie i numai una psihologic) prin care destinatarii, asculttorii, publicul, toi, sunt
absorbii discursiv
de torenii verbali ai unui personaj dictatorial i nevrotic. C acesta e i gay literar, nici o importan. Excelena,
romanul o atin-ge altfel (cu totul altfel) dect tematic (Cosmin Ciotlo)
Legtura ambigu, mloas, grea de obsesii i de fobii, e legea umanitii din Do Not
Cross. [...] Do Not Cross nu face nici ea excepie de la o formul ce risc s devin marc
nregistrat prin amestecul de formule i de registre stilistice aparent incompatibile: ro-man-parabol, thriller
senzaionalist, pasti freudian, psy gotic .a.m.d. Un singur lucru
rmne cert: avem nevoie de mai muli scriitori ndeajuns de cruzi (i, de ce nu, puin sa-dici...) nct s
nsceneze cititorului astfel de perversiuni narative. (Alex Goldi)
Il Vietato passare del titolo l simbolico limite al di qua e al di l del quale l protagonista
traccia l confine mentale tra chi lo accetta e chi no, tra l mondo esterno e quello intimo,
tra l conformismo delle convenzioni e l sistema di valori di ciascuna persona che non
conosce pregiudizi e ostracismi. [...] il romanzo poggia su una scrittura originale, n cui
bandito l punto di domanda, e dalle alchimie lessicali inattese che sfiorano l poetico. Do
Not Cross senza dubbio uno dei romanzi pi interessanti e intensi usciti n Romania nel
2013, accolto subito positivamente dalla critica fin dalla sua uscita. (Mauro Barindi, n
Orizzonti culturali italo-romeni / Orizonturi culturale italo-romne, n. 11, novembre 2013)
n Do not cross [...], din paginile erotice se desprinde clar perspectiva pe care o propune
Dora Pavel. Un elogiu de atitudine clasic, a zice, adus frumuseii trupului omenesc i
nfiorrilor sale infinitezimale o apropie de privirea care creeaz pe care o identificam la
Camil Petrescu, acesta, n multe privine, revoluionar. E o privire care extrage o form din
haos, modeleaz materia, efectele sale fiind ontologice i cosmologice deopotriv. [...] Dora Pavel descrie un
umr, o linie a
oldului, un freamt al trupului viu cu o lenos-concentrat atitudine de artist. [...] Revoluia sa nu e doar sexual,
ci larg viscera-l i mai nalt, cci cuvntul ine aproape cu toate valenele ekfrastice n alert. (Irina Petra)
Eugen PAVEL (n. 17 septembrie 1946, Lunca Bradului, judeul Mure). Lingvist i filolog. Facultatea
de Filologie a UBB (1969). Doctorat n filologie cu o tez intitulat Carte i tipar n Blgradul medieval. Volume:
Palia de la Ortie (1582-1982). Studii i cercetri de istorie a limbii i literaturii romne, 1984 (coautor); Biblia
de
la Blaj (1795), ediie jubiliar, Roma, 2000 (coordonare filologic); Carte i tipar la Blgrad (1567-1702), 2001;
Onomastik, 2002 (coautor); Nicolae Drganu, Istoria literaturii romne din Transilvania de la origini pn la
sfri-tul secolului al XVIII-lea (Histoire de la litterature roumaine de Transylvanie des origines a la fin du XVIII e
siecle,
ediie ngrijit, prefa i note, 2003 (n colab.); Ioan Ptru, Studii de onomastic romneasc, ediie ngrijit,
pos-tfa i indice, 2005; Tezaurul toponimic al Romniei. Transilvania. Judeul Slaj, 2006 (coautor, coord. i
revizie
general); ntre filologie i bibliofilie, 2007; Arheologia textului, 2012. A colaborat la periodicele: Echinox,
Tribu-na, Steaua, Apostrof, Observator cultural, Vatra, Romnia literar, Cercetri de lingvistic,
Limba rom-n, Dacoromania, Revista muzeelor i monumentelor, Analele tiinifice ale Universitii
Alexandru Ioan
Cuza din Iai, Sargetia, Apulum, Mitropolia Ardealului, Biblioteca, Onoma (Louvain) etc. Premiul
Timotei
Cipariu al Academiei Romne, 2000. Medalia comemorativ Iubilaeum A.D. 2000, acordat de Scaunul Aposto-
lic de la Roma pentru coordonarea filologic a ediiei jubiliare a Bibliei de la Blaj (2001); Premiul Perpessicius al
Muzeului Naional al Literaturii Romne pentru ediii critice (2011).
Filologul aplecat asupra monumentelor culturii scrise pare s se nrudeasc n multe privine cu arheologul.
Epocile trecute i captiveaz n egal msur. Desluirea nceputurilor, a originii lucrurilor devine att pentru ar-
heologie (arch, n greac, are semnificaia de nceput), ct i pentru filologie o tem obsedant, care deter-
min nsi raiunea de a fi a acestor discipline. Textele vechi nu sunt nite simple relicve amorfe, ngropate de
vreme, ci nchid n sine argumente irefutabile ale devenirii unei literaturi, ca i ale ecloziunii limbii literare. []
Pentru un ilustru cercettor al manuscriselor medievale iluminate, precum Lon M.J. Delaiss, observaiile aa-
zis arheologice asupra unei scrieri nu sunt dect o faz premergtoare care trebuie s nsoeasc investigaia
filologic propriu-zis. Desigur, critica textual nu se limiteaz la nivelul descriptiv, codicologic sau paleografic,
necesar, de altfel, oricrui examen riguros. Dincolo de datele bibliologice exterioare, filologul face n permanen-
apel la analizele tipologice sau la evalurile sintetice, la studiul istorico-cultural sau la cel lingvistic, care i dau
posibilitatea disocierii i a comparrii caracteristicilor definitorii ale unei scrieri vechi, ale crei dificulti rmn o
provocare continu. Arheologia textului poate primi, aadar, o conotaie filologic complex.
Volumul ntre filologie i bibliofilie este n mod esenial o lucrare tiinific. Cu un discurs argumentat, cu
sigurana dat de legi-timitatea informaiilor, cu judicioasele exemple textuale i lingvistice i cu o bogat
bibliografie de specialitate pe care o induce
sistematic n numeroasele note de subsol, Eugen Pavel i convinge fr vreo dificultate cititorul. Desigur, am n
vedere cititorul
avizat. Adic pe acela care a fost deja iniiat n rafinamentul parfumurilor grele, de carte btrn i pentru care
fiecare detaliu
de prezentare, fiecare descoperire i recuperare din ndeprtate vremuri i apropie o bucat vie de cultur. (Iulia
Iarca)
Volumul Arheologia textului, aprut n 2012, completeaz imaginea unui istoric literar erudit i prestigios, a crui
personalitate
literar este pe deplin constituit i afirmat n spaiul public i n domeniul de specialitate, cu o competen
probat. () Istoric
literar dintre cei mai exaci i mai probi, cercettor atent al ipotezelor culturale, religioase, politice, mentalitare,
estetice privitoare
la un manuscris vechi, la o carte veche sau la un fragment de text pus sub lup, Eugen Pavel exploreaz cu
erudiie, contiin-ciozitate i onestitate arheologia textului. Lecturile sale sunt demne de toat ncrederea. (Ion
Simu)
Merit citit volumul Arheologia textului, publicat de autor la zenitul unei cariere de cercettor care include
editarea jubiliar a
Bibliei de la Blaj (1795), a istoriei literaturii romne vechi de Nicolae Drganu, coeditarea operelor autorului
iganiadei i o serie
de explorri proprii n spaiul vechii noastre culturi scrise. Textele adunate cu modestie n aceast carte rezerv
surprize, mici
Foto: Clin Stegerean
310
revelaii de parcurs care contribuie la crearea de noi reliefuri i perspective n domeniul studiului
infraliteraturii i literaturii ro-mne vechi. (Ovidiu Pecican)
Dei subiectele sunt, la prima vedere, pentru specialiti, Eugen Pavel reuete o punere n pagin incitant,
Arheologia textului
invitnd la spturi misterioase cu descoperiri care ne conving c textele vechi nu sunt nite simple relicve
amorfe, ngropate
de vreme, ci nchid n sine argumente irefutabile ale devenirii unei literaturi, ca i ale ecloziunii limbii literare.
ntors la manus-cris sau la tipritura original, filologul deseneaz chenare noi pentru informaii pe care le
considerm, grbit, definitiv cataloga-te i aduce ndreptri la fel de surprinztoare, dac n-am ti deja, de mult,
c o descoperire de istorie literar ajunge greu la
contiina public ea nu e luat n seam n circuitul didactic ori editorial, eroarea perpetundu-se
nestingherit. [] Exacte i
savuroase, arheologiile textuale se parcurg cu folos i delicii. (Irina Petra)
Laura PAVEL (n. 19 octombrie 1968, Deva). Critic literar, eseist, traductoare. Facultatea de
Litere a UBB Cluj (1992). Debut absolut cu poezie n Tribuna, 1984. Doctorat n filologie, magna cum laude,
n 2002, cu teza Eugne Ionesco sau experiena nesupunerii. Membr a CIEF (Conseil International d tudes
Francophones). Volume: Antimemoriile lui Grobei. Eseu monografic despre opera lui Nicolae Breban, 1997;
ediia a II-a revzut i adugit, 2004; Ionesco. Anti-lumea unui sceptic, 2002; Ficiune i teatralitate, 2003;
Dumitru epeneag i canonul literaturii alternative, 2007; Dumitru Tsepeneag and the Canon of Alternative
Literature, translated by Alistair Ian Blyth, Champaign & Dublin & London, Dalkey Archive Press, 2011; Teatru
i identitate. Interpretri pe scena interioar / Theatre and Identity. Interpretations on the Inner Stage, 2012;
Ionesco. Lantimondo di uno scettico, traduzione di Maria Luisa Lombardo, Roma, Aracne Editrice (n curs de
apariie n 2015). Volume colective (coautor): Dicionar analitic de opere literare romneti, coord. Ion
Pop,
vol. I-IV (1998-2003); ediie definitiv, 2007; Ionesco dup Ionesco / Ionesco aprs Ionesco, 2000; Dumitru
Tsepeneag. Les Mtamorphoses dun crateur: crivain, thoricien, traducteur (Les actes du colloque organi-s
les 14-15 avril 2006, Timioara), 2006; T(z)ara noastr. Stereotipii i prejudeci, coord. Ruxandra Cese-reanu,
2006; Spiritul critic la Cercul Literar de la Sibiu, 2009; Poetica dellimmaginario. Imago 2, coordonator
Gisle Vanhese, Arcavacata di Rende (Cosenza), Centro Editoriale e Librario dellUniversit della Cala-bria,
2010; Multiculturalismo e multilinguismo / Multiculturalisme et multilinguisme, a cura di Gisle Vanhese,
Quaderni del Dipartimento di Linguistica. Universit della Calabria, 25, 2010; Antologia prozei scurte transil-vane
actuale, vol. 1-2, coord. Ovidiu Pecican, 2010; Dicionarul cronologic al romanului romnesc. 1990-2000,
2011; Regards sur le mauvais spectateur/Looking at the Bad Spectator, coord. tefana Pop-Cureu,
Ioan Pop-Cureu, Anca Mniuiu, Laura Pavel-Teutian, 2012. A colaborat la periodicele: Echinox, Tribu-na,
Apostrof, Romnia literar, Semnal teatral, Contrapunct, Viaa romneasc, Contemporanul-Ideea
european, Observator cultural, Steaua, Vatra, Transylvanian Review, aLtitudini, Euresis, Synergies
Roumanie, Journal for
the Study of Religions and Ideologies, Studia Universitatis Babe-Bolyai Dramatica i Philologia, Dialogues
francophones, Alternatives
thtrales (Bruxelles), Dacoromania Litteraria cu studii, eseuri, cronici literare, proz. Premiul pentru debut
la Salonul Naional de Carte
(1997); Premiul Henri Jacquier al Centrului Cultural Francez din Cluj (2002); Premiul Comenius al Universitii
Babe-Bolyai (2008, 2010);
Premiul pentru cercetare de excelen acordat de Universitatea Babe-Bolyai (2011).
Ce altceva dect, firete, fratele nelegitim i boem al studiului critic (neles, acesta din urm, ca act
responsabil, valorizator i superior didactic) mai poate fi eseul? 1. O fantasm lene, aparent lipsit de
ambiie, frivol, deci aristocratic a dandy-ului din noi. Altfel spus, una profund gratuit, estetic, cu
pretext livresc. O fantasm transpus, eventual, printr-un fel de ironic ipocrizie a autorului ei, ntr-un limbaj
exegetic cu ct mai impersonal, cu att mai autoritar i, pesemne, mai creditabil uor pretenios i
scientist, aseptic. 2. Un aisberg, aparent autarhic, plutind peste apele, ntotdeauna ndoielnice, ale unei
subiectiviti sedus de propriile mofturi speculative. 3. Pur sofistic literar, drapat, cu cinic elegan
un cinism iscat dintr-o plictiseal de comunicare i ndreptat deci mpotriva cititorului, dar i unul
autoflagelant , n halatele incolore ale unei aa-zise rigori critice. 4. n ciuda tuturor mofturilor sofistice i a
aparentei sale gratuiti, eseul se vrea, totui, n momentele sale (nu rare) de seriozitate i de
responsabilitate, nici mai mult nici mai puin dect o hermeneutic, fie ea i una negativ. 5. Un discurs
narcisist, pliat asupra lui nsui (i totui iradiant), ndrgostit de iluzia propriei originaliti (orict de
suspect de diletantism ar fi, ntr-o epoc prin excelen intertextual, nsi pretenia originalitii). De ce,
totui, aceast nostalgie, fermector-adolescentin, a originalitii? La eseist, ea nu e numai una dintre
consecinele fireti ale unui anume tip (cel alexandrin) de orgoliu creator, ci i un gest scriitoricesc de
aprare cea mai eficient dintre aprri, cea prin ofensiv. (E ofensiva interpretativ, concentric, a
cercurilor hermeneutice care, substanializndu-se, tind spre punctul lor nuclear, spre un miez semantic
Primire la Vatican, la Papa Ioan Paul al II-lea La deschiderea Zilelor Sextil

Pucariu
311
aproape inefabil. O fata morgana, uneori, chiar i pentru textul prim, luat ca pretext al eseului). O aprare
nu att mpotriva demonetizatelor i inofensivelor truisme (care, conform cunoscutului paradox mucalit,
sunt, pn la urm, chiar adevrate), ct mpotriva aparent mai ingenioaselor i, n fond, perverselor,
dictatorialelor locuri comune. Fiindc, aa cum sun dispreuitorul strigt de revolt, sarcastic-disperat, al lui
Lon Bloy: Exegez nseamn, vai ! Explicaie, i iat cum un monstru de Loc Comun mi iese nainte n
drumul spre Teba. Nicicnd, fr ndoial, enigm mai grea nu i s-a propus vreunui Oedip. (fragment din
Antimemoriile lui Grobei. Eseu monografic despre opera lui Nicolae Breban)
Traseul urmrit de Laura Pavel n biografia personajului Ionesco este acela al unei succesive deposedri de sine,
al unui exil al
propriului eu nspre un Cellalt al ficiunii, nspre un adevr al lumii ficionale care poate oricnd s fac
concuren lumii reale. Una
din intuiiile fundamentale ale autoarei este, cred, n primul rnd una stilistic: aceea de a-i modifica,
aproape imperceptibil,
modulaiile vocii critice n funcie de tema tratat. [...] Extrem de inteligent exploatat n carte este momentul
memorialistic n care
Ionesco, autorul, se trezete rtcit n propriile sale decoruri, intrat dincolo de oglind n prezentificarea real
a lumii Celuilalt,
scen care in nuce ofer cheia ntregii cri a Laurei Pavel, n care autorul, personajele sale i vocea regizoral
preciznd ritualic
didascaliile se mpletesc. [...] Laura Pavel i fur cititorul ntr-un tip de lectur care este, din fericire, n ciuda
tuturor accepiunilor
blamabile ale termenului, participativ. (Ovidiu Mircean)
Tnra eseist clujean Laura Pavel i propune a ne oferi o perspectiv asupra lui Eugne Ionesco, bizuit, aa
cum ine a
preciza, pe o metod concomitent raionalist i etic. O premis insolit a acestei aliane o constituie
excluderea absurdului din
cmpul de nelegere a unei opere care s-a vzut prin excelen legat de absurd. [...] Ni se par demne
de toat atenia
consideraiile d-sale asupra scriitorului ca productor de farse tragice i doctrinar al sintezei teatrale a
tragicului i comicului, pe
urmele lui Pirandello, pe care l admira n chip deosebit. [...] Tragicul i comicul nu sunt considerate exclusiv
categorii estetice, ci
concepte transgresive de analiz cultural. Altminteri spus, are loc o relaxare a esteticului prin existenial.
Ontologia se revolt
mpotriva limitelor limbajului, ale semnului. (Gheorghe Grigurcu)
Prin lectura ei interpretativ, ce se vrea radical nou, eseista clujean i propune, astfel, s ne ofere un portret
ct mai fidel, sau,
cel puin, ct mai plauzibil, al fascinantului personaj Ionesco. Dar, mult dincolo de o asemenea proiecie ce
rmne nc, mcar
prin intenia ei, n cadrele unei lecturi ntructva tradiionale, autoarea vizeaz, prin demersul ei critic,
revizuirea unor concepte
funcionale n teoria literar i n istoria ideilor literare. Ca atare, travaliul analitic al lecturii interpretative
se dubleaz printr-unul
speculativ, teoretizant, am putea spune fondator al unei noi episteme critice, cu riscul temerar asumat al unei
reduceri a operei
studiate la rolul unui pretext pentru exerciiul conceptualizator. [...] Prin studiile care stau la baza orientrii
acestei lucrri, ea se
nscrie ntr-o falie ce separ poetica modern a avangardei i a aa-zisului absurd de o poetic
postmodern a
deconstructivismului i a alteritii parodice a textului. (Nicolae Balot)
Laura Pavel demonstreaz cu succes c literatura ionescian a fost un insolit work in progress, nscut
din coliziunea
postmodern, de tip parodic, a tragicului cu comicul, cu fantasticul oniric, cu miraculosul suprarealist, aici
dndu-i ntlnire
melodramaticul, goticul i sublimul postmodern. [...] Examinarea chipurilor n care prin coliziunea unor coduri
literare extrem de
diferite Ionesco izbutete s creeze o antilume, dar i o oper literar de maxim soliditate, i izbutete pe deplin
Laurei Pavel. Aa
nct o lectur ce la nceput mi s-a prut una de efort a devenit una de plcere, stimulativ din punct de
vedere intelectual.
Cartea tinerei exegete clujene e una de mna nti, cea mai bun monografie consacrat marelui scriitor aprut
n spaiul cultural
romnesc. (Mircea Morariu)
Orice erezie e n fond un act de curaj i nu altfel s-ar putea numi atitudinea polemic a Laurei Pavel n cartea sa
Ionesco. Anti-lumea unui sceptic, ce-i propune s se distaneze de ionescologia francez, anglo-american i
romneasc, disociind teatrul
ionescian de categoria absurdului i tulburnd apele unei sintagme aproape blocate n banalitatea ei:
teatrul absurdului. [...]
Citind cartea Laurei Pavel, nu putem s nu remarcm plauzibila i uneori evidenta afinitate a lui Ionesco cu
etici i estetici
contemporane sau mai vechi dect poetica i filozofia absurdului. (Teodora Dumitru)
Laura Pavel, pe care am urmrit-o de la debutul din 1997 cu Antimemoriile lui Grobei, ncntat s remarc
familiaritatea subire i
tioas cu Biblioteca, densitatea senzual, crnoas a stilului academic, ncntarea cu care sunt nregistrate
descoperirile, la
Ionesco. Anti-lumea unui sceptic, unde recunoteam deja un stil, sigur pe sine, proaspt, alert, de o alertee
care antreneaz
cititorul ntr-o curs cu obstacole drmate cu gesturi fulgertoare, a zice, pentru a nla imediat altele n loc,
din pura i profunda
plcere a comentariului infinit, deschis, labirintic, supus unui ritm trepidant i antrenant, care te someaz s ii
pasul, s intri n joc,
s lai deoparte tabieturi i locuri comune, este o eseist de excepie. [...] Am deschis ici-colo cteva paranteze,
puine, dar n
stare s arate expresivitatea frazei i tiina rar a eseistei de excepie care e Laura Pavel de a gsi marca
textual ascuns unei
vederi grbite. Lecturile reunite n volum [Ficiune i teatralitate] sunt ele nsele o lectur incitant i invitnd la
revizuirea/reluarea
propriilor lecturi. (Irina Petra)

Recurgnd la o hermeneutic asupra propriei cri, n Argument, eseul introductiv al crii, Laura Pavel i
denun ntemeiat
unghiurile interpretative din care s-a raportat la analiza studiilor de caz propuse. Pe de o parte, spaiul ficiunii
este privit intrinsec,
estetic, n procesul nsui de genez i ficiune, iar de cealalt parte, complementar, se pune n eviden i
perspectiva istoric i
rolul contextului n influenarea textului. Fiecare din autorii propui sunt investigai prin analiza foarte
succint a operelor, din
perspectiva unei evoluii a ideii de ficiune, materializat n ideea de masc sau de mitizare. n ceea ce privete
analiza textelor
epice sau dramatice, autoarea i centreaz atenia asupra personajului, fiin de hrtie concurnd
narcisiac cu identitatea
bovaric a autorului. (Maria Bote)
Diverse faete ale motenirii lui Nietzsche fac obiectul crii Laurei Pavel, Ficiune i teatralitate, care
pornete de la ideea
inevitabilelor relativizri, metodologice i conceptuale, produse n tot ce are legtur cu modus interpretandi,
cum era de ateptat,
ntr-un fel aspect care ine de Zeitgeist dar i n practicile ficionalizrii. Autoarea recunoate cu franchee,
cum unii comentatori
ai actualitii nu o fac, de teama, probabil, a scderii propriilor cote ca urmare a mrturisirii dilemelor sau
dublelor poziii, c, n
calitate, s-i zicem aa, de copil al secolului, nu poate s fie dect postmodern, dar, pe de alt parte, are
nostalgia unor alte
configurri ale fiinei (de carne sau de hrtie, totuna). [...] Autoarea i concerteaz eforturile spre a dovedi c
anumite categorii, cu
care opereaz estetica i teoria literaturii de cnd lumea, anume adevrul iluziei i referentul, au o dinamic
greu previzibil,
312
gliseaz n permanen, se substituie reciproc, vor s se elibereze de bovarism. Schema interpenetrrilor dintre
lume i proiecia ei
cerebral nu este, desigur, nou, dar ea apare nuanat n acest volum ce urmeaz altor dou, ale cror titluri
spun multe despre
temele n jurul crora crede Laura Pavel c se arhitextureaz timpul nostru: Antimemoriile lui Grobei i Ionesco.
Anti-lumea unui
sceptic. Modalitile de ntemeiere a discursului ce devine lume autonom o fascineaz. (Gabriel Cooveanu)
Discursul Laurei Pavel se desfoar el nsui n micri spiralate, manifestnd o concentrare, o greutate (n sens
pozitiv ns) a
ideii, o densitate a expresiei, aceasta sensibil controlat, organizat i epurat de tentaia oricrei ornamentaii
prolixe i inutile.
Exist o anumit concentricitate a demonstraiei care impune un ritm, pe de-o parte, calm, pe de-alt parte,
incitant lecturii. [...]
Prospeimea revigorant a viziunii Laurei Pavel i modul n care nelege s dispun de ceea ce istoria literar i
pune
teoreticianului la dispoziie afirm n structura teoretic a autoarei de fa un element important a ceea ce va

constitui
probabil geografia mult mai deschis i mai flexibil a unui alt mod de nelegere asupra istoriei literare. (Aura
eudan)
Critic format la coala suspiciunii, la maniera creia se raporteaz deschis, Laura Pavel e mereu atent la
paradoxurile
literarului. Prin efectul de teatralitate sau efectul Don Quijote, metafor dintr-o carte anterioar,
criticul msoar
ntotdeauna coeficientul de dedublare a textului, capacitatea acestuia de a iei din ficiune i de a rosti ceva
esenial
despre sine [...] Printr-o real vocaie detectivistic exersat pe contradiciile i ambiguitile interpretrii,
dar i prin
deschiderea fa de noile metode ale istoriei literare (cu largi consecine de ordin cultural sau politic), Laura
Pavel face, n
ultima sa carte, un pas important n elucidarea delicatului caz epeneag. (Alex Goldi)
Lautrice tente de percer le territoire situ au-del dun rapport de force spiral entre luvre et son rcepteur
et lance un
concept provocateur, par le biais de Magritte : ceci nest pas une pipe , donc celui-ci nest pas un spectateur
. Face
la ngociation des conventions au cur dun art auto-interrogeant et auto-subversif, Laura Pavel signale la
ncessit, dans
la thorie de lart et celle de la rception, des concepts composs du type distance par implication,
identit hybride du
spectateur, spect-acteur, lire et tre lu par la fiction . Le phnomne miraculeux dun art vivant qui nous
regarde et nous
conduit travers les mandres de la fiction et de notre propre ralit remet en question les thories de la
rception et inter-roge les changes venir entre le spectateur et les sujets de sa vue, entre luvre qui se
compose au fur et mesure que
lon dchiffre et ceux quelle voit son tour, distante, mystrieuse, vivante. (Daria Ioan)
Iurii PAVLI (n. 19 martie 1939, Copcele/Cara-Severin). Poet. Studii liceale. Debut
absolut n februarie 1957, ntr-un ziar de limb ucrainean. Premiul Uniunii Scriitorilor, 1979.
Volume: n munc, n cnt, n dragoste (U prai, u pisni, v liubovi), 1961; Acorduri (Akordi), 1974;
Trepte (Shodi), 1979; Drumuri (Daroghi); Triluri (cebet), versuri pentru copii; Zri de necuprins
(Neozori dali), versuri pentru copii; Blocnotesul memoriei (Bloknot pamiati), poezie religioas,
1999; Interlocutorul, 1999 etc.
Rondel de toamn I: Vezi toamna ade la poveti /
Dei demult s-au dus cocorii. / Se-adun s devin
norii / Arhitecturile cereti. // O, vntule, s nu gr-beti / Sosirea ploii i-a ninsorii. / Vezi, toamna ade
la poveti / Dei demult s-au dus cocorii. // Tu, frunza
mea, nglbeneti,/ De azi te-ateapt traiectorii. / de-aceea smbta culorii / La desprire-mi druieti. //
Vezi toamna ade la poveti.
Iuri Pavli e cunoscut n beletristic drept autorul primului volum de poezie n limba ucrainean aprut
n Romnia, premiera fiind bifat n urm cu ceva mai bine de cinci decenii. (Maria Stoica)
Alex Goldi, Laura Pavel, Dumitru epeneag
Laura Pavel, Laura Poant, Clin Teutian
313
Mia PDUREAN (n. 18 august 1934, Cergul Mare/Alba) Poet, prozatoare. Absolvent a
Liceului Pedagogic, de fete, din Blaj, a colii de art Dramatic secia regie, actorie, din Cluj. Cetean
canadian de origine romn. Provine dintr-o familie de romni de vi veche din zona Blajului, jud. Alba, cu
strmoi preoi greco-catolici, militani i lupttori pentru eliberarea naional a Transilvaniei. Volume: Spini i
aureol: Viaa episcopului martir Ioan Suciu, 2001; Dunrea poart spre libertate/Le Danube la porte vers
la libert/The Danube the gate to liberty / Le Danube la porte vers la libert, 2002; Florile nu mor nicioda-t,
roman, 2002; Amar i ndejde; Petala uciga roman poliist publicat sub pseudonim; Valurile destinu-lui; Un
actor pentru eternitate Gheorghe Dinic, De ce am fugit de acas?. Piese de teatru pentru copii i
adolesceni: Misterul lacului Sf. Ana; Clin adaptare scenic dup Clin de M. Eminescu; Trei Crai
pies religioas; Isus, Lumina Lumii inspirat din Biblie. Colaboreaz la periodicele: Adevrul de Cluj,
Astra Bljean, Luceafrul (Montreal), Calea de Lumin (Montreal). Regizor i interpret n cadrul grupului
folcloric Romncuele, grup nregistrat n Repertoriul de Art i Patrimoniu din Canada. Membr a Asociai-ei
Scriitorilor de Limb Romn din Quebec (ASLRQ), Canada.
Maria-Daniela PNZAN (n. 6 ianuarie 1975, comuna Sncel/Alba). Poet, eseist. A
absolvit Facultatea de Litere, Universitatea Babe-Bolyai Cluj-Napoca. Master cu specializarea Teologie Siste-
matic (n anii 2004-2006) la Universitatea 1 Decembrie 1918 Alba Iulia, Facultatea de Teologie Ortodox.
Doctorat 2009 (cu teza Coordonate religioase ale poeziei romneti din secolul al XX-lea). Debut absolut: As-tra
Bljean, 1999, poezie. Volume: Dor de acas, 2003; Psalmodiere Iubirii, 2004; Poeme de Iubire, 2005;
Poezia religioas romneasc eseu monografic, 2006; Sacrul n poezia romneasc. Studii i articole (coau-tor),
2006; Michelangelice (coautor), 2008; Parabole biblice. Antologie i selecie de comentarii (coautor), 2009;
Coordonate religioase ale poeziei romneti, 2010; Performan i prestigiu. O istorie a gimnasticii feminine
rom-neti, 2011; ASTRA 1861-2011, Asociaiunea pentru Literatura i Cultura Poporului Romn.
Desprmntul Ti-motei Cipariu Blaj. O istorie ilustrat (coautor), 2011; Pagini de istorie literar
contemporan, 2011; Poezia religi-oas romneasc. Analize i comentarii eseistice, 2012; Poezia religioas
romneasc. O istorie comentat, Sibiu,
2013; Gymnastics: History, Art, Respect, 2013; Spirale literare, 2013. A colaborat la periodicele: Astra bljean,
Credina strbun i Discobolul (Alba), Rapsodia (Sibiu), Foaia poporului (Sibiu), Revista Romn (Iai),
Transilvania (Sibiu), Cuvntul liber (Tg. Mure), Gazeta Hrtibaciului (Agnita), Cetatea Cultural
(Cluj-Napoca), Micarea literar (Bistria) etc.
Am crezut ntotdeauna n Frumuseea sufletului omenesc i-n Frumuseea lumii. Omul Frumos este stlp
de temelie al versurilor aternute de mine pe albul inimii i temelie cerului de gnduri ce cade cascad pes-te
simminte i aspiraii. Nu este greu s vorbesc despre mine nsmi, ci este imposibil. M regsesc doar
n spaiul sacru al satului natal, Sncel, i-n spaiul sacru al sufletului nlat spre Frumusee. Iubirea i Lu-mina
sunt reperele existenei mele lirice dar i eseistice. [] Toate scrierile mele sunt plsmuiri ale inimii iz-vorte din
Frumuseea Cuvntului (ne)rostit, doar optit, n clipe de iubire. Creaia este pentru mine rodul
ntlnirii sufletului omenesc, prin iubire, cu Dumnezeu, Cel ce este Iubire. Mai mult de-att nici n-a mai pu-tea
spune, nici n-a mai putea scrie.
Au scris despre crile sale: Ion Buzai, Ion Mrgineanu, Cornel Nistea, Constantin Mnu, PSS Andrei,
Mitropolit al Clujului,
Constantin Stancu.
Chiar cu primul volum, Dor de acas, 2003, Daniela Pnzan a manifestat o preferin accentuat pentru lirica de
inspiraie
religioas; poezie sau poem n proz, notaiile sale lirice capt accente de od sau imn, cu rezonan din psalmii
davidici. n
cel de-al doilea volum, i mai evident, n acesta, recent publicat, este elogiat o virtute dumnezeiasc de
cpetenie: Iubirea,
pornind de la ntia epistol catolic a Sfntului
Apostol Ioan. Iubirea este cntat cu ecouri din
Cntarea cntrilor n care se aude ns numai
vocea iubitei, cu reticente i voalate declaraii de
dragoste, atenund senzualismul celebrei cri
biblice. (Ion Buzai)
Studiul semnat de Maria-Daniela Pnzan re-prezint o contribuie fundamental la cunoate-rea i afirmarea

poeziei religioase dispunnd de
o vast i bogat bibliografie n domeniu i de
dorina autoarei de a da luminii tiparului o resti-tuire integral a liricii religioase romneti.
(Constantin Mnu)
Lucrarea Coordonate religioase ale poeziei ro-mneti, substanial i bine sistematizat, cu o
vast bibliografie, este una valoroas i deosebit
de util celor care urmresc sau studiaz feno-menul religios n literatura romneasc. (Cornel
Nistea)
Ioan Mari, Ovidiu Moceanu, Daniela Pnzan, Ioana Griga, Ion Buzai
314
Mariana PNDARU (20 august 1952, Pleoi/Dolj). Poet, prozatoare. Debut absolut n
Tribuna, 1974. Volume: Dincolo de ru, cmpia, 1988; Salt mortal, 1992; Daruri, jucrii, 1994; Ferigi
nzpezite, 1996; Noaptea srbtorilor, 1997; Lacrima de ambr, 1998; Parisul din inima mea: Jurnal de
cltor, 2001; Fulgere pe mare, versuri, 2002; Aproape linite / Almost Silence, 2012 etc. Prezent n
volume colective.
Poezia: S vezi ngerul / ca o pasre / rtcit n turnul de ap // S-i dai /
toat respiraia ta / toat viaa // i el / ncetul cu ncetul / s fug.
Poemele sale ne pun n faa unui univers din imediata vecintate a spaiului transilvan, evo-cndu-ni-l cu un fel
de senintate pe care numai la captul unui efort (i al unei obinuine cu
capcanele scrisului) o poi dobndi. (Mircea Ciobanu)
Poeta caut ndeobte semnificaiile de profunzime ale fiecrui gest uman, ale fiecrei atitu-dini sau angajri,
consemnnd, transpus n starea de graie, reverberaiile propriilor triri n faa realitilor existeniale. Rezult
de aici o poezie a meditaiei, a panseului de rezonan filozofic, transpus ntr-o form concis, aidoma unor
cugetri versifica-te. E o poezie a comunicrii n pilde i simboluri, n care un loc aparte i afl universul i starea
de copilrie. De fiecare dat
construcia poemei are un nucleu imagistic pregnant, oarecum ocant, n orice caz capabil a coagula n jurul lui
discursul poe-tic, acesta primind ncrctura generalizatoare. Sunt versuri caligrafiate cu o anumit duioie,
dublat de vigoarea unei fore
vitale lucide, responsabile n latura moral-socialului E o poezie de maturitate, sobr, mereu marcat de semnul
mediaiei, al
cutrii drumului de nelegere, de ptrundere n labirintul sinelui, cu toate tririle lui pasionale. (Constantin
Cublean)
confesiunile Marianei Pndaru mi se par neobinuite. Copilria i adolescena ei descoper alt loc unul
ofertant poeziei. A
scrie nseamn a te bucura de istoriile lumii acesteia n poezia Marianei Pndaru exist o nviere
atotcuprinztoare. n litera-tura curent, pietrele (de pild) sunt un lest, iar la Mariana Pndaru nvie, sunt
capabile de zbor. (Cornel Ungureanu)
Gheorghe PRJA (2 mai 1950, Deseti /Maramure). Poet, publicist. Facultatea de
Ziaristic Bucureti. Debut absolut n Luceafrul, 1968. Debut editorial n Caietul debutanilor, 1977.
Volume: n numele tatlui, versuri, 1996; Sub podul lui Apollodor: Gheorghe Prja n dialog deschis
cu Adam Puslojici despre Nichita Stnescu i ali poei din lume, 1998; Portret de grup cu Laureniu
Ulici, 2000 (n colab.); Cartea din Valea Mtrgunii, versuri, 2000; Dialoguri n Centrul Europei, 2
vol., 2000-2003;. Poemele Ieronimei, versuri, 2003; Preludia solodkovo haosi/Preludiu la dulcele
haos (versuri, lb. ucrainean, trad. tefan Tcaciuc, 2004); Umbra noastr cuvntul. Serile de Poezie
Nichita Stnescu de la Deseti 1979-2003, antologie de poezie, n colaborare cu Echim Vancea,
2003; Singurtatea sonor, antologie de autor, 2005; Dialoguri cu ferestre spre nord, interviuri,
2005; Poeme din vremea lui Adam, versuri, 2007; Cltoria ngerului prin nord, eseuri, 2010; Vn-zarea
umbrei/rnykvsr, versuri, traducere n limba maghiar de Ioan J. Popescu i Fabri an-dor, 2011; Livada cu
prieteni i alte mprejurimi (eseuri), cu o prefa de Adam Puslojic, 2011; La-crima Sfinxului, 2014. Prezent n
volume colective: Anotimpul ntrebrilor, 1967; Nord statornic,
1973; Popas n Hiperboreea, 1980; Dor de lumin, 1997; Un sfert de veac de poezie, 1998, Antolo-gia poeilor
ardeleni contemporani, antologie de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea, 2004; Antologija
sucasnoji rumunskoji poeziji/Antologia poeziei romneti contemporane, antologie i traducere n
limba ucrainean tefan Tcaciuc, 2005; Dialoguri cu ferestre spre nord., 2006 etc. A colaborat la
Romnia literar, Convorbiri literare, Tribuna, Steaua, Familia, Cronica, Ramuri, Orizont,
Nord Literar etc. Premiul Uniunii Scriitorilor pentru Poezie, 1984.
n visul de fosfor: M retrag nfrigurat i trist / O alt via m ia n primire / Graia umbrei vegheaz, exist
/ Ce joc ciudat de supravieuire / Urca pe Guti, sincera Golgot / Sunt al muntelui dinspre uitare / Bate-m
Doamne cu greeala cuvntului / i iubete-m trist fr margini de mare / Chiar era s m uii dumneata
Ieronima / Te-ai retras n peisajul deprtat de pe Iza / Ca o virtuoas a sngelui tulburat / Cineva rzuiete
chipul din icoana veche / Ce umbr uria apare / Ce moarte inventeaz o alt via / Eti singur n ceta-tea
asediat / Visezi un bal de noapte ca n vremi de pace / S urle sngele sub carapace / n ochii ti ce
nu mai vor s vad / S fiu lup tnr sfietor de prad / i scriu necesar / S m vd ap de ru / Ap de
Mara i snge de nger / S se preling printre degetele tale / Precum linitea ntr-o lume uitat / Ce lume
de febr ne pndete / Apele noastre se vars / n rul de fosfor ce lumineaz noaptea.
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Radu G. eposu, Ioan Holban, Nicolae Breban, Gheorghe
Grigurcu, Gheorghe
Glodeanu, Rzvan Voncu, Teodor Damian, Valentin Hossu-Longin, Ioan Moldovan, Dan Silviu Boierescu,
Victor Cublean,
Nicolae Prelipceanu, Adriana Cean, Adrian Alui Gheorghe, Echim Vancea, Ioana Petreu, Vasile Drago, Augustin
Cozmua,
Ion M. Mihai, V. R. Ghenceanu.
Ei bine, Gheorghe Prja se simte mai legat de aptezeciti prin firea lui dect de congenerii lui optzeciti. N-a
inut s fie n pas
cu moda, nu i-a schimbat uneltele, n-a apelat la un limbaj altminteri la ndemn cum bine tii este un limbaj
inteligent, acela
al promoiei optzeci, nu este numaidect limbajul talentului ci este limbajul inteligenei. Gheorghe Prja a
preferat s rmn
ntr-un fel de ariergard a propriei sale generaii, asumndu-i deopotriv riscul de a pstra, s zicem unora,
vetust n raport cu
moda liric de ultim or, dar asumndu-i i gloria, dac vrei orgoliul, de a conserva o dimensiune esenial a
poetului dintot-deauna, anume lirismul. Este o poezie pentru, nu o poezie contra. Noi trim ntr-o vreme n care
pentru i contra sunt att de
radicalizate c au atins i spaiul literaturii. Gheorghe Prja scrie o poezie pentru i anume pentru sentimentele
mari ale omului,
pentru valorile mari ncorporate n sentimente mari. i, la urma urmelor pentru o moral subiacent a chiar
prezenei noastre n
lume. (Laureniu Ulici)
315
Aripa mare a lui Blaga colind peste versurile i felul de a
gndi liric al lui Gheorghe Prja. (Nicolae Breban)
Dei prin venele poemelor lui Gheorghe Prja mai curge un
uvoi din sngele tradiionalitilor, sunetul pur al modernitii
izbutete s nfrng clieul, tot astfel cum pictura de ap
gurete piatra. n urma acestei tenaciti sfredelitoare, numai
bijuterii naturale: imagini somptuoase, cristaline, precum flori-le de min. Poetul rscolete n poemele sale
urmele strmo-ilor, n care ghicim genealogia fiinei n genere caut ntrup-rile arhetipale ale predecesorilor,
proslvind n tonul unui in-decent ntreaga istoria vzut nu att ca o avalan de eve-nimente ct ca o
surpare geologic a amintirilor (Radu G.
eposu)
Un debut cu totul remarcabil, poate cel mai semnificativ din
acest an editorial (1996) filtreaz prin versuri un spaiu geografic (Maramureul) i unul spiritual construind o
stare de spirit i,
un cod cultural personal. (Ioan Holban)

Tare mult mi-ar plcea s pot scrie ca nordicul meu prieten Gheorghe Prja. El nu scrie texte, el scrie chiar
poezie. El are pute-rea de a scoate lumea de sub lume, de a o dezrobi i de a o ridica n rang de sens nalt i
frumusee. Gheorghe Prja e n stare
s fac un mit i din absena mitului. ns adevrata sa obsesie, obsesie care contureaz poezia, este Cuvntul. n
buna tradi-ie a poeziei ardelene Prja crede nestrmutat n puterea Cuvntului. Mai cred i alii, dar la el nu tiu
cum se face c se vede.
Cuvntul e sinonim la Prja cu o subtil gravitaie. (Ion Murean)
Versurile lui Gheorghe Prja se caracterizeaz printr-un subtil amestec de tradiie i modernitate. Temele
creaiilor sale i au
rdcinile puternic nfipte n solul datinilor i al obiceiurilor strbune, elementul de noutate fiind detectabil n
sfera versificaiei i
a limbajului poetic. Nu ntmpltor, recursul la tradiie nseamn azi altceva dect pe vremea literaturii
semntoriste i popo-raniste. Mai multe creaii iau forma unor veritabile imnuri aduse existenei,
transformndu-se n nite idile de factur modern.
(Gheorghe Glodeanu)
n fapt poezia lui Gheorghe Prja se hrnete mai curnd din sevele Maramureului i din tradiiile modernitii.
Respectul ar-haicitii i considerarea vechimii etnice, ca reper moral esenial, sentimentalitatea patetic, rostit
solemn, ceremonios, imno-grafic a zice, fr suflu retoric, dar cu o nfiorare sau simire duioas (din elegiile
erotice) sacralizarea liric a codrului, a satu-lui, a casei printeti, a tatlui mai ales, n versuri de o cuceritoare
micare a emoiei, o anume incongruen a straturilor ima-gistice ale poemului rezolvat prin muzicalitatea, ca
de litanie, sunt cteva dintre caracteristicile poeziei lui Gheorghe Prja.
(Ioan Moldovan)
Fixat ntr-o maturitate robust, Gheorghe Prja pare a nu cunoate o evoluie fizic perceptibil aidoma unei
suprafee de roc
sau a unui trunchi gros de copac, domnia sa rsfrnge ceva din perenitatea, fraged totui, strbtut de cureni
de aer i mi-resme a peisajului maramureean. Natura l-a
nzestrat cu o sum de caliti. E un mare me-ter al cuvntului, ager la minte, artos, darnic,
delicat i muctor dup mprejurri, aa nct
nu tii la care dintre ele s te opreti mai nti.
Dac centrul administrativ al actualului Maramu-re e Baia Mare, centrul su poetic l reprezint
nendoios ograda lui Gheorghe Prja de la De-seti. Acolo, alturi de duioasa-i mam Doca,
celebreaz an de an Poezia pe care o poart n
snge, pe care o recunoate cu generozitate la
confraii ce iau parte de ospitalitatea i de cin-stirile dumisale premiale. Nu mi-a putea nchi-pui
Maramureul acestui timp tulburat pe care-l
strbatem fr fiin lui Gheorghe Prja. Fiin

care e o lacrim prefirat spre nord din izvorul
de suflet al meleagului ardelean, melancolic,
tnguitor n veac care e izvorul Lancrmului.
(Gh. Grigurcu)
Gheorghe Prja, poetul, ar putea fi foarte bine, dac i scriem numele ntre ghilimele, o uzin. Ba chiar mai
multe. Ar suna cam
aa: Uzinele de mituri Gheorghe Prja Deseti Maramure. i nu doar fabric mituri, ci le i asigur service.
Procesul de
fabricaie nu e cine tie ce complicat. Dup modelul unui nainta al su, tot ce atinge Prja, mit se face. Poetul
nostru are ceva
dintr-un ofer pe un autobuz fcut din pine, cu care cltorete peste tot, hurducat pe oselele cu gropi ale
Nordului, iar cnd i
se face foame i mnnc volanul ori cte o pies. Nu-i bai, c acestea cresc repejor la loc! Ptiu, c m-am molipsit
de la Prja!
Astfel de uzine nu-i au manageri dect n Maramure, i aci m gndesc la Ioan Es. Pop, un alt maramureean
cruia din
orice ncercare de deconstrucie i iese un mit, la fel ca muncitorului de la Cugir care oricum monteaz maina de
cusut, tot
mitralier i iese. Dou produse face constant uzina pomenit: Mitul Desetiului i Mitul Nichita Stnescu. Pe
primul l ntreine
prin ceremonia anual a Serilor de poezie de la Deseti, unde, n curtea casei printeti, invit scriitori din toat
ara. Al doilea
mit a cptat de cteva zile o nfiare, ca s zic aa, sistematic. M refer la cartea recent aprut la editura
Proema din Baia
Mare sub titlul Cltoria ngerului prin Nord. [] Cartea e scris cu mut cldur i atenie. De altfel Gheorghe
Prja e mereu
un druit cu harul prieteniei. i, la urma urmei, dac dup dou scurte cltorii n Maramure rmne n urma ta
un Muzeu, poi
fi numit fr greeal nger. [] Versurile lui Gheorghe Prja (romantic incurabil) sunt tot timpul grave. [] Nu
mai e nimic de
Horia Bdescu invitat al lui Gheorghe Prja la Deseti
Gh. Prja i Ioan Es. Pop
316
fcut: Gheorghe Prja crede c Dumnezeu a fost poet. De aici i multele versuri exemplare (din care am citat
cteva) i multele
truisme poetizante pe care nu le mai citm, ca s nu deturnm la rele memoria cititorului i pentru c, pur i
simplu, aci punem
punct. (Ion Murean)
Iuliu PRVU (n. 12 septembrie 1940, Grbu/ Cluj). Critic i istoric literar, eseist. Absolvent al
Facultii de Filologie, UBB, Cluj (1965). Debut absolut: Steaua, 1982 / nr 1 (ianuarie), critic literar.
Volume: Bariitii Zri ntrerupte 1998 Antologie de scriitori, cu studiu introductiv, prezentri i note;
Lucian Blaga, poezii eseniale i alte texte comentate, 2002; Studii i cronici literare, 2002; Jurnalul stri-lor lirice,
2004; Jurnalul strilor reflexive, 2007; Jurnalul strilor narative, 2008; Jurnalul strilor de clto-rie, 2010;
Aadar, cugetri, 2010; Aicea, printre ardeleni, 2011; Din cntrile unui om de rnd, 2012;
Jurnalul strilor de cltorie, II (2010 2012), 2013 etc. A colaborat la periodicele: Steaua, Tribuna,
Romnia literar, Gnd romnesc (Alba Iulia) etc.
Germinaie: n smbure mi-oi adormi fiina, / Spre germinaia ce va s vie
/ Doar team port n oase i cina / C prea m-am rtcit n superbie. //
Nemrginit m vreau, nemrginit, / n patima de-a ti i iar a ti, / Dar n-am
scpare, omul mplinit, / A msura ct fi e-n a nu fi // Atept diluviile peste noi s cad, / Harul ceresc,
spre a strni ncolirea. / Sunt mntuii cei care pot s cread / C-n smbure-i triesc nemrginirea
Au scris despre crile sale: Vistian Goia, Mircea Popa, Ironim Muntean, Adrian Popescu, Elena Livia Blc, Vasile
Farago
Amintirile i Jurnalele de cltorie confirm nc o dat vocaia de scriitor autentic, de cltor pasionat, de
intelectual erudit [].
I-am citit crile precedente acesteia, [...] i am scris despre ele la timpul apariiei. Astfel, l-am cunoscut tot mai
bine i i-am
apreciat isteimea minii, logica i limpezimea frazei, freamtul sufletesc care l nsoete atunci cnd are
condeiul n mn
(Vistian Goia)
Obiectul central al cugetrilor lui Iuliu Prvu rmne condiia uman, omul n diversitatea ipostazelor sale, supus
trecerii, alune-crii prin lumin spre nefiin, spre neant [...] De o impresionant bogie tematic i structural,
dar asemntoare stilistic i
prin atitudinea subiectiv, cugetrile radiografiaz sinele,
intimitatea, n laboratorul creia ne conduce fr inhibiii,
conturndu-i omului portrete din perspective multiple: religi-os, moral, social, politic, filozofic, cultural,
psihologic, este-tic. (Ironim Muntean)
Profesorul Iuliu Prvu ne ofer n Bariitii Zri ntrerupte
mai mult dect o antologie, i aceasta de inut, o istorie

cultural nu doar a oraului, prin numele incluse. Nu e vor-ba de un provincialism orgolios, ci de o istorie
veritabil a
unui liceu, comparabil, dup mine, cu un alt liceu celebru,
bucuretean, <Gheorghe Lazr> [...] Antologie i schi de
epoc (epoci), lucrarea lui Iuliu Prvu denot o vocaie lite-rar autentic. (Adrian Popescu)
Jurnalul strilor narative (Ed. Limes) i se compune din
notaii rzlee, organizate sub forma unui jurnal de stri,
Gheorghe Prja, Marin Sorescu, Angela Marinescu, Marin Mincu
D. Draoveanu i Octavian chiau
ntre studenii seriei Iuliu Prvu
317
triri i nuclee narative, alctuind caleidoscopic o lume n micare, cu un dinamism cinematografic accentuat.
Camera sa de
luat vederi se mut alternativ din mediul rural n cel urban i de aici ntr-o cltorie n rile nordice. El renvie
fr s vrea o
specie demult apus, specia fiziologiilor literare, oferindu-ne portretul unor personaje, surprinse fugar, n
tue realiste, de
copii de pe natur, cu un cumul de ngrori, de multe ori critice sau caricaturale. [] Acest tip de inter-
textualitate hibrid,
la Horia Mircea Simionescu, nu are ns n cazul prozei sale natura de a crete calitatea textului, ci, dimpotriv,
de a o trage
napoi. Poate c viitoarele sale naraii, scpate de sub tirania dogmelor unei retorici prea studiate, s ne spun
mult mai mult
i mai convingtor, deoarece multe dintre ele au rmas la stadiul de anticipri, de simple eboe pentru scrieri
viitoare, vdind o
anume urgen a transpunerii, o anume grab a improvizaiei i a destinuirii, un anume efort de comunicare i
de eliberare,
resimit nu ca un efect prozodic, ci ca o form de nctuare stilistic. (Mircea Popa)
Ovidiu PECICAN (8 ianuarie 1959, Arad). Prozator, eseist, istoric. Facultatea de
istorie-filosofie a UBB Cluj (1985). Doctorat n istorie (1998). Debut absolut n Flacra roie,
Arad, 1978. Debut editorial n 1985 n trei antologii: Gustul livezii, O planet numit anticipaia i
Romanul romnesc n interviuri. Prezent n antologii de proz: Anatomia unei secunde, 1990;
Timpul este umbra noastr, 1991; Chef cu femei urte, 1997 (ed. german, 1998) etc. Volume:
Eu i maimua mea, roman, 1990; O utopie tangibil, antologie de interviuri cu Nicolae Breban,
1994; Europa, o idee n mers, 1997;1999; 2002; Troia, Veneia, Roma. Studii de civilizaie euro-pean, 1998;
Lumea lui Simion Dasclul, 1998; Romnia i Uniunea European, 2000; Darul
acestei veri, proz scurt, 2001; Clipuri, proz scurt, 2001; Arpadieni, Angevini, romni, 2001;
Realiti imaginate i ficiuni adevrate n evul mediu romnesc, 2002; Trecutul istoric i omul
Evului mediu, 2002; Rebel fr pauz: contribuii la istoria literaturii romne, 2004; B.P. Hasdeu,
istoric, 2004; Poarta leilor, 2005; Imberia, roman, 2006; ntre cruciai i ttari, 2006; Puncte de
atac, 2006; Poarta leilor. Istoriografia tnr din Transilvania, II, 2006; Ce istorie scriem, 2006;
Trasee culturale Nord Sud, 2006; Istorii intersectate, 2007; Troia, Veneia, Roma, I, 2007;
Nord. Moduri de locuire (2008; viziune grafic Laura Ghinea); Poveti de umbr i poveti de soare, 2008;
Reuniunea anual a cronicilor literare
(2008); Europa n gndirea romneasc interbelic, 2008; Dicionarul celor mai bune cri de istorie romneasc,
2009; Sertarul cu cri, 2009;
Regionalism romnesc Organizare prestatal i stat la nordul Dunrii n perioada medieval i modern, 2009;
Medievaliti, 2009, Clujul n
legende, 2010 (n colaborare); Letopiseul unguresc, 2010; Mituri publice, mitologii cotidiene, 2010; Istoria
romnilor (I: 2010; II: 2011), Avalon,
2011; Aventurile lui Matia Corvin la Cluj, 2011; Bokia, 2011; Volupti literare, 2011; Acorduri i dezacorduri
literare, 2012; Evul mediu fictiv,
2012; Plnia i burduful, 2011; 999 minciuni, 2012; Istoria de sub covor, 2013; Migrene, 2013 (cu ilustraii de
Octavian Bour); Noaptea soarelui
rsare, roman, 2014 etc. Traduceri: Philippe Moreau Defarges, Instituiile europene, 2002 (n colab. cu Doina
Lic); Alain Demurger, Cavalerii
lui Christos. Ordinele religios-militare n evul mediu (sec. al XI-lea al XVI-lea), 2003. Debut n teatru cu
spectacolul experimental 17 acte cu
Piet Mondrian pe scena Naionalului clujean (aprilie 1995), realizat n colaborare cu scenograful i regizorul
Horaiu Mihaiu. A ngrijit ediii din
Yves Ternon, Statul criminal (2001), din B.P. Hasdeu, Oltenetile (2002), din Geoffroy de Villehardouin, Cucerirea
Constantinopolului (2002), din
Robert de Clari, Cei care au cucerit Constantinopolul (2005) i Simion Dasclul, Letopiseul ri Moldovei
(2007), din George Cobuc, Comen-tarii la Divina comedie (2008, mpreun cu Laszlo Alexandru). A coordonat
Antologia prozei scurte transilvane actuale (3 vol., I-II: 2011, III:
2012).
Din punctul de vedere al siturii mele existeniale, deci, naraiunea pe care o produc, anume cea beletristi-c,
scurt sau lung, este, n principiu, vehiculul unor mari aventuri biografice, unul care mi mrete i ac-celereaz
ansele de a scpa de sub dictatura anumitor condiii de via (o anume marginalitate n raport
cu universalitatea, de pild, cea care le ddea angoase tinerilor Ionescu i Cioran, care deplorau aparte-nena la
o mic limb i la o minuscul cultur), ea m mplinete i m devor, m atrage i m sustrage
de la alte nfptuiri de tot felul. Totul constituie un dar al meu ctre prietenii tiui i ctre cei netiui, o
ofrand adus culturii noastre, o posibilitate de dialog i de experimentare a unor lucruri la care muli nu ar
avea, poate, altfel, acces (din interviul cu Stelian urlea, Ziarul de duminic, 4 aprilie 2014)
Uneori mi se pare c, exact ca n Vechiul Testament, unde pcatele se ispesc vreme de apte generaii,
am de rscumprat i nghearea creativitii lui Crlova dup abia cinci poeme, i proiectele neterminate
ale naintailor (epopeile ntrerupte ale lui Heliade-Rdulescu i Eminescu, de pild), romanele nescrise ale
lui Rebreanu, ntreruperea n plin activitate a vieii i creaiei lui Marin Preda Marea ncercare, de altfel,
nu mi se pare producerea capodoperei nu tiu ce e aceea, dac exist cumva , ci nzestrarea literaturii
noastre cu ct mai multe opere literare de o anumit calitate i altitudine; o acumulare important care s
asigure saltul n plin lumin i strlucire a universurilor literare romneti, oarecum marginalizate, pe mo-ment,
datorit unor proaste politici culturale i a unei limbi de o frumusee prea orgolioas pentru a se lsa
cu uurin tradus la un nivel de subtilitate i de splendoare compatibil cu identitatea ei. (din interviul cu
Stelian urlea, Ziarul de duminic, 11 aprilie
2014)
Au scris despre crile sale: Mircea icudean, Diana
Adamek, Mircea Opri, Victor Neumann, Gheorghe
Grigurcu, Irina Petra, Constantin Hrlav, Petru Poan-t, Cornel Robu, Sanda Cordo .a.
De vreo dou decenii, Ovidiu Pecican activeaz per-formant n dou cmpuri ale culturii: cel literar i cel al
istoriei. Modelul su ndeprtat pare s fie n acest
sens Nicolae Iorga, dei ca istoric se revendic de la o
alt metodologie. l apropie ns de Iorga ambivalena
structural a formaiei intelectuale, cuprinderea enci-clopedic i erudit, precum i o anumit capacitate
Cu Ion Vartic i
Alexandru Vlad
318
intuitiv n interpretarea i conexarea revelatorie a fenomenelor i evenimentelor istorice. Are, de asemenea, o

memorie fabu-loas i cultul abundenei n scris. N-a ajuns la performana inuman a lui Iorga, care publica i
cteva zeci de cri pe an, dar
prezena sa editorial i publicistic este, totui, mai puin obinuit, att cantitativ, ct i ca diversitate.
Ovidiu Pecican este,
apoi, o persoan public foarte vizibil n mediile culturale i un democrat cu o ideologie liberal i cu un spirit
civic i critic dez-voltat. Pe scurt; o personalitate complex, expansiv i de o energie debordant. (Petru Poant)
Parabole, n registru comic sau grav (cu precizarea c adesea cel comic are gravitatea drept fundal, iar cel grav
st gata s
alunece n derizoriu i caricatur), aforisme dezvoltate, pseudo-anecdote, mici poeme n proz, nuclee ale unor
posibile poves-tiri-fluviu, iat materia din care se alctuiete darul din titlu [Darul acestei veri]. Ca i n cazul
maimuei personale, structura
compozit induce n eroare, ba chiar poate stupefia, dovedindu-se, la o lectur mai
atent, organizat strns i mnndu-i nelesurile i subnelesurile spre o ncheiere
unitar: Odat doi muni stteau unul lng altul. Apoi unul dintre ei s-a mutat (Cea
mai simpl poveste). Rareori s-a formulat o definiie mai lapidar i mai ncptoare a
istoriei omeneti. Aceste poveti simple capt, sub condeiul lui Ovidiu Pecican, o
doz aproape insuportabil de subversiune, cci senzaia de prim-plan e c ascund
sensuri fundamentale, de care depinde pasul tu urmtor i pe care le poi oricnd
rata neducnd pn la capt descifrarea ori lsnd-o s se extenueze pe vreun drum
lturalnic. Noutatea fa de tonul din Eu i maimua mea e aburul crepuscular adugat
i celor mai ghidue perspective. (Irina Petra)
Perspectiva propus de Ovidiu Pecican n cronicile sale literare i extrage argumen-tele din instrumentarul celor
dou personaliti dominante ale sale, prozatorul i istori-cul. Istoricul aduce fundalul real, cel asumat de
cercetrile succesive i omologat prin
studii savante, iar prozatorul, un mincinos cu har, adaug ingrediente necesare
umanizrii portretelor. La toate astea se adaug tonul sprinar i liber al publicistului,
cu o arip muiat n analiza politic, aa nct rareori sunt cumini textele sale i
aproape niciodat interpretate ntr-o singur gam. Rebel fr pauz, cum singur se
recunoate n titlul unei precedente reuniuni de cronici, motivat de un, cteodat, exa-cerbat sim la justiiei
(cci crede c merit luptat, mcar de dragul pledoariei, i pen-tru lucruri care nu pot fi schimbate, tot aa cum,
alteori, uit vremelnic c adevrurile
sunt relative), Ovidiu Pecican nu se oprete la suprafaa strict social a lucrurilor i
ntmplrilor omeneti, ci strbate, n fine incizii, nu de puine ori de o subtilitate ab-scons pentru un ochi
grbit, dar de o adncime indiscutabil i extrem de incitant, dincolo. (Irina Petra)
Cum, cnd i cu ce costuri se face trecerea de la condiia de fiu la cea de tat? Iat, cred, ntrebarea
fundamental pe care o
avanseaz cartea de fa, ncercnd s rspund n primul rnd prin biografia sinuoas a personajului principal
(un avatar con-temporan al lui Don Juan, trecut de treizeci de ani), dar i prin mijlocirea apropiailor acestuia.
Aceasta face ca Noaptea soare-lui rsare s fie, mai apsat dect primul volum al Imberiei (pe care l continu,
pstrndu-i, ns, i autonomia pentru o lectu-r de sine stttoare), un roman despre lumea brbailor, cu
avnturile, spaimele, fragilitatea, agresivitatea i laitile acestora.
Avnd febrilitatea confesiunii fcute la o or critic, romanul mbin tulburtor bilanul erotic cu interogaia
moral, victoriile unei
masculiniti dezlnuite cu tangajul interior. (Sanda Cordo)
Aceasta e de altfel i nota caracteristic a romanului lui Ovidiu Pecican, Eu i maimua mea: o cuceritoare
tandree, creia i
vor rspunde umorul fin i jocul discret al subtextului. Admirabil e de asemenea sigurana discursului,
degajarea cu care auto-rul construiete o lume ncrcat de sens, creia i vor da strlucire imagini de o
deosebit plasticitate. Nendoielnic, Eu i ma-imua mea anun naterea unui prozator absolut remarcabil;
debutul lui e o lupt deja ctigat. (Diana Adamek)
Irina Petra i Ovidiu Pecican
edin lrgit Comitetul Filialei
319
Neastmprul intelectual hrnit de bulimia erudiiei, o treaz receptivitate la nou grefat pe o indecis nc
disponibilitate, o vie mobili-tate de spirit ca substrat i suport pentru un proteic gust al ineditului i al
experimentului n direcii aparent divergente (tentaii i tentati-ve n teatru, film, radio, de exemplu, dar i
exegez istoric sau literar de tip universitar) iat cteva posibile linii de contur ale unei
fizionomii nc n schimbare, pe care manifestrile de pn acum ale lui Ovidiu Pecican le las s se ntrevad,
deocamdat. n aria
SF aceeai disponibilitate pentru experiment, aceeai dezinhibare epatant i acelai gust extravagant. (Cornel
Robu)
Gheorghe PERIAN (n. 12 ianuarie 1952, Cenad /Timi). Critic i istoric literar. Facultatea de
Filologie a UBB, Cluj-Napoca (1976). Doctorat n 1999 cu teza A doua tradiie. Forme ale poeziei naive
n
literatura romn pn la Anton Pann. Debut absolut n Neue Literatur, 1971, cu poezie. Volume: Scriitori
romni postmoderni, 1996; Pagini de critic i istorie literar, 1998; A doua tradiie, 2004; Despre Gala Galac-
tion, 2005; Antologia poeziei naive romneti din secolul al XVIII-lea, antologie, 2006; Dezlegarea la cri,
studii i recenzii literare, 2006; Literatura n schimbare, articole de opinie literar, 2010; Scriitori care au fost,
studii literare, 2011; Ideea de generaie n teoria literar romneasc, studiu de teoria literaturii, 2013. Coautor
la Competiia continu. Generaia 80 n texte teoretice, 1994; Dicionarul scriitorilor romni, 4 vol., 1995-2001;
Dicionar analitic al operelor literare romneti, 4 vol., 1998-2002; Despre Gala Galaction, 2005. A colaborat la
periodicele: Echinox, Vatra, Familia, Tribuna, Steaua, Studia Universitatis Babe-Bolyai, Paralela
45, aLtitudini.
A vorbi de o critic nou fr a pronuna mcar un cuvnt despre apariia si-multan a unei literaturi noi, care
s o integreze i s-i ofere argumente, n-seamn a nu observa unitatea fenomenelor literare. Numai geneza
unei noi li-teraturi poate cuprinde n sine o nou critic literar. Ideea c aceasta ar putea
fi o opiune metodologic, un produs de laborator, independent de necesitile unei literaturi n curs de
constituire, i are originea ntr-o derut a tinerei generaii. Nu vd cum ar putea exista o critic nou n
afara sau n lipsa unei literaturi noi. Critica nu-i poate ctiga o identitate separat, i e zadarnic, prin
urmare, cutarea unei metode noi nainte de-a avea o literatur nou.
Au scris despre crile sale: Liviu Petrescu, Ion Pop, Doina Curticpeanu, Al. Cistelecan, Virgil Podoab, tefan
Borbly, Nico-leta Slcudeanu, Iulian Boldea, Alexandru Ruja, Clin Crciun.
Sobre, limpezi, atente nu numai la circumscrierea specificului tematic al operei discutate, ci i la descrierea
particularitilor de
ordin formal (prozodie, figuri retorice, vocabular poetic, sintax etc.), comentariile lui Gheorghe Perian fixeaz n
linii eseniale i
ferme personalitatea literar a autorilor abordai. Critic literar extrem de rafinat, cu o formaie filologic
ireproabil, Gheorghe
Perian poate fi considerat drept unul dintre cei mai autorizai comentatori ai fenomenului postmo-dern
romnesc (Liviu Petrescu).
Gheorghe Perian este un critic literar ptrunztor i aplicat, tie ce pori s deschid spre contextul
socio-literar n care pot cpta relief operele individuale i se pot nscrie vectorii unor transformri
viitoare, are prin temperament (i l-a ntrit prin seriozitatea formaiei intelectuale) calmul privirii
cercettorului lucid, greu de tulburat de fervori partizane. Solidaritatea nezgomotoas cu generaia
despre care scrie e, oricum, de bun augur pentru ceea ce ar putea fi o sintez de istorie literar
avnd ca obiect perioada anilor optzeci (Ion Pop).

Gheorghe Perian adopt stilul ordinii desvrite, al echilibrului i geometriei clasice, a crui carac-teristic de
eviden este limpezimea fr pat. O limpezime, adic, mpins pn la limita ei opti-m pn la transparena
geamului proaspt splat. Criticul nu este, firete, un calofil al claritii, ci
nzuina sa este doar aceea de a obine desenul curat al ideii i al arhitecturii acesteia, utiliznd un
discurs aproape epurat de ingrediente conotative, lis i rece: pe scurt, aproape a-retoric. n plus, el
este ispitit s elimine mrcile subiectivitii proprii, iar sub aceast ispit de-a nu se exprima pare s
se ascund una i mai mare: ispita impersonalitii (Virgil Podoab).
Excelent prozator de idei i moderator de dezbateri conceptuale, Gheorghe Perian e, firete, mai nti un critic
aplicat. El i
expune (dar nu pe larg) toate abilitrile (inclusiv cea de istoric literar), salvnd compoziia de amestec printr-o
diciune rspicat
i etalnd destul suplee (stilistic i de idee) ca s nu poat fi tratat de combatant dogmatic. Documentele lui
de pe frontul
optzecist, datnd de pe vremea cnd acesta era n ofensiv, l arat ca pe un susintor sceptic, dei ferm (Al.
Cistelecan).
Rod al colii clujene i pedagog de coal nou ardelean, Gheorghe Perian este un excentric dogmatic, un eretic
ortodox. Ca,
probabil, cel mai fidel discipol al lui Mircea Zaciu ntru istorie literar, n spiritul restituirilor n filigran, fie ele de
raftul doi-trei,
Gheorghe Perian practic un rigorism transilvan acribios, disciplinat (rigoare i disciplin n mod obinuit
ntlnite ca mrci ale
colii clujene), dar totui unul ugub. Studiul scolastic e strbtut i nsufleit de o reea fin de relativism
subversiv ce, n loc
s degradeze statutul obiectului studiat, l upgradeaz. (Nicoleta Slcudeanu)
Cosmin PERA (n. 5 decembrie 1982, Vieu de Sus, Maramure). Student al Facultii de
Litere, secia Romn-Etnologie a UBB Cluj-Napoca. Debut absolut n Convorbiri Literare (2000). Volu-me:
Zorovavel, poeme, 2002; Santinela de lut, poeme, 2006; Cntec pentru Maria, 2007; ntmplri la
marginea lumii, roman, 2007; Btrnul, o divin comedie, 2009, Dou povestiri, 2010; Fr titlu, 2011;
Introducere n fantasticul de interpretare, eseu, 2011; Radu G. eposu, rafinament i intuiie, 2012. Coau-tor la
Dicionar Echinox A Z (coord. Horea Poenar). Prezent n antologiile: Generaia 2000, 2005, i
Euridice, vol. III, 2004 (coord. Marin Mincu).
Iat cum moartea vine p-p, / dar ea nu este nici violet, nici moale, / ea vine
seara trziu, / i reazm capul de cad, / te scald puin prin blegarul mulimii-
320
nholbate / i pleac. / / Dar ea nu este ceva de dorit, / cnd vine, vine tcut, / iar tu eti deja mai departe
de tine dect oricare gest. / / Peti ncet, ncerci s-i deschizi pleoapele / i doar sunetul rece al vocilor
mai ajunge la tine. / O ciocolat, un vin. O jumtate de or de somn. / / Ajungi la un punct prea devreme / i
nu mai tii s dai napoi. / Te rezemi puin de chiuvet / i speri doar s nu se rup i ea / s nu te ngr-mdeti
ntr-o balt. / / Ruinea i spaima. / / Ajungi la un punct mult prea devreme. / Eti singur i chel, ras
n cap. / Cu ai ti mai vorbeti doar cteodat, / dei tii prea bine c pieptul lor tremur toamna / ca o foi
uoar de plastic, / ca o uitare. / / Spaima, ruinea. / / Proiectele tale nu mai au consisten i spor, / minile
grebl pavajul, / scarpin pielea uscat a vreunui vecin, / se frmnt neputincioase n carne. / Minile tale
nu mai sunt ce au fost / i larva plutete prin aerul tare. / / Tatl meu m-a crescut bine. / Mi-a dat creier i
corp i merinde. / Mi-a dat cina promis i nite igri. / / n captul gol al oraului, / printre librci i morta-ruri
e bine. / Nimic nu i se poate-ntmpla, / memoria e scurt aici / i totul exist doar pentru tine. / / Volatil
i uscat, moale, pufos, nemeritat
ntmplri la marginea lumii conine toate ingredientele unui succes literar. Fantastic prin excelen, naraiunea
de fa i poar-t cititorii printr-o lume vag dimensionat i atemporal, printr-o lume guvernat de cu totul alte
principii dect cea real. (er-ban Axinte)
Cosmin Pera este un tip sensibil, absorbit total n sfera literara. n roman, ns, n pofida ezitrilor care in de
viteza condeiului,
de palpitul intrigii i de anumite formulri obositoare, i prevd un viitor mai spectaculos. De ce? Pentru c este
un scriitor cu o
bun stpnire a limbii, inclusiv a zonelor lexicale arhaice, cu un subtil sim al umorului i cu imaginaie ceea ce
iari este rar
n peisajul literelor noastre. (Felix Nicolau)
Cosmin Pera este un extraordinar poet al strilor, iar Fr titlu e un volum intens de poezie plin de via, o
carte care se
zbate ntre cele mai diverse stri existenial-psihologice care-l macin pe eul liric, chiar i cele dou pri stnd cu
spatele una
fa de cealalt, nu fa n fa, ceea ce-l face i mai puternic, i mai existenial, i mai nelinitit, i mai autentic.
Este interesant
cum Cosmin Pera reuete s transforme modernismul de suprafa n existenialism & biografism profund,
cum face ca stri-le aproape contradictorii din cele dou pri ale crii care au acelai personaj, doar c la
alt vrst, cu alt fel de triri s
creasc un eu poetic integru, subtil, sigur i n acelai timp tulburat. Poezie sincer i voit umil, n care scriitorul
nu ncearc s
ascund nimic, poezie narativ, limpede i curat ca apa unui izvor de munte. S nu-i fie fric s intri n ea,
drag cititorule,
pentru c doar aa vei simi strngerea aceea puternic din spinare (Mihail Vakulovski)
Poetul i poezia sa i mprumut semnalmente ntr-o foarte incitant devlmie. Supunerea recalcitrant la
imperativele lumii
face cas bun cu politeea gale, nvluitoare, pndit de zmbete i grimase n aparteuri abia bnuite; un
foarte grav sim al
umorului i al derizoriului construiete deirri cu temelii solide, nfiorate. Zidurile poemului exerseaz fisurri i
cutremure, jocul
e mereu pe muchie de cuit i de pagin, lucrurile nu se mulumesc s fie, ele i par a fi, realitatea e ntotdeauna
halucinant,
iar visul, alunecat n comar, i etaleaz concreteea, se las pipit i adulmecat. Cel de-al doilea volum, deloc
grbit (2006),
confirm o voce i o partitur. Temele, crepusculare moarte, ran, dezndejde, angoas , nu au nimic din
cochetria teribi-list a tinereii. Ele nu braveaz i nu mint. Repetarea lor ine de deprinderea rbdurie, aproape
pedant, a unei tiine a tririi
sub ameninare (Irina Petra)
Lucian PERA (n. 23 noiembrie 1953, Glgu /Slaj). Poet. Facultatea de Filologie a UBB Cluj
(1978). Membru fondator al grupului Ars Amatoria, Cluj. Debut editorial n volumul colectiv Cntec de nce-put,
1967. Volume: Folclor poetic eminamente nou din ara Maramureului. Parodii, 1997; Rondeluri im-
plementate, parodii, 2000; Cuitul ca o masc. parodii, 2002; Groapa cu (a)muze. Poei maramureeni pa-rodiai,
2002; Aventurile lui Cosmin n ara de Aur, 2003; Poveste de iarn, 2005; Apelul de sear. O pana-ram a poeziei
romneti de la origini pn n prezent, 2006; i am ieit din vremi rznd poezia i pa-rodia anotimpurilor,
2009; Ct i Maramureu / Nu-i poet ca eu i tu. Poei maramureeni din primul deceniu
al secolului XXI, parodii, 2010; Cartea Nunilor. Ghid practic pentru judeul Maramure 2010; Literatura ro-mn
mur-n gur. Pseudo-analize literare la texte din manualele alternative ale claselor V-VIII, 2010; Vizita
de diminea o panaram a poeziei romneti de la origini pn n prezent, 2011; Poeme paralele, 2012;
edin de consiliu (teatru de buzunar), 2012; Vin turcii (teatru de buzunar), 2012; De-a coala (teatru de
buzunar), 2012; Unde dai i unde crap (Pe marginea unor proverbe), 2013.
Parodie la Statistic, de Daniel Mooiu: Erau mai ieri
n Cluj poei destui / Ce au venit i-aici rmas-au, gata,
/ Vreo dou generaii-au fcut pui / Ce au rzbit avndu-l sus pe tata; / i-a fost un
timp cnd loc la Arizona / Nu mai gseai de atta poezie, / Ba miliienii ocoleau chiar
zona / De team s nu nceap apoi s scrie; / Nu aveai cum nici s respiri de fu-mul / Pe care-l aruncau jur-
mprejur, / n timp ce-i pritoceau la bar volumul / Ce nu
mai cpta nicicum contur / Noroc cu mine, sta-mi este rolu, / De-am aprut i
eu n univers, / i-am adunat pe toi jos, la Mongolu, / i le-am luat poemele din mers
/ le-am spus s mi le dea c le voi face / la radio local rubric cult / de-atunci
n Cluj e linite i pace / nimeni nu scrie, toat lumea-ascult!
Aparent o specie minor, parodia e n realitate o prob dificil att a recepiei textelor poetice ilustrnd diverse
registre, ct i a
scriiturii proprii. Parodistul i asum modelele printr-un dublu proces, al asimilrii i al refuzului", al apropierii
i al distanrii
contopite n acelai act expresiv. L-am putea asemui cu un clovn care, n ciuda indisciplinei sale hazlii, trebuie s
posede o
321
dotare multipl, de actor, mim, acrobat,
muzician, om de spirit etc. Facilitatea paro-diei e iluzorie, n condiiile n care i se cere
s dispun de tehnicile pe care i ngduie
a le lua n derdere i pe deasupra s adu-c fantasma identitii lor estetice n cheie
burlesc. Cu atari consideraii ntmpinm
masivul volum de parodii al lui Lucian Per-a, Apelul de sear (aluzie la caracterul
crepuscular, alexandrin al actului parodic)
subintitulat O panaram a poeziei rom-neti de la origini pn n prezent (element

ce subliniaz caracterul sistematic al ntre-prinderii). Cu toate acestea aproape nimic
pedant nu se strecoar n paginile n cau-z, susinute de-o remarcabil verv n
rspr ce nu se deniveleaz, nu se epui-zeaz. Harul de parodist al autorului, pre-zent de altminteri la modul

copios n revis-tele literare, e indiscutabil. De remarcat un
bun sim care-l mpiedic a luneca n trivialitate, fcnd ca stihurile hazlii s pstreze, cu o discret deferen,
rsfrngerea origi-nalului reprodus de fiecare dat spre a ngdui comparaia. (Gh. Grigurcu)
Iosif PERVAIN (8 ianuarie 1915, Cugir 16 mai 1982, Cluj). Critic i istoric literar. Facultatea de
Litere i Filosofie n 1939; doctorat (1948). Carier didactic din 1939: decan ntre 1955 i 1958; ef de catedr
ntre 1958 i 1978; rector al Institutului Pedagogic din Oradea (1963-1966); ef al Seciei de istorie literar i folc-
lor a Filialei din Cluj-Napoca a Academiei. Premiul N. Iorga al Academiei R.S.R.(1978). Volume: Studii de litera-
tura romana, 1971; Corespondenta lui Al. Papiu Ilarian, 2 vol., 1972; George Bari i contemporanii si, 4 vol., in
colab.; Secvene preromantice, 1999. A colaborat la Atlasul lingvistic romn, Istoria literaturii romne, vol. I.
Se specializase ndeosebi n cultura i literatura transilvan a secolelor XVIII i XIX, dar nu doar ca
un crturar nvat, ci cu un soi de familiaritate obsesiv cu oamenii i crile acestor veacuri. Trecut
i prin coala ideilor literare i a comparativismului lui D. Popovici, avea acces la subtilitile ideolo-giei literare,
ns, n esen, vocaia sa consta n oralitatea fermectoare a erudiiei faptelor diverse
ale culturii. Scria greu, cum ai spa cu mine goale ntr-un sol pietros, dar vorbind liber se anima n el
o for evocatoare de o formidabil concretee plastic. tia s dea culoare celor mai insignifiante
amnunte de istorie cultural, iar n verva scnteietoare a evocrilor amesteca voluptatea erudiiei cu sarcasmul
pitoresc la
adresa literailor compilatori. Memoria sa stocase un fiier fabulos de date ale istoriei culturale pe care
imaginaia critic n-a
reuit s le pun n expresie scris. A ncercat, n schimb s construiasc o coal de cercetare academic,
dezvoltndu-le
ctorva colaboratori i studeni acribia filologic i pasiunea arhivelor. (Petru Poant)
Mircea Petean, Ioan Mulea, Lucian Pera,
Traian tef
Doina Curticpeanu, Ion euleanu, Ioana Em. Petrescu, Gavril Scridon,
Zoe Bugnariu, Iosif Pervain, Octavian chiau, Dumitru Pop, Mircea Muthu

322
Mircea PETEAN (n. 2 februarie 1952 Jucu de Mijloc/Cluj). Poet, prozator. Faculta-tea de Filologie a UBB Cluj-
Napoca. Debut absolut n 1974 cu poezii n Echinox. Premiul pentru
debut al editurii Dacia n 1981. Volume: Un munte, o zi, versuri, 1981; Cartea de la Jucu Nobil, I,
versuri, 1990; S-au produs modificri, versuri, 1991; Cltor de profesie, versuri, 1992; Zi dup zi,
versuri, 1993; Las-mi, Doamne, zbava!, versuri, 1995; Dincolo de marginea marginii, poezii,
1974-1996, 1996; Ploi, zpezi, felurite (haiku-uri n ediie trilingv, romn, francez, englez),
1998; Cartea ntlnirilor, roman epistolar, 1999; Cartea de la Jucu Nobil II, 2000; Folie, cirque,
scandale, Cluj-Bruxelles, 2002; Cartea de la Jucu Nobil I-II-III, 2003; Lovituri de nisip, 2004; Dru-mul spre Nghe
An. Patru scriitori romni descoper Vietnamul, 2004 (n colab.); Poemele Anei,
2007; Cmp minat, 2009 etc. n traducere: Folie, cirque, scandale (anthologie potique), Cluj-Napoca-
Bruxelles, 2002; Sand Strikes (trad. de Olimpia Iacob i Virgil Stanciu), 2006; Anna-versek (trad. de Balzs
F. Attila), 2009. n colaborare cu Ana Petean, Ocolul pmntului n 50 de
jocuri creative, 1996; 2004. Ordinul Meritul cultural, n grad de cavaler. Poeme de-ale sale au
fost incluse n diverse antologii aprute n ar i n strintate, ntre care: O mie i una de poezii
romneti, alctuit de Laureniu Ulici (1997), Antologia poeziei romne de la origini pn azi,
alctuit de Dumitru Chioaru i Ioan Radu Vcrescu (1998), Umbra libelulei i 10 ani de haiku,
de Florin Vasiliu (n colaborare cu Mioara Gheorghe, la cea de-a doua; 1993, respectiv 2000),
Antologia poeilor ardeleni contemporani (editat de Eugeniu Nistor i Iulian Boldea), 2003, Cn-tecul stelelor.
Versuri Steaua 50 (2004), Young Poets of a New Romania (Forest Books, Lon-don, 1991), Streiflicht (Dionysos
Verlag, Kastellaun, 1994), Transylvanian Voices (The Center for
Romanian Studies, Iai, 1997), Gefhrliche Serpentinen (Galrev, Berlin, 1997), Poeii revistei
Echinox. Antologie de Ion Pop (1968-2003), 2004, Un pahar de lumin. Poei clujeni contempo-rani/ Pohrnyi
Fny. Kolozsvri kortrs kltk (2005), Poei romni de azi/ Potes roumains daujourdhui, Bistria/ Paris, 2007,
Murmurul vocilor/
Murmure des voix/ Murmur of Voices (Antologie conceput de Ioan epelea), 2007, Szabaduls a gettbl,
2008; Lheure astrale. Potes et
peintres roumains contemporains, Bistria/ Bruxelles, 2008, Voices of Contemporary Romanian Poets
(Antologie bilingv: romn-coreean
alctuit de Dan Brudacu), 2009, Egy zacsk cseresznye, Ab-Art, Bratislava, 2009. Este prezent cu proz n
volumele: ntoarcerea nvinsului.
ntlniri cu Mircea Zaciu (volum omagial realizat n colaborare cu Aurel Sasu), 2001,Repetiie fr orchestr.
Antologie de proz scurt rom-neasc din Mileniul III (selecie, prefa, prezentri de Horia Grbea), 2004; La
Beclean pe Some, cndva (antologie de Aurel Podaru), 2004;
n lumea tailor, Biblioteca Apostrof, 2004, Farse, lacrimi i o gleat de snge (selecie, prefa, prezentri de
Horia Grbea), 2008. Premiul
pentru debut al Editurii Dacia, 1981; Premiul pentru cea mai bun carte pentru copii i tineret (Salonul Naional
de Carte, Cluj-Napoca, 1997);
Premiul Societii Romne de Haiku (1999); Premiul special al Uniunii Scriitorilor din Republica Moldova
(2004); Premiul revistei Convorbiri
literare, Iai, 2008; Premiul revistei Poesis, Satu-Mare, 2008; Premiul A.E. Baconski al Filialei Cluj a USR,
2010. Ordinul Meritul cultural, n
grad de cavaler, 2003.
Au scris despre crile sale: Marian Papahagi, Nicolae Manolescu, Constana Buzea, tefan Borbly, Ioan
Moldovan, Diana
Adamek, Al. Cistelecan, Gh. Grigurcu, Nicolae Oprea, Octavian Soviany, Eugen Simion, Ion Murean, Vasile
Spiridon, Ruxan-dra Cesereanu, Viorel Murean, Iulian Boldea, Gh. Perian, Irina Petra, Ioan Pintea, Victor
Cublean, Ion Pop, Mircea Zaciu,
Petru Poant, Clin Teutian .a.
Bucolic i citadin, ingenuu i livresc, speculativ i direct, ironic i grav, sentimental i tios, schimbnd registre i
stiluri cu destu-l detaare, M.P. i risc de fiecare dat, carte dup carte, miza intim, gata totdeauna s i
piard la o adic. (Mircea Zaciu)
Mircea Petean are o puternic imaginaie a insolitului. Aceast imaginaie a bizarului creeaz un univers aproape
expresionist,
populat de personaje rigide, de mecanisme i manechine ca la Delvaux. Nota lui esenial mi se pare o anume
ndrzneal n
invenie, insolitul metaforelor care se in tocmai de aceea minte. (Nicolae Manolescu)
versurile seamn, dar mai mult nu seamn, cu acelea ale echinoxitilor. [...] Poemul su oscileaz ntre
solemnitile lim-bajului blagian i digresiunea livresc, ludicul din poezia postmodernist cultivat de ramura
munteneasc a generaiei 80.
Citindu-i cu ntrziere pe aceti poei ardeleni, mi dau seama c ei au mers n alt direcie i vin cu formule lirice
diferite de
colegii lor bucureteni mai rsfai de critica literar (inclusiv de cel care semneaz aceste rnduri). (Eugen
Simion)
Inteligent, cultivat, nzestrat cu spirit de observaie i o real sensibilitate poetic, Mircea Petean izbutete s
produc via i n
asepticul mediu textualist. (Tudorel Urian)
Aidoma unui fachir, poetul pete pe cuie i nu preget a-i strpunge carnea, pstrnd un aer impasibil. [...] E
aici o acut
luciditate de sine, turnat pe fgaul unei remarcabile intensiti petice actualizate, sub semnul acelei ambiii
ardeleneti de-a
deveni, de-a progresa, de-a ajunge, certificat de o pleiad de inteligheni de ieri i de azi ai pmntului
transcarpatin. (Gh.
Grigurcu)
Unul dintre liderii incontestabili ai generaiei 80, o generaie care a ncercat i a reuit s schimbe discursul
poetic contempo-ran, este Mircea Petean. Poezia sa reflexiv este nsoit de un profund filon emoional, ce ne
evoc atmosfera anilor de aur ai
Echinoxului. (Traian T. Coovei)
Dup debutul cu placheta Un munte, o zi, din 1981, care asocia o sensibilitate reticent, uor crispat, valorizat
n registrul
grotescului expresionist, dar i cu deschideri spre notaia mediatoare a unei ambiane obiectuale sugestive
pentru stri contras-tante, oscilnd ntre evocarea unui univers mineralizat i cea a unor senzaii delicate,
din sfera intimitii, Cartea de la Jucu
Nobil ncearc refacerea unei experiene originare, evocnd universul copilriei i dnd fru liber memoriei
afective, deschise
spre geografia i ntmplrile satului natal. (Ion Pop)
n cazul anume al lui Mircea Petean asistm la o interesant operaie de transplant din cele mai temerare,
organismul rebel i
chiar recalcitrant urmnd a primi dup lungi tatonri i preparative corpul strin, cu rezultatul de a nu putea
rspunde finalmen-te satisfctor tuturor comenzilor, dar n acelai timp de a-l face pe cititor s asiste la ivirea
aicea, printre ardeleni, a unui chip
neateptat, nemaiauzit de a fi sensibil. Autorul nostru struie pe calea apucat de a da fru liber sarcasmelor i
ironiei, unei
viziuni depreciatoare despre lumea ce-l nconjoar, dominat de urt, degradare i abjecie. (Cornel Regman)
323
Sunetul original al lui M.P. st n gustul su nedisimulat pentru teatralismul grotesc i sarcastic, n care putem
ghici imaginea
spectacolului derizoriu al realului. Un munte, o zi (1981) este volumul unui poet care i-a reprimat deliberat
efuziunile n favoa-rea descompunerii reci i metodice a mecanismelor existenei, pentru a-i denuna
fizionomia degradat pn la caricatur.
Modul su de a renuna ine de o sensibilitate tipic modern ce const n transcrierea consternat a

degringoladei. Sentimentul
inautenticitii, al artificialitii e nota fundamental a acestei lirici. Concis, de o mare economie a mijloacelor,
eliptic cel mai
adesea, poezia lui M.P. este grav, acut i lucid. (Radu G. eposu)
M. P. face figur aparte prin dezinvoltura cu care se mic n toate registrele limbajului. El este hruit, cum i
place s spun,
de-a vorbi fr s se repete, dimpotriv, fra-pnd de fiecare dat prin prospeimea limbaju-lui. ntre metafizic
i cotidian este un spectru
de teritorii poetice explorate de M. P. cu uimi-rea care se traduce spontan n emoie liric,
dar i cu tiina tuturor trucurilor de-a tempera
sentimentalismul prin ironie sau umor i de-a
nvlui derizoriul ntr-o atmosfer de melanco-lie. Dintre toate volumele sale, Mircea Petean
a atins maxima altitudine i originalitate n Car-tea de la Jucu Nobil care ar fi suficient de-a
legitima pentru totdeauna un poet. (Dumitru
Chioaru)
Descopr suficiente argumente pentru a-l so-coti un exemplar poet al locuirii. Nu doar pen-tru c scrie despre
Jucu Nobil, locul su de
batin. [...] Mai degrab e o literatur larg
recuperatoare, una care caut date eterne n frnturile clipei trecute i n recompunerile celei prezente, care nu
se recunoate
pe sine fr acest trecut comunitar, al satului ca matrice. L-a putea apropia de Liliecii lui Sorescu, de Ieudul lui
Ioan Es. Pop,
fiecare construind o mitologie personalizat, dar i cu rdcini puternice ntr-un loc al memoriei n care se poate
regsi. (Irina
Petra)
Mircea Petean are cultul memoriei, evaziunea ntr-un trecut personal, i voina de literatur, ca
administrator de do-meniu i cititor de cteva biblioteci ticsite. Volumul Poemele Anei poate deschide o
discuie interesant despre viitorul po-eziei erotice, mplinite n cuib domestic. Poetul i cur aici
expresivitatea de aluviunile verboase, aducndu-i aminte de
fragilitatea rostirii, cultivat la nceputuri. Petean pleac de la Rilke, pe care l adapteaz obiectivismului
sarcastic, propriu
echinoxismului. Poezia lui Mircea Petean a tiut s mpace spiritul textualist cu chemarea strbunilor i
ritualul intimist.
(Cristian Livescu)
Mircea Petean tinde i el nspre un postmodernism al su: unul care nu vrea s eueze ntr-un joc gratuit sau
ntr-o oglindire
resemnat a devenirii entropice, ci unul dornic s redescopere, la captul tuturor experienelor i

experimentelor, adevrul firii
uitate i forme poetice capabile s l exprime ct mai sugestiv. [...] poet al dezndejdii optimiste, nzestrat cu o
energie liric
puin obinuit i cu o for de expresie deloc neglijabil. (Ioan Milea)
Exist n aceste poeme [Cartea de la Jucu Nobil] un triumf al senzorialului, cldur i o cuceritoare tandree.
Gesturile au sim-plitatea, dar i gravitatea marilor revelaii, avnd ca fundal un decor mustind de seve, lumin i
miresme. [...] n srbtoarea
memoriei zmbete un spirit mpcat, refuznd excesul, cum de altfel i dansul acrobat. M.P. se dovedete un
poet al acorduri-lor subtile, cucerind prin sigurana discursului, prin simul nuanelor i al proporiilor. (Diana
Adamek)
Mircea Petean face tot ce poate pentru a scpa de un fantasmatic complex al provincialitii, cnd n realitate el
are o extraor-dinar intuiie liric a provinciei, dar sub raportul unei sentimentaliti rafinate. [...] Instabil n
plcerea experimentrii/provocrii
limbajului, poetul este mai curnd derutant dect disponibil ntr-adevr unor ipostaze (personaliti) multiple.
Jocurile ingenioa-se ale eului, dei dinamice n regia imaginarului, nu pot oculta, n cele din urm, unica obsesie
originar, care este aceea a
naturii, dar ntr-un sens special i restrictiv. M.P e cnd un sofisticat om natural, cnd un bucolic foarte rafinat.
Nu natura sl-batic l intereseaz n primul rnd, ci ofertele ei iniiatice sau spectacolele civilizate, n care
omul este un cltor, o prezen
insolit i efemer. Peisaje pur naturale, fantasme
urbane, trguri fantomatice: totul se conformeaz
subtil unei reverii onirice a organicului. Universul e
un fel de delir metamorfotic. (Petru Poant)
Frumos i nebun, trimbulind, dei o neag, Mircea
Petean a adunat n acest volum (Cmp minat) o
poezie coluroas i coloas, n tnr buiestru, n
ciuda maturitii temelor. Pe un ton intransigent i
feroce, ori meditativ i elegiac, Mircea Petean scrie
aa cum vorbete: verde-n fa, cci cine scrie se
scrie... (Andrea Hede)
Petean se ndreapt ncet dar sigur spre valorile
perene luntrice, spre decantare i limpezime, gra-ie asumrii unei deveniri, graie recunoaterii faptu-lui c
suntem cu toii supui unei metanoia indivi-dual, la care vrnd-nevrnd trebuie s aderm cu
toii: ironia, cnd nu este un feed-back n contextul
Radu Beligan invitat special la lansarea de carte Anamaria Beligan (Limes)

Andrei Bodiu, Radu Mare, Mircea Petean
324
strict intelectual, este ndeobte atitudinea unuia adnc rnit, care astfel ncearc s reziste n aria social,
unul care i im-pune ironia ca un scut n faa marii sale vulnerabiliti. [...] Raportat la creaie, Petean definete
foarte adecvat acest lucru prin
sintagma memorabil: a lega n poezie. Ori, absolut deschis i simplu, tot el: n iubire se afl izvoarele poeziei.
(Andrei Zanca)
Exist spune ironic-doct Petean patru categorii de poei n jurul nostru: cei care scriu pentru un public larg;
cei care scriu
pentru unul restrns; solitarii introspectivi, adic cei care scriu pentru ei nii i pentru nimeni i aristocraii,
nsinguraii, or-golioii, care, contrar ateptrilor, se simt ntotdeauna nvini de poezia pe care o scriu, fiindc
aceasta este ntotdeauna mai
mult dect se ntmpl ca ei s fie ca oameni. Impersonalizarea de care vorbete T.S. Eliot e de acest tip,
construit pe fatalita-tea asumat a diferenei: dac omul are doar via, poezia i propune un destin,
obligndu-l s se depeasc pe sine, s
realizeze transcenderea. Libertatea e un stil spune Petean , pe care doar puini tiu s-l triasc cu
adevrat. n lipsa lui,
cei incapabili furesc adversiti: dau de pmnt cu puternicii zilei, demoleaz autoriti, contest valori i
zmislesc canoane
alternative, opozitive. Petean, din contr, duce o existen pozitiv: trece prin urbe purtnd, zmbitor, o aur de
poet, triete
din cri, nu din deservirea unor instituii, e mereu senin, cu fruntea ridicat (nu prea-plecat i macerat de
oportunisme, cum snt
ceilali), se poart cu o floare n buzunarul jachetei, vorbete de minunatele comaruri de altdat (n timp ce
alii se plng de
atrocitatea lor opresiv), colecioneaz iluzii jucue i resimte o acut nevoie narcisiac de iubire i admiraie,
pe care, ns,
nu le ine pentru sine, ci le-o ntoarce generos tuturor celor pe care-i iubete i admir. Cltor de profesie,
face multe dru-muri, fie la noi, fie spre Liguria, unde l ateapt ntotdeauna un vin bun i un promotoriu
incendiat de soare, de unde poate
admira marea. (tefan Borbly)
Irina PETRA (n. 27 noiembrie 1947, Chirpr /Sibiu). Critic literar, eseist, traductoare.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1970). Doctor n litere (1980). Debut absolut Luminia, 1957
(versuri). Preedinta Filialei Cluj a USR (din 2005). Cstorit cu Petru Poant, mama Laurei Poant.
Volume: Proza lui Camil Petrescu, eseu, 1981; Un veac de nemurire: Mihai Eminescu, Veronica
Micle, Ion Creang, eseu, 1989; Curente literare dicionar-antologie, 1992; Figuri de stil dicionar-antologie,
1992; Ion Creang, povestitorul, eseu, 1992; Genuri i specii literare dicionar-antologie,
1993; Camil Petrescu schie pentru un portret, eseu, 1994; Literatur romn contemporan sec-iuni, critic
literar, 1994; Metric i prozodie dicionar-antologie, 1995; tiina morii, eseu, 1995;
Teoria literaturii dicionar-antologie, 1996; Eminescu album-antologie, 1997; Limba, stpna noas-tr.
ncercare asupra feminitii limbii romne, eseu, 1999; Literatura romn pentru gimnaziu i pen-tru examenul
de capacitate, 1999; Poetes roumains contemporains, antologie i prefa, Quebec,
2000; Marseille, 2000; Panorama criticii literare romneti. Dicionar ilustrat, 1950-2000, 2001; tiina
morii, vol. 2, eseu, 2001; Teoria literaturii dicionar-antologie, ed. a doua, revizuit, 2002; Feminita-tea limbii
romne. Genosanalize, 2002; Liviu Rebreanu, n Auteurs europens du premier XXe sicle,
vol. 1-2, Editions de Boeck Universit, Bruxelles, 2002; Crile deceniului 10, critic literar, 2003;
Camil Petrescu. Schie pentru un portret, eseu, 2003; Fabrica de literatur, 2003; Mic ndreptar de
scriere corect, 2004; Ion Creang. Povestitorul, 2004; Despre locuri i locuire, 2005; Miezul lucrurilor.
Convorbiri cu Alexandru Deliu, 2006; Despre feminitate, moarte i alte eterniti, 2006; Teme i di-gresiuni,
2006; Cri de ieri i de azi, 2007; Literatur romn contemporan. O panoram, 2008;
Teoria literaturii, 2008; Literatur romn contemporan. Prelungiri, 2010; Locuirea cu stil, 2010;
Moartea la purttor. Stri i cuvinte, 2012; Divagri (in)utile. Via i literatur, 2012; Oglinda i drumul.
Prozatori contemporani, 2013. Traduceri: Henry James, Povestiri cu fantome, 1991; Anatoli Rbakov,
Copiii din Arbat, 1991; Marcel Moreau, Discurs contra piedicilor, 1993; Farmecul i groaza, 1994; Virgil
Tnase, Romnia mea, 1996; Poei din Quebec, antologie, 1997; Sylvain Rivire, Locuri anume,
1997; Marcel Moreau, Artele viscerale, 1997; Marcel Moreau, Celebrarea femeii, 1998; Jacques de
Decker, Roata cea mare, 1998; Jean-Luc Outers, Locul mortului, 1998; Michel Haar, Cntul pmntu-lui. Heidegger
i temeiurile istoriei fiinei, 1998; G.K. Chesterton, Orthodoxia sau dreapta credin, 1999 (ed. a II-a, 2002);
Poeme. Cinci poei
portughezi (n colab.), 1999; Philip Roth, Animal pe moarte, 2001; Jean-Luc Outers, Compania apelor, 2002;
Michel Lambert, A treia treapt,
2003; Marcel Moreau, Extaz pentru o domni romnc, 2004; tefan J. Fay/ Marcel Moreau, Epistolar, 2005;
Phillipe Jones, Proze, 2005 etc. A
semnat traducerea pieselor Trainspotting, de Irvine Welsh, Adaptare de Harry Gibson (cu pseudonimul Irina
Ganea), Colonelul i psrile, de
Hristo Boicev, i Frumoasa din pdurea adormit, scenariu de Marc Bogaerts, tradus n colab. cu Ursula
Wittstock, toate pentru Teatrul Naional
din Cluj-Napoca. Coordonatoarea volumelor: Clujul literar 1900-2005, 2005; Cuvinte. Almanah literar, 2006;
Literatur tnr, 2007; 100 de ani
de via literar transilvan, 2008; Starea prozei, 2008; Invitaie la vers, 2009; Clujul din cuvinte, 2009; Ion Budai-
Deleanu 250, 2010; Clujul din
poveti, 2011; Promenada scriitorilor, 2012, Viaa literar la Cluj, 2013 etc. A colaborat la: Dicionarul Scriitorilor
Romni (coord. Mircea Zaciu,
Marian Papahagi, Aurel Sasu), vol. 2, 3, 4, 1995-2002. Prezent n periodice-le: Steaua, Tribuna, Transilvania,
Apostrof, Echinox, Ramuri, Romnia litera-r, Ateneu, Tomis, Orizont, Literatorul, SLAST, Caiete critice, Astra,
Contem-poranul. Ideea european, Luceafrul, Dilema, Dilemateca, 22, Cultura, Bu-curetiul cultural, Vatra,
Viaa Romneasc, Familia, Paradigma, Philobiblon,
Altitudini, Observator cultural, Discobolul, Pro-saeculum, Verso, Vitraliu, Coti-dianul, Ziua, Ziarul de duminic,
Acolada, Micarea literar, Tiuk, Prvlia
Cultural, nsemnri ieene etc. etc. Coautor la Dicionarul General al Litera-turii Romne, 2004-2005. Prezent
n l romanzo rumeno contemporaneo
(1989-2010). Teorie e proposte di lettura, Bagatto Libri, Roma, 2010, a cura
di Nicoleta Nesu, edizione italiana di Angela Tarantino, premessa di Luisa
Valmarin. Ediii din Ion Brad, 1989; Ioana Em. Petrescu, 1999, 2001; Radu
Stanca, 2001; Ion Creang, 1999, 2001; Ioan Pavel Petra, 2004 etc. Pre-zent n volume colective: Camil
Petrescu interpretat de..., 1984; Meridian
Blaga I-XI, 2000-2012; Nicolae Balot 75, 2000; Nicolae Breban 75, 2004;
Cartea tailor, 2004; Problema evreiasc, 2006; napoi la lirism (coord. Aurel
Pantea), 2006; Scriitorul i trupul su, 2007; Cartea cu bunici, 2007; Ion Ia-noi 80, 2008; Antologia prozei scurte
transilvane, 2010; Ion Pop 70, 2011;
Marea scriitorilor. De la Olimp la zidul Puterii, 2012; Mircea Muthu 70, 2013;
etc., etc. Coordonatoarea Coleciei Akademos, Editura Didactic i Pedagogic; a Coleciilor Biblioteca esenial,
DA, Lecturi critice, Ed. Casa
Petru Poant, Irina Petra,
Dinu Flmnd
325
Crii de tiin; a Coleciei bilingve Bufnia, Ed. Paralela 45. Ordinul Meritul Cultural n rang de cavaler,
categoria A (2004); n rang de ofier
(2010). (vezi www.irinapetras.ro).
Traducerea n cuvinte expresive a existenei umane este un proces deschis, viu, n permanent modificare.
Absolutul i repugn, dei un anume miez imuabil, pe care l numim general-umanul, se conserv de la o
epoc la alta. Lecturi/interpretri succesive propun configuraii acceptabile la un moment dat. Valabilitatea
lor depinde de coerena intrinsec a lecturii, nu de evenimentul ntotdeauna trector. De contextul uman, nu
de conjunctura social-politic. Se poate vorbi, n cazul marilor cri, chiar de o indiferen la eveniment.
Lecturile sunt, orice am face, deschise. Deschiderea are, pe de o parte, sensul nedefinitivului lectura
mea n funcie de enciclopedia personal a clipei e imperfect i oricnd remaniabil; dar, pe de alt parte,
e i legat, vrnd-nevrnd, de toate lecturile mele succesive. Fiecare nou carte se interpreteaz i n
seama crilor deja interpretate de criticul cu pricina, se ivesc conexiuni, interferene, replici, remake-uri,
adevrate (adic intenionate de autor) sau nu (adic vzute doar de critic). Aici o precizare: toate inter-
pretrile sunt adevrate, dar neaprat n sensul unui adevr parial i personalizat, gata s intre n com-
plementariti cu altele, deja formulate.
M simt iremediabil destinat provizoriului, imperfeciunii deschise. Profesoar prin fire i vocaie, adic bu-n-
conductoare-de-texte, instalat n zumzetul bibliotecii, am citit mereu cu gndul de a reine ce e de re-inut
pentru a vorbi/scrie/explica i altora. O carte citit fr creion n mn mi d sentimentul c m dedau
unei orgii plcerea acestor ore furate lucrului e, tocmai de aceea, uluitoare. mi aleg crile cu o subiectivi-tate
istoric adic dup gustul propriu, dar i impregnat, inevitabil, de liniile de for ale cmpului literar
contemporan. Le degust pe ndelete i atept s-mi vorbeasc, s-mi strneasc sau s-mi vindece o neli-nite.
Ct vreme nimic nu e scris din convorbirea noastr, ea se petrece n sigurana situaiei comune, e
un fel de co-prezen fizic, de referin de gradul nti, cum ar spune Paul Ricoeur. Din clipa n care
compui un text despre o carte, cazi, ns, n ambiguitatea constrngtoare a esturii sale. Cu textul cronicii
n gnd, i pierzi inocena. i iluziile. Alturi de cartea comentat, e i el un text (o ficiune). i-a ctigat au-
tonomia i pretinde, la rndul su, lecturi deschise. (din interviul cu Stelian urlea din ianuarie 2014)
Au scris despre crile sale: Mircea Mihie, Al. Piru, Constantin Cublean,
Mircea Popa, Ruxandra Cesereanu, Dan Damaschin, George Vulturescu, Ion
Cristofor, Adrian Mihalache, Aura Christi, C. Stnescu, Paul Cernat, Daniel
Cristea-Enache, Ion Pop, Ovidiu Mircean, Constantin Coroiu, tefan Borbly,
Sanda Cordo, Mircea Anghelescu, Ion Bogdan Lefter, Gheorghe Grigurcu,
Anca eudean, Marian Barbu, Alex tefnescu, Marius Manta, Ion Simu,
Constantin Stan, Nicolae Stoie, Paul Aretzu, Iulian Boldea, Horia Bdescu,
Georgeta Drghici, Ovidiu Pecican, Simona Vasilache, Florentina Rctianu,
Gabriel Cooveanu, Dumitru Micu, Petru Poant, Diana Adamek, Marius Mi-he Ion Brad, Rzvan Voncu,
Andreea Rsuceanu etc.
Din promoiile anilor 70, se va impune n critica i istoria literar Irina Petra.
Pe la sfritul deceniului opt, susine, pentru o vreme, cronica traducerilor la
revista Steaua. Aproape discret, fa de ce se va ntmpla ulterior, pn n
1989 public Proza lui Camil Petrescu (1981), la origine o tez de doctorat,
i Un veac de nemurire: Mihai Eminescu, Veronica Micle, Ion Creang
(1989). Imediat dup 1990, ritmul de apariie a crilor sale crete de la an la
an. O fecunditate puin obinuit, ntreinut de o energie, pentru muli oare-cum enigmatic, dar, n realitate,
consecina unei personaliti active i coe-rente, legitimat ntr-o foarte riguroas i solid etic a datoriei.
Debordana
Irinei are graia fireasc a unei naturi n perpetu rodire. Decontextualizat
de mitologia cotidianului derizoriu, ns nu i de domesticul pozitiv, ea se situeaz exclusiv n spaiul aciunilor

fertile. Vitalitatea
i vine din contiina lucid i asumat a muritudinii, iar nu din vanitatea gloriei. Munca este respiraia ei
intelectual i social.
Cine i-a citit confesiunile din Miezul lucrurilor a putut descoperi aceast filosofie practic a existenei, care i este
proprie scrii-toarei. (Petru Poant)
Cine a urmrit cronicile Irinei Petra cunoate spiritul polemic care anim comentariile sale literare, totdeauna
originale i incisi-ve. Cnd ncepe s scrie despre o carte, are deja o disput (mai veche) cu autorul sau contextul
crii i intrarea este pe ct de
ocant, pe att de incitant (Gabriela Adameteanu).
Irina Petra se numr printre critici actuali care scriu pentru spectacol permindu-i s fac piruete i s arunce
spre specta-torul-cititor confetti i jerbe de flori n mijlocul celei mai dificile disecii literare. Este un risc asumat
cu deplin luciditate, care
transform discursul critic, pe alocuri, n veritabile pasaje de literatur (Mircea Mihie)
Irina Petra tie s se bucure de crile celorlali [...], excelena ei datorndu-se, pe de o parte, supleei
entuziaste cu care
abordeaz fiecare text i, pe de alta, reprimrii radicale a negativismelor (tefan Borbly).
Ne aflm n faa unui spirit senin i echilibrat, meninnd dreapta msur ntre noutate i tradiie, solidar cu
literatura de calitate
i dornic de substan. Un spirit deloc ardelean prin fineea disocierilor i profund ardelean prin civilitate i
responsabilitate.
Pentru Irina Petra, critica nu este un rzboi pentru iluzoria putere literar, ci un angajament total n slujba
Literaturii, neleas
ca numen i mod de via. Criticul este un soldat al literaturii, dar un soldat venic insubordonat, contient c
ascunde n rani
bastonul de mareal (Rzvan Voncu).
Irina Petra i Laura Poant, 1975
326
Irina Petra e una dintre contiinele critice importante ale acestui moment. Critic activ, cu o mare capacitate de
cuprindere a
fenomenului literar, cu perspicacitate estetic i o fin comprehen-siune, Irina Petra reprezint o personalitate
n oglinda creia ac-tualitatea se reflect i se regsete plenar, n toate complicaiile i
subtilitile ei (Ion Simu).
Irina Petra este un critic literar complet. Comenteaz producia
editorial curent, scrie i despre clasici, pentru a oferi contempo-ranilor repere, ntocmete lucrri de sintez,
face consideraii asu-pra limbii romne, particip la colocvii i lansri de cri i mai i
conduce Filiala Cluj a USR, nu ca o funcionar, ci ca un creator de
via literar. Iar toate acestea le face cu talent i inspiraie, dndu-le celor din jur sentimentul plcut c se afl
n raza unei contiine
critice atotcuprinztoare i atotptrunztoare, c scrisul lor nu este
o invocaie adresat nimnui (Alex tefnescu).
Impresioneaz la Irina Petra polidimensionalitatea textelor sale,
recurgnd la tehnica proustian, mbinnd senzaii cu memorie,
divagri eseistice, complementariti diverse, crend o atmosfer
(cultural) destins. Alctuiete cte o poveste critic a fiecrei
cri (Paul Aretzu).
Indiferent de genul abordat, cred c n interioritatea ei secret Irina
Petra este o poet travestit n critic literar. Altfel nu se explic
fascinaia morii, a muritudinii, cum spune ea; e-adevrat c noiunea, n cazul ei, apare mult mai intim legat
de via, de
trirea dialectic a prezentului. Dac unii vd muritudinea n singurtate i detaare, Irina Petra o triete
plenar, ca un aici i
acum dizolvat n scris i citit. De aceea literatura ei este una a prezentului lipsit cu totul de patetism ori
bovarisme. E limpede c
ea i-a depit frica de moarte. Iar literatura i ofer un spectru larg al morii. (Marius Mihe)
Dincolo de clasarea precis, lucid a autorilor evocai n aceast carte (un extrem de util instrument de lucru
pentru cei intere-sai de evoluia literaturii postdecembriste), precum i a unui numr important de opere,
observaiile Irinei Petra sunt de am-nunt, de rafinament, enunuri emblematice uneori notaii succinte,
sintetice [], asocieri surprinztoare, puternic revelatoare,
alteori rsfuri semantice care-l fac pe cititor s uite c are de-a face cu un studiu de specialitate i s parcurg
pe nersuflate
cte un capitol []Uneori o fraz cu veritabil ritm prozastic, alteori o sintagm puternic vizualizatoare, un cuvnt
cu o rezonan
poetic ce rupe monotonia unui pasaj sunt marca scrisului Irinei Petra, distrgnd cititorului atenia de la
complicatul angrenaj
teoretic, analitic ce face substana acestei cri. (Andreea Rsuceanu)
Mircea Petean, Irina Petra, Constantin Cublean, Ion Murean, Petru Poant,
Gheorghe Glodeanu, Mircea Muthu, Mihai Dragolea (mai, 2006)
Irina Petra i Laura Poant,
2013
327
Ioana Em.(anuela) PETRESCU (28 decembrie 1941, Sibiu 1
octombrie 1990, Cluj-Napoca). Fiica lui Dimitrie Popovici. Soia lui Liviu Petrescu. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj (1964). Doctorat n litere, 1974. Debut absolut n Cercetri de lingvisti-c, 1966. Premiul
B.P. Hasdeu pentru critic al Academiei Romne (1978). Premiul Eminescu
(1989). Volume: Ion Budai-Deleanu i eposul comic, 1974; Eminescu. Modele cosmologice i
viziune poetic, 1978 (reeditat cu titlul original Eminescu poet tragic, 1994), 2000; Configura-ii, 1981; 2002;
Eminescu i mutaiile poeziei romneti, 1989; Cursul Eminescu, 1993; Ion
Barbu i poetica postmodernismului, 1993; 1999; Molestarea fluturilor interzis, 1998; Moder-
nism/postmodernism. O ipotez, 2002; Jurnal, 2004; Studii de literatur romn i comparat,
2005; Studii eminesciene, 2009; Studii despre Ion Budai-Deleanu, 2011. A ngrijit editarea
operei lui D. Popovici (Studii literare, 6 volume). Evocat n volumul omagial Portret de grup cu
Ioana Em. Petrescu.
Spun: simt nevoia s scriu. Simt c am ceva de spus. Trebuie s
scriu. Alteori nevoia asta se explic mai precis: nevoie de eliberare.
Adic? De fapt, e nevoia de a introduce n experiena inform un

sens, de a-i da nu numai explicaii, ci i semnificaii. Asta nseamn
eliberare [] i-mi dau ntlnire cu cea care voi fi la 40 de ani, con-vins c atunci voi descoperi o Ioan matur,
definitiv cristalizat i
definitiv convins c scrisul e singura form de existen posibil pentru noi dou. (din Jurnal)
Au scris despre crile sale: Mircea Iorgulescu, Ion Vlad, Mircea Zaciu, Dan C. Mihilescu, Gheorghe Grigurcu,
Mihai Zamfir,
Dana Dumitriu, M. Scarlat, Laureniu Ulici, Cornel Ungureanu, Al. Cistelecan, Al. Duu, C. Regman, Florin
Manolescu, Diana
Adamek, Ioana Bot, Sanda Cordo, Irina Petra, Ion Pop, Paul Cornea .a.
Un caz rar de istoric literar cu vocaie critic i apetit teoretic dezvluie scrisul Ioanei Em. Petrescu. Rar prin
conjuncia celor trei
linii ale spiritului literat (sau literar), dar i prin fineea cu care o predispoziie eminamente speculativ se
convertete, n practica
hermeneutic, n dispoziie ontologic (Laureniu Ulici).
Ioana Em. Petrescu a transformat n profunzime conceptul de critic literar, ndeosebi prin conjuncia lui cu
discursul filosofic
i cu poetica. Ea configureaz, apoi, o viziune personal asupra poeziei romneti prin concepia inedit despre
metamorfoze-le poeticului, ncepnd de la preeminescieni i sfrind cu lirica lui Nichita Stnescu. E o alt istorie
intern a poeziei romneti,
ale crei momente coperniciene le constituie M. Eminescu, Ion Barbu i Nichita Stnescu. (Petru Poant)
Vocaia cercettorului i a universitarului, defel neglijabil, determin, la Ioana Em. Petrescu, profesarea
riguroas i exact a
categoriilor disciplinelor angajate n demersul tiinific ntreprins. Refuzndu-i frivolitatea lecturilor

influenate de componenta
emoional a receptorului, chiar i avizat, ea raioneaz sacrificnd impresiile, obinnd n schimb o geometrie a
interpretrii,
marca i expresia studiului pasionat, fascinat de conceptele disciplinelor [...], dar i de mesajul textelor
chemate s depun
mrturie prin semn i semnificaie i s dea seama de destinul lor att de dependent de cititor i de disciplina
lecturii sale. (Ion
Vlad)
Ioana intrase n Universitate cu Universitatea n ea. O simeam, noi, colegii de an, ca i irigat de mblnzite seve
ale culturii,
iniiat, cumva, de la obrie. Discret, foarte discret marcat de nobila pecete, poate chiar stnjenit de
contiina prestigiului
din fundal. A vrut s fie i a fost foarte ea nsi, chiar dac, ntr-un chip mai subtil-compensator, ca i
incontient, i va fi re-construit, citind, Tatl, recupernd o pierdere timpurie. [] O luciditate, ns pasionat, i
ghida apropierea de teritoriile literatu-rii, nimic nu se construia ca imaginaie critic fr sprijinul, mereu
consistent i sigur, al temeliei conceptuale, teoretice. Intuiia
se asocia ntotdeauna n scrisul su cu disciplina refleciei, cu un har speculativ ce nu uit s menajeze concretul
viziunii, car-naia universului chestionat (Ion Pop).
Iubind ideile i trind exclusiv n societatea lor [] Ioana Petrescu s-a strduit constant s-i mbogeasc
instrumentarul cri-tic. A fcut-o nu numai nainte, prin prospecii, n direcia asimilrii iniiativelor tiinifice de
avangard, dar i napoi, prin retros-pecii, recitindu-i cu ochi proaspei pe clasicii gndirii, de
la Platon i Aristot la Hegel i Nietzsche. Crile de c-pti ale filosofiei i teoriei literare i furnizau impulsuri,
pretexte, sugestii, niciodat cliee ori tipare preluate
mimetic. [] Avea calitatea rar de a-i alege fr gre
nu numai prietenii, ci i paradigmele. (Paul Cornea)
Despre extraordinara lecie de rigoare i rafinament i
acea srbtoare a ideii pe care Ioana Em. Petrescu a
dat-o criticii romneti, depunea, n octombrie 1989, o
nou mrturie apariia studiului intitulat Eminescu i mu-taiile poesiei romneti. n acelai demers perfect
arti-culat, de o rar elegan, prin care s-au impus lucrrile
anterioare, cartea realizeaz o viziune de ansamblu
asupra evoluiei liricii romneti, conturnd n principal
trei mari momente (a se citi modele poetice), nelese ca
trei ncercri de a institui prin limbaj o schem dinamic
a lumii. Primul dintre acestea este, desigur, momentul
eminescian, n care Ioana Em, Petrescu descifreaz
sensurile unui proces de cristalizare arhetipal a limba-jului poetic romnesc, pe care l va adnci, rmnnd
Ioana Em. Petrescu,
Irina Petra,
Traian Bradea,
Traian Brad
1989
Centenar Eminescu

