Sunteți pe pagina 1din 3

Semnul teatral

nainte de orice, teatrul este, ca art, form de comunicare. n anii 60, Eugne Ionesco (1) vedea n acest domeniu dou laturi contradictorii, cea real i cea voit, necesar ireal, iar aceast o!serva"ie #rea s$l uimeasc i s$l #rovoace #e scriitorul rom%n. &'iecare gest, fiecare atitudine, fiecare re#lic e(#us #e scen distrugea, n oc)ii mei un univers, #e care acest gest, aceast atitudine, aceast re#lic tocmai i #ro#unea s o fac s a#ar* (+) , duceam la teatru cu o con tiin" oarecum desacrali-at, i asta fcea s nu$l iu!esc, s nu$l simt, s nu cred n el.. /ar totul se reduce la o nln"uire de semne, ca n ca-ul oricrui act de comunicare. /ac la nce#ut, cnd se #roduce con tienti-area ac"iunii ca una estetic, etic, func"ional, cnd astfel teatrul devine art, #rodusul este #rivit de autor mai mult n totalitatea sa, mai #u"in ca glo!alitate de elemente care s$i confere acea dimensiune numit teatralitate. 0e a(a diacroniei, manifestrile #rimitive, a#oi teatrul religios medieval i #n la nce#utul secolului 11, nimic nu se des#rinde din conce#"ia realist de redare a materiei scenice. 2cest moment re#re-int ns o sc)im!are de vi-iune n #ers#ectiv artistic, n cel mai #rofund i cel mai con tient mod. 3mul c tig n #lan #si)ic i filosofic, iar aten"ia se ndrea#t asu#ra detaliului, asu#ra descifrrii, e(istnd o nevoie continu de a nnoi ceea ce devenise manierism. 2ceast #erioad a#ar"ine curentelor im#ortante dintre care e(isten"ialismul, su#rarealismul, cu!ismul, futurismul, #o#$art$ul, o serie de mi cri i un fel de tim#uri$travesti care demonstrea- c resemanti-area semnului st tocmai n distan"a dintre semnificat i semnificant, n #o-i"ia acestora dou fa" de referent. 4eatrul, concurnd mereu ntre celelalte transformri, se ada#tea-, i gse te #ro#riile resurse nnoitoare. Iat ce sesi-a Ileana 5erlocea n #rivin"a noilor direc"ii teatrale i n #rivin"a con tienti-rii semnului6 &7rgirea sensurilor, adncimea i multi#licarea lor, m!og"irea cu noi #osi!ilit"i de asocia"ii a tot ce aduce teatrul au nsemnat im#licit i transformarea fiecrui element scenic ntr$un semn care s mreasc distan"a dintre semnificant i semnificat, tot ceea ce #oate vedea s#ectatorul, static sau n mi care, decor, costume, fundal, lumin, recu-it, inclusiv actorul cu gesturile, tonurile, mimica, starea lui sufleteasc de# ind astfel cu mult sim#la lor denota"ie. (8). n noua direc"ie, istoria i vede #e 9ean$0aul :artre, 2l!ert ;amus, 9ean 2nouil), 5ertolt 5rec)t, 0iscator i nu tre!uie acum omis fa#tul c #re-en"a regi-orului este autentificat acum, la nce#utul secolului 11. <i vor!im de #re-en"a fi-ic, mental i organi-atoric n sensul c acesta este cel care vede cel mai !ine att &cellalt sens al unui te(t. (su#ratema), modul de e(#loatare al unui scenariu n ntregimea sa, ct i nucleele #rofunde ale reali-rii. :cena modern este dinamic tocmai #entru fa#tul c i d foarte !ine seama c e o conflen" de vi-iuni i de elemente. E(ist o #ermanent egalitate ntre semnele emise de actori i cele ce #rovin de la decor sau recu-it, cuvntul s#us i cuvntul re#re-entat au #uterea de a influen"a deo#otriv. :emnele teatrale s$au afalt n centru aten"iei cercettorilor, #rintre care #olone-ul

