I. 1. (Gerul Vasile Alecsandri) 1. ger, promoroac (ururi, ghea) 2.

. Semnele de punctuaie: punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou fra e diferite, marc!nd o pau "n e#primarea unor idei similare. $oetul nu folosete punctul, ca "n finalul strofei, deoarece acesta are rol "n "ncheierea ideii, nels!nd loc unei continuri a acesteia. %. &Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii "nfloriri.' (. )ema naturii su* stp!nirea iernii+ motivul gerului. ,. pronume la persoana - i a ---a: &eu', &tu'+ ver*e la persoana a ---a: &vin.'+ inter/ecia. 6. &(gerul) sl*atic' epitet personificator, e#trem de sugestiv care arat fora de nestvilit a iernii geroase acapar!nd natura. 0. Su*stantivul &gerul', repre ent!nd i titlul poe iei, nu este pus la "nt!mplare la "nceputul fiecrei strofe, ci prin aceasta, poetul intensific "ntr-un mod aparte ideea central a poe iei, asprimea iernii, d!ndu-i cititorului sen aia de acaparare total, accentu!nd imaginile sineste ice. 1. 2erul este pre entat de ctre poet ca o minune a iernii, ca un fenomen magic ce pune stp!nire asupra "ntregii naturi. 3n ultima stof, gerul este invocat de ctre eul liric, prin propo iia "n vocativ: &45 tu, gerule nprasnic, vin'. 6pitetul &(ger)nprasnic' "ntrete ideea de atotputernic, iar comparaia &ca sgeata' "ntregete sentimentul de mreie pe care gerul i-l inspir poetului. $rimele dou versuri ale strofei pre int o comple# imagine vi ual, ce su*linia grandoarea ta*loului. 7. 8asile 9lecsandri creea un pastel al iernii, de o impresionant mreie, prin folosirea unui lim*a/ e#presiv, pe tot parcursul poe iei. 6lementele care susin e#presivitatea sunt nenumratele imagini artistice create cu a/utorul figurilor de stil. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 2. (#e coas"ele $ala%rei Vasile Alecsandri) 1. mister : tain parfum : mireasm 2. &s!nu-i' ; cratima desparte su*stantivul de persoana - "n dativ posesiv, marc!nd pronunarea "ntr-o singur sila*. &stele-n' ; cratima ine locul vocalei &i' - "n am*ele ca uri, cratima desparte dou pri de vor*ire diferite i contri*uie, prin "nlocuirea unor sunete, la pstrarea msurii versului. %. a clca str!m*, a clca pe *tturi < nervi 4. sehastru sihastru+ =ala*rei =ala*riei ,. &luna, vas de aur', &se-nal-un negru munte'

>. ?etafora &pare ca din s!nu-i a v!rle stele-n cer' transpune artistic un fenomen natural: vulcanii inactivi al cror crater i *ucnesc uneori "n uoare sc!nteieri. 0. 8er*ul &fosforea ', fiind un derivat al su*stantivului &fosfor' e#prim o imagine vi ual, prin care este sugerat d!ra de lumin, pe care vaporul o las "n urm "n drumul su prin *e na nopii. 9d/ectivul &st!ncie' sugerea o imagine uor "nspim!nttoare i totodat misterioas, a monstrului su*acvatic. 9cesta duce cu g!ndul la &st!nc', prin forma derivat, &st!ncie' 1. @ltima strof ne introduce "ntr-o lume feeric. $oetul reuete s emoione e cititorul prin atmosfera de vis, pe care o creea cu a/utorul imaginilor vi uale i a figurilor de stil. $rimul vers ne pre int o mare linitit, su* atomosfer cald, luminat de frumoasa Sicilie, fapt ce reiese din folosirea epitetului &(*aie) a urie'. @ltimele dou versuri ne indic a/ungerea la destinaie, cltorul put!nd simi &din um*r', &parfumul oriental' al portului SAracusei. 9tmosfera feeric este sugerat printr-un c!mp semnatic al linitii: &dorm', &atmosfera cald', &se scald' 7. $oe ia &$e coastele =ala*rei' este un minunat pastel, "n care poetul ne pre int drumul parcurs de vapor &pe coastele =ala*rei', p!n "n portul SAracusei. $astelul este presrat cu figuri de stil i imagini vi uale de o puternic e#presivitate ce reuesc s impresione e cititorul prin creearea unei atmosfere feerice. 3n pre entarea peisa/ului, 9lecsandri folosete ca timp predominant pre entul, unul dintre timpurile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (&punte argintie') a metaforelor (&luna, vas de aur') i a imaginilor vi uale, indic "n mod cert pre ena descrierii "n poe ia citat. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. &. (#ri'i(he"oarea )i m*(arul Gri(ore Alexandrescu) 1. a se culca pe o ureche, a trage cu urechea 2. 8irgula desparte vor*irea direct de cea indirect i separ propo iia incident de restul enunului. %. c!nta B tcere (. 9d/ectivul &nenorocita' e#prim povara privighetoarei de a-i c!nta durerea. 5. &tot "mpre/uru-i era tcere' imagine auditiv &capul pleotise, sau r!dicase' imagine vi ual >. =omparaia &ca un aspru /udector' arat revolta poetului la adresa "ndr nelii mgarului de a critica suava privighetoare, idee "ntrit prin epitetul &aspru'. 0. )itlul pune "n relaie de coordonare cele dou persona/e principale ale fa*ulei, anun!nd antite a ce urmea s ia amploare pe parcursul poe iei. 1. @ltima strof a poe iei conine morala. =oncentr!nd-o "n imagini vi uale i figuri de stil, poetul ne transmite ideea demonstrat pe tot parcursul

poe iei, anume nevoia de a critica resimit de cele mai multe ori "n mod ne/ustificat i a*surd, prin raportarea la propria persoan. 7. Cei pre int structura unei poe ii, opera nu "ntrunete trsturile genului liric. $oetul nu pune accentul pe imagini artistice i figuri de stil, ci pe pre entarea alegoric a unei "nt!mplari, modul de e#punere nefiind descrierea, ci naraiunea, trstur tipic a genului epic. Ce asemenea, o*servm accentul pus pe persona/ele ce repre int timpuri umane. Diind vor*a de persona/e-animale, a/ungem la conclu ia c poe ia este o fa*ul, specia literar ce aparine genului epic. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. +. (,m%ra lui -ircea. .a $o/ia Gri(ore Alexandrescu) 1. 2. intensific suspans. %. (. 5. muchi, r!ul, muni, valuri punctele de suspensie, foarte des folosite "n ce-a de-a patra strof, sentimentul de nelinite i totodat creea o stare de permanent

a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul )ema preamririi strmoilor (patriotic)+ motivul nopii &glasul ei se-ntinde,crete' imagine auditiv &ale turnurilor um*re peste unde stau culcate' imagine vi ual >. 6pitetul &(chipuri) negre' sugerea "ntunericul nopii ce pune stp!nire pe "ntregul univers i conturea o atmosfer "ncrcat de mister. 0. 3n prima parte a poe iei se poate o*serva cu uurin predominana ver*elor la timpul pre ent, timp specific descrierii. Ce aceea, i aici are rol "n pre entarea peisa/ului, "n introducerea cititorului "n atmosfera misterioas. 3n final poe ia este dominat de imagini motorii, poetul trec!nd de la descrierea peisa/ului nocturn la pre entarea "nvol*urat a luptei, ce "nvie "n ochii cititorului. 9stfel se e#plic i folosirea ver*elor la perfectul compus, timp specific prescurtrii aciunii "n plin desfurare. 1. @ltima strof transmite ideea permanenei naturii "n raport cu viaa, invoc!nd 4ltul, martor al at!tor evenimente importante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator din primele versuri. 6pitetele &(virtui) mari', &(fapte) cumplite' intensific mreia acelor timpuri, importana istoric i totodat sentimentul de recunotin pe care acestea le st!rnesc oricrui rom!n. 3ntre*area retoric din final face referire la domnia grandioas a marelui conductor, al crui nume este preci at "n titlu, ?ircea. 7. $oe ia &@m*ra lui ?ircea' este un imn "nchinat unei figuri impo ante din istoria rom!nilor. $re ena numeroaselor imagini artistice i a figurilor de stil, "mpreun cu vocativul &4ltule' i imperativul &9scultai' ce arat implicarea afectiv a poetului, prin vocea eului liric, dovada apetenei poe iei la lirismul su*iectiv. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 0. (-ul1umire Ioan Alexandru) 1. Euni "ncepuser coala de la ora apte. Ce luni de ile nu am mai au it nimic despre el. 2. &cuvine-se' ; cratima marchea o inversiune "n forma ver*al cu rol "n pstrarea msurii versului+ &s-i' ; cratima desparte dou pri de vor*ire diferite, "nlocuind vocala &"' "n scopul meninerii msurii versului %. &$entru strmoi i pruncii nenscui' (. motivul recunotinei, motivul dragostei de natur, motivul divinitii, motivul amintirii. ,. 6ul liric "i face simit pre ena "n poe ie prin pronumele i ver*ele la persoana - i a ---a: &s-ti mulumesc', &mea', etc. >. ?etafora &nori, aceste flamuri sure' de vluie impresia pe care norii o au asupra poetului, atins chiar de aparenta lor *analitate. ?etafora pune "n relaie un element cosmic cu un sim*ol de glorie. 0. Folul con/unciei coordonatoare &i' este de a "ntri dorina poetului de a muumi pentru nenumratele *ucurii pe care i le ofer via. 6l simte c nu "i a/unge cerul pentru a-i e#prima gratitudinea, folosind "n mod o*sesiv con/uncia ce leag toate aceste elemente. Fepetiie anaforic. 1. =ea de-a patra strof continu "niruirea numai c!torva dintre milioanele de lucruri, de mici *ucurii ale vieii pentru care nu vom putea niciodat s mulumim suficient de mult. Cei aparent destul de srac "n figuri de stil i imagini artistice, aceast strof este ea "nsi o metafor, unde poetul "m*in atent, cu miestrie, forme i culori, miresme i sen aii cu a/utorul "niruirii. @ltimul vers marchea cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat "n poe ie, poetul reuind s fac tot mai ad!nc fascinaia in fa vieii. 7. )iltul poe iei e#prim simplu, dar cu o not de profun ime ce nu poate trece neo*servat, ideea central, tema poe iei, i anume, recunotina eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de la Cumne eu: viaa. Diind un su*stantiv propriu, nearticulat are rol "n generali area sentimentului mulumirii. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 2. ($ri/an"eme 3imi"rie An(hel) 1. candid : pur *eteal : podoa* 2. cratima desparte dou pri de vor*ire diferite i ine locul vocalei &u' (nu ar avea), av!nd rol "n pstrarea msurii versului.

%. a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece "n nefiin. (. motivul toamnei, motivul oglin ii ,. &o fat u*red i pal', &vasele-s "mpodo*ite cu triste flori de cri anteme'. >. s spuie s spun -ntilor -nt!ilor 0. 9t!t epitetul personificator &oglin ile-o*osite' c!t i comparaia &evlavios ca o vestal' ad!ncesc sentimentele de tristee, de m!hnire, pe care toamna le las "n urm. 1. 3n prima strof a poe iei, poetul reali ea cu a/utorul unor sugestive imagini artistice i figuri de stil, o paralel "ntre anotimpul trist i monoton , toamna, i fata singur, &u*red i pal'. Dolosirea epiterului personificator &oglin ile-o*osite' ad!ncete sentimentul de complet melancolie ce s-a instalat "n cas odat cu sosirea toamnei. Data descris de poet prin dou epitete o fac s se potriveasc perfect decorului. &$reschim* florile "n vase, evlavios ca o vestal': comparaia fetei cu o vestal face din acest procedeu *anal un adevrat ritual, pentru cea care &n-a fost mireas'. 6ste un ta*lou sim*olist "n care o*iectele sunt descrise din perspectiva unei stri puternice, o*sesive. 7. Eim*a/ul folosit de C. 9nghel "n poe ia sa este sugestiv. 6l pune la "ndem!na cititorului elementele necesare pentru ca acesta s "neleag "n maniera proprie semnificaia versurilor. $utem considera c poetul sugerea pe tot parcursul poe iei o paralel "ntre trista toamn, anotimpul "n care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iu*irea tinereelor a murit. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 4. (Balul pomilor 3imi"rie An(hel) 1. caii, ar ri, pruni 2. s-au ; cratima desparte dou pri de vor*ire diferite+ elidarea lui e+ 9postroful marchea lipsa accidental a vocalei &', av!nd rol "n meninerea msurii versului %. "nvem!ntai, prefcut+ (. motivul primverii, motivul lunii+ ,. &caiii, ar rii i prunii, < "nvem!ntai "n haine al*e se clatin "n faa lunii' imagine vi ual &pe gura scor*urilor v!ntul plecat a deteptat un c!nt' imagine auditiv+ >. 6pitetul metaforic &ro e (gesturi)' "m*in armonios micarea suav a pomilor "n *taia v!ntului cu culorile palide, dar calde ale primverii epitet sineste ic specific sim*olismului 0. )iltul anun poe ia ca pe o metafor. Su*stantivul &*alul', folosit cu sens metaforic pe l!ng cel de-al doilea, &pomi' fac ca titlul s repre inte perfect

tema poe iei+ *alul pomilor fiind dulcea primvar, care transform "ntrega natur "n sr*toare. Eegn!ndu-se uor "n *taia v!ntului, strlucind "n lumina lunii, pomii parc dansea . 1. @ltima strof tre ete cititorul din visare, aduc!ndu-l din nou cu picioarele pe pm!nt. 9utorul pune toat aceas atmosfer feeric de noapte de primvar doar pe seama anotimpului. $omii, fr de vemintele catifelate pe care acesta le pune la dispo iie, redevin &*analii pomi din faa casei'. 7. ; folosirea sim*olului cromatic ; sineste ie &dulci orchestre' (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 5. (!pi(ra( 6udor Ar(he/i) 1. )oamna se seamn gr!ul. =ele dou copile seamn ca dou picturi de ap. 2. $rima virgul desparte un su*stantiv "n vocativ de restul propo iiei, iar ce-a de-a doua separ dou propo iii < ver*e la imperativ. %. cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet+ (. &$trundei, "nelese i ne"nelese' ,. Dolosirea numeroaselor ver*e la imperativ, persoana a ---a, cum ar fi: & *urai', &pornii'+ a su*stantivelor "n vocativ: &stihuri'+ a pronumelor la persoana a ---a: &-i', &v' i a ad/ectivelor pronominale la persoana -: &mea'. >. 6pitetul multiplu &(pustnicii) tineri, triti i delicai', cu sens metaforic urmat de versul &$stra-v-vor "ntr-un sicriu de carte' e#prim dinuirea "n timp a operei artistului, care "i va impresiona pe tinerii cititori, ce o vor pstra mereu. 0. $oe ia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresion!nd prin fora e#presivitii lim*a/ului. 9ceasta este dat "n primul r!nd de "ntre*uinarea numeroaselor ver*e la imperativ, cu a/utorul crora eul liric apare ca un comandant al armatei cuvintelor. 1. 3nc din primul vers al poe iei se remarc folosirea ver*ului la imperativ & *urai', care urmat de adver*ul de timp &acum', dau cititorului sen aia c se afl "n mi/locul unei adevrate &furtuni' de creaie. @rmea a*undena de imagini vi uale i figuri de stil de o impresionant for. $oetul "m*in cu miestrie elemente surprin toare, iar comparaia stihurilor cu &psrile mici de catifea' st!rnete duioie "n sufletul cititorului. 7. $oe ia lui )udor 9rghe i este o art poetic ce impresionea prin lim*a/ul folosit de poet pentru a se face "neles i mai ales prin relaia dintre creaie i eul creator. Cup cum arat i titlul, &epigraf', poe ia pregtete cititorul pentru furtunoasa legtur pe care procedeul creaiei o sta*ilete "ntre opera i creator. 9rghe i "ncearc s ne transmit ideea c orice creator poate "nvinge timpul i spaiul prin creaia pe care o las "n urm. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 7. (.umin* lin* 6udor Ar(he/i) 1. a ucide : a omor! a ucide B a "nvia 2. 8irgulele utili ate marchea apariia unui su*stantiv "n vocativ, urmat de un determinant. %. ca prin vis+ (ceva) de vis+ (. utili area ver*elor la gerun iu ( c!n, dormind), mod ce pre int o aciune "ndesfurare, neterminat, su*linia mai mult &suferina' *ietei vieuitoare prin comparaie cu somnul dulce din stup. ,. forme ver*ale la persoana - (iu*esc)+ ad/ective pronominale posesive (mea). >. 6pitetul simplu &uoar ( *urtoare)' su*linia delicateea i fragilitatea al*inei, o*serv!ndu-se totodat i compasiunea poetului pentru starea acesteia. 0. )itlul poe iei surprinde prin aparenta lips a legturii cu te#tul cu te#tul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens metaforic. 9d/ectivul &lin', l!ng su*stantivul &lumin' creea o metafor de o dulce mu icalitate (o*inut prin repetarea unor sunete). 1. 3n cea de-a treia strof a te#tului poetul pre int moartea al*inei ca o /ertf suprem "n numele muncii sale sacre (te aurul de cear). Ceasemenea, prin intermediul interogaiei retorice din ultimele versuri este evideniat singurtatea micii vieti "n momentul pr*uirii din *orul ei "nalt. Se remarc astfel prinadresarea direct al persoana a ---a, singular, implicarea afectiv a eului liric. =ompasiunea sa pentru munca micilor vieuitoare. 7. 4 caracteristic a lim*a/ului poe iei arghe iene aste e#presivitatea o*inut din utili area numrului "nsemnat de figuri de stil (metafore: &te aurul de cear', metonimie ; &aur i parfum', etc) ce creea surprin tor imagini artistice. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 18. ($u'in"e s"rica"e 6udor Ar(he/i) 1. cuvinte, *u e, voci 2. =ratima (semn ortografic) marchea desprirea formei ver*ale de forma neaccentuat de persoana a ----a, plural a pronumelui personal &-le'. Semnnul e#clamrii (semn de punctuaie) marchea o porunc a poetului adresat cititorului. %. &Ee ve iG 9u c ut, s-au sculat.' (. &"s' ; sunt + &detele' ; degetele+ ,. forme pronominale de persoana - ; &-mi' 9d/ective posesive de persoana - ; &mele'

>. imagine vi ual &@m*l prin mocirle cu stele'. -magine auditiv &S nu le mai c!nte cumva'. 0. 3nc din titlu, "m*in!nd armonios "n maniera-i caracteristic cuvintele, 9rghe i introduce procedeul esteticiiur!tului. 9stfel se formea un epitet metaforic surprin tor prin formasa simpl, dar contrariant tocmai prin semnificaia ade/ectivului-epitet. Ce altfel, titlul anticipea tema poe iei, relaia poet ; material poetic, cuvintele, "n care poetul "i va &renega' propriile &cuvinte stricate'. 1. =ea de-a doua strof a poe iei e#prim dorina eului liric de a crea i totodat r vrtirea sa "n faa neputinei de a-i gsi cuvintele. $oe ia marchea prin a*undena imaginilor artistice formate din "m*inri surprin toare ale cuvintelor prin tehnica specificarghe ian, estetica ur!tului &um*l prin mocirle de stele', &D!st!cite i neroade'. 6#clamaia din primul vers al strofei indic pre ena unui eu liric de amgit de creaia sa &s-au stricat cuvintele mele'. 7. $oe ia &=uvinte stricate' se "ncadrea "n lirica su*iectiv "n primul r!nd prin pre ena eului liric, indicat de folosirea ver*elor i pronumelor la persoana - i a ---a (mele, hulete-le), a e#clamaiilor i a "ntre*rilor retorice (&le ve iG', &hulete-le5'). 3n al doilea r!nd, prin e#primarea direct a trrilor, a sentimentelor eului liric (de amgire, revolt i uimire, etc.). (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 11. (9icioda"* "oamna 6udor Ar(he/i) 1. desfrun ete, :n(roape 2. ?archea pronunarea ultimei vocale a primului cuv!nt i a primei vocale a celui de al doilea "ntr-o singur sila*, av!nd rol "n pstrarea msurii i a ritmului versului. %. 9m s vin c!nd voi avea puin timp. 9m *ut o caraf de vin rou. (. &$alid aternut e esul cu mtas'+ &$srile negre suie "n apus'+ &Stau "n rmu-al*astru-al r!ului de soare'+ ,. $erfectul simplu (sau trecutul definit) e#prim un fapt complet sv!rit "ntr-un anume moment al trecutului. 3n lim*a literar este timpul specific poe iei. 3n poe ie, ver*ul &a fi' la perfect simplu ad!ncete intensitatea tririlor eului liric "n faa imensitii toamnei. >. ?otivul toamnei+ motivul trecerii timpului+ 0. &$srile negre suie "n apus< =a frun a *olnav-a carpenului sur' ; comparaie prin care *orul psrilor cltoare ctre alte meleaguri este pus "n relaie cu &*oala' ce cuprinde "n fiecare an carpenul (desfrun irea). 1. )itlul poe iei se regsete i la "nceputul primului vers. Su*stantivul toamna, precedat de adver*ul de timp cu valoare a*solut &niciodat' intesific fascinaia poetului "n faa grandioasei toamne.

7. @na din principalele trsturi specifice modernismului identificate "n poe ia lui 9rghe i este su*iectivismul, evident "n te#tul dat "n primul r!nd prin pre ena mrcilor eului liric (ver*e i pronume la persoana - i a ---a). Se o*serv intelectuali area emoiei i intensificarea tririlor eului liric prin pre ena numeroaselor imagini artistice de o deose*it valoare stilistic. Ea nivel pro odic o*servm cultivarea versului li*er. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 12. (#salm 6udor Ar(he/i) 1. neputin : imposi*ilitate+ $ova : sfat+ 2. $unctele suspensie ad!ncescregretul poetului de a nu fi au it de divinitate, i totodat de amgirea sa. %. Hiatul acela este sla* de "nger. 9m cumprat a io imens stea de mare. 6ste o stea "n devenire. (. Dolosirea ver*elor la mod indicativ, mod ce e#prim o aciune pre entat de vor*itor ca real, su*linia dorina ar !nd a poetului de primi un semn din partea divinitii, dorina de concret. ,. ?otivul "ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea+ >. $re ena eului liric este evident "n te#t prin folosirea frecvent a pronumelor i ver*elor la persoana - i a ---a: &-i', &mie', &vor*eai', &(m) rog', etc. ce fac evident monologul adresat lui Cumne eu. 0. $oe ia lui 9rghe i transmite un puternic sentiment de tristee i de amgire a eului liric, re ultat al lipsei &unui semn' din partea =elui de sus &doar mie, Comnul, vecinicul i *unul, < Iu mi-ai trimis, de c!nd m rog, niciunul...' 1. $rimul catren al poe iei este un monolog adresat divinitii "n care eul liric "i face simit pre ena "nc din primul vers. Strofa transmite o dorin ad!nc a eului, evident prin folosirea ver*ului &vreau', dar marchea "n acelai timp i un repro la adresa Comnului, e#primat cel mai concret "n primul vers: &Iu-i cer un lucru prea cu neputin'. 6pitetul multiplu &recea (mea-)ncruntat (suferin)', "ntrete motivul eului liric de a da glas reproului. 7. Eim*a/ul este familiar, "m*inat cu termeni arhaici (ghies), evideniind tocmai dorina eului liric de a diminua distana dintre el i divinitate. 3n aceast poe ie lirismul este de tip su*iectiv deoarece sunt e#primate "n mod direct stri, triri ale poetului (de nde/dea, regretul de a nu avea &semne' din partea divinitii), iar la nivel le#ico-morfologic e#ist mrci ale pre enei acestuia (&nu cer', &mea', &mie'). (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 1&. (3e;a%ia plecase)i 6udor Ar(he/i) 1. a se pleca+ a-i pleca capul+ a pleca urechea+ 2. =ratima desparte dou pri de vor*ire diferite i are rolul marcrii pronunrii "ntr-o singur sila* a prepo iiei &de' i a primei vocale &a', a adever*ului a*ia, a/ut!nd astfel la meninearea msurii i ritmului versului. %. )ot acel vis "ngro itor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu "l puteam "nelege. Cin cau a suferinei a a/uns o um*r de om. (. &8oiam s pleci', &voiam i s rm!i' ,. -nterogaia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta ce se d "n sufletul poetului "ntre glasul inimii, care o vrea "napoi pe fiina iu*it &Ce ce-ai plecatG', i glasul orgoliului rnit &de ce-ai mai fi rmasG' >. )eoria iu*irii ne"mplinite+ motivul plecrii+ 0. $re ena mrcilor eului liric (precum ver*e i pronume la persoana - i a ---a &te-J, &am rugat', &voiam', &plecasei'), "mpreun cu cea a e#clamaiilor (&nu te-ai uitat o dat "napoi5') i a "ntre*rilor retorice (&de ce-ai plecatG') marchea "n poe ie lirismul su*iectiv. 1. @ltima strof se reali ea "n "ntregime pe *a a antite ei "ntre glasul inimii (cel neau it) i glasul minii eului liric (g!ndul cel dint!i). -ndeci ia din sufletul poetului este redat "n special "n primul i ultimul vers &8oiam s pleci, voiam s i rm!i< K...L< Ce ce-ai plecatGde ce-ai mai fi rmasG'. Fetorismul "ntre*rii din finalul strofei ad!ncete sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric "n faa deci iei sale de a renuna la iu*ire. 7. )itlul poe iei, constituit dintr-o locuiune adver*ial &de-a*ia', l!ng care plasat e un ver* la mai mult ca perfect (timp specific unei aciuni trecute i demult "ncheiate), su*linia durerea "nc puternic din sufletul poetului. Ce asemenea, persoana a ---a, singurul, a ver*ului sugerea reproul eului liric la adresa iu*itei, cuprins "n forma unui monolog adresat din poe ie. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 1+. (Gri Geor(e Baco'ia) 1. $!inea coapt pe vatra *unicilor este cea mai *un din lume. 3mi va rm!ne mereu "n suflet vatra printeasc. 2. Einia de pau marchea o structur incident, separ!nd vor*irea direct de restul versului. %. -nim de plum*+ (greu)ca plum*ul+ (. &ninge', &gri', &plum*' ,. 8er*e, ad/ective posesive i pronume la persoana -: &mi-am is', &am oftat', &mea'. >. tema solitudiniii+ motivul plum*ului, motivul iernii+

10

0. 6pitetul metaforic &( area) grea' arat sen aia apstoare pe care o resimte eul liric, p!n i area "ngreun!ndu-se parc su* fora pe ii &de plum*'. -deea este "ntrit i de metafora &ninge gri' care ad!ncete starea depresiv a eului, sentimentul de vid. 1. 3n ultima strof a poe iei &2ri' Hacovia transmite o neagr melancolie dat de starea singurtate resimit de artist "n raport cu tot ceea ce "l "ncon/oar. 9ceast stare este redat cu a/utorul imaginilor artistice, "ndeose*i vi uale (&iar "n area grea de plum*< Iinge iar') i al figurilor de stil *a ate "n special pe cromatica monoton a peisa/ului &"nnegri', &gri', &plum*'. ?etafora & area grea de plum*' ad!ncete apsarea uria din sufletul eului liric. Se remarc acea concordan, "ntlnit i "n alte poe ii *acoviene dintre monotoniadecorului e#terior i sentimentul depresiv care "l domin pe poet. 7. )itlul, construit simplu din ad/ectivul cromatic &gri', motiv des "nt!lnit "n opera *acovian, anticipea tema poe iei, suger!nd tristee, deprimare, singurtate. Se o*serv repetarea acestuia i "n interiorul poe iei "n sintagma &ninge gri' din finalul fiecreia dintre cele dou strofe. Ce asemenea, devenind astfel un laitmotiv, "n poe ie pot fi identificate o serie de elemente din c!mpul su semantic &"nnegri', &plum*', cu rol "n ad!ncirea sen aiei de melancolie. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 10. (Amur( de iarn* Geor(e Baco'ia) 1. sum*ru : "ntunecat, posomor!t+ ori ont : are+ 2. Dolosireacratimei marchea "n am*ele ca uri pronunarea "ntr-o singur sila* a sunetelor finale din primulcuv!nt i a celor iniiale din cel de-al doilea (vala*il i pentru al doilea cu al treilea cuv!nt), av!nd rol "n pstrarea msurii i ritmului versului. %. "n amurg+ "n amurgul vieii+ (. &=!mpia al* ; un imens rotund ; '+ &=opacii rari i nini par de cristal'+ ,. tema morii, glul, motivul cor*ului+ >. 6pitetul cromatic &c!mpia al*' nu are o simpl valoare ornant+ el crea un contrast e#presiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sum*ru, cor*), imprim!nd vi iunii poetice un caracter ireal. 0. =ea de-a doua strofa poe iei continu descrierea ta*loului trist de iarn din prima strof. Se o*serv construcia "nchis marcat de apariia versului &tind ori ontul, diametral', at!t "n finalul acestei strofe, dar i "n cel al primei strofe. 9stfel impresia creat este de stranie micare "n cerc. Spaiul poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii cor*ului. M*orul cor*ului "ntr-o direcie nedeterminat ("n prima strof) i "ntoarcerea lui "n a doua strof, sugerea repetarea o*sesiv a micrii ce devine o e#presie sim*olic a unei stri limit.