328
ns integrat aceluiai epistem, poetica lui Blaga. Similar din acest punct de vedere e i cazul lui Arghezi, cci
nnoirea pe
care critica o proclam aproape la unison nseamn o revoluionare a limbajului poetic i a temelor poetice, dar
nu implic i o
modificare a poeticii nsi, ea rmnnd n esen una de natur romantic. Abia cu revoluionarea
discursului poetic i cu
acea deschidere spre o nou accepie a lirismului operat de Barbu se poate vorbi de un al doilea moment n
evoluia poeziei
romneti, de adevrate mutaii structurale pe fondul crora se va afirma poetica rupturii al celui de-al treilea
moment, de
sintez, reprezentat de opera lui Nichita Stnescu. (Diana Adamek)
Din coala lui Liviu i a Ioanei Petrescu fiind, am nvat de la ei o lecie de care m-am inut consecvent, dei,
reconvertind-o
ntr-o direcie ludic, am ajuns s-o conotez cu cteva ingrediente histrionice i ludice extrase din opera lui
Nietzsche. Pentru
Liviu i Ioana Petrescu, actul de impersonalizare exprima precondiia oricrei manifestri literare sau
intelectuale: intelectul ne
sugerau ei reprezint mijlocul prin care existena, orict de tumultuoas sau ulcerat ar fi ea, se decanteaz n
serenitate,
asemenea grafitului care devine diamant. Multe analize pe care le fceam cu ei porneau n mod inevitabil din
biografic, pentru
a atinge, prin sublimare, tensiunea suprasenzorial, cristalin a ideilor. (tefan Borbly)
Liviu PETRESCU (17 decembrie 1941, Rmnicu Srat 5 iulie 1999, Cluj-Napoca). Critic i istoric literar.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1964). Doctorat n 1977,
cu teza Romanul condiiei umane. Debut absolut n Tribuna, 1966. Volume: Realitate i
romanesc, 1969; Dostoievski, 1971; Scriitori romni i strini, 1973; Romanul condiiei uma-ne, 1979; Vrstele
romanului, 1992; Poetica postmodernismului, 1996; 1998; Studii transil-vane. Coduri etice i estetice la scriitori
transilvneni,1997.
Romanul i literatura postmodern sunt prin cele mai caracte-ristice manifestri sau alegaii teoretice un
curent opus moder-nismelor de orice fel. S precizm, nainte de toate, c postmo-dernismul propune un
model epistemologic pe de-a-ntregul diferit
de cele de pn la el; o paradigm a pluralismului. Impunerea

unei astfel de paradigme nu este lipsit de legtur cu efortul pe
care l depune gndirea post-structuralist, de a evalua conceptul de
structur i pe acela de structur centrat. Noua paradigm a cu-noaterii va provoca seisme puternice, de care
se vor resimi numeroase tiine particulare, dar n primul rnd
semiologia, unde se cristalizeaz o nou teorie a comunicrii, care nu se mai ntemeiaz pe opoziia semnifi-cant
/ semnificat, ci cu precdere pe conceptul de activitate a limbajului. [...] Asumndu-i funcia de ntemeie-re a
sensului, romanul postmodern i propune totodat s asculte de un principiu al indeterminrii sensului.
Fiindc ceea ce urmrete literatura postmodern este s realizeze un echilibru precar ntre procesul de con-
struire a sensului, pe de o parte, i unul de deconstruire a lui, pe de alta. Operaia de abolire a semnificantului
transcendental are s nsemne ns, deopotriv, i dispariia subiectivitii auctoriale; gndirea postmodern
ncearc s se rup, sub acest raport, de poziiile unei filosofii substanialiste (care definete subiectivitatea
printr-o esen originar), n direcia unei filosofii a relaiei (pentru care subiectivitatea nu poate fi definit dect
pe baza relaiilor pe care ea le ntreine la un moment dat). n virtutea noii orientri, subiectivitatea auctorial
este neleas la rndul ei ca o absen, pe care numai procesul muncii reuete s o umple cu determinri.
ntr-un anumit fel, subiectivitatea auctorial nici nu exist n afara textului; ea face parte din text, este un frag-
ment al acestuia. O lectur pripit a textelor teoretice postmoderniste poate lsa impresia unei tendine gene-
rale negativiste, dac nu chiar destructive; romanul postmodern contrariaz prin definiie ateptrile cititorului,
majoritatea structurilor tradiionale ale genului fiind supuse unui proces de deconstrucie. De fapt, postmoder-
nismul nu poate fi totui redus la astfel de trsturi de negativitate, fr anumite riscuri, asupra crora ne pre-
vine de altminteri i Ihab Hassan, n importanta sa Postfa la ediia din 1982 a Sfierii lui Orfeu: Trsturile
definitorii sunt dialectice i variate; a alege una singur dintre ele drept criteriu absolut al statutului de postmo-
dernist nseamn a face din toi ceilali scriitori nite epigoni. Astfel, nu ne putem mulumi aa cum am fcut-o
eu nsumi uneori cu afirmaia c postmodernismul este antiformal, anarhic sau de-creator; deoarece, cu
toate c este ntr-adevr aa cum sugereaz aceti termeni, i n ciuda unui impuls fanatic de a desfiina, n
acelai timp el include i nevoia de a descoperi o sensibilitate unitar.
Critica lui Liviu Petrescu este n fondul su pasional, de o intensitate a tririi literaturii ce are nevoie n mod
reflex, pentru a se
proteja, de o disimulare stilistic lund cel mai adesea forma expunerii neutre, distante, impersonal i
metodic; iar adevratul
su obiectiv l constituie spiritualitatea literaturii i nu ipostaza parial, i prin exces falsificatoare, a literaturii ca
spiritualitate.
Interesul criticului e, aadar, ndreptat spre existena literar a ideilor, a problemelor i a raporturilor
fundamentale, atitudine
creia reducerea literaturii la idei, la probleme i la raporturi generale i este nu doar strin, ci chiar opus
(Mircea Iorgulescu)
Liviu Petrescu lsa impresia unei rigiditi academice fundamentaliste, vecin cu infatuarea. De o elegan
rece i precis, l
simeai c joac un rol i c exerseaz un stil. Ochelarii, pe care i-i fixa din cnd n cnd cu arttorul, ddeau
figurii sale ado-lescentine aerul unei intelectualiti severe i definitive. Vocea nsi prea acordat,
denaturalizat, pus pe o frecven
nalt. Aceast seriozitate extrem era deplin adecvat unui intelect superior, obsedat s-i conserve autonomia
i disciplina
interioar. Impunea prin maturitatea ostentativ i luciditatea spiritului su disociativ, nsetat de claritate. Avea
o pedanterie
analitic de halucinat i a fost, n primul rnd, un foarte perspicace anatomist al imaginarului. L-am numit, ntr-un
articol din anii
'70, detractor amabil al inefabilului, nenelegnd c frigiditatea sa analitic nu-i dect o aparen i c, de fapt,
el se opunea
impresionismului post-clinescian. (Petru Poant)
329
Profesor ilustru al Facultii de Litere din Universitatea Babe-Bolyai, Liviu Petrescu (1941-1999) este unul dintre
cei mai impor-tani critici literari postbelici, personalitate exponenial pentru ideologia literar romneasc
ncepnd cu deschiderea anilor 60.
Crile, studiile i articolele sale au intrat de fiecare dat ntr-un circuit viu al ideilor, fiind preuite pentru
anvergura ideatic i
deschiderea teoretic, pentru spiritul de sintez, ca i pentru precizia analitic. ntemeiate adesea pe un demers
comparatist
(care a antrenat mereu literatura romn i a dus la situarea ei onest, lipsit de iluzii, dar i de complexe, ntr-
un context sau
ntr-o epistem mai general), paginile criticului clujean se caracterizeaz prin desfurarea pedagogic a
argumentaiei, prin
claritate i rigoare, prin interesul pentru calitatea artistic a imaginii, dar i prin convingerea c literatura este o
expresie a condi-iei umane i c, secondnd-o, critica lucreaz ea nsi, ntr-un sens mai larg, cu valorile
umanului. (Sanda Cordo)
Interesant este c mitul personal al acestei poetici att de austere i academice se ridic n textul lui Liviu
Petrescu tocmai din
absena metaforelor individuale. A defini acest mit care i refuz formularea unei fee din adnc drept mitul
magistrului, cu
justificarea c autorul Poeticii postmodernismului scrie cu contiina nentrerupt a faptului c este, n toate
discursurile sale,
Profesorul care se adreseaz ucenicilor. (Mihaela Ursa)
Discursul prioritar teoretic i cu o finalitate moderat fenomenologic a impus o autoritate critic ce nu excludea
totui o anumit
tristee a erudiiei, insinuat de altfel n politeea rece a argumentrii, disociativ i echilibrat n siajul scriiturii
lui Tudor Vianu.
n consecin, atenia lui Liviu Petrescu (1941-1999) s-a centrat pe scoaterea n prim-plan a ideilor, a temelor dar
i a raporturi-lor fundamentale, ncepnd cu debutul editorial din 1969 (Realitate i romanesc) i pn la
ultimul volum antum, aprut n
1997. O critic teoretic, n esen modelatoare, tentativa reiterat de a concilia tipologia cu istoria,
circumscrierea influenelor
catalizatoare, n sfrit, evitarea exceselor n ton i demonstraie ncheag un profil de medalie n viaa noastr
literar din ulti-mele decenii. Nu este ntmpltoare, n consecin, alegerea eticului ca tem preferat,
aluvionnd subteran sau manifest
demersul exegetic. (Mircea Muthu)
Riguros i controlat n gestic, reinut i
metodic, fascinat de simetrii i raporturi ma-tematice, de exactitate i obiecte capabile
s msoare corpul subiectelor, Liviu Petres-cu ofer n ansamblul scrisului su imagi-nea exemplar a unui
bijutier fascinat pn
la o beie ntotdeauna rece, de carate. Ara-bescul i strlucirea sunt mai nti cntrite,
abia apoi acreditate i introduse ntr-un cir-cuit al valorii. Criticul nu se impune prin per-formane stilistice, el
nu are diciune. Are
ns metod, clarviziune i o mn absolut
sigur n instrumentarea gramajelor, balan-elor, n fixarea profilelor, adic n cele din
urm n impunerea unor spaii critice em-blem. Farmacistul i vrjitorul se vor con-frunta i mpca n
paginile crilor sale.
(Diana Adamek)
Marta PETREU (Pseudonimul Rodici Marta Crian; n. 14 martie 1955, Jucu de Jos/Cluj).
Poet, eseist. Facultatea de Istorie-Filosofie a UBB, Cluj-Napoca (1980). Debut absolut n 1972 cu
poezie n revista Muguri (Media). Doctor n filosofie (1992) cu teza Valenele estetice ale anamnezei
logice. Premiul Uniunii Scriitorilor, 1991, 1997. Volume: Aducei verbele, versuri, 1981; Dimineaa
tinerelor doamne, versuri, 1983; Teze neterminate, eseuri, 1991; Loc psihic, versuri, 1991; Poeme
neruinate, 1993; Jocurile manierismului logic, eseuri, 1995; Cartea mniei, poezii, 1997; Un trecut
deocheat sau Schimbarea la fa a Romniei, 1999; Ionescu n ara tatlui, 2001; Vlad Mugur, specta-colul
morii, Dosar Apostrof, 2001 (n colab.), Falanga, versuri, 2001; Filosofia lui Caragiale, 2003;
Convorbiri cu..., 2004; n lumea tailor, 2004; Filosofii paralele, 2005; De la Rinari la Paris..., 2005;
Poemes sans vergogne, Frana, Cognac, 2005; An Infamous Past. E.M. Cioran and the Rise of Fas-cism n
Romania, Chicago, 2005; Scara lui Iacob, versuri, 2006; Despre bolile filosofilor. Cioran (2008,
volum aprut nti n Serbia, cu titlul O bolestima filozofa. Cioran); Diavolul i ucenicul su: Nae Ionescu
Mihail Sebastian, 2009; 2010; Acas, pe Cmpia Armaghedonului (Premiul Cartea anului 2011
acordat de Romania literara i Fundaia Anonimul; Premiul pentru cea mai bun carte de ficiune a
anului 2011, decernat la Gala Industriei de Carte din Romania; Premiul Liviu Rebreanu acordat la
Zilele Liviu Rebreanu, Bistria, 2011; Premiul revistei Poesis pentru roman, 2011); Apocalipsa dup
Marta, integrala poeziei, Polirom, 2011, serie de autor; De la Junimea la Noica. Studii de cultur rom-neasc,
Polirom, 2011, serie de autor; Filosofia lui Caragiale, ediia a doua revzut i adugit, 2012,
serie de autor; O zi din viaa mea fr durere. Eseuri, 2012, Serie de autor; Ionescu n ara tatlui,
2012, Serie de autor; Jocurile manierismului logic, 2013, Serie de autor; Biblioteci n aer liber, 2013,
Asta nu este viaa mea, 2014 etc. A gndit i alctuit mai multe volume tematice de confesiuni (n lu-mea tailor,
2004; Cele 10 porunci, 2007; Scriitorul i trupul su, 2007). Alte volume, n colaborare: Vlad Mugur, spectacolul
morii (2001), Sado-vaia 302 bis (2006). A ngrijit, prefaat, postfaat volume de filosofie romneasc, a colaborat
la volume colective de studii asupra culturii rom-neti; are mai multe volume despre personaliti ale culturii
romne contemporane gndite i alctuite de ea; prezent n antologii de poezie
aprute n Romnia i n antologii aprute n traducere (francez, englez, spaniol, maghiar) n strintate.
Volumele sale au fost traduse n
Frana, SUA, Elveia, Ungaria, Serbia.
Salonul Naional de Carte Cluj Viorel Murean, Radu Mare,
Valeriu Anania, Liviu Petrescu
330
Uneori, destul de des, visez biblioteci. Cri n legturi vechi, chihlimbarii, aliniate frumos n rafturi de lemn
la rndul lor chihlimbarii. Vad rafturile, multe, i tiu c snt n Biblioteca Central Universitar din Cluj, unde
m-am simit acas nc de la prima mea intrare, prin toamna anului 1972. Uneori, ce-i drept, mai rar, visez
o splendid bibliotec cu rafturile nalte pn la cer i aezate direct n iarb, pe o pant nu foarte nclinat:
rafturile snt doldora de cri frumoase, iar eu m plimb fericit printre stelaje n ritmul voios al muzicii mo-
zartiene pe care, culmea, o recunosc chiar n vis , iau n mini cri, hri, snt multe rafturi cu suluri de
hri vechi, mari, colorate, pe care le desfor i le privesc ca pe nite pnze pictate: le citesc. Cnd visez
biblioteca mea aezat n iarb, sub cer, ntr-un aer limpede i plin de fgduini, m trezesc voioas ca
muzica pe care am auzit-o n vis i aproape c atept s mi se ntmple, din senin, ceva frumos. (din cu-vntul
nainte la Biblioteci n aer liber)
Poeziile ei au, de pe acum, o anumit not per-sonal, vizibil dendat n cerebralitatea laconi-c i n tietura
exact i fin a frazei, ca o inci-zie chirurgical. Este un lirism rece i intelectual,
cultivnd apoftegma, definiia, reflecia scurt,
ca o piele bine ntins pe oasele ideii [] Marta
Petreu este o egocentric prin natur, de o trufie
ce se cuvine neleas mai ales ca o lips de
menajamente fa de sine. Orgoliul ei const n
a se lua pe sine ca exemplu negativ, dac pot
spune aa, disecndu-se cu un bisturiu ascuit,
spre a-i arta suferina, frustrarea, lipsa de
speran i eecul. E vorba de un lirism al dezi-luziei, care ns nu se mascheaz, ci se declar:
poeta pune degetul pe ran, scormonete n
locurile cele mai dureroase, cu o cruzime insu-portabil. (Nicolae Manolescu)
Trecem, deocamdat, peste faptul c Marta
Petreu este i o remarcabil poet, de un gen
deloc feminin: viril, aspr, apocaliptic, pentru a reine doar calitile sale de critic de idei: independen
real a unui spirit
critic foarte acut, capacitate de analiz lucid, meticuloas i n adncime, ncadrare comparativ, inclusiv pe un
fundal istoric
romnesc, documentare riguroas i sistematic, pas cu pas (n contrast mai mult dect evident cu eseismul
verbios i des-lnat), talentul sintetic i constructiv. Din care cauz, cartea pe care o discutm trece mult
dincolo de Cioran: ea rezum,
discut critic i competent, mentalitatea i ideologia ntregii sale generaii. Un remarcabil exerciiu de luciditate,
bine scris din
toate punctele de vedere. Se simte o seriozitate, o siguran i o fermitate a analizelor i concluziilor ce nu pot fi
dect sublinia-te. (Adrian Marino)
Un narcisism amar-sarcastic d msura alienrii fiinei i a contientizrii ei dureroase n poezia Martei Petreu
(Ion Pop)
Citesc Apostroful de douzeci de ani. M-am obinuit cumva definitiv cu revista, iar prezena ei mi pare att de
fireasc, nct
nu-mi pot imagina viaa literar fr ea. Am crescut i m-am format n orizontul esteticului, iar ea mi satisface
mereu aceast
exigen a prioritii criteriului estetic n evaluarea literaturii. Apostroful este, n fond, actualizarea unui ambiios
proiect axiocra-tic i, tocmai de aceea, las impresia unui anume elitism conservator; dar poate chiar n
rezistena la mdele ostentative con-stau originalitatea, fora i avangardismul su. De fapt, revista e o
emergen major a echinoxismului i o confirmare a con-sistenei durabile a acestuia. Nu ntmpltor, redacia
iniial era format dintr-un grup compact de echinoxiti consacrai. Marta
Petreu conserv puritatea proiectului fondator i reproduce, ntr-un fel, modelul eroic al revistei Echinox,
secondat de o mn
de colaboratori loiali i asistat de o infrastructur discret. Implacabil n drzenie, Marta Petreu tie s dea
un sens eroic
acestei publicaii a crei existen st, astfel, sub semnul unei solemniti grave i nobile. Apostroful nu pare
destinat consumu-lui imediat, fiecare numr fiind mai degrab un fragment al unui destin cultural nalt i o
pies rar pentru marea bibliote-c.(Petru Poant)
Cele mai mari suferine vin, n poezia Martei Petreu, din faptul c, microscopate cum sunt, creierul, trupul i
ntmplrile lor
dobndesc un soi de autonomie pervers, fr s mai intre n morfologia armonic necesar cunoaterii de sine
ca interde-penden i acord (n sens muzical). Fiecare component a sinelui pare atacat de un individualism
atroce i sfrete, prin
urmare, ntr-o izolare fundamental, fiind incapabil s intre n relaie sau s se fac auzit. (Mihaela Ursa)
Tratat riguros de sofistic, dar i eseu sclipitor despre relaia sofisticii cu manierismul, cartea demonstreaz c
sofismul nu este
doar o simpl figur a manierismului, ci c, dimpotriv, toate elementele constitutive ale acestuia sunt prezente
deja n sofistica
greac originar. Fecunde ca procedee literare n creaia artistic, sofismele au fost evaluate mult vreme n
cultura european
drept versantul demonic al cunoaterii, cci ele nu urmresc adevrul, ci coruperea acestuia prin operaii
eronate, anamorfoti-ce, n care obiectivitii logice i se substituie subiectivismul. Simetric, manierismul a fost i
el considerat un fel de ru al creaiei,
tocmai prin distorsiunile formale ale realului. [] Dincolo de analizele subtile asupra efectelor estetice ale
sofismelor n cteva
opere literare majore, lucrarea Martei Petreu are i aspectul unui manifest prin argumentarea extrem de
convingtoare a tipo-logiei sofist-manieriste a creaiei, cea care satisface disponibilitatea omului pentru varianta
iraional, subiectiv, demonic i
ludic a existenei. O carte de referin, aadar, singular n cultura noastr. (Petru Poant)
Teze(le) neterminate (1991) ale Martei Petreu neterminate fiindc aezarea noastr fa n fa cu Textul nu
poate fi nicioda-t definitiv, condiia cititorului, ca specie, este una de nomad, de cltor fericit cci liber sunt,
aparent, o culegere de eseuri
de dimensiuni i cuprinderi diferite, propunndu-i ca obiect teme nu doar variate, ci i divergente. Aparent: o
dat ultima pagi-La Teatrul Naional Cluj: Marta Petreu, Ovidiu Pecican,
Ruxandra Cesereanu, Ion Vartic, Ion Pop, Adrian Popescu
331
n ntoars, mi se reveleaz strania unitate subteran a crii. Stranie, fiindc pune pe nesimite n micare,
tainic, mocnit, pas
cu pas, un vrf captivant cruia i cazi prad nainte de a mai avea rgazul s-i iei msuri elementare de
protecie. Jurnal de
lectur, ntr-un anume fel dezinvolt, rafinat, nenchis n aseriuni definitive, efervescent, un pic pervers (adic
experimentnd
atingeri inedite, mai puin obinuite, ale cuvntului cu ideea), Teze(le) neterminate circumscriu, n fond, o unic
tem: cuvntul
sau ntmplarea noastr cea de toate zilele, cum ar spune C. Noica. (Irina Petra)
Poate prea deconcertant c o autoare de liric grav, tensionat, turnat n forma unor poeme-ipt, cum este
Marta Petreu,
alege s se dedice monografic... filosofiei unui autor mucalit i bon viveur precum Caragiale. Cnd ajunge
s se ocupe de
Cioran, etapa pe care o alege din creaia acestuia nu este, cum te-ai atepta, cea a solitarului dezabuzat,
practician al margina-litii i al graiei de stil, ci, tocmai invers, cea a tribunului furibund, a ideologului profetic.
Ct despre Ionesco, el este psihanali-zat n virtutea unui complex filial, cu sperana desluirii mecanismelor
complexe de creaie ale maestrului dramaturg. Se recu-noate aici, poate, fascinaia Generaiei 27,
curiozitatea fa de propulsarea membrilor ei marcani pe orbita succesului inter-naional i n ce l privete pe
Caragiale interesul pentru un clasic la care Ionesco a fcut coal. Pesemne ns c este
legitim s se deslueasc n asemenea opiuni i dorina de a oferi cri cu vad bun ntr-o plasare pe piaa de
carte internaio-nal. (Ovidiu Pecican)
Ioan PINTEA (26 octombrie 1961 n Runcu Salvei/Bistria-Nsud). Poet,
eseist. Facultatea de Teologie Ortodox a UBB Cluj-Napoca (1994). Debut absolut n
Limba i literatura romn seria pentru elevi, 1972. Debut editorial n Antologia
Alpha 85, 1985. Volume: Frigul i frica, versuri, 1992; Primejdia mrturisirii. Convor-biri cu N. Steinhardt, 1993,
ajuns la ediia a III-a; nsoiri n Turnul Babel, eseuri i
dialoguri, 1995; Mormntul gol, versuri, 1999; Grdina lui Ion, versuri, 2000; Bucuria
ntrebrii. Printele Stniloae n dialog cu Ioan Pintea, 2002; Admiraii ortodoxe, ese-uri teologice i literare,
2003; Mic jurnal discontinuu, 2005; Casa teslarului, poeme,
2009; Jurnal discontinuu cu N. Steinhardt, 2007; Proximiti i mrturisiri, Jurnal,
2012. Prezent n Antologia 2003 a revistei Convorbiri literare cu ciclul de poeme
Scara cu ngeri. Ediii din N. Steinhardt, Radu Splcan, Nicolae Blan etc. Inclus n
antologia Streiflicht, Simone Reicherts-Schenk i Christian W. Schenk, Germania,
1994. Colaboreaz la Luceafrul, Astra, Minerva, Viaa romneasc, Interval,
Arca, Cadran, Convorbiri literare, Tribuna, Vatra, Steaua, Euphorion .a.
N-a vrea s fiu patetic (dei poezia are nevoie i de un
dram de patetism camuflat), dar a vrea s spun c la
aceast or n Europa ar trebui, n sfrit, ascultai poeii. Ei sunt mesagerii cu adevrat ai spiritului euro-pean
(gndii-v, de pild, la Novalis) cei care comuniaz contrariile i dau un sens cutrilor de tot felul.
Hlderlin vorbea despre timpul ultimei srcii. S-ar putea s trim un asemenea timp din punct de vedere
spiritual, din punct de vedere poetic. n acest caz ne ntrebm, tot mpreun cu Hlderlin: la ce bun poeii
n timpuri srace? n timpuri de criz, de secet spiritual? n vremuri n care Europa, rtcind, i caut
rdcinile?! Ei, poeii, vom rspunde, sunt aa cum am spus, mesagerii Cuvntului, dar i cei care leag,
vindec sincopele, fracturile, rupturile de care nc mai sufer Europa.
La Bistria: Ioan Pintea, Roxana Sicoe-Tirea (Baudouin), Marta Petreu, Ovidiu Pecican,
Aurel Pantea, Viorel Murean, Vasile G. Dncu
332
Aceasta a vrea s pot enuna, mprti: senzaia, fidel de-a lungul citirii poeziilor lui Ioan Pintea, a
indisolubilei dedublri:
cvasi-existenialist anxietate i perfect clar neagitaie contemplativ a izbvitului. Tonul e dur, o singur dat
nu am gsit n
cuprinsul textului amprenta nefast a unei dulcegrii. Poetul e tiutor i nu se cineaz, nu se

autocomptimete, e slobod, e
sntos (N. Steinhardt)
Descopr n volumul Casa teslarului un poet eliberat de vechile crispri i bovarisme stilistice, pe ct de firesc
instalat n maturi-tate, pe att de copilrit (in sensul arghezian si, n ultim instant, cristic al cuvntului), la
care pn i stngciile dau bine,
avnd ceva de icoan pe sticl. Pintea i asum, cu o smerenie vivace i ghidu, faetele umanitii proprii,
toate ale sale,
rmnnd n acelai timp i numai astfel! ntr-un dialog neconvenional cu Dumnezeu. Poezia sa, de o
colocvialitate n care
se rtcesc ecouri de amvon, reuete performana de a fi totodat transparent i ermetic, simpl, delicat,
fragil, preao-meneasc, dar i fastuos bizantin i ortodox, departe ns de ipocrizia nesuferit a falselor
evlavii. n vremuri srace i ntr-un context poetic uniformizat de cteva trenduri i ticuri, parc mi era dor de o
poezie precum cea a lui Ioan Pintea. (Ovidiu
Nimigean)
Ioan Pintea mi-a aprut numaidect ca ntrupare a strvechiului enthousiasmos, care-l tulbura pn la extaz pe
Ioan Alexandru
n urm cu aproape patru decenii. De-am avea mcar douzeci, dac nu o sut, de astfel de preoi (aa cum
dorea Noica tine-rii mnctori de foc prin care s facem cultur de performan), cu totul altfel ar arta
dialogul intelectualilor laici cu Biserica
Ortodox... (Dan C. Mihilescu)
Optzecist atipic, Ioan Pintea se integreaz printre vizionarii promoiei sale (al-turi de un Ion Murean sau de
Nichita Danilov) i e promotorul unui nou lirism
metafizic (cu rdcini mai ndeprtate n Blaga sau Ioan Alexandru), cruia ii
infuzeaz (fr a cdea ns niciodat n didacticism sau dogmatism) fervorile
tririi duhovniceti. Prin urmare, autorul reacrediteaz mitul poetului vizionar, iar
din perspectiva lui actul poetic i redobndete ncrctura de gravitate, ri-dicndu-se la temperatura marilor
acte existeniale [] meritul cel mai important
poate al lui Ioan Pintea este acela c reuete s evite capcanele teologiei ver-sificate, rmnnd, n volumele
sale de poezie, un admirabil poet, care reuete
s transmit nu cuvinte de nvtur, ci triri religioase autentice, din care nu
lipsesc tensiunile, dramatismul, paradoxalul, chiar violenta, izvorte din drama
cutrii lui Dumnezeu i a adevratei credine. Astfel incit, printre poeii grupului
80, autorul constituie o prezen cu totul aparte, iar ncercrile sale de a pune de
acord frmntrile lui homo religiosus cu limbajul poeziei actuale sunt mai mult
dect meritorii. (Octavian Soviany)
Ioan Pintea duce astzi formula tradiional a poeziei religioase pn la extrema
clasic, ntr-un fel care amintete nu att de Ioan Alexandru, ct de Voiculescu.
Interesant este c, n acest scop, el se servete de soluia minimalismului optze-cist, de poetica derizoriului sau
chiar de un oarecare aer textualist. Cu aceast
observaie mi-am ncheiat lectura din Casa teslarului, ultimul su volum de poe-zie. (Mihaela Ursa)
Proximiti i mrturisiri este n primul rnd un jurnal de lectur. Ioan Pintea cite-te enorm cri de cult, texte
de Novalis, Andrei Pleu, Kafka, Rilke, jurnalul lui
Alexandru Baciu, Radu Petrescu, teologi, filosofi, istorici ai mentalitilor , pare a rtci printr-o bibliotec
borgesian, fr stra-tegii de lectur i fr a cuta ceva anume: n pofida diversitii deconcertante a crilor i
autorilor, ns, autorul jurnalului de
lectur din Proximiti i mrturisiri, asemeni monahilor care s-au nevoit n pustia bogat a bibliotecilor, caut
ceea ce el nsui
numete meteugul riguros al gndirii i ceea ce monahii, de felul lui Gavriil Uric, numeau tehnica misterioas a
cititului. [...]
inta acestui jurnal al lui Ioan Pintea: gsirea potecii, unde lucrurile i faptele vieii capt sens. (Ioan Holban)
Orict de mult s-ar intersecta cele dou ipostaze printele i poetul , ele nu se subordoneaz una celeilalte i
nici nu-i con-fund instrumentarul. Ioan Pintea lmurete lucrurile ntr-un interviu: mama era o femeie foarte
evlavioas; n sat foarte muli
rani aveau biblioteci; citeam Psalmii, netiind c dincolo de rugciune se afl i foarte mult poezie. Aadar,
crete firesc n
atmosfera casei printeti cu un Dumnezeu mblnzit sub mngieri materne, apropiat i nelegtor. La un
moment dat, inter-vine Biblioteca. Psalmii sunt i poezie. Se petrece nu o ruptur, ci asumarea nc unei
modaliti fantasmatice de lansare a
chestionarului fiinei. Cele dou i pstreaz
autonomia, dar i dezvluie i consubstanialita-tea sunt locuitoare ale lumii nchipuirii. Sn-tos la minte
i slobod, cum l vedea Steinhardt,
I.P. ncepe senin i nelinitit a doua denominaie
a lucrurilor, cum ar zice gnditorul nstrunic
din schiele metafizice blagiene. Celestitatea e
sublimat, nu exhibat. Divinitatea e lsat ntr-un fundal securizant (precum casa oniric a
copilriei). (Irina Petra)

Proximiti i mrturisiri (publicat de o editur
de prestigiu cum este Cartea romneasc) m-a
frapat nti de toate prin alegerea, cum nu se
poate mai fericit a coperii pe care vd reprodu-cerea unui adorabil tablou de pictorul prin exce-len
Biedermeier, Carl Spitzweg (1808-1885).
Poate nu e plasat Spitzweg printre somitile
G. rmure, Al. Paleologu, Ioan Pintea
333
mondiale, dar modestia sa picturala niel hazoas prinde i zugrvete de minune plcerile cuviincioase ale
crturarului fr de
pretenii, dar cu dragoste de lectur, ale poetului srac i boem, distraciile blnd-filistine ale micului burghez.
Mi-a produs mare
bucurie. Pintea este un discipol al lui Steinhardt nti, pentru c l citeaz mereu, l analizeaz, l examineaz.
Amintirile snt
frumoase i folositoare, comentariile snt inteligente i ptrunztoare. Pintea este evident un cititor vorace,
cunoate nu numai
literatura romn, dar i pe cea francez, rus i german, mereu gsete puncte de referin, citate, imagini din
romancieri,
din poei, din eseiti, din autori mai vechi sau mai noi. (Virgil Nemoianu)
Fie c este vorba despre legtura dintre ortodoxia romn i cultura romn, fie c surprinde scene de via i
de moarte din
existena unui preot de ar, Mic jurnal discontinuu etaleaz nvturi de un umanism originar oferite cu o
smerenie care-i es-tompeaz micile orgolii. Iniial fragmente publicate n Convorbiri literare, secvenele
volumului lui Ioan Pintea nu nregistreaz
nimic dizolvant. Opiniile i impresiile sale circumscriu arii variate literatur, pictur, film, credin, cotidian,
cltorii sau muzic
i gliseaz ntr-un joc discursiv lejer, fragmentar fr a fi haotic, accesibil n ciuda bogiei de repere livreti, o
rtcire elegan-t printre sfini, scriitori, arhierei i oameni de rnd, cu un etern punct de ntoarcere: Nicolae
Steinhardt. Exerciiu anamnetic
despre grdini i Paradis, despre chipurile care le populeaz i le confer valoare, despre cer i ceruri concrete,
livreti sau de
credin, n dantelria crora autorul jurnalului vorbete despre cri i scriitur i despre frumuseea de
descoperit n lumea pe
care toate aceste chipuri i toate aceste ceruri o definesc. (Constantina Buleu)
Alexandru PINTESCU (n. 5 februarie 1947, Zalu/Slaj 30 aprilie 2003, Satu Mare).
Poet, critic literar. Facultatea de Drept (1971) i Facultatea de Filosofie (1977) a UBB, Cluj-Napoca. Debut
absolut n Amfiteatru, 1965. Echinoxist. Debut editorial n volumul colectiv Popas printre poeii tineri, versuri,
1974. Volume: Literatur i eveniment, 1983; Colocviile vntului, versuri, 1985; Euthanasia, 1991; Jocul
dragostei i al hazardului, eseuri, 1994; Ierarhiile pergamentelor, n colab., 1995; Recife, 1996; Radiografia
zpezii, 1997; Poeta artifex, 1997; Prospero i teatrul srac, 1997; Hibernia, 1999; Enclave, versuri, 2000;
Ordalia, versuri, 2001; Rusia ntre dezghe i transparen, 2001. A tradus din Boris Pasternak, Anna Ah-matova
etc.
Eleciune: Eti plin azi de iubire / ca un vis n care / golul e plin / iar plinul / form n-are / iar pierderea / nu e
deloc risip / ci pur levitaie / fr arip...
Atta timp ct a trit, Alexandru Pintescu a ars intens pe toate planurile, ignornd lutul fragil al
fiinei sale biologice. Volumul Calvaria nu este numai o carte a maturitii depline, ci veritabil
testament al unui poet de excepie. (Gheorghe Glodeanu)
Volumul de eseuri teatrale Prospero i teatrul srac datorat lui Alexandru Pintescu este cu
att mai incitant cu ct autorul intr n arena discuiilor fr complexe, spunndu-i cel mai adesea opinia tranant
ntr-un proces
de diagnosticare a fenomenelor, deschis polemicilor, dar neadmind nici o clip vreun rabat de la aprecierea
valorilor literare.
Ion Dragomir PIOIU (n. 18 aprilie 1940, Bucureti). Liceniat n filologie (Universi-tatea Babe-Bolyai Cluj-
Napoca). Volume: n rs-cruci, 1999; Ana-Teme n cntec, 2000; n-crinri.
Poeme, 2001; La-crima lui Moromete, 2001; Tur-nul de viespi, 2002; Prin-soare cu oimii, 2002; Ful-ger de irii,
2003; Sbii nipone de rou, 2003; Samurai de crini, 2003; Scor-pioni de cletar, 2004;
Fntna cu flcri, 2005; Panoplia lui Nero, 2005; Gheie de rubin, 2006; Cupa lui Socrate, 2006;
Un roman excepional, Pescar de oameni etc. etc. Colaborri la Familia, Meridianul Timioara,
Scrisul Romnesc, Transilvania, Orizont, Vatra, Silvania, Tribuna, Transilvania Jurnal,
Legea Romneasc, Caiete silvane etc.

Trim ntr-o lume bulversat i bulversant, i una dintre soluiile de
schimbare rmne arta, poezia n special. Cred n misiunea poetului de
a pune pe talgerul timpului cte un strop de lumin. (ntr-un interviu cu
Daniel Suca)
La-crima lui Moromete: ...c stelele sunt, aa, n oglind mai mult: /
una e sus, pe cer, i fratele ei geamn, omul / e aici, pe pmnt // cade o stea sau pleac s-i spun lui
Dumnezeu / c rugina e gata s ajung i pe rugciuni! se arunc / n prpastie i omul intr n pmnt,
s duc frailor / colac i coliv // spuneam eu bieilor mei s nu mpart pmntul, / s-l in ntreg, ca
pe-o biseric, i de-ar fi potop, / s aib steaua unde s pun piciorul i s picure lumin... // cnd cad ste-lele
aduc i ploi de parfum i i s-aprind / ochii de lumin, c ning alb i nmiresmat // cnd plou cu flori de
salcm nu mai e noapte / i stelele albesc (le-am spus eu la toi: Nu tiai, m, / salcmii, c v tiai inimi-le i
degeaba v asfaltai / lacrimile Dumnezeu nu v mai vede i / numr mieii fr voi) // ninge alb, ne
potopete floarea / cu blesteme dragi, cad stele n rochii de mireas; / ne troienete floarea de salcm.
Au scris despre crile sale Gheorghe Pun, Carmen Ardelean, Daniel Suca, Ioan Ciocian, Daniel Hoblea, Marcel
Lucaciu,
Iuliu Suciu etc.
Dei aparine biologic unei generaii anterioare, poetic, Ion Pioiu-Dragomir este atras de nclcarea conveniilor
poeziei tradii-onale, demers practicat de generaia poeilor optzeciti. La nivelul compoziiei, cultiv discursul
ntrerupt, discontinuu, construc-ia n relief i alte elemente din recuzita tehnicii cinematografice (La-crima lui
Moromete, Vernisaj deasupra canionului, Val de
mare, cine-lup etc.). Ca n volumele anterioare (n rs-cruci, Editura Caiete Silvane, 1999, Ana-TEME n
cntec, aceeai
334
editur, 2000, n-crinri, idem, 2001), poetul utilizeaz frecvent n construirea poemelor paranteze, pentru a
marca existena
mai multor planuri ce se cer percepute simultan: Clopotele cactuilor ngroap / roua! strig mblnzitorul de
viespi / (am vizi-tat de curnd / o amintire a ta, rugi- / nise uor, o fisur i / erpuia pe fruntea ei / de n-ar ploua
prea / curnd; am vizitat de /
curnd amintirea ta: ntr-un / col chicotea igrasia i /aerul era nchis...) Val de mare, cine lup. O particularitate
a liricii lui Ion
Pioiu-Dragomir o reprezint alternarea vocilor poetice, existena mai multor ipostaze ale eu-lui poetic:
ntreab-m s nu-i
rspund / interveni creditorul de rni / s-i iei durerea / ca pe un sofism... (n-ge-rri). (Iuliu Suciu)
mptimit al titlurilor ermetice, inteligent construite, al cror echivoc contrariaz adesea, Ion Pioiu-Dragomir nu
se dezminte nici
de aceast dat, dac avem n vedere cele dou pri ale romanului, Uvertura Lapidaria i Simfonia Hadesia,
care fixeaz
cteva dintre coordonate simbolice ale crii. Lapidaria nu e doar o sugestie a laconicei, superficialei existene a
omului de azi;
titlul iniial al crii, Oglinzi de piatr, mrturisit de autor la ntlnirea din cadrul cenaclului, a devoalat jocul
secund i a confir-mat posibila raportare la lapidariu, mai ales c motivul central al primei pri este cel al pietrei
care domin terestrul, conturnd
o admirabil parabol (Carmen Ardelean)
Laura Irina POANT (n. 10 martie 1971, Agnita, judeul Sibiu). Fiica Irinei Petra i a
lui Petru Poant. Traductoare din englez i italian, grafician, medic. Liceul de Art Romulus Ladea
Cluj-Napoca (secia grafic), 1989. Facultatea de Medicin, UMF Iuliu Haieganu, 1995. Medic primar,
ef de lucrri la Clinica Medical II Cluj. Doctor n medicin (2005). Autoare i coautore la peste 15 vo-lume de
specialitate (cardiologie, medicin intern, semiologie: Abecedarul vieii sexuale, 1999; Abece-darul sntii,
2001; Sistemul simpatoadrenergic, n Actualiti n Patologia Biochimic a bolilor cardio-vasculare, sub redacia
Mircea Cucuianu, Dumitru Zdrenghea, 2004; Stresul profesional i riscul cardio-vascular la muncitorii feroviari,
2005; Mic dicionar etimologic de termeni medicali, 2005; Electrocardio-grafie cazuri clinice (n colab.), 2006;
Semiologie medical n 100 de imagini (n colab.), 2007; Medicii i
stresul ocupaional, 2007; Electrocardiografie cazuri clinice, ediia a doua revizuit (n colab.), 2008;
Efectele antrenamentului fizic dincolo de creterea capacitii de efort, n Dumitru Zdrenghea (coord.)
Recuperare i prevenie cardiovascular, 2008; Termeni medicali cu nume propriu. Dicionar de semne,
simptome, sindroame, 2008; Mna, n Daniela Fodor, Ecografie clinic musculoscheletal, 2009; Viaa
sexual. Dicionar de termeni medicali, 2009; Scenarii clinice. Cardiologie, 2012 etc. Traduceri (din
englez i italian): Edmondo De Amicis, Lift / Lift, 1999; Katherine Mansfield, The Fly / Musca; Bliss /
Fericire, 2003; Edgar Allan Poe, Ms. Found n A Bottle / Manuscris gsit ntr-o sticl; The Tell-tale Heart /
Inima povestitoare, 2003; Oscar Wilde, The Happy Prince / Prinul Fericit; The Devoted Friend / Prietenul
cel Bun, 2003; Oscar Wilde, The Canterville Ghost/Fantoma din Canterville, 2004; Oscar Wilde, Poems
n Prose / Poeme n proz; The Model Millionaire / Milionarul model; The Selfish Giant / Uriaul cel egoist, 2004;
Saki, The Seven Cream Jugs
and Other Short Stories / Cele apte boluri pentru fric i alte povestiri, 2005; Mark Twain, How To Tell A Story /
Cum s spui o poveste; Luck /
Noroc, 2005; Luigi Pirandello, Ru de lun/Male di luna (traducere din italian i ilustraii), 2009; Oscar Wilde,
Povestiri, 2014. A tradus piesa lui
David Greig, Ultimul mesaj al cosmonautului ctre femeia pe care a iubit-o cndva n fosta Uniune Sovietic.
Premiera: 2 octombrie 2010, Tea-trul Naional Cluj-Napoca. Regia: Radu Afrim. Prezent n volumele colective:
Cartea mea fermecat, 2009; Varz la Cluj, 2010; Invitaie la
vers, 2010; Clujul din poveti, 2011; Versuri pentru templul su, 2011; Promenada scriitorilor. Almanah ilustrat,
2012; Marea scriitorilor. De la
Olimp la Zidul puterii, 2012. A colaborat la numeroase reviste de specialitate din ar i strintate, dar i la
Apostrof, Steaua, Luceafrul de
diminea etc. (vezi: www.laurapoanta.ro)
Medicin i art conexiuni i interferene. Legturile dintre medicin i art sunt discutate de secole,
pornind de la celebra sentin a lui Hippocrate medicina este o art, pn la folosirea artei n procesul de
vindecare (art-terapie). Tema avansat n titlu i poate privi pe medici att n ipostaza de consumatori de ar-t,
ct i n cea de productori de art, de creatori. n ambele situri este vorba, mai mult dect n cazul al-tor
profesiuni, de o complementaritate fireasc. Pasiunea pentru frumos a celor care, prin meseria lor, se
confrunt mai ales cu partea urt a vieii omeneti, cu boala
i suferina e de ordinul firescului. Nu e vorba doar de un refu-giu n art, necesar dup ore lungi petrecute n
teritoriul stre-sant al bolii, ci de recuperarea unui echilibru. Arta de a vinde-ca, de a ameliora disfuncii ale
trupului omenesc n spaiul
aseptic al clinicii ori al cabinetului nu exclude, ci presupune
imperios admiraia pentru trupul omenesc sntos, pentru pei-sajul natural exuberant i pentru metafora
plastic. S fii medic
i iubitor de pictur/pictor n acelai timp nseamn s ocoleti
perspectiva monoton i monocord, s exersezi diversitatea,
s pstrezi vii mai multe fee ale universului uman. Un bun
exemplu n acest sens este Salonul de iarn al medicilor cu
cei aproape 300 de expozani din toat ara de-a lungul a pes-te 40 de ediii. (dintr-un articol publicat n Steaua)
ntlnirea cu un foarte mare scriitor, precum Pirandello, sub un aspect
mai puin cunoscut romnilor, ca autor de povestiri, este firete un
eveniment literar, mai ales pentru c aceast traducere a Laurei Poant, din limba italian, are o fluen i o
plasticitate care
las impresia unui text scris n romnete. Este impresionant, totodat, acribia traductoarei care ine s
adnoteze uneori
valenele stilistice i semantice ale expresiilor din textul originar, precum sunt notele de la pagina 50. La fel de
armonic integra-te n atmosfera crii sunt ilustraiile i coperta volumului, semnate de traductoarea Laura
Poant, care demonstreaz nc o
dat ct de talentat plastician este, fiecare desen al ei din carte chintesenializnd dominanta simbolic a
textului respectiv,
Laura Poant i Petru Poant
335
ntr-o reciproc, fericit, concelebrare a tulburtoarelor adevruri interioare ale ntmplrilor ce definesc
destinele eroilor, n
acelai timp specifice, dar i etern omeneti. (Rodica Marian)
Dup ce a absolvit Liceul de Art din Cluj-Napoca, secia grafic (sub ndrumarea profesorilor, Brdocz Ludovic,
Maria Srbu, Ion
Sbrciu), graficiana Laura Poant a ales s urmeze Facultatea de Medicin a U.M.F. de aici, rmnnd, dup
absolvire, asistent
universitar, doctor n oraul n care s-a format profesional (cu egal msur) pentru statutul de medic i de
plastician. Multe din
crile plecate n lume au, drept nsemn pe copert, cte una din lucrrile sale paaport cu semn schimbat n
care cuvntul devi-ne imagine limpezit i limpezitoare de sensuri, dar i tablourile de mari dimensiuni uleiuri
reprezentnd peisaje, naturi statice,
flori minuni care vin s se adauge corolei de minuni pe care Blaga, numind-o, ne-a i sugerat s n-o strivim,
sporindu-i i tainele
i tlcul. Asta i face Laura Poant medic, pictor, grafician, ilustrator de carte i de tceri cntnd. (Paula
Romanescu)
Petru POANT (7 aprilie 1947, Cerior /Hunedoara 7 septembrie 2013, Cluj-Napoca).
Critic literar, eseist. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj-Napoca (1970). Echinoxist din prima generaie.
Debut absolut n Echinox, 1968. Cstorit cu Irina Petra i tatl Laurei Poant. Volume: Modaliti lirice
contemporane, 1973; Poezia lui George Cobuc, 1976; Radiografii I, 1978; Radiografii II, 1983; Scriitori
contemporani, 1994; Cercul literar de la Sibiu, 1997; 2006; Dicionar de poei, 1999, 2000; Efectul Echinox
sau despre echilibru, 2003; Opera lui George Cobuc, 2004; Clujul meu. Oameni i locuri, 2006; Clujul
meu. Anii aptezeci, 2007; Clujul meu. Radiografii, 2011; Clujul interbelic. Anatomia unui miracol, 2013;
Memoriale, 2014. A semnat prefaa la antologia Miniaturas de tiempos venideros. Poesia rumana con-
temporanea, Editura Vaso Roto, Madrid, 2013. Ediie de Ctlina Iliescu Gheorghiu. Dintre clujeni, sunt
inclui n volum: Ion Pop, Dinu Flmnd, Adrian Popescu, Ion Murean i Marta Petreu. Ediii din G. Co-buc, Ion
Negoiescu, Radu Stanca. Coautor la Scriitori Romni, 1978; Dicionarul Scriitorilor Romni, 4
vol., 1995-2001; Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004-2005. Premiul Uniunii Scriitorilor, 2003.
Dei nu mi displace confortul civilizaiei moderne, eu triesc mental ntr-un orizont
mitologic, astfel c muncile mele sunt n bun msur conectate la ritmurile cosmice
fundamentale. De aceea, scriu mai bine i mai fecund n anotimpurile fertilitii vege-tale. mi priete cldura
natural a verii. Ea nutrete solaritatea limbajului n care cred,
tot aa cum lumina vast a acestui anotimp mi ntreine reveriile de natur preponde-rent diurn. Dar pentru
scris, regimul termic privilegiat e rcoarea, care nu-i o antitez
a cldurii, ci succedaneul ei domestic. Aadar, am scris cea mai mare parte din cele dou volume Clujul meu
n ambiana rcoroas a biroului orientat spre nord. n vacan sau n week-end, scriu dimineaa i spre sear,
niciodat noaptea trziu. Cel mai fecund e intervalul matinal, cnd mi imaginez c foaia de hrtie devine o e-
stur vegetal fin i nrourat. Fantasma e posibil
pentru c am rmas un primitiv care nc scriu de
mn, iar mna i are astfel propriile-i reverii tactile. n
vara aceasta jubilant lucrez la al treilea volum din Clu-jul meu, ns nu va mai fi att un personaj, ct locul din
care privesc n lumea larg. Se pare c de aici multe
lucruri se vd altfel dect din alte pri.
Din istoria culturii, mi plac ndeosebi momentele auro-rale, vremea de nceput a energiilor explozive i pline
de candoare. Prin ele se actualizeaz reveriile mele
eseniale despre frgezimea originar a lumii. Snt ca
nite imagini afective ale memoriei mele onirice. Dar, n
acelai timp, ele mi dau i sentimentul locuirii spiritua-le. Orice nceput devine spaiu ocrotitor i loc al nteme-
ierii.
Laura Poant, Aurel Ru, Oana Boc, Vasile Igna
La Turnirul scriitorilor, Sighioara 2014
Laura Poant i Petru Poant vzui de Marin Sorescu

336
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Laureniu Ulici, Al. Dobrescu, Radu G. eposu, Mircea
Iorgulescu, Mircea
Zaciu, Dan C. Mihilescu, Mircea Tomu, Gheorghe Grigurcu, Florin Mugur, Tania Radu, Radu Splcan, Valentin
Tacu, Ion
Vlad, Doina Curticpeanu, Mircea Muthu, Daniel Cristea Enache, Irina Petra, Dumitru Micu, Ioan Pavel Azap,
Marta Petreu,
Nicolae Oprea, Diana Adamek, Aurel Sasu, Al. Cistelecan, Marian Popa, Ion Pop, Adrian Popescu, N. Prelipceanu
etc.
Petru Poant este apoi autorul unui excepional eseu monografic despre poezia lui George Cobuc, scoas cu
temeritate din
muzeul i din prejudecata istoriei literare i adus, printr-o valorificare critic inteligent i profund, n zona
sensibilitii estetice
actuale. (Mircea Iorgulescu)
Articolele lui Petru Poant sunt de obicei remarcabile prin dou nsuiri: o pricepere evident a poeziei de azi; i
un stil perso-nal, de surs clinescian prin uurin, potrivit cu obiectul. Muli alii se pricep la poezie, puini
scriu att de bine despre ea.
Distincia aceasta nu e o van subtilitate. Petru Poant face parte dintre cei n stare s descrie ori s defineasc
poezia ntr-un
limbaj n acelai timp critic, exact, i adecvat la textul liric (Nicolae Manolescu).
Ca un detectiv ce procedeaz n rspr, folosind adic inducia n locul
deduciei, criticul [Petru Poant] caut i gsete n particularul unei cri
axul unei opere, recenzia devine astfel portret, aplicarea la obiect e du-blat de adncirea n esenial, iar
analiza ratific sinteza. (Laureniu
Ulici)
Exersat mai cu seam n interpretarea poeziei, Petru Poant scrie, cu
aceeai tiin febril a decuprii detaliului semnificativ i a nscrierii lui
ntr-o sintez memorabil, despre proz sau critic literar. Figurile scri-sului su nu sunt niciodat singure,
izolate, ci aezate ntr-o societate
valorant, cu vecinti i interferene cartografiate meticulos. De aceea,
remarcabile, mai ales, portretele de autor care trdeaz o secret dispo-nibilitate de moralist: un soi de Jiquidi al
verbului critic ilustrnd viei para-lele. Biografia autorului comentat este recepionat n datele ei istorice,
colorat afectiv, cu abia disimulate accente sentimentale criticul, dei,

n varianta oral a manifestrii sale, gata oricnd s lanseze sgei acide,
este ntotdeauna de partea autorului: nelege, cntrete, moralizeaz
fin, mprumut cteodat rdcini, gsete fiecrui detaliu biografic locul
firesc i legitim, ori mcar legitimabil, n opera nsi. O generozitate critic inepuizabil mascat de ironie i de o
agresivitate
mai degrab calamburesc, ndrgostit de propriile performane. Petru Poant are tenacitatea, instrumentele
i druirea unui
explorator. Actul su critic este n stare s mplnte fanioane personalizante i n inuturi care par, la prima
vedere, ale nimnui.
Ultima seciune a noii sale cri reunete cteva pagini excepionale. Mini-eseurile cu pretexte adesea umile
crarea, iarba,
mna n old construiesc grdini suspendate ale ideii, meditaii surprinztoare proiectate n durata lung a
istoriei, crochiuri
de ontologie i sociologie. Eliberat de rigorile impuse cronicarului, cel mereu sub vremi, Petru Poant este,
atunci, scriitorul.
Cuvntul su se desfat ornduind fee ale lumii. (Irina Petra).
Petru Poant postdecembrist se ndreapt spre o sociologie cultural a provinciei, ingenioas n reconstrucia
unei atmosfere
sau a coerenei unui grup, folosind totodat, ntr-un context nou, instrumentele criticului literar. Apar astfel, cu
aceast filosofie"
de reconstituire a atmosferei estetice a unui grup literar, dou eseuri minunate prin conturarea liniilor de for,
a legturilor cu
epoca i prin detaarea unor portrete: Cercul literar de la Sibiu. Introducere n fenomenul originar (1997, cu
ediia a doua n
2006) i Efectul Echinox" sau despre echilibru (2003). Din aceleai intenii s-au nscut i primele dou volume,
consacrate de
critic oraului n care triete din 1965, cnd devenea student: Clujul meu. Oameni i locuri. O istorie subiectiv
a Casei de
Cultur a Studenilor (2006) i Clujul meu. Anii aptezeci (2007). (Ion Simu)
Primul cronicar al revistei Echinox, Poant i-a expri-mat repede preferina pentru critica de poezie, devenind
unul dintre comentatorii-reper ai fenomenului poetic la zi.
Treptat, ns, activitatea lui s-a desfcut n trei direcii
(nu foarte divergente): critica la zi a poeziei (dar nu nu-mai, dei masiv preferenial), cercetarea literar de tip
istoric-eseistic i o literatur confesiv la marginea eseu-lui sau, mai degrab, o eseistic la marginea confesiunii.
Cartea de debut, Modaliti lirice contemporane, e o
sintez care-i propune s contureze principalele direcii
n care se structureaz poezia romn postbelic. []
Direciile lui Poant reprezint, de fapt, nite tipologii
de discurs poetic i temperament vizionar (sau doar
creativ) i suma lor urmeaz s dea o imagine coerenta
a micrii poetice, s disciplineze haosul efervescent
al actualitii. Principiul de fond se revendic de la stabi-lirea genezei formelor i, dac nu o istorie, mcar
o
dialectic a formelor subntinde toat expertiza de poe-zie a lui Poant (Al. Cistelecan).
Efectul Echinox sau despre echilibru, tiprit n 2003,
scurt istorie, dreapt ca judecat critic, dar i vibrnd
de o participare afectiv ce se las perceput i la su-prafaa paginii, i n filigranul ei. Despre gruparea Echi-
Foto: Dan Bodea
Petru Poant, Ion Murean, Alexandru Vlad,
Irina Petra
337
nox, Petru Poant scrie cu mintea i cu sensibilitatea participantului la o oper cultural la care se tie prta,
contient de n-semntatea ei n contextul cultural naional, ns nu cedeaz nicio clip tentaiilor prtinirii.
Echilibrat este i discursul su critic-evocator, care face nc o dat proba onestitii intelectuale, a unei prietenii
creia i-am asociat, toi echinoxitii, atributul exi-genei. O exigen nti de toate estetic, desigur, dar i una
etic, decisiv n peisajul adesea tulburat i poluat al lumii prin
care am trecut. Libertatea de a tri estetic, ntr-un spaiu protejat de propriile norme intelectuale i morale,
evocat n paginile
crii, este emblema sub care se situeaz aici i s-a aezat mereu scrisul lui Petru Poant.(Ion Pop)
n semantica eseului, focarele persistent iradiante rmn starea de urgen i aciunea catalitic. Ultima
vizeaz, dup Sibiul
propriu-zis, Universitatea, Cenaclul, Profesorii figura tutelar (Blaga), personalitatea placentar (H.
Jacquier). Criticul re-compune o fremttoare ambian intelectual mbibat de autoritatea ctorva prezene,
pe ct de inefabile, tot att de impla-cabile, fcndu-ne prtai la fierberea unor otrvuri
ncnttoare de idei. n portretizarea discipolilor, aforis-mul critic, marca stilului Poant, concureaz cu ironia
intelectual net [] Fervoarea problematizrii, cu ac-cente profesorale discrete, precum i cascada nuanri-lor
disociative dau speculaiei intelectuale avnt iar stilu-lui tranan catifelat i-o prestan cald-comunicativ.
E evident c subiectul i-a gsit n dl. Petru Poant,
critic de fibr lovinescian, interpretul potrivit. Trsturi
ale acestui stil critic, recognoscibile pentru cine i-a citit
Radiografiile nc din 1978 (fineea conturelor de figuri-ne, pregnana ideii centrale, elipticitatea expresiei),
se
regsesc n schiele rapide din prezenta carte. (Doina
Curticpeanu)
Petru Poant a fost unul dintre principalii fondatori ai re-vistei Echinox, cea mai important i longeviv
publicaie
studeneasc din vremea comunismului. [] Debuteaz
aici ca titular al Cronicii literare (talonat doar n cteva numere de Marian Papahagi) []Exercit rolul de
judector unic n
limitele acestei rubrici pn la sfritul facultii, n 1970, de unde trece, fr alt stadiu intermediar, la cronica
revistei Steaua,
devenind redactor (pn n 1990). De pe atunci, el s-a specializat n comentariul poeziei (dei demonstreaz c
nu-i lipsete
aplicaia pentru proz sau critic), domeniu unde talentul su se manifest plenar. Este teritoriul n care criticul
se simte n lar-gul su i pe care l domin fr eforturi deosebite. Exprimarea fluent, dexteritatea asociaiilor,
afirmarea sau infirmarea cate-goric a valorii/nonvalorii denot cultura de profunzime a comentatorului, cruia
nici unul dintre instrumentele criticii moderne
nu-i este strin (Nicolae Oprea)
[n Clujul meu,] construcia pare s respecte principii orientale, feng shui, cci las curenii de aer s circule
nestingherii printre
plmdirile solide i printre curenii fluizi ai Someului unei imaginaii reconstitutive cu un ton distinct n
ambiana cultural actu-al. Uneltele arhitectului-constructor, hrtia, stiloul, cerneala, funcioneaz din plin,
inspirat. Iar Petru Poant tie din plin ceea
ce ne las i pe noi s aflm: oraele nu sunt numai zidrie, penumbr a caselor, magistrale i trafic. Oraele sunt
i ecoul
tiprit al cuvintelor, sau sunetul neauzit, ci vzut, al vocabulei pe care o ngnm sau care ne ngn mult timp
dup aceea. De
nu cumva ne i preced, fiindc, oricum, nu o dat, rmne i dup ce noi am trecut. (Ovidiu Pecican)
Aurel PODARU (n. 14 septembrie 1941, Tritenii de Sus/Cluj). Prozator, publicist. Facultatea de
Agronomie Cluj (1964). Debut absolut n Astra, cu povestirea Caii (1968). Autor al mai multor volume de pro-z.
Ediii: Teodor Muranu, Un poet care a trit demult, evocri, comentarii critice, istorie literar (1998);
Amintiri despre Pavel Dan, n colab. (2003); La Beclean pe Some, cndva(coord.), antologie de texte des-pre
Gara Beclean pe Some (2004); Anotimpul cailor, antologie de poezie i proz romneasc dedicat
calului (2006); Pavel Dan i Blajul, n colab. (2007); Pavel Dan, Literatur popular. Caiete, culegere de folclor
din comuna Tritenii de Jos realizat de Pavel Dan n 1932, ngrijit de Aurel Podaru (2007); Gara Beclean pe
Some. Istorie i cultur (2008); Umbletul cuvintelor. Prozatori turdeni (2009); Cartea Colocviilor Colocviile
de la Beclean, 10 ediii (2012). PAVEL DAN, OPERE, I III, ediie critic integral de Aurel Podaru, Studiu
introductiv de Andrei Moldovan (2012); SEVER URSA. Un ziditor (2013). A colaborat la periodicele: Astra,
Ateneu, Bucovina literar, Cronica, Dacia literar, Discobolul, Hyperion Caiete botoenene,
Miner-va, Micarea literar, Steaua, Tribuna, Vatra i altele. Membru al Uniunii Scriitorilor din
Romnia (Filiala
Cluj) pn n anul 2008.
Noua ediie de Opere este impresionant i prin eforul ngrijitorului de a oferi cititorului i specia-listului care o
consult tot ce se tie despre autor i despre editarea operei sale, inclusiv n limbi
strine. La finalul primului volum aflm un tablou al ediiilor, n romnete i n traduceri, care ne
indic sinuozitile circulaiei operei, responsabile n bun msur de ezitrile istoriei literare n
privina lui Pavel Dan, redus cnd la un spaiu geografic (Cmpia Transilvaniei), cnd la un statut de simpl
promisiune frnt
de destin. [...] Ediia Pavel Dan este un eveniment i un act de cultur ce merit salutat (Rzvan Voncu)
Este o munc de o calificare extrem pe care Aurel Podaru a dus-o la capt cu maximum de exigen, adunnd la
un loc n-treaga creaie a lui Pavel Dan tiprit n volume i periodice, n manuscris, lista traducerilor n limbi
strine. Att editorul ct i
prefaatorul i-au dat interesul ca noua form pe care au adoptat-o s fie i ea care s rspund la toate
cerinele i exigenele
publicului sau specialitilor (Mircea Popa)
O ediie ce vine s concureze cu succes apreciata serie coordonat de ctre Eugen Simion sub auspiciile
Academiei. [].
Remarcabila ediie critic realizat de ctre Aurel Podaru nu numai c readuce n actualitate un scriitor cu destin
tragic, dar ne
ajut s avem o imagine mult mai complex asupra personalitii lui Pavel Dan (Gheorghe Glodeanu).
Iunie 2013

338
Virgil PODOAB (n. 27 mai 1951, Topa Mic/Cluj). Critic literar, eseist. Facul-tatea de Filologie a UBB, Cluj (1976).
Echinoxist. Debut absolut Echinox, 1973. Doctorat cu
teza Metamorfozele cltoriei. ncercare de fenomenologie i tipologie a cltoriei. Prezent n
antologia Competiia continu, 1998. Volume: ntre extreme. Eseu critic despre poezia lui
Aurel Pantea, 2002; Anatomia frigului. O analiz monstruoas, 2003; Metamorfozele punctu-lui. Studii asupra
narativei contemporane, 2004; Ultimul latin Mircea Zaciu. Monografia unei
opere, 2005; Punctul critic, 2007; Secvena inflamat, 2010 etc. Colaboreaz la Echinox,
Familia, Vatra Steaua, Caiete critice, Arca, Tribuna, Viaa romneasc, Calende,
Discobolul etc.
Au scris despre crile sale: Ion Pop, Livius Ciocrlie, Nicoleta Clive, Al. Cistele-can, Nicoleta Slcudeanu, Rare
Moldovan .a.
Abordnd personalitatea marelui su mentor, eseistul reuete s se comporte ca
un hermeneut postmodern tip Vattimo sau Rorty ce cultiv critica de identificare,
simpatetic, repernd pars pro toto structura tare, stabil i incoruptibil, structura
metafizic de rezisten a operei, dragostea lui Mircea Zaciu pentru teritoriile de-temporalizate", pentru
secvenele de eternitate temporar [] arta eseistic a lui
Virgil Podoab, de o altitudine i o probitate intelectual ieite din comun. tiutor
de elin i latin, de limbi romanice, italienizant, superinformat pe textele marilor
filosofi ai culturii, autorul nu ntoarce spatele anecdoticii, biografismului savuros, fcnd din cartea sa un
exemplar exerciiu de
admiraie, analiz i interpretare. (Geo Vasile)
Crile lui Virgil Podoab sunt, de fapt, micromonografii privitoare la scriitori optzeciti din Transilvania,
concepute dintr-o per-spectiv deopotriv empatic i polemic. Dac empatia dezvluie un sistem de afiniti
elective, polemica intete dou mize
complementare, innd att de statutul canonic al autorilor comentai, ct i de metoda de lectur a scrierilor
acestora. Ambele
componente sunt tematizate n introducerea la ntre extreme. Pe de o parte, autorul denun critica tehnic
prin care a fost
citit poezia optzecist, propunnd n contrapartid o critic de identificare, adic un gen de lectur
fenomenologic i esteti-c totodat, care combin/ mbin [...] hermeneutica existenial viznd experiena
revelatoare, originar, a subiectului crea-tor, ca i, apoi, ontopoetica explicit i implicit n oper cu critica
tradiional de judecat estetic; pe de alt parte, observ
c optzecismul poetic camufleaz, de fapt, o dualitate exist aici o linie textualizant, postmodern
(lunedismul), dar i o
linie ontologizant, modern (neoexpresionitii ardeleni Alexandru Muina, Mariana Marin .a.). (Andrei
Terian)
Ion PODOSU (n. 7 iulie 1953, n Movila Banului judeul Buzu). Poet i critic literar. Facultatea de
Filologie a UBB (1978). Profesor de limba i literatura romn, Preedinte al Asociaiei Nevztorilor din
Romnia i al Comisiei de Cultur i Educaie a Uniunii Europene a Nevztorilor (din 2007); colaborator la
Radio Cluj. Debut absolut n Echinox, 1977, cu poezie. Volume: Poduri peste cea (1997), Universul prozei
lui Vasile Voiculescu (2007), Ion Vinea un melancolic al avangardei romneti (2010), Apa glasului (2012).
Minile (Tatlui meu, tefan Podosu): Minile lui ncercau / s ridice n cer tot pmn-tul. / Lua n fiecare zi /
cte-un vagon, dou, / pline cu porumb, cu gru, / cu sfecl sau
floarea-soarelui, / dar cel mai adesea / cu gunoiul de la sutele / de vaci i de tauri. //
Astzi, Cerul l trage n sus / de minile lui obosite, / neputincioase. // El ns nu vrea
s urce acolo, sus, / numai odat cu pmntul / pe care l tot azvrle / spre naltul infi-nit. // Acestea sunt
minile lui, / ale tatlui meu, / care, ntr-un ndeprtat amurg, / mi-a
dat s sorb apa glasului / din auritul clopot.
Ion Podosu tie s aleag esenialul dintr-o bibliografie relativ ntins, cu care dialogheaz inteligent i expresiv,
chiar dac cu
o voce meninut n penumbr. Figura acestui melancolic al avangardei romneti" cum foarte potrivit l
numete pe poetul
Ion Vinea este readus astfel n circuitul viu al interpretrii." (Ion Pop)
Horea POENAR (n. 9 decembrie 1973, Bunteti/Bihor). Critic literar. Facultatea de Litere a
UBB Cluj (1996). Debut absolut n Steaua (1994). Doctorat cu teza Concepte ale fenomenologiei ntre
estetica general i estetica aplicat, 2005. Volume: Cristian Popescu filmat de ngeri, 2001; O plimba-re de
diminea pe strada sevandoni. O teorie a atitudinii critice, 2003; Dicionarul Echinox. AZ (coord.),
2004; Semnul celor patru. O teorie a interpretrii, 2008. Coautor la Dicionar analitic de opere literare
romneti, vol. I-IV, 1998-2002 (coord. Ion Pop). n lucru Antologia de texte publicate n Echinox. 1968-2004.
Premiul pentru debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor, 2002.
... Dac privim ierarhiile unei epoci, preferinele unei culturi, ele snt deter-minate de viziuni critice ce i-au
exercitat seducia, ce continu s farmece
i s manipuleze tcut lectura, precum i aranjarea crilor pe rafturi. Mult
vreme canonul literaturii romne a fost impus de o personalitate critic sau
de alta, de la Maiorescu i pn la, eventual, Manolescu. Filonul postmo-dern (mai ales necontientizat, nu
cel anunat cu zgomot ntr-o nelegere
ndoielnic, strecurndu-se n modul de gndire actual) oblig la renunarea
la o autoritate centrat, la privilegiul unei unice direcii. Ca atare, vremurile
339
nu par a fi propice unui Critic. [] Dac autoritatea criticii nu mai poate fi identificat n autoritatea unui cri-tic,
aceast acceptare nu elimin o alta, mai important: literatura, n continuare, nu poate fi perceput
dect prin actul critic (acum mai mult ca oricnd, dup mutarea accentului de pe adevr i valoare pe inter-
pretare). Un curs de istoria literaturii trebuie s nceap printr-o istorie a criticii. (Echinox, 2001)
O carte care creeaz istorie, n sensul n care marcheaz un moment ct de important, se va vedea n deceniile
viitoare n
istoria disciplinei. n ordinea scrierilor despre literatura i arta de la noi, nu cunosc o ncercare mai ambiioas i,
n acelai timp,
mai aproape de realizarea acestor ambiii. (Mircea
Martin pe coperta volumului Semnul celor patru. O
teorie a interpretrii).
Horea Poenar este mai ambiios, att metodologic,
ct i prospectiv. Pentru el, critica se revendic n
principal de la teoria receptrii. Lectura, respectiv
actul critic ar nsemna o nvare a unei lumi fictive
i o situare n climatul ei. Visez o critic ce i
vede scriitorii pe strad: iat o dorin n aparen- fezabil, ns e vorba aici de re-cunoaterea
realitii ca ficiune i, prin extensie, de a nelege c
lumea ntreag e un simbol al unei alte lumi, o
expresie a acesteia. Micromonografia Cristian Po-pescu (2001) e scris ntr-o asemenea perspectiv.
Horea Poenar e un nonconformist cu substan.
Discursul su critic, plasmatic i imaginant, ochea-z mereu prin ineditul asociaiilor i prin nonalana
referinelor la nume celebre ale filosofiei i literaturii.
(Petru Poant)
Formula critic a lui Poenar presupune o viziune piramidal asupra domeniului, n cadrul creia vrful figurii l-
ar constitui teo-ria literar, iar baza ei cronica i analiza de text. Semnificaia i importana unui demers critic
ar fi conferite de situarea n
aceast ierarhie. Din acest motiv, indiferent de tem sau de miz, criticul vizeaz atingerea unei perspective
teoretizante chiar
i atunci cnd o asemenea poziionare nu e necesar ori este de-a dreptul improprie. (Andrei Terian)
Dicionarul are o prefa semnat de Horea Poenar, serioas i ambigu n acelai timp: Nebunia de a ridica
monument Echi-noxului. Locul ngust dintre limba istoriei i limba memoriei. Nu e limpede dac atac nebunia
autorilor de monumente ori se
pregtete s pun chiar el umrul la nlarea unuia. Oricum, cu subcapitolele sale La graniele memoriei,
Reaezri, Tentati-vele de asumare a Echinoxului din mers, Definiii posibile, colile Echinoxului i Elegie pentru
cei de dinainte, lucrurile nu pro-mit s fie mai limpezi. S nu spun dect c cei de dinainte n-au prea murit (cei
mai vrstnici abia de au 57-60 de ani), aadar
elegia e prematur. De altminteri, nucitor e c avem n fa dou lucruri cu totul diferite, ba uneori de-a dreptul
paralele: o pre-fa i un dicionar. O prefa care se strduiete s identifice o structur de profunzime, s re-
constituie/re-construiasc dese-nul din covor al unei micri, din fericire, deloc omogene care se revendic de la
un acelai loc originar i de la o atmosfer
(adesea grbit i superficial definita ardelenitate) cultural. [] Fa n fa cu textul lui Poenar, dicionarul
propriu-zis irumpe
contrazicndu-l repetat i rebel (Irina Petra)
Gavril POMPEI (n. 15 august 1950, Trliua/Bistria-Nsud). Poet. Facultatea de Geografie a
UBB Cluj (1973). Doctor n geografie, 1980. Premiul Simion Mehedini al Academiei Romne, 1997. Debut
absolut n Familia, 1973, cu versuri. Debut editorial n Caietul debutanilor, 1977. Volume: Arcul voltaic, ver-suri,
1986; Jocul cu umbra, versuri, 1994; Starea de labirint, versuri, 1995; Floarea de rou, versuri, 1998;
Deltele memoriei (antologie), 2004; Vnt piezi, 2006; Lsarea la vatr, 2010; ntoarcerea lui Dante (poezii),
2011; Noduri i alegorii (poezii), 2014. A colaborat la periodicele: Familia, Steaua, Tribuna, Viaa Romneas-c,
Micarea literar, Unu.
Deltele memoriei: Sunt nopi care se trag dintr-o tcere mai adnc / dect cea a ho-tarelor prsite de cntec /
apele, vntul, uimirea rzvrtind necuprinsul / i blnda
cdere a gndului. / nvinsul. // / Drumuri aparente spintec abisul / trdai suntem de
prinosul osndei / cad frnte corolele oaptei, / plpndei. // / Cine presimte ntoarce-rea umbrei, prologul
miresmei / aducerea sfnt a moatelor iluziei ? nvingtori i n-vini / deopotriv, un ochi fr nimb ne
absoarbe. Delte-n deriva / triremelor. / Oarbe. //
/ Ape zidind nlimea cascadei. naltul despicndu-i cderea. / nspre toamn fructul catalizeaz exodul. /
Rzboi ancestral ntre munte i vale. / Iarn i brum, crri fr noim / muguri n coasta cenuii: / petale.
// Trziu ntrebarea cameleonul tandru / zar msluit ntru oarb ispit / pori zvorte, zenitul speranei /
plutind peste lucruri, uimit. // / Sunt nopi care se trag dintr-o tcere mai adnc / dect cea a hotarelor p-
rsite de cntec.
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Al. Cistelecan, Irina Petra, Ion Murean, Ion Oarcsu, Ion Bogdan
Lefter, Olimpiu Nufelean, Constantin Cublean, Dan Damaschin, Mihaela Ursa etc.
Irina Petra, Mihaela Ursa, Ioana Bot,
Horea Poenar, Adriana Stan
340
Gavril Pompei se impune de la nceput prin sobrietatea i elegana stilului su imagistic; o sobrietate bazat pe
severiti i
constrngeri lexicale, dar i pe o secret voluptate a comunicrii laconice. Imaginea arcului voltaic, frumoasa i
tiinifica sin-tagm din titlu, nu este o metafor ntmpltoare, voit arogant i emblematic... Nota dominant
a volumului o d ns comu-nicarea fin, echilibrat, cu materia, stpnirea fluxului liric, puterea de a privi n
intimitile lumii fenomenale... Prin Arcul volta-ic, volum de maturitate, Gavril Pompei ni se dezvluie ca o voce
autentic i mai aparte a generaiei sale (Ion Oarcsu)
Poetul e credincios mai degrab unui principiu de devoiune interioar care ignor metamorfozele rituale i
imediate ale poezi-ei, miznd pe fideliti structurale i pe afiniti de tipologie vizionar... Sentimentul unei
excursii printre rune apas pe euforiile
senzuale i descriptive, legndu-le de o gravitate ceremonial a gesturilor. i conceptul poetic apas pe

responsabilitate i
implicare, refcnd rituri sacrificiale i vizionare de evident descenden romantic... O fenomenologie a tainei,
dedus dintr-o
ontologie a tainei, e ceea ce i-a propus poetul. Iar declinul tainelor
primare, originare, las deschis poarta pentru taina final. Dar i
n orizontul acesteia poetul se mic cu un sentiment sacramental.

Tot printre rune, aadar. (Al. Cistelecan, Prefa la antologia Del-tele memoriei, 2004).
Adept al criteriului poetic al unui neomodernism mblnzit, Gavril
Pompei recurge constant la confesiunea mediat i nscenat.
Biografismul, mereu transfigurat, se poate totui bnui n modul de
exhibare a unui anume tip de sensibilitate. n volumul precedent,
Lsarea la vatr (2010), domin tonalitatea depresiv i sentimen-tul iminenei, al descorporrii, cum remarc
Ion Murean n prefa-... ntoarcerea lui Dante este, n schimb, cartea ieirii de sub te-roarea morii. Elegiacul,
prezent nc, devine senin. Autorul reg-sete n poezie o for terapeutic. Lumea e reprezentat ca o
coexisten a contrariilor; un spaiu saturat de semne ale indicibilului, deopotriv miraculoase i

nelinititoare. La nivelul mai
fiecrui poem spaiul poetic se configureaz ca metamorfoz imprevizibil, ntr-un limbaj uneori ermetizant sau,
cteodat,
miznd pe figurile paradoxului i ale sofismului... (Petru Poant).
Semnul, obsesiv, terorizant, sub care st poezia acestei cri (Lsarea la vatr, n.n.) este clepsidra... Primul poem
al crii (Pisc), i
ultimul poem (Cupa Nadirului) sunt scrise n aa fel nct redau grafic forma unei clepsidre ntoarse... Periodic,
ntr-o cinetic halu-cinant, contrariile i schimb locul. Construcia volumului e ingenioas. Ea salveaz i d
coeren diversitii stilistice i tematice
a poemelor, cci cartea reunete poeme cu i fr rim, poeme grave i
jucue, pentru copii, poeme ample i vitaliste ori strnse n chingile formei
fixe, ale expresiei sentenioase, aforistice. Dar, fiecare poem poate fi citit i
integrat n intenia poetului de a construi din piese diverse, piese care nu se
mai imbric, un mare puzzle n destrmare. Astfel c teza general a crii
traseaz prin amalgamul poemelor linii de sens ce-l transform ntr-o con-strucie coerent i bogat. (Ion
Murean)
Gavril Pompei ni se prezint ca un poet matur, cu un profil general schiat
pe linii ferme, pe latura unei lirici de meditaie (ce nu evit totui notaia
lapidar sau sugestiv-metaforic) asupra condiiei existeniale ntr-un spa-iu de perspectiv intelectualizat, uor
abstract, unde nsi poezia se de-finete ca o decantare, ca o rafinare de esene pure (Constantin Cuble-an)
Deloc amatoristic, Gavril Pompei surfizeaz cu nonalan prin imaginarul
agitat al liricii moderne. Pare destul de bine familiarizat cu conveniile ei, pe
care i ncearc s le deslueasc ntr-o remarcabil poezie a poeziei... (Petru Poant)

Gavril Pompei e un poet discret, rmas pe dinafara oricrei generaii. Dup vrst s-ar fi putut afilia fie seriei 70,
fie generaiei
80; dup debut, ar fi czut n plin ascensiune optzecist; dup poetic, nici o apropiere nu e relevant. Poetul e
credincios
mai degrab unui principiu de devoiune interioar care ignor metamorfozele rituale i imediate ale poeziei,
miznd pe fideliti
structurale i pe afiniti de tipologie vizionar. Singurtatea lui se ridic n umbra lui Blaga, dar nu mai puin n
i din siajul
somptuoaselor reportaje genezice doinaiene (Al. Cistelecan)
Anamaria POP (n. 7 aprilie 1952, Turda/Cluj). Poet, traductoare. Facultatea de ziaristic,
Bucureti (1979). Debut absolut n Tribuna, 1968. Volume: Castelul din siclame albe, versuri, 1972;
Pasul corbilor, versuri, 1980; Corida, versuri, 1983; Trgtorul la int, versuri, 1999. Prezent n antolo-giile
Romanian Poems, 1972, Questions at the Turn of the Millenium, 1984. Traduceri din limba ma-ghiar: Gizella
Hervay, Amprente, poeme, 1988; Pter Esterhzy, Verbele auxiliare ale inimii, roman,
1997, ed. a II-a, revzut, 2007; rpd Gncz, Motenirea, nuvele, teatru, eseu, 1998; Endre Kukorelly,
Malul-Memoria, roman, 1999; GzaSzcs, Rnit, sepia, poeme, 1999; Pter Ndas,Sfritul unui ro-man de
familie, roman, 2001; Lszl Bit,Cheile Raiului (Avraam i Isaac nvturile lui Isaac), roman
biblic, 2001; Pter Esterhzy, O femeie, roman, 2002; ed. a II-a, revzut, 2008; Bla Pomogts, Re-construirea
podurilor maghiarii i romnii, eseuri, 2002; Magda Szab, Abigl, roman, 2003; Gyrgy
Mhes,Gina, roman, 2004; Imre Kertsz,Altcineva, jurnal-eseuri, 2004; Imre Kertsz,Drapelul englez,
proz scurt, 2004; Sndor Mrai,Lumnrile ard pn la capt, roman, 2004; ed. a II-a, revzut,
2011; Katalin Thurczy,Anotimpul V, teatru, 2006,; Attila Bartis, Tihna, roman, 2006; Sndor Mrai,
Motenirea Eszterei, roman,2006; Lszl Bit, Eutelia Eutanasia: o via mai fericit o moarte dem-n, studiu,
2007; Pter Esterhzy, Harmonia clestis, roman, 2008; Pter Esterhzy, Ediie revzut,
Cu Ionel Vitoc
341
roman, 2008; Sndor Mrai, Turneu la Bolzano, roman, 2008; Pter Esterhzy, Privirea contesei Hahn-Hahn,
roman, 2009; Pter Esterhzy,
Cartea lui Hrabal, roman, 2009; Pter Esterhzy, Rubens i femeile neeuclidiene, teatru, 2009; Pter Ndas,
Rnile btrnului continent, eseuri,
2010; Pter Esterhzy, La nceput eram nc un om normal Dialog cyberspaial ntre Iolanda Malamen i
Pter Esterhzy, 2010; Andrs
Forgch, Cheia, teatru, 2010; Pter Ndas, Apocalipsa memoriilor (I-II), roman, 2011. Piese de teatru:
KatalinThurczy: Joisrbtoare, Radio
Trgu Mure, 2004, premier radiofonic (regia: Alina Nelega); Katalin Thurczy, joi.megaJoy, Teatrul Odeon,
Bucureti, 2006, premier abso-lut (regia: Radu Afrim); KatalinThurczy, Scara pisicii, Teatrul Naional V.
Alecsandri, Iai, 2007, premier absolut (regia: Irina Popescu-Boieru); Pter Ndas, nmormntarea,
Teatrul de Comedie, Bucureti, 2008, premier naional (regia: Lszl Bocsrdi); Katalin Thurczy,
Cutia Pandorei, Teatrul Fani Tardini, Galai, 2010, premier absolut (regia: Eugen Ft); KatalinThurczy, Scara
pisicii, Teatrul Naional Bucu-reti, 2010, premiera (regia: Irina Popescu-Boieru). Traduceri din limba romn:
Alina Nelega, Decalogul dup Hess (Rudolf Hess tzpa-rancsolata), Teatrul Naional, Pcs, 2004, premiera
(regia: Jzsef Pter Bodonyi); Teatrul de Camer din Arad, 2008, premier (regia: Ern
Tapaszt); Alina Nelega, Amalia respir adnc (Amli shaja), Teatrul Aranytz, Budapesta, 2009, premiera
(regia: Lszl Gali). Premiul Dry
Tibor acordat de Fundaia Dry Tibor din Budapesta (pentru traducerea: Verbele auxiliare ale inimii de Pter
Esterhzy), 1998; Premiul Kos-ztolnyi (pentru traduceri) Pen Club din Ungaria, 2004; Premiul Sindbad pentru
prietenii literaturii maghiare, acordat de Liga Scriitorilor Ma-ghiari din Transilvania Cluj, 2004; Premiul Uniunii
Scriitorilor din Romnia pentru traducere din literatura universal (pentru traducerea: Har-monia clestisde
PterEsterhzy), 2009.
Poezia de debut a Aneimaria Pop amintete pe cele dou mari poete ale veacului nostru: E.L. Schler i E.
Sdergran. Debu-tul ei e surprinztor de matur, pentru c nu mai trece prin acea faz imagist-senzorial pe care,
n general, o cunoate orice
poezie feminin. Chiar dac nu are nc transparena lirismului celor dou cntree ale erosului, amintite mai
sus, Anamaria
Pop se apropie de ele prin sensibilitatea stranie, aproape, n care bucuria erotic primete chipul ntunecat al
frumuseii. E fi-reasc i spontan, pasional i dramatic, somptuoas i enigmatic. Poemele snt, n
majoritatea cazurilor, ritualuri pline de
fast, din care lipsete, ns, artificiul. (Mihai Neagu [Petru Poant])
Poezia Aneimaria Pop, de o senzualitate declamativ-incendiar, e adeseori fermectoare prin impudoare i

cinism, prin aerul
de confesiune brutal i nepstoare. (Ion Cristofor)
Urmrind evoluia Aneimaria Pop, de la Pasul corbilor (Ed. Eminescu, 1980), la recenta Corid (Ed. Eminescu,
1983) te sur-prinde nu att persistena unor motive lirice coagulate n jurul unor stri ceremoniale, dar mai ales
fora sugestiv pe care le-o
inculc poeta. Depind complexele liricii feminine sintagm critic fr valoare operaional Anamaria Pop
creioneaz cu
tu sigur o anumit staz poetic n care senzitivitatea se conjug cu reflexivitatea, cu alte cuvinte passio plus
ratio pare a
constitui ecuaia critic ideal n ceea ce o privete. [] Volumul Trgtorul la int ntrezrete premisele
favorabile sub care
se aezase lirica Aneimaria Pop, respectiv, acelea ale demitizrii, ale asumrii condiiei de femeie i
intelectual ntr-un
context, la nceput subversiv, iar n prezent doar subtil persuasiv, spre a-i afirma, apoi, condiia ironic, tipic
postmoderni-lor, autoreferenialitatea i/sau natura livresc [...] locul tradiionalei inspiraii este luat de
tehnicile de textuare, elanurile liri-coide snt jugulate spre a lsa loc unei luciditi cu inserturi ludice, arareori
crispate, relieful scriiturii este monoton, chiar
monocord, tensiunea fiind pstrat prin jocul de iele al ideilor, prin obstinaia expierii, prin exhibarea tarelor
general-umane.
(Alexandru Pintescu)
Volumul Trgtorul la int, de care ne ocupm, apare la
Editura Paralela 45, Piteti, 1999, n care tensiunea liric
este interiorizat evolund de la parabola speculat filosofic
i moral (Dana Dumitriu) spre enigma sufleteasc. O astfel
de turnur confesiv, ce poate fi concluzia unei vrste, a unei
experiene luntrice de via. Poeta Anamaria Pop devine n
acest volum sensibil (foarte) la priveliti atemporale, la
spectacole ritualice prin care se exprim cu ajutorul para-bolei, cultul universal al naturii. Pretutindeni
originalitatea
provine din preuirea imaginii poetice, prin ceea ce reprezin-t aceasta, ntr-o trire autentic n spaiul emoiei.
[...] Poeta
pare c trece uor dar sigur, n poezia sa, de la sensibili-tatea de tip meditativ, la o anumit luciditate; ns i
aici, ntr-o exprimare pragmatic, n registru melancolic. Astfel, con-fesiunea direct sau implicit, devine mult
mai deschis.
[...] Poeta Anamaria Pop coboar deseori ntr-un real vdit printr-o luciditate grav i rece, printr-o explorare a
banalului, a
comunului, a imediatului care, atins de un deget magic (Doina) strlucete ca o incredibil i inefabil
pictur de rou.
(Victor Sterom)
Exist mari scriitori ai secolului trecut, a cror revelaie cititorul romn o are abia acum. E cazul maghiarului
Sndor Mrai.
Cnd am nceput lectura romanului pe care vi-l recomand, nu tiam despre autor dect ce spune succinta
prezentare a editurii.
Dar cnd am terminat-o, cu senzaia exaltant a capodoperei, dorina de a afla mai multe despre el m-a fcut s-
i caut numele
pe Internet i s m ntreb cte astfel de surprize or mai fi n literaturile din vecintate, pe care editurile noastre
le ocolesc n
goana dup best-seller-uri occidentale, adesea dezamgitoare. [...] Pn atunci, dac vrei s-l descoperii pe
Mrai n toat
vigoarea talentului su, citii Lumnrile ard pn la capt, n buna traducere a Aneimaria Pop. [...] ntregul
roman e concentrat
n noaptea cnd cei doi prieteni de odinioar, acum btrni, se afl din nou faa n faa. Ce-i spun ei i mai ales
cum spusele
lor bat dincolo de destinele particulare, spre dileme etern umane, v las s aflai singuri din aceast bijuterie
literara, luminat
somptuos de crepusculul Imperiului. (Adriana Bittel)
Sunt cri n care, fie i netiind nimic despre autorul lor, simi nc de la primele rnduri gheara leului. Chiar
dac aparent ct
se poate de obinuite, aceste fraze inaugurale poart n ele un nu tiu ce prevestitor: eti avertizat prin semnale
inefabile c ai
ptruns n universul unui familiar al marilor altitudini. Dup care, cu toate antenele desfurate, anticipezi
voluptatea de a-l ur-ma. Secretul acestui gen de seducie cred c e cel divulgat de Marguerite Yourcenar:
capacitatea de a afla la timp, adic de la
nceput, tonul just. Este apanajul talentelor genialoide, printre care se numr nendoielnic i cel al lui Sndor
Mrai. El ni se
reveleaz deocamdat printr-un roman, Lumnrile ard pn la capt, deloc voluminos dar de o frapant
profunzime i com-plexitate. [...] Aminteam la nceputul acestor nsemnri de gheara leului. Trebuie adugat c
aceast senzaie de for creatoa-Cu Pter Esterhzy
342
re ieit din comun ar fi rmas imperceptibil fr o traducere pe msur. Versiunea romneasc a romanului lui
Sndor Mrai
e semnat de d-na Anamaria Pop, a crei competent contribuie la cunoaterea literaturii maghiare n Romnia
e de acum de
o stimabil notorietate. (Radu Ciobanu)
Romanele lui Pter Esterhzy snt vii, cci scriitura sa nu pierde nici o clip ritmul btilor inimii. Cri la care eti
mereu tentat
s revii, romanele lui spun parc la fiecare lectur o nou poveste. ansa noastr, ca cititori romni, este de a
avea o traduc-toare de talia Anamariei Pop care s recreeze, n limba romn, un univers al nuanelor de o
universalitate evident. (Carmen
Muat)
Provocatoare, bogat n idei i polemic la adresa comoditilor morale i intelectuale, cartea poate fi citit i ca
un manifest al
bunului-sim, menit s restabileasc limpedea judecat i ncrederea n valori. Anamaria Pop, excepionala
traductoare a pa-ginilor de fa, a fcut mai mult dect s traduc ntr-o limb romn impecabil: ea a selectat
din eseistica lui Pter Ndas n
aa fel, nct ne-a oferit un portret extraordinar de viu i de coerent al acestui mare autor contemporan, pentru
care scrisul este
o form de opoziie i un mod de a se defini pe sine ca intelectual critic. Volumul de eseuri Rnile btrnului
continent constituie
jurnalul sui generis al unui martor incomod, dar imposibil de ignorat, al erodrii tuturor valorilor pe care s-a
constituit, de-a lun-gul secolelor, Europa. O carte provocatoare la fiecare pas, imposibil de rezumat, o carte de
citit i de recitit periodic. (Carmen
Muat)
Augustin POP (n. 13 septembrie 1952 Panticeu/ Cluj 6 februarie 1998, Cluj). Poet i
eseist.. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1976) i Facultatea de Filosofie Bucureti (1979). Debut
absolut cu poezii n revista colii, 1971, i n Echinox, 1974. Volume: Ceea ce fulgerul amn, poezii,
1981; Apropierea, versuri, 1990; Umbra libelulei, 1993; Jocul cu clipa, 1995; Telejurnal de la Cluj, 2000;
Imaginarul incantaiei. Elemente pentru o poetic a descntecului, 2001; Cntec de mesteceni, 2003.
Inclus n antologiile Pomes de Roumanie, 1990; Young poets of Roumania, London-Boston, 1991 etc.
A la Steaua, Vatra, Amfiteatru, Familia, Romnia literar, Luceafrul, Tribuna, Apostrof,
Tomis, Astra, Arge, Calende, Poesis, Contrapunct .a. n 1990 a scos, mpreun cu un grup
de tineri scriitori din Cluj-Napoca, publicaia Graffiti.
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Petru Poant, Lucian Alexiu, Diana Ada-mek, Radu G. eposu,
Gh. Perian, tefan Borbly, Ioan Milea, Gh. Grigurcu .a.
O excesiv sete de a tri face ns ca ritmurile unui picaj / ce nu se mai termin s fie
dublate de cele ale unui zbor vertical, iar iptul cderii n clip s conin vibraia timpului
infinit al ideii: cazi, te scufunzi, te iveti, te ntorci, / orice ipt ar putea restructura diagonale, / toate fibrele
tale vibreaz / spre
un timp mult mai amplu, mai plin de idee, / cascad peste triumfuri i roluri efemere {Diagram). Poemele lui
Augustin Pop
exprim astfel tensiunea dinaintea acestui salt n inima lucrurilor {Diagram), starea de ncordare pe care o
nate apropierea
de sens. (Diana Adamek)
Primul su volum, Ceea ce fulgerul amn, tiprit n 1981, este expresia unui lirism singular n epoc. Spre
deosebire de majo-ritatea tinerilor poei care practicau struitor personalizarea discursului, implicarea n
cotidian, ironia i autoironia ori jocurile
textuale, autorul apare mai degrab ca un ermetic care, respingnd provocrile realitii, se ded la o tainic ars
combinatoria.
Meticulos elaborate, miznd pe sugestie i pe fora de iradiere a unor simboluri care revin, caligrafiate cu
rafinament, poemele
iau nu o dat aspectul unor ceremonii de metaforizare a limbajului. Gestul liric este aici mai mult nvluitor dect
dezvluitor i
solicit un anume efort de decriptare. (Ioan Milea)
Lansare de carte Attila Bartis Adrian Grnescu, Irina Petra, Anamaria Pop, A. Bartis, Horea Poenar
343
Doru POP (n. 3 mai 1970, Baia Mare). Eseist, jurnalist cultural, analist media i prozator.
Facultatea de Litere a UBB Cluj (1993). Masterat de Literatur romn i comparat, 1995. Bur-sier Fullbright,
New York, 1995-1996. n 2002 a obinut masteratul n jurnalism i comunicare la
Universitatea Chapel Hill, Carolina de Nord, iar n 2003 doctoratul n filosofie, cu o tez despre
filosofia culturii vizuale, la Universitatea Babe-Bolyai. Senior Fulbright Lecturer la Bard College,
SUA, 2013. Fondator i editor al revistei de studii vizuale i de cinema Ekphrasis. Conferenia
universitar doctor la Facultatea de Teatru i Televiziune, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj. Proz:
Povetile bunicuei Nana, 2003; O telenovel socialist, 2013. Studii n volume de autor: Obse-sii sociale, 1998;
Mass-media i politica. Teorii, structuri, principii 2000; Mass media i democra-ia, 2001; 911. Ziua n care a
murit democraia: eseu despre limitrile libertii, 2003; Ochiul i
corpul. Modern i postmodern n filosofia culturii vizuale, 2005; Alegerile naibii. Fals tratat despre
metehnele imaginarului politic autohton, 2007; Coautor n volume colective: Tzara mea. Stereoti-pii romneti
(Ruxandra Cesereanu, ed.), 2006; Concepte i metode n cercetarea imaginarului.
Dezbaterile Phantasma (Corin Braga, ed.), 2007; Miturile politice n Romnia contemporan, 2012 (Sergiu
Micoiu i Sergiu Gherghina ed.),
Mass-media i democraia n Romnia postcomunist (ed. a II-a revzut i adugit), Sorin Bocancea i Daniel
andru, ed.), 2013; Traduceri:
Giovanni Sartori, Teoria democraiei reinterpretat (Polirom, 1999). Volume n strintate: National Mythologies
in Central European TV Seri-es: How J.R. Won the Cold War, 2013; Romanian New Wave Cinema: An
Introduction, 2014. A publicat n diverse publicaii literare i culturale:
Steaua, Apostrof, Tribuna, Observator cultural, Dilema veche, Timpul .a. Public dou bloguri:
cinemafotomedia.wordpress.com i
dorupop.blogspot.com
La ntrebarea de ce scriu exist un rspuns simplu pentru c mi-e fric de moarte. ntre scriu i sicriu este o
distan de o singur iot n limba noastr, iar spaima de sicriu m mpinge mereu s las urme n spatele
meu, s scrijelesc pe suprafaa timpului ceva, poate-poate va rmne ceva. Ca i oamenii de peter, care i
imprimau urmele palmelor pe pereii cavernelor, i noi (de fapt eu) lsm semne despre faptul c am fost aici.
Cumva exist sperana deart, de altfel c va veni cineva, o contiin strin, care va putea s ne ne-
leag, dup mai multe generaii, c va fi cineva care va spune Aha! Deci tia ai fost voi. i dintr-o dat s
fim iari. Iar acest fapt ne face, cu adevrat, nemuritori. (interviu cu Eli Bdic, pe site-ul bookaholic.ro)
Au scris despre crile sale: Corin Braga, tefan Borbely, Alex Cormo, Pter Demny, Alex Goldi, Sever Gulea,
Gelu Iones-cu, Liviu Malia, Dan C. Mihilescu, Liviu Ornea, Ovidiu Pecican, Andrei Simu, Simona Sora, Claudiu
Turcu .a.
n Ochiul i Corpul. Modern i postmodern n filosofia culturii vizuale, Doru Pop face un studiu de istorie a ideilor,
propunndu-i
s panorameze principale concepii filosofice i teoretice prin care a fost definit, n secolul al XX-lea, relaia
dintre subiect i
obiect din perspectiva vizualitii. Obiectul cercetrii l constituie aadar teoria vizualului, cu toate ramificaiile
sale conceptuale:
subiect privitor i obiect privit, vedere, privire, viziune, contiin i corp, idee i percepie etc., toate rezumabile
n cuplul meto-nimic care d titlul crii: Ochiul i Corpul. Tema este extraordinar de complex, ea implicnd o
serie de distincii i nuane din-tre cele mai rafinate i mai speculative. (Corin Braga)
Lumini i umbre, Pe aici nu se trece titlurile astea mi-au venit n minte vznd recentul volum al lui Doru Pop O
telenovel
socialist (Editura Cartea Romneasc). Nu l-am bnuit pe autor c o s ne dea o carte anost ca serialele alea,
dar m-am
gndit c gri-ul sufocant al socialismului multilateral dezvoltat o s se simt n romanul lui. i chiar c se simte,
dei telenovela
lui Doru Pop e plin de culori, de schimbri de tempo i de ritm. Datorit capitolelor/episoadelor scurte,
memoriile lui se asea-mn oarecum cu cele ale lui Vasile Ernu din Nscut n URSS i ale lui Venedict Erofeev din
Moscova-Petuki, dar sunt mult
mai personale dect ale celui dinti i mult mai ordonate dect ale celui din urm (Pter Demny)
Probabil c cea mai mare reuit a romanului rmne, ns, scldarea aa-ziselor teme comuniste n apele mai
largi ale gene-ral-umanului. Dei, numit att de bombastic, el nu se lipete nicicum imaginarului terre--terre
din O telenovel socialist. Fr
a lsa urtul sau nostalgia s ptrund dect rareori, prin crpturile acestei lumi extrem de compacte galopul
naraiunii e,
fr ndoial, o form de terapie , prozatorul scrie pasaje remarcabile despre formatorii si, personaliti bine
conturate... De
altfel, pe msur ce avans m n roman (i eroul se maturizeaz), nu doar iluzia socialismului glorios e lsat n
urm, ca una
dintre nenumratele iluzii ale copilriei, ci i ilu-zia sensului ultim al lumii. Umorul se transform
pe nesimite n sarcasm i ur, iar molipsitoarea
bun-dispoziie las loc depresiei. nc un sem-nalment, acesta, c nici mcar n sens (au-to)ironic Doru Pop
n-a scris o telenovel, ci un
roman complex, capabil s alterneze sensibil
registre i s modifice ateptri. (Alex Goldi)
Doru Pop, autorul, i mprumut numele att
povestitorului, ct i personajului principal din
romanul O telenovel socialist, un ciclu de
secvene care i aduc pe ecran amintirile din
anii primelor imagini de-ne-uitat ale copilriei i
adolescenei, pn la hotarul celor 19 ani, ci
numra protagonistul n decembrie 89. Tocmai
la timp, a zice, pentru ca vocaia sa de intelec-tual i artist s aib parte de porile deschise
spre libertate. Nu are rost s repetm aici subti-lele i interesantele distincii teoretice care s-au
Mihaela Ursa, Doru Pop,

Irina Petra, Valentin Derevlean
344
fcut n jurul acestei situaii a triplului eu i consecinelor adoptrii acestei formule narative n varianta
dominant a povestirii;
faptul c scenele sau episoadele telenovelei poart fiecare un titlu (o avertizare dominant ironic asupra
faptelor ce vor urma)
cred c aa i trebuia, odat ce a fost adoptat aceast form de discurs , merit menionat, cci procedeul
acesta, al
intitulrii vechi de cnd lumea, dar contnd pe o anume eficacitate convine foarte bine tonului general al
crii. Dialogul ntre
intitulare i secvena ce-i urmeaz instituie o convenie, un ton. Ton asupra cruia autorul nsui ne avertizeaz
chiar nainte
de a ajunge la primul text, doar privindu-i chipul de pe coperta a doua: un farmec galnic i zmbitor, aruncat
peste umr n
consecin, melodia dominant va fi plcut; n consecin, tonul povestirii e aproape mereu (aproape!) destins,
dar deloc le-ne, mult ironie deschis mai rar secret , deseori cu haz. Privit cu deschis simpatie peste
umr, cititorul e aproape cuce-rit: i s-a pregtit o lectur n care nu vor domina sumbrul, suferina. Se va auzi,
totui! i ecoul ctorva scrnete nu numai cele
ale istoriei de la final (Clujul n decembrie 89), ci venind din adncul unor traume
produse de viaa unei familii ncercate de drame, tensiuni i promiscuiti pe care
copilul, mai ales, le-a trit din plin. Evocarea lor evacueaz ceva, destul de mult, din
ncrncenare, dar fr tnguiri i mil pentru sine i nici prea mult pentru toi cei
care vin s-i umple viaa, de la vrstele copilriei la cele ale adolescenei. Doru nu
se rfuiete, dar drmuiete menajarea celor ce-i trec prin via aducndu-i suferine
menionate cu maxim reticen; i chiar dac iart (dar s fim ateni i la ce rmne
nendurtor!) o face sec, fr nostalgii sau reprouri radicale. (Gelu Ionescu)
Doru Pop surprinde ingenuitatea i perversiunea copilului, ale adolescentului de ori-unde i de oricnd, dar
amestec sursul tandru cu rnjetul sarcastic, iar autoficiunea
lui nu las loc iluziilor. Doru Pop are talentul s extrag urtul, de nu chiar scrbosul,
din orice. Bancurile, mai ales cele spuse de htrul fin Rebele, snt, aproape toate,
deucheate. Mngierile adolescenilor snt mozoluri, nimic altceva. Sexualitatea ado-lescenilor trece rapid de la
inocen la perversiune, imaginat i practicat pe ct se
poate bieii se masturbeaz cu sticle de lapte, ba chiar, oroare!, de Brifcor. n afa-ra minii naratorului,
aproape totul, oameni i locuri deopotriv, e contaminat. E o-cant i foarte bine reuit stilistic contrapunerea
candorii cu care e vzut timpul acela de copilul narator i a rictusului tios,
bclios uneori, cu care descrie maturul aceleai lucruri aa, de exemplu, episodul tramvaiului, unu rou, n
care trecerea
dintre cele dou registre se face aproape continuu, pe nesimite. (Liviu Ornea)
Doru Pop face o figur singular, cci, dei folosete cu miestrie recuzita generaiei, este ca ton i ethos mai
aproape de
prozatorii central-europeni Attila Bartis i Sasa Stanisic, ori de bulgarul G. Gospodinov din Un roman natural.
Autenticitatea pe
care o practic n acest roman autobiografic dens i tulburtor (e suficient s-i urmrii unitatea de timp i cele
dou planuri
factuale, ca s vedei cum se destructureaz angoasa) e dus pn la documentarea fotografic a unor obiecte,
inscripii, figuri
estompate. Cu toate acestea, efectul global e unul de stranietate radical. (Simona Sora)
Roman trit, iar nu fcut, plin de experiene netransfigurate, fr a rmne totui pe de-a-ntregul brute, cu o
perspectiv nici
complet ironic, nici cutat nostalgic, deloc melancolic, ns infuzat de un comic empatic, O telenovel
socialist propune
un existenialism postideologic, un fel de program indirect etic al autenticismului. Nu m pot abine luai-o ca
deformaie pro-fesional! s nu-l citez pe Norman Manea: Nu sntem doar catastrofe colective, nu sntem
doar produsul unei familii sau al
unui mediu sau al unei religii sau al unei rni i repudieri [], diferii unul de altul, sntem mai mult dect att, mai
mult i altce-va. Snt sigur c Doru Pop subscrie. (Claudiu Turcu)
Ioan-Aurel POP (n. 1 ianuarie 1955, Sntioana/Cluj) Istoric, eseist.
Facultatea de Istorie i Filosofie din Cluj-Napoca, secia istorie (ef al promoiei
1979). Doctor n istorie cu o tez despre instituiile romneti din Transilvania n
secolele XIV-XVI (dup publicare, premiul George Bariiu al Academiei Romne
(1991). Membru al Academiei Romne (n 2001, membru corespondent, n 2010,
membru titular). Din martie 2012, Rector al Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca. Membru al
Academiei Europene de tiin i Art de la Salzburg. Membru
corespondent al Academiei Europene de tiine, Arte i Litere din Paris. Face parte
i din alte organizaii istorice naionale i internaionale de prestigiu. Volume: Institu-ii medievale romneti.
Adunrile cneziale si nobiliare (boiereti) din Transilvania n
secolele XIV-XVI, 1991; Romnii si maghiarii n secolele IX-XIV. Geneza statului
medieval n Transilvania, 1996; Romanians and Hungarians from the 9th to the 14th
Century. The Genesis of the Transylvanian Medieval State, 1996; Istoria Transilva-niei medievale: de la
etnogeneza romnilor pn la Mihai Viteazul, 1997; Geneza
medieval a naiunilor moderne (secolele XIII-XVI), 1998; Naiunea romn medie-val. Solidariti etnice
romneti n secolele XIII-XVI, 1998; Romnii i Romnia. O
scurt istorie, 1998; Romanians and Romania: A Brief History, New York, Columbia
University Press, 1999; Istoria, adevrul i miturile (Note de lectur), 2002; Romnii
i maghiarii n secolele IX-XIV. Geneza statului medieval n Transilvania, ediia a II-a, revizuit i adugit, 2003;
Contribuii la istoria culturii romneti (cronicile brao-vene din secolele XVII-XVIII), 2003; Romeni e la Romania.
Una breve storia, traducere i note de Giuseppe Munarini, 2004; Die Rumnen und
Rumnien. Eine kurze Geschichte, Zentrum fr Siebenbrgische Studien Rumnisches Kulturinstitut, 2005;
2007; Los Rumanos y Rumana.
Una breve historia, Instituto Cultural Rumano, 2006; Istoria romnilor, 2010; "Din minile valahilor
schismatici". Romnii i puterea n Regatul
Ungariei medievale (secolele XIII-XIV), 2011; Contribuii la istoria culturii romneti (Cronici braovene din
secolele XVII-XVIII), Ediia a II-a,
2011; Biseric, societate i cultur n Transilvania secolului al XVI-lea. ntre acceptare i excludere, 2012; De
manibus Vallacorum scismatico-rum Romanians and Power in the Mediaeval Kingdom of Hungary (The
Thirteenth and Fourteenth Centuries), seria Eastern and Central
European Studies IV, editat de Christian Gastgeber i Alexandru Simon, Editura Peter Lang, 2013, Frankfurt am
Main, Berlin, Bern, New York,
Oxford, Wien; Cultural Diffusion and Religious Reformation in Sixteenth-Century Transylvania. How the Jesuits
Delath with the Orthodox and
Catholic Ideas, The Edwin Mellen Press, 2014, Lewiston Queenston Lampeter; Eminescu i Transilvania (sau
elogiul culturii naionale ro-
345
mneti). Locul romnilor n Europa la confluena Occidentului latin cu Orientul bizantin. Lecia de romnism a
romnilor de la rsrit (sau
Cum am devenit moldovean), seria Rostiri Academice Romneti, 2014. Colaboreaz cu studii i articole la
Cultura, Apostrof, Tribuna,
Steaua, Romnia literar, Magazin istoric, Promemoria etc. Premiul George Bariiu al Academiei Romne (1991);
Premiul de excelen al Insti-tutului Eudoxiu Hurmuzachi pentru Romnii de Pretutindeni (2011); Premiul Media
de Excelen, din partea ziarului Gazeta de Cluj (2011)
Precum Eminescu simbolul naional Romnia nu a fost i nu este perfect, dar exist. Putem s fim
dezamgii de multe realiti, trie, energie, personalitate, onoare i demnitate. Eminescu nu a fost i nu
este infailibil i poate fi, natural, criticat. Dar dac Eminescu a greit n chestiunea naional, atunci toate
spiritele noaste tutelare au greit, ceea ce
este absurd, revolttor i ruinos. Mai
ales cnd o spun unii dintre noi, romnii!
Blamndu-i pentru sentimentul lor naio-nal pe Eminescu i Blcescu, pe Koglni-ceanu i Alecsandri, pe

Bariiu i Brnu-iu, pe Iorga i Brtianu chiar dac ne
vindem uor panseurile publicate n tiraje
generoase i ctigm uor banul ne
dm singuri, pn la urm, certificate de
pauperitate intelectual. Chiar i strinii
lucizi i oneti, pe aceia dintre noi care
facem asta, ne dispreuiesc n adncul
lor, ne desconsider, ne blameaz. Emi-nescu nu are nevoie de laude sau de elo-gii... Eminescu este, n sine,
elogiul i
lauda poporului romn! (n Rostiri Aca-demice Romneti, 2014)
Au scris despre crile sale: Nicolae Manoles-cu, Dan Berindei, Alexandru Zub .a.
Ion Pop, doamna Patricia Llosa, Ioan-Aurel Pop, Mario Vargas Llosa,
Ioan Chiril, Basarab Nicolescu

Filiala Cluj a USR: Irina Petra, Philippe Beke (Ambasadorul Belgiei la Bucureti), Ioan-Aurel Pop, Rodica Lascu-
Pop, Ion Pop
346
Ioan Es. POP (27 martie 1958, Vrai/ Maramure). Poet. Facultatea de Filologie
a Universitii din Baia Mare, secia romnenglez (1983). Debuteaz, ca student, cu
ciclul de poeme Vid de memorie, n revista Nord (1981). Volume: Ieudul fr ieire, 1994;
Porcec, 1996; Pantelimon 113 bis, 1999; Podul, postfa Dan Cristea, 2000; Rugciunea de
antracit The Anthracite Preyer, ed. bilingv, 2002; Petrecere de pietoni, postfa Dan C.
Mihilescu, 2003; Confort 2 mbuntit (mpreun cu Lucian Vasilescu), 2004; Lumile livide
/ The Livid Worlds, antologie bilingv, 2004; i cei din urm vor fi cei din urm, volum biblio-fil, 2007; No Exit,
antologie, 2007; O cru ncrcat cu nimic (mpreun cu Peter Srager,
Robert erban), ediie bilingv, 2008; Unelte de dormit, 2011; Cderea-n sus a corpurilor
grele, 2012; Nicieri.ro, 2012. Prezent n Butorii de absint, 2006. Tradus n alte limbi: Ieud
utan utgang, Stockholm, 2009, traducere n limba suedez de Dan Shafran; Sans issue,
Paris, 2010, traducere n francez de Linda Maria Baros; No Way Out of Hadesburg, Marea
Britanie, 2011, traducere n limba englez de Adam Sorkin i Lidia Vianu; El Ieud sin salida,
Spania, 2011, traducere n limba spaniol de Dan Munteanu Colan; No Exit, Spania, 2011,
traducere n limba spaniol de Dan Munteanu Colan; Nem mertem kialtani soha, Slovacia,
2012, traducere n limba maghiar de Balazs F. Attila; Ieud bez wyjscia i inne wiersze,
Fundacja Pogranicze, Polonia, 2013, traducere n limba polonez de Joanna Kornas-Warwas. Colaboreaz cu
poezie la Nouzeci, Romnia literar, Astra, Tribuna, Va-tra, Contemporanul, Transilvania,
Contrapunct, Convorbiri literare .a. Premiul de
debut al Uniunii Scriitorilor din Romnia (1994). Premiul Academiei Romne pentru poezie,
Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia, 1999. Laureatul primei ediii (2009) a Premiilor Niram Art de la Madrid.
Ordinul Meritul Cultural n
grad de ofier, 2004.
eu cred c poezia este un fenomen care se reveleaz ntr-un interval de durata subsecundei. Atunci cnd
izbucnete, ea amintete prin energiile pe care le elibereaz de energia originar a Big Bang-ului. Tot ce ur-
meaz, adic scrierea ei propriu-zis, nseamn o vrsare a poeziei timp. Scrierea este, de fapt, transcriere,
iar asta poate fi febril-spontan ori chinuitoare. O carte de poezie veritabil este replicarea n durat uman a
unei erupii subtemporale. O replicare prin aproximare, pentru c transcrierea este aducere-aminte. Urmrile
cutremurului produs de o revelaie poetic pot dura o zi, o lun sau un an. Adic, uneori, o carte. (ntr-un inter-
viu acordat Dorei Pavel)
De unde vii i unde te duci, Ioan Es. Pop?
mi amintesc de un vers faimos al lui Ruben Dario: i nu tim unde mergem / Nici de unde venim, care m-a
tulburat teribil n tineree i m tulbur i acum. Ba parc acum mai mult dect atunci, pentru c, n zecile de
ani de cnd l-am citit i n miile de experiene pe care le-am trit ulterior, n-am aflat dect chei aparente la n-
trebarea ta i a noastr, a tuturor. Poate c rspunsul cel mai apropiat locuiete n inima omului religios, dar
credina mea este slab. Poate c locuiete n mintea matematicianului, dar eu n-am acces la revelaia pro-dus
de numere. Sau poate c nu venim i nu mergem, ci suntem doar cablurile prin care circul evenimente
i energii inaccesibile cunoaterii noastre. Uneori, totui, n momentele de intens trire pe care mi le-a adus
scrierea unei poezii, am avut impresia c am dat de rspuns, dar, odat cu plecarea inspiraiei, a plecat i
dezlegarea ntrebrii.
Te rog s ncerci s comprimi viaa ta de pn acum ntr-o scurt poveste!
Am un an i sunt captiv ntr-un leagn, am doi i nc sunt prizonierul neputinei de a vorbi, apte i sunt n-
temniat ntr-o pdure lng care mi pasc vacile, doisprezece i sunt nchis n catalogul n care profesoara de
romn mi-a pus media general 2,93 i m-a lsat repetent, 16 i ncep s devin captivul orbirilor fiziologice,
22 i devin prizonierul unei realiti pe care n-o pot pricepe, 25 i ajung n Ieudul fr ieire, 32 i mi pun gratii
de Bucureti, 53 i cred c e destul, dar nu-i aa. La 55, leagnul de la un an pare a se balansa din nou la ori-zont,
doar c deasupra are un capac ct toate zilele. []
Ct privete felul n care se vede din Bucureti ceea ce tu numeti provincie literar, am s-i rspund c, i
astzi i cu att mai mult n 1990, de pild, cnd am devenit corector la revista Luceafrul, dar cnd nc eram
un autor fr vreo carte publicat, pentru mine nume precum Mircea Ivnescu, Emil Brumaru, Nichita Danilov,
Aurel Pantea, Lucian Vasiliu, erban Foar, Ion Pop, Ioan Moldovan, Gellu Dorian, Adrian Alui Gheorghe i
multe altele m fceau s freamt la fel de tare ca numele scriitorilor din Bucureti. Eu nsumi sunt un provin-cial
din toate punctele de vedere, iar n zona mea de interes intr nu anumite zone sau grupuri literare, ci
anumii autori i anumite cri. (din interviul acordat lui Adrian Alui Gheorghe)
Lirica lui Ioan Es. Pop i trage sevele din trupul nc viu al modernismului. Fascinaia ar consta ntr-o asumare a
poeziei ca act
ontologic, n orfismul ce transform spaiul liric dintr-un trm al artificiului, al conveniei, ntr-unul al existenei;
fora poeziei lui
P. este fora miraculoas a limbajului poetic de a se metamorfoza n lume i de a fiina ca atare, n vreme ce
rafinamentul pos-tmodern este de a citi i de a transforma lumea n limbaj. Lirica lui aparine unui spaiu al
limitei dureroase: naterea-moarte,
cmaa-trup, casa-azil ori blocul de nefamiliti, eternul azi din care nu se poate iei, acel loc unde viaa se bea i
moartea se
uit, vers inaugural, dar mai ales emblematic pentru o poetic a damnrii, a existenei trite beckettian
amestec de absurd i
revelaie n ateptarea morii. (Raluca Dun)
Toat poezia lui Ioan Es. Pop e construit ca pentru a manifesta, cu cea mai mare pregnan, o puternic voin
de autenticita-te, de perfect comunicare dintre via i texte, dar i aspiraia unei comunicri cu lumea, pe care
podul din titlul volumului o
sugereaz: numai c e un pod periculos i periclitat de uvoaie tulburi, tot aa cum, ntr-o alt accepiune,
podul ntunecat al
casei este spaiul ei nalt i misterios, depozit, de asemenea, al unei contiine pline de reziduuri ale timpului
revolut. O face
recurgnd cnd la confesiunea nemediat de nici un artificiu, cnd la parabol, cnd la o imagerie sumbru-
expresionist cu
tent oniric, ce transmite ntotdeauna o tensiune afiat ori subteran, un sim al predestinrii tragice a omului
marginalizat,
obligat s triasc ntr-un fel de azil de noapte extins la scara ntregii sale existene cum au notat mai muli
comentatori. ntr-
347
un moment al istoriei poeziei romneti n care se vorbete att de mult despre un rennoit pact cu realitatea,
despre biogra-fism ca marc a autenticitii, poetul tie s confere experienei sale particulare o marc
arhetipal, exemplar, meninndu-i
constant poemul la nlimea marilor reflecii i viziuni despre condiia omului modern n lumea tragicului
degradat. Repere ma-jore ale poeziei moderne de la Rimbaud i poeii blestemai, la Esenin i Arghezi pot
servi unei situri aproximative a spa-iului su poetic fr s-i tirbeasc cu nimic puternica originalitate,
conferit cum se exprima cndva Ion Alexandru i de
pecetea unui loc i timp anume. (Ion Pop)
Petrecere de pietoni (2003; excelent titlul cu ambi-guitile sale bogate i sumbru-jucue!) i asum
moartea intravital cu aceeai senintate neagr,
cu o gureenie taciturn, cu despicri iui-ncete
ale nfirilor fiinei. Ca, de pild, n aceste ver-suri cu ncheierea lor ghilotinat, att de specific
poetului: dac nu mi s-ar fi repetat tot timpul c
sunt muritor,/ poate c n-a fi murit. Poate/ a fi
nfiinat o alt moarte./ poate o alt credin, orict

de mrunt,/ mi-ar fi fost destul pentru a pluti.//
dar am crescut, ca orice om ngrozit,/ n religia
morii./ o moarte care nu vine din eecurile noas-tre/ ci dintr-o proast deprindere,// din resemnarea
c dac-ai nvat s mori/ e musai s mori.// numai
c i-am spus eu, vere,/ e puin probabil s mori
cnd mori:/ o celul ori poate mai multe/ rmn s
te frmnte mult dup aceea// i abia cnd dispar,
dup cinci mii de ani,/ te vei odihni, ticlosule.
(Irina Petra)
Este limpede c 1994, 1996 i 1999 Ieudul fr
ieire, Porcec i Pantelimon 113 bis configureaz
o geografie hipnotic a morii vii i a agoniei ca trire substanial. O hart a suferinei expiatorii de unic for i
frumusee n
poezia noastr de dup 1989. M ntreb: oare se poate merge mai departe? Unde? i cum? (Dan C. Mihilescu)
Poetul ntoarce versurile i imaginile pe toate feele, cu o dexteritate de invidiat, pentru a prinde ct mai multe
dintre nuanele
acestei nenorociri, ale dezastrului individual. (Daniel Cristea-Enache)
Ion POP (n. 1 iulie 1941, Mireu Mare/Maramure). Poet, critic literar, traductor. Facultatea
de Filologie a UBB, Cluj (1964). Doctorat cu teza Avangardismul poetic romnesc (1971). Debut
absolut cu versuri n Steaua, 1959. Volume: Propunere pentru o fntn, versuri, 1966; Biata mea
cuminenie, versuri, 1969; Avangardismul poetic romnesc, 1969; Poezia unei generaii, 1973, critic
literar,; Transcrieri, critic literar, 1976; Gramatica trzie, versuri, 1977; Ore franceze, interviuri,
1979; Nichita Stnescu spaiul i mtile poeziei, 1980; Lucian Blaga. Universul liric, 1981, 1999;
Lecturi fragmentare, 1983; Jocul poeziei, 1985; Soarele i uitarea, versuri, 1985; Avangarda n litera-tura romn,
1990, 2000; Amnarea general, 1990; A scrie i a fi. Ilarie Voronca i metamorfozele
poeziei, 1993; Ajournement gnral, 1994; Recapitulri, 1995; Pagini transparente, 1997; Gelu Na-um. Poezia
contra literaturii, 2001; Via i texte, 2001; Descoperirea ochiului, 2002; Ore franceze, II,
2002; Elegii n ofensiv, 2004; Lucian Blaga n 10 poeme, 2004; Echinox. Vocile poeziei, 2008; Litere
i albine, 2010; Interviuri. ntre biografie i bibliografie, 2011; n faa mrii, 2011; Scara din bibliotec,
2013 etc. Traduceri: Georges Poulet, Contiina critic, 1979; Jean Starobinski, Textul i interpretul,
1985; Ilarie Voronca, 11 povestiri, 1990; Jean Starobinski, 1789. Emblemele raiunii, 1990; Eugne
Ionesco, Note i contranote, 1992 (2002); Grard Genette, Introducere n arhitext. Ficiune i diciune,
1993; Tristan Tzara, apte manifeste Dada. Lampisterii. Omul aproximativ, 1996; Tzvetan Todorov,
Omul dezrdcinat, Paul Ricoeur, De la text la aciune, 1999; Paul Morand, Bucureti, 2001 (n cola-borare cu
Marian Papahagi); Benjamin Fondane, Scriitorul n faa Revoluiei, 2005. A colaborat la
Scriitori romni. Mic dicionar, 1978; Les avant-gardes littraires au XX-e sicle, 1984; Dicionarul
scriitorilor romni, 4 vol., 1995-2001; Dicionar analitic de opere literare romneti (coord.), 4 vol.., 1998-2002
etc. Premiul USR, 1973, 1979,
1985, 2001. Premiul Academiei Romne, 1985. Premiul Naional USR, 2012. n 2011, i s-au dedicat dou volume:
Ion Pop 70 (coord. Sanda
Cordo) i Ion Pop apte decenii de melancolie i literatur (coord. tefan Borbly).
regsim aici ambiguitatea aceea care, cred eu, e singura de voit, de cerut pentru poezie, dintre gndit i
trit, dintre aceast voin raional de construcie de sine, care s te aeze ca o fiin nlat pe teren so-lid,
din materiale solide i, pe de alt parte, cellalt sentiment, ca s nu spun contiin, a unei precariti
care pe mine m-a obsedat ntotdeauna. (ntr-un interviu cu Teodora Stanciu, 2010)
nu am asemenea pretenii i probabil c n-am nici mobilitatea necesar pentru a m caracteriza drept un
poet spontan. Sunt foarte fericit, ns, cnd, n procesul acesta, al revizuirii textului, apar noi deschideri, mi
dau seama cu un fel de spirit critic, care este totui ndulcit de ceea ce se poate numi nc inspiraie, c
am greit undeva, c sunt alte ci, c este o alt asociere, o alt scnteie care apare, un neprevzut, un
element de hazard, care se introduce. i atunci, textul se construiete i apare, s spunem, un poem ct
de ct rotunjit. (ntr-un interviu acordat Dorei Pavel)
Cred, ca dintotdeauna, c orice lectur adevrat este, n ciuda unor aparene, o lectur lent, care, dac
vrea s se conving i s conving, trebuie s aib rbdarea ntrzierii n text: purul impresionism e
Ion Murean, Ioan Marchi,
Ioan Es. Pop, Lucian Pera
348
agreabil, jucu, poate jongla pn la subtiliti manieriste cu formulele ingenios descoperite ori inventate
i va primi pe loc meritatele aplauze. Dar exist i o plcere a textului prelungit, un soi de derivat sen-zual al
palprii cuvintelor celuilalt, care le d i lor dreptul la manifestare, la ntruparea fr de care chiar ci-titorul
gloselor din oglind se poate simi frustrat. (din Argumentul la Scara din bibliotec)
Ion Pop este un poet, adic un autor de poezii. Ion Pop este un critic literar, adic un autor de texte de critic
literar. Aceste
atribute ale personalitii lui fac, mpreun, din autorul Lecturilor fragmentare, un remarcabil critic de poezie,
plin de nelegere
fa de lirismul ca divers realitate a operelor poetice diverse, nu lesne descifrabile n singularitatea lor.
nelegere aprofundat
i nuanat prin interesul manifestat de dnsul fa de noile metode de abordare critic a textelor de literatur,
ca i deosebita
atenie ce o d discursului critic ca atare. Nu mi se pare aadar deloc fortuit m-prejurarea c aceast culegere
de lecturi fragmentare se ocup n cea mai mare
parte a sa de opere poetice i de opere critice. Iar simpatia evident cu care Ion
Pop se apleac asupra scrisului i ideilor critice ale unui Mircea Martin ori asupra
unor autori francezi ca Marcel Raymond, Albert Bguin, Roland Barthes, Georges
Poulet i Jean-Pierre Richard este ct se poate de gritoare. Chiar i titlul crii lui
Ion Pop mi se pare semnificativ, cci pe de o parte el consider viziunea critic
fragmentar a operei mai eficient, deoarece mai aplicat i mai vie, mai proprie
identificrii, iar pe de alt parte acord momentului lecturii propriu-zise, ca act
critic, o importan real. E aici, cu toat aprecierea cuvenit metodelor mai rigu-roase, o distanare fa de
saturaia conceptual, fie c este vorba de consecin-ele extreme ale unui structuralism predispus la o suprem
schematizare, fie de
excesul psihanalitic ori nu n ultimul rnd de alte excese privind situarea istori-co-ideologic a operei. innd
seam de polisemia operei i convins c metoda
critic trebuie s fie provocat de textul nsui, Ion Pop nu uit niciodat c, ire-ductibil i concret, opera este
deopotriv obiect i subiect al plcerii, unicitatea
ei acordndu-se unicitii lecturii, c operei deschise i corespunde o critic des-chis. (I. Negoiescu)
Poet n critic i critic n poezie, Ion Pop este un ingenuu inhibat de universul
crilor. Existena sa pare un ceremonial desfurat dup un cod anume, n care
natural nu-i dect pudibonderia. Un melancolic, n fond, omul i regizeaz pn

i spontaneitatea, punnd un convenionalism manierat, dar i uor amuzat n toate gesturile sale. Prudent i
miglos, provo-cndu-i uneori manifestri de efuziune, subminndu-i, altdat, cu o ironie simpatic
ingenuitatea, galant din timiditate i din
nevoia de a fi sociabil, sobru din ambiia discret de a impune respect, pur din lipsa complicaiilor sufleteti, Ion
Pop are un
singur viciu, acela al literaturii; un viciu superior, fr ndoial, care este ns o deprindere, n ordinea
creaiei, o provocare.
(Petru Poant)
i n abordarea critic a avangardismului vehement i insubordonat, profesorul Ion Pop nu ezit s

rmn fidel unei
calme tradiii de promovare a valorilor cornelliene: rigurozitate, ordine, efort. Credincios modelului francez,
eseistul struie n
perimetrul criticii interne a limbajului interesat de aa-cunoscuta critic de tatonare a fiinei, a adncurilor,
de interpretarea ce
detecteaz ingenios schemele, unitile funcionale i formele semnificative care-i asigur operei dinamism i
stabilitate n
fine, de o critic de amprent rousettian-starobinskian (Doina Curticpeanu)
Ion Pop are ceva din nelepciunea metodic a criticii lui G. Dimisianu i din diciunea teoretic al lui Mircea
Martin, dar e mai
liric. Ca la congenerul lui, Al. Clinescu, se simte fibra galic a omului revoltat, cnd se vede confruntat cu
inechitatea sau
arbitrariul, sau poate este, preponderent, simul etic al ardelenilor tradiionali, dublat de o mentalitate
constructiv-iluminist
(Adrian Popescu)
Ion Pop gsete, cu fiecare volum publicat, modalitile optime de
racordare la sensibilitatea cititorului, dovedind, prin aceasta, cum s-a
mai observat, o capacitate incontestabil de rennoire a timbrului liric,
de revitalizare a inspiraiei i de reficionalizare a toposurilor predilec-te. De altfel, temele obsedante,

recurente n poemele lui Ion Pop
sunt timpul, copilria, jocul, relaia instabil dintre convenie i revol-t, reflexele mitice ale realului etc. Nicolae
Manolescu observa, pe
drept cuvnt, c poetul e un caligraf, concis i pregnant, dotat cu un
foarte fin umor al ideii. E drept, pe de alt parte, c poemele lui Ion
Pop trdeaz ceva din vocaia critic a autorului, prin spiritul livresc care le anim, prin vocaia
autoreferenialitii i prin deten-ta imaginativ auster, n beneficiul amplitudinii meditative de care se resimt
aceste versuri cu tietur ferm, cu deschidere
spre idee, cu reverberaii afective oarecum diminuate. Nu ntmpltor, Al. Cistelecan remarca modul n care
poetul se tran-sform dintr-un prizonier al conveniei ntr-un rentier al acesteia. [] Poezie hrnit din
apolinice nfiorri, din neliniti geo-metrizate, cum scrie Mircea A. Diaconu, lirica lui Ion Pop ni se reveleaz att
din perspectiva registrului livresc al imaginarului,
ct i din unghiul unei ironii ce relativizeaz ceremoniile limbajului, redndu-le o statur afectiv reculeas i
deloc arbitrar,
dimpotriv, articulat sub specia unei raionaliti asumate plenar, codificat n grila memoriei culturale
recuperatoare. (Iulian
Boldea)
n acest context, Dicionar analitic de opere literare romneti nu este doar rezultatul unui efort de echip, ci i o
reuit de co-ordonare, Ion Pop avnd darul rarissim de a comunica eficient dincolo de barierele generaioniste.
Entuziasmul su argumen-tativ i curiozitatea tinereasc a investigaiei sale culturale dubleaz ntotdeauna
maturitatea aezat a problematizrilor crora
Ion Pop li se dedic ntotdeauna complet investit, fr rest de acest lucru i dau seama n primul rnd
privilegiaii si colabo-ratori. (Mihaela Ursa)
Foto Tudor Bogdan Alexandru
Ion Pop, Ion Vartic
349
trstura definitorie a scrisului lui Ion Pop este tocmai
dubla privire pe care o acord textelor comentate: una
dinuntru, cu recunoateri ale instrumentarului secret al
marii poezii, alta din afar, cu disecri la rece ale aceluiai
instrumentar. Oglindindu-se una n cealalt, cele dou
priviri promit de fiecare dat o lectur care-i subordo-neaz, deopotriv, fineea cutremurat a unei stri i
tie-tura neovielnic a unui concept. (Irina Petra)
Litere i albine reprezint un imn extatic al infinitezimalului
din jur, al naturii i al gesturilor fireti, cuvntul obsesiv al
volumului fiind acela de risipire. E cu totul altceva aici,
de cum gsisem n volumele anterioare ale lui Ion Pop,
obsedate de metafore vtuite i de un neomodernism

discret, evanescent. Pn i moartea, evocat expansiv
n mai multe poeme (inclusiv ntr-un ciclu al clcrii prin
moarte, prilejuit de o cltorie la Roma), apare altfel aici
dect n volumele anterioare ale poetului: ca iminen
eliberat de sentimente de anxietate sa de spaim, ca o
realitate foarte organic, chiar tandr i nvluitoare
aproape la fel de linititoare ca n Orient sau ca n poeme-le lui Blaga. (tefan Borbly)
Lucian POP (n. 18 septembrie 1953, Panticeu/Cluj). Poet, prozator. Studii tehnice postliceale.
Volume: Douzeci de povestiri, 1990; Fptura de fum, 1998; Vraja galben, 2002; Prinul cel fricos, 2004;
Prinul cel fricos, poveti, 2004; Poezii, 2006; Gelozia, povestiri, 2009; Baletul cozilor de tigru, 2010; Poves-tiri
din ambele secole antologie povestiri, 2012; Primul nostru milionar, povestiri, 2013
Dedicaie: i aplec gndurile flmnde de verde / ctre ierburi. / Nu suntem pentru
gnduri, / suntem pentru tlpi, / strigar ngduitoare / verzile ierburi. / Atunci i-se
fcu foame de lumin. / Suntem pentru vulturii / ce-i poposesc pe umeri, / surser
i nalturile de peste piscuri. / Noi, astzi, i vizitm cortul / poleit cu aripi, / cu mri
verzi, / i ne minunm / de ndemnarea foamei lui.
Arizona: Oare / fluviul migrrii s-a ndrgostit / de tavanul cafenelei Arizona / i-a
devenit / pinea noastr cea zilnic? / Suntem cu toii la mese / doar timpul a ieit
grbovit / pe trotuar / i se roag trectorilor: / Nu spunei nimnui / c mi s-au blocat
flcile / dincolo de ua asta plpietoare...
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Ovidiu Pecican, Victor Cublean, Mircea Popa., Vasile Gogea..
Lucian Pop scrie poveti cu candoarea aparent a povestitorului popular. Efectul const tocmai n aceast
ingenioas disimu-lare prin care literarului i se confer inocena oralitii. Fantasticul este aici pur convenional.
(Petru Poant)
Lucian Pop are o art deosebit a povestirii. Transformnd fr fasoane, aproape prin dicteu, povestirea oral n
text, autorul
face un veritabil tur de for. Dac nu exist pretenioziti stilistice nu exist nici asperiti, naraiunea curgnd
curat i suplu. O
voce cald i htr, inut n fru de scurte descrieri n care chiar i poezia ndrznete s-i arate faa, conduce
textul cu auto-ritate. (Victor Cublean)
Cea dinti caracteristic a scrisului lui Lucian Pop este legat de concrete-e i de dimensiune. Fabulaia sa, chiar
dac d semne c este inepuizabi-l, este redus de autor la strictul necesar, fiind inut sub o observaie
strict, nedepind niciodat spaiul de manevr al comunicrii unei ntm-plri, scopul autorului fiind acela de a
se elibera de povara faptelor care-l
asalteaz, lsnd deoparte (sau neglijnd cu intenie) tot ceea ce iese prac-tic din stricta povestire, respectiv
portretul, descrierea, analogia, caracteri-zarea psihologic, analiza sufleteasc, crearea de atmosfer. O alt
trs-tur a scrisului su este neverosimilitatea. Orict ar pleca scriitorul de la
fapte i ntmplri reale, ele snt deviate pe parcurs de la nlnuirea logic
a faptelor, pentru a intra n domeniul multiplicrii posibilitilor, a schimbrii
de macaz, a inversiunii de semne epice. Faptele narate devin total incre-dibile, imposibil de ntmplat n logica
firescului, dar absolut coerente i
credibile n ordinea metafireasc (suprafireasc) pe care autorul o d na-raiunii sale. (Mircea Popa)
Autor al mai multor culegeri de povestiri, dintre care una pentru copii dar i
al unor piese de teatru i poezii, a fost numit povestaul transilvan de
prietenul nostru comun, poetul Ion Murean, care l-a apropiat, astfel, de o anumit dimensiune a amintirilor
moldoveanului Ion
Creang. Aceast dimensiune, care nu este numai a scrisului su, dar i a petrecerii sale prin lume, este
candoarea. (Vasile
Gogea)
La dezvelirea plcii Echinox 45,
cu Primarul Emil Boc,
Eugen Uricaru i Ioan Bolovan
Laureniu Mihileanu
Lucian Pop
350
Ioan POP-CUREU (n. 4 februarie 1978, Ocna-Mure). Eseist, traductor. Facultatea de

