Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
“Șoimii” (1904)
“O istorie de demult” (1907)
“Apa morților” (1911)
“Neamul Șoimăreștilor” (1915)
“Umbre” (1919)
“Strada Lăpușneanu” (1921)
“Oameni din lună “(1923)
Opera a fost publicata pentru prima data in anul 1928 si respecta tehnica povestirii in rama.
Este alcatuita din 9 povestiri si o poveste cadru. Aceasta face parte dintr-o colectie de
povestiri.
Sursa de inspiratie a acestei opere se afla pe Drumul European 85, mai exact la Hanul
Ancutei.
Cea de-a doua povestire, intitulată „Haralambie”, se oprește asupra stilului de viață
haiducesc și este istorisită de călugărul Gherman. Sosit la han de la munte, el îl întrerupe pe
comisul Ioniță, care se pregătea să mai spună o poveste, și, închinând oala cu vin în cinstea
tuturor cei prezenți la masă, istorisește despre Haralambie, haiducul care-i fusese tată.
Cea de-a treia povestire, „Balaurul”, este povestită de Moș Leonte, care învățase, la vârsta
de douăzeci de ani, practici specifice vracilor și „zodierilor” de la tatăl său. În acea perioadă,
el văzuse „balaurul”, care părea a fi răsărit dintr-o furtună. Acesta povestește cum boierul
Năstasă Bolomir, care își omorâse cu sânge rece primele două neveste, se căsătorise cu o a
treia. Aceasta a reușit să-i supraviețuiască bărbatului său.
Cea de-a doua povestire, intitulată „Haralambie”, se oprește asupra stilului de viață
haiducesc și este istorisită de călugărul Gherman. Sosit la han de la munte, el îl întrerupe pe
comisul Ioniță, care se pregătea să mai spună o poveste, și, închinând oala cu vin în cinstea
tuturor cei prezenți la masă, istorisește despre Haralambie, haiducul care-i fusese tată.
Cea de-a treia povestire, „Balaurul”, este povestită de Moș Leonte, care învățase, la vârsta
de douăzeci de ani, practici specifice vracilor și „zodierilor” de la tatăl său. În acea perioadă,
el văzuse „balaurul”, care părea a fi răsărit dintr-o furtună. Acesta povestește cum boierul
Năstasă Bolomir, care își omorâse cu sânge rece primele două neveste, se căsătorise cu o a
treia. Aceasta a reușit să-i supraviețuiască bărbatului său.
Cea de-a șaptea povestire, „Negustor lipscan”, este istorisită de Dămian Cristișor, un
negustor care ducea marfă de la Lipsca și se îndrepta către Iași. Fiind pasionat de călătorie și
de contactul cu oameni și culturi diferite, el călătorise până la Liov, iar acum le povestea
oaspeților de la han despre stilul de viață al germanilor: trenurile, casele, portul național,
obiceiurile.
Penultima povestire, „Orb sărac”, este relatată de un bătrân care, ajuns la han, începe să
cânte din cimpoi balada „Miorița”. Încercând să explice de ce alesese această baladă, el
ajunge să spună o întreagă poveste. Astfel, le spune drumeților cum, plecând din satul natal,
se stabilise pe lângă niște ciobani, care l-au învățat să cânte „Miorița” și l-au pus să promită
că n-o va uita niciodată și că va începe mereu cu ea oricând va mai cânta cuiva.
Fiind o povestire, în „Fântâna dintre plopi” se acordă o deosebită atenţie actului narării,
dar și relației dintre narator și ascultători. Astfel, putem observa faptul că povestea lui
Neculai debutează cu o formulă care poate fi considerată marcă a oralității: „domnilor și
fraților, ascultați ce mi s-a întâmplat…”. În această manieră, personajul-narator atrage atenția
tuturor ascultătorilor săi, aceștia devenind curioși să afle întâmplarea soldată cu pierderea
unui ochi. De asemenea, este utilizat un limbaj presărat cu regionalisme – „imaș”, „roșă” –
fapt care conferă autenticitate narațiunii. Nu lipsesc nici arhaismele („mazili”), acestea
creând o atmosferă specifică evocării unei povești ascunse în trecutul îndepărtat.