11

1. )itlul &9murg de iarn' este semnificativ pentru aceste pastel sim*olist, suger!nd prin conotaia cuv!ntului &amurg' sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat "ntr-un spaiu "nchis, iar prin su*stantivul &iarna' ; o lume pustie, trist, agoni ant. 7. pre ena sim*olului, a sugestiei+ tematica: moartea, sentimentul vidului (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 12. (9e(ru Geor(e Baco'ia) 1. car*oni ate : arse+ parfum : miros 2. Einia de pau marchea aici tocmai sfritul unei etape (amorul). %. Dlacra arunc sc!ntei pe pm!ntul ud. (. car*oni at, arse, mangal, sicrie+ ,. tema morii, motivul sicriului+ >. ?etafora &noian de negru' semnific o grmad de scrum. )otuleste ars, culoarea dominant este negrul morii, peste tot sunt semne ale distrugerii. 0. ?otivul centralal strofei este amorul. $oetul pare a fi supravieuit unei e#periene de comar carear fi putu avea loc "n vis. -u*irea a murit de cur!nd, pentru c este pre ent ver*ul &fumeg', ceea ce ar "nsemna c arderea nus-a produs de mult. - se asocia &parfumul de pene arse', cdere i moarte. Docul i ploaia, pre ente "n te#t, sunt am*ele elemente ce duc la de agregare. Feluarea "n ultimul vers a metaforei &noian de negru' duce cu g!ndul al un sf!rit de lume material i sufletesc. 1. 9d/ectivul &negru' repre int un sim*ol des "nt!lnit "n poe ia *acovian. 9cesta sugerea prin repetarea o*sedant ideea morii pre ent "n toate elementele din /ur. 7. Corina sim*olitilor era aceea de a nu numi "n mod direct stri sau sentimente, ci de a le sugera prin intermediul sim*olului. 9stfel, "n aceast poe ie, ideea morii este sugerat prin de agregarea materiei (&noian de negru', &car*oni ate flori') sau prin sf!ritul iu*irii. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 14. (#as"el Geor(e Baco'ia) 1. frun , gal*en+ 2. =ratima desparte dou pri de vor*ire diferite (con/uncia coordonatoare &i' de pronumele &-i'), marc!nd elidarea vocalei &"', consecina fonetic fiind pronunarea "ntr-o singur sila* a celor dou cuvinte. Se menine msura i ritmul versului. %. a tia frun e la c!ini+ a um*la de fun a frsinelului+

12

(. &pic frun a< Ni-i gal*en ca tine' imagine vi ual &iar eu "n golul toamnei< =heman "n aiurare..' imagine auditiv ,. $re ena eului liric "n poe ie este sugerat prin folosirea ver*elor i pronumelor la persoanele - i a ---a: &spune', &chemam', &-m', &tine', dar ia ver*elor la imperativ: &rm!i', &stai', &spune'. >. $unctele de suspensie, alturi de linia de pau , marchea grafic regretul eului liric "n faa alegerii fcute, aceea de a renuna la iu*ire. 0. )ema poe iei este tipic *acovian, pierderea iu*irii asociat imaginii de olante a toamnei. 3n cea de-a doua strof este pre entat plecarea iu*itei, ls!ndu-l "n urm pe poet "ntr-o stare de de nde/de. =adrul pustiu al toamnei vine s su*linie e tristeea, sentimentul de vid, care au pus stp!nire pe sufletul poetului. Ce asemenea, aceste stri sunt sugerate i prin utili area liniei de pau sau a punctelor de suspensie. 1. Cei intitulat &$astel', poe ia *acovian se constituie mai degra* "ntr-o descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toamne agoni ante, care pustiete natura. 7. sim*olism tematic (pierderea iu*irii) utili area sim*olului repetarea unor cuvinte sau sintagme (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 15. (#lou* Geor(e Baco'ia) 1. tin, plou+ 2. @tili area punctelor de suspensie "n finalul primului vers e#prim sentimentul de de nde/de a eului liric "n faa ploii nesf!rite. %. 3n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului. Iu mai pot merge la mare. (. motivul ploii+ motivul talangei+ ,. forme ver*ale i pronominale de persoana - i a ---a : &n-am mai v ut', &-mi'+ >. 6pitetul personificator &grele (tlngi) adormite' sugerea un sentiment de apsare, de de nde/de a poetului ca urmare a ploii. 9ici ea cade ne"ncetat. -mpresia de sf!rit de lume este astfel amplificat de repetarea acestui cuv!nt "n versul-refren al poe iei. 0. @n procedeu tipic sim*olist este repetarea unui vers "n poe ie, cu valoare de refren (&9h, pl!nsul tlngii c!nd plou5') ce sugerea aici atmosfera apstoare, agoni ant. 1. =ea de-a treia strof completea ta*loul monoton al unei naturi "necate de ploaie. $loaia, "n poe ia *acovian, nu vine s purifice, nu este un sim*ol al fecunditii naturii, ci unul al de agregrii materiei. Sentimentul vidului, al tristeii pune stp!nire pe poet.

13

7. 4 caracteristic a lim*a/ului sim*olist este sugestia. @tili !nd sim*olul sau repet!nd anumite sintagme sau versuri sunt sugerate sentimente, stri ale poetului (9ici agonia, de nde/dea, depresia, cau ate de ploaia nesf!rit). (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol) I. 17. (#*lind Geor(e Baco'ia) 1. &pal lumin', &noapte deplin'+ 2. =ratima desparte dou pri de vor*ire diferite, marc!nd pronunarea "ntr-o singur sila*+ astfel, contri*uie la meninerea ritmului i msurii versului+ %. 4 um*r de tristee "i rsri pe fa. $iaa neagr din Fom!nia s-a e#tins "n ultimii ani. (. &tristele *ecuri cu pal lumin', &pustiilor piee' ,. 6pitetele &tristele *ecuri' i &pustiilor piee' sugerea o atmosfer monoton, tipic *acovian, "n care p!n i lumina pare trist. $iaa pustie este un decor des "nt!lnit "n poe ia lui Hacovia, un spaiu "n care poetul "nsingurat i de amgit *!ntuie. >. lirism su*iectiv descrierea trsturilor interioare ale poetului mrcile le#ico-gramaticale ce marchea pre ena eului liric (ver*e i pronume la persoanele - i a ---a) 0. @ltima strof are aceei structur "nchis, ca i primele dou prin repetarea "n de*ut i "n final a aceluiai vers (&Sunt solitarul pustiilor piee'), cu valoare de refren. 9stfel se insinuea g!ndul o*sedant al singurtii, al pustiului, ce "l macin pe poet. Structura "nchis a acestui ultim catren sugerea la r!ndu-i, spaiul "nchis "n care agoni ea poetul, lipsit de orice speran de a iei din el. 9ceast imagine de olant a eului liric *!ntuit de g!ndul morii "ntr-o pia solitar, imagine schematic, o*inut cu a/utorul unui numr mic de figuri de stil (epitete), este un laitmotiv al liricii *acoviene ce trimite ctre o tem tipic sim*olist: moartea pre ent "n toate elementele lumii "ncon/urtoare. 1. )itlul poe iei, constituit dintr-un ver* la gerun iu (&plind') trimite cu g!ndul la un decor tipic *acovian, dominat de o*scuritate, dar i la &plirea' sufletului poetului, devenit o um*r ce *!ntuie prin pieele solitare. 7. ; utili area versului cu valoare de refren ; tematica: moartea, piaa pustie. (Alexandra Gherman, 12 B; coord. pro . !lena Apos"ol)

I. 28. (<i;am :mple"i"... Ion Bar%u) 1. cunun : coroan grav : solemn

14

2. virgulele despart o structur (su*stantivOad/ectiv), "n vocativ, de restul propo iiei. %. inim de piatr+ cu m!na pe inim+ (. Iu mi-a spus unde pleac. Eacul era de mierdat de mii de unde aurii. ,. &S te "nali mai grav "n cadrul tu de a ur' &9teapt infinit i limpede ca marea'. >. -nversiunea &umed K...L tiara' accentuea semnificaia epitetului &umed', care imprim ideea de mreie. 0. )itlul poe iei, constituit dintr-un ver* la indicativ precedat de pronumele personal &i-', arat atitudinea su*iectiv a poetului i marchea adresarea direct ctre &slvita sor', ce sim*oli ea de fapt creaia. Se anticipea , astfel, "nc din titlul, caracterul de art poetic al te#tului *ar*ian. 1. $oe ie modernist, &Pi-am "mpletit...' aparine liricii su*iective "n primul r!nd prin pre ena evident a eului liric, indicat de ver*e i pronume la persoana - i a ---a. 6#primarea ideilor i trsturilor eului liric "ntr-un lim*a/ atipic. 7. Har*u folosete "n poe ia sa sugestia ca procedeu principal al lim*a/ului poetic. $oe ia poate fi privit ca o art poetic, al crui lim*a/ se caracteri ea prin am*iguitate, trstur specific poe iei moderniste. ?esa/ul poetic este "ncifrat, relaia dintre poet ; creaie sa fiind sugerat de utili area unor termeni su sens conotativ, din crearea unor figuri de stil. (Alexandra Gherman, 12 B, coord. pro . !lena Apos"ol) I. &1 (3an Bo""a, Cununa Ariadnei) 1. "nlnuii : unii+ melancolie : tristee. 2. =ratima din structura &Cumne eiete-ntraripai' marchea elidarea vocalei i are scopul de a pstra ritmul i msura versului. %. &@n c!ntec fr moarte a vrea s c!nt'. (. )eme<motive literare: tema iu*irii, motivul c!ntecului, motivul lunii. ,. ?rci le#ico-gramaticale prin care se evidenia pre ena eului liric "n te#tul dat sunt ver*ele la persoana - singular: &a vrea' i plural: &s plutim' i pronumele personale la persoana - singular: &m' i plural: &noi'. >. ?etafora &Cumne eiete-ntraripai de v!nt' sugerea "nfocarea eului liric i a iu*itei sale i faptul c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, "i a/ut s se detae e de *aterile ce in de sfera terestr, material, au o valen eli*eratore i "n acelai timp le insufl vitalitate, un clocot interior. 0. 8er*ele la modul con/unctiv au rolul de a e#prima dorina eului liric de a fi alturi de femeia iu*it i de a-i eterni a sentimentele de dragoste, idee sugerat de ver*ul a cnta: &s c!nt', &s c!nte'. 8er*ul &s plutim' ilustrea dorina eului liric de a depi *uciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui "nltoare i eli*eratoare.

15

1. 3n ultimele dou strofe eul liric "i imaginea momentele finale ale iu*irii lui, cre!nd o atmosfer melancolic, aflat "n contrast cu cea dinamic, "nfocat, din incipitul poe iei. Sentimentul de tristee este ilustrat cu a/utorul epitetului &*raul rece' i al personificrii &9celai pescru "n larg va pl!nge', care sugerea legtura permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei &?elancolia va luci stelar', prin care se face o nou trimitere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat "n opo iie cu cel "ntunecat al lumii materiale: &$e marginea de um*r a tunicei'. 6ste utili at motivul mitologic al reginei Herenice "n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului "nstelat care pare s ating "ndrgostiii: &peste noi va ninge rar< 4 pul*ere din =oada Herenicei'. 7. =uv!ntul cntec, devenit un motiv al poe iei, sim*oli ea dragostea eului liric pentru iu*ita sa, sentimentele lui "nfocate pe care dorete s le eterni e e. 3n cea de-a doua strof sensul sim*olic al cuv!ntului este generali at, referindu-se la iu*irea trit de toi "ndragostiii, iar c!ntecul devine asemenea unei vr/i, o incantaie a iu*irii: &@n c!ntec printre ani i un desc!nt'. (-aria =olacolu, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan)) I. &2 (!mil Bo""a, Marea) 1. ,,frun e'+ ,,valuri' 2. =ratima folosit "n construcia ,,nu-mi da' are rolul de a marca elidarea vocalei ,,"' din forma pronominal ,, "mi.. %. 9m fost la mare. (su*stantiv) $arcul acela este mare. (ad/ectiv) (. teme<motive literare: marea, valuri, uitarea, ,. pronume i ad/ective pronominale la persoana - (&mi', &meu', &m')+ ver*e la persoana - (&nu tiu', &nu vreau', &s uit') >. 3n partea a doua a poe iei se remarc acumularea de negaii pentru a su*linia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric. 9stfel, prin utili area adver*elor negative (&nu', &nici' ; valoare ad/ectivala) ideea de singurtate i de "ntoarcere ctre sine este foarte *ine evideniat. 0. $rin intermediul metaforei cu valoare de sim*ol marea este asociat cu imaginea pdurii, sta*ilindu-se o analogie "ntre sunetul produs de valurile &clocotitoare' i fonetul frun elor. Sintagma este folosit de doua ori pe

16

parcursul te#tului, o data la mi/loc i o data "n finalul poe iei, astfel fiind accentuat asemnarea i reali !ndu-se o simetrie a te#tului. 1. -ncipitul poe iei repre int tre irea din somnolen a unor fore interioare care p!n acum parc nu s-au manifestat. $entru a marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul "n inversiune (,,clocotitoare valuri..), metafora(,,digul pieptului meu..), dar i diferite tipuri de imagini artistice vi uale sau auditive (&legnare de frun e', &valuriQloveau', &tala uri creteau'). 2radaia este marcat i de ver*ele folosite, trec!ndu-se de la ,,se tre eau.. i ,,a*ia "ncepea.., la ,,loveau.. i ,,creteau'. -mperfectul, timp ver*al care e#prim o aciune "nceput "n trecut fr a se preci a momentul "ncheierii acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continu!nd s-i fac simit pre ena permanent. 7. )itlul este repre entat de un su*stantiv articulat hotr!t ; marea ; care denumete metafora central a te#tului, ,,marea pdurii'. 9stfel, titlul sugerea asemnarea evident "n percepia eului liric dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind e#plicitat pe parcursul te#tului liric. ($orina An(heloiu, 12 !; coord. pro . .umini1a #araipan)

I. && ( -a"eiu I. $ara(iale, Grdinile Amgirii) 1. ursu : posomor!t+ tain: secret+ 2. 3n primul vers, cratima leag pri de vor*ire diferite i este utili at de asemenea din necesiti pro odice (pentru meninerea ritmului). %. ?ucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu< denotativ). 6a se ofilise de dorul celui drag (sens figurat< conotativ). (. )eme< motive pre ente "n poe ie: timpul, luna, um*ra. ,. Sentimentul predominant care se desprinde din poe ie este tristeea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu

17

nostalgie, nefiind mulumit de pre ent. 2rupurile nominale indic faptul c tristeea este sentimentul dominant (,, tul*uri nori', ,,v duhul veted', ,,mohor!te flori', ,,ursu luna' etc.). >. 3n poe ia ,,2rdinile 9mgirii', apare ideea trecerii ireversi*ile a timpului. 6ul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute "napoi i "ncearc un sentiment de nostalgie, cau at de amintirea clipelor frumoase care in de trecut (,,"n adar vei cere viclenei nluciri< S-i mai "nvie-o clip a stinsei fericiri'). 0. 6pitetul ,,v duhul veted' are rolul de a descrie v duhul, acesta fiind lipsit de via, mohor!t, induc!nd un sentiment de tristee. Se creea o simetrie "ntre natur i starea eului liric, natura "mprtindu-i parc suferina. 1. 3n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. 6ul liric regret c nu se mai poate "ntoarce "n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire. 9pare epitetul "n inversiune ,,searbedele ori', figur de stil menit s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur. )otodat, acesta are rolul de a arta vi iunea modificat a eului liric, lucrurile frumoase nemaiav!nd nicio importan pentru el. -nversiunea ,, amara soart' arat cru imea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile frumoase s treac fr s e#iste ansa de a le "ntoarce. 7. )itlul ,,2rdinile 9mgirii' conine un termen concret (,,grdinile') i unul a*stract (,,9mgirii'), care este personificat prin scrierea cu ma/uscul. 9stfel, se arat e#istena unui loc aflat "n contiina eului liric, spaiu legat de clipa pre ent, clip "n care nu mai e#ist dec!t amgirea. =!mpul semantic dominant din poe ie este acela al tristeii (,,s-a ofilit', ,,ursu ', ,,tul*uri', ,,veted', ,,vei pl!nge', ,,amara', ,,mohor!te', ,,sear*edele'), art!ndu-se starea eului liric ; regretul dup ,,apusa tineree'. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu g!ndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amgire) se evidenia ideea c totul nu este dec!t o ilu ie, o imagine a efemerului. (Anda -arin 12 ., pro . coord. .umini1a #araipan)

18

I. &+ (G. $*linescu, Neoromantic) 1. Coama *ogat a calului demonstrea c este *ine "ngri/it. $e coama acestui deal se cultiv pomi. 2. 3n structura &Cescoperit-am' cratima marchea scrierea inversat a formei ver*ale la timpul perfect compus. %. &Dune*ra turl sum*r printre molifi i pini' (. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului ,. 8er* la persoana - singular ; RCescoperit-am'+ pronume la persoana - ; &"mi', &eu'. >. Fepetiia enumeraiei &solemn i elegant' reali ea paralelismul "ntre prima i ultima strof, relev!nd asemnrile dintre &$oetul' de acum un secol i eul liric, figura de stil creion!nd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric. 0. ?otivul lacului este unul specific romantismului, pre ena sa "n poe ie a/ut!nd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema te#tului. 9stfel lacul repre int un element ce aparine spaiului e#terior poetului i care "l inspir, creaia romantic accentu!nd relaia dintre om i natur. 1. @ltima strof marchea trecerea la lirismul su*iectiv, eul identific!ndu-se cu poetul romantic de acum un secol al crui univers este descris "n strofele anterioare. Feluarea epitetului &ilindrul cel gigant', a imaginii redingotei i a turlei reali ea paralelismul cu prima strof, e#prim!nd asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelu!nd de la acesta atitudinea elegant, o*serv!ndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea R$oetului', la timpul pre ent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care &ies sirene i undine', i motivul codrului care constituie o metafor pentru universul liric romantic, "ntruc!t natura i mitologia sunt teme predilecte ale romantismului pe care le va a*orda i eul liric "n iposta a de poet, idee ilustrat de metafora &eu m pierd "n codri solemn i elegant'.

19

7. $oe ia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe reali !nd portretul unui poet de acum un secol i proiect!nd "n e#teriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul liric din pre ent s cree e tot "n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce e#plic titlul ; reinventarea romantismului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de du*lul epitet Rsolemn i elegant', i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar "ntr-o manier Rneoromantic'. (=orana Vieru, 12 !; coord. pro . .umini1a #araipan)

I. &0 (Vasile $>rlo'a, nserare) 1. cu ochii "n soare, soare cu dini 2. Cin punct de vedere fonetic, apostroful marchea accidental a vocalei &e' i pstrea msura i ritmul, conferind oralitate stilului. %. &cevai', &sgomot', &*la/an' (. teme<motive: natura, luna, singurtatea .a. ,. mrci ale eului liric: pronume i ver*e la persoana -: &iu', &eu', &m'. >. 6#presivitatea lim*a/ului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete ; &plcuta vreme', &trist vale', repetiia ; &"ncet, "ncet', personificarea ; &lunaK...L"i caut de cale adesea mulumind'), care a/ut la formarea imaginilor artistice e#trem de sugestive. 0. 9t!t tema poe iei (natura) c!t i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele, visul) /ustific "ncadrarea te#tului "n lirica de inspiraie romantic. 4 alt trstur romantic a versurile este comuniunea ce se sta*ilete "ntre om i natur+ singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric. 1. 9tmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii romantice. ?otivul lunii este predominant, acesta gener!nd o serie de imagini vi uale(&c!mpiile al*ind'). 3n ultimele dou versuri, aceasta este personificat. Sen aia de armonie este dat de perfeciunea astrului selenar care domin totul (&i plin de plcere, cu frunte mai *la/an < 3i 20

caut de cale adesea mulumind'). $rin repetiia &"ncet, "ncetQse urc', dar i prin locuiunea ver*al &"i caut de cale' se creea imagini vi uale care arat micarea de alunecare a lunii fiind a*ia percepti*il. 3n aceast strof, 8asile =!rlova reali ea un ta*lou nocturn "n care se aterne linitea odat cu apariia lunii &vremelnic stp!n'. 7. )itlul &3nserare' face trimitere la motivul principal al te#tului, suger!nd "n plan secundar i armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii. Diind un su*stantiv nearticulat se creea sen aia unei repeta*iliti, a unei stri de continu detaare "n faa tumultului vieii (&Pacea plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu. ). (?uxandra -anea, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan)

I. &2 (Geor(e $o)%uc, Pastel) 1. &pdure'+ &mac' 2. =ratimele din structura &Ni-adoarme-apoi' au fost utili ate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte. Folul pro odic al cratimei const "n pstrarea msurii i a ritmului versurilor.. %. 6 var, deci se ntunec mai t!r iu. - s-a ntunecat faa c!nd m-a v ut venind spre el, credea c o s-l cert. (. tema ; natura+ motivul ; "nserarea ,. linite

>. $ersonificarea &Cin ochi clipete-ncet cicoarea< Ni-adoarme-apoi i ea' e#prim starea de linite redat de contemplarea naturii, cu puternice rever*eraii "n sensi*ilitatea eului liric. 9ceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer "n care linitea total "i pune amprenta i asupra vegetalului. 0. 8er*ele la pre ent, predominante "n poe ie, au rolul de a transmite ideea eterni rii naturii surprinse "n acest pastel, a elementelor care compun ta*loul fascinant al "nserrii: &*ate', &adoarme', &tace' etc. 9ceste ver*e 21

sugerea "ncremenirea naturii cuprins de o linite profund. 1. 3n a treia strof a pastelului este pre entat un ta*lou static, care "ntregete starea de linite ce a cuprins "ntreaga natur "n momentul "nserrii, stare la care fac trimitere i strofele anterioare. Cescrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea vi ual: &amurgul moareQ< C semne nopii din ponoare'. $ersonificarea &6a-m*rac haine-ntunecate', precum i epitetul personificator &tcut', au rolul de a crea o atmosfer plin de mister. Se remarc impersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, "n toate detaliile ei. 9stfel singura marc a pre enei eului liric este deicticul personal &eu', din strofa a doua, care sugerea relaia direct dintre om i natur. 7. )itlul &$astel' este sugestiv, indic!nd denumirea speciei liricii peisagistice, utili at doar "n cadrul literaturii rom!ne. 9stfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, "n care poetul "i e#prim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : &$rin viini v!ntul "n grdin< =t!nd culcu mai *ate-a*ia< Cin aripi, i-n cur!nd s-alin', &Cin ochi clipete-ncet cicoarea< Ni-adoarme-apoi i ea'. )reptat, orice trimitere spre ideea de micare dispare. (-aria Ghi1*, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan)

I. &4 (Aron $o"ru), Munii) 1) degea*a+ necuprins 2) Einiile de pau marchea o pau "n vor*ire, reali at "n am*ele ca uri, pentru a delimita o construcie metaforic cu valoare apo iional. %) =eea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales "n via a fost sentimentul apstor de vin, de care nu putea s scape.