Litere a UBB Cluj (2000). Masterat de Literatur romn, literatur comparat i teoria literaturii, 2002. Doc-
torand la Universitatea din Geneva i la UBB (cu teza Magie i vrjitorie n cultura romn). Volume: Nu tie
stnga ce face dreapta, 2004; Baudelaire, la plural, 2008; Vasile Bologa (1859-1944). Studiu monografic,
2010; Magie i vrjitorie n cultura romn, 2013. A publicat de asemenea cronici i articole n reviste de
cultura ca Apostrof, Tribuna, Steaua, Vatra. Traduceri n colaborare cu tefana Pop-Cureu: Jean Cuise-nier,
Mmoire des Carpathes. Dans la Roumanie millnaire, un regard intrieur Memoria Carpailor. n
Romnia milenar, o privire interioar, 2002; Patrick Deville, La femme parfaite Femeia perfect, 2002;
Lucian Blaga, n marea trecere Le Grand passage, Marseille, Editions Autres Temps, 2003; Gustave
Thibon, Diagnostics Diagnostic, 2004; Ion Pop, Descoperirea ochiului La dcouverte de lil, Saint
Nazaire, Editions MEET, 2005; Gilles Deleuze, Cinema 1. Imaginea-micare, 2012 etc.
Cartea de fa e rodul unei pasiuni vechi i tenace privitoare la magie i vrjitorie, nscut n
mine nc de la cele mai timpurii lecturi. Manifestat n forma ludic n volumele anterioare,
pasiunea respectiv se concretizeaz acum ntr-un studiu de mare anvergur, n care am n-cercat s
sistematizez modalitile diverse de gestiune a supranaturalului n cultura romn,
de-a lungul istoriei. Dimensiunea fantasmatic plete aadar n fata efortului raional de a
nelege n ce msur magia i vrjitoria au fost generatoare de forme culturale, cum au funci-onat acele forme,
de ce i cnd s-au perimat... Chiar dac am mprumutat metode din diverse cmpuri ale cunoaterii (is-toria
mentalitilor, antropologie, lingvistic, literatur), m-am strduit ca perspectiva propus asupra fenomenelor
studi-ate s rmn unitar. Ceea ce nu a evoluat fa de crile precedente e o libertate eseistic a scriiturii.
(dintr-un inter-viu cu Stelian urlea)
Magie i vrjitorie n cultura romn, acest melting-pot de metode i de surse, e o reuit din orice unghi l-ai
privi, datorit ca-pacitii sintetice a autorului. Fost tez de doctorat, ncheiat acum civa ani la Cluj, cartea e
rodul unei documentri de peste
un deceniu. Ioan Pop-Cureu a citit i a vzut, ntr-adevr, totul cu privire la subiectul su. Bibliografia de
specialitate, adus la
zi, e depit doar de curiozitatea (cu totul neobinuit la un cercettor de azi) pentru documentele vechi, de
interes literar-cultural sau istoric-politic, cu privire la instituia vrjitoriei n Evul Mediu romnesc. Pe lng
scotocirea prin arhive, volumul
atest impresionanta munc de teren a unui intelectual tnr care nu se teme (de) i nu dispreuiete
factologicul: Ioan Pop-Cureu a cules informaii din mediul rural (cteva anecdote foarte pitoreti i au originea
chiar n localitatea natal a cercetto-rului, Ocoli) i a strns material iconografic din peste 500 de biserici.
Toate aceste surse se topesc firesc ntr-o naraiune dota-t cu ritm, nerv i expresivitate. (Alex Goldi)
tefana POP-CUREU (n. 17 mai 1979, Cluj-Napoca). Traductoare, eseist.
Fiica lui Ion Pop. Facultatea de Litere a UBB Cluj, secia Francez-Englez (2003). Bursier la
Ecole Normale Suprieure din Paris, liceniat 2001. Masterat (2002) cu o lucrare despre Pieter
Bruegel cel Btrn i Michel de Ghelderode. Doctorand la Universitatea Paris III-Sorbonne Nou-velle. Prezent
n: Etudes francophones. Variations sur la diffrence. Volume: Pour une thtralit
picturale. Brueghel et Ghelderode en jeux de miroirs, 2012; Aproape de scen, George Banu, 2013
(n colaborare cu Iulian Boldea). Traduceri: Samuel Beckett, Fin de partie Sfrit de partid,
2000;. n colaborare cu Ioan Pop-Cureu: Jean Cuisenier, Mmoire des Carpathes. Dans la Rou-manie millnaire,
un regard intrieur Memoria Carpailor. n Romnia milenar, o privire interioa-r, 2002; Patrick Deville, La
femme parfaite Femeia perfect, 2002; Lucian Blaga, n marea tre-cere Le Grand passage, Marseille, Editions
Autres Temps, 2003; Gustave Thibon, Diagnostics
Diagnostic, 2004; Ion Pop, Descoperirea ochiului La dcouverte de lil, Saint Nazaire, Editions
MEET, 2005; Louis-Ferdinand Cline, Entretiens avec le Professeur Y Convorbiri cu Profesorul
Y, 2006. Fragmente din aceast traducere au fost jucate la Centrul Cultural Fancez Bucureti;
Pascal Vrebos, L'Avare II Avarul II, precedat de un studiu introductiv, 2010.
Le XXme sicle a connu de nombreux travaux de recherche dans le doma-ine du thtre, qui ont tent, juste
titre, de cerner et de dfinir la sphre
propre cet art de la scne, sa spcificit, sa nature profonde, qui lui fait faire figure
part, tout en le rapprochant de la vie, aussi bien que de tous les autres domaines de
lexpression artistique. Danse, musique, peinture, littrature sont autant de points
dinterrogation quant leur rapport intime avec lart du thtre, autant de pistes suivre
et dterrer de limpressionnant mlange que la vie russit faire de la ralit et de la
fiction, du naturel et de lartificiel, de lexprimable et de linexprimable. l est vident que
le thtre puise ses sources dans toute cette ralit, dans ce monde dtres et de cho-ses en perptuel
mouvement; l est vident, quen imposant ses propres lois, en formu-lant, plus ou moins explicitement, ses
propres conventions, le thtre fragmente ses
sources et les recompose travers une nouvelle mise au monde, qui, la manire dio-nysiaque, arrive faire
revivre, sous mille formes diffrentes, un trait essentiel, inhrent
la nature humaine, qui est le besoin dexpression thtrale.
351
Ioan POPA (3 august 1940, Roia de Seca, judeul Alba) Prozator, publi-cist. Facultatea de Filologie, Timioara,
1969. Debut absolut: ziarul Drumul Socialis-mului, Deva, 1965, publicistic. Volume: Pe drumul murgului.
Legend i istorie pe
Seca, 1996; Cerul i pmntul de acas, vol. I 2000, vol. II 2002; Odinioar la
Purpura, 2001; Patimi i iubiri la Purpura, 2003; Amarul fericirii, 2006; De sub vlul
negurii crunte, 2008; Cnd eram trengar n lume, 2009 (volum colectiv); De-a
rsu-plnsu prin Europa, 2009; Cri, oameni, fapte, 2010; Din ograda lui Ionu,
2010; napoi n rai, 2011; Drumuri fermecate prin ara Secaelor, 2012; Prin mari i
btrne capitale, 2012; Referine critice, 2012; Noi evocri de la Purpura, 2013; Um-bre risipite n cuvinte,
2013; Destine frnte i nfrnte, 2013. A publicat numeroase
volume de istorie cultural despre Nicolae Brnzeu, Blaj, ara Secaelor etc. A cola-borat la periodicele:
Tribuna, Discobolul, Acas, Cultura Cretin, Astra Bljean,
Gnd Romnesc
Hoinar pe crri pustii, lungi i ostenitoare, n cutarea unui
col al fericirii i-al linitii pe pmnt, poposesc, mai de fiecare
dat, pe-aceleai meleaguri nduiotoare ale vremilor de demult, ale aducerilor aminte cu parfum ameitor,
n lupta cu anii, i ei copii neastmprai ai timpului, totul fcndu-se mai frumos, mai ncrcat de iubire i
de farmec. Tot ce preuiesc acum cu atta trie ncepe s m doar gndind la caierul tot mai mpuinat, pe
sfrite, al timpului druit de Providen, n ncletare cu care omul, de cnd i lumea asta
i pmntul, n-a avut, nu are i nici nu va avea alt ans dect cea a nvinsului, ntreaga
existen petrecndu-ne-o sub spectrul biruinei finale. Ct de amgitoare poate fi iluzia
asta, atrgndu-ne zi de zi, ceas de ceas, cu proieciile ei grandioase, aureolate de culori
vii i pastelate! O adevrat fata morgana! M vd iari cuprins n iureul attor fapte, la
care n ciuda alctuirii mele defel avantajoase, de artare hieratic, supl i livid, de
curnd desprins parc dintr-o icoan bizantin ineam cu tot dinadinsul s iau parte,
cei mari oricnd fiind n stare s treac peste mine fr s le pese. Se vede c i eu eram
asemenea tuturor celor mici urmnd, ori stnjenind?!, pe cei mari n tot ceea ce fceau,
ncredinat de bun seam de preiosul meu folos. C altminteri, la ce-a mai fi fcut-o?
(napoi n rai).
Au scris despre crile sale: Ion Brad, Ion Buzai, Vistian Goia, Ironim Muntean, Monica Grosu,
Gheorghe Jurc, Maria Daniela Pnzan .a.
Cartea lui Ioan Popa este i un cntec de dragoste pentru satul natal. Pentru muli cititori de astzi aceste pagini
pot prea
neosmntoriste sau panteiste, dar argumentarea unor valori moral-cretine ale satului tradiional, ca
fundament al omeniei
copilului n devenire, sunt oricnd de luat n seam. La acestea se adaug spiritualitatea rural; cci, pe lng
basm, aici sunt
snoave i poveti cu tlc spuse cu un farmec deosebit de acei htri ai satului cu care ne-au obinuit paginile de
literatur ale lui
Ion Agrbiceanu i Pavel Dan. Memorabile sunt figurile lui Ilarie i Oana, ale btrnului Cefea, care spun snoave
ce pot sta
alturi oricnd cu cele din ciclul lui Pcal. (Ion Buzai).
Cartea recent aprut la Editura Astra Blaj, 2001, Odinioar la Purpura, confirm vocaia de prozator a
folcloristului Ioan Popa.
Volumele anterioare, Pe drumul murgului(1996) i, mai ales, Cerul i pmntul de acas (2000), anunau un
povestitor de
vocaie cu condei alert i fraz frumos rostit. Cunosctor avizat al culturii populare din Valea Secaului, pe care
a scos-o din
anonimat prin cercetrile sale, prozatorul de astzi a fcut un pas curajos i hotrtor spre literatura ficional,
dar fr s se
ndeprteze de izvorul i straturile gndirii i vorbirii steanului tritor n mijlocul Transilvaniei. (Vistian Goia).
n patternurile lumii tradiionale, Ioan Popa nscrie noi drame sociale, noi confruntri ale omului cu Timpul i
Istoria, aa cum
fcuse puin mai nainte Marin Preda n Moromeii. Dar sobrietatea notaiei i tehnica detarii impuse l
apropie pe autor de
povestitorii ardeleni, gen Pavel Dan, cu care se ntlnete n pagini de substrat reflexiv, unde, dincolo de
evenimente, se ntre-vede angoasa misterului universal. Pe lng mecanismele istoriei, o ax a destinului cu
imprevizibilitatea-i specific pare s
conduc unele personaje spre o evoluie neateptat i nedorit (Monica Grosu).
Purpura, echivalentul fictiv, imaginar al satului real Roia de Seca este un topos aparte, un axis mundi n care
viaa se nvrte
n jurul problematicii economice, sociale, morale, unde stpnirea pmntului, sau lipsa lui, a averii hotrte
existena. Din
posesia pmntului, a averii se nasc amnuntele caracteristice, genereaz paturi nprasnice, drame, zbateri fr
leac. Pur-pura este spaiul epic, topos de manevr pentru imaginaie, unicul loc
de aciune al celor nou povestiri, ce d coeren, putnd considera
volumul De sub vlul negurii crunte un nou roman al lui Ioan Popa
(Ironim Muntean).
O nostalgie grea rzbate din paginile prozei ardeleanului Ioan Popa (De
sub vlul negurii crunte, 2008), tipica nostalgie dup paradisul pierdut al
copilriei, circumscris unui topos mioritic (metaforic numit Purpura), nu
departe de satul natal al lui Lucian Blaga, mai precis pe Valea Secaelor,
ntre culmile domoale ale Blajului i semeia abia ntrezrit a Apusenilor.
Un spaiu populat de personaje aprige, rebreniene, viguros schiate de
pana autorului, n linia clasic a povestirilor lui Pavel Dan i Agrbiceanu
(Ioan Groan).
Ioan Popa
Ion Dumitrel
Aurel Pantea
352
Mircea POPA (n. 29 ianuarie 1939, Lazuri de Beiu/Bihor). Critic i istoric literar. Fa-cultatea de Filologie a UBB
Cluj (1960). Doctorat n litere cu o tez despre Ilarie Chendi (1970).
Debut absolut n Steaua, 1963. Premiul N. Iorga al Academiei Romne. Ordinul Meritul Cultural
n grad de cavaler (2003). Ordinul Pentru nvmnt n grad de comandor (2004). Volume: Ilarie
Chendi, monografie, 1973; Spaii literare. Studii de istorie literar, 1974, Ioan Molnar Piuariu, mo-nografie, 1976;
Istoria presei literarei din Transilvania (n colab.) 1980; Tectonica genurilor literare,
1980; Octavian Goga ntre colectivitate i solitudine, 1981; Introducere n opera lui Ion Agrbicea-nu, 1982; De la
N. Filimon la G. Clinescu (n colab.) 1982; Timotei Cipariu ipostazele enciclope-distului, 1994; Estuar, 1995;
Convergene europene, 1995; Aspecte i interferene iluministe, 1997;
Apropieri literare i culturale romno-maghiare, 1998; Rentoarcerea la Ithaca. Scriitori romni din
exil, 1998; Mihai Eminescu contextul receptrii, 1999; Mihai Eminescu n Transilvania (1866-1918).
Bibliografie, 2000; Presa i ideea naional, 2000; Alba Iulia rscruce de veghe, 2000;
Homo militans, 2000; Figuri universitare clujene, 2002; Inserii. Contribuii i precizri documentare,
2003; Dicionarul personajelor din teatrul lui I. L. Caragiale (n colab.), 2002; Istoria presei rom-neti din
Transilvania (n colab.), 2003; Pagini bihorene, 2003; Presa mehedinean, 2004;
Penumbre, 2004; Dicionarul cronologic al romanului romnesc (n colab.), 2004; Dicionarul gene-ral al
literaturii romne, I-II (n colab.), 2005; De la iluminism la paoptism, 2004; Dicionarul perso-najelor din teatrul
lui Lucian Blaga (n colab.), 2005; Andrei Veress, un bibliograf maghiar prieten al
romnilor, 2006; Sub semnul Franei, 2006; Presa romneasc i ideea naional, 2006; Relaii
culturale i literare romno-spaniole, 2007; Lucian Blaga i contemporanii si, 2007; Spania des-coperit de
romni, 2007; Victor Papilian, 2008; Dicionarul biografic al literaturii romne, I-II, 2007;
Incursiuni n presa romneasc, 2009; Uleiul din candel, 2009; Cri, manuscrise, biblioteci, 2010; Continuiti,
2010; De la Est la Vest. Priveliti
literare europene, 2010; Panoramic jurnalistic, 2011; Prezene literare, 2013; Ion Agrbiceanu constelaia
realului, 2013; Cartea Astrei clujene,
2013 (n colab.); Regsiri cretine, 2014; Ferestre clujene, 2014. A colaborat la volumele: Probleme de literatur
comparat i sociologie literar,
1970; Istoria teatrului n Romnia, vol. III, 1973; Geo Bogza interpretat de , 1976; Ioan Slavici interpretat de...,
1977; tefan Mete la 85 de ani,
1977; Scriitori romni. Dicionar, 1978; Nicolae Iorga interpretat de..., 1979; Dicionarele literare, 1979-1980;
Enghlitenment and Romanian Society,
1980; Civilizaie romneasc civilizaie universal, 1980; Lectura clasicilor i teoria modern a textului, 1981; Le
comparatisme roumain, 1982; La
culture roumaine lpoque des Lumires, 1982; G. Cobuc interpretat de , 1982; Magyar-romn filolgiai
tanulmnyok, Budapest, 1984; La
sicle des Lumires et la Biblie, Paris, 1986; Sokg termfa, 1986; Und um alle deine Shne. Reportagen, 1986;
Raporturi lingvistice, literare i
culturale romno-bulgare, 1986; Omagiu Victor Papilian. 100 de ani de la natere, 1988; Teatrul Naional din
Cluj. Monografie, 1994; Dicionarul
scriitorilor romni, vol. I-IV, 1994-2002; Bogdanii o familie de crturari, 1994; Lucian Blaga Centenar, 1995; G.
I. Tohneanu 70, 1995; Magyar
vilg lexikon, Budapest, 1996; Emil Cioran pe culmile disperrii, 1996; I.D. Srbu scrisori ctre bunul Dumnezeu,
1996; 100 Jahre Rumanistik an
der Un. Leipzig, Mnchen, 1996; G. Cobuc, Pagini alese, 1997; Maramure vatr de istorie milenar, vol. II-V,
1997-2003; Zilele mpratului Tra-ian i latinitatea romnilor, 1998; O sut de autori i nc unul, 1998; Reviste
romneti din Transilvania interbelic, 1999; Cartea de la Neptun, 1999;
Ideea de Eminescu, 2000; Ion Coteanu n memoriam, 2000; Petfi. A szomszd s rokon npek nyelvn,
Budapest, 2000; Eminescu. Biografii
transilvane, 2000; Mihai Eminescu n the Wawes of Time 1850-2000, Berlin, 2000; Eminescu n actualitate, 2000;
Meridian Blaga I-V, 2000-2005;
1956 un an de ruptur, 2001; Omagiu lui Gh. Mihil, 2002; Omagiu lui Marius Sala, 2003; Brncui i
Transilvania, 2001; Caietele Echinox. Post-colonialism/Postcomunism, 2001; Eminescu dimensiunea romantic,
2002; Deutsche Regional literatur im Banat, 2002; 100 cei mai mari scriitori
romni. Dicionar, 2002; Lumini modelatoare, 2002; Iosif Pervain sau cultul exactitii, 2003; Bdia, 2003; n
memoriam. Mitropolitul Andrei aguna,
2003; George Astalo 70, 2003; Caietele Mircea Eliade, I-II, 2004; Omagiu Liviu Rebreanu, 2004; Tribuna
120. Studii, 2004; Schimbri n Euro-pa, schimbri n mass-media, 2004; Jurnalismul cultural n actualitate, 2005.
Ediii ngrijite i prefaate din Octavian Goga, Ioan Slavici, Lucian Blaga,
Cezar Petrescu, 1974; Povestitori ardeleni, 1975; G. Bari, Vasile Goldi, Nicolae Olea, Emil Isac, Victor Eftimiu,
Victor Papilian, Ion Minulescu,
Felix Aderca, Ion Agrbiceanu, Corneliu Coposu, Miron Pompiliu, Vintil Horia, Const. Nottara, Lucian Boz, tefan
Manciulea, Florian tefnescu-Goang, Hans Dama, George Cobuc, Ionel Jianu etc. Coautor la Dicionarul
General al Literaturii Romne, 2004-2005.
Cartea de istorie literar bazat pe document nu numai c nu e la mod n momentul de fa, ci este chiar
dispreuit, ocolit sau tratat de sus de ctre orice nceptor n ale criticii, care prefer s se exerseze n
critica foiletonistic dect s rsfoiasc vrafuri ntregi de reviste sau greoaie i insipide documente arhivis-tice
pentru a corecta o eroare biografic sau cronologic, pentru a revizui o aseriune de mult ncetenit,
pentru a propune o rectificare sau a avansa un nou punct de vedere bazat pe faptul literar controlabil. Pen-tru
noi, ns, istoria literar este nainte de toate o istorie a faptului literar i acest lucru are, n opinia noas-tr, o
importan tot att de mare ca actul interpretrii critice n sine. O descoperire n ordinea exterioar
a operei, n biografia scriitorului sau n cronologia operei, identificarea de pseudonime, de noi colaborri
ale scriitorului, de noi relaionri ale operelor
sale, prin raportare la contextul intern sau
extern ni se par tot att de importante ca un
nou punct de vedere critic emis n raport cu o
oper sau alta. Ceea ce este, ns, trist este
c aceast munc benedictin de explorator
singuratic, de alergtor solitar la mare distan- nu este perceput de confraii literari ca un
act cultural de mare rezonan n sine, fiind
de obicei trecut cu vederea, minimalizat, igno-rat sau chiar bagatelizat de aceia care cred
c tiu totul despre un scriitor dac au la n-demn data naterii i a morii... (argument
la Inserii)
un nume care se impune prin calitatea scrisului
su, prin diversitatea temelor abordate, prin capaci-tatea lui de a cuprinde ntr-o desfurare, a zice
Constantin Cublean, Mircea Popa, Tatiana Costiuc
353
fr rival, aproape tot ce este important n literatura romn. Cele cteva zeci de cri pe care le-a scris sunt tot
attea pietre
cteodat pietre de hotar pentru ceea ce nsemneaz spiritualitatea noastr. Mircea Popa tie s pstreze viu
gndul vieii
noastre romneti. (V. Fanache)
De fapt toate studiile ample de istorie literar ale lui Mircea Popa au o anume fluen plin de dinamism,
obinut n principal
prin tiina selectrii i a montrii n discurs a faptelor de cultur, a diverselor evenimente relevante sau a
citatelor. Dar dublura
cea mai pregnant a istoricului literar o reprezint criticul. Aceast ambivalen devine expres n Octavian
Goga, ntre colecti-vitate i solitudine 91981), n Introducere n opera lui Ion Agrbiceanu (1982), precum i n
alte volume de studii literare, n ge-nere n cele consacrate unor scriitori cu o anume anvergur. n fond, Mircea
Popa nu e un pozitivist de factur tradiional i
nici nu s-a cramponat de o anumit metod, dup cum nici nu s-a fixat definitiv asupra vreunei epoci literare.
Concentrndu-se
o vreme pe iluminismul transilvan, s-a dezlnuit apoi ntr-o cuprindere vast a ntregului spaiu literar i chiar
cultural. (Petru
Poant)
Structura lui Mircea Popa i gesticulaia sa fa n fa cu motenirea noastr literar/cultural sunt acelea ale
unui arheolog
mptimit. Pentru el, marile biblioteci doldora de tomuri adesea uitate, coleciile de periodice nglbenite de
vreme sunt zc-minte aurifere ateptnd rbdtor s fie explorate. Cu delicateea i iubirea de vestigii a unui
arheolog am remarcat nu o dat
cldura mngietoare, a zice, cu care i scoate n lume odoarele, bucurndu-se de orice descoperire, orict de
mrunt n
ochii grbii ai celorlali , el ndeprteaz straturi de colb i uitare i scoate la iveal detalii surprinztoare, nu o
dat n stare s
modifice perspectiva asupra unei perioade istorice, asupra unei personaliti. Pentru Mircea Popa, nu exist
lucruri fr impor-tan. Fiecare ciob de informaie adus la lumina zilei poate reconstitui poterii mirabile. Mi-a
putea imagina celebra sa serviet
burduit cu documente mirabile ascunznd i vreo minuscul splig ori o perie de arheolog, dac n-a ti c
ele sunt supli-nite de privirea scormonitoare, de curiozitatea neobosit, de memoria care pstreaz active
fiiere imense privind literatura
romn. [] Alturi de roadele slujbei sale arhivistice, stau sutele de cronici i recenzii la crile clujenilor, parte
reunite n vo-lume. Sunt o prob a calitii degusttorului de literatur la zi, complementar celei de vistiernic
atent al trecutului. Informaiile
pe care le convoac n pagin sunt bogate, minuioase, panoramnd abil i focaliznd apoi pe cteva puncte
fierbini, cele care
i-au provocat intervenia. Ochiul format al cuttorului
de semne ascunse slujete perfect comentatorului de
literatur. (Irina Petra)
Specia istoricului literar, atras de savoarea documen-tului i fascinat de exigenele exactitii, maniac, n
sens pozitiv, al bibliografiilor i al factologiei, pare s fi
intrat ntr-un vizibil declin. Sunt tot mai puini cercetto-rii care probeaz, prin studii i cri publicate, calitile
unui istoric literar autentic: rigoarea, voina exactitii,
tensiunea circumscrierii detaliului, obiectivarea ca
metod de lucru i resurs interpretativ, deschiderea
spre unele intenii metodologice moderne (istoria men-talitilor, comparatismul). Mircea Popa este unul
din-tre aceti puini cercettori interesai de valorile trecu-tului, care, prin studii sistematice, caut s
recupereze
informaii, detalii, aspecte ascunse n filele unor publi-caii mai mult sau mai puin obscure. Nu de puine ori,
istoricul literar lumineaz un aspect necunoscut al unei
opere, reface un profil artistic din cteva trsturi bio-grafice inedite, sugereaz analogii i corespondene
de incontestabil pregnan documentar. (Iulian
Boldea)
Adrian POPESCU (n. 24 mai 1947, Cluj). Poet, prozator, eseist. Echinoxist din prima
generaie. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj (1971). Debut absolut cu poezii n Steaua, 1963. Pre-miul de debut
al Uniunii Scriitorilor n 1971 pentru Umbria; Premiul de poezie al Uniunii Scriitorilor,
1979, pentru Curtea Medicilor; Premiul Mihai Eminescu al Academiei Romne, 1989. Volume: Um-bria,
versuri, 1971; Focul i srbtoarea, versuri, 1975; Cmpiile magnetice, versuri, 1976; Curtea
medicilor, versuri, 1979; Suburbiile cerului, versuri, 1982; O mil slbatic, versuri alese, 1983; Proba
cu polen, versuri, 1984; Vocea interioar, versuri, 1987; Cltoria continu, versuri, 1989; Spuma i
stnca, eseu, 1991; Tnrul Francisc, roman, 1992; Lancea frnt. Poezia lui Radu Gyr, eseu, 1995;
Cortegiul magilor, roman, 1996; Italia subiectiv, note de cltorie, 1996; Pisicile din Torcello, poezii,
1997; Poezii, 1998; Fr vrst, versuri, 1998; Umbria, versuri, 2000; Drumul strmt, versuri, 2001;
Revelaii. Cuvinte despre poezie, eseuri, 2001; Ucenicul asculttor, 2002; Aur, argint, plumb, 2005; O
diminea n forul roman, 2007; Academia de pe Gianicolo, jurnal, 2008; Adrian Popescu. Poezii
religioase, volum ngrijit de Ion Buzai, 2010; Ieirea n larg, 2011; Cuibul, 2012, Costumul negru,
2013. A tradus din Alessandro Baricco, Ocean Mare, Mtase, 2003; Fr snge, 2004; G. Caproni,
Smna plnsului, 2005. A ngrijit, alturi de Aurel Ru, antologia Cntecul stelelor: versuri Steaua 50
(traduceri de tefan Damian i Bruno Rombi), 2004. Crile i-au fost traduse n limbile german (Franz
Hodjak), francez (Gerard Bayo), srba (Dimo Dimcev i Dumitru M. Ion), maghiar (Farkas Arpad).
Ordinul Meritul cultural, n grad de cavaler, 2004. Premiul pentru poezie al Uniunii Scriitorilor, 1997.
Premiul Naional de Poezie Mihai Eminescu.
Mircea Braga, Mircea Popa,
Constantin Cublean, Ion Buzai
354
Strada trebuie ascultat. Este titlul unui volum a unui coleg de la revista Steaua, Aurel Gurghianu Ascult
strada. Sigur, trebuie ascultat strada! A ndrzni s v propun o metafor, poezia este mai puin univer-sul
grdinii, universul paradisiac, ci este mai mult universul agorei, a pieei n sensul locului, de mulime dar
i de dezbatere aa cum exist la Sibiu marile piee, n sens civic, monumentele deci, un loc unde de fapt
ne ntlnim cu cellalt. E bine cnd o facem ntr-o apropiere, ntr-un dialog, ntr-o toleran, unde lucrurile
nu sunt foarte clare, ci se clarific pe parcurs. Deci o poezie deschis spre ceilali, aa vd poezia astzi,
deci un dialog care este n progres, aa cum poezia se face ntr-un fel la tensiunea zilei! (interviu cu Ioan
Mihai Ionescu, 2011)
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Ion Pop, Marian Papahagi, Petru Poant, Dan Cristea, Al.
Cistelecan, Alex
tefnescu, Irina Petra, Mircea Iorgulescu, Gh. Grigurcu, Victor Felea, Octavian Soviany .a.
Remarcabil poet, ntr-o limb de extrem finee, artist delicat, suav i ardent, Adrian Popescu este ndeosebi n
poemele nalt-spiritualiste, deloc descrnate, n pofida focului mistuitor al imaginaiei religioase. (Nicolae
Manolescu)
Exist o demnitate, niciodat trdat, a expresiei poetice la Adrian Popescu, ce presupune eliminarea
trivialitilor i a striden-elor, metamorfoza miraculoas a tot ceea ce rnete ochiul i sensibilitatea n caste
imagini rezultate din filtrarea stilistic, dar,
n ultim instan, i o manifestare a unei etici a scrisului artistic ce conoteaz, ca pe un adevrat crez superior,
n ordine mora-l, i nu numai estetic, elegana literar a textelor. (Marian Papahagi)
Adrian Popescu se afl, iat, n faa unei opere nc deschise, dar care este nscris deja pe un drum sigur, unul
dintre cele
mai originale i clar trasate pe harta valorilor literaturii romne de azi. [] De un franciscanism fraged,
poemele lui Adrian
Popescu i mpart lirismul ntre emoia palprii obiectului concret, receptat cu simuri mprosptate, i un
orizont de proiecii
arhetipale (Ion Pop)
Observam cu alte ocazii c una dintre cele mai fertile direcii ale liricii romne actuale const ntr-o
redescoperire a realului, dar
nu prin celebrare, prin interogaie. Adrian Popescu se nscrie n aceast tendin printr-o formul singular. []
Adrian Popes-cu este singurul dintre primii poei echinoxiti a crui creaie, n integralitatea ei, crete i se
amplific dintr-o compact i sub-stanial intuiie originar: existena mundan ca teofanie. Imaginarul su se
structureaz pe aceast obsesie revelatoare cu
toate variaiile stilistice i tehnicile de constituire a limbajului poetic. Fantasmatic, iniial, spaiul su poetic se
identific cu o ge-ografie sacr care este Umbria Sfntului Francisc din Assisi. Prin 1976 face prima cltorie n
Italia, cu burs la Perugia, n
apropierea oraului de origine al Sfntului
Francisc. n timp, cltoria aceasta va n-semna nceputul unui pelerinaj i al iniierii
n sensibilitatea i n credina franciscan.
Era de fapt nceputul unei consacrri. Lu-mea italian, prin catolicismul i prin n-treaga sa cultur, va
deveni de acum cen-trul unei itinerane spirituale permanente.
Spaiul poetic al scriitorului se mbib de o
spiritualitate cretin de tradiie francisca-n, n imagistica din ultimii ani e nesat
de locuri i simboluri ale acestei lumi. Italia
nu reprezint pentru Adrian Popescu o
pasiune turistic, ci mai degrab, o credin-. Mai mult dect un admirator al miracole-lor sale artistice, el este
un devotat. (Petru
Poant)
Celestul, purul, suavul, sacrul sunt, de la
nceput, atributele de cpetenie ale poeziei
lui Adrian Popescu i, dac unele cuvinte
n-ar fi fost interzise n 1971, anul de debut n volum al poetului, probabil c s-ar fi vorbit, nc de atunci, despre
un lirism al fer-vorii i entuziasmului mistic, scris evident de un homo religiosus. (Dan Cristea)
Amintirea a ceva frumos i pierdut pentru totdeauna sau, poate, amintirea a ceva ce nici n-a fost trit vreodat
reverbereaz
mereu n poezia lui Adrian Popescu. (Alex. tefnescu)
Poezia lui a atins o stabilitate definitiv i cu greu ne-ar mai putea contraria. Polenul melancoliei pare mai dens
i el i se las
pn n btaia mai grav a versului (Al. Cistelecan)
Avem aici cte ceva din toate: geografie i erudiie, faun i flor, sentiment i sim istoric, patim i credin.
(Dan Cristea)
Nu exist n toat poezia romneasc de acum un mai mptimit peregrin al acestor inuturi strvechi,
peninsulare i un mai
nefericit om c nu i-a fost dat s triasc pentru totdeauna acolo, printre chiparoi i oleandri. (tefan Borbly)
O ncercare de genosanaliz nu face dect s ntreasc portretul deja intrat n istoria literaturii. Oglinda, vocile,
vibraiile,
subtilele micri ale dublului astral, traduse prin fervoare, mnie (mereu blnd), pasiune, febr, nfiorare,
nsoire, prsire i
mpcare n candela braelor pstreaz tonalitatea feminin a versurilor, crora ambigenele le adaug
accentul personalizant:
miros jilav, nume uleios, strat de aur, dar mai ales un susur de ap curat i mlul fierbinte, prefirat printre
degete. A nche-ia pe aceast din urm diad. Regsindu-i oricnd adolescena n trupul fr vrst (Trziu
mi-am pierdut inocena adoles-centului, / cnd eliberat m credeam de ispitele lumii, / acum mai seamn eu
sfntului ce vorbea cu psrile, / sau sunt doar o
pasre pe care o hrnete / din mil Dumnezeu?), Adrian Popescu este locul comun, cutremurat de o blnd,
struitoare res-Adrian Popescu, Gabriel Chifu
355
trite, al celor dou fee, amndou adevrate i susinndu-se reciproc purita-tea i macularea, apa curat i
mlul. De aceea, n versurile: Czut n pcatul
de-a iubi efemerul, / viaa mea e moartea, ca plat a cderii mi-a ngdui, n
loc de comentariu, o ndreptare: ca rsplat a cderii. (Irina Petra)

Cel mai de treab eseist romn (cnd este eseist) e fr discuie, poetul Adrian
Popescu. Dac poate fi cineva considerat de o generozitate absolut, atunci el e
acela. Adrian n-ar spune/scrie o vorb rea nici sub tortur. E drept c n Acade-mia de pe Gianicolo nici nu ar
avea motive, ntruct i-a ales subiectele n aa fel
incit nimic s nu-l supere i nici el s nu supere pe cineva; snt subiecte de su-flet, cum s-ar zice, rezolvate ntr-un
fel de eseuri memorialistice sau festive m-prite n dou clase: teme romane i memoria fericit. (Al.
Cistelecan)
Ceea ce l singularizeaz pe Adrian Popescu n peisajul liricii contemporane e o
magie a peisajului n care fiecare gest capt o valoare de efigie. Un fonet
suav nsoete de fapt ceremonialul amintirii i delicatele sale texturi i n volu-mul Fr vrst [] Strin de
gestul teatral i dicia rspicat, Adrian Popescu
propune un univers fr convulsii, traversat ns cu gravitate de ritmurile univer-salei curgeri, n care fiina
ntlnete planta, spuma mrii i a licorilor lumeti se
amestec, iar marile texte ale lumii i trimit mesagerii sub chip de pudic po-rumbi. n aceste cltorii
interioare pe care le nregistreaz volumului lui Adri-an Popescu, experiena esenial este cea a atingerii i a
ngemnrii lucrurilor
i fiinelor, substanelor i ritmurilor ntr-o mare, unic lucrare. (Diana Adamek)
Dumitru Radu POPESCU (n. 20 august 1935, Ppua/Bihor).
Prozator, dramaturg. Studii de medicin (ntrerupte) i filologice (1961) la Cluj. Corector,
apoi redactor la Steaua. Redactor ef la Tribuna. Secretar al Asociaiei Scriitorilor din
Cluj. ntre 1981 i 1990. Preedinte al U.S. din Romnia. Membru al Academiei Rom-ne. Debut cu schia O
partid de ah n Steaua (1954). Volume: Fuga, schie i povestiri,
1958; Zilele sptmnii, roman, 1959; Vara oltenilor, roman, 1964; Vara imposibilei iubiri,
teatru, 1964; Somnul pmntului, proz scurt, 1965; Duios Anastasia trecea, 1965;
2001; Dor, nuvele i povestiri, 1966; Cezar, mscriciul pirailor, teatru, 1968; Aceti
ngeri triti, teatru, 1969; F, roman, 1969; 2000; Maimua nud sau rzboiul de la 8 la 10,
teatru, 1970; Pisica n noaptea anului nou, teatru, 1971; Vntoare regal, roman, 1973;
O bere pentru calul meu, roman, 1974; Pasrea Shakespeare, teatru, 1974; Teatru,
1974; mpratul norilor, roman, 1976; Ploile de dincolo de vreme, roman, 1976; Virgule,
reportaje, eseuri, 1978; Viaa i opera lui Tiron B., roman, 1980; Leul albastru, nuvele i
schie, 1981; Cinele de fosfor, versuri, 1982; Galaxia Grama, 1984; Dumnezeu n buc-trie, 1994; Truman
Capote i Nicolae ic, 1995; Eclips n cetatea soarelui, 1995; Paolo
i Francesca i al treisprezecelea apostol, 1996; Complexul Ofeliei, 1998; Actori la curtea
prinului Hamlet (publicistic), 1999 Dudul lui Shakespeare, 2000; Falca lui Cain, roman,
2001; Puca lui Caragiale, 2003; Anglia, teatru, 2003; Cucul de fier sau grdarea raiului,
2004; Sptmna cu 1001 de nopi, 2005; Nopile sptmnii, 2005; Un elefant se leg-na pe o pnz de
pianjen, 2007; Diavolul aproximativ sau ora de metafizic, 2008; ntoarcerea tatlui risipitor, 2008; Pastorul
sailor, 2010 etc.
Au scris cri despre opera sa: Mirela Roznoveanu, Dumitru Radu Popescu, 1981; Valentin Tacu, Dincoace i
dincolo de F, 1981; Marian Popes-cu, Chei pentru labirint, 1986; Andreea Vldescu Lupu, Dumitru Radu
Popescu, 1987; Sorin Crian, Circul lumii la D. R. Popescu, 2002
Biografii vor explica, probabil, cndva c ambiia nemsurat a scriitorului este olteneasc, iar puterea de munc
ardele-neasc (tatl su fiind originar din Dnceu-Mehedini, iar mama din Pua-Bihor). i c anumite
mprejurri i-au accentuat, n
timp, trsturile de caracter nnscute. Lipsit de spontaneitate i de umor, tnrul nc traumatizat de

tratamentul sever care i-a
fost aplicat n liceu (experiena va fi evocat n nuvela Leul albastru) s-a adaptat greu la efervescentul
mediu studenesc, a
abandonat n anul III Facultatea de Medicin i s-a scufundat n anonimatul muncii de corector la Steaua. Ni-l
putem imagina
corectnd taciturn, cu dinii strni, palturile unor scriitori cu statut de vedet n epoc i ntorcndu-se seara
acas cu hotr-rea neclintit de a scrie pn n zori, pentru ca ntr-o zi s ajung i el celebru. Cert este c n
acea perioad D.R. Popescu s-a
angajat ntr-o activitate scriitoriceasc febril. (Alex tefnescu)
S spunem c proza lui D.R. Popescu descumpnete prin insolit? N-am spune deloc o noutate. Important este
s gsim cum
i prin ce descumpnete, care e specificul insolitului su. Proza din F sau Vntoarea regal (capodoperele
scriitorului), ca i
aceea din Viaa i opera lui Tiron B., aglutineaz elementele realului, aglomereaz disparitile frapante i
fragmentele dezbina-te ireversibil n spaii nchise i le accelereaz nelinititor micarea. Textul e o ap tulbure
ca nsi realitatea n care trebuie s
faci efort s distingi lucrurile, s scoi la suprafa sensurile. Lipsa transparenei, tendina de a ncifra i a
ascunde semnificaiile
aparine realitii nsei. Problemele de contiin nu sunt simple, principiile morale nu rezolv totul, unu plus
unu fac cu mare
dificultate doi, o sum totui neomogen, trist i problematic. Romanul e o gur de vrsare a realitii, ca o
delt; de aici,
caracterul su aluvionar: el se formeaz prin depuneri succesive de straturi din cea mai divers i ndeprtat
provenien. n
peisajul de stuf, mlatini i ape exist puin pmnt nou sigur. (Ion Simu)
F este unul dintre primele romane din literatura romn care ntrebuineaz ca material narativ ntmplri din
anii 50 i care,
prin intermediul acestora, propune o dezbatere (cu mijloace artistice) despre adevrul comunitar. Datorit
acestor aspecte, F
se integreaz n aa-numita proz a obsedantului deceniu (cu meniunea c este una dintre operele fondatoare
ale genului),
revendicndu-se de la o poetic a adevrului. ns, spre deosebire de ali prozatori aparinnd aceleiai
orientri, care conside-r adevrul o valoare imuabil, etern, ce poate fi recucerit i afirmat cu fermitate prin
discursul narativ, D. R. P. socotete
adevrul ca fiind mai degrab o valoare dilematic, paradoxal, uneori enigmatic. (Sanda Cordo)
Adrian Popescu, Marian Papahagi,
Ion Pop
356
Alturi de Dor i Leul albastru, antologica nuvel Duios Anastasia trecea confirm vocaia epic a lui D.R.P.,
concretizat civa
ani mai trziu n ciclul romanesc F. Aceast proz poematic i deopotriv tensionat dramatic, avnd drept
protagonist o
Antigon local (Vladimir Streinu), valideaz, n acelai timp, relevana estetic a formulei parabolice i a
aceleia a realismului
magic, respectiv mitologic (amintind de pitorescul exuberant, cu accente fantastice, al literaturii epice sud-
americane), repre-zentat la noi i de ali autori precum tefan Bnulescu, Fnu Neagu sau Constantin oiu.
Personajele lui D.R.P. sunt con-struite nu o dat prin calcul mitologic, i deci redevabile unor arhetipuri ale
tragediei antice. Plasate n tipare tragice consacrate
livresc (vezi, n acest sens, n Dor, complexul Electrei trit de Lena n raport cu mama sa, o alt Clitemnestr, i
iubitul ei, un alt
Egist), narativele mitice pe care se axeaz aceste nuvele se adapteaz acum ritualitii cu iz arhaic autohton.
Triada Anastasia
Costaiche Emil, din Duios Anastasia trecea, pare s rescrie, din perspectiva unei dimensiuni romneti a
existenei i a
matricei stilistice a satului autohton, clasica triad sofoclean Antigona Creon Hemon. Dac n opinia lui
Mircea Vulcnes-cu, ns, romnismul presupune noblee spiritual, dar n lipsa crispaiei tragicului, pentru
D.R.P. tragicul este intrinsec fiinei
mioritice. (Laura Pavel)
Tribuna, anii 70: C. Cublean, D.R. Popescu, Marin Sorescu n vizit,
N. Prelipceanu, Ion Cocora, Radu Mare, Al. Cprariu, Victor Felea
La Tribuna, sfritul anilor 70: V. Lucaciu, D. Cesereanu, A. Buzura, C. Zrnescu, M. Vaida-Voevod, Dan Rebreanu,
Marcel C. Runcanu, Radu Mare, D.R. Popescu, Negoi Irimie, N. Prelipceanu, Vasile Grunea, Ion Cocora,
Vasile Sljan, Tudor Dumitru Savu, Victor Felea, Ion Oarcsu, A. Beldeanu, Ion Lungu
357
Titu POPESCU (n. 1 mai 1942, Ciprian Porumbescu/Suceava). Critic literar, estetician,
prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1965). Doctorat n estetic. Debut absolut n Tribuna, 1965.
Volume: Mihail Dragomirescu estetician, 1973; Idei estetice n scrierile lui Mihai Ralea, 1974; Specificul
naional n doctrinele estetice romneti, 1977; Necesitatea esteticii, 1979; Cri cu ieire la mare, 1980;
Arta ca trire i interpretare, 1982; Concepte i atitudini estetice, 1983; D. Caracostea un critic modern,
1987; Un an ct o speran, Mnchen, Carnetele Observator, 1989; ediia a II-a: Sibiu, 1992; Radu Maier,
album de art, Verlag Sdostdeutsche Kulturwerk, Mnchen, 1989; Poetul Horia Stamatu, monografie,
Mnchen, 1993; ediia a II-a, revzut i adugit, Bucureti, 2006; Povestiri din Italia, Mnchen, Carne-tele
Observator, 1993; ediia a II-a: Senzaie la Florena, Sibiu, 1995; Estetica paradoxismului, 1995;
ediia a II-a, revzut i adugit: 2001; The aesthetics of paradoxism, 2002; Calul troian, povestiri, Ver-lag Radu
Brbulescu, Mnchen, 1996; Sibiu album sentimental, Casa Verlag, Germania / Editura Tri-ton, Sibiu, 1998; Der
steinerne Mensch, Sammlung DL-Prosa, Mnchen, 1999; Editoriale, Editura Dorul
(Danemarca), 2000; Nimeni nu-i profet n ara lui, ci n exil, 2000; Martin Frei fascinaia culorii, album de
art, 2000; Convorbiri despre exil i literatur, 2001; Antichitatea mirabil, Carnetele Observator, Mn-
chen, 2002; Din perspectiva exilului, 2002; Dup zece ani, jurnal de exil, 2004; Mirela un paradox,
eseu, Pop Verlag, Ludwigsburg / Editura Marineasa, Timioara, 2005; Calul troian povestiri din lume,
2005; Colonia compatrioilor, povestiri, Criterion publishing, Norcross (SUA), 2006; Sibiu identitate spiritual
(n colab.), 2007; Estetica micrii,
2007; Astalo valoarea stilistic a ntregului, monografie, 2007; Autori i climate, 2009; Frumosul natural i
frumosul artistic, 2009; Psihiatrie
politic, 2011; Estetica Paradisului, 2011; Estetica urban, 2013. n ar a fcut parte din redacia mai multor
ziare i reviste (ultima revista
Transilvania), colaboreaz la mai multe publicaii ale romnilor din exil, redactor-ef al periodicului Curentul
(Mnchen, 1989-1993); dup 1990,
i-a reluat colaborarea la reviste de cultur i literare din ar. Premiul Asociaiei scriitorilor din Sibiu (1983),
Premiul Asociaiei Internaionale a
Scriitorilor i Oamenilor de Art Romni, Literart XXI, i al revistei Origini (USA) (2002, 2005).
Titu Popescu face un adevrat gest cultural prin punerea n discuie a acestui important i integrat moment al
culturii romneti,
momentul M. Dragomirescu. (Eugen Uricaru)
Cartea lui Titu Popescu devine, prin pionieratul ei, un stimulent pentru reluarea discuiei n legtur cu unul
dinte cele mai inte-resante momente din istoria gndirii noastre estetice. (Florin Mihilescu)
Titu Popescu a izbutit o sintez remarcabil, ce pune n lumin nou, edificatoare, contribuia lui Mihai Ralea.
(Constantin
Cublean)
Ideea cardinal ce asigur unitatea acestui volum este caracterul istoric i tipologic al sintezei naionalului n
gndirea estetic
romneasc. (Doina Uricariu)
...adevrata vocaie de estetician a lui Titu Popescu se vdete atunci cnd face critica ideilor estetice.
Recenziile sale sunt
exacte, instructive, polemice. (Mirela Roznoveanu)
Necesitatea esteticii este scris de un estetician a crui valoare a fost de-acum validat de crile sale
anterioare.
(Ion Pascadi)
Necesitatea esteticii este o carte substanial, n cuprinsul creia esteticianul, criticul i publicistul accept fr
disparene regu-lile unui concordat armonios (Ioan Adam)
Exist, n felul n care Titu Popescu organizeaz materialul meditaiilor sale, o ferm preferin pentru rigoare i
precizie. (Mihai
Coman)
Cine citete crile lui Titu Popescu are surpriza de a descoperi nu un tnr specialist, ci un om de tiin
interesat, la
modul cel mai gospodresc posibil, a recupera teme, idei, cri rmase n paragin, n uitare datorit absenei
specialiti-lor. (Cornel Ungureanu)
Titu Popescu crede n fidelitatea fa de adevrul biografic, n autenticitate deci, respinge alterrile care vin din
partea mediului
social, devierea i falsificarea specificitii individuale a expresiei spontane. Este una dintre cele mai bune
pledoarii pe aceast
tem. (Adrian Marino)
Meritul crii lui Titu Popescu st n felul n care definete, sistematic, cu argumente luate din nsi opera
gnditorului, adevra-ta nsemntate, nu numai de precursor, ci i de constructor n unele sectoare ale criticii i
esteticii tiinifice, moderne, a scrieri-lor lui Caracostea. (Mircea Ivnescu)
Sobr i serios documentat, monografia lui Titu Popescu i atinge scopul. Cunoaterea unui nsemnat poet al
exilului, pentru
care dimensiunea religioas e decisiv. (Adrian Popescu)
Cele mai multe naraiuni propuse nou de Titu Popescu sunt in nuce naraiuni fantastice sau detective. (Jacob
Popper)
Senzaie la Florena este una din cele mai seductoare cri din seria acelora prin care oamenii de cultur in s-
i comunice
experienele unor cltorii. Ea are farmecul povestirilor din Decameronul. (Nicolae Stoie)
Att cartea despre Sibiu, ct i Calul troian, sunt scrieri care se situeaz la confluena dintre literatura de cltorie,
eseu i proza
de evocare sau de atmosfer, un mozaic ciudat de imagini i impresii sentimentale, vzute cu ochiul netocit i viu
al tririi direc-te. (Mircea Popa)
Cnd, n 1987, Titu Popescu a prsit ara stabilindu-se la Mnchen, criticul literar i esteticianul sibian era pe
deplin realizat,
fiind un nume important al literaturii romne. (Grigore Scarlat)
Titu Popescu dovedete stil i comunicare intuitiv, talent de prozator. (Valentin Tacu)
Studiul lui Titu Popescu, Astalo valoarea stilistic a ntregului, cred c ntrunete o sum de elemente care l
fac n continua-re actual i interesant ntr-un grad nalt. (Victor Cublean)
358
Horea PORUMB (n. 22 aprilie 1950, Cluj). Publicist i prozator. Profesor universitar,
Paris. Liceul Emil Racovi", Cluj-Napoca. Facultatea de Fizic, Universitatea Babe-Bolyai" din
Cluj-Napoca, i Facultatea de Biofizic, Universitatea din Londra King's College licena (B.Sc.).
Universitatea din Keele, Anglia doctoratul n Biofizic (PhD). Volume: Reflecii heteroclite, 2001;
Fiii lui Ramses, 2006; Ca spiele unei roi, 2010; Cu oameni n lume, 2012; Fapte, 2014; Atlas Prin
lume i prin noi nine, 2014. Prezent cu publicistic n Steaua", Micarea literar", Adevrul de
Cluj", Contemporanul".
Primele mele texte au fost manifestri extrovertite de reporter, sau de cet-ean patriot. Apoi, pe nesimite,
am nceput s caut tot mai des echivalene
istorice la fapte i evenimente din ziua de azi, justificri teologice, comparaii cu
tradiiile altor culturi. Am simit nevoia s caut i n jur, s-mi pun i alt fel de
ntrebri. Scriu ficiune, dar m inspir din realitate. Uneori, textele iau nfiarea
unor dialoguri, alteori ele se apropie de reportaj. Cteva dintre texte mbriea-z i o modalitate eseistic, dar
i ele ncep cu un capt de povestire, ori regsesc modul epic n cele din
urm. Am descoperit c toate tradiiile umane caut s ne conduc spre aceeai lumin-adevr, c ne inci-t la
elevaie spiritual. ndrznesc s afirm c ne apropiem de adevr nu numai prin raiune. Uneori ne
lsm inspirai. Trebuie s-i dm inimii timpul s respire, s cltoreasc. De aici, povestirea, ca o invitaie
la cltorie. La o cltorie pe vertical. Atta doar c acest drum nu trebuie s duc la nstrinare. Ca s
rmnem noi nine ca grup, trebuie s parcurgem drumul mpreun. Altfel spus, s trecem de la singular
la plural; acel cogito, al lui Descartes, s devin interrogamus!
Au scris despre crile sale: Clin Manilici, Mircea Petean, Cristina Manole, Bedros Horasangian, Aurel Ru,
Ovidiu Pecican,
Radu Mare, Liliana Moldovan
Horea Porumb se dovedete un atent cititor al lumii de azi. i scrie despre ea. E un desvrit scriitor din spea
celor care nu
au astfel de ambiii dearte, mai ales c autorul are propria carier universitar la Paris. Scrie cu plcere i fr
crispri. Dega-jat i senin. Un scriitor demn de a fi urmrit i n viitoarele cri. (Cristina Manole)
Horea Porumb e ardelean i fizician, combinaie din care a rezultat o fecund i foarte interesant apropiere de
literatur. El a
absolvit i coala vieii la Paris dar, ca alt personaj julesvernian, a fcut i ocolul pmntului, cu rucsacul n spate,
n nu tiu
cte zile. A vzut, adic, i tie foarte multe, nu doar din crile fundamentale. Literatura i-a asumat-o tot cu
aceast gravitate
de peregrin care i cunoate calea. Proza sa mi pare scris la foc de tabr, ntr-un bivuac. Are notaii
fulgurante de jurnal,
lacom s nu-i scape nimic important. Dar i pauze de reculegere n faa misterelor lumii. Pe scurt, are exact ce-i
trebuie prozei
adevrate. (Radu Mare)
H.P. are marele dar de a tran-scrie cu mare economie de mij-loace i n chip ct se poate de
convingtor experiene de via
revelatoare. n acest sens, texte-le au ceva iniiatic ntr-nsele.
(Mircea Petean)
Clujean trind la Paris, unde a
rmas din 1988, i desfoar o
activitate de profesor universitar
i cercettor ntr-un institut de
ales prestigiu tiinific, marcat i
de lucrri i cri de specialitate,
el parc este i puin locuitor pe
orice meridian i paralel, prin
evadri succesive, n acelai
timp de cuttor i de pelerin n
geografii i culturi majore, de
referin, cu ceva de arheolog pe
cont propriu i de etnolog ezi-tant, n tradiia unor muntean Constantin Golescu i transilvan Ion Codru
Drguanu, ntre vinul recursului la personaj i cititul
n cafeaua supoziiei eseistice. De un ingenios postmodernism, s spui. n acest an, 2010, a tiprit, la editura
Limes, un al trei-lea volum, n principal de proze, intitulat Ca spiele unei roi, care continu trsturi
anterioare, dar marcheaz, cum este i
firesc, i o evoluie; vorbete de o maturitate. A meniona ca ilustrative: n jurul muntelui sfnt, Trei femei se
ntlnir, Spre
Machu Pichu i Moise. Cu un mai bogat accent al epicului, i cu solicitri dinspre imaginativ sau fantastic. Unele
din textele lui
pot prezenta interes i pentru un cititor strin, ca o expresie romneasc, dac ar fi traduse date fiind un
spirit selectiv n
aplecarea asupra unor componente specifice, i un cult al comparaiei, o proprietate i o economie a termenilor,
o preferin
pentru exactitate. Eti surprins plcut s constai i n naraiile lui cum despre lucruri importante,
existeniale, ori inefabil, se
poate vorbi direct, familiar, simplu, spontan. Nefiindu-le strin nici orizontul moral (Aurel Ru).
Un motiv de prim instan al interesului pentru proza scris de Horea Porumb este autenticitatea. Chiar i
atunci cnd aventu-ra autobiografic este abia camuflat de convenia epicului beletristic, metamorfoza scrisului
autorului rmne demn de inte-res. Nu orice prozator construiete palate fcute din crmizi plmdite de el i
arse tot de el n cuptoarele din subsolurile pro- Vasile Gogea
Ioan-Aurel Pop
Horea Porumb
Valentin Ajder
359
priului atelier. Pentru unii artiti, proza este vehiculul convenional n care i drapeaz amintirile, peripeiile de-
o clip ale cotidi-anului. La urma urmei, Maupassant i Cehov n aceast formul se ilustrau. Tipologic vorbind,
savantul expatriat le seamn,
nu prin mize i formul, ci ca impuls de a configura n limbaj artistic o vizit, o cltorie, conversaia cu cineva
anume. Datorit
acestui fapt, nu e de cutat n lumea lui de prozator nici vreun trm ndeprtat de cele vizitabile orict de
exotice ar fi, n
principiu, acelea (fiindc, de fapt, exotismul aparine privirii i scrisului, nu peisajului nsui) -, nici o galerie de
personaje memo-rabile. Accentul cade pe evocare, trirea naratorului, ori ideea care s-ar dori ilustrat. Nu
gsesc n aceast opiune un neajuns.
Regret doar c ea nu conduce la reliefuri mai pregnante i la o punere mai subliniat de sine n lumin, fiindc
adevrata aven-tur descifrabil acolo, n pagini, este cea a cutrii celei mai bune oglindiri pe seama alter ego-
ului artistic al omului de tiin
(Ovidiu Pecican).
Rodica POTOCEANU MATI (21 octombrie 1971, Pipirig/Neam 10 decembrie
2013, Huedin/Cluj). Poet, eseist. Facultatea de Litere a Universitii Alexandru Ioan Cuza din Iai, secia
romn-francez (1995). Profesoar de Limba i literatur romn la Liceul Teoretic Octavian Goga din
Huedin. Doctor n filologie, cu teza de doctorat Viaa lui Marin Preda (coord. tiinific pe prof. univ. dr. Con-
stantin Cublean) (2011). A colaborat, articole, studii la periodicele: Cronica, Dacia literar, Ateneu, Orient
latin, Glasul, Cetatea cultural, Excelsior, Terra Griffonis, Tribuna, Cafeneaua literar, Oraul, Verso, Buco-vina
literar, Convorbiri literare etc. Volume: Leciile de pian ale profetului (2000); La ua cuvntului (2001);
Luceferi vagabonzi (2004), Lacrimile clovnului (2006), Viaa lui Marin Preda (2014), Lacrim trecut-n veni-cie
(2014). Prezent n volume colective i antologii.
Flaviu George PREDESCU (n. 4 februarie 1981, Cugir, judeul Alba). Poet, eseist. Universi-tatea 1 Decembrie 1918
Alba Iulia, Facultatea de Drept i tiine Sociale (2004); Academia Naional de Informaii
Mihai Viteazul" Bucureti masterat n Comunicare public informaii (2008). Doctorat n tiine Militare i
Infor-maii i Comunicare (2011). Volume: Rsfoindu-mi adolescena, 2005, poezie; Despre cer, iubire i
rou, 2006,
poezie; Aurul n-are trecere-n rai, 2009, poezie; Moartea prematur a unei veri, 2010, poezie; Sisifica
resemnare,
2011, poezie; Chezie pentru libertate, 2012, eseuri; Secretul secretelor, 2013, poezie; Poetul merge mai
departe,
2013, eseuri. A colaborat la periodicele: Romnia literar, Discobolul, Flacra lui Adrian Punescu.
Oare cum va arta garsoniera mea, / Dup mine? / Lipsit de biblioteca plin de
memorie, / De amintirile care vor fi vruite, / i lacrimile rzuite de pe perei cu
paclu, / De colul unde am scris, ba oftnd, ba zmbind // O familie dornic de
nou va organiza totul / i va decora, dup vrerea ei, / ntr-o algebr clasic, ntr-o
simetrie / A necesitilor, a mobilierelor / Pe cnd nici mcar urmele canapelei
mele albastre // Nu se vor mai fi simind / Locul preferat, / i-al meu, i-al lor, une-ori pat de spital, / Alteori
baldachin. // Cum vor fugi acei copii / Pe un covor nou i curat / Pus pe parchetul
laminat pe care, / n vremea mea, cdea / Ba scrum, ba vin // Iar ua, ca o moned, / Cu dou fee total
diferite / Nu va mai vedea / C-o parte, plecarea ta, / Cu cealalt, tristeea mea // Dup mine
Au scris despre crile sale: Ovidiu Pecican, Ion Cristofor, Ion Dodu Blan
Pe Flaviu George Predescu nu l intereseaz mrturia memorialistic, ci mai degrab surprinderea unor stri de
spirit i comu-nicarea lor. Ceea ce la alii scriitori sau nu face obiectul unui travaliu interior, aici este
mprtit celorlali, poteniali prieteni,
constituindu-se ntr-un alt soi de bucurie: aceea de a fi mpreun prin intermediul paginii. Aceasta nu nseamn
ca ar lipsi ac-centele critice sau chiar polemice. (Ovidiu Pecican)
Flaviu George Predescu s-a afirmat, impetuos, ca unul din cei mai reprezentativi scriitori ai tinerei
generaii, n persoana sa
conturndu-se, dup toate semnele, un veritabil ef al unei generaii n micare. Autor al mai multor volume de
versuri, bine
primite de critica literar, poetul se dovedete i un eseist nelinitit, pasionat i lucid. Predescu e un spirit realist,
un om cu pici-oarele pe pmnt, perfect informat asupra provocrilor timpului su. Cu o surprinztoare
maturitate, eseistul sesizeaz terenul minat pe care pete generaia tnr, ca i peri-colele la care e supus o
promoie ce se cultiv nu n bibliotec, ci pe Facebook. Scrisul
su mbin divagaia savant cu anecdoticul sau cu meditaia grav. Fr s ambiioneze
aa ceva, cu o cuceritoare modestie, tnrul Predescu risc s devin dac nu profesorul
de nelepciune al generaiei sale, atunci, cel puin, martorul cel mai convingtor al faptului
c aceti oameni tineri au nvat s gndeasc cu propriul cap. E inutil s adugm c
autorul eseurilor de fa i-a cucerit propriul stil, cuceritor prin echilibrul fragil dintre gravita-te i anecdotic, prin
refuzul de a participa la dezbaterea problemelor cetii printr-o retoric
exclusiv nihilist. Altfel spus, eseistul tie s fie profund i convingtor fr s adopte o
morg profesoral. Fermectoarele eseuri despre iubire ale lui Flaviu George Predescu
pot fi citite cu folos la orice vrst, aparinnd unui custode neobosit al coerenei ntre
vorbe i fapte, al proprietii cuvintelor, cum, inspirat, se definete autorul nsui."(Ion
Cristofor)
Poet modern, el evit anecdoticul, naraiunea dezlnat din poezie, verbiajul, falsa filozo-fie, teribilismele. Pe
aceast coordonat poezia lui bun este o mrturisire, nu o poveste, i a te mrturisi ca poet, e mult mai
mult dect a relata, a comunica sau a povesti. Remarcabil din aceast perspectiv este de pild, Gnduri spre
copilrie", pe
care am reprodus-o mai nainte. Flaviu George Predescu nu este robul prozodiei tradiionaliste, dar nici al
nnoirilor ifosiste",
ultramoderniste. El inoveaz plcut, eficient, n structura prozodiei nencorsetate de repere clasicizante. n Flaviu
George Pre-descu avem un nou poet (Ion Dodu Blan)
360
Nicolae PRELIPCEANU (10 august 1942, Suceava). Poet, prozator i
publicist. Facultatea de Filologie din Cluj (1966). Din 1969, redactor la Tribuna. Stabilit la Bucu-reti n deceniul 9.
Debut cu poezii n Contemporanul (1961). Volume: Turnul nclinat, versuri,
1967; Ant, versuri, 1968; Arheopterix, poeme, 1973; Vara unui fost campion de pian, proz
scurt, 1973; ntrebai fumul, 1975; Dialoguri fr Platon, critic literar, 1976; De neatins de
neatins, versuri, 1978; Tunelul norvegian, roman, 1978, Ieri, azi i mai ales mine, reportaje,
1977; Jurnal de noapte, versuri, 1980; Arma anatomic, 1985; Scara interioar, 1987; Versuri,
2000; Un teatru de alt natur, 2006; Odioseea. Un jurnal pe srite, 2011; La pierderea spe-ranei, 2012;
Fantomateca, 2013 etc. Premiul Naional de Poezie Mihai Eminescu.
Aadar, m gndesc la scris ca la o cltorie ntr-un inut pe care a
vrea s-l ating, nu ca s urlu este, ci ca s ngn sunt. (ntr-un in-terviu acordat Dorei Pavel)
i lipsete cu desvrire instinctul mutonier i i repugn naturile gregare. Este n
mod natural un om modern, dezinhibat n orice mediu, mereu relaxat i volubil i avnd, cumva n aparent
contrast cu sensibi-litatea sa fantast-ironic, o riguroas etic a datoriei i un rafinat sim al confortului
domestic. Una peste alta, are personalitate;
se remarc fr ostentaie, n orice situaie, cu graia i umorul omului de spirit veritabil. Aa l vedeam i n anii
80, cnd, pen-tru Dicionarul scriitorilor romni, i-am desenat acest portret: n literatura actual, Prelipceanu
reprezint tipul scriitorului com-plex: trece cu dezinvoltur de la poezie la proz, de la comentariul critic la
reportaj sau interviu. Are mobilitatea spiritului, conti-ina relativitii, fineea seleciei i o verv adeseori
scnteietoare. Omul este jovial i ironic, de o nonalan studiat n compor-tament i, tocmai de aceea,
manierat cu naturalee. A substituit rigiditatea unui cod al bunelor maniere prin spontaneitatea lor;
un rafinat aadar, cu simul cultivat al umorului, dar i cu o real sensibilitate a dramaticului. (Petru Poant)
E limpede astfel c pentru Nicolae Prelipceanu, poet totodat al vibraiei civice i deconstrucionist al minciunii
sociale, exist o
lume a ideilor i a frumosului, a adevrului i a dreptii. [] Dar este la fel de limpede c n viziunea sa
sceptic, relativist
asupra lucrurilor, [] o asemenea lume, de esen platonician, se intersecteaz extrem de rar cu lumea noastr
terestr.
Aceasta este, ine s ne asigure autorul ntr-una dintre ultimele sale compuneri, o lume rsturnat cu josul n
sus. Mai impre-sionant e faptul c nu avem de-a face aici, cum s-ar putea presupune, cu o gndire ivit
dintr-o nelepciune negativ,
acumulat insidios, odat cu trecerea anilor, ci de o perspectiv profund, care strbate, precum o falie ce las
s se vad
abisurile, ntreaga poezie a lui Nicolae Prelipceanu. (Dan Cristea)
Chiar dac spectacolul discret al apariiei sale ntre prieteni e nsoit adesea de bun dispoziie i chiar de hohote
de veselie,
zmbetul lui Nae Prelipceanu se alint n sinea sa cu nelesurile doar de el tiute ale vorbelor lui de duh, ale
calambururilor, ale
jocurilor de cuvinte. Cci deschiderea sa e reticent, are cotloane i ascunziuri, voioia e irizat cu fiorul tristeii.
Verticalitatea
sa mundan are nclinri interioare, abrupte cderi de ape, nvolburri, toate inute n fru de un pariu calm pe
idealuri i justiie,
pe firesc i cumptare, pe responsabilitate i lege moral. Calmul i nelepciunea l feresc i de disperri

insolubile, cci visto-rul tie prea bine n ce lume viseaz. Contraforturile principiilor niciodat trdate in
zidirea dreapt, niciodat cltinat primejdi-os. Poi s nu fii de acord cu siturile sale n taberele zilei, dar nu
poi s nu recunoti distincia, acurateea, onestitatea ieirilor
sale la ramp. Dar, mai ales, valabilitatea ultim a atitudinilor sale (Irina Petra).
D.R. Popescu, Nicolae Prelipceanu, Mircea Tomu
Petru Poant
Nicolae Prelipceanu
361
Oana PUGHINEANU (n. 26 mai 1977, Iai). Cronicar literar, publicist. Facultatea de
Istorie i Filosofie, secia Filosofie (1999), Studii Aprofundate de Filosofia Umanului (1999-2000). Maste-rat de
Comunicare i Relaii Publice (2000-2002). Doctorand n Literatur Comparat. Redactor la Tribu-na. A colaborat
la Apostrof, Balkon (n prezent Idea), Caietele Echinox, Steaua, Transylvanian Review,
Tribuna, Vatra, Bucuretiul Cultural, Cultura, Contemporanul, Dilema Veche. Volume: Plictiseal. Rata-re.
Prostie. Biobibliografie selectiv, 2006 (volum ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a
USR).
Unica dorin ce a stat n spatele scrierii acestei cri: aceea de a practica o since-ritate dus pn la masochism.
Plictiseala a devenit o pasiune pentru mine, Rata-rea, o eviden, iar Prostia, un soi de ingredient uneori util,
alteori fatal. Nu pot doar s le art cu degetul.
Ele nu aparin doar altora, aa cum i nchipuia Ivan Ilici despre moarte. Ele sunt mai vechile i mai noile
noastre universalii, cele care ne fac s simim c viaa se scurge ca o injecie cu calciu pe care s o supori
ndelung i nemicat pentru a ocoli usturimea i senzaia de sufocare.
N-am citit n ultimii ani nicio carte mai sincer, mai apropiat de viaa i Romnia noastr de acum, mai abil i
mai inteligent
n felul cum i spune (i ne spune n) povestea ei. Nicio carte mai vie, mai adevrat (orict de fals ar fi acest
cuvnt) i, cu o
expresie creia i subliniez importana, mai potrivit. (Horea Poenar, text escort)
Demonstraia Oanei Pughineanu mizeaz foarte mult pe paradoxuri i pe aporii, manifestate n jocuri aforistice
stridente. Ochiul
eseistei identific tipologii inversate la tot pasul. Probabil c cea mai important (original) caracteristic a crii
e formularea
unor categorii doar din plcerea de a le supune, n pasajul urmtor, unei rsturnri spectaculoase. [] Excelent
analist, cu o
privire format pe ambiguitile textului, Oana Pughineanu va trebui s fie mai precaut, tocmai pentru a nu
transforma aceste
ambiguiti n simple convenii stilistice. Deocamdat, ea practic o echilibristic ciudat ntre aporia ca metod
de interpretare
i aporia ca eec al argumentaiei. (Alex Goldi)
Cu lecturi ntinse i serioase, oarecum de coal veche, n sensul seriozitii i al
pariului pe idei, Oana Pughineanu are, pe deasupra, avantajul unei sictireli de
coal nou, dar i, pe cale de consecin, al unei remarcabile expresiviti care le
mpac pe amndou. De unde, poate, i potrivirea despre care vorbete Horea
Poenar. Maestr n decriptarea nu doar atent, ci i surprinztoare a semnelor lumii
contemporane, are acces la nelegere n sens etimologic, ca intus legere (citire
nuntru). Situat i situndu-se anume, programatic, mereu i deopotriv nuntrul
i n afara chestiunii, obscenitatea evidenelor i superficialitatea aparenelor i
apar la fel de stridente. Dezarmat i gata s atace, buimac pn la lein i lucid
pn la jupuire, dez-ncntat i degustnd cu voluptate comicul siturilor i situaii-lor umane, stpnete deja
arta formulrilor memorabile, dar i arog i dreptul de
a le submina ea nsi, capricios, nestpnit, suculent. Adesea nvingtoare, colec-ioneaz asiduu nfrngeri,
timiditatea i e tumultoas, tristeea exuberant, lenea
harnic. n textele ei, simplitatea plat a lumii nceputului de mileniu capt volum,
culoare, ipt. Tot aa cum nclcita complexitate a aceleiai lumi i descurc, m-blnzit, iele i se ded la
enunuri cristaline (Irina Petra).
nc din titlu se poate constata c interesul autoarei se ndreapt ca i n unele grupaje tematice ale revistei
unde lucreaz, pro-puse de domnia sa ctre o zon tematic frecventat ndeobte de moraliti. Tot titlul
lmurete, n partea sa a doua, atitudinea
asumat (ori mimat) n raport cu cei trei itemi: frunzreala alexandrin, cu o superficialitate jucat, a bibliotecii
acumulate ndrtul
subiectelor sau, dac se prefer, a triadei. Avertismentul are efect i nu se mai ateapt nici un soi de
monografism de aici ncolo.
n schimb, devine sesizabil, din proximitatea literaturii noastre, sastiseala cioranian a tinerei eseiste. Opiunea,
deloc singular
astzi printre romni o vedem pe ecrane, cu bolboroseala prestigioas a lui Octavian Paler, i o citim n
Politicele lui H.-R. Pata-pievici , devine interesant din dou puncte de vedere: nti pentru c noul Cioran
este... o femeie. Apoi, deoarece modalitatea
Oanei Pughineanu mbin mijloacele eseului cu cele ale prozei artistice. Vocea este feminin, cu toat
ncrctura de caliti pe
care o presupune o asemenea scriitur, coninuturile se recruteaz din marginalitatea eludat de orice
stahanovism, n totalul i
declaratul dispre al muncii (Aceast carte nu este produsul unei munci.), iar stilul vdete apeten pentru
tratarea foucaultian a
metaforei. Ne aflm, cum s-ar zice, n preajma unui text greu clasabil cu mijloacele taxonomiei tradiionale, dar
care devine perfect
ncadrabil ntre mostrele de literatur produs de condeierii antropologiei culturale. (Ovidiu Pecican)
Doina RAD (n. 22 martie 1955, Cluj). Critic literar, eseist. Profesor titular de limba i literatura romn la
coala Ion Creang (din 1980 pn n prezent) din Cluj-Napoca. ntre 1991-1999, profesoar de limba spaniol
la Liceul Nicolae Blcescu" i cadru didactic asociat la Facultatea de tiine Politice, Administrative i ale Comu-
nicrii din Cluj-Napoca, Departamentul de Jurnalistic (1999-2003). Absolvent a Facultii de Filologie din Cluj-
Napoca, secia romn-spaniol (licena n 1980, cu lucrarea Poetica lui Lucian Blaga, cond. t.: prof. univ. dr.
Mircea Zaciu). Doctor n tiine filologice, cu distincia Cum laudae, cu monografia Eta Boeriu (cond. t.: prof.
univ.
dr. Vasile Fanache), lucrare care va fi publicat n 2005 (Premiul pentru debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor
din Romnia). n 1992, a beneficiat de o burs de perfecionare acordat de Ministerul nvmntului i Amba-
sada Spaniei n Romnia, la Universitatea din Alcal de Henares. A susinut conferine la universiti din Viena,
Sankt Petersburg, Valencia i Helsinki. Secretar de redacie al revistei Excelsior (1992-2006). Volume: Eta Boe-riu,
2005; Viaa ca rescriere. Cella Serghi, 2010; Dintre oglinzi paralele, 2012. Colaborri la ziare i reviste locale
(Fclia, Adevrul de Cluj, Vatra romneasc, Perspective etc.) sau la reviste de larg circulaie (Tribuna, Excelsi-
or, Limba i literatura romn, Reporter, Al cincilea anotimp, Studia Universitatis Babe-Bolyai, seria
Ephemeri-des, Jurnalul naional). Colaborri la mai multe volume colective: Pro didactica (1981-1982;
1986; 1986-Oana Pughineanu,
Elena Abrudan
362
1987);Interviuri cu Cella Serghi (2005); Secvene din istoria presei romneti (coordonator Ilie Rad, 2006); Forme
ale manipulrii opiniei publice
(coord. Ilie Rad, 2008) etc. Traduceri din limbile francez i spaniol.
Prezenta carte, iniial tez de doctorat, semnat de doamna Doina Rad, reconstituie un destin literar cu acribie
de istoriograf i
vocaie critic, ambele subsumate fixrii locului obiectiv pe care poeta i traductoarea Eta Boeriu l deine n
ansamblul litera-turii romne (Vasile Fanache).
Discursul critic al exegetei este precis i mereu la obiect, analitic-demonstrativ, dovedind o siguran deplin n
judecile de
valoare ce se fac ntotdeauna din perspectiva evalurii de ansamblu a operei, n dinamica evoluiei acesteia, de
la o etap cre-atoare la alta. Demersul dovedete nu doar o mare nclinare spre descifrarea motivelor, temelor
si, mai cu seama, a simboluri-lor cu care opereaz aceast poezie, dar i o bun cunoatere a micrii prozodice
romneti de azi [...]. Este cu totul remar-cabil disciplina cu care i organizeaz aplicaia critic, ntr-o formul
ce amintete tehnica structuralist [...]. Oricum, studiul
acesta monografic are menirea de a repune ateniei actualitii, ntr-un dens demers evaluator, att de
necesar, de altfel, o
personalitate distinct a liricii romneti de
dup cel de-al doilea rzboi mondial, dar deo-potriv i un cercettor literar de vocaie, cu
caliti deosebite de interpret al poeziei, n per-soana Doinei Rad. (Constantin Cublean)
Informaiile culese cu acribie de monografist,
atent pn la cele mai mici detalii la elemen-tele care pot defini, influena sau marca exis-tena unei
persoane sunt valorificate cu atenie
i puse n contextul general. Doina Rad este
nu doar un fin observator al vieii sociale ro-mneti ntr-un timp istoric, nu doar un portre-tist atent la
fiecare element definitoriu, ci mai
ales un narator cu vocaie, care tie s doze-ze informaia, s o decupeze i s-ii armoni-zeze formele,
fluidiznd cuvintele. (Aurelia
Lpuan)
Construcia critic a Doinei Rad este demn de
toat atenia, mai nti pentru acurateea exemplar a analizei, iar n al doilea rnd pentru corpul masiv de
documente literare
cu care i nsoete demersul critic, cu intenia de a epuiza ntreaga problematic avut n vedere. Cartea sa este
nainte de
toate o monografie, dar i un dosar critic de prim importan, constnd din tabel cronologic, bibliografia operei,
referinele criti-ce, interviurile acordate, dosar din Arhiva CNSAS, corespondena primit i corespondena
trimis. Rar (a putea spune, chiar
deloc) s-a ntlnit n critica romneasc o carte de acest tip, care s fie n acelai timp o exegez i, n al doilea
rnd, un corpus
documentar de o asemenea ntindere i de o asemenea rigurozitate a redactrii. Avem n persoana Doinei Rad
nu numai un
om nzestrat cu antenele sensibile ale nelegerii i receptrii operei, dar i un istoric literar i un documentarist
care tie s pre-uiasc i s pun n valoare o arhiv literar i, la nevoie, chiar s creeze una [...]. Cultul
exactitii, al invocrii argumentului
probat sau corelat cu factorul pres, cu interviul sau corespondena elimin din capul locului, ntr-o epoc
vizibil de anarhie
literar i de eseism zgomotos, orice urm de ndoial i de aproximare biografic. (Mircea Popa)
Ilie RAD (Pseudonim: Ilie Radu-Nandra, n. 18 februarie 1955, Nandra /Mure). Critic i istoric
literar, publicist. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj-Napoca (1979). n studenie, redactor la Echinox.
Doctorat, 1998, cu teza Aron Pumnul (1818-1866). Debut absolut Tribuna, 1976. Profesor (din 2003) la
Catedra de Jurnalism a Facultii de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii din cadrul Universi-tii
Babe-Bolyai din Cluj-Napoca. ef al Catedrei de Jurnalism (2001-2007; cancelar al facultii:
1996-2000; 2007 prezent). Conductor de doctorat (din 2009). Volume: Peregrin prin Europa. File de
jurnal: Viena, Praga, Varovia, Budapesta. Cuvnt nainte de Constantin Ciopraga, membru al Academi-ei
Romne (1998); Memorialistica de rzboi n literatura romn (1999); Stilistic i mass-media. Prefa
de prof. univ. dr. G. Grui (1999); Aron Pumnul. Prefa de V. Fanache (2002); La un ceai cu tefan J.
Fay (2003); Geo Bogza. Rnduri ctre tineri scriitori ardeleni.(Scrisori i telegrame trimise de Geo Bogza
lui Teofil Rchieanu, Ilie Rad i Viorel Murean, n anii 1973-1991.) O carte gndit i realizat de Ilie
Rad (2003); De la Moscova la New York. Note de drum din Federaia Rus i fragmente de jurnal ameri-can.
Prefa de Mircea Popa (2005); Cum se scrie un text tiinific (2008; ed. a II-a, 2008); Incursiuni n
istoria presei romneti (2009); De amicitia. [200] de scrisori de la tefan J. Fay. Prefaa de Irina Petra
(2009), ntlnirile mele cu Iorgu Iordan. Scrisori i interviuri. Prefa de acad. Marius Sala (2011); Un
ardelean la Bucureti (2011). Convorbiri cu Ion Brad, 2013; Jurnalismul tradiional i New Media, 2014.
Alte ediii: Edgar Papu, Interviuri (n colab., 2005); Cella Serghi, Interviuri (n colab., 2005); Constantin
Ciopraga, Interviuri (n colab., 2008); Fnu Neagu, Interviuri (n colab., 2011). Colaborator, cu peste o
sut de articole, la monumentalul Dicionar al scriitorilor romni (coordonat de M. Zaciu, M. Papahagi i
A. Sasu, vol. I-IV, 2001-2005), la Dicionarul esenial al literaturii romne (2001), la Dicionarul general al
literaturii romne (vol. I-V, 2004-2009),
la Encyclopedia of the Worlds Minorities (SUA, 2005, cu un eseu despre Romnia), la Encyclopedia of the
Developing World (SUA, 2005, cu
un eseu despre Republica Moldova). Coautor la numeroase volume colective. A organizat zece simpozioane
naionale de jurnalism, ale cror
lucrri le-a editat i/sau prefaat: Curente i tendine n jurnalismul contemporan (2003); Schimbri n Europa,
schimbri n mass-media (2004);
Jurnalismul cultural n actualitate (2005); Secvene din istoria presei romneti (2007); Stil i limbaj n mass-
media din Romnia (2007); Forme
ale manipulrii opiniei publice (2007); Limba de lemn n pres ieri i azi (2008); Jurnalismul romnesc din exil i
diaspor (2009); Documenta-rea n jurnalism (2011); Cenzura n pres ieri i azi (2011);
Constantin Cublean, Laura Poant,
Doina Rad, Mircea Popa
363
I-am remarcat nu o dat, ba chiar i-am invidiat pasiunea de arhivar
implicat, adic de intelectual dornic s parcurg evenimente culturale
prin intermediul marilor biblioteci i prin experien proprie de peregrin
n cutare de urme mirabile, deopotriv. Crile sale, dar i asiduele
colaborri la reviste literare, la dicionare i volume colective i probea-z nu doar hrnicia i ne-starea, nici ele
de rnd, ct acea dorin febri-l de situare n miezul lucrurilor care merit s fie consemnate. Nu
altminteri se comport n relaiile personale: ntmpltor, tiu ct de
corect i prompt este n vasta coresponden pe care o ntreine cu o
druire cu totul rar azi, am putut cntri atenia prevenitoare cu care i
nconjoar pe cei pe care i-i socotete prieteni... Ilie Rad, ardelean
fiind, duce gndul pn la capt, asemeni lui Arune Pumnul, cel din
descrierea lui Blaga, descriere pe care o reproduce ca moto la capitolul
final al monografiei pe care i-a dedicat-o n urm cu civa ani. ntm-pin lumea cu o gesticulaie atent strunit,
de profesor nnscut (das-cl de mod veche prin druire i pedanterie, de mod nou prin in-strumentele la
care apeleaz dezinvolt). tie s admire, s asculte, culege ntlnirile memorabile i le lucreaz, cu migal de
colecionar, chenare de pus n eviden, sipete de pstrat pentru mai trziu. El triete n respectul pentru
civilizaia urmei, cum
am numit-o alt dat. Trecerile sale i ale celorlali prin lume nu sunt trectoare pur i simplu i pentru
totdeauna. Ele las urme
dac le tii aeza n lumina cea bun. i pot rmne, informnd durata lung a istoriei neamului. Pot asigura
prelungiri i rd-cini, pot nchipui modele de urmat. n el, tefan Fay i-a aflat un bun tovar de taifas subire,
ba, poate, i un nvcel. Unul
care ine isonul i duce mai departe zvonuri grele de sens scoase la iveal din documente rare ori din amintire.
(Irina Petra, n
prefa la De amicitia)
Ilie Rad este un don Quijote al jurnalismului. Scriitor, critic i istoric literar, profesor la Departamentul de
Jurnalistic al Facultii
de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii din Universitatea Babe-Bolyai, ClujNapoca, el duce
o campanie de
lung durat pentru profesionalizarea presei romneti. i, dup cum se tie, don Quijote este ntotdeauna cel
care nvinge (fie
i peste cinci sute de ani) (Alex tefnescu)
Aventura se anun captivant de la bun nceput: e vorba de o carte [De amicitia] imposibil de categorisit.
Epistolar? Da i nu,
fiindc avem de-a face doar cu scrisorile unuia dintre corespondeni. Destinatarul lor, Ilie Rad, nu apare n
postur de cores-pondent, dar i face pe deplin simit prezena n zona metatextual, a seleciei i editrii, a
notelor explicative, a documentai-ei meticuloase puse la dispoziia cititorului. Roman? Nu i da. [...] n tiparele
atipi-ce" ale unui epistolar care de fapt e un roman (sau viceversa!), tefan J. Fay i
Ilie Rad i es povestea. Care se termin nu n cuvinte, ci ntr-o enigmatic ima-gine: autoportretul lui Fay, o
siluet n cerneal, umbr care nu se tie dac vine
sau pleac". Cititorul rmne prins n magica estur, fr nceput, fr sfrit.
(Anamaria Beligan)
i-am citit Incursiunile, mcar c-mi scrisesei doar s-o parcurg. [..] Cartea dumitale
nu a fost citit din, ci vrjit. Am citit-o fierbinte! Ai scris dou cri ntr-una: Istoria
rii i istoria presei acestei ri, care clocotete, i admirabil amndou. A rii, cu
un stil clocotitor, economic, precis, desfurat n fapte stricte, cu o msur n jude-cat i rezerv demne de
cele mai inspirate condeie. Am fost cucerit capitol cu
capitol, pagin cu pagin i, din banca studenilor crora te adresezi, te aplaud. [...]
O Carte mare, dincolo de Cartea dumitale universitar! Cum s te felicit pentru
enorma munc ce ai depus, de la smburele ideii de documentare, la ilustrare, la terminare, rscolindu-ne

veacul nostru, ncr-cat de attea conflicte, attea ndejdi i, mai ales, attea dezamgiri (tefan J. Fay)
The content of the book represents the material of a course taught by Professor Ilie Rad at the Faculty of
Journalism; this featu-re is obvious n the extremely rigorous structure of the paper, n the richness of
examples and the clarity of exposure. The
author justifies his approach by lack of unity and coherence as far as designing scientific works is concerned,
containing design
and drafting errors seized n time. [...] Among other books referring to this topic, I believe that the work How to
Write a Scientific
Text, by Professor Ilie Rad, is distinguished by its complexity, by the rigour of information and the value of
provided examples. It
represents a milestone for any editor; it is known the fact that publishing supposes taking full scientific
responsibility for both
content and form. (Dr. Mdlina Mocanu)
Au aprut attea cri cu acest subiect n ultima vreme, dar niciuna nu e att de complex [precum cea scris de
Ilie Rad], ni-ciuna nu conine o informaie att de variat, niciuna nu se adreseaz att de direct studenilor. i
apoi, se citete cu plcere,
aproape ca un roman de aventuri, al crui erou principal e Textul. (Prof. univ. dr. Ionel Funeriu)
Autorul i completeaz impresiile de cltorie [De la Moscova la New York] cu informaii enciclopedice i
referine culturale
bine alese, dintr-o (rar ntlnit azi) solicitudine fa de cititor. [...] Stilul lui Ilie Rad are o elegan sobr-stranie,
provocatoare de
nostalgii, ntr-o epoc a ostentaiei i vulgaritii. (Alex tefnescu)
Nu a putea folosi o sintagm mai potrivit pentru a fixa dimensiunile intelectuale ale lui Ilie Rad, dect aceea de
<energie ar-delean>. [...] Monografia Aron Pumnul, semnat de Ilie Rad, confirm calitile unui istoric literar
pe deplin format, sigur pe
mijloacele oferite de cercetarea modern, pe care tie s le foloseasc ntr-o construcie critic traversat de un
mesaj convin-gtor, ntru totul favorabil subiectului abordat. [...] Prin monografia consacrat lui Aron Pumnul,
Ilie Rad salveaz de nedreapta
uitare, pentru o durat greu de prevzut, destinul unei personaliti fa de care posteritatea este datoare s-i
manifeste recu-notina. (V. Fanache, n Prefaa crii)
Cu Andrei Pleu
Cu Horia Bdescu
364
Peregrin prin Europa (1998) Temperament iscoditor-volubil, nelegnd s exploreze, s verifice, s

compare i n
special s adauge elemente ocante, Ilie Rad se mic dezinvolt att n plan spaial, ct i n registru temporal,
tentat de
lectura plural a realitii. Frapeaz, n tehnicile sale scriptice, o estetic a simpatiei, n modulaii ample,
adecvate mo-mentului evocat, cu accente mobile pe psihologie, pe moravuri i istorie, totdeauna punctnd
latura etic. Registrului
expresiv principal, lirico-epic, i se asociaz voci de subtext n partitura existenial discret, reverbernd o
anumit filoso-fie practic. (Acad. Constantin Ciopraga, n prefaa crii)
Fascinat n egal msur de fiecare nuan exotic i de fiecare not familiar din peregrinrile sale, Ilie Rad
dezvolt n O clto-rie n ara Kangurului, volumul su aprut n 2012 la Editura Tribuna din Cluj-Napoca, un
discurs fluid, n care jurnalul propriu-zis
se prelungete firesc n eseuri i pagini de istorie cultural, rafinate hermeneutic i mblnzite de o sensibilitate
aparte, activat
cnd de reverii literare precum ludica referin din titlu la nuvela sadovenian regsit ntr-o bibliotec de la
antipozi i minuios
comentat n paginile crii, concentrat simbolic al melanjului de voiaj ntr-un spaiu accentuat diferit de cel
autohton i de descope-rire a unui suflu romnesc aproape utopic , cnd de ntlniri cu oameni realmente
mplinii i fericii sub toate aspectele, care
sfideaz stereotipia comportamental alocabil, motivat de cele mai multe ori, Diasporei (Constantina Buleu).
Impulsul antologiei de interviuri pe care, prin intermediul Editurii Humanitas, o ofer astzi cititorilor a venit
dinspre Cluj. Fr
tirea mea, domnul profesor Ilie Rad, de la Facultatea de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii (Secia
Jurnalism)
din cadrul Universitii Babe-Bolyai, a avut generoasa idee de a propune unui student al Domniei Sale s-i
alctuiasc lu-crarea de licen editnd o culegere de interviuri ale subsemnatului. Iniiativa domnului profesor
Rad m-a micat, firete, chiar
dac o not de melancolie era inevitabil. A deveni subiect al unei teze de absolvire a facultii poate fi, n
definitiv, semnul unei
prime alunecri spre postumitate Ulterior, cnd l-am cunoscut personal pe profesorul clujean, m-am mai
linitit: nimic solemn,
nimic retoric, nimic idolatru n felul su de a fi. Era vorba doar de o superioar cordialitate i de o subtil decizie
pedagogic:
dincolo de subiectele muzeale propuse, de obicei, studenilor, o orientare vie ctre contemporaneitate, ctre
teme i oameni
din ambiana cotidian nu poate fi dect fertil. (Andrei Pleu, Din vorb-n vorb, n prefa)
Profesorul de jurnalism de la Cluj, Ilie Rad, e un amestec ciudat de spirit iscoditor, de cercettor literar i filolog,
dotat cu o poft
neistovit de cunoatere uman, hrnit din dorina de a intra n posesia adevrurilor ultime despre oameni i
fenomene litera-re, politice i sociale, dincolo de afirmaiile preluate sau colportate de contiina comun, de
memoria colectiv i de subiectivi-tatea inerent a interpretrilor motenite n timp care planeaz deasupra lor.
nzestrat cu un fler special de a depista incongru-ene i nepotriviri de fapte i preluri insuficient limpezite, el va
purta ntotdeauna cu el o list de astfel de evenimente proble-matice asupra crora va dori s struie, spre
nelegerea lor ct mai corect i mai aproape de adevr, pentru care nu se va
da nlturi nici de la discuii i interviuri clarificatoare, nici de la planificarea unor itinerarii mai mult sau mai
puin obositoare,
nelegnd cltoria ca un mijloc modern de instrucie i educaie cultural. (Mircea Popa)
Olimpia RADU (14 mai 1947, Cluj 24 iunie 1973, Cluj). Critic literar. Liceul Gh. Bariiu (1965) i
Facultatea de Filologie a Universitii BabeBolyai din Cluj (1970). Face parte din grupul originar Echinox. Re-
dactor la Echinox (19681973) i unde va debuta, semnnd i Lia Negru. Redactor la Studia Universitatis Ba-
beBolyai. Colaboreaz la Amfiteatru, Ateneu, Steaua, Tribuna, Viaa studeneasc. Volumul
postum
Pagini de critic (1988), alctuit de Marian Papahagi.
Au scris despre ea: Dinu Flmnd, Marian Papahagi, Eugen Uricaru, Marcel Runcanu, Aurel orobe-tea, Adrian
Popescu, Adriana Babei, Ioana Bot, Val Condurache, Gh. Grigurcu, Laureniu Ulici, Carmen
Varfalvi-Berinde, Irina Petra, Nicolae Oprea, Petru Poant, Constantin Hrlav.
Dispariia prematur a frnt evoluia unui talent de superioar nzestrare (Ioana Em. Petrescu), Olimpia
Radu fiind un critic ce s-a ilustrat convingtor prin eseurile, cronicile i recenziile risipite n paginile publi-caiilor
la care a colaborat. Aa nct restituirea scrierilor sale n volumul Pagini de critic (1988), alctuit
de Marian Papahagi, este considerat o ediie ndelung ateptat, un act de dreptate i un act necesar
micrii ideilor, n critica
actual (Ioana Bot). Comentatorii observ, pe temeiul textelor, o preferin pentru interpretarea prozei,
evident att n eseuri suc-cinte i ptrunztoare, ca Spiritul epopeic, Paradoxul povestirii sau Arhetipuri ale
personajelor sadoveniene, ct i n studiul, de alt
anvergur, intitulat Surse ale fantasticului n proza romneasc. (Constantin Hrlav)
n universul masculin al gruprii originare, o prezen feminin: Olimpia Radu. [] Venea dintr-o familie de
intelectuali clujeni care
fcuse parte din lumea bun a oraului. Tatl fusese deinut politic n anii 50, fapt ce-i conferea tinerei urmae
paradoxalul presti-giu al unui destin ostil. Dar Pia i camuflase acest aspect al biografiei, lipsindu-i psihologia de
victim i vocaia melodramei. S-a
consacrat cu dezinvoltur unui prezent care-i promitea, ca o revan, afirmarea rapid. Prin anul doi, devenise
vedeta Facultii de
Filologie i asta ndeosebi i paradoxal printr-un nonconformism care avea principalele ingrediente ale
conformismului universitar.
n absena unei ideologii feministe, afia un anume comportament bieos, cruia i ddea chiar o uoar tent
misogin. Urm-rea contient instituirea unui model de seducie prin inteligen, ns nu negndu-i feminitatea,
ci rezervnd-o unor disponibiliti
hedoniste. Mereu exuberant i de o jovialitate ironic, ea a creat n ambiana clujean a vremii imaginea femeii
teribile, avangar-diste: decomplexat sexual, anti-sentimental, individualist i sarcastic; cultivat, n acelai
timp, i cu un dezvoltat sim al par-venirii sociale. Marea ei provocare a fost s le impun celorlali
recunoaterea sa prin superlative. [] Cam tot ce a rmas de la ea
a fost adunat de ctre Marian Papahagi n volumul Pagini de critic (1988), aproximativ 200 de pagini de texte
ale autoarei: artico-le, cronici, lucrri de seminar (majoritatea publicate n revistele Echinox, Steaua i Ateneu ) i
un amplu studiu inedit (lucrarea de
diplom): Surse ale fantasticului n proza romneasc. Acesta din urm, elaborat pn n primvara lui 1970, e, n
tema respectiv,
o premier n istoriografia romneasc i dezvluie att aptitudinea teoretic a criticului, ct i subtilitatea

analitic. Dar, recitind-o
acum, constat c ceea ce o deosebea net de noi era o foarte sigur conceptualizare a limbajului i cultura
subneleas a frazei
sale. Aproape nimic din impresionismul unui nceptor. Moda clinescianismului a lsat-o indiferent, ns n
rigoarea exemplar a
discursului ei regsesc cu emoie discretul entuziasm al locuirii n literatura romn, acea vibraie invincibil a
unei ambiane n
care devenise posibil cristalizarea unor mari reverii creatoare. (Petru Poant)
365
Olimpia Radu a fost, n toat scurta ei exis-ten, nu o promisiune, ci o certitudine. Era
genul de om n preajma cruia te simi mai
nobil i mai inteligent, pentru c mintea i
omenia lui snt iradiante. Avea o nelep-ciune fermector mbinat cu tinereea ei
cuceritoare, un echilibru matur i reflexiv, o
comunicativitate contagioas i spontan.
Adolesceni plini de orgoliu i energie, cre-deam n acelai timp c viaa nseamn,
mai presus de orice, literatur, cultur,
scris. Ne ntlneam zilnic cu toii, n elegan-ta sal de lectur a Bibliotecii Centrale
Universitare (o cldire ce cuprindea i alte
ncperi frumoase, trezindu-i unuia din
profesorii notri de mai trziu, atunci depar-te, imaginea unui club englezesc), la
cursuri, n jurul meselor de la Arizona' sau

la cenaclu, comentnd evenimentele sau
crile zilei cu patim i candoare i avnd
sentimentul grizant c lumea ncepe i se
termin cu noi. (Marian Papahagi)
Dan-Eugen RAIU (n. 10 ianuarie 1964, Cluj). Facultatea de Filosofie-Istorie a UBB Cluj
(1988). Studii de filosofia artei la Sorbona. Doctorat n filosofie, specializarea Filosofia valorilor, a culturii i
a istoriei, UBB Cluj, 1998; Doctor n filozofie, specializarea estetic, 2005, Universitatea Paris I. Redactor
la Echinox. Premiul pentru proz al revistei Amfiteatru, 1986. Volume: Moartea artei? O cercetare asupra
retoricii eschatologice, 2000; Disputa modernism-postmodernism. O introducere n teoriile contemporane
asupra artei, 2001; 2012; La Doctrine classique de lart, 2007; Peinture et thorie de lart au XVIIe sicle,
2008 etc. A coord., alturi de Ciprian Mihali, vol. Art, comunitate, spaiu public. Strategii politice i esteti-ce ale
modernitii, 2003. Prezent n volume colective: Eonul Blaga. ntiul veac, 1997; La moderniten
Europe Centrale, 1999, Paris; Experien uman, imagine artistic, creativitate vizual-plastic, 2003 etc.
Virgil RAIU (n. 21 martie 1951, Snmartinul de Cmpie/Mure). Poet, prozator, publicist.
Debut absolut n 1973 n Ecoul, Bistria. Volume: Atunci cnd te ntorci acas, versuri, 1975; Crile
cu Alfonz, roman, 1988; Carte de bucate colorate, 1996; Cartea cu politice, eseuri, 2001; Cartea per-soanelor,
2005; Crile cu Alfonz (roman) 2011 ediie a 2-a, adugit, cu prefa de Ion Bogdan
Lefter); Profetul de la Duba (antologie de proz) 2013. Colaboreaz cu versuri, proz, articole de
informaie i de opinie la revistele: Vatra, Tribuna, Familia, Steaua, Convorbiri literare, Lucea-frul,
Interval, Contrapunct, Euphorion, Timpul, Minerva, Cadran .a., la ziare centrale: Ro-mnia liber,
Ziua i locale: Ecoul, Rsunetul i Mesagerul. A fost corespondent local al postu-lui de Radio Europa
Liber. A ngrijit urmtoarele ediii: Deliu Iulian Blan, Frate de crucesauK-1942
(memorii din detenie, postdetenie, documente, poeme), Ed. Aletheia, Bistria, 2002; Virgil Screa,
Somnoroiu i Somnoroaia (novel, proz pentru copii), Ed. Aletheia, Bistria, 2002; Constantin Brn-cui, 206
dodii(aforisme, maxime, cugetri, vorbe), Ed. Aletheia, Bistria, 2002.
Procedeul folosit cu predilecie de prozator d farmec acestei cum s-i spun? lumi a
treia a literaturii; Virgil Raiu adopt formula ntreptrunderii unui cmp vizual concret cu
unul imaginat, reuind pagini remarcabile despre fiziologia provincialului (ntr-un fragment
de studiu comportamental intitulat Servus) sau despre o nunt n cel mai autentic stil
kitsch. (Ioan Holban)
Din viaa personajelor n care se regsete orice, ca ntr-un talcioc, lipsete un singur lucru: umorul. Drept
urmare, fiecare gest
devine de o gravitate ridicol. Virgil Raiu a neles c nimic nu este mai comic dect un om fr umor. n proza
sa se desfoa-r o comedie a gravitii. (Alex. tefnescu)
Cel mai mult ne-a impresionat personajul principal, acest memorabil Alfonz. Mai puin conectat la tehnicile
narative moderne,
Virgil Raiu probeaz, n schimb, un instinct artistic sigur. Ceea ce lipsete adesea prozei care se scrie n ultima
vreme la noi
este tocmai personajul. Alfonz Carbit, chiar i n ipostaza final de autor n care apare, rmne tot personaj. El
confer coeren- ntregului roman (conceput ca variaiune pe aceeai tem inepuizabil a ridicolului vieii) i
consacr, definitiv credem noi, un
prozator nzestrat, pn acum necunoscut. (Cornel Moraru)
Se poate miza pe orice carte drept centru, ori nceput al romanului i nu se poate ncheia cu nici una (lumea este
imposibil de
nchis ntr-o carte, este, dac vrei, o carte fr sfrit), de aici i avertismentul autorului:Crile cu Alfonz sunt
de ordinul zecilor
de zeci (Ion Murean)
Zoltan Rostas, Vinceniu Iluiu, Olimpia Radu, Ion Pop, Peter Motzan, Petru Poant
366
Cu o structur flexibil i cu un principiu hazliu de proliferare, Crile cu Alfonz dezvolt o satir tioas la adresa
provincialis-mului. Totul se petrece n oraul Ru Repede i n cteva extensii rurale. Amatorii de descifrri
biografice ale ficiunilor literare
nu trebuie dect s apeleze la simpla etimologie a toponimului Bistria, urbea lui Virgil Raiu. De fapt, nu sunt
perceptibile aluzii
directe, autorul intind ctre o tipologie universal. Lumea din Ru Repede e ilariant comic, ridicol n
seriozitatea cu care
trateaz banalitatea vieii cotidiene, drept care merit din plin s fie intens satirizat. Pe lng umor, i este
servit i sarcasm din
belug. Cu un permanent efect parodic, Alfonz i concitadinii si prnd cu toii s nu fie altceva dect
reprezentanii unei uma-niti caricaturale. Referin istorico-literar n contextul local: Caragiale, cronicarul
satiric al urbanismului autohton premodern,
de dinainte ca Bucuretiul s se transforme ntr-o capital de anvergur european, deci de pe vremea cnd aici
domnea tot o
spe de provincialism. (Ion Bogdan Lefter, din prefa la Crile cu Alfonz, ediia a 2-a)
Crile cu Alfonz este un serial de nuvele dat ca roman; n ambele direcii se justific ncadrarea: fiecare are o
autonomie nara-tiv, o decupare ferm n limitele faptului povestit, n acelai timp tratamentul este unitar,
reuit din felul parodic i insinuant al
raportrii autorului la cazurile narate. El este atent la psihologia maselor, pe care o urmrete cu un ochi expert,
surprinznd
micrile care se produc la vorbe fr importan, rolul stimulilor infinitezimali la degajarea unor atitudini care
se generalizeaz
repede i fr o justificare mai adnc. Este un maestru al psihologiei maselor, al micrilor care se isc fr
aparent vreun
motiv. (Titu Popescu)
Crile cu Alfonz nu sunt altceva dect cronicile fragmentate, scrise i rescrise de mai multe ori de Virgil Raiu,
ale clanului Car-biilor (numele de familie al lui Alfonz fiind Carbit). Roman modular (cum cu toat ndreptirea
l-a numit Ion Bogdan Lefter),
acesta poate fi deconstruit i reconfigurat mereu altfel, rmnnd n esena sa identic. A spune c printr-o
secret alchimie,
Virgil Raiu a transferat textului su ceva din proprietile acestui element fizic (folosit att la fabricarea
electrozilor pentru sudu-r, ct i a consumabilelor abrasive), reuind s construiasc unul dintre cele mai
corozive romane din proza romneasc a
anilor optzeci. i care se poate activa la fiecare nou rescriere sau mprosptare a... Carbit-ului! Cci dac
fabrica de carbid
de la Deciosnmartin (Trnveni) nu mai e dect o ruin, carbiii ne bntuiesc n continuare realitatea cotidian.
Dei nu e o
carte suprarealist, nu va fi, sper, chiar stingher pe raftul cu Gelu Naum. (Vasile Gogea)
Romanul Crile cu Alfonz e alctuit dintr-o suit de povestiri, de ntmplri, de portrete, de dialoguri, de
comentarii discret ese-istice, de trimiteri livreti ingenioase mascate, de analize ale timpurilor trecute ori
prezente, ba chiar i de cele care se ntrez-resc. Un joc de puzzle nucitor, plin de umor, asezonat cu sarcasm,
dar scurtcircuitat ici colo de puseuri poetice (...oboseala
umbla prin ei ca sngele..., timpul opia deasupra miezului nopii...). Ca un adevrat Ulise urban, Alfonz
cltorete pe strzi-le, prin birturile i casele unui ora de provincie, ntlnind tot soiul de personaje i de...
ntmplri. Dar asta nu o face ntr-o sin-gur zi, ci de-a lungul anilor, ncepnd cu prima tineree. (Radu
uculescu)
Teofil RCHIEANU (n. 5 ianuarie 1943, Rchiele/Cluj). Poet. Facultatea de Filolo-gie a UBB Cluj (1969). Debut
absolut cu poezii, n Tribuna, 1964. Volume: Elegii sub stele, versuri,
1969; Somn de Voevod, versuri, 1980; Planete de Melancolie, versuri, 1986; Poeme-nserate, 1990;
Poesii de mai demult, 1994; Partea mea de dragoste, versuri, 1996; Ora singurtii, versuri, 1998;
Trmul de rou, versuri 2002; Efulguraii, versuri, 2002; Efulguraii, jurnal, 2002; Rnduri ctre tineri
ardeleni (Scrisori ale lui Geo Bogza ctre Teofil Rchieanu, Ilie Rad i Viorel Murean), 2003; Din
vechi scrinuri adunate, 2009;
Mai singur, tot mai singur, n munii mei btrni, / Nici o dorin-n mine, nici un
ndemn. Doar zvonul / Declinului, cum, parc, pe cerul altui ev, / Suflnd, un zeu
ar duce spre orizonturi norii...".
Olimpiu Nufelean, Virgil Raiu,
Alexandru Vlad, Ion Murean
367
Planete de melancolie este, n intenia mea, chipul, deocamdat, al Poesiei. vzut, trit i simit de
dasclul de limb i istorie romneasc ce, iat, snt; chipul Poesiei, deocamdat, sau stropul meu de su-flet cu
care m adaug sufletului cel mare al rii. Planete de melancolie e un fruct al muntelui. Dar m n-torc i spun:
nu numai. Tririle mele, viziunile mele generate de convieuirea cu Muntele, n-ar fi prins con-sisten fr, n
prealabil, trecerea mea prin Istorie, prin Eminescu, prin nesfritul ir de naintai n ale
scrisului, prin Cultur. n general, Sentimentul Muntelui, cu care m-am nscut, n-ar fi reverberat dect prin
osmoz cu cel al Istoriei, cu sentimentul romnesc al Istoriei. M simt adnc nrdcinat n Istorie, n acest
spaiu geografic, spaiul unui anume suflet Sufletul Carpatin a crui parte m simt. Oriunde n acest spa-iu m
aflu dar cu deosebire la munte am senzaia c pe aceste locuri am mai umblat cndva, ntr-o al-t existen.
Au scris despre crile sale: Dumitru Micu, Teodor Tihan, Geo Bogza, Zaharia Sngeorzan, Ion Cristofor,
Constantin Cublean,
Mircea icudean, Cornel Regman, Adrian ion, Petru Poant, L. Ulici .a.
Melosul i desenul hieratic al acestei lirici au substan clasic; poetul tinde s acorde sens cuvntului
taumaturgic. De bun
seam, e convins c nimic nu e fundamental n poezie n afara expresivitii limbajului. Pe calea aceasta,
deliberat retro, acest
voevod al Melancoliei, Teofil Rchieanu, s-a dedicat, orfevrier, artei bijutierului de mod veche. Dar durabil,
de netgduit
efect. Graie acesteia, actul poetic, ca agent al comunicrii coerente i sensibile, se constituie i ntr-un act de
iniiere: Rotindu-se, vultrii scriu pe cer,/ n muni, ciudate stihuri ne-nelese/ Pe care le-aterne Domnul
Dumnezeu/ n Cartea Lui cu <Poesii
alese>. (Vladimir Udrescu)
Dezinteresat de cutrile formale ale liricii moderne
i, n general, de orice fel de artificiu prozodic, R.
este fidel formulei clasice, cultivnd versul tradiio-nal, cu pregnante rezonane folclorice, ntr-o atitudi-ne
contemplativ, elegiac [...] Poetul cutreier inu-turi pduroase, n care trecutul istoric vibreaz nc
viu n oameni, dar i n frunzele copacilor, n ierburi,
unde i-n aer a rai i a vecie amiroase i i decan-teaz sentimentele, emoiile n litanii de o mare dis-creie pe
eternele teme: viaa, moartea, ciclicitatea
anotimpurilor, istoria neamului. Ardealul se regse-te nu att n peisaj dei pastelul st mereu la n-demn
ct n duhul lui, prin sufletul jelalnic al
ngemnrii cu natura, cu istoria, ca nsemne ale
dinuirii (Constantin Cublean)
O economie excepional a mijloacelor expresive,
topica arhaizant, tonul de cronic, preiozitatea
stranie obinut prin repetarea obsesiv, insinuant,
a ctorva constante, cele mai multe de o desuetitudine cutat, viznd, paradoxal, ineditul. Fntna, lumina,
codrul, adncul,
moartea, uitarea, somnul, cornul, nserarea, plnsul cadenate n ritmul poeziei populare , o muzicalitate
galnic, nscut
din alintul cuvintelor ca pure sonoriti, confer versurilor lui Teofil Rchieanu, nsinguratul deschis ctre lume
( Undeva n
cer se destram o fntn / Undeva n muni nchis ca-ntr-un astru / Cineva obosit doar cu sinei se-ngn),
graia firav,
naiv-sentimental, a florilor uscate ntre file de carte. (Irina Petra)
Corneliu RDULESCU (n. 25 octombrie 1937, CouleniHotin 14 decembrie
2011, Lupeni) Prozator, publicist. Facultatea de filologie a Universitii BabeBolyai din Cluj, secia
rus (19551959) i secia romn (19661971). Debuteaz cu o recenzie n revista Steaua (1957),
apoi public proz n Tribuna (1958). Colaboreaz la periodicele Cariatide (Hunedoara), Abataj
(Petroani), Arhipelag, Opinii culturale, Semne (Deva), Steaua, Tribuna, Romnia literar,
Luceafrul .a. Volume: Vara, 1972; Prin defileu, roman, 1975; Zidul n care s-a tras cu puca, 1979;
Uitarea i neuitarea inocenilor, roman, 1983; 2002. Jocul cu umbre, roman (oarecum) parodic, 2000;
Ta-ram-ta-ta sau cinci biei i dulcea libertate:, roman n trei povestiri sau trei povestiri ntr-un roman,
2000 etc.
Au scris despre crile sale: Liviu Petrescu, Constantin Cublean, Petru Poant, Mircea
Popa, Radu Ciobanu, Ovidiu Moceanu, Mircea Braga, Dumitru Hurub etc.
Autorul exceleaz n registrul prozei scurte, de varii dimensiuni, gsind n fragmentarul
viziunii subiective a naratorului-actant un mijloc adecvat de recompunere a realului la ni-velul limbajului.