4adeus- =o>-an (?) fcea distinc"ia ntre semnele auditive (cuvntul i tonul rostirii) i semnele vi-uale (mimica, gestul, mi carea, mac)ia@ul, coafura, costumul). 2ceste dou categorii "in strict de actor, dar e(ist i semnele care vin din afara acestuia6 semnele auditive (mu-ic i efectele sonore) i semnele vi-uale con"inute n accesorii, decor, lumin. Aegi-orul vedea n aceste elemente o intersec"ie i o coro!orare, #entru c im#ortan"a lor din #unct de vedere cantitativ i calitativ este egal. 4otu i, mult vreme, #n la noile acce#"ii din acest domeniu, s$a ac"ionat mai mult su! for"a te(tului i mai #u"in din direc"ia mi@loacelor e(terne de nf"i are a @ocului. 0rioritatea scriiturii i domina"ia acesteia a restrns mult vreme cm#ul semantic. /ac teatrul este n #rimul rnd comunicare, tre!uie de# it eta#a acce#trii unui scenariu stricto sensu i tre!uie ca aten"ia s se mute #e dinamica semnului. Este ceea ce au enun"at i au a#rat regi-ori #recum 0eter 5rooB sau 9er-C Droto>sBi. Eic), ,uBaFovsBG, 5ogatCrHv i Ion-l (semioticieni ai colii #rag)e-e), =o>-an i J!ersfeld au considerat c te(tul dramatic este inevita!il condi"ionat de #erformarea sa (de s#ectacol, ideea regi-oral). Eic) vedea teatrul ca un sistem de semne teatrale )eterogen i inde#endent (Aesthetics of the Art of Drama, 1K?1). Jrmnd calea sc)emei saussuriene, ,uBaFovsBG vedea n reali-area s#ectacologic un macro$semn al crui sens consist n reu ita sa total (L). ,ai de#arte, 5ogatCrHv a fost #rimul care a ncercat s discute mo!ilitatea, fle(i!ilitatea i dinamismul, acestea fiind semne care ilustrea- #olisemia. 0ornind #e calea #redecesorului su, 9indFic) Ion-l (M) a demonstrat c transformarea semnului teatral determin mi carea celorlalte com#onente. 7a rndul ei, 2nne J!ersfeld (6) vede ntre te(tul dramatic i montarea sa o legtur direct, im#licit, e(istnd o ec)ivalen" semantic ntre cele dou coordonate* de asemenea, cercettoarea o!serv c te(tul scris este incom#let &trouN., du# cum l nume te ea. n vi-iunea teoreticienei, regi-area unui scenriu este o &traducere., iar aceasta este inevita!il, n ca-ul n care nu ne dorim revenirea la ti#arele vec)i ale domina"iei cuvntului. 3 alt di)otomie se face, ntr$un #lan diferit, ntre semnele teatrale ver!ale i never!ale (gest, mi care, mimic). 0e aceste structuri vor #une accent Eugenio 5ar!a sau 9er-C Droto>sBi. Aegi-orul italian des#r"ea antrenamentul fi-ic de cel vocal, considernd c n #erforman"a actorului am!ele categorii de e(erci"ii i au im#ortan"a lor constructiv. 2ctorii de la 3din 4eatret i nce#eau lucrul cor#oral cu mi cri i #ractici din !alet, Coga, gimnastic, s#ort, ritmic, toate fiind reconstruite. Iat o not de o deose!it im#ortan" n #rivin"a metodelor fi-ice de a!ordare a teatrului6 &;u vremea ne$am dat seama c ritmul era diferit de la individ la individ. Jnii au un ritm vital mai ra#id, al"ii mai lent. 2m nce#ut atunci s vor!im des#re ritm organic n sensul varia"iilor #ulsa"iilor, #recum cele ale inimii noastre, a a cum ne$o arta cardiograma. nce#nd cu acel moment antrenamentul s$a !a-at #e acel ritm i, #ersonali-ndu$se, a adevenit individual. (O). Iat de ce semnul teatral tre!uie s "in cont n modificarea sa de identitatea fie a utili-atorului, fie a rece#torului. 0e aceea i linie merg i antrenamentele vocale, munca celor de la 3din 4eatret stimulea- imagina"ia vocal individual i #roiectea- rela"iile organice s#ontane. ;eea ce urmre te de fa#t cercettorul italian este, #n la urm, demonstrarea c #rin #osi!ilit"ile cor#orale ale fiecruia, teatrul nu este dect o e(#resie vie a vie"ii, actorul este un cor# i o voce care triesc, #al#it i vi!rea-. n aceea i direc"ie, ns mult mai e(agerat i cutnd o re-isten" a!solut n mod des#otic a#roa#e, ,eCer)old o#ina c e(erci"iile fi-ice i cele vocale tre!uie s constituie centrul #racticii teatrale, ceea ce de la un anumit #unct nu se @ustific i risc s cad n falsitate. 2ccentul #us #e ca#acit"ile vocale i cele cor#orale l sus"inea i Droto>sBi, #lecnd undeva #e traseul de@a structurat de 2ntonin 2rtaud i de conce#"iile Coga. ;eea ce urmrea regi-orul #olone- era ela!orarea unei forme #ersonale de antrenament, re-ultatele v-ndu$se n modul