22

3ntr-un moment al vieii "n care pierduse spri/inul apropriailor si, singurul lucru care "l motiva s-i urme e studiile era setea de cunoatere. () teme<motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc. ,) &3n coa/a lui tiran', &setea-mi' >) ?etafora &piedica-mi de hum', este o figur de stil prin care eul liric "i e#prim vi iunea asupra relaiei dintre trup i suflet+ astfel, partea fi ic a fiinei omeneti este v ut ca un o*stacol (&piedic') "n calea o*inerii desv!ririi spirituale, prin atingerea a*solutului. 0) ?odalitatea "n care versificaia poe iei a fost conceput poate fi interpretat ca o "ncercare de a reda c!t mai fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi "ncadrat la nivel structural de constr!ngeri pro odice. Eipsa armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, "n comparaie cu n uinele sale. 1) -deea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel reali at "ntre condiia uman i cea a munilor, iar "ncercrile eului liric de a atinge a*solutul sunt asemnate cu procesul de formare al munilor. Eupta vocii interioare a poetului cu propriile restr!ngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (&piedica-mi de hum', &seteami de lumin'), o comparaie (&ca dintr-o str!mt ocn'), enumeraii (&s ies, s scap, s fug'), inversiuni (&sufletu-mi ce totul r!vnete s a*soar*') i epitete (&omor!tor', &slut', &sl*atic', &statornic' etc.). =omparaia vieii, v ute ca o lupt continu, cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul te#tului liric prin repetarea structurii &ca voi' at!t la "nceputul strofei, c!t i spre sf!ritul acesteia. 7) )itlul poe iei poate contraria ateptrile cititorului. -niial accentul pic pe modul de formare a munilor v ut ca o &revolt' "mpotriva ordinii naturale. Ceci, aa dup cum anuna i titlul imaginea munilor apare "n prim-plan. Strofa a doua "ns, aduce o schim*are: "ncercarea

23

munilor

de a se ridica din &coa/a' pm!ntului este comparat cu

dorina eului liric de a-i depi propriile posi*iliti, de a se eli*era de tiparele neschim*toare impuse fiecrui individ "n parte. 9stfel, finalul poe iei sugerea un sentiment al eului liric de tip eterogen, manifestat at!t prin admiraie, c!t i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor. (Vlad @ne1iu, 11 A; coord. pro . .umini1a #araipan) I. &5 (9ichi or $rainic, Desmrginire) 1. a-i lua inima "n dini+ a avea o inim de aur+ a-i clca pe inim+ a pune la inim. 2. 8irgulele din versul &-ar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac' au rolul de a i ola apo iia &frumoas lume' de restul propo iiei. %. amar : dureroas, trist+ a ur : al*astru. (. )eme<motive: tema de mrginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei. ,. ?rci le#ico-gramaticale prin care se evidenia pre ena eului liric "n te#tul dat sunt ver*ele la persoana - singular: &m voi sui', &voi deslipi', singular: &m', &meu', &-mi', &mea'. >. 8er*ele din poe ie sunt utili ate la timpul viitor deoarece ele e#prim dorina eului liric de a se detaa de latura sa material (&m voi sui', &voi deslipi'), de a "ntreprinde o ascensiune ctre a*solut (&voi sfr!ma', &voi culca', &s-or lumina') i de a accede la esen, de a se contopi cu Civinitatea (&? vanvli', &m-oi topi'). 0. 6senial "n transmiterea mesa/ului poe iei este sim*olul norului, care repre int un intermediar "ntre terestru i ceresc, "ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detae e i a*solutul la care el vrea s accead. 9stfel, norul, &alup<Fitmat de arhangheli', este cel care facilitea ascensiunea ctre Civinitate a eului liric. 1. @ltima strof a poe iei "nfiea finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la a*solut. 4#imoronul &cretete de hu' sugerea imaterialitatea planului &voi sfr!ma', &voi culca' i pronumele i ad/ectivele pronominale la persoana -

24

ceresc i imposi*ilitatea lui de a fi raportat la lumea terestr. ?etafora &4 pretutindeneasc vi*rare de lumin' sim*oli ea idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar metafora &m-oi topi "n *oare de mu ic divin' ilustrea demateriali area acestuia i contopirea lui cu Civinitatea, repre entat cu a/utorul epitetului &mu ic divin'. ?etafora &Cespovrat de gura prerilor de ru' sugerea detaarea de gri/ile i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului. 7. )itlul &Desmrginire', care prefigurea tema poe iei, sugerea eli*erarea de materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr i de constr!ngerile temporale i spaiale i accederea lui la a*solut, la Civinitate. (-aria =olacolu, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan)

I. &7 (.eonid 3imo', S fie iarn) 1. 2. %. (. ,. >. 0. /ale ; tristee+ nluci ; fantasme &s-neleg' ; 3n aceast structura cratima marchea lipsa unui sunet Data se privea "ntr-o oglind spart. ; sens propriu 4chii sunt oglinda sufletului. ; sens figurat teme<motive: iarna, visul, firea, noaptea etc. &9 chipurilor "n amurg plpnd' $re ena eului liric "n poe ie se evidenia prin pronumele personale la )itlul poe iei nuanea dorina de a fi captiv unui aceluiai timp. -arna

(vocala ) desprind dou pri de vor*ire diferite i pstr!nd msura.

persoana -, singular (&m', &mi) i prin ver*ul la persoana - singular (&-neleg'). capt conotaiile unui moment miraculos, "n care nimic nu e surprin tor i totul e posi*il, element intermediar "ntre divin i terestru, tr!m al minunilor "n contingent. ?odul con/unctiv cu valoare imperativ su*linia doleana eului liric de stagnare, conservare a acestui timpului. 8aloarea imperativ, de care aminteam, sugerea intensitatea sentimentului, dorina puternic de a se a*andona "ntr-un timp "ncremenit. -arna ar mai putea s sugere e lumea

25

luntric a eului liric. $ri onier al cotidianului, acesta dorete s se afunde "n incontient &pentr-un ev "ntreg', "ntr-o lume de &pre iceri i colinde'. 1. 3n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin pre ena unor ansam*luri insolite. @n spectacol fa*ulos e creat prin g!ndurile eului liric. 3naintarea "n miraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o re isten a eului liric la constr!ngerile i la limitele realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a "nltura *arierele i de a e#plora miraculosul. 9stfel: &=um roade visul firea cea aeve< =u fiecare noapte mai ad!nc' sugerea faptul c acest plan secund al e#istenei este "ntotdeauna pre ent "n orice &fire'. $ersonificarea visului care diri/ea fiinele miraculoase accentuea capacitatea oniricului de a face din imposi*il posi*il. 9pariia figurilor mitologice, legendare reliefea prin intermediul enumeraiei & ei, meandri, eve< Ni cavaleri' faptul c "n acest spaiu orice este reali a*il. 4#imoronul fantasmelor care &gonesc uor' reali ea su* forma unei asocieri parado#ale, o imagine de micare a*surd, care vine s demonstre e din nou faptul c "n acest spaiu concretul se di olv "n a*stract. Se o*serv, de asemenea, structura simetric a "nceputului celor trei strofe, prin care se reali ea c!te o comparaie de fiecare dat parc neterminat, "n sensul c nu apare termenul cu care se face comparaia. (&=um roade visulQ', &=um se lipesc cu toiiQ', &=um nasc apoi nluciQ'). 7. 6#presivitatea poe iei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie. $oe ia este format din patru catrene, "n primele trei strofe configur!ndu-se un cadru a*stract, ireal. 9cest lucru este sugerat prin personificarea visului care diri/ea figuri legendare. ?otivul oglin ii su*linia limita dintre real i ireal &=um se lipsesc cu toii de oglind< S treac dincolo c!t mai cur!nd'. 4niricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta "ntr-un spaiu metafi ic, a*solut. 3nsa acest lucru e "mpiedicat de *ariera repre entat sim*olic prin oglind. 9stfel /alea crete "n &tagma suferind', epitet (gerun iu acordat) ce sugerea de amgirea provenit din imposi*ilitatea fu iunii dintre real i ireal. $ersonificarea nlucilor care se plim* clare i o#imoronul &gonind uor' creea o imagine parado#al care configurea un

26

spaiu miraculos. Ilucile iau parte la &circul inter is pentru cei vii', la spectacolul accesi*il doar celor care transcend din realitate "n acest cadru oniric. 3n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar pre ena eului liric se face simit prin pronumelor personale la persoana -, singular (&m', &mi) i prin ver*ele la persoana - singular (&-neleg'). Siper*ola &pentr-un ev "ntreg' sugerea dorina eului poetic de a rm!ne captiv unui timp a*stract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversi*il a fenomenelor s se anule e, timpul s "i piard esena, iar el s ptrund "ntr-o alt form a e#istenei &pentr-un ev "ntreg'. 6#presivitatea liric este, astfel, c!t se poate de *ine conturat. (Aurelia Be/'ole', 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan)

I. +8 (A"e an Au(us"in 3oina), Iedera ndrgostit) 1. &arhitrav' , &coloane' 2. 3n versul &9h, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe' este utili at virgula pentru a marca inter/ecia &ah'. %. a terge de pe faa pm!ntului, a intra "n pm!nt de ruine (. tema creaiei, motivul timpului ,. Scrierea cu liter mic la "nceputul unor versuri se /ustific prin faptul c poetul a utili at ingam*amentul care const "n continuarea unei idei poetice "n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pau . 9utorul folosete acest procedeu, des utili at din perioada modernist p!n "n pre ent, pentru a evidenia mai *ine o idee poetic, pe care o de volt de-a lungul mai multor versuri... >. epitet du*lu: &-at-o: frun palid, sihastr', personificare: &-edera-m*tat de cuv!nt' 0. 9lternarea modurilor i a timpurilor ver*ale face cititorul s surprind c!teva secvene ce amintesc de o desfurare epic. 3n prima parte a te#tului o*servm apariia imperfectului, indic!nd aciuni durative, "n ca ul crora nu se poate preci a momentul "ncheierii lor: "n vreme ce meterul &"nla', iedera &"ncerca' adarnic s se prind de piciorul lui. Cup ce meterul "i adresea chemarea

27

prin imperativul &vino', iederea, ademenit de cuv!nt, "ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi numite de acum de ver*e la indicativ, timpul pre ent (&muca', &se alint', &deschide', &mic'). 1. )e#tul este conturat pe *a a unei fante ii ce "m*rac o poveste inedit de dragoste "ntre meter i planta firav, timid, pre entat metaforic. -niial, aceasta este reinut, sfioas, "nsa odat ce meterul o invita s-i fie alturi, prinde cura/ iar dragostea lor se va pierde "n timp &uvoaie- ntregi de clipe'. @ltimele 0 versuri "ncep prin imperativul &iat-o', care dinami ea atmosfera poe iei, sugerea surpri a eului liric "n momentul apariiei iederei. @rmea o ampl personificare a sa, construit cu a/utorul figurilor de stil: epitet multiplu (&frun , palid, sihastr'), metafora (&gle na pietrelor') i a imaginilor vi uale (&suind cu soarele pe dungi', &mica *rae gingae, prelungi'). 4dat ce a gustat din fructul dragostei, iedera "ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente, gingae : &se alinta', &linge'. 7. Eim*a/ul poetic "n poe ia dat se caracteri ea prin e#presivitate oferit de multitudinea figurilor de stil epitete &frun , palid, sihastr', metafore &gle na pietrelor', repetiii &i mereu, mereu "i ia av!nt', personificri &iederam*tat de cuv!nt', prin imaginile artistice folosite - imagini vi uale: &iat-o: frun a palida, sihastra', c!t i prin inter/ecia din versul: &ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe' i prin imperativul &iat-o' ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poe ie. (Iulia #apa, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan) I. +1 (A"e an Au(us"in 3oina), Balada ntrebrii lui Parsifal) 1. t!n/ea : cea+ cumplit : teri*il. 2. =ratima din versul &Curerea-l *!ntuia ca o fanfar', are rol de a marca elidarea vocalei , reali !ndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vor*ire diferite (su*stantiv<pronume personal, form neaccentuat). %. 6 "n floarea v!rstei. (. &$durile ; schelete care ip'+ &Ni apele, sleind, stagnau solemne' ,. teme<motive: natura, castelul, apele 28

>. 3n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se reali ea personificarea castelului aflat &"ntr-o vale legendar.' =omparaia &Curerea-l *!ntuia ca o fanfar' accentuea ideea conform creia castelul resimte la r!ndului lui, fiind personificat, durerea *olii stp!nului. 0. Hoala Fegelui $escar pare s fi afectat toat fire. Iatura "ntreag respir a *oal. -maginile vi uale care punctea acest lucru sunt c!t se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind &$durile - schelete', &streinile toate-ntr-o arip'. Iicio "nlare nu mai este posi*il, v duhul "nsui fiind t!r!t prin noroi, "ntr-un mod forat dup cum arat i comparaia &ca un sclav'. ?etafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific *uciumul naturii care vi*rea la aceeai intensitate cu suferina Fegelui $escar. =!ntecul "i pierde menirea de a e#prima frumosul i a/unge doar s se transforme "ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare apstoare. 6pitetul metaforic &v!ntul gal*en', sugerea i el *oala grea care a contaminat tot locul. 1. Halada desemnea specia genului epic care de volt un su*iect istoric, legendar sau mitologic, av!nd i pasa/e de lirism. Dragmentul citat se "ncadrea "n definiia speciei. -ncipitul marchea o atmosfer de poveste, "n vreme ce natura este pre entat ca "ntr-un pastel. 7. =aracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se pre int un ta*lou prin detaliile sale specifice (&c!mpie legendar', &apele, sleind, stagnau solemne', &8 duhul tras prin tin'), iar pe de alt parte de pre ena grupurilor nominale, specifice unei descrieri (&vechi castel', &cumplit &v!ntul gal*en'). (Andrada ="ancu, 12 !; coord. pro . .umini1a #araipan) I. +2 (Geo 3umi"rescu, Banal) 1) firesc : natural + ursc : detest ugrav',

29

2) $re ena punctelor de suspensie "n versul &c a vrea s fi "ntotdeauna a meaQ' se /ustific prin nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iu*it. %) 9m str!ns m!n de la m!n i am cumprat ceva frumos. Ni-a imaginat povestea mea cu ochii minii. () &m-am g!ndit c eti frumoas'+ &cu toate c eti frumoas' ,) teme < motive literare : iu*irea, srutul >) 6numeraia &c eti frumoas, c te iu*esc, c a vrea s fii "ntotdeauna a meaQ' are rolul de a scoate "n eviden sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iu*it. Coar g!ndul la frumuseea iu*itei, tre ete "n el dorina de a o avea toat viaa alturi. $uritatea acestei n uine este su*liniat de epitetul du*lu &g!nd cuminte i firesc'. Sentimentele lui "i apar drept o consecin fireasc a repre entrii iu*itei. 0) 3n a doua strof, poetul concentrea "ntreaga lor &poveste' de "ndrgostii, "n c!teva imagini vi uale ce redau intensitatea dragostei trite. =omparaia &totul e ro i plin ca "n literatur' sugerea ineditul sentimentelor resimite de "ndrgostii, care nu pare a fi real. $rin cea de-a doua comparaie &totul e Qca "ntr-un refren de tangou' poetul face trimitere la pasiunea ce caracteri ea povestea lor de iu*ire "n a cror *rae se las purtai fr nicio reinere. @ltimul vers al strofei repre int apogeul pasiunii celor doi, "mplinirea fi ic a dragostei pe care am!ndoi o simt unul fa de cellalt printr-un srut. =ele trei puncte de suspensie &"n clipa asta i-am simit *u ele pe gurQ' au rolul de a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. 3n acea clip tot ceea ce-i "ncon/oar pare c dispare. 1) )itlul poe iei, format doar din ad/ectivul &*anal', pare iniial "n opo iie cu ideile poetice ale te#tului. 9stfel se poate o*serva cum la "nceput dragostea este acaparatoare, intens fiind pre ent "n orice g!nd &m-am g!ndit c eti frumoas, c te iu*esc, c a vrea s fi "ntotdeauna a mea..'. 3ns, dup ce punctul culminant al pasiunii ce "i cuprinsese pe "ndrgostii se consum: &3n clipa asta i-am simit *u ele pe gur...', iu*irea "ncepe treptat s "i piard din

30

culoare i din farmec, iar cei doi iu*ii s nu rm!n cu nimic altceva dec!t cu o amintire care acum li se pare &Hanal'. Cac raportm titlul la contradicia cuprins "n ultima strof (&dei faptul c te iu*esc "mi apare evident'<&nu tiu de ce te ursc "n acest moment') apare o nou e#plicaie. Sentiment inefa*il, iu*irea poate conduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste de iu*ire ca fiind una *anal. 7) $oe ia citat este una de dragoste, av!nd "n vedere tema acesteia (iu*irea), dar i faptul c "ntregul monolog liric este adresat iu*itei (&a vrea s fii "ntotdeauna a mea', & m-am g!ndit c eti frumoas', &3n clipa asta i-am simit *u ele pe gur'). (3iana Ionescu, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan) I. +& (-ihai !minescu, Iambul) 1. vers : stih tre ind : detept!nd. 2. $unctele de suspensie marchea o "ntrerupere a enunului, o pau a afectiv "n te#t+ ele concepii. %. 9firmaia mea l-a lsat cu gura cscat. 6 toamna "n sufletul meu. (. &s-au i "n el al undei opot' < &versul cel mai plin' ,. tema creatorului<condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia, iu*irea. >. =omparaia &msura<Qplina e ca toamna mierea-n faguri' vine s evidenie e i s ridice la rang "nalt elementul pro odic: msura este asemnat cu dulceaa i a*undena mierii "n anotimpul precursor iernii. Ce asemenea, se su*linia rolul important al pro odiei clasice "n creaia lui 6minescu. 0. Strofa a doua de*utea cu o e#clamaie melancolic, semnul e#clamrii fiind "ns "nlocuit cu linia de pau a, suger!nd "ntreruperea ideii poetice, a strii de pot marca i o stare de melancolie, reflecii asupra propriilor

31

melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin con/uncia adversativ &dar'. -deea poetic este redat prin su*stantivele aflate "n relaie de antonimie: &patima'- &ura', prin epitetul "n inversiune: &dulce glas', menit s-l caracteri e e pe 9mor. 8ersul al doilea, &tre ind "n suflet patim i ur', sugerea e#primarea sentimentelor "n poe ie. 1. )itlul poe iei este alctuit dintr-un su*stantiv articulat hotr!t &iam*ul', suger!nd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua sila*e, care este &cel mai plin, mai *l!nd i mai pudic'. Feluarea lui "n ultimul vers are rolul de a pune "n eviden faptul c "ntreaga poe ie este &"nchinat' iam*ului. 7. $oe ia se "ncadrea "n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe e#primarea su*iectiv a tririlor. (?amona -*nica, 12 .; coord. pro . .umini1a #araipan) I. ++ (-ihai !minescu, Stau n cerdacul tu 1. senin : clar+ mic : freamt. 2. =ratima din versul &Ceasupra-mi crengi de ar*ori se "ntind' are rolul de a pune "n eviden pronunarea "mpreun a dou pari de vor*ire diferite. Se pstrea totodat msura i ritmul versurilor. %. $rocedea cum vrei, at!ta timp c!t transferul nu va *ate la ochi. $refer s rm!n "n "ntuneric, dec!t s afle c a fost trdat de propriul frate. (. &m!na ta cea fin' , &umeri de ninsoare' ,. )eme<motive: iu*irea, luna, stelele, ramuri. >. ?etafora &flori de um*r m cuprind' este e#trem de sugestiv "n redarea ideii de analogie "ntre sentimentele eului liric i natur. Se creea o atmosfer intim, de mister, ar*orii i florile nsc!nd um*re "n lumina selenar. 0. Strofa a doua de*utea cu con/uncia adversativ &dar', care mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat "n prima strof, )

32

pe imaginea iu*itei care este privit. Dereastra, element recurent "n lirica eminescian repre int, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii ; e#terior i interior ; desprindu-i parc pe cei doi "ndrgostii. $e de alt parte, fereastra este cea care permite privirii "ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia celei pe care o iu*ete. 6pitetul &m!na ta cea fin', precum i metafora &3n val de aur prul despletind' e#prim sen ualitatea celei care pierdut "n g!nduri se uit "n lumin. Felaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronumelor personale de persoana - i a ---a: &eu', &tu' i de adevratul ritual al privirilor celor doi. 1. )itlul sonetului este reluat "n primul vers din primul catren, fi#!nd cadrul: &Stau "n cerdacul tu...'. 9tmosfera de intimitate este creat de acest cerdac, desemn!nd un spaiu intermediar, un ansam*lu domestic "ntreptruns cu un aer familiar. ?ultitudinea imaginilor artistice, "n mare parte dinamice (&v!ntul mic ar*orii-n grdin', & "n val de aur prul despletind', &desfaci vis!nd pieptarul de la s!n', &"ncet te-ardici'), c!t i figurile de stil ( epitetul &umeri de ninsoare', personificarea &stele tremur' etc.) contri*uie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de lumina selenar &-alturi luna *ate trist "n geam') deoarece toate micrile sunt a*ia resimite. 4*servarea iu*itei se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al inva iei erotice, fapt ce presupune reveria tririi. Deminitatea nud, marmorean, reflect!nd ra ele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (&3ncet te-ardici i sufli-n lum!nare...') "nvluie "ndrgostitul "n efectele semio*scuritii produse de o noapte senin. 8ra/a este at!t erotic, invad!nd spaiul sacru al intimitii, c!t i e#terioar, contamin!nd natura. 7. Sonetul & Stau "n cerdacul tu...' aparine liricii intime i de vluie o tem romantic. 4 modalitate de evadare, de data aceasta a*solut, specific romanticilor este reflectat i aici, prin motivul visului, dar i prin tema naturii. 9vem de-a face cu o natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului romantic. 3mpletirea

33

acestei teme cu cea a iu*irii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i "n acest sonet. =ultivarea sensi*ilitii, a imaginaiei i a fante iei, minimali !nd luciditatea i raiunea este un spri/inul apartenenei acestei poe ii la curentul romantic. (=a%ina =c:n"ee , 12 .; pro . coord. .umini1a #araipan) alt argument "n

I. +0 (-ihai !minescu, De!arte sunt de tine""# 1. 2. clipa : moment, vreme+ etern : venic, nemuritor. =ratima din structura ,,aducerile-aminte' aflat "n versul,,9ducerile-aminte

pe suflet cad "n picuri' marchea grafic rostirea "mpreun<legat a celor dou cuvinte pronunate fr pau , intr!nd "n alctuirea unei locuiuni su*stantivale. Su* raport pro odic influenea msura i ritmul versului. %. (. ,. >. $entru el focul inimii e mai puternic dec!t raiunea. 4chii sufletului "i arat adevrata fa a omului. ,,=u ochii mari "n lacrimi, cu m!ini su*iri i reci'+ ,,Ni parc-ai vrea a-mi )eme<motive: viaa lipsit de noroc, visul< reveria, moartea, amintirea =omparaia ,,*tr!n ca iarna' are rolul de a evidenia motivul "m*tr!nirii spune ceva...apoi suspini'

iremedia*ile. Su*stantivul ,,iarna' evoc ideea de singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via, fiind asociat cu v!rsta celui care se simte ,,*tr!n' din pricina deprtrii de iu*it. 0. @ltimele patru versuri "ncep cu e#clamaia retoric ,,45 glasul amintirii rm!ie pururi mut', aduc!nd "n prim-plan tema iu*irii care mai triete doar prin puterea amintirii, "neleas ca amestec "ntre fericire i nefericire. Dolosirea ver*ului la con/unctiv pre ent, &rm!ie' fr con/uncia ,,s' indic dorina de respingere a ,,glasului amintirii'. 9ntite ele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut')-nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc'), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad "n picuri')-uitarea(,,sa uit pe veci') evidenia trecutul ce st su* semnul norocului de-o clip i pre entul visrii, pus su* semnul regretului, melancoliei, dorinei de uitare. 9lternana pre ent<trecut scoate "n eviden

34

efectele transformatoare ale iu*irii. 9mintirea

e modalitatea de eterni are a

iu*irii, metafora ,,glasul iu*irii', sugerea deprtarea fiinei de realitate. 3n aceste versuri apare motivul "m*tr!nirii iremedia*ile suferite odat cu pierderea iu*irii, epitetele ,,*tr!n i singur', repre int un final melancolic i dramatic. )ririle eului liric sunt contradictorii, limita e#presiv a siturii "ntre vis<ilu ie i realitate, dorina i "mplinirea acesteia cre!nd la nivelul te#tului o e#presivitate deose*it. 1. )itlul ,,Ceparte sunt de tine...' evidenia tema iu*irii eterne, care triete prin puterea amintirii. 9dver*ul &departe' are du*l perspectiv, at!t locativ c!t i temporal, av!nd rolul de a su*linia distanarea "n timp i "n spaiu a fiinei iu*ite. )ririle eului liric sunt contradictorii, *a ate pe relaia atracie-respingere. 3ntreaga poe ie este o confesiune liric reali at pe *a a relaiilor antitetice: vis<reverie-realitate, odinioar<altdat-pre entul clipei, noroc-nenoroc, amintireuitare. Dolosirea ver*elor la viitor ,,vei fi murit' proiectea sentimentul iu*irii "n eternitate, un final melancolic i dramatic. $re entul visrii este pus su* semnul regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de uitare, al refu ului asumrii unei realiti *anale. )recutul este pus su* semnul norocului de-o clip. 7. )rsturi romantice ale poe iei: imaginaia este principiul fundamental de creaiei+ antite ele romantice, generatoare de melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea+ cultivarea emoiei i a sentimentului+ universul ideatic al poe iei de volt o gam variat de triri i de emoii valorificate prin imagini artistice: ,,singur l!ng foc', &v!ntul lovete "n fereti'. (Ana 3u1u , 12 .; pro . coord. .umini1a #araipan)

I. +2 (-ihai !minescu, Din $alurile $remiiB) 1. um*ra : amintirea+ adarnic : inutil+ 2. 8irgula este semnul grafic care "n versul &S te ridic pe pieptu-mi, iu*ite "nger scump' desparte o apo iie de voltat de restul enunului. %. 2estul lui m-a impresionat p!n la lacrimi.