Deseori apeleaz la lungi monologuri pigmentate cu rememorri de dialoguri, asumate ns de aceeai voce
narativ, ca un gnd nentrerupt transcris n plan literar. Unele reuite ale acestei tehnici sunt certe i au fost
confirmate de
critic. [] Dreptul la neuitare al inocenilor capt accente eroice i sensuri vizibil politice. Jocul cu umbre,
subintitulat roman
(oarecum) parodic, redactat n 1988, dar publicat abia n 2000, reia, cu nuane kafkiene, problematica
reconstruirii identitii
prin recursul la memorie, n contextul anamnezei (aici, cu justificare terapeutic), al obsedantei vinovii fr
vin, nscris n
codul genetic al lumii creia R. i alctuiete rechizitoriul n jocurile de oglinzi ale memoriei. (Ileana Mihil)
Horia Bdescu
Teofil Rchieanu
368
Aurel RU (n. 9 noiembrie 1930, Josenii Brgului/Bistria-Nsud). Poet, eseist, traductor.
Facultatea de Filologie Cluj (1953). Debut cu versuri n Lupta Ardealului (1949).Redactor ef al revistei
Steaua. Volume: Mesteacnul, versuri, 1953; Focurile sacre, versuri, 1956; La marginea deertului
Gobi, 1960; Unde apele vorbesc cu pmntul, versuri, 1961; Jocul de-a stelele, versuri, 1963; Stampe,
versuri, 1964; Cele mai frumoase poezii, antologie, 1967; Pe naltele reliefuri, versuri, 1967; Elogii,
1968; Turn cu ceas, versuri, 1971; False proze, 1972; Trei poei Perse, Machado, Kavafis, 1972; Zeii
asediai, versuri, 1972; n inima lui Yamato, 1973; Micropoeme i alte poezii, versuri, 1975; Cuvinte
deasupra vmii, versuri, 1976; ntlniri cu scriitori, 1976; Omul de zpad, versuri, 1978; Grecia cl-torie
incomplet, 1979; Septentrion, 1980; 1994; Versuri, 1982; Micarea de revoluie, versuri, 1985;
Ritualuri, versuri, 1987; Efigii, 1989; Zodiac, versuri, 1991; n poveti cu Ion Creang, 1994; Gutui japo-nez, 1996;
Andrei Mureanu n rsririle magicului, 1996; Sear cu versuri n lectura autorilor, 1997;
Expo 99 de la Olahus la Emil Cioran, 1999; coli, eseuri, 2000; Piatra scris, 2002; Lucruri i stele,
2003; Alcinous i zarva peitorilor, eseuri, 2003;. Octavian Goga cenzurat, 2004; Tesoros, 2005; Scrii-tori, scris,
cri, 2013. A ngrijit, alturi de Adrian Popescu, antologia Cntecul stelelor. Versuri Steaua".
Traduceri din Antonio Machado, Saint-John Perse, Ghiorghios Seferis, Konstantin Kavafis, Alexandr
Blok. Premiul Academiei (1969); Premiul Uniunii Scriitorilor pentru trad. (1971).
E frumos astfel seara n Ardeal / i vin n casa ta oaspei / pduri, ri str-ine, orae / i stau la masa tcerii cu
tine [] ca s nu mori de tot, s te
pierzi / prin atta ntins nerm
Corifeii lui Romul Ladea: S-i fac pe originea roman / Miznd ei, lor, prin nume sorocit / Sfnt
Treime, coal Ardelean, / A fost cum doar s-ar fi rugat smerit. // Sau ntr-o-a asea zi i-ar fi-nzidit:/ A le
gsi un chip, fr prihan./ Au cri n mn toi, cereasc man. / Din jaruri scos, ce proaspt rsrit! //
Descul, btrnul Micu? n sandale? / Citind? Maior, rpit de-un gnd de zbor. / Un clocot, incai, stpnit,
pe cale...// i-n toate, o Lumin, care-i leag./ Eti, tii, aici, i prin silina lor./ Nu-l dai, pe bnean, pe lu-mea-
ntreag
Au scris despre crile sale: Repere bibliografice: Mihail Petroveanu, Victor Felea, Eugen Simion, Mircea Tomu,
Mircea Mar-tin, Gh. Grigurcu, Petru Poant, I. Negoiescu, Al. Piru, Gh. Grigurcu, Nicolae Manolescu, Ion Pop,
Valentin Tacu, N. Stein-hardt, Ion Brad, Ion Simu, Irina Petra .a.
Stpnind, nc de la debut, versul orict de nrva, Aurel Ru a ajuns la o virtuozitate demn de orice maestru
consacrat al
cuvntului (Dumitru Micu)
Socotindu-l pe A.E. Baconsky oarecum excentric, descins de-a dreptul dintr-un spaiu cultural-citadin, credem a
nu grei de-semnndu-l pe Aurel Ru drept cel mai reprezentativ poet al gruprii Steaua, ntruct, alturi de Aurel
Gurghianu i Victor Felea,
surprinde toposul local n procesul acestuia de adaptare la noile medii de civilizaie i cultur. Filonul nostalgic
dar i revendica-tiv pn la insurgen al lirismului transilvan mai vechi face loc unei alte sensibiliti, unui
rafinament formal. De fapt, e dezvolta-rea acelei mutaii pe care a adus-o n poetica provinciei n chestiune
Blaga, preludat de Emil Isac, prin perspectiv cosmic dar
i prin culoare, prin introvertire dar i prin hieratism. Trecut prin alambicul poeticii moderne, fondul primar
dobndete valene
insolite fr a disprea. Aurel Ru continu a-i msura obsedant, cu ochii ntredeschii, uor
hipnotic, peisajul natal, aplecndu-se mult peste izvorul holtei din pdure, de sub un rzor,
din copilrie", constatnd c i ce umbl s se adune n ae, tremurri de lumin, e ceva
deprtat, nedesluit" [] Aurel Ru, azi aproape octogenar, e n opinia noastr cel mai im-portant poet n via al
Transilvaniei. (Gh. Grigurcu).
n creaia lui A. R., aceast carte [Turn cu ceas] marcheaz un moment de cotitur, n msu-ra n care pune n
eviden, mai mult dect n volumele precedente (ultimul fiind Pe naltele
reliefuri, 1967) latura livresc a viziunii, contientizarea actului scriptural, ntr-un discurs care-i conine, n chip
rafinat, propria poetic. n cartea imediat premergtoare, eul liric era nc
dominat de reveria evocatoare n decor natural, montan sau silvestru, a unor vrste nscrise
n peisaj: esenialmente descriptiv, poezia tria ndeosebi printr-o anume ritualitate a gesticii
i rostirii, vdindu-se mai apropiat, sub acest unghi, de lirica neoromantic a colegului de
grupare stelist, A. E. Baconsky, dect, s spunem, poezia de notaie programatic srac
a unui Victor Felea.[] A. R. are nc, n aceste versuri, un puternic sentiment al naturii, v-zut n proiecie
cosmic i sub protecie astral. Un murmur misterios, venind din moteni-rea blagian, e auzit de fiina numai
antene a poetului [] Turn cu ceas pstreaz i aseme-nea date ale viziunii, poetul rmnnd i aici un pastelist,
autor de stampe cum se mai
mrturisise cndva la care peisajul se reface n memoria afectiv ce coaguleaz, din mo-zaicul de senzaii i
stri reactualizate, un cadru general de o oarecare stabilitate, aici de
ora cu urme medievale, propice unei anumite solemniti a tririlor, sau de spaii mai vaste,
ale satului situat, cum ar zice Blaga, n zarite cosmic. Ipostaza fundamental a eului e
cea de peregrin solitar, recunoscnd itinerarii deja nscrise n amintire sau descoperind altele,
ns cu conservarea atitudinii contemplative a omului singuratic [] Mai mult dect un lirism
al prezenei obiectelor, poezia lui A. R. cultiv unul al construciei poemului, care atrage n
cadrul su o figuraie vzut prin art; nu att o micare a materiei, ct a cuvintelor spre po-em: poetic e actul
numirii lor, al stilizrii i convenionalizrii. ntr-un anume sens, poetul
decorativizeaz un sentiment caracteristic poeziei ardelene ntoarcerea n timp, ctre sn-gele ancestral al
blagianului norod splat de ape sub pietre. (Ion Pop)
369
Obsesia stilului artist, de descenden manierist, este n cazul lui Aurel Ru mai evident n scrierile sale n
proz dect n
liric. Mai bine zis, n proz devine epatant, cci accentul cade copleitor pe ornamentaia migloas i
sofisticat a sintaxei.
Frazele nu au mai niciodat o fluen liniar i natural, ci o desfurare imprevizibil, cu multe incidentale i
ruperi de ritm, cu
referine sau aluzii livreti i intruziuni ale unui lexic arhaic. Textul las, astfel, impresia unei lucrturi de subtil
finee a unui
orfevrier, cruia nu-i lipsete ns o abia disimulat plcere ludic. Jocului acesta estetizant cu limbajul i
corespunde o stare de
spirit mai jovial. Numai c materia epic pare mai curnd un pretext pentru ncntarea producerii textului, aa
cum se poate
observa n Spaiu i timp. Ochiul de acvil, vol. I. (Petru Poant)
Unul dintre cei mai importani poei ai generaiei noastre, n personalitatea cruia se nscriu i cei 45 de ani n
care a condus
prestigioasa revist Steaua (creia ar fi meritat s-i rmn director onorific pe via; din pcate nu s-a
ntmplat aa dup
1989!) ne ofer acum un volum monumental, de peste 550 de pagini. nainte de a intra n secretele i capcanele
lui, este bine
s citim aceast Not asupra ediiei, care trece dincolo de canoanele obinuite unei asemenea explicaii,
nfindu-se ca o
veritabil ars poetica, o mrturisire de mare demnitate autobiografic i stilistic: Acest volum, vorbind n
principal despre cri,
se nate dintr-o nostalgie. S-au mplinit peste zece ani de cnd n-ai mai strns ntre aceleai coperi articole
literare, tablete,
evocri, confesri, eseuri. Cine s le strng, dintr-o risipire, dac nu cine le-a scris? Chiar dac nu sunt o isprav
de critic lite-rar, slujitor la concept, ci una doar de scriitor care i pune pe mas de dimineaa de cnd se spal
pe ochi, spre a primi lumi-na zilei, pn trziu n noapte, cnd bate la ua somnului cu un somnifer, lsnd n
grija unui ndrtnic zeu Hypnos s mai
scarmene el la cuvinte, s le ntoarc pe toate feele, s le mbine i s le desfac prin pietrele i ploile de stele
ale unui calei-doscop din vise un acelai suflet confruntat cu lumea, nu numai cea trecut printr-o oglind,
creia-i este parte. (Ion Brad)
Egal cu sine, cu un stil care a lovit,
ntr-un moment necesar, n prejude-cile poeziei tradiionale (Eugen

Simion), poetul avea si mbln-zeasc instrumentele lirice, mai ales
de la Micarea de revoluie, apelnd
la subiectivizarea deschis a strilor
i micrilor fiinei. Cu mijloace de o
simplitate alb, aproape incontiente
de subnelesurile pe care le poart,
poemul se deschide spre univers,
pregtind luminiurile tririi poetice
programatice. Corespunderi vaste se
ntemeieaz sub privirea poematic,
scpat de sub autoritatea simurilor
comune. Marea uriaa aceasta cu
oapte fierbini care pleac mereu / i
sosete mereu, dimineaa e ora
cnd toate-n micare se-ntorc i-n
culoare i-n sunet, amiaza clar,
noaptea himerelor sunt fantasme ce
convin gustului pentru nemrginit i
Redacia Almanahului literar/Stelei, Cluj, anii 50:
G. Tomua, D.R. Popescu, I. Florea-Rarite, Mircea Tomu, Leonida Neamu,
G. Munteanu, Victor Felea, Aurel Ru, A.E. Baconsky, Aurel Gurghianu, Teofil Buecan
Gavril Moldovan, Aurel Sasu, Aurel Ru,
Horia Bdescu, Vasile G. Dncu
370
ambiguu. Livrescul este administrat poemului n doze suave, din vrful peniei. La toate vrstele, poezia lui Aurel
Ru respir
aceeai delicatee insinuant, aceeai art a miniaturalului n stare s acopere/descoperind marile, gravele
teme. Dincolo de
glnicie, crochiul are i fina derdere solemnitatea poemului se construiete n tiina surztoare a
zdrniciei: Se des-prinde un cuvnt dintre cuvinte / i m arat cu degetul. (Irina Petra)
Aurel Ru nu desfoar un ceremonial al melancoliei livreti i nici al ironiei circumscriindu-i banalul ca Mircea
Ivnescu. El
este un melancolic, dar tristeea provine dintr-o supunere fa de lucrurile consemnate cu obiectivitate fr
subtext ironic. []
Desenul desluit al poeziei lui Aurel Ru, fr ncordare i tue nervoase, contureaz un univers original n care
lucrurile au
energia ivirii prime. Poetul nu e un volubil i nici un senzual, ci un contemplativ fr poz, un elegiac
desprinznd un sens prin
organizarea liniilor ntr-un cntec optit, pe fondul unei reflexiviti discrete. (Ion Simu)
Dan REBREANU (n. 15 dec. 1933, Cluj). Prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj
(1961). Debut absolut n 1966 cu povestiri n revista Orizont. Volume: Dac vrei s fii brbat, schie i
povestiri, 1968; Iepurele sub acoperi, nuvele, 1973; mpuctura, povestiri, 1974; Un loc printre voi,
roman, 1976; Miraj, nuvele, 1986; Domnul singur i femeia nimnui, roman, 2003; Romeo fr Julieta,
roman, 2004; Duurile reci, fantezie ireverenioas n opt episoade, 2007; Micile sirene, roman, 2011; Va
fi sear, va fi bine, Cronica unei zile trite intens, 2012. Colaboreaz la Scrisul bnean (Orizont),
Tribuna, Steaua, Luceafrul, Romnia literar, Contemporanul, Cronica, Vatra etc.
Au scris despre crile sale: Magdalena Popescu, Ion Vlad, Mircea Iorgulescu, Valentin Ta-cu, Radu Mare, Ioana
Bot, Mircea Popa, Irina Petra etc.
Dan Rebreanu exceleaz n caracterele de tineri a cror inocen sau puritate sufleteasc
constituie mize pentru victorii sau eecuri n medii care-i fac din culpabilitatea colectiv o
scuz sau o justificare nemijlocit sau simulat (Marian Popa).
Dan Rebreanu trecea de la condiia de martor din proza obsedantului deceniu la cea de
spectator, nlocuind obiectivitatea implicat a primului cu subiectivitatea detaat a celui de-al doilea, chiar
nainte ca optzecitii s preia crma. Nu e, totui, un precursor, cci, scriitor reticent, de o modestie adesea
pguboas, n-a putut fi (re)cunoscut ca atare. Asta nu scade originalitatea sa n absolut. Mai ales caracteristic i
descopeream
sensibilitatea la cantitatea de imagine semnificant i semnificativ pe care gestul diurn o poate ncpea. (Irina
Petra)
Nora REBREANU-SAVA (n. 15 septembrie 1967, Cluj). Etnolog, traductoare. Sem-neaz i Eleonora Sava.
Facultatea de Litere a UBB Cluj (1992). Doctorat, 1999, cu teza Complexul mito-religios al srbtorilor de peste
an. Volume: Srbtori de primvar, 2000; De la Stretenie la Sngeorz,
studii de etnologie, 2005; Explornd un ritual, 2007 etc. A tradus Jean Cuisenier, Tradiia popular, 2005. A
colaborat la Dicionar analitic de opere literare romneti, 4 vol., 1998-2002. Premiul pentru debut al Filialei
Cluj a USR.
O carte excepional din noul val a aprut n 2007 la Cluj. Este vorba de Explornd un ritual a
Eleonorei Sava, confereniar la catedra de etnologie i folclor a Facultii de Litere din Cluj.
Autoarea descoper un ritual (obicei) care, dei cu o vechime considerabil, mai este activ n
anumite localiti din judeele Cluj, Alba, Bistria-Nsud, Slaj, Mure, Sibiu, Braov, Covasna
i Vilcea. Obiceiul se numete datul cu ciubrul i const, n credina popular, n identificarea
hoilor i criminalilor. Obiceiul n-a fost nici inventariat, nici analizat in etnografia romneasc,
astfel c materialul etnografic pe care lucreaz Eleonora Sava este cules de ea pe teren. Este
prima performan, a doua i cea mai spectaculoas fiind interpretarea propriu-zis. Avem de-a
face cu un exerciiu hermeneutic complex i consistent, n care fineea i perspicacitatea analitic se conjug cu
intuiia i cu o
Ovidiu Pecican,
Mircea Petean,
Dan Rebreanu,
tefan Borbly
La Book Corner
371
subtil tiin a analogiilor i conexiunilor. Limbajul e riguros conceptualizat i documentat ntr-o bibliografie de
specialitate la zi.
Fora i noutatea metodologic stau in perspectiva interdisciplinar in care este interpretat ritualul. Astfel,
analiza etnologic,
viznd structura, funciile i semnificaiile ritualului, e ntregit cu analize de natur sociologic, psihosociologic
i antropologi-c, pentru ca discursul construit n timpul actualizrii ritualului s fie analizat prin metoda
pragmaticii narative, adic observnd
modul in care naraiunea personal d seama de practica simbolic i de eficiena ei in anumite grupuri umane".
De la emic la
etic i de la concret la abstract: acesta este formidabilul traseu analitic pe parcursul cruia autoarea identific n
ritualul datului
cu ciubrul" civa dintre invarianii constitutivi ai culturii populare. Descrierea etnografic (primar) se face
inductiv, pornind de
la relatarea unui actant (participant la desfurarea ritualului). (Petru Poant)
Vasile REBREANU (11 noiembrie 1934, Floreti /Bistria-Nsud 28 aprilie 2006, Cluj-Napoca). Prozator,
dramaturg.. Facultatea de Filologie Bucureti (1957). Debut absolut n Viaa Rom-neasc, 1955. Redactor la
Revista Tribuna din Cluj (1958-1969); director al Studioului de Radio din ace-lai ora (1969-1985); din 1985,
redactor ef al Editurii Dacia. Volume: n plin zi, nuvele, 1959; Casa,
roman, 1962; 1968; 1972; Diminea de toamn, povestiri, 1962; Clul cel bun, roman, 1965; Pisica
rocat i ngerii, 1966; De chemat brbatul pe stele, 1966; Marul, 1967; iganca alb, povestiri, 1967;
Muntele crunt, 1968; Securi pentru funii, nuvele, 1970; Jaguarul, 1972; Teatru, 1972; Marele prin, ese-uri,
1972; A treia zi dup rzboi, 1974; Iubirile cascadorului, 1977; Moartea comandorului, 1978; Un caz
de iubire la Hollywood, roman, 1978; Cu microfonul dincolo i dincoace de Styx, 2 vol., n colab., 1979-1981;
Fntna cu patru adevruri, teatru, 1980; Cum o vezi cu ochii verzi, 1982; Mireasm i suspin,
1985; Marea nprlire, teatru, 1995; Legai-v centurile de siguran (roman, ediie ngrijit de Maria
Vaida-Voevod), 2003. Dou scenarii de film, Gaudeamus i Merii slbatici.
Despre Vasile Rebreanu nu poi scrie dect confesiv, el este omul care se mrturisete n-totdeauna i ntr-un
dialog cu el trebuie s fii cu sufletul deschis. E, n felul lui, un solitar: iu-bete oamenii dintr-o dragoste profund
pentru literatur. Crile sale sunt n esen nite scrisori de dragoste... Este preuit
deopotriv de prieteni i necunoscui, att pentru generozitate ct i pentru modestia sa dezinvolt. Cultiv cu
subtilitate pre-cum n secolul saloanelor, brfa subire i prietenia, ironia benign i spiritualitatea vinului.
Nu i-a provocat i nu i-a forat
gloria, dei este un prozator de mari resurse, de la epica de observaie sau parabolic la cea poematic. (Petru
Poant)
Scriitorul Vasile Rebreanu, a fost/este un fantast. Naratorul su refuz logica diurn a existenei, construiete
liber i rebel,
complic totul n textri paradoxale, dramatizeaz fascinat de senzaional, l provoac atunci cnd nu se ivete
singur, experi-menteaz neobosit i imprevizibil stri i relaii inedite, cel mai adesea n regim nocturn. Tcut
ca oglinda e fapta omului
iat argumentul unui stil i al unei atitudini. Realul este citit sub semnul oglinzii, adic rsturnat, diform sau,
dimpotriv, doar
aa armonic, ncrcat cu alte nelesuri, pe dos. Fantasticul, extras cu dexteritate i nesfrit, evident,
molipsitoare delectare
i din cea mai infim cut a banalului, se propune ca lentil optim de citit cotidianul. (Irina Petra)
n 1958 cnd a intrat n redacia revistei clujene Tribuna, Vasile Rebreanu se prezenta ca un om jovial, ce atrgea
numaidect
atenia asupra chipului su luminos, cu o nfiare inocent-adolescentin, cu ochii albatrii ca florile de nu-m-
uita deschii
senin asupra lumii, cu vorba domoal, aproape sftoas, ca a unui btrn ran ardelean nelept. Venea de pe
bncile Uni-versitii bucuretene cu faima deja a unui prozator matur, dei debutul epic, cu o povestire, se
produsese abia de doi ani,
n paginile revistei Tnrul Scriitor (1956), dar cu alte colaborri remarcabile i n Viaa Romneasc, nc din
1955. Fcea
parte dintr-o generaie de scriitori care au rupt, primii la noi, definitiv, normele canonice ale proletcultului, cu
toii tineri i gata
oricnd pentru btlii literare hotrtoare, de anvergur, desfurate n deceniul al aselea i apoi n toate
celelalte pn
azi. ntre acetia i-a numi doar pe prozatorii Fnu Neagu, D.R. Popescu, Nicolae Velea, Sorin Titel, Ion Bieu,
tefan
Bnulescu, Nicolae Breban, Teodor Mazilu, Augustin Buzura .a. fiecare impunndu-se cu individualitatea
propriei sale vo-caii. (Constantin Cublean)
Vasile Rebreanu alturi de Bnules-cu, D.R. Popescu, Velea locuiete n
timpul, pe colina i-n miracolul daru-lui de a ti s povesteasc. Pe ochiul
la de pmnt, legnat de ape, n-conjurat de brazi, colindat de ninsori,
plin de greieri nerozi, bntuit de vuie-tul salcmilor, umblat de insomnii
albastre, care-s starea de veghe a
spiritualitii unei generaii ce se vrea
nscris n istoria neamului, cuvintele
se ncarc, vrjite, cu mirare, iz-bnzi, suferin, cntec i tot ceea ce
viaa, n inconfundabila ei struin
de a fi, are mai aproape de inim i
pornesc s se atrne ca umbre sfin-te n pacea odilor, sub ochii ndure-rai de frumos, pe cnd afar trece,
prin plaiurile gheii, catargul punului
alb. (Fnu Neagu)

Un instinct artistic puternic ca un
destin situeaz literatura lui Vasile
Rebreanu n acel spaiu extrem,
Romulus Rusan, Miron Scorobete, Negoi Irimie, Vasile Rebreanu
372
menit avangardei. De la fereastra sa lumea se vede altfel. Prozatorului i dramaturgului i se nfieaz

spre observaie, nu
simple priveliti, nici peisaje tradiionale, fotografice, ci viziuni. La nceput el a urmat matricea acelui filon clasic
de coal Ar-delean construind un univers romanesc articulat dup toate canoanele genului aa-zis epic. La
obria tradiional a prozei
moraliste, descins din Slavici i Agrbiceanu, ceea ce ar corespunde realismului de roc dur, ca o abatere de la
matricea
stilistic a ardelenilor nrdcinai cu solemn ncpnare ntr-o evocare auster i grea de fapt, autorul,
adaug, ca element
inedit, poeticul. (Mircea Vaida-Voevod)
Florian ROATI (n. 17 noiembrie 1948 n Bseti, Maramure). Eseist, istoric literar.
coala de ofieri din Sibiu; Facultatea de Istorie-Filosofie, Secia Filosofie, a Universitii Babe-Bolyai din
Cluj-Napoca. Doctor n filosofie cu teza Elemente de filosofie a istoriei n opera gnditori-lor romni de la 1848
(susinut n data de 22 decembrie 1984). Conductor de doctorat: profesor
doctor Grigore Drondoe. Debuteaz publicistic n anul 1973, n cotidianul Pentru socialism cu artico-lul O
filozofie umanist: Tricentenar Dimitrie Cantemir. Colaboreaz la diverse publicaii: Graiul Ma-ramureului,
Archeus, Pro Unione, Academica, Cele trei Criuri, Nord Literar, Observator cultural,
Revista istoric, Ateneu, Idei n dialog, Tribuna, Cronica, Jurnalul literar, Romnia literar, Mozaicul,
Revista de filosofie etc. Volume: Paoptismul: o filosofie romneasc a istoriei, 2001; De la Dimitrie
Cantemir la N. Steinhardt: Studii, recenzii, interviuri, 2002; Pledoarie pentru filosofia romneasc:
eseuri aproape polemice, 2006; Confluene filosofico-literare, 2008. Prezent n volume colective: N.
Steinhardt sau fericirea de a fi cretin, 1999; Achim, Valeriu. Scrieri n timp: 1946-2003. 2003; Birui-rea de sine:
volum omagial Mircea Vulcnescu, 2004; Naiunea romn: idealuri i realiti istorice:
acad. Cornelia Bodea la 90 ani, 2006; Lucian Blaga: Confluene filosofice n perspectiv cultural.
Coordonatori Angela Botez, Victor Botez, Mihai Popa. Bucureti, 2007; Meridian Blaga, vol. 7, Tom
2: Filosofie, 2007; Meridian Blaga, vol. 8, Tom 2: Filosofie, 2008.
Nu tiu cum mi imaginam n copilrie Paradisul relaiile mele cu transcendena fiind foarte vagi, dar un
lucru este cert: cu mult nainte ca s-l citesc pe J.L. Borges, n biblioteca din comun printre cele cteva
mii de volume m-am simit fericit. O fericire pe care ncerc cu obstinaie s o reiterez de muli ani, de cnd
triesc printre cri crile mele! Eram copil deci cnd, n pofida lipsurilor materiale i a inerentelor
umiline, am descoperit lumea mirific i infinit a crilor, n care m-am retras cu voluptate, dar i cu un
nedisimulat orgoliu. Cartea avea pentru mine un caracter magic i sacru, dar nu o sacralitate liturgic. Am
trit cu intensitate un sentiment pe care, mult mai trziu, la maturitate, l-am gsit exprimat prin dubla i
elocventa metafor lumea ca o carte i cartea ca o lume! Cartea mi permitea s evadez cu uurina
gndului din cotidianul prozaic, cenuiu, spre alte zri, spre alte trmuri... nc de copil mi-am descoperit
apartenena la casta bibliofagilor, a mnctorilor de cri (la figurat, desigur!) despre care scria Diodor
din Sicilia n a sa Biblioteca istoric. Am ales Cartea i am rmas definitiv sub magia Crii, acest simbol al
eternitii mai elocvent dect piramidele egiptene.
Au scris despre crile sale: Alexandru Pintescu, Teodor Vrgolici, Marin Diaconu, Ionel
Necula, Maria Coglniceanu, Constantin Cublean etc.
Cartea lui Florian Roati, Paoptismul. O filosofie romneasc a istoriei (Editura Dacia,
2001), aprut n Colecia Discobolul, nscrie paoptismul n paradigma filosofiei istoriei,
neleas nu ca un melanj ntre filosofie i istorie ci ca o tiin de sine stttoare, cu isto-ria, cu ontologia i
euristica ei... Cartea harnicului universitar bimrean adun ntr-un
chivot contribuia paoptitilor la crearea emulaiei naionale, la afirmarea spiritului libert-ii, n consonan cu
spiritul epocii, anunnd marile evenimente de la mijlocul i de la
finele veacului XIX... O carte, aadar, util i compensatoare pentru penuria opurilor de-dicate paoptismului ca
ntreg ideologic, filosofic, sociologic, istoriologic. Sper c alte
exegeze i vor urma, fapt de natur a fi att n spiritul filosofiei, ct i al istoriei... (Alexan-dru Pintescu)
Publicat n 2006 la Editura Aius din Craiova... cartea lui Florian Roati intitulat Pledoa-rie pentru filosofia
romneasc. Eseuri aproape polemice ne propune o incursiune inte-resant, uneori cuminte i de bun sim,
alteori critic i lmuritoare, n domeniul n care
raiunea se gndete pe sine, adic al iubirii de nelepciune... Exegetul ne propune noi
abordri ale operei unor gnditori emblematici ai culturii romne: Lucian Blaga, Mircea
Florian, Mircea Vulcnescu, Titu Maiorescu, Ion Petrovici, Mircea Eliade, Ion Heliade
Rdulescu, Vasile Bncil .a., n contextul larg spiritual al epocii n care au trit i au
creat, al relaionrii ideatice cu contemporanii lor, dar i n cel al receptrii ulterioare. Cu acribia unui adevrat
arheologi, dove-dind un acut sim al esenialului i al sensului profund, Florian Roati descoper i ne dezvluie
cu generozitate informaii inedi-te despre biografia i opera amintiilor creatori, construind judeci de valoare
de mare rafinament i total inteligibilitate... (Ion
Munteanu)
Privit n ansamblul su, cartea lui Florian Roati (Confluene filosofico-literare, Ed. Casa Crii de tiin, Cluj-
Napoca, 2008), pe
lng tematica bogat i variat, pune n eviden calitile sale de bun analist, acribia cu care abordeaz fiecare
detaliu n parte.
Pentru un cititor mai puin atent, mulimea de detalii, de observaii ce se desprind din analizele lui Florian Roati
ar putea duce la
concluzia c exegetul face risip de erudiie, multe din detaliile semnalate fiind nensemnate sau minore.
Dimpotriv, o astfel de
lectur este absolut necesar, mai ales atunci cnd operm cu lucrri tiinifice i de informare general. (Sluc
Horvat)
373
Cornel ROBU (n. 22 septembrie 1938, Sighioara). Eseist, critic, teoretician literar SF.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj. Debut absolut: cu o recenzie la cartea lui Victor Kernbach Enigme-le miturilor
astrale (1970), n Steaua, Cluj, nr. 1, ianuarie 1971. Debut editorial cu antologia, n colab.,
Romanul romnesc contemporan. 1944-1974 (1974). Volume: Timpul este umbra noastr. Science-fiction
romnesc din ultimele dou decenii, antologie comentat, 1991; TWELVE of the Best Romanian
SF Stories. Selected and introduced by Cornel Robu, 1995; O cheie pentru science-fiction, 2004 (Pre-miul special
al juriului Filiala USR Cluj); Paradoxurile timpului n science-fiction (2006), Scriitori romni
de science-fiction (2008), Teoria pierde omenia Theory Kills Sympathy (2009). Ediii din Victor Anes-tin (n anul
4000 sau O cltorie la Venus, 1986; O tragedie cereasc, 2010; Puterea tiinei, 2010). A
colaborat la vol. Colective: Scriitori romni (1978), The Encyclopedia of Science Fiction (1993), Dicio-narul
scriitorilor romni, I-IV (1995-2002), St. James Guide to Science Fiction Writers (1996), Diciona-rul esenial al
scriitorilor romni (2001) i Dicionar analitic de opere literare romneti, I-IV (1998-2003), I-II (2007). A
publicat studii i eseuri pe teme de science-fiction n Foundation, 42/ 1988; 49,
1990; Solaris. Science-fiction et fantastique, Qubec, Canada, 92/1990; The Encyclopedia of Science
Fiction, edited by John Clute and Peter Nicholls, 1993; St. James Guide to Science Fiction Writers,
Editor Jay P. Pederson, Detroit, 1996; Almanahul Anticipaia, 1993-2000; Tribuna, Steaua, Echinox,
Helion, Biblioteca Nova, Anticipaia CPSF (Colecia Povestiri tiinifico-fantastice) etc.
Science-fiction-ul exist pentru a ne procura ceea ce Sam Moskowitz i alii numesc the sense of won-der: ceva
ce ne lrgete orizonturile minii, nu import n ce direcie peisaje de pe alte planete, ori interi-orul unei artere
vzut cu ochiul unei globule, ori cum e s te simi deodat altceva fa-n fa cu o pisic...
orice triri senzoriale inedite, pe care cititorul nu le poate experimenta pe propria-i persoan astea-s gr-
unele pe care le macin moara, asta-i tot ce fac cei care scriu science-fiction. Aa difuz i confuz cum es-te,
acest de dou ori intraductibil sense of wonder reuete totui s mearg direct la int, reuete s
surprind i s spun ceea ce-i propune s spun. Pentru mine, aa cum le vd eu, cu ochelarii teoretici
proprii, att sense of wonder ct i vertijul intelectual nu sunt altceva dect soluii diluate pentru uz critic ale
sublimului teoretic esen prea tare, prea concentrat, pentru a se putea administra tale quale n cazuri
individuale. Senzaia de uimire din science-fiction d o expresie mai difuz, mai ndulcit i, critic, mai
elastic, mai maleabil, mai utilizabil deci, aceluiai vechi concept i aceleiai eterne triri estetice pe ca-re o
cunoatem sub numele de emoie a sublimului. n felul acesta, conceptul teoretic slbatic se do-
mesticete n instrument critic curent. (Fragment din cuvntul introductiv la antologia comentat Timpul
este umbra noastr. Science-fiction romnesc din ultimele dou decenii, 1991)
Au scris despre crile sale: Florin Manolescu, Mircea Opri, Ovidiu Pecican, Irina Petra, Sanda Cordo, tefan
Borbly, Voi-cu Bugariu, Sorin Antohi, Ctlin Badea-Gheracostea, Bogdan Aldea, Cornel Secu, Lucian-Vasile
Szabo, Gyrfy-Dek Gyrgy,
Mariano Martn Rodrguez, George Slusser, Peter Nicholls, Edward James, Ian Watson, Andy Sawyer, Brian
Stableford, Istvan
Florian Roati, George Ardelean,
Virgil Bulat, George Vulturescu
374
Csicsery-Ronay Jr., Juha K. Tapio, Brooks Landon, Neil Easterbrook, Jan Johnson-Smith, Darren Jorgensen,
Edward OBrien
.a.
n geografia literar a S.F.-ului romnesc, Clujul revendic unul dintre locurile proeminente n materie de
teorie, istorie i
critic a genului. Aa cum Weimar-ul are dou spirite tutelare, pe Schiller i pe Goethe, legai de o prietenie care
a lsat
urme vizibile n cultura german i n cea universal, Clujul aduce n prim-planul S.F.-ului naional un alt cuplu de
prieteni,
pe Cornel Robu i pe Mircea Opri. Filologi de formaie amndoi, au pus baze solide unei cercetri fastuoase n
domeniu,
explorndu-l n toate punctele sale cardinale. n timp ce primul dintre ei a dat o paradigm interpretativ
original S.F.-ului,
pornind de pe poziiile unei estetici clasice a sublimului reinterpretat pe materiale specifice, ntr-un discurs
particular amplu
i erudit (Ovidiu Pecican)
Cornel Robus essay (Foundation, 42) is quite simply one of the most intelligent things I have read on sf for a
long time. n fact,
it quickens my faith that sf really is an international literature, and one of major philosophical an aesthetic
relevance to this cen-tury. Robu is producing real theoretical insight as Schlegel said of Spinoza, he is not just
grinding us lenses, but new eyes to
see with. How different from the stuff that passes for theory n US universities mired n reductionist
philosophies and ideologi-es, hence unable even to see (let alone credit) an expansive dynamic like the sublime.
Fortunately, there are new things co-ming from abroad. [...] The sublime then seems to be a fundamental
human response to scientist Pascals dilemma: Le silence
ternel de ces espaces infinis meffraie. It is a baroque rather than a classical concept not seeking balance but
dynamic im-balance. To give credit, there is some of this dynamic n Suvins cognitive estrangement. But
Robus idea goes so much de-eper into our Western cultural heritage. It is an idea that forces us to rethink
literary and cultural history n the light of science
fiction. Looking through the eyes of sf, we do begin to see the things anew, to make connections that were not
there before, to
challenge old comfortable compartments. It was with this kind of theoretical excitement that I read Robus
essay. May it be a
sign of things to come. (George Slusser, University of California, Riverside, n Foundation, Number 44, Winter
1988/89).
O cheie pentru science-fiction este o construcie teoretic pe ct de ampl, pe att de temeinic articulat la
nivelul ideilor, de
unde i o precizie, chiar o frumusee a demonstraiei. Materialul cercetat este imens, iar explorarea lui se face cu
o rbdare de
benedictin. Selecia textelor de sprijin are mereu n vedere valoarea lor ca literatur, ns i un anume grad de
reprezentativita-te generic dobndit de autorii discutai. Ideile, argumentele, fragmentele ilustrative se
asambleaz pe seama planurilor detalia-te ale unui edificiu critic rezistent i totodat impuntor. Piatra de bolt
a acestei catedrale nchinate SF-ului este, cum am mai
vzut, conceptul sublimului, resuscitat din aparenta sa uitare i descoperit cu bucurie, cu uimire chiar, ca fiind
apt s explice
specificul acestui gen periferic, dar i relaiile sale complexe cu alte zone de productivitate literar, inclusiv cu
domeniul gene-ral al literaturii, aa-numitul mainstream. n ambiioasa lui ntreprindere exegetic, autorul
urmeaz liniile propriei sale intuiii, dar
opereaz dezinvolt i cu instrumentele altora, dup ce le-a testat calitile i rezistena, gsindu-le n cele din
urm potrivite
lucrrii proprii. Cum iari s-a vzut, Cornel Robu urmrete motivul sublimului peste mari abise de timp. El i
aduce pe Kant i
pe Edmund Burke la aceeai mas de lucru cu Teilhard de Chardin i Ioan Petru Culianu, pentru ca din
contribuiile disparate
dar adesea fundamentale ale acestora s lefuiasc un concept util realitii complexe a SF-ului i capabil s
proiecteze genul
ntr-un context intelectual superior. (Mircea Opri)
An idea that goes so much deeper into our Western cultural heritage... Sf takes delight n probing what most
people try not to
think about at all. This pleasure n pain, as Cornel Robu argues n what I regard as the highpoint of this issue, is
the essential
element not of the Beautiful but of the Sublime. The eighteenth-century concept of the Sublime, modified by
later thinkers, is
convincingly argued to be the key of sf: at last that old sensawunda has been given intellectual respectability
and, what is more
interesting, a philosophically central position within sf itself. (Edward James, Editorial to Foundation. The
Review of Science
Fiction, London, Number 42, Spring 1988)
Cornel Robu este un critic i un istoric literar din familia de spirite a lui Perpessicius, amabilitatea sa fa de
autori i bunvoina
sa fa de textele acestora fiind ieite din comun. El pare predestinat pentru o carier de antologator entuziast.
De remarcat i
excelentele sale teoretizri referitoare la condiia literaturii sf. (Voicu Bugariu)
Pentru cei care nu-i cunosc ndeajuns activitatea, trebuie spus c universitarul clujean Cornel Robu este unul
dintre puinii oa-meni informai ai domeniului, avnd n plus atul de a i se fi consacrat aproape exclusiv. Fa de
Ion Hobana, Adrian Rogoz
(din generaia mai veche) sau Mircea
Opri (din generaia medie), care sunt
oameni-orchestr (adic prozatori, teo-reticieni, critici, traductori i editori de

cri sau de reviste S.F., n acelai timp),
sau fa de Ovid S. Crohmlniceanu,
care teoretizeaz i compune din cnd
n cnd, de la un nivel care poate fi numit
academic, Cornel Robu este cu siguran
singurul critic i teoretician consecvent al
genului S.F. din Romnia, cu idei extrem
de productive (teoria literaturii S.F. ca
precipitat al sublimului) i cu importante
contribuii personale, ntre care cea mai
insolit este desigur realizarea primei
ediii critice a unui autor S.F. romn (Vic-tor Anestin), la Editura Dacia, n 1986.
(Florin Manolescu)
Cornel Robu e un erudit subtil, sagace,
o minte predispus la sistematizri i
valorizare, care vine nspre science ficti-1985 Mircea Opri i Cornel Robu
375
on dintr-un punct unde entuziasmul s-a decantat n luciditate analitic i parti pris-ul, specific mai tuturor
practicanilor acestui
gen, nu ntunec prin exclusivism i intoleran o necesar distanare critic, mai oportun n cazul SF-ului dect
n orice alt
domeniu, nrudit, al literaturii. [...] Timpul este umbra noastr (Editura Dacia, 1991) reprezint o masiv trecere
n revist a anti-cipaiei autohtone, de la generaiile mai n vrst la nume mai puin cunoscute n universul
editorial i n cel al presei. [...] Cornel
Robu trebuie s fi lucrat imens pentru a nchega aceast antologie, prima de mari dimensiuni care apare la noi.
[...] Criticul e
aici n primul rnd un arhivar, foarte atent la dinamica intern a fenomenului, dar i posesorul unor referine
excepionale; apoi,
un valorizator, capabil s discearn grul de neghin i de a stabili ierarhii, rezistente la orice exerciiu estetic sau
tematic. An-tologia i propune, astfel, s ofere un material reprezentativ, rod al unei prealabile selecii valorice.
Simpla lui parcurgere fami-liarizeaz cu un gen, n dezvoltarea sa autohton, dar ngduie i o prim
interpretare, pe care o eventual reunire exhaustiv
a textelor nu are dect s-o completeze. (tefan Borbly)
Dat fiind caracterul volumului, comentariul critic se nscrie pe mai multe coordonate. El se consum mai nti, n
mod inerent
unei antologii, n prezentrile istorico-literare, lipsite ns de impersonalitatea proprie unor asemenea fie,
fcute de aceast
dat ntr-un stil alert, foarte personal i nu mai puin persuasiv, tot attea pledoarii n favoarea autorilor nu o
dat pe nedrept
marginalizai: tineri scriitori care mbtrnesc n ateptarea volumului lor de debut, care mbtrnesc apoi
netiui n continua-re, i se plafoneaz, unii, n lipsa anselor editoriale, n lipsa ansei de confruntare adevrat
cu publicul i cu critica. [...] Ple-doaria n favoarea autorilor este dublat de una, la fel de convingtoare, n
favoarea textelor, ce merge de la comentariul pro-priu-zis pe text pn la propoziii critice cu un grad mai mare
de valabilitate, la configurarea s zicem, implicit a unei poetici
in nuce a genului. (Sanda Cordo)
O atitudine similar se poate distinge la o alt mare personalitate din Romnia n materie de studii despre
science-fiction. Dac
Opri este marele istoric al genului n Romnia, Cornel Robu este teoreticianul cel mai strlucit pe care l-a dat
aceast ar
literaturii tiinifico-fantastice universale. Cartea sa monumental, O cheie pentru science-fiction (2004),

reprezint o abordare
definitorie a acestui gen din perspectiva esteticii sublimului, iar ideile sale sunt citate n bibliografia specializat,
dar mai ales
prin intermediul rezumatelor n englez care au aprut n diverse reviste nord-americane. Totodat, pe lng
colaborrile la
publicaiile tiprite sau electronice specializate, Robu a participat la elaborarea diferitelor istorii i dicionare
generale de literatu-r romn, mulumit crora a reuit s promoveze ctre un public literat mai larg un
numr considerabil de opere reprezenta-tive din categoria scrierilor speculative romneti (Mariano Martn
Rodrguez)
Persida RUGU (n. 14 decembrie 1950, Pdureni /Timi). Poet. Facultatea de istorie-filosofie a UBB Cluj.
Debut absolut, versuri, n Orizont, 1983; debut editorial n vol. Colectiv Alpha 85.
Volume: Descul n iubire, 1990; Faraonul albastru, 1993; Cartea cu arbori, 2000; Luntrea de ghind,
2001; Scrisori din singurtate, 2004; 2005; Viaa dup Azelman, poeme, 2007; 2008; 2010; Deertul
dintre dou respiraii, versuri, 2011. Prezent n antologiile Poezia pdurii, 1999; Pai n iarba nins,
2000, Pulbere stelar, 2002, Un pahar de lumin. Poei clujeni contemporani, 2005; Peregrini prin timp,
2006.
Sear mistic sau Despre srcia celui mai bogat: Eu nu mai sunt nimic eu sunt
numai iubire / sunt alb-adncul cel ascuns de vnt / sunt peregrin de abur i des-cnt / eu nu mai sunt nimic /
sunt doar iubire //eu nu mai sunt nimic eu sunt numai
iubire / sunt crud aroma frnt din Cuvnt / sunt pine i plmad i frmnt / eu nu
mai sunt nimic / sunt doar iubire // eu nu mai sunt nimic eu sunt numai iubire /
sunt tain i tcere fr de mormnt / sunt flacr opai din schitul sfnt / eu nu mai
sunt nimic / sunt doar iubire
Au scris despre crile sale: Cornel Ungureanu, Ion Oarcsu, Radu Crneci, Clin Teutian, Aurel Turcu, Horia
Bdescu, Te-ohar Mihada, Dorin Serghie, Radu Sergiu Ruba, Ioan Holban, Petru Poant, Mircea Popa, Al.
Florin ene, Ion Popescu-Brdiceni, Rodica Marian, Dumitru Cerna, Ioan epelea, Constantin Cublean
A ncorpora Poezia i a nu mai fi dect un instrument al ei cel puin n sensul expansiunii unei sensibiliti
devorante, gata s
triasc, s fie, s se exprime doar sub semnul ei: doar sub acest semn care i d o iden-titate, un nume, o limb
limba poeziei. Mai mult dect originalitate, discursul liric al Per-sidei Rugu tlmcete o solidaritate, o
identificare cu cei care-i triesc destinul poetic. n
aceast stare de exaltare pe care o rodete credina n rostul scrisului se afl sursele i
resursele de neobinuit simire artist ale poetei Persida Rugu. (Cornel Ungureanu)
Filonul ideatic cel mai tulburtor al versurilor semnate de Persida Rugu este ardoarea
cutrii de sine, o ntoarcere spre timpul i spaiul eului profund, al alter-ului dumnezeiesc,
al scnteii de cer luntric, desprins de persoana reflexiv a creatorului, acel ceva ce-l ex-cede pe om, dar l i
definete mai cu prisosin. Acest alt eu, o alteritate nltoare, inti-m i necunoscut totodat, confer
poemelor un orizont salvator, o substan metafizic
peren. [] Cutarea de sine ntr-o alteritate izbvitoare se strecoar pn n miezul ver-bului poetic, starea de
somnie fiind o regsire mai adnc a fiinei originare, totuna cu
primordialele semne ale vieii... Alteori, depersonalizarea devine o metamorfoz a eului n
materia inefabil a firii. Uitarea de sine, un fel de risipire blagian a eului poetic, implic o
diseminare a eului n armonia lumii, o contopire n alteritatea universal, acel alt eu de dincolo de maya, de
dincolo de fum [...].
Procedeul prefereniat de poetica implicit a Persidei Rugu este evident cel al opoziiilor reunite, cuprinznd i
aria semantic a
arderii = sunete i a acvaticului = tcere. [...] Poemul este, alteori, pentru Persida Rugu o semnificativ
transgresare de regnuri
i de orizonturi ontice... (Rodica Marian)

376
Imnic, suav, delicat, alctuit din ndelungi tceri i mirate popasuri la hota-rul lucrurilor, din ntrebri
nerostite i din rspunsuri ntrziate sau renunate,
uneori uitndu-se n contemplare de sine, alteori cenzurndu-se cu severitate,
poezia Persidei Rugu e un jurnal liric de o puternic natur impresionist.
Despre Eul liric nu aflm dect ceea ce ne aduc ecourile strnite de atingerea-i cu clipa personalizat n fugosul
dimprejur. Ca la maetrii impresioniti ai
poeziei, japonezii, starea cea repede trectoare, vieuind n clipa cea repede
ce ni s-a dat, are vibraie i vie culoare. Nendoielnic poeta are nzestrarea
necesar haiku-ului. Imaginea, n aceast postur, are acuitate, pregnan,
capacitate de sugestie, fior. i nu de puine ori gnomismul necesar. Pe aleile
de la Kyoto, pasul i este dezinvolt i graios, purtnd cu elegan chimonoul
nstelat al poeziei. (Horia Bdescu)
Lectura recentului volum (Scrisori din singurtate, n.n.) al Persidei Rugu pro-duce revelaia ntlnirii cu un poet
autentic, cu expresie liric sugestiv i con-vingtoare, pentru care poezia nu este un simplu hobby sau un
demers ocazi-onal, ci un act de responsabilitate social i existenial. Persida Rugu face
parte din clasa poeilor anticalofili, cu o retoric bine strunit i sim metaforic nnscut. [...] Constat c poeta e
la fel de inspirat
i n poeziile cu rim ca i n cele cu vers alb, c textul ei
propune o lume a contrariilor care valorific ideea de dualita-te fundamental a lumii. Ea ocolete n general
discursul
minor-narcisist spre a se cantona n teme majore, n care
ndrzneala expresiv se verific la fiecare pas. [...] Tema
crii i a scrisului este i ea prezent, aglomerarea diverse-lor elemente de notaie servind unei construcii
iluzorii mi-znd pe naturaleea expresiei. Modalitatea tonal inconfun-dabil ine de sinceritate, rezultnd o
expresie nud, direct,
n care metamorfozele eului imaginar se contopesc n ima-gini captivant-sugestive, cci autoarea i

modeleaz poe-mele n funcie de o idee sau de o metafor dominant cu o
graie de o debordant franchee. (Mircea Popa)

Viorel RUJEA (6 decembrie 1952, erghi /Bihor). Eseist, traductor. Facultatea de Filologie Bu-cureti (1975).
Doctor n Filologie cu teza Literatura italian i Generaia spaniol de la 1898, 1998 (publicat
n volum, 2000). Volume: Lexicologa y semntica del espaol, 1999; Poetas hispanoamericanos del Siglo
XX, 1999; Antologia modernismului hispanic, 2003; Lumea ca proiecie mental. Proza fantastic hispano-
american, 2004; Mateiu Caragiale i estetica decadentismului, 2013.. Traduceri din Jos Luis Reina Palazn,
Jos Marti, Po Baroja, Rubn Daro etc.
Marcel Constantin RUNCANU (9 august 1947, Prisaca/Olt 13 aprilie
1987, Cluj-Napoca). Prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1971). Membru fondator al gru-prii Echinox.
Debut cu proz n Echinox (1970). Volume: Sepia, 1973; Nostalgii secrete, povestiri,
1976; Febr vesperal, roman, 1982; Var indian, povestiri i capricii, 1987. Premiul pentru debut
al Uniunii Scriitorilor.
Au scris despre crile sale: Nicolae Manolescu, Ion Marco, Valentin Tacu, Eugen
Uricaru, Val Condurache, Aurel Sasu, Constantin Hrlav, Ioan Moldovan, Laureniu
Ulici, Ion Simu, Nostalgii secrete, Radu G. eposu, Mircea Muthu, Ion Vlad, Marian
Papahagi, Ioan Holban, Laura Pavel, Mircea Benea, Petru Poant.
Latura autoreflexiv a prozei lui R. este constitutiv romanelor, mai elocvent n Febr
vesperal. Condiia omului supus unor dramatice limitri existeniale i istorice este,
simultan, tem de meditaie despre destinul creatorului de literatur i capacitatea lui de
a nelege. Secvenele epice, distribuite n dou planuri lumea surprins de febra ves-peral (metafor a
declinului, a stingerii) i naratorul sunt ordonate pe traiectele, n
contrapunct, ale unei logici autoironice. (Constantin Hrlav)

Gabriela Leoveanu, Persida Rugu
Geniana Groza, Basarab Nicolescu, Persida Rugu
377
Romulus RUSAN (n. 13 martie 1935, Alba Iulia). Prozator, eseist i editor. Cstorit cu
Ana Blandiana. Facultatea de Tehnologie Mecanic a Institutului Politehnic din Cluj. Debut n Steaua,
1954. Redactor la Tribuna (19571967). Redactor la filiala Cluj a Editurii pentru Literatur. Colaboreaz
la Viaa studeneasc, Cinema, Tribuna Romniei, Romnia literar, Luceafrul .a. Volume:
Rul ascuns, pref. Al.I. tefnescu, 1963; Expres 65, 1965; Convorbiri subiective (n colaborare cu Ana
Blandiana), 1971; O discuie la Masa Tcerii i ale convorbiri subiective (n colaborare cu Ana Blandia-na), 1976;
America ogarului cenuiu, 1977; La nceput n-a fost cuvntul, 1977; Arta fr muz, 1980;
Roua i bruma, 1982; Cauze provizorii, 1983; Filmar, 1984; O cltorie spre marea interioar, IIII,
19861990; Permisul de pieton, 2000 etc.
Au scris despre crile sale: Ion Lungu, G. Dimisianu, Ion Vlad, Liviu Petrescu, Lucian Rai-cu, Adrian Popescu,
Mihai Dragolea, Aurel orobetea, Mircea Zaciu, Virgil Podoab, Mircea
Iorgulescu, Marian Papahagi, Ioana Bot .a.
Echinoxitii primi
Tribuna la nceputuri: Vasile Grunea, Pavel Aioanei, Negoi Irimie, Grigore Beuran, Romulus Rusan, Domiian
Cesereanu,
Teofil Buecan, Ion Oarcsu, Miron Scorobete, Ion Lungu, Vasile Rebreanu, Dumitru Mircea
378
Gheorghe Constantin RUSU (n. 21 mai 1945, Brila). Poet. Institutul politehnic Cluj-Napoca (1968). Facultatea de
tiine economice Cluj curs postuniversitar informatic; coala Popular de
art secia canto classic. Debut absolut n Cetatea Cultural, n 2003, poezie. Volume: Poesii, 2003; Att a
zice, 2004; La marginea vrtejului, 2005; Ecouri n cascade, 2005. Drumul ctre rugciune (2007), Paralele
aproape paralele Almost Parallel Parallels (volum romn-englez 2008), O lcrmioar fr lacrimi, 2010; O
sut de lumini, 2010; Rnduri pentru gnduri, 2011; Imagini din ecoul vieii, 2012. A colaborat la periodicele::
Cetatea Cultural, Gazeta de Maramure, Tribuna, Steaua, Familia, Revista mea (Tel-Aviv), Observatorul (To-
ronto), Axioma, Strinul i altele.
Poezia lui Constantin Rusu este rodul simirii unui suflet de rar sensibilitate. n ea ntlnim tulbur-toare
adncimi de cugetare, reflecii profunde i uneori scnteietoare, un spirit neaservit niciunei
dogme, prospeime, libertate de expresie i libertate de interpretare. Gndirea lui nu este specula-ia abstract a
minii aventurate n metafizic, ci nvestirea cu universalitate a propriei experiene
umane; tririle omului trecute prin imaginaia poetului, devin adevruri generale, ntr-un amestec unic de
experien i fantezie,
adic devin poezie. (Mihai Zdrenghea)
Constantin Rusu prinde n cuvnt energiile infinite ale verbului care
definete fiinarea ntru ci nemuritoare. Iar aceste cuvinte rostite de
mine nu sunt simple rostiri de complezen, sunt reflexia exact a
deschiderii fiindului meu spre lirica celui care vrea cu tot dinadinsul s-i pun sufletul pe hrtie. (Ioan Chiril)
Rareori am ntlnit oameni care s investeasc atta ncredere n po-ezie precum Constantin Rusu. O descoper
n imediata proximitate, o
venereaz i i se ncredineaz aidoma celui ce st cu ochii pironii n
absolut, o practic cu bucuria uimit a celui cruia i se ngduie s
ntrezreasc misterul unei arte suverane i o nzestreaz cu puteri
magice cci el este convins c poezia i poate face pe oameni mai
buni. (Mircea Petean)
Aurel SASU (n. 21 iulie 1943, Oarda/Alba). Critic literar, eseist, traductor. Facultatea de Filologie
la Cluj (1968). Doctorat cu teza Retorica ficiunii, 1974. Debut absolut n Tribuna, 1968. Volume: Progresii,
critic literar, 1972; Retorica literar romneasc, 1976; Liviu Rebreanu. Srbtoarea operei, 1978; n cuta-rea
formei, eseuri, 1979; Textul ipotetic, eseuri, 1984; Cultura romn n Statele Unite i Canada, 3 vol. 1993
2002; Eul suveran, 1994; George Pomutz. The Legend Lives On, 1996; Strategia disperrii, jurnal ameri-can,
1999; Dicionarul Scriitorilor romni din Statele Unite i Canada, 2001; Cazul Policarp Moruca, 2002;
Comunitile romneti din Statele Unite i Canada, 2003; Breviter. ntlniri cu mine nsumi, 2003; Cartea mea
de munc. Atelier critic, 2007; Dicionarul limbii romne de lemn, 2008; Despre noi i despre alii (interviu cu
Valeriu Anania) 2009, Noapte dup noapte, 2010, Elegiile rscumprrii, versuri, 2011; Dragostea i vntul.
Glose la Memoriile lui Valeriu Anania, 2011; Mihail Sebastian. Dincoace de bine i de ru, 2012; Starea de
excepie. Valeriu Anania, omul i destinul; Amiaza cea mare coresponden cu Mircea Zaciu; etc. Coautor la
Probleme de literatur comparat i sociologie literar, 1970; Romnii n periodicele germane din Transilva-nia,
vol. I, 1976; vol. II, 1983; De la N. Filimon la G. Clinescu, 1982; Eul suveran paradigme lovinesciene,
1994; Cile luminii. Istoria unui deceniu de cultur n Statele Unite, 2005; ntlnirile de vineri, 2005. Coordona-
tor, mpreun cu Mircea Zaciu i Marian Papahagi, al Dicionarului scriitorilor romni, 4 vol. 1995-2000 i al
Dicionarului esenial al scriitorilor romni, 2000 etc. n colab. cu Mariana Vartic, antologiile: Romanul rom-nesc
n interviuri, 4 Volume, fiecare n dou pri, 1985-1991; Dramaturgia romneasc n interviuri, 5 vol.,
1995-1997; Btlia pentru roman, 1997. Coautor la Dicionarul cronologic al romanului romnesc, 2004 Dici-
onarul General al Literaturii Romne, 2004-2005. Traduceri din Northrop Frye, Susan Sontag, Leonard W.
Taylor etc. Premiul Titu Maiorescu al Academiei, 1994. Premiul Uniunii Scriitorilor, 1995, 2001.
Un critic fr informaiile istoricului literar nu se va descurca niciodat n hiul erorilor trecutului. Aa cum un
istoric literar fr sim critic, un om adic numai al trecutului, nu va nelege niciodat misterul dialogului dintre
oper i cititori. Fiindc, n fapt, nu citim cri, ne citim pe noi, ne cutm pe noi n titlurile pe care le cump-
rm, le cutm i le facem cu dragoste un loc n sufletul nostru. (dintr-un interviu cu Augustin Cozmua)
Au scris despre crile sale: Mircea Zaciu, Radu G. eposu, Nicolae Manolescu, Ion Vlad, Dan C. Mihilescu,
Daniel Cristea-Enache, Mircea Iorgulescu, Doina Modola, Irina Petra etc.
Scriitor realist, mare creator de via, bolovnos pn la rafinament, Rebreanu a falsificat el nsui actele de
identitate ale ope-rei sale prin multele i suspect de exactele nsemnri de atelier care explic naterea
fiecrei noi cri, chiar dac mrturise-te, totui: Creatorul poate explica numai ceea ce face contient; partea
cea mai important a creaiei ns se petrece n sub-contientul lui i deci i rmne i lui nsui inexplicabil.
Aceast ultim fraz pare s-l fi incitat pe autorul eseului Liviu Re-breanu srbtoarea operei. Aurel Sasu
urmeaz chemarea misterioas a textului, renun la admiraia de la distan (de aici
pericolul de a nu vedea pdurea de copaci) i cerceteaz mprejurrile subiective ale operei. Din dorina
(aproape sportiv)
de a nu clca poteci btute, totul este reconstruit din punctul de vedere al personajului i al autorului-personaj,
ntr-un comenta-riu abstract, contradictoriu uneori, bazat pe psihanaliz i pe simpatia nereinut pentru noua
critic: Eseul de fa s-a vrut ntr-un fel o ntoarcere la text (nu altul este obiectivul noii critici). Undeva ctre
sfrit citim: mai important este ns uneori dect
demonstraia, chiar punctul de vedere. Aici stau deopotriv ansa i neansa crii comentate. Aurel Sasu
construiete o lume,
alta, pornind de la textul lui Rebreanu, aa cum autorul nsui nchipuise una, firete alta, pornind de la via. Cu
o privire ainti-Constantin Rusu, Mircea Petean,
Ioan Chiril, Adrian Popescu
379
t spre tainele operei, face un pact cu necunoscutul, personajele fcndu-l pe rnd cu propria lor existen
ambigu. Rezulta-tul este o remarcabil propunere de lectur liber, fr prejudeci, a textului. Dar rmne o
propunere. (Irina Petra)
Obligaia ducerii la bun-sfrit a unei opere imprevizibile i anii de convieuire cultural decantat n dragoste i
respect reci-proc nu sunt singurii care i apropie pe cei doi [Mircea Zaciu i Aurel Sasu, n coresponden]. Ambii
sunt, structural vorbind,
sentimentali eficieni, inui deasupra liniei de plutire de munca a crei valoare terapeutic Zaciu o
mrturisete n repetate
rnduri. Sasu e ceremonios, chiar emfatic uneori, cu predispoziii subite pentru literaturizare: Zaciu se plnge n
repetate rn-duri de rndurile poetice pe care i le trimite din America; le-ar dori mai descriptive, mai bogate n
detalii (dei tie foarte bine
c cenzura corespondenei funcioneaz impecabil la primire). Sasu e mai melancolic [] Bun cunosctor de
oameni i foarte
obiectiv judector al aurei lor personale, nu intr, n schimb, n jocurile psihologice adversative propuse de ctre
preopinent,
Zaciu avnd, n aceast privin, obsesii corozive recurente (tefan Borbly)
Voichia SASU (n. 5 ianuarie 1964, Turda/Cluj). Istoric literar, eseist, traductoare. Facul-tatea de Filologie a
UBB Cluj (1968). Doctorat cu teza Lamour dans le lyrisme fminin du Moyen Age et
de la Renaissance en France, 1977. Volume: Littrature et civilisation franaises Le Moyen Age,
1982; Destinul ideilor literare, 1996; Dossiers du professeur de franais (en coll.), 1983; Repres de
lecture (en coll.), 1986; Anne Hbert ncperile cu lambriuri (Les Chambres de bois; Le Torrent), 1992
(trad. et prface); Anne Hbert Hloise (trad.), 1992; Anne Hbert Prima grdin (Le Premier Jardin),
1993 (Chronologie et trad.); Constante n literatura medieval, 1997; Andr Carpentier Acvila va zbura
prin soare (Laigle volera travers le soleil), trad., 1998; Antonin Artaud Teatrul i dublul su (Le th-tre et
son double) n colab., 1997; LAmour dans le lyrisme fminin (Moyen Age Renaissance), 1997;
Littrature et civilisation franaises Moyen Age, 1997; Constante n literatura medieval francez,
1997; Voix du texte (Moyen Age-Renaissance), 1999; Eva Le Grand Kundera sau memoria dorinei
(Kundera ou la mmoire du dsir), 2003; Madeleine Ouellette-Michalska Femeia de nisip (La Femme
de sable), 2003; Lectures Qubcoises, 2005; Del amour de laventure laventure de lamour (Moyen
Age Renaissance), 2006; LAfrique par elle-mme, 2008.

Faptul c principii i arhetipuri comune se manifest n mituri, epopei i basme i-a
determinat pe cercettori s stabileasc un raport de condiionare reciproc,
mergnd pn la identitate, ntre acestea. V. Propp (Las reices historicas del curento, Madrid, Editorial Funda-
mentos, 1974) consider basmele drept o reflectare istoricete localizabil a concepiilor mitice anterioare lor,
o raionalizare a acestora. Mourey (Grimm et Perrault) vede basmele de o diversitate i rspndire greu ega-
labile nscriindu-se n coordonatele mitului prin valoarea lor implicit de povestiri iniiatoare, prin re-crearea ob-
stacolelor, ntrebrilor (existeniale) sau an-goasei omului care ncearc s-i defineas-c locul, valoarea i
misiunea n raport cu
natura i societatea. [] Basmele rom-neti (ca i romanele medievale franceze)
prezint o tematic asemntoare, o com-poziie identic, un acelai caracter oral,
glorificarea acelorai caliti morale la eroi
ntru acelai scop moralizator (didactic);
romanelor antice franceze le-ar cores-punde astfel romanele antice romneti
(crile populare: Roman dAlexandre
Alixndria; Roman de Troie Troada), iar
romanelor curteneti i de aventuri, basme-le populare. (din Destinul ideilor literare)
Lansare Dumitru Zdrenghea:
Irina Petra, Adrian Popescu,
Aurel Sasu, MIron Scorobete
Vasle Dncu, Aurel Sasu, V. Fanache, Irina Petra
Voichia Sasu,
Rodica Lascu-Pop
380
Ioana SASU-BOLBA (n. 13 februarie 1949). Traductoare, eseist. Absolvent a Facultii
de Litere din cadrul Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca., Secia englez-german. Doctor n Filologie,
1981, cu teza Receptarea poeziei engleze n Romnia, n perioada interbelic. Volume: Florilegiu de poezie
religioas englez din secolul al XVII-lea, Traducere, studiu introductiv, note: Ioana Sasu-Bolba; Prefaa: Mi-haela
Mudure, 2006; Preromantismul, 2006; Poezie religioas n Anglia medieval, Traducere, studiu intro-ductiv,
Prezentri i note Ioana Sasu-Bolba, 2008; Alexander Pope: eseu despre Om i alte versuri, Traduce-re, studiu
introductiv, prezentri i note Ioana Sasu-Bolba, Prefa: Mihaela Mudure; PRO MEMORIA 1940-1945, A
Selective Volume n English, A Review of the Romanians Who Were Persecuted, Exiled or Deported
for Ethnical Reasons, Traducere: Ioana Sasu-Bolba, 2009; Poemele lui Jonathan Swift, Traducere, studiu
introductiv, prezentri i note:..., Cu o prefa de Mihaela Mudure, 2010; Discover the diamond within you,
(psih.) translated by, 2013 etc. Prezent n Virgil Stanciu, Dicionar de angliti i americaniti romni, 2008.
Poemele lui Swift n limba romn sunt uor de citit, textul este fluent i lipsit de artificii care s
agreseze cititorul romn, iar tonul i intenia textului n limba englez sunt redate integral. Cum
spunea i Dryden, traducerea de poezie este un act de creaie n sine prin care sufletul poetului
este transpus n alt trup lingvistic. ndrznesc s afirm c acest volum mbogete poezia de
limb romn (Amelia Nan)
Ioana Sasu-Bolba, mare iubitoare de poezie, cititoare i traductoare empatic a lui Alexander Pope i a
poeilor metafizici,
aa cum aflm din prefaa semnat de Mihaela Mudure, s-a aventurat, cu ndrzneal, n jocul traducerii
operei poetice a lui
Swift. i ndrzneala a dat roade [] Dublul efort creator al traductoarei e completat de notele de subsol ce vin
n ntmpina-rea cititorilor cu explicaii ample legate fie de tematica poemelor, de contextul social, cultural,
politic zugrvit de acestea, fie de
rima sau ritmul folosit de Swift (Camelia Tegla).
Lucia SAV (semneaz i Lucia S. Retegan; n. 29 decembrie 1949, Constana).
Poet, traductoare. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1972). Debut absolut cu traduceri
n Steaua (1984). Volume: Imagini reale, versuri, 2002; Rosa Mystica, versuri, 2003; Tes-timonii, versuri, 2004;
Suwannaphumi-Avataruri (versuri), 2006; Revelaie (versuri), 2009;
Symposionul astrelor i rozelor, 2011; Lumina melancoliei, antologie de versuri, 2011;
Flori de migdal (versuri), 2013. Traduceri: Montri Umaviyani, Cltorii prin tranziii, n co-lab. cu Vasile Sav, 1997;
Montri Umaviyani, Cltorie n mpria Tang, n colab. cu Vasi-le Sav, 2004; Prinul Thammatibes, Cntecele
brcilor regale, 2005. Ediii ngrijite: Sf.
Prosper al Aquitaniei, Sentine alese din Sf. Augustin. Traducere, note introductive, note i
comentarii de Vasile Sav. Ediie ngrijit de Lucia Sav, 2005; Vasile Sav n memoriam.
Ediie realizat i ngrijit de Lucia Sav, 2010. Colaborri n reviste: Steaua, Tribuna, Echi-nox, Luceafrul, Poesis,
Euphorion, Minerva, Vatra veche, Cetatea cultural etc.
O, Frumusee att de veche i att de nou, / nu Te invoc
doar cnd m pierd / i nu-mi aduc aminte c exiti / doar cnd mi sunt povar mie. / Nu doar trziu eu Te-am
iubit / i nu pe ci dearte Te-am gsit: / cuvntul Tu, Lumin, mie dar, / n inim statornic mi-a rodit. //
Ai fost cu mine de la nceput / i semn mi-ai dat c eti cu mine, / m-ai nlat cnd am czut / n adncimi
de spaime i suspine. // Cnd ochii mei s-au limpezit / i-n frumuseea lumii Te-am gsit, / drept mrturie,
cuvnt de bucurie am rostit: / O, Frumusee att de veche i att de nou, / nu doar trziu eu te-am iubit.
Au scris despre crile sale: Adrian Popescu, Dan Damaschin, Mircea Popa, Adrian ion, tefan Manasia, tefan
Damian, A.I.
Brumaru, Horia Muntenu, Ioan Negru, Alexandru Jurcan, Gavril Moldovan, Nastasia Maniu, Viorel Tutan,
Dan Brudacu,
Michaela Bocu, Ion Cristofor, Adrian Grnescu, Constantin Zrnescu
Dac, ntr-un mod maniheist, oamenii s-ar mpri n poei i ne-poei, dau n scris c Lucia Sav ar fi repartizat
fr ezitare n
acea parte a lumii destinat a fi locuit de poei. i i-ar fi repartizat acea parte a limbajului destinat poeziei.
Din lumea real, /
m voi muta / cu totul n vis scrie poeta i se ine de cuvnt. Pentru c aripa versurilor sale atinge rar partea
ntunecat a
lumii n cele apte volume de poezie publicate pn acum. [] Privirea Luciei Sav e congenital condamnat s
caute i s
gseasc Frumosul i Binele oriunde s-ar ascunde ele. i totui, poezia ei
nu lunec n siropos. Iar asta pentru c versurile au marea calitate de a
avea o indiscutabil limpezime, o tietur rece. n acest echilibru ntre
cald i rece, ntre frumuseea excesiv i excesiva claritate, ntre ambiguu
i exact st secretul poeziei Luciei Sav. (Ion Murean)
Dei consistent impregnat cu elemente provenind din mitologie (cretin
n spe, dar i grecoroman ori exotic), lirica profesat de Lucia Sav nu
e circumscris religiosului propriu-zis, aspiraia acestei poezii se orientea-z, mai curnd, spre o religie a
frumosului, astfel c hieratismul imaginilor
deine o funcie mai degrab decorativ-estetizant, dect revelatorie. T-ietura concis a versurilor, lefuirea
obstinat, pndit de o anume rcea-l a emoiei, intete spre rigoarea i perfeciunea cristalelor,
mprumu-tnd ceva din glacialitatea lor (Dan Damaschin)
Volumul Luciei Sav, destul de singular n peisajul literar de azi, caut sur-sele orfice ale poeziei i imaginile care
dau solemnitate ritualic gesturilor
poetice. Fascinaia unor cuvinte: roza, lira, purpura, aura, cenua, hotare Vasile Sav, Lucia Retegan-Sav
381
stelare, armonia celest etc., selectate din alte poetici dect cele contemporane, se pstreaz peste mode i
timp intact n
cazul autoarei. Exist un anumit risc aici, dar i o nostalgie a acestei pendulri ntre mister i meteug, ntre
orfism i parnasi-anism, ntre cald i rece, care ne-ar putea da cheia poemelor sale. (Adrian Popescu)
Poet a umbrei i a tonurilor estompate, ea prefer un ritual al spunerii dominat de luciditate, i nu de impresia
imediat, robit
elementarului. [...] Thanatosul e mai prezent dect Erosul, devenirea existenial a omului trebuind s parcurg
acele praguri
nfiorate ale probelor care ne vor asigura credina din urm. Cci un fior cristic de pur extracie poate fi
descifrat din subtextul
acestei permanente zbateri, mbrind mersul omului cu taina sa metafizic. (Mircea Popa)
Cartea dezvolt o liric a inefabilului i a fragilitii care ntre demoni i himere, ntre viciu i/sau boal pare
calea regal a
supravieuirii fiinei. Imaginile amplificate sunt, de preferin, din registrul infernal i agonic, vesperale, reci.
Lupta fiinei pentru
transparen i purificare devine nu o dat hituire i cutare ndurerat, aducnd, la final, versul transfigurat:
snt cascade de
metamorfoze ale rului, ca n Trakl. [...] Fr a exersa scriitura lucid i cinic, violent, la mod azi, Imagini reale
/ Real Ima-ges propune o liric a strilor liminare ce duce ns spre o re-spiritualizare, spre o re-mprietenire cu
fiina noastr deschis
ctre universul poetic i religios. (tefan Manasia)
Sub mti felurite, provenind din mitologii strvechi, ni se propune privirilor i, mai ales, imaginaiei, ncercnd
s trezeasc n
sufletul nostru stri inefabile, o lume mirific i ciudat, pstrtoare a unei neperisabile credine n puterea
frumosului, a artei i
a iubirii. Iar, n acest context, brcile regale plutind aievea pe apele Orientului, de care se las purtat, devin tot
attea luntri ale
lui Caron care desprind prezentul de trecut, fcndu-l s devin amintire (tefan Damian)
Vasile SAV (27 noiembrie 1949, oimu/Slaj 3 septembrie 2003, Cluj-Napoca). Poet i traductor.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj, secia romn-latin
(1972). Debut absolut cu poezii la Echinox., 1969. Volume: Elogii, versuri, 1986; Solilocvii,
versuri, 1989; Catulliene: poemaioane symphatice, simultanee, 2002. Traduceri din Pro-pertiu, Elegii, 1992.
Traduceri din literatura universal: Tibul, Elegii: Albius Tibullus i auto-rii Corpusului tibulian, 1988; Properiu,
Elegii: SextiPropertii Opera Omnia, 1992; Montri
Umavijani,Cltorii prin tranziii (n colaborare cu Lucia Sav), 1997; Sf. Augustin, De Musi-ca (Despre muzic),
2000; S. Aurelii Augustini Opera Omnia (ase volume, 2002). Cola-borri n reviste: Echinox, Tribuna, Steaua,
Vatra, Poesis, Luceafrul, Orizont, Astra, Ate-neu, Ramuri, Familia, Amfiteatru, Viaa studeneasc, Fclia,
Cahiers roumains dtudes
littraires etc. Postume: Montri Umavijani, Cltorie n mpria Tang (poezie), IDC
Press, Cluj-Napoca, 2004 (traducere n colaborare cu Lucia Sav); Sancti Prosperi Aqui-tani, Sententiae ex
Augustino Delibatae (Prosper al Aquitaniei, Sentine alese din Sfntul
Augustin). Ediie ngrijit de Lucia Sav, 2005
Elogii XXIV: O clip te-am ntrezrit, pe cnd nu erai dect
gnd / risipit n ivoriu i vis nlat nspre form. / Cte milenii s-au scurs i cte mprii zac sub / munii de
scrum? / Poate n-c n-a ncolit smna ngropat n arini i / ciutele mai poart
poverile toamnei. / Acum te cuprind n priviri i, din fptura ta, strbate, -n / mine, frigul. / Din moarte te-am
chemat, ca dintr-o rcoroas stea / nnegurat, dar tu nu eti fptura mea. / Prin goluri de-ntuneric, s-a-
nstrinat o raz, iar tu / te-ai ntrupat i-mi strui n simuri i-n cuget ca o prea / mare tgduire."
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Ion Pop, Marian Papahagi, Adrian Popescu, Adrian Marino, Dumitru
Radu Popescu,
Al. Cistelecan, Ion Murean, Dan Damaschin, Irina Petra, Laureniu Ulici, Aurel Ru, Horia Bdescu, Ioan Negru,
Ion Cristofor,
Ioan Milea, Mircea Popa, Mihail Nasta, Grete Tartler, Ion Papuc, tefan Damian, Adrian Grnescu, Adrian
ion, Constantin
Zrnescu, Titu Popescu, Virgil Teodorescu, Eugen Axinte, Ion Aurel Brumaru, Viorel Murean, Claudiu Groza, Dan
Brudacu,
Nastasia Maniu, Gavril Moldovan, Nicolae Diaconu, Artur Silvestri, Victor Cublean, Andrei Simu, Vianu
Murean, Viorel T-utan, Michaela Bocu, Lucia Sav.
La Vasile Sav, pathosul e alimentat cerebral, lirica nu autentific triri personale dect ntr-un chip mediat,
ceremonialul i em-faza nu las nici un spaiu simplitii expresive. (Marian Papahagi)
O carte singular, deopotriv buf i patetic, pamfletar i encomiastic, epigramatic i substanial liric. Sub
uimitoarea
performan de natur ludic a discursului, pulseaz mnii ntu-necate mpotriva unor defecte profesionale i
morale ale unor
scriitori i politicieni, dar i sentimentul unui patriotism originar.
Recursul la mitologie i la modele poetice consacrate, mai mult
sau mai puin parodic, amestecul de injurie groas de subtile
imagini idilice sau de consistente filosofeme , toate particip la
configurarea unei distopii umoristice i totodat grave. (Petru
Poant)
Erudiia de latinist i verva amintesc de iganiada lui I. Budai-Deleanu, dar Vasile Sav are, n plus, umorul,
ironia i simul po-lemic-deconstructiv al postmodernilor. O lucrare poetic de mare
originalitate, unde cultura clasic i simul contemporaneitii fuzi-oneaz n versuri memorabile, o excepional
epopee a timpului
nostru. (Adrian Popescu)
La Echinox
382
La apariia n 1986 a volumului de debut trziu al lui Vasile Sav, Elogii, remarcam originalitatea unui
discurs liric rostit n
penumbra antic, srbtorind triumful imaginar al gndului i aspirnd la naturalee printr-o foarte
migloas, pedant uneori
elaborare a frazei lirice. [] Ediia, pentru prima dat, integral a Elegiilor lui Tibul, bilingv i, deci, nlesnind
confruntarea pas
cu pas a celor dou versiuni este, fr ndoial, o lucrare de excepie. [] Rod al unei trude pe care firescul limbii
o ascunde,
traducerea realizat de Vasile Sav izbutete s afle ce spune sub chipuri nscrisul. Pedanteria, acribia, obsesiva
revenire la
surse i izvoare rarisime i altur o paradoxal libertate a frazrii asigurat de starea poetic n care se petrece
extazul sl-batic fa n fa cu textul clasic. Toate acestea sunt valabile att n cazul integralelor elegiace Tibul
(1988) i Propertiu (1992),
ct i al fragmentelor din Sfntul Augustin aprute n pres ori, desigur, al proiectatului Catul. [] Traducerile
sunt nsoite de
un aparat tiinific tulburtor. Epitetul nu-i nicidecum impropriu: tiina lui Vasile Sav este att de
cuprinztoare, total, ncnta-t de sine i nesioas, exact i dezinvolt nct cititorul accept cu emoie i
reconfortat o astfel de cluz n teritorii, orice
s-ar spune, aride. Traducerile, apoi, reuesc un lucru cu totul miraculos, ele exalt nu tiu ce dimensiune uitat,
aipit a limbii
romne, i redau solemnitatea i o convertesc la cadene somptuoase mereu fireti, uimitor de fireti. (Irina
Petra)
George SAVU (29 octombrie 1923, Pianu de Jos/Alba). poet. Facultatea de Silvicultur
(1948) i Facultatea tehnico-economic (1965) din Cluj. ntre 1944-1948, cursuri audiate la Facultatea de
Litere i Filosofie din Bucureti. Debut absolut n Universul literar, 1942. Volume: Maluri nalte, 1974; Ce
nu vindec vremea, 1978; Cultura de fosfor, 1982; Discursul ndrgostit, 1986; Mic tratat de miresme,
1989; Vedere de pe Olimp, 1993; Circe i punul, 1991; Soluia fericirii, 1997; nchisoarea liber, 1998;
Cocoul metalic, 1999; Dintr-un potop de cuvinte, 2001; Fals tratat de melancolie, 2006 etc.
Au scris despre crile sale: Daniel Dimitriu, Petru Poant, Laureniu Ulici, Dan C. Mihilescu,
Constantin Cublean, Ion Lungu, Traian Vedina.
George Savu face parte din promoia amnat, cum o numete Laureniu Ulici. ntrerupnd
contactul cu viaa literar n anii imediat urmtori celui de-al doilea rzboi mondial, revine la
poezie abia n 1957, cnd redebuteaz n Tribuna i continu s publice n Steaua i Fa-milia. Nu reuete
s recupereze codurile unui imaginar n care se impusese iniial, ci se
situeaz, deloc mimetic, pe sensul de adncime al liricii contemporane (Petru Poant) []
Ulterior lirica lui S. evolueaz spre un discurs ncrcat metaforic, unde cotidianul capt re-zonan i fior, ntr-o
stare de contemplaie cumva dramatic, mereu ntoars spre triri latente. Astfel, sensul lucrurilor lcri-meaz/
Ca o corabie ce se deprteaz/ Cu fructele dulci ale existenei (Toporaii), poetul innd s i declare
desprirea de
orice arogan n faa spectacolului lumii i s i defineasc implicarea n via cu o robustee ce amintete de
misionarismul
propriu liricii ardeleneti de esen tradiional. (Constantin Cublean)
Tudor Dumitru SAVU (1 februarie 1954, Rmnicu Vlcea 19 octombrie 2000, Cluj-Napoca). Prozator.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1977). Debut cu versuri n 1970, n cotidianul
Orizont din Rmnicu Vlcea. Redactor la Tribuna. Volume: Marginea Imperiului, nuvele, 1981; Treize-ciitrei,
roman, 1982; De-a lungul fluviului, roman, 1985; Fortul, roman, 1988; Cantacuzina, 1995; Eclipsa
Generalului, 2001. Redactor la Tribuna. Colaboreaz la Echinox", Napoca universitar", Romnia
literar", Suplimentul literar-artistic al Scnteii tineretului", Cronica", Vatra", Steaua" etc.
Au scris despre crile sale: Dana Dumitriu, Ion Vlad, Al. Dobrescu, Nicolae Prelipceanu,
Marian Papahagi, Mircea Muthu, Irina Petra, Valeriu Cristea, Eugen Simion, Daniel Cristea-Enache, Mircea Popa
etc.
Brunet, mic de statur i ndesat, cu o musta tiat scurt, care-i accentua figura luminoas,
Tudor avea n societate farmecul indicibil al unui histrion rafinat i cultivat. Spaiul public chiar
i cel domestic devenea un soi de scen n care el juca cu strlucire un rol, de predilecie pe
cel de colportor de poveti i snoave savuroase. [] Avea harul oralitii expresive i al imita-iei scnteietoare.
Verva lingvistic, mereu cu surprinztoare jocuri intertextuale i cu ingeni-oase juxtapuneri de limbaje, era
modul su natural de a vorbi, dar fr a lsa impresia de artificialitate. Nu-i plceau att am-biguitile
calamburului ori fineea ironic a sofismului, ct expresia sioas i mirobolant, abundena scintilant a
lexicului
imaginant, metamorfozele spontane i briliante ale cuvntului. Cu toate c nu exist un clivaj radical ntre omul
oral i cel scrip-tural, e de spus c universul fictiv al scriitorului, structural baroc, n-are tangene cu realitatea
imediat i e construit dup un
ceremonial i un cod complicat al povestirii (Petru Poant)
De la o carte la alta, nu se va produce, ca urmare, o evoluie n sensul modificrii eseniale a instrumentarului, ci

o cretere i o
adncire rezultate din privirea dintr-un alt unghi a aceleiai zone, autorul fiind cluza capricioas i
imprevizibil, gata oricnd
s deseneze o hart complicat, baroc, niciodat explicit n sens matematic, mereu expresiv n sens
existenial. Motoul lui
Cornel Nistorescu la Paradisul provizoriu: ntr-o zi am privit lumea. / A doua zi am descris-o / A treia zi am privit-
o din nou / Era
altfel, poate conveni genului de proz frecventat de T.D.S. Spre deosebire de majoritatea colegilor de generaie,
atrai de coti-dianul i-mediat, fa de care se situeaz ntr-o poziie tensionat, vulnerai de cenuiu i fr-sens
i transfernd interesul asu-pra procesului producerii textului dup formule ct mai inedite, dar i mai blazate,
mai critice, T.D.S. gsete resurse inepuiza-bile n vechiul, tradiionalul ceremonial al povestirii, nu renun la
magia i eminena condiiei sale de povestitor, pe care o des-coper liber, generoas, implicat-autonom.
Lumea pe care a creat-o cu orgoliul unor Faulkner sau Mrquez este cu fie-care povestire alta i altfel,
privirea fiind n cel mai nalt grad creatoare. Cantacuzina i mprejurimile/succedaneele ei, niciodat
ndeprtndu-se de Marele Fluviu dect pentru a veni dinspre pustiul cmpiei, al realului nc nerostit i, deci,
fr consisten,
constituie o zon n care lucrurile i lucrrile omeneti ascult de legi proprii. Ptrundem ntr-o alt lume, n care
cotidianul pur
i simplu nu are acces, omenescul fiind interogat exclusiv dinspre faa sa tainic, misterioas, cea n care
stpnete simbolul
383
i plpie semnele. Viaa este un labirint, orice ntmplare este ca o peter, omul apeleaz la oglinzi de tot
felul pentru a afla
drumul adevrat i este mpiedicat n expediia sa interioar de imixtiunea unei Puteri, a unei Ordini cazone,
adic lipsit de
atributul esenial, acela al ntmplrii, al povetii, al lecturii originale a semnelor. Labirintul, Oglinda i Ordinea
sunt coordonate-le n ne-limitele crora se nscriu enunurile prozatorului. (Irina Petra)
Fiind un produs al fanteziei expansive, n cutare de sensuri transcendente, proza lui Tudor Dumitru Savu n-are
detaare ironi-c fa de propriile canoane i, tocmai de aceea, inflaia livrescului nu are un sens superior. [...] De
cele mai multe ori, vigoarea,
indiscutabil, a talentului de povestitor pe care-l arat autorul explodeaz n cadrele strmte ale influenelor,
dei acestea sunt
manipulate abil, pn la insinuarea impresiei de originalitate. Ce contrariaz la acest prozator e faptul c el nu

calchiaz un stil
anume, o manier, i nu s-ar putea spune c e tributar, n chip hotrt, unui scriitor, lsnd la o parte rdcinile
nfipte n litera-tura lui tefan Bnulescu. De toi afinii si, Tudor Dumitru Savu se desparte prin temperamentul
impulsiv i exuberant, dar mai
ales prin absena rafinamentului manierist, prin lipsa preocuprilor pentru exerciiul parodic. Fondul prozei sale
vine din ingenui-tatea basmului. (Radu G. eposu)
Prozatorul este un fabulant nnscut. Exist n
crile sale un manierism vizibil, care trimite la
filiera latino-american, prin sudura perfect a
observaiei realiste i a nchipuirii nestrunite.
Cu excepia primului roman, celelalte se situ-eaz ntr-un teritoriu fabulos, cvasimitic (un
comitat Yoknapatawpha sui-generis), localizat
la vrsarea Dunrii n mare. Metacomentariul
lipsete aproape cu totul, dei ficiunea nu este
lipsit de o dimensiune autoreflectant. Spe-cularitatea cantoneaz ns n limitele expri-mrii cu mijloace

simbolice, fr a se etala
enuniativ n materia epic, aa cum se ntm-pl la ceilali optzeciti (chiar la tefan Agopi-an). (Monica
Spiridon)
Vasile SLJAN (n. 27 ianuarie 1947, Ttreti /Satu-Mare). Prozator i publicist. Faculta-tea de Filologie a UBB
Cluj (1970). Debut absolut cu proz n Steaua (1968). Volume: Cobornd spre nord-vest, 1972; Vine istoria,
reportaje, n colab., 1972; Sptmni de dragoste, roman, 1975; Rodeo, roman,
1983. A colaborat cu proz, reportaje, nsemnri i interviuri la Steaua, Orizont, Echinox, Luceafrul,
Vatra, Contemporanul, Convorbiri literare, Transilvania, Cronica, Suplimentul literar-artistic al Scn-

teii tineretului, Flacra, Ateneu .a.
Au scris despre crile sale: Mirela Roznoveanu, Ion Vlad, Nicolae Manolescu, Zaharia Snge-orzan, Marcel Pop-
Corni, Ion Vlad, Dumitru Micu, Dinu Flmnd, Anton Cosma, Valeriu Cris-tea, Al. Clinescu, Tania Radu, Valentin
Tacu, Nicolae Oprea, Irina Petra .a.
n Cobornd spre nord-vest (1972), Vasile Sljan alegea modalitatea compoziional a vocilor
reunite ntr-un spaiu ad-hoc al rememorrii i somate de o instan implacabil s se justifice.
n fragmente sincopate, uneori vecine cu delirul, eroii si vorbesc ca s aib dovada c mai
sunt oameni. Fraza nfoiat gata s se sparg pentru a elibera un sens ascuns, la care aspir
incitat, ironic, ncntat de nesigurana pe care o instituie, nvat de la Faulkner, e exersat n decorul
autohton. Literatura
devine un proiect niciodat atins, tatonat cu instrumentul nobil al povestirii. Arborescena limbajului se muleaz
pe absena unei
experiene veritabile, cuvntul ornamentat suplinete
deficitul de via. n romanul istoric Rodeo (1984),
istoria rmne, inevitabil, un pretext pentru o construc-ie epic suficient siei. (Irina Petra)
Cltoria lor n timp e subiectiv i urmeaz meandre-le unei imprevizibile memorii afective, care ngduie
evocrii s se lase impregnat de un lirism subteran.
Mecanismele tririi acestui timp interior, deprinse din
scrierile lui Marcel Proust, William Faulkner, James
Joyce ori D.R. Popescu, ies n eviden chiar n roma-nul Cobornd spre nord-vest, unde i afl cea mai
adecvat expresie. Tema descendenei, care rzbate
n mai toate scrierile prozatorului, se va deschide aici

unui neles existenial mai profund. Cci, purtat de
nostalgia originilor, protagonistul, un tnr inginer,
specialist n hidroamelioraii, parcurge, n patruzeci i
dou de minute de agonie ntr-un avion sanitar, nu
doar un drum spre miticii lui strmoi, ci i calea ne-legerii prea scurtei sale viei. (Teodor Tihan)
Marius Jucan, Radu uculescu,
Tudor Dumitru Savu
Vasile Sljan, George Vulturescu, Victor Cublean, Ion Murean,
Vasile Tara, Gh. Glodeanu, Mircea Opri
384
Ilie SLCEANU (29 august 1946, Orova, jud. Mehedini 16 februarie 2014, Satu Ma-re). Facultatea de Istorie-
Filosofie (1969). Doctorat pe o tem de arheologie. Debut absolut cu proz, n
Steaua (1976). Volume: Umbra slugerului Theodor, 1988; Cmaa morii. Theodor Vladimirescu,
1999; Ada Kaleh, roman de dragoste, 2008; Gelin, mireasa din Ada Kaleh, 2010.
Slceanu exceleaz nu doar n structurarea perfect a romanului, dar el este un impresio-nant povestitor. [] De
la Eugen Barbu i Fnu Neagu nu prea mai tiu prozator romn
care s atearn naraiuni att de luxuriante stilistic, presrate de cuvinte cu rezonan
oriental (Dumitru Augustin Doman).
Ilie Slceanu scrie nu doar despre iubire, el scrie despre sentimentul specific femeii, despre
druirea acesteia i despre nenelegerea unui destin, scrie cu puterea unei nelegeri mai
puin ntlnite, cu cuvinte care spun mult mai mult dect simpla lor articulare... (Constantin
Dram).
Fraze alunecoase, erpeti, electrizante, lucrate n semitonuri, n umbra amurgului, cnd
graniele dintre aici i dincolo se subiaz, alctuiesc un poem n proz dispunnd de toate
argumentele pentru afirmarea unui cu totul remarcabil talent de povestitor. Exploatnd, ntr-o partitur
original, oapta insinu-ant-catifelat a povestirii sadoveniene, Ilie Slceanu i adaug o doz, nc, de magie, de
vraj, de ndelung reverberat ambi-guitate amintind de felul n care i citesc istoria sud-americanii... Ilie
Slceanu i scrie romanul cum ar lucra o migloas bro-derie: alegere ndelungat a firelor, cntrire a
nuanelor, rotunjire a desenului. Culoarea de epoc este sugerat de discreta
melodie a frazei, de vorbele cu moliciuni de secol lene, de ritmul aproape senzual al perioadelor. Fr a ncrca
textul cu ar-haisme i fr a silui sintagma cu imitaii ieftine, prozatorul are un farmec subtil. Bunul sim al limbii
romneti, darul de povesti-tor sunt practicate cu o siguran neobinuit pentru un debutant. (Irina Petra).
Puini sunt autorii care reuesc s recreeze la nivel emoional i estetic o realitate. Ilie Slceanu este unul dintre
acetia. Reali-tatea disprut, n acest caz disprut n sensul propriu al cuvntului, se cheam Ada Kaleh. Fcnd
parte din geografia i isto-ria romnilor, insula Ada Kaleh a fost cobort sub apele marelui lac de la Porile de
Fier. N-au mai rmas n memoria colectiv
dect puine urme. o balad cntat de Gigi Marga, un reportaj scris de Brunea-Fox i amintirea lui Ali Kadri,
stpnul recunoscut
al exotismului i al halviei, cafelelor ori lukum-ului care, ca i el, nu mai exist dect n poveti ori n paginile
acestei cri de o
originalitate convingtoare i cu o putere de evocare pe msur... [...] Nu pot s recomand aceast carte de o
izbitoare origina-litate, un adevrat labirint de ntmplri, un caleidoscop de imagini i un turbion de senzaii,
fr a atrage atenia asupra bogiei
lingvistice i asupra talentului de mare prozator cu care Ilie Slceanu d culoare acestei fantasme care este Ada
Kaleh, o cu-loare att de convingtoare, nct citind-o ai credina c undeva sub apele Dunrii se afl nu o aezare
scufundat ci o lume
nc vie, ctre care duce un tunel secret ce face legtura ntre lumea noastr i lumea disprut (Eugen Uricaru)
La circa 40 de ani de la submersiune, romancierul Ilie Slceanu ne propune povestea real a unei iubiri pentru
Ada Kaleh i
poveti fictive de dragoste pe insula Ada Kaleh (Ada Kaleh, 2008) [...] scrierea se remarc prin calitatea i
expresivitatea
relatrii, prin exactitatea punerii n discurs a unor experiene umane de netransmis ntr-o alt modalitate de
exprimare i prin
capacitatea de a controla tehnici narative cu o ampl deschidere n relevarea specificitii tririi artistice. n plus,
de valoarea
crii ne ncredineaz evalurile pertinent-pozitive ale lui Eugen Uricaru, cel care-i semneaz o prefa
edificatoare (tefan
Vlduescu)
Miestrit, construcia lui Ilie Slceanu pare s nchid cercul. Dar la prima vedere. Cci dac suntem ateni
acest roman-epilog deschide nu nchide cercul. Deschide prin meandrele ntoarcerii n timp, prin inseriile i
comentariile lui Theodor, prin
amalgamrile undelor concentrice care se suprapun, acum, cu fapte din vechiul roman, peste povestirile/
vocile dinainte. Po-vestirea despre Theodor este nlocuit cu povestirea lui Theodor. i, simim asta la tot pasul,
autorul pare a spune c numai
mpreun, vocile, sunt textul adevrat adevrul (George Vulturescu).
Virgil Ardeleanu, Mircea Tomu, Vasile Sljan, Ion Arca, Petru Poant, Horia Bdescu
385
Inspirat din viaa de pe Ada Kaleh, insula disprut pe care a cunoscut-o n copilrie, autorul o readuce n
actualitate prin mira-colul povestirii... De altfel, una din cheile remarcabilului har narativ al autorului const n
priceperea de a deschide, atrgtor i
provocator, orizonturi de ateptare pe care le suspend pentru un timp, ntreinnd astfel curiozitatea diegetic,
i le nchide
trziu, dup ce le ncarc abundent cu reflecii dintre cele mai substaniale. n intervalul ateptrii autorul
plaseaz alte poves-tiri, la fel de atrgtoare, toate ns cu subiect erotic, variaiuni i nuanri ale temei
romanului, pe marginea crora adaug
profunde reflecii. (Alexandru Zotta).

Nicoleta SLCUDEANU (n. 21 februarie 1960, Trgu Mure). Critic literar. Liceul
Al. Papiu Ilarian, Trgu Mure (1979), Facultatea de Litere a Universitii Al. Ioan Cuza, Iai (1990).
Debut absolut: Vatra, 1995. n 2003 i susine doctoratul la Universitatea BabeBolyai din Cluj-Napoca,
cu teza despre Exilul literar romnesc (19441989). Volume: Graffiti, critic literar, 1999;
Patria de hrtie. Eseu despre exil, 2003; Pasiene, 2005; Asupra criticei de azi, 2011. Colaboreaz cu
articole i eseuri la revistele Vatra, Cultura, Viaa Romneasc,
dac, la limit, ar trebui ales ntre un adevr (critic) fr arm i un arm (critic) fr ade-vr e mai mult ca sigur
c autoarea ar miza pe cel din urm. (Al. Cistelecan)
n tot ce scrie o urmresc (destul de) sistematic n Vatra , Nicoleta Slcudeanu are o
atitudine, i-a zice, romanesc. Ea nu descrie n primul rnd concepte i fenomene literare,
ci personaje. Scriitorii sunt privii ca oameni i ca ficiuni ale propriilor scrieri, de unde i
senzaia de viu a scrisului ei. [] Cartea se deschide cu un foarte fin studiu asupra exilului
ca dimensiune funciar a fiinei, vorbind despre surghiunul metafizic, despre rtcire i
nstrinare, despre viitorul deurubat al operei depeizate. S spun, ntr-o parantez, c
recursul aproape sistematic la expresii i sintagme libere i dezinhibate nu-mi displace
nicidecum, ba, mai mult, mi pare c slujete structura sa fundamental epic. Lecturile sale sunt mereu foarte
implicate i pun
la btaie toate simurile, a zice, aa nct sobrietatea excesiv academic le-ar fi nencptoare. (Irina Petra)
Ctigtoare a Concursului naional de debut organizat de editura Cartea Romneasc (n anul 1999) Nicoleta
Slcudeanu
este un critic de-acum bine cunoscut, o prezen care iese de departe n eviden n peisajul cam aplatizat al
criticii romneti
mai recente. Volumul premiat este rezultatul ctorva ani de publicistic literar intens n paginile revistelor
Vatra i Discobolul.
Izbitor este deocamdat stilul criticii Nicoletei Slcudeanu, modul su nuanat de a scrie, n esen analitic,
captnd interesul
prin acurateea disociaiilor i farmecul unei ironii i sensibiliti acute, intrnd ntr-o relaie sinestezic dac
putem spune aa
cu textul. Semnificaiile snt potenate la maximum i reformulate, adeseori mai fericit dect n original.
Oricum, mai pregnant
i mai concis (procedeu specific unei lecturi n racursiu pe care autoarea o practic cel mai adesea). Miza acestei
critici (deo-camdat) e mai puin stabilirea unei ierarhii de valori originale, ct experimentarea unei formule
critice distincte, izvort din pro-pria disponibilitate creatoare. (Cornel Moraru)
Identitatea literaturii critice semnate de Nicoleta se instituie n primul rnd la nivelul expresiei. Autoarea vine
din coala calofil,
personalizat stilistic i ironic, a lui Cornel Regman sau Al. Cistelecan. Textele ei violeaz precauiile stilului
tranzitiv, autono-mizndu-se narcisist ca literatur pn acolo nct comentarea unei cri devine uneori un
simplu pretext. (Mihai Iovnel)
Radu SPLCAN (1 aprilie 1954, Bucureti 15 aprilie 2002, Cluj-Napoca). Poet, critic
literar. Facultatea de Filosofie a UBB Cluj (1979). Debut absolut n Echinox, 1975. Volume: Livada Ro-
entgen, versuri, 1995; Uor deasupra lumii, versuri, 1999; Factorul arpe, versuri, 2000; Memorial cu p-ianjeni
i fructe, versuri, 2002; Exerciii de balistic, articole de critic literar, 2003; Poezii, 2003. Colabo-reaz cu
articole, cronici literare, eseuri la revistele: Echinox, Tribuna, Steaua, Astra (cu rubrica proprie
Literatura futil), Transilvania, Convorbiri literare, Viaa Romneasc, Romnia literar, Cronica, Poesis,
Minerva etc. Vezi volumul Radu Splcan, evocri i radiografii, 2014.
Cortina: Respiraia cicatrizat / printre sceptre i oase colorate / abandoneaz
pieptul despuiat / asemeni unui ciocan uitat n ploaie / rul negru mi se refugiaz n
obraji / i sub stern / dintr-un clopot uria, / fr limb, / cad pisici roietice / prin
mine trece tata fluiernd / o melodie vesel .
Au scris despre crile sale: Ion Murean, Petru Poant, Gh. Grigurcu, Mihai Dragolea, Geor-ge Vulturescu,
Lucian Alexiu, Mircea A. Diaconu, Raluca Dun etc.
Lirica lui Radu Splcan. se remarc dintru nceput prin fora de sugestie a limbajului i a imaginii i, n acelai
timp, prin
lipsa total de ostentaie, printr-o autenticitate aproape copilreasc. Fr s violenteze limbajul, fr s

ocheze, poetul
sugereaz cu naturalee i simplitate, comunic semne-simboluri ale realitii, oferind o percepie sincretic
a lumii, de o
concretee i o acuitate senzorial extreme. Poemele sunt scurte, concentrate, materia poetic se strnge ntr-
un nucleu de
mas minim i densitate maxim. n fond, S. este un (neo)modernist vizionar al esenelor, n descenden
simbolist, o
structur liric tensionat, atras cnd de expresionism, cnd de un imagism de tip oniric, cu metafora cel mai
adesea oxi-moronic. (Raluca Dun)
386
Poet autentic, critic literar de mare finee, jurnalist de prim rang, un intelectual pur-snge. Cu o cultur vast,
fr s tii cnd a
avut timp s-o aeze att de bine, dublat de o sensibilitate artistic neconvenional. Un temperament plin de
contradicii: afec-tuos i irascibil. Fermector i afurisit. Inteligent, ferm, cinic, tandru. Artist. Desprins de
abloane. ndrgostit de cuvnt, de iarb,
de cer. De frumos. De via. (Aurel Podaru)
Articolele din Exerciii de balistic sunt amestecate, i ca
tem i ca apreciere critic. Remarc faptul c a scris cte-va texte eseniale, printre primii, despre crile lui Emil
Hu-rezeanu, Gheorghe Crciun, Ion Murean, Matei Viniec,
Aurel Pantea, Ioan Groan, Ioan Holban, Ioan Moldovan,
Ion Stratan, Traian T. Coovei, Irina Petra, Aurel Dumi-tracu, Daniel Corbu, Virgil Mihaiu, Vasile Dan, Radu
Clin
Cristea, Mircea Nedelciu, Cornel Cotuiu, Horia Bdescu,
Mariana Bojan. n mod special, Radu Splcan a pus um-rul, prin texte cu un vdit caracter generaionist, la
ieirea
la suprafa a scriitorilor optzeciti. A scris, de asemenea,
texte remarcabile despre Augustin Buzura, Nicolae Bre-ban, Adrian Marino, N. Steinhardt, Cezar Ivnescu, n
ge-neral despre autori grei, consacrai prin scrierile lor drept
opozani ai regimului comunist. Cu N. Steinhardt, pe care l-a scos pentru prima dat dup clugrire din pustia
nver-zit a Rohiei n lume, la Dej i la Beclean, a realizat n
1986-'87 un interviu temeinic, din care nu lipsete subiectul
obsesiv: generaia 80. A scris pagini exacte despre Ghe-orghe Grigurcu, Alex. tefnescu, Cornel Ungureanu
i
Laureniu Ulici. S-a aplecat i asupra clasicilor: Liviu Rebreanu, Gala Galaction, Ion Minulescu. (Ioan Pintea)
n mare parte experimental, lirica lui Radu Splcan a sltat peste marginile creuzetului optzecist ca o reacie
violent la poe-zia declamatorie a epocii, pe care, de altfel, o vitriola i seria de articole a criticului omonim.
Avnd o indiscutabil combustie
existenial, poezia aceasta reuete s rmn i de o extrem concentrare a limbajului. Multe poeme au
structura lapidar,
dar i radiaie semantic a haiku-ului. (Viorel Murean)

Daniel SUCA (n. 31 august 1973, Zalu). Poet, editor, publicist. Facultatea de Filosofie,
Cluj-Napoca. Debut absolut: revista Tribuna, 1996. Redactor ef al revistei Caiete Silvane (din 2005) i
director al Centrului de Cultur i Art Slaj. Volume: Poezie: Gndacul cu cinci pene roz (1999); Cartierul
vestic al iadului (2009); Clopotele raiului (2012). Publicistic: Tranee & antiere (2012); Romnia mea nu
mai exist (2011); Secera i pixul. Propagand n presa scris din judeul Slaj nainte i dup decembrie
1989 (2010), Voi chiar vorbii i n numele meu? (2010); Rotisorul politic (2010); Homo Silagenssis (2006,
2007, 2008). Editor al Anuarului Presei Sljene (2009, 2010, 2011, 2012) i a numeroase cri aprute la
Editura Caiete Silvane. A colaborat la periodicele: Romnia literar, Steaua, Poesis, Familia, Caie-te
Silvane Micarea literar, Citadela.
nainte, ineam minte sute de numere de telefon. Eram un robot telefonic am-bulant. Mi-am ters din memorie
toate numerele de telefon. Am crezut c
memoria uman e bun pentru altceva. Astzi nu mai in minte niciun numr
de telefon. Nu mai in minte aproape nimic. Dintr-un robot telefonic ambulant
am ajuns un termometru ambulant. Sau chiar o staie meteorologic ambu-lant. Cnd plou, nu mai
funcionez. Cnd ninge, a vrea s plou. Cnd e
frig, a vrea s m exilez, pentru ntotdeauna, ntr-un robot telefonic. S fiu
apelat de pe miliarde de numere de telefon. i s rspund invariabil, cu o voce suav, dar demn: Num-rul
apelat nu este disponibil pentru moment. V rugm revenii dup sfritul lumii!
Au scris despre crile sale: Constantin Butunoi, Irina Pe-tra, Al. Cistelecan, Florea Miu, Viorel Murean,
Imelda
China, Carmen Ardelean, Marcel Lucaciu.
Poate c naturalul lui Daniel Suca e unul de delicatee
imaginativ, de tandree expresiv i doar dorina lui de a
evita un eventual anacronism de viziune i atitudine com-plic lucrurile. Cnd ns amestecul de ironie cu
patetism
sublimat sau clandestin i reuete, cnd delicateea i
asum i-i interiorizeaz ironia de sine i poemele pot
merge pe firul parabolic ntins de poet, Daniel Suca se
autoperformeaz (Al. Cistelecan).

Al. Cistelecan vorbete pe bun dreptate despre rsturna-rea absolut de la text la context, dar i despre feele
con-tradictorii (preios i barbar, delicat i expresionist, grav i
glume) cu care Daniel Suca jongleaz calm, vag moro-cnos (Oricum, sunt prea serios / n oraul n care nici
m-Ion Horea, Ioan Pintea, Radu Splcan, Ion Murean
La Insomnia cu Vasile G. Dncu,
Mircea Muthu, Viorel Murean, Jnos Szntai
387
car/ Moartea nu-i moarte / n oraul n care nu te-am cunoscut niciodat / n oraul n care nu vei ajunge
niciodat / n oraul n
care nici nu vom tri / Nici nu vom muri), cu o pedanterie impenetrabil i ugubea. (Irina Petra).
Doumiitii printre care i Daniel Suca i-au asumat relativismul ca unghi de vedere mai cuprinztor dect
cel al ochiului
magic n care se reflect doar ceea ce este peren i miraculos. n Cartierul vestic... se vd chiar i mruntaiele
realului: cineva
rsfoiete oglinda, altul cioplete flori, iarba plnge, doamna care spal geamurile iadului fumeaz linitit / sod
caustic, b-tile inimii erau prfuite... Proieciile metaforice susin un nonconformism funciar, un refuz al
clieelor i o natur atitudinal
contradictorie (vezi omul paradigmatic, nsumnd valene existeniale foarte diverse). Dac Dumnezeu este
exilat n insula din
mijlocul cerului, realitatea imund i desemneaz ea nsi protagonistul pe msur, insectivor i caricatural,
incompatibil cu
marile idealuri la care aspir (vntoarea de eter) (Florea Miu).
S-a vorbit tot mai apsat n ultima vreme despre o nou gene-raie (sau numai promoie) literar cea a
doumiitilor, unde
cred c e ncadrabil i Daniel Suca, nu doar ca vrst biologi-c. Sociologic i strict literar, acest poet
corespunde noii para-digme: s-au succedat circa 10 ani de cnd revista Vatra a gz-duit programele i
manifestele acelor tineri venii s se ia la
trnt cu precursorii lor nemijlocii, optzecitii, timp egal cu cel
scurs i de la debutul n volum al lui Daniel Suca. Apoi, venind
dinspre gazetrie, acesta se arat interesat i de relaia sa cu
un public, nu neaprat numeros, dar iniiat, pentru care i cl-dete att de scrupulos utopia ntunecat a
Cartierului vestic al
iadului (Viorel Murean).

Gheorghe SSRMAN (n. 9 aprilie 1941, Bucureti). Prozator, dramaturg. Institutul
de Arhitectur Ion Mincu. Doctorat n Teoria Arhitecturii. Stabilit n Germania n 1983. Preedinte de onoa-re al
Ligii Asociaiilor Romno-Germane din Germania. A debutat n 1962. Volume: Oracolul, povestiri
(1969); Cuadratura cercului, proz fantastic (1975, 2001, 2013); Himera, povestiri (1979); Funciune,
spaiu, arhitectur, eseu (1979); 2000, roman (1982); Cupa de cucut, roman (1994); Sud contra Nord,
roman (2001); Cupa cu cucut, roman (2002); Vedenii, proz scurt (2007); ntre oglinzi paralele, publicis-tic
(2009); Nemaipomenitele aventuri ale lui Anton Retegan i ale dosarului su, roman, 2011; Cunoate-re i
credin, eseu, 2014. Volume traduse n alte limbi: Die Enklaven der Zeit (2000) (Mnchen 1986); La
quadrature du cercle (Paris 1994); La cuadratura del crculo (Madrid 2010); Squaring the Circle (Seattle
2013), scrieri traduse n german, englez, francez, italian, spaniol, japonez, polon, maghiar. Tea-tru:
Deus ex machina, n repertoriul Teatrului C.I. Nottara; pies pus n scen i n limba german, la
Gasteig/Mnchen. Premii: Premiul internaional la concursul de povestiri SF (1962); Premiul Uniunii Arhi-tecilor
pentru eseu (1979); Premiul Europa la Convenia European EUROCON V (Stresa/Italia, 1980). A
colaborat la periodicele: Tribuna, Viaa Romneasc, Vatra, Steaua, Luceafrul, Romnia literar, Obser-vator
(Mnchen), Apoziia (Mnchen), Dorul (Danemarca), Conexiuni (New York), Antars (Frana), Fiction
(Frana), Die Horen (Germania), Grande Enciclopedia della Fantascienza (Italia), Arche Noah (Mnchen)
Dumnezeule bun i milostiv, ascult ruga mea de ateu i d-le oamenilor
minte, f-i tolerani i iubitori, deschide-le ochii, arat-le cum pot vieui pe acest pmnt n armonie i ne-
legere, peste hotarele limbilor i raselor i religiilor! Cci tu eti unul i, atotputernic cum eti, n-are de ce
s te supere dac oamenii i se nchin citind fie din Evanghelie, fie din Coran, fie din Talmud, ba a zice
c nici chiar dac unii nu i se nchin deloc, cu condiia s triasc n pace cu ceilali i cu propria lor con-tiin.
[...] Dumnezeu cel Omniprezent nu aparine nimnui ci, dac exist cu adevrat, este al tuturor, al
musulmanilor i al evreilor, al ortodocilor i al catolicilor, al credincioilor i al necredincioilor. Amin! (Al
cui este Dumnezeu n ntre oglinzi paralele)
Au scris despre crile sale (numele criticilor mai importani): Ion Pop, Cornel Robu, Irina Petra, Cornel
Ungureanu, Marian
Popa, Florin Manolescu, Mircea Opri, Voicu Bugariu, Mihai Iovnel, Mariano Martn Rodrguez
Volumul memorabil este Cuadratura cercului: 36 de texte avnd ca titluri toponime ficio-nate (unul const chiar
n lipsa toponomastic), realizate prin deformarea unora notorii i
prin adaptri de rdcini, obinndu-se astfel caracterologii [...]. Autorul, care nu-i pro-priu-zis un ficionar,
ca Italo Calvino, i depete profesiunea prin filosofie, moral i
politic: oraele lui sunt configuraii cu destin efemer, reunind arogana, inutilitatea i ab-surdul, suprapersonaje
cu caracteristici interne i supracoordonri ignorate, determinnd
procesele existenei de mas. [...] Unele buci sunt poeme n proz, altele par nite pas-tie tacitiene dominate
de perfectul compus i corelatele sale, n fine, rezumate i dri de
seam ale vreunui explorator din secolele 16-19 (Marian Popa)
Nimic nu mai este simplu i linear la acest nivel, la acest grad de intricaie: ceea ce era
univoc a devenit acum echivoc, plurivoc, ceea ce era transparent a devenit translucid,
ceea ce era denotaie i dizertaie a devenit conotaie i sugestie, ceea ce putea rmne
un simplu pamflet politic, orict de vitriolant i de defulant, a devenit literatur tot satiric,
tot angajat, dar nu numai att: literatur autentic, viznd, pe lng o fireasc miz
imediat, i o alt miz, mai durabil, estetic major (Cornel Robu)
Aurel Ru, Daniel Suca, Viorel Murean
388
Lectura noii cri a lui Gheorghe Ssrman ofer cititorului, n majoritatea pieselor componente, satisfacii
reale: prozatorul
scrie cu evident uurin, manevrnd subtil registrele stilistice i mai ales regiznd expresiv jocul
ambiguitilor ce asigur
scrisului su acel aer de stranietate tulburtoare a evenimentelor, care salt din imediatul cotidian, familiar, pe
palierul visului
ori al reveriei, propunnd contraste i tranziii revelatoare. Dac e s-i gsim familia de spirite n care s-ar
putea situa, ea e
desigur cea a unor cultivatori ai fantasticului cotidian, cu uneori baze livreti, a unor Dino Buzzati sau Julio
Cortazar (Ion Pop)
Nuvela Puin mai devreme opereaz cu instrumente din panoplia comicului grotesc, dei n esen problema e
grav, invitnd
la un tratament adecvat. Teoretic, un registru comic risc s compromit subiectul. Gheorghe Ssrman
demonstreaz ns
contrariul, dar el nu ia virtuala dram n rspr, ci gsete tonurile potrivite unei caricaturi a cinismului politic.
Ironia sa incisiv
decupeaz situaii de un grotesc imens, fr ca detaliul amuzant s deturneze spre facil implicaiile majore ale
subiectului. Tex-tul mizeaz pe complicitatea unui cititor dispus s recunoasc uor situaii contemporane i, n
genere, stul de falsitile unei
diplomaii de faad, sub care presimte colciala intereselor meschine. (Mircea Opri)
Miestria autorului se oglindete, printre altele, n faptul c a izbutit o astfel de carte fr s fi renunat n
prealabil la dreptul
la libera imaginaie. Ne ofer, aadar, ocazia s vism la societi diferite de cele care ne fac nefericii (sau poate
fericii,
cine tie), nzestrndu-le cu capacitatea de convingere i cu fora reprezentrii pe care doar marii creatori de
peisaje metafi-zice moderne le-au mai atins n scrierile lor: Kafka, Borges, Calvino i, de ce nu, alturi de ei,
Ssrman nsui. (Mariano
Martn Rodrguez)
n literatura sa, Gheorghe Ssrman este secondat de arhitect i de ziarist. Cel dinti tie s construiasc, s
oblige materiale
diverse s se supun planurilor sale, dar uit adesea nsemntatea materialelor nsei i cade n plasa unor
stereotipii, a ames-tecurilor inabile de limbaje. Pe de alt parte, ziaristul e atras de senzaional, l caut, l
fabric, cu exagerri de ton care pun n
pericol armonia estetic a textului. Una peste alta, Vedenii-le se citesc uor i cu plcere. Ambiguitatea lor e
incitant, tot aa
cum sftoenia ardeleneasc strecurat pe nesimite n pagin d sentimentul reconfortant al unei posibile
aezri n firesc,
dincolo de toate devierile i inseriile comardeti. O und de umor, fie el i galben, se infiltreaz n interstiii,
iari spre binele
lecturii. (Irina Petra)
Grigore SCARLAT (n. 7 martie 1942, Grbovi/Bihor). Poet. Facultatea de Filologie a
UBB Cluj (1965). Debut absolut n Steaua, 1965. Volume: Cercuri de aur, 1986; Ora crepuscular,
1993; Rou medieval, 1996; rmul himerei, 1998; A doua parantez, 1999; Dialoguri crude i insolite,
interviuri cu Gh. Grigurcu, 1999; Prizonier n deert, versuri, 2000. A colaborat la Steaua, Ramuri,
Familia, Convorbiri literare, Poesis, Unu, Aurora, Viaa romneasc, Vatra, Romnia liber,
Cotidianul, Curentul.
Vei spune: Drumul acesta are capt, / Poate s sfreasc lng trun-chiuri rotunde / Ale btrnei, secularei
pduri. / De-acolo, tiu, pornete un
altul / Cunoscut de vntori, / Poate c i acesta / Se va sfri n cristalul
izvorului de munte. // Viaa aceasta are un capt, / A ta, a mea, a celor din
jur, / Alungindu-se ca un tren n cmpie / Ori erpuind printre pietrele fier-bini / Asemenea reptilei ce caut
oule de pasre. / Viaa aceasta, vei
spune, / A mers pe drumul ei pn la capt.
Au scris despre crile sale: Nae Antonescu, Al. Pintescu, Titu Popescu, Mircea A. Diaconu,
Constantin Cublean, tefan Melancu, Gheorghe Grigurcu, Augustin Cozmua, Alex. tef-nescu .a.
nc de la prima carte, Cercuri de aur, S. se dovedete un intimist melancolic, o voce liric
temperat, n bun tradiie ardeleneasc, postblagian, filtrat prin elegiile lui A. E. Bacon-Irina Petra,
Gheorghe Ssrman,
Ion Pop, Virgil Stanciu
389
sky. Un scepticism domol rzbate din versuri [] Odat cu trecerea timpului se observ c poetul gliseaz
dinspre modelul
Ahile ctre cel al lui Ulise, asumndu-i pe parcurs paradigma orfic [] nsingurarea devine din ce n ce mai
intens, la fel i
insinuarea regretului marii treceri. Nostalgia i blazarea se nstpnesc: mbtrnisem absurd, dintr-o dat, / Ca
o frunz pre-lung de nuc (Cotidian). Poetul nu pare preocupat de originalitatea limbajului, ci obine
performane n linia discursului aize-cist: Un bulgre, / Un meteorit, ciudat, de oseminte, / Plesnind pe scoara
pmntului. El se rostete n termeni eseniali, grav
i mpcat cu destinul. (Alexandru Farca)
Dieter SCHLESAK (n. 7 august 1934, Sighioara). Poet, prozator,
traductor. Studii de germanistic la Universitatea din Bucureti. Redactor la Neue
Literatur. n 1969 a emigrat n Germania, s-a stabilit la Stuttgart, ulterior alegnd s
triasc n Italia, la Camaiore. Volume: Proza austriac modern, III, pref. edit.,
1968; Vaterlandstage, roman autobiografic (tradus la Ed. Fundaiei Culturale cu titlul
Zile acas; postfa de Norman Manea, 1986; Transilvania mon amour, antologie,
2009 etc. Traduceri (unele n colaborare) din Francisc Munteanu, Nichita Stnescu,
Magdalena Constantinescu, Norman Manea, Gheorghe Pitu. Sunt lacrimae rerum,
grupaj de versuri traduse din lirica lui Nichita Stnescu, Marin Sorescu, Cezar Bal-tag, Ioan Alexandru, 1969.
Gefhrliche Serpentinen, 1998 (antologie de liric
romneasc actual n traducerea sa i a altora).
aceast moliciune catifelat i ondulat a inutului transilvan, ca
i cum ar imita, n verde, fenomenul primordial al cosmosului,
acest inut al copilriei, amplasat n afara timpului i a lumii. P-n ce am terminat aceast carte, am trit o
nelinite ca la o nou dragoste. Era totui cea veche, cea care era
adormit. Ca i cum exilul meu de-o via ar fi fost anulat drgstos pentru cteva ore. (din Transilvania,
mon
amour)
Dieter Schlesak s-a simit i el, n exil, nedesprins de Romnia natal. mi amintesc de o scrisoare din 1993, cnd
eram
frecvent i cu furie atacat n ar, i ezitam dac s aleg soluia lui Thomas Bernhard de a interzice publicarea
crilor
mele n ara (i limba) natal. El mi scria, la 7 mai 1993 (traduc din german, limba noastr de coresponden i
comu-nicare): Ca i la tine, nevroza exilului nu s-a stins; un emigrant la pensie, aa m simt i chiar aa snt, ca i
cum mi s-ar
trage zilnic pmntul de sub picioare. Este uimitor c eu, ca i tine, am aparinut rii lui Ceauescu, nu i celei de
azi, att
de apatrizi am devenit... (O parantez: tu ai vrea, ca i Bernhard, s nu mai fii publicat acas; nu ar fi asta
schizofrenie?
Noi toi, inclusiv eu, existm numai pe temeiul acestei ri i datorit ei! Recunotina, chiar dac sun
paradoxal,
rmne i n negativitate!). (Norman Manea)
Scriitor care i-a asumat exilul, valorificnd provocrile i reciclnd neajunsurile, vede actul creaiei ca pe un fel de
teles-cop care ptrunde n locuri ce nu pot fi nelese i percepute cu ochiul liber sau prin intermediul tririi
nonverbale. Iar
invizibilul reprezint mai mult dect oricnd sinapsele istoriei. Dieter Schlesak a fost contemporan cu
evenimentele majo-re care au marcat secolul al XX-lea, iar raportarea la ele a fost din interiorul contextului n
care s-a aflat sau n rspr cu
ideologia unui partid, curent de opinie al unui grup etnic... Creatorul este prin definiie un inadecvat la magma
vremurilor,
tocmai datorit acelui telescop prin care are acces la ceea ce cu ochiul comun nu se poate vedea. (Mariana
Gorczyca)
Grigore Scarlat, Aurel Ru, Negoi Irimie
Dieter Schlesak
cu Mariana Gorczyca n 2005
390
Aura-Elena SCHUSSLER (n. 17 mai 1986, Hunedoara). Eseist. Liceniat
n Filosofie, Universitatea Babe-Bolyai din Cluj-Napoca, Facultatea de Istorie i Filosofie, Speciali-zarea Filosofie
(2008). Masterat de Filosofie, Cultur, Comunicare, Universitatea Babe-Bolyai din
Cluj-Napoca, Facultatea de Istorie i Filosofie, Catedra de Filosofie Sistematic. Doctorand cu
frecven n cadrul Universitii Babe-Bolyai, Facultatea de Istorie i Filosofie, domeniul Filosofie,
coala doctoral: Argumentare critic i reconstrucie filosofic, conductor de doctorat: Prof. Univ.
Dr. Aurel Codoban. Redactor la periodicul CulturALL. Studii n volume colective: Iubirea erotic
i iubirea sexual, n: Explorri, coord. Graian Cormo, 2010; Art pornografic? n: Studii umanis-te, 2010; Sex
i seducie virtual, n: Studii umaniste, 2010. Studii n reviste internaionale: Le corps
et la pornographie n nr. 4/2011 al Revistei Internaionale The Scientific Journal of Humanistic Stu-dies, 2011;
ros, entre sduction et sexualit n nr. 3/2010 al Revistei Internaionale The Scientific
Journal of Humanistic Studies, 2010. Volume: Dintre ale corpului i minii. Despre Seducie, Ero-tism i
Pornografie, 2011 (volum ctigtor al Concursului de debut al Uniunii Scriitorilor Filiala
Cluj; Biblioteca tnrului scriitor, nr. 16); Obscenul ca valoare postmodern, 2013. Particip la Sa-lonul de
primvar al scriitorilor plasticieni.
n lumea noastr de acum, distana dintre generaii devine abisal. i dac vrei
s tii ce se mai ntmpl n lumea celor foarte tineri, ai nevoie de curajul ex-presiei cuiva pe care ei l
recunosc ca fiind de al lor. Aura Schussler este un
astfel de eseist curajos, pe care l-am vzut ctigndu-i foarte rapid fora de
expresie, alturi de un curaj care mi s-a prut c l are dintotdeauna. Ea i
desfoar cercetarea ca pe un sondaj efectuat sub ideea lui Ruwen Ogien,
Pornografia de azi este erotismul de mine. Idee pe care cred c i cititorii i-o vor nsui dup lectura acestui
curajos i lucid eseu. (Aurel Codoban)
Stpn inteligent pe experiena sa livresc i de interpretare, pe cont propriu,

fr inhibiii, a realitii, Aura Schussler scrie un eseu captivant (curajos i lu-cid apreciaz Aurel Codoban) pe
care trebuie s-l citim cu aceeai suplee i
libertate de gndire i expresie responsabil cu care a fost conceput. Se adeve-rete astfel c pentru gndirea
autentic (adic profund i personal), nu exis-t interdicii definitive (n limitele adevrului), ci mai curnd
nite revane nde-lung amnate. Aceasta este sau mcar pare a fi situaia actual. Nu este
exclus ca prin dialectica denumirii, societatea s (re) descopere valoarea as-pectului spiritual n relaiile
intraumane n general i, n cadrul acestora, a celui
inter-sexe. (Eugen S. Cucerzan)
Miron SCOROBETE (1 mai 1933, Rchitova/Hunedoara). Poet, prozator. Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1957). Debut absolut n Almanahul literar, 1954. Volume: Manuscris, versuri, 1962;
Fntni, versuri, 1966; Drumul Gomorei, 1967; Ultima vntoare de toamn, versuri, 1969; Comoara din
petera scheletelor, 1969; Femeia venit din sus, 1971; Meduza, roman, 1976; Cu microfonul, dincoace
i dincolo de Styx, 2 vol., n colab., 1979-1981; Poveti din curtea mea, 1980; Trofeul, povestiri SF, 1980;
Sus n satul de argint, versuri pentru copii, 1981; Marile vacane, 1984; Imperiul unei singurti, versuri,
1985; Scrisori din Isihia, versuri, 1987; Valahia n Cartea Genezei, studiu, 1996; Norul de martori, eseu
religios, 2003; Dacia edenic (studiu interdisciplinar), 2006. Teatru radiofonic difuzat la Postul de Radio-
Televiziune Cluj: Pe culmea cea mai nalt a Munilor Carpai, Strinul fioros. Teatru pentru copii repre-zentat la
Teatrul Puck din Cluj-Napoca. Tradus n englez, francez, german, rus. maghiar etc.
Au scris despre crile sale: Victor Felea, Ion Oarcsu, Nicolae Manolescu, Gabriel Dimisia-nu, Marian Popa,
George Pruteanu, Florin Manolescu, Anton Cosma, Constantin Cublean,
Petru Poant, V. Tacu, Cornel Robu, Mircea Opri, Irina Petra etc.
Infuz n orice pagin de proz pe care-o scrie poetul Miron Scorobete, lirismul i pune n
valoare virtuile mai ales n nuvela Cosmina piesa care exprim cel mai convingtor afini-tatea scriitorului
pentru un science-fiction de sublimare liric a ipotezei insolite i a motivului canonic abordat. Acest motiv
este, n Cosmina, cltoria n timp, deturnat ns ad hoc mai mult nspre o rtcire n timp, cci inginerul de
mine ngro-pat printr-un accident n fundul unei saline, nc pe cnd meleagurile noastre mai erau
provincie roman, rmne acolo uitat de timp secole i milenii, pentru a se trezi apoi vor-bind nativ latinete
n mijlocul agitaiei pestrie i lrmuitoare a unei staiuni de vilegiatur
din zilele noastre. Reveria meditativ-melancolic i, mai ales, predispoziia de a intra fr
efort n rezonan cu tremurul liric al contururilor realului i servesc scriitorului pentru a se

nfiora privind de la ambele capete de-a lungul acestui tunel al timpului, pentru a capta i
transmite acest fior al timpului dislocat pentru un moment din aderenele-i istorice indislo-cabile, acest tremur
i cutremur al fiinei noastre istorice, scurt-circuitat liric prin atingerea,
pentru un moment, a capetelor firului temporal pe care i-a nirat, irevocabil, existena.
(Cornel Robu)
Doar la o evaluare cantitativ Miron Scorobete apare nclinat mai degrab spre proz de-ct spre poezie. Fiindc
structura sa interioar se dovedete fundamental liric i n roma-ne, povestiri s.f. ori literatur pentru copii,
precum Drumul Gomorei, Marile vacane, Medu-za. Trofeul etc. (Irina Petra)
La salonul scriitorilor
391
O poezie tradiional, nu lipsit de delicatee scrie Miron Scorobete i n Imperiul unei singurti (1985), carte
n care sentimenta-lismul este dublat de umor, iar evocarea nostalgic se mpletete cu livrescul. Orientarea, cu
ecouri din G. Cobuc, I. Pillat sau V.
Voiculescu, revine n Scrisori din Isihia (1987), unde reperele
rmn natura, erosul, satul copilriei, eroii martiri ai Transil-vaniei. n ipostaza de prozator, Miron Scorobete
confirm
nclinaia fantezist, ca i umorul. Povestirile din Drumul
Gomorei (1967), unde se regsete ceva din spontaneitatea
i verva demistificatoare a lui Marin Sorescu, pornesc de la
simbol pentru a dezvolta o concluzie insolit sau umoristic.
n proza tiinifico-fantastic din Femeia venit de sus
(1971), Crncena lupt dintre Atei Abile (1976), Trofeul
(1980) se pstreaz, cu intenii polemice, recuzita genului,
dar accentul nu cade pe inventivitate, ci pe meditaia existen-ial, pe satirizarea hipertehnicizrii sau pe

reconstituirea
unei atmosfere poetice. (Anton Cosma)
Carte potal
de la Constantin Noica
Gavril SCRIDON (16 mai 1922, Feldru /Bistria-Nsud 6 septembrie 1996, Cluj-Napoca). Critic
i istoric literar. Universitatea Ferencz Jozsef i Universitatea Regele Ferdinand din Cluj (1946). Debut absolut n
Tribuna Ardealului, 1941. Debut editorial Pagini despre Cobuc, 1957. Doctor n filologie cu o tez despre Geor-
ge Cobuc. Volume: Pagini despre Cobuc, 1957; George Cobuc pe pmntul natal, 1966; Liviu Rebreanu pe
plaiuri nsudene, 1967; Ecouri literare universale n poezia lui Cobuc, 1969; George Cobuc n locurile anilor
de ucenicie, 1975; Liviu Rebreanu ntre Oameni de pe Some, 1976; Confluene literare romneti i europe-
ne, 1988; Istoria literaturii maghiare din Romnia 1918-1989, 1996; Viaa lui George Cobuc, 2003. A
ngrijit
ediia critic G. Cobuc, Opere, 4 vol., 1966-1982.
Literatura maghiar din Romnia (formulare introdus n 1926 de ctre profesorul Kristf Gyrgy)
a fcut obiectul unor lucrri de sintez n limba romn sau maghiar, aprute n Romnia, dar i
n Ungaria, lucrri n galeria crora se aeaz firesc cea a profesorului clujean. Iat-le pe cele mai
importante, n ordine cronologic: Ion Chinezu, Aspecte din literatura maghiar ardelean, 1919-1929 (Cluj,
1930); Sni Pl, Istoria literaturii maghiare din Romnia, n limba maghiar (1969); Kntor Lajos, Lng Gusztv,
Literatura maghiar din Romnia ntre 1944-1970, tot n maghiar (Kriterion, 1971 i 1973); Dvid Gyula,
Marosi Pter, Szsz
Jnos, Istoria literaturii maghiare din Romnia, manual pentru clasa a XII-a, n limba maghiar (1977); Nicolae
Balot, Scriitori
maghiari din Romnia, 1920-1980 (Kriterion, 1981). n Istoria literaturii maghiare, aprut la Budapesta, este
inclus capitolul
Literatura maghiar din Romnia, iar Pomogts Bla semneaz lucrarea Prezent n literatura maghiar
ardelean (Budapes-ta, 1987), i un capitol despre Literatura
maghiar din Romnia n volumul Literatu-ra maghiar mai nou, 1945-1981 (Buda-pesta, 1982). [] Istoria
literaturii maghiare
din Romnia a lui Gavril Scridon, se cuvine
spus de la nceput, nu este neaprat i n
primul rnd o istorie a literaturii, ci, mai de-grab, un dicionar de scriitori maghiari din
Romnia, o panoram de personaliti,
destine, opere, nu de idei. Perspectiva isto-ric este sumar i cumva exterioar, mari-le rsturnri istorice sunt
arareori privite n
profunzimea consecinelor lor n plan spiri-tual, cultural, rolul nuanat pe care l-au avut
asupra evoluiei unei literaturi este aproape
trecut cu vederea, tot aa cum criteriul este-Cu Grigore Beuran i Romulus Rusan
Vasile Rebreanu, Miron Scorobete, Negoi irimie
Gavril Scridon n mijlocul studenilor (Virgiliu Florea,
Ion Pop, Justin Ceuca etc.)
392
tic este aplicat parial, fragmentar, monoton ca formulare i expediat n stereotipii. Reacia profesorului fa n
fa cu viaa i
opera celor aproximativ 125 de scriitori maghiari inventariai este, a spune, una de ndrgostit ori de
colecionar mptimit.
Reine orice detaliu biografic, fr deosebire, totul e important pn la nivelare. [] Voina nenrolrii
(Neutralitatea mea a fost,
astfel, aproape absolut i, tocmai de aceea, rmne, n chip paradoxal, subiectiv; procesul critic i de evaluare
istorico-literar nu scutete pe nimeni de un anumit subiectivism) duce la detaare excesiv. Nici o problem
i literatura maghiar,
cu precdere cea din Romnia, este una problematic nu e atacat frontal, tranant. Simplele aluzii, multe cu
totul obscure
pentru un necunosctor al istoriei Ardealului, sunt insuficiente pentru a lmuri un caz de o nsemntate greu de
ignorat. Efortul
de a privi dinuntru ca un ndrgostit, cum spuneam , ludabil n multe privine, fiindc umanizeaz seaca
avalan docu-mentar, disimuleaz nepermis de mult i eludeaz piscurile. Magma cald, disimulatorie, mereu
n quasi-ilegalitate, a scrisului
maghiar din Romnia este strpuns de cteva constante i obsesii de o importan covritoare pentru
nelegerea lui. Ele
struie fantomatic n fundalul lucrrii, e adevrat, dar nu-i devin niciodat obiect de studiu. (Irina Petra)
Rodica SCUTARU-MILA (10 decembrie 1942, Buzdugeni, Hotin). Poet. Pictor. Facul-tatea de Filologie a UBB Cluj
(1967). Debut absolut n Tribuna. Debut editorial n volumul colectiv Crri spre
oameni. Volume: Fulguiri de sear, 1996; ntr-o sear, 1997; Labirint, micropoeme n stil haiku, 2001; Lacrima
unui mugur, versuri, 2003; Oglinda de fum, versuri, 2005; Desctuarea zpezilor, 2007; Secreta petrecere a
nepetrecutului, 2014. A coordonat, n colab., antologiile Pai n iarba nins, Pulbere de stele etc.
Dincolo de timp: Singurti curg prin noapte / oglindindu-se-n voalul ei mtsos. /
Prin oase de lemn spirite alunec, / onctuoase / se pierd n trupuri bntuind a iubire, /
nepotolite iubiri / ce se topesc n oglinzi fumurii. / i ele, singurtile, / terg cu lunga
lor poal / praful sufletului / ajuns prad croncnitoarelor ciori. // Dincolo de timp / Ce-rul / acoper marea cu
trupul lui cald.
Alteritate: Prezentul acut sfie... / Achii de oglind / mi rsfrng chipul / n repe-tabile faete / zdrenuind
timpul / aruncat prin mine / spre un tine / ascuns n spatele
mtii. / ntregul, / ntr-o form nedefinit, / propag un nceput de poveste // obsesiv
mrunit de rbufniri / convertite fragil i somnoros /spre o alt poveste.
O poezie ezitnd ntre expresia transparent i metaforismul abstractizant, cu preioziti datorate mai degrab
unui mi-metism livresc stngaci asimilat, dect rafinamentului. Sensibilitatea e ns autentic i st sub
semnul unei presante
dorine de jubilaie naturist. Dar autoarea nu are propriu-zis o imaginaie material vibrant. Ea descnt
elementele
naturale cumva magic, apotropaic, n ncercarea de a-i suprima propriile neliniti i de a izgoni rul (durerea) din
lume.
Imaginea cosmic a cntului e adeseori de un fantezism suav-bombastic [] Reveria dominant rmne aceea
a unei
armonii cosmice. (Petru Poant)
Rodica Scutaru Mila este o veche membr a Cenaclului de poezie al cadrelor didactice Octavian Goga, n
cadrul c-ruia a activat ani n ir, desvrindu-i i perfecionndu-i arta poetic. [] Volumul [Labirint] e o
niruire de trei cicluri
de haiku-uri, rezultat al unei concentrri i esenializri a limbajului pn la eliminarea oricrui cuvnt de prisos.
(Mircea
Popa)
Rodica Scutaru Mila este o poet a revelaiei lumii prin ngemnarea percepiei senzitive cu resemnarea
senin, de
esen transparent mioritic, n faa tragismului existenial. Emisia verbal urmeaz un ritm firesc, fr sfieri
luntrice
rsuntoare. Mersul egal cu sine al timpului, ciclicitatea anotimpurilor, etapele vieii prinse n sintagme
inventive, ginga-e, elocvente, picturalitatea florilor, tabloul unor triri mirabile
n faa miracolelor existeniale se oglindesc candid i perti-nent n poezia sa din acest volum. Un extaz
surdinizat oximo-ronic n expresie se organizeaz discret sub forma unor re-flecii generalizatoare (Adrian ion)
Metafora-cheie a volumului cele nefcute care petrec n

ateptare recomand o voce poetic autentic i nc
promitoare, cu fulgerri de profunde stri meditative, cu o
patetic fervoare a pledoariei pentru adevrul tririlor i au-tentic condamnare a minciunii, hd hrc,
dimensiune
care d poemelor Rodici Mila din acest volum o consisten- particular. O dominant special a
sensibilitii sale se
relev a fi aici filonul introspeciei, care cuprinde sufletul poe-tic n marea tain a petrecerii din lume i,
totodat, a acce-sului ntrevzut spre lumea de dincolo, unde stau i cele ne-petrecute. (Rodica Marian)
Alexandru SERE (n. 1957,
Oradea). Publicist, poet, traductor. Facultatea de filologie (francez-englez), Universitatea Babe-Bolyai, Cluj
(1981).
Redactor la revista de cultur Familia din Oradea. A fost redactor i a colaborat la periodicele Gazeta de Vest
Oradea,
Jurnalul de diminea, Vest Expres, Vest Magazin, Jurnal bihorean. Volume: Trirea geometriei, versuri, 1992;
Infernul
nostru cel de toate zilele, publicistic, 1998 etc.
Cu Rodica Marian
393
Alexandru SFRLEA (n. 22 iunie 1947, Cihei, Bihor). Poet i publicist. Studii me-dii. Debut absolut n ziarul
judeean Criana, n anul 1967. Volume: Dezvluiri, versuri, 1989; Ctre
Sing, 1995; Ctre Sing scrisorile XVII XXXVIII, 1997; Strigtul de siliciu, 1997; Flame degerate,
versuri, 2001; Les visions avec Sing: pomes /Viziunile cu Sing: poeme, 2001; Ctre Sing, 2005; Rac
sgetat, 2007; Verde de... Oradea, eseuri, 2009; Nume i chip, versuri, 2013; Imprecizia de a fi in-trus, versuri,
2013. Public versuri, recenzii, articole, proz, reportaje, pamflete n: Luceafrul, Fa-milia, Romnia
literar, Convorbiri literare, Orizont, Ramuri, al cincilea anotimp, Caietele
Oradiei, Unu, Aurora, Informaia de Vest, Cele trei Criuri, Criana, Criana plus, Vestul
romnesc, Munii Apuseni, Bihorul.
Poate c ai dreptate s te ndoieti de mine, Sing, / poate tii ncotro bat aceste
rvite cuvinte, / dar dac a existat vreodat un alteu nsumi, / ca acum, /
atunci zpezile cu gust de slcii mpupite / au viscolit ca nite enigme nupiale /