cel mai evident n s#ectacolele sale Apocalypsis cum Figuris sau Prinul Constant, reali-ri n care actorii ddeau dovada unor #erforman"e e(celente vocale i fi-ice, trecnd semnul de #e forma sa e(#licit #e alte coordonate te)nice. Jn du!lu sco# reu e te s ating teoreticianul6 n #rimul rnd ada#tarea e(erci"iilor i a#oi a @ocului scenic n func"ie de activitatea creatoare a actorului, n al doilea rnd este vor!a de nlturarea unor o!stacole #ersonale. 0lecnd de la aceast #ersonali-are care$ i are nucleul n studiul for"elor i a #ro#riilor triri, a@ungnd #n la cunoa terea #osi!ilit"ilor de @oc i reflectare a acestora #e materialul dramatic, ne a#ro#ie, astfel de modalit"ile de resemanti-are. Inevita!il constituindu$se ca munc n ec)i#, actul dramatic va fi im#regnat de o serie de am#rente ale celor care$l conce#. Pu numai att Q dar i fiecare nucleu de semnifica"ie va converge s#re macro$semnul teatral. 3 vi-iune interesant avea 0eter :tein, regi-or german cu studii n filologie i istoria artei* el o#ina c inter#retul nu #oate face altceva dect s re$cree-e (R). :e ntm#l astfel datorit fa#tului c am!ele tru#uri sunt vii, i cel actoricesc$regi-oral i cel al actului n sine, nsufle"it fiind de #rimul. :tein ddea e(em#lul scrierilor ce)oviene, #e care le considera forme deose!ite de #artici#are creativ. :emnele te(tului se #ot modifica n semne teatrale, care #ermanent se metamorfo-ea-6 &;e)ov a lsat s#a"ii goale n #iesele lui, guri enorme #e care actorul #oate i tre!uie s le um#le du# #lacul su. (K). ;omunicarea #oate fi definit ca un #roces #rin care o #ersoan sau un gru# de #ersoane transmite un con"inut conce#tual (o atitudine, o stare emo"ional, o dorin") unei alte #ersoane sau unui alt gru#. 'iecare ac"iune uman este, n fa#t, comunicare, s#unere des#re ceea ce e ti, s#unere a ceea ce vrei s transmi"i. ;a art, teatrul se #oate reduce la sc)ema @aBo!sonian6 emi"tor $ te(tSmesa@ Q rece#tor. 'unc"iile #e care lingvistul le gsea n comunicare #ot fi a#licate i teatrului6 e(#resivitate (fondat #e locutor), conativ, referen"ial (fondat #e informare), fatic (!a-at #e contact). /ac ar fi s gsim una dintre teoriile cele mai relevante n teatru cu #rivire la comunicare #ro!a!il aceasta se afl n conce#"ia lui 9er-C Droto>sBi care ntr$un interviu acordat n 2merica lui Paim =attan afirma c teatrul este o ntlnire ntre creatori (10). &Eu, ca regi-or, sunt confruntat cu actorul i autorelevarea actorului mi relev mie #ro#ria fiin". 2ctorii i cu mine suntem confrunta"i cu te(tul. (+) 2ceste o#ere m fascinea- #entru c ele ne ofer #osi!ilitatea unei confruntri sincere Q o confruntare !rusc i !rutal ntre credin"ele i e(#erien"ele de via" ale genera"iilor #recedente, #e de o #arte, iar #e de alta, ntre #ro#riile noastre e(#erien"e i #re@udec"i.. 7a fel 0eter 5rooB vedea n s#a"iul de @oc, locul care re#re-int o ntlnire dintre creatori, actori, regi-or i #u!lic. n condi"iile n care arta dramatic i va cuta mereu drumul ctre locutor i va fi din ce n ce mai con tient de variata sa #re-en", n condi"iile n care va ac"iona mereu resemanti-ndu$ i cm#ul de semne, astfel teatrul va #utea constitui e(#resia vie"ii, la ale crei mi@loace recurge.