35

9i "ncl it un arpe la s!n. (. tema iu*irii< motivul visului ,. Structura de monolog adresat a te#tului este conferit de sintagme precum &iu*ita mea', &iu*ite "nger scump', dar i de utili area ver*ului la persoana a ---a singular, modul imperativ &rsai'. >. 3n metafora &iu*ite "nger scump', du*la determinare epitetic &iu*ite' i &scump', evidenia sentimentele puternice ale "ndrgostitului. 6pitetul "n vocativ &iu*ite' transfigurea iu*irea, afectivitatea, iar epitetul &scump' sugerea imaginea perfect a femeii "n ochii "ndrgostitului. 0. $oe ia eminescian &Cin valurile vremiiQ' se "ncadrea "n estetica romantismului prin tema i motivele pe care le de volt: iu*irea pierdut, ireversi*ilitatea timpului, stelele, um*ra, visul. Ce asemenea, predilecia pentru mrturisirea direct, sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument "n susinerea acestei idei. 1. ?etafora &Cin valurile vremiiQ', din care se constituie titlul, apare i la "nceputul primului i ultimului vers, conferind te#tului simetrie. )itlul invoc trecerea ireversi*ila a timpului, felul "n care amintirile vin "n pre ent din &valurile vremii', aduc sentimente puternice, iar apoi "ncep s scad "n intensitate. $unctele de suspensie repre int nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iu*itei, care nu mai are contururi clare odat cu trecerea timpului. 7. $rima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposi*ilitatea de a trai "n pre ent o iu*ire ideal. -u*ita este descris cu a/utorul epitetelor (&*raele de marmur', &prul lung, *lai', &faa strve ie', & !m*etul tu dulce'), a comparaiilor &strve ie ca faa al*ei ceri', toate aceste figuri de stil contur!nd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene. $ortretul este desv!rit prin metafora &Demeie "ntre stele i stea "ntre femei', evideniind frumuseea, perfeciunea iu*itei. 3n ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund, cau at de ne"mplinirea iu*irii &3n ochii fericirii m uit pierdut i pl!ng'. ($laudia 6onea , 11 G; pro . coord. .umini1a #araipan)

36

I. +4 (-ihai !minescu, Peste $%rfuri) 1. 2. sla* de inim+ din inim =ratima este un semn de ortografie, care marchea "n prima structur

pronunia legat a dou pri de vor*ire diferite (&inima-mi'), iar "n ca ul celei de-a doua structuri elidarea vocalei &"'. Ce asemenea, folosirea cratimei a/ut la pstrarea msurii i a ritmului. %. (. ,. >. ?i-a promis c!te-n lun i "n stele. 6a are o inim mare. teme<motive: iu*irea, natura, codrul, luna, melancolia &$este v!rfuri trece lun,< =odru-i *ate frun a lin' -nversiunea din primul vers (&$este v!rfuri trece lun') sugerea apropierea

dintre spaiul cosmic i cel terestru, "n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. 6pitetul &lin' red o adiere uoar i trist a codrului, care este pus "n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric. 0. &$este v!rfuri' de ?ihai 6minescu este o poe ie romantic, "ntruc!t are la *a a trsturi specifice romantismului. $rima strof este o descriere a cadrului natural, "n care apare ca element specific recu itei romantice &luna'. -ntensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie su* care se circumscrie poe ia sunt redate i prin "ntre*rile retorice care alctuiesc ultima strof. 1. )itlul &$este v!rfuri' se regsete i "n primul vers al poe iei, i face trimitere spre tema te#tului. 6ul liric este "ndurerat la g!ndul trecerii ireversi*ile a timpului+ timpul nu ia "n seam aceast suferina, ci "i continu drumul &mai departe, mai departe' "ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii. 7. $rima strof a poe iei eminesciene descrie natura surprins "n momentul nopii. -maginile vi uale (&$este v!rfuri trece lun< &=odru-i *ate frun a lin') alturi de imaginea auditiv (&?elancolic cornul sun') creea un ta*lou dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se completea reciproc. )oate micrile, sunetele sunt a*ia percepti*ile fapt sugerat de epitetul &lin', care red

37

micarea uoar a frun elor din codru, dar i de epitetul personificator &melancolic', care calific sunetul cornului. -nversiunile (&trece luna', &?elancolic cornul sun') creea o e#presivitate deose*it a versurilor din primul catren. Sentimentul resimit "n faa acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului. (=imona ="ancu, 11 G; pro . coord. .umini1a #araipan)

I. +5 (-ihai !minescu, &a steaua) 1. a face cale "ntoars+ a o lua pe o cale greit 2. 8irgula este folosit pentru a marca pau a ritmic din interiorul strofei, marc!nd i coordonarea prin /u#tapunere "ntre propo iii. %. a pieri ; a se pierde+ amor ;iu*ire (. teme<motive: steaua,dorul, noaptea ,. ?etafora &-coana stelei' accentuea importana stelei, aproape divin. 6pitetul &noapte ad!nc' su*linia imaginea cosmosului "ntunecat, "nvluind atmosfera "ntr-o aur de mister. >. &-coana stelei ce-a murit< 3ncet pe cer se suie' 0. $oe ia se "ncadrea "n lirica romantic deoarece apar teme<motive literare specifice romantismului: noaptea, cosmosul, iu*irea. Ce asemenea, coninutul meditativ i e#primarea gnomic repre int alte dou argumente "n acest sens. 1. )itlul poe iei &Ea steaua' pre int elementul principal al te#tului. Steaua repre int punctul de reper al cosmosului dar i al "ntregii omeniri. 6a luminea vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vi i*il dup ce astrul de/a a disprut. 7. 3n ultimul catren poetul compar iu*irea, dorul care persist, chiar dup ce sentimentul s-a consumat, cu cltoria luminii emanat de o stea. ?etafora &al nostru dor< $ieri "n noapte-ad!nc' sugerea faptul c iu*irea care se stinge, nu dispare ca sen aie cu totul. Cragostea, la fel ca i cosmosul, este etern. 38

@ltimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c "n urma unei iu*iri vor rm!ne amintiri venice. $oetul folosete metafora &Eumina stinsului amor' pentru a su*linia ideea c "ntotdeauna omul care a fost "nno*ilat de acest sentiment "i va aduce aminte de frumuseea unei iu*iri, care c!ndva i-a luminat sufletul. (.uciana -anolescu, 12 !; pro . coord. .umini1a #araipan)

I. +7 (-ihai !minescu, Noa!tea

1. a se face foc i par+ a-i lua un foc de pe inim 2. Folul cratimei "n structura &$e-ai mei ochi "nchii ca somnul i pe fruntea-mi "n mi/loc' este acela de a marca pronunia legat a celor dou pri de vor*ire diferite (prepo iia i articolul posesiv, respectiv su*stantivul i ad/ectivul posesiv), pentru a conserva msura versurilor. %. -deea fratelui tu a fcut lumina "n g!ndurile colegilor. ?ihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele. (. teme< motive : iu*irea, noaptea+ ,. & Ioaptea potolit i v!nt arde focul "n cmin+' & Eum!narea-i stins-n cas... somnu-i cald, molatic, lin.' >. )a*loul iu*irii este constituit "n /urul atmosferei de linite, de visare, metafora &mintea "mi adoarme' suger!nd linitea profund i sigurana pe care le ofer acest cadru "ndrgostiilor. Ce asemenea, somnul este cel care creea o lume aparte, "n care e#teriorul nu mai are nicio importan, comparaia &ochii mei "nchii ca somnul' demonstr!nd delimitarea acestui spaiu de cel real, de cotidian. 0. 8i iunea romantic a acestei poe ii se reali ea at!t prin temele i motivele sale (visul,somnul, iu*irea i meditaia nocturn), e#ploat!ndu-se ona su*contientului i visului, considerat a fi mai consistent dec!t realul, c!t i prin pre ena numeroaselor figuri de stil cu rol de a accentua 39

ideea iu*irii a*solute desfurat "ntr-un cadru propice (&potolitQarde focul', &somnu-i cald, molatic,lin'). 1. ?otivul central al poe iei este evideniat "nc din titlu, sim*oli !nd spaiul romantic de "mplinire, de desfurare a iu*irii a*solute, aceasta nsc!ndu-se din starea de contemplaie i de visare, "n cadrul nocturn. Sentimentul dominant este cel de linite i chiar o uoar moleeal (&somnu-i cald, molatic, lin'), iu*irea fiind "ncununat de puritatea iu*itei (&al* ca pada iernii') "ntr-un momentul propice visrii, al cderii "ntr-o stare meditativ: noaptea. 7. Spaiul interior descris "n prima strof a poe iei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul imaginilor vi uale (&arde focul "n cmin', &Cintr-un col pe-o sofa ro', &Eum!narea-i stins "n cas'). 6pitetul du*lu &potolit i v!nt arde focul', pe l!ng sugestia cromatic su*linia i atmosfera cald, reconfortant a odii. @rmrind cu privirea /ocul linititor al focului din cmin, se reali ea "n mod natural trecerea spre o stare plcut de somnolen, calificat de trei epitete (&somnu-i cald, molatic, lin'). 3n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare s-o poat le a, raiunea las locul strii de reverie (&mintea "mi adoarme' metafor). (Alina 6omescu, 12 !; pro . coord. .umini1a #araipan)

I. 08 -ihai !minescu, 3e c>"e ori, iu%i"oB) 1. ostenite:istovite pier !ndu-se:dispr!nd 2. 3n versul &Ceparte doar luna cea gal*en - o patJ, linia de pau se folosete "n interiorul enunului pentru a delimita apo iia e#plicativ &o patJ, referitoare la &luna cea gal*enJ. Einia de pau are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii afective a eului liric, marc!nd totodat intonaia deose*it ce e#prim admiraia. 3. 6l a plecat departe de cas. 40

?omentele petrecute "mpreun sunt at!t de departeQ 4. ?etafora &4ceanul cel de ghea' sim*oli ea imposi*ilitatea "mplinirii sentimentului de iu*ire, ca ideal al eului liric. Su*stantivul &oceanulJ ilustrea distana ce s-a creat "ntre cei doi "ndrgostii, iar gheaa, imposi*ilitatea de a str*ate aceast distan. 6pitetul personificator &priviri suferitoareJ are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iu*irii. 5. &pe *olta al*urie, o stea nu se arat'+ &o pasre plutete cu aripi ostenite'+ &pier !ndu-se-n apus'+ &m-ntunec i "nghe' >. 8ersurile poe iei fac distincia "ntre planul circumscris de natur i cel al interioritii eului liric. 3ntre cele dou e#ist o evident legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu pierderea iu*irii, gsete ecou "n toate elementele naturii. 0. =ontemplarea naturii prin descrierea peisa/ului cu puternice rever*eraii "n sensi*ilitatea eului liric, precum i tema poe iei (iu*irea pierdut) sunt dou argumente care "ncadrea te#tul "n estetica romantic. 1. )itlul &Ce c!te ori, iu*itoQ' este reluat "n incipitul poe iei pentru a accentua suferina provocat de rememorarea clipelor de fericire pierdute. 8ocativul &iu*ito' nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugerea i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc, "ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura &de c!te ori' e#prim frecvena amintirii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum Rocean de ghea'. 7. -ncipitul poe iei reia titlul, &Ce c!te ori iu*itoQ', e#prim!nd suferina eului liric la amintirea iu*irii trecute, care are efect de olant asupra sensi*ilitii poetice, sim*oli at prin metafora &oceanul cel de ghea' care-i chinuiete sufletul. Fevenirea iu*irii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic &*olta aurie', este imposi*il, "ntruc!t la ori ont nu se arat nicio stea ; sim*ol al de nde/dii. Euna, ca astru tutelar i martor al fostei iu*iri, este palid de tristee, iposta e#primat prin epitetul cromatic &luna cea gal*en' i prin apo iia 41

e#plicativ &o pat'. (Ana Ione"e, 12 .; pro . coord. .umini1a #araipan)

I. 01. (Coria Dur"un*, Balada lunii) 1. tinuit : ascuns, secret+ ugar : scurt, de moment+ 2. Einia de pau din versul !Din iecare-ndrgostit " poet are rolul de a su*linia prin i olare su*stantivul &poet', de a evidenia astfel efectul farmecului R*l!nd i linitit' al lunii i totodat de a pstra, prin ce ur, sonoritatea poe iei. %. a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc. (. motivul lunii, al iu*irii, al visului ,. monologul liric adresat, descrierea >. Sineste ia !#ntiul vis sub ra$a ta lunar/ #i l ie din su lete pornirea are rolul de a "m*ina imaginea vi ual cu cea auditiv pentru a personifica R"nt!iul vis'. ?etafora-o#imoron !i$vorul de dureri, e#plicat prin apo iie (iu*irea), constituie un clieu poetic eminescian, care trimite la am*iguitatea sentimentului, reunind *ucuria i tristeea. 0. Cei Soria Durtun este un poet sim*olist minor, discursul liric din %alada lunii este mai cur!nd romantic, deoarece poetul se folosete de recu ita romantic at!t la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul, iu*irea) c!t i la nivelul e#presiei: invocaia retoric adresat lunii, descris eminescian ( ! armecul tu blnd i linitit& ca o*iect divin, pentru c are puterea de a transforma omul "n "ndrgostit, iar "ndrgostitul "n poet. -ndicaia de gen ; *alad ; pe care o conine titlul poe iei constituie o alt trstur specific a romantismului. 1. =ea de-a treia strof a poe iei conturea rolul farmecului lunii, acela de a metamorfo a fiina uman "ntru frumos i armonie, de a face !Din iecare om " ndrgostit / Din iecare-ndrgostit " poet. 6pitetele &blnd' i &linitit' i personificarea !alunecndu-i ra$a-ncet atri*uite farmecului selenar au rolul de a melancoli a omul, de a ilustra calea discret prin care "l transform pe om "n "ndrgostit i pe "ndrgostit "n poet. 7. )itlul unui te#t literar repre int o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anumit ori ont de ateptare. )itlul poe iei date este alctuit din su*stantivul &balada', care repre int specia literar: c!ntecul "nchinat lunii, iar doilea su*stantiv din titlu, & luna', este laitmotivul poe iei. 9cesta

42

este semnificativ, astfel "nc!t poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor "nsuirile lunii i puterea acesteia de a schim*a omul. (Alexandra ,)urelu, 12 I; coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 02. (Bar%u Dundoianu, 'era) 1. !ploaie, !toamna,vntul, !iedera 2. 8irgula marchea a "n vor*ire o pau scurt. 3n ca ul primului vers al poe iei 'er(a, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumeraie ( !a ploaie, a toamn&. %. !#(i mai aduci aminte) #(i mai aduci aminte) (. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversi*ile a timpului, al spaiului natal v ut ca geografie mitic. ,. $rima secven din te#tul liric dat descrie peisa/ul Serei, ta*loul naturii i al t!rgului cuprins de toamn. Cescrierea su*iectiv este reali at "nc din primul vers prin imaginea olfactiv !miroase a ploaie, a toamn i a n ', care are rolul de a purta cititorul "n universul satului moldovean. @rmea , apoi, numeroase imagini vi uale !vntul nisip aduce, ! etele ateapt n uli(a murdar, !cru(e ugrite de ploaie care detalia peisa/ul trist i de olant al t!rgului provincial cuprins de toamn, de ploaie i de v!nt. Se remarc a*undena grupului nominal (su*stantive i ad/ective), timpul pre ent al ver*elor, pre ena indicilor spaiali i temporali, figurile de stil variate ; toate specifice te#tului literar descriptiv. >. ?etafora !$mbet de ia$, de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprinde tinereea trecut a *tr!nilor &de la casa cea veche' ?otivul toamnei din poe ia 'er(a este o metafor a v!rstei, iar sintagma & !m*et de ia , de es, cuminte' este ca o amintire a tinereii care lucete "n ochii *tr!nilor, "mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal. 9mintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copilriei. 0. $oe ia 'er(a este reali at printr-o "m*inare a stilului tradiionalist cu cel modernist. ?otivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisa/ tipic rom!nesc, a satului<t!rgului provincial, aparine ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului rom!nesc. Ciscursul liric este creat prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor imagini menite s oche e precum !uli(e murdare, !gte, cu panto i galbeni, !cru(e ugrite, !grila*ul de ieder coclit, !...a$i/ i stearp i molie ca o convalescen(, !linitea...mucegiete, toate mrci ale modernismului. )ema i motivele te#tului in de curentul tradiionalist, dar anumite imagini sunt create "n stil modernist.

43

1. @ltima secven este ca o conclu ie a discursului liric. -deea poetic a ultimelor cinci strofe este trecerea ireversi*ila a timpului i amintirea tinereii care a rmas doar su* forma unor po e "ntr-un al*um. )recutul este &ascuns' "n po ele facute "n tineree, pre entul fiind doar o trista imagine plina de riduri, v ut "n oglind. ?i/loacele artistice concreti ea ideea poetic prin metaforele !+e-ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam, tinere(ea, i !trecutu-i lnga lamp, prin imagini vi uale &plin e oglinda cu cute n obra$, prin comparaia e#presiv !i stearp i molie ca o convalescen(. =omparaia din ultimele doua versuri amintete de ilele copilriei lipsite de gri/i, linitite, de mult pierdute !e-aa de lung vremea. 7. Eim*a/ul poetic se caracteri ea prin e#presivitate datorit folosirii imaginilor artistice !miroase a ploaie, a toamn i a n, !au$i cum ploaia stinge anarele cu ga$, !plin e oglinda cu cute n obra$ i a figurilor de stil: comparaia !i stearp i molie ca o convalescen(, epitete ! actorul greoi i surd, !tcerea lung i gri, !albumele cu clamp de-alam, metafore !linitea n lucruri de mult mucegiete, !un $mbet de ia$, de es, cuminte. (=andra -arco'ici, 12I; coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 0&. (@c"a'ian Go(a, Sonet) 1. biseric, altarul. 2. 3n versul &Ni ele-adorm de tine alinate', cratima este folosit pentru pstrarea msurii medii a poe iei de 11 sila*e, prin transformarea hiatului "n diftong. %. ?ihai "l *ate mereu pe fratele sau mai mic. 3n partea estic a 6uropei *ate =rivul. (. $oe ia este un monolog liric adresat, pronumele personal &tu' din primul vers av!nd rolul de a e#prima su*iectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare. ,. 4 figur de stil pre ent "n strofa a doua este personificarea !patimileadorm prin care poe iei "i este atri*uit "nsuirea omeneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate. >. $oe ia .onet de 4ctavian 2oga ilustrea caracteristicile tradiionalismului literar, prin cultul spiritului religios cu a/utorul poe iei devenite o &Hiseric cu pori ne"ncuiate' i prin pre entarea datinilor stravechi, precum mersul la *iseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc. $oe ia este de esen spiritual, ilustr!nd ideea de religio itate prin valorificarea riturilor i a credinelor strvechi.

44

0. Scrierea cu ma/uscul a su*stantivului Poe$ie evidenia importana acordat de ctre autor poe iei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, ca afectiv, oferind su*stantivului o po iie-cheie, un rol central "n structura poe iei. 1. 3n prima strof, ideea poetic ($oe ia ca altar spiritual unde fiina uman se "mprteete cu tainele universului) este su*liniat prin utili area pronumelui personal &tu', marc a tipului de adresare direct i a su*stantivului Poe$ie scris cu ma/uscul ce are rolul de a pre enta de la "nceput importana deose*it acordat actului de creaie, transformat "ntr-un ritual religios. $oe iei "i sunt atri*uite "nsuiri omeneti cu a/utorul epitetelor personificatoare !tainic, curat Poe$ie+ ea este tainic, put!nd fi "neleas doar prin ptrunderea "n misterele ei i curat pentru c nu-i /udec pe ceilali, av!nd porile deschise pentru toat lumea, fr a face diferene. ?etafora central a poe iei, !%iseric cu por(i nencuiate, de vluie legtura "ntre poe ie i religie, relief!nd procesului de transformare a poe iei "n hran pentru spirit. 7. Eim*a/ul poetic se caracteri ea prin refle#ivitate, predispo iie spre meditaie, prin cultul spiritului religios i valori area riturilor strvechi, dar i prin e#presivitate, reali at cu a/utorul figurilor de stil: metafora &Hiseric cu pori ne"ncuiate', personificarea poe iei "n sine, creia i se atri*uie "nsuiri omeneti, ascult!nd pcatele i oprind amarul, caracteri at drept &tainic, curat i senin' i mai ales, prin utili area termenilor religioi biseric, a spovedi i altar. (Andra -aria #ricin*, 12I; coord. pro .dr. Anca ?oman)

I. 0+ (@c"a'ian Go(a, Iubirea mea) 1. cretetele : adncul 2. 3n versul !.pre ceriuri bra(ele-i ntinde s-i vie dragul mire/ .oarele, cele doua puncte anun o e#plicaie, la nivel sintactic un atri*ut apo iional, i marchea totodata o pau mai mic dec!t pau a indicat de punct .
3. n fel i chip; n nici un chip; nu este chip

(. tema iu*irii, tema naturii+ motivul nostalgiei, al soarelui, al apei. ,. funcia emotiv i funcia poetic >. =omparaia !aa-i iubirea mea, asemeni acestei largi cet(i de unde sugerea imensitatea sentimentului dominant ; iu*irea. Sintagma conine i o metafor sugestiva, !cet(i de unde, care semnific mreia pur a lacului dintre muni.

45

0. $oe ia este structurat ca o ampl comparaie "ntre natur i iu*ire: uniunea sim*olic a elementelor firii, apa i soarele, este asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi "ndrgostii. 9dver*ul de mod aa are rolul de a su*linia ideea c iu*irea, sentiment trit de eul poetic, este profund, misterioas i statornic precum apele lacului de munte, "nfiorate permanent de atingerea ra elor de soare. 1.3n penultima strof a poe iei, poetul ilustrea , prin personificare, reacia undelor lacului "n momentul "nt!lnirii cu ra ele soarelui. @n animism sim*olic str*ate ta*loul: !ra$ele srut a(a undei, !spuma alb n iorat00, !prelung i ptima tresare, !tremur. )ermenii folosii aparin c!mpului semantic al sentimentelor "mprtite, al pasiunii puse pe seama elementelor naturii. 9pariia soarelui repre int tre irea la via a lacului, iar strlucirea ra elor d via acestuia p!n "n ad!ncuri. =uv!ntul 1or semnific bucuria adncului. )itlul unui te#t literar repre int o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anumit ori ont de ateptare. Titlul poeziei
9. Iubirea posesiv poezie. sufletul mea este format dintr-un substantiv comun i un adjectiv i se afl n strns legatur cu tema iubirii prezent n Soarele alint cu razele lui lacul aa cum iubirea alint omului $entru eul liric iu*irea este cea care "ncl ete sufletul i-i d

via, aa cum soarele veghea asupra lacului i-i tre ete sentimente ar toare. 3n esen, metafora curcu*eului sugerea iu*irea "mplinit. (-*d*lina $o1o an*, 12I, coord. pro .dr. Anca ?oman)

I. 00 (@c"a'ian Go(a, Btr%ni) 1. plug, coas 2.=ratima utili at "n versul !2i-n barb plnge tata... marchea elidarea vocalei i reducerea numrului de sila*e prin evitarea hiatului. 9stfel se pstrea a msura i ritmul poe iei. %.8er*ul la modul con/unctiv, timpul perfect, repetat "n ultimele dou versuri din prima strof, su*linia regretul prsirii satului, v ut ca o matrice e#istenial: !. i rmas ecior la plug, / . i rmas la coas. (. $re ena eului liric se evidenia prin pronumele de persoana -: m, mi , eu i prin ver*ele la persoana -: !rtceam, !s i rmas, mrci specifice ale su*iectivitii poetice.

46

,. )e#tul poetic are o structur clasic : are cinci strofe, catrene. ?sura este de apte-opt sila*e, rima apare doar la versurile 2 i (, ceea ce creea o sonoritate ampl, prin rostirea versurilor dou c!te dou. >. ?etafora !un stlp la btrne(e din ultimul vers al strofei a doua evidenia dorina de a fi ramas "n satul natal, pentru a fi un spri/in pentru prinii si a/uni la *tr!nee. 0. $oe ia %trni de 4ctavian 2oga se "ncadrea "n lirica tradiionalist prin "ntoarcerea nostalgic spre lumea satului, v ut ca o matrice e#istenial. Fegretul "nstrinrii (motivul de rdcinrii, specific poporanismului) predomin "n "ntregul te#t poetic, eul liric raport!ndu-se la trecut, la parini i la sat ca la un univers al credinei, al linitii sufleteti i al tradiiei. Ce asemenea, e#presivitatea te#tului ine de recu ita tradiionalist: tendina de epici are a liricului, figuri de stil lipsite de am*iguitate, pro odie clasic. 1. @ltima strof "ncepe cu un adver* de mod !3a-, urmat de puncte de suspensie, repre ent!nd o marc a implicrii afective. ?elancolia trecerii timpului este su*liniat prin epitetul &bie(i ', alturat su*stantivului &btrni ', dar i prin ver*ul !v trece(i, cu nuane stilistice. Specific lumii satului, parinii "i pun nade/dea "n credin, singura ce le-ar putea alina a*sena fiului iu*it : !2i plnge mama pe ceaslov, / 2i-n barb plnge tata... Sentimentul de tristee se desprinde din "ntregul te#t poetic, fiind dat de regretul "nstrinrii. 7. )itlul unui te#t literar repre int o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anumit ori ont de ateptare. 9stfel, titlul %trni evidenia mesa/ul te#tului poetic. )recerea ireversi*ila a timpului este resimit de prini, care sunt singuri i "i ateapt fiul. Su*stantivul din titlu este nearticulat, su*liniind generalitatea, faptul c regretul "nstrinrii de cei dragi poate aparine oricui a trit aceast e#eperien.

(Diana Ivacu, 12 I, coord. prof. dr. Anca Roman

I. 02 (?adu GEr, (ictorii negre) 1. tumult : *ucium+ am strns : am cuprins, am adunat 2. =ratima marchea a elidarea vocalei pentru meninerea msurii i a ritmului din versul respectiv, prin evitarea hiatului. %. !n orice $i, !cu att (. )ema trecerii timpului, motivul morii, motivul sensului e#istenei, motivul "nvingerii fiinei de ctre timp (al condiiei umane finite)

47

,. @tili area pers. - plural sugerea ca tema poe iei este una universal vala*il: !ne credem stnci, ne vrem granit. )oate afirmaiile din te#t sunt o*servaii ale naturii umane "n raport cu viaa i cu moartea, pentru o mai *un identificare a cititorului cu autorul. >. !+e credem stnci : ?etafora st!ncii repre int aparenta putere i imortalitate, caliti dorite de om i pe care uneori consider ca le are, ascun !nd "n interior !viermi pro un$i/ fric, sl*iciune, fragilitate. 0. $e parcursul "ntregii poe ii o*servm tehnica ingam*amentului, ideea poetic nefiind enunat "ntr-un singur vers+ versurile care "ncep cu liter mic sugerea continuitatea ideii. 1. @ltima strof, conclu ia discursului liric, este deschis de o dis/uncie pentru a accentua, "n acelai timp, ideile din strofele precedente, puse "n relaie cu aceast ultim idee. 6ste pre ent o nota de optimism, caracteristic oamenilor care au trit momentul i l-au preuit, cci acetia vor putea !m*i la urm (&"n loc s i *ucnim "n pl!ns'). =a mi/loace artistice, poetul utili ea inversiunea (&"n inimi dac-am str!ns'), pentru a pstra rima i ritmul, i epitetul metaforic !$ile vii (amintind parc de "ndemnul &=arpe Ciem'). 9ntite a $mbim ; i$bucnim n plns este susinut, la nivel sintactic, de perechea propo iie principal ; circumstanial opo iional, care pun "n eviden diferena de atitudine a omului, mulumit cu meschina &i$bnd' asupra ilei ce a trecut, "n loc s fie nelinitit de faptul c "n iua aceea ... a mai murit puin. 7. )itlul unui te#t literar repre int o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anumit ori ont de ateptare. )itlul poe iei, 4ictorii negre, se refer la victoriile mici, ce ne dau impresia puterii, dar care se afl, de fapt, su* negura incertitudinii i a "nfr!ngerii de ctre fore mai mari dec!t noi. 9cest aspect este reliefat i de metafora mie ului & viermuit', cci aparena este "ntotdeauna alta dec!t esena i victoriile trectoare sunt, p!n la urma, "nghiite de moarte, oamenii fiind "ntotdeauna "nvini, prin condiia lor efemer. (-*d*lina $ons"an"iniu, 12I, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 04 (Ion Celiade ?*dulescu, )burtorul# 1. &nesa(iu' ; forma literar: nesa+ &prin$' ; forma literar: prind+ &morele' ; forma literar: morile. 2. Folul virgulei este acela de a i ola su*stantivul "n vocativ, marc a adresrii directe. %. I-am nicio veste de la rude. I-am cumparat dou veste, ci una.

48

(. motivul literar al *urtorului, motivul comuniunii omului cu natura, motivul nopii, al somnului etc. ,. ?sura versurilor este de 1%-1( sila*e, iar rima este "ncruciat. >. Fepetiia epitetului &nalt', un superlativ afectiv, contri*uie la accentuarea impresiei de solemnitate i vra/, noaptea e &nalta' i vem!ntul ei negru, &semnat cu stele, cuprinde ca o mantie imens lumea "n & bra(ele somniei. 6ste momentul aprinderii stelelor pe cer, al conturrii unui cadru nocturn de o arhaitate primordial, propice pentru apariia M*uratorului. Se remarc la Seliade tendinta spre "nalt, larg, fiindc & obiectul liric nu poate tri la acest poet dect sub regimul sublimului.'(6ugen Simion) 0. Eirismul su*iectiv se reali ea prin atitudinea poetic transmis "n mod direct i, la nivelul e#presiei, prin mrcile su*iectivitii (mrci le#icogramaticale prin care se evidenea eul liric): pronumele personal la persoana - singular & -mi', ver*ele la timpul pre ent, persoana - singular &tremur '+ topica afectiv < ce ura. $rin lirismul o*iectiv se produce o su*limare, o estompare a pre enei eului liric "n spaiul poetic. Eocutorul devine mai a*stract, "nc!t, "n multe poe ii &obiectualitatea devine voce' (Tolfgang UaAser), pr!nd ca se e#prim pe sine, "nc!t nu mai este percepti*il nici un receptor al ei, deci nici un locutor. 6ul liric rm!ne un o*servator discret al desfurrii ta*loului de natur prin faa cititorului. 3n descrierea "nnoptrii se remarc pre ena unui lirism o*iectiv. $astelul ; sinte remarca*il "ntre lamartinism i eresurile populare ; este dominat de linite, motivul tcerii depline revine ca un laitmotiv. Eirismul eliadesc este totui mai puin o*iectiv fa de cel co*ucian. $re ena celor doua tipuri de lirism se /ustific prin stuctura *aladei (introducerea mitului folcloric "n poe ia cult, idilicul rural ). 1. 3n poe ia 5burtorul a lui -on Seliade-Fdulescu, "nt!lnirea unei fiine stranii are efecte rvitoare pentru echili*rul tinerei fete: simurile "i sunt amplificate la ma#imum, sen aiile sunt de o intensitate vecin cu durerea. $re ena M*uratorului se face simit de la distan, el fiind pretutindeni i nicieri. 3n contact cu o astfel de puternic surs de energie, corpul tremur, npdit de o e#altare e#traordinar: &31, inima-mi $vcnete,... i $boar de la mine, / 6...7 2i cald, i rece, uite c-mi urnic prin vine, / #n brate n-am nimica i parc am ceva', de o vi*raie profunda, cuprin !nd "ntregul trup, fc!ndu-l s triasc sentimentul erotic cu o frene ie rar. ?!nat de fore care depesc cu mult "nchipuirea, incapa*il de a se stp!ni, t!nra fat trece succesiv de la o stare la alta, fr oprire, de la *ucurie la tristee i pl!ns. )ranscrierea strilor fi ice i sufleteti este sugerat prin intermediul construciilor e#clamative i al punctelor de suspensie cu valoare stilistic, ce au rolul de a accentua incapacitatea fetei de a-i e#plica efectele unei &*oli' misterioase. 9ntite a reliefea strile contradictorii pe care copila le trieste & mi cere...nu- ce-mi cere', &n-am nimica i parc am ceva'.