i au cobort mbriate pe vara nnegrit / de fumul venicelor afronturi: / aco-lo unde tot ce se nate mpinge
n sus / forma de barc cu motor a mormntu-lui, / nct pin orice fisur violacee / sticlete obrznicia tandr a
unei semine /
c dac a fost vreodatnluntrul cuiva / prbuit / dac a fost clcat n picioa-re / de privighetori i ortnii
/ i de turmele de mistrei ale ipocriziei, / atunci
rstii-v fericii la umbra imprecis / a unei emoii / care se sprijin de rdcina
firului de iarb, / atunci rotii-v privirile uscive i arse / prin gvanele celor cu ochii scuri n cuvinte /
dar s nu regretai amarnic un plnset nnbuit / la distana astronomic dintre ipenia ostil / i visul inci-nerat
n metafor / mai apoi, dac un altnoi nine exist / ntr-un dedesupt aurifer / ori nnegrit de cr-bune,
atunci d Doamne / ca petii / s vorbeasc n toate limbile Pmntului / c timpul trit e o moarte
aparent intrat / scncind / cu capul nainte n via, / c neputina nsi nu-i dect o elegie / trufa / ca-re
rde n homerice hohote / de plnsul satisfcut al unui nceput de mileniu, / c timpul nc netrit / da-c nu
ne certm la cuite cu blndeea / de pe urm / e-aceast lacom via aparent intrat surznd /
cu capul nainte n moarte [...]
Au scris despre crile lui Alexandru Sfrlea: Alex tefnescu, tefan Borbly, Ion Simu, Ioan Moldovan,
Raluca Dun, Horea
Poenar, Constantin Cublean, Adrian ion, Florin Lazr, Horea Grbea, Ioan epelea, Miron i Octavian Blaga,
Lucian Scurtu,
Mihai Vieru .a.
Poemul Ctre Sing, un poem amplu, format din 26 de pri, reprezint o performan n materie de ntreinere a
arderii lirice. Pe
parcursul a aizeci de pagini, poetul nu devine niciodat tern. El se adreseaz unei iubite imaginare, cu un nume
exotic i sim-bolic, Sing, recurgnd la toate registrele stilistice posibile: al chemrii, al implorrii, al istorisirii, al
interogrii al mrturisirii, al
rememorrii etc., i izbutete s fie mereu convingtor i emoionant, datorit autenticitii mesajului. Poemul
este de fapt un
discurs, dar ce discurs! Poetul vorbete nu ca s se aud, ci ca s se fac auzit. n locul spectacolului de narcisism
pe care ni-l
ofer att de muli autori contemporani, Alexandru Sfrlea ne nfieaz o dram a celui ce vrea cu adevrat i
cu orice pre
s comunice. n discursul su sintez liric nvolburat, lipsit de orice retorism se fac referiri la suferina
ancestral a fiinei
umane, dar i la calvarul vieii din Romnia de azi. (Alex tefnescu)
Nume i chip conine un singur poem, mprit n douzeci i ase de fragmente, reprezentnd monologul
interior al unui autor
atins, cu certitudine, de aripa diafan a poeziei autentice. De-a lungul poemului, Sfrlea e matur, delicat,
melancolic, modern,
ironic i chiar postmodern n doze ngduite, desuet n alte locuri, atunci cnd situaia o impune, toat aceast
metamorfoz
ducnd n cele din urm la un fel de intensitate matein a existenei, n care artificiul e prelungit subtil n
decaden, pe fondul
sugerrii unui ideal cu neputin de atins vreodat. Modul de construcie al poemului confirm ipoteza de mai
sus, ntruct ne
aflm n faa unei singurti de rtcitor, ipostaziate n dou registre complementare: pe de o parte se afl
poetul, fiin preca-r, umbratic, hlduind retractil printre obiectele profane ale lumii, i pe de alta Sing,
fiina diafan creia i este adresat n-treg poemul, ca un ceremonial mai degrab de ndeprtare, dect de
apropiere. n consecin, poetul construiete simultan pe
dou paliere, unul masculin i altul feminin, alchimia acestei oglinzi adesea aburite convertindu-se n fraze bine
drmuite, atent
conduse, lipsite de verbozitate sau de excese. Astfel, n Nume i chip, remarcabil e dexteritatea de a construi o
enigm, aa
cum alii, n alte vrste, construiau mituri. (tefan Borbly)
n Ctre Sing, monologul epistolar permite o profund reliefare a individualitii i o extindere a nelesurilor
eului asupra lumii.
ntr-o asemenea concepie, lumea poeziei lui Alexandru Sfrlea poate fi rezumat astfel: < Chipul pe care l ia
sufletul/ n vre-muri ubrede i bolnave>. (Horea Poenar).
Roxana SICOE-TIREA (n. 10 aprilie 1981, Hunedoara). Poet. Stabilit n Frana (cstorit
Baudouin). Facultatea de Litere a UBB Cluj i Facultatea de litere din Artois /Frana. Echinoxist. Coautoare la
Dicionarul Echinox. A Z, 2004 (coord. Horea Poenar). Prezent n antologia Poeii revistei Echinox, 2004,
ngrijit de Ion Pop. Marele premiu pentru poezie la concursul literar anual organizat de Liga pentru Drepturile
Omului la Paris,1998, 1999. Volume: A aptea diminea a lumii, versuri, 2005 (Premiul pentru debut al USR
Filiala Cluj); Okii, 2009, ilustraii Mihai Morrescu.
mai ales c eu nu mi doresc libertatea ci dreptul de-a ti cine sunt
eti / nchegata ninsoare care l spal; / flori despicate miros pe ciment / nucile verzi
fermenteaz n aer cei / care te-au lovit i cur carmbul cizmei / de zpad // plictisit
i aterne pianjenul pnza / astzi ai fost de ap mine vei fi de oel / fierbinte n mi-nile lor apoi iei din /
temni / nchizi ua nghii cheia i / pleci
394
Micarea nervoas de cutare a fisurii, ferestrei, uilor de ctre un subiect chemat n mai multe direcii,
nregistrat de Ion
Pop (Echinox. Vocile poeziei, 2008), continu n Okii (carte care, dac nu m nel, ar fi trebuit s se cheme Delta
iubirilor pro-funde). Poeta alege s ncorporeze versurilor sale i experiene receptate la mna a doua. O
modalitate special, calm tensio-nat i expresiv, de asumare a trecutului familial, naional, istoric, scriptural. n
calitate de motenitoare de destin (greu s
trieti n chingile altor gene), devine purttoare de cuvnt, descrierea de sine ncercnd s mpace rdcini
felurite i incon-fortabile. De aici senzaia de uruit continuu din fundalul poemelor. Deprtarea nu nseamn
ruptur, distana nu vindec. []
Pasta groas, neo-expresionist, deprins de la optzeciti, accept mici frontoane metaforale cu iz modernist,
devieri suprarea-liste, dar i o libertate a rostirii negre innd de generaia doumiist a angoaselor fr nume.
(Irina Petra)
Poezia Roxanei Sicoe-Tirea este precum imaginile formate ntr-un caleidoscop. Formele se schimb la cea mai
mic rotaie,
imaginile sunt superbe, dar ele au semnificaii ambigue, greu de descris n cuvinte. Firete, este vorba de un
caleidoscop care
funcioneaz pe baz de cuvinte. Sensurile se extind i se restrng, combinaiile sunt dintre cele mai
neateptate, les incertitu-des du langage (limbajul, spune Jean Paulhan, reprezint cheia tuturor problemelor
care ne preocup) se manifest n toat
splendoarea lor. Cuvintele devin materialul, dar i obiectul poeziei []Spre deosebire de congenerii ei, Roxana
Sicoe-Tirea nu
este ctui de puin preocupat s o rup cu poezia scris nainte de ea. Dimpotriv, ntr-o viziune intens
intelectualizat, ea
recupereaz totul, de la Nichita Stnescu, pn la textualismul optzecist. [] Cultivat i sensibil, Roxana Sicoe-
Tirea este
una dintre poetele tinerei generaii creia critica ar trebui s i acorde o mult mai aplicat atenie. (Tudorel
Urian)
SIGMOND Istvn (31 iulie 1936, Turda 18 ianuarie 2014, Cluj-Napoca). Prozator, drama-turg, traductor.
Facultatea de Drept Cluj (1959). Volume: rnykot eszik a vz (Apa mnnc umbre),
nuvele, 1969; Egy panaszgyjt panaszai (Plngerile colecionarului de plngeri), roman, 1971; Valaki
csenget (Cineva sun la u), nuvele, 1971; A ktbamsz ember (Omul care a cobort n fntn), nuve-le,
1978; Szerelemes (Ploaia de dragoste), roman, 1979; Vt (Veto), pies de teatru, 1980; Flrevert
harangok (Clopot btut n dung), roman, 1987, 1990; Mi a sttben is ltjuk egymst (Noi ne vedem i n
ntuneric), nuvele, 1993; Ugassak magnak, Rezs? (Dorii s latru, Domnule Rezs?) nuvele, 1995;
Gyszhuszrvlts (Urlet de gropar), nuvele, 1996; Minden nap halottak napja van (Toate zilele sunt zilele
morilor), nuvele, 1998; Keselycsk (Srutul condorului), nuvele alese, 2003; s markukba rhgnek az
giek (Fiinele cereti rd de noi), nuvele, 2003; Cskavsz- Teroarea ciorilor (nuvele, 2006) Volume de
traduceri din Anton Holban, Constantin Cublean, Laureniu Fulga. Piese jucate la Satu Mare (1978), Cluj
(1989), Debrecen, Ungaria (2005). Premiul pentru Volumul Anului, acordat de Uniunea Scriitorilor din Unga-ria
(2003). Premiul internaional SOROS pentru ntreaga activitate literar (1997).
Andrei SIMU (n. 2 august 1981, Cluj-Napoca). Eseist i prozator. Fiul lui Ion Simu.
Facultatea de Litere a UBB Cluj. Masterat Istoria ideilor - Istoria imaginilor (2005). Doctorat 2011.
Debut absolut n Echinox, 2001. Debut editorial n Dicionar Echinox A Z, 2004 (coord. Horea Poe-nar). Din
2007, doctorand al Facultii de Litere din Cluj-Napoca, Catedra de literatur comparat, cu
o tez despre romanul apocaliptic. n 2009, beneficiaz de o burs de cercetare n Elveia, la Univer-sitatea din
Fribourg. Volume: Literatura traumei. Rzboi, totalitarism i dilemele intelectualilor n anii
40, 2007 (volum ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a Uniunii Scriitorilor din Romnia,
nominalizat la premiile Cuvntul i Observator cultural i ctigtor al premiului pentru debut al revistei
Romnia literar); Calvarium, roman, 2009. A publicat studii, eseuri, cronici literare i interviuri n
Echinox, Familia, Euphorion, Steaua, Tribuna, Caiete Echinox, Observator cultural, Dilemateca, Va-tra, Cuvntul,
Caiete critice, Timpul i n volume colective (Dicionar Echinox, 2005; Literatura tnr,
2007; Valene europene ale literaturii romne contemporane, 2007; Antologia Colocviului tinerilor
scriitori, 2008; Starea prozei, 2008; Oraul i literatura, 2008, Identitatea romneasc n context euro-pean,
2009).
Secolul XX a dovedit mai mult ca oricare alt perioad din istoria omenirii
c, pe lng capacitile sale de creator al unei civilizaii avansate, omul posed i mijloacele de a deveni
demiurgul cel ru, avnd puterea de a pune capt ntregii sale evoluii, instaurnd cel mai teribil sfrit
dintre toate, cel al propriei specii, implicnd anihilarea sa ca entitate biologic (bio-apocalipsa), a umanului,
prin experimentul totalitar (distrugerea valorilor, a contiinei i a identitii umane) sau anihilarea total a
lumii (apocalipsa nuclear). Totodat, secolul XX a fost perioada n care omul a rivalizat cu natura n a ge-nera
catastrofe. n istoria umanitii, secolul XX inaugureaz o nou paradigm n care va fi pus la ndoia-l nsi
noiunea de om, n care umanitatea este n cutarea umanului. Dac n prima jumtate a secolului
trecut aceast dorin de a reforma umanul se va manifesta prin intermediul ideologiilor (rezultate n utopiile
totalitare), a doua jumtate actualizeaz o tendin similar, dar axat pe remodelarea palierului biologic,
corporal (cercetrile asupra genomului uman). Secolul XX a fost unul apocaliptic deoarece catastrofele sale
au dezvluit cteva elemente eseniale i tulburtoare despre om i civilizaia sa, rsturnnd toate principii-le
sale cluzitoare. Spiritul apocaliptic, care a modelat ntreaga istorie a Occidentului de la cretinism n-coace, a
devenit astzi nsi textura Zeitgeist-ului, afirmaie care se transform ea nsi ntr-un truism,
raportat la realitile contemporane. Faptul este simptomatic, astfel c a scrie azi despre apocalips pare
un gest deopotriv redundant i necesar totodat. Asupra oricrei manifestri a lumii noastre planeaz
spectrul apocalipsului, i, cu toate acestea, observm dispariia sentimentului iminenei, al regimului tempo-ral
al anticiprii, att de caracteristic pentru apocaliptic. James Berger, alturi de Baudrillard i ali critici im-portani
observau indiferena cu care a fost ntmpinat trecerea spre noul mileniu (un Non-eveniment) i
raritatea ateptrilor, astfel c trecerea spre noul mileniu arta o situaie inedit pentru spiritul apocaliptic
395
milenarist, care a furnizat energia pentru nenumrate schimbri radicale n decursul istoriei Occidentului:
pentru prima oar sentimentul milenarist era golit de speranele i sensurile tradiiei apocaliptice. Un motiv
important pentru aceast mutaie care survine n cadrul apocalipticului contemporan este sentimentul acut
al martorilor istoriei secolului XX c apocalipsa a avut deja loc. Cultura occidental triete ntr-un orizont al
postumitii, dezvoltnd o acut contiin a sfriturilor, ce se va regsi inclusiv n teoretizrile noii para-digme
postmoderne. Apocalipsa nu mai este situat n viitor, ci fie n trecut, prin imaginile ororilor istoriei,
care, chiar dac nu au adus Apocalipsa, reprezint o oglindire perfect a ei, la scar redus, fie n prezen-tul lui
aici i acum. Sloterdijk vorbete de o cultur a panicii ca versiune postcretin, neopgn a apoca-lipticului (o
mutaie care las n urm apocalipticul religios, implicnd pierderea dimensiunii profetice, mesi-anice i o
senzorialitate a catastrofei). Care sunt motivele unei asemenea fascinaii pentru complexul apo-caliptic?- iat o
ntrebare ce revine mereu pentru cercettorul temei. S fie o rzbunare n avans pentru
moartea proprie, o ncercare de a mblnzi sfritul personal? S fie plcerea de a stpni timpul prin in-
termediul conceperii finalului posibil? S fie mplinirea unei cutri a sensului, a ordinii, a structurii, vizibile
doar din perspectiva unui final, aa cum sugera Frank Kermode? Pe lng acestea, mai exist i fascinaia
pentru inimaginabil: faptul c niciodat nu suntem propriu zis martorii Apocalipsului, fapt ce este compensat
prin imaginar, unde romancierul are un statut privilegiat, ficionaliznd scenariile posibile, depind o impo-
sibilitate fundamental, precum i condiia eternei amnri ce pare s caracterizeze Apocalipsa. Oricte
sfrituri de lume concepem, Apocalipsa rmne n umbr, la fel de misterioas i inaccesibil ca un vis.
Fie c e vorba de film sau roman, singura modalitate prin care putem asista la sfritul lumii este ficiunea.
(Fragment din Ficiunea sfritului amnat, n curs de apariie.)
Au scris despre crile sale: Irina Petra, tefan Borbly, Liviu Antonesei, Nicolae Brna, Bianca Bura-Cernat,
Marius Mihe,
Claudiu Turcu, Victor Cublean, Dana Sala, Alexandru Jurcan, Graian Cormo.
Preuiesc la Andrei Simu atitudinea comprehensiv, atenia pentru nuan, subtilitatea analizei de text,
claritatea expresiv a
limbajului critic. Pe lng aceste nsuiri, volumul su de debut evideniaz o alt calitate rar i (tocmai de
aceea) remarcabil:
plecnd de la literatur, autorul are fora s nsufleeasc un deceniu crucial (anii 40) din convulsiva istorie a
secolului XX, s
aduc la via o lume bastard n care nu mai este loc pentru actul literar, dar totodat acesta rmne o
strategie unic de
refugiu n faa terorii rzboiului. Literatura traumei devine astfel un eseu pasionant ce dovedete nzestrarea
special a acestui
tnr critic ce triete febril i exprim epic ideile (Sanda Cordo)
Plecnd de la scrierile autobiografice cteva i de ficiune ale unor autori precum Zweig, Orwell, Julien Green,
Jnger, Eu-gen Ionescu, Milosz, Voiculescu, Eliade, Sebastian etc., Simu-Cel-Tnr, ca s-l disting de maturul su
tat!, izbutete o fres-c istorico-intelectual convingtoare i pasionant a unuia din cele mai complicate
decenii ale secolului trecut, deceniu care a
cuprins, la nceput, extinderea fascismelor, apoi rzboiul, pentru a se ncheia cu accederea la putere a extremii
stngi n spaiul
est-european. Incredibil ct de mult informaie, analiz i interpretare a putut s ncap n ceva mai mult de
150 de pagini!
Pentru c, dincolo de calitile de critic i istoric literar ale lui Andrei Simu, dincolo chiar i de excelena stilului,
pe care l-a
numi controlat febril, trebuie s semnalez cunotinele sale de istorie politic i ceea ce a numi un sim al
istoricitii care i
permite s interpreteze mereu corect abundenta informaie (Liviu Antonesei)
Andrei Simu e un analist al suprafeelor integratoare i un ponderat raionalist de factur obiectivist, fcut s
mearg pe tere-nuri ferme, prin evitarea scrupuloas a nisipurilor mictoare. [...] Andrei Simu e un clasic cu
nostalgia manierismului ponderat,
a crui evoluie ctre sinteze obiective poate fi ntrevzut nc de pe acum. [...] l intereseaz modul n care
literatura i memo-rialistica decanteaz n apocalips prea-plinul istoriei atroce i modul n care ea surmonteaz
militant dezndejdea prin distopia
1984 a lui George Orwell, obsesie pentru autorul nostru, convertit apoi n subiect exegetic (cele mai
substaniale capitole din
carte l au ca subiect pe Orwell). (tefan Borbly)
Andrei Simu practic scrisul concentrat, fraza bogat n informaii dense i diverse. Un alt plus al lucrrii const
n lizibilitatea
atractiv a modului nesofisticat n care sunt analizate i reactualizate aceste realiti ale deceniului cinci al
secolului trecut. De
altfel, se vede c problema l-a preocupat de mult i c stpnete o bibliografie aproape exhaustiv asupra
temei (inclusiv ex-celentele volume de eseuri ale lui Orwell, netraduse nc n limba romn).(Graian Cormo)
Incitant i actual deopotriv, subiectul ales de Andrei Simu literatura anilor patruzeci este abordat din unghi
comparatist,
cutndu-se un permanent echilibru ntre contextualizarea perioadei istoria mare i restituirea

autobiografic, (uneori litera-turizat) a traumelor intimitii creatoare istoria intim. Cu un real talent
descriptiv, cronicarul de la Cuvntul i surprinde
ntr-un tablou sintetic personajele naraiunii sale critice. (Claudiu Turcu)
O privire extrem de atent i creatoare e simul predilect de punere n contact cu lumea. A.S. vede i descrie.
Vorbete el sin-gur, n interviu, despre vizualizare orice scriu se cere vizualizat mai nti , e o metod a celor
mai puin ateni la semnale
auditive. Chiar dac muzici de tot felul traverseaz cartea [Calvarium], nu urechea e scutierul cuttorului de
sensuri, ci ochiul.
De aceea punctele nevralgice ale romanului sunt vocile (puine) prinse n dialogurile zilei. Monologurile
auto-descriptive, n
schimb, merg ca unse, sunt rezultatele unei vizualizri interioare i se ntemeiaz pe capacitatea de a face
conexiuni a omului
cu biblioteci n spate. (Irina Petra)
Pentru mine, romanul a nceput s strluceasc n momentul n care am descoperit n Andrei Simu geograful
fascinat de
aceast urbe att de ciudat, nesuferit i drag Clujul. [] Poate c Andrei Simu nu este un mare romancier
al istoriilor de
amor, dar este un foarte fin i nzestrat peisagist urban. [] reuete s gseasc i s anime chiar spiritul
oraului, i este
imposibil s nu participi afectiv la aceast circumscriere. [] Cellalt merit pe care Calvarium-ul l are n ochii
unui cititor deloc
tipic este cel de poligon n care se pot vedea i ncerca variate procedee stilistice. Andrei Simu este fr ndoial
extrem de
bine pregtit teoretic. Dar acest roman dovedete c tie s transpun i n practic trucurile meseriei. (Victor
Cublean)
396
Andrei Simu este un stilist desvrit. Cartea de debut, Literatura traumei (2007) exact acest atribut l
transmitea, dincolo de
fineea interpretrilor i sigurana verdictelor. n privina prozei, el are un imens avantaj: tipul de roman, prin
construcie i inten-ionalitate, nu-i gsete, deocamdat, o circumscriere adecvat ntre confrai. Atent la
fiecare detaliu al susinerii textului, An-drei Simu revars n proza lui toat ncrctura ludic, simbolic i
analitic, cu o rar tiin a discursului. Calvarium este o
hart a memoriei cum suntem avertizai parial n fragmentul de mai sus. Nu ns una obinuit. Este memoria
unui ora de-vorator, o memorie care palpit seismologic asemeni unui supra-personaj [] Roman de dragoste,
autobiografic, iniiatic, ro-man eseu, metaroman, roman de idei, oricum l-am eticheta, Calvarium este o carte
solid, cu minime fisuri, avnd o extraordi-nar de bine cimentat inginerie a detaliului i a structurii. Cu siguran
derutant pentru unii, labirintic pn la refuz pentru alii,
Calvarium este un roman scris s incite i s fascineze. (Marius Mihe)
Ion SIMU (n. 26 august 1953, Hotar/Bihor). Critic i istoric literar. Facultatea de Filologie a UBB,
Cluj-Napoca (1978). Echinoxist. Debut absolut n Echinox, 1975. Doctorat n filologie cu o tez despre Liviu
Rebreanu, 1997. Premiul Uniunii Scriitorilor 1994, nominalizat n 1997, 2000, 2004. Volume: Diferena
specific, 1982; Incursiuni n literatura actual, 1994; Revizuiri, 1995; Confesiunile unui opinioman, 1996;
Critica de tranziie, 1996; Rebreanu dincolo de realism, 1997; Arena actualitii, 2000; Augustin Buzura,
monografie, 2001; Liviu Rebreanu, monografie, 2001; Realitatea ficiunii, 2004 (Premiul Titu Maiorescu al
Academiei Romne); Simptomele actualitii literare, 2007; Europenitatea romanului romnesc contempo-ran,
2008; Liviu Rebreanu i contradiciile realismului, 2010; Vmile posteritii. Secvene de istorie literar,
2012. Premiul Uniunii Scriitorilor, 1994, nominalizat, 2004. Ediii ngrijite, antologii i prefee sau postfee la
volume de Ion Agrbiceanu (1978), Teodor Scorescu (1982), Octavian Goga (1985), Mihail Sadoveanu
(1987), I. Peltz (1989), George Bacovia (1994), Tudor Arghezi (1994 i 2004), Mircea Streinul (1995), Liviu
Rebreanu (1998 i 2004), Mircea Nedelciu (1999), Paul Georgescu (1999), Dinu Nicodin (2000), Eugen
Uricaru (2002), E. Lovinescu (2003), Alexandru Ecovoiu (2004 i 2005), Literatura din Basarabia n secolul
XX. Romanul, vol. 1-4 (2004). Prezent n volumele colective Ceasuri de sear cu Ion Agrbiceanu, 1982;
Liviu Rebreanu dup un veac, 1985; Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu, 1991; Competiia continu.
Generaia 80 n texte teoretice, 1994; Canon i canonizare, 2003 etc. Coautor la Dicionarul Scriitorilor Romni, 4
vol., 1995-2001. A colaborat la
periodicele: Echinox, Familia, Steaua, Tribuna, Romnia literar, Vatra, Luceafrul, Cuvntul,
Contemporanul-Ideea european,
Ziua literar, Apostrof.
Dac nu rezult din necesitatea de a nelege valoarea i de a interpreta opera, dac nu rezult din urgen-a
unei mrturisiri i dac nu sfideaz anumite prejudeci sau inerii, critica literar risc s devin un act
intelectual ratat. Scriu pentru c aa neleg mai bine ceea ce am citit. Scriu cu sentimentul unei mrturisiri
necesare: o confesiune despre ceea ce am neles. Criticul nu trebuie s-i uite menirea de mediator; de
aceea, aciunea lui (interpretarea unei opere, promovarea unei cri) include necesarmente o subtil com-
plicitate cu cititorul, pentru a-i ctiga ncrederea, pentru a se bucura de o anumit priz de comunicare i
pentru a satisface o febril ateptare, pe care e decent s o presupun c exist. Fr sentimentul unei
confidene, fr ambiia deconspirrii unui secret, care poate s in de viaa intim a unei opere sau de
penumbrele biografiei unui autor, ori de zona defeciunilor de logic estetic dintr-o construcie, ori de zona
carenelor de moralitate din istoria
unei viei de creator, critica literar se
transform ntr-un doctoral i prfuit
document de arhiv, i pierde raiu-nea de existen. Pentru a interesa,
ea trebuie s se implice n expertiza
cultural a actualitii, depindu-i
adesea, cu un risc asumat care face
farmecul meseriei, restrnsa compe-ten estetic, pentru a se ndrepta cu
toat ndrzneala i dezinvoltura inte-lectual spre domeniile politicii, ale
psihologiei colective, ale antropologiei
imaginarului, ale simptomelor sociale
sau ale contiinei morale ce caracte-rizeaz o epoc. Un critic trebuie s
fie omul timpului su, un intelectual
adic un participant activ (prin incisivi-tatea gndirii critice) la construcia
unei societi i la gestiunea bunurilor
ei simbolice. Cantonarea n estetic
predispune critica la o criz de autori-tate, o conduce spre un eec al efici-enei i spre un deficit de audien. Ea
trebuie s fie un ferment novator n

arena actualitii i, prin reprezentanii
ei de marc, de la Titu Maiorescu i
Mircea Zaciu, Ion Vartic, Marian Papahagi,
Ion Simu, Ioan Groan, Radu G. eposu,
Lucian Pera etc. (1978)
397
E. Lovinescu pn la G. Clinescu i Nicolae Manolescu, i-a asumat ntotdeauna o astfel de misiune, din-colo de
literatur.
Au scris despre crile: Z. Ornea, Ion Pop, Nicolae Manolescu, Alex. tefnescu, Gheorghe Grigurcu, Cornel
Ungureanu, Irina
Petra, Mircea Popa, Radu G. eposu, tefan Borbly, Dan C. Mihilescu, Nicolae Oprea, Ion Bogdan Lefter,
Marian Victor
Buciu, Iulian Boldea, Paul Cernat, Antonio Patra, Mihai Iovnel, Alex. Goldi etc.
Serios fr morozitate, sistematic fr ticuri, bine informat, criticul este i un glosator subtil i maliios, cu o
plcere a scrisului i
a lecturii decadentist, nct, nchipuindu-ni-l abstras i nconjurat de cri rare, precum Des Esseintes al lui
Huysmans, proba-bil n-am grei prea mult. Cititul i provoac delicii nebnuite, literatura e savurat n substana
ei cea mai intim. Acest lucru se
vede bine fie n stilul rafinat, cu rsuciri de fraz studiate i truvaiuri fericite, fie n efuziunile discrete pe care le
nvluie n haina
somptuoas a formulrii. (Radu G. eposu)
Dei a debutat cu articole despre literatura contemporan, care i-a rmas pn astzi o preocupare statornic,
Ion Simu pare,
de la o vreme, tot mai interesat de perspectiva istoricului literar. Specialitatea lui sunt sintezele, indiferent dac
obiectul lor este
o generaie, un curent literar, o problem sau un autor. Observaiile cele mai originale privesc lucrurile n plan
mare. [...] Simu
este cel mai aplicat comentator al simptomatologiei literare de astzi. [...] Fr sclipire, ns temeinic informate,
studiile lui Si-mu au toate nsuirile colii ardelene de critic i niciunul din defectele ei. (Nicolae Manolescu)
Ion Simu, criticul de o rigoare semantic frigid; un anti-impresionist, pentru care nici o intuiie nu-i valabil
fr o verificare
logic, obiectiv, n universul operei literare. Este, probabil, cel mai anti-clinescian dintre echinoxiti i un
polemist de for din
stirpea maiorescian. Dup 1989, are ambiia nobil de a pune ordine n literatura romn, cea contemporan n
special, anga-jndu-se ntr-un proces de revizuiri, adesea scandaloase, i fiind n centrul discuiilor despre
canon. El a denunat, printre alte-le, prejudecata superioritii valorice a poeziei contemporane fa de proz.
Dar, deocamdat, studiile sale cele mai substan-iale snt cele despre literatura romn modern, excelnd n
sinteza monografic asupra operei lui Liviu Rebreanu, ca i Al.
Cistelecan n cea despre poezia lui Ion Pillat. (Petru Poant)
Ion Simu nelege critica literar ca avanpost voluntar i de ncredere n teritoriul tot mai pestri i mai haotic al
literaturii de azi.
Orgoliul asumrii responsabile a unei asemenea slujbe este secondat de rara umilin a celui care i cunoate
limitele Exist
prin ceea ce neleg i, n acelai timp, prin ceea ce sunt capabil s exprim. Ct i cum scriu atta i aa sunt, dar
i de nclina-rea de a umaniza actul critic. (Irina Petra)
Cu Rebreanu dincolo de realism paradigma scrisului profesat de dl. Ion Simu [] se nuaneaz vizibil la ceasul
maturitii criti-cului. Fr s-i fi diminuat percutana accentelor polemice, recunoscute de comentatori drept
mrci stilistice definitorii, aceast
formul ctig astzi n sensul relaxrii tensiunii discursului i n direcia diversificrii gamei ceremonialului
critic. De aseme-nea, diferit apare acum [] modul conceperii eclerajului factor hotrtor n crearea
expresivitii imaginii critice. (Doina
Curticpeanu)
C Ion Simu este un istoric literar n primul rnd i unul de prim-plan se vede la tot pasul n ceea ce scrie.
ntoarcerile n
timp, pn la cronicari, retraversarea ntregii literaturi romne, considerat ca fiind crescut pe un sol romantic
de mare fertilita-te, urmrirea creterii i afirmrii ei n vremurile modernitii i ale postmodernitii au adugat
noi argumente pentru caracteri-zarea sa ca cititor al literaturii dotat cu un instrumentar variat i eficient. O
vedere i o viziune foarte mobile se pot deduce din
ntreprinderile sale necontenit atente la contextele n micare a faptului literar o dovad clar este particulara
orientare a inte-resului su spre revizuirile de valori n ecuaia lor dinamic cu timpul. Este o linie evident
lovinescian a scrisului su, i frec-ventarea pasionat a operei criticului modernist cu precdere n aceast zon
de mobiliti i metamorfoze spune mult despre
felul cum concepe el nsui evoluia fenomenelor literare. (Ion Pop).
Ion Simu pare a ilustra n modul cel mai convingtor tipul criticului ardelean marcat de spirit metodic, riguros,
aplicat oarecum
obedient asupra obiectului de studiu, ba chiar nclinat s-i estompeze cu bun tiin afectivitatea, s-i pun
n umbr pro-Ioan Moldovan, Ion Simu, Ion Pop, tefan Borbly
398
pria personalitate, desigur n beneficiul exactitii observaiei, al obiectivitii. Exist ns, n cadrele unei astfel
de inevitabil
aproximative clasificri, dincolo de acest gen proxim al solidarismului de stirpe ardeleneasc, grav i precis, i o
net diferen- specific, prin care criticul se detaeaz n peisajul literar contemporan. E vorba, n primul
rnd, alturi de caracterul aplicat
al analizelor, susinute cu argumente extrase din textul propriu-zis al operelor, de o indubitabil ambiie i
chiar vocaie a
sintezei; adevrata identitate critic a lui Ion Simu i extrage substana din paginile de istorie literar, creia
autorul pare a-i
acorda o atenie privilegiat, aproape exclusiv (criticul trebuie s poarte n sine ntreaga istorie cel puin a unei
literaturi. Un
autentic critic, secondat ntotdeauna de un istoric literar, trudete o via la sinteza de istorie a literaturii, chiar
dac nu o scrie n
ntregime, ci numai pe poriuni). [] Echilibrat prin natur, dar i prin formaie (tefan Borbly), critic sever,
nzestrat cu sim-ul valorii (Nicolae Oprea), Ion Simu posed capacitatea rar de a distribui corect accentele
axiologice, de a discerne va-loarea de nonvaloare i de a recepta cu aproape egal disponibilitate scriitori i
opere din cele mai diverse epoci literare. (Iulian
Boldea)
ntre puinii critici i istorici literari autentici pe care-i avem la ora de fa, universitarul ordean Ion Simu
a intrat cu for i
energie constructiv n plutonul istoricilor literari care i-au ctigat un loc n primele rnduri ale generaiei de
mijloc. El a luat,
ncet i sigur, locul rmas liber prin dispariia prematur a istoricului literar de bun tradiie Mircea Zaciu, ca un
discipol de prim
rang al acestuia, aa cum s-a situat la vremea respectiv Pompiliu Constantinescu fa de Lovinescu, de
exemplu. (Mircea
Popa)
Mihai SIN (n. 5 noiembrie 1942, Fgra/Braov 6 mai 2014, Recea/Mure). Prozator.
Facultatea de Filologie a UBB din Cluj-Napoca (1965). Doctorat n 2003. Debut literar n 1966, n
revista Steaua din Cluj-Napoca, cu o schi. Volume: Ateptnd n linite, povestiri, 1973; Viaa la
o margine de osea, roman, 1975; Bate i i se va deschide, roman, 1978; Terasa, povestiri, 1979;
Ierarhii, roman 1981; 1991 Cestiuni secundare, chestiuni principale, publicistic, 1983; Schimba-rea la fa,
roman, 1985; 1991; Rame i destin, proz scurt, 1989; Quo vadis, Domine, 2
vol.,1993-1996; Marea miz: teme i obsesii ale romancierului romn contemporan, 2008; Ispita
izbvirii, n curs de publicare la editura Nemira. Din proza sa au fost publicate traduceri n Germa-nia, Suedia,
China, Iugoslavia, Ungaria, Rusia, Armenia.
Senzaia de bine apare, ntr-adevr, uneori, cnd sunt cu adevrat mulumit.
Dar oboseala nseamn cel mai adesea epuizare, sfreal, chiar un fel
convalescen prelungit n care am intrat, de pild, aproape de fiecare dat
cnd am pus punctul final la o carte. Mai sunt ns attea alte stri, attea
alte triri, complicate, complexe, nclcite sau chiar confuze pe care i le ofer
scrisul (ntr-un interviu despre scris)
Au scris despre crile sale: Dana Dumitriu, Laureniu Ulici, Mircea Iorgulescu, Dan Culcer, Cornel Moraru,
Valeriu Cristea, Ioan
Holban, Alex tefnescu, Eugen Simion, Lucian Raicu, Ion Vlad, Tania Radu, tefan Borbly, Caius Dobrescu, Dan
C. Mihi-lescu, Irina Petra, I. Negoiescu, Ion Simu, Gheorghe Perian, Gabriel Dimisianu, Dumitru Micu, Bianca
Bura-Cernat .a.
Nume de referin n proza psihologizant a promoiei 70, S. intr n atenia criticii chiar de la prima carte.
Proza din Atep-tnd n linite e comprimat, nvluitoare i febril, realist fr adjective, dramatic fr
scrnete inutile, subtil pentru c e
simbolic dincolo de aparena arid a cotidianului (Dan Culcer). Povestirile impun prin seriozitatea scriiturii
i nverunarea
introspectiv, mai puin prin anvergur i efecte spectaculoase.[] Morocnos,
sucind i rsucind fr ncetare frustrri i nostalgii epoase, omul la S. este n
chip constant convins c dincolo de adevrul faptelor exist i un alt adevr, i
acesta mi scap. Poate e doar un adevr psihologic, dar i pe acesta l tiu,
deci nici el nu ajunge ca s-mi explic. Din acest unghi trebuie citite cele trei
cri principale ale scriitorului, romanele Bate i i se va deschide (1978; Premiul
Uniunii Scriitorilor), Ierarhii (1981) i Schimbarea la fa (1985; Premiul Uniunii
Scriitorilor), aproape o trilogie a nfrngerii, interpretabile inclusiv din perspectiva
subversiv a umilirii individuale n ramele totalitarismului. (Tania Radu)
Toate aceste schie fumurii, studii de psihologie social, anun o epic mai
ntins, aceea din romane [...], indiscutabil superioare estetic. Aici talentul pro-zatorului se vede mai bine i
stilul, asemntor n unele privine cu acela al lui
Nicolae Breban (interesul pentru psihologia senectuii sau pentru naturile ener-gice care se consum n
ntreprinderi derizorii, utopice), se desfoar mai liber
i capt mai mare relevan estetic. [...] Mihai Sin face, cu linite epic, un
studiu al alienrii morale i, iari, fr mari variaii de accent, o proz de ob-servaie a mentalitii sociale.
(Eugen Simion)
O dat cu Schimbarea la fa (1985), se adncete impresia c pentru Mihai
Sin literatura nu reprezint viaa, ea este un fel de a tri i de a gndi (cum
credea un Ph. Sollers, de pild). Individul ca imens teritoriu prginit nu se mai
complace n simpla contemplare, chiar dac disecant, a condiiei sale precare,
ci i asum riscul analizei lucide a textelor i contextelor vinovate de somno-lena fulgerat de comaruri
creia i este prizonier. [] Tensiunea i suspan-sul romanului se nasc din logica excepional, adnc, subtil a
unor secvene
de o derutant de compozit, aleatorie alturare. Cauza i efectul se contureaz
Mihai Sin, Ioan Pintea
399
cu o claritate violent, agresiv, dei nlnuirea lor rmne, deocamdat, implacabil, singura putere, operant
doar teoretic,
fiind cea a cuvntului. Cuprinderea este uluitoare, realitatea este captat cu un ochi cruia nu-i scap nici un
detaliu, secondat
de capacitatea remarcabil a sintetizrii, a extragerii tipicului, generalului. [] Mihai Sin lanseaz, de fapt, o
nou formul ro-manesc am numito-o provizoriu raport i jurnal de front cotidian. Apelnd la tonul celui care
gndete viaa, o interpreteaz
i are ambiia s-i neleag cele mai secrete resorturi, naratorul ntreprinde experimente pentru o nou fericire
a omului ntr-o
proz cu crile pe fa n care realitatea i ficiunea nu se mai concureaz, ci colaboreaz panic n folosul
umanului. (Irina
Petra)
Marea miz este profesiunea de credin a unui prozator de coal veche, imun la cntecele de siren ale
doctrinarilor postmoder-nismului autohton. ntr-o epoc n care cuvintele de ordine snt relativizarea,
contingena, ironia, Mihai Sin rmne pe redutele
unei concepii despre literatur taxabile (de ctre unii...) ca desuete, dac nu chiar reacionare. n contra
curentului, Mihai Sin defi-nete literatura ca valoare tare, ca expresie a general-umanului i revelator al
devenirii istorice, ngduindu-i luxul de a insista cu
obstinaie asupra echivalenei dintre ceea ce numim (nc!) literatur mare i literatura cu mize/teme mari. C
n absena unei
problematici de substan (ce vizeaz, n toat complexitatea ei, condiia uman) romanul se vdete un
produs minor, perisabil,
asta este, sau ar trebui s fie, o eviden. C experimentul romanesc i are rolul su, fr ndoial important, dar
n acelai timp
limitat, este, iari, o afirmaie de bun sim. Aijderea, c excesul de experiment i de artificiu au dus ntr-o
fundtur (lipsa de au-dien fiind numai unul dintre efectele crizei), c specia romanului presupune vrem, nu
vrem , dincolo de orice subtiliti tehni-ce, investigarea (n variate formule) a multiplelor paliere ale
umanului. (Bianca Bura-Cernat)
Pledoaria pentru reevaluarea locului i rolului romanului ca gen n ansamblul unei literaturi i al unei culturi, ca i
situarea de partea
tradiiei naionale, i nu a sincronizrii etern decalate la evoluii din spaiile mai ample ale tendinelor literare
europene i universale
fac din Mihai Sin una dintre vocile mai degrab izolate n contextul actual. i asta nu att pentru c
autohtonismul nu i-ar avea
propriii partizani, ct pentru c acetia sunt, cel mai adeseori, sub
valoarea estetic a produciilor literare datorate scriitorului trgumu-reean. Singularizant printre celelalte voci
de protagoniti ai tradii-onalismului romnesc se dovedete i argumentarea pe criterii ex-clusiv estetic-
morale a poziionrii respective, fr apel la cunoscute-le refrenuri patriotic retorice, susceptibile de falseturi i
alimentate de
cliee. [] Apelul lui Mihai Sin dobndete argumente de teren. El
caut reazemul pentru un astfel de program i l identific ntr-o
anumit tradiie romneasc i romanesc a seriozitii. Principalul
exponent al acestui concept n arealul romanului nostru i apare a fi
Liviu Rebreanu. Opera lui Rebreanu nu poate fi considerat doar
din punct de vedere strict literar. Ea are, fr ndoial, o exemplarita-te i sub alte aspecte morale, civice,
poate chiar i etico-filosofice.
Orict a vrea s fiu de generos, nu pot s vd alte personaliti romneti care i-ar fi urmat lecia n ce
privete, n primul
rnd, realizarea unor proiecte de mare anvergur [] Etosul seriozitii nu poate fi ignorat i st la baza
culturilor majore, ca unul
ce se ntemeiaz pe principiul realului, raportarea neabtut la acesta. [] La Mihai Sin, ardelenismul capt
conotaii etico-estetice semnificative [] Pentru Mihai Sin, ca pentru Eliade, creaia major, cu valene
universale, dar cu amprent naional,
este criteriul necesar a fi avut n vedere, att de ctre creator romancier, n cazul dat , ct i de publicul,
specializat ori nu, al
acestuia. De aceea, pentru autorul Marii mize, criteriile unei evoluii valorice sunt de cutat acas, i nu n
racordarea la modele de
mprumut, omologate de mode i de festiviti literare. (Ovidiu Pecican)
Daniela SITAR-TUT (n. 7 noiembrie 1972, Baia Mare/ Maramure). Eseist, critic lite-rar. Liceniat a Facultii
de Litere din Baia Mare, specializarea romn-francez. Doctor n filologie al
Universitii de Vest, Timioara (2006), cu teza Estetica donjuanismului. O analiz a fenomenului autoh-ton. A
debutat n 2002 n revista Poesis. A colaborat cu studii, articole, cronici literare i interviuri la reviste-le: Poesis,
Viaa Romneasc, Nord Literar, Feed-back, Micarea literar, Pages.litteraires.ro, Orizont,
Cronica, Hyperion, coala Maramureean, Familia romn, Atitudini. reunite n volumul Valori i prezen-e
conjuncturale. Cronici literare 2002-2008, I, Editura Risoprint, Cluj-Napoca, 2009. Autoare a unei tetra-logii
exegetice referitoare la mitul seductorului n literatura romn i n cea universal. Volume: Don
Juan Mitografia unui personaj(premiul pentru debut critic literar, la Festivalul Internaional Frontiera
Poesis, septembrie, Satu Mare, 2003); Don Juan O mitografie a seduciei, 2004; Estetica donjuanismu-lui. O
analiz a fenomenului autohton, 2007; Avatarurile seductorului. Ipostaze ale donjuanismului n
literatura universal, 2007, (premiul al II-lea la Festivalul Naional Liviu Rebreanu, Bistria, 2008);Valori i
prezene conjuncturale. Cronici literare 2002-2008, I, 2009; Interviuri, I, 2010. A coordonat volumele colec-tive
Memorialistica nchisorilor. Diaspor. Disiden i Lyceum, 2009, precum i revistele Kratos i Universalis.
Cunoscut drept cronicar literar, cu contribuii publicate cu precde-re la revistele Nord Literar i Poesis, dar i la
alte reviste transilvane,
Daniela Sitar-Tut este acum lector la Bratislava. Atenia ei vie fa
de fenomenul literar contemporan s-a manifestat nu numai prin cro-nici literare foarte exacte i extinse, cu o
mare bucurie de a cultiva
amnuntul descoperit n volumele despre care scrie, ci i n interviuri
luate unor scriitori romni i strini. i n interviurile sale, ca i n
critic, Daniela Sitar-Tut nu este o interlocutoare prea comod sau
reverenioas ceea ce desigur c strnete pofta de replic a intervi-evailor. ntrebrile snt lungi i amnunite,
dovedind o cunoatere
foarte atent a operei celor chestionai. De aceea cartea sa de in-terviuri neconvenionale poate interesa
cititorii de literatur. (Horia
Grbea)
Mihai Sin, Ovidiu Pecican

Cu D. epeneag i Gheorghe Prja
400
Adriana STAN (26 august 1982, Baia de Cri/ Hunedoara). Critic literar, eseist. Facultatea de Lite-re din Cluj.
Masterat la aceeai facultate. Doctor n Litere din Cluj, 2012, cu o tez despre structuralism n studiile
literare romneti. Colaboreaz cu recenzii, cronici i eseuri n Vatra, Cultura, Dilemateca, Tribuna etc. Prezent
n volumul dedicat n 2011 lui Liviu Petrescu (coord. Sanda Cordo), n cel dedicat n 2014 lui Mircea
Muthu
(cord. Iulian Boldea) etc.
n forme tot mai lefuite, chiar sofisticate, pe un fond lipsit de brutalitate i ncrn-cenare, nu o dat evazionist,
de pe la jumtatea anilor 2000, literatura noastr s-a
ntors la imaginar, poveste, viziune. n cadre de realism mai tradiional sau pe po-teci postmoderne, au aprut
cteva romane arborescente, cu ambiii de lume tota-l, autosuficient, de obicei nezgriat de acul prezentului;
n poezie, filonul vizionar a tins s nglobeze
stream-ul biografist sau pe cel prozaic. Am ctigat n felul acesta destule individualiti creatoare cu ade-vrat
valoroase, n nici un fel datoare vreunei poetici standard de grup sau vreunei generaii (cum fusese
clar optzecismul i cum pruse s fie doumiismul). Dar tocmai n msura n care sistemul (editorial, de
promovare i traduceri) s-a stabilizat suficient nct s ncurajeze i chiar s creeze autori, au disprut
urgena i acuitatea prezenteist caracteristice micrilor mai compacte underground poate nu integral
valoroase, dar importante n scuturarea de inerii. (dintr-un text din CriticAtac, 2013)
Dominic STANCA (31 ianuarie 1926 Cluj 26 iulie 1976, Bucureti). Poet, prozator i dramaturg.
Actor. Facultatea de Drept Sibiu (1948) i Academia de Muzic i Art Dramatic din Cluj (1949). Debut absolut n
1936, cu versuri, n Patria. Volume: Roata cu apte spie, povestiri, 1957; Pentr-un ho de mprat, nuvele, 1968;
Hurmuzul jupniei, pseudocronici moldoveneti, 1968; Balade, 1971; Itinerar dacic, 1972; O slbatic floare,
versuri,
1976; Strada care urc la cer, balade, 1977; Timp scufundat, 1981; Un ceas de hrtie, versuri, proz, jurnal, 1984;
Opera omnia: Timp scufundat i Un ceas de hrtie, 1999, ediie Sorana Coroam Stanca, Doina Uricariu i
Mariana
Vartic.
Ruine reci O fereastr cu licr anemic / i reazem fruntea de-un singur copac. // Amurgul
revine. Cuvintele tale / nghea pe arbori. Disperarea lor mut / fulger aerul ca o srm
ghimpat.// Cuvintele mele, mereu mai puine, / se opresc ntre azi, ntre mine...// Ruine
reci, oraul curge-n cea, / pe cnd aceast piatr seamn cu mine.
La cei trei poei canonizai" ai Cercului literar din Sibiu" (Radu Stanca, tefan Aug. Doina i Ioanichie Olteanu)
peisajul natu-ral, ca fundal al desfurrii actului liric i ca fundament al sensibilitii poetice, poate fi definit ca
impregnat de un decorativism
pronunat, ca o stilizare estetizant, propriu fiecruia: atmosfer de mister, de ritualitate cvasi-magic, de

butaforie i figuraie
de burg medieval, la Radu Stanca; orizont simbolic i comportament solemn, eroico-tragic, de inspiraie antic,
la tefan Aug.
Doina; reflexe fruste, aproape elementare, de o anume bizarerie, n zarite de ciudenii i simire genuin de
tip stesc, la
Ioanichie Olteanu. Ceea ce aduce nou n aceast ecuaie Dominic Stanca este o precizare realist a peisajului, n
cadrul cruia
se petrece actul liric. n ce privete tematica, Dominic Stanca iese din sfera subiectelor antice (Doina),
medievale (Radu Stan-ca) sau rustice (I. Olteanu), pentru a ancora n orizontul bine determinat al istoriei
naionale, eroii baladelor sale, de pild, nu
mai sunt nici figurile mitologice ale Antichitii, nici siluetele misterioase ale unor burguri din Evul de Mijloc, nici
personajele de
extracie social modest, ci chiar profilurile reprezentative ale unei societi romneti identificabil istoricete.
Prin lirica sa,
Dominic Stanca face ca poezia Cercului literar" s evadeze din ceea ce a numi rezervaia lingvistic" a unui
vocabular no-bil", clasicizat", cult i pretenios (poate chiar preios a zice), pe care-l foloseau Radu Stanca sau
Doina, pentru a se afirma
ca o arie extrem de diversificat lexical. Poetul Dominic Stanca este stpn pe toate cuvintele limbii sale natale,
utiliznd cu
rafinament expresivitatea lor, de la regionalismele cu circulaie restrns pn la vocabulele care acoper

sfera limbii culte.
Nimeni n-a manipulat asemenea lui aria vocabularului romnesc de pretutindeni, conferind uneori lirismului su
o tent folclori-c. (tefan Aug. Doina)
Radu STANCA (5 martie 1920, Sebe 26 decembrie 1962, Cluj). Poet, dramaturg,
eseist i regizor. Facultatea de Litere i Filosofie din Cluj/Sibiu (1942). Teza de licen: Problema
cititului. Asistent al lui Lucian Blaga la Catedra de filosofie a culturii i membru al Cercului literar de
la Sibiu. Debut absolut n Universul copiilor (1932). Volume: Problema cititului, 1943; tefan Brabo-rescu,
monografie, 1965; Versuri, 1966; 1980; Teatru, 1968; 1985; 2002; Acvariu, eseuri, 1971;
Poezii, 1973; Un roman epistolar (corespondena cu Ion Negoiescu), 1978. Poezii Gedichte, ed.
bilingv, tr. Wolf von Aichelburg, pref. tefan Aug. Doina, 1979; Versuri, ngr. i pref. Monica La-zr, 1980;
Teatru, ngr. i introd. Ioana Lipovanu, 1985; Aquarium, ngr. Ion Vartic i Marta Petreu,
pref. Ion Vartic, 2000; Turnul Babel, ngr. i pref. Irina Petra, 2000; Balade i alte poeme Ballads
and Other Poems, ed. bilingv, tr. Cristina Ttaru, pref. Petru Poant, 2001; Doti, ngr. i pref. Petru
Poant, 2001. Tradus n maghiar i german.
"Trebuie s scriu, s scriu, s scriu. Aceasta este mntuirea" (scrisoare
ctre I. Negoiescu)
n condiiile socio-politice ale deceniului cinci, voina manierist de a oca se limiteaz,
ns, aproape integral, la programul estetic. Dar dac I. Negoiescu, criticul, se camu-fleaz n pasiunea, greu de
neles atunci, pentru ideea manierist, cel care plsmu-
401
iete figura manierist, arcimboldian, a literaturii noastre, este Radu Stanca. Balada Corydon rmne
manifestul existenial-estetic al omului cerchist, imagine extrem a proiectelor sale fantasmatic-deformatoare.
(Petru Poant)
Surprinztoare e, la Radu Stanca, sinceritatea poemelor, dei punerea n scen nu lipsete. Balada erotic,
nceput n chip
tradiional cu o not fantastic, galopant, e ntoars spre motive intime, nct Pierrot-ul care se preface c
plnge pentru a ne
amuza plnge la sfrit cu adevrat. Convertirea lirismului trubaduresc, fantastic pn la macabru, n lirism
intim, terorizat de
ideea morii, e, aici, actul poetic hotrtor. (Eugen Simion)
Actor, regizor, poet dramatic, Radu Stanca joac toate rolurile cu credina c oricare i-ar fi putut fi destinat i cu
graba celui care
trebuie s parcurg ntr-o singur via, n rezumat, mai multele viei posibile. Obsesia fundamental aceea a
realizrii unui
anume transport sufletesc cu sinceritate total. Mai important dect expresia e mereu autenticitatea ei.
Chiar cu riscul aglo-merrii excesive a frazei: Dac literar lucrrile mele de teatru sunt discutabile, adevrul e c
subiectele mele sunt destul de
interesante. Eu nu sunt dublat de un literat suficient de cu adres pentru ingeniozitatea mea teatral.
Acesta e adevrul. i
atunci mi-am ncrcat subiectele cu artificii literare care le-au ngreunat scenicitatea. Subiectele pomenite sunt
cel mai adesea
anecdote mprumutate, n seama crora ese adevrate parabole filosofice, drame profane ale cunoaterii
(Ion Vartic). No-bilul ppuar (Romulus Vulpescu) trage din nou, cu autoritate absolut, sforile unor poveti
spuse de mult. Livrescul st n
aceast mereu reluat lectur a ntmplrilor existeniale. Asumarea lor ca spectacol imaginar le transform n
tot attea, repe-tate, iniieri. Teatrul poetic al lui Radu Stanca este unul al nceputului continuu. (Irina Petra)
Toat tevatura iscat n jurul acestei revigorri a artelor minore, cu atracia lor nspre decorativ, gratuitate,
meteug, este o
consecin a nelegerii denaturate a artelor majore; nainte de a fi un veritabil homo artisticus, aspirnd la
marea art i la des-chiderile ei axiologice, scriitorul trebuie s fie i un iscusit homo artifex [] Asigurnd artelor
minore un statut axiologic, compa-rabil cu cel al artelor majore, prin relevarea rostului lor socio-uman, de
satisfacere a gustului pentru estetic al individului, Radu
Stanca rmnea fidel idealului su de homo aestheticus, neabdicnd nici de la principiile esteticii axiologice.
(Drago Varga-Santai)
Virgil STANCIU (4 noiembrie 1941, Blaj). Traductor, eseist. Facultatea de Filologie
a UBB Cluj. (1964). Doctorat, 1974. Carier universitar la Cluj. Debut absolut n Steaua, 1965.
Volume: Orientri n literatura sudului american, 1977; A History of English Literature From Pater to
Wells, 1981; Studies n the 18th and 19th century English Novel (coord. i coautor), 1987; Studies n
the British Novel of the First Half of the 20th Century (coord. i coautor), 1988; Studies n the Contem-porary
British Novel (coord. i coautor), 1989; Engleza cu lacrimi (cu Ileana Galea), 1998; Rzboiul
gndului cu literele. Eseuri de literatur englez i american, 2004; Coautor la Dicionarul scriitorilor
romni, vol. I-IV, 1995 2003; Dicionarul biografic al literaturii romne, vol. I i II, ed. Aurel Sasu,
2006; The Transition to Modernism n English Literature, 2007; Dicionar de angliti i americaniti
romni, 2008. Traduceri: Charles i Mary Lamb, Povestiri dup Shakespeare, 1977; Tobias Smollett,
Aventurile lui Peregrine Pickle, 2 vol., 1987; Joseph Conrad, Corsarul. Falk, 1988; Iris Murdoch, Mai-na de iubit,
cea sacr i profan, 1991; Joseph Conrad, Trsnaia lui Almayer, 1992; Larry Watts, O
Cassandr a Romniei: Ion Antonescu i lupta pentru reform (cu Liliana Pop), 1993; William Styron,
Sophie a ales, 1994; Dorothy L. Sayers, Cele cinci piste false, 1994; Wilfried Bion, Seminarii brazilie-ne, 1995;
David Lodge, Schimb de dame, 1995; 1999; 2001; Twelve. A Romanian Science Fiction
Anthology, Edited by Cornel Robu, 1995. Traducerea nuvelelor Igor s Mannequin de V. Papilian i
Algernon s Escape de Gh. Ssrman; Adrian Marino, The Biography of the Idea of Literature (Cu
Charles M. Carlton), 1996; Julian Barnes, Papagalul lui Flaubert, 1997; Ian McEwan, Cinii negri,
1999; William Trevor, Cltoria Feliciei, 1998; E.L. Doctorow, Cartea lui Daniel, 2000; Valentin Marica,
Alluvia, translated by Virgil Stanciu, 2000; Ian McEwan, Amsterdam, 2000; Clinic Argatu, Peace and
Rejoicing with Brncui, translated by Virgil Stanciu, 2001; David Lodge, Gnduri ascunse, 2003; Thiery de Duve,
Kant dup Duchamp, 2003; Ian
McEwan, Ispire, 2003; Matei Clinescu, A citi, a reciti, 2003; Ian McEwan, Inocentul, 2004; George Steiner,
Maetri i discipoli, 2005; F. Scott
Fitzgerald, Dincoace de Paradis, 2005; F. Scott Fitzgerald, Un diamant ct Hotelul Ritz, Polirom, 2006; Julian
Barnes, Arthur & George, Nemira,
2007; Margaret Atwood, Ochi de pisic, Ed. Leda, 2007; William Trevor, Tcerea din grdin, Leda, 2009; A.S.
Byatt, Pasiune, Nemira, 2009; Mihai
Spriosu, A aptea scrisoare. O enigm filosofic la Academia lui Platon, Humanitas, 2010; Ian McEwan,
Inocentul, 2011; William Styron, Dai foc
acestei case, 2011; A.S. Byatt. Cartea copiilor, 2012; V.S. Naipaul, Enigmatica sosire, 2013 (The Enigma of Arrival,
Penguin Books, 1987); T.S.
Eliot, Eseuri alese (critic literar), 2013, ediie revizuit. Membru n European Association for American Studies
(EAAS), European Society for the
Study of English (ESSE), Southern Studies Forum Premiul Consiliului Britanic pentru traducere, 2000; Premiul
Uniunii Scriitorilor pentru traduceri pe
anul 2001, 2004.
Au scris despre crile sale: Liviu Petrescu, Eugen Uricaru, Mircea Ivnescu, Nicolae Mano-lescu, Sorin Titel,
Mircea Mihie, Alexandru Vlad, Grete Tartler, Mihaela Mudure, Constantin
Cublean, Irina Petra etc.
Traducerea este, aa cum o arat i numele, o ducere de sens prin traversarea hului dintre
diferite sisteme comunicaionale. Traducerea este meteug, ea presupune cunotine apro-fundate din domenii
diferite: lingvistic, istorie, literatur, teoria culturii, filosofia limbajului. Tra-ducerea este i creaie cci croirea
drumului de la o limb la alt limb necesit inovaie, solu-ii neateptate, nelegere nuanat i capacitate de
a exprima aceast comprehensiune n
variante unde ideal este ca traductorul s se ntlneasc cu autorul undeva pe la jumtatea
hului dintre original i traducere. Marii traductori au fost i mari cunosctori ai culturii i limbii
de origine, ai culturii i limbii int. Un astfel de traductor este i profesorul clujean Virgil
Stanciu. Dei extrem de semnificativ, traducerea nu este singura faet a activitii profesoru-lui Virgil Stanciu,
personalitate a vieii universitare clujene. Activitatea tiinific l ndreptete
pe profesorul Virgil Stanciu la revendicarea unui loc de prim importan n anglistica i ame-ricanistica
romneasc. (Mihaela Mudure)
402
Mircea STNCEL (n. 22 octombrie 1947, n satul Mecreac, jud. Alba) Poet, prozator,
eseist, jurnalist. Liceul Avram Iancu, din Aiud, secia real. Studii de filologie, teologie, jurnalism i isto-rie
(nefinalizate). Debut absolut n 1972, n revista Familia. Volume: Versuri: Cmaa de Sare (1),
1981; Cmaa de Sare 2, 2004, Cmaa de sare 3, Nelinitea ordonat, 1987, Antiorientalia 1, 2001;
Antiorientalia 2, 2002; Antiorientalia 3, 2006; Neuralice, 2003, Lucruri i limbaje, 2009. Dincolo de me-lancolie,
2013. Roman: Biblioteca interzis, 2001. Publicistic: n cutarea timpului trit, 1987. Eseu:
Omul gndirist, 2003. Interviu: Alturi de Iuliu Maniu prin infernul istoriei, 1993. Premiul pentru poezie
al Editurii Cartea Romneasc, 1979, Premiul revistei Luceafrul, 1978.
sunt mbrcat, dup cum vezi, n cmi rbdtoare;/ de vei aprinde un chibrit,
ele ar putea brusc lumina/ trupul acestor viini ieii din istorie, e un bal milenar,/
mbrcat n iederile vienei;/ moul meu a venit parc numai ieri din armata rega-l,/ i acum uite c nu mai e de
un secol printre noi,/ eu tocmai acum mi-am gsit
s trec prin livada cu viini,/ cnd n-o mai pzete nimeni, e uitat puin,/ prin ier-burile ei nalte viinele
putrezesc imediat/ dac nu sunt adunate (din poemul la
pas prin livada cu viini).
Pn la urm, a vrea s cred c pot s ofer idei i delectare! E adevrat, nimeni nu m oblig s str-nesc
atenia cititorului, iar cititorul de azi, la rndul su, nu are obligaia de a m citi pe mine, sau i pe mi-ne. Pot
spune c nu scriu din plcere, c nu plcerea st ntotdeauna la baza scrisului meu. Este vorba
de o anumit constrngere, care nu prea tiu de unde vine. La nceput, pe la 19 ani, a fost o revolt.
Toate lucrurile bune ncep cu o revolt! Nu am prea multe explicaii pentru aceast revolt. Cred c am
simit din plin tensiunea anilor 60, n Aiud, unde mi fceam liceul. Sau, probabil, a venit de undeva din
strfundurile mele, neprotejate istoric. Atunci, nu am tiut c ea, revolta, se poate rzbuna, i povara ima-ginii
ei va fi din ce n ce mai mare. Mult vreme, nu am gsit metonimia potrivit pentru a-mi justifica mo-dul de a
nelege revolta cu pricina. Cnd am gsit-o a fost cea mai mare bucurie din viaa mea; puteam
s-mi public revolta. Apoi, am vrut s tiu totul despre lumea aia tulbure, despre istoria acelor ani, dar cu
timpul lucrurile se complic i mai mult, i nenelesurile devin i mai mari. Din aceast pricin sunt adep-tul
eului lrgit, nu numai n scris, pentru c eu cred n acest eu, care este diferit de cel privat, ngust i le-ne,
cultivat tot mai mult. A vrea s ajung s spun: tiu cine sunt!, dar cred c aceast certitudine se la-s
ateptat. [] Cred n scrisul de diminea! Dimineaa i se vd textului toate fisurile; atunci apar la ori-zont
cuvinte ce mint, care au nvat s mint; atunci apar mai clar clieele. Paginile scrise dimineaa nu-mi
iau prea mult timp. i este perioada n care m pot conecta bine la surs. n acest interval, emoiile sunt
atent controlate. Dac aceste diminei sunt corelate cu un timp liber, n care nu mai am nicio problem so-cial
de rezolvat, atunci bucuria mea se amplific i mai mult. M scol, nu vorbesc cu nimeni, mi fac o ca-fea tare, mai
citesc ceva s intru n atmosfer, i apoi vine textul ctre mine i eu merg ctre el. Tot ce
scriu n timpul zilei, trebuie s revd dimineaa.
Cu Mircea Stncel tnra, cea mai tnr poezie a
noastr, se nnoiete cu o dimensiune nou. Se nno-iete cu un timbru original, pentru c Mircea Stncel a
asimilat foarte bine poezia de dinaintea lui; att de
bine, nct aproape nu se mai pot depista influene n
versul su plin de promisiune (Nichita Stnescu)
A venit un brbat tnr; avea un bra de caiete mari, i-a ntrebat de mine. Cnd l-am vzut cu atta materie m-am
nelinitit n aceste vremuri n care producia de
versuri devine test medical; [...] Mrturisesc azi c nu
Virgil Stanciu premiat i alturi de doi colegi de generaie: Ion Pop, Gheorghe Ssrman
Aurel Pantea, Cornel Nistea, Mircea Stncel
403
mi s-a ntmplat n lunga mea munc de redactor s citesc cu plcere, cu interes i folos, 70 de pagini cu autorul
de fa (Ion
Gheorghe)
Pe drept cuvnt vine, la urm, dup atta scriitur a dezastrului, ntrebarea pe cine mai vrea s salveze Mircea
Stncel. Dac
mai e ceva-cineva de salvat, nseamn c asasinatele n-au fost izbutite iar asasinii s-au bizuit prea mult pe
fascinaia ideologi-ei. O istorie sumbr i o elegie funebr, asta ar fi, pe scurt, cartea lui Mircea Stncel. Nu-i de
mirare c ea e explozia unei cris-pri (Al. Cistelecan)
Partea cea mai consistent (i liric i dramatic) a volumului e chiar cea care face reportajul acestei agonii a
singurului loc para-disiac prin care a trecut poetul. Acesta e, de fapt, i smburele iradiant al crii, cel din care
rsare o nostalgie ca agonie. (Al.
Cistelecan)
Poetica lui Mircea Stncel, n care se recunosc cteva modele lirice prestigioase, consecvent cu sine nsui,
nelege s fie
sincron cu metamorfozele spiritului poetic de ultim or [...] n intimitatea cea mai profund a spiritului poetic
al lui Mircea
Stncel triete un copil ce ncearc beatitudini paradisiace i, n egal msur, plaseaz judeci aspre la adresa
unei lumi ce
i-a pierdut vectorii mntuitori, supus cu totul marasmului. Aceast carte a lui Mircea Stncel este expresia
akmeic a vocai-ei sale, mai presus de toate ndoielile. (Aurel Pantea)
A preciza ct este de modern i ct este de postmodern Mircea Stncel reprezint ca n cazul lui Aurel Pantea,
o fals pro-blem; el trece discret universuri lirice vechi prin filtre culturale personale, solid fixate n
contemporaneitatea lui (Ioan Nistor)
Dincolo de ritmul de scris/publicat, Mircea Stncel poate fi perceput n fond ca un discipol al poeilor transilvani
(inclusiv al con-judeeanului su Lucian Blaga, pe care de altfel l evoc subtil), dar uznd n form de mai toate
mijloacele modernismului tr-ziu. Efectul este, dac nu spectaculos, notabil (Dumitru Augustin Doman)
Mircea Stncel scrie agreabil, inteligent, cu un umor ardelenesc. Culegerea de fa, cu texte din 1983 dar i din
2008, subne-lege prin selecia autorului egalitatea cu sine a unui poet destul de sobru ca s inspire ncredere,
destul de glume ca s ne
destind (Horia Grbea)
Purtnd o asumat not biografic, poezia lui Mircea Stncel se raliaz indubitabil orientrii postmoderniste,
fr a se crampo-na totui ntr-o formul fix, ci ntorcndu-se ritualic, ori de cte ori are ocazia, spre versul
simbolist, muzical, spre tradiia clasi-c a unei rime sau spre filonul expresionist al agitatelor cutri. Procedeele
postmoderne ale parafrazei i ironiei funcioneaz,
n poezia lui Mircea Stncel, la ali parametri, purtnd accesoriile blndeii (Monica Grosu)
Nicolae Manolescu i Gabriel Chifu
la Filiala Alba-Hunedoara a USR
404
Adrian SUCIU (n. 21 decembrie 1970, Nsud). Poet, publicist. Facultatea de Litere a UBB
Cluj (1995). Echinoxist. Debut absolut n Tribuna, 1990. Volume: E toamn printre femei i n lume,
1993; Singur, versuri, 1996; Nopi i zile, versuri, 1999; numai poeme/just so poems, n colab., 2000; Din
anii de secet, 2005; Viaa fr urmri., 2010; Mitologii amnate, 2012.

Viaa literar romneasc n care triesc eu e frumoas, pentru c o con-struiesc eu. n viaa literar romneasc
n care triesc eu, exist generozi-tate, bine, adevr i frumos. n viaa mea literar, oamenii au suflete vii, po-
ezia e rud de gradul I cu Divinitatea i oamenii pot s bea mpreun la ma-s privindu-se n ochi. Am
descoperit secretul unei viei literare romneti
perfecte: m nconjur doar de oameni vii, care mi plac i n prezena crora
m transform permanent i, n privina celorlali, mi triesc viaa ca i cnd
ei ar fi murit deja. n viaa mea literar romneasc snt scriitori interesai de
devenirea lor uman, nu de tinichele i ccaturi. Dispreuiesc profund orice
alt orgoliu dect cel creator. Am fost toat viaa un lup singuratic i detest gtile. Dar, mai presus de toate,
i ignor cu mare voluptate pe toi cei care afirm public c ei tiu ce e literatura i cum se face ea! (din inter-viul
cu Alexandru Petria, Tribuna 2013)
Ca nite acte de nnobilare, primele dou cri ale lui Adrian Suciu snt publicate cu girul ctorva eminene. Mai
nti, prefeele
semnate de Mircea Zaciu i Ion Pop, autoriti n critica literar. Apoi, primul volum, avndu-l ca redactor pe
poetul Ion Murean,
apare n colecia "Biblioteca de poezie" (coordonat de Adrian Popescu) a editurii Echinox, al crei director este
Marian Papa-hagi. Prin aceast mobilizare de prestigii este consacrat un poet ntr-adevr excelent. Dei
contextul difer total, debutul lui
Adrian Suciu amintete de cel al primilor echinoxiti (Adrian Popescu, Ion Mircea i Dinu Flmnd) din 1971. n
ambele cazuri
avem de-a face cu o erupie discret a originalitii care se
integreaz criteriului poetic dominant al fiecrui moment in
parte, perturbndu-l totui, dar nu printr-o radicalizare a
conveniilor, ci prin mblnzirea i resemantizarea lor, prin
infuzia unei sensibiliti virginale, concomitent cu efortul
stilizrii rafinate. (Petru Poant)
Intemperana senzual a lui Adrian Suciu, exersat n
metafore voltaice pe un scenariu mai curnd donjuanesc
dect madrigalesc, n-a luat calea lejer i imediat a limba-jului provocator, pus pe epatarea pudibonderiei i
pe
aclamarea lascivitii ori orgiei. Poetul n-a fcut din falocra-ie o religie i din erotomanie o mistic, dei n
poemele
sale explodeaz ori doar iradiaz, de fiecare dat, un bu-chet senzorial de o fragran intempestiv. Firea sa
iubea-, de meteor erotic (prin viaa ta trec numai, ca focul prin
grul fierbinte!, exclam un vers din volumul de debut, E
toamn printre femei i n lume, Editura Echinox, 1993), se
disciplineaz n ritualuri melancolice, rememornd nvp-ierea ntr-o diciune elegiac mai degrab agonic
dect
agonistic. Flash-urile senzuale agit, de fapt, o sintax ce
e mai curnd a nelinitii i resemnrii dect a ardenei, cci
vivacitatea erotic st n iminena narcozei funebrale. (Al.
Cistelecan n prefaa la Nopi i zile)
Tlmcit grafic (excelent!) de Vlad Ciobanu i prefaat de
Daniel Cristea-Enache, noul volum de versuri al lui A.S.
mi e, n mare, cunoscut, cci poetul provoac neobosit
lecturi de subscriere n progress. Ca i Ion Murean, dar
cu o alertee i o ritmicitate a apariiilor editoriale n plus, le anun cu lan de buzdugane lirice, pariale i
incitante. Echinoxist
rebel, nomad modern cu o tu goliardesc a portretului, e-maileaz poem dup poem, btnd la pori
cunoscute ori nu. Mi-rosind a trenuri de noapte, i poart zgomotos i nu de puine ori nesbuit
singurtatea n mulime (Ajungi s fii singur i
nu mai ncapi de tine n singurtatea ta), propovduind, cu o directee adesea foarte expresiv, minore
adevruri tcute des-pre oraul indiferent / ca mruntaiele unei psri de noapte njunghiate, sexul ca
premoniie a morii, iubirea ca minciun inuti-l. Receptat ca un senzual melancolic preocupat s-i in sub
control rbufnirile, l descriam altdat, i pot relua aici cu, nc,
ndreptire, ca pe un copil precoce (btrn?) rtcit n decorul maturitii apatice i degustndu-i precocitatea
oarb n lumea
atins de senectute. De la E toamn printre femei i n lume la Viaa fr urmri, au trecut 17 ani, legea
inspiraiilor minore
expir, majoratul cel greu de suportat st la pnd. Volum dup volum, mbufnrile s-au rrit, alintul s-a
subiat, senzualitatea
i-a tocit acutele, aripa morii e mai aproape i sfidrile sunt precaute: E sigur c nu voi tri pn la moarte. Te
vd stingher
deja, / ca o femeie pentru stngaci; Promit c voi afla de ce murim. Nu o explicaie vag. Motivul exact; M
plng de viu i
rd n hohote de mine...; Cu mult efort vom deveni cndva / exact ceea ce suntem. Se poate identifica n
continuare o vn
vag sorescian, de rspr grav, de uurtate cu btaie lung (scriu ca i cnd ar interesa pe cineva. Dac / ar fi
citit mama, pe
ea cred c ar fi interesat-o; toi supravieuim unui numr / de ntlniri neprevzute), dar sunt tot mai dese
intrrile neo-romantice, discret-meditative, de blues ironic cu arome retro de bun calitate, facerea poemului
rsucindu-i gesticulaia spre
interioare delicate, nfiorat-galnice: a fost o zi i o noapte i le-am numit pe cele dou. / am vzut c e un
lucru bun i n-am
Daniel Corbu, George Vulturescu, Adrian Suciu,
Alexandru Vlad
405
ieit din cas.[] s nu m ii prea aproape mai bine / tii c
vin oricnd m chemi. c plec oricnd m alungi. / i voi mirosi
oricnd vei vrea pliul urechii / precum un nger tras cu cheia. //
ne vom gsi vom vedea c e un lucru bun / i vom rde m-preun cteva ceasuri; Te vd i-n ochii mei se coc
struguri
vineii. (Irina Petra)
Ceea ce aduc nou textele din Din anii cu secet este senzaia
de urgen a mesajului, ca i cum, sub presiunea unei imedia-te nevoi de comunicare, poetul las la o parte orice
artificiu de
construcie poetic, renun la promisiunile atractive ale imagi-naiei i la virtuile expansive ale energiilor ei i
transcrie doar
ceea ce consider a fi liniile de strictee ale poemului. Ceea ce
rmne este un concentrat, dar nu unul abstract, mohort i
arid, ci unul purtnd semnele unei certe vocaii poetice. (Ioan
Moldovan)
Iuliu SUCIU (30 august 1938, Cluj 12 iunie 2012, Zalu) Profesor, publicist. coala Normal Gherla
(1951-1955). Absolvent al Facultii de Filologie Istorie din cadrul Universitii Babe-Bolyai din Cluj (1962).
Profesor de limba i literatura romn la Liceul Pedagogic Zalu (1970-2000) la pensionare (2000). A susinut
cursuri i seminarii de Limba romn i literatur pentru copii i Metodica predrii limbii romne n
nvmn-tul primar n cadrul Colegiului Universitar Pedagogic Zalu, secie a Facultii de Psihologie i tiine
ale Educa-iei de la Universitatea Babe-Bolyai din Cluj-Napoca (2000-2005). Secretar al Societii de tiine
Filologice,
Filiala Zalu (1962-1990). Redactor-ef al revistei Silvania cultur, culte, patrimoniu serie nou (2002-2004)
i membru n colegiul redacional al revistei coala noastr. A colaborat cu articole la revistele Tribuna (Cluj-
Napoca); Transilvania (Sibiu), Silvania, coala noastr i Caiete Silvane din Zalu, precum i la ziarele
judeene Nzuina i Graiul Slajului. A ngrijit (i prefaat vol. II) dou antologii de poezie i proz ale
membri-lor Cenaclului literar judeean Silvania; trei antologii de poezie i proz din creaiile elevilor de liceu
premiate la
Concursul literar organizat de Casa de Cultur a Sindicatelor i Cenaclul Silvania Debut n antologia de proz
scurt Arpegii (1970). Volume: Limba romn. Exerciii i teste (dou pri; 2005); Poei sljeni ai Cenaclu-
lui Silvania (2008); Liceul Pedagogic Gheorghe incai Zalu Monografie 1969-2009 (volum colectiv, 2009)
SZNTAI Jnos (n. 5 martie 1969, Cluj). Poet, prozator. Facultatea de Medicin Cluj.
Volume: Kis csigk s nagyok (Melci mici i mari), versuri pentru copii, 1997; Az igazi meg a mr-
vnyelefnt (Elefantul real i cel din marmur), versuri, 1998; Utazsok az elefnttal (Cltorii cu elefan-tul),
versuri, 1999; Beszlyek (Epopee), versuri, 2000; Sziszphosz tovbblp (Sisif trece mai departe),
nuvele, 2005. Distins cu premiul USR filiala Cluj (2000). Patron al Cafenelei Insomnia.
Plngerile lui Ahile: Dup-mesele trec peste noi / ca litera t printr-o camer
goal. / Acum-ul ateapt, dinadins. / Existm, dezgolii de timp.
Versiune: apoi vor fi plngeri Dup-amiezele vor traversa cu noi/ camera goal
ca venirea-napoi. / Dar crucea t-ului, pe cellalt mal sec / prin guri de chei
false m vor mai lsa s trec.(Trad. Gabriela Leoveanu)
Ioan Groan, Adrian Suciu, Ion Murean
Seri de literatur la Insomnia
Ion Murean, Mihai Goiu. Gazda: Szantai Jnos. Moderator: Franois Breda
406
SZILGYI Istvn (n. 10 octombrie 1938, Cluj). Prozator. Facultatea de Drept Cluj
(1963). Debut n Utunk cu proz (1963). Volume: Sorskovcs (Furarul sorii), nuvele, 1964; Ezen
a csillagon (Pe aceast planet), nuvele, 1966; ll, dobsz, harang (Forj, tob, clopot), roman,
1969; Jmbor vadak (Fiare blnde), nuvele, 1971; K hull apad ktba (Cad pietre n fntna sea-c), roman,
1975; Agancsbozt (Tufiul din coarne), roman, 1990; Hollid (Vremea corbului),
roman, 2001; Bolyg tzek (novellk, 2009). Cad pietre n fntna seac a aprut i n limbile ro-mn, german,
polonez, slovac. Membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia din 1968, i mem-bru al Consiliului Uniunii din
1976 i n prezent. Premiul Uniunii Scriitorilor 1976, 1991, 2002. Ordi-nul Naional Steaua Romniei n gradul de
Cavaler (2000). Premiul Kossuth (Ungaria) 2001 pentru
opera i activitatea literar.
SZILGYI Jlia (n. 1 august 1936, Cluj). Eseist. Facultatea de Litere din Cluj
(1960). Debut absolut 1959. Volume: Jonathan Swift s a huszadik szzad (Jonathan Swift i
secolul 20), monografie, 1968; A helyszn hatalma (Puterea locului), eseuri, 1979; Mit olvas n,
Hamlet herceg? (Ce citete prinul Hamlet), eseuri, 1993; Versenym g zongorra (Concert
pe un pian n flcri), eseuri, 2002; Eseul o metodologie a tririi curs de eseistic vol. I,
2007; Jegyzetek az akvruimbl (nsemnri din acvariu), 2010; lmatlan knyv (Carte fr
vise), memorii, 2014. Premiul Bethlen Gabor 1990, Ordinul Crucea de Aur a Republicii Unga-re pentru merite
culturale deosebite 1997. (foto Kaiser Otto)
SZCS Gza (n. 21 august 1953, Tg. Mure). Poet, dramaturg. Facultatea de Litere UBB Cluj (1978).
Volume: Te mentl t a vzen? (Tu ai trecut apa?), versuri, 1976; Kilttorony s krnyke (Turnul i
mprejurimile),
versuri, 1977; Prbaj avagy a huszonharmadik hhulls (Duelul), versuri, 1979; A szlnek eresztett bbu (Ppua
izgonit), versuri, 1986; Az uniformis ltogatsa (Vizita uniformei), versuri, 1987; A sirlybr cip (Pantofii din
piele
de pescru), versuri, 1989; Histrik a kszb all (Istorii de sub prag), teatru, 1990; A vendgszeret avagy
Szin-dbd Marienbadban (Ospitalierul sau Sindbad la Marienbad), versuri alese, 1992; A kisbereki bszrmnyek
(Pe-cenegii de la Kisberek), pies de teatru, 1995; Ki cserlte el a npet? (Cine a preschimbat poporul), pies de
teatru,
1996; Passi, texte, 1999; A magyar ember s a zombi (Ungurul i creatura), teatru, 2003; Az allegris
ember
(Omul alegoric), versuri, 2003. Versuri aprute n romnete, n traducerea lui Mircea Dinescu. Traduceri din
Char-les Olson . a. Distins cu premiul USR (1976), premiul Jzsef Attila (1992), premiul Dry Tibor (1992).
Szcs Gza este cel mai apropiat, prin sintaxa sa poetic, epurat n mare de tentaiile discursive ale
altor poei maghiari, de congenerii lui romni. Scrie o poezie, nu o dat subtil-esopic, anecdotic, subversiv
mai la tot pasul,
cu referine la realitile zilei: politice, n primul rnd, dar i naionale. Este foarte apropiat prin felul n care scrie,
simte i intete
n zona extra-literar, politic, naional, social de poezia primei generaii echinoxiste clujene (promoia 70):
ntr-o noapte de
noiembrie, temndu-m de percheziie, / am aruncat n ru o band de magnetofon. Vocea ta / era pe ea;

desigur, tii care
band putea / s fie. // O bun bucat de vreme dup aceea, de cte ori treceam / pe acel pod peste Some,
ntotdeauna pe
tine te auzeam / din ap. (Horror clujean). (Vasile Dan)
SZCS Istvn (n. 2 august 1928, Tg. Mure). Prozator, critic literar. Facultatea de Psihologie
Pedagogie Cluj (1951). Volume: Kritikus holdtlte (Lun plin critic), roman, 1965; Rovarcsapda (Capcan
pentru
insecte), roman, 1969; vegfed (Capac de sticl), roman, 1971; Ms is ember (i alii sunt oameni),
articole,
1975; Selyemsrhaj (Nava de mtase), studiu, 1979; Flrejr ingk (Pendulaii greite), articole, 2005 etc.
Octavian CHIAU (n. 10 martie 1930, Coroisnmrtin/Mure 22 noiembrie 2013, Cluj). Istoric
literar. Facultatea de Filologie a UBB, Cluj-Napoca (1953). Doctorat cu teza Circulaia vechii cri romneti,
1971. Volume: Crturari i cri n spaiul romnesc medieval, 1978. Co-autor la Istoria literaturii romne de la
origini pn la scriitorii paoptiti inclusiv, 1965; Literatura romn n secolul al XVII-lea, 1964; nvmntul
romnesc n Transilvania n perioada 1550-1774, 1965; Istoria literaturii romne. Epoca veche, 1975; Istoria
literaturii romne. Epoca premodern, 1980; Rumnische Studierende n Leipzig um die Jahrhundertwende,
1996; Dicionar analitic de opere literare romneti, 4 vol., 1998-2002. Ediii: Ioan Slavici, Opere, I, pref.
D.
Vatamaniuc, Bucureti, 1967 (n colaborare cu Dumitru Pop i Ion euleanu); Radu Tempea, Istoria sfintei
besereci a cheilor Braovului, introd. edit., Bucureti, 1969 (n colaborare cu Livia Bot); Biblia adec Dumne-
zeiasca Scriptur a Vechiului i Noului Testament, coordonator I. C. Chiimia, Bucureti, 1988 (n colaborare);
Nicolae Drganu, Istoria literaturii romne din Transilvania de la origini pn la sfritul secolului al XVIII-lea
Histoire de la littrature roumaine de Transylvanie ds origines la fin du XVIII-e sicle, ed. bilingv, pref. edit.,
Cluj-Napoca, 2003 (n colaborare cu Eugen Pavel).
Au scris despre crile sale: Mircea Mo, Doina Curticpeanu, Irina Petra, Serafim Du-icu, I.D. Ludat, Gheorghe
Bulu, Ion Vlad, Teodor Tihan.
407
Volumul Crturari i cri n spaiul romnesc medieval
(1978) reia i dezvolt subiectul din teza de doctorat.
Bazat pe o bogat documentaie, lucrarea valorific
cercetrile anterioare n domeniu, precum i propriile
investigaii n bibliotecile i depozitele de carte din ar.
Reconstituind sistematic itinerariile parcurse de-a lungul
veacurilor de tiprituri, istoriograful probeaz, cu noi ar-gumente i fapte, ideea contiinei de neam,
desprins
deopotriv din mereu reluata referin la unitatea dacic
a teritoriului locuit de romni i din efortul pstrrii ne-tirbite a credinei ortodoxe. n aceast privin,
Transil-vania i apare ca o excelent surs de informare, deoa-rece aici s-au pstrat, mai bine dect n oricare
alt re-giune, sute i mii de exemplare din vechile tiprituri ro-mneti. Rigoarea i probitatea tiinific vin n
sprijinul
unui demers critic care accentueaz faptul c ntre cele

trei provincii romneti nu a existat niciodat, n plan
lingvistic i cultural, vreun zid despritor (T. Tihan).
Ion EULEANU (n. 7 octombrie 1939, Trnveni/Mure 4 decembrie 2011, Cluj-Napoca). Folc-lorist. Facultatea
de Filologie a UBB, Cluj (1961). Doctoratul cu teza Poezia de nunt n folclorul romnesc
(1997). Debuteaz n Steaua" (1961). Bursier Fulbright la University of Washington, Seattle (1976-1978) i
University of California, Los Angeles (1984-1986); specializri la Budapesta (1981), Roma (1994) i Szeged
(2000). A fost secretar de redacie (1971-1976, 1986-1990) i apoi redactor-ef la Studia Universitatis Babe-
Bolyai", seria Philologia. Face parte din colegiul de redacie al Anuarului Arhivei de Folclor". A mai colaborat la
Tribuna", Familia", Vatra", Revista de etnografie i folclor" Volume: Poezia popular de nunt, Bucureti,
1985; ediia Nunta n Transilvania (n contextul ceremonialului nupial romnesc), Bucureti, 2000; Dincoace de
sacru, dincolo de profan, Trgu Mure, 1994; 1995; Pururea ntineritor", izvorul, Bucureti, 2001. Ediii: Ioan
Slavici, Opere, I, prefa de D. Vatamaniuc, Bucureti, 1967 (n colaborare cu Dumitru Pop i Octavian Schiau).
Antologii: Cntecul de ctnie, I-II, Cluj-Napoca, 1997-2002 (n colaborare). Coautor la Dicionar analitic de
opere literare romneti, 4 vol., 1998-2002; Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004-2005.
Au scris despre crile sale: Ion Cuceu, Ion Talo, Mihai Coman, Nicolae Bot, Paul H. Stahl, Joel
P. Marrant, Iordan Datcu, Mircea Muthu, Lionel Roca, Ruxandra Ivncescu etc.
Prin studiul tematic, tipologic i poetic, lucrarea Poezia popular de nunt (1985, reeditat n
2000 sub titlul Nunta n Transilvania (n contextul ceremonialului nupial romnesc) depete
stadiul literaturii anterioare de specialitate, care a abordat doar unele secvene ale folclorului nupial i s-a
limitat, cu excepiile
de rigoare, la descrierea lor. . este interesat deopotriv de poetica i stilistica textelor nupiale,
convingerea sa fiind c n
aceast perspectiv tematic exist o poezie de puternice i adnci rezonane, care se cere analizat cu toat
atenia, ca i
semnificaiile arhaice ale ceremonialului, nunta concentrnd atitudini existeniale i convingeri fundamentale
ale poporului nos-tru privitoare la individ i la menirea sa n lume. (Iordan Datcu)
Aurel OROBETEA (8 septembrie 1946, Braov). Poet, prozator i publicist.

Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1969). Stabilit n Suedia (1988). Debut absolut n Tribuna,
1967. Face parte din prima generaie de echinoxiti. Redactor la Steaua (1971-1987). Debut
editorial n volumul colectiv Eu port aceast fiin, 1972. Volume: Aprtorii, versuri, 1975;
Privire de pe cetuie, reportaj-eseu, 1978; Altminteri, versuri, 1979; Anotimpuri, versuri, 1986;
I, (poezii suedeze, sub numele Aurelius orobetea), Trelleborg, 2003. Traduceri: Balla
Zsfia, Aa cum trieti, pref. Grete Tartler, 1983; Kenz Ferenc, Zeu cu picior de lemn, pref.
Andrei Roman, 1985; Vi ro musikanter (Cntece suedeze, adaptate i traduse n romnete
de Aurelius orobetea), Trelleborg, 1991.
DAR DEAL SPUNND, ARDEAL AI ZIS, I RSUN IAR DEAL:
Oriunde-a fi, m duce gndu mereu n Ardeal... / mrgnd pe vi, n
lung de ruri, dar nu! n aval, / n sus, n contra lor mustrare c ies
din Ardeal ... / suind mereu pe muni, pe mguri, pe coame de deal, /
urcnd mereu pe culmi, s-mi vd minunatu Ardeal. / La vale nu por-nesc, dect napoi spre Ardeal, / trecnd
vrun pas nalt, de pild, prin
pasu' Predeal, / atunci cu drag n jos, altmintrelea numa' la deal; / la
vale-i prea uor, vrtutea se-ncearc la deal, / la vale marg alii, noi,
ardelenii, la deal! // Dar deal spunnd, Ardeal ai zis, i rsun iar deal,
/ Ardealu' are-n nume numele nsui de deal, / conceptu, prima schi,
planu, modelu de deal, / Ardealu-i dealu cosmic, lumea format ca deal. / Dovezi? ntreg Ardealu, deal-lng-
deal-lng-deal, / Cmpia chiar! a noastr-i deal-dup-deal-dup-deal, / priveti n patru zri i vezi pirami-de,
dar deal, / porneti n sus, spre cer, i urci zigurate, dar deal, / Ardealu-i dealu-deal, cerescu, mirificu deal,
/ Ardealu-i dealu pur, suprem, impecabil, total! // Ardealu-i tot ce este, fost-a, i fi-va pe deal: / ceti, orae,
Cu studenii de la Litere
408
trguri, sate pe umeri de deal, / crescnd spre cer biserici, temple pe tmple de deal, / mireni ce stau de ve-ghe-
n vechi intirime pe deal, / pduri, crri i drumuri, lanuri de aur pe deal, / grdini i vii, fnee, stne i
turme pe deal, / i-lung-sunnd-cu-jale-buciume-sara-pe-deal; / i ruguri mari pe culmi, coroane de flcri pe
deal, / arznd din deal n deal, strignd nvliri n Ardeal, / i moi-strmoi, n furci, s-i sfrtece corbii pe
deal, / pltind cumplit de crunt! un vis, un sublim ideal. / De-aceea spun: cucut dracu de-mi d, un pocal, /
s beau c, altfel, vars foc i urgie pe-Ardeal / l iau, i fr ghioni sau brnci de la nimenea: bea-l! /
nchin, i-l dau pe gt, s-mi crue iubitu Ardeal; / i nu m plng c mor, m-or pune-n mormntu-mi pe deal, /
cu-ai mei prini iubii, i-om fi laolalt pe deal, / sub ierbi fonind duios, doinindu-ne doine de-Ardeal, / ncet i
lin, frumos... visndu-ne dragu Ardeal, / n somnu-adnc, de veci, n venicu nostru Ardeal.
Au scris despre crile sale: Nicolae Manoles-cu, Constantin oiu, tefan Aug. Doina, Ion
Marco, Mihai Dinu Gheorghiu, George ra,
Mircea Iorgulescu, Petru Poant, Irina Petra,
Cornel Regman, Laureniu Ulici, Lucian Alexiu,
Constantin Hrlav, Al. Piru, Valentin Tacu, I.
Rotaru, Marian Papahagi, Ion Pop, Marian
Popa, Nicolae Oprea etc.
Originalitatea, aproape ostentativ, se mani-fest n primul rnd la nivelul limbajului i,
ntructva, la cel al tehnicii formale [] Jocuri-le lexicale, recursul la stilizri sofisticate ale
poeziei populare, spectaculoase ingenioziti
prozodice, arhaizarea rafinat a sintaxei ns-trunice combinaii pur fonice, amestecul stri-dent dintre expresia
colocvial i cea criptic
ori savant iat principalele procedee prin
care se articuleaz un imaginar foarte expre-siv i, totui, uneori, de o artificiozitate extre-m (Petru Poant)
O poezie de o robustee delicat, melancolic,
sentimental-agresiv, grav n rspr, n care
dimensiunea ludic e, totui, secundar, chiar dac perfecta, insinuanta sonoritate incantatorie poate nela.
Jocul poetului e
unul de-a viaa i de-a moartea, nalta rnduial a lumii e contemplat cu migal, cu umilin i calm rzvrtire.
O stare de
nelinite, surdinizat prin ritmul obsedant, de descntec al unora dintre poeme, struie n marginea fiecrei
pagini. Aflat la
cumpna apelor, Aurel orobetea transcrie momente de angoas diurn cu timbru bacovian, uneori, dar cu un
zmbet ardele-nesc mijit n colul gurii ntotdeauna [] Condiia figurantului ntr-o er grbit, dezumanizant
este negat ori mcar ameliora-t de o statornicire prin vers, printr-o situare n prim-plan, insistent, a nevoii de
temelii. Aurel orobetea ambiioneaz o anco-rare original n tradiional, o lectur a acestuia n traducere
modern. (Irina Petra)
Poeme istorice, primul ciclu din Aprtorii, figureaz, ntr-o stilizare subtil, o mitologie n care eroii naionali
obiectiveaz ipos-taze ale umanului. Sentimentul duratei este transpus ntr-o ordine simbolic i evocatoare,
ntr-o tonalitate nalt-elegiac.[] Al
doilea ciclu, conceput contrapunctic, proiecteaz sentimentul fragilitii fiinei, iluziilor i amintirilor pe un fundal
biografic. Poetul
cultiv pastelul intelectualizat, meditaia, elegia, incantaia, n transcrieri notabile prin fineea imaginilor i
simul limbii. Aceast
direcie a liricii continu n volumele Altminteri (1979) i Anotimpuri (1986), unde modul imnic este adaptat la o
formul elegiac
fie suav melancolic, fie liric eroic, sub semnul virtuozitii
formale. Reportajele din Privire de pe Cetuie (1978) sunt,
de fapt, poeme n proz, n care observaia se ntemeiaz
pe sentimentul duratei i al apartenenei la un topos mitic.
(Constantin Hrlav)
Leonida Neamu, Octavian Bour, Aurel Gurghianu, Aurel Ru,
Teodor Tihan, Aurel orobetea, n curtea Stelei, pe str. Horia, anii 70
La Galeriile Tribuna, 1980 - Livia Eromnimon, Aurel orobetea, Ilie Clian,
Petru Poant, Constantin Cublean, Marian Papahagi, Liviu Petrescu
Aurel orobetea i Aurel Gurghianu
409
Traian TEF (23 iunie 1954, Brdet/Bunteti/ Bihor) Poet, prozator i eseist. Facultatea
de Filologie a Universitii BabeBolyai din Cluj-Napoca (1979). Redactor la revista Echinox.
Debuteaz n Familia (1974), cu poezie. Volume: Cltoria de ucenic, 1993; Femeia n roz,
1997; Despre mistificare, 1998; Ridicolul, 1998; Tandreea dintre noi, 1999; Despre calitatea uma-n, 2000;
Leonid Dimov (n colaborare cu Viorel Murean), 2000; Orbul i dintele de aur (povestire
eseisticopoematic), 2002; Didascaliile, poeme, 2007; Holgy rozsoszinben, poeme n traducere
maghiar la Editura Ab-Art, Bratislava, 2009; Deficitul de prezent, eseuri, 2009; Povestirea igani-adei, 2010;
traducerea n maghiar de Demeny Peter, Ciganyiasz, 2011; Ceremoniile, antologie,
2011. Colaboreaz la Amfiteatru, Vatra, Steaua, Tribuna, Poesis, Arca, Orizont, Ra-muri,
Interval, Convorbiri literare, Observator cultural, Calende, Paralela 45, 22 .a.
Cred c scriitorul trece prin mai multe ucenicii. Ucenicia perceput n
sensul comun ar fi aceea a nceputurilor, a tatonrilor, a debutului. As-ta ine, din experiena mea, zic, pn n
momentul n care deprinde
tehnica. Precum orice meseria, i scriitorul trebuie s nvee s dea
form i funcionalitate mainriei lui. Ion Pop mi spunea, la Echi-nox", ia un scaun, uit-te la el i scrie un
poem. l scriam. Sunt multe
de nvat i nu ntotdeauna talentul i intuiia sunt suficiente. Trebuie
s treci pe la mai muli maetri, asemeni calfelor din Evul Mediu. La asta face trimitere i titlul crii mele de
debut, Cltoria de ucenic. (ntr-un interviu cu Dimitrie Blan)
Au scris despre crile sale: Ioan Moldovan, Gh. Grigurcu,
Al. Cistelecan, Andrei Bodiu, Iulian Boldea, Octavian So-viany, Doina Curticpeanu, .Mircea A. Diaconu, tefan
Borbly, Ion Pop, Vasile Dan, Nicolae Oprea, Ovidiu Pe-cican etc.
Scrierile lui tef stau sub semnul modelului odiseic, des-furat n toat complexitatea sa: ca masc literar
nd-rtul creia se ntrevede figura autorului, ntoarcere la
formula epopeii (i la scriitura naiv n genere), etalon
de moralitate sau polytropos capabil s surprind diversi-tatea condiiei umane. [] Cel mai reuit text
rmne
ns Despre calitatea uman (2000): avnd n centru
figura lui Ulise, mpletete analiza textelor homerice cu
filarea posteritii personajului (la James Joyce, Jean
Giraudoux sau Eyvind Johnson, de pild), comparatismul
cu problematizarea etic i erudiia cu decolrile ficionale
(capitolul final imagineaz chiar un ipotetic solilocviu al lui
Odiseu). (Andrei Terian)
Dorin TEFNESCU (17 septembrie 1953). Eseist, critic i istoric literar. Universitatea din
Timioara, Facultatea de Filologie (1978); Universitatea din Timioara, Facultatea de Litere i Filosofie
(1991); Doctorat (2004); Abilitare (2013). Debut absolut: Orizont, 1978, eseu. Volume: Hermeneutica sen-
sului, eseuri, 1994; Sensul i imaginea. Eseuri de hermeneutic a imaginarului, critic literar, 1997; Desfun-
darea fntnilor. Eseu despre filosofia lui B.P. Hasdeu, eseu filosofic, 1998; Prezen i nelegere. Reflecii
asupra fenomenului religios, eseu, 2000; Creaie i interpretare. Studii despre arta cuvntului, teoria literaturii,
2003; Metafizic i credin, studii i eseuri filosofie, 2005; Heliade necunoscutul. Ontologie i poetic,
critic i istoria literaturii, 2007; Spiritul de finee. Cincisprezece meditaii, studii i eseuri filosofie,
2009;
Cellalt Hasdeu. Doctrina esoteric, eseu, 2009; Probleme ale interpretrii, teoria literaturii, 2011; nelegerea
alb. Cinci studii de hermeneutic fenomenologic, studii i eseuri, 2012; Crossing Paths: Philosophy, Theo-logy,
Poetry. Studies n Phenomenological Hermeneutics, studii i eseuri, 2014. Volume coordonate: B. Fun-doianu
sau ncercarea paradoxului. Pentru o hermeneutic existenial / Benjamin Fondane ou lpreuve du
paradoxe. Pour une hermneutique existentielle, 2010; Deschiderea poemului. Exerciii hermeneutice, 2012.
Traduceri: Gabriel Marcel, Jurnal metafizic, 1995; Pierre Teilhard de Chardin, Mediul divin, 2007. A colaborat
la periodicele: Orizont, Vatra, Familia, Discobolul, Amphion, Poesis, Apostrof, Idei n Dialog.
Trebuie deschis poemul, pentru ca trupul poetal s fie vzut ca imagine a inaparentului. Neartndu-se pe
sine, ea strlucete n fiinarea ce crete n perspectiva fiinei, arat spre fiina pe care nu o avem n vede-re, dar
care cheam vederea. A deschide perspectiva dinspre poem nseamn a deschide poemul n ne-legerea
propriei sale pro-puneri comprehensibile, a-l nelege din punctul de vedere al orizontului pe care el
nsui l deschide. Dac el se prezint prin manifestarea semnificabilului ntr-un cuprins de limbaj, n relaie
cu discursul care l constituie ca text, nu e mai puin adevrat c ceea ce el spune i lucreaz spunnd
trebuie neles pe cuvnt i chiar dincolo de cuvntul care arat mai mult i uneori altceva dect spune.
O aceeai perspectiv hermeneutic subntinde interpretarea intern preocupat de sensul acelui a fi origi-nar
care d fenomenul poetic, conturnd o alt cale a exegezei. O cale de acces prin care poemul nu nu-Traian tef,
Ioan Moldovan, Petronela Moldo-van, tefan Borbly, Mircea Petean
410
mai c se deschide n cuvntul care l mrturisete, dar cheam la gsirea acestei deschideri comprehen-sibile,
se aaz n orizontul interpretrii.
Au scris despre crile sale: Cornel Moraru, Iulian Boldea, Dan Stanca, Mircea Muthu, tefan Afloroaei, Corneliu
Mircea, Andrei
Terian, Robert Lazu, Marius epe . a.
O carte precum Hermeneutica sensului a lui Dorin tefnescu se nscrie printre puinele realizri teoretice, de
hermeneutic,
de la noi n ultima vreme [...]. Interpretrile ce s-au dat aici sensului sunt complexe, de o deconcertant
multiplicitate. Eseurile
de anvergur din acest volum dovedesc, n bun msur, stpnirea informaiei masive pe care autorul a folosit-
o, precum i o
abil tiin a argumentrii, orchestrat ntr-un limbaj suplu. (Iulian Boldea)
ncorpornd un efort exegetic deosebit, studiul semnat de Dorin tefnescu este [...] un reper fundamental
pentru cunoaterea
sistematic a operei lui Ion Heliade Rdulescu. Autorul fructific observaiile despre ontopoetica romantic n
gramatic ger-man din Creaie i interpretare, detectabile fiind i alte puncte de plecare (n Prezen i
nelegere. Reflecii asupra fenome-nului religios), ca s extrag apoi printr-un remarcabil discurs hermeneutic
liniile constitutive unitii n diversitate a filosofiei
lui Heliade. (Mircea Muthu)
Ideologic vorbind, perspectiva pe care o susin i o afieaz eseurile lui .[tefnescu] se afl n descendena
filosofiilor care
concep interpretarea ca restaurare a sensului. Ea asociaz viziunea hermeneuticii filosofice (de la F.D.
Schleiermacher la H.G.
Gadamer i Paul Ricur) cu modurile de abordare furnizate de fenomenologia religiei i de poetica imaginarului
(Mircea Elia-de, Carl Gustav Jung, Gaston Bachelard, Gilbert Durand .a.). [...] Sintezei disciplinare i se adaug
alta, prin care interpretul
transgreseaz graniele dintre diferitele tipuri de discurs. n consecin, literatura e citit nu numai cu
instrumentele filosofiei, ci
i ca un text care tematizeaz, n egal msur, categorii ale filosofiei. (Andrei Terian)
Preocuprile hermeneutice din ultimii ani ale lui Dorin tefnescu sunt dintre cele mai nsemnate n acest
domeniu, mai
ales n ce privete interferenele constante cu literatura. Autorul a atins un anumit nivel de virtuozitate n
practicarea de-mersului de tip hermeneutic, ntr-un limbaj critic autoconstituit, nelipsit de pregnan i
originalitate. Elaborarea de con-cepte noi, argumentaia strns i inspirat, rigoarea analizelor pe un registru
ntins i nuanat al semnificaiilor [...], por-nind dintr-o nclinaie special de adncire infinitezimal n text [...]
iat numai cteva dintre trsturile eseniale etalate
de iscusitul hermeneut. (Cornel Moraru)
Veronica TIR (27 noiembrie 1952, Cubleul Somean, comuna Panticeu/ Cluj). Poet, tradu-ctoare. Facultatea
de filologie, secia francez-romn a Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca, absol-vit 1975. Debut absolut:
n 1965 cu poezia Noapte senin, n Scnteia pionierului din Bucureti. Volume:
Clar de caprifoi (poezii, 2008, Mugur de iarn (poezii), 2010; Ninge (poezii), 2013. Traduceri: Sartre, Exis-
tenialismul este un umanism, filosofie 1994; Focul de artificii al poeziei, antologie de poezie japonez tradu-s
din francez mpreun cu Victor tir, 2005; Karl Jaspers, Introducere n filosofie, 2006; Frunze de arar
(antologie de poezie canadian), 2010. A colaborat la periodicele: Minerva, Mesagerul literar i artistic, Lite-ra
Nordului, Conexiuni, Micarea literar, Atlas-Clujul liber, Renaterea, Interval i altele.
Calendar: Iar m apas duminic, / zi scrobit, pus la naftalin, / fat roie de
ran / splat cu spun de rufe / i nepenit lng stran / de frigul predicii /
de strnsoarea bocancului cu scr / domnioara simandicoas / cu ochi miopi
/ i buzele tivite cu venin / Duminica e sor cu noaptea, / sora cu moartea / P-srile uit s mai zboare / cnd
cerul cade pe gnduri / i fiecare floare / i as-cunde culorile n muguri // Vntul umbl thui pe strzi / Soarele-
i nbu un
cscat / Mecanismele jucriilor s-au stricat! // Vom supravieui, oare, pn luni / Luni, fior de lun nou, / pi-atr
de temelie, / miez de pine aurie / tiat-n dou de cuvnt
Au scris despre crile sale: Alex. tefnescu, Virgil
Raiu, Viorel Murean, Valentin Marica
Traducerea se remarc prin competen filosofic i
stilistic. Exemplele din domeniul literaturii folosite frec-vent i cu dezinvoltur de filosoful-literat nu pierd nimic
n urma transferului din francez n romn. (Alex.
tefnescu)
Traducerea Veronici tir este elaborat, limpede, evi-tnd orice echivoc. Substantivele sunt articulate cnd
trebuie, paragrafele se ordoneaz cu dezinvoltur...
(Alexandru Jurcan)
Atracia poetei pentru spaiul pastoral este frecvent i
conturat de tendine conservatoare, de evocare, invo-care i reaezare pentru posteritate... a unei uniti de
msur mai vechi i evident mai pur. (Virgil Raiu)
Cu Grigore Vieru
411
Victor TIR (21 septembrie 1956). Poet, prozator, traductor, jurnalist. Facultatea de Autovehi-cule Rutiere a
Universitii din Braov 1977-1982. Debut absolut cu poezia Drumul tu publicat de Con-stana Buzea n
Amfiteatru, 1987. Volume: Poezie Cavalerul norilor, 1993; Adulter cu moartea, 1994;
Dup trecerea stelei, 1994; Cinetica iluziei, 1997,; Alcool i snge, 2008, Bolile btrneii 2012, Adulter cu
moartea (antologie de poezie) 2012, Apocalipsa crnii 2013. Romane Clepsidra lui Cela, 2008; Palim-psestul
dimineii, 2012; Cercul scalen, 2013. Traduceri: Drumul Crucii ("Le chemin de la croix") de Paul
Claudel, 2001; Focurile de artificii ale poeziei (trad. mpreun cu Veronica tir) Antologie de poezie japo-nez,
2005; Frumoasa zi de 27 septembrie, de Thomas Brasch, 2006; Tremur de Hilde Domin; Urme pe
nisip, Nelly Sachs 2008; Umor german la zi, 2009; Poeme incandescente. Antologie a scriitorilor din
Kansai, 2005; Matsuo-Basho, Miresme de orhidee (haiku-uri), 2006; Poezii de iubire de Emily Dickinson;
Poezii alese de Jorge Luis Borges, 2005; Trei interviuri cu Heidegger (aprute n presa de limb spaniol);
Zorii pe mormnt de Leopoldo Maria Panero, 2013. Publicistic: Spectacol derizoriu, 2010; Miza pe nimic,
2013. A colaborat la periodicele: Convorbiri Literare, Vatra, Luceafrul, Poesis, Tribuna, Mesagerul literar
i artistic, Litera Nordului, Micarea Literar, Poezia, Cronica, Rsunetul cultural, Conexiuni i altele.
Ea un ocean: Ne-am amgit cu popasuri / Cu candele care ateapt / S
lumineze / Fericirea simplu rotunjit // Ceva de fiecare dat / Scpa ca un fir nevzut / ntre degetele / De
nespus fine // Pn departe / Locuri mai cernite / Mai albe deopotriv / Halucinant promitoare // Cum toa-te
sunt nite / Treceri i oldul i zulufii / i lumina din ochii ti / Numai mintea receptacul / De sfrit // Ea
ca un ocean / Cu malul numai estuare / Culegnd cadavre de nuferi / Ce topesc frumuseile / Uitate n vise
Au scris despre crile sale: Gh. Grigurcu, Laureniu Ulici, Alex tefnescu, Iulian Boldea, Al. Cistelecan, Olimpiu
Nufelean,
Mihaela Ursa, David Dorian, Virgil Raiu
Victor tir cultiv o poezie a contrariilor. Fapt ce denot o libertate moral propice captrii unui dramatism care
se ferete a
capota n luminiscena extazului ori a se supralicita n tenebrele compacte ale dezndejdii. E un soi de echilibru
n dezechilibru
ce ngduie discursului a se nutri cu propriile-i tensiuni, a-i cultiva
expresivitile aa cum i vin. Niciun artificiu programatic, nicio
aderen la o manier de coal ori generaionist nu-l impieteaz.
Textul decurge nestnjenit, mulndu-se pe accidentele strilor de
suflet, ficionaliznd n contul varietii lor. Amestecul de lirism i
proz e curent. Ia natere astfel un contrast care poteneaz ta-bloul poetic precum alturarea nudului de un
alb dominant de chi-pul negresei n Olympia lui Manet. Notele poeziei n cauz: o de-zinvoltur strns n
chingi stilistic-temperamentale, un elan mai
mereu jugulat de melancolie, o sinceritate sentimental, nemilos
biciuit de cea expresiv. Puin cunoscut din pricina izolrii d-sale
bistriene, Victor tir e nendoios unul dintre cei mai nzestrai poei
ai generaiei 80. (Gh. Grigurcu)
Victor tir a selectat cu bun-gust textele i le-a tradus n limba ro-mn cu talent literar. Angela Merkel are astfel
prilejul s afle c n
Romnia exist i un altfel de Victor. (Alex. tefnescu)
Prin acest roman (Palimpsestul dimineii) Victor tir confirm calitatea de prozator i constructor de structuri
prozastice bine
articulate i conduse inspirat n lumea pe care a creat-o ca o fresc a unei societi a descompunerii intelectuale
i fizice, domi-nat doar de instincte, de vorbire n argou studenesc i bclie, de violen i stri de
nesiguran alimentate de zvonistica
bine controlat de organismele statului. (Virgil Raiu)
Prin noul su roman, Victor tir conrm calitile sale de romancier, dovedite i n Clepsidra lui Cela, debutul
su romanesc,
nscriindu-se printre autorii de referin ai noului val. Palimpsestul dimineii reprezint una dintre cele mai
ample i mai reuite
fresce ale lumii comuniste din literatura noastr. (David Dorian)
Ion TALO (n. 22 iunie 1934, n Prodneti, judeul Slaj). Etnolog, eseist. Facultatea de
Filologie a Universitii din Cluj (1953-1957). n anul 1957 este angajat la colectivul de folclor al Insti-tutului de
Lingvistic din Cluj. Lucreaz la alctuirea Bibliografiei folclorice romneti (1891-1918),
devenind, mai trziu, colaborator pentru Romnia la Internationale Volkskundlische Bibliographie,
Bonn (1979-1984). Bursier al Fundaiei Humboldt la Deutsches Volksliedarchiv din Freiburg im Breis-gau (1966-
1967; 1970-1971). Secretar tiinific al Centrului de tiine Sociale al Filialei Cluj a Acade-miei Romne (1968).
eful Seciei de etnografie i folclor din cadrul aceluiai centru (1969-1985).
Doctor n filologie al Universitii din Bucureti, conductor prof. dr. doc. Mihai Pop (1970). Lector de
limba i literatura romn la Universitatea din Kln (1978-1983). Profesor asociat i apoi definitiv la
Universitatea din Kln (din 1985). Doctor docent (Privatdozent) i profesor la Facultatea de Filosofie a
Universitii din Kln (din 1993). Profesor invitat al Facultii de Studii Europene, Universitatea Ba-be-Bolyai
din Cluj-Napoca (2001-2004). Volume: Meterul Manole. Contribuie la studiul unei teme
de folclor european, vol. I-II, 1973; 1997; Gndirea magico-religioas la romni, 2001; Petit dictionnai-re de
mythologie populaire roumaine. Traduit par Anneliese et Claude Lecouteux, Grenoble, 2002;
Cununia frailor i Nunta Soarelui sau incestul zdrnicit n folclorul romnesc i universal. Studiu
monografic i corpus de texte, 2004; Lupta voinicului cu leul. Mit i iniiere n folclorul romnesc, 2007;
Izvoarele Rscoalei lui Horea. Seria B. Izvoare narative. Vol. V (n colab. cu N. Edroiu, V. Florea, L.
Gymant), 2007; Valea Gurghiului. Monografie etnologic (n colab. cu Ion Mulea i Dumitru Pop),
2008; Omul i Leul. Studiu de antropologie cultural, 2013. Traduceri: Lucian Blaga: Antologie de
Cu Barbu Cioculescu
412
poezie popular. Volksdichtung (n colaborare cu A. Greive i G. Schler), 1995; Brancaflr. Mrchen aus der
Romania (n colab. cu A. Greive),
2009; Franz Obert: Basme i legende romneti din Ardeal, 2011. Ediii: Ion Mulea, Cercetri etnografice i de
folclor, vol. I-II, 1971, 1972;
Arthur und Albert Schott, Rumnische Volkserzhlungen aus dem Banat. Mrchen, Schwnke, Sagen, 1971 (n
colaborare); Demetriu Boer,
Mircea Vasile Stnescu Ardanul, tefan Cacoveanu, Poveti din Transilvania, 1975 (n colaborare); Alexiu Viciu,
Flori de cmp. Doine, strig-turi, bocete, balade, 1976 (n colaborare); Pauline Schullerus, Rumnische
Volksmrchen aus dem mittleren Harbachtal, 1977 (n colaborare).
Peste 150 de studii i articole n periodice: Revista de Etnografie i Folclor (Bucureti), Anuarul Muzeului
Etnografic al Transilvaniei (Cluj),
Fabula (Gttingen), Anuar de Lingvistic i Istorie Literar (Iai), Cahiers roumains dtudes littraires
(Bucureti), Anuarul de Folclor
(Cluj), Schweizerisches Archiv fr Vokskunde (Heft), Folclor Literar (Timioara), Jahrbuch fr

Volksliedforschung (Freiburg), Der Donaura-um (Viena), Nyelv-e-irodalomtudomanyi kzlemenyek,
Romanistisches Jahrbuch, Limb i Literatur, Romnia Literar, Steaua, Va-tra etc. Colaborri la
lucrri internaionale: Enzyklopdie des Mrchens, editat de Kurt Ranke i Rolf Wilh. Brednich; The
Encyclopedia of
Religion, editat de Mircea Eliade; Mrchen und Mrchenforschung n Europa. Ein Handbuch, editat de Dieter
Rth i Walter Kahn. Membru n
Societi tiinifice internaionale: Socit Internationale dEthnographie et Folklore (Paris); Kommission fr

Volksdichtung (Freiburg-Edinburgh);
Deutsche Gesellschaft fr Volkskunde (Gttingen); International Society for Folk Narrative Research (SUA).
Cine cunoate folclorul nostru tie c el este deintorul unor valori inestimabile. A le ignora nseamn a te
lipsi de o parte a avuiei tale, chiar de o parte a fiinei tale. Faptul c primele documente n limba romn
sunt trzii i nu au caracter literar, sau numai unele au, nu nseamn c n acea vreme noi nu aveam litera-tur.
Am artat altdat c baladele Mioria, Soarele i Luna ori colinda Junelui bun conin motive comune
operelor literaturii medievale europene create n sec. al XII-lea al XIV-lea: Chanson de Roland, Divina
Commedia, literatura cavalerilor mesei rotunde. Faptul ne arat c n secolele n care au fost create aceste
opere occidentale, romnii creau ntocmai ca neamurile care au pstrat n scris comoara lor de gndire i
imaginaie. Aceast creaie n-a fost pstrat ns pe un suport de hrtie, de lemn, de piatr sau metalic, ci
n tradiia oral. Cci nu e vorba de influene literare trzii, ci de coincidene literare, adic de motive apru-te n
aproximativ aceeai vreme, ceea ce demonstreaz unitatea cultural a Europei. Vrsta nu-mi va per-mite s
insist pe aceast tem, dar o las motenire viitorilor cercettori.
Au scris despre crile sale: Ovidiu Brlea, Adrian Fochi, Ion Cuceu, Otilia Hedean, Nicolae Constantinescu,
Iordan Datcu,
Ovidiu Brlea
Recenta monografie despre Meterul Manole reprezint o piatr unghiular n problematica temei printr-o serie
de aspecte
neateptate care vin s corecteze substanial unele aseriuni cu care ne-au obinuit investigaiile anterioare.
Cea mai de
seam noutate este existena temei sub form de colind n nordul i vestul Transilvaniei..., care reprezint
stratul cel mai
arhaic din ara noastr, pe aceeai treapt cu variantele greceti, unanim apreciate a fi cele mai vechi ca estur
i mesaj
poetic (O. Brlea).
Aprs un travail assidu de recherche et de mditation, sold le long des annes par diffrentes tudes partielles
([....]), Ion Ta-lo entreprend cette fois-ci un ample travail de synthse sur toute la problematique de cette trs
intressante et passionante
ballade populaire. Le livre se recomande ainsi comme le rsultat des efforts comprenant peu prs 15 annes
de minutuieuse
enquttes faites sur le terrain et de fouilles patientes ralises dans les archives du pays et de ltranger,
reprsentant tout ce
que notre science daujourdhui peut donner de meilleur, de plus complet, de plus comptent, sur ce sujet.
Lauteur, avec une
admirable passion, domine par une remarcable lucidit, russit matriser un matriel documentaire immense,
autant en ce
qui concerne la quantit que sa varit (pensons seulement au fait que le matriel se prsente en 5
langues sud-est euro-pennes: lalbanais, le bulgare, le no-grec, le serbo-croate et le hongrois); l russit avec
une minutie de bndictin faire de
lordre dans un vrai chaos, systmatiser ce qui paraissait ne pouvoir tre systmatis et a prsenter, dans une
forme couran-te et parfaitement accessible, des conclusions qui paraissent inbranblable... (A. Fochi)
So kann man das Werk von Talo mit
gutem Recht als ein Handbuch der Balla-denforschung bezeichnen und als das
wichtigste Buch ber das Manole-Thema.
Es bedeutet zweifellos eine Station n der
Balladenforschung (Felix Karlinger, n
Jahrbuch der Volks-liedforschung 19,
1974).
Carte de excepie, una dintre cele mai
preioase monografii aprute n folclo-ristica romneasc de pn acum,
adevrat piatr de hotar n istoria cer-cetrilor acestei teme, cum o aprecia
O. Brlea, Meterul Manole, consacra la
apariie un cercettor de mare talent,
nzestrat cu o metodologie riguroas,
de o probitate tiinific exemplar,
cruia i se poate prevedea un destin
luminos n tiina pe care cu strlucire o
ilustreaz (Ion Cuceu).
Ion Talo, Mircea Popa, Constantin Cublean
413
Teodor TANCO (n. 22 aprilie 1925, Monor/Bistria-Nsud). Istoric literar,
prozator, dramaturg. Facultatea de Drept a Universitii clujene. Doctor n tiine juridice cu
teza Sociologia dreptului n opera lui Eugeniu Sperania (1975). Debut absolut cu critic
literar n Orizonturi literare, I/1946. Debut scenic cu piesa Cetatea Unirii, 1978. Volume:
Oameni n halat viiniu, jurnal, 1968; Cui i bate inima, povestiri, 1970; Virtus Romana
Rediviva, I-VII (nsemnri i portrete, 1973; Urme peste veacuri, 1974; Rdcini adnci;
1977; Memoria istoriei, 1981; Memoria prezentului, 1984; Memoria viitorului, 1987; 1997);
Soldai fr arme, roman, 1973; Trilogie transilvan, teatru, 1985; Prea tineri pentru amin-tiri, povestiri
studeneti, 1987; Lumea transilvan a lui Ion Creang, excurs istoric-literar,
1989, 1999; Jurnalul unui scriitor candidat independent n parlament, 1992; Basarabia,
numele tu e Maria! nsemnri de peste Prut, 1992; 1994; Sociologul Eugeniu Sperantia,
studiu, 1993; Fana, roman, 1995; Studenta, roman, 1995; nsemnri i portrete, 1995;
Dicionar literar 1639-1997 al judeului Bistria-Nsud, 1998; Desdemona, roman 2000;
Despre Liviu Rebreanu, 2001; Pagini alese din istoria Monorului, Cluj-Napoca, 2001; An-drei Mureanu contra
biografilor, Cluj-Napoca, 2002; George Cobuc n via i n docu-mente, 2003; 1872, Graz. Paul Tanco, primul
romn doctor n matematic, Cluj-Napoca,
2003; Istoria presei din judeul Bistria-Nsud, 2004; Cndva m voi ntoarce acas,
roman, 2005; vol. 2, 2007; vol. 3, 2009; vol. 4, 2010; Var canadian, jurnal, 2006; Sfntul
i cartea, biografice 2007; Trei ntlniri cu Constantin Noica, amintiri, 2009; Via i literatu-r. Autobibliografica.
85. 2010, ed. II, 2010; ed. III, 2011; Panegirice i omagii postume,
despre scriitori i crturari, 2011; Sfini i securiti, memoriale, 2013. A colaborat la periodicele: Steaua,
Tribuna, Scrisul bnean,Revista
muzeelor,Romnia literar,Viaa Romneasc, Jurnalul Literar-artistic i social-cultural, Samus,