Evocarea întâmplării este însoțită și de o serie de comentarii ale naratorului, acesta din urmă
regretând faptul că nu a realizat la timp pericolul, ba mai mult, a fugit, lăsând-o pe Marga să
înfrunte singură consecințele: „Eram un om buiac și ticălos.”. Prin aceste observații, naratorul
îi ajută pe ascultători să înțeleagă mai bine povestea, facilitându-le accesul la propriile trăiri și
regrete. După terminarea poveștii, ascultătorii cad pe gânduri, naratorul anonim notând
reacțiile acestora. Vizibil afectat de cele povestite, căpitanul de mazili conștientizează faptul
că sentimentul de vinovăție nu va putea fi șters niciodată.
Timpul are două coordonate: trecutul povestirii, acesta aparținând narațiunii-cadru – „într-o
toamnă aurie” – și trecutul povestit, specific fiecărei narațiuni spuse de drumeții de la han. În
„Fântâna dintre plopi”, întâmplările povestite de Neculai Isac au avut loc cu peste douăzeci și
cinci de ani în urmă, în tinerețea protagonistului care, în momentul povestirii, era „om ajuns
la cărunțeală”. Spațiul descris în narațiunea amplă este cel al hanului, loc de odihnă pentru
trecătorii veniți din toate colțurile ținutului. Povestea spusă de Neculai Isac se petrece „pe
aceste meleaguri”, prin urmare, tot în zona hanului, destinul drumețului fiind legat de acest
spațiu misterios. Nu întâmplător autorul alege ca titlu pentru volumul său numele de „Hanu
Ancuței”, locul fiind propice ritualului povestirii, ba mai mult, îndeplinind adesea un rol
important în cadrul povestirilor rostite.
Perspectiva narativă: În „Hanu Ancuței”, perspectiva narativă este definită printr-o o relație
directă a naratorului cu receptorul. Această relație implică diverse strategii ale discursului
narativ, alături de participarea ocazională a naratorului la evenimentele relatate. Astfel,
naratorul devine personaj, colportor (transmite o poveste pe care a aflat-o dintr-o sursă cu
credibilitate îndoielnică) sau martor, discursul narativ dobândind astfel caracter subiectiv.
Oamenii împărtășesc tot felul de povești despre protagonist: că luptase în războaie, că stătea
în picioare pe șa timp ce calul gonea, că putea ridica un sac de orz numai cu o mână și că
„bate ca un berbec cu capul și pe care-l pălește îl dă jos fără suflare”. Astfel, Todiriță Cătană
dobândește un statut similar celui al unui personaj de legendă. Vitejia și curajul său erau atât
de vestite încât i se dusese vorba peste tot pe unde fusese.
Precum declarase chiar el la hanul Ancuței, pentru femeia iubită și-ar fi dat viața „și tinerețele
mele”. Pe cât de puternic era, pe atât de mult o iubea pe aleasa lui. Astfel, aflat pe drumul
către izbândă, își reafirmă intențiile și impresionanta disponibilitate pentru sacrificiu, în
favoarea Varvarei: „ori izbândesc, ori îmi las aici oasele”. Ambițios, statornic și imprevizibil,
el reușește s-o răpească pe Varvara, sora vornicului și aleasa inimii sale.
În concluzie, Todiriță Cătană, eroul povestirii lui Ienache coropcarul, este un personaj central
în opera de față. Caracterizat atât în mod direct, cât și indirect, personajul lui Sadoveanu
reprezintă un ideal al oamenilor din popor, prin vitejia și iscusința sa.
Nu pot spune că ''Hanu Ancuței'' m-a impresionat în mod deosebit, dar cele 9 povestiri au fost
destul de interesante, iar Sadoveanu a reușit prin stilul său, să mă facă să simt atmosfera
plăcută de la han. ''Iapa lui Vodă'' a fost povestirea mea preferata în principal pentru că a fost
destul de amuzantă. La polul opus se află ''Balaurul'' pentru că deși este evident că toate
personajele exagerează întâmplările sau chiar le inventează, elementele fantastice din această
povestire nu își prea aveau locul în carte, chiar dacă și povestirea ''Orb sărac'' a avut câteva
elemente fantastice, acelea mi s-au părut mai potrivite.
Mi-a plăcut destul de mult ''Negustor Lipscan'', povestea prin care s-au prezentat diferențele
dintre Occident și Țările Române, diferențe care au fost atât comice cât și triste.
Per total ''Hanul Ancuței'' a fost o lectură plăcută și interesantă.