49

7. 8ersurile citate se caracteri ea prin e#presivitate i sugestie. 3n poe ia 5burtorul, impactul fiinei demonice cu t!nra fata produce pulsiuni erotice e#traordinare. Felatarea strilor fi ice i sufleteti pe care fata le percepe cu "ngri/orare este construit gradat, prin interogaii, e#clamaii i vocative: !4e$i, mam, ce m doare,', &C uite, m ve$i, mam) '. Cragostea se manifest ca o *oala, prin simptome cu totul noi pentru t!nra "n sufletul creia sentimentul s-a ivit pe neateptate, ilustrate prin ver*e i locuiuni ver*ale cu puternic for de sugestie: &pieptul mi se bate', &un oc s-aprinde-n mine', &rcori m iau la spate', &mi ard bu$ele', &obra*ii-mi se palesc', &inima-mi $vcnete,', &-mi urnic prin vine', &tremur de nesa(iu', &oc1ii-mi vpia$ '. Data este derutat, *ulversat de sen aiile contradictorii, aflate "n antite . Ioaptea, "n decorul unei lumi cufundate "ntr-o linite patriarhal, "ntr-un paradis terestru, se deschid cile magice pentru "nt!lnirea fetei cu M*uratorul, "nger i demon "n acelasi timp, "nc!ntator prin frumuseea lui neo*inuit. 4niricul ce domneste asupra "ntregului peisa/ cheam M*uratorul i apariia acestuia se face cu participarea "ntregii naturi: & 8cere este totul i nemicare plin9 / #ncntec sau descntec pe lume s-a lasat9 / +ici run$a nu se mic, nici vntul nu suspin, / 2i apele dorm duse i morele au stat '. 8ersurile redau o secven de timp "ncremenit ca "n faa unui mare miracol, un ta*lou imo*il, un univers ce se poate "nt!lni "n ta*lourile pictorilor moderniti: intru iunea straniului "n real, participarea lui la un eveniment se face cu discontinuitate, pun!nd "n eviden marile fore care unesc planurile cosmic i teluric. Eumea ateapt "nfrigurat sosirea fpturii cereti, undeva la grania dintre real i ireal. ($armen 3umi"rescu, 12I, coord. pro .dr. Anca ?oman) I. 05 (A". @. Iosi , C%ntreul) 1. pururea : mereu, totdeauna+ trudit: o*osit, ostenit 2. $unctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister asociat imaginii poetului i marchea "ntreruperea irului vor*irii. %. a ace umbr pmntului, a se speria :c1iar i& de umbra sa (. 8er*ele la con/unctiv e#prim o aciune dorit, posi*il, ele vi ea o imagine ideal a poetului. ,. !pe a(a lui de c1in br$dat >. ?etafora ! urar de rime se refer la condiia artistului. 6ste sugerat ideea poe iei ca meteug, ca art. $oetul este un meteugar, iar poe ia pare a se nate, ca la 9rghe i, prin intermediul efortului creator. $oetul este cel care &furete', care modelea poe ia, ea pare s fie o "m*inare miraculoas "ntre, aa cum ar spune 9rghe i, &slova de foc i slova furit'. 0. $oe ia este o art poetic deoarece "n ea poetul "i e#prim ideile despre condiia poetului (!s treac nebgat n seam / ca i o umbr prin mul(ime / ce nici s tie cum l c1eam), vi iunea despre art, despre procesul de creaie i despre rolul artistului ! uritor de rime. Ea "nceput, poetul pare a fi "ntruchiparea &poetului damnat' ca "n poe ia sim*olist, sau a celui romantic ca "n poe ia eminescian, dar de fapt el este repre entarea poetului solitar, ce nu vrea s fie

50

recunoscut de nimeni !el n-ar dori s-l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, !s treac nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anonimat. Iu omul "n sine, fiina *iologic, real, este important, pare a spune vocea poetic, ci rodul creaiei sale tre*uie s fie cunoscut i "mprtit de ceilali. 1. @ltimele dou strofe conturea condiia artistului, dar i lumea "n care acesta vieuiete. 6pitetul &trudit' sugerea efortul depus pentru conceperea poe iei. Ce asemenea, epitetul personificator & si1astr', asociat casei, poate fi interpretat ca o metafor ce sugerea solitudinea, interiori area poetului i a universului su. Strofa a doua vine s "ntregeasc dorina poetului de a se pierde "n anonimat. @ltimul catren se constituie "ntr-o aspiraie a poetului care "i dorete s se detae e de aceast dat. 6l vrea s-i "nstrine e suferina, "mprind-o celor muli &s-i par-o inim strein / c su er i plnge-n ele-. 9ceast idee de detaare este sugerat prin intermediul epitetului & strein'. 4pera poetic devine un *un spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet. -nteresant este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva =eluilalt: suferina, odat su*limat "n )e#t, se poate "ntoarce ca *alsam sufletesc pentru "nsui creatorul acestuia. 7. 4rice titlu generea un ori ont de ateptare i induce un anumit nivel de lectur a te#tului poetic. )itlul poe iei se constituie dintr-un su*stantiv cu valoare metaforic &Cntre(ul', desemn!nd at!t poetul c!t i condiia sa. 9socierea poe iei cu c!ntecul i a poetului cu un c!ntre, ca "n 9ntichitate, sugerea caracterul orfic, mu ical, melodios, armonios al poe iei. Ciscursul liric confirm ateptrile generate de titlu: poe ia este o confesiune liric despre statutul poetului. (Iulia 9icolau, 12I, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 07 (!mil Isac, (%nturile no!ii""") 1. s scape : s salve e, s eli*ere e+ spaim : groa , fric, team 2. 3n structura &4, "ncete pl!nsul5' virgula i olea inter/ectia afectiv o de restul propo iiei+ semnul e#clamrii este folosit la sf!ritul unui enun e#clamativ, marchea intonaia imperativ a versului, pun!ndu-se "n eviden o stare afectiv (tristeea, disperarea). %. ?i-a rspuns cu promptitudine la "ntre*are. (a reaciona, a replica) m-am ateptat s nu-mi rspund la scrisoare. (a scrie) 9 rspuns e#igentelor noastre. (a corespunde) Iu

(. 3n poe ie este pre ent tema naturii, evideniat de motivul nopii, precum i tema rului e#istenial, evocat de motivul morii i cel al singurtii. ,. 8er*ul la pers. - m cu und, pronumele personale la persoana - sg: m, mi, &(sufletu)-mi', pre ena inter/eciei afective o, interogaiile retorice repre int mrci le#ico-gramaticale ale su*iectivitii.

51

>. !3-nceput blestemul groapa s mi-o sape : personificarea din ultimul vers al celei de-a patra strofe (terine) pune "n eviden spaima i disperarea eului liric, ce-i simte sf!rsitul din ce "n ce mai aproape. 0. Ea nivel tematic, poe ia 4nturile nop(ii- este o creaie modern "ntruc!t predomin e#cepia i straniul, evidente "nc de la "nceput: natura "i de lanuie forele i *lesteam "ntreaga omenire la moarte: !nu e om pe lume. Ce asemenea, sentimentul dominant transmis de poe ie este spaima, nelinitea+ vocea poetic este marcat de anormalitate, angoas i "nstrinare, triri specifice poe iei moderne. 1. $rimele dou strofe marchea "nceputul unei stri de nelinite, care se menine pe tot parcursul poe iei. =ele dou e#clamaii din finalul primei strofe, !;, ncete plnsul, .u letele doarm, ilustrea o uimire forat, impus, ce reliefea atmosfera "ncordat, "ncercarea eului liric de a se salva de un ru e#istenial profund, nenumit. =ea de-a doua strof e#prim "nceputul disperrii i al spaimei. ?etafora !tot mai noapte-i noaptea evidenia a frica i cufundarea "n "ntuneric, "n tene*rele propriei fiine, poate, vocea poetic de vluindu-i dorina de salvare prin "ntre*area !<nde-i mna alb care s m scape). 9ntite a al* negru, lumin ; "ntuneric devine astfel e#presiv. 7. )itlul este alctuit dintr-un grup nominal, 4nturile nop(ii-, i ofer o cheie "n de legarea "nelesului poe iei. 9stfel, acesta se afl "n str!nsa legatur cu coninutul, "ntruc!t &v!nturile' par a fi curentul ce aduce *lestemul, moartea i spaima, transform!nd totul "ntr-o noapte total, nesf!rit. Ce asemenea, punctele de suspensie menin tesiunea i creea o atmosfer stranie, "n care "ntunericul se aterne pe neateptate i pune stp!nire pe tot ce gsete "n cale. (Andreea =carla", 12I, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 28 ( Alexandru -acedonsFi, *ondelul ro+elor ce mor) 1. ior : "nfiorare, freamt, tremur+ vlmaguri : valuri, "nvol*urri 2. =ratima leag forma neaccentuat a pronumelui refle#iv de ad/ectivul duioase, contri*uind, prin evitarea hiatului, la pstrarea msurii i a rimului din vers. %. S-a lovit la frunte. 3n fruntea clreilor se afla hatmanul "nsui. $rivesc frunile de piatr ale munilor. (. )ema efemeritii fiinei, tema trecerii timpului, tema naturii+ motivul ro elor, al tristeii, al morii.

52

,. !vlmaguri de suspine >. )risteea fa de trecerea timpului, nostalgia fa de var, metafor a plenitudinii fiinei. 0. Fespect!nd trsturile specifice rondelului, != vremea ro$elor ce mor> se constituie "ntr-un refren, ce contri*uie la mu icalitatea versurilor, principiu estetic fundamental al sim*olitilor. =adena ritmic impeca*il asigur o fluiditate desv!rit. Fegsindu-se "n toate cele trei strofe ale poe iei, versul amplasat at!t la "nceputul, c!t i la sf!ritul poe iei se transform "n laitmotivul acesteia i susine tema poe iei. 1. @ltima strof ilustrea deprimarea eului liric "n faa condiiei efemere sugerat de !amurgu-ntristtor> i de suspinele ce se manifest "n & vlmaguriJ. ?oartea, ca de integrare cosmic, este sugerat de metafora !marea noaptea care vine>, prevestit de ro ele care "i pleac podoa*a corolei. $ersonificarea florilor, ce !Duioase-i pleac runtea lor>, amplific tragismul strilor sufleteti ale fiinei umane copleite de tristee din cau a trecerii lor efemere prin lumea material: != vremea ro$elor ce mor J. ?etaforele !amurgu-ntristtor i !marea noaptea care vine sunt sim*oluri ale morii iminente, care va pogor" peste "ntreaga fire i "n faa acestui sf!rit inevita*il fiinele vremelnice ; ro ele, oamenii ; nu pot dec!t s-i plece fruntea. 7. $oe ia liric este o form de poe ie prin care autorul "ncearc s transmit propriile sentimente i starea de spirit, modurile de e#punere fiind monologul liric i descrierea. =uvintele au sens conotativ, funcie emotiv i estetic, re ult!nd un lim*a/ poetic e#presiv, *ogat "n figuri de stil *a ate pe sugestie. Se remarc, de asemenea, formulele artistice de factur ideatic, "n "ntreaga poe ie e#ist!nd numai dou su*stantive concrete din lumea material: & ro$eJ i &grdiniJ, restul fiind din ona a*stractului i definind stri interioare, din structura emoional: & iorJ, &suspineJ. $re ena eului liric constituie de asemenea o trstur a poe iei lirice, e#pun!ndu-i tririle prin prisma ideii centrale a poe iei, i anume a sentimentului efemeritii. (AniFo ?emenE, 12C, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 21 (Alexandru -acedonsFi, Pe balta clar) 1. a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa S!m*etei 2. $unctele de suspensie marchea "ntreruperea discursului poetic, pau stilistic suger!nd starea contemplativ a fiinei. %. 8er*ele la indicativ imperfect sunt specifice at!t descrierii, contur!nd un peisa/ lacustru, "n lumina proaspt a dimineii (&*arca... plutea', & !m*eau...

53

rsfr!ngeri argintoase'), c!t i evocrii unei v!rste trecute, a inocenei ( &visul ce optea'). -mperfectul creea ilu ia duratei, pun!nd "n eviden starea am*igu, de *eatitudine melancolic a eului poetic. (. )ema naturii, tema visului, motivul trecerii timpului. ,. &9l*ei neprihnite curgeau din cer+ ; voioase < M!m*eau "n fundul apei rsfr!ngeri argintoase' >. 6pitetul din sintagma !alba diminea( intensific, prin inversiune, sugestia de puritate a "ntregului cadru, care se reflect i asupra sufletului. =uloarea al* poate sugera i lumino itatea, intensitatea luminii sau senintatea. 9cest epitet constituie totodata i o imagine cromatic. 3n acelai timp, construcia poate fi o metafor a v!rstei tinere i inocente de odinioar. . 0. @ltimul vers al poe iei este folosit ca o conclu ie a discursului liric. Cu*larea sa, "mpreun cu adugarea e#clamaiei &;15' accentuea starea de melancolie, de nostalgie faa de pierderea sufletului inocent de altdat: !curatul argint deodinioar. 1. 3n te#tul dat apar elemente specifice liricii sim*oliste, precum folosirea sim*olurilor (lumina al*ei diminei, crinii suavi, norii al*i), tehnica repetiiilor i cromatica sugestiv, mu icalitatea te#tului poetic. 7. )itlul oricrei opere literare induce cititorului ei un ori ont de ateptare pe care aceasta "l poate confirma sau infirma. )itlul pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o cheie de intepretare te#tului. 3n ca ul de fa, titlul poe iei Pe balta clar, reluat "n incipit, ne duce cu g!ndul la un peisa/ din natur, la un pastel, dar estetica sim*olist "nseamn antimimesis, refu ul de a numi o*iectele realitii. )uele de lumin i culoare care sugerea un peisa/ acvatic "n strlucirea dimineii sunt, de fapt, corespondene ale sentimentului nostalgic ce evoc nevinovia unei v!rste (copilrie sau tineree): analogia se face prin sim*olul argintului i al oglindirii. $rin urmare, te#tul contra ice ateptrile cititorului, cel puin pe cele ale unui cititor neavi at. (Bo(dan B*descu, 12C, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 22 (Alexandru -acedonsFi, Stuful de liliac) 1. &gemea' + & v?itndu-se' 2. 3n al doilea vers, cratima care leag prepo iia de articolul posesiv este utili atV pentru pVstrarea msurii, a ritmului i a rimei (prin inversiune)

54

%. 9dver*ul ce este menit s accentue e trecerea timpului, precum i caracterul sVu ireversi*il: clipele frumoase pe care "ndrVgostiii le-au petrecut "n cadrul protector al naturii fiind acum doar o amintire. (. )ema naturii ca spaiu protector (martor al iu*irii), motivul iu*irii, motivul trecerii timpului. ,. $re ena eului liric este evideniat prin pronume i ver*e la persoana -, dar i prin e#clamaii i inter/ecii afective: &peste noi + &nu mai suntem doi, &;, Doamne >. 6pitetul din sintagma &ramuri pl?pnde' sugerea V fragilitatea naturii, condamnatV la efemeritate i mediocritate de cVtre !soarta ce-acolo le-a s?dit. Situaia are "nsV sV se schim*e, "n momentul apariiei iu*itei. Cevenind martor al iu*irii dintre cei doi, stuful de liliac "nflorete magic, cre!nd un spaiu protector pentru "ndragostii. 0. 3n strofa a treia este pre entat momentul "n care &destinul' stufului de lilac "ncepe sV se schim*e. ?oartea iminent, timpurie, st!rnete &groa a' ramurilor plVp!nde, contiente de propriul sf!rit. Cintr-un element ce aparinea strict regnului vegetal, pl!ng!ndu-i soarta potrivnic, odat cu apariia iu*itei, liliacul se transformV, "nflorind. 9stfel, !stu ul de liliac descoperV un alt regn i un alt rol al e#istenei sale, acela de a prote/a iu*irea celor doi "ndragostii. 1. )itlul pre intV cititorului ideea centralV a poe iei: stuful de liliac, iniial condamnat la moarte "ncV "nainte de a "nflori, "i atinge totui scopul fiinei sale prin intermediul iu*irii, "nsV "n final, se usucV odatV cu aceasta. 7. =onceptul de poe ie liricV include at!t lirismul su*iectiv, c!t i pe cel o*iectiv, am*ele pre ente "n discursul poetic. Eirismul su*iectiv se reali ea prin atitudinea poetic transmis "n mod direct i, la nivelul e#presiei, prin mrcile su*iectivitii (mrci le#icogramaticale prin care se evidenea eul liric): pronumele personal la persoana - plural noi, ver*ul &nu mai suntem la timpul pre ent, e#presia inter/ecional !;, Doamne, topica afectiv. $rin lirismul o*iectiv se produce o su*limare, o estompare a pre enei eului liric "n spaiul poetic. 6ul liric rm!ne un o*servator discret al desfurrii ta*loului de natur (pastelul din primele trei strofe) "n faa cititorului i doar imaginarul poetic sugerea personali area discursului liric. (.a'inia 3ra(omirescu, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 2& (Adrian -aniu, ,urtun de toamn#

55

1. !groparii, !nmormnta, !le, !cimitirul 2. 8irgula din primul vers desparte grupul nominal (su*stantiv O determinant) de grupul ver*al (ver* O determinant antepus) i totodat marchea ce ura acestuia, plasat inegal. %. 8er*ele la imperfect folosite "n te#t evoc un moment trecut, impresionant pentru privitor, furtuna declanat "ntr-o i rece de toamn. -mperfectul sugerea , de asemenea, susinerea confesiunii lirice, rememorarea. (. )ema naturii, motivul toamnei, motivul furtunii, motivul morii. ,. -magine vi ual ; !copaci roca(i 6...7 s-au despuiat9 !8receau cocorii9 -magine auditiv ; !tnguind pustietate9 !(ipa, pierdut, stolul cocorilor. >. ?etafora ! ulgere ver$i sprgeau n (ndri iadul norilor creea o imagine vi ual e#presiv, prin sugestia tumultului malefic al cerului plin de nori negri, impuntori, prin fulgurantul efect ver ui care sf!ie "ntunecimea i, mai ales, prin vi iunea frapant a cristali rii norilor, spari "n ndri de fulgerele terifiante. 0. )radiionalismul promovea valorile tradiionale, specificul naional. 3n te#tul dat, vocea liric descrie natura, dar i spaiul rural (& pe drumuri nmolite gemeau care aplecate ', &arturi', &vie')+ poe ia pare a idili a trecutul :!@iros de 1um i de cremeni des unda vec1imi&, prin evocarea vremurilor de odinioar, dar vi iunea poetului, dei unul dintre "ntemeietorii Andirii, este so*r, iar lim*a/ul este modernist. 6ste de remarcat mai cur!nd ca trstur tradiionalist o sugestie a unui fantastic de tip folcloric, o vi iune maca*r (&rece se "nmorm!nta un le de soare', &cimitirul cerului', &nuci mocirloi au g!lg!it, ar !nd pucioas'). 8ersificaia este clasic. 1. 3n a doua strof este conturat procesul de str!ngere a parilor din vie de catre argaii care !grbir ca groparii din cau a !sitelor de ploaie care cerneau picturi !strmb din $are. -maginea vi ual a cerului acoperit de nori, de parc ar avea loc & nmormntarea' ultimei apariii a soarelui i compararea gra*ei argailor cu aceea a groparilor aduc o not fune*r discursului poetic. $arii din vii sunt adunai pentru c toamna este anotimpul morii, al sf!ritului, al durerii, "n urma ei nerm!n!nd dec!t um*re ale lucrurilor ce au fost c!ndva. 7. 3n ca ul poe iei de fa, sunt relevante e#presivitatea i sugestia, concreti ate de autor prin imagini vi uale, auditive i olfactive: !treceau cocorii tnguind pustietate>, !miros de 1um i de cremeni . -maginarul are o not de fa*ulos maca*ru, sugerat prin metafore i comparaii: & rece se nmormnta un le de soare, !cimitirul cerului ', argaii se gr*esc ca groparii

56

pe care "i apuc ploaia. 6pitete precum &nuci mocirloi', &scorpie cleioas' ("n acelai timp metafor a ploii) sau metafora &cocoaa lumii' sun arghe ian. (-arius -olea, 12C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 2+ (Ion -inulescu, Acuarel) 1. pas cu pas, la tot pasul, a ace primul pas, a (ine pasul etc. 2. =ratima pstrea ritmul i msura de 1> sila*e a versului-refren, prin elidarea vocalei a prepo iiei i a articolului hotr!t al su*stantivului oraul. %. 9dver*ul dect "ntr-o construcie negativ este sinonim cu doar sau numai i introduce un circumstanial de e#cepie. $e plan stilistic, el intr "ntr-o imagine auditiv marcat de o tcere stranie pentru un loc de regul agitat, tumultuos i gomotos, aa cum este oraul (&+u rsun dect paii celor care merg... '). =adena picturilor de ploaie i sunetul monoton al pailor trectorilor dau impresia unei lumi artificiale "n care totul se repet. (. )ema universului *anal, motivul ploii programate, motivul citadin. ,. &K...L vec1ile umbrele, ce suspin '+ &nu rsun dect paii celor care merg... '+ &caden(a picturilor de ploaie' (imagini auditive) >. Sonoritatea te#tului minulescian este remarca*il, fiind o*inut prin reluarea versului &#n orau-n care plou de trei ori pe sptmn ', devenit refren i laitmotiv al discursului poetic. ?otivul ploii programate conturea universul *anal, monoton i artficial al oraului. 0. $rima strof ugrvete universul citadin, marcat de ploaia monoton, de plictiseal i artificialitate. 4amenii ! par ppui automate (comparaie) pentru c popule un spaiu "n care nimic nu se schim*, totul pare egal cu sine+ elementul uman este contaminat i el de starea de monotonie i mecanic, care domin "ntregul te#t liric. $lim*area orenilor, *i ar i nemotivat (& ;renii, pe trotuare, / merg (inndu-se de mn ') impune o vi iune aproape a*surd: micrile nu au coninut sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar a*sena semnificaiei devine o trstur modern. ?u icalitatea se impuneprin imaginile sonore (ploaia "n sine, dar i suspinele vechilor um*rele, personificate), prin sacadarea te#tului, prin ritm i refren, prin paralelismul sintactic, su*liniind impresia de monotonie repetitiv, de *la are a*solut, de lips de ori ont. 1. )itlul poe iei lui -on ?inulescu este un su*stantiv comun, care denumete tehnica de a picta cu a/utorul culorilor diluate cu ap. 9v!nd "n vedere coninutul ideilor e#primate prin acest te#t liric, titlul este unul foarte sugestiv.