Vatra,Ramuri, Luceafrul, ndrum-torul cultural, Tribuna romneasc, Tribuna Ardealului,
Contemporanul, Cosnzeana, Plai Romnesc, Cernui, Virtus Romana Redivi-va, Cluj-Napoca, Cetatea
cultural, Cluj-Napoca, Astra bljean, Aiudul literar, Familia Romn. Premiul George Bariiu al
Academiei. I
s-a dedicat un volum omagial n 2011.
Cred n ceea ce fac. Pentru oricine drumul vieii i al lucrului meu era i este
vizibil. Dar pentru toi care scriu sau nu scriu despre crile mele. Neapari-nnd unei grupri redacionale,
editoriale, cenacliere, de generaie, de promo-ie, de curente literare, fr legturi de prietenie, de familie sau
de vreun servi-ciu apropiat domeniului, nici mcar ntr-o gac de birt sau cafenea, de turn-tori i slujbai
securiti, ci mai mult ntr-o boemie singuratic, dar cel mai exact
opus: izolare n lucru recuperator. [] Eu am rmas tot n singurtatea de via- (dei nu mi-e firea), dar acum
mi impun aceeai via independent i pe
principii severe: s lucrezi mult i s trieti modest, c te menii n vigoare i
nici nu trebuie s faci cur de slbire.
Au scris despre cri i autor: Mircea Ghiulescu, Marian Popa, Alina Mungiu, Dumitru Micu,
Petru Poant, Valentin Tacu, Irina Petra, Aurel Sasu, Iordan Datcu, Valeriu Cristea, V. Fana-che, Constantin
Cublean, Nae Antonescu, Vasile Netea, Octavian Ruleanu, Ion Marco, Ioan Chindri, Ion Oarcsu, Gavril
Scridon, Zaharia Sngeorzan, Andrei Marga (ps. Adrian Alexandru), Ion Lungu, Titu Popescu, Traian
Vedina, Ion Buzai,
Cornel Cotuiu, Ion Moise, Dorin Serghie, Ioan Aurel Pop, Teohar Tihan, Mircea Popa, Grigore Gzdac, Mircea
Opri, Stelian
Mndru, Ion Lpuneanu, Vasile Treanu, Dorul Burlacu, Michaela Bocu, Ioan Pavel Azap, Vasile Tutula, Icu
Crciun, Gavril
Moldovan, Aurel Podaru, Aurel Ru, Zigu Ornea, Victor tir, Alex tefnescu, Vistian Goia, Ilie Rad, Constantin
Zrnescu,
Constantin Musta, Doina Cetea, Hanna Bota, Ion Brad, Emil Dreptate, Ion Bogdan Lefter.
Teodor Tanco i-a atras preuirea mai cu seam pentru demersul su devotat, ndelungat i erudit, de evocare a
istoriei litera-turii i culturii spaiului nsudean, preocupare al crei rod se afl n
primul rnd n lucrrile Virtus Romana Rediviva (IVII, 1973 1993;
Premiul George Bariiu al Academiei Romne) i n Dicionar literar
(16391997) al judeului Bistria-Nsud (1998). Unic n felul ei, re-constituire a valorilor bistriene i
nsudene, n fapt o veritabil enci-clopedie, ampla monografie, ieit de sub tipar n dou decenii, este
structurat pozitivist, propunndu-i s reconstituie toate componen-tele culturii locale, de la personaliti la

modeti dascli i rani frun-tai, de la instituii, coli grnicereti, tipografii la reuniuni nvtoreti
i muzee, de la scriitori la condeieri, de la memoria istoriei la memoria
prezentului, de la reviste cu impact cultural la efemere publicaii cola-re .a.m.d. (Iordan Datcu)
Un om n halat viiniu de Teodor Tanco este un jurnal de spital emoi-onant, ce nregistreaz o perioad de
aproximativ doi ani, impregnat
de atmosfera de suferin i claustrare a clinicilor pe ct e personajul
crii injectat cu medicamente, deschiznd asupra lumii din jur o nou
i mai aspr perspectiv, nelipsit de observaii interesante i de epi-soade notabile. Felul cum bolnavul
caut prietenia i solidaritatea
obiectelor, puterea de adaptare, aproape nfricotoare, a omului, e
atras, dup o anumit perioad de spitalizare n mai mare msur de
salonul comun devenit acum familiar dect de propria sa cas; punc-tualitatea i zelul cu care bolnavul se
supune tratamentului, adeseori Aurel Ru i Teodor Tanco
414
ineficace, i care-i absoarbe toat atenia, toat viaa sa afectiv, tenacitatea cu care oamenii n halate
viinii imit viaa de
afar n forme fr fond, sau mai bine zis cu un cu totul alt fond, constituit din frica de moarte i din dorina de a
o uita (n incinta
spitalului bolnavii nfiineaz un club) snt numai cteva aspecte, surprinse de au-tor, ale lumii de tranziie, pe
care o reprezint boala i spitalul. (Valeriu Cristea).
Piesele istorice ale lui Teodor Tanco i n mod deosebit Calvaria i Cetatea Unirii
se ocup cu minuiozitate documentar de acelai proces al memoranditilor, res-pectiv de mplinirea

aspiraiilor de unitate naional n decembrie 1918. Specific
pentru dramatizarea istoriei la Teodor Tanco este echilibrul evocrii care l nde-prteaz de metoda
actualizrilor forate, apropiindu-l de reconstituirea propriu-zis. Autorul nu caut cu tot dinadinsul
corespondene n actualitate, fiind convins
de semnificaia peren a evenimentelor dramatizate. Suntem de prere c evoc-rile dramatice ale celor doi
autori reprezint un nceput promitor pentru dramati-zarea unui eveniment care nc i ateapt capodopera.
(Mircea Ghiulescu).
Autorul imagineaz un verosimil conflict pe tema prinii i copiii, plasndu-l n
ambiana timpului nostru, schimbndu-i termenii tradiionali (fiu contra tat) i mo-delndu-l cu ingeniozitate, n
verosimile desfurri epice i memorabile portrete.
Mai complex dect celelalte, portretul Fanei ntrunete trsturi fizice i morale,
aspiraii contradictorii, specifice vrstei i un mobil existenial derivate dintr-o
emancipat mentalitate, care o face s nu se simt inferioar altora i s fie ea
nsi, n profesie, ca i n dragoste. Raportul mam-fiic ocup un loc preponde-rent, iar subtilitatea cu care se
nfieaz dezacordul ivit produce sensul adnc al
romanului. O mam, cum este Melinda Stroiu, convins c are destul for pentru
a programa dup gustul su destinul Fanei, prea sigur de sine, de frumuseea,
cunotinele i autoritatea ei, pierde treptat iubirea amantului, foloasele de pe urma
soului (un inginer agronom nghiit de furia apelor Dunrii) i iubirea copilei, rm-nnd singur. Excesiv de
orgolioas, Melinda suport urmrile nchipuirii c totul e posibil. Romanul Fana nscrie un moment n
destinul prozatorului Teodor Tanco, aflat acum la a patra carte, cea mai bun, i contureaz un profil de autor
familiarizat cu
disponibilitile formelor epice. (V. Fanache)
Dl. Tanco polemizeaz cu acele opinii care acrediteaz ideea c tefan Creang s-ar fi stabilit, odat pornit n
bejenie, mai
nti la Botoani i, apoi, cobornd, a ajuns la Pipirig. Argumentul c aa-numitul drum mprtesc peste
Carpai, din Nsud
i Bucovina s-a deschis, de fapt, mai trziu e bine utilizat i, de aceea, creditabil. Incursiunile n istoria altor
Crengeti (Vasile,
Chiril) ni se par, n ordinea chestiunii urmrite, cam bine inutile. Dar temeiurile ncuscririi a lui David Creang i
Petrea Ciubo-tariul, prin cstoria lui tefan (al treilea dup fondatorul tefan) cu Smaranda sunt bine surprinse,
n 1796, n satul Pipirig. [...]
Ne-am dezobinuit cu astfel de investigaii la istoriografie literar, plasate n pur biografie i chiar genealogie.
nct cartea d-lui
Teodor Tanco ne ofer un exemplu pentru utilitatea lor documentar. l felicit i i mulumesc. Poate cine tie?
rennoad o
tradiie azi cu totul pierdut. (Z. Ornea)
Probabil c apariia acestei cri va avea ecou, normal ar fi s aib, i pe scena naional, dar cu att mai mult la
Cluj, pentru
c punerea n discuie pe asemenea criterii etice i politice a biografiei lui Valeriu Anania e un subiect cu
potenial exploziv i
cred c, aa cum e bine s se ntmple atunci cnd e vorba de orice subiect discutabil, discutat, e bine s se
aduc argumen-te, s se aduc finalmente clarificri. Pentru c abia dup ce lucrurile se lmuresc, cnd sunt
documentate, abia atunci cnd
ele devin indiscutabile, putem formula judeci drepte, calme, detaate despre orice, inclusiv despre lucrurile
foarte neplcute,
grave, biografiile ptate, despre profilurile uneori de mari crturari, nali prelai sau mari personaliti de orice
alt fel, care i-au
trit vieile i cu bune i cu mai puin bune, probabil ca noi toi, cci sfini sunt puini, sau nu tiu dac n termeni
mireni putem
accepta c ei exist efectiv. Sfini i securiti, v reamintesc, se intituleaz cartea lui Teodor Tanco, o carte cu
care cred c
domnia sa va atrage din plin atenia i comentariile, i
cu care cred c editura Ecou Transilvan d o mic
lovitur, ceea ce pentru o cas de editur e un lucru
foarte bun. (Ion Bogdan Lefter, prezentare la lansare,
Bucureti Gaudeamus, 21 nov.. 2013).
Teodor Tanco rmne reprezentativ pentru un anumit
tip de mentalitate a scriitorului din Ardeal a crui forma-ie era nc puternic marcat de spiritul iluminist al colii
Ardelene. Este, deopotriv, prozator i autor al unor
cri pasionate de istoria cultural i literar. Opera sa
a crescut din experiena vieii i din obsesia luminoas
a bibliotecii i a arhivelor. Dac adolescena i tinere-ea s-au consumat sub semnul aventurosului dramatic,
anii maturitii i btrneii sunt ai aezrii fecunde, ai
unui fel de claustrri ntr-o munc tenace, vecin cu
salahoria. Puini scriitori contemporani au disciplina
monahal a lui Teodor Tanco. El n-a frecventat boema
i n-a frizat doar pe harul inspiraiei. Este produsul unei
munci ritualizate i al efortului cu pasiune, avnd, ntr-o
asemenea perspectiv, calitile unui model. (Petru
Poant).
Hanna Bota
Teodor Tanco, Irina Petra
415
Efim TARLAPAN (n. 17 mai 1944 Mgurele-Bli, Basarabia). Epigramist. Autor de literatu-r satiric i pentru
copii. Facultatea de Filologie ziaristic, Chiinu (1970) i a colii Superioare de
literatur din Moscova (1987). Debut absolut n Tinerimea Moldovei (1968). Volume: Scuzai pentru de-ranj...,
1974; Zmbete cu supliment..., 1987; Atlas comic, 1990; Buturuga mic..., 1993; Dioptrii pentru
ochelari de cai, 1995; Stihuri mariale, 1999; Alfabetul ghicitoare, 1999; Toporul taie nchinndu-se..., 2000;
ngerii din cerul gurii, 2003; Cu poante pre moarte clcnd, 2005; Epigrama daco-roman contemporan,
2005; O antologie cronologic a aforismului romnesc de pretutindeni, 2005; Pro-scris, 2005; Marea anto-logie a
epigramei romneti, de la bijuterii folclorice la performane clasice, 2005; Cte-o poant de cciu-l...,
antologie cronologic de epigram romneasc i universal, 2007; Cupidon copil de... e, rsete
epigramatice de dragoste i divor, 2008; Cu muza altora n brae..., o antologie a parodiei romneti de
pretutindeni, 2008; Cu ma-n carte..., antologia parodiei romneti, de la nceputuri pn azi, 2009; Rsul
lumii, la romni, antologie de epigram strin, 2010; Cu tmia n Infern, 2014. Premiul Uniunii Scriitorilor
din Republica Moldova.
Subcultura: n democraia pur, / Guvernat de pitici, / Nu e kitsch-ul subcultur, /
Ci cultura e sub kitsch
Teiul: La Eminescu versu-mi place, / Dar i-acel tei nemuritor, / Cci tiu: nicicnd nu se va face / Din ramu-i
coad de topor.
Efim Tarlapan [O antologie cronologic a aforismului romnesc de
pretutindeni, prefa de Constantin Zrnescu, 2005] a selectat, cu
bun-gust, aforisme nu numai din crile autorilor de aforisme (Valeriu
Butulescu fiind cel mai valoros dintre ei), ci i din acelea ale unor po-ei, prozatori, dramaturgi care au
frecventat genul accidental (Emi-nescu, Caragiale, Arghezi, Marin Preda, Nichita Stnescu .a.). Afo-rismele lui
Nichita Stnescu (extraordinare, ca tot ce a scris poetul)
au, ca s parafrazm titlul unui roman celebru, parfum de idee:,S nu
uitm c singura exagerare suportabil n adunarea lui unu cu unu nu
e aceea c fac doi, ci aceea c se pot aduna unu cu unu.";,Un ceas
oprit, un ceas stricat, un ceas cu limbile moarte de dou ori pe zi
arat ora adevrat." (Alex tefnescu)
Genul umorului practicat de Efim Tarlapan e mai aproape de nv-tura moral dect de cauza moral; rznd, el
de fapt povuiete, d
sfaturi practice, ntocmete o carte de nvtur, o nou Poveste a
vorbei (Mihai Cimpoi)
Vasile TARA (14 decembrie 1940, Lipu, judeul Satu Mare 16 octombrie 2013,
Satu Mare) Poet. A urmat cursurile unei coli profesionale agricole i ale Liceului economic. A
debutat cu poezie n ziarul Cronica Stmrean n 1974 i a colaborat la ziarele Munca, Romnia
liber. A publicat versuri n revistele literare Tribuna, Steaua, Viaa Romneasc, Romnia literar,
Luceafrul, Familia, Transilvania, Poesis, Pleiade etc. Volume de poezie: Imagini, 1980; Priveliti
interioare, 1983; Cltorie prin scorbura teilor, 1986; Desene pe umbre, 1988; Vrjitori i ghicitori,
versuri pentru copii, 1991; Cltorie prin oraul aerian, 1995; Cartea cu vipere, 1988; Capricii,
1999; Obosit de rod, 1999; Galben de lun, 1999; Piatra aerului, 2001; Pclindu-m cu deprtri-le, 2001;
Someul, 1999;. Schimb-i umbra, 2001; Ceruri netiute, 2002; Pasrea cu cioc de rou,
2001; Autodafe, 2002; Sub povara cuvintelor; 2003; Hora Mortului, 2003; Hore Mortului, 2005;
Versuri de bun rmas, 2006; Drumul Vieii, 2006; Vrstele poemului, 2007; Ode preabunului ce-resc, 2008;
Pricesne i rugciuni ortodoxe, 2009; Oraii funebre, 2009; Stihuri divine, 2010; Viperi-ada i alte poeme, 2010;
Praguri, 2010; Scrisori nimnui, 2010; Vrsta de argint, 2011; Fericirea
copacilor, 2011; Patrimoniul nefericirii, 2013.
Poezie: Construit din cuvinte / din achii / din rebuturi / din crmizi / din
garduri / din haos / din ochiul nopii trecute / din minciuni gogonate / din idei
nesbuite/ din zgomote nenelese/ din certuri ntre poei / din tot ce nu se
cuvine / poezie a adevrului.
Au scris despre crile lui Petru Poant, Alexandru Zotta, George Vulturescu, Grigore Scarlat, Radu Ulmeanu,
Dorin Sljan,
Valentin Tacu, M.N. Popa, Romul Munteanu, Eugen Evu.
Ca un foarte meticulos autor de jurnal, cred c Vasile Tara i noteaz, aproape zilnic, reaciile emoionale fie la
ntm-plri din realitatea imediat, fie la reveriile i amintirile sale spontane. O face ns n versuri, adoptnd, de
regul, manie-ra crochiului, prin care intensitatea unei emoii sau a unei senzaii e mai uor de surprins. Dei,
las, deseori, impresia
elaborrii de tip manierist, aceast stilistic a blitz-ului este expresia unor sentimente puternice i naturale.
Figurile lim-bajului nu sunt mai deloc nite convenii premeditate i emergente ale sensibilitii genuine. Totul e
spontan i autentic n
acest imaginar fluid al visceralitii (Petru Poant)
Cu Zina Cenu
416
Valentin TACU (23 ianuarie 1944, Petroani 26 noiembrie, 2008, Trgu Jiu).
Critic i istoric literar, poet, prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1966). Debut absolut
n Tribuna (1968). Premiul CC al UTC n 1981. Doctorat n filologie, magna cum laude, cu teza:
Ritm i valoare n poezia popular romneasc (2000). Volume: Incidene, critic literar,
1975; Presa literar romneasc din Transilvania pn n 1918, istorie literar, 1980 (n colab.
cu Mircea Popa); Alexandru Cristea dincolo de alb i negru, critic de art, 1979; Dincoace i
dincolo de F, monografie despre Dumitru Radu Popescu, 1981; Paul Sima, critic de art,
1982; Poezia poeziei de azi, critic literar, 1985; Dimineaa amurgului, poezie, 1994; coala
morii, poezia, 1997; Defimarea btrneii, poezie, 1998; Elogiul tinereii, poezie, 2000; Istoria
culturii i civilizaiei, 2001; Ritm vertical, teorie literar, studii de versificaie, 2001; Studii literare,
2002; Tratat despre iubire, verseuri, 2003; Elogii, eseuri, 2003; Istoria presei romneti din
Transilvania, ed. a doua, revzut i adugit, 2003; Miluta, roman, 2004. A colaborat la Dici-onarul Scriitori
romni, coord. Mircea Zaciu, 1978; De la N. Filimon la G. Clinescu studii de
sociologie a romanului romnesc, 1982; Dicionarul 100 cei mai mari scriitori romni, 2003;
Dicionarul cronologic al romanului romnesc de la nceputuri pn n 1989, 2004. Coautor la
Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004-2005. Traduceri: Cuba o jumtate de veac
de poezie i singurtate, ed. bilingv romno-spaniol, 1997; Dostena, Exist, deci visez, 2000;
Nedim Gursel, Cuceritorul, 2000; Anton Doncev, Straniul cavaler al crii de tain, 2000; Kiril
Topalov, Nervi, 2000; Predrag Matveievici, Breviar mediteranean, 2003. Ordinul Meritul Cultu-ral, categoria A,
n grad de Cavaler (2004).
Tot ce era ct se poate de simplu: / curtea i laul, locul i braul, / inima
cald, culcuul, tierea, / vraja divers, ritmul, plcerea, / vinul i vina,
omorul ncet, / pasrea duhului vnat pe piept, / pipa i pacea, versul molatic, / umrul dulce pus pe jra-tic, /
palma fluid, gtul zglobiu, / venele arse n tocul cel viu, / geana deart i glasul sczut / totul, chiar
totul pe rnd s-a pierdut
Ct nu ncepi s uii pe unde eti / i nici nu-i faci iluzii c te afli / n alt parte dect adesea i se pare / e
foarte, FOARTE BINE, / i poi s-i zici c nu e PREA TRZIU, / dei trziul VINE!
Au scris despre crile sale: Liviu Petrescu, Virgil Mihaiu, Ion Marco, Lucian Alexiu, Mircea Iorgulescu, Mircea
Muthu, Ion Istra-te, Radu G. eposu, Gheorghe Grigurcu, Vlad Sorianu, Sultana Craia, Petru Poant, Costin
Tuchil, Constantin Cublean,
Laureniu Ulici, Adrian Popescu, Irina Petra, George Vulturescu etc.
Partizan, n subsidiar, al criticii creatoare, Valentin Tacu urmrete, n principal, situarea actului critic n
completitudine, cu
alte cuvinte prezena concomitent ntr-o critic total sau complet a istoricului literar, a teoreticianului i a
criticului propriu-zis. (Laureniu Ulici)
Asupra a dou teme de att de larg audien, moartea i btrneea (coala morii, 1997; Desfimarea
btrneii, 1998),
Valentin Tacu adast cu sftoenia cuceritoare a celui care, doar el, tie totul i-i poate nva i pe alii. Acest
ton de mic tra-tat, de ndreptar, de coal atrage n primul rnd cititorii: i se spune ceva tainic, i se vinde un
pont despre o meserie inevi-tabil. Elegia erotic latin cea a unor Tibul, Properiu, Ovidiu este o alegere
excepional. Are reguli, strmtorri, organi-zri, dar i o libertate nvluitoare a topicii. Sintaxa poate pirueta cu
nvolburri de dans gitan, o caden scurt te poart impla-cabil de la un vers la altul, ca o viitur. E un vuiet
armonic, hipnotizator n fiecare poem. O puritate tulbure. Sftoenia, vechi-mea grea a frazei in i de, s zicem,
Ilisafta lui Sadoveanu ori de Neagoe Basarab. Oricum, filele fonesc a papirus, e un miros
de pivni veche, aromat, ori de pod miraculos. Amndou, moartea i btrneea, vin de foarte departe, i
pierd trsturile
accidentale i intr n istoria fireasc a fiinei. sunt, iat, ambele intravitale. S scrii despre moarte i btrnee
pe melodia elegi-ilor antice, pe partitura la Ars amandi e o soluie uimitoare ca efect scriptural i ca for a
mesajului. Fa n fa cu dou teme
att de grave, chiar posomorte, Valentin Tacu alege domesticirea lor n ritmuri. Litania strunit a hexametrilor
i pentametrilor
echivaleaz cu o mblnzire. (Irina Petra)
Valentin Tacu se manifest dezinvolt n domenii diferite ale scrisului, fr a prsi total vreunul dintre ele cnd
dominanta pre-ocuprilor se schimb, nct studiul doct, aplicat i auster st alturi de nsemnarea ocazional,
iar cronica unui spectacol de
teatru alturi de profilul critic al unui scriitor important. [] n Poezia poeziei de azi (1985; Premiul Asociaiei
Scriitorilor din Cluj-Napoca) sunt inserate profiluri dedicate unor poei clujeni i ieeni. Abia dup un deceniu va
reveni n peisajul editorial, nti n
ipostaz de poet, cu volumele Dimineaa amurgului (1994), coala morii (1997), Defimarea btrneii (1998),
Elogiul tinereii
(2000) i Tratat despre iubire (2003). Poemele vdesc un liric reflexiv substanial, o voce nou, cu personalitate.
Experiena
existenial direct i meditaia asupra marilor teme lirice fuzioneaz ntr-o expresie poetic dezinvolt i de o
mare claritate, o
adevrat demonstraie de dexteritate (Petru Poant). Comentatorii au remarcat c poetul i exploateaz

inteligena i cultu-ra artistic, c i-a pus la ncercare virtuile literare fcnd apel la cele mai variate teme i
forme ale limbajului literar (Romul
Munteanu).(Constantin Hrlav)
Cartea lui Valentin Tacu Ritm vertical, 2001 este, n fond, o ncercare de a iei, teafr i mbogit, dintr-o
obsesie a teoriei
versului: aceea a versificaiei, prozodiei i metricii academice (academizante). Punctul de plecare l constituie
convingerea c
acestea sunt instrumente moarte din perspectiva limbilor moderne; a romnei, cu precdere. Demolarea
propus, e de preci-zat, e una constructiv, urmat fiind de identificarea unor ritmuri mai expresive, mai vii, mai
adecvate comentariului poetic. Aici
ncape i doza de noutate, de inedit a cercetrii. Dei pornete de la o axiom acceptat de un Roman Jakobson
Nu limba
este stpna poetului, ci poetul este stpnul limbii ,Valentin Tacu demonstreaz, de fapt, contrariul,
aliniindu-se mai degra-b enunului eminescian: Nu noi suntem stpnii limbii, ci limba e stpna noastr. Cci
analiza pe care o aplic ritmurilor din
poezia popular romneasc argumenteaz tocmai existena unei miraculoase autonomii a ritmului, acesta
comandnd fiinei
limbii/poemului. Lucrnd sub ritm, poezia popular i-a asigurat dinuirea. Toate devierile sunt imediat vizibile,
inovaiile avnd
a se supune schemei arhetipale. (Irina Petra)
417
Viorel Gheorghe TUTAN (n. 30 aprilie 1943, Boca-Romn/Cara-Severin)
Poet, prozator, publicist. Facultatea de Filologie, Secia Limba i literatura romn, Universitatea Ba-be-Bolyai
Cluj (1969). Debut absolut: martie 1965 n Viaa Studeneasc, eseu epistolar; 16 decem-brie 1982 Debut
poetic n revista Tribuna din Cluj; Public versuri, proz, teatru, eseu, cronic literar
la revistele literare i/sau de cultur: Tribuna, Transilvania, Echinox, Silvania, coala noastr, Steaua,
Aurora, Unu, Zburtorul, Familia, Poesis, Discobolul, Vatra, Poezia, Viaa Romneasc, Arca, Limes,
Origini/ Caiete Silvane, Bilet de voie, Hepehupa (n traducere), Singur. Volume:Jurnal n rspntii,
poeme, 1997; Gesturi n oglind, poeme, 2002; ELEGIA Civis Transilvaniae Viorel-Gheorghe, poeme,
2010; Liceul Teoretic Ion Agrbiceanu Jibou 50 (Vrstele colii, 1957-2007, monografie sentimenta-l), 2007;
Impresiile unui cltor tomnatic, 2011; Speran renscut, versuri, 2011 (n colab. Cu Doina
Ira); Poeme Versek, 2012. Poeme traduse: n limba maghiar, n Antologiile Fehr Fekete/ Alb negru
(1998), Poeme, Versek, Gedichte (2004), Zece poei Tiz klt: Poeme, Versek (2006), Primvara
poeziei, A koltszet tavasza (2009), Primvara poeziei, Koltszet Tavasza 10 (2010); n limba ger-man, n
Antologia Poeme, Versek, Gedichte (2004); n limba englez, n Antologia Voices of contem-porary Romanian
Poets (2007), idem n limba coreean (2009);
Meditaie: nencetat / ntre dou diluvii hrjonindu-se / peti minusculi tatoneaz
febril pietre / i nclcesc uviele rului // fr ncetare / salcia de pe mal croiete nuc / umbre pentru
rnile deschise-ale apei / pregtind invazia de noapte // m in greu n a / pe spinarea ultimului anotimp /
ncerc s opresc apusul din curgerea-i / cabrat printre nori // dac am fost sau nu fericit / am s-o recunosc
vreodat? /
Au scris despre crile sale: Viorel Murean, Maria Irod, Adrian Costache, Radu uculescu, Vianu
Murean, Carmen Ardelean, Imelda China, Marcel Lucaciu .a.
Jurnal n rspntii este volumul unui temperament de artist cu sensibilitatea exacerbat, solitar, neafi-liat dect
ntmpltor vreunei generaii. Izului romantic i se altur strania ipostaz de trubadur m-brcat n mantaua
poeziei moderne, abia descins n preajma definitivelor tranziii. (Marcel Lucaciu)
Al doilea volum al autorului se nscrie pe linia cutrilor
formale, mergnd pn la violarea topicii i a dispunerii
grafice a versurilor, a verbului, a semnelor experimen-te a cror incipien poate fi detectat i n volumul de
debut. Fa de prima carte, textele de acum atest un
plus de particularizare a timbrului liric i un proces de
substanializare n planul expresiei. (Dan Damaschin)
Nevoia de transcenden, ncrederea n Poezie, cu majuscul, sunt elemente
definitorii ale majoritii poemelor prezente n volum (Gesturi n oglind n.n.)
Viorel Tutan practic un lirism al esenelor, n descendena lui Blaga i Nichita
Stnescu (Maria Irod)
Ezitarea fiinei, autoculpabilizarea, cutarea alctuiesc universul liric al lui Viorel
Tutan care se catalizeaz ca o simfonie a tririlor, a nelinitilor, iar comunicarea
poetic se concentreaz ntr-un discurs, coerent articulat, aflat sub semnul dis-continuitii, al
fragmentarismului, al dicteului automat, al frazei cu amplitudine n
structura creia sunt recognoscibile trsturi ale unor direcii literare distincte,
valorificate cu exigen i originalitate. (Imelda China)
Flavia TEOC (n. 13 mai 1971, Cluj-Napoca). Poet, prozatoare, traductoare, publicis-t. Facultatea de Filosofie a
Universitii Babe-Bolyai. Masterat n Filosofia Culturii. Debut absolut
cu poezie n Steaua (1989). Volume: nzeire, versuri, 1992; 1997; Semn ctre cetate, versuri,
1994; Din casa lui Faust, versuri, 1998; Trestie i plumb, interviuri, 2001; Braul pierdut, versuri,
2001; Din capitala provinciei, interviuri, 2002; Cronograf, versuri-antologie, 2004, The Dice, proz,
Norcross-USA, 2005; Povestea lui Theodor/ La storia di Teodoro, versuri [volum bilingv]. Traduce-re de dr.
Francesco de Bari, 2006; Kyrie Lex, roman, 2009; Calendar romnesc n 12 cronici i o
precuvntare, 2009; Perugia colaje i mti, jurnal, 2011; Fiord, 2014; Naim Araidi, Oameni din
Galilea (traducere din limba englez), 2014. Prezent n dicionare i antologii de poezie. A cola-borat la
periodicele: Atheneum, Contrapunct, Apostrof, Familia, Tribuna, Steaua, Poesis, Transyl-vanian Review,
Observator cultural, Nord literar, Limba romn, etc.
M prbuisem pe culmea gorganului ca o dihanie cu botul de grindin
/ M topeam celul cu celul n gesturile jilave ale vieii de-acum / Sub
pmnt ntuneric i busuioc tnrul mut m jelea cu furie / Totul se
terminase i eu nu-mi aminteam. Treceam cu plugul prin moiile noas-tre / n form lichid singurele care se pot
dizolva, singurele care ne pot urma / Nimeni nu aruncase pe el
lapte de var oasele lui erau albe i dulci / Pe culmea gorganului am nvat aruncarea umbrei peste umbr
Cu Horia Bdescu i Florin Horvath
418
i-o form / De beatitudine intrat n alctuirea ariei verii. El prea obosit / i agase falangele de rdci-nile
micunelei de balt o vedeam cum dispare.
Au scris despre crile sale: tefan Borbly, Victor Cublean, Claudiu Groza, Rodica Marian, George Neagoe,
Olimpiu Nufe-lean, Petru Poant, Alexandra Olivotto, Ovidiu Pecican, Mircea Petean, Tudorel Urian, Aura
eudean.
ntr-o tonalitate vag-elegiac, de tristee luminoas, autoarea caligrafiaz cu finee <idei> poetice ale unui
repertoriu de puriti
i neliniti elementare. Flavia Teoc este o sensibilitate contemplativ, <obsesia> ei revelatoare fiind lumina.
Miracolele existen-ei sunt esenial transparente. (Petru Poant)
Spre deosebire de majoritatea congenerilor si, Flavia Teoc nu cultiv discursivitatea, cotidianul, expresia frust,
brutal, decupat
colocvial. Dimpotriv, asistm n poezia ei la o atent construcie a metaforei i a unei imagerii picturale, n tue
uneori delicate,
alteori groteti, mai totdeauna ncrcate de sugestii. [...] Flavia Teoc
este, a spune, o poet ptima. Nemulumindu-se cu coaja lucruri-lor, ea le caut mereu miezul, smburele
ascuns, chiar dac gustul
acestuia nu este ntotdeauna dulce. (Claudiu Groza)
Sensibilitatea poetei Flavia Teoc se simte la tot pasul n aceast prim

ncercare major de proz [...]. Avem de-a face cu poeticitatea de fac-tur mitteleuropean a unei lumi care se
sfrete de nostalgia dup
nite rosturi ale vieii care nu vor mai fi niciodat aceleai. Inteligenta,
bine informata, posesoare a unei sigurane stilistice de invidiat, Flavia
Teoc se anun drept una dintre prozatoarele de mare perspectiv din
literatura romn a noului val. Romanul Kyrie Lex ofer o msur a
indiscutabilelor sale posibiliti narative. (Tudorel Urian)
armul acestui roman istoric este dat n principal de vocea narativa,
Flavia Teoc dovedindu-se un povestitor nzestrat. S-ar putea spune ca
aici conflueaz experiena poetica a scriitoarei, n capacitatea de a
realiza n cteva tue rapide tablouri veridice i vii, ncrcate de emoia
celui care transcrie.[...] Tot arsenalul faptic nu este dect un fundal pes-te care se spune o poveste, o istorie
uman decupat de istorie. (Victor Cublean)
Flavia Teoc valorific excelent misterul evenimentelor din preajma anului 1000, redescoperind o lume disprut,
greu recuperabil
din arhive. Al doilea este talentul prozatoarei de a ntrzia finalul. Textul i schimb direcia iniial, pare ca
divagheaz fr noim,
apoi revine n punctul de maxim interes. Naraiunea se dilat, crescnd astfel nerbdarea de a ajunge la ultima
pagin. (George
Neagoe)
Dincolo de titlul poate puin sarcastic al celui de-al doilea volum de interviuri cu scriitori clujeni ntocmit de
poeta Flavia Teoc
(Din Capitala Provinciei) cititorului i se ofer o fresc a unei viei literarartistice de o efervescen remarcabil.
Pluralitatea preocu-prilor celor intervievai ocheaz deopotriv prin eclectism [...]. Dintre acestea, cea pe care
Flavia Teoc o urmrete constant e
raportarea reverent a acestor scriitori la viaa cultural din anii '70 '80, via cultural pe care ea o vede cel
mai bine exprimat
de ctre revista Echinox. Desigur, nu e o asociaie ntmpltoare, aceast revist ce debuteaz, simbolic
aproape, n 1968
constituind rampa de lansare pentru muli din scriitorii intervievai i avnd un impact major. (Alexandra
Olivoto)
Poet nzestrat, Flavia Teoc plmdete, atunci cnd scrie proz, un coridor ntre trecutul uitat i prezentul
imediat; un culoar n
care miresmele istorice se mbin cu dogoarea clipei de adineaori. Trec prin tunelul de arome rzboinici uitai
prin sngele nostru,
ziduri fortificate i umbrele unor manuscrise miniate a cror amintire nu i eviden plutete printre nori. n
textul autoarei cluje-ne suntem din nou acas, dei rsfirai pe mai multe meridiane ale lumii, de unde s-au
adunat lupttori pecenegi i cumani, dar i
varegii Septentrionului. Alegreea acestei naraiuni dibace despre btlii i cutri ndeprtat-apropiate m face
s recunosc, cu
bucurie, i eu, unul dintre chipurile mele posibile.(Ovidiu Pecican)
Adriana Georgia TEODORESCU (n. 9 decembrie 1982, Alba Iulia).
Poet, eseist. Absolvent a Universitii Babe-Bolyai, Cluj-Napoca, Facultatea de Litere, specializa-rea romn-
francez. Lucrarea de licen: Carnavalul n opera literar caragialian sau despre posibili-tile petilor de a
zbura (coord.: prof. univ. dr. V. Fanache). Masterat Istoria imaginilor, istoria ideilor, la
aceeai facultate. Lucrarea de dizertaie: Dou feluri de a atepta viermii sinucidere incomplet n
Oblomov i Strinul (coord.: prof. univ. dr. tefan Borbely). Doctorand la Universitatea Babe-Bolyai
cu teza: Poetica morii ca principiu dialogic n opera lui Camus i a lui Sartre (coord.: prof. univ. dr. te-fan
Borbely). A colaborat cu studii i eseuri la periodicele: Discobolul, Dorul, Observator-Mnchen,
Galateea, Evrika, Apostrof, Verso etc. Volume: Carnavalul n opera literar caragialian sau despre
posibilitile petilor de a zbura, 2009 (ctigtoare a Concursului de debut al Filialei Cluj a USR, Colec-ia
Biblioteca tnrului scriitor nr. 11); Aproape memorie, versuri, 2013. Prezent n volume colective:
Cele 4 dimensiuni ale feminitii romneti (coord. Monica Tatoiu), 2010; Invitaie la vers (antologie),
2010 (coord. Irina Petra); Caietele de poezie Lucian Blaga, 2010.
Nu tiu dac am s gsesc vreodat Sensul: / aud zilnic c e mic i vi-clean, cameleonic i proteic, / c doarme
cnd nu-l caut i url cnd l
ocolesc, / dar mi-i dor de el i mil ca de un dumnezeu ucis de propria
enormitate. / Pn la sens irup puzderii de dac / de care m feresc s nu m trasc n vreo carte.
Scris cu dezinvoltura tinereasc a unui spirit fr inhibiii, cartea Carnavalul n opera literar caragialian sau
despre posibilit-ile petilor de a zbura, semnat de Adriana Teodorescu, se definete prin relevarea unor
componente de maxim interes, exis-Vasile G. Dncu, Flavia Teoc, Ion Murean, Maria Pal
419
tente n textul marelui scriitor. Este o real satisfacie s se observe c n imensul carnaval imaginat de lumea
caragialian se
opereaz cu deschideri critice pe ct de actuale, pe att de pertinente. Acuitatea exegezei este semnul unui
talent critic incon-testabil. Cartea se nscrie ca o seductoare promisiune pe cale s confirme o certitudine. (V.
Fanache)
Adriana Teodorescu se apropie de tematismul existenial al lui Maurice Blanchot pe care-l i citeaz i plac
concreteurile, e
atras de materialitatea literaturii, scriind cu o efervescen imaginativ preluat parc din Jean-Pierre Richard,
cu o deschide-re spre poezie care-i trdeaz i preocuprile n respectiva direcie. (tefan Borbly)
Adriana Teodorescu propune un demers mai apropiat de critical fiction dect de interpretrile tradiionale.
Arsenalul bibliografic
dovedete c autoarea realizeaz cu adevrat munc de creaie. Opera caragialian este indiscutabil trit.
Lucrarea nu
abandoneaz rigoarea tiinific, dar o plaseaz pe un eafodaj complex i personalizat. Privirea este din
interiorul textului un
veritabil not prin carnea acestuia. Tonul este, prin urmare, departe de a fi impersonal dar, fapt remarcabil,
textul are numai
de ctigat dintr-o asemenea abordare. (Alexandru Ciocan)
Aproape memorie ncapsuleaz o tensiune existenial paradoxal transcris de neutralitatea observaiei i

intensitatea co-pleitoare din sondrile i analizele interioritii, scindat ntre concret i fantasme intelectuale
rafinate, marcat obsesiv de
Scris i Carte, scurtcircuitat de o sfiere continu a cuvintelor, strine de contururile fiinei i totui absolut
vitale fiecrei ipos-taze ale existenei sale. Fantomatic reiterare a unui subiect de studiu academic (lucrarea de
disertaie a Adrianei Teodorescu
fiind consacrat romanelor lui Goncearov i Camus), Oblomov monopolizeaz dedicaia poemului cu care se
deschide volumul
Lui Oblomov, din fric, cu somn i mprumut ludic tipica-i torpoare existenial, necesar n fiecare exerciiu
de atenuare a
terifiantelor experiene generate de febra cunoaterii. (Constantina Buleu)
Dup o clasificare pe care am schiat-o eu nsmi n Moartea la purttor, Adriana Teodorescu interpreteaz (aa
cum se face
cu un text ori cu o partitur) moartea cugetat, ca la Eminescu sau Blaga, privilegiul de-a fi disperat, cioranesc,
adulmecarea
prematur a morii, proprie vrstelor crepusculare, moartea parafin a vrstei tinere i chiar moartea umr la
umr, priveghind
stingeri apropiate. Finitudinea i reveleaz astfel i disciplina, i haosul, ntr-o poezie rsucit n sine, de cretere
i recunoa-tere. Poemul ca spaiu de adunare dintre mine i eu, atins de o difuz orfanitate (sunt un copil
lung ca o lumnare ars. / Iar
de aici nu mai tiu), recurge i la imagini teribile, mizere, evocnd, cu o gesticulaie de copil suprat pe lume, n
pas cu poezia
doumiist, puroaie, viermi, bube, gunoaie (mintea fr vlag i st n cap ca-ntr-un co de gunoi plin de hrtie
/ creierul s-a
copt i e deja o nuc), fracturi ntunecate i nsngerate. Dar, dincolo de toate astea, frica, oroarea, reticena,
replierea n sine
sunt ngnate subteran de irepresibila speran (Irina Petra)
Andrei TERIAN (n. 30 noiembrie 1979, Sibiu) Critic literar. Facultatea de Litere a Universitii
din Bucureti (1998-2000), apoi Facultatea de Litere, Istorie i Jurnalistic de la Universitatea Lucian Bla-ga din
Sibiu (2000-2002). Doctor n litere (2008) cu teza G. Clinescu teorie i metod n critica i istoria
literar (coord.: Prof. univ. dr. Nicolae Manolescu). Cadru didactic la Facultatea de Litere i Arte de la Uni-
versitatea Lucian Blaga din Sibiu (Departamentul de Studii Romanice). Volume: G. Clinescu. A cincea
esen, 2010; Critica de export. Teorii, contexte, ideologii, 2013. Coautor la Dicionarul general al literaturii
romne (coord. general: Acad. Eugen Simion); Cronologia literaturii romne postbelice: 1944-1964 (coord.
general: Acad. Eugen Simion), 2008-; 2012; Il romanzo romeno contemporaneo tra teoria e proposte di
lettura (director: lector univ. dr. Nicoleta Neu, Universit Sapienza di Roma), 2010 etc. Premiul pentru
Critic Literar al Colocviului Tinerilor Scriitori, acordat de Uniunea Scriitorilor din Romnia (ediia a II-a,
Cluj-Napoca, 2007); Marele Premiu Prometheus al Fundaiei Anonimul, categoria Opera Prima (2010);
Premiul pentru Debut al Uniunii Scriitorilor din Romnia (2010); Premiul pentru Debut al revistei Romnia
literar (2010). Ordinul Meritul Cultural n grad de Cavaler, categoria A, Literatur (2009).
Au scris despre crile sale: Al. Cistelecan, Paul Cernat, Cosmin Borza, Horia Grbea, Gabriel
Cooveanu, Mircea A. Diaconu, Nicoleta Slcudeanu, Liviu Antonesei, Alex Goldi, Mircea
Popa, erban Axinte, Gh. Grigurcu, Mihaela Ursa.
Clin TEUTIAN (n. 9 octombrie 1969, Lechina/Cluj). Critic literar i istoric literar,
eseist. Facultatea de Litere Cluj (1994). Debut absolut n Tribuna, 1991. Doctor n Filologie, magna
cum laude, n 2005, cu teza Tem i convenii. Poezia erotic romneasc. Volume: Feele textului,
2002; Eros i reprezentare. Convenii ale poeziei erotice romneti, 2005; Textul n oglind. Reflexii
ale imaginarului eminescian, 2006. Coautor la Dicionar analitic de opere literare romneti, 4 vol.,
1998-2001. Coautor la Dicionar analitic de opere literare romneti, 4 vol., 1998-2003; Dicionarul
General al Literaturii Romne, 2004-2005; Dicionarul cronologic al romanului tradus n Romnia de
la origini pn la 1989, 2005; Meridian Blaga, vol. V, tom 1: Literatur (2005). Hortensia Papadat-Bengescu
vocaia i stilurile modernitii, 2006; Poetica dellimmaginario, 2010; Spiritul critic la Liviu
Petrescu, 2011; Ion Pop 70, 2011; Dicionarul cronologic al romanului romnesc. 1990-2000, 2011;
Mircea Muthu. n orizontul sintezei, coord. Iulian Boldea, 2014. A colaborat la periodicele: Tribuna,
Apostrof, Steaua, Viaa romneasc, Contemporanul-Ideea european, Limb i literatur,
Synergies Roumanie, Studii literare, Vatra, Altitudini, Discobolul, Micarea literar, Studia
Universitatis Babe-Bolyai. Philologia i altele, cu studii i cronici literare. Premiul Salonului Internaional
de Carte (Cluj-Napoca, 1992); Premiul pentru debut al Uniunii Scriitorilor din Romnia, filiala Cluj
(2003); Premiul Ioana Em. Petrescu al Uniunii Scriitorilor din Romnia, filiala Cluj (2005); Premiul
Mircea Zaciu al Uniunii Scriitorilor din Romnia, filiala Cluj (2006); Premiul pentru critic literar al
revistei Micarea literar, Bistria (2012)
Asupra ficiunii literare i a modurilor ei se cade oricnd a reveni. Biblioteca literaturii propune, n fond, o vast
geografie a posibilului, halucinant ca deschidere, care-i conine cifrul su specific esteticul. Natura fascina-
420
torie a acestor lumi posibile nate, la rndul ei, o bibliotec secund, cteodat doar parazitar, alteori revela-
torie, printre rafturile creia suntem chemai fr rgaz, ct vreme, prizonieri ai propriilor obsesii de lectur i
pierdui uneori n magma vital a acesteia, ne strecurm mereu printre clile de fire stngi ale discursului
critic, n cutarea dreptului Adevr. Dac limitele interpretrii in, n ultim instan, de fora subiectiv de pro-
iecie a sensurilor posibile, facem sens mereu n relaie cu textul. Glosele critice mrturisesc despre aseme-nea
obsesii. Ele vor s fac sens pe marginea (de nu n interiorul) ctorva semee arhitecturi textuale, vzu-te mai
degrab sub specia eternitii. Ceea ce nu nseamn o decontextualizare a lor, ci dimpotriv, o pune-re a lor n
contextul unei epoci creia i sunt oglinzi adesea fidele. i, mai ales, n contextul unei dialectici natu-rale a
formelor literare, a cror istorie exclude accidentul. Ele decurg unele dintr-altele, chiar dac uneori aces-te
procese sunt discrete, subtile i se ascund privirii grbite. n uriaa bibliotec ce le conine, ele se fac posibi-le
unele pe altele. Istoria literar e datoare, poate n primul rnd, s fac lumin asupra unor astfel de ntm-plri.
Sensul ultim, pn la urm, e nsi evoluia organismului care este obiectul literar. Cu att mai mult cu
ct el e nu att un obiect al lumii, ct un obiect al fiinei, dator a-i pstra integritatea organic, n ordinea unei
fascinaii necesare pe care o degaj, dar i menit a sta la locul lui din cer, ca obiect etern al contemplaiei.
Fcnd teoria mutaiei valorilor estetice, Eugen Lovinescu exila n osuariile literaturii textul care nu aparinea
strictei contemporaneiti. Aceast teorie avant la lettre a receptrii punea deci ntr-un fel de parantez o n-
treag istorie a literaturii, din care doar schema ideologic mai rmnea accesibil unui cititor din posteritatea
textului. Principiul sincronismului dus la extrem
scotea la iveal un cavou al literaturii. ns

teoria lovinescian nu nega nici o clip princi-piul (i conceptul) n sine al valorii. Ea se re-vendica aadar
de la aceeai obsesie a axio-logiei, de la aceeai proiecie a necesarului
canon cel care face din opere (i din autorii
lor) noduri eseniale n structura de relaii a
edificiului literaturii. Formele interpretrii vin
astfel s se verifice n oglinzile textului. Feele
lui, fluide, alunecoase, fascinante i nelinititoa-re, nasc atunci imagini, alctuiesc sensuri, ara-t mti sau
devoaleaz chipuri, dar niciodat
adevruri definitive, niciodat certitudini. Textul
joac astfel, exasperant, o carte a libertii. El
se sustrage mereu finalitilor de orice fel i
las loc, cu generozitate, mirrii perpetue i
recompunerii lui la infinit.
Clin Teutian a debutat editorial cu volumul de studii Feele textului (2002) al cror subiect, zice autorul, l
constituie canonul,
desigur cel estetic, neles ca mare zeu al oricrei axiologii. n fond, snt comentarii despre opere i scriitori,
unele consacrate
(canonizate), altele n curs. Metodic, expresiv, conceptualizat fr preiozitate: snt caracteristicile unui limbaj
critic mblnzit de
modul universitar. (Petru Poant)
Mostre edificatoare pentru calitile observaiei critice, studiile cuprinse n acest volum (Feele textului)
vdesc destinaia lor
iniial i, poate, precumpnitoare amfiteatrul. De aici, acurateea taxonomic, stringena demonstrativ,

fermitatea unui dis-curs iniiatic lipsit de ticuri orale, dei adresat unor asculttori. (Doina Curticpeanu)
Exceleaz n Feele textului de Clin Teutian jocul subtil al informaiei i al ideilor, directeea discursului
critic, profunzimea
coborrii n geografia textului. Este o carte care ne propune un discurs literar-critic autentic i convingtor,
aplicat i fascinant, a
crui evoluie ascendent o ateptm cu ncredere. (Olimpiu Nufelean
Limes cauioneaz un debut insolit prin substana ideatic grea, prin maturitatea scriiturii, ca i prin rigoarea
profesionist a
abordrilor critice [...]. Dar criticul nu este doar un profesionist al ideii, un mptimit al lecturii, el este i un
iniiator n problemati-cile abordate, dotat cu o incontestabil carism... stilistic. (Ioana Both)
Discursul critic i ia n stpnire universul prin puterea denominativ care imprim o exactitate aproape
matematic demersu-lui argumentativ. Un text critic orgolios, care, pe de o parte, nu risc termeni nuli i pe de
alt parte i pstreaz ncrederea n
capacitatea limbajului de a delimita problematici complexe. Critica lui Clin Teutian aduce importante
soluionri pe plan ter-minologic acolo unde discursul tradiional a rmas n suspensie. Fenomenul estetic e
asimilat n procesualitatea sa ntr-un dis-curs critic care nu admite accidentalul, ci conjug mereu, nchipuie
continuiti.... A face sens, procesual, e, n ultim instan,
pretextul dar i miza final a unui atare stil critic. (Alex Goldi)
Eros i reprezentare. Convenii ale poeziei erotice romneti E de fapt o excelent tez de doctorat, un
studiu cu care C-lin Teutian confirm o promisiune. [...] Foarte universitar, adic adaptat la formula sa
doctoral, cartea are totui! o pl-cut cursivitate, demonstraia e atractiv i convingtoare. n fond i la
urma urmei, e o subtil transpunere n limbaj savant a
interesului mult mai larg al momentului actual pentru tematicile dezinhibate... Clin Teutian e o promisiune
onorat, transfor-mat n certitudinea unui critic remarcabil. (Ion Bogdan Lefter)
Cu o strategie a lecturii bine pus la punct, Clin Teutian redescoper i deselenete acest inut plin de arome
i ntocmete
o hart pedant i convingtoare a canonului erotic romnesc, identificnd teme, motive, variante, acii i re-
acii poetice. [...] O
Clin Teutian, Laura Pavel
421
carte despre credina n autoritatea i perenitatea valorilor, dar i despre nevoia stringent de a pune, mereu,
semne de mare
n acest teritoriu mictor i durabil, deopotriv. (Irina Petra)
Nu trebuie uitat intenionalitatea volumului, nscris n aria studiilor al cror principiu este privirea integratoare
de la distan,
lucid, rece i eficient. Clin Teutian este un istoric literar cu apetene speculative pe care le marginalizeaz
ns n favoarea
certitudinilor ce-i vin din imaginea globalizant a crii. (Vlad Roman)
The essay offers a panoramic outlook on Romanian poetry from the Vcrescu brothers to Ion Murean. [...] The
critic focuses
on the discourse of the imaginary, on poetic motifs, and on the manner n which they are organized [...] and
Teutian seeks to
indicate those topoi which come to define the poetic canon. [...] n fact, throughout this examination of
Romanian love poetry,
the critic focuses not on the individual authors, but rather on their emblematic nature, on their
representativeness. Teutians
approach is inspired by Foucault, whose Archeology presents
the effort of individual thinkers as determined entirely by an
epistemic configuration. n Eros and Representation, the critic
does not write a history of poets but, as he puts it, a map of
poetic conventions. (Alex Goldi, n Transylvanian Review, nr.
4, 2005)
Adept al ideii tradiionale c o interpretare trebuie s se constru-iasc pe baza a ceea ce s-a certificat despre
obiect, iar nu pe
histrionice demolri de perspectiv, Clin Teutian expune cu
seriozitate o istorie critic a liricii de dragoste din ultimele dou
secole ale literaturii romne [iar] perspectiva sa se dovedete
funcional, ntruct se ntemeiaz pe sim critic n alegerea
surselor, coroborat cu rbdarea de a orchestra analize inductive
ale unor poeme necanonice. (Claudiu Turcu)
Criticul literar Clin Teutian urmrete s repereze semnele i
semnificaiile oglinzii din opera eminescian [...] Organizndu-i
cartea ca o panoram de tip mozaic sau vitraliu, n nou sec-vene tematice, universitarul clujean angajeaz
dou forme de
cercetare: una hermeneutic, viznd vdite inflexiuni filosofice
i tiinifice (trimiterile la studiile de fizic optic sunt elocvente
n aceast direcie), i alta de ordin critic, n care exactitatea observaiilor i incursiunile comparatiste confer o
tonalitate echili-brat demersului analitic [...] Grila de interpretare se desfoar seductor la nivelul jocurilor
oglinzilor eminesciene. Este de
altfel i miza eseului semnat de Clin Teutian, cel care ne incit la o nou lectur a operei lui Eminescu, vzut
ca un text n
oglind. (Mihai Lisei)
Teodor TIHAN (n. 7 septembrie 1944, Galaii-Bistriei/Bistria-Nsud). Facultatea de
Filologie a UBB Cluj (1967). Debut absolut n Steaua, 1966. Doctorat cu o tez despre Perpessicius
(2012). Volume: Apropierea de imaginar, critic i istorie literar, 1988; Umaniti i valori, 2000; 2011;
Ora crilor deschise. Lecturi contemporane, 2003; Figuri i forme critice contemporane, 2004; Prin
anotimpurile lumii de azi, 2013. Coautor la Dicionarul General al Literaturii Romne, 2004-2005.
Critica foiletonist e privit ca un gen minor. Cnd eforturile ei sunt, to-tui, evaluate mai aproape de justa lor
valoare, este admis ca o digita-ie necesar pentru o posibil oper de sintez [] foiletonismul cri-tic
corespunde nsui ritmului alert de dezvoltare al literaturii moderne.
Criticul este provocat de excesiva ei proliferare s apeleze la spaiul pe
care i-l ofer cu generozitate periodicele culturale sau strict literare pentru
a-i insera rapid i eficace opinia pe care, altdat, n alte condiii, o putea
amna pe seama unui studiu tihnit, exhaustiv
Au scris despre crile sale: Constantin Hrlav, Constantin Cublean, Valentin Ciuc, Ioa-na Bot, Ilie Radu-Nandra,
Grigore Scarlat, Diana Cmpan, Claudiu Groza, Florin Mihilescu, Iuliu Prvu, Nicolae Oprea, Ovidiu
Pecican .a.
Sub un titlu inspirat, Ora crilor deschise nsumeaz, n partea-i introductiv, cteva consideraii generale pe
tema metamorfo-zelor prozei contemporane, reliefnd motive i obsesii ale romanului", trsturile prozei
rurale situate ntre mit i realitate" sau
tipologia intrusului" la Marin Preda i forat comparaie Corneliu tefanache. Sunt, n genere, Reacii i
atitudini, cum le
denumete autorul, provocate de situaia literaturii la momentul respectiv Momentul '70, sa-i spunem
exprimate pe un ton
echilibrat, cu rare inflexiuni polemice. (Nicolae Oprea)
Teodor Tihan ilustreaz, prin prestaia lui de o via, instituia criticului literar realizat n ntregime n spaiul
periodicelor cultura-le. Specia aa cum se prezint ea n stare pur merit o anumit insisten, nefiind
prea frecvent ilustrat n literatura
noastr. ntr-o via dedicat degustrii literare, vehiculul exercitrii meseriei i cel al ajungerii n contiina
publicului a fost pre-zena consecvent n revistele de profil; rar, numai cteodat, i mai ales la orele de
bilan provizoriu, crile care, la rndul
lor, recoltau antologic mierea textelor presrate n reviste. Activitatea de comentator al fenomenului literar s-a
desfurat,
aproape de la absolvirea Literelor clujene i cu ntreruperi datorate seismelor publice ale epocii tulburi n care
trim, aproape
exclusiv, n paginile revistei clujene Steaua. (Ovidiu Pecican)
Cu Dora Pavel la Book Corner
422
Sanda TOMESCU BACIU (n. 20 noiembrie 1955, Cluj). Eseist, traductoare. Facul-tatea de Filologie a UBB Cluj
(1978), Candidata Philologiae a Universitii din Oslo, 1980. Creeaz la uni-versitatea clujean specializarea
limba i literatura norvegian (1991) i pune bazele Catedrei de limbi i
literaturi scandinave (2001). Doctorat n 1999 cu teza Mitologia nordic i reflexele ei n literatura norvegia-n.
Ordinul Norvegian Regal de Merit n grad de cavaler clasa 1, 2003. Volume: Peer Gynt i miturile nor-dice, eseu;
2000; Istoria literaturii norvegiene de la nceputuri i pn n secolul al XIX-lea, 2001; Velkom-men, manual de
limb norvegian, 2006; Portrete din Nord, eseuri, 2008; Traduceri: Jan Mrtenson, Natu-r moart pentru
flanet mecanic, 1984; Knut Hamsun, Copii ai timpului lor, 1989; Lars Saabye Chris-tensen, Beatles, 1995;
Nuvele norvegiene, 2005. Henrik Ibsen, Cnd noi, mori, nviem, 2009; Lars Saabye
Christensen, Vizionare, 2014.
Cred c un element definitoriu al spiritului norvegian care se remarc i n plan inter-naional este respectul
i corectitudinea fa de sine i de cellalt, cultivarea valorilor
umane, ajutorarea celor slabi. Mai mult ca oricnd, toate acestea asum ideile pe care
poetul i omul politic Henrik Wergeland de la a crui natere se mplinesc 200 de ani
le punea mai presus de orice: adevrul, libertatea i iubirea. (ntr-un interviu din
2008)
Dac exist un autor sau o carte de suflet ntre traducerile fcute de mine? Cred c pot numi aici antologia
Nuvele norvegiene.ro (Ed. Casa Crii de tiin, 2005) deoarece am putut s m apropii de mare parte din
autorii mei preferai, selecia scriitorilor aparinndu-mi: 11 autori, de la Knut Hamsun la Unni Lindell (1905-
2005). Iar unii dintre scriitorii preferai au devenit tem de cercetare pentru studenii mei doctoranzi: Lars
Saabye Christensen, Jon Fosse, Jan Erik Vold i m bucur s vd c pot transmite celor mai tineri pasiunea
pentru literatura norvegian. Privind napoi mi pare o poveste de succes n sistemul academic romnesc da-
torit sprijinului universitii i al unor instituii norvegiene.
Cine sunt studenii dumneavoastr? Dar colegii profesori?
Sunt studeni de pe tot cuprinsul rii deoarece este singurul program de acest fel din Romnia. Timp de
peste dou decenii am construit mpreun cu studenii i colaboratorii mei o specializare solid i un colectiv
tnr de cadre didactice. Toi colegii mei de departament mi-au fost studeni iar ei vor asigura continuitatea
acestui program.
fascineaz tot, i mit i literatur i muzic, acel ceva norvegian ce se regsete n toate acestea i n fieca-re,
separat. Un exemplu fascinant este poemul dramatic Peer Gynt (1857) despre care Ibsen spunea c poa-te fi
neles doar de cel ce cunoate n profunzime natura i cultura popular norvegian. Din acest punct de
vedere Peer Gynt este cea mai norvegian oper dintre toate operele literare norvegiene. Peer Gynt ns es-te
mereu actual. Poemul dramatic vizeaz i eternul uman, esena etern a umanitii, avndu-l pe Peer drept
model exemplar de umanitate n cutarea febril a sinelui, aflat ntr-un proces de individuaie. (din interviul cu
Stelian urlea, n Ziarul de duminic)
n spiritul aceleiai fideliti fa de text care a impus o riguroas abordare filologic a surselor vin i cteva
sugestii cu privi-re la anumite probleme de natur traductologic. Propuneri care vdesc o nuanat nelegere a
valenelor originalului i nece-sitatea de a-l seconda ct mai ndeaproape i al
nivel de traducere (Anamaria Molcsan)
Dup tiina noastr, o singur alt limb ger-manic, norvegiana, i-a gsit un interpret profe-sionist la Cluj, pe
Sanda Tomescu Baciu, tradu-ctoare a lui Knut Hamsun. (Virgil Stanciu).
Prozele din volum [Nuvele norvegiene], excelent
slujite de versiunea romneasc (Sanda To-mescu Baciu a mai tradus: Jan Mrtenson, Na-tur moart
pentru flanet mecanic, 1984;
Knut Hamsun, Copii ai timpului lor, 1989; Lars
Saabye Christensen, Beatles, 1995. Este i au-toarea unui eseu despre Peer Gynt i miturile
nordice, 2000), taie pn la os evenimentul m-runt, cu o scriitur dezncntat i ncnttoare.
Marca cea mai personal a perspectivelor aucto-riale e aceea a privirii: un ochi atent, insistent i
lacom, cci lumina e avar n trmurile nordice,
mrete detaliile cotidianului i izbutete s
acorde din nou importan vieii pure i simple n
plin er a minimalizrii/micorrii omului. (Irina
Petra)
Irina Petra, Sanda Tomescu-Baciu, Lars Saabye Christensen
423
Nicolae-Marian TOMI (6 mai 1950, Braov 13 aprilie 2013, Vieul de
Sus). Poet. Facultatea de Istorie-Filologie din Sibiu (1973). Debut editorial n volumul colectiv
Popas n Hiperboreea, 1980. Volume: Clipele, cuvintele..., versuri, 2001; Tripticul mielului pa-nic, versuri, 2002;
Pe eava putii, proz scurt, 2002; Dinspre Soare rsare, haiku i tanka,
2003; Nostalgii intermediare, haiku i tanka, 2003; Despre supliciile perfecte, versuri, 2003;
Mereu se ntmpl ceva pe drumul spre rai, roman, 2004; De-andoaselea/De-a v-ai ascunse-lea, 2004; Zburnd
spre Kumamoto, haiku i tanka, 2005; Maramureul Istoric n date, 2005;
Invitaie otrvit, versuri, 2006; Viaa asta inventat, proza scurt, Cluj-Napoca, 2007; n cuta-rea celuilalt,
proza scurt, 2007; Jogging, versuri, 2008; Ghilgame, teatru, 2008; Copilria cea
de toate zilele, proz scurt,2009; La margini de mprii, proz scurt, 2010;Oameni sub
vremi,proz scurt, 2010; Cartea de poveti, basme, 2011; Impromptu, roman, 2011; Aceasta
este calea, haiku i tanka, 2011; Ferestre deschise de vnt, antologie, vol. I (proz scurt), vol.
II (poezie), 2011. Inclus n antologii de haiku (2003, 2005). Prezent n: Apus de soare, antolo-gie romno-
francez de haiku, 2010; Cnd greierii tac, antologie romn de haiku, 2010;
Antologia prozei scurte transilvane actuale, 2010.
Cerul e ndri: dup aceea nu-i dect o pauz / toi au plecat de-acum / frunze galbene i flori multe flori /
vorbe frumoase i oarbe // nu se mai vede dect umbra / pe alee nimeni / dup aceea urmeaz alt pauz /
poate e nimicul poate e altceva / poate e un om / n locul tcerii noastre / un interludiu etern // cerul un caier
de ln nesplat
Exist n textele sale o amgitoare prospeime, tonul grav, insinuat cu dibcie, deconspir o angoas deloc
strin omului con-temporan: ntlnirea cu necunoscutul i frica de moarte. (Gavril Ciuban).
Ca i cum terinele din prima sa carte de poezie se dovedeau a fi nu ndestul de ncptoare pentru lucrarea
poetic, autorul
procedeaz n (volumul) Tripticul mielului panic la aglutinarea n poem a mai multor secvene [...] dup un plan,
nedat pe fa,
dar sugerat de simbolizarea cretin ceara cuvintelor se nmoaie de cldura uman spre exasperarea spiritului
poetului, care
viseaz arhitecturi incoruptibile. n aceast situaie chiar i cumptarea verbal pe care o practic i se pare un
dezm al vorbi-rii. (Ioan Moldovan).
Printr-un joc oximoronic deloc gratuit i alege Marian Nicolae Tomi titlul apariiei sale recente Invitaie
otrvit Distingem n
carte cel puin dou direcii tematice concurente: cutarea disperat a divinului i nu mai puin dramatica
ncletare a separrii
cuvntului de tcere Din alte texte se desprinde viziunea unui psalmist laic Trecnd la Invitaie n patul lui
Procust nu poi
s nu observi cum crete picturalitatea poeziei, diminund o dinamic multidirecional ce caracteriza prima
parte. Din arsena-lul de simboluri vizuale se detaeaz cercul alb, care leag ntre ele toate cele trei fascicule ale
crii i care nu e dect o c-ma metaforic a neantului (Viorel Murean).
Spre deosebire de crile sale de proz, cu tent existenialist, de explorare a cenuiului, dar i a firelor de
lumin din noi,
cartea recent aprut (Copilria cea de toate zilele) se vrea o transpunere a copilriei vzut prin ochii unui
matur. i totui nu
este o carte pentru copii. Peste tot autorul d cu bobrnace meditative lumii narateTonul textelor e pe undeva
profesoral,
sftos, bine articulat. (Ion Burnar).
TOMPA Gbor (8 august 1957, Tg. Mure). Regizor, poet, eseist. Institutul de
Art Teatral i Cinematografic I. L. Caragiale (1981). Volume: A htlen sznhz (Teatrul
infidel), eseuri, 1987; ra, rnykok (Or, umbre), versuri, 1989; Kszenlt (Alert), versuri,
1990 Romniai magyar ngykezesek (Versuri la patru mini), versuri, coautor: Visky An-drs, 1992; A
ksdfs gyngdsge (Blndeea cuitului), eseuri, 1995; Aki nem n, 1996;
Depressio Transilvaniae (Sonete la patru mini cu A. F. Kovcs, 1998; No Sznhza
(Teatrul lui Noe), 2004; A tatu hozomnya, versuri pentru copii, 2007; Cmke-fggny
(Dicionar privat de teatru), 2010; Transylvn pt-depresszik (Sonete la patru mini cu
A.F. Kovcs), 2011.
Nu simt eu o afinitate excesiv pentru teatrul absurdului, dar, probabil,
textele pe care le-am ales vorbesc cu o for teatral puternic despre
lumea noastr, care, n absurditatea ei, a depit cu mult absurditatea
teatrului absurdului. La ora actual, nu m intereseaz Beckett sau Ionesco pentru c sunt autori de teatru
absurd, ci pur i simplu pentru c au scris nite capodopere teatrale care, pn acum, exprim ntr-o form
perfect, pentru mine, cel puin, mai mult dect o fac textele noi, acele probleme ale existenei umane i ntre-
brile care cred eu c trebuie puse. [] n primul rnd, subiectele care rmn eterne, moartea i dragostea.
Apoi, locul omului n aceast lume a valorilor ntoarse cu capul n jos. Se pune ntrebarea ce poate face indi-vidul
n aceast lume, n care ne pate pericolul dispariiei culturii, al dispariiei tragediilor individuale, al dispa-riiei
ntregii lumi. Pentru c trim o vreme apocaliptic (dintr-un interviu cu Cristina Rusiecki)
ntr-adevr, scena i pagina par s fie sortite dispariiei, n aceeai msur ca splendida Livad cehovian.
[] Personajele au neles foarte bine c pactul propus presupune sacrificarea valorilor simbolice n favoarea
valorilor economice, recunoscnd totui c, fr Livada de viini i fr ceea ce nseamn ea ca ncrctur
fantasmatic i rezerv simbolic, le e cu neputin s supravieuiasc. Frumos scrie George Banu: Ce-i de
fcut atunci cnd, asemeni lui Liubov, care mrturisea viaa mea n-are sens fr Livada de viini, spunem
i noi viaa mea n-are sens fr teatru. (dintr-un interviu cu Magdalena Popa Buluc)
424
Mircea TOMU (n. 9 ianuarie 1934, Mociu/Cluj). Critic i istoric literar. Faculta-tea de Filologie din Cluj (1955).
Debut absolut n 1955 n Steaua. Premiul Bogdan Petricei-cu Hadeu al Academiei Romne, 1965. Premiul de
critic al Uniunii Scriitorilor, 1973. Vo-lume: Gheorghe incai, viaa i opera monografie, 1965; Cincisprezece
poei, critic literar,
1965; Carnet critic, 1969; Efigiile naturii, antologia pastelului romnesc, 1971 (n colab.);
Rsfrngeri, critic literar, 1973; Istorie literar i poezie, 1974; Opera lui I.L. Caragiale, vol.
I, 1977; Mihail Sadoveanu. Universul artistic i concepia fundamental a operei, 1978; Mi-carea literar, 1981;
ntoarcerea, roman, 1983; Romanul romanului romnesc, 1999, 2000;
Teatrul lui Caragiale dincolo de mimesis, 2002; Caragiale dup Caragiale, 2004; Aripile
demonului, roman, 1-4, 2007-2013; Pentru un alt Caragiale, 2013 etc. Traduceri: Pierre
Francastel, Realitatea figurativ (Elementele structurale de sociologie a artei), pref. Ion Pas-cadi, 1972.
Au scris despre crile sale: Al. Sndulescu, Gheorghe Grigurcu, Ov.S. Crohml-niceanu, Nicolae Manolescu,
Radu Enescu, Petru Poant, Mircea Iorgulescu,
Gabriel Dimisianu, Mircea Zaciu, Cornel Ungureanu, Ioan Groan, Ion Simu,
Cornel Regman, Victor Felea, Mircea Popa, Irina Petra .a.
Ceea ce trebuie subliniat [...] cu deplin adeziune fa cu tentaia unora de a
dilata sensurile operei, ori de a-i atribui, pe baza unor postulate ale noii critici,
intenionaliti imaginare este rentoarcerea la text propus ferm de Mircea Tomu. (Mircea Zaciu)
La nceputul anilor nouzeci circula zvonul c Mircea Tomu, retras la Avrig, lucreaz la o istorie a literaturii
romne, de la ori-gini i pn n prezent. Zvonul prea foarte plauzibil, criticul/istoricul cutreierase prin
vremurile colii Ardelene cnd elaborase
monografia despre incai, struise n secolul clasicilor nu doar printr-o incitant deschidere ctre Caragiale,
scrisese studii
importante despre cei mari ai deceniilor interbelice, fusese, cteva decenii, cronicar literar al revistei Steaua i,
apoi, al revistei
Transilvania. Istoria literaturii prea aproape gata, retragerea n satul lui Gheorghe Lazr garanta linitita ei
mplinire. n locul
istoriei literaturii, Mircea Tomu propune o istorie a Transilvaniei: Aripile demonului este o carte a locurilor pe
unde au trecut
Mircea Tomu i ai si. Dar, pentru cine vrea s scrie o istorie a literaturii romne, Aripile demonului nu este mai
puin i o pa-noram a literaturii transilvane, aa cum s-a mplinit ea pn azi. O carte fundamental. (Cornel
Ungureanu)
Tietura net i oarb a evenimentului istoric este umanizat ntr-o proz de extraordinar tiin a
reconstituirii. Personaje
reale, altele imaginare, date extrase din documente, verificabile, i altele avansate ca variante valabile ale
realului sunt fixate
sub lupa mritoare a descrierii. Povestirea lucreaz, declarat i ndrzne, n descendena prozei ardelene gen
Slavici, Agrbi-ceanu, Pavel Dan, chiar Blaga, dar i cu o vag ritmare sadovenian a detaliului. Toate semnele
memorative ale propriei bio-grafii, amintirile copilriei i cunoaterea de mai trziu a oamenilor din mai toate
zonele Ardealului, la care, firesc, se adaug
biblioteca imens, consultat cu un ochi n stare s vad palpitul vieii dincolo de documentul uscat i neutru,
concur ntr-o
proz acaparatoare. E att de mrunit fiecare detaliu al acelor zile de rscruce, nct ncape n pagin istoria
unui neam, cu
datini, obsesii, spaime, cu poveti i legende, cu un peisaj asumat cu toate culorile, miresmele i formele sale.
Fiecare scen e
secionat ca la un tomograf scriptural, felie cu felie, gest cu gest, arom cu arom, sunet dup sunet. [] Ca la
un inventar al
neamului, cu tot trecutul su, cu zestrea material i spiritual acumulat n secole prelungi de romnii ardeleni,
se enumer
fiina nsi a Transilvaniei, cu toate feele ei. Nu ntmpltor, cuvntul fiin apare ca un refren chiar i n cazuri
mai puin so-lemne, cnd utilizarea lui poate prea inabil. Cititorul afl ori rememoreaz, prin intermediul
povetii ngemnate cu istoria,
despre toat averea i toat firea puse n pericol de Diktatul de la Viena [] Roman istoric i politic, etnografic i
autobiografic,
de dragoste i de atmosfer, Aripile demonului are ambiia s fie, dar i toate ansele de a fi un roman modern
al Ardealului. n
Valea Imbuzului sunt reconstituite datele unui sat ardelean mitic, n care dasclii colii Ardelene, Cobuc, Goga,
Agrbiceanu,
Rebreanu, Blaga sunt referine asumate. Romanul are calitatea de a suspenda oarecum decizia Istoriei
prin readucerea la
suprafa a celor mai adnci i mai durabile resorturi umane. De a cobor adevrul la nivelul omenescului, acolo
unde cuvintele
lui Avram Iancu, invocate de unul dintre personaje, au rezonan destina-l: ntre unguri i romni, niciodat,
da niciodat!, auzi dumneata ce-o
spus el?, niciodat, ntre unguri i romni, nu va putea hotr sabia! Ni-ciodat! (Irina Petra)
Dintre toate monografiile dedicate marilor corifei ai colii Ardelene n
ultima jumtate de secol, cea nchinat lui Gh. incai de Mircea Tomu
rmne cea mai bine scris [] Efortul tnrului autor era acela de a da
consisten figurii lui incai; una care s mbine tirile sigure, faima miti-c, trsturile portretului pictural
pstrat pn astzi, printr-un mare noroc
istoric, i firea care rzbate din oper i din faptele lui consemnate i
tiute. Rezultatele snt pe msura ncercrii [] Cele patru volume de
pn acum din romanul Aripa demonului demonstreaz cu strlucire vo-caia de evocator, n convenie
ficional, a unor realiti trite i uneori
preluate din tradiia de familie i chiar din istoria locurilor de batin. As-tzi pare mai uor de spus c talentul
prozatorului se vedea limpede nc
din vremea cnd, la abia douzeci i cinci de ani, publica prima lui mono-grafie, cea dedicat lui Gheorghe incai.
Numai c acolo, n acel roman
nonficional dedicat marelui istoric iluminist, se mai lsa observat un dar: acela al portretizrii n efigie i al
nlrii, cu miestrie,
de statui pe seama eroismului intelectual. Cu ntregul lui talent plural, de critic literar i de redactor de revist,
de dascl univer-sitar i de romancier, de monograf i de biograf, Mircea Tomu are ansa unei dezvluiri fr
grab a darurilor prin care nzes-treaz cultura romn actual, n genul serios, de constructor, caracteristic
stirpei tenace a transilvnenilor. (Ovidiu Pecican)
425
Unul dintre reperele conceptuale pe care i fundamenteaz demersul critic Mircea Tomu este acela de valoare,
concept n
care se ntrevede un nexus problematizant, att n domeniul criticii literare, ct i n acela al istoriei literaturii:
Nicio perspectiv
istoric asupra literaturii nu poate ignora factorul valoare; actul de istorie literar cel mai elementar este unul de
consemnare a
unei valori [...]. Calitatea operei literare, respectiv a valorii, de a reverbera fr ncetare sensuri i aspecte noi
reprezint, apoi, o
alt nfiare a coninutului problematizant, dinamic al acesteia; ea se reazim pe structura complex a operei,
pe organizarea
ei multipl. []Critic de factur birocratic (Gh. Grigurcu), datorit protocolului i a frazeologiei ceremonioase
care obtureaz
adesea accesul la intimitatea esenial a textului literar, Mircea Tomu este, cum s-a mai spus, un interpret
convingtor i legi-tim al literaturii, atent la nuane i la argumente, riguros i metodic; altfel spus, e un critic ce
nu ocolete nici beneficiile, dar nici
provocrile propriei sale profesiuni. (Iulian Boldea)
O fresc transilvan este ciclul epic Aripile Demonului (n primele trei tomuri imprimate la Editura Limes n 2007,
2009 i 2011),
n care Mircea Tomu ofer o panoram impresionant a Transilvaniei imediat postbelice, dar i cu
numeroase intarsiuri n
istoria relaiilor romno-maghiare, de neocolit, abordate frontal i din unghiuri diegetice diferite. Meritul
exemplar al acestei to-taliti extensive, cum definea Georg Lukacs epopeea, rezid n modul cum naratorul
prelungete i mai ales mpletete per-formanele de viziune din triada clasic (Pavel Dan Ion Agrbiceanu
Liviu Rebreanu) i apoi n urzeala de-a dreptul poetic
a unui tablou altfel intens vizualizat al spaiului colinar asimilat de o biografie nscut i crescut n miezul
provinciei.[] Aripile
Demonului deseneaz i, implicit, restituie pe tencuiala nc umed a istoriei (nu numai) postbelice o
veritabil geografie
uman la intersecia imaginarului cu documentul i eseul. Romanul, de respiraie epopeic, va fi un reper

important pentru o
analiz spectral a Transilvaniei din ultimul secol. (Mircea Muthu)
Dan TRIF (n. 17 noiembrie 1955 Beli/Cluj). Prozator. Debut absolut cu proz n Tribuna, 1982.
Volume: Din copilria unui hoher, 1995; Din copilria unui hoher, cartea a doua, 2000; 2010; Revoluia
trit, roman, 2001; Din copilria unui hoher, 2005; Strada Gardbou, 2009.
Din copilria unui hoher memorialistic?
Este memorialistic n msura n care face apel la memorie. Nu este memoria-listic atunci cnd de la
fereastra memoriei m joc cu cuvintele, cu situaiile, cu
ntmplrile i cu noianul de stri prin care trece copilul-hoher. Nu cred c aceste
povestiri ar plcea mai puin dac, spre exemplu, a decreta una din cele dou
ipostaze posibile. (ntr-un interviu cu Ioan-Pavel Azap)
Din copilria unui hoher. Iat un titlu surprinztor i, probabil, enigmatic pentru un cititor din
afara geografiei lingvistice ardelene. Hoher e un regionalism provenit din maghiar i de-semneaz dou
meserii tenebroase: hingher i clu. n lumea rural, el a suferit o deviere
metaforic, devenind un calificativ al individului nonconformist, al outsiderului. Altfel spus, un echivalent
moale i alinttor pe
dos al vagabondului sau al techergheului, tot cuvnt de origine maghiar i acesta, cu circulaie n nordul
Ardealului mai ales.
Nicolae Prelipceanu, D.R. Popescu, Mircea Tomu, pe Cetuie
426
n proza lui Dan Trif, hoherul numete, nainte de toate, copilul
etern, cel sturlubatic i copilros ca vntul n turburarea sa,
tigoare sau pughibal spurcat, dac vrei: fiind vorba de
amintiri din copilrie, trimiterea e aproape inevitabil. ns ho-heria este nu doar marca esenial a unui
teritoriu innd de illo
tempore, de un mod de existen specific unei anumite vrste, ci
i, totodat i cu precdere, o emblem a diferenei sociale i
temperamentale. Personajul-narator care, pn la un punct, se
identific cu autorul, e un astfel de hoher. Aventurile sale iniia-tice se consum n diverse medii, att rurale,
ct i citadine, dar
configureaz i un perimetru prin el nsui inedit, coninnd deja
aventura i diferena i scondu-l, inevitabil, de sub eticheta
tradiionalei copilrii fericite. Eroul e diferit, mai nti, prin con-diia sa de defavorizat (orfan), cu posibile (i
nenumrate) mo-dele n imaginarul romantismului social. Se adaug, apoi, un
psihologism preponderent imaginativ, atipic mediului su origi-nar. (Petru Poant)
Adrian TUDURACHI (n. 25 decembrie 1974, Cluj-Napoca). Critic i istoric literar.
Facultatea de Litere a UBB Cluj (1997). Debut absolut (revista, anul, genul): Echinox, 1993, critic
literar. Masterat la Cluj cu dizertaia Poetica lui E. Lovinescu (1998) i la Geneva (2002). Doctorat
cu teza Poetica lui Mihail Dragomirescu. Colaboreaz la editarea volumului Dosoftei, Viaa i petre-cerea
sfinilor (1996). Prezent n volumul colectiv Eminescu poet naional romn, 2001 (coord.
Ioana Bot). ngrijete, alturi de Ioana Bot, ediia Ioana Em. Petrescu, Studii de literatur romn i
comparat, 2005. Volume: Destinul precar al ideilor literare, 2006 (volum ctigtor al concursului
de debut al Filialei Cluj a USR); V. Fanache. Schi biobibliografic nsoit de comentarii critice
(format electronic), 2014. A colaborat la periodicele: Echinox, Studia Universitatis Babe-Bolyai
Transylvanian Review, Studii literare, Limb i literatur, Convorbiri literare, Euresis.
Particularitatea fiecrei epoci i fiecrei opere, spune Auerbach, trebuie s
fie nelese prin aprofundare i devotament, o datorie infinit care pe care
fiecare trebuie s o asume, acolo unde se gsete. E aici un relativism ex-trem, dar nu ar trebui s ne fie team.
Spaiul n care ne micm e acela al
oamenilor, i lui i aparine chiar i cel care nelege. Pare att de simplu. S
asume fiecare, acolo unde se gsete. Ar ajunge ca fiecare dintre noi s
vorbim despre formele de via i de umanitate pe care ni le ofer literatura
noastr acolo unde ne gsim. Aa cum francezii, sau germanii, sau italienii
pot s citeasc n cri despre stilurile vieii lor, s ne ocupm i noi de ale
noastre. n realitate, pare c istoria e nemiloas i ne d mereu noi teme
insulare, noi fundturi, noi trasee care nu spun nimic n afara noastr; dup
naionalismul paoptist, a fost cel de nceput de secol, apoi totalitarismul,
apoi tranziia. Parc n-am mai putea scpa de datoriile de memorie i de
contextele intraductibile. i msor timpii lungi care se scurg ntre umanis-mele culturii noastre, de la
Odobescu la Vianu, de la Vianu la Balot, de la
Balot la... nc un deert. Cum s ne revendicm, scriitori i critici la un loc,
partea noastr de umanitate? Cnd? (Literatura mondial i partea noastr
de umanitate, Convorbiri literare, 4/2014).
Au scris despre crile sale: Paul Cernat, Ion Simu, Andrei Terian.
Cred c Adrian Tudurachi se dovedete un foarte bun teoretician al actului critic, anali-zat n cele mai mici detalii
prin exemplul lui Mihail Dragomirescu. Pe exeget nu l intereseaz sistemul estetic, ci articula-iile lui genuine.
Nu ideologia critic normativ, ci producia conceptual, adecvarea, vulnerabilitile, instabilitile, glisri-le spre
echivalrile metaforice ale discursului critic teoretizant. Domeniile n care se nscriu explorrile lui metodice sunt
subsumabile n principal esteticii i teoriei literare, dar i adjudec i spaiile complementare din comparatism
i critica
ideilor literare. (Ion Simu)

Situat n zona criticii ideilor literare..., volumul de fa se afl la ani lumin distan de critica lene a tinerilor
cronicari de zgo-mot i advertising. Cu care de altfel nici nu concureaz, nscris fiind la alt categorie. Chiar
dac audiena i va fi inevitabil
limitat la cercul strmt al cunosctorilor n materie, soliditatea formaiei, acurateea conceptual, elegana
diciunii, fineea i
maturitatea refleciei, n fine curajul de a asuma problemele-limita ale disciplinei i pot asigura lui Adrian
Tudurachi un loc sigur
n elita teoreticienilor notri literari. Cu condiia s continue la (cel puin) acelai nivel. (Paul Cernat)
Petru Poant, Dan Trif
427
Ligia TUDURACHI (n. 1975). Critic literar.. Facultatea de Litere a UBB Cluj (1997).
Masterat la Cluj (1998) i la Geneva (2001). Colaboreaz la volumul colectiv Eminescu poet naio-nal romn,
2001 (coord. Ioana Bot). Debut absolut (revista, anul, genul): Echinox, 1996, critic literar.
A colaborat la periodicele: Echinox, Limb i literatur, Studia Universitatis Babe-Bolyai, Transyl-vanian

Review, Studii literare, Convorbiri literare, Euresis, Romnia literar, Viaa Romneasc,
Ex Ponto. Volume: Cuvintele care ucid. Memorie literar n romanele lui E. Lovinescu, istorie i teorie
literar, 2010 (volum ctigtor al concursului de debut al Filialei Cluj a USR).
Anonimatul nu este aadar o figur ntmpltoare i accesorie a repre-zentrii prin care Lovinescu ncearc s
edifice comunitatea de la Sbur-torul. Nu este eticheta rezervat ctorva minori din cerc, caracudei. Dim-
potriv, poza celui fr de nume identific condiia scriitorului n regimul
democratic al literaturii. Geniul este excepionalul, cel fr egal, ns nu-mai cu condiia de a fi fost mai nainte
Oricine. Orice scriitor talentat, orice
temperament extra-ordinar este la origine un John Doe, ceteanul oare-care, primul venit. Aceasta este intuiia
pe care o transcrie anonimul: fap-tul c orice geniu e dublat de un fr nume. Oricine i-ar fi intrat pe u
spune Ada Orleanu era un mare talent, dac nu i spre gloria literaturii
romne -, chiar geniul ateptat! Suporta din partea unor tinere i a unor
imberbi orice atitudine, cu un calm olimpian, ntrebndu-se interesat dac
nepoftitul nu are n buzunar nite file cu coninut uluitor. E, n fond, o re-cunoatere a unei predeterminri
politice egalitare a elitei de scriitori pe
care Lovinescu ncearc s o construiasc la Sburtorul. Succesul lor n
societate nu e datorat unei aristocraii a sngelui, sau vreunui alt privilegiu de clas, ci tocmai unei egaliti
sociale originare, care permite manifestarea unei caliti distribuite prin hasard talentul. Numai nelegnd
aceste lucruri se poate explica circulaia paradoxal a pozei anonime ntre centrul i periferia cercului sbur-
torist, mprumutul de valori ntre categoriile minore ale evreitii sau feminitii i poziia autoritii supreme a
Criticului (Poetul X. Figura anonimului n comunitatea de la Sburtorul, n Romnia literar, Nr. 13/ 2013).
Au scris despre crile sale: Antonio Patra, Ion Simu, Angelo Mitchievici, Bianca Bura-Cernat.
Demascarea imposibilitii lecturii lenee este realizat printr-o lectur critic neateptat, cu final violent []
Cuvintele care
ucid e o demonstraie n patru pai, de o geometric limpezime, a funciei destabilizatoare a ilizibilitii n

poetica romanelor
lovinesciene: tema romanesc devine ntr-un efect vertiginos de comunicare inversat cutia de rezonan a
unei puneri n
act a forei cuvntului, a crei violen retoric i suprancarc materialitatea, irupnd n naraiune,
monstruoas, destabiliza-toare, uciga. (Ioana Bot n prefa)
Ligia Tudurachi i alege calea mai dificil n abordarea romanelor, i anume cea care presupune o situare pe
intervalele pro-blematice ale textului, cele cu determinri contradictorii sau absente, lectura romanelor n
golurile lor de justificare, nlocuind o
lectur cu goluri prin lectura golurilor (cum explic ntr-un fel de postfa). Exegeta s-a situat n mod
programatic, dup cum
declar n final, nu pe intervalele de lizibilitate a textului, ci pe cele de ilizibilitate, ncercnd s explice

comportamentele aberan-te ale personajelor lovinesciene prin existena unei prescripii livreti. Abordarea
hermeneutic pornete astfel de la suprafaa
textului, nsumndu-i semnele i trecnd lin spre concluziile interpretrii, care nu preced niciodat demersul
analitic, insern-du-se corect i firesc ntr-o demonstraie care reuete s confere textului lovinescian o
interpretare inedit, proaspt, elibe-rndu-se treptat de dosarul receptrilor critice (Ion Simu).
Este vorba despre o microlectur a circuitelor integrate ale acestei proze pornind de la soft-urile utilizate de
Lovinescu pentru
personajele sale, vorbire arhaic, proverb, citat prestigios, autocitare, decupaj lingvistic, leitmotive etc., pentru a
ajunge la hard-ul viziunii sale romaneti. i ceea ce constat este bulversant, i anume c personajele
lovinesciene se ncarc, sunt progra-mate i se deschid ntr-un anumit fel cu anumite parole. Aceste parole
acioneaz personajele pn la un conformism progra-matic bine camuflat, nu personajele se mic cu adevrat,
ci cuvintele mic personajele, au asupra lor o putere magic, pen-tru a utiliza o alt metafor dect cea
informatic. Iar pentru a decripta aceast stranie programare a personajului lovinescian,
Ligia Tudurachi apeleaz pe rnd la propriile softuri hermeneutice, teoria sugestivitii a lui Fr. Pauhlan, filosofia
limbajului apli-cat proverbului a lui Jean Pauhlan, teoria formelor simple i a gesturilor verbale
elementare a lui Andr Jolles, observaiile
pragmatice asupra frazelor performative la J.L. Austin, o hermeneutic avansat a formelor interioritii ca
dispozitive de anula-re a ei la Laurent Jenny etc., cu o economie impresionant a cheii potrivite fiecrei situaii.
(Angelo Mitchievici).
Claudiu TURCU (1 septembrie 1981, Beiu) Critic literar, eseist. Licen i master la
Facultatea de Litere a UBB Cluj. Doctor al Universitii Babe-Bolyai, Cluj-Napoca cu o tez despre
estetica lui Norman Manea. Iulie-septembrie 2010 Fellowship research la New York (Columbia Uni-versity-Bard
College). A colaborat cu cronic literar i eseu la Vatra, Cultura, Steaua, Verso, Dilema
veche etc. Volume: Estetica lui Norman Manea, 2012. n colaborare cu Cosmin Borza, lucrri didactice
(Cum se scrie un eseu).
M ncpnez s cred c nu sunt deloc provincial. Trind la Cluj, m alint, ade-sea, cu gndul c sunt un
cosmopolit marginal. Nu resimt Bucuretiul ca centru
dect n sensul foarte particular al audienei. Frustrarea cea mai mare ar fi c,
428
inevitabil, devin inaccesibile anumite evenimente culturale. Altfel, criticul nu depinde dect de calibrul su
intelectual, de puterea de munc. Iar dac "provincialul", inclusiv cel bucuretean, urc n avion spre biblio-tecile
din Londra, Roma, Paris sau New York descoper c viaa noastr literar amestecat i cu totul
insignifiant de la distan se cere permanent reinventat. Btrnul sincronism lovinescian nu-i doar o
snoav teoretic. (dintr-un interviu acordat lui Stelian urlea n Ziarul de duminic)
Victor ARIN (n. 9 mai 1960 Cluj-Napoca). Poet i prozator. Facultatea de Geologie a
UBB Cluj. Debut absolut n 1986 cu poezii n Tribuna. Volume: Nisipuri cu pelerini, versuri, 1991; El i
cel?!, scenariu absurd, n colab. cu Nicolae Duda, 1995; Ploua asear, n colab. cu Nicolae Duda,
1996; Aureole, versuri, 1997; Statuile disperrii, 1998; Ultimul cuvnt, versuri, 1999, Veghe i somn,
1999; Dialog cu hrtia, versuri, 2000; Sfrit de corid, versuri, 2001; ncercare de bust, 2002; Cntecul
Toreadorului, 2005; Jucrii made n China, 2005; ncercare de bust, 2007. Inclus n Un pahar cu lumin.
Poei contemporani clujeni, antologie bilingv romno-maghiar, 2005.
Despre Timp: Se apropie uneori de inim / S-i asculte zvcnirile / Curge-rea cald a sngelui l odihnete. / Nu-l
tulbura // S-ar putea mnia i atunci
fiecare ven / S-ar schimba ntr-un arpe, fiecare hematie / ntr-o gur car-nivor i inima ta ar fi / O sepie ce-i
mprtie n creier cerneala // Las-l
s se apropie / Cu el vin berzele, i cldesc din oase / Cuiburi de ngeri i
un ochi mirat de Zidire / Coboar, curios privete spre chipul tu // Ai grij,
las-l s plece cnd vrea / Ca s nu rmi singur /
O poezie simpl, pe jumtate ludic, pe jumtate grav, exploreaz parc n treact univer-sul familiei i al
copilului.... E n poemele sale un mod particular de a privi lucrurile vieii, fie cu o cruzime de copil, fie cu un
umor nevinovat, ce vizeaz grotescul. (Victor Felea)
Poezia lui Victor arin se caracterizeaz prin lapidaritate i prospeime. Fiecare poem se constitu-ie dintr-o
succesiune de enunuri care, uneori, n-au legtur logic ntre ele, dar creeaz, prin n-sumare, o atmosfer
poetic. Ambiia autorului este de a concentra o ct mai mare ncrctur
liric n ct mai puine cuvinte. Caracterul eliptic al poemelor creeaz impresia c ele sunt mesaje
transmise ntr-un regim de urgen. Sau, altdat, c sunt fantezii capricioase, ca fragmentele de
melodii generate de trecerea ntmpltoare a degetelor pe clapele unui pian. i ntr-un caz, i n
cellalt, poetul ne face s nelegem c are de spus mai mult dect spune. Aceast sugerare a
existenei unui potenial liric mult mai mare dect lirismul revelat este de efect (Alex tefnescu)
La nivelul limbajului liric, Victor arin nu inoveaz i nici nu imit, el i structureaz discursul n
funcie de sentimentul cretin al iubirii. O poezie care, n simplitatea sa, are ceva din adncimea
sfinilor anonimi care, de multe ori triesc printre noi, i pe care strlucirea Harului ni-I arat, n
anumite momente n mreia lor. (Adrian Popescu)
Tnrul Victor arin este unul dintre cei mai nelinitii, mai iscoditori poei din generaia sa, fiecare
volum de pn acum prezentndu-l ntr-o alt ipostaz, a cutrii de sine printr-o ascenden vizibil n varii
game i tonaliti
lirice, tematice dac se poate spune. Aureole" este un exerciiu elevat, de o pedant exaltare n perimetrul
poeziei religioase,
aducnd un aer proaspt, frust, ncrcat de accente dramatice autentice. (Constantin Cublean)
Exist, n aparen, dou moduri disjuncte de manifestare a
afectivitii poetului: unul deceptiv, cu tent sarcastic; altul
evlavios, parc n preajma unei revelaii religioase. n realitate,
ele constituie faa i reversul aceleiai sensibiliti esenial me-lancolice... Cele dou fee" au drept punct de
convergen o
atitudine de natur moral. (Petru Poant)
Poetul n-a fost niciodat un verbios, un discursiv, un ins cucerit
de debitul diform i contorsionat al rostirilor delirante, ci mai
degrab, un retractil, naintnd sfios, ceremonios, cu o fragilita-te caracteristic, pas dup pas, spre o construcie
dominat de
sens. Ceea ce-l definea pn acum pe poet era imagistica
arcadic i pitoresc naturist a unei lumi structurate dup legi
conceptuale foarte precise (Mircea Popa)
Confesiunea sa are ceva din impersonalitatea cronicarului ce
noteaz pe rboj ntmplrile mrunte ale unei viei sub sem-nul candorii, al mpcrii nelepte cu dramele
inerente destinu-lui uman. Atitudinea sa obinuit se exprim sub forma unor
meditaii calme. Poetul este indiscutabil, un ins urban, a crui
civilitate se manifest i prin discreia confesiunilor sale (Ion
Cristofor)
Victor arin (care a mai publicat o placheta de versuri bine
primit de critica literar) i Nicolae Duda reuesc mpreun,
o carte experiment, incitant ca o formul literar i situat n
Victor arin, Viorel Cacoveanu, Laureniu Mihileanu,
Lucian Pop, Cornel Udrea, Iulia Cublean
429
zona de interferen dintre parabola absurd i arja grotesc. El i Cel", personaje-schi i personaje-sintez
n acelai
timp, evolueaz pe fundalul unei fresce sociale recognoscibile, propunnd un timp real i un spaiu concret, dar
sublimate
ntr-o impersonalitate aproape generalizat. Scenariu de film (ns nu n sensul tehnic al noiunii), textul celor
doi tineri autori
clujeni este scris ntr-un registru abstract, de factur preponderent suprarealist i cu proiecii n
postmodernismul ultimilor
ani. (Nicolae Mocanu)
Exist cri care se scriu n jurul unei formule i exist cri care se scriu fugind de formule, ncercnd s propun
un cod nou, o
modalitate diferit de construcie i viziune. n rndul acestora din urm se nscrie i volumul de fa. Autorii
propun un text sub
forma unui scenariu de film. n definitiv, nimic nou, doar c ideea este sabotat din momentul n care a fost pus
pe hrtie ca
subtitlu se noteaz: film brbtesc". Atmosfera este de teatru absurd. Imagisticul suprarealist ine n primul
rnd de recuzit,
de un grotesc asumat contient, cartea fiind articulat subteran ntr-un joc fin de parabol. Autorii clujeni
reuesc s propun un
volum-experiment interesant. (Victor Cublean)
Al. Florin ENE (n. 13 iun. 1942, Drgani/Vlcea). Poet, prozator. Facultatea de Filologie a
Institutului Pedagogic din Baia-Mare. Debuteaz cu versuri n 1959 la Tribuna. Colaboreaz cu poezie, artico-le,
critic literar i eseu n revistele: Luceafrul, Gazeta Literar, Familia Romn, Romnia Literar, Arge,
Secera i ciocanul, Orizont, Scrisul Bnean, Iaul Literar, Convorbiri Literare, Confluene, Cronic, Ramuri,
Mozaic, Agora Literar, Cetatea Cultural, Ardealul Literar, Curierul Primriei Cluj, Flagrant, Potaul, Orient
Latin, Heliopolis, Rusidava Cultural, Poezia, Oglinda literar, Esteu, Columna, Citadela, Aurora, Al cincelea
anotimp, Pietrele Doamnei, Climate Literare, Viaa de pretutindeni, Napoca News, Fclia, Adevrul de Cluj,
Mesagerul transilvan, Radix (Belgia), Romnian VIP (Dallas, Texas), Iosif Vulcan (Australia) .a. Autor a circa
50 de volume: poezie, roman, proz oniric, eseu i critic literar. Membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia
(Filiala Cluj) pn n anul 2000. Este preedintele Ligii Scriitorilor din Romnia.
Ionu ENE (pseudonimul lui Ioan Vasile ene; n. 23 februarie 1972, Drgani /Vlcea).
Poet, istoric, publicist. Facultatea de istorie a UBB din Cluj-Napoca (1995). Masterat 1996. Doctorat n
istorie. Debuteaz cu versuri n Tribuna (1983). Volume: Bal ca-n iad, poezii, 1993; Roi de lun,
poezii, 1997; De izvoare, versuri, 1999; Manifestaii studeneti anticomuniste la Cluj n 1946, istorie,
1999; Suflet dac, versuri, 2001; Reflecii critice despre o Teologie a Istoriei, 2001; Elegie omului sim-plu, versuri,
2002; Capitala n Ardeal, 2002; Cronici de istorie romneasc, istorie, 2003; Poezia noas-tr cea de toate zilele,
critic literar, 2004 etc. Inclus n Un pahar cu lumin. Poei contemporani clu-jeni, antologie bilingv romno-
maghiar, 2005. Colaboreaz la Magazin istoric, Steaua, Apostrof,
Cele trei Criuri, Tribuna Ardealului, Zalmoxis, Noesis, Cetatea cultural .a. Premiul revistei
Steaua la Festivalul Naional Lucian Blaga (1993).

Noaptea poeilor: Am scris ultima poezie cu sngele memoriei / S-a cuib-rit cinele negru al uitrii / Am scris
ultima metafor din plasticul verbelor //
Am mestecat n plsele ultimul ipt de cuvnt / Noaptea ne d trcoale
femeie ndrgostit / de ochii copi n mrul lunii // Am scris ultima poezie cu
sare din lacrima iubirii / dimineaa cnd poeii i spal feele pe iarba mor-mintelor / dimineaa cnd tramvaiele
duc ciorchine de roboi / spre viaa uns pe felia de pine
Trandafirul lui Rilke: Poezia e o brunet despletit de zefir / sau ppdie n btaia dimineii / Poezia poate fi
blonda fatal i platinat / Singur pe braul ntrebrii sau mirrii / Poezia sigur e femeia frumoas / Plmdit
n cuvintele desprite de mare / cu metaforele ncrcate de soare / cu pieptul rotund de lun plin / Poezia
vorbete n silabe lungi i adnci / ct podul unui ru de munte / ct genele nopii de mtase / ct un pahar
plin de uitare / Poezia alearg firav cum dragostea adolescena / Buzele ei sunt trandafirii lui Rainer Maria
Rilke
Au scris despre crile sale: Ioan Moldovan, Ion Roioru, Ion Cristofor, Mircea Popa, Alexandru Sfrlea, Petru
Poant, Marian
Barbu, Liliana Corobca .a.
Evoluia poetic a lui Ionu ene nregistreaz
dou etape: una rebel, suprarealist, nonconfor-mist, avndu-l ca model pe Franois Villon, ilus-trat de
plachetele Bal ca-n iad (1993) i Roi de
lun (1997); alta sobr, tradiionalist, elogiind
personaliti istorice, ca n volumele De izvoare
(1999) i Suflet dac (2000). Exersnd iniial n
umbra poeziei avangardiste sau folosind un dis-curs frust i direct, tnrul poet deplnge moartea
omului la ora, singurtatea, pustiul citadin [] i
versurile din Roi de lun se pliaz pe criza ieirii
din adolescen, cu primele cutri erotice, cnd
ludicul, absurdul i gratuitatea stpnesc contiina
poetic (culoarea roie, intens, puternic, domin
sub diverse forme), dar aa cum s-a remarcat
opacizarea nu e gratuit, iar hazardul constituie o
alternativ la logica realitii convenionale (Petru
Poant). (Liliana Corobca)

Ionu ene, Vasile Lechinan, Petru Poant, Dumitru Cerna
430
Ioan EPELEA (n. 3 iunie 1949, Oradea 26 martie 2012, Oradea). Poet, istoric, eseist. coala
militar de ofieri, Sibiu. Facultatea de istorie-filosofie a UBB Cluj. Doctorat n istorie, 1995. Debut absolut
cu
versuri n Familia, 1974. Volume: Semnul micrii, versuri, 1986; Miresmele fulgerului, versuri, 1988; Naufragiu
n limita bunului sim, versuri, 1991; Poverile din oglind, versuri, 1992; Trup rtcind printre pri de
vorbire,
versuri, 1994; ndreptit la cderea n gol, versuri, 1996; Noaptea esenial/La nuit essentielle, 1996; Discursuri
n partea de nsufleire artistic, versuri, 1997; Oasele minii, versuri, 1997; Exilat pe tiul de sabie,
versuri,
1998; Prolegomene n luntrul iluziei, versuri, 2000; Ochiul din cer/The Eye above, versuri, 2003; Spiritul
lui
Nicolaus Olahus, 2003. Prezent n antologii: Voix de la Roumanie, Marsilia, 1992; Vntoarea de vise, 1992;
Vid tystnadeus bord, Stockholm, 1998; Antologia copilriei, 1998; De dragoste, 2001; Ars poetica, 2003; Voix
croises. Roumanie/France, Marsilia, 2005 etc. A colaborat la numeroase Volume colective pe teme de istorie,
cultur, civilizaie.
Au scris despre crile sale: Radu Enescu, Aurel Martin, Al. Andrioiu, Ion Simu, Al. Cistelecan,
Ioan Moldovan, Grigore Scarlat, Mihaela Ursa, Mircea Popa, Viorel Murean, Valentin Chifor, Con-stantin
Cublean, Iulian Boldea, Mircea A. Diaconu, tefan Borbly, Radu Voinescu, Gh. Grigurcu, Nicolae Oprea etc.
Odat cu Miresemele fulgerului (1988), autorul renun la poezia circumstanial. Apar figuri mitologice i
livreti, peisajul se
spiritualizeaz n viziuni (neo)expresioniste, tonalitatea senin, jubilatoare face adesea loc decepiei i
interogaiei, iar discursul
liric devine, dac nu neaprat mai profund, cel puin mai opac. (Andrei Terian)
Adrian ION (n. 16 octombrie 1949, Turda). Prozator, dramaturg, publicist. Facul-tatea de Filologie a UBB Cluj
(1974). Debut absolut n Tribuna, 1968. Volume: Patru piese
de teatru ntr-un act, 1997; Alfa juvenil, n colab., 1997; Un apel disperat, 1998; Exerciii de
toleran, proz, n colab., 2000; Zeul Video, 2005; Flash-back teatral, 2006; Prezent literar,
2006; Finiel un sat romnesc din Ardeal, monografie (n colab. cu istoricul Vasile Lechin-an), 2009; Ieirea n
decor, roman, 2009; Vntorii de imagini, 2011; Lita odinioar i azi
(n colab.), 2011; Marcel Mureeanu, monografie, 2013. Prezent n antologii: Vrst n
srbtoare, 1966; n muguri cnt primvara, 1969; Constelaii, 1969. Clujul din cuvinte,
2009; Umbletul cuvintelor prozatori turdeni (coord. Aurel Podaru), 2009; Antologia prozei
scurte transilvane actuale, coordonator Ovidiu Pecican, 2010; Vlad epe-Drculea istorie
i mit, 2010. n volume de interviuri: Flavia Teoc: Din capitala provinciei, interviuri cu scriitori
clujeni, 2002; Dumitru Velea: Camera cu perei de oglinzi, convorbiri elective, 2006; Ioan
Pavel Azap: Coperta a patra, interviuri cu scriitori clujeni, 2010. Colaborri cu proz, poezie,
articole i cronici de critic literar, cronic teatral, cronic cinematografic, cronic tv, re-portaje, jurnale de
cltorie la Tribuna, Steaua, Luceafrul, Vatra, Vatra veche, Poe-sis, Viaa romneasc, Dacia
literar, Pro Saeculum, Micarea literar, Acolada,
Filarmonia, Oraul, Contrapunct, Zburtorul, Cele trei Criuri, Al cincilea anotimp,
Gazeta de Cluj-Napoca, Teatrul romnesc, Cetatea cultural, Patria, Tribuna Ardealu-lui, Monitorul
de Cluj, Informaia de Cluj, Criana plus, Fclia (Cluj), Adevrul de
Cluj, revista Limba i literatura romn), Zodii n cumpn (Oradea), revistele electronice LiterNet
Agonia, Agero (Stuttgart) etc.
n viziunea mea, romanul (ca i orice specie narativ) nu poate fi lsat la voia ntmplrii. Metamorfozele
prin care a trecut i trece mereu nu-l scutesc de pstrarea unor canoane care in de construcia lui. Sunt
reguli, etape i o anume organizare a epicului care nu pot fi ignorate, dac vrei ca textul s aib o anume
coeren i credibilitate. Fiecare naraiune i creeaz propria albie pentru a curge. Chiar dac uneori, dus
de val, debitul naratologic sporete i se revars peste maluri, revenirea la matc e obligatorie. n curgere
poi s inventezi orice. Nu m apuc s scriu o proz de mai mic sau mai mare ntindere dect atunci cnd
subiectul i gsete propria albie, conturat nebulos. Dac asta nseamn s fii cerebral, da, sunt cerebral
i mi place s-mi concep n minte structura textului. E adevrat, uneori constat, scriind, c am ajuns depar-te de
imaginea ideal avut n fa drept int.
Dar asta se ntmpl adesea oricrui scriitor.
(interviu cu Ioan Pavel Azap)

Au scris despre crile sale Mircea Popa, Constantin
Cublean, Cristian Livescu, Bogdan Ulmu, Dumitru
Velea, Ion Cristofor, Simona-Grazia Dima, Victor
Cublean, Augustin Cozmua, Rodica Marian, Con-stantin Zrnescu, Ion Beldeanu, Mariana Cri, Ion
Moise
Prozator superior nzestrat, Adrian ion d dovad
c poate pi cu dreptul n lumea prozei contempo-rane, att prin viziunea sa original i ingenioas, ct
i prin expresivitatea stilului i a tehnicilor narative,
pe care se dovedete stpn de la nceput pn la
sfrit. (Mircea Popa)
Personajele sale, preluate din fauna obsedantei
noastre tranziii, traverseaz situaii groteti unele
Adrian ion, Ion Cristofor, Lucian Pop, Viorel Ddulescu,
Flavius Luccel, Ion Simu, Iulian Dmcu
431
amintind de fervoarea amgirilor i decepiilor din celebra Dou loturi a lui Caragiale tratate cu umor sticlos,
rafinat, cu unde
melancolice. (Cristian Livescu)
Volumul de nuvele, povestiri i schie datorat lui Adrian ion, n condiiile unei normaliti a feno-menului
literar ar atrage atenia cititorilor i a criticilor literari ca unul din cele mai fidel angajate n
radiografierea mediului social romnesc, beneficiind de o scriitur elevat, de o frumoas limb
curent, de un discurs epic fluent, foarte uor de receptat. (Constantin Cublean)
Nu este locul aici de regndiri i expuneri estetice, dar criticul i prozatorul Adrian ion trebuie
spus de la nceput a perceput i percepe un asemenea moment critic al contiinei estetice i
triete practic, la nivelul realitii artistice, al prozei sale, o experien a atingerii artei de via ca
rsfrngere zmislitoare pstrnd cuvntului sensurile de a fi zmislit (rsfrnt) i de a se
zmisli (ca rsfrngere). (Dumitru Velea)
Prozator cu vocaie pedagogic, n linia unei tradiii ardeleneti ce debuteaz cu Ioan Slavici,
Adrian ion nu e totui un moralist ntrziat, ci un spirit ironic, trecut prin coala lui Caragiale i
Mazilu, capabil s utilizeze cu finee trucurile unui reetar postmodernist, fiind la curent cu tehnicile
de ultim or ale prozei moderne. (Ion Cristofor)
Marius ION (n. 8 iulie 1977, Cluj-Napoca). Poet. Facultatea de Teologie Ortodox din Cluj-Napoca, secia
Pastoral. Debut absolut cu poezie, n 1997, n revista Tribuna. Volume: La poarta umilinei,
versuri, 1998: Vecernia iubirii, versuri, 2005; Dimineaa salvat, 2008.
Septembrie: Petalele nopii nvinse / nvluie vzduhul strveziu; / suspendat ntre do-u vise, / chipul mi
tremur i-i pustiu. // E numai cmpie i tcere mprejur / aburi
de cea nctueaz rsritul trziu, / doar bruma singurtii prin cotloanele trupului:
/ totuna mi-e, de-s mort ori de-s viu. // Fantastice umbre cad anotimpul uitrii /
Dumnezeu a suspinat din cer.
Marius ion este descendentul unei familii de crturari, bunicul su, pictorul i poetul Al. ion,
fiind membru al Cercului Literar de la Sibiu. Tnrul poet, absolvent al Facultii de Teologie
Ortodox, debuteaz n 1998 cu volumul La poarta umilinei, urmnd ca abia n 2005 s publice
Vecernia iubirii i n 2008 Dimineaa salvat. Distanele acestea snt dovezi ale exigenei. Cre-terea e constant
de la o carte la alta, att stilistic ct i sub raportul intensitii lirice. De fapt, rmne impresia c autorul scrie
doar sub presiunea unei experiene afective coagulante, ultimele dou volume avnd astfel o anume
coeren a obsesiilor
revelatoare. Apoi, s precizez din capul locului c poezia lui nu consoneaz cu tendinele dominante din cmpul
literar actual;
nici o intersecie cu mizerabilismul, biografismul prozaic, respectiv cu autenticismul promoiei 2000. El se afl
n siajul unui
neomodernism mblnzit prin ntoarcerea eului confesiv i conectat la sensibilitatea metafizicului []Nu lipsesc
nici aici cteva
referine biblice, cu speculaii asupra unor anume motive, ns poezia, n ansamblul su, nu e una religioas, n
sensul tare al
cuvntului. nsui crezul poetic pare mai curnd eretic: Iubesc poezia / ca pe o curtezan/ la care mereu m
ntorc/ istovit.
(Petru Poant)
Al(exandru) T.(raian) ION (10 aprilie 1922 Cluj 17 septembrie 1982 Cluj-Napoca). Poet i pictor.
Facultile de Litere i Filosofie a UBB Cluj/Sibiu (1945). Debut absolut n Vremea,
1945. Apropiat Cercului de la Sibiu. Volume: Restituiri, versuri, 1968; Ierburi i raze, versuri, 1974. Au
scris despre crile sale: Dumitru Micu, Victor Felea, Adrian Popescu, Eugen Dorcescu, Victor Felea,
Petru Poant, Ion Bogdan Lefter etc.
Lirica lui ion pstreaz ecouri evidente din Lucian Blaga n poemele erotice de nceput, n
care ndrgostiii, departe de ora, rtcesc ntr-o natur edenic: Trim pe trmul unor
poetice magii, / Ne cltinm printre plante, printre stnci, / aici gesturile au nelesuri adnci /
i lucrurile ne-mpresoar i sunt vii. / i toate fpturile nopii se afl pe aproape; / vin s-i
ascund teama de moarte n ape, / se culc apoi la picioarele noastre/ la fel cu apa i cerul;
tcute, albastre... (Trmul magic). Aventura echivaleaz cu o intrare n jungl, ca n textul
omonim, poetul exult, dominat de sentimentul plenitudinii vieii i al bucuriei de a tri, n care
se infiltreaz o und de reverie, elegiac i meditativ, dar echilibrat, calm. n genere, .
uzeaz de motive livreti, de reminiscene dintr-o bun tradiie, cizelndu-le adesea n vers
clasic. (Gabriela Dani)
Gheorghe IPLEA (30 septembrie 1933, Dragomireti /Maramure 2007). Poet. Facultatea de
drept, Bucureti (1958). Debut n volumul colectiv Strune din Nord. Volume: Vis vegetal, 1978; Cntai,
preacuvinte,
1982; Curgere n cerc, 1984; Gravuri pe inim, 1988; Luminai, Magnitudini!, 2001; Curcubeul nopilor, 2002;
Culeg-tor de stele cztoare, 2003. Prezent n volumele colective Trepte de lumin, 1974; Veghe n septentrion,
1977; Po-pas n hiperboreea, 1980 etc.
432
Radu UCULESCU (n. 1 ianuarie 1949, Tg. Mure). Prozator,
dramaturg, publicist. Conservatorul Gh. Dima, secia vioar (1972). Redactor
i realizator la TVR Cluj. Volume: Portocale i cascadori, proz scurt, 1978;
Grdina suspendat, proz scurt, 1981; Vnztorul de aripi, roman, 1982; Ora
pianjenului, roman; Degetele lui Marsias, roman, 1985; Portrete n micare,
proz scurt, 1986; Umbra penei de gsc, roman, 1991; Cuptorul cu microun-de, proz scurt, 1995; Usctoria
de partid, proz scurt, 1997; Aventuri n
anticamer, jurnale, 2001; Lifben, proz scurt, Ungaria, 1996 (trad. Szlafkay
Attila); Ce dracu se ntmpl cu trenul sta?, teatru, 2004; Teatrul transilvan la
nceputul mileniului III, cronici dramatice, 2004 (ultimele dou. i sub form
electronic la editura Liternet); Povestirile mamei btrne, roman, 2006; Stalin
cu sapa-nainte, roman, 2009; Bravul nostru Micsa, teatru, 2010; Romnul erec-til, publicistic, 2010; Femeile
insomniacului, roman, 2012;. Tradus n Ungaria,
Rusia, Elveia, Austria, Frana, Italia. Traduceri din opera sa: Der Mikrowellen-herd (Cuptorul cu microunde-
romanul unui bloc n zece secvene; traducere de
Zorin Diaconescu), Verlag Lehner, Viena 2008; Mere-vieille racontait (Povestirile mamei btrne), Gingko
editeur, Paris, 2012; Stalin, con la
zappa n spalla (Stalin, cu sapa-nainte, roman), Aracne editrice, Roma, 2013. n ianuarie 2008, premier la teatrul
ORFEUS din Praga cu piesa
Grdina de var sau Hai s-i batem (traducere Ladislav Cetkovsky) lucrare intrat n repertoriul teatrului. Prezent
n antologiile: Proza satiric
romn contemporan, 1982; Generaia 80, proza scurt, 1998; Plaja nuditilor, cele mai bune proze ale anului,
1999; Reforma umorului, 2001;
Proza mileniului trei, 2004; Antologie de proz umoristic, 2005. Traductor din literatura elveian german i
din literatura austriac contempo-ran (poezie i proz scurt).: Werner Lutz, Tadeus Pfeifer, Alois Bischof,
Rainer Brambach, Gerhard Meier, Rudolf Bussmann, Frank Geerk
etc.
Ai n fa un personaj cu numele tu. Cum l-ai descrie i contextualiza?
Un ins puin nuc, parc mereu pus pe otii, gata s sar n ajutorul vreunui semen, dac acesta are ne-voie de
aa ceva Un ins colerico-melancolic, cruia i sare andra repede dar, la fel de repede, se do-molete Un ins
mereu curios de ceea ce se ntmpl n jurul su, ncercnd s vad i dincolo de apa-rene Un rebel care mai
este n stare s viseze Un ins pe care cel mai tare-l deranjeaz prostia agre-siv Un ins care i-a detestat, nc
din perioada grdiniei, pe prcioiUn venic ndrgostit, de una de
alta Un mare iubitor de animale pe care le consider mai bune, mai integre, mai sensibile dect muli din-tre cei
ce se numesc oameni Un ins care-i mascheaz, constant, singurtatea ce-l nsoete chiar i
atunci cnd se afl n mijlocul prietenilorUn ins ale crui spaime i neliniti se domolesc doar atunci cnd
scrie i cnd se poate ascunde printre rafturile unei biblioteci Un ins a crui cea de a doua mare pasi-une
este arta culinar! (dintr-un interviu cu Alexandru Petria)
Au scris despre crile sale: Petru Poant, Constantin Hrlav, Mircea Iorgulescu, Ioan Holban, Dana Dumitriu,
Marian Papa-hagi, Ion Simu, Vasile Chifor, Al. Clinescu, N. Steinhardt, Tania Radu, Ioana Bot, Monica Spiridon,
Adrian Ooiu, Irina Petra,
Claudiu Groza etc.
Radu uculescu este un spirit calofil i un cititor subire, privind literatura de sus, pe deasupra frontierelor care
o despart de
celelalte produse ale spiritului. Povestirile i romanele sale sufer de o anume supradeterminare cultural, ceea
ce le face difi-cile pentru neavizai. Exist n ele o rezisten subteran, o inerie moale ce se mpotrivete unei
lecturi sprintene i superficia-le. Reeta ficiunii se modific n mai multe etape, pe msur ce, n naraiune,
balana dintre fabulaie i reflecie se echilibreaz
ntr-un fel sau altul [] Imposibil de intuit ntr-o formul oarecare, Radu uculescu se las greu sedus de
programe sau reete
n vog. Chiar cnd aparent o face, nu cedeaz niciodat definitiv, continund s se mite, nelinitit, ntre opiuni
divergente...
fcnd echilibristic pe lama fin de cuit ntre normal i anormal, grav i hilar, patetic i zeflemitor, real i
fantastic, umorul ne-gru i cel bonom... (Monica Spiridon)
Prin performanele sale, Radu uculescu se altur plutonului frunta al generaiei sale, chiar dac discreia l-a
mpiedicat s
defileze ntotdeauna alturi de campioni. (Radu G. eposu)
Explornd cu precdere zone de umbr ale unei umaniti compozite, multiculturale, de periferie central-
european, Radu u-culescu trece cu dezinvoltur de la parabola istoric la hiperealism, de la fabulaia
medievalist de tip Eco la un realism magic
transilvan, de la proza scurt i jurnalul de cltorie la romanul de larg respiraie... (Paul Cernat)
Traduse, romanele Umbra penei de gsc i Povestirile mameibtrne ar concura de pe poziii de for jucriile
estetice ale lui
Miorad Pavic i, mai ales, romanele de inteligent promovare a Orientului turc elaborate de Orhan Pamuk.
Transilvania lui u-culescu, Istanbului lui Pamuk, contureaz spaii i timpuri din care decurg poveti expuse
miestrit. Radu uculescu este un
autor de talie european. (Cristina Balinte)
Prozator talentat, cursiv, expresiv, Radu uculescu e i un tehnician abil, dovad fineturile de construcie i de
stil. ndeajuns de
prolific, nu s-a aflat niciodat n delict de inconsisten. Variate, crile lui dovedesc versatilitate (in sensul cel
mai bun al cuvn-tului), capacitatea de alternare a formulelor. Plcut-realiste, savuros-portretistice i
bogate epic, povestirile i romanele sale
etaleaz deopotriv trsturi complementare sau opuse, de la gustul experimental i pn la alunecarea n

fabulos i n fantas-tic. A atins excelena i pe spaii mici, n volumele de proz scurt, cu o serie de titluri
savuros-sarcastice din Portrete n mica-re (1986), Cuptorul cu microunde (1995) sau Usctoria de partid
(1997), i n romane, mai ales n Povestirile mameibtrne
(2006), extraordinara recuperare a unui spaiu i a unei lumi multiculturale ardeleneti romano-maghiare,
mixaj de ruralitate
frusta i urbanitate livresca, de trecut tradiional i ironie contemporan, de past epic i experimentalism
formal: o capodope-r, una dintre crile mari ale literaturii noastre de dup 1990 i dintotdeauna. Excepional
prozator, Radu uculescu e o pre-zen impuntoare n literatura romn actual, un scriitor european. (Ion
Bogdan Lefter)
i la Radu uculescu, prozator ce a debutat n 1978, unul dintre optzecitii ce i-au continuat, dup 1990, cariera
literar, se
433
ntrevede aceeai preocupare pentru recuperarea dimensiunii magic-fantastice a realitii cotidiene.