57

4raul descris nu se evidenia prin nimic altceva dec!t prin faptul c !plou de trei ori pe sptmn . $loaia care tot cade pare s tearg toate &culorile' care dau via unui ora, la fel ca "n tehnica amintit. Fitmul vieii din acest mediu este dictat de ritmul picturilor de ploaie. )otul pare automat, p!n i micrile oamenilor, totul este estompat, & diluat' de apa ploii. )a*loul sugerat de acest te#t liric nu poate fi repre entat dec!t "n acuarel. 7. Ea nivelul coninutului, tema universului citadin, motivul ploii i spleenul sunt elemente specifice liricii sim*oliste. @niversul e#terior este o refle#ie, o proiecie a celui interior, marcat de plictis i *la are. Ea nivelul formei, se impune mu icalitatea, principiu estetic fundamental al sim*olitilor, efectele eufonice fiind o*inute prin tehnica refrenului, prin repetiii (paralelism sintactic), aliteraii discrete, fluiditatea ingam*amentului, anularea ce urii fi#e. (Bo(dan Bar%u, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 20 (Ion -inulescu, -rei lacrimi reci de cltoare) 1. &ritmul unui vers, !versul, !cntre(, ! u scris 2. Einia de pau folosit simetric "n prima strof, dup cele dou enunuri afirmativ-categorice (&2i-ai s m ui(i'+ &2i-am s te uit'), i olea circumstanialele cau ale, cu rol e#plicativ. 6a marchea , de asemenea, o atitudine afectiv. %. 9dver*ul poate repre int un modali ator al discursului poetic, alturi de timpul viitor (&te vei gndi') i de modul pre umtiv (&l-o duce'), su*liniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului de dup desprirea celor doi "ndrgostii. (. )ema despririi "ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poe iei, motivul visului, motivul cor*iei (vaporul). ,. &(rmul, topindu-se ca noru-n $are9 !trei lacrimi reci9 !privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini vi uale) >. ?rcile su*iectivitii sunt pronumele i ver*ele la persoana - i a ---a, dat fiind c te#tul este un monolog liric adresat: & ai s m ui(i'+ &am s te uit', &eu', &mi-eti pierdut'&versul meu', &p!n la tine', &ca i mine' etc. 0. =omparaia &urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n $are ', sugerea micarea lent a vaporului ce se "ndeprtea de rm. -nteresant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iu*itei care pleac i vede rmul topindu-se "ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, celui care rm!ne

58

m!hnit pe rmul mrii, "nsoind-o cu privirea. -maginea este cliei at i sentimental. 1. Iucleul narativ al poe iei (desprirea "ndrgostiilor, plecarea femeii, dorul i nostalgia su*limate "n versuri pe care ea le va citi c!ndva) declanea o stare liric, pe care poetul o va transpune "n versuri. $oe ia de dragoste, asemenea mesa/elor din sticl ale marinarilor naufragiai, va a/unge poate la cltoare i-i va reaminti chipul uitat al iu*itului de altdat. 8er*ele la viitor, precum i epitetele &palidul vis', &"ntunecatu-mi chip' sugerea caracterul ipotetic al desfurrii povetii de dragoste. 7. $oe ia lui -on ?inulescu aparine sim*olismului mai ales prin estetism i prin mu icalitatea canta*il, dei putem "ncadra aceluiai curent i motivul cltoriei. -u*ita pleac, cuplul erotic se desparte, &c i uitarea e scris-n legile omeneti', iar imaginea plecrii sale este urmrit nostalgic de pe rm. =ifra trei, motiv frecvent la ?inulescu, aduce o sugestie magic. 6stetismul "nseamn asumarea teatralitii i a clieelor sentimentale "ntr-un discurs poetic cu c!teva sugestii ironice (uitarea "nscris "n scenariul erotic i asumat de fiecare+ pl!nsul cumva o*ligatoriu unei despriri, "ns doar &trei lacrimi reci'+ suferina transformat "n poe ie). ?u icalitatea vine din repetiii (paralelism sintactic), inversiuni (&urmrivei', &lcrima-vor'), refren (&trei lacrimi reci de cltoare') i rim. (-ircea Burdu)a, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 22 (Ion -inulescu, C%ntec de drum) 1. baga*, a cltori, drum, a colinda, cltor 2. Einiile de pau separ construcia incident cu valoare afectiv de restul enunului: !Dar ntr-o $i o at " bat-o ocul " %. 8er*ele la imperfect din prima strof ( voiam, tiam, nu tiam& sugerea am*iguitatea "nceputurilor, dar i lipsa oricror stri optimiste, strile interioare ale poetului fiind proiectate "n venicie, eternitate, aciunea lor neav!nd finalitate . (. )ema iu*irii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei) ,. -magine vi ual: &Pe drumuri lungi i vec1i, bttorite >. ?rcile le#ico-gramaticale prin care se evidenia pre ena eului liric "n te#tul dat sunt ver*ele i pronumele la persoana -: !am pornit, !am colindat, !mea, !voiam>, !am colindat> etc., dar i autoadresarea prin interogaie retoric: ! " <nde-a i ost de nu m-a i oprit / 2i nu mi-a i vndut ei tot norocul)->

59

0. 6pitetul triplu: !drumuri lungi i vec1i, bttorite> sugerea cile dificile str*tute de orice om, din orice epoc "n cutarea iu*irii. 9celeai dificulti ale vieii cu care s-au luptat oamenii dintotdeauna le triete i eul liric. 1. @ltima strof a poe iei repre int momentul "nt!lnirii *r*atului, "n drumul su spre un ideal, !clu$it de-o stea', cu iu*irea care te face s te "ntorci din drum i te a*ate de la traiectoria ta. 6ul poetic are un sentiment de regret, deoarece a renunat la propria traiectorie "n viaa de p!n atunci, care, oricum, i se prea o*ositoare. Dormula ludic a iu*irii, pre ent "n multe poe ii erotice ale lui ?inulescu, este i aici o vi iune specific a sentimentului, iu*ita fiind alintat prin sintagma !bat-o ocul>, e#presie plin de gingie i ha , amintind "ns de pm!nteana =tlina din Bucea rul eminescian. 3n finalul discursului liric, autoadresarea su* forma interogaiei retorice are nuan meditativ i persiflant totodat, eul liric "ntre*!ndu-se, ca orice om, care ar fi fost soarta lui i ce-ar fi a/uns dac nu se "ndrgostea. Semnificaia su*til a iu*irii este ilustrat "n ultimul vers, suger!nd ideea alu iv c tot norocul vieii lui s-a consumat atunci c!nd a "nt!lnit o fat de care s-a "ndrgostit. 7. )itlul !Cntec de drum este specific sim*olismului, prin semantica mu ical a su*stantivului !Cntec> i determinantul !de drum>, care sugerea apariia iu*irii "n viaa omului. Sim*olul c!ntecului e#prim *ucuria i mu ica inimii "ndrgostite, iar sim*olul drumului semnific e#istena uman pe pm!nt . (3iana 3umi"rescu, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 24 (Ion -inulescu, Celei care !leac) 1. cntec, a cnta, re ren, melodie 2. 9postroful, semn ortografic, marchea cderea accidental a sunetului din cuv!ntul altdat, pentru pstrarea ritmului i a msurii (versurile au 1W-11 sila*e "n secvena poetic din care face parte cuv!ntul respectiv). %. Ciscursul poetic, construit pe tehnica surpri ei, contra ice sugestia nostalgic, elegiac a titlului+ iu*irea este pus su* semnul ipoteticului: &noi nu vom ti-o poate niciodat'+ &4 melodie < =e n-am c!ntat-o, poate, niciodat', iar adver*ul modali ator poate are rolul fundamental "n evidenierea atitudinii lirice. (. )ema iu*irii+ motivul cltoriei, motivul visului, motivul c!ntecului etc. ,. !un (rm de mare9 !albastrul r$vrtit al altor mri, !psri albe, !marginile albului iord' etc.

60

>. ?rcile su*iectivitii sunt pronumele i ver*ele la persoana - i a ---a, dat fiind c te#tul este un monolog liric adresat: & 8u cre$i, !=u cred, !+oi nu vom ti-o... $luralul evidenia ideea cuplului erotic, acum destrmat. 0. 3n strofa a treia e#ist o succesiune de metafore ale iu*irii trecute: &9 fost un vis'+ &un cntec trist', &re renul unor triolete', prin care eul poetic definete e#periena erotic. -u*irea-melodie s-a sf!rit, ca orice c!ntec sau ca orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar "mpcat oarecum. $rin sim*olurile cltoriei (psrile al*e, marinarii, pescarii, locurile e#otice) este sugerat inconsistena sentimentului de dragoste. Se remarc faptul c mu ica nu este doar principiu de construcie specific sim*olist, ci i tem: iu*irea este (doar) un c!ntec sentimental rostit de pescarii i marinarii singuratici... 6pitetul personificator &al*astrul r$vrtit' ilustrea cadrul "n care se nate povestea de dragoste ; din al*astrul apelor mrii, pe un rm uitat, cadru diferit de spaiul comun al lumii o*inuite, devenit chiar unul aprig, greu de e#plorat, unde vra/a iu*irii se transform "n c!ntec adus din puncte geografice "ndepartate. 1. @ltima strof a poe iei este un distih ce reia simetric, ca un refren i laitmotiv, incipitul: !8u cre$i c-a ost iubire-adevrat) / =u cred c-a ost o simpl nebunie 5' Schim*area semnelor de punctuaie (punctele de suspensie av!nd un rol afectiv "n incipit, suger!nd nostalgia rememorrii, sunt "nlocuite acum cu semnul "ntre*rii i cu semnul e#clamnrii) transform discursul poetic "ntr-o pereche de replici de tip "ntre*are ; rspuns. Se fac simite ironia i spiritul ludic ale lui ?inulescu, prin antite a iubire adevrat / scurt nebunie, care configurea dou vi iuni diferite ale "ndrgostiilor asupra sentimentelor ce i-au unit c!ndva. 7. Fomana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin mi/loacele artistice curentului sim*olist. Specia romanei, liric i sentimental, a fost cultivat de sim*oliti ca ?inulescu i 8erlaine, de e#emplu. )ema i motivele sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea sim*olurilor (rmul de mare, psrile al*e, pescarii, marinarii, c!ntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea cuplului erotic. =ultul artificialitii, estetismul sim*olist se manifest prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin e#cesul de transparen al versurilor. ?u icalitatea este important, fiind at!t element de construcie al poe iei, c!t i motiv al imaginarului liric. ($ris"ian Vicen1iu 3:n(*, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 25 (Gellu 9aum, .glinda oarb) 1. &miroiJ, &au$iJ

61

2. =ratima care leag forma aton a pronumelui personal de relativul care menine un ton informal < colocvial. Cin punct de vedere pro odic, fluidi ea ritmul versului. %. Clacra vieii "nc mai ardea "n el. (. )ema identitii, motive: ilu ia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda. ,. !tu po(i crede>, !s m miroi>, !insomnia mea >. =omparaia !insomnie-ca golul unei ui> se refer la dificultatea de a descrie o insomnie. 9stfel, vocea liric o identific nu prin pre ena a ceva, ci mai degra* printr-o lips. !Aolul unei ui> poate semnifica gaura cheii, prin urmare duce cu g!ndul la mister, curio itate i stare de veghe. 3n sine, ptrunderea prin u este sim*ol al trecerii de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie. )ranscendena pare accesi*il prin aceast stare de veghe permanent. 0. Cin punct de vedere ortografic, ;glinda oarb se remarc prin lipsa total a semnelor de punctuaie, sporind marca oralitii i pr!nd s urmreasc flu#ul a*rupt al g!ndurilor eului liric. 3n opinia mea, dei lipsa punctuaiei "ngreunea a "nelegerea operei, "i d, de asemenea, i o not de autenticitate i contri*uie la atmosfera general de confu ie "n faa contopirii spaiului visrii cu cel al realitaii. Eipsa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei avangardiste, suprarealismului "n ca ul de fa. 1. 3n ultima strof ver*ul & vreauJ e repetat aproape o*sesiv, semnific!nd o dorin puternic i o comand adresat celuilalt. =omparaiile metaforice au rolul de a semnali a starea naturala a persona/ului liric, iar prin enumerarea simurilor (olfactiv, auditiv, tactil, vi ual) plasate "n conte#te su*tile, neateptate, eul liric se refer at!t la dificultatea de a se face cunoscut "n mod autentic, c!t i la cea a autocunoaterii. =u toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda rm!ne oar* "n continuare, fr a-i surprinde corect reflecia. 7. Cin punct de vedere al lim*a/ului poetic, predomin caracterul am*iguu. 3n prima strof, eul liric pare s se deire, descompun!ndu-se "n fire de s!nge, l!n, tutun i flcari, suger!nd o e#perien de contopire p!n la confu ie "ntre corp i sfera artificial, inuman. 3n strofa a doua, este e#plorat contrastul dintre aparen i esen, dintre vis i realitate, *arierele dintre cele dou fiind redefinite. Ce asemenea, "n construcia !s vorbim de memorie> e frapant discordana dintre e#terioritate i interioritate. Eaitmotivul am*iguitii persist i "n ultima strof, simurile fiind "neltoare i ls!nd sentimentul unei angoase a lipsei de claritate. $e de alt parte, or*irea poate fi semnul unei e#periene iniiatice: a ignora aparenele "neltoare ale lumii i a cunoate realitatea secret, esenele. &$oetul vede "n msura "n care or*ete', afirma 2ellu Iaum c!ndva.

62

(Armina ="epan;$a/a/ian, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 27 (-iron ?adu #araschi'escu, P%r%ul /i marea) 1. marea, prul, (rmul, valuri 2. 8irgulele folosite "n primul vers au rolul de a marca pre ena enumeraiei in te#t: &4e$i marea/ btrn, ntins, adnc ', corel!nd totodat cele trei atri*ute ad/ectivale. %. 8aloarea e#presiv a adver*ului tot, folosit "n strofa a patra, const "n faptul ca acesta amplific, accentuea intensitatea momentului, redat iniial prin repetiia ver*ului uge, precedat de adver*ul de mod repede: !=l uge voios, tot mai repede uge (. )ema naturii, tema iu*irii, motivul mrii, motivul p!r!ului. ,. -magini vi uale: &8e i marea: *tr!n, "ntins, ad!nc'+ &Mglo*iul, voiosul i clarul p!r!u: < 6l iute alearg spre ri fr fr!u' >. ?rcile le#ico-gramaticale prin care se evidenia su*iectivitatea eului liric "n poe ie sunt: pronumele personale, de persoana - i a ---a, &eu', &tu'+ ad/ectivul pronominal posesiv &mea'. 0. $ersonificarea "n inversiune, & tnrul pru', "nt!lnit "n prima strof a poemului, sugerea vivacitatea, voioia p!r!ului, aflat "n opo iie cu & marea btrn, ntins, adnc'. 1. @ltima strof ilustrea tema iu*irii, redat prin alegorie "n "ntregul poem. -maginarul poetic creea o poveste de iu*ire, utili !nd metaforele mrii i p!r!ului: &tu, p!r!ul glo*iu ; iar eu, marea'. 9stfel, eul liric se regsete "n iposta a mrii ; *tr!n, "neleapt i statornic, iar iu*ita "n iposta a unui &t!nr p!r!u', cruia &nu-i pas ce rm va a/unge'. @niunea dintre cei doi este "ns inevita*il, ceea c d un aer glume, /ucu, discursului liric. 9ceast ultim strof este asemenea pildei care se afl la sf!ritul fiecrei fa*ule, fiind cea care de leag misterul asupra "ntregii poe ii. 7. )itlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. )itlul poe iei citate este alctuit din su*stantivele articulate &p!r!ul i marea', care sunt repre entative pentru ideea poetic regsit "n te#t. 9cesta reflect numele persona/elor principale ale povetii de iu*ire, metafori ate i transpuse "n cadrul natural. (.arisa #>rc*l*%elu, 12C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

63

I. 48 (A"e an #e"ic*, ,ecioara n alb, IV) 1. ro$e : trandafiri+ nserare : sear+ crepuscul, amurg. 2. 3n ultima strof, punctul marchea grafic finalul unei propo iii enuniative. $rima virgul i olea inter/ecia afectiv o de restul fra ei, iar urmtoarele dou repre int semnul pre enei unui atri*ut i olat ( pierdut), "nsoit de determinani. Semnul e#clamrii marchea grafic intonaia e#clamativ a enunului, iar la nivel stilistic identific o e#clamaie retoric. %. nl(imea, rugii ; forme literare actuale. (. )ema adoraiei, motivul fecioarei "n al*, al puritii, motivul ro elor. ,. Su*iectivitatea repre int maniera de personali are a mesa/ului poetic i deriv din "nsi natura te#tului: discurs poetic confesiv. 6a se reali ea la toate nivelurile lim*ii: intonaia e#clamativ din final, plasarea la fiecare "nceput de strof a unei definii lirice a fecioarei, schim*area topicii cu rol afectiv (&o al* < *l!nd < calm < sf!nt rugciune', &dulcea pocin' etc), pre ena unei inter/ecii afective (o), e#primarea la persoana - (&a putea'), selectarea cuvintelor din sfera religioas, metaforele i epitetele care devin e#presia unui mod de g!ndire, a unei vi iuni personale asupra lumii. $re ena vocii lirice "n finalul te#tului afirm dorina de a cunoate e#ta ul puritii, dup &dulcea pocin'. >. 3n a doua strof, comparaia &... rugciune / 3semenea binecuvntrei / Ce din nl(imea a$urie / Coboar... repre int un elogiu adus fecioarei "n al*, imagine a puritii sacre, purttoare a atri*utelor divine pe pm!nt. 6pitetul cromatic a$urie sugerea cerul, iar metafora a*stract &un val de lin armonie' este o repre entare a armoniei lumii pe care divinitatea, prin intermediul fiinei feminine, pure i angelice, a *inecuv!ntat-o. 0. Sim*olismul poe iei lui Ntefan $etic este evident "n planul tematic, "n care motivul fecioarei "n al* (care structurea de fapt un "ntreg ciclu de poeme intitulate astfel), sugerea manierismul arhai ant, rafinat i graios al picturilor lui Hotticelli repre ent!nd madone. Sim*olul ro elor, sugestiile cromatice i olfactive, mu icalitatea, sineste iile (&-ar vor*a ta "naripat < 6 un parfum de anemon < Ea o icoan "ntristat') sunt tehnici tipic sim*oliste de creare a unui univers liric diafan, vag, vaporos, amestec de livresc i sen ualitate, fecioara fiind o repre entare a dorinei de puritate, a ideii de divin sau o repre entare a aspiraiei erotice. 1. $rimul vers al fiecrei strofe conturea motivul fecioarei "n al* printr-o suit de definiii lirice sugestive, "n care se schim* numai epitetul: &)u eti o al* rugciune'+ &)u eti o *l!nd rugciune'+ &)u eti o calm rugciune'+ &)u eti o sf!nt rugciune'. Fepetiia metaforei fecioara-rugciune sugerea o*sesiv

64

imaterialitatea de esen divin a fpturii angelice. 6pitetele su*linia , fiecare, c!te o trstur: al* ; culoare asociat puritii, inocenei, dar i paliditatea romantic a "ngerului+ *l!nd ; delicateea+ calm ; linitea, serenitatea+ sf!nt ; caracterul sacru, divin. 3n acelai timp, versul repetat "n mod simetric repre int un paralelism sintactic, laitmotivul i refrenul discursului liric. 7. Eim*a/ul poetic sim*olist se caracteri ea prin e#presivitate i sugestie. -maginile artistice i lim*a/ul figurat concreti ea figura angelic, ideal, a fecioarei "n al*, spirituali at prin metafora central (&rugciune'), prin epitete i comparaii (&asemenea ro elor plp!nde', &asemenea *inecuv!ntrei'). )ehnica sugestiei (sim*olul ro elor, al icoanei, al *inecuv!ntrii divine), cromatica delicat (al*, a uriu), imaginea olfactiv, mu icalitatea grav a evocrii compun un discurs poetic delicat despre o pre en aproape imaterial. (-aria $ons"an"in, 12C, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 41 (A"e an #e"ic*, ,ecioara n alb0 I() 1) ro e - trandafiri, flori "nserare - asfinit, apus 2) ,,nXlimea' ; "nXlimea &rugei' Y rugii %) 8irgula din al patrulea vers marchea intercalarea unui circumstanial de mod. Semnul e#clamrii de la sf!ritul strofei marchea intonaia e#clamativ,cu rol stilistic. 8irgula (&4,') marchea pau a necesar dup inter/ecie. () 9ngelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr "n categoria motivelor literare. ,) Eirismul su*iectiv se concreti ea aici printr-un eu liric, pre ent 'gramatical' "n ultima strof (persoana - singular a ver*ului a putea ) i prin patetismul adresrii insistente ctre un tu care numete persoana iu*it. >) ?etafora ,,val de lin armonie' intr "n seria imaginilor cu aceeai valoare din a doua strof, care vor*esc despre ,,*inecuv!ntarea' pe care o poate rsp!ndi sacrul asupra lumii terestre. =omparaia ,,tu eti... asemenea *inecuv!ntrii' spri/in sugestia sacralitii figurii feminine, sugestie central a te#tului. 0) $oe ia sim*olist este una a universului interior, conturea o stare de spirit i se confund cu lirismul. @niversul interior este aici marcat de su*iectivitate. $rin multitudinea figurilor de stil, poetul parc pictea atmosfera de pace, de rugciune, de diminea i de "nserare.

65

$re ena multor su*stantive i ad/ective care au legtura direct cu ceea ce se vede, e un procedeu al sugestiei sim*oliste. 9cestea au o puternic valoare e#presiv i nu necesit descrieri mai ample ca "n ca ul romantismului. 9par termeni ca ,,al*', ,,ro e', ,,clar', ,,rou', ,,a urie', ,,"naripat', fruni'. 9stfel poetul creea o poe ie liric, alctuit pe *a a sugestiei, prin urmare o poe ie sim*olist. 1) =ele patru ad/ective, ,,al*', ,,*l!nd', ,,cald', ,,sf!nt', aparin de fapt aceluiai c!mp semantic, cu at!t mai mult cu c!t sunt de fiecare dat epitete pentru su*stantivul ,,rugciune'. $oetul reia aceeai imagine, nuan!nd-o dup modelul mu ical al temei cu variaiuni. 7) =onsider c te#tul este e#presiv "n special prin imaginea unui eu care aspir ctre puritate, angelitate, ctre sacru. 9*undena imaginilor care conturea un asemenea motiv este evident: ,,al* rugciune', ,,templu', ,,ceasul clar al dimineii', ,,privirea de madon'. ?ulte dintre ele sunt metafore sau au un sens sim*olic. =u toate acestea, te#ul nu transmite o vi iune categoric seninV. @n aer de &mor*ide a' se desprinde din repetiia insistentV a imaginii femeii-rugciune, din parfumul ro elor i al anemonelor i, mai ales, din atitudinea celui pierdut "n rugciune, ,,dulcea pocin', cu o evident contiin a pcatului. (Ana;-aria An(hel, 12 D; coord. pro . 3umi"ri1a ="oica) I. 42 (Al. #hilippide, Glasuri) 1. antonime: R/os' < 'sus', Rtceri' < 'glasuri' 2. -n structura Rdin vremi de-odinioar' cratima marchea pronunarea "ntr-o singura sila* a doua vocale din cuvinte diferite. 9stfel se evit hiatul si se pstrea msura metric. %. 3n pia s-a adunat mult lume. (sens denotativ) 4chii sunt ferestre ctre o lume interioar. (sens conotativ) (. 8aloarea e#presiv a ver*elor la timpul viitor din poe ie se reali ea prin includerea lor "ntr-o invocaie (R4, glasuri... < ? vei lua pe calea de apoi < $rin vmile v duhului cu voi <Sau m vei prsi...'). ,. 3n prima strof rima este "ncruciat, iar "n a doua strof rima este "m*riat . >. 6pitetul multiplu Rat!t de limpe i i de pline' se refer la glasurile invocate de eul liric care par a fi nite voci ale universului, de provenien supranatural, dar care pot fi percepute "n plan spiritual. Digura de stil semnific armonia si perfeciunea, eul aspir!nd spre lumea revelat de aceste glasuri, uimit de "nsuirile lor si de propria stare sufleteasc.

66

Sintagma Rpriviri de stele' este o metafor personificatoare care sugerea contemplaia. Se accentuea relaia dintre suflet si natur prin motivul, de provenien romantic, al stelelor i al cerului. 0. interogaia retoric, invocaia 1. @ltima strof, prin intermediul invocaiei si al interogaiei retorice arat c eul liric meditea la ce se va "nt!mpla atunci c!nd n-o sa mai fie Rdec!t un glas'. ?etafora Rglas' are sensul de suflet, de fiin imaterial. 6ul "i imaginea doua posi*iliti, de a fi purtat Zprin vmile v duhuluiZ, suger!nd drumul ctre cer al sufletului, sau de a fi prsit si uitat R"n vreun strin ungher', la fel ca multe alte suflete care au disprut., -maginea Rcosmosului fr sus si /os' arat c acesta este infinit i c "n viaa de apoi nu mai sunt aceleai repere ca "n viata trectoare de pe pm!nt. 2lasurile invocate pot fi suflete sau "ngeri care clu esc sufletul dup moarte 7. $oe ia liric este o creaie artistic e#prim!nd sau suger!nd emoii, sentimente, prin intermediul armoniei, ritmului si imaginilor. )e#tul citat e#prim sentimentele eului liric de incertitudine, dar si de speran, de aspiraie ctre perfeciunea spiritual. Fima "ncruciat, "m*riat sau pereche confer mu icalitate poe iei. -maginile vi uale cum ar fi :'nalte *olti senine', Rpriviri de stele', 'm!na ca un fum' sunt mi/loace artistice cu rol de descriere a cadrului si de sugestie a strii sufleteti. (Ioana B*r%oi, 12 D, coord. pro . dr. 3umi"ri1a ="oica) I. 4& (Alexandru #hilippide, Secrete /i mistere) 1.molcom: "ncet, uor steril: nefertil, neproductiv 2. R)u, monstru al fier*intelui 6gipt' ; "n acest vers, virgula separ vocativul Rtu' de restul propo iiei. R@n plat pustiu, sarac, steril, urat ' ; "n acest vers, virgula desparte pri de propo iie de acelai fel, mai precis, atri*utele ad/ectivale Rpustiu', Rsrac', Rur!t' i Rsteril'. %. Rcine-a cioplit acele chipuri' (. )ema poemului RSecrete i mistere' este, aa cum reiese "nc din titlu, descifrarea misterelor lumii. 4 alta tem este trecerea timpului. ,. $re ena eului liric se evidenia "n te#t prin ver*ele la persoana - plural 's de legm', Rs a/ungem', precum i prin "ntre*rile retorice din cuprinsul poemului : Rcine tieG', R4 s a/ungem oare i la stele,< cu g!ndul s descoperim "n ele< secretul universului i-al vieiiG'.

67

>. R$ortice lungi'- imaginea vi ual conine un epitet i sim*oli ea grandoarea, mrimea galeriilor prin care se plim*a "mpratul roman =aligula. R9/uni pe lun n-am gasit dec!t < un plat pustiu, srac, steril, ur!t'- imaginea vi ual conine patru epitete. 9ici luna ne este "nfiat ca un plat pustiu, lipsit de secrete, de via. 9strul care, de o*icei, apare "n cadre idilice, misterioase chiar, devine aici ur!t, sterp i nu mai pre int niciun interes pentru omul avid de cunoatere. 0. @ltimul vers al poe iei se evidenia prin faptul c a fost voit i olat de poet. $rivind restul poe iei ca un monolog adresat, ultimul vers pare a fi rspunsul la "ntre*rile puse anterior. RCa-n stele nu a/ung dec!t poeii', este un vers conclusiv. $rin el poetul "i e#prim resemnarea. 6l "ntelege c omului de r!nd nu "i este menit s descifre e misterele vieii, ci numai sa fie martor la manifestarea acestora. 1. 3n final, poetul se resemnea i "ncetea s mai descifre e mistere i secrete. )impul, spune el, terge totul, rm!n!nd "n urm doar pietre. 3n acelai fel "n care 6minescu se raportea la planul terestru fc!nd comparaie cu universul, 9le#andru $hilippide schim* planul terestru, istoric, "n care nu gseste niciun rspuns, cu planul cosmic. 3ns nici aici, Ra/uni "n lun', nu gsete altceva dec!t Run plat pustiu, srac, steril, ur!t'. ?otivat de g!ndul c sar putea s gseasc totusi Rsecretul universului i-al vieii', poetul se "ntrea* R o s /ungem oare i la steleG'. Fspunsul este ironic i denot tristee: Rda-n stele nu a/ung dec!t poeii'. 9v!nd "n vedere c tema poe iei este misterul, mi/loacele artistice folosite ("ntre*rile retorice: Ro s a/ungem...', enumeraia:Rpustiu, srac, steril, ur!t', catrenele, cu savanta alipire a ultimelor dou din care se desprinde amarul vers conclu iv) nu fac altceva dec!t s "ntreasc ideea poetic. 7. )itlul poe iei este format din dou su*stantive ce aparin aceluiai c!mp le#ical legate prin con/uncia Ri'. )itlul anun tema poemului, "ntruc!t Rsecretele' i Rmisterele' la care se face referire "n titlu sunt enuntae mai apoi "n te#t: porticele prin care se spune c se plim*a =aligula, chipurile stranii de pe insula pierdut, Sfin#ul , lumea noastr, a oamenilor, i p!n la urm lumea "ntreag. (Andra 3o%roiu, 12 D; coord. pro . dr. 3umi"ri1a ="oica) I. 4+ (Alexandru #hilippide, A!ro!ieri) 1. a pierde timpul, a fi "n contratimp, cu timpul

68

2. =ratima este folosit cu scopul de a marca alipirea, Rputea-voi' fiind o form "n care au#iliarul urmea dup ver*ul de con/ugat.Ce asemenea,cratima a/ut la formarea inversiunii. %. ?odul con/unctiv e#prim o aciune posi*il, ipotetic, dorit. $oetul anali ea posi*ilitatea unei cone#iuni "ntre simuri(privire i au ).6l dorete s se integre e R"n senina voluptate nou R, gust!nd din ea i pier !ndu-se "n eternitate, adic "n timpul Rscpat de spaiu'. (. Structurile care conin imagini vi uale sunt: Rneagr catifea', &faldurile unor "nalte draperii'. ,. motivul urcuului,motivul drumului >. ?etafora Rpuntea dintre privire i au ' e#prim o ipotetic armonie "ntre simuri. 6ste o metafor care sugerea eli*erarea de constr!ngeri, dorina eului liric de a se apropia de li*ertatea a*solut. 0. $rimele dou versuri au valoare de incipit si pre int un cadru nocturn. 6le au o topic invers, ceea ce sugerea intensitatea cu care eul poetic triete momentul descoperirii unui Rlin urcu de neagr catifea'. 9ceast imagine este un epitet-inversiune i "n acelai timp o metafor a drumului spre inedit, un sim*ol pentru depirea unor limite ale cunoaterii. Se sugerea astfel o posi*il tem a te#tului,aceea a cltoriei iniiatice. 3n versurile urmtoare, se transmite ideea c la captul acestei cltorii i "n pre ena dorit a unei clu e, simurile se armoni ea , iar eul nu mai percepe dec!t temporalitatea, eli*er!ndu-se de spaiu. 6pitetul cromatic &neagr catifea' "ntrete ideea de necunoscut. 1. $oe ia are un titlu format dintr-un su*stantiv comun la numrul plural, provenit din adver*: apropieri. 9cest cuv!nt, prin simplitatea sa, are o puternic "ncrctur e#presiv, fiind "n legtur cu imagini importante "n poe ie. Daldurile draperiilor & esute parc numai din sunet i culoare' constituie o astfel de imagine : eul poetic regsete "n ele coe#istena sunetului i a culorii, este contient de raritatea spectacolului la care ia parte, i dorete o apropiere permanent a acestor dou elemente. 6l imaginea o cone#iune o irealului "n care este proiectat, cu realul "n care se va intoarce i unde sper la o materiali are a acestor &aeriene fermectorii' , "ntr-o & punte'.-maginarul poetic atinge nivelul spaio-temporal "n finalul te#tului. 4dat reali at o legtur "ntre elementele constitutive ale cadrului restr!ns,se dorete o nou coresponden , de aceast dat la grad avansat , i anume , "ntre timp i spaiu. 4 e#isten simultan a acestor dou coordonate implic un timp infinit, &scpat de spaiu' ,dar care nu "l anulea pe acesta din urm. Fima "mperecheat susine , de asemenea , ideea de apropiere , prin faptul c aceasta facilitea cititorului descifrarea te#tului. 6ste vor*a de o apropiere a celui care parcurge poe ia de sensul adevrat al acesteia.