Umbra penei de gsc,
Povestirile mameibtrne i Stalin, cu sapa-nainte snt incursiuni fascinante n zonele de mister i ntuneric ale
realitii i istori-ei. Prozatorul surprinde, ntr-un demers narativ plin de intens dramatism, dezagregarea
progresiv a spaiului cunoscut i de-zumanizarea personajelor, ca efect al spaimei paralizante pe care o induce
Puterea. (Carmen Muat)
Nu snt muli scriitori care au talentul reinventrii de la o carte la alta. Radu uculescu are un asemenea sistem,
iar Stalin, cu
sapa-nainte confirma aceasta ambiie. Romanul este deopotriv o cronic secvenial a copilriei n comunism i
o confesiune
despre neputinele unei actualiti degradante n era libertii. Radu uculescu scrie una dintre cele mai
frumoase elegii dedica-te tatlui i copilriei. O istorie a simulacrelor unei istorii fatidice din care se nate
gndirea apocaliptic. Stalin, cu sapa-nainte
este mrturia unei realiti evanescente n care spectrele singurtii ctig pariul cu istoria de ieri i de azi.
Dintotdeauna. Un
roman clasic pentru literatura mitteleuropean. (Marius Mihe)
Povestirile mameibtrne opereaz cu un univers real pe care l impregneaz, adeseori livresc, de fantastic, un
univers pe care
l recepteaz n registre care merg de la profunzimea i luciditatea observatorului rafinat al spectacolului lumii i
al naturii uma-ne la ironia unei instane care triete aproape cu voluptate jocul cu semnele lumii, dar i
cu instrumentele romancierului.
(Constantina Buleu)
Parabola lui Radu uculescu este de o rar frumusee i adncime, scris aproape canonic i conducnd ctre
tipurile i arhe-tipurile unei lumi al crei coninut s-a revrsat numai n parte, ocultat, n noi. Reinventarea ei
printr-un basm cu mari valene
rsfirate n mai multe direcii este un succes care face din Umbra penei de gsc un roman cu destin unic pn i
n ansamblul
crilor lui uculescu. (Ovidiu Pecican)
Radu uculescu scrie o proz inconformist, incomod, incisiv,
ambiioas prin tendina ei de a depi o critic social conjunc-tural, viznd defecte umane i carene
intelectuale permanente,
ntre care prostia, ngmfarea, egoismul, cupiditatea, cabotinis-mul, mirajul puterii nu au odihn i astmpr n
nici o epoc isto-ric. E de ajuns s amintesc doar dou romane Ora pianjenu-lui (cu Mi Dron, memorabil
personaj n negativitatea sa, singu-lar n proza noastr contemporan) ori Degetele lui Marsias,
unul dintre cele mai frumoase romane ale literaturii actuale. (Ion
Simu)
Original, inovator, mereu atent la zgomotele lumii n care
triete, excelent constructor narativ, Radu uculescu este
unul dintre prozatorii foarte importani de astzi. Romanul
su Stalin cu sapa-nainte o dovedete fr putin de tga-d. (Tudorel Urian)
n Pana de gsc Radu uculescu reuete aceast performan-: eroii de tot rangul, povetile, divagrile bogate,
tablourile de
epoc sumare comunic ntre ele discret i trainic prin chiar una
dintre posibilele carene ale crii sale aceea a utilizrii unui limbaj contemporan cu noi, nu cu povestea, i a
unei atitudini
deloc solemne. Suspansul e subminat, dar i, n mod paradoxal, ntrit de uurtatea colocvial a vorbelor de
secol 20. Dispo-nibilitatea ludic i fantezist slujete perfect proiectul ambiguu i subversiv al crii despre
Carte. Fantezia i adevrul istoric
fac cas bun, ca n lumea real, pitorescul e oricnd mai credibil dect un adevr cenuiu, nscocirile vorbelor
meteugite
pot concura litera legii, dogma, iar partitura muzical pe care se sprijin tot ce scrie R.. exerseaz sim-fonii cu
ecou prelung.
(Irina Petra)
Cornel UDREA (27 martie 1947, Gheorghieni/Harghita). Prozator, poet, dramaturg.
Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1969). Debut absolut n ziarul Fclia, 1962.. Volume: Iasomia,
versuri, 1972; Respiraia ceasornicelor, versuri, 1975; Cu alte cuvinte, proz scurt, 1975; Obiceiuri
de nunt la cangurii chiopi, proz umoristic, 1979; Duminic la iarb verde, proz umoristic, 1985;
Mersul pe jos, 1988; Veriori siamezi, proz umoristic, 1994; Marele zid chinezesc german, proz
umoristic, 1995; Privighetoarea ciocu, 1997; Cufrul pandorei, teatru, 1997; Transsiberianul de
Feteti, teatru, 1997; Ciroza la nari, proz umoristic, 2002; Cu faa la perete, teatru, 2004; Amin-tete-mi s
te uit, Ed. Viandart; Romnul brusc-Romanul unui jurnal, 2006; Cu petele n les, 2006;
Rasputineria, 2007; Umbra verbului A fi, 2007; Dincolo, de malu-acesta, 2007; Mgarul troian Anto-logie
umoristic vol. III, 2007; Domnioara Aviara Antologie umoristic vol. II, 2007; Destinuirile
fazanului Rudolf Antologie umoristic vol. I, 2007; Destine n custodie, 2007; Ilfov i Petrov, 2007;
Fericii cu procura Teatru pentru Europa, 2007; Sodomel i Gomoria, 2007; De cine se teme Virgi-nia Woolf?,
2008; Aut, Caesar, ofsaid nihil, 2008; Viinat cu afine, 2008; Eu, cel Ego, 2008; Ciuperci
potabile, 2009; Oameni de unic folosin, 2009; Antologie de proz umoristic, 2009; Titlu nepreci-zat, 2012
etc. etc.
Cel mai cunoscut i mai subtil autor de proz umoristic din spaiul transilvan. (Petru Poant)
Felul n care vorbete, cu flori i zmbete mici, l face al naibii de interesant i n crile lui regseti umorul
romnilor. (Fnu
Neagu)
Poetul, scriitorul, umoristul Cornel Udrea nu este acel trector prin lume, ci un STATORNIC, care las-n urm o
imens ope-r cultural, umoristic, poetic pentru generaiile care snt i vor veni! (Dumitru Frca)
434
C avem lng noi, n persoana lui Cornel Udrea, un scriitor adevrat, nu se ndo-iesc nici aceia care nu l-au
citit, att de veritabil este recunoaterea literar a
numelui su. (Marcel Mureeanu)
Are n snge acel histrionism superior, care separ adevraii arnoteni ai umorului
de ciocoii de vreme nou ai genului satiric. Cci scrierile acestui maestru al para-doxului snt un festin
trimalchionesc al umorului, o risip de inteligen, o bucurie
a spiritului care se veselete srbtorindu-se i care ne ncnt srbtorindu-ne.
(Horia Bdescu)
Cornel Udrea este starostele umoritilor romni (George Corbu)
Cornel Udrea este un umorist ncadrabil prozei satirice romneti alturi de nume
precum Valentin Silvestru, Dumitru Solomon, Viorel Cacoveanu, Teodor Mazilu,

Ion Bieu etc., numrul celor care frecventeaz genul umoristic-satiric, al apos-tolilor normalitii, cum i
numete Valentin Silvestru, fiind impresionant i simp-tomatic. [] el construiete stufoase forme lingvistice
pe scheletul unor situaii
stereotipe. n Obiceiuri de nunt la cangurii chiopi, ca i n Duminic la iarb
verde, las cuvntul s nmugureasc de la sine n ramificaii inedite, ca la Boris
Vian, s zicem. Textul capt imponderabilitate, comicul este forat s se declan-eze uneori n aglomerri
verbale inutile, pedante. Tonul i pierde atunci naivita-tea, inocena, asistm, ca urmare, la o scdere a tensiunii
comice. Structura fragi-l a limbajului (i a lumii, implicit) este luat ca atare, sunt asumate excrescenele
ei hilare, puse n eviden prin intermediul vulnerabilului Ahile Bil. O bun parte a
schielor lui Cornel Udrea reuesc s fie texte citabile ntr-o antologie a umorului
romnesc ponderabil. (Irina Petra)
Irina UNGUREANU (n. 16 mai 1980, Trgu-Jiu) a absolvit Facultatea de Litere (secia Rom-n-Englez),
Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca, promoia 2003 i Masteratul Literatur romn, mo-dernitate i
context european. Perspectiv interdisciplinar din cadrul aceleiai faculti n 2004. n perioada
2006-2008, a beneficiat de o burs de cercetare i formare postuniversitar Vasile Prvan la Accademia di
Romania n Roma, Italia, cu un proiect despre neo-avangarda teatral a anilor 50. Doctor n filologie din de-
cembrie 2009 cu o tez despre absurd i utopie n opera lui Eugne Ionesco. A publicat articole i studii n
Bucuretiul cultural, Tribuna, Tabor, Vatra, Studia Universitatis Babe-Bolyai etc. Volume: Eugene Ionesco
absurdul ca apocalips al utopiei, 2010 (Volum ctigtor al Concursului de debut al Filialei Cluj a USR). Mircea
Muthu o escorteaz fr reticene: studiul de fa este unul de referin n exegeza contemporan (nu numai
autohton) despre opera lui Eugne Ionesco.
Decomplexndu-se progresiv de vastitatea exegetic a ionescologiei, cum mrturisete de la
nceput, Irina Ungureanu se angajeaz ntr-o relectur, pornind de la coliziunea a dou concepte
care definesc universul tensional al creaiei ionesciene: absurdul i utopia i convocnd un instrumentar multi-
i interdiscipli-nar, mprumutat din critic i semiotic teatral, teoria literaturii, estetic, din vocabularul
filosofic sau din cel al istoriei ideilor i
mentalitilor. n alternativa salvrii terminologice a teatrului absurdului n termeni ca teatrul nou, noul
teatru sau teatrul
deriziunii, vede semnele unui disconfort terminologic, agravat de poziia vehement contestatar cu care
Ionesco nsui fiind,
de altfel, dintre absurzi, singurul teoretician consecvent al noului teatru a primit termenul, repudiindu-l ca
reducionist i echi-voc. Analiznd raportarea ionescian la categoria absurdului, autoarea conchide: Ionesco
valoriza absurdul n afara categorii-lor esteticului. Pentru autorul Scaunelor, absurdul era inoperant la nivel
estetic i i admitea valabilitatea prin raportare la un
Weltanschauung, n sens metafizic sau moral. Absurdul ionescian decurge din spiritul structural avangardist al
lui Ionesco i
ar putea fi definit ca form de igienizare intelectual, o modalitate de a menine spiritul n gard, un refuz de a
se preda sensuri-lor prestabilite, adevrurilor manipulatoare, condiiilor impuse din exterior. Distana critic i
suspiciunea constant fa de di-versele reete de interpretare a pieselor sale i de ideologiile de toate soiurile
conduc spre insolitarea perspectivei i sunt un
efect al impulsului antiutopic. De aici mutarea interesului pe absurdul moral (unul voit de om) declanat de
inflaia utopic a
imaginarului contemporan, cu o prefigurare subtextual a necesitii unui nou umanism. Ionesco nu este
nicidecum un creator
clasic de ficiuni antiutopice, crede autoarea, ci trecerea utopiei n antiutopie e o normalitate a gndirii
ionesciene, informat
de reveria utopiilor remediabile, Ionesco imaginnd o comunitate ideal n care singura lege ar fi dat de
libertatea spiritelor.
O patrie cultural, abstract, asumabil prin distanarea critic a omului de oriunde i de nicieri, nomadul
intelectual con-strns la universalitate. Excelente capitolele Un homo utopicus rebours: idiotul sau Despre
realism i cruzime: lecturi iones-ciene din literatura romn cu trimiteri la Caragiale i Urmuz, n care Ionesco
citea un absurd in nuce. (Irina Petra)
Ion URCAN (n. 21 septembrie 1955, Luna/ Cluj). Critic i istoric literar. Liceul la Cmpia Turzii,
secia umanist (1974). Facultatea de filologie a Universitii Babe-Bolyai din Cluj-Napoca, specialita-tea
Limba i literatura romn Limba francez (1979). Redactor la revista Echinox (1976-1979). ntre
1990 i 1994, activitate publicistic n presa local (Bistria). Doctor n filologie la UBB, cu o tez dedicat
lui Ion Budai-Deleanu (2002 ndrumtor, V. Fanache). ntre 2004 i 2008, lector asociat la Universitatea
de Nord Baia Mare. Volume: Ad usum Delphini, 1994 (versuri); Opera literar a lui Ion Budai-Deleanu,
2004; Contexte ale iganiadei, 2010. Semneaz versuri, eseuri, cronici literare i interviuri n revistele
Echinox, Apostrof, Vatra, Tribuna, Familia. Profesor de liceu la Bistria.
Deloc intimidat de bibliografia critic relativ bogat a temei sale, Ion Urcan reia lectura operei
lui Ion Budai-Deleanu ncercnd s fac un important pas mai departe, abordnd-o dintr-o
Ionel Vitoc, Cornel Udrea
435
nnoit perspectiv interdisciplinar, ce profit de pe urma celor mai noi cercetri privitoare la societatea i
cultura ardelean a
epocii, din perspectiva duratei lungi, a unei istorii a mentalitilor. (Ion Pop)
O lucrare minuioas, n care profesorul Urcan atinge foarte multe puncte neexploatate pn acum, de la
lirismul solar la cel
bucolic, erotic, magic, la recuperarea originilor i obsesia iniiatic a epocii. Amplul studiu se ncheie cu un text
n care este
zugrvit, aa cum poate nu l-am cunoscut niciodat, portretul lui Herr Landrath Johannes Buday [] Studiul lui
Ion Urcan este
unul dintre cele mai bine integrate n domeniul criticii, fiind fr doar i poate un reper pentru studierea operei
iganiada. (Me-nu Maximinian)
Ion Urcan realizeaz o abordare complet a celor dou poeme, iganiada i Trei viteji, fr a fi tentat, din
fericire, de tipicul
monografic. Acesta ar fi solicitat un alt tip de discurs istorico-literar. Opiunea are drept parametri centrali, mai
nti, un studiu
asupra imaginarului romnesc din Ardealul epocii, ntregit cu o sum de consideraii pe marginea statutului elitei
intelectuale
(scriitoriceti) tot de atunci. Acestea snt premisele, dispuse n chip de introducere. [] Cel mai original capitol
este acela dedi-cat tradiiilor, modelelor i ideologiilor iganiadei. Aici, Ion Urcan abordeaz probleme eseniale
pentru situarea istorico-literar
i comparatist a operei lui Budai-Deleanu, precum modalitile de raportare la eroi i la eroic, la exemplul
oferit de Tasso
.a.m.d. Mai mult dect n alte capitole, se remarc familiarizarea cu multitudinea de probleme pe care le ridic
exegeza texte-lor. Secolul al XVIII-lea pstra nc o puternic ncrctur de trimiteri la imaginarul i la
mentalitatea feudal, chiar la acelea
ale Evului Mediu, de care autorul iganiadei se folosete att n cheie serioas, ct i n cheie parodic. Era nevoie
de un ade-vrat hermeneut, priceput nu numai n jocuri i aluzii filologice, dar i n heraldic, istorie, ezoterism,
teologie, masonerie, etno-logie. Se pare c Ion Urcan este un astfel de cercettor al esturii i urzelii care
constituie cheia de nelegere adecvat a ca-podoperei ardelene. (Dan Mnuc)
Eugen URICARU (1 noiembrie 1946, Buhui). Prozator i publicist. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj, secia romn-italian (1971). Membru fondator al gruprii i revistei
Echinox. Debut absolut cu proz n revista Ateneu (1965). Preedinte al USR. Volume: Des-pre purpur, proz
fantastic, 1974; Rug i flacr, roman, 1977; Antonia, nuvele, 1978; Mie-rea, roman, 1978 (Premiul Uniunii
Scriitorilor); Ateptndu-i pe nvingtori, roman, 1981;
Vladia, roman, 1982; Memoria, roman, 1983; 1784 Vreme n schimbare, 1984; Stpnirea
de sine, roman, 1986; 2003; Glorie, roman, 1987; La anii treizeci, roman, 1989; Complotul
sau Leonard Blbie contra candidatului Coco, roman, 1990; 1998; Pentimento, roman,
2000; Navigare, eseuri, 2001; Supunerea, roman, 2005; Ct ar cntri un nger, roman,2008;
Plan de rezerv, roman, 2011; Beniamin, roman, 2014 (ultimele patru alctuiesc un ciclu)
Nu trebuie s te mpotriveti rului, dac o faci, i dai putere, i dai
posibilitatea s te ating, s fie lng tine, lipit, chiar s fie o parte a
ta. (Supunerea)
De numele lui Eugen Uricaru se leag n literatura romn contemporan un
nou mod de a nelege romanul istoric. n aciunea lui reformatoare, scriitorul nu a
abandonat complet tradiia. Ca i Mihail Sadoveanu care se revendica din cronicari -, el este sensibil
la poezia trecutului.
Camil Petrescu, cu toat tehnica lui narativ sofisticat, nu avea aceast sensibilitate: masivul roman Un om
ntre oameni, ba-zat pe o documentaie imens, i creeaz cititorului impresia c viziteaz un muzeu, fr s-l
transporte cu adevrat n alt
epoc. Eugen Uricaru ns, ca i Mihail Sadoveanu, reuete s ne dea, pe parcursul lecturii, senzaia c
ntreprindem o cl-torie n timp. El face din evocare o stare de reverie care atenueaz precizia datrii,
relativizeaz, n contiina noastr, concep-tul de verosimilitate i ne pregtete astfel pentru translaie. Dac
l-ar fi cunoscut pe Eugen Uricaru, H. G. Wells i-ar fi dat
seama c exist o main a timpului mai subtil dect aceea imaginat de el ntr-un roman tiinifico-fantastic
devenit celebru.
Scriitorul nu a abandonat complet tradiia, dar a dat o nou linie romanului istoric, intelectualiznd viziunea
asupra trecutului.
ntr-o perioad n care era la mod actualizarea forat (sub forma parabolei) a realitii istorice, el descria
aceast realitate n
desuetudinea ei; i tocmai aceast voluptuoas acceptare a istoricitii nsemna o depire a

convenionalismului. La Eugen
Uricaru trecutul este nfiat ca trecut; i chiar i prezentul pare trecut, datorit unei tratri livreti a realitii.
Caracterul livresc
al prozei sale este dat de existena fie i doar presupus de ctre cititor a unei bibliografii, care cuprinde cri
rare: vechi
atlase, cronografe, regulamente ale unor organizaii secrete etc. n plus, personajele se mic ntr-o atmosfer
fantastic difuz
invenie a lui Eugen Uricaru, creia i se datoreaz i farmecul, dar i o anumit monotonie a crilor lui. Totul
pare scldat
ntr-o misterioas lumin roie, ca n laboratorul unui fotograf. Putem presupune c n aceast lumin scriitorul
developeaz
mai bine semnificaiile unor ntmplri de altdat. (Alex tefnescu)
Eugen Uricaru rstoarn obinuita relaie dintre ficiune i realitate: iluzia e potrivnic vieii, mpingerea
existenei n iluzoriu este
o form de mortificare. Vladia apare astfel ca o ipotez moral a mistificaiei i nelesul programatic al acestor
proze const n
aciunea de devalorizare a inveniei printr-un realism ndreptat spre destrmarea realitii confecionate, a
imaginarului absolu-tist. (Mircea Iorgulescu)
Eugen Uricaru era, ns, n primul rnd, prozatorul gruprii. Povestirile sale aveau rafinamentul fantast i
estetizant pe care no-ua literatur i-l exhiba orgolioas. Ficiuni de atmosfer, n proximitatea straniului, cu
accent pe evenimente insolite i pe pro-iecia narcisist a expresiei. n acea perioad prindea contur provincia
utopic Vladia, care i va aduce consacrarea n volumul
de debut Despre purpur (1974). Dar mai mult dect stilul artist, fascinant rmne n aceste proze relaia dintre
iluzie i libertate
sau dintre ficiune i realitate. Voi reveni asupra problemei n comentariul despre imaginarul echinoxist, dar mai
e de observat
aici c Eugen Uricaru se detaeaz de modelele de constituire a ficiunii specifice generaiei '60, promovnd o
poetic de tip
reflexiv, conform creia imaginarul este produsul unei individualiti. Ficiunea se instituie n autonomia ei
compact, fiind mai
degrab o stare a poeziei, ca loc inexistent, dar recunoscut de memoria abisal. n aparen evazioniste,
prozele ascund
de fapt o semnificaie polemic, de natur politic, la rigoare. Prin chiar bizareria i estetismul su, universul
acestora se confi-
436
gureaz ca metafor a iluziei carcerale. Iluzia, nchipuirea, visul instaureaz o realitate ireal (unde personajelor
nimic nu li se
pare imposibil) i tocmai de aceea inuman. (Petru Poant)
Romanul de dragoste, cel istoric, romanul politic ar putea fi delimitate convenional i contabilizat ponderea lor
n ntreg. St-pnirea de sine este nainte de toate un foarte bun roman pur i simplu, adic o oper complex
deschis conotaiilor, n care
Iubirea, Istoria, Viaa i Moartea, Puterea sunt simplificate metaforic pentru a sugera, ntr-o scriitur pe deplin
stpn pe sine,
complicat, inefabil, ngduitoare fa de orice nou interpretare a textului existenial. Adic, o tentativ
verbal de a aproxi-ma, de a prevesti prin povestire Adevrul. (Irina Petra)
Fora epic dovedit de Eugen Uricaru n toat proza sa nu st doar n tiina construciei narative, a explorrii
timpului-epoca
i a analizei raporturilor tensionale, toate cu miez, dintre individ i istorie, victim i clu, omul fr suflet i
sufletul nsui, ci i
n identificarea mecanismelor psihologiei oamenilor i a comunitilor pe care acetia le constituie oricnd n

istorie i oriunde n
societile totalitare, trecute i viitoare. (Ioan Holban)
Romanul lui Eugen Uricaru examineaz i descompune mecanismele puterii, pentru a observa acut manifestrile
organismului
monstruos al societii. A salva lumea prin privirea extrem de sever i de riguroas a copilului predestinat
simbolic aces-tei misiuni nseamn, n cele din urm, sublimarea n contiin a postulatelor ne-supunerii prin
cunoatere i prin experien
tragic. [] Laitmotivul lumii ca nchisoare i ca spaiu nchis, precum i acela al supunerii i asociaz printr-o
dramatic a
tramei motivul memoriei suferinei i a sacrificiului. [] Supunerea reconfirm atributele unui romancier
autentic. Conformndu-se poeticii tragediei/tragicului, proza compune destine memorabile, raporturi
articulate i simboluri imaginate n regimul unei
tensiuni narative din mrturiile celei mai greu ncercate perioade din istoria societii romneti de dup cel de-
al Doilea Rzboi
Mondial. (Ion Vlad)
Supunerea (2006) intra n rndul celor mai valoroase volume de gen, punnd n umbr realizri anterioare deloc
neglijabile. La
primul nivel accesibil i fluent, destinul personajelor centrale este plauzibil, dei neobinuit, i prezint interes
pentru cititor. Ac-iunea se desfoar lent i egal, zguduirile, cnd apar, snt i mai puternic marcate. Alte puncte
tari: reconstituirea atent, mi-nuioas, a perioadei istorice, nu scurt, nici simplu de nfiat (1945-1990), cu
grij pentru detaliul inedit ce devine spectacu-los nu prin imaginaie, ci prin simpla sa revelare i prezena unui
plan fantastic perfect ntreptruns realitii. Ca reconstituire
istoric din perspectiva unor personaje umile, Supunerea ar fi fost oricum un roman de for. Sensul su mai
nalt atrage i d
ocazia unei confruntri cu o problema mai grea dect condiia celor czui i mcinai fr vin intre
valurile istoriei. (Horia
Grbea)
Fundamental, pentru o lectur anti-ideologizant a
romanului [Rug i flacr], este parabola lui Hinom,
arhitectul ce moare ucis pentru c nu a dezvluit

imaginea complet a Templului lui Solomon, nainte
de ncheierea lucrrilor. Tain descoperit doar pe
msur ce este creat, ea nu poate fi osificat ntr-un
proiect anterior, ngrdit ntr-un tipar procustian.
Dubla trimitere a alegoriei, intrareferenial la masone-rie, i extrareferenial, la comunism, se nscrie ntr-o
critic anti-utopic, ce i nsuete ca argumente
necesitatea libertii, existena aleatorului, a imprevi-zibilului, a devenirii eterogene i particularizate. Con-

strucia templului, aa dup cum o nelege Hinom,
este fundamental narativ, dar trimiterea se face
indirect la o naraiune care refuz un tipar prescris, o
ngrdire a libertii creatoare n chingi ideologice.
(Ovidiu Mircean)
Proza lui Uricaru caut n permanen un mod de
refugiu sau unul de explicaie prin prisma mitologicului
i poeticului, a simbolicului i a parabolei (Ion Simu,
coperta a IV-a a Supunerii)
Luminia URS (n. 9 iunie 1969, Ludu/Mure). Poet. Facultatea de Litere a UBB Cluj
(1995). Masterat la Sorbona. Debut absolut n Echinox, 1991. Volume: Singurtatea tatlui meu,
versuri, 1997; Live, versuri (bilingv, romn-francez), 2008. Colaboreaz cu poezie i traduceri la
revistele: Vatra", Echinox", Poesis", Arca", Steaua", Zburtorul", Familia", Tribuna" s.a.,
precum i la publicaii maghiaro i canadiene. Este prezenta n antologiile Streiflicht. Eine Auswahl
zeitgenossischer Rumanischer Lyrik (Dyonisos Verlag, Kastellaun, Germania, 1994; traduceri de
Christian W. Schenk i Simone R. Schenk) i Bestiarium (Ministerul Culturii, Covasna). Este inclu-sa n Dicionarul
poeilor clujeni coordonat de Petru Poant (1998).
Prima impresie pe care o las lectura crii de debut este de tensiune abia mascat, n
ciuda unui oarecare exces de spectacol, de aparenta exhibare a eului. Intrarea n sce-n e nervoas, gesticulaia
abundent, discursul liric apare dominat de verbe ale voin-ei imperative, propunnd o imagine boem a
subiectului, n care nonconformismul
proclamat i asociaz un anumit gust pentru poz, pentru un fel de regie a micrilor
i mimicii n faa presupusului spectator (Ion Pop)
Eugen Uricaru, Doina Cetea, Octavian Cosman, Horia Bdescu
437
Cu Luminia Urs ptrundem n zona infernala a experienei lirice, poeta transcriind, aa cum ne mrturisete,
melodii infernale.
Autoportretul su e demonic, printr-o blocare total a armoniei, a raiunii, a comunicrii, prin

imposibilitatea oricrei izbviri.
Totul e potrivnic, irezolvabil [] nu ateismul poetei se impune, ci o obsesie a credinei a rebours, cci
nverunarea ei satanic
poart, cum scria Hugo Friedrich, referindu-se la Baudelaire, stigmate cretine, mustete de purulenele unui
cretinism muri-bund. (Gh. Grigurcu)
Trudnic, cu poticniri jucate ori reale, Luminia Urs mimeaz desprinderea crizic i oarecum ntrziat de
copilrie. Cu rzvrtiri
expresioniste (ghilimelele sunt obligatorii), nesigur de propriul demers, copilul (eu trec prin iruri de porumb
/ cu un cor negru
ndrt, am gustul / frunzei crude n minte i pe corp / relicvele deertciunii) are mereu un sex n plus. Ori
unul n minus.
Tnra poet e cnd El, cnd Ea, mtile pot fi i unul, i alta, iar cuvintele mi par prea largi dei rotunde....
Sminteala rotirii,
pomenit nc din primul poem, se rsfrnge n rotunduri repetate n poemele urmtoare, versura rspunznd
cu hore, ochi,
globuri unui vertij existenial detectabil de la un capt la altul al crii de debut (Singurtatea tatlui meu).
Balansul n pragul
domesticirii nc refuzate aglomereaz cuvinte, stri, senzaii, sexe. [] Spiritul de frond nu reuete s se
transforme n ma-nifest liric coerent, iar strigtul de sfidare a lumii nu depete sonoritatea unui scncet abia
subminat de nenumratele remi-niscene livreti. Cuvintele sunt nc prea largi, nu se muleaz pe o statur
recognoscibil. [] Ru cltor, nceptor ntr-ale
nebuniei, poetul/poeta locuiete vremelnic n cuvinte bizare, vocaliznd n ateptarea strilor dibace, care
poart uneori nu-me de femeie. n fundal, nclcit anume, un desen autobiografic psihanalizabil, poemul fiind
atunci verbalizare cu efect terape-utic: i-aveam n snge-un fel de / nebunie rar. (Irina Petra)
Mihaela URSA (n. 25 septembrie 1971, Sngeorz-Bi). Critic i teoretician literar, eseist.
Facultatea de Litere a UBB Cluj (1995). Doctorat, magna cum laude, 2004, cu teza nainte i dup
structuralism: subiectul auctorial n teoria american a anilor 80. Bursier postdoctoral al Academiei
Romne n cadrul unui proiect al Uniunii Europene (2011-2013). Debut absolut n Tribuna, 1990.
Volume: Optzecismul i promisiunile postmodernismului, 1999; Gheorghe Crciun, monografie,
2000; Scriitopia, 2005; Eroticon. Tratat despre ficiunea amoroas, 2012; Identitate i excentricitate.
Comparatismul romnesc ntre specific local i globalizare, 2013. Premiul pentru debut al Uniunii
Scriitorilor din Romnia i Premiul pentru debut al Filialei Cluj a USR (1999, 2005, 2012). Coautor n
volume colective: Dicionar analitic de opere literare romneti (Ion Pop, ed.), Vol. I-IV, 1999-2003,
respectiv 2006 pentru ediia final. Tzara mea. Stereotipii romneti (Ruxandra Cesereanu,
ed.), 2006; Concepte i metode n cercetarea imaginarului. Dezbaterile Phantasma (Corin Braga,
ed.), 2007; Starea prozei, (Irina Petra ed.), 2007; Literatura tnr 2007 (Irina Petra ed.), 2007;
Tovare de drum. Experiena feminin n comunism, (Dan Lungu i Radu Pavel Gheo, eds.),
2008 (n italian Compagne di viaggio, 2011, ed. Sandro Teti di Roma); Spiritul critic la Liviu Pe-trescu, (Sanda
Cordo ed.), 2011. A coordonat Divanul scriitoarei (2010), a colaborat la diferite
publicaii literare: Steaua, Apostrof, Vatra, Cultura, Observator cultural, Dilema veche .a.
http://mihaelaursa.wordpress.com.
Ani de zile m-am strduit, ca profesor i critic literar, s-mi deprind studenii s vad n cri literatur, i
nu via. Nu de-spre via i persoane citim noi n cri, ci de-spre literatur i personaje iat mantra pe
care le-am repetat-o (cu succes variabil), ncercnd s-i conving c, netiind mare lucru despre realitate,
ne putem pricepe totui la ficiuni. Ceea ce profesorii de literatur snt obligai s admit, trind pe pielea lor
ataamentul pasional al lectorilor fa de carte-ca-via, naratologia a trebuit s reintegreze studiului literar,
respectiv puterea ficiunii de a aciona ca lume alternativ. /.../ Marea rezisten a ficiunii se explic prin pu-
terea ei de a invoca via un clieu naratologic depreciat de moda estetizant din teoriile lecturii, dar care
se ntoarce n studiul literaturii cu o for nnoit. (din argumentul la Eroticon)
Au scris despre crile sale: Diana Adamek, Iulian Boldea, Al. Cistelecan, Paul Cernat, Sanda Cordo, Pter
Dmeny, Horea
Poenar, Mircea Popa, Dan C. Mihilescu, Andrei Terian, Claudiu Turcu, Simona Popescu, Irina Petra .a.
Mihaela Ursa e interesat cu precdere de fenomenul optzecist, pe care urmrete s-l supun unei contemplri
de a doua
zi. Cu toate acestea, evit conceptualizrile autosuficiente, dup cum rmne imun la tentaia
impresionismului liricoid sau
militant. Dimpotriv, buna aezare teoretic i deschiderea comparatist i permit s demareze, dintr-o
perspectiv holist,
situat dincolo de partizanatele generaioniste, o dezbatere privitoare la perspectivele pe termen mediu ale
literaturii romne
actuale. (Andrei Terian)
A putea spune c am citit Scriitopia ca pe un roman, dac mi-ar plcea aa de mult romanul. Este o carte care
creeaz sce-narii (teoretice), personaje care doar prin numele lor snt purttoare de poveti (filozofice,
teoretice), multe trasee, circuite, inter-sectri, linii de fug, specifice literaturii care-mi place mie roman sau
altceva. [...] O carte, aadar, nu doar despre ntoarcerea
fantasmatic a autorului n text, ci i despre cum se ntoarce criticul n text. Nu prin autoficiuni (nceputul crii
este doar o cap-can), ci prin anvergur teoretic, erudiie, arta interpretrii, privirea critic vie (loeil vivant, ca
s-l citez pe Starobinski), prin
refuzul oricrui exerciiu de putere, prin luminozitatea gndirii sale. O autobiografie intelectual. [...]O carte
exemplar, de la
care muli critici tineri i mai puin tineri au ce nva. Exemplar nu doar prin anvergura ei teoretic (pe care att
de puini o au),
dar i prin felul n care Mihaela Ursa nelege critica literar ca pe un mod de a fi ntr-o literatur: nu ca
judector, nu ca juctor
autoritarist, nu ca unic deintor al unicului adevr, al verdictului, ntr-o reea de relaii de putere, ci ca un
creator de idei i de
ficiuni cu valoare de adevr. (Simona Popescu)
Crile Mihaelei Ursa beneficiaz, dincolo de armtura teoretic solid, de bibliografia asimilat cu naturalee,
de o scriitur
supl i expresiv, fiind dominate, nainte de toate, de o luciditate pe ct de responsabil, pe att de nuanat. O
luciditate care
face din ndoial un instrument hermeneutic inconturnabil, repunnd n discuie ipostazele i instanele textului
literar. (Iulian
Boldea)
438
nzestrat cu mult tiin, cu remarcabile aptitudini de cercetare n cmpuri diferite (istoria literaturii i a criticii
universale, teorie
literar i comparatistic), dar i cu o rar capacitate de construcie teoretic, Mihaela Ursa propune cu
Scriitopia o carte puter-nic, o ficiune critic provocatoare care sper s fie cu un termen ce revine frecvent n
scrisul autoarei germinativ n critica
romneasc. (Sanda Cordo)
Printre puinele nume din critica noastr tnr pe care a paria fr ezitare se numr Mihaela Ursa. Practicnd
fr aplomb
critica de ntmpinare (i, poate de aceea, mai puin cunoscut publicului larg), ea pare s confirme mai degrab
vocaia sinte-tic i academizant a colii ardelene. Antiimpresionist i raionalizant, simind n categorii i
gndind cu sistem, Mihaela
Ursa dovedete mai puin priz la palpitul textului, avnd, n schimb, o mn sigur pentru proiectele cu btaie
mai lung.
(Andrei Terian)
Mihaela Ursa vede n ficionalizarea unei proiecii a lui eu nsumi ca cellalt nevoia criticului de a anula
solitudinea inerent
demersului su i de a comunica, fie i fictiv, nu iluzoriu, cu o subiectivitate creatoare. Fidel demonstraiei sale,
autoarea n-carneaz viziunea sa asupra actului critic chiar n acest discurs despre cum construiete criticul-autor
imaginea celuilalt, recur-gnd la o ultim fantasm: specularitatea actului critic, remediu insidios al solitudinii.
(Delia Ungureanu)
Cel mai sistematic studiu teoretic al noii generaii de critici i aparine, fr echivoc, Mihaelei Ursa. Cultivarea
iluziei critice con-form creia scrisul (despre textele altora) faciliteaz ntlnirea cu autorul din spatele ideilor,
coroborat cu manipularea unei
bibliografii impresionante fac din Scriitopia un proiect-pledoarie pentru reabilitarea subiectivitii auctoriale. [...]
Cartea e exce-lent! i nu doar n contextul discuiei despre critica tnr. (Claudiu Turcu)
Captiv n revizuiri ncruntate sau n btlii canonice pe via i pe moarte, critica noastr din ultimii ani i-a cam
pierdut umorul
i gustul pentru speculaie. Astfel nct un volum precum Eroticon-ul Mihaelei Ursa trece cu siguran drept o
apariie exotic.
n filigranul micului tratat despre ficiunile amoroase consacrate de literatura lumii (un tur interpretativ de for,
de vreme ce per-spectiva comparatist face cas bun cu istoria ideilor i chiar cu teoria literaturii) se ascunde o
miz major: redescoperirea
lecturii de plcere i a relaiei nemediate ntre critic i oper. Att de proteic i de expresiv e vocea autoarei pe
tot cuprinsul
crii, nct, vorbind tot timpul pe limba lui Longos, Dante, Cervantes sau Shakespeare, ea reuete s ating
inflexiunea rar
n care discursul despre amor se transform el nsui ntr-un discurs amoros. O carte creia i va cdea robit, sunt
convins,
chiar i cititorul fr tragere de inim spre critic. (Alex Goldi)

Savuroasa carte a Mihaelei Ursa (Eroticon. Tratat despre ficiunea amoroas) vine pe fondul unei prea lungi
ncruntri (cum
bine o numete Alex Goldi) a criticii romneti, fixat de
o bun bucat de vreme pe subiecte negre i datate. Nici
n crile precedente, Mihaela Ursa nu fcea rabat de la
farmecul comentariului avizat i descruntat. Interveniile
sale sunt de fiecare dat, pe ct de coerente conceptual,
de o proprietate uluitoare a termenilor chiar i cnd sunt
inventai, pe att de libere, personalizate, calde. []
Foarte mobil i cuceritor dezinhibat, cu o nelegere
larg fa n fa cu textul [] Arhitectura crii mpac
excelent intele profesoral-academice ale temei cu plce-rea taifasului subire. [] Amestec de inteligen,
bun
situare fa n fa cu sine i cu ceilali, deschidere fr
fasoane, dar i deloc ngduitoare cu alunecrile de spi-rit. Interveniile sale n cmpul scriptural i n cel existen-
ial se petrec n seama unui livresc jucu, fr a fi uu-ratic, cu o ancorare n cel mai concret real niciodat atin-
s de banalitate. (Irina Petra)
Cu Eroticon. Tratat despre ficiunea amoroas, Mihaela
Ursa se instaleaz confortabil n elita teoretic a generaiei sale, dup ce, n Scriitopia (2005) universitara
clujean artase c e
i o autoare capabil de creativitate i imaginaie conceptual./.../ Fr a face rabat de la rigorile academice,

acest mic tratat
despre ficiunea amoroas nu e defel genul de lectur tehnic-erudit, arid, pentru specialiti (care, totui,
snt i ei oameni),
ci una dintre nu foarte numeroasele cri aprute la noi n care teoria de performan devine seductoare,
imaginativ i capti-vant, oferind echipamentul necesar unor lecturi hermeneutice de plcere i de
cunoatere. De altfel, autoarea nsi afirm
undeva c prezentul volum a fost scris n afara oricror obligaii universitare. /.../ ns pn la eventuala
adugare a dimensiunii
autohtone, volumul de fa nu doar delectabil, doldora de idei i sugestii, ci i exportabil n cel mai nalt grad
ar merita tra-dus n una sau mai multe limbi de circulaie internaional. (Paul Cernat)
Igor URSENCO (n. 9 februarie 1971, Nisporeni, Republica Moldova). Poet, prozator, traduc-tor. Facultatea de
Litere, Universitatea de Stat din Moldova (Chiinu). Studii doctorale n curs la Universita-tea Petru Maior din
Trgu Mure (conduc. prof. Al. Cistelecan). Debut absolut: cu poezii n ziarul Tineretul
Moldovei i n revista Limba noastr (1990). Volume: Lgs, tatl meu: mama mea Iag, 1997;
2009; Clauza poeziei celei mai favorizate n lirica maramureean i basarabean contemporan (antolo-gie
internaional), 2009; Teo-e-retikon, 2009; apoptosium, Franc Tireur USA Publishing House, USA,
2010; S.T.E.P. (proz scurt), 2011; EgoBesTiaR, 2011; Alert de grad zero n proza scurt romneasc
actual (antologie internaional), 2011; Karos Moldav (thriller menipeic), 2012; Monstrul Spaghetelor Zbu-
rtoare (poeme thriller), 2012. Traduceri: Din Yuri Tynianov, Umberto Eco, Juan Manuel de Prada, Attila F.
Balzs, Mihai Pascaru, Virginiei Zean
Adrian Popescu, Irina Petra, Mihaela Ursa
439
Mi-e prieten Cuvntul, dar rspundem la Nume i Sori diferite! (Circum-stane ateniene`)
Condamnat deja s port dintotdeauna, n trupul meu trector, funciile estetice i valoarea structuratoare a
cezurii (Curriculum Vitae Prosodic)
Nu tii nc poemul care te va supravieui (Omnes vulnerant, Ultima necat")
Toi te rnesc, numai versul tu nemimat pe masca mortuar a lui Aius te va ucide cu snge la fel de rece
(Omnes vulnerant, Ultima necat")
Igor Ursenco a citit mult i vrea s ne arate asta i n poeziile lui, care exploateaz adesea un cmp tematic clasic
cu instru-mente moderne. Discursul acesta extrem de mobil are avantajele i dezavantajele lui: micndu-se iute,
te copleete cu mul-imea de flash-uri pe care le trimite nspre tine hipnotic; ns alergnd prea zigzagat i pe
prea multe paliere, fur din depozitul
central de energie al mesajului i l slbete. Totui, clocotitorul Igor Ursenco este poet adevrat i ne poate
surprinde oricnd
cu o nou fa. Una singur i copleitoare. Acum sunt mai multe i fiecare vrea s dea marea lovitur, marea
replic. Merit
ascultate. De cele mai multe ori, ele anticipeaz bine. (Ioan Es. Pop)
Igor Ursenco este un rebel temperat de raiunea care n cazul lui nu exclude o sensibilitate remarcabil.
Versurile sale nfiorate
i dure l aeaz convingtor n eaua unei motociclete Harley Davidson alergnd nebunete pe autostrada de
metafore numit,
pn la urm, Ideal. Pentru c poemele adunate ntre cele dou coperi se disting numaidect prin senzualitatea
zgomotoas ce-mi
amintete de trupa de motocicliti rmas n Istorie sub numele de Hells Angels. Monstrul Spaghetelor
zburtoare este o carte
care promite, poetic vorbind, o revoluie a dicteului suprarealist n formula postmodern a aceluiai sentiment
perpetuu (team,
iubire, fric, dezamgire i ncredere), dar ntr-o rebeliune total fa de formulele poetice deja osificate. Prin
ansa acordat Isto-riei alternative ca second life, volumul trezete la via mumii i entiti virtuale dnd natere
unor piramide de spaim i ndoieli pe
care numai poeii autentici le triesc cuvnt cu cuvnt, piatr cu piatr n insomnia unui veac al spaghetelor
zburtoare. Igor Ur-senco, bine ai venit n clubul nostru: cel al mnctorilor de poezie i de spaghete
zburtoare necomestibile! La cea mai nalt
tensiune poetic! (Traian T Coovei)
Printre scriitorii venii din Basarabia, dar continund s exprime, prin multe fibre, etho-sul basarabean al
literaturii noastre, se numr i Igor Ursenco. [] Dar abordarea
sa literar nu mai este interesat de seria consacrat a deconstruciilor retroactive
ale unui univers sovietic evanescent, ci se arat interesat de proiectarea ficional a
Basarabiei ca ans istoric integratoare n sistemul umanist mondial. [...] Originalita-tea autorului se
alctuiete, n acest fel, ca rezultat al unei sensibiliti specifice care
aglutineaz i lecturi, i experiene de via, i un spirit al epocii, i cutri foarte per-sonale, att n poezie, ct i
n proz sau teoretizare critic, dup principiul unei ars
combinatoria. Pariul celui angajat la scrierea romanului de fa se nscrie n domeniul
accidentat al unui narator actanial suprem, dar subversiv totodat: se poate scrie din
perspectiva exterioar i totalizant a lui Dumnezeu? Sntem, cum se vede, dincolo
de privirea oimului plannd n nalturi, i chiar deasupra orizontului S.F. clasic. Ceea
ce se vizeaz este absolutul sau, n orice caz, una dintre posibilele sale interpretri.
[...] Dac anvergura pariului d valoarea romanului, atunci cititorii vor ntlni literatura
ajuns la superlativul ei. Dar i n asemenea condiii tot mai rmn destule lucruri
care s l recomande pe Igor Ursenco printre creatorii actuali de cultur romneasc
n plin ebuliie. (Ovidiu Pecican)
Numai ntr-un thriller menipeic n-au mai fost puse problemele Republicii Moldova.
Dar i cele romneti n general, de oriunde ar fi ele! Lecturnd nucitor-nzbtioasa
carte, realizezi c Igor Ursenco e un nesios cititor, clocotind de imaginaie ezoteri-c. Noroc c poftele
culturale nu i-au sectuit umorul! Satira lui nu e mai puin divin ca cea a marilor antici: lectura ba i pune
creierul pe bigudiuri, ba te gdil i te pic de te ia chicotitul. Pariul este ctigat utile et dulci , citind nvei,
nvnd te delectezi
numai i numai cu fineuri. i aa ajungi s te simi pe msura minii puternice a autorului! (Felix Nicolau)
Horia URSU (n. 1 august 1948, Mhceni/Alba). Prozator, eseist. Facultatea de Filolo-gie a UBB Cluj (1971).
Debut absolut n Echinox, 1977. Debut editorial n volumul colectiv Debut
86. Prezent n antologia Generaia 80 n proza scurt, 1998. Volume: Anotimpurile dup Zenovie,
povestiri, 1988; Marea chemare, 1987; Anotimpurile dup Zenovie i alte proze, 2001; Asediul
Vienei, roman, 2007 (Premiul USR pentru proz, Premiul Ion Creang al Academiei Romne);
Milan Kundera Teme, variaiuni i paradoxuri terminale, 2008; Ursu, Horia, Ilea, Letiia, O istorie
european a Europei, volum bilingv cu o prefa de Andrei Marga, 2008 (traducere din limba fran-cez)
Romanul Asediul Vienei este expresia unei noi scriituri, cel puin dup prerea mea,
cea a unui realism de Mitteleuropa sau, mai bine zis, de Zwischeneuropa. Aici nu mai
exista dect urme ale unei civilizaii multiculturale (s fiu i eu modern), locul fiindu-i
preluat, mai n glum, mai n serios, de inscripii: Gol iudaic, Gol germanic. Procesul
este ct se poate de tragic. Autorul surprinde cu o acribie de om de tiin i cu un umor
negru la vejk atmosfera de amurg a acestei lumi n momentul dezagregrii caracte-rului ei de

Zwischeneuropa. Ne aflam la rscruce! sugereaz autorul. Iat un nou tip
de realism al ntmplrilor mrunte i al sensurilor pe msur care a ctigat de mult
teren n lumea ntreag, dup oboseala evident a postmodernismelor. (Farkas Jen)
Cu Mircea Petean
440
Un estet preocupat de ntmplrile mici i de sensurile pe msur, un raisonneur livresc dar ngduindu-i i
delicii mai ple-bee, Horia Ursu nu ofer o cale uoar de acces spre povetile din roman. El e preocupat n
aceeai msur de reconstituirile
analeptice ale acestora ca i de destabilizrile tardo-moderne ale cronologiilor, astfel nct abia o a doua
lectur lmurete
toate relaiile. Ocolind programatic focurile de artificii, spectaculosul la nivelul povetii sau al scriiturii,
scriitorul urmrete o
coeren intern a crei revelare e mereu n parvo, dar ale crei ecouri concentrice se ntind asupra ntregii cri,
i care e la
rndu-i un ecou al stratificrii lente, ndelungate a povetilor. (Rare Moldovan)
Ceea ce l individualizeaz pe Horia Ursu i face din Asediul Vienei un mare roman (cel mai bun, dup gustul
meu, din tot ce a
aprut n ultimii ani) e virtuozitatea cu care folosete toate registrele narative, de la comic la tragic, de la
poetic la burlesc, de
la realism la fantastic, nu ntr-o cum se zice fresc, ci ntr-o lume multidimensional, coerent i incoerent
ca viaa nsi.
Dei umorul, cu toate nuanele lui, inclusiv negru i absurd, impregneaz textul, punctul de vedere al
romancierului nu e unul
caricatural, satiric, ci comprehensiv fa de toate creaturile lui. (Adriana Bittel)
Dei ntmpinat cu entuziasm de doi tineri cronicari nzestrai cu talent i cu probitate (Bianca Bura-Cernat,
respectiv Alex.
Goldi), cartea lui n-a avut pn acum, nici pe departe, impactul pe care l-ar fi meritat. Meninndu-se pe
coordonatele discrei-ei publicistice, ale unei marginaliti" asumate i puin ostentative, Horia Ursu i arat
cota real prin acest roman cu majuscu-l, una dintre cele mai importante apariii n proza ultimilor ani. Dac
ncerc s compar Asediul Vienei cu un roman romnesc
apropiat ca structur epic, problematic i atmosfer, realizez c precedentele sunt sublime, dar lipsesc cu
desvrire. La
rigoare, a putea invoca Matei Iliescu al lui Radu Petrescu (prin fineea analizei psihologice i imponderabilul liric
al scenelor)
ori Povestea Marelui Brigand al lui Petru Cimpoeu (prin analepsele i complicarea voit a construciei
romanului), ns astfel
de exemple autohtone, cutate cu tot dinadinsul, sunt insuficiente pentru a contura o serie i, apoi, numr prea
multe diferene
ntre ele pentru a putea vorbi despre o categorie prozastic. Modelul lui Horia Ursu este unul strin i totodat
extrem de famili-ar prii noastre de lume istoric i identitar: Omul fr nsuiri, naraiune complicat i
stratificat a ratrii.. (Daniel Cristea-Enache)
Asediul Vienei de Horia Ursu. Romanul acesta, care i soarbe grandoarea din plpirea oamenilor, lucrurilor i
ntmplrilor mici,
este uimitoarea fresc a unei Transilvanii pre- i mai ales postrevoluionare n care prezenele cele mai puternice
snt absene-le, golurile, cum le numete autorul: golul germanic, golul iudaic i, politic vorbind, golul estic. (Ioan
Es. Pop)
Dup dou decenii, Horia Ursu mplinete prediciile criticii i d un roman n care fora epic, rafinamentul
limbajului, umorul,
subtilitatea livresc, deschiderile gogoliene spre fantasmagorie, fluenta naraiunii se mbin ntr-o frumusee
dens, crepuscula-r. (Sanda Cordo)
Horia Ursu a ales pentru Asediul Vienei o scriitur pe care a numi-o de tip glissando, creia a reuit performana
de a-i pstra
unitatea de-a lungul celor treisprezece ani de elaborare. Tot timpul naraiunea alunec insidios i ambiguu, de la
un palier la
altul, de la o tem sau motiv la altele, de la un realism consacrat la o imagistic friznd fantasticul chagallian, de
la un loc i un
timp la alte locuri i n alt timp, n fine, de la cazul particular al cutrui personaj la generalizarea definitorie
pentru o comunitate
ntr-un anume moment... (Radu Ciobanu)
Mitologie fabuloas a periferiei n general, dar i parabol tragi-comic despre Romnia postrevoluionar
proaspt redescope-rit ca provincie a Europei, Asediul Vienei nu e doar unul dintre romanele redutabile ale
anului, ci o carte care l consacr pe
Horia Ursu drept unul dintre cei mai puternici prozatori actuali. (Alex Goldi)
C e are, totui, special cartea lui Horia Ursu? Cred c, simplu spus, scriitura. Nu cred s existe n literatura
roman o carte de
proz mai bine lefuit, mai atent scris. Asediul Vienei este o oper de bijutier, un text scris sub lup, cci are
adesea clari-tate, densitate i rezolvri de poezie de nalt inut (Ion Murean)
Horia Ursu pare s fi ateptat ca lumea s se aeze i s reacioneze din nou la farmecul
povestirii, la umorul fin, la ironia cu btaie lung. ntmplri mrunte, sensuri pe msur se
constituie ca instrument de rspuns la un chestionar la zi al fiinei, pe un fundal de discre-t/prefcut

jovialitate, de ironie bonom sub masca unei obiectiviti n rspr, de o impar-ialitate implicat n stare s
mping totul n parabol i mit. Povestirile alctuitoare sunt
microscenarii de o simbolistic dens, demonstraii ale tiinei privirii regizorale de a sugera
infinit n subtexte abile. Asistate de narator (autorul nsui innd foarte aproape cu inserii
de un farmec autohton al interpretrii cum i intitulase cele cteva fragmente publicate
n 1996, n Vatra , cu enciclopedia personal i zonal n alert i cu firele jucate inteli-gent n culise),
personajele povestesc, scriu lungi scrisori, citesc manuscrise, angrenate ntr-o panoram naratoare, veritabil
tratat de existen povestitoare ntr-o larg orchestraie a
vocilor i registrelor, mpinse uneori pn la grotesc, cu tue de un tragism adnc cci mi-nor, n stare s nfioare
prin adevrul omenesc pe care l demasc. Nu o insolitare a realu-lui prin tehnici ficionale, ci insolitare a
ficiunii nsi prin recursul la recuzite reale, de o
exactitate a gestului omenesc i scriptural suprareal. (Irina Petra)
Horia Ursu nscrie proza ardeleneasc i, desigur, romneasc ntr-un alt cerc dect o
fcuser Slavici, Rebreanu i Pavel Dan, dar se i separ net de tentaiile ncercate de con-generii si literari.
Tehnic vorbind, Ursu este un optzecist, dup cum o atest nu numai anul
debutului su (1986) ori prieteniile literare, ci i prezena ntr-un volum de referin al contin-gentului, Generaia
80 n proza scurt (1988). Practic, ns, ca i maramureeanul Ioan Groan recuperatorul altui filon cen-tral-
european, mai apropiat de Hasek i Bohumil Hrabal -, el nu pariaz pe mdele momentului (textualism,
postmodernism),
prefernd replierea printre maetrii interbelici ai pulberii imperiului. Reuita st mai cu seam n construcia
riguroas, foarte
elaborat, a romanului. (Ovidiu Pecican)
La peste un deceniu de la exerciiile epice din Anotimpurile dup Zenovie (aprute n 1988 i reeditate, cu
amplificri, n 2011),
romanul Asediul Vienei (Cartea Romneasc, 2007) atinge pragul de excelen n proza contemporan
romneasc, mai nti
prin refuzul, programatic, al hemoragiei diegetice. Apelul la povestire, ce trdeaz, de fapt, paternalismul, nc
viu, al culturii
noastre orale, este nlocuit acum cu fuziunea celor dou principii cu funcie constructiv, anume variaiunea
unor teme constan-
441
te, obsesive chiar, cu polifonia ca dezvoltare simultan a mai multor discursuri eterogene biografeme, descrieri
ekphrastice
(cu exemplul tablourilor scoase la licitaie), aa-numitul Caiet cu vise i nsemnri, dar i analepsele din Pregtiri
de Anul Nou.
(Mircea Muthu)
VALLASEK Jlia (n. 13 octombrie 1975, Cluj). Critic, eseist, traductoare. Facultatea de Litere, UBB
Cluj (1998). Doctor n filologie, Universitatea din Debrecen (2003). Debut absolut cu eseu, Helikon (1996).
Volume:
Sajttrtneti esszk (Eseuri din istoria presei), eseuri, 2003; Elvltozott vilg (Lumea preschimbat), studiu,
2004;
Lass utazsok knyve (Cartea cltoriilor lente), eseuri, critic, 2005. Traduceri: volume de Mircea Iorgulescu,
Nico-lae Balot etc. Distins cu premiul USR filiala Cluj pentru traducerea volumului Marea trncneal de
Mircea Iorgu-lescu (2000), premiul de debut al USR (2003), premiul Arany Jnos al Academiei din Ungaria (2005).
Radu VANCU (n. 13 iulie 1978, Sibiu). Poet, critic literar. Facultatea de Litere a Universitii
Lucian Blaga" din Sibiu, secia romn-englez (2000); Masterat la aceeai facultate, finalizat cu o tez
despre poezia lui Mircea Ivnescu (2000-2001); Doctor n filologie (2005), cu teza Mircea Ivnescu. Poe-zia
discreiei absolute. Eseuri i cronici publicate n Transilvania, Vatra, Cuvntul, Paradigma, Contempo-ranul,
Litere, Arte & Idei, Caiete critice, Timpul, Dialog, Cafeneaua literar, Tribuna, Steaua, Dilema) etc.
Volume: Provocri. O antologie de texte, n colaborare cu Mircea Ivnescu, 2001; Puni. O antologie de
texte, n colaborare cu Mircea Ivnescu, 2001; Epistole pentru Camelia (versuri), 2002; Antologia pieselor-lectur
prezentate la Festivalul Internaional de Teatru din Sibiu, 2002 (traduceri), 2002; Mine. O antolo-gie de texte,
2002; Moteniri. O antologie de texte, 2003; Biographia litteraria (versuri), 2006; Mircea Iv-nescu, 2007;
Monstrul fericit, 2009; Sebastian n vis, 2010 (Premiul revistei Observator cultural i Premiul
filialei Sibiu a USR), Amintiri pentru tatl meu, 2010; Eminescu. Trei eseuri, 2011; Frnghia nflorit, 2012
(Premiul Republica al Salonului Internaional de Carte de la Chiinu); Mistica poeziei. Lecturi n literatura
contemporan, 2013. Lector la Facultatea de Litere i Arte din Sibiu i redactor la revistele Poesis interna-ional
i Transilvania.
Sebastian n vis l vede pe Sebastian din realitate / jucndu-se cu zornitoare din pluuri blate. Su-zeta /
german anticolici e leoarc de fericire i Sebastian / zmbete subire, tiind c realitatea nu
exist, / chestie de altfel nu foarte trist dac realitatea ar / avea prostul gust s fie real, treaba ar fi
nasoal.
Sebastian, inut pe genunchi i legnat ntia oar, / face Frumuseea inut pe genunchi amar, iar
Elocina / peltic. Fa de ochiorii lui visnd, Arta e pitic.
Dincolo de faptul c e unul dintre cei mai fini i erudii cititori de poezie de azi, Radu Vancu i asum, pe acest
teritoriu, funcia
unui mediator permanent. Mistica poeziei. Lecturi n literatura contemporan d, n primul rnd, seama de
capacitatea criticului-poet de a suprima bariere: dintre concepte generale i poetici individuale, dintre
generaiile vechi i cele mai noi, dintre spaiul
romnesc i cel de aiurea. Ceea ce nseamn c, pentru Radu Vancu, un mistic relaxat, lucid & apostat, cum se
autocaracte-rizeaz, poezia a rmas, ntr-adevr, spaiul privilegiat al Utopiei intelectuale. (Alex Goldi)
La Radu Vancu asistm la o re-nvare trudnic i foarte expresiv a vieii. Nu ntmpltor, calea e a visului. O
teorie mai nou
asupra mecanismelor onirice susine c visele sunt zone de antrenament n care oamenii repet i exerseaz
comportamente
fundamentale pentru supravieuirea n stare de veghe. Privarea de vis pe care o introduce, metaforic vorbind,
sinuciderea tat-lui golete de sens chiar gesturile vieii cotidiene. Frnghia e ani n ir vertical, n cdere
perpetu, alunecoas, slbticit. E
nevoie de intervenia atent construit a visului pentru a re-pune n funciune legturi rupte, pentru a nflori
frnghia. Ea poate fi
acum orizontal i prelung, cderea e oprit; la distan egal de veghe i vis se poate construi viaa nsi.
Prins n strin-guri/corzi R.V. vorbete de captivitatea n traum ca form de loialitate fa de mortul drag ,
poetul nsprete nodurile
nete ale realului sub tratament oniric, aa nct se pot aga frnturi de sens n crligele lor, iar trauma cnt
dac tii de
unde-i s-i ciupeti corzile: un musical cu un cimitir care ncepe s vorbeasc prin somn. Realitatea string-ent
poate fi
interpretat n infinite moduri, nu exist o adevrat realitate, ci doar una dependent de modelul avansat la un
moment
dat (Irina Petra)
Maria VAIDA-VOEVOD (n. 8 mai 1943, ardu, Cluj). Poet, prozator, publicist. Facultatea
de Filologie UBB Cluj. Activitate publicistic la Studioul de Radio i Televiziune Cluj i V-V Press General
Consulting Cluj. Debut absolut cu versuri n Tribuna 1986, debut editorial Steaua i piatra, n volumul co-
lectiv Alpha87 1987. Volume: Pedepsii din generozitate, roman 2005; Mai devreme cu un gnd, poeme
2008; Azilul regilor. Povestiri 2010; Umbra ngerului (povestiri), 2013. A colaborat la periodicele: Tribuna,
Luceafrul, Steaua .a.
M ntorc la casa mamei: M-ntorc la casa mamei, / clcnd pe urmele pailor mei,
de copil. / i pentru c nu mai ncap n ele / merg n vrful picioarelor. / E chiar mai n-elept aa, altfel / cine tie
ce bucurie, / prsit la cotitura drumului, / a trezi / cine tie
ce dorin uitat / m-ar trage de mnec. / mi spun: / Chiar dac-i greu de pstrat echi-librul, / e mai bine s
m-ntorc / n vrful picioarelor, la casa mamei.
Au scris despre crile sale: Mircea Popa, Constantin Cublean, Mihai Dragolea, Ion Buzai .a.
442
Lucrnd ani de zile n calitate de redactor la Radio Cluj, Maria Vaida-Voevod a adunat de-a lungul anilor o
colecie impresio-nant de cazuri umane, poveti i situaii dintre cele mai neverosimile. [] Autoarea are un
bun sim al observaiei, exceleaz
n surprinderea scenelor de detaliu, a reaciilor i comportamentului oamenilor cu care vine n contact. Mitul
Madonei cu prun-cul motivul maternitii i al Mamei, se reliefeaz tocmai pe fondul luptei dintre adevr i
impostur, dintre renunare i asuma-rea condiiei de lupttor i aceea de martor pasiv la evenimente [] n
Azilul regilor Cu un ascuit sim de observaie, cu p-trundere psihologic de mare efect, urmrind desfacerea
cutelor celor mai intime ale sufletului uman, Maria Vaida-Voevod re-compune tablourile unei lumi aflate n
disoluie, o lume populat de spirite terse, apsate de multiple nevoi, bntuit de spec-trul unor sperane
pierdute. [] Cartea Mariei Vaida-Voevod valorific la maximum detaliul caracteristic, intarsiile psihologice
asezonate unui timp al gravitii i tririlor dramatice niciodat gratuite sau ludice. Avem de-a face cu un foarte
bun povestitor,
cu o marc proprie, original, legitimnd o scriitoare cu o scriitur de calitate, de care sigur vom mai auzi
(Mircea Popa)
Angoasele unei lumi fr orizont, apstoare, minat de spaime, se insinueaz din paginile
prozei Mariei Vaida-Voevod. ntr-o vreme de confiscare a intimitii (de anulare a ei, de fapt),
autoarea romanului Pedepsii din generozitate (2005) ncearc s contureze ideea de feminita-te, pndit de
primejdii i capcane triviale. Observator rafinat, naratoarea reuete s dea via
mprejurrilor, rumorii de gnd i sentimente, care anim pulsul unui ziar de provincie. Pagini
consistente pun n eviden mecanismele, inclusiv cu stridene i ciudenii, care hrnesc exis-tena unei
redacii, surprins ca portret de grup, ntr-o nlnuire dramatic de evenimente care
creioneaz sugestiv autoportretul povestitoarei. E o imagine construit cu mult migal i
onestitate epic. [] Cartea Mariei Vaida-Voevod e deopotriv pasional i de un sincer firesc
al introspeciei psihologice. Creznd n simboluri, prozatoarea percepe n Trgtorul la int un
aliat, vntor de fiare i de fantasme, pentru c n cele din urm el vneaz Centaurul i caut
ieirea din labirint. (Mihai Dragolea)
Povestirile din volumul Umbra ngerului de Maria Vaida-Voevod sunt de o varietate a temelor
ce configureaz prin fragmentele de via uman aspecte pregnante ale existenei cotidiene,
cu netiutele ei drame individuale. Dominante sunt n aceste povestiri ratrile, eurile, existenele nefericite.
Dincolo de aceas-t diversitate a temelor, evident este apoi n multe povestiri densitatea sau concentrarea
epic, unele dintre acestea putnd fi
considerate nite microromane. [] Modernitatea povestirii este evident i prin frecventele pasaje
intertextuale. [...] Volumul
de povestiri Umbra ngerului arat o prozatoare ce stpnete modaliti narative moderne, analiz subtil a
strilor sufleteti i
un remarcabil sim al sugestiei n desfurarea naraiunii. (Ion Buzai)

Povestirile din volumul Umbra ngerului al Mariei Vaida-Voevod se aeaz confortabil ntr-o linie ascendent a
prozei ardele-neti, creia i adaug nu numaidect un plus de modernitate, ceea ce fcuser la rndul i la
vremea lor Pavel Dan, Ion Vlasiu
i mai recent Augustin Buzura, Ion Brad, Vasile Rebreanu .a., ci
i o not de sentimentalism discret, de afectivitate, cu care i
construiete i i conduce personajele, not ce lipsete la clasicii
acestei linii epice din literatura romn. Autoarea vine, dup o mai
ndelungat prezen scriitoriceasc, pe linia construciei realiste,
s surprind o anume tipologie de nstrinai, de nsingurai ai
mediilor rustice, ca i ai celor citadine, nvluii ntr-o poeticitate,
chiar ntr-o unduire liric pe care unii ar putea-o numi ca fiind spe-cific viziunii feminine. Maria Vaida-Voevod
nu este ns o femi-nist. Proza ei se nate dintr-o sensibilitate a observatorului de
finee al strilor sufleteti ale contemporanilor, oameni oarecare,
pe care i surprinde n situaii i n conjuncturi evenimeniale dra-matice. [...] Povestirile Mariei Vaida-Voevod
au n substrat acea
linie moralizatoare specific misionarismului prozei ardeleneti. Nu
este ns o proz cu tez, ba dimpotriv. Domnia sa exceleaz
printr-un discurs epic elevat, cu o caligrafie fin n desenarea unor
portrete vii, fixate pe sugestiva canava a epocii actuale. Diversitatea tematic este aparent. Pentru c toate
povestirile se ni-ruie pe un fir ideatic subiacent, unitar, ca ntr-o salb de mrgele, lucrate n piatr preioas.
Mircea VAIDA-VOEVOD (n. 9 decembrie 1941, Timioara). Poet, romancier i publicist.
Facultatea de Filologie la Cluj (1965). Debut absolut cu versuri n Steaua (1963). Volume: Cenua verde,
poezii 1969; Ospul lui Trimalchio. Eseuri literare 1970; Influene strine n opera literar a lui Lucian
Blaga, tez de doctorat 1971, Sextil Pucariu, Critic i istoric literar 1972; Marginea lacrimei, poezii
1974; Lucian Blaga. Afiniti i izvoare 1975; Ion Budai Deleanu. Monografie 1977; Introducere n opera
lui t. O. Iosif 1977; Ceti i cltorii, poeme 1977; Soarele la miezul nopii, roman 1978; Mitologii criti-ce
1978; Poveste despre pmntul rii, teatru pentru copii 1979; Zile n cuibul psrii, roman 1980; Pe
urmele lui Lucian Blaga 1982; Extaze, poezii 1983; Vntoare de vrjitori, roman 1986; Corinda, roman
1988; Brocarturi i pnur, poeme 1988; Das Testament des Letzten Grafen (Testamentul ultimului con-te),
Olms Presse Hildesheim Zrich New York 1989; Lucian Blaga. Ein rumnischer Dichter und die
deutsche Literatur (Lucian Blaga. Un poate romn i literatura german), Olms Presse Hildesheim Zrich
New York 1992; Pod n Balcani. Poeme sumbre 1999; Conjuraia mpotriva Iugoslaviei 2001; Ca o ran
cunoaterea, poeme 2001; Turnul de filde. nsemnri solitare despre literatura romn 2003; De la Ino-rog
la Paadia. Filonul balcanic n literatura romn 2004; Prag de lume, poeme 2005; Oameni din Babi-lon,
roman 2010; Corinda, roman, ediie definitiv, 2011. Dramaturgie: Execuia se repet, Teatrul Naional
Cluj 1984. Piese pentru copii Teatrul de ppui Cluj. Traduceri din literatura universal n volum: Cntece
de la izvorul Dunrii. 51 de autori germani contemporani, traducere din limba german 1991; Markus Man-
fred Jung, Durch lange Schatten Prin umbre lungi. Poeme, ediie bilingv 2002. Ediii critice, prefa, pos-
Portret de Virgil Sviniu
Cu Vasile Rebreanu
443
tfa, bibliografie: Ion Vinea, Opere, vol. I-V (n colaborare cu Gh. Sprineroiu) vol. I 1971, II 1971, III 1973,
IV 1974, V 1978; Ion
Agrbiceanu, Fefeleaga, antologie 1972; Mateiu I. Caragiale, Craii de Curtea Veche 1972; Panait Istrati, Chira
Chiralina 1973; Nicolae
Iorga. Teatru 1974; Lion Feuchtwanger. Falsul Nero 1974; Edgar Allan Poe, Masca Morii Roii 1992; Mateiu
I. Caragiale, Remember
1992; Alexandru Vaida Voevod, Scrisori de la Conferina de Pace. Paris Versailles 1919-1920 2003; Vasile
Rebreanu. Legai-v centurile de
siguran 2003; Vasile Rebreanu. Clul cel bun 2004; 1 Decembrie 1918. Mrturii ale participanilor (n
colaborare cu Gelu Neamu) vol. I
2005, vol. II 2008; Teofil Rchieanu, Efulguraii 2008. Ordinul Naional Pentru Merit n grad de Cavaler
2002.
Au scris despre crile sale: Dumitru Micu, Nicolae Manolescu, Ov.S. Crohmlniceanu, Eugen Barbu, Rodica
Chiriacescu, Mir-cea Popa, Adrian Marino, George Gan, Zaharia Sngeorzan, Petru Poant, Wilhelm Knig,
Tudor Dumitru Savu, Heinz Wer-ner-Seger, V. Fanache, Mircea Pop, Constantin Cublean, Titu Popescu, Ion
Lungu, Mihai Ungheanu.
Iat un debut ieit din comun. Btrnul Ardeal, ara n ntregul ei, i-au gsit n Mircea Vaida un nou cntre,
nou nu doar n
ordine cronologic, ci, i n aceea mai subtil, a sensibilitii i a expresiei. Autorul Cenuii verzi stpnete [...]
un limbaj ce-l
difereniaz att de precursorii transilvneni ct i de toi confraii de generaie. Fnul proaspt cosit este [...]
Cenua verde.
Cenu vie, nsufleit [...] Sper a nu m nela socotind cartea lui Mircea Vaida cel mai frumos debut al unui
poet format n
Ardeal n cursul anilor ce s-au scurs de la apariia volumelor prin care ni s-au revelat Ana Blandiana i Ion
Alexandru! (Dumitru
Micu);
Mircea Vaida a scris pn astzi mai ales critic, aa c debutul lui cu o carte de poezie are de ce s surprind [...]
Ca poet, el
este aproape excepional [...] Ceea ce rmne profund i inanalizabil n Cenua verde este aceast senzaie de
transcendent
care coboar [...] Fnul din livezi e sufletul morilor [...] n universul rural i tradiional al poetului simim
permanent adierea me-tafizic. (Nicolae Manolescu);
C aceste divagaii critice vdesc talent, nu
ncape ndoial; tnrul autor posed o incon-testabil putere evocatoare [...] Nu-i lipsete lui
Mircea Vaida nici darul de a-i strnge refleciile
n formulri aforistice [...] Spiritul lui Mircea Vai-da e nutrit de bune lecturi i, fapt relevabil, mul-te din ele
aparin antichitii clasice. (Ov.S.
Crohmlniceanu);
Un aer baladesc sublim stpnete versurile lui
Mircea Vaida [...] n Singurti gsim un vers de
mare calibru: Rmn singurtii/ Mari mnstiri
de fn,/ Totemuri romneti ale verii. Excepional
mi se pare i Pomul miraculos. n alt poem (Bo-gomilic) o uria pan de pictor zugrvete cm-pia
Ardealului cu ce are ea silvan i mitologic. C
Mircea Vaida este un poet, fr nici o discuie, ne
putem da seama i la lectura antologicei poezii
Bunica [...] Asimilarea simplitii brncuiene, a
zice, transmutat n arta poetic nate sublime lu-cruri de care m bucur ca un cuttor de diamante
[...] Din eternitate, Valry poate fi gelos pe acest
ardelean. (Eugen Barbu);
Mircea Vaida a realizat Calvar romnesc (m gndesc la cartea lui Alexei Tolstoi) privind problema facerii lumii
din interior, fr
skepticism i fr extazieri inutile, ca un proces sinuos, complicat i adeseori nedrept, dar necesar. E un roman
matur, de cert
factur politic, care-l propulseaz pe autor n plutonul frunta al romancierilor actuali, un roman care d din
plin seama despre
calitile indubitabile de prozator ale autorului su. (Mircea Popa);
Mircea Vaida ofer n (romanul Zile n cuibul psrii) o viziune realist, neconvenional, nealterat de
prejudeci i de sentimente
personale despre evoluia unei familii romneti transilvane de mare suprafa social [...] Personalitatea
tutelar Inoceniu Co-rinda figur abia romanat este o foarte important personalitate politic transilvan,
dinainte i de dup Unire, a crei via
Mircea Vaida o cunoate evident bine, din interior i ca s spunem astfel din familie. Sociologia romanului este
solid, greu con-testabil, nutrit din bune documente. Uneori autorul pare s transcrie chiar acte autentice i
de familie. (Adrian Marino);
Admirabil e la Mircea Vaida sentimentul de continuitate, evocat, intuit,
valorificat n viaa personajelor [...] Mircea Vaida creeaz un univers epic
de o mare identitate estetic i psihologic, debordnd de fapte. Roma-nul Corinda este de fapt o superb saga
transilvan oglindindu-i viaa
i destinul n lumina neobinuit de puternic a evenimentelor cruciale, n
fora de a supravieui istoriei. (Zaharia Sngeorzan);
... face critic, se dedic o vreme studiilor de istorie literar, scrie roma-ne, teatru [...] colaboreaz la o ediie
Vinea; aadar o cuprindere total a
literaturii, care divulg ambiia excepionalului, este ambiia animat de
contiina unei erediti grele, care, n poezie cel puin are uneori apa-rena unei amintiri onirice. Literatura
devine pentru Mircea Vaida singurul
substitut posibil al unor nsemne heraldice pierdute. Punctul ei originar
se afl ntr-un dramatism al frustrrii. (Petru Poant);
Testamentul ultimului conte a aprut n aceste sptmni la Editura
Olms din Hildesheim. [...] Nendoielnic este vorba cu ntietate mereu de un anume fapt: despre istoria Vaida-
Voevozilor, des-Mircea Vaida-Voevod, Victor Felea, N. Prelipceanu, tefan Damian,
Doina Cetea, Petre Buca, Constantin Cublean
Cu Marin Preda
444
pre motenirea, ce-a mai rmas din ei n Romnia socialist de azi. Este familia lui Mircea Vaida-Voevod aflat n
avangarda
luptei pentru drepturile naionale ale romnilor n 1918 (Wilhelm Knig, Germania)
Mircea Vaida-Voevod are n el o boierie nnscut, bine lefuit i de aceea neostentativ (Tudor Dumitru Savu)
Am vzut n Mircea Vaida-Voevod, cci despre el este vorba, ntotdeauna un ales al spiritului. Cobortor direct
dintr-o veche
familie ardelean, el continu s se implice n freamtul evenimentelor cu harul su de scriitor, n arta

romanului, a eseului, a
publicisticii, a poeziei. Fiecare gen pe care-l cultiv atrage luarea aminte prin dou caliti exemplare: vibraia
organic la dra-mele naionale i confesiunea de aed modern [...] Poemele antologate n volumul Ca o ran
cunoaterea (2001) confirm un
talent excepional de reconstituire, secvene revelatoare, a generaiilor petrecute de-a lungul vremurilor. (V.
Fanache)
E romanul peripeiilor dramatice ale unui corespondent de rzboi. (Gndul ne duce numaidect la evocrile lui
Hemingway sau
Ehrenburg) este romanul unui angajament de cunoatere [...] Oameni din Babilon al lui Mircea Vaida-Voevod e
un roman apar-te al unei epoci de restrite, din toate punctele de vedere ale istoriei contemporane: romanul
unei autentice contiine de scriitor
n veacul su. (Constantin Cublean)
Mircea Vaida-Voevod scrie o saga necronologic a familiei Corinda (numele ei provine, prin rotacism, din
colinda, iar autorul
este nepotul lui Alexandru Vaida Voevod), att documentar [...] ct i de ficiune. Asumarea stilistic se vede i
n disponibilit-ile, etalate, de interpretare personal a datelor de art, imaginate de autor, verosimile n cadrul
general al evocrii [...] n ciuda
viziunii de ansamblu a unei cronici de familie, Mircea Vaida-Voevod se dovedete foarte sensibil la a evidenia
amnuntele, de
a da fiecruia un relief memorabil, prin poezia pe care tie s o descifreze la fiecare caz n parte. Acest fapt i d
un aer stp-nitor asupra ntregului material faptic i ncrederea n biruina din urm. Corinda are o patin
renascentist prin reliefarea uma-n a personajelor i prin raportarea acestora la o condiie ideal a umanitii.
(Titu Popescu).
Poet, prozator, critic i istoric literar, eseist, tra-ductor, Mircea Vaida-Voevod este om al rui-nei, n toate
sensurile pe care le accept cuvn-tul: blazon, emblem, semn ori monument, dar
i prsire, abandon, moarte. Cine nu are rui-ne nu are trecut, nu are istorie spunea altdat
un personaj al su din Corinda. ndrgostit de
cuvinte, le pune la lucru n texturi colorate i
calde, indiferent de cerinele tradiionale ale
speciei ntmpltor acoperite. Istoria nsi l
preocup nainte de toate ca ntreesere a cu-vintelor despre om. Nu cronologia strict l inte-reseaz, ci
destinele mpletite, extenuarea unor
neamuri i a unor idei. Ardelean cu rdcini

serioase n istoria locului, nu se ntoarce spre
istorie n cutare de amuzament, ci o reconsti-tuie din snge, durere, lupt, moarte. Memoria
cuvintelor este ispitit n abordri n flux i re-flux, rbdtoare i insistente. (Irina Petra)
Echim VANCEA (n. 19 octombrie 1951, Nneti /Maramure). Poet, eseist. Studii
postliceale de biblioteconomie. Debut absolut n Cronica, februarie 1973. Volume: Fotografie dup
un original pierdut, versuri, 1990; Doctor fr argini, versuri, 1997; Abatere de la dialog, versuri,
1998; Ma pe spini, versuri, 2001; Cititorul de drept comun, versuri, 2002; Portret de grup cu Lau-reniu Ulici, n
colab., 2002; Ning-l-ai, versuri, antologie, 2004; Ocupantul provinciei, versuri, 2004;
Ocupantul provinciei, versuri, 2004; eu, cellalt, versuri, 2005; defimarea linitii, haiku, 2006; St
s plou, 2006; Domeniu public, 2007; earpele cnd l doare capul, 2007; o fi i cum zici d.ta,
2007; / Sursul cltorului, 2007 (traducere n limba ucrainean de Paul Roma-niuc); portret
restant, dup o noapte alb, 2008; Titlul mai trziu, 2009; Hramuri, 2010; Afar de unu
singur, 2010; O noapte de umbre, 2011; Lecturi filantropice i alte strnsuri, 2011; Ochii umbrelor,
2011; S nu spui niciodat noapte bun!, 2012; Pricin i martor absenei, 2013. Tradus n ma-ghiar i
ucrainean. Prezent n antologiile Nord 75; Veghe n Septentrion, 1977; Popas n Hiperbo-reea, 1980; Un sfert
de veac de poezie, 1998; La Beclean pe Some cndva..., 2004; Antologia
poeilor ardeleni contemporani, 2004; Anotimpul cailor, 2005 etc. etc. A colaborat la periodicele:
Pentru socialism, Maramure, Graiul Maramureului, Graiul de Duminic, Clipa, Clipa zilei, Glasul
Maramureului, Tribuna Marmaiei, Crainicul Maramureului, Jurnalul de Sighet, ALMAR, Archeus,
Pro Unione, Romnia kilometrul 0, Nord literar, Bibliotheca septentrionalis, Cronica, Convorbiri
literare, Tribuna, Steaua, Astra, Familia, Arge, Luceafrul, Contemporanul, Orizont, Hyperion,
Poesis, Transilvania, Poezia, Balada i Agora (Germania), Viaa Romneasc, Dacia literar, Biblioteca
Bucuretilor, Na Holo (lb. ucrainea-n), Cafeneaua literar, Cetatea literar, Citadela, Mesagerul literar i
artistic (Bistria), Actualitatea literar (Lugoj), Mantaua lui Gogol
n tcere i-n van / de foarte departe trupul se-agit / somnul / lumina / i strig noaptea n nord / jurndu-i s
afle rspunderea earpelui / pentru apusul supus ndoielii // brbatul aflat n mijlocul tcerii / se auto-invit la
cina de tain / din prima noapte rmas necunoscut // exist o zi care se crede cuvnt / exist o
noapte de care nu mai ascult nimeni /
Constantin Cublean, Ilie Clian, Mircea Vaida-Voevod,
Petru Poant, Mircea Popa

445
Au scris despre crile sale: George Vulturescu, Horia Grbea, Mircea Petean, Ion Burnar, Dragomir Ignat, Geo
Vasile, V.R.
Ghenceanu, Gellu Dorian, Lucian Vasiliu, Ioan Romeo Roianu, Vasile Morar, Adrian Alui Gheorghe, Ionel
Savitescu, Dina
Dehelean, Nicolae Panaite, Carmelia Leonte, Alexandru Lungu, Tit Liviu-Pop, A.I. Brumaru, Carla Bratu, Ruxandra
Cesereanu,
Laureniu Ulici, Ion Pop, Gheorghe Prja, Eugen Evu, Ion M. Mihai, Tamsi Attila, Nicoale Coande, Ion Zubacu,
Cassian Ma-ria Spiridon, Valentin Tacu, Lucian Alecsa, Emilian Marcu, Augustin Cozmua, Andrei Moldovan,
Radu uculescu, Mariana
Cri, Mihail I. Vlad, Marian Dopcea, Carletta Elena Brebu, Vasile Dobra, Adrian Suciu...
... Echim Vancea maramureean n liter i n spirit izbutete s-i gseasc tonul
propriu n interpretarea partiturii optzeciste, revelndu-se ca un poet al locului prin
ataamentul fa de natura dramatic-liric a poeziei moderne maramureene i, deo-potriv, ca un poet al

timpului prin apelul la gramatica post-modernismului romnesc,
n vog la acest sfrit de mileniu. Vag ironic sau insinuant liric, discursul su mizeaz
pe figurile imaginarului, fr a fi numaidect metaforizant, i pe oralitate, fr a fi numai-dect colocvial,

urmrind mai curnd echilibrul contrariilor neles ca surs a sugestiei.
(Laureniu Ulici)
Maramureean prin origine i s-ar zice c i prin fibr moral, Echim Vancea e un con-templativ. Contemplaia
fiind un compromis al eului cu lumea, poetul se proiecteaz
asupra privelitilor lumii n msura n care se las cuprins de ele ntr-o dulce, mbttoa-re osmoz. Unei
interiorizri pacifice i corespunde o extaz ntr-un climat al nrudirilor
silvestre, al unduirilor angelice, al tcerii sinestezic vztoare [...]. Lumina povestindu-i
copilria, linitea pleoapei, rugciunea ce silete mna copilului s numere sear de
sear, grdina lovit de somn compun reperele unui monolog al fragilitii (inclusiv
fragilitatea vechimii), al unei incantaii ce asociaz eul cu noneul, ntru potenarea
ambelor entiti. Fiecare i pstreaz relativa autonomie spre a se putea liric confrunta. Cci o atare
confruntare a termeni-lor alteritii favorizeaz o poezie nenfeudat rutinei, cu o larg deschidere productiv.
[...]. O alt caracteristic a produciei
lui Echim Vancea o constituie tonul elegiac, blnda deplngere a derizoriului, consemnarea unei decderi line,
a unei tran-ziene puse n surdin. Nimic irezolvabil, nimic morbid ntr-o asemenea manifestare a contientizrii
marii treceri", ci doar o
alt celebrare, din unghiul inevitabilei extincii, a fiinrii tuturor celor ce ne mprejmuie, fiine i obiecte
solidare cu noi n
melancolie (Gh. Grigurcu)
Urcat de la sat, Echim Vancea coboar n oraul cu strzile lui, numite i nenumite, n oraul cu femeile lui, iubite
i necunoscu-te, n oraul cu bisericile i cimitirele lui, inclusiv cel numit pur i simplu echim, n oraul cu
blocurile lui, n care ptrunzi prin
gur de peter, n oraul cu hulubii lui, veritabile nsemne ale morii. E o ntreag poveste aceasta, pe care
poetul, n ipostaz
de rostitor, o deapn pe un ton oralizant, misterios, uneori de-a dreptul sibilinic. Naturist i livresc, totodat,
oralizant i
criptic, arhaizant i modern, rostirea sa poeticeasc este a unui revoltat aflat n cutarea acelui sunet originar
pe care-l aud,
la rstimpuri, doar aleii din neamul fntnarilor de altdat'. (Mircea Petean)
Pe o direcie care este vdit influenat de Virgil Mazilescu, Echim Vancea a grefat poetica optzecist i
nouzecist mergnd,
adesea ntr-un acelai text, de la gravitate la ironie i apoi la autoironie, de la febra viziunii la luciditatea
demontrii unui context
poetic din care s rmn doar ghilimelele. Poezia lui Echim Vancea nu este surprinztoare ct exact //. Se
poate vedea
cum Echim Vancea construiete cu rigoare ntr-o atmosfer voit ceoas //, taie versul cu rafinamentul
actualitii ntr-o at-mosfer meninut voit retro. Poezia sa, foarte premeditat, se face n cunotina
intimismului su inevitabil i, ca n jocul de
ah, complic pe liniile teoriei cunoscute poziia pentru a-i concura maetrii. (Horia Grbea)
Echim Vancea este un poet din prima linie a ardelenilor insurgeni, dedat cu rafinamentul celei mai proaspete i
neconveionale
viziuni oferite de poezia european la zi. (Geo Vasile)
[...] antologia de autor [...] contureaz profilul unui poet ale crui texte nu mai pstreaz aproape nimic din aa-
zisa tradiie a
liricii ardelene; nscut n satul Nneti, tritor n Sighetul Marmaiei, Echim Vancea filtreaz un spaiu
geografic i propria-i
biografie ntr-o manier i n interiorul unei paradigme poetice
departe de siropurile indigeste ale neosmntorismului de
pn mai ieri i, deopotriv, departe de poezia rdcinilor" care
a fcut s curg mult cerneal n legtur cu liricii de peste
muni [...]; poetul e un braconier pe propriul teren de vntoare

interioritatea i geografia locului -, un spaiu fr personalita-te, compact n ntunericul su care doare i
care, cum spune
altundeva, se strecoar n poem", iar oamenii de aici sunt ai
nopii". (Ioan Holban)
Sub un titlu jucu i ironic, Echim Vancea scrie, de fapt, versuri
grave i foarte concentrate n expresia lor metaforic, mpins
uneori pn n pragul unui fel de ermetism. E i inspirat i (mai
ales) meteugar, construindu-i imaginile ntr-un echilibru ce se
dorete ct mai strict, al asociaiei spontane (nestrin de unele cutezane avangardiste) i al calculului
combinatoriu ingenios,
de tradiie manierist, prin care expresia direct, ca notaie i confesiune, e ocolit, cel mai adesea inteligent i
fin. Rezult din
acest demers destule versuri memorabile, ce atest o mobilitate a fanteziei nu tocmai comun. Abstraciunea i
altur, de
multe ori, n chip ndrzne, concretele cnd nu i este se mai ntmpl chiar trup i hran siei, scpnd de
sub controlul
imaginaiei plastice. Cu ct naintm spre mijlocul volumului, ajungnd ndeosebi la paginile ce poart titlul
jurnal, limbajul i
regsete libertile, mprumutnd sprinteneala expresiei cotidiene, se ded intertextualitii, repune n drepturi
o ironie rafinat
aplicat locului comun, noteaz, cu o anumit detaare, derizoriul. O metafor ce se ine minte rana leciei de
anatomie ar
putea defini acest lirism, alimentat n doze aproape egale de stratul frust al senzaiei surprinse n notaii
fulgurante i de cel
preios-conceptual, vdind nc un gust accentuat pentru artificiu i jocul atent supravegheat al cuvintelor. (Ion
Pop)
Portret de Mihai Borodi
Cu
Cezar Ivnescu
446
Ion VARTIC (n. 4 octombrie 1944, Sibiu). Critic literar, eseist. Facultatea de Litere a
UBB Cluj. (1967). Doctorat cu teza Ibsen i teatrul modern, 1988. Debut absolut n Tribuna,
1968, cu un eseu despre Radu Stanca.. Premiul Uniunii Scriitorilor pentru debut n 1977. Premiul
G. Clinescu al USR pentru critic n 1982. Volume: Spectacol interior, 1977; Radu Stanca,
poezie i teatru, 1978; Modelul i oglinda, 1982; Ibsen i teatrul invizibil, 1995; Cioran naiv i
sentimental, 2000; 2011; Vlad Mugur, spectacolul morii. Dosar Apostrof, 2001 (n colab.); Clanul
Caragiale, 2003; Bulgakov i secretul lui Koroviev, 2004. A colaborat la Scriitori romni, 1978;
Dicionarul scriitorilor romni, I-IV, 1995-2001; Adolfo Bios Casares Album, 1990. Dicionar
analitic de opere literare romneti, 4 vol., 1998-2002; Sadovaia 302 bis, 2006 etc. Ediii ngrijite
din: Vasile Prvan, Emanoil Bucua, Dominic Stanca, Alexandru Sever, Adolfo Bioy Casares, I.
L. Caragiale, Eugen Ionescu, Mihail Bulgakov, Nicolae Steinhardt, Ion D. Srbu, Ramiro de
Maeztu, Petru Dumitriu, Alexandru Vona etc.
Momentele constituie o multipl concretizare a faetelor prin care

omul are felul de a fi al faptului-de-a-fi-unul-mpreun-cu-altul. Aici e i
marea intuiie a lui Caragiale. Aceast constant reprezint un dat
originar, determinant nu numai, n particular, pentru perechea Mache
i Lache unul i acelai n dou fee, doime de o fiin i nedespri-t , ci i pentru existena uman n genere.
De aceea, individul Mo-mentelor i triete, n permanen i cu febrilitate, sentimentul fundamental care nu e
altul dect acela al
ateptrii celuilalt, fiindc spectrul singurtii l umple de panic. Sugestiile de interpretare a Momentelor,
venite din direcia filozofiei existeniale (n special a lui Heidegger), ne explic deplin i cauza vitalitii lor
nentrerupte, i motivul pentru care ele transcend statutul de proz ocazional. n acest context, reproul lui
Caragiale la adresa incapacitii contemporanilor si de a-l recepta adecvat devine perfect justificat: De
Momente n-a spus nimeni un cuvnt, dei e o carte european." (Ion Vartic)
Eseistica lui Ion Vartic are esen teatral, oferindu-se mici spectacole de
idei, pline de ritm, cultivnd efectul i surpriza i amnnd abil deznodmn-tul. Rentlnim spiritul ludic,
predilecia pentru ppurie i fars, pentru mas-c i metamorfoz (Nicolae Manolescu)
Pe ct de palid i cronic lenevoas cantitativ, pe att de strlucit i acut rz-bttoare n diciune, critica marcat
eseistic a echinoxistului Ion Vartic
este un exemplu, printre cele mai nalte din promoie, de teribil potriveal,
sub cerul deplinei transparene, a scriiturii artistice la gndirea speculativ []
De la Ion Vartic ne putem atepta la orice, numai la un singur lucru nu: s
intre ntr-un cor. El e mereu contra, nu din orgoliul originalitii ci din luate
mpreun, inteligen, spirit ludic, nostalgie dandyst, modestie superioar,
bun-cuviin introspectiv (Laureniu Ulici)
Neateptat e la acest crturar temeinic, la acest strlucit eseist cu o scriitur
marcat de un subadiacent lirism melancolic care este Ion Vartic puternica
atracie ctre teatru. E ca un soi de aspiraie a introvertitului ctre extrovertire, ca un luntric protest mpotriva
unicitii fatale a
eului. Nesatisfcut de ipostaza de spectator, Ion Vartic definete teatrul, cu o nfiorat relaxare speculativ,
drept o trecere de
la starea de spectator ctre cea de actor i invers". De unde rezult dorina de-a fi activ prin asumarea unui rol
(sau a mai mul-tora), de-a se suspenda din calitatea de actor, chiar in miezul prestaiei acestuia, pn la
autocontemplaie. Masca, nscenarea
l atrag magnetic din capul locului pe Ion Vartic, primele d-sale volume intitulndu-se Spectacol interior, Radu
Stanca, Poezie i
teatru, Modelul i oglinda, teza de doctorat fiind nchinat relaiilor dintre Ibsen i teatrul modern, iar o scriere
important avnd
ca obiect Clanul Caragiale. Natural, intre ego i persona funcioneaz raporturi de comunicare mai mult ori mai
puin perceptibi-le, un joc al unui dinamism vital, o ambiguitate a identitii in cutare de sine. Apelnd la o
hermeneutic fenomenologic, Var-tic face uz de conceptele de fanic i criptic, spre a ncerca o reducie a
mtilor care s ating esenele din spatele lor, id est
Echim Vancea, Radu Crneci, Horia Zilieru
447
structurile personalitilor creatoare. Cteva categorii de scriitori i poart figura actoriceasc drept un blazon:
histrionul care
nal deliberat, regizeaz spumoase feerii, rmnnd el nsui un incredul (Minulescu, Radu Stanca), bufonul
care parodiaz
conveniile, automatismele sociale dintr-un impuls nihilist (Urmuz, G. Ciprian). Dar n-am putea extinde o
asemenea perspectiv
i asupra altor tipuri? Oare proiectilul care substituie percepiile reale prin produsele intense ale imaginarului
(Cervantes), dan-dy-ul (Baudelaire, Wilde, Huysmans, Mateiu Caragiale) care-i estetizeaz nfiarea i
comportamentul, mutantul care are
aerul a-i schimba radical identitatea, suprarealitii, lucidul sceptic, devorat de autoscopie (Proust, Holban),
omul in carapace
(Cehov, Ibrileanu) nu sunt, la rndul lor, purttorii unor figuri stilizate, ai unor mti? In gradul in care
presupune fixarea ntr-o
postur stilistic distinct, oare nu-i asum orice act de creaie, pn la un punct, condiia teatralitii? Nu-l
putem socoti la
rigoare pe orice creator un fel de comediant sublimat? Cu toate c nu afirm explicit acest lucru, Ion Vartic ne
ngduie s de-ducem o atare concluzie a demersului d-sale panteatral, coerent, ingenios, susinut de un
impresionant aparat de referine.
(Gh. Grigurcu)
Ion Vartic este campionul criticii detectivistice romneti. Nu lucreaz cu scafa i mistria, ci cu lupa i penseta.
Maestru al rzui-rii palimpsestelor, pasionat de psihanaliz, de tot ce tine de aburosul metafizic, capcanele
fantasmelor i feericul nevropatiei, el
este familiar cu Ibsen, Bulgakov, Thomas Mann, Kierkegaard, Hesse, Kafka, Musil, Ionesco, Beckett & Co.
Forfotind cu sagaci-tate n biografia i mruntaiele gndirii celui pentru care filosofia nu era dect le passe-temps
dune vipre elegiaque, Vartic des-coper n fiina lui Cioran complexul lui Fiesco (Romnia: un fleac fa de
pantheonul din vinele mele!), legturi sufleteti cu
anarhismul rus (nainte de hitlerism), captivante filiaii cu scrisorile din Berlin ale lui Mateiu Caragiale i afiniti
cu fabuloasa
lume a Romantismului. O ncntare pentru iniiai. (Dan C. Mihilescu)
Vartic are psihologia artistului manierist: pornete de la o analogie ingenioas i stupefiant (sau ajunge la ea),
ns demon-straia se desfoar ntr-un limbaj de un paradoxal firesc scnteietor, unde nu exist redundan,
apatie sau derapaje poeti-zante. Imaginaia i satisface marile impulsuri la nivelul ideilor pe care le domesticete
n aceast expresivitate miraculoas.
Mereu m uimete, ns, i altceva la Ion Vartic: memoria imaginilor eseniale ale literaturii romne i
universale. Dai aici peste
un alt firesc, acela al locuirii unui vast spaiu cultural n care erudiia devine
imaginativ i extrem de activ. Referinele livreti au o naturalee dialogal,
snt consecine ale iminenei textuale i nicidecum nite sofisme ale autorit-ii. Nimic forat, de pild, n lectura
Momentelor lui I.L. Caragiale prin concep-ia lui Heidegger despre relaia cu cellalt i omul-n-lume. Cred c
secretul
ultim al eseisticii lui Vartic const n raionalizarea fr rest, definitiv, a intui-iei originare printr-o analiz care
epuizeaz toate sugestiile posibile ale aces-tei intuiii. [] Cu toate c n-am avut intenia unei ierarhizri a
valorilor echi-noxiste, familiarizarea ndelung cu acestea, lecturile comparative, precum i
propriile mele satisfacii intelectuale m oblig s recunosc n Ion Vartic
emergena literar cea mai consistent a Echinoxului s-ar putea s nu-i
accept integral ideologia literar, eu pstrnd, de exemplu, rezerve active de
sensibilitate pentru cultura tradiional, n timp ce el este tipul exemplar al
citadinului cosmopolit, ns mi-e imposibil s admit adversitatea ca o conse-cin a unor asemenea eventuale
incompatibiliti. Tocmai prin diferen, am
descoperit n eseistica lui Ion Vartic o solidaritate n nostalgie, o nostalgie de
natur paradisiac, dar cu scenografii diferite: a lui este aceea a unui ora
fantasmatic, cu o ambian mai curnd civilizat-burghez dect snob-aristocratic, iar a mea una arhaic,
vegetal i acvatic. (Petru Poant)
Ion Vartic i mrturisete cu insisten programatic, de altfel, opiunea pentru un anume manierism stilistic i
conceptual deopo-triv al construciei critice n cartea sa Clanul Caragiale. Descoperind n enigmaticul text
matein Remember o profesiune de
credin n spirit manierist (lund termenul n accepia lui Gustav Ren Hocke), care const n potenarea tainei
prin tain i n
elaborarea unei estetici i chiar etici a tainei aadar, Ion Vartic i face de fapt propria profesiune de credin. n
eseurile sale dedi-cate clanului Caragiale, misterul din care apare i n care dispare mateinul dandy Aubrey de
Vere rezoneaz cu misterul destinelor
parc la fel de impenetrabile ale unor Anghelache, Lefter Popescu i Cnu. Singurul care se poate situa n
perspectiva misterului
ficional este, n opinia lui Ion Vartic, hermeneutul comparatist: ...cred scrie eseistul c nenea Iancu face
parte dintre creatorii
privilegiai n care, uneori, coboar harul i care, atunci, cufund n incontientul textelor lor mesaje i revelaii
transestetice, tran-sindividuale. (Dac el nu tie de ce s-a sinucis Anghelache, textul su ns tie. n acest sens,
Caragiale nu e autor, ci transmi-tor). [] Polemiznd cu o savuroas verv ironic, ce pare a-i reclama mai
degrab vocaia de memorialist dect pe aceea de
critic universitar cu istoria interpretrilor succesive date celebrei enigme a sinuciderii ciudatului nenea
Anghelache, casierul din
Inspeciune, Ion Vartic revoluioneaz n fond ntreaga caragialeologie. Scopul criticului este de a ajunge la
intuiia ntrebrii her-meneutice corecte, aceea chemat s provoace, ca ntr-o maieutic de tip socratic
realizat cu presupusul cititor (unul lene la
pricepere cel mai adesea), rspunsul explicativ cel mai plauzibil: De ce se sinucide Anghelache? Pentru c e un
anxios frustrat
de fric! i pentru a se sustrage febrei anxietii fr obiect, care l face s aib, n casa de bani, mai mult dect
trebuie [...] acel
De ce?...de ce, nene Anghelache? nu ascunde nici o enigm. Alta este, dup mine, ntrebarea corect,
adecvat, pe care trebuie
s ne-o punem: s-ar mai fi sinucis sau nu Anghelache, aflnd, n noaptea aceea, c a doua zi urmeaz o inspecie
(mai exact, in-specia), c, n fine, inspectorul sosete?. Metoda critic sintetizat aici de ctre Ion Vartic
aceeai ca n excelentul su eseu din
2000, Cioran naiv i sentimental are afiniti cu teza lui Matei Clinescu privind relectura hermeneutic de tip
cvasidetectivist,
menit s descopere secretele semantice pe care textul le ascunde abil n el nsui, uneori chiar mpotriva
inteniei auctoriale de a
face sens. (Laura Pavel)
Orientat radial, n toate direciile, cu un apetit interpretativ debordant pus ntr-o proz de idei rafinat i
captivant, ghidat
subteran de obsesii romantice, critica lui Ion Vartic tinde s devin total, iar polimorfismul ei are un caracter
artistic marcat,
afin gndirii lui Cioran, pe care-o fixeaz n formule intense: nemaiputnd fi naiv, profund organic, precum
arhetipul, Cioran
rmne, cum singur se definete, un Iov anemiat de scepticism, un avorton elegiac, adic sentimental, n sensul
schillerian al
cuvntului. O carte splendid a unui autor cruia nimic din ce-i cioranian nu-i e indiferent. (Paul Cernat)
Ion Vartic, Liviu Malia, Marian Papahagi

448
Spirit subtil, atent la nuane, de o mobilitate a privirii de invidiat, Ion Vartic e unul dintre cei mai nzestrai eseiti
de azi. Rafina-mentul expresiv i precizia observaiei par s fie mrcile distinctive ale unei scriituri critice alerte,
aflate, s-ar spune, ntr-o per-manent stare de urgen, scriitur care, nemulumit funciar de tabuurile i
poncifele literare motenite fr discernmnt,
supune cu dezinvoltur reexaminrii critice scriitori, opere, genuri literare, plednd, n acelai timp, pentru o
atitudine de incon-fort metodologic ce singularizeaz, n fond, un astfel de demers. [] Repudiind cronologia,
istorismul i demonia factologicului,
Ion Vartic este un comparatist de elit, ce i asum, cu subtilitate i rigoare a erudiiei, vieile paralele ale
operelor literare. []
Eseist strlucitor, prin verv a asocierilor i disocierilor, Ion Vartic este, totodat, un comparatist de prim
mrime n literatura
romn de azi. (Iulian Boldea)
Ion Vartic nu e nicidecum un eseist comod. Vreau s spun c cititorul lui nu se poate scufunda ntr-o reverie
lene, purtat de
frumuseea frazelor, de fluena lor. Acestea frumuseea i fluena exist i sunt egalate de puini mnuitori
de limb rom-neasc. Dar, mai presus de ele, st atitudinea cercettorului fa de subiectul ales. Toate
exegezele semnate de Ion Vartic
sunt, cum s spun, responsabiliti totale. Fie c scrie despre Caragiale (Clanul Caragiale, 2003), Ibsen (Ibsen i
teatrul Invizi-bil, 1995), Radu Stanca, Dumitru epeneag ori Cioran, textul su nu se mulumete cu
rememorarea grbit a ctorva cadre
generale (locuri comune) n marginea crora s-i eas propria, libera interpretare. Lectura sa nu e de descriere
detaat, ci
de substituire. Citete totul de i despre autor, pn la scrisori, ediii prime, ultime sau rare, mrturisiri, i
devine, pentru un nu-mr de pagini mare sau mic, tehnica i strategia sunt aceleai, halucinant de implicate i
de cuprinztoare , Caragiale, Ib-sen, Cioran. Cititorul are de-a face deodat cu amndoi scriitorul comentat i
exegetul ntr-o singur rostire. Sunt amndoi
n scen. Pentru Ion Vartic, teatrul lumii i al scriiturii constituie marea provocare, marea aventur i metafora
ultim. Textele
sale nsceneaz cu o migal de mptimit. Cel cercetat prinde via, iese sub reflectoare, afirm, se apr,
dialogheaz. Cu
exegetul implicat a zice chiar mpieliat (cu un termen repus n circulaie i de Mircea Ghiulescu, i el om de
teatru, mpie-liarea nsemnnd i deghizare, disimulare, dar pstrndu-i i nuana extrem de activ, de
fertil, drceasc, a capacitii de a
fi mai muli, de a fi altul, ubicuu i deschis la toate semnele fondatoare) , dar i cu naintaii, contemporanii i
urmaii si. De-corul nu se construiete niciodat doar din recuzit literar, scriptural, ci i adaug priviri
sociologice, psihanalitice, psihologi-ce. Are un trecut i plnuiete discret un viitor. Regia vine s pstreze
tensiunea, suspansul. Ca n binecunoscutele dosare
apostrofice, Ion Vartic are mereu un as n mnec, poate aduce o lumin nou, tie despica un perete fals pentru
a se ntrezri
inevitabilele i att de utilele inepuizabile culise. Mai mult dect att, e vizibil n scrisul su plcerea
spectatorului. Eseul su e,
atunci, teatru total, iar Ion Vartic, om-orchestr. Ca spectator, degust toate detaliile spectacolului chiar de el
pus la cale i nu-i
iart nici o ezitare, nici o deviere de ritm. Oricum dei de o indiscutabil i larg actualitate n scrisul su, am
senzaia c Ion
Vartic aparine unei alte lumi, una care, poate, nici n-a
existat vreodat dect ca ideal. O lume a responsabilitii
totale, sfietoare aproape, fa de lucrul care se face prin
minile sale. i el tie c e aa, altfel n-ar fi ales pentru
aripa copertei a IV-a acest fragment dintr-o scrisoare pri-mit de la Adolfo Bioy Casares n 1987: Cred c suntei
cel mai atent dintre cititori (i dintre critici). n timpul ederii
mele la ar, m-am ndeletnicit cu scrierea unui capitol
autobiografic despre capacitatea de atenie, cheia magic
a inteligenei... (Irina Petra)
Nucleul generator al criticii lui V. l constituie spectacula-rul. Nu e vorba ns de gustul pentru patetism i
melo-dram, pentru declamaie i verbozitate, cu care se aso-ciaz teatrul n percepia comun. Dimpotriv, nc
de la
debutul cu Spectacol interior criticul se grbete s ope-reze, pornind de la Luigi Pirandello, o disjuncie
esenial:
Dram i teatru nu coincid. [...] Am putea spune c dra-ma e un fel de spectacol interior, unic, din care iese irul
nentrerupt de spectacole teatrale exterioare, ipostaze
concrete, inferioare celei pe care o reflect. Textul drama-tic este posibilitile, transpunerea scenic este una
din
posibiliti. Prin urmare, V. nu va fi att un critic de teatru,
ct un critic al dramatismului inerent oricrui text literar, fie
el dramatic sau nu. De altfel, pe lng afinitatea cu genul
n cauz, definitorie pentru criticul clujean apare tratarea
oricrui text ca o psihodram pirandellian, n care autorii
devin personaje, iar personajele se comport, mcar din

cnd n cnd, ca nite autori. De aici, o fireasc privilegiere a indivizilor (reali sau imaginari) n detrimentul
structurilor i substi-tuirea fixrii n concept prin ncadrarea n contextul unei familii de spirite care poate fi
uneori un adevrat clan.(Andrei Terian)
Ion Vartic este, fr ndoial, unul dintre maetrii histrionismului manierist clujean, nc de pe vremea
redutabilului volum de
eseuri Modelul i oglinda, unul dintre cele mai bune publicate la noi n perioada postbelic. Fa de
neoromantismul blagian al
lui Ion Pop sau medievismul erudit, cu deschidere mediteranean, al lui Marian Papahagi (ambele fiind, de fapt,
atitudini cultu-rale dictate de echilibru), Ion Vartic a adus n economia spiritual a Echinoxului un pronunat
spirit hermeneutic de sorginte
manierist i ludic, bazat pe jocul adesea imprevizibil al sincretismelor culturale. Ca tipologie transilvan,
profesorul clujean i-a
continuat, n acest sens, pe Radu Stanca (despre care a i scris o carte incitant) sau pe Nicolae Balot, de care e
structural
apropiat nu numai prin fundalul preponderent german al culturii sale, dar i prin rafinamentul inclusiv
vestimentar al ritualis-ticii cotidiene sau prin gustul intelectual pentru speculaia abisal, de extracie
existenial. (tefan Borbly)
Ion Vartic, Constantin Cublean
449
Mariana VARTIC (numele la natere: Maria-Ana Lungu) (6 iunie 1944, Abrud/Alba). Critic,
istoric literar, prozator, dramaturg i traductor. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1967). Debut absolut n
Studii i cercetri de lingvistic, 1970. Premiul Perpessicius al Muzeului Literaturii Romne. Volume: Anton
Holban i personajul ca actor, 1983; O lume fr mine, roman, 1991; 2003 (fragmente traduse: Eine Welt
ohne mich, 1998; A vilg nlklem, 2007); Prpastia de hrtie, roman, 2003; Crim cu nlocuitor, 2009. Dra-
maturgie: Lorelei, libretul operei de Valentin Timaru, premier Opera Romn din Cluj, 1993; Recviem la
ghieu, 1999 (premier Teatrul Tineretului din Piatra Neam, 1996); La rscruce de vnturi (Teatrului Naio-nal
din Cluj, 2011). Critic literar: De la N. Filimon la G. Clinescu. Studii de sociologie a romanului rom-nesc,1982
(n colaborare); Anton Holban i personajul ca actor, eseu, 1983. Antologii (n colab. cu Aurel
Sasu): Romanul romnesc n interviuri, 4 volume, fiecare n dou pri, 1985-1991; Dramaturgia romneas-c n
interviuri, 5 vol., 1995-1997; Btlia pentru roman, 1997. Ediii ngrijite: Dominic Stanca, Timp scufun-dat, 1981;
2000 (n colaborare cu Sorana Coroam-Stanca); Sandra Cotovu, Vijelie, 1985; Emil Cioran,
Revelaiile durerii, 1990 (n colaborare cu Aurel Sasu); Eugen Ionescu, Eu, 1990; Eugen Blan, ntr-o dumi-nic de
august, 1991; Eugen Ionescu, Rzboi cu toat lumea, vol. I-II, 1992 (n colaborare cu Aurel Sasu).
Dicionare (colaborare): Dicionarul limbii romne (Dicionarul Academiei), 1975-1990; Dicionarul scriitorilor
romni, vol. I-IV, 1995-2002; Dicionarul esenial al scriitorilor romni, 2000; Dicionarul cronologic al roma-nului
romnesc de la origini pn la 1989, 2004; Dicionarul general al literaturii romne, 2004-2009; Dicionarul
cronologic al romanului tradus n
Romnia, 2004-2005. Traduceri: Adolfo Bioy Casares, Cellalt labirint, 1987; Adolfo Bioy Casares, Jurnal din
Rzboiul porcului. Visnd la eroi,
1991, 2009; Adolfo Bioy Casares, Aventura unui fotograf n La Plata, 1997; Ramiro de Maeztu, Don Quijote, Don
Juan i Celestina, 1999; Mario
Vargas Llosa, Odiseu i Penelopa, 2010; Roberto Arlt, Jucria furioas, 2013. A colaborat la periodicele: Echinox,
Tribuna, Familia, Revista de isto-rie i teorie literar, Apostrof.
M aez pe scri, sprijinit de balustrad. Sub ntunericul veted i
pslos, ca un ghemotoc de bumbac rscopt la soare, nici mcar
cimentul nu e rece. Printre vrejurile de clematis ale pergolei, stele-le m aintesc linitite i nalte, pentru ca, n
clipa cnd m zresc
mai bine, s se azvrle n nimicnicie, oglindindu-se pe obrajii mei
uzi. Iar cnd pasrea neagr ce le ddea trcoale ntunecate i-a
nfipt triunghiul ciocului n cer, cutnd pentru ultima oar rcoare,
m-am ridicat tremurnd. Era semnalul; tiam, pentru c l mai pri-misem... Ziua mea cea lung i fierbinte era
departe de a se fi n-cheiat. n cele din urm, ns, cnd, prin ploile toamnei, mi s-au
nzrit ultima oar fluturi aprini, a venit vremea s tiu c, pentru
a se sfri ceva cu adevrat, trebuie ca altceva s nceap.(din O
lume fr mine)
Au scris despre crile sale (numele criticilor mai importani): . Cioculescu, Z.
Ornea, M. Papahagi, L. Ulici, M. Anghelescu, Al. Clinescu, N. Manolescu, Fl.
Manolescu, D.C. Mihilescu, Irina Petra, I. Simu, O. Soviany, M. Zamfir.
O analiz ptrunztoare, deopotriv logic i intuitiv, a personajelor holbaniene [...], o desfurare analitic pe
ct de larg i sco-tocitoare, pe att de nuanat, cu fine disocieri i argumentri; tehnica e acumulativ, n jurul
ipotezei critice crescnd strivitor un
munte de dovezi, de la citatele bine alese la trimiterile comparative spre situaia personajelor lui Camil Petrescu;
n cel mai bun
spirit logic, personajul lui Holban e definit prin gen proxim i diferen specific (Laureniu Ulici)
Mariana Vartic alege tehnica aisbergului [...]. Piscurile vizibile sunt incitante i mereu nesatisfctoare,
pstrndu-te n stare de
curiozitate activ, de uimire, de surpriz, obligndu-te s simi, s intuieti, s retrieti ceea ce se ascunde sub
vl [...]. O urzeal
romanesc strunit cu art n toate segmentele sale, de o densitate sublimat, spunerile avnd btaie lung i
magnetiznd tceri-le... (Irina Petra)
O lume fr mine se nutrete dintr-o viziune care, tergnd fruntariile dintre lucruri, le confer acestora o
frgezime aproape paradi-siac. Scldat ntr-o baie de lumin, ca n tablourile impresionitilor, universul
prozatoarei se compune din pete mirifice de culoare
[...]. Refuznd felia de via naturalist, Mariana Vartic op-teaz pentru naraiunea ncifrat, alegoric i
simbolic (n
accepia lui Albrs), creia, i acesta este poate principalul
su merit, reuete s-i infuzeze un remarcabil suflu de
autentic. (Octavian Soviany)
O lume fr mine este un micro-roman neobinuit, chiar
bizar i misterios, chiar sibilinic. Neobinuit prin tem: viaa
interioar a unei fetie, povestit de ea nsi, cu tot ames-tecul imprevizibil de real i imaginar propriu
copilriei, cu un
apetit al confesiunii scormonitoare denotnd precocitate
afectiv i intens exerciiu fabulatoriu. Misterios prin scriitur,
mereu echivoc, cultivnd inefabilul i imprecizia [...] n cele
din urm, tot farmecul acestui roman, originalitatea sa chiar,
deriv din ezitarea cititorului. O ezitare provocat abil printr-o veritabil strategie a ambiguitii... (Laureniu
Ulici)
Romanul romnesc n interviuri [...], o ntreprindere ones-t, dificil i de prima nsemntate pentru oricine
dorete
450
s cunoasc, n chiar viul naterii i creterii ei, literatura romn modern (Marian Papahagi)
Ideea de a da cuvntul scriitorului asupra propriei opere este cu att mai bine venit pentru critic n investigaiile
sale asupra
creatorului. Criticul, istoricul literar are, astfel, posibilitatea, nepreuit, la drept vorbind, de a cunoate, dintr-o
singur ochire,
omul din creator... (erban Cioculescu)
... dincolo de valoarea pe care o are pentru specialiti, antologia lui Aurel Sasu i a Marianei Vartic constituie i o
instructiv
lectur pentru oricine dorete s cunoasc o parte din secretele scriitorilor sau moravurile literare dintr-o
anumit epoc, fiind,
aadar, un roman sui-generis, fcut din opinii despre romane sau despre realitatea care le inspir. (Nicolae
Manolescu)
Recviem la ghieu este o pies bogat n notaii, rod al unei observaii ptrunztoare [...]. O satir amar, a
mizelor umane
mrunte i inutile, a irosirii vieii ntr-o ateptare fr sens. (Natalia Stancu)
Recviem la ghieu este un text a crui metafor nglobeaz o teatralitate plin de via. Personajele au contururi
bine delimitate
i identiti sociale care le fac s formeze o societate adevrat, o lume. (Ionela Li)
Dicionarul cronologic al romanului romnesc de la origini pn la 1989 [...] este o lucrare de proporii vaste,
nsumnd aproape
1.300 de pagini, marea ei nsemntate i funcionalitate constnd n faptul c este prima cercetare exhaustiv
consacrat apari-iei i evoluiei romanului n literatura romn. (Teodor Vrgolici)
Btlia pentru roman [...] carte extrem de vie adevrat thriller al contiinei de sine a speciei. (Ioana
Prvulescu)
Valeriu VARVARI (8 martie 1934, Rebrioara /Bistria-Nsud 30 ianuarie 2012 Cluj-Napoca). Prozator,
poet. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1957). Debut absolut n Tribuna (1958). Redac-tor la Tribuna. Volume:
1100 de zile risipite, povestiri, 1975; Soarele de pe Ararat, roman, 1981, Colina zori-lor, povestiri, 1986; La
steaua singurtii, sonete, 2003; 2004; Cnd vin apele mari..., nuvele i povestiri,
2005; Prin grdina lui Dumnezeu, 2007; Printre vecii i ore, 2008. Prezent cu proz, reportaje, profiluri de
scriitori romni i strini n Steaua, Tribuna colii, Contemporanul, Adevrul de Cluj, Cetatea cultural,
n diverse almanahuri i volume colective. Emisiuni la Radio Cluj.
Pentru mine scrisul este o art de excepie. Arta de a reda viaa n imagini cu o
for artistic de mare sugestie, cu o impresie de mare adevr, n aa fel nct
s-l cucereasc pe cititor, s-l conving, iar acesta s se regseasc n unele
din ntmplrile i tririle personajelor. Nici un subiect, nici o ntmplare, nici un
episod din via nu sunt tabu pentru literatur, dac autorul este un artist auten-tic i tie s re-creeze viaa ntr-
un nou spaiu, acel al artei. Astfel literatura, ca
i pictura, muzica,sculptura devin cele mai minunate zone de refugiu i de re-gsire a omului, ntocmai ca
natura.
Ioan VDAN (n. 1 octombrie 1949, Gelu/Satu Mare 22 octombrie 2012, Satu
Mare). Poet, prozator. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1973). Debut absolut n Drapelul
rou, 1967. Debut editorial n volumul colectiv Popas printre poeii tineri, 1975. Volume: Bor-gum
centenarium, 1983; Izvor regsit, 1988; Laud pmntului, 1990; O trsur cu pitici, 1992;
Litera T, 1996; Don Juan n provincie, 1996; Iarba magnetic, 1997; Fuga din urbe, 1997; Elegii
din cariera de marmur, 1998; Lupta cu ngerul, 1999; Scrisori ctre Edith Sdergran, 2 vol.,
2000; Week-end n infern, 2000; Elegii din Nordburg, 2001; O poveste cu pictori, 2005; Elegii
din Nordburg, Ed. Dacia 2002; Alfabetul bucluca, 2009; Aventurile pisoiaului Orlando, 2010;
Prapur, 2010; Noapte cu Fernando Pessoa, 2010; De la nord la sud, 2012.
Au scris despre crile sale: Victor Felea, Laureniu Ulici, Alexandru tefnescu, Gh.
Grigurcu, Ion Pop, tefan Borbely, Alexandru Pintescu, Gh. Glodeanu, George Vul-turescu, Aurel Sasu, Radu C.
eposu, Mihai Ungheanu, Alexandru Cistelecan i
alii.
Martor cndva al unei realiti preexistente, pe care se strduia s-o ia drept decor
semnificativ pentru propriile-i ieiri" afective sau reflexive, Ion Vdan a descoperit,
nsuindu-i-o treptat, Arta" de a-i construi, din cuvinte, realitatea care s-l ncap i n care calitatea de
martor s cedeze
locul calitii de implicat. n fond, asta e chiar proprietatea dinti a Poeziei ( Laureniu Ulici)
Pe sub ritualitatea diciunii, la Ion Vdan se simte nc pulsul frenetic al imaginarului, trgnd aceast liric de
tihn nostalgic
n vrtejuri dramatice i ameninnd cu un expresionism de subtext hieratica de suprafa. (Al. Cistelecan)
Definitorie pentru poezia lui Ion Vdan, e contextualitatea paradoxal, n regim spasmodic, violent, a unor cliee
de exprimare
din limbajul comun. Tratamentul e, ntotdeauna, acelai: mai nti, poetul materializeaz ceea ce nou ne apare
ca fiind demo-netizat, o form fix de exprimare doar pentru a supune apoi noua imagine unei descompuneri
igrasioase. (tefan Borbly)
Poezia lui Ion Vdan se revendic, neclamoros, din aceea echinoxist. Inclus n antologia lui Victor Felea
(care a impus n
epoc) Popas ntre poei tineri" (Ed. Dacia, 1975), autorul, fire iconoclast, fiu de moi, incomod pentru
egocentrismul su
glgitor, nu se las prins", integrat unui grup sau altul, rmnnd nu un practicant ct purttorul unei
contiine echinoxiste.
(George Vulturescu)
451
Traian VEDINA (n. 15 septembrie 1947, Lazuri/Slaj). Critic i istoric literar. Facultatea de
Filologie (1972) i Istorie-Filosofie (1981) a UBB Cluj. Debut absolut n Tribuna, 1971. Doctor n filosofie cu
teza Structuri arhaice n cultura popular romneasc din Transilvania, 1996. Volume: Onisifor Ghibu,
educator i memorialist, 1983; Coresi, 1985; Timotei Cipariu. Arhetipuri ale permanenei romneti, n co-lab.,
1988; Sistemul culturii rneti, 2000; Introducere n sociologia rural, 2001; Proiecte i paradigme n
gndirea social romneasc, 2004; Echinoxismul, 2005; Revista Echinox n texte, 2006 etc. Colaboreaz
la Steaua, Familia, Telegraful romn, Cercetri de lingvistic, Studia Universitatis BabeBolyai (e
secretar de redacie din 2000), Cercetri sociale, Sociologie romneasc, Caiete silvane, Romnia
literar, Fclia), Slajul, Piaa literar, Datina (Constana) .a.
Echinoxismul. Dicionar sintetic i antologie. Critic. Filosofie. Sociologie (2005), carte pe ct de
util, pe att de original. Titlul deja arat c interesul autorului se ndreapt ctre condeiele
echinoxiste care s-au ilustrat n domeniul gndirii critice, exprimat cu mijloace literare, dar i n
cmpul tiinelor sociale. Este, fr ndoial, o noutate ce nu poate fi trecut cu vederea ntr-o
discuie care, aa cum s-a purtat ea pn acum, i-a privilegiat n mod clar pe creatori, prefe-rndu-i, din rndurile
acestora, pe poei. Or Echinoxul nu a nsemnat numai poezie i cu att
mai puin doar literatur, chiar dac vizibilitatea maxim i-a cucerit-o n aceast zon, indiscu-tabil. Dup cum
atrage atenia Traian Vedina, numeroase nume de echinoxiti au angajat un dialog al ideilor, fr inhibiii n
faa marilor domenii ori teme ale umanioarelor. Bine informai, erudii, nu o dat, comentnd cu acuratee
idei i propunnd
perspective, criticii i analitii Echinoxului au mprosptat aerul viciat de dictatul ideologic, profitnd de o
anumit marginalitate
a revistei conferit de apariia ei n provincie, de tirajul limitat i de distribuirea preponderent n mediile

studenimii pentru a
se abate de la linia nepenit a comentatorului oficial. Graie strdaniei lui Traian Vedina, oricine poate vedea
acum mai lim-pede cine ce tip de analize a emis i n jurul cror subiecte. (Ovidiu Pecican)
Radu VIDA (n. 6 ianuarie 1952, Cluj). Poet. Facultatea de Jurnalistic Bucureti. Masterat filosofie la UBB
Cluj, 2000. Doctorat n sociologie, 2004. Volume: Harfa de ziu, versuri, 1997; Albastrul ne chemrilor, versuri,
2001; n
vraja iubirilor, anii..., versuri, 2005; Preumblare n Occitania, 2008.
Cristina VIDRUIU (n. 8 august 1984, Cluj-Napoca). Eseist. Absolvent a Facultii
de Litere a UBB. Doctorat n Filologie n cadrul Universitii Babe-Bolyai, Facultatea de Litere, cu
teza Imaginarul epidemic. Reprezentri istorice i metaforice ale ciumei n literatur (coord. Prof. Dr.
Corin Braga). Masterat Istoria Imaginilor Istoria Ideilor, cu dizertaia Imaginarul ciumei, o investiga-ie
literar, iconografic i coregrafic. Ctigtoare a Concursului de debut al Filialei Cluj a USR.
Volume: Imaginarul epidemic. Reprezentri istorice i metaforice ale ciumei n literatur, eseu. A
publicat studii n volume colective din ar i din strintate, a colaborat cu recenzii, articole i studii n
reviste tiinifice (Caietele Echinox, Studia Universitatis Babe-Bolyai Philologia, Philobiblon, Steaua,
Tribuna, Perspective contemporane asupra lumii medievale, Aldine, Language and literature. Euro-pean
landmarks of identity) i a aprut n cadrul unor volume colective de proz (Povetile Duniaza-dei, ale sclavei
sale Raazada i ale regelui ahzaman, 2012; Claun Grup, Anunuri mortuare n Re
major, 2008) i poezie (Tonomat de vise, liceeni poei, 2002).
Dup un demers tematist, n care Cristina Vidruiu panorameaz mitul ciumei att n vari-anta realist, ct i n
cea alegoric, deschiderea cea mai incitant propus de autoare
este extinderea conceptului de epidemie de la nivel tematic la nivel de dinamic a ideilor i a culturilor. Ea face o
propunere
care are o valoare metodologic: este posibil ca migraia i difuzia temelor literare i imaginare (inclusiv tema
ciumei) s aib
loc dup un pattern epidemiologic? ntre cele dou teorii actuale, cea a influenelor i cea a epigenezei
imaginilor i simboluri-lor, sugestia ei merit s fie serios meditat de ctre teoreticienii comparatismului (Corin
Braga).
Pot s afirm fr ezitare c lucrarea Cristinei Vidruiu a fost pentru mine personal una dintre cele mai stimulative
experiene de
lectur din ultima vreme. O lectur ntr-adevr contaminant. Aflat la convergena cercetrii literare cu
medicina, istoria cultu-ral, antropologia cultural, studiile politice, teza autoarei este de o temeritate notabil,
iar efortul su de documentare, siste-matizare, descriere i analiz a diferitelor tipuri de discursuri consacrate
precumpnitor ciumei (una din ipostazele epidemicului)
este dublat de logica argumentrii ideilor, elegana stilului i acribia filologic. (Adriana Babei)
n registru grotesc-umoristic, exceleaz Cristina Vidruiu cu Povestea burdihanului i a mnctorului de hai, o

istorie cu ac-cente absurde despre un negustor robit pntecului care nu se poate abine de la a degusta din
buntile pe care le car n
spate mgarul su, n drum spre cuveniii destinatari: transportnd odat o ncrctur de hai, din care se
nfrupt din plin,
negustorul are o halucinaie n care mgarul, vindicativ, i cere socoteal pentru necumptarea lui, fapt ce i
provoac acestuia
o adevrat criz de contiin. (Cristina Vidruiu se mai afirm, de altfel, i prin alte cteva poveti, precum
Povestea lui Asif i
Wasif sau a cufrului luminat i Povestea fecioarei Riha sau a trupului de arom). (Andreea Rsuceanu)
452
Dinu VIRGIL (pseudonimul literar al lui Ureche-Niculai Dinu) (n. 30 septembrie 1974, Ns-ud, Bistria-Nsud)
Poet, prozator. Facultatea de Informatic, Universitatea Babe-Bolyai (1997). nce-pe studii la Facultatea de
Litere, Secia Romn-Etnologie, UBB. Volume: Dincolo de oglind (versuri,
panseuri, povestiri), 1996 (prefa de Teohar Mihada, postfa de Teodor Tanco); De dragoste de
Dumnezeu (poezii),1998; Curcubeul iluziilor (versuri, panseuri, teatru),1998; Abecedarul ghicitoare (ver-suri
pentru copii), 2000; Jurnal de idei pentru mileniul trei. Z(iln)icere sau picturi de speran (jurnal),
2002; Tata. Crticica de lng inim (in memoriam), 2004; Trilogia luminii: Sngele crucii (rou, pseudo-teatru),
Verticalitatea ierbii (verde, proz scurt), Cntecul cerului (albastru, poezie), 2006; De devenit
(O juma de sut de poezie), 2007; Exerciii de suflet (Pastile provoca(n)te), 2008; Cale-n dar (Promisi-uni de zi
cu zi / ntr-un an de poezii), 2009. Prezent n: Dicionar de poei. Clujul contemporan (autor
Petru Poant; 1998); Dicionar literar (1639-1997) al Jud. Bistria-Nsud (autor Teodor Tanco, 1998);
Pai n iarba nins (Antologie a cenaclului O. Goga Cluj, 2000); Patruzeci. Poei bistrieni contemporani
(antologie de Ioan Cioba, 2001); Poem pentru oraul natal, Bistria (antologie de Dumitru Munteanu i
Al. Cristian Milo, 2002). A colaborat la: Steaua, Tribuna, Cetatea Cultural, Oraul, Almanahul cultural-tiinific
Virtus Romana Rediviva, Adevrul de Cluj, Informaia de Cluj, Curierul Primriei Municipiului
Cluj-Napoca, Astra bljean (Blaj), Poezia, Revista romn (Iai), Cuget liber (Trgu Jiu), Cuvntul
romnesc, Tibiscus (Iugoslavia), Paralela 45 (Timioara), Rsunetul, Mesagerul de Bistria-Nsud,
Cuibul visurilor (Maieru), Plaiuri nsudene, Tribuna ideilor (Nsud), Glasul (Huedin) etc.
www.dinuvirgil.ro
Au scris despre crile sale: Ioan Pavel Azap, Vasile Barbu, Dan Brudacu, Ioan Buzai, Dumitru Cerna, Ion
Cristofor, Con-stantin Cublean, Ioana Gligor, Gavril Istrate, Florin Lazr, Teohar Mihada, Ioan Mititean, Ioan
Moise, Horia Muntenu, Mircea
Petean, Petru Poant, Mircea Popa, Ion Popescu-Brdiceni, Adrian Dinu Rachieru, Teodor Tanco, Ionu ene,
Sever Ursa,
Aurel Sasu, Constantin Zrnescu etc.
Proza lui Dinu Virgil ne spune c, totui, lumea adevrat a devenit poveste, c mereu n modelul utopic
ptrunde ceva pertur-bator: ba Natas (Satan), ba Timpul, ba Moartea, ba arpele/Mrul, aspect ce-mi sugereaz
oarecum postmodernnismul. ns
sprijinindu-i demonstraia pe cifra trei, pe nfrirea dintre tiin i religie, pe recunoaterea lui Dumnezeu cel
viu, pe dragoste
i armonie, pe revoluiile, teoretice sau practice, prezentate i justificate ca

recuperri/renateri/rentoarceri [], pe prezena
terului inclus dragoste, ntre creaie i credin, Dinu Virgil anticipeaz i fundamenteaz transmodernismul n
Romnia de azi
i de mine, cu voia sau fr de voia sa. (Ion Popescu-Brdiceni)
Aceast oscilaie a rostirii, ntre denunul grav i alintul melodic, pe un ton baladesc ori de roman trdat, dau
poeziei lui Dinu
Virgil o personalitate aparte n corolarul de voci tinere, ivite cu atta spontaneitate n ultimul deceniu i
jumtate. Recunoatem
aici un timbru proaspt, curat, i un suflet nelinitit, cutndu-i febril o finalitate nobil n aceast lume
terifiant-modern, chel-tuit ntre un beep i un buzz, n care poetul se simte prea srac s-mi pltesc
fericirea cu mobilul i internetul (Iubirea).
Peste ntreg volumul De devenit plutete aura unui splendid colind. Prin aceast a opta carte a sa, De devenit
(Juma de sut
de poezie), Dinu Virgil Ureche i-a redimensionat i amplificat viziunea sa de esen biblic, ntru cutarea unui
nou fundament
al credinei cretine, dramatic tulburat, astzi, de acei demoni ai arginilor. (Constantin Zrnescu)
Descendent, pe linie patern, al cronicarului Grigore Ureche, informatician prin educaie, cu acces la tehnica
editorial moder-n, cultivat, manifestnd un bun sim al altui veac i o discreie care dau farmec i consisten
fragilitii sale aparente, Dinu
Virgil nu a avut parte de o receptare corect, metodic din partea criticii literare, ci doar de una sporadic,
triumfalist, lsnd
impresia c recenziile sunt emanaia unei nelegeri. Suav-meditativ, poezia lui Dinu Virgil este bizantin-
rcoroas, pe alocuri
posac, fragil, inhibat oarecum de ncrctura de semnificaii biblice, baladesc, utiliznd, cu dexteritate,
limbajul vechilor
colinde, renviind, astfel, cuvinte de o frumusee semea, o poezie a jelaniei, atins de lentoarea doinei, cu
conotaii filosofice.
Performana sa notabil se afl, n cele din urm, ntr-un comportament social senin, luminos, care-i
contamineaz poezia,
manifestnd mpreun vocaia mpcrii n vasta tematic a iubirii. (Dumitru Cerna)
VISKY Andrs (n. 13 aprilie 1957, Tg. Mure). Poet, eseist, dramaturg. Fa-cultatea Tehnic din Timioara
(1982). Volume: Partraszlls (Ajuns la mal), versuri,
1984; Fotiskola haladknak (coal de fotografie), versuri, 1988; Hbagoly (Bufnia de
nea), versuri, 1992; Romniai magyar ngykezesek (Versuri la patru mini), versuri,
coautor: Tompa Gbor, 1994; Hamlet elindul (Hamlet pornete la drum), eseuri, 1996;
Reggeli csendessg (Linite de diminea), eseuri, 1996; Goblen, versuri, 1997; Ha
megH (Dac M), versuri, 2003; Fals tratat de convieuire (n colab. cu Daniel Vighi i
Alexandru Vlad), 2002; Julieta, un dialog despre iubire, trad. Paul Drumaru, 2003; A cui
e Ardealul?, 2004; Cel ce vede glasul Mrti Sipos de vorb cu Andrs Visky, Traduce-re din limba maghiar de
Alexandru Skultty; Prefa de Pter Esterhzy; 2013 etc.
Pentru mine, teatrul este, poate, singura art care are ca tem fragilitatea
uman, ca valoare intrinsec a actului teatral. n foarte multe alte domenii,
arta se asociaz cu perfeciunea, poate chiar cu titanismul, dar nu cu
aceast fragilitate. Acesta este, cred eu, un argument foarte important,
care face ca teatrul s fie pentru noi o nevoie obiectiv. Nu o nevoie mon-den, de week-end ori de festival. Cel
puin pentru mine. Aceast imper-feciune este imperfeciunea perfect a umanului sau perfeciunea imper-
fect a umanului (din interviul cu Eugenia Sarvari n Steaua 3-4 2014)
453
"Dumnezeu e iubire" aceasta este concluzia, previzibil, la care ajunge Julieta, personajul principal al piesei cu
acest
titlu aparinndu-i dramaturgului maghiar Visky Andrs. Fascinant este ns modul n care acest "dialog despre
iubire",
cum i-a intitulat autorul piesa, demonstreaz, punct cu punct adevrul acestei definiii, ncepnd prin a o nega.
Persona-jul unic al piesei, aflat n dialog revoltat cu Dumnezeu, l face pe acesta vinovat de toate nedreptile
suferite de ea. Ma-m a apte copii, soie a unui preot arestat de comu-niti, ea nsi deportat n Brgan
mpreun cu
"vrbiuele", cum le spune copiilor, nevoit s rm-n n via pentru a nu-i lsa n voia nimnui. Adresa-rea
direct, uneori chiar lipsit de respect, fiindc
femeia i arunc n fa divinitii povestea ntmplri-lor prin care a trecut, ntrebndu-l mereu pentru ce i-a
dat attea ncercri, este unica surs de teatralitate a
acestui, tehnic vorbind, monolog destul de n-tins.(Cristina Modreanu)
Cartea bun e imprevizibil. Cititorul poate fi sigur c
va ajunge s-i pun ntrebri pe care, n absena
acestei cri [Cel ce vede glasul], nu i le va fi pus
niciodat. (Pter Esterhzy)
La Visky, toate se leag. Opera i fapta i sunt unite
sub semnul aceleiai exigene (George Banu)
Un joc al afirmaiilor i al negaiilor se desprinde la
suprafa. A fi sau a nu fi proprietar, e al meu ba e al tu, d-mi-l mie, ia-i-l ie etc. i te poi ntreba, la sfritul
lecturii,
de fapt, al cui este Ardealul? Final deschis... i nu prea. Cci autorul, dincolo de aparene, are o convingere cu
care nu
poi s nu fii de acord. Ardealul nu e al nimnui i e al tuturor. Ori invers. E al celor care-l triesc, care-l respir,
care-l au
de drept i de fapt, indiferent de "culoare", al celor care-l locuiesc, l frmnt, l cultiv, l ngra cu morii lor
cei dragi, l
populeaz cu copiii lor la fel de dragi. Nu e mai mult al unora i mai puin al altora. Ci n egal msur l are
fiecare, pri-mit de la Dumnezeu. Cartea lui Visky Andrs se citete fr poticniri, cu interes, indiferent dac este
vorba de un cititor
"n cunotin de cauz" ori de unul care pur i simplu are plcerea lecturii i curiozitatea unui individ lipsit de
ranchiun
i resentimente. (Radu uculescu)

Dorel VIAN (n. 25 iun. 1937 Tueni/Cluj). Poet, actor. Institutul de Art Teatra-l i Cinematografic Bucureti.
Debut absolut n 1995, cu poezii, n revista Steaua. Volu-me: De vorb cu Domnul, versuri, 1997; Vremea
cireelor amare, 1998; Voi veni cu fluxul
(1998), Pcate..., 2000; Psalmi, 2003; Cine i pzete pe paznici, 2012; Salmos, traducere
n limba spaniol de Christian Tma, 2012, Psaumes, traducere n limba francez de
Christian Tma, 2013). Inclus n Poei clujeni contemporani, 1997, Un pahar cu lumin.
Poei contemporani clujeni, antologie bilingv romno-maghiar, 2005.
Este o ans de a supravieui. Umorul este fundamental pentru un
om, ca el s poat privi lucrurile cu o oarecare detaare, fiind im-plicat n acelai timp. Eu am trit i triesc cu
credina c Descar-tes a avut dreptate cnd a spus c un om nu are nici o valoare, dac nu este folosi-tor
nimnui. i atunci, m strduiesc tot timpul s fiu folositor cuiva. Dac nu este
cineva din afar, mcar mie s-mi fiu de folos, deci s-mi pstrez un anumit echilibru
al minii ntr-o lume total dezechilibrat. Vor exista unii care vor afirma c invidia este
ignoran, dar eu n-am pe cine s fiu invidios. Ar trebuie s fiu invidios pe cineva
care face mai mult dect ncerc eu s fac. Nu pot s fiu invidios pe cineva care face
mai puin. Sunt tot mai puini confrai care fac mai mult i care i pstreaz acest
echilibru care, dup prerea mea,
este o problem de educaie.
Educaia, n credina mea, este
instrucia intelectului n cunoate-rea legilor naturii. n momentul n
care ai cunoscut legile naturii i te
supui lor, atunci nu poi s trieti
dect n armonie cu ele. Cam asta
e viaa [] Eu am scris poe-zie cum s spun? Poate m-am sturat de vorbele al-tora ct le-am tot rostit,
dar poate i vorbele altora mi-au
sedimentat nite lucruri care m-au fcut s-mi formulez
propriile mele gnduri i propriile mele sftoenii s zic
aa ca ardeleanul , care pot s sensibilizeze pe cineva.