69

7. Scris pe un fundament modernist, poe ia susine am*iguitatea imaginilor. 9l.$hilippide ptrunde "ntr-un spaiu ireal din voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,'fr clu ' , s *eneficie e i "n spaiul real de acest spectacol cromatic i auditiv. Fe onanele sim*olice sunt, de asemenea pre entate , cultiv!nd sugestia unei lumi mai *une , poate chiar eterne : Rcu un timp scpat de spaiu'. (9le#andra-Faluca ?anga, 12 D+ coord. prof. dr. Cumitria Stoica) I.40 ($amil #e"rescu, Cocorul# 1. a ine minte , a "nva minte, dravn la minte 2. $unctele de suspensie "ndeamn la meditaie, suger!nd o puternic "ncrctur emoional , poate i profun imea sentimentului de fric "n faa necunoscutului. %. $rimele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i "ntunecat, un fund de mare "n care ac peti, *ivoli, oase, aripi , vi iune modernist de fapt a lipsei de speran. $redicatul ar fi fost inutil, "n acest ca , pentru c totul const "n aceast "nirare de lucruri atinse de moarte, cu c"t mai concis, cu at!t mai aproape de de nde/de. (. marea, pasrea, ochiul, iu*irea, singurtatea ,. msura: 1 sila*e rim: "m*riat >.Sentimentul dominant "n poe ie este cel de tristee i de team de necunoscut. 0. ?etafora Raripi reci' identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fost "nfr!nte. 9ceast metafor este "ntrit de o alta: R *or de pasre uitat'. 1. Strofa a ----a este un catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce sugerea aspiraia ctre "nlimi, ctre idealuri "nalte care nu pot fi atinse. 9stfel, eul liric su*iectiv (pre ena lui fiind indentificat prin mrcile le#ico-gramaticale: ver*e la persoana - singular -R vei a/unge','s am'-) nu gsete niciun rea m pentru raiune, aspiraia sa fiind identificat prin metafora Rporii cltoare' pe care autorul se "ntrea* dac o va a/unge. 7. 4 trstur a poe iei lirice este faptul c autorul "i e#prim direct de nde/dea c nu poate accede la lumea a*solutului prin cocor, pasre cltoare, care este sim*olul *orului ctre "nlimi.

70

4 alt trstur a poe iei lirice sunt mrcile le#ico-gramaticale, ver*e la persoana - - Rcrete', Rs am', Rs "ndemn' -,pronumele la persoana -- Rmi', R"mi'i imaginile artistice create de figuri de stil, precum metafora Raripi reci' sau epitetul din construciile Rcreste lungi de os' i Rpoart cltoare'. (3aniela $ris"ina -anole, 12 D; coord. pro . dr. 3umi"ri1a ="oica) I.42 (Alexandru #hilippide, (eg1e) 1.ung1ere-col(uri, se $bate- se rmnt 2. Cispariia vocalei pronumelui refle#iv conduce la rostirea acestuia "ntr-o sila* cu prima vocal a ver*ului, prin urmare la reducerea numrului de sila*e din vers i la o*inerea unei anume msuri. =ratima marchea rostirea "ntr-o singur sila* a unui cuv!nt i a unei pri de cuv!nt diferite. %.derivare-cptiul, conversiune-meu (. epitetul- tcut, orb, comparaia du*l- tot versul ,. Dn prea*ma mea, prin somn pmntul geme, (ad/ectivul pronominal posesiv de pers. -) <n glas n mine prinde s m c1eme, ( pronumele personal de persoana - ) >. sufletul, tcerea, veghea, somnul, pm!ntul, cerul 0. 8er*ele la timpul pre ent fi#ea o e#perien cu valoare e#emplar. 6ste vor*a de aa- isul pre ent etern, fr legtur cu un moment temporal anume, ci cu generalitatea unei situaii. 6ul lui $hilippide 'cltorete' prin sine ca printr-o lume o*scur i cu ascunse dureri, iar aceast 'cltorie' este pentru el permanent, cum poate fi la fel i pentru cititorul care "l "nsoete. 1. 3n ultima strof, imaginarul vi ionar al te#tului se oprete la cele dou limite e#terioare, care "ncadrea un eu insomniac, veghea fiind, cred, starea dramatic a celui care percepe continuu curgerea timpului i insuporta*ila cru ime a lumii. $m!ntul, prima limit, este spaiul *uciumului e#istenial (ve i antite a dragoste/ ur i metafora un spasm...). =erul, a doua limit, este orb (epitet), cu stelele asemenea unor vine(i din(i (metafor). 8ersul neregulat susine tensiunea liric a unui te#t modernist prin vi ionarism i prin puternica impresie de "nstrinare a omului de orice sens al lumii. =erul gol poate fi o imagine sim*olic a divinitii care ne-a a*andonat. 6ul lui $hilippide se definete, astfel, aproape arghe ian, prins "n capcan ntre dou nop(i, adic "ntre dou spaii o*scure, care nu-i ofer dec!t e#periena morii.

71

7. 6#presivitatea te#tului se datorea , "n special, acelor imagini care conturea , cu un oarecare grad de am*iguitate, traseul unei co*orri "n sine refle#ive. Ea*irintul sufletesc este sugerat "n incipit prin metafora 1rubelor adnci. $oetul ptrunde "n aceast selva oscura (pdure "ntunecat), cum ar spune Cante, i descoper "n ea pm!ntul i cerul, dar nu "n esena lor tradiional armonioas, ci "ntr-una modern, a scindrii i alienrii. (pro . dr. 3umi"ri1a ="oica) I.44 (Ion #illa", Ctitorii) 1) vreme, trecutul, an 2) Einia de pau marchea , la nivel semantic, o Rtcere' a eului liric, at!t pentru intensificarea emoiei, c!t i pentru separarea celor dou momente ale tririi sale, diferenierea "ntre pre ent i amintire. %) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa () 8er*ele la modul con/unctiv din ultimele dou strofe e#prim dorina eului liric de a se cufunda "n amintirea trecutului, "n faa focului din vatra, "ncon/urat de tcere. Cintre ver*ele la modul preci at, enumerm: s desluesc, s stau, s aud. ,) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii + imagine vi ual: 3colo-n pacea nop(ii, pe dealuri de podgorii . >) tema: timpul, via(a+ motive: rul, dealul, amintirea, strbunii 0) Pacea nop(ii este o metafor a armoniei acestui spaiu rural, al ritmurilor naturale i al *elugului. 1) Strofa a treia a poe iei se refer la dorina omului de a se retrage la ar, de a reface comuniunea cu pm!ntul, cu *ogiile pe care le ofer, cu linitea mult dorit. Pridvorul este un sim*ol al dinuirii pe pm!ntul rom!nesc, al sta*ilitii "mpotriva trecerii timpului. 6ul liric dorete s se *ucure de roadele pomilor, de fructele oferite de live ile de pruni, c!nd toamna se apropie, iar Iegoiu strpunge cerul cu a sa "nlime. Cintre figurile de stil din aceast strof, amintim: epitete ( pridvorul strbun, alb +egoiu), comparaii (globul terestru ca o minge). 7) )itlul poe iei, Ctitorii, este alctuit dintr-un su*stantiv simplu, articulat, la plural, ce se refer la cei ce cldesc lucruri dura*ile sau care dau sens cuiva ori unui lucru. Felaia dintre titlu i poe ie const "n modul "n care elementele naturii din cadrul copilriei (r!urile, podgoriile, live ile) i-au lsat amprenta asupra poetului, au modelat amintirea cel va "nsoi toat viaa. 9cestea pot fi considerate ctitorii primilor pai ai eului-copil, care este "n continuare fermecat de tot ceea ce ine de trecut, "ntorc!ndu-se i acum cu drag la pridvorul *tr!n sau la vechea vatr, unde cenua stingea toate oaptele. (Irina Al%*s"roiu, 12 D; coord. pro .dr. 3umi"ri1a ="oica)

72

I. 45 (Ion #illa", Strinul) 1. Dloarea era vie c!nd a primit-o. 2. 3n structura Rvenit-ai' cratima marchea forma inversat a perfectului compus Rai venit'. %. 9 venit toamna "n sufletul ei, la aflarea vetii. 3n fiecare toamn plecm la ar. (.RSclipete F!ul Coamnei "nspre apus, o clip' conine o imagine vi ual+ R8rr..timpu-n *or, pe care cutremurat l-ascult' conine o imagine auditiv. ,. Folul e#presiv al inter/ectiei Rvrrr' in poe ie este acela de a sugera , la nivel auditiv , pe de-o parte *orul vr*iilor, care se produce instantaneu, iar pe de alt parte ,c tot astfel trece i timpul , la fel de repede ca o *taie de aripi. >. 6numeraia din prima strof, Rcu cas, parc ,live i', e#prim vi ual tot ceea ce aparine acestei moii, evideniind frumuseea i *ogia locului. 0. &Strinul' venit la moie pare c nu reuete s descifre e peisa/ul i "l vede doar ca pe un ta*lou: R)e-apleci mirat strine, pe-amurg ca pe-o ram'. $erspectiva lui este diferit de a celor familiari ai cu "mpre/urimile, el nu poate s "nteleag frumuseea locurilor: RNi cre i...< = ai cuprins Dlorica...dar n-ai rit, ia seam'. -maginile vi uale precum Rte-apleci mirat', Rce-ar strluci' ori metafora Rrnit de-un dor t!r iu' accentuea ideea poetic. 1. 4 caracteristic a traditionalismului este locali area intr-un spaiu rural, moia Dlorica aici, iar o a doua trsatur este preferina pentru spaiul autohton. 7. Sugestia lim*a/ului poetic este reali at prin sim*oluri i corespondene: R$eal*astra deprtare a luncii de demult' sugerea scurgerea timpului+ RDlorica e acolo, cu casa, parc, live i'. Ce asemenea, sugestia se reali ea i prin pau ele din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, pau e ale emoiei, melancoliei i nostalgiei: '= ai cuprins Dlorica...dar n-ai rit, ia seam...' (?aluca Ana ?*dulescu, 12 D; coord. pro .dr. 3umi"ri1a ="oica)

I. 47 (Ion #illa", Amurg n delt# 1. trist : amar, dureros sc!ncind : pl!ng!nd

73

2. =ratima unete "ntr-o singur sila* pri din cuvinte diferite. =derea sunetelor la sf!rit de su*stantive i la "nceput de ver* reduce numrul de sila*e din vers, fapt necesar pentru pstrarea msurii. %. Ie-a tiat calea o pisic neagr. Cin pcate, at!t l-a tiat capul s fac.. (. Iatura este o tem des "nt!lnit "n poe iile lui -on $illat. 3n R9murg "n delt' acesteia i se altur motive ca amurgul, apa i o not istoric (Rcai ttari'). ,. Fima este incruciat, iar msura versurilor , de 11 i 1W sila*e. >. ?etafora R ochi de ap moart' d poe iei o uoar nuan melancolic i poate arta o incetinire a trecerii timpului, o stagnare, la amurg, a vieii in delt. 0. $oe ia lui -on $illat este un pastel al deltei in momentul "nserrii. -n ultima strof, caracterul tradiionalist se resimte prin tonul elegiac. 9stfel, personificarea Rnoapte optitoare' creea un fundal mu ical melancolic, iar metafora Raur v!nt', cu rol chromatic, su*linia trecerea lent a timpului care se reflect i asupra naturii "ncon/urtoare prin nuanele soarelui la apus. 1. )itlul '9murg in delt' este un fel de re umat al poe iei, o ilustrare concis a temei acesteia. $oetul descrie un ta*lou de amurg "n ona Celtei Cunrii (Rsat lipovenesc'). 7. 3n R9murg "n delt' caracterul liric al poe iei se face simit prin nota de uoar melancolie. 9parent un cadru de natur, din perspective unui o*servator neutru, ta*loul este totui "ncrcat de emoie. 6pitetul personificator 'sf!ietor de trist' sau cromatismul insistent i contrastant (aur / vnt & conturea un spaiu al disputei dintre lumin i "ntuneric, dintre via i moarte. ?odalitatea "n sine a descrierii "n ca ul creia vi ualul este dominant este specific te#tului liric. (Ioana Alexandra Gl*'an, 12 D; coord.pro . dr. 3umi"ri1a ="oica) I. 58 (Ion #illa", -im!ul) 1.'Iu-i "n apus i nici "n auror' , &fr ieri i far a i' 2. $rima virgul separ apo iia-metafor '"n ceasul cu nisipQ' de restul enunului, iar a doua separa dou propo iii coordonate. %. compunere ;dintotdeauna derivare cu prefi#-rec1eam

74

(. 3n prima strof negaiile au rolul de a "ntri ideea poetului c timpul nu este ceva palpa*il i c acesta repre int o realitate a*stract. ,. 3n aceast poe ie apar tema timpului i motivul morii. >. $re ena eului liric "n aceast poe ie se face remarcat prin ad/ectivul posesiv la persoana -, &mei', si ver*e la persoana -, cum ar fi &aud', &simt'. 0. =omparaia &"ngl*enind ca fila dintr-o carte' are rolul de a arta efectele trecerii timpului asupra omului, aa cum filele de cri se "ngl*enesc datorit vechimii. 9ceasta sugerea , de asemenea, fragilitatea omului i e#istena sa limitat. 1. )itlul repre int, de fapt, tema poe iei, i anume, aceea a trecerii timpului. 4mul s-a confruntat dintotdeauna cu efectele timpului, iar "n aceasta poe ie eul liric "i e#prim tristeea i un fel de contiin a imposi*ilitii de a schim*a ceva "n aceast privin. 7. 9ceast oper este o poe ie liric, deoarece poetul "i e#prim sentimentele pe care i le tre ete trecerea timpului. $ercepia acut a acestei treceri este sugerat prin imagini poetice, central fiind aceea a unui eu liric pentru care timpul a/unge, totui, o realitate palpa*il( &pasul' timpului "i *ate "n inim). =a de o*icei, eul liric este marcat, ca pre en, prin ver*e la persoana - (&aud' , &simt'). (=a%ina Iordache, 12 DG coord. pro . dr. 3umi"ri1a ="oica) I. 51 (Iuliu $. =*'escu, &a Polul Nord) 1. nemVrginite : "ntinse solitari : singuri 2. &paii'- $rin folosirea pluralului articulat &paii', se pune accent pe acest su*stantiv, cu scopul de a eviden ia greutatea i apVsarea cu care calcV &marii uri'. %. oc1i de vultur, a pierde din oc1i, a sorbi din oc1i9 !%anul, oc1iul dracului (. Rmunii solitari' 6pitetul personificator Rmunii solitari' este folosit pentru a evidenia mareia i "nVlimea munilor, care dominV peste c!mpii si vVi+ acetia sunt at!t de "nali, "nc!t par desprini din universul terestru, devenind singuratici. ,. Folul descrierii "n te#tul dat este de a crea un decor, o atmosferV prin intermediul cVrora eul liric "i e#primV starile sufleteti nelVmurite i confu e prin a sugera un sentiment pe care "l creea V elementele din naturV.

75

>. R-ar din prVpVstiile ad!nci se-aude-o stranie vi*rare' R Ni urii al*i, "nduioai, "ntr-un oftat ad!nc i greu' 0. $oe ia REa $olul Iord' de -uliu =. 2Vvescu, pre intV c!teva caracteristici specifice liricii sim*oliste, prin motive precum motivul singurVtVii, solitudine care "n poe ia de faV devine apVsVtoare, este asociatV cu i olarea, pustietatea (Rmunii solitari', Rc!mpii nemVrginite'). 9ltV caracteristicV ce "ncadrea V poe ia "n sim*olism este cadrul natural care apare ca unul trist i de olant. 9stfel, "n poe ia REa $olul Iord', imaginarul poetic se organi ea a "n /urul anotimpului iarna, care dominV "ntreg inutul prin Ral*ul de olant' , i aduce cu sine pierderea oricVrei sperante din sufletul poetului. @n alt element definitoriu al poe iei sim*oliste "l constituie mu icalitatea e#terioarV, o*inutV prin ritmuri si rime perfecte, la fel ca i repetiia i simetria unor cuvinte la "nceputul i f!ritul unei strofe ( Rmunii solitari', Rdorm ad!nc'-Rdorm mereu', REa $olul Iord'- REa $olul Sud'). 1. Ea nivel morfologic se remarcV a*undena ver*elor la timpul pre ent: Rsentind', Radorm', R"ngal*enete', Rse vd', Rdorm', Rse-aude' etc. ce sugerea V permanena stVrii de angoasV, intensific!nd sentimentele i d!nd veridicitate "ntregului poem. 7. Eaitmotivul "n poe ia lui -uliu =. SVvescu repre intV un element definitoriu al sim*olismului, prin evidenierea unei mu icalitai e#terioare, o*inuitV numai prin ritmuri i rime perfecte, dar mai ales prin repetiia simetricV a unor cuvinte la "nceputul i sf!ritul unei strofe (REa $olul Iord'- REa $olul Sud' etc.). =adrul natural este unul trist i de olant, prin al*ul care dominV+ iarna are re onanV "n sufletul omului, aduc!nd monotonie, nevro V, chin i frig lVuntric. =romatica este astfel sugeratV prin culoarea al*, culoare sim*oli !nd stri i atitudini poetice de i olare. $rin intermediul laitmotivului, "ntreaga naturV a/unge sV strige pustiirea eului liric. (Andra Achim, 12 G; coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 52 (-arin =orescu, Boala) 1. degea*a : adarnic+ sen aie : percepie 2. =ratima marchea cderea vocalei R"' "n unirea pronumelui cu adver*ul Rnue' "ntr-o singur sila*. %. a se tre i cu noaptea "n cap, prost ca noaptea (. adresarea direct (RCoctore')+ ver*e la persoana - singular: Rsimt', Ram citit', pronume la persoana - singular Rm', Rmi'

76

,. Ram ur!t i am iu*it, am "nvat s citesc i chiar am citit niste cri, am vor*it cu oameni i m-am g!ndit, am fost *un i am fost frumos' ; enumeraia sugerea strdania depus pentru a "nvinge &*oala' fiinei, cea cu care ne natem, moartea. >. )itlul poe iei, &Hoala', este o metafor suger!nd moartea, iar &medicamentele' (ura, iu*irea, cititul) sunt "ncercri de a tri intens viata, de a simi "n fiecare moment, viaa fiind antidotul pentru moarte. 6ul liric consider c a-i face viaa frumoas te "ndepartea de moarte. 0. Ciscursul liric este confesiv, direct, prin su*stantivul "n vocativ &Coctore' i prin folosirea persoanei - singular a ver*elor i a pronumelor. 1. 3n prima strof a poe iei se descrie sentimentul morii, de la primele simptome, venind din interiorul ca o contienti are a pieirii. Eumea "ncon/urtoare devine o povara, R iua m doare soarele, noapte luna i stelele', R aici "n regiunea fiinei mele'. Se o*serv o ?oarte general, un "nceput de detaare de aceast lume, sugerat de epitetul Rmortal'. 7. Se vor*ete despre moarte, o moarte care incepe de la inceputul vietii, Rcand m-am nascut'. 6ul liric "ncearc s evite aceste simptome, se eschivea , privete moartea ca pe o *oala, pe care "ncearc s o "nfr!ng. -u*irea, ura, cititul, a fi *un, a fi frumos, toate "nseamn a fi viu, a tri. 9stfel acestea devin Rmedicamentele' "mpotriva morii pe care o simte "nc de la "nceputul vieii. Se reali ea ca moartea "n final nu are loc, desi Ram cheltuit pe ele o groa de ani' i c singurul lucru ce poate fi schim*at "n acest sens este trirea intens, "ncercarea de a ne face viaa c!t mai frumoas. (Alexandra 9i1*, 12 G; coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 5& (-arin =orescu, Pleac trenul) 1. g!nd - g!ndire, g!nditor, a g!ndi 2. &4ameni, orae, continente' ; virgula desparte mai multe elemente ale unei enumeraii i, din punct de vedere sintactic, separ elementele unui su*iect multiplu. E. de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a-i lua lumea n cap (. )ema poe iei o constituie "ndeprtarea, tristeea omului cltor care nu reuete s cunoasc niciodat lumea pentru c are timp numai s o vad, nu s se i apropie de ea. ,. [ )u \ este un pronume personal, marc a eului liric i indic autoadresarea. >. [ Ce ce G\ este o interogaie retoric, ce concentrea i e#pune drama omului care tie, dar nu cunoate, care vede, dar nu privete. Fevolta i m!hnirea capt forma final "n aceste ultime dou versuri, iar "ntre*rile

77

sunt adresate siei, ca un strigt de*usolat, confu . -nterogaia [ Ce ce G \ accentuea ideea poetica e#pusa "n celelalte strofe. 0. -deea [ )oata viaa am privit pe fereastra \ e#prim neimplicare, frica de ataament i de cunoaterea necunoscutului, lipsa tririi "n mi/locul lumii i "n pre ena ei, cu riscuri i frm!ntri, eul liric prefer!nd pasivitatea i detaarea. 9stfel, el reuete s priveasc lumea, fr a apuca s o i cunoasc, [ privirea \ fiind element cheie al acestei poe ii, devenind legtura sa cu tot ceea ce "l "ncon/oar. 1. )itlul poe iei sugerea pasivitate i detaare. [ )renul \ este cel care se pune "n micare, trenul face aciunea: trenul st sau trenul se duce, niciodat &tu'. [ )u \ doar eti "n tren. 9stfel, se "ncearc o anulare a responsa*ilitii aciunilor din moment ce deci ia de a sta sau a pleca nu ii mai aparine. [ $leac trenul \ este o metafor, repre ent!nd at!t desprirea, c!t i efectele ei, confu ia si totodat resemnarea : nu se tie cine a plecat, dar se contienti ea ruptura + efectul este acelai, indiferent din ce parte se produce aciunea. Fesemnarea vine odat cu contienti area c "n cur!nd va pleca i trenul tu. ?ai este, de asemenea, e#pus ideea trecerii ireversi*ile a timpului i a incapacitii de a-l tri : avem de multe ori impresia c ne trim viaa, c facem alegeri, c luptm, c!nd de fapt suntem victime ale pasivitii noastre, iar timpul trece pe l!ng noi. 6fectul este acelai: fie c trenul merge sau st, ruptura tot se produce, un tren tot se pune "n micare, timpul tot se scurge. 7. @ltima strofa e#pune metafora dramei cltorului, a aceluia *locat "n pasivitate, condamnat de sine s priveasc, dar s nu cunoasc. 3ntreaga strofa este o metafor ce sugerea viaa omului care dorete s vad, dar "i este team s simt, limit!ndu-se astfel la o cunoatere superficial. $asiv, lucru sugerat de enumeraia [ de auto*u , de tren, de vapor, hurducat de cru \, eul liric nu "i asum viaa, trirea, ls!ndu-se purtat inert de mersul lucrurilor, fapt sugerat de ver*ul la participiu [ pironit \ i sintagma [ m-am uitat pe fereastra \, care aduce "n prim-plan i ideea detarii. Dug [ copacii, oameni, orae, continente \ c!nd, de fapt, el este cel care nu se oprete la ele. )otul st, iar el fuge. Cin nou, responsa*ilitatea nu este asumat, eul liric este cel purtat, el nu fuge, el nu st, el nu acionea , copacii fug. -nterogaia din final, [ de ce G \ vine ca o r*ufnire, o "ncununare a emoiilor e#primate pe parcursul poe iei, o contienti are a irosirii: [ )oat viaa m-am uitat pe fereastr KQL Ce ce am impresia c am cunoscut lumea G \ (Ioana ?aluca $ris"ea, 12 G; coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 5+ (9ichi"a ="*nescu, Srutul)

78

1. se-adum*rea: se intuneca stins: impercepti*il, vag 2. Cin punct de vedere sintactic virgula coordonea circumstanialele de loc iar din punct de vedere stilistic are rolul de a coordona termenii unei enumeraii, &. ;a avea nevoie de ceva ca de aer - a-i da aere - a avea un aer preocupat - a rm!ne "n aer +. 8er*ele din prima strof creea o atmosfer aproape ireal i sugerea un timp mitic al iu*irii. 0. tema iu*irii - motivul relaiei omului cu transcendena - motivul iu*irii creatoare de lumi - motivul cuplului adamic 2. ?etafora steaua neagr este format din doi termeni aproape antitetici i rolul su este de a crea o atmosfer ireal, romantic, de a su*linia sentimentele de duioie ale "ndrgostitului i de a sugera c prin dragoste omul poate accede la a*solut. 4. )itlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de ficiune propus de autor i de a oferi o cheie de lectur a te#tului, fiind un sim*ol al iu*irii. 5. -pre ena monologului liric adresat -mrci ale eului liric i pre ena ver*elor la persoana - plural (ne srutam, nenfaura) 7. $rin intermediul sim*olurilor, "ndrgostitul "i e#prim concepia despre iu*ire i consecinele pe care aceasta le are asupra eului interior i asupra universului. 3n ultima strof se regsete motivul iu*irii creatoare de lumi i motivul cuplului adamic. 3ndrgostitul sugerea faptul c prin iu*ire, omul poate atinge a*solutul, fapt sugerat de sintagmele care unesc cele dou lumi (i psri mari se co*orau pe *nci< i pe statui, pe ca*luri, peste iar*...). 9tmosfera mitic este su*liniat de versul li*er i msura de 11 sila*e. (Anca -aria #ricop, 12 G; coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 50 (-arin =orescu, Alc1imie) 1. a da ocol, a da cu bta-n balt, a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste. 2. 8irgula desparte "n te#t elementele componente ale enumeraiei. %. $lutoniul, radiul i poloniul sunt elemente chimice radioactive. Iu am putut gsi la maga in calorifere cu apte elemeni. (. -nvocaia este folosit "n discursul liric pentru a accentua sentimentul de frustrare al eului liric cau at de lipsa fericirii. 9cest procedeu artistic permite

79

e#primarea mai direct a sentimentului de de olare i crete intensitatea mesa/ului transmis. ,. ?rcile gramaticale ale pre enei eului liric "n te#tul dat sunt formele ver*ale la persoana - (&=e sa fac eu...'+ &...mai arunc su* ca anul vostru...' +&8 dau /umtate...') i adresarea direct prin folosirea formelor ver*ale i pronominale la persoana a ---a (&9i greit calculele,'+ &v dau /umtate...'). 9lt marc gramatical e#istent "n te#tul dat este pre ena formei pronominale a persoanei - (&eu', &mea', &dai-mi', &mele'). >. 4po iia din strofa a doua dintre ideea de "nelepciune i cea de fericire reliefea asemnarea dintre cele dou noiuni "n concepia uman dar ele au valori i "nelesuri diferite. Dericirea este un scop "n timp ce "nelepciunea este un mi/loc de a atinge scopul. 0. ?arin Sorescu "n ultima strof a poe iei & 3lc1imie' folosete metafora i un registru de cuvinte tipic alchimiei pentru a arta risipa ce se reali ea "n cutarea pietrei filosofale, fericirea. =ele nou eci i nou de elemente, numr fatidic, sunt insuficiente, deoarece nu sunt o sut, un numr rotund, "ntreg. 6le sunt trecute "n ta*loul fiinei sale ordonat, asemenea elementelor chimice din ta*elul periodic al elementelor. Fisipa se reali ea prin consumarea timpului dat fiecruia s-l triasc "n "ntreinerea reaciei chimice care ne promite drept produs final fericirea. Car din pcate reacia continu la nesf!rit far un re ultat. 1. )itlul poe iei este un sim*ol ce ne arat unghiul din care tre*uie s citim poe ia pentru a "nelege semnificaia urmrit de autor. 6l transform toat frm!ntarea omului de a o*ine fericirea "ntr-o pseudo-tiin cum este alchimia ce are un el final imposi*il, piatra filosofal, i care folosete calcule i formule imprecise *a ate pe intuiii eronate. Ceci titlul sim*oli ea cutarea or*easc a fericirii. $oe ia se "ncadrea "n lirismul de tip su*iectiv prin mrcile le#icogramaticale ale eului liric pre entate la punctul , i prin adresarea direct prin invocaie retoric care accentuea su*iectivismul poe iei. ($e/ar .auren1iu Bl*naru, 12 G, coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 52 (?adu ="anca; ,run+ele 2 3legie de toamn) 1. Sinonimul conte#tual pentru cuv!ntul nvluit este &"m*rcat' i pentru a depna este &a desfura'. 7.