(ntr-un interviu cu Pua Roth)
Aurel Ru, Ion Antoniu, Dorel Vian
George Ardeleanu, Visky Andrs, Ioan Pintea
454
Alexandru VLAD (n. 31 iulie 1950, Suceag /Cluj). Prozator, traductor.
Facultatea de filologie a UBB Cluj (1974). Debut absolut n Echinox, 1973. Volume:
Aripa grifonului, povestiri, 1980; Drumul spre Polul Sud, proz scurt, 1985; Frigul verii,
roman, 1985; Fals tratat de convieuire: trei tablouri din secuime i un malaxor (n cola-borare cu Daniel Vighi,
Andrs Visky, ntr-o versiune conceput i editat de Marius
Lazr), 2002; Sticla de lamp, 2002; Viaa mea n slujba statului, povestiri, 2004; Iarna,
mai nepstori ca vara, 2005; Curcubeul dublu, 2008; Msline aproape gratis (proze
asortate), 2010; Ploile amare, roman, 2011. Prezent n antologiile Nuvela i povestirea
romneasc n deceniul opt, 1983; Chef cu femei urte, 1997; Generaia 80 n proza
scurt, 1998; Competiia continu, 1994; 1998. Traduceri din Joseph Conrad, W.H.
Hudson, Vladimir Tismneanu. Tradus n german. Premiul USR pentru debut, 1980.
Meritul Cultural n grad de Cavaler, 2004; grad de Ofier, 2010
Mi-am dat seama ct seamn coala goal i alb cu un ceas de-tepttor; pare s numere secundele i
minutele ct stai cu stiloul n
aer asupra ei, te blocheaz cu mecanismul ascuns al unui ceasornic
fr minutare i i d senzaia c la un moment dat ar putea s sune timpul alocat s-a scurs. (din Sticla
de lamp)
Alexandru Vlad este atent, deopotriv, la viaa paginii i la miraculoasa emisie de semne a vieii. [...] Amploarea
autentic a
personajului problematic, libertatea ludic i gravitatea interogativ poteneaz, credem, energia spiritual a
realului, absorbit i
focalizat prin tensiune epic, prin acuitatea i rigoare stilistic, prin voluptatea livrescului i magia compoziiei
(Norman Manea)
Profunzimea refleciei e, prin urmare, cea dinti remarc ce trebuie fcut cnd vorbim de Aripa grifonului
(1980), Drumul spre
Polul Sud (1985) i Frigul verii (1985). Prozatorul nu pare, n scrisul su, deloc strin de un anume clasicism al
meditaiei, tr-stur vizibil n efortul de a sonda n adncime strile i sentimentele fundamentale.
Preocuparea pentru reacia spontan i
imprevizibil a comportamentului e minim, autorul nefiind un psihologist, aa nct nu vom avea o radiografie a
micrii vii,
autenticiste. [...] Vlad nu are apetit sau vocaie pentru aciune, fapte, ntmplri. Situaiile devin pretexte pentru
rememorarea
analitic ori pentru reverii meditative n marginea destinului fragil al fiinei. Rolul central l joac personajul,
care e o entitate
coagulant, un loc geometric al reflectrilor exterioare. Universul epic e o proiecie a cazuisticii dezvoltate n
jurul cazurilor de
contiin, o recuzit evenimenial pentru disertaie. n natura meditaiei i are originea i stilul ales, cizelat
pn la hipercorec-titudine, adesea pedant. n astfel de digresiuni rafinate autorul d la iveal i o latur
intelectual a scrisului su, preocupat de
comentariul elevat, erudit. (Radu G. eposu)
n persoana lui Alexandru Vlad, Grdina botanic din Cluj a pierdut ocazia de a numra printre herbarizanii si
un pasionat
al descripiei exacte cum puini se ntlnesc n preajma cataloagelor... (Cornel Regman)
Al. Vlad este un ingenios experimentalist al formelor, dar i un subtil stilist al detaliului. Alexandru Vlad a fost,
ns, n dece-niul nou, un foarte dinamic creator de ambian literar. Se informa aproape numai din cultura
englez i american, f-cnd senzaie n cafeneaua Arizona cu lecturile sale conspirative. Acest
occidentalism intelectual atlantic distona cumva
dramatic cu biografia sa social, de slujba mrunt i marginal, ns
tocmai de aceea avea o consisten iradiant ndeosebi n boema
clujean. (Petru Poant)
Frazele lui Alexandru Vlad sunt lucrate pn la ultimul cuvnt cu o
rigoare ieit din comun, lsnd impresia cum se exprim unul din
personajele sale c sunt rsucite cu cheia". Controlul expresiei nu
duce ns la crispare, cum s-ar putea crede, pentru c el se exercit
dimpotriv n vederea unor fluene aproape muzicale. [...] Dintre
prozatorii optzeciti" nu muli stpnesc la fel de bine ca Alexandru

Vlad tiina de a scrie o povestire sau o schi respectnd cteva
principii compoziionale ferme, transmise din trecutul ndeprtat al
speciilor i impuse prin reluri succesive pn n zilele noastre
(Gheorghe Perian)
nsuirile eseniale scriitorului de proz le stpnete ferm: e sobru,
concis, mbin mereu detaliile scenografice (spaiale, meteorologice,
vestimentare, temporale, cinetice etc. etc.) cu expunerea strilor psi-ho-sensibile ale personagiilor, pstrnd
totodat neabtut firul naraiu-nii. Alt proprietate de seam e capacitatea (rar ntlnit i la cei mai
mari dintre scriitori) meninerii misterului enuniativ (N. Steinhardt)
n cele mai bune pagini ale sale, scriitorul clujean scrie o proz uimi-toare, subtil, acut personalizat, n care
nimic nu este fr loc i nimic nu este supus tergerii. nelegerile prinse de proza sa
se conserv, au puterea eternitii, a esenelor (Horea Poenar)
Ceea ce individualizeaz scrisul lui Alexandru Vlad este, banal spus, formidabila adecvare a stilului la coninut. Cu
elegan
natural, fr nici un pic de ostentaie, prozatorul reuete s transpun n scris toate octavele vieii. Fineea
observaiei, subtili-tatea analizei, moralismul implicit sau explicit, umorul abia schiat i gsesc formulele ideale
de a fi puse n pagin. Fiecare
cititor urmrete cu sufletul la gur dezvoltrile epice de sub semntura acestui autor al crui stil foarte intim de
comunicare i
las impresia c este singurul interlocutor privilegiat (Tudorel Urian).
Cu Mircea Muthu
455
Melancolic n sensul ateniei fixate obsesiv asupra obiectelor acestei lumi, Alexandru Vlad mbrac realitatea n
cuvinte
complicate, ntr-un ceremonial al rostirii pedant, preios, cu o micare ampl i, paradoxal, fireasc. Totul
depinde de
cuvnt, lumea se creeaz acum, n fiecare clip, prin contemplare verbalizat mi-am concentrat toat
privirea asu-pra Cele mai banale evenimente sunt comentate grav, cu orgoliul descoperitorului absolut. O
plcere exclusivist de a
conferi realului semnificaiile coninute latent, exploatarea larg, dar, cteodat, prea atent supravegheat a
libertii
interpretrilor. Adun senzaii i imagini cu lcomia i hrnicia dezlnuit a veveriei citesc undeva n volumul
Drumul
spre Polul Sud. Literatura nu demasc, ea identific mtile, le interpreteaz, le disec resorturile ascunse, le
prospec-teaz sensurile neaprat general-umane. Istoria nu se nva din literatur, ci se nelege. Aadar, Ploile
amare e un ro-man realist-parabolic. Ochiul atent i lene (ca al pictorilor care vd petele de culoare
alctuitoare de volume i le re-produc ignornd a treia dimensiune) al prozatorului vede lucrurile aa cum
sunt/cum erau, dar nu le nchide sub formule
de unic folosin. Prin intermediul ralenti-ului metaforal, pledeaz, cum ar spune Valry, pentru o nelegere n
care a
spune c plou s echivaleze cu o afirmaie de extrem gravitate existenial. n parabola sa n sensul cel mai
bun al
termenului, acela de expresie cu toate latenele n alert, cu infinite zvonuri de potenialiti i deschis unor
lecturi multi-ple i polifonice , chiar asta ne spune A.V., c plou. Amar. Avem de-a face cu romanul n straturi
al unei comuniti
pestrie aflate ntr-o situaie limit. [] Pe acest fundal se consum intermitenele ploilor amare. Totul a devenit
un fel de
nego la negru, rezolvat n clip, fr viitor. Sub ameninarea alb i oarecum teoretic a morii, personajele se
adaptea-z (chiar i murind de boli cu btaie simbolic, precum cancerul), triesc; dar, mai ales, nu-i pierd
sperana, de nimic
susinut, c, pn la urm, potopul se va opri. (Irina Petra)
Viaa se compune din gesturi retezate. Din crri care nu duc nicieri, presrate cu uimiri, naiviti i extaze
menite a
face uitat nendurata trecere a timpului necesar strbaterii lor. E nevoie de puin ndemnare ca s facem din
capete
de frnghii o plas, dintr-un snop de nuiele un co, dintr-un mnunchi de ncercri mprtiate peste timp un
destin. i e
nevoie poate de puin art, pentru ca nodurile slbite de curgerea vremii, legturile destrmate s mai aib
atta putere
ct trebuie pentru a nu ne vedea trecutul risipit ca un pumn de cenu. Arta ar fi, precum n splendida Roz a
lui Para-celsus de Borges, s gseti cuvntul cu care, aplecat asupra ei, s poi reface din mna de cenu un
trandafir. Cam
asta vd eu n prozele asortate ale lui Alexandru Vlad Msline aproape gratis. O ntoarcere ceremonial
asupra c-torva momente din irepetabila lui biografie al crei unic element spectaculos este c-i aparine
exclusiv, iar prin asta e
ireductibil pentru a face din cenua ei, cu cteva iruri de semne aternute pe hrtie, un lucru nou i nchegat,
o po-veste. (Vianu Murean)
Gabriela Adameteanu, Alexandru Vlad, Ion Moise, Florina Ilis, Sanda Cordo, Ruxandra Cesereanu

456
Carmen VLAD (n. 5 februarie 1936, Cluj). Filolog, semiotician. Facultatea de Filologie a
UBB, Cluj (1960). Doctorat n filologie, 1980 cu teza Limbajul critic literar. Perspectiv semiotic. Debu-teaz n
1966 la Cercetri de lingvistic" cu studiul Neologismul n proza lui Gala Galaction. Volume:
Semiotica criticii literare, 1982; Sensul, dimensiune esenial a textului, 1994; Textul-aisberg. Elemente
de teorie i analiz discursiv, 2000; 2003. Colaboreaz la Tribuna", Steaua", Studii i cercetri lin-gvistice",
Studia Universitatis Babe-Bolyai", Revue roumaine de linguistique" (face parte din colegiul
de redacie), Cahiers roumains d'etudes litteraires", Dacoromania", Degres" (Belgia), Linquistics and
Language Behavior Abstracts" (Statele Unite), Signo" (Spania), S-European Journal for Semiotic Stu-dies" etc. A
coordonat cinci Volume de Semiotic i poetic (1984-1993). Prezent n lucrri colective,
ntre care Studii de stilistic, poetic i semiotic (1980), Semiotique roumaine (1981), Lecture ei inter-pretation
(II, 1989), Portret de grup cu Ioana Em. Petrescu (1991), Limbaje i comunicare (1995). Tra-duceri: Jacques
Moeschler, Anne Reboul, Dicionar enciclopedic de pragmatic, prefaa traductorului,
Cluj-Napoca, 1999 (n colaborare).
Au scris despre crile sale: Smaranda Vultur, Felicia erban, Maria Vod Cpuan, Daniela
Fulga, Olimpiu Nufelean, Liana Pop, Mariana Ne, Irina Petra, Eugenia Bojoga etc.
Textul aisberg e o metafor chiar mai fericit dect pare: etimologic, aisberg nseamn munte, deal, morman de
ghea. Dar
bergen mai nseamn i a (se) ascunde, a (se) pune la adpost. Partea invizibil numete suma de potenialiti
ale textului,
ameninarea pe care prea libera sa manipulare o poate conine (prin topire, deci manipulare incorect, abuziv,
se poate revr-sa, poate provoca inundri, sufocri ale sensului). El, textul, i apr chiar disponibilitatea, o
gospodrete prin limitri ascun-se. Ascunderea ine i de enciclopedia personal mereu imprevizibil. Ea e
presupus n chip latent de text, acesta mai bogat
dect l-a conceput autorul su (m-ai neles greit nu-i un repro prea rar ntre oameni!). Cum bine remarca
Liana Pop n prefa-, aceast demascare a vizibilului secondat de invizibil e nelinititoare i infinit incitant. E
adevrul nou la ndemn. Un
adevr care se ncheag n dialog, acesta neles ca tensiune niciodat anulat dintre dou orizonturi de
cunoatere i sensibi-litate ce tind s se pun reciproc de acord n i prin actul comunicativ, scopul comunicrii
fiind, n general, acela de a spori mu-tualitatea mediului cognitiv i nu de a garanta o imposibil copie a
gndurilor. [] Aici e marea
frumusee a crii de fa: specialistul gsete hran pentru dorina sa de regul strict i ultim,
poate numra, cataloga, inventaria cu privirea fix i ncntat de sine a unui contabil/socotitor.
Dar, la fiecare pagin, cel dispus s viseze liber cci contient de limitele sale n/la limba sa,
cum ar spune Bachelard, o poate face. La fiecare cotitur va gsi descoperiri cu rest pe urma
crora poate face un pas n lturi dup bunul plac i dup puterile visului su verbalizat. Ba
poate distinge i semne ale omului de ultim or. (Irina Petra)
Apariia unui grupaj de studii cu genericul Panorama semioticii n Romania n revista Signa (Nr.
12/2003) a Asociaiei spaniole de semiotic constituie un adevrat eveniment tiinific i cultural.
[] Semioza textual i modelul lui Peirce, pornind de la premisa c valoarea semiotic a textului
rezid n natura semnic a unitilor sale verbale, Carmen Vlad se focalizeaz asupra statutului
semiotic al textului. Valoarea semiotic a acestuia nu se deduce doar din natura semnic a uniti-lor sale
verbale, de rang inferior, ci i din trsturile pe care textul le dobndete prin funcia sa
comunicativ i prin relaia sa, ca entitate distinct, cu un univers semnificat. n consecin, din
punct de vedere semiotic, textul se caracterizeaz printr-o ambivalent constitutiv. A tine cont de
aceast ambivalenta nu nseamn a examina procesele de natur sintactic, semantic i prag-matic, ci a

urmri funcionarea textului (ca entitate global) att n reeaua de relaii obligatorii ale
procesului comunicativ (unde se valideaz ca obiect semnic), ct i n procesul de cunoatere n
care i pentru care textul se instituie ca semn. O dat cu asumarea textului ca obiect supus exa-minrii
semiotice, precizeaz autoarea, s-a produs o nou resurecie a opticii semiotice n cerceta-rea verbal, cercetri
textologice mai recente conferind calitatea de semn textului n general, nu doar celui literar. Prin urmare,
asumarea acestei premise fundamentale a textului ca semn implic recunoaterea i existenta unei
ambivalene semnice a
textului, ceea ce nseamn a-l recunoate ca parte a unui proces semiotic complex. n acest context, cadrul
semiotic cel mai con-cludent pentru perspectiva de investigaie propus l
constituie modelul elaborat de Ch.S. Peirce. (Eugenia
Bojoga)
Dei activitatea pe care o desfoar Carmen Vlad
intr cu precdere n cmpul lingvisticii, studiile sale
intereseaz deopotriv cercetarea literar, fie prin per-spectiva interdisciplinar de abordare, fie prin analiza
anumitor practici i obiecte proprii beletristicii. Astfel,
Semiotica criticii literare are un dublu statut de pionie-rat, att prin explorrile metodologice n semiotic i n
teoria textului, ct i prin tentativa de a fixa statutul
comunicativ al discursului critic. (Andrei Terian)

Rodica Baconsky, Carmen Vlad
Cu Ion Vlad, 1976
457
Ion VLAD (n. 26 noiembrie 1929, Archiud /Bistria-Nsud). Critic i teoretician lite-rar. Facultatea de Filologie a
Univ. Cluj (1952). Doctor n tiine filologice cu teza Povestirea.
Destinul unei structuri epice (1971). Debut absolut n Lupta Ardealului (1950). Volume: ntre
analiz i sintez, 1970, Descoperirea operei, 1970, Povestirea. Destinul unei structuri epice,
1972; Convergene, 1972; antologia Romanul romnesc contemporan, 1944-1974, 1974;
Lecturi constructive, 1976; Lectura un eveniment al cunoaterii, 1977; Crile lui M. Sado-veanu, 1981;
Lectura romanului, 1983; Pavel Dan. Zborul frnt al unui destin, 1986; Lectura
prozei, 1991 Aventura formelor. Geneza i metamorfoza genurilor, 1996; n labirintul lecturii,
1999; Romanul universurilor crepusculare, 2003; The Novel of Crepuscular Universes: Tho-mas Mann, Robert
Musil, Hermann Broch, Witold Gombrowicz, Gnter Grass, Curzio Mala-parte, Heinrich Bll, L.-F. Cline, n
englez Delia Drgulescu, East European Monographs,
Boulder,Co, Distributed by Columbia University Press, New York, NY, 2010. Studii incluse n
volume colective despre Marin Preda, Zaharia Stancu, Ion Barbu, Ion Agrbiceanu, Ioana
Em. Petrescu etc. Premiul pentru critic al Uniunii Scriitorilor, 1972. Premiul Bogdan Petrice-icu Hasdeu al
Academiei Romne, 1983.
Lectura ca amnare a morii: Este incredibil de frumoas i de plin
de miez aceast motenire cultural lsat nou de Miron Costin,
care, n De neamul moldovenilor, spune despre lectur c nu este
alta i mai frumoas i mai de folos n toat viaa omului zbav
dect cetitul crilor. Afirmaia aceasta este mai mult dect un citat
i acesta revelator pus n ram n slile de lectur ale bibliotecilor. S ne gndim c aplecarea peste carte
este rgaz, odihn, trecere de vreme, amuzament, petrecere, distracie, interval de linite ntre dou peri-oade
de activitate intens, folosire plcut a timpului, dar i, mai ales, ntrziere, ncetineal, trgneal,
zbovire... n aceast trgneal st slbiciunea i fora cititului crilor. De cte ori cei care zbovesc
deasupra crilor i mai ales scriitorii nu sunt socotii oameni slabi, pierdui n noaptea unei lumi ce nu
mai este, deconectai de la timpul fierbinte al contingentului, incapabili s se adapteze iluziilor prezentului.
Numai c nsi aceast aparent ieire din contingent i nchide/implic de fapt n tainele acestuia. Prind
mai bine timpul n plasa cuvintelor. ncercnd s-l neleag cu ajutorul crilor, l in pe loc, l amn. Amn
moartea. Se mpotrivesc acesteia, printr-o modalitate lsat n seama omului: cititul. (dintr-un text aprut n
Micarea literar nr. 3-4/2009)
Au scris despre crile sale: Liviu Petrescu, Radu Enescu, Ov.S. Crohmlniceanu, Ion Pop,
Victor Felea, Dumitru Micu, Mircea Iorgulescu, Constantin Hrlav, Ion Simu, Mircea Zaciu,
Gh. Grigurcu, Valentin Tacu, Cornel Ungureanu, Romul Munteanu, Valeriu Cristea, Mir-cea Braga, Mircea
Muthu, I. Negoiescu, Petru Poant, Irina Petra, Diana Adamek .a..
Practicnd cu fervoare i deosebit perseveren actul critic, Ion Vlad nu este ndeobte un
teoretician abstract, ci, dimpotriv, unul foarte aplicat, care-i configureaz i mrturisete
punctul de vedere pornind de la o carte despre care scrie. (Florin Mihilescu)
n anii 6570 l-am avut profesor pe Ion Vlad la teoria literaturii. Cursurile sale, atunci cu
siguran cele mai pasionante, erau nesate cu informaii de prima mn. Pentru cel care
voia ntr-adevr s se iniieze, profesorul impunea modelul unei fervori intelectuale autenti-ce, cu exigene nu
lipsite de o anumit cruzime, dar care, n fond, constituiau semnele unui
nou mod de receptare a literaturii. [...] Prelegerile seductoare ale lui Ion Vlad instruiau
despre puterea ficiunii i rigorile creaiei. Cei dotai au neles cu uimire c literatura n-seamn o
extraordinar aventur a formelor. (Petru Poant)
Citindu-i crile, nu m-am putut niciodat desprinde de imaginea Profesorului n sala de
curs din vremea studeniei mele i nici n-am putut impersonaliza textele amuind vocea
inconfundabil, n stare s simfonizeze i fichiuiri amuzate. Modelul catedratic pe care Ion
Vlad (n labirintul lecturii, 1999) l reproeaz lui Liviu Petrescu (cel care alegea mi amin-tesc seminariile de
literatur comparat ipostaza unei obiectiviti avare, cu gesturi mini-me i surdinizarea efectelor umorale) e
regsibil i n scrisul su de la ntre analiz i sinte-z la Aventura formelor. Dar cu adaosuri i divagri
efervescente, spumoase, gata s
sparg limitele, personalizat i imprevizibil. Iat, observ acum, c se poate valora portretul i doar demontnd
cele dou titluri
de mai sus refuzul perspectivei unice i definitive, deschiderea lacom pe care ntre o face posibil convocnd
toate creteri-le i remanierile ulterioare, i aventura, a formelor i a spiritului care le definete, deopotriv,
schimbnd mereu perspectiva i
bucurndu-se fastuos de fiecare nou privire, mereu avertizat, ns i autonom fa de propria erudiie, lipsit
de prejudeci
i exuberant. Spectacolul lecturii i plcerea desfurrii lui sunt copleitoare n Labirint. [] Cititor mptimit
nainte de toate,
Ion Vlad alunec de la o masc la alta, pe o aren imaginar devenit sub ochii auditoriului, ai spectatorilor
(Profesorul nu e
doar citit n crile sale, ci, cum spuneam, ascultat i privit) palpabil. Comentariul te scap rareori din vedere. O
retoric fin
ine n fru atenia cititorului ipotetic, l personalizeaz i-l ia prta la descoperirile mereu uimitoare din
labirintul Bibliotecii
Labirintul e de strbtut pe ndelete. Ciceronele e unul de vocaie, iar spectacolul, provocat de inteligena i
patima acestui
critic care construiete cu firesc i voluptate o istorie vie a literaturii romne. Sunt cuvintele sale despre Ion
Negoiescu, care-l
descriu cu totul nimerit i pe Profesor. (Irina Petra)
Cunoscut din manifestrile de via universitar cotidian drept un om cu vlag, ntruchipare a lui degrab,
cu triri intense
i repezi, spre a relua aici calificativele msurii socratice din Charmides, Profesorul Ion Vlad i ntemeiaz scrisul
pe o norm
458
de reinere. Tensiunea din fiina criticului ntre afectivitate, emoii, pasiuni i prudena reflectat d ntietate
n ipostaza scrip-tural virtuii echilibrului i msurii ferm strunite, fr ca prin asta scrisul s-i diminueze
nsufleirea (Doina Curticpeanu)
Romanul universurilor crepusculare reprezint un voiaj iniiatic n operele ctorva din prozatorii cei mai
reprezentativi ai secolu-lui XX, unii prin predilecia lor pentru reflexivitate i formula romanului-eseu. Ion Vlad
se dovedete, o dat n plus, un cititor de
aleas vocaie, care surprinde trsturile marcante ale fiecrui scriitor i care tie s mbine n mod subtil
cunotinele teoretici-anului cu investigaia n profunzime a textului. (Gheorghe Glodeanu)
naintnd n secvene ritmice atent controlate, comentariul profesorului Ion Vlad impune prin amplitudinea
lecturii ca i printr-o
calitate special a scriiturii (aceeai pe care o fceau transparent i cursurile inute la Facultatea de Litere); ar fi
vorba despre
o retoric spectaculoas, cu multiple desfaceri n sertare i recadrri insolite, cu trdri ale firului principal al
discursului n fa-voarea unor neateptate paranteze-ferestre ce nu uit ns niciodat s se reaeze n logica i
ordinea ansamblului. Exist
apoi un rspuns imediat pe care textura nvluitoare i o anume carnaie a comentariului l aduc geometriei ce
prezideaz con-strucia. Vorbind despre un spaiu privilegiat al asumrii textului, criticul Ion Vlad propune de
fapt scene de joc n care grania
dintre spectator i actor se terge, distana dintre personaj i cititor se dizolv, fcnd posibil scenariul unor
reciprociti fecun-de sau a ceea ce autorul numete un teritoriu 31 deschis jocului liber al imaginaiei (Diana
Adamek)
ntr-o necesar evaluare sintetic a tiinei literare romneti, crile semnate de ctre Ion Vlad, de la debutul
editorial, ntr-un
fel programatic (ntre analiz i sintez 107), i pn la studiile mai recente108), ocup un loc distinct prin
pledoaria, argumen-tat i reiterat, pentru cunoaterea conceptelor i a categoriilor literaturii, mai exact,
pentru actul lecturii, vzut ca o analiz
funcional care face universul creat al operei i dispune de virtualitatea unei interpretri plurivoce (Alegerea
criteriilor n exa-menul creaiei literare). Alturi de valorizrile aparinnd criticului, ndreptate cu predilecie
spre proz, textele articuleaz o
concepie unitar despre literatura vzut ca limbaj specific, considerat, mai mult, drept un mod specific de
comunicare n
timp. Metodologic vorbind, discursul critic i, n egal msur, teoretic, e determinat la nceput de
structuralismul nvestit cu
funcie formativ. Din perspectiva stilului ce personalizeaz, pagina lui Ion Vlad conjug rigoarea informaiei cu
fervoarea, me-ridional i oral, a unui dascl de vocaie. (Mircea Muthu)
Tudor VLAD (25 mai 1959, Cluj). Prozator, publicist. Facultatea de Filologie Cluj-Napoca
(1979) i Bucureti (1982). Debut absolut cu proz n Tribuna (1978). Volume: Al cinsprezecelea, ro-man, 1981;
Ascensiunea nocturn, roman, 1984; Porile serii, roman, 1987; Adunarea i scderea
zilelor, roman, 1988; Interviul de la Platon la Playboy, eseuri, 1997; Fascinaia filmului la scriitorii romni
(1900-1940), 1997. Premiul de debut al Uniunii Scriitorilor, 1981.
Au scris despre crile sale: D. R. Popescu, Dumitru Micu, Irina Petra, Marian Papahagi,
Valentin Tacu, Ioan Holban, Valeriu Cristea, Gheorghe Schwartz, Eugen Simion, Ioana
Bot, Petru Poant, Radu G. eposu, I. Negoiescu, Claudiu Groza, Anton Cosma, Gh. Glo-deanu, Daniel Cristea-
Enache .a.
ntregul roman e construit cu o supravegheat tehnic a impreciziei. Dac n prima parte
discursul narativ (ascunztor de enigme) e continuu, cea de-a doua i preambulul conin
monologuri fragmentare, care nu numai c relativizeaz adevrul spuselor, dar l comunic

doar parial, fr s dezvluie identitatea vorbitorilor i fcnd referiri la personaje nc ne-introduse n naraie,
ca i cum ele ar fi cunoscute. Tehnica susine un climat de semirealita-edin la Filiala Cluj, anii 80 Victor
Felea, Vasile Lucaciu, Domokos Gza, Ion Noja,
Ion Vlad, Fodor Sndor, Negoi Irimie .a.
459
te sau chiar irealitate, halucinant, analog celui din proza lui Gabriel Garca Mrquez, a lui Vargas Llosa, nu fr
asemnri i cu
cel din romanele lui D.R. Popescu. [] Demonstraia de virtuozitate devine ostentativ n Ascensiune nocturn
(1984), relata-rea fiind nsoit de comentarii auctoriale destinate s releve caracterul de facere, de literatur.
Declarndu-se cronicar al
activitii de pe un antier, naratorul anun c va nfia o fapt de eroism, dar amn mereu nceperea
istorisirii, introduce
preliminarii, digresiuni, intercaleaz chiar un episod fantastic (ridicarea cuiva n vzduh, legat de piciorul unui
vultur uria) i i
motiveaz insistent procedrile. [] Principalul obiectiv al prozatorului este parodierea falsei literaturi a
antierelor socialiste,
ceea ce nvedereaz implicit deplina stpnire a unei diversiti de mijloace. Porile serii (1987) e un roman de
tip flaubertian
[] De o factur aparte chiar n contextul prozei autenticiste, inclusiv n varianta ei postmodern, este romanul
Adunarea i
scderea zilelor (1988), unde formula e jurnalul n jurnal. (Dumitru Micu)
Romanul de debut al lui Tudor Vlad, Al cincisprezecelea (1981), impunea prin maturitatea cu care era supus
materia epic
voinei auctoriale, prin excelentul sim al compoziiei, prin acuitatea privirii nregistrnd semne grele de
nelesuri cu dou sau
mai multe muchii. Reineam atunci drept motiv fundamental al crii confuzia subtil a feelor diurne, banale ale
lumii cu cele
mitice, eterne i decupam, fr a-i presimi nsemntatea, un rnd ca acesta: pe-aici e o oarecare lips de eroi.
Acum, la al
patrulea roman, constatarea lapidar de mai sus se propune drept tem romanesc esenial. Ascensiunea
nocturn (1984),
Porile serii (1987) i Adunarea i scderea zilelor (1988) sunt etape ale aprofundrii ei, formule de abordare
marcnd totodat
faze succesive ale drumului de ntoarcere a autorului. Altfel, spus, obiectivitatea n sensul tradiional al
omniscienei i impar-ialitii naratorului sufer o evident
scdere n folosul tonului tot mai subi-ectiv, mai confesiv, mai autobiografic.
Ficiunea i asociaz mrturisirea i
mrturia ntr-un proces de veridiciza-re a prozei specific ultimilor ani. Aura
de magie se rarefiaz, dar se adn-cete greutatea cuvntului implicat.
Scriitorul care-i etaleaz sub ochiul
public instrumentarul i submineaz
doar aparent poziia, autoritatea lui
crescnd, n fond, o dat cu proclama-rea condiiei sale de martor obinuit
ns nzestrat cu darul rostirii. Tehnici
demitizatoare ale ficiunii tradiionale
consolideaz statutul social al prozei
de astzi, care, n ntregul ei, procla-m eroismul cotidian reacordnd n-semntate dimensiunilor la scar
uman ale existenei. Frontul comun
nu pune n primejdie originalitatea
enunurilor. (Irina Petra)
Gelu VLAIN (n. 30 august 1966, Telciu / Bistria Nsud). Poet, eseist. Studii universitare la
Bucureti i Paris. Fondator i director de proiect al revistei Origini Romneti editat la Madrid ntr-un tiraj de
100.000 exemplare, freelancer, iniiatorul Manifestului Deprimist i al proiectului Poetry Performance

2007
(audio i videopoeme). A debutat n revista Romnia literar nr 16 din 1999 cu o prezentare fcut de Nicolae
Manolescu. Volume: Tratat la Psihiatrie (versuri), 1999, prefa de Nicolae Manolescu i postfa de Paul
Cernat, volum premiat de Asociaia Scriitorilor din Bucureti la seciunea debut i nominalizat la premiile Uniu-nii
Scriitorilor din Romania tradus i n francez); Poemul turn (versuri), 2001, publicat n format electronic la
Ed. Liternet 2003; Atac de panica (versuri), 2002; Ultima suflare (versuri), 2005; Don Quijote Rtcitorul
,
2009; Omul decor, 2009; Ayla, 2011; douzeciiapte, 2013. A publicat versuri, eseuri i comentarii critice n:
Romnia literar, Viaa romneasc, Luceafrul, Dilema, Poesis, Convorbiri literare, Euphorion, Familia, Vatra,
Cronica, Arca, Micarea literar, Tomis, Facla literar, Dacia literar, Poezia. I-au fost traduse i publicate
versuri i eseuri n Spania, Italia, Frana, SUA, Canada, Germania, Rusia, Ungaria. Ordinul Meritul cultural n
grad de Cavaler.
Au scris despre crile sale:: Nicolae Manolescu, Daniel Cristea-Enache, Marin Mincu, Octavian
Soviany, Nicoleta Clive, Paul Cernat, Liviu Antonesei, Irina Petra etc.
Versurile au o grafic delicat, semnnd cu nite caligrame expresive din vremea computerului. Postmodernist
este senzaia
de prozaic cotidian nici transparent cu totul, nici de tot opac peste care atrn umbra unei femei pierdute
(n dou sensuri
diferite ale cuvntului: plecat fizic i abandonat moral). Cea mai mare calitate a acestei poezii, care nu pare a
unui nceptor,
este egalitatea cu sine, tonul neschimbat, nivelul pretutindeni nalt al emoiei lirice. (Nicolae Manolescu)
Minimalist prin excelen, poezia lui Gelu Vlain nu i propune s rup, cum se spune, gura trgului; n schimb
impune printr-o
distincie special, ca un juctor de renz care, neputnd concura pentru punctajul maxim, i asum deliberat
alternativa "jocului
la zero". Aparenta ei fragilitate, rarefiat i nepretenioas, e un precipitat de discreie sentimental (fr

sentimentalism) i
rezisten interioar "textualizat" cu un instinct poetic sigur. Trebuie spus c tnrul autor probabil, a ajuns la
aceast formul
poetic biografist-minimalist postmodern, n definitiv pe o "scurttur" proprie, evitnd prudent capcanele

intertextuale.
Efectul de familiaritate, de naturalee provine i din asumarea fireasc a respectivei condiii. 0 simplitate
neltor-monoton
pune n ecuaie, cu elegan tinereasc i acuratee a frazrii, expresia concentrat, economicoas a clar-
obscurului singurt-Biblioteca Judeean Cluj Tudor Vlad, Horia Bdescu, Negoi Irimie, Traian Brad
460
ii boeme sau domestice, gesturile banale, angoasele i ntmplrile mrunte ale intimitii cotidiene
materia prim. (Paul
Cernat)
Dedublat, atins de un sindrom verbal al personalitii multiple e poezia lui Gelu Vlain din Tratat la psihiatrie
(1999). Sigur,
titlul ambiguu e fctur menit s te pun pe gnduri, dar i s te prind n capcan. Numete i vindecatul
trecut printr-un
tratament (fabulatoriu, mi vine s spun), dar i aparent-sntosul informndu-se doct i suficient la faa
locului. ori chiar dedi-caia, la, unei instane feminine dominnd veacul 20 i uniformiznd prin tocmai hrnicia
cu care individualizeaz (tu eti / un
comar dintr-un vis / de muli ani / rtcit / ntr-o groap / comun). Depresiile, sindromurile, ipohondriile,
amneziile i celelalte
psiho-stri care-i mprumut, cam forat, numele poemelor sunt, majoritatea, efecte ale senzaiei de
strmtoare un soi de
cma de for a realului: vitrina-i cam strmt, ochiul ngust, mansarda prea strmt, patul ngust,
privirea strivit,
coapsele zdrobesc stpnite de instincte primare. Privirea nceoat ochii sunt mereu prfuii, nguti,
ntori, rzvrtii n
uimire, bolnavi de mirare etc. i altur firesc sufocarea, sacadarea transcris simplu n frngerea excesiv a
versului. (Irina
Petra)
Maria VOD CPUAN (n. 30 decembrie 1940, Timioara). Teatrolog, eseist. Facultatea
de Filologie a UBB Cluj-Napoca (1956). Debut absolut n Tribuna, 1968 cu un articol despre Jean
Cocteau.
Doctorat n Litere cu o tez despre teatrul francez contemporan.. Volume: Teatru i mit, 1976; Dramatis perso-
nae, 1980; Despre Caragiale, 1982; Teatru i actualitate, 1984; Pragmatica teatrului, 1987; Camil Petrescu
Realia, 1988; Accente, 1991; Mircea Eliade spectacolul magic, 1991; Marin Sorescu sau Despre tnjirea spre
cer, 1993; Caragiale?, 2002; 2011; Dictionnaire des relations franco-roumaines (n colaborare cu Marina Mure-
anu-Ionescu i Liviu Malia), 2003. Traduceri: Marcel Brion, Homo pictor, prefa de Dumitru Matei, Bucureti,
1977 (n colaborare cu Victor Felea); Petru Dumitriu, Zero sau Punctul plecrii, Bucureti, 1992 (n colaborare cu
Horia Cpuan); Mihai Eminescu, Poezii Poemes, ediie bilingv, prefa de Mircea Zaciu, postfa de Tudor
Ionescu, Cluj-Napoca, 1999 (n colaborare cu Ariadna Combes). Colaboreaz la Tribuna, Steaua", Romnia
literar", Contemporanul", Ramuri" etc.
Au scris despre crile sale: Victor Felea, Vasile Avram, Mihai Coman, Dan C. Mihilescu, Marian
Popescu, Florin Manolescu, Eugen Simion, Val Condurache, Ileana Berlogea, Mircea Ghiulescu,
Constantin Cublean, Mircea Morariu, Elisabeta Lsconi, Irina Petra etc.
Teoretician i analist al literaturii dramatice, Maria Vod-Cpuan. concepe o poetic teatral modern,
original sub multe
aspecte, axat ndeosebi pe metodele de investigare oferite de semiotic, teoria textului i estetica receptrii.
Interpretarea
semnelor dramatice ntr-o viziune semiologic, panoramic, comparatist i prilejuiete un excurs critic
nuanat, menit s sur-prind specificul, structura i modalitile teatrului, privit ca fenomen complex, constituit
din semne diverse (Accente). Studiile
sale vdesc o cert orientare ctre teoretizarea fenomenului, organizndu-se ntr-un discurs asupra metodei
ilustrat printr-o
varietate de modele exegetice preluate din literatura romn i universal, comentate cu rigoare demonstrativ
i cu fervoare
interpretativ. (Magda Wchter)
Scriitura elegant, adeseori memorabil n segmentele sale de concizie plastic, se ntemeiaz pe o lectur lucid
asumat.
Dimitrie Cantemir, Shakespeare, Caragiale, A. Jarry, Cehov, Pirandello sunt cteva din locurile explorate,
comparabile prin
prezena a dou realiti ireale: teatrul lumii i teatrul din teatru. Reprezentaia dramatic e receptat dincolo
de text; cuvntul,
instrument al literaturii i prim treapt de descifrare codificat a umanului, este supus n teatru unei decantri
secunde; gestul,
acompaniat de muzic, pictur i dans, este sinonim cu dubla rafinare a esenelor, ambiionnd s substituie
viaa nsi. Lu-mea ca teatru urcat pe scen i teatrul cobort n strad, vulgarizat n cel mai nobil neles al
cuvntului, prin artificii mereu
redescoperite de autorii dramatici, accentueaz inefabila interferen a realului cu imaginarul. (Irina Petra)
n ncercarea de a demonstra teatralitatea teatrului, autoarea pune la contribuie o bibliografie temeinic

asimilat, precum i
instrumente analitice de ultim or. Eseurile au un caracter preponderent teoretic, referindu-se mai puin la o
anume pies sau
la un anume spectacol, ct la fenomenul teatral, cu dimensiunile i conceptualizrile sale fundamentale.

Autoarea consider
c, n dramaturgia secolului XX, scenariile mitice i conserv funcia modelatoare i integratoare, n ciuda
pasiunii negatoare a
diferitelor micri literare, avangardiste sau moderniste pur i simplu.[] n crile sale, Maria Vod-Cpuan
ofer sinteze
teoretice demne de interes, din perspectiva unor noi abordri metodologice i epistemologice, aplicate cu
discernmnt critic i
erudiie neostentativ. (Iulian Boldea)
Vasile VOIA (n. 29 octombrie, Slatina-Nera/Cara Severin). Critic literar, eseist. Facultatea de Filo-logie a UBB Cluj
(1963) Doctorat n litere, 1978. Volume: Novalis, 1981; Proza romneasc n perioada dintre
cele dou rzboaie mondiale, antologie comentat, Ungaria, 1995; Tentaia limitei i limita tentaiei. Glose la
mitul faustic, 1997; Literatur comparat. Principii teoretice i studii aplicate, 1998; Aspecte ale comparatismului
romnesc, 2002. Traduceri: Hans Georg Gadamer, Heidegger i grecii. Addenda: Walter Biemel despre Hei-
degger, 1999. prezent n Volume colective: Studii despre Cobuc, 1966; Cercetri de literatur comparat,
1976; Le comparatisme roumain, 1982; Hugo Meltzl und die Anfange der Komparatistik, Tbingen, 2005 etc.
Obiectul de studiu al literaturii comparate l-a constituit dintotdeauna cercetarea
relaiilor literar-spirituale internaionale. Trebuie s avem n vedere diferena din-tre perspectiva naional a
filologiilor tradiionale i perspectiva supranaional
reclamat imperios de comparatismul actual. Opera sau autorul sunt studiai ca
fenomen transnaional sau transfrontalier. Interesul literaturii comparate se cen-treaz nu pe literatura unei
singure ambiane lingvistice, ci pe o macrostructur
multinaional i multilingual. n cazul acesta, s-a vorbit de poziia unei neutrali-
461
ti culturale. Ceea ce presupune nu a ignora particularitile literaturii proprii, ci a nu le exacerba i privi unila-
teral. Literatura comparat nu se opune disciplinelor filologice, n general, i filologiilor naionale, n special, ci
se disociaz de acestea prin crearea unor metode i principii proprii. Adoptarea punctului de vedere suprana-
ional reprezint condiia sine qua non a existenei literaturii comparate, a perenitii ei n timp i a formrii spi-
ritului european, a transformrii ei, pe o anumit direcie, ntr-o disciplin specific de cercetare a continentu-lui
pe care-l locuim. Relativizarea gndirii naionale, afirm Hugo Dyserinck n studiile sale, creeaz contiina
european, ntoarcerea la sentimentul unitii literaturii europene i al vieii spiritului european. Cercetarea
raporturilor existente ntre literaturile individuale constituie baza nelegerii att a deosebirilor ct i a concor-
danelor, posibilitatea de a aciona mpreun n vederea crerii unei doctrine proprii cu privire la construcia
unei noi gndirii europene. Sarcina major a literaturii comparate n momentul de fa este participarea la
ceea ce se numete Europa-forschung, la cercetarea unei Europe definite ca laborator spiritual sau cultural.
Acest Laboratorium Europa devine, ndeosebi n optica comparatismului german i francez actual, un spaiu
al interrelaiilor literare care face posibil analiza ideologiilor din perspectiv istoric, se substituie ideii de na-
iune i se transform ntr-o tiin numit imagologie. Aceast disciplin, ca cercetare a imaginii pe care po-
poarele si-o fac unele despre altele, este n aa fel gndit, nct s nu regreseze ctre spiritul naionalismu-lui
secolului trecut i nici s nu se afirme n formele noi ale gndirii naionaliste actuale.
Comparatist de inut, cu un ndelung exerciiu al scrisului i autor al unor studii nscute dintr-o dubl apeten,
analitic i
sintetic, Vasile Voia revine n atenia cititorilor cu un demers incitant, de ample deschideri, dedicat
fenomenologiei moder-ne a mitului faustic. [] Adept al unui comparativism nonfactologic, cu deschideri spre
filosofie i estetic, Vasile Voia nu-i
rezum cercetarea la aria tematologiei, intenia sa fiind aceea de a reface, mpreun cu textura, dinamica unui
mit ce s-a
dovedit unul constitutiv al omului modern, un arhetip cu disponibiliti spre metamorfoze i insolite reeditri
n imaginarul
secolului XX. (Diana Adamek)
Volumul Comparatism i germanistic (2008) reunete studii i eseuri care circumscriu relaia dintre cele dou
concepte, pu-nndu-se un accent deosebit asupra noii paradigme unificatoare intitulat semnificativ
germanistica intercultural. Regsim n
prim-plan analize consacrate scriitorilor germani mai vechi i mai noi sau unor probleme de estetic a
creaiei i receptrii.
Demne de interes sunt perspectivele deschise de investigarea fenomenologiei faustice n hermeneutica lui Ernst
Bloch i Con-stantin Noica precum i investigaiile pertinente asupra operei lui Lucian Blaga n context german,
ca i cele consacrate lui Hei-degger i avatarurilor biografiei sale politice. Cartea este, n fapt, ntlnirea fericit a
comparatismului ideilor cu estetica i filoso-fia, unificate de un stil critic riguros, fr a fi pedant, erudit i atent
la nuanele textului, dar i la amplitudinea unor teme majore
ale culturii i literaturii universale. (Iulian Boldea)
George VULTURESCU (n. 1 martie 1951, Tireac/Satu Mare). Poet. Faculta-tea de Filologie a Universitii Babe-
Bolyai din Cluj-Napoca. Debut absolut n Familia, 1973.
Debut editorial n Caietul debutanilor, 1979. Este fondator, editor i realizator al revistei Poesis,
Satu Mare (din 1990 pn n prezent) i al Festivalului Internaional Frontiera Poesisdin Satu
Mare. Volume: Frontiera dintre cuvinte, versuri, 1988; Poeme din Ev-Mediul odii, versuri, 1991;
Oraul de sub varul pereilor, versuri, 1994; Saeculum. Metafizic i polemic, eseuri, 1995;
Tratat despre Ochiul Orb, versuri, 1996; Femeia din Ev-Mediul odii, versuri (antologie), 1996;
Gheara literei, versuri, 1998; Scrisul agonic, versuri (antologie), 1999; Cultur i literatur n
inuturile Stmarului. Dicionar: 1700-2000, 2000; Nord, i dincolo de Nord, versuri, 2001; Stnci
nupiale, versuri, 2003; Monograme pe pietrele Nordului, versuri, 2005; Aur i ieder, 2011;
Nordul. O gnoz a pietrei (antologie) 2011; Grota i literele, 2013. Ediii bilingve Augenlieder,
gedichte, trad. Christian W. Schenk i Simone Reicherts-Schenk, Dionysos, Germania, 1996;
Tratat despre Ochiul Orb/Traite sur lOeil Aveugle, trad. Sabrina Russo, Fundaia Cultural Li-bra/Editura
Humanitas, Montreal, 2004; The North and beyond the North, trad. Olimpia Iacob,
Libra, 2006; Do severe I dale od severa, trad. de Miljurko Vukadinovi i Adam Pusloji, Bel-grad, 2007; Poezii /
Versek, trad. de Balzs Borka, 2010; Alte poeme din Nord/Other Poems
from the North, trad. de Adam Sorkin i Olimpia Iacob, Iai, 2011. A colaborat la volumele colec-tive La ce bun
poeii, 1994; Eonul Blaga. ntiul veac, 1997; Amurgul idolilor, 1999; Secunda zero 2000, 2000. A fost tradus n
slovac, france-z, german, englez, maghiar, leton, srb, chinez, suedez. Ordinul Meritul Cultural,
categoria A, literatur, n grad de Cavaler (2004).
Ordinul Meritul Cultural, categoria A, literatur, n grad de Cavaler (2004); Ofier (2010).
Scriu cu febr n trup / sau poate cu diavolul hohotindu-mi / prin vene: Scrisul agonic nu repet / contiinci-os;
punerea n pagin precum / aezarea n mormnt.... // M las rscolit de febr / sar dintr-un cuvnt n al-tul / ca i
cucul n cuiburi strine / m vd copil srind pe sloiurile rului/ din sat / pe margini corurile voastre
de pupile // Pot oricnd s opresc/ procesiunea i s nchin un pahar / cu cioclii lecturii: / v las singuri pe
pagin: / n-am chef s mai vslesc n locul vostru!" (Scrisul agonic).
Aflat mereu n goan dup mierea literei", poetul se aeaz, n continuare, pe pietrele Nordului ca ntr-o stran
de biseric.
Muntele rmne un loc simbolic, un veritabil axis mundi, un templu natural ce sugereaz aspiraia la sacru a
scriitorului. Spre
deosebire de contemporanii care vd scrisul ca o osnd, Vulturescu proclam necesitatea scrisului ce se nate
din adoraia
locului unde scrisul e legea dup care scrii" (Litera n-are martori). Alteori, asemenea lui Vasile Voiculescu,
autorul Scrisului
agonic descrie semnificaiile mitice ale nopii Sfntului Petru, cnd jivinelor Nordului li se atribuie tainul de jertf
pentru acel an.
Pe poet nu l intereseaz ns jertfa atribuit slbticiunilor, ci jertfa acordat literei, fiara neagr din creierul
su. Vlvele Mun-telui l cheam mereu pe poet, care se dovedete a fi, n continuare, un prestidigitator ce se
joac cu literele i cuvintele. Teme-le i motivele se dovedesc recurente, marcnd legtura organic dintre un
ciclu i cellalt. Cunoscut deja din volumele prece-
462
dente ale poetului, metafora ochiului orb revine i ea n mod obsedant: Ochiul orb e o vizuin n care se retrag
fulgerele s-i
sting solzii de / erpi. Fulgerele se hrnesc cu bezn / ca i poemul acesta care-mi spintec/ noaptea" (Fulgerele
se hrnesc
cu bezn). Chemat la Judecata de Apoi a locuitorilor Nordului, poetul i justific demersul artistic printr-un
dialog imaginar pur-tat cu Mo Achim, unul din nelepii locului: i dac litera e cuitul? Rd eu. / Cum crete
stnca din lut, mseaua din / gingie,
Mo Achim, personajele sunt / fantomele i erorile mele, nebunii mei n / care rd i plng, continuu s m apr
eu" (Numele,
ca un scalp)... (Gh. Glodeanu)
ntre poeii care s-au apucat de voie, de nevoie de critic, George Vulturescu nu e o excepie, ci chiar
Excepia. Nu pentru
c ar fi mai priceput i mai potrivit sau mai apt pentru comentariu
dect ceilali (toi poeii improvizai n recenzeni spun lucruri intere-sante, adesea de percepie proaspt i
din unghiuri neateptate), ci
pentru c e singurul cu comportament de critic (ba chiar, cnd are
vreme, cu purtri de exeget); e singurul care nu face critic doar
dup ureche i ascultnd doar de impresiile lui personale i imediate;
e singurul care e convins c receptarea i interpretarea snt chestii
de dialog, nu de simpl inspiraie la lectur i de norocoase sau
ghinioniste intuiii. [] Lng cele deja n circulaie, i face loc pentru
propriile nuanri i completri, ceea ce nu poate fi considerat dect
gest eminent pozitiv i... conlucrativ... (Al. Cistelecan)
Poetul ne propune n volumul Nord, i dincolo de Nord (Editura Da-cia) o tragedie scriptural, ce se desfoar
n tonaliti oraculare,
cristalizndu-se n viziuni care au ceva din micarea Iluminrilor
rimbaldiene sau a poemelor vizionare ale unui William Blake. Desf-urat pe mai multe voci, ntr-o bine strunit
orchestrare de oratoriu
care ncearc s ilustreze devenirea textului, cu momentele sale de
plenitudine i de cdere, poema Mna care scrie i mna de pe cuit (ocupnd partea cea mai nsemnat a
volumului) pleac
de la circumscrierea, ntr-o suit de interogaii anxioase, a strii de Nord" care se identific, ntr-un fel la
George Vulturescu cu
starea de poezie, Nordul reprezint astfel mai nti o ipostaz tenebroas a fiinei, e figurarea unui fel de
incontient colectiv n
care colcie prezenele animalitii amorfe i agresive, asociindu-se scrierii,, nmoloase (prin urmare opace)
care face s -neasc la suprafa florele infernurilor interioare. Nordul e / o mlatin, o iarb cleioas,
continua s/ bolboroseasc Ion // (Pe
strzile burgului nu poi bufni n rs. / Nordul nu e o tem, nu poate deveni proiect; el nu / se las peste terase
ca un linoliu; nu
atrn / peste vrfuri de brad ca o cea: nu se / zdrenuiete peste acoperiuri precum amurgurile. /Piezi,
Nordul st peste
litere i prin / nmolurile scrisului i trte animalele / diforme ale Nopii)... (Octavian Soviany)
Saga nordic a atins treptat, cu fiecare nou volum de versuri, o armonie tioas, ntunecat-arznd. Poetul i-a
marcat definitiv
teritoriul i oficiaz, fie i sub negrul cenuii, solemn, cu o voce de-acum inconfundabil, din chiar pragul
proprietii sale. Grota
i literele marcheaz o continuare i o stranie cretere. Prima seciune, Scaunul gol de lng foc, e una a evocrii
nostalgice, a
reveriei. Divinitatea, prietenii disprui, felia de pine din mna mamei, copilria, vrstele bntuite de fantasme
cu clrei, ur-mele de copite din lumea cea mic a insului, dar i din lumea cea mare a Istoriei i afl nc
lcaul potrivit sub calota craniu-lui, unde e cald i bine. Tot ceea ce se petrecea pn acum la nivelul pietrei,
cu obstinate, dar firave, totui, scrijeliri ale lutului
i ale stncii, capt o scrnit profunzime n seciunea a doua a volumului: Viespe de grot. Poemul, viaa,
moartea, gndul
rsucit n sine sunt unghere misterioase ale grotei, sunt chiar ele Grota care se las explorat trudnic, cu o
ncercare repetat
de potrivire a literelor i a semnelor. Poemul i este siei vizuin i viziune. Scrierea e un drum, dar nu unul
care respect
tradiionale ritualuri ale iniierii, ci unul rzvrtit, reluat, refcut, cu variante, voci i ecouri. Dincolo de
tonalitatea imnic, surdini-zat acum, se silabisete stupoarea de a fi, euarea ntr-un labirint fr ieire, n
vacarmul de rspunsuri incomplete. Poemul
care ncheie volumul rostete ns i un manifest de sfidare a limitelor i a zdrniciei, de aprare a Poeziei:
poetul nu are nici
o aprare n afara versului (Irina Petra)
[Nord i dincolo de Nord] este una
din cele mai frumoase cri (dac
nu cea mai frumoas) ale autorului

care ofer i el o revelaie: aceea
de a se schimba. Vulturescu apare
diferit de cum l tiam din cele ase
volume anterioare. n cartea lui
despre Nord, i descoperim o fan-tezie dezlnuit, el creeaz o lume
mitic, stranie, cu personaje nume-roase clocotind de fraze contradic-torii, toate definiii ale Nordului. S-ar
zice c Satu Mare nsui e un Pol-Nord-Locuit, un fel de cetate inter-zis, ngheat, prin care trece axa
lumii i asta-i d o gravitate cumpli-t: fiecare crmid aduce o reve-laie i fiecare pas presupune o
iniiere. Metaforele poetului sunt
surprinztoare, tonul e grav, de
poem dramatic. Poezia are o lucidi-tate ncletat de butor care-i
refuz delirul. Personajele sunt
Daniel Cristea-Enache, George Vulturescu
463
lsate s vorbeasc pentru autor, care se nfieaz pe sine scriind apsat de o rspundere de demiurg care nu
c descrie
lumea, ci, prin frazele lui, o constituie. Exact la mplinirea a 50 de ani, George Vulturescu are curajul s devin
altul i i mar-cheaz vrsta rotund cu o carte ntr-adevr puternic, insolit, substanial... (Horia Grbea)
Dintre speciile expresioniste ardelene, George Vulturescu o alege, n primul rnd, pe cea pietroas i terific a lui
Aron Cotru,
cu primitiviti deopotriv de limbaj i atitudine i cu o retoric a violenei care d n emfaz. Asemenea lui
Cotru, i Vulturescu
exalt un expresionism de temperament, de snge nvpiat i de gesturi aprige; un expresionism al lui Ptru
Opinc, de stihii
i instincte iui, n care idealitatea se joac dur i tranant, pe cuit; rezult un lirism de cuitar al inefabilului, la
care strbunii
particip n direct, transmindu-i mandatul de violen scurt i definitiv. Cuitul ancestral, cu scriitura lui de
destine, e nlocuit
ns la urma, de cuvnt; dar cuvntul nu e mai puin teribil dect strvechiul cuit. Devoiunea fa de cuvnt
reprezint o etic
la fel de imperativ ca i cea a cuitului; nici el nu e o arm mai puin primejdioas i letal. Aceasta e, de fapt,
religia poetic a
lui George Vulturescu: versuri de primejdie, versuri degrab vrstoare de snge nevinovat; versuri vampirice la
urma urmei,
care triesc, de fapt, exclusiv cu snge, vorbind astfel de terifianta poemului... (Al. Cistelecan)
Aur i ieder i las impresia unui delir. Acest Smintitule, repetat, mi-a adus aminte de cuvintele lui Socrate din
Phaidros: Cele
mai mari binefaceri ajung la noi pe calea nebuniei, cu condiia ca nebunia s fie un dar divin. Iar n lumea lui
George Vultures-cu e un dezm de lucruri i nelesuri, o viermuial de vedere i orbire, de lupi i erpi, de
biserici i crciumi, de mori i vii, de
litere i pietre, de mlatini i muni, de subterane i psri, de ochi i albine, de vrjitori pgni i profei, de
oameni i animale
etc. Un univers halucinant n care imaginaia par a-i fi ieit din ni. Ei, bine, tocmai ca s evit un astfel de
discurs, am zis c
aceast carte mi-a produs o puternic impresie'. Se tie prea bine c George Vulturescu i-a creat i asumat o
ntreag pro-vincie poetic: Nordul. Nordul lui Vulturescu e un inut pietros, cu pietre care au coaj i pe care
poi rtci toat viaa" i ml-tinos totodat, ceos (lumina cade ca o burni / cu achii metalice ce se nfig,
greu, n copaci), populat de lupi i erpi i de
legendarii costoboci (trib de daci liberi, de oameni aspri) ce vd lumea la lumina fulgerat a lamei cuitului, inut
ce eman mi-asme otrvitoare i mituri pgne, panteiste, ns nu geografia liric l intereseaz de data asta pe
poet. Obsesia dinti din Aur
i ieder mi pare a fi scrierea. [] Se poate scrie un ntreg eseu relaia dintre lume i text n poezia lui George
Vulturescu...
(Ion Murean)
Poezia lui George Vulturescu este poezia unei mari angoase. De aici i ansele ei de a rezista. Pentru c reuete
s nu fie
doar angoasa celui care scrie... (Radu Voinescu)
Se zbate n versurile lui George Vulturescu o formidabil energie neagr, o demonie substanial din care deriv
un discurs de-o relevan pe msur. De regul, poeii mbin moraliile negative cu cele pozitive, oscileaz ntre
poli, fac compromisuri afecti-ve etc. Unii aspir declarat spre elevaie, beatitudine, sacralizare. La antipodul lor,
autorul Scrisului agonic d glas unei frustrri
la un mod absolut, se pune, hotrt, sub
emblema damnrii. Specificul su l
reprezint respingerea oricrei medieri,
a oricrei departajri morale. De unde
un discurs dur, compact n natura sa
rebarbativ, ca un pat de fachir, aternut
cu ascuiuri de cuie. Atenia cititorului e

orientat, clip de clip, spre performan-ele negaiei, cci ansamblul e esut cu
minuie, ntreinut cu surprizele imagisti-ce ale sarcasmului [] Starea de veghe
a lui George Vulturescu e cea a unui
posedat. Febricitant, declarndu-i de-monizarea, poetul se exprim prin acui-ti sumbre, care dau glas unui
sim-mnt definitoriu al inapetenei, al sleirii,
al limitei. Acesta nu exclude ns fora
trasrii contururilor, aidoma gestului unui
sinuciga ce-i mplnt cu trie cuitul n
inim (Gh. Grigurcu)
Magda WCHTER (n. 12 decembrie 1968, Sibiu). Eseist. Facultatea de Litere a Universi-tii Babe-Bolyai Cluj-
Napoca, secia englez-romn, 1992; Facultatea de Istorie i Filosofie a aceleiai
universiti, secia Filosofie, 2000. Doctor Magna cum laude al Universitii din Bucureti, specialitatea
Literatur romn, cu o tez despre A.E. Baconsky, coord. Acad. prof. Eugen Simion, 2006. Cercettor
tiinific la Institutul de Lingvistic i Istorie Literar Sextil Pucariu din Cluj-Napoca, din anul 1997. Debut
absolut Tribuna, 1995, critic literar. Studii i articole n Tribuna, Vatra, Steaua, Contemporanul. Tradu-ceri n
i din limba englez. Coautoare la Dicionarul General al Literaturii Romne, Bucureti, 2004 (vol. I-VII) i la
Dicionarul Cronologic al romanului tradus n Romnia de la origini pn n 1989, Editura Acade-miei, 2005.
Volume: A.E. Baconsky. Scriitorul i mtile, 2007 (Colecia de debut Biblioteca tnrului
scriitor a Uniunii Scriitorilor din Romnia Filiala Cluj).
Poezia, proza, eseistica lui A.E. Baconsky poart ntotdeauna nsemnele unei situ-ri dincolo de sine i de timpul
imediat, printr-o deliberat atitudine frondist, dar i
n virtutea unei structurale vocaii polemice a autorului. Tributar iniial mtilor con-formiste, realist-socialiste,
sortite s ascund adevratul chip al poetului, lirica lui
A.E. Baconsky se contureaz prin transformarea acestora n mti anticonformiste,
Poesis 2007 - George Vulturescu, Marin
Mincu, Iolanda Malamen, Ioan Es. Pop
464
dar i prin convertirea lor n mti menite s-l dezvluie pe autor printr-o expresie autentic. Pentru a se
confesa, Baconsky are nevoie de un artificiu artistic, de o atmosfer poetic lucrat, de o pregtire pentru
poezia privit ca ceremonial. Confesiunea este ntotdeauna mediat prin estetizarea i intelectualizarea
tririlor i printr-o desvrit elegan a expresiei. Poetul, pentru a fi el nsui,are nevoie de o poz, de un
chip lustruit anume pentru ritualul poetic. Nu este ns vorba de un chip de mprumut, ci de una din varian-tele
dublului inerent propriei naturi./.../ Travestirea artistic a identitii ntr-o alteritate mai revelatoare dect
expresia sa iniial este nsui modul confesiv baconskian, o tehnic disimulativ-constitutiv. Mai conving-tor
uneori n mtile sale poetice dect n nsui gestul demistificrii, i acesta tributar artificiului artistic,
poetul accede la sine nu att prin dezvluiri, ct prin nvluiri revelatoare. Aadar mtile nu sunt doar ex-presii
conformiste ori anticonformiste ale timpului, ci i structuri constitutive, inseparabile de ceea ce scriito-rul
numete adevratul su chip.
Au scris despre crile sale: Eugen Simion, Dumitru Micu, Nicolae Mecu, Dania-Ariana Moisa.
A.E. Baconsky. Scriitorul i mtile este o lucrare eminent, un studiu atent, competent, cu multe date noi
despre debutul lui
A.E. Baconsky.[] Remarc buna calitate a analizei, limbajul fluent i expresiv, n fine, amploarea cercetrii i
informaiei istori-co-literare (Eugen Simion)
Monografia Baconsky, prezentat de Magda Wchter ca tez de doctorat, e, dup estimarea mea, o realizare
deosebit, i nu
doar la nivelul superior al lucrrilor de abilitare academic, ci n ntregul context al criticii i istoriei literare
romneti.[]Prin
ntregul cuprins, studiul relev o personalitate critic de prim clas, n care
spiritul tiinific i talentul literar fac un tot inseparabil (Dumitru Micu)
Monografia A.E. Baconsky este rezultatul unei cercetri temeinice i al unui
sim critic autentic, susinut i de o judicioas plasare deontologic fa de
obiectul cercetrii. Studiul deseneaz n linii ferme profilul personalitii i al
operei n toate compartimentele sale, distribuind accente credibile i promo-vnd puncte de vedere
exegetice valabile, nu o dat de o remarcabil finee
ideatic i stilistic (Nicolae Mecu)
Scris cu talent, adoptnd un discurs aidoma cercurilor acvatice infinitezimale
strnite de ntlnirea violent cu un obiect greu, cu o fluen a limbajului artis-tic cuceritoare, volumul are o
foarte bun distribuie a liniilor de for conver-gente (Dania-Ariana Moisa)
Volumul de debut este o foarte serioas, aproape pedant, dar nicidecum
seac monografie. Statura omului i a scriitorului este reconstituit prin apel la

documente, la bibliografie, la textele nsei. Radiografia este pe ct de sobr,
pe att de deschis la interpretri inedite, gata s incorporeze portretului tra-diional detalii rebele, uneori
stridente. Un scurt excurs biografic este urmat
de seciuni inteligente n oper. (Irina Petra)
Mircea ZACIU (27 august 1928, Oradea 21 martie 2000, Cluj-Napoca). Critic
i istoric literar, poet., Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1952). Debut absolut n Ecoul,
1944. Volume: Masca geniului, 1967; Ion Agrbiceanu, 1964; 1972;; Nuvela romneasc,
1965; Glose, 1970; Colaje, 1972; Ordinea i aventura, 1973; Bivuac, 1974; Lecturi i zile,
1975; Teritorii, 1976; Alte lecturi i alte zile, 1978; Lancea lui Achile, 1980; Cu crile pe
mas, 1981; Ion Agrbiceanu 100 de ani de la natere, 1983; Viaticum, 1983; 1998, Jur-nal, 1993; Clasici i
contemporani, 1994; Scrisori nimnui, 1995; Ca o vast scen, Transil-vania, 1996; Departe/Aproape, 1998.
Coordonator al Dicionarului Scriitorilor Romni
(alturi de Marian Papahagi i Aurel Sasu), 4 vol. 1995, 2000. Editor al coleciei Restituiri la
editura Dacia (1972-1985). ngrijitor de ediii i prefee.
M-am dezvluit arareori i cu parcimonie. Poate i din aceast pricin
am fost judecat cu msuri aproximative;
Sunt superstiios, recunosc. Lumea e n adevr plin de semne, ea e,
parc mai mult ca oricnd, dominat de iraional. Paradoxul e c eu r-mn o persoan care crede n raiune i n
necesitatea ei, fiind totodat
obligat s m confrunt cu imperiul iraionalului, care nu e numai mpreju-rul meu, n afara mea, dar n mine
nsumi, chiar;
Revenind la creaia propriu-zis, ea nu poate s fie revigorat dect din
interioritatea noastr, din pasiunea noastr, din dragostea noastr pentru
ethosul romnesc [...] Fr a iubi cu adevrat lumea noastr romneas-c, fr a ne identifica pasional cu ea, nu
vom reui s-i furim imaginea (de ieri i de azi) n materia etern
a artei;
Suntem un popor care supravieuiete prin speran. Sperm mereu n mai bine, chiar cnd n locul lui vi-ne
mai-rul. La urma urmelor, sperana e o form a decenei noastre. E indecent s disperi!; Venerez spi-ritul
transilvan, ale crui manifestri de la coala Ardelean la Blaga au nsemnat adevratul proces de
465
modernizare, occidentalizare i integrare a noastr ntr-o Europ a spiritului. (fragmente decupate din De-
parte/Aproape)
Ardelean prin origine i spirit, Mircea Zaciu e mai deschis
ctre noutate i actualitate dect alii dintre colegii lui.
Dei, cum singur a remarcat, e greu astzi s regsim
intacte la cineva nsuirile de strveche reputaie (i bu-ne i rele) ale ardelenilor: lumea s-a mai amestecat.
Rmne totui o coard sufleteasc al crei sunet e
inconfundabil. Spune undeva c Ardealul i se pare lea-gnul culturii noastre mari. Citnd fraza, Mircea Zaciu
tresare. Iar cnd evoc de-a dreptul Transilvania, imens
scen de teatru istoric, ca odinioar Blcescu, tot senti-mentalismul, reprimat de exerciiul catedratic i de
obli-gaiile sociale, nete Ia suprafa ntr-o pagin emoi-onant i patriotic: (Nicolae Manolescu)
Cam dup o jumtate de secol de la apariia Enciclope-diei Minerva, n Cluj renate pasiunea lexicografic, dar
sub forma unui dicionar al scriitorilor romni. Proiectul l
are ca protagonist pe Mircea Zaciu, secondat de Marian
Papahagi i Aurel Sasu. Dup un profesorat n Germa-nia occidental, Mircea Zaciu revine n Cluj pus pe fapte
mari. Acum, la nceputul anilor 70, criticul i istoricul
literar se afl la anii fecundei maturiti. Scrisul su i
gsete, n sfrit, un stil, iar profesorul viseaz, ntr-o
paradigm iluminist, la mari reforme n cultur i educaie. Este entuziasmul uor utopic al sintezelor, de care
se contaminase
pe cont propriu i Marian Papahagi. Cei doi s-au ntlnit la Roma, unde Marian era student din 1968. S-a legat
acolo ntre ei o
prietenie profund, care a nflorit ntr-un amor intelectualis singular n epoc. Erau dou energii
complementare, cu moduri
diferite de manifestare: comprimat i sobr la Zaciu, explosiv i jubilant la Marian. (Petru Poant)
n Jurnal se las descifrat amprenta tenace a unei epoci i inefabila ei percepie subiectiv ce capt prin timp
valena unei
mrturii indispensabile[] Mircea Zaciu tie prea bine c sub un anumit unghi chiar tririle noastre, atitudinile,
tcerea, fr-mntrile, reflecia, gesturile trdnd o mentalitate, o obinuin (sau blestemul ei) devin
documente pentru reconstituirea unui
timp istoric: altfel spus, nsemnrile private, intime, nu sunt niciodat att de individuale nct s rmn
semnificative numai
pentru personalitatea celui ce le aterne pe hrtie. (Marian Papahagi)
O ntlnire cu Profesorul, orict de scurt, de domestic i fugar n aparen, las urme. Subirimea de lam
de oel a staturii
sale, ochiul, care nu abdic vreodat de la ndatorirea privirii lucide, prezente, despic platoe i subterfugii,
fisureaz compla-ceri de sine, ntreab. ntlnirile, aievea ori prin mijlocirea cursurilor i a crilor sale, nu
nseamn nicidecum complicitate, cr-die. Nu vindec de singurtate (A cunoate, a nelege, a iubi, a apra
cobori toate aceste trepte mereu singur?), nu te
absolv de neliniti i ndoieli, ci le pune ntr-o lumin proaspt, pur, sticloas i incomod, te rencarc,
aadar, cu toate
rspunderile [] n anii studeniei mele, nu izbutisem s bnuiesc, n spatele ochelarilor fumurii i dincolo de
rceala aristocrat
a vestimentaiei, o adevrat vocaie a dialogului i a druirii, o tensiune molipsitoare, o nevoie ardent i atent
ntreinut de
exod i de, iari, nrdcinare, o existen n cumpn, fr spaim salutnd orele viclene, dar trind-o pe
fiecare ntr-o str-danie exemplar de a iubi viaa cnd toate sunt cu susu-n jos. (Irina Petra)
Dup cincizeci de ani mi este foarte greu s
evoc n cteva pagini luminiurile i, rare, ascun-ziurile unei prietenii de 50 de ani. Da, att a risi-pit timpul ntre
prima mea ntlnire, din primvara
lui 1949, cu Mircea Zaciu pe atunci student n
anul II la Filologia clujean, eu fiind nc balic" la
aceast facultate, i stingerea subit, dup numai
dou zile de la ultima noastr ntlnire la Bucu-reti [...]. Admiraia i grija noastr comun pentru
cei trei mari btrni" ai Clujului (Ion Agrbiceanu,
Emil Isac i Lucian Blaga) ne-a apropiat, ne-a
legat i mai multe sufletete." (Ion Brad)
Carte a gndului dus pn la capt, Ca o imens
scen, Transilvania, redeseneaz aadar, cu
micri precise, figuri i scene definitorii pentru
spaiul cu modulaii aparte, al crui miez l consti-tuie sentimentul istoric. O sensibilitate aproape
muzical pentru cadenele timpului se trdeaz
din chiar paginile de deschidere ale volumului, n

care autorul vorbete despre un potenial de sen-sibilitate propriu structurii ardeleneti, despre rit-muri n
care se convertesc conceptele unui dia-log, ca i despre micrile de identificare, parte
ntr-un peisaj ale crui valene se descoper cu
Mircea Zaciu, Ion Brad
Ion Murean, Mircea Zaciu, Vasile Gogea
466
adevrat doar prin prisma dimensiunilor sale temporale. Sentimentului spaiului i rspunde de fiecare dat un
foarte acut sim
istoric, identitatea celor dou axe fcndu-se sensibil la mai toi marii creatori ai spaiului romnesc. Dar mai cu
seam n spa-iul transilvan, n care contiina istoric devine o component dominant, de unde i darul
constructiv al artitilor si. (Diana
Adamek)
Cartea lui Mircea Zaciu [Teritorii] nu vrea s fie o spune nc n Avertisment un memorial de cltorie n
tradiia veacului
romantic reluat pn n zilele noastre de turism maniacal. Autorul refuz formula de ghid de voiaj, cu date
despre muzee i
monumente mai mult sau mai puin amplificate prin confruntarea subiectiv. Privirea semnific aici tocmai
contrariul vechilor
impresii de cltorie, fiind adesea ntoars nuntru, mai atent la reaciile, mutaiile, delimitrile intime ale
privitorului, dect la
priveliti. [...] n interiorizarea cltoriei, ca experien intim, i confund i cartea de fa graniele cu ale
confesiunii, refuzn-du-se, pe ct a putut, substituirii, doar mai nflorite stilistic, a ghidurilor Michelin. Este o
foarte exact autocaracterizare, cci
nsemnrile lui M. Z. nu sunt deloc convenionale, atenia fiind concentrat asupra unor momente din viaa
universitar germa-n, a unor ntmplri cotidiene asociate impresiilor de lectur cu care le confrunt. ndeosebi
viaa din jur i anumite stri de
suflet l intereseaz pe observatorul i (auto)analistul ce-i amintete de atitudinea similar din antier,
romanul indirect al lui
Mircea Eliade.[] Teritorii este, mai mult dect o carte-jurnal sau una de memorii, una pur i simplu de proz,
foarte bine scri-s, revelatoare n primul rnd pentru autoportretul sui generis pe care autorul i-l contureaz ca
adevrat protagonist al univer-sului i ntmplrilor trite. (Ion Pop)
Grigore ZANC(n. 26 ianuarie 1940, igu/Cluj). Prozator, eseist, om politic. Facultatea de
Filosofie a UBB Cluj-Napoca (1969). Doctor n filosofie (1981), cu teza Politicul n concepia lui Petre
Andrei. Prefect al judeului Cluj (iulie 1990-august 1996), Ministru al culturii (august-decembrie 1996), fiind
schimbat n urma pierderii alegerilor de ctre PDSR. Senator PDSR pentru judeul Cluj, vicepreedinte al
Comisiei pentru cultur, art i mijloace de informare n mas (2000-2007). Numit, prin votul Parlamentului,
secretar de stat, membru al Consiliului Naional al audiovizualului, pentru un mandat de 6 ani (2004-2010).
Debut absolut cu proz scurt n revista Amfiteatru., n 1969. Volume: Conul de umbr, 1975; 1992; Etica
spiritului revoluionar, studiu, 1975; Cdere liber, roman, 1978; 1995; 2010 (postfa Petru Poant); Pro-bleme
personale, scenariu cinematografic ecranizat, 1981; Careul de fug, roman, 2 vol., 1985-1990;
2002; Hamlet ntre vocaie i datorie moral, eseuri, 1998; 2002; Alb, 2000; S-i faci pe alii s vad
ceea ce nu tiu c vd, interviuri, 2010. Colaboreaz la Luceafrul, Tribuna, Steaua, Utunk, Ko-runk,
Romnia literar, Vatra, Viitorul social, Studia Universitatis BabeBolyai .a. Premiul de
debut al Uniunii Scriitorilor, 1975. Medalia Meritul cultural cls. II, 1972; Ordinul muncii cls. III, 1974, Ordinul
Serviciul Credincios, n grad de cavaler, 2007.
Sepia: O bolnvicioas iritabilitate solicitase pn la epuizare glanda secretoare a
sepiei, aa nct efortul ei de a mai nnegri apele din jur devenise derizoriu. De altfel,
efortul i repugnase ntotdeauna, doar pentru c prin repulsie reuea mereu s-i fac
negru naintea ochilor. Dezarmat i, deci, constrns la o strategie a resemnrii, cefalopoda s-a orientat spre
stncile golfului aceleai pe care altdat, plutind aiurea, le sfidase prin abundente emanaii de cerneal.
Dar, cum avea o fals perspectiv a distanelor (tot din motive de emanaii), nu reuise s disting dect si-
metria a vreo trei-patru stnci, pe care le considera apte s-i protejeze fiina, contnd pe faptul c, spre lauda
lor (disimula cu o simpatic emfaz), adesea au schimbat direcia curenilor, dup ce ele nsele s-au pus la
curent cu experiene i tehnici de peste mri i ri, mpinse pn la ultimele consecine, sau aduse de valuri
(important era s nu aparin apelor teritoriale, astea nu-i inspir ncredere). Alunecnd, aadar, spre cele c-
teva stnci unde spera s-i fortifice glanda cu pricina, prin mucilaginoasele esuturi de molusc i-au ptruns
anumite zvonuri despre monologul interior (nu prea certe), care ar veni, cic, aa, ca un bombardament de
senzaii... din afar, de la unul Ulysses, meter vestit (dei cam piicher) n reconstituirea destinului prin me-
morie. Spre surprinderea vlguitelor ei tentacule, cefalopoda a simit i ea dorina de reconstituire a destinului
i, amintindu-i c nu i-a schimbat punctul de vedere (mprumutat i confuz) despre sensurile i finalitatea vi-
eii (i ce via: stnd sub razele Stelei polare, cu ambulacrele n ape tulburi), mai pipind, mai lipind, s-a
pregtit din nou s vegeteze. Brusc, ns, a cuprins-o deruta: numrul i varietatea stncilor de care i se iz-beau
ventuzele, dup intrarea n golf, depind cu mult pragurile ei senzoriale, o intrigau, iar curenii proaspei,
n care nu se mai putea ascunde, o alungau ctre mal. Aici, nite smrcuri i-au creat iluzia c glanda secre-toare
i reluase funciile ca pe vremuri i s-a opintit din toate puterile s scuipe negru peste tot ceea ce puine-le-i
simuri n-o ajutau s perceap, copleindu-i ateptrile de aiurea. A reuit doar s-i mascheze cochilia
calcaroas acel substitut vertebral ...
Au scris despre crile sale: Ion Vlad, Ion Simu, Laureniu Ulici, Petru Poant, Dan C. Mihilescu, Irina Petra,
Cornel Moraru,
Cornel Ungureanu, Anton Cosma, Tania Radu, Diana Adamek, Tudor Dumitru Savu, .a..
Grigore Zanc se formeaz i se afirm n atmosfera echinoxist din anii 68-70, ca student i apoi ca asistent la
filosofie. El
aparine, de drept, primei generaii de scriitori intrat n scen imediat dup 1970 i care se impune n primul
rnd printr-o inte-lectualitate autentic, sensibilitate grav i cosmopolitism luminat. Este o generaie cult,
nscut din bibliotec nu din focul
luptei de clas. Ea se situeaz ntr-o paradigm eminamente cultural i opteaz decisiv pentru o bibliografie
de dreapta.
Cnd fiii bravei burghezii franceze mergeau n maini de lux la demonstraii, isterizai de ideologia marxisto-
maoist, aici erau
descoperii cu ncntare Eliade, Cioran, Ionescu, Blaga, Noica, Nietzsche, Unamuno, Ortega y Gasset, Malraux
etc. Prozatorul
scrie i debuteaz, aadar, ntr-un asemenea mediu intelectual, aflndu-se, ns, la nivelul creaiei propriu-zise, i
sub presiunea
temei de succes a momentului, aceea a obsedantului deceniu. Conul de umbr exploreaz, n principal,
lumea satului supus
colectivizrii forate. Perspectiva este n esen satiric i subtil-defetist. (Petru Poant)
467
O just msur ntre alb i negru n reflectarea (transfigurarea) realitii exterioare (istorice) i interioare
(psihologice) pstreaz de
la nceput pn la sfrit romanul lui Grigore Zanc, Conul de umbr (Editura Dacia). ntr-un fel, raportul dintre
pozitiv i negativ n
aciunea social constituie, prin variantele lui particularizante (gndire-aciune, vorb-fapt, intenie-finalitate,
scop-mijloc) i prin
varianta sa generalizant (eu individual-eu social), chiar tema romanului, conul de umbr nefiind dect o
metafor pentru analiza
lucid i obiectiv a acestui raport. Prozatorul pune cu finee dialectic problemele i folosete, pentru
descrierea din mai multe
unghiuri a temei, cnd procedeele prozei de tip obiectiv, cnd pe acelea ale naraiunii subiective, n aa fel ca
analiza faptului epic
s coincid n timp, cu desfurarea epicului nsui. (Laureniu Ulici)
Problema real, contientizat ca atare de Grigore Zanc n eseul Hamlet ntre vocaie i datorie moral, e n ce
msur intelectu-alul i poate armoniza vocaia sa cu exigenele politicului, fr a rata aceast vocaie, ns, i
fr a derapa de la principiile mode-lului ideologic asumat. Interpretarea asupra lui Hamlet
ofer o explicaie posibil. n viziunea lui Zanc, prinul
danez are vocaia omului de reflecie care e sfiat
ntre lupta a dou contrarii: contiina lucid i dramatic
a absurditii vieii, pe de o parte, iar pe de alta, voina
biologic de a tri. Omul de gndire ezit ntre a fi i a
nu fi, iar ajuns pe punctul de a se suprima, bate n re-tragere acceptnd greul vieii-suferina ca mod de a ne
percepe eul.Omul de aciune, n schimb st sub impe-riul vitalitii active, care, necenzurat de contiina
refle-xiv, ar degenera n gregar i inuman. Disocierile auto-rului sunt subtile i nuanate. Aici intereseaz doar
faptul
c pentru Grigore Zanc destinul lui Hamlet repune n
discuie relaia dialectic ntre omul reflexiv i omul de
aciune, respectiv dintre intelectual i politician, cutnd
o soluie a mpcrii acestor contradictorii prin introduce-rea n ecuaie a responsabilitii morale. (Petru
Poant)
Supraveghindu-se, urmrindu-i reaciile i traieciile
memoriei ntr-un monument al deciziilor, personajul lui
Grigore Zanc se construiete potrivit cu cerinele, chiar i
aproximative, ale romanului autobiografic. E n analiza
elaborat de prozator un mod de a cerceta (nu lipsesc incursiunile unui ins familiarizat cu textul filosofic i cu
termenii eticii) direct, in-tens, acut, sincer o sinceritate convertit n expertiz de natur etic, social i
moral, avnd implicaii n plan psihologic-i de a
provoca fenomene, raporturi, mentaliti, pentru a observa diagrama real a proceselor ce au loc n societatea
noastr. Autoanaliza,
plcerea de a restitui i de a pune n ordine ceea ce ar putea fi arhiva de fapte i de sentimente a personajului
din Conul de umbr,
recurge la un sistem foarte larg de referine, semne, impulsuri, toate observate atent, clinic, cu minuie i
rceal. (Ion Vlad)
Fr a fi o reuit integral, Cdere liber este ns o foarte elocvent carte de vizit a calitilor de narator ale
autorului. Ca an-samblu, romanul este, n natura evenimenial, compozit, cu legturi artificiale ntre
componente, cu dese scderi, aglomerri obo-sitoare de planuri, cu succesiuni rapide i rezolvri superficiale de
situaii. Calitatea rezid n latura introspectiv, unde puterea de
ptrundere i caracterizare, rafinamentul dirijrii ritmicii interioare a personajului (romanul este scris la
persoana I) i n iscusita i
plcerea vdit de a nnoda i rsnoda nesfritele fire sufleteti ale acestuia. Numind cartea un roman al
memoriei afective, am
numit i partea problematicii i tehnica narrii. Cea dinti const n istoria personajului, pus dintr-o dat n faa
unei realiti ne-voite (aceea de a se ti tat), care declaneaz vasta estur a dilematicii interioare. Iar tehnica
narrii reprezint tocmai capacita-tea memoriei afective de a readuce i repune n prim plan evenimentele care
au condus la aceast stare i care genereaz tot
fluxul epic. (Dan C. Mihilescu)
Ignornd curajul mrunt al rememorrii unui trecut de care nu se mai teme nimeni, Grigore Zanc construiete
sub ochii notri un
roman politic al prezentului [Cdere liber], o proz fierbinte, interogativ, neconfortabil; ntreprindere
riscant, care pretinde nu
curaj, ci responsabilitate. Iar literele sunt att de proaspete, cu un att de incitant miros de cerneal tipografic,
nct ne ofer, n
pagini de bun aventur intelectual-detectivist, plcerea unic, nelinitit, surprinztoare a privirii printr-o
fereastr ntredeschis
n propria noastr existen n mers. (Irina Petra)
Mi-aduc aminte c-n ultimii doi, trei ani de ceauism, adunasem ntr-un raft toate crile (i crede-m, erau vreo
douzeci) n ale
cror dedicaii aprea formula cu solidaritate intelectual, fie c erau de la Octavian Paler, Ana Blandiana i
Mircea Zaciu, fie de
la Buzura, Bedros Horasangian i Grigore Zanc... (Dan C. Mihilescu, interviu cu Daniel Cristea-Enache)
Andrei ZANCA (n. 13 septembrie 1952, Sighioara). Poet, traductor. Academia Comercial din
Bucureti (1974). Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1982). Universitatea din Freiburg (1992-1995).). Debut
absolut n Echinox, 1978. Debut editorial n Caietul debutanilor, 1983. Stabilit n Germania. Volume: Poemele
Nordului, 1984; Un strin n brlogul lupilor, 1994; Elegiile din Regensburg, 1995; Euroblues, 1995; Dup-
amiaz cu Branduardi, 1997; Suitele transilvane, 2000; Nopile franciscane, 2001; Ce-i ce-n inim-s desculi,
2003; Viaa i moartea din glas, 2003; Maranatha, 2005; dup ani, dup noi, 2003 (volum de interviuri eseuri);
Minuturi, 2005 (proz scurt); Abis, 2007; Improvisation pour la marche sur leau, poeme n trad. Letiiei Ilea,
2007; Lumea, un limbaj al invizibilului eseuri, 2008; Oprirea, 2009; Zicudul, 2011; Cartea sursului, eseuri,
2011; orient, versuri, 2012; Crucea Nordului (poeme), 2012; Insula orelor lungi, 2013. Prezent n antologii: n
limba german: 1994 Streiflicht, 81 de autori romni, ediie bilingv, traducere Christian W. Schenk; 1994 Am
supravieuit; 1995 Orte; 1998 Cltorie spaial; 1998 Gefhrliche Serpentinen; 2000 Bis zur sanften Behaup-
tung der Dunkelheit; 2002 Lyrik von heute Eine Auswahl neuerer deutscher Lyrik (sub pseudonimul
Carl
Landau). n limba romn: 1980 Caietul debutanilor; 1999 Antologia poeziei romneti moderne de la origini
pn azi; 2004 Poeii revistei Echinox. Traduceri. Autori germani transpui n limba romn: Franz Kafka,
Adrian Punescu, Sergiu Nicolaescu, George Pruteanu, Grigore Zanc
468
Hans Magnus Enzensberger, Reiner Kunze, Paul Celan, Werner Drrson, Michael Krger, Ingrid Bachr, Richard
Wagner, Richard Reschika,
Kurt Drawert, Dieter Schlesak. Lichtenberg, Rilke, Anette von Droste-Hlshoff .a., aprui n volume separate
la editurile Paralela 45-Piteti,
Dacia i Grinta-Cluj. Poeme, eseuri, traduceri (din 1978) n: Echinox, Vatra, Romnia Literar, Contemporanul,
Viaa Studeneasc, Amfiteatru,
Tribuna, Napoca Universitaris, Discobolul, Poesia, Convorbiri literare, Poesis, Euphorion, Semenicul, Pagini
corvine, Argo/Bonn, Observa-tor/Muenchen, Arca lui Noe/Muenchen, Agora/Blois, Frana, Orte/Elveia, autre
temps/Marsilia. Alternante-Mnchen. Trilce /Chile etc.
Au scris despre crile sale: Laureniu Ulici, Cezar Ivnescu. Mari-an Papahagi, Alex. tefnescu, Al. Cistelecan,
Iulian Boldea, Tu-dorel Urian, George Vulturescu, Gheorghe Crciun, Cornel Mora-ru, Titu Popescu, Dumitru
Chioaru, Al. Pintescu, Octavian Sovia-ny, Ion Pop, Mircea Ivnescu etc.
Este ca i cum am rsuci distrai butonul unui aparat de radio i
am auzi dintr-o dat, venind din mari deprtri, o voce stins: Aici,
Andrei Zanca... (Alex. tefnescu)
Un crepuscular profund, nvluitor, rafinat n expresie, fr nici un
dram de ostentaie, Andrei Zanca e n toate poemele din acest
volum un impecabil artist. (Cezar Ivnescu)
Andrei Zanca, un poet n toat puterea cuvntului, aflat, dei nu

are nc nici o carte, n prima linie a generaiei tinere i al crui
debut editorial va avea, sper ca unul care i-am citit mai toate
poeziile ecoul meritat. (Laureniu Ulici)
Andrei Zanca nu doar scrie poemul, el se i lupt cu acesta.
Aceast tensiune compoziional e cteodat scontat, dar cel mai adesea ea e o persecuie a viziunii, o
coerciie exercitat de
exigena coerenei. Limbaj tare, vehement, poemul lui Zanca e ns destul de slbatic pentru ca, atunci cnd
poetul ine s
vireze ntr-o direcie prestabilit, el s fie silit s rup brusc un elan n desfurare i s-l ambaleze forat pe alt
pist, cci poe-mul lui ruleaz mereu cu motoarele n extaz. Pn i depresiunile sunt parcurs vertiginos, mutnd
decepia nsi n frenezie
[] Andrei Zanca este unul dintre nelepii rtcitori, ns mereu acas, n patria unic a poeilor Poezia.
Deopotriv un car-tezian i un magician, aidoma lui Umberto Eco, dar i sfidnd vrjmia dintre zodii, pe
lizierele stranii ale misterului universal
uman/extrauman, Andrei Zanca, mi (ne) este mesagerul de rang al unor ntlniri nentmpltoare, o lume abia
bnuit dar care
va fi (Al. Cistelecan)
E o arta poetic foarte modern, care face din Andrei Zanca unul din cei mai nzestrai reprezentani ai
generaiei sale lirice,
probabil un moment al literaturii romne de azi (A.I. Brumaru)
Exist o mare continuitate de la un volum la altul n construcia
liric niciodat epuizat, dei aparent domolit prin construcii
hlderliniene, ritmate vizual i sonor ntr-un dispre fa de rim,
dar cu o infinitezimal cntrire a developrilor de stare din cutia
de rezonan a subiectivitii. ntr-un fel s-a spus deja despre
zicud vorbeau i prozele, nu o dat, anecdotice, din Minuturi. Dar
ceea ce capteaz mnunchiul de poeme (de nu cumva poemul
alctuit din multiplele piese/ faete lirice incluse n carte) este
latura cealalt, ndelung spiritualizat, decantabil, clinchetitoare
a avatarilor unei existene umane pentru care emblematice pot fi
socotite versuri precum acestea: DEPARTE de metropolele
pleuve/ se-ntinde tundra, umbrele lui El Greco/ unduind orizon-turi:// cnd i se ia totul/ nu-i mai rmne
dect eternitatea, tu/
mereu prezent n absena majoritii (p. 14). Alunecarea zicu-dului nafara rotunjimii perfecte a strilor de
mplinire este nee-chivoc afirmat: I DAC AI IUBIT DEPLIN, o fiin/ tocmai
stingndu-se, orice// ai fi fcut, orict te-ai fi druit/ te sfie o
nemplinire un gol// n durerea// de nerostit// aproape// palpabil// la un pas de smintire. irecuperabil. totul.
(p. 15). Starea de
graie nu mai pare posibil, ultimul bastion, iubirea nsi, rmne la o infinitezimal distan la fel cum n
gndirea eleatului
Zenon avansul sgeii ctre int las mereu loc unui rest de spaiu intermediar, continund la infinit pentru a nu
ajunge nicioda-t (Ovidiu Pecican)
Constantin ZRNESCU (24 martie 1949, Lpuata/Vlcea). Prozator, dramaturg i
publicist. Facultatea de Filologie a UBB Cluj (1972). Debut absolut n Tribuna, 1971. Premiul de debut al
Uniunii Scriitorilor din Romnia (1975). Volume: Clody Primus, roman, 1974; Aforismele i textele lui
Brncui, 1980; Regina Iocasta, tragedie politic, 1981; Ieirea la mare, roman, 1985; Teii nfloresc pentru
Irina, roman, 1992; Brncui i Transilvania, 2001; Brncui, cioplitorul n duh/le ciseleur de l me /the
spirit carver, aforisme comentate de..., 2001; Brncui i civilizaia imaginii, 2001;Dracula n Carpai, oper
dramatic (n trei acte), 2002; 1 Decembrie 1918 Ziua Zilelor, roman, 2003; Patimile lui Dracula, 2004;
Revoluia romn din 17-22 decembrie 1989, la Cluj-Napoca, 2005; Codul operei lui Brncui, eseuri,
2007; Aforismele i textele lui Brncui, ediia a V-a revzut i adugit, 2007; Revoluia romn la Cluj,
ediia a II-a revzut i adugit, 2007. Colaboreaz la Echinox, Steaua, Vatra, Korunk, Luceaf-rul,
Ramuri, Transilvania, Romnia literar, Teatrul, Contemporanul, Apostrof, Oraul .a.,
precum i la publicaii din Ungaria (Magyar hirlap), Israel (Minimum), Grecia, Iugoslavia.
Cu Letiia Ilea
Andrei Zanca, Ion Pop
469
Au scris despre crile sale: Aurel Sasu, C. Stnescu, Ion Lungu, Voicu Bugariu, Laureniu Ulici, Mircea Popa,
Cornel Ungu-reanu, Ioana Em. Petrescu, Val Condurache, George Pruteanu, Irina Petra, Adrian Dinu Rachieru,
Ioan Holban, Anton Cos-ma, Ion Cocora, Valentin Silvestru, Ovidiu Pecican, N. Steinhardt, Constantin Cublean
.a.
Pentru cine l cunoate pe Titel Zrnescu, nu numai din cri, ci i din viaa de toate zilele, nu poate rmne
invizibil larga dis-ponibilitate a artistului i alimentarea ei de la cele mai diverse izvoare. Revendicndu-
se de la spiritul mediteranean ntr-un
neles foarte larg i chiar arhaic, Zrnescu rmne, n acelai timp, admiratorul i exegetul neobosit al
modernitii n ipostaza
ei cea mai ambiioas i mai sfidtoare: avangarda. (Ovidiu Pecican)
Dincolo de excepionala dezinvoltur a limbajului, de grotescul n sine, de povestirea gratuit (i de aceea

neconvingtoare)
vibreaz discret avertismentul. Lumea fr cap, scpat din fru, mai poate fi salvat. Ieirea la mare,
mprtirea din eterni-tatea clipei sunt nc posibile: O lume prea senin, naiv, ncreztoare n om i n care
viaa glgie copilroas i vesel,
plin de sntate i lin ca un pria cu ap linitit i
liber (Irina Petra)
Constantin Zrnescu s-a format, aadar, ca prozator i
intelectual clujean, n cadrul revistei studeneti Echinox i
n jurul scriitorului Dumitru Radu Popescu, mentorul de pe
atunci al Tribunei, debutnd cu romanul Clodi primus
(1974), alturi de ali prozatori din generaia sa, printre
care Radu Mare, Marcel Constantin Runcanu, Vasile
Sljan i Tudor Dumitru Savu. Apartenena la exploziva
generaie 70 avea s-i motiveze ntr-un fel surprinztor
evoluia sa ulterioar, aflat sub semnul unei neliniti cre-atoare, mereu roditoare, n zona experimentelor
specifice
i a expansiunii tematice. A mbriat, cu aceeai fervoa-re comunicaional prezent n proz, de sorginte

oral,
genuri i specii literare diferite, nsumnd azi o oper, pe
ct de divers compoziional, pe att de complex i boga-t n ideatica formelor de problematizare i

transfigurare
artistic. Cutrile prozatorului s-au ndreptat constant
spre ilustrarea marilor teme i configurarea lor n interiorul eternelor mituri ale culturii europene. (Adrian ion)
Iustinian Gr. ZEGREANU (n. 16 martie 1970, Cluj-Napoca). Poet. Facultatea de Medicin a
UMF Cluj-Napoca (1996). Doctor n tiine Medicale. Debut absolut n Steaua, 1997. Volume: Popas n
necunoscut,
1998; Pornind de la un gest, versuri, 2002; Cuvinte nerostite, 2004; Chemarea amintirii, 2004; ntre iubire, via
i
destin, 2005. Apariii n volume colective: Pe undeva, 1997; 85 epigramiti clujeni, 1999; Clipa cea repede...,
1999; O
antologie a epigramei romneti actuale, 1999; Pe masa de lucru, 2000; Epigrame medicale romneti, 2000;
Pai
n iarba nins, 2001; oaptele muzelor, 2001; Pulbere Stelar, 2002; Miresme de org, 2004.
E n toat aceast liric de nceput a lui Iustinian Gr. Zegreanu o tentaie meditativ n marginea
faptelor concrete de via, ce asigur interesul real al cititorului, mai ales c el se i regsete uor
n frmntrile pe care poetul le denun, punndu-I parc sufletul deschis naintea tuturor: Trec
prin mine cortegii de ntrebri/ Le privesc i meditez n noapte/ Dincolo de vise sunt simple ncer-cri/ nvelite-n
oapte/ Mai trziu s-au rzvrtit/ mpotriva mea/ tiu, am fost sortit/ Necuvntare
grea Trec prin mine. (Constantin Cublean)
Iustinian Gr. Zegreanu vine dintr-o familie cu ndelungat tradiie poetic, el fiind reprezentantul celei de a patra
generaii de
poei n familie, fapt care egaleaz astfel celebra dinastie a Vcretilor Departe de a se lsa mpovrat de
aceast impresi-onant tradiie, tnrul debutant dovedete o tiin sigur a spunerii i a comunicrii, prin
intermediul imaginii artistice, un poet
care are poezia n snge, cum s-ar zice stilul su poetic e de o modernitate cuceritoare, n general, poezia sa
dovedind o
frumoas fibr meditativ-elegiac, o candoare i o ingenuitate autentic, o form personal de interogaie a

lumii i a tainelor
nesfrite care ne nconjoar (Mircea Popa)
Iustinian Gr. Zegreanu se ncredineaz poeziei cu o fermectoare convingere c aceasta l poate ajuta s dezlege
taina nsin-gurrii. De altfel s-a petrecut un miraculos transfer de ncredere ntre autor i poezia sa. Deopotriv
osnd i ntrebare, fl-mnd de el i netmduit ran, poezia pare s-i fi aezat ndejdea n fptura
nelinitit, nsemnat de hrnicie, plin de
candoare a autorului ei. (Dumitru Cerna)
Octavian Gr. ZEGREANU (17 octombrie 1938, Dej 31 ianuarie 2004, Cluj-Napoca).
Poet. Facultatea de Drept i de Biologie a UBB Cluj. Doctor n Drept (1982). Debut absolut cu reportaje n ziarul
Fclia (1971). Volume: Amfore stelare, poezii, 1991; Iubete clipa de fa, poezii, 1994; Pe scara unui gnd,
2000. Inclus n antologiile Arc peste timp, 1977; Semnul c ne cunoatem eclipsa, 1978; Alpha 87. Chemarea
amintirii, volum dedicat lui de Iustinian Gr. Zegreanu, 2004.
Octavian Gr. Zegreanu ar fi avut dreptul de mai mult la un debut, fiind des ntlnit n paginile revis-telor literare
din ar, beneficiind de o ndelungat "educaie poetic" ( n familia sa, tatl, Aurel Gr.
Zegreanu semnnd de asemenea versuri ). Astfel se explic i se justific aspectul poeziei sale
mai aproape de generaia sa dect aceasta n care debuteaz de fapt. El practic aadar "ieirea
din epic", trecerea de la poezia "cu mesaj" la lirismul deceniului . E obsedat de metafor, n fora
Constantin Zrnescu, Horia Muntenu
470
cruia crede, mai ales n capacitatea ei de a cuprinde totul: "Exist n spaiul ochilor / Un necuprins / Npdit de
furtun / i
nlimi necucerite / O lumin / Dintr-o alt plmdire / i brae de izvoare" (Valentin Tacu)
Octavian Gr. Zegreanu este un confesiv prin excelen. Poezia nu reprezint pentru el o problem tehnic ci un
mod de mpli-nire n ordinea existenei. Meseriei de scriitor i se substituie, n cazul lui, meseria de a tri plenar,
dar nu zgomotos, ci reflectnd
cu discreie i modestie (Petru Poant)
Mereu tnr, de o bonomie cuceritoare i contagioas, Dr. Octavian Gr. Zegreanu triete ntr-o relaie
oficializat cu POE-ZIA de foarte mult vreme, urmnd parc ndemnul testamentar al naintailor si, constituii
deja ntr-o dinastie respectabil,
de a nu lsa Timpul s-l scoat de sub zodia frumosului. (Mircea Popa)
Eugen ZEHAN (27 iulie 1938, Gndii/Neam 3 februarie 2013, Cluj). Prozator. Facultatea de Filologie a
UBB Cluj (1962). Volume: Cerul de dincolo, nuvele, 1969; Mlatina, roman, 1971; O partid de remi, 1974;
Studenii, 2
vol., 1977-1981; Tcutele neliniti, roman, 1979; Pasul de cadril, roman, 1980; Prins n capcan, jurnal, 1989.
Tradu-ceri: Frank Norris, McTeague. O ntmplare din San Francisco, 1973.
Au scris despre crile sale: Mircea Vaida, Aurel Sava, Alex. tefnescu, Nicolae Balot, Liviu Pe-trescu, Val
Condurache, Traian Vedina, Pavel Aioanei, Dana Dumitriu,
Alexandru ZOTTA (n. 26 februarie 1942, Silite, comuna Todireti/Vaslui). Critic literar,
eseist. Debut absolut n Cronica stmrean, 1971. Doctorat cu teza Parabola n literatura contemporan
(romn i universal). Volume: More geometrico, 1996; Civa pictori i amici n eseuri foarte mici, 2001;
Comentarii de teorie literar, 2006; Lecturi parabolice din proza romneasc, 2006; Lecturi parabolice din
proza rus postbelic, 2006; Intermitene critice, 2007; Parabola literar. O definire a conceptului, 2007;
Reflecii la un festival multicultural, 2008; Eseuri de imaginaie lingvistic, 2010; nsemnri despre drama-turgie
i teatru, 2011.
Mi se pare c meritul principal, innd de deontologia investigaiei tiinifice, e de a fi convocat,
printr-o prezen masiv n dezbatere, savani de cert reputaie i de a fi privit parabola din
perspectiva hermeneuticii textului narativ, neuitnd c relaia definitorie mit-parabol decide
metamorfozarea n povestire a semnificaiilor parabolei, indiferent de natura sa. Studiul n dia-cronie al genezei
i ntemeierii parabolei reface itinerarii cunoscute altminteri, puse ns n
relaii multiple cu diverse doctrine. Eposul indian i, mai apoi, Vechiul Testament inaugureaz exegeze de
referin; important
rmne, de fiecare dat, punerea n oper a dimensiunii literare a parabolei, de unde studiul ordonat potrivit cu
principiile retori-cii, poeticii, semioticii i, bineneles, cu experiena formelor.[...] Alexandru Zotta a izbutit n
cercetrile sale, sintez remarcabil
i lectur a unor modele elocvente, s statuteze gramatica parabolei, s-o supun verificrii unor discipline
consacrate cuvn-tului i s o restituie acum ntr-o viziune globalizant, definit prin convergena soluiilor
interpretative. Altfel spus, vocaia etic
i estetic a parabolei, statutul i sursele acesteia, devenirea din mit i interferenele (alegorie, metafor) cele
mai edificatoare
sunt puse n lumin prin itinerariile parabolei-povestire, totdeauna neleapt i ncrcat de semnificaii. Este
meritul lui Ale-xandru Zotta de a redescoperi istoria i contemporaneitatea parabolei i de a-i fi reconstruit
dimensiunea ei exemplar. (Ion
Vlad, Cuvnt nainte la Parabola Literar. O definire a conceptului, 2007)
Viziunea procesual asupra literaturii la Al. Zotta este preponderent generativist (de la mimesis-ul descriptiv
la abordarea
explicativ i interactiv) cu deplasarea refleciilor i asupra dimensiunii existeniale a fiinei. Apologet al

teoriei ca reflecie
(gndire despre gndire) care-i dezvluie mecanismul prin care se produce, (procesul ei de creaie, poetica
sa), Al. Zotta
scoate n eviden importana limbajului i (pe urmele unor reputai teoreticieni precum R. Rorty, P. Ricoeur, N.
Frye) deplasea-z activitatea criticului de la descrierea operei la analiza i descrierea procesului de producere a
operei de art, invitnd lectorul
de a participa la lucrul textului. (G. Vulturescu)
n cartea n discuie, Alexandru Zotta povestete, citeaz, interpreteaz, compar, clasific mai toat opera
parabolic pe care
o invoc, fcnd aprecieri, descrieri, comentarii originale, de multe ori chiar incitante. n aprecierile pe care le
face parabolei n
literatura noastr autorul se refer la multe aspecte literare relevante, cu precdere la postmodernism, la
textualism, la neorea-lism, la grupul scriitorilor de la Trgovite, subliniind specificul lor i aspectul acronic i
atopic al parabolei. El nu omite nici pa-rabola optzecitilor, mai ales a celor din gruparea Desant -83
Gheorghe Crciun, Mircea Nedelciu, Nicolae Iliescu, George
Cunarencu, Ioan Groan, crora li se adaug tefan Agopian, Alexandru Vlad .a. Scris cu profesionalism, ntr-
un stil elevat
i elegant, fcnd o adevrat radiografie a literaturii romne, cartea lui Alexandru Zotta se citete cu mult
plcere, cu mult
interes i cu mult folos. (Ion T. Mihai)
Alexandru Zotta i-a consolidat att statutul su profesional ct i pe cel de critic, exersat n toate genurile
literare, ambele fun-damentate pe erudiie i un rafinat gust estetic. Crile lui vor revela n permanen un
spirit critic ntemeiat pe valori estetice i
filozofice, contribuind astfel la promovarea valorilor spirituale autentice (Aurel Pop)
Alexandru Zotta i-a exersat vocaia pe parcursul unor decenii ntregi risipindu-i cronicile literare prin revistele
vremii (Steaua,
Familia, Tribuna, Pleiade, Poesis, Ramuri, Nord literar etc.), adunndu-le n volum destul de trziu, confirmnd
diagnosticul pus
corect i provocator. Critica lui de ntmpinare a validat scriitori importani, contribuind la impunerea lor. Dar
Alexandru Zotta
este i un excelent teoretician literar care a urmat modelele prestigioase ale Ioanei M. Petrescu, ale lui Ion Vlad
ori Eugen Si-mion, ct i un eseist remarcabil, abordnd subiecte nu doar n premier, ci i de o stringent
actualitate. Nscut ntr-un spaiu
binecuvntat [...] ce st sub semnul tutelar al lui Garabet Ibrileanu, Alexandru Zotta preia i dezvolt un spirit
critic i de anali-z literar cu totul i cu totul aparte, exact i eficient. (Ion Vdan)
471
Addenda
Aurel Ru, Aurel Gurghianu, Victor Felea, A.E. Baconsky, Mircea Zaciu,
Ion Brad, la Bucureti, 1953
Cornel Regman, Ion Brad, Mircea Zaciu,
Cluj 1954
472
Lucian Blaga, Ion Mulea i D.St. Petruiu, la Biblioteca Universitar Cluj
Ion Agrbiceanu i Mircea Zaciu
473
D.R. Popescu, Mircea Tomu, Aurel Ru
Ion Brad
Victor Felea
Mircea Zaciu
Aurel Ru
n anii 50
474
Mircea Tomu, Aurel Gurghianu, Aurel Ru, Victor Felea, Virgil Ardeleanu
Radu Boureanu, Nicolae Breban, Ion Brad
D.R. Popescu i Ion Vlad (1978)
Victor Felea, Negoi Irimie, Dinu Daicoviciu, Mircea Zaciu
475
Aurel Ru, Virgil Nistor, Ltay Lajos,
la sediul revistei Forrs, n Ungaria, anii 60

n faa sediului revistei Steaua, pe strada Horia nr. 17
Aurel Ru, Victor Felea,
Doina Vasilescu-Pcurariu, Ion Lungu
1975, la Filiala Cluj a USR D.R. Popescu, Ion Oarcsu, Bazil Gruia, Iosif Pervain, Heredi Gusztv
Ion Vlad, Radu Mare,
Nicolae Prelipceanu, anii 70
476
La Asociaia Scriitorilor Cluj, anii 70: Dan Rebreanu, Aurel Gurghianu, Constantin Cublean, Achim Mihu, Virgil
Arde-leanu, Vasile Sljan, Horia Bdescu, Ion Oarcsu, Nicolae Prelipceanu, Negoi Irimie, tefan Damian .a.
Vernisaj 1980 Vasile Radu, Mircea Ghiulescu, George Savu, Constantin Cublean, Adrian Popescu, Eugen
Uricaru,
Petru Poant, Traian Brad, Aurel Ru, Doina Savu (pictoria), Irina Petra, Octavian Bour
Negoi Irimie srbtorit
Vasile Sljan,
Marcel Constantin Run-canu,
Tudor Dumitru Savu,
Horia Bdescu,
Nicolae Prelipceanu,
Miron Scorobete,
Dumitru Mircea
477
Gavril Scridon, Ion Vlad, Silvia Tomu, Livia Grmad, Maria Protase, Romulus Tudoran
i studenii generaiei XX (1964), Tudor Ctineanu, Virgiliu Florea etc.
La aniversarea generaiei 1964 Litere: Octavian chiau, Silvia Tomu, Ion Pop, Liviu Petrescu, Elena Neagoe,
Smaranda Leluiu,
Mircea Borcil, Virgiliu Florea, Ion Mrii, Traian Bradea, Ioan Mari, Justin Ceuca etc.

478
Grigore Zanc, Marin Sorescu, Liviu Petrescu,
Eugen Simion
Gelu Ionescu, Gheorghe Prja, Dinu Flmnd,
Laureniu Ulici, Aurel Pantea
Facultatea de Filologie (decanat),
ianuarie 1978: Edgar Papu,
Liviu Rusu,
Octavian chiau,
Gavril Scridon,
Ilie Rad
Dinu Flmnd i Ion Pop
479
Zaharia Stancu
vorbind la aniversarea Steaua 20,
n 1969
(Foto Ion Miclea)
Laureniu Ulici
Eugen Uricaru
Dinu Flmnd
Aurel Ru cu Dinu Flmnd
Adrian Popescu i Aurel orobetea
480
La Gala Poeziei Romne Contemporane, Bucureti, Ateneu: ediia I, 2011; ediia a II-a, 2012:
Ion Murean, Adrian Popescu, Ana Blandiana, Robert erban, Nichita Danilov, Adrian Alui Gheorghe, Vasile Dan,
Ioan Es. Pop, Leo Butnaru; Dinu Flmnd, Aurel Pantea, Gabriel Chifu, Nicolae Prelipceanu, Varujan Vosganian,
Liviu Ioan Stoiciu, Horia Grbea i Nicolae Manolescu
481
La Gala Poeziei Romne Contemporane, ediia a III-a, 2013, Alba Iulia, Sala Unirii:
Rita Chirian, Vasile Dan, Gellu Dorian, Adrian Alui Gheorghe, Vasile Igna, Ion Tudor Iovian, Mrko Bela,
Ioan Moldovan, Vlad Moldovan, Ion Murean, Aurel Pantea, Ion Pop, Aurel Ru, Arcadie Suceveanu,
Petre Tnsoaica, Lucian Vasiliu i Nicolae Manolescu
482
Lansare de carte Irina Petra (65 de ani)
Centenar N. Steinhardt la Bistria: Ioan Chiril, Ioan Pintea, Irina Petra
Marcel Mureeanu, Virgil Bulat, Horia Bdescu, Aurel Ru, Adrian Popescu, Ion Pop;
Ion Pioiu-Dragomir, Ioan-Pavel Azap, Adrian ion, tefan Borbly, Constantina Buleu
483
Rondul poeilor la Muzeul de Art (martie-mai 2014)
Irina Petra i Clin Stegerean
Recital la Muzeul de Art: Ion Pop, Ruxandra Cesereanu, Florina Ilis, Rodica Marian, Flavia Teoc, Oana Boc,
Dumitru Cerna, Hanna Bota,
Ion Noja, Viorel Tutan, Carmen Ardelean, Olimpiu Nufelean, George Vulturescu, Alexandru Jurcan, Adrian
Popescu, Florica Bud, Ion Cristofor,
Mircea Goga, Maria Pal, Doina Cetea, Mariana Bojan, Ilie Rad, Flavius Luccel, Ion Murean, Gabriel Bota, Lucian
Pop etc.
484
Emil Boc, Ion Pop, Horia Bdescu, Hanna Bota, Ruxandra Cesereanu
Alexandru Vlad, Ion Murean, Oana Boc, George Vulturescu

Marcel Mureeanu,
Dumitru Cerna,
Adrian Popescu,
Ion Cristofor,
Ioan Marinescu,
Persida Rugu,
Doina Cetea,
Mariana Bojan,
Ilie Rad,
Ion Murean,
Lucian Pop,
Liviu Mircea,
Mircea Popa,
Constantin Rusu
485
Elena Abrudan, Hanna Bota, Mariana Gorczyca, tefan Borbly, Ion Cristofor,
Ioan-Pavel Azap, Lucian Pop
Irina Petra, Gheorghe Glodeanu, Mircea Popa, George Vulturescu, Ion Pop
Srbtoarea seniorilor: Aurel Ru, Mircea Ioan Casimcea, Ion Pop, Constantin Cublean, Virgil Nistor, Teodor
Tanco,
Vistian Goia, Marcel Mureeanu
486
Colocviile Liviu Rebreanu, Bistria: Ion Simu, Cornel Ungureanu, Nicolae Breban, Ioan Pintea, Aura Christi,
Constantin Cublean, Cornel Cotuiu
Salonul scriitorilor plasticieni: Mircea Muthu, Irina Petra, Doina Cetea, Flavia Teoc, Laureniu Mihileanu, Lucian
Pop
Ion Cristofor,
Irina Petra,
Marta Petreu,
Petru Poant
la Biblioteca Judeean Cluj
487
Festivalul de carte Transilvania, iunie 2013
Aurel Ru, Dinu Flmnd,
Adrian Popescu, Irina Petra,
Ioan Aurel Pop, Marcel Mureeanu, Sori-na Stanca, Flavia Teoc,
Vasile G. Dncu, Florina Ilis
488
Turnirul poeilor, Gyula, 2014: Ion Cristofor, Ioan Pintea, Vlad Moldovan, Virgil Mihaiu, Adrian Popescu
Nicolae Manolescu, Mihai Zamfir, Traian tef, Gabriel Chifu
489
Aurel Ru, Nicolae Breban, Cornel Cotuiu, Gavril Moldovan, Andrei Bodiu, Ion Murean, Olimpiu Nufelean, Al.
Cristian Milo,
Constantin Cublean, Teodora Stanciu, Aurel Podaru, George Vulturescu, Vasile Gogea, Ioan Negru .a.
Baia Mare 2013: Mircea Mlu, Olimpiu Nufelean, Gh. Glodeanu, Florica Bud, Ioan Groan, Sluc Horvat,
Vasile Igna, Mircea Popa, George Vulturescu, Al. Zotta, Ioan Pintea, Nicolae Goja .a.
490
Ovidiu Moceanu, Gheorghe Glodeanu, Ion Simu, Mihai Zamfir, Mihai Cimpoi, Ioan Pintea, Constantin Cublean,
Andrei Moldovan
Lansare de carte Rodica Marian: Irina Petra, Constantin Cublean, Mircea Borcil, Clin Teutian, Ion Pop,
Vasile G. Dncu, Marcel Mureeanu, Mircea Popa
Lansare de carte Horia Bdescu: Dorel Vian, Aurel Sasu, Irina Petra, Ioan-Aurel Pop, Mircea Popa, Eugen
Uricaru
491
Lansare de carte Mircea Tomu: Vasile G. Dncu, Irina Petra, Mircea Petean, Petru Poant, Constantin Cublean
Adrian Popescu, Mircea Opri, George Vulturescu, Vasile Tara, Vasile Gogea, Mihai Dragolea, Vasile Sljan
Claudiu Groza, Victor Cublean, IoanPavel Azap, Ion Murean
492
Mircea Popa, Ovidiu Pecican, irina Petra, Marcel Mureeanu,
Ion Cristofor, Dumitru Cerna, Constantin Cublean, Adrian ion
Mircea Muthu, Sluc Horvat, Ion Pop, Gheorghe Glodeanu, Horia Bdescu
Lansare de carte Filip Florian: Karcsonyi Zslt, Sanda Cordo, Irina Petra, Mihaela Ursa
493
Gheorghe Prja,
Andrei Moldovan,
Ion Vartic,
Vasile Fanache,
Valentin Chifor
Adrian Popescu
Ion Pop
Ion Murean
George Vulturescu
Irina Petra, Ion Cocora, Ion Pop, Rodica Baconsky, Hanna Bota, Marcel Mureeanu, Sorina Stanca, Mircea Popa
494
Nicolae Manolescu Doctoris honoris causa UBB Cluj. Rector: Ioan-Aurel Pop; Laudatio: Marta Petreu
Ion Pop, Doina Cetea, Ion Vartic, Irina Petra, George Vulturescu, Petru Poant, Mariana Gorczyca, T. Tanco,
Adrian Popescu
495
Sus: Aurel Codoban, Dumitru Cerna, Al. Cistelecan, Florina Ilis, Irina Petra
Jos: Lansare de carte Horia Bdescu la Bistria, cu Petru Poant i Mircea Oliv
496
Sluc Horvat, Lucian Pera, Ion Murean, Ioan Groan
Radu Preda, Clin Stegerean, Horia Bdescu, Petru Poant, Irina Petra, Adrian Popescu, Ioan Pintea
Ion Murean,
Adrian Popescu,
Mircea Muthu,
Horia Bdescu
497
Echinox 45
498
499
Festivalul Naional de Literatur (prima ediie) FestLit Cluj 2014 (5-7 octombrie)
Foto Dan Bodea/Transilvania reporter

Utilizarea acestei cri electronice e permis doar n scop strict personal.
Dreptul de folosin a crii nu este transferabil.
Fr acceptul scris, n prealabil,
al S.C. Cartea Ardelean S.R.L. din Cluj-Napoca,
este interzis reproducerea parial sau integral, sub orice form
i prin orice mijloc.
EDUCAREA MISCARILOR ARTICULATORII
1. Mobilitatea aparatului fono-articulator :
A. Exercitii de mobilitate a maxilarelor :

-exercitii de inchidere si deschidere a gurii;
-exercitii de coborare si ridicare a maxilarelor;
-exercitii de alternare a maxilarelor inainte-inapoi;
-muscatura
B. Exercitii de mobilitate pentru limba :
-limba iese si intra repede (ca la pisica cand bea)
-limba miscata de la dreapta la stanga (tic-tacul ceasului)
-limba iese in forma de lopata
-limba iese in forma de sageata
-limba sterge buzele
-limba sterge dintii de deasupra
-limba sterge dintii de dedesubt
-miscari circulare ale limbii
-limba ghemuita in fundul gurii
-miscarile limbii in jos si in sus cu gura deschisa
-pronuntarea rapida si repetata a silabei 'la'
-limba la palat si jos
C. Exercitii pentru buze si obraji:
-miscari de sugere a obrajilor
-miscari de tuguiere a buzelor
-miscari de intindere a buzelor (zambetul)
-miscari de rotunjire a buzelor
-miscari alternative de intindere si rotunjire a buzelor
-miscari de tuguiere a buzelor pentru fluierat, suflat in lumanare, balon, morisca
-miscari de aburire a oglinzii
-miscari de umflare a obrajiilor
-vibrarea buzelor
-rictusul buzelor
D. Exercitii pentru valul palatin :
-exercitii de imitare a cascatului
-exercitii de imitare a inghititului, tusei
-miscari de deglutitie
2. Educarea respiratiei
A. Dezvoltarea respiratiei nonverbale : educarea echilibrului intre inspiratie si expiratie (1/2)
Exercitii pentru expiratie
-sufla nasul in batista

-sufla aerul pe dosul mainii
-tine un fulg in aer
-stinge lumanarea
-umfla balonul
-sufla in apa cu paiul
Exercitii pentru inspiratie

-miroase florile
-cainele la vanatoare
-miroase parfum, spirt, otet etc.
B. Dezvoltarea respiratiei verbale :
Obtinerea expiratiei mai lungi decat inspiratia la pronuntie

Vorbirea in expiratie, fara efort, ritmat
-exercitii de pronuntie a vocalelor, prelung, rar, fara efort in timpul unei expiratii
-exercitii de pronuntie intr-o expiratie a unei consoane
-exercitii de pronuntie a unor grupe de vocale pe durata unei expiratii (ai, ei, oi, ua, ue etc.)
-exercitii de pronuntie a unor consoane insotite de vocale, pe durata unei expiratii (ba, be, bi,
bo... ale, ele, ile...)
-exercitii de pronuntie a unor silabe in care se gasesc grupuri de vocale sau grupuri de
consoane, pe o expiratie (aie, oie, uie, stra, stre, stri, cra, cre, cri, tra, tre, tri)
-exercitii ritmice de respiratie insotite de miscari si cantec
-exercitii de respiratie (culcat pe canapea-cu un caiet pe abdomen, caietul miscandu-se in ritmul
diafragmei) : la inceput nonverbal ; cu pronuntie de vocale, silabe, cuvinte ; cu recitare de poezii
; citire in aceasta pozitie cu voce tare
EXERCITII PENTRU MOBILITATEA BUCO-LINGUO-FACIALA
-sa arate dintii

-sa faca trompa
-sa sufle in hartii, vata, moristi
-sa suga cu paiul un lichid
-sa mestece
-sa inghita
-sa apuce cu dintii sau cu buzele un obiect aflat pe masa
-sa umfle sau sa suga obrajii
-sa reproduca prin mimica :rasul, plansul, mirarea
-sa fluiere
-sa scoata limba
-sa indrepte limba catre : nas, barbie, comisuri...
Pentru mult mai multe informatii cititi

TERAPIA TULBURARILOR DE LIMBAJ - INTERVENTII LOGOPEDICE
Ecaterina Vrasmas
Editura didactica si pedagogica
P - consoan oclusiv, labial, oral, surd. Sunetul P se articuleaz prin alipirea

complet a celor dou buze urmat de ndeprtarea lor brusc cu eliminarea exploziva a
aerului.
B - consoan oclusiv, labial, oral, sonor. Sunetul B se articuleaz prin
alipirea complet a celor dou buze urmat de ndeprtarea lor brusc cu eliminarea
exploziva a aerului.
M - consoan oclusiv, sonanta, bilabiala, nazal, sonor. Sunetul M se articuleaz

prin alipirea complet a celor dou buze urmat de ndeprtarea lor brusc cu
eliminarea aerului.
N - consoan oclusiv, sonanta, dental, nazal, sonor. Sunetul dental N se
articuleaz prin contactul dintre apexul limbii i dinii superiori.
T - consoan oclusiv, dental, oral, surd. Sunetul dentale T se articuleaz prin
contactul dintre apex (varf limb) i dinii superiori.
D - consoan oclusiv, dental, oral, sonor. Sunetele dentale D se articuleaz prin
contactul dintre apex i dinii superiori.
- consoan semioclusiv, dental, oral, surd. Sunetul dental se articuleaz

prin apropierea vrfului limbii de dinii superiori.
C - consoan oclusiv, velar, oral, surd. Sunetul velar C se articuleaz n zona

vlului palatin, ntre uvul i palatul dur.
G - consoan oclusiv, velar, oral, sonor. Sunetul velar G se articuleaz n zona
vlului palatin, ntre uvul i palatul dur.
H - consoan fricativ, velar, oral, surd. Sunetul H se articuleaz laringal
F - consoan fricativ, labiodental, oral, surda. Sunetul labiodental F se

articuleaz prin contactul dintre dinii superiori i buza inferioar
V - consoan fricativ, labiodental, oral, sonora.
S - consoan fricativ, siflanta, dental, oral, surd. Sunetul dental S se articuleaz

prin apropierea vrfului limbii (apex) de dinii superiori.
Z - consoan fricativ, siflanta,constrictiva dupa modul de articulare, dental,
anterolinguala dupa locul de articulare, sonora
- consoan fricativ, anteropalatal, oral, sonor. Sunetul prepalatal sau

alveolopalatal se articuleaz prin apropierea limbii de alveolele incisivilor superiori
sau n partea anterioar a palatului.
J - consoan fricativ, anteropalatal, oral, sonor. Sunetul prepalatal sau
alveolopalatal J se articuleaz prin apropierea limbii de alveolele incisivilor superiori
sau n partea anterioar a palatului.
L - consoan lichid lateral, dental, oral, sonor. La sunetul L partea central a

cavitii bucale este ocupat de limb, iar curentul de aer se scurge pe prile laterale
R - consoan lichid lateral, vibrant, oral, sonor. Sunetul R se produce prin
vibrarea prii apicale a limbii

Tehnici A1

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Tehnici A1

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Scriitori ai Transilvaniei

Dicionar critic ilustrat

Volum editat de Uniunea Scriitorilor din Romnia Filiala Cluj,

n colaborare cu Filialele USR Alba-Hunedoara i Mure

Coperta: Laura POANT

Copyright Filiala Cluj a USR, 2017

Irina Petra, 2017

Editura COALA ARDELEAN

Cluj Napoca, str. Mecanicilor nr. 48

Redacia: tel 0364-117.252; 0728.084.801

e-mail: office@scoalaardeleanacluj.ro, redactie@scoalaardeleanacluj.ro

Difuzare: tel/fax 0364-117.246; 0728.084.803

e-mail: difuzare@scoalaardeleanacluj.ro, esadifuzare@gmail.com

Editor: Vasile George Dncu

Corectur: Irina Petra

dicionar critic ilustrat

alctuit de Irina Petra

pe planul spiritualitii romneti, centrul nostru naional este n Transilvania,

n acea nvat Transilvanie spunea cndva Blcescu ,

azil vecinic al naionalitii romne

dac nu neaprat legate de USR.

sumare, reinnd mai ales datele transilvane ale biografiei lor.

urm, chiar nevoia de literatur.

artiti plastici. Dicionarul va fi folosit, n final, i pentru actualizarea site-ului Filialei

care au gsit timp i dispoziie s rspund chestionarului (le mulumesc i lor!).

Firete, ca orice lucrare de asemenea cuprindere, Dicionarul nu numai c e perfectibil, ci ne i oblig la

mbuntirea lui n ediii viitoare.

Bibliografia consultat (selectiv):

Ioan-Pavel Azap, Coperta a patra. Interviuri cu scriitori clujeni, 2010;

Andrei Bodiu, Direcia optzeci n poezia romn, 2000;

Iulian Boldea, Critici romni contemporani, 2011; De la modernism la postmodernism, 2011;

tefan Borbly, O carte pe sptmn, 2007; Existena diafan, 2011;

Ion Brad, Aicea, printre ardeleni, 2007;

Clujeni ai Secolului 20 (coord. Tiberiu Iancu), 2000;

Radu Constantinescu, Clujul n ritm de vals imperial. Interviuri, 2009;

Dicionar Echinox A-Z. Perspectiv analitic (coord. Horea Poenar), 2004.

***Enciclopedia marilor personaliti, vol. I-II, 2000;

Gh. Glodeanu, Dimensiuni ale romanului contemporan, 1998;

Mircea Iorgulescu, Scriitori tineri contemporani, 1978;

***Literatura romn: dicionar cronologic, Bucureti, 1979;

Andrei Moldovan, ntmplri literare, 2004; Poei romni de azi, 2011;

Mircea Muthu, Repere transilvane, I. Contribuii istorico-literare, 2014;

Volupti literare, 2011; Acorduri i dezacorduri literare, 2012.

Gheorghe Perian, Scriitori romni postmoderni, 1996;

contemporan. Prelungiri, 2011;

Marta Petreu, Biblioteci n aer liber, 2013;

Marian Popa, Dicionar de literatur romn contemporan, 1971; 1977;

Mircea Popa, Prezene literare. Oameni i cri, 2 vol., 2013;

Aurel Ru, Scriitori, scris, cri, 2013;

Nicoleta Slcudeanu, Asupra criticei de azi, 2011;

Gavril Scridon, Istoria literaturii maghiare din Romnia, 1918-1989, 1996;

Teodor Tanco, Dicionar literar 1639-1997 al judeului Bistria-Nsud, 1998;

Laura Temian, Otilia Marinescu, Ana-Maria Berzovszki, Autori maramureeni, 2000;

Laureniu Ulici, Literatura romn contemporan, 1995;

Whos who n Romnia, 2002;

Media Research http://reviste.ubbcluj.ro/mediaresearch/. Volume: Tehnici de exprimare scris i oral,

european, Tomis, ProSaeculum.

nchiznd parc aria i briza rcoroas ntr-un spaiu real i

virtual totodat, peisajul pare marcat de o tensiune luntric, n

de modernitatea noilor edificii publice sau private. [] Peisajul,

viaa social i economic se concentreaz n jurul istoriei

imaginare i reale a Ebrului, veritabil axis mundi al inutului

i G. Garcia Marquz. Romanul Cami de sirga (Ruri care duc