80

2. =uv!ntul a crui form nu mai este conform cu normele lim*ii literare actuale este &alturea'. E. n ceasul al doispre$ecelea, a se da de ceasul mor(ii, a-i suna ceasul (. Structurile care pun "n eviden pre ena eului liric sunt: &9ea -mi-te alturea', &D focul', &Derete-m', &preum*l-te' ,. 4 tem pre ent "n te#t este efemeritatea fiinei umane, trecerea ireversi*il a timpului i un motiv literar este cel al toamnei i al frun elor moarte. >. @ itarea modului imperativ al ver*elor este o marc a lirismului su*iectiv i implicit a eului liric. 9stfel, poe ia capt forma unui monolog adresat. Dormele de imperativ e#prim voina hotr!t i cererile ar toare ale eului liric ce iau forma unor porunci adresate fiinei iu*ite. =hinuit de ideea efemeritii fiinei umane i de regretul vremurilor apuse, acesta dorete cu trie s evade e din realitatea de olant. )onul autoritar, ritmul alert al confesiunii este susinut de folosirea modului imperativ care sugerea totodat de nde/dea i disperarea eului liric. 0. Drun ele moarte purtate de v!nt sim*oli ea at!t efemeritatea fiinei umane c!t i c!t de nesimnificativ i neputincios este omul "n faa naturii, "n raport cu universul. )impul trece "n mod ireversi*il iar omul este purtat prin via precum frun ele uscate de v!nt, neput!nd s se "mpotriveasc destinului. =ontienti area dramei umane, a realitii necrutoare generea de nde/de, angoas, de olare. 9stfel, eul liric este "nspim!ntat, este cuprins de tristee, cut!nd refugiu i alinare "n iu*ire. 1. )itlul poe iei, &Drun ele-6legie de toamn', fi#ea motivul central al acesteia, toamna. $rin referire la specia genului liric, elegia, este anticipat "ncrctura afectiv a poe iei, sentimentele dominante fiind melancolia, durerea, regretul. Ce asemenea, titlul prefigurea ideea de ansam*lu a te#tului, aceea a spul*errii ilu iilor i speranelor la g!ndul perisa*ilitii fiinei umane. 6ste de vluit i elementul central "n /urul cruia gravitea "ntregul discurs liric, frun ele, i care, reluat "n cadrul fiecrei strofe, accentuea ideea de nde/dii, a disperrii i tristeii eului liric. 9stfel, "nc din titlu este fi#at cadrul natural metaforic, toamna cu frun ele moarte, cadru necesar e#primrii unor triri de o asemenea gravitate i intensitate. 7. Eim*a/ul poetic se remarc prin e#presivitate. 3n cadrul poe iei, e#presivitatea este reali at prin figurile de stil e#istente, precum metafora, personificarea, inversiunea cu rol de accentuare a ideii poetice. 9stfel, se remarc personificarea &frun ele su* pai, cum gem' care se constituie totodat "ntr-o imagine artistic auditiv. $ersonificarea e menit sa e#prime *uciumul interior, de nde/dea i durerea provocate de drama omului a crui sperane s-au spul*erat. 9mploarea suferinei interioare i a temerilor este evideniat prin inversiunea &vasta urgie'. 6#presivitatea lim*a/ului poetic este dovedit i de u itarea metaforei, cum este cea din versul &S nu simt frun ele cum *oar "n v!nt'. $rin intermediul acestei metafore este vehiculat ideea trecerii ireversi*ile a timpului care ia cu sine toate speranele. 6ul liric ar dori s se sustrag

81

acestei realiti dureroase i s opreasc timpul, ceea ce reiese din ver*ul la modul con/unctiv &S nu simt'. 9stfel, e#presivitatea la nivelul lim*a/ului poetic se reali ea prin intermediul figurilor de stil folosite "n cadrul poe iei. (-ara -oro)eanu, 12 G; coord. prod. dr. 9icolae =cur"u) I. 54. (?adu ="anca, Sonet) 1. Rn-o s piar'- Rn-o s moar' 2. =ele doua virgule din versul R-u*irea, ea, nicic!nd n-o s dispar' are rolul de a i ola o apo iie (Rea'), focali !nd accentul asupra iu*irii. %. -u*irea lui nu va muri nicic!nd. Iici c!nd mi-a artat dovada, nu l-am cre ut. (. $ronumele de persoana - singular R-m', Reu' marchea pre ena lirismului su*iectiv, implicarea afectiv a eului liric. 9dresarea direct a eului liric este su*liniat prin pronumele de persoana a -- a singular '-i', dar i prin ad/ectivul pronominal de persoana a -- a singular &tale'. Eegatura afectiv dintre eul liric i iu*it e redat sim*olic prin folosirea pronumelui de persoana - plural 'noi', acest lucru evideni!nd totodat unitatea cuplului. -u*irea devine elementul de cone#iune "ntre cei 2 : &-u*irea, ea ,nicic!nd n-o s dispar'. ,. R-u*irea, ea , nicic!nd n-o s dispar.' RNi dragostea - dar , ve i, ea n-a murit.' >.-u*irea este un sentiment ce creea o anumit vulnera*ilitate. 6a este o sl*iciune, cci raiunea nu mai are putere "n faa sentimentului intens. $ersona "ncercat de acest afect, devine astfel su*iectiv i reuete s treac peste toate defectele celui<celei asupra cruia<careia "si rsfr!nge iu*irea. 0. =el de-al doilea catren nuanea eterni area sentimentului de iu*ire,. 8er*ul la condiional-optativ Rar mai treceR i cel la viitor Rn-o s dispar Re#prim dorina eului liric de a conserva acest sentiment, de a-l proiecta "ntr-un plan ireal i, totodat posi*ilitatea "mplinirii unui scenariu ideatic. 9po iia Rea', su*linia importana iu*irii pentru eul liric. =onfesiunea liric evideniat prin mrcile eului liric (pronumele personal de persoana - plural ; Rnoi'), reliefea lirismul su*iectiv. 9par sintagme care marchea permanena iu*irii:'"nc-o sear R,'n-o s disparR, Rva dinui R, Rla nesfrit'. Dolosirea cratimei, pentru elidarea unor vocale (Rdac-ar', R"nc-o R, Rdinui-ntre') a/ut la pstrarea msurii de 1W-11 sila*e. Fima este "ncruciat. 1. 6#presivitatea este reali at prin repetiia anaforic (Ri chiar...<i multe...') i prin inversiunile cu rol pro odic, de accentuare a sentimentului de iu*ire (Rea, nicic!nd n-o s dispar R, Rtainice cununi'). 7. Eirismul su*iectiv se caracteri ea prin pre ena monologului liric adresat i prin intermediul mrcilor eului liric (pronumle de persoana - singular i plural): Reu', Rnoi'. ($ornelia Badea, 12 G; coord. pro . dr. 9icolae =cur"u)

82

I. 55 (9ichi"a ="*nescu, Nedre!tate) F. a trage cu urec1ea, a se culca pe o urec1e 2. 8irgula, din punct de vedere gramatical, marchea elipsa predicatelor, iar din punct de vedere stilistic accentuea importana ochilor i a picioarelor "n cadrul vieii i, mai ales, a duioiei "n planul iu*irii. %. sperane, duioie, tristee, dragoste (. 11 sila*e ,. &Ce ce s au im i de ce s avem urechi pentru au G', prima interogaie retoric pune su* semnul "ntre*rii normalul i sugerea ieirea din limitele *analului, o desprindere de contingent. >. nedreptatea firescului, pus "n relaie antitetic cu depirea limitelor 0. pre ena eului liric implicat, prin folosirea ver*elor la pers. - plural+ pre ena interogaiilor retorice 1. ?i/loacele artistice la care apelea , "ntotdeauna, orice poet, au drept scop "nfrumusearea versurilor, dar i evidenierea ideii poetice. -nserate "ntre versurile 0-1% se regsesc epitete personificatoare atri*uite tristeii i dragostei: Rur!t', R"nfrigurat'. 9stfel, figurile de stil creea am*iguitatea lim*a/ului "mpinsa p!n la aparena de nonsens, de a*surd, prin rsturnarea firescului, inclusiv prin ermetismul e#presiei. 7. )itlul e#prim i su*linia apariia eului liric su*iectiv, care lupt cu sine, duc!nd la confruntarea dintre creator i g!nditor. 9stfel, Rnedreptate' suprim insolitul imaginilor artistice, dar totodat, poe ia contraria permanent ateptrile cititorului. (Vic"or 9iculae, 12G; coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 57 (9ichi"a ="*nescu, Necu$intele) 1. antonimie: realitatea-visul desprind-unind 2. "ntr-una: 3ntr-una din ilele vacanei voi merge la mare. "ntruna: Cup spectacol m *tea la cap "ntruna5 %. a tia run$a la cini, a tia elanul, a-l tia capul (. acel laser lingvistic : acel cuv!nt ,. 3n te#t se repet ver*ul Ra nate' (Rnsc!nd') care are rolul de a evidenia procesul creator, de a nuana naterea unei noi lumi. >. )ema poe iei este creaia ca "nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor.

83

0. Iichita Stnescu este un "nnoitor al poe iei prin faptul c aduce at!t elemente noi, c!t i o altfel de g!ndire asupra poe iei moderne. $oe ia & +ecuvintele' se pre int ca o art poetic prin faptul c poetul "i art propria concepie despre modelul de poe ie. Cin punctul de vedere al pro odiei poe ia este lipsit de rim, cu e#cepia strofei a treia "n care primele dou versuri se repet, iar celelalte versuri sunt alctuite independent de poe iile clasice. 1. Strofa a doua evidenia dorina autorului de a afla adevrul+ adevr repre entat de un singur cuv!nt. Iichita Stnescu se folosete de o metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuv!nt ce poate fi aflat numai "n vis. 3n acest sens titlul este semnificativ, pentru c descrie cel mai *ine atmosfera create i anume aceea a necuvintelor. 7. RIecuvintele' repre int o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poe ie i despre lumea "ncon/urtoare "n general. =u a/utorul lim*a/ului, a temei, i a soluiei gsite de el pentru o*inerea unei noi lumi se conturea o verita*il art poetic. (Vic"or 9iculae, 12G, coord. pro . dr. 9icolae =cur"u) I. 78 (9ichi"a ="*nescu, &auda omului) 1. &adugat' ; "nlturat+ &"nluntru' ; e#terior. 2. =uv!ntul &oamenii' este scris cu doi R i' pentru c primul i repre int desinena de plural a su*stantivului respectiv, iar al doilea i este articol hotr!t. %. a se bate cu morile de vnt9 a-i bate gura degeaba, btut de soart / de Dumne$eu (. 3n ultima strof, poetul folosete imaginea vi ual & cu aripile crescute nluntru, / care bat, plutind, plannd ', referindu-se la faptul ca omul vrea s accead la o condiie superioar. 4mul "ntotdeauna vrea s se autodepeasc, s ating a*solutul. 9ripile ascunse ale oamenilor sugerea superioritatea g!ndului, a refle#ivitii ce caracteri ea fiinele inteligente. ,. =ei doi termeni repetai "n poe ie sunt & soarele' i &oamenii'. >. Fepetiia locuiunii su*stantivale !Din punctul de vedere al ... se refer la faptul c poe ia se face prin fu iunea dintre puterea de /udecat i afect, din "ntreptrunderea raiunii cu sentimentul. 9stfel se poate g!ndi un punct de vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al treilea al aerului, toate trei cu privire la 4m. =opacii g!ndesc omul ca emoie i ca nite & ructe plimbtoare', pietrele g!ndesc omul ca micare i ca lumin, aerul "l

84

g!ndete ca pasre cu aripile crescute "nluntru. Dormulrile capt o micare grav i linitit-suitoare, pe parcursul celor trei strofe, trei trepte ale unui fel de silogism poetic, "n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta "n ele adevruri a*solute, definitive. 0. )itlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. )itlul poe iei, Bauda omului, identific specia liric cu o od, dei coninutul te#tului nu integrea epitete elogioase sau superlative rsuntoare. =a i cum natura ar avea propria contiin, "n poe ie sunt enumerate trei perspective metaforice cu privire la om: a copacilor, a pietrelor i a aerului, fc!nd apel la propria lor sfer semantic. 4mul este mai presus de orice prin emoii i inteligen. 1. =ea de-a treia strof, ca i adaosul &ascendentR al celor dou versuri supranumerare din strofa ultim, sporesc impresia de dinamism continuu. Iu "ns simetriile dau superioritatea acestei poe ii, ci constatarea uimit c "n at!ta relativitate cosmic pare pro*a*il ipote a ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s ai*a un &punct de vedereR despre 4m. $entru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri e#traordinare av!nd aripile &crescute nluntruR i plan!nd fantastic "n cel mai curat aer, & care e gndulR. @ltimele doua imagini, complementare una alteia, sunt cele mai originale i mai surprin toare, ad!nci i de o mare plasticitate intelectual. 9 imagina aripi crescute "nluntru, v!slind "n aerul g!ndului, este a elogia la ma#imum intelectul uman, "n tendina lui perpetu de a stp!ni legile universului. 7. Eirismul su*iectiv repre int manifestarea direct a eului liric. 3n poe ie, eul liric este sugerat, pentru c red ceea ce g!ndesc pomii, pietrele i aerul, "n nite metafore ce depesc analogia clasic i e#alt diferenierea. $oetul ne propune aici o vi iune a 4mului ca punct suprem i continuu ascendent al evoluiei materiei "n @nivers. Ce asemenea, vocea liric este pre ent "n te#t prin adresarea direct, chiar dac cu valoare generali atoare, &ce-o reti', precum i prin e#clamaiile din finalul fiecrei strofe. ($*"*lina I'an, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 71 (9ichi"a ="*nescu, Diminea marin) 1. &umeri' , & runte', &sprncene', &oc1ii', &tmplele' 2. 8irgulele desparte grupul ver*al construit cu gerun iu de restul enunului i reliefea semnificaia sintagmei: o personificare.

85

E. a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe apa .mbetei (. )ema tre irii contiinei < a naterii lucide, motivul somnului, motivul luminii, motivul ascensiunii. ,. Fima este "ncruciat, 1-% feminin i 2-( masculin+ msura varia "ntre 1W 1( sila*e ("ntr-o rostire rapid a primului vers al acestei strofe) >. &i plopii, tre indu-se *rusc' ; personificare+ prin personificare, universul material prinde via, devenind o prelungire a universului uman. Iicolae ?anolescu vor*ete despre su*staniali area lim*a/ului i poeti area realului. $oe ia se face pe sine ca o*iect i se construiete cu fiecare vers, fiecare cuv!nt. 0. 4rice titlu induce un anumit nivel de lectur a te#tului poetic i generea un ori ont de ateptare. )itlul poe iei citate este alctuit dintr-un su*stantiv comun "nsoit de un ad/ectiv cu valoare de epitet. )itlul sugerea un ta*lou de natur, "ntr-un moment al ilei. Ciscursul liric confirm parial i completea "nelesurile sugerate de titlu, numai c dimineaa devine o metafor a tre irii contiinei: fiina cosmici at se tre ete din somnul necunoaterii, "ntr-o vi iune monumental. 6ul poetic are vi iunea propriei gene e ca fiin suprem, "n lumin, moment auroral privilegiat. 1. =uvintele au valoare "n sine, dar dincolo de cuv!nt se deschide o alt lume. Sentimentul este generator de sens, ine lumea "n fiin, schim*!ndu-i contururile. -maginea vi ual a soarelui i sineste ia &lumina-n ape o s-mpung' conturea o lume a o*iectelor i a fiinelor aflate "ntr-o relaie de "ntreptrundere, glorific!nd momentul naterii lucide, al iluminrii. 7. )e#tul aparine neomodernismului, av!nd drept caracteristici lirsmul refle#iv i imagismul metaforic, reinterpretarea miturilor (gene a este aici individual, omul devine centru al universului, identific!ndu-se cu soarele, natura se tre ete la contiin). (A"e ania ?aisa $iulacu, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I. 72 (9ichi"a ="*nescu, Adolesceni !e mare# 1. (eapn : puternic, lent : lin.

86

2. 9postroful din versul: &mcar p!nZ la genunchi "n valul diafan' marchea a*sena vocalei R', consecinele elidrii acestui sunet fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea "ntr-o singur sila* < tempo rapid. %. a tia drumul < calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frun la c!ini etc. (. tema adolescenei, motivul mrii, motivul *i*lic al mersului pe valuri ,. 3n primele patru versuri ; rim "ncruciat, msur de 1> sila*e "n primul vers, 1( sila*e "n al doilea vers, 12 sila*e "n al treilea vers i 1, sila*e "n al patrulea vers. >. Scrierea cu liter mic este un procedeu pro odic specific modernismului, prelungit i "n neomodernism, numit ingam*ament, care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr a se marca fiecare vers prin ma/uscul (scindare a unei uniti le#ico-sintactice prin dispunerea ei "n versuri diferite). 0. 6pitetul &lenta "naintare' semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca un dans cosmic, a adolescenilor cuprini de elanuri impetuoase, impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, "mplinire i desv!rire a fiinei. 1. @ltimele dou versuri repre int un fel de conclu ie < constatare a "ntregii poe ii, fapt su*liniat i prin utili area con/unciei adversative & dar', care sta*ilete o opo iie cu ideea din versurile anterioare. Spre deose*ire de ateptarea celui care "i contempl, tinerii au cptat deprinderea de a & merge pe valuri', ca -sus, semn al puterii e#traordinare a acestei v!rste mitice i al "ncrederii pe care adolescenii o au "n ei "nii. =ele dou epitete, & $vel(i' i &calmi', repre int caliti ale tinerilor. 9dver*ul & simultan' evidenia ideea unei alinieri ca "ntr-o competiie care-i a/ut s se cunoasc. 7. 6#presivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Iichita Stnescu, pre ent i "n aceast poe ie i este datorat unui lim*a/ simplu, firesc, fr multe figuri de stil, pentru c poe ia nu se mai *a ea pe repre entare, ci este ea "nsi un act. )ransparena ideii poetice este ilustrat aici de imagini artistice i de pre ena eului liric ca spectator. (Alecsandra Hu(ra'u, 12 C, coord. pro . dr. Anca ?oman)

I . 7& (9ichi"a ="*nescu, Ploaie n luna lui Marte) 1. &in ernalJ, &concretJ, &mansarde'

87

2. Su*stantivul @arte este scris cu ma/uscul deoarece repre int numele eitii romane a r *oiului i a vegetaiei. %. a pune su let, a-i da su letul, din su let, cu su letul la gur (. )ema iu*irii+ motivul ploii, motivul ?arte. *orului, motivul Eorelei, motivul eului

,. Fima strofei a treia este "ncruciat i feminin. ?sura strofei a treia este de 7 -11 sila*e. >. )impul imperfect al ver*elor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a trecutului. -u*irea de altdat este proiectat "n mit cu a/utorul imperfectului (&ne iu*eam', &ploua', &dansau') 0. $ersonificarea &$ereii odii erau < nelinitii K...LJ este folosit pentru a su*linia c "n faa iu*irii celor doi, p!n i lucrurile care, de o*icei, sunt de neclinit, "i pierd aceast calitate, sentimentele "ndrgostiilor reflect!ndu-se "n tot ceea ce "i "ncon/oar. )ot prin personificare, &sufletele noastre dansau', se e#prim *ucuria e#istenial intens, cci pentru "ndrgostit lumea apare ca un mira/ continuu. 1. 3n penultima strof se prefigurea ruptura dintre "ndrgostii, lucru sugerat de primele doua versuri, care conin o imagine vi ual: &Ni m-nlam. Ni nu mai tiam unde-mi < lsasem "n lume odaiaJ. @itarea odii unde ei se iu*eau i "nlarea marchea distanarea "ndrgostitului de iu*ita sa. Ce altfel, chemarea iu*itei cu numele Eorelei ("n mitologia germanic, siren a Finului care atrgea cor*ierii "ntr-o on st!ncoas, provoc!ndu-le moartea), asociat iu*irii tragice, imposi*ile "n romantism, sugerea destrmarea cuplului erotic. -maginea auditiv &)u m strigai din urmJ, urmat de repetiia &rspundemi, rspunde-miJ vin s sugere e faptul ca "ndrgostitul "i las iu*irea undeva departe, el "ndrept!ndu-se spre alte idealuri, iar vocea iu*itei rsun ca un ecou "ndeprtat. @ltimul vers poate fi interpretat ca o "ntre*are retoric din partea iu*itei, care "l pune pe "ndrgostit s aleag "ntre iu*irea lor (&oameniiJ) i alte idealuri, "naltoare, dar care pot fi efemere (&ploaiaJ) 7. 6#presivitatea este o caracteristic a lim*a/ului poetic dat de multitudinea figurilor de stil i a procedeelor artistice regsite "n te#t. 3n poe ia Ploaie n luna lui @arte de Iichita Stanescu, "nt!lnim imagini vi uale ca &norii curgeauJ, care fluidi ea ideea trecerii implaca*ile a timpului. Ce asemenea, se remarc personificrile & Pere(ii odii erau / nelinistiti 6...7> i !.u letele noastre dansau>, care sugerea fericirea "ndrgostiilor i re onana universului "ncon/urtor la sentimentele lor. $loaia este o metafor a vieii, a instinctului, a *ucuriei e#istenei.

88

?etafora &mie-mi plou *orul, cu peneJ sporete e#presivitatea te#tului, la fel ca i imaginea vi ual &Ni m-nlamJ, am*ele impun!d motivul *orului, al "nlrii, al depirii limitelor *analului, prin iu*ire. 6pitetul superlativ !ploaie de tot nebuneasc>, din ultima strof, este ca o ultim aducere-aminte a dragostei pe care cei doi au trit-o &"n luna lui ?arteJ. (Alexandra $hiri1*, 12 I, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 7+ (Gheor(he 6omo/ei, Se!tem$rie) 1. septemvrie, tr$ii 2. Folul punctelor de suspensie din primul vers, & .eptemvrie- , este de a marca o pau afectiv "n rostirea poe iei , pentru a sugera nostalgia. %. &septemvrie, &rdvanul', &carte, ! run$e, !iubire sunt cuvinte din fondul vechi al lim*ii. (. )ema trecerii timpului, asociindu-i mai multe motive, precum toamna, amintirea, singurtatea, copilria, e#prim starea de tristee a fiinei. ,. Fima "ncruciat (1-% feminin, 2-( masculin) i msura de 1W-11 sila*e. >. @tili area ver*elor la modul indicativ, timpul imperfect creea durat i simultaneitate, prelungete durata momentului evocat i o imo*ili ea "ntr-un ta*lou sensi*il i melancolic. 0. 6pitetul & run$e tr$ii' sugerea efectul venirii toamnei. Drun ele simt trecerea timpului i , la timpul lor, cad & domol'. 9cestea &ruginesc', "m*tr!nesc i se sting, asemenea unei fiine umane. ?etafora &rdvanul toamnei' e#prim plastic apariia regal a toamnei, de dup himericele cli de f!n ale verii, "ntr-o continu rotaie calm a anotimpurilor, ca la 8irgiliu. 1. -deea poetic este tristeea indus de venirea toamnei i este evideniat prin epitete : &sur!sul meu amar' ce e#prima at!t amraciunea, c!t i falsitatea !m*etului, deprimarea fiinei care se identific cu & cel mai trist colar, r!vnind dup m!ng!ierea doamnei "nvtoare, o alinare mult ateptat, dar care nu va mai veni niciodat, pentru c timpul copilriei a trecut. Strofa curent, implicit i poe ia, se termin cu puncte de suspensie pentru a invita cititorul la reflecie. 7. Eim*a/ul poetic "n poe ia citat este caracteri at de refle#ivitate, las cititorul "n suspans. $oe ia are o predispo iie spre meditaie, datorit punctelor de suspensie pre ente at!t "n fiecare strof, c!t i "n ultimul vers, care te invit s g!ndeti la rostul lumii i al fiinei aflate su* puterea timpului. (3aniela 6*r*)enie, 12 I, coord. pro . dr. Anca ?oman)

89

I. 70 (Ion Vinea, Declin) 1. =!nd "i cer e#plicaii, se "nroete tot i se eschivea . ( cer : ver* la persoana -, singular+ omonim le#ico-gramatical) 2. 8irgula folosit "n versul &Cntecul trist, cntecul cel mai trist are rolul de a i ola, parial doar, "ntruc!t cea de-a doua virgula cerut de situaia gramatical lipsete, apo iia de voltat & cntecul cel mai trist' de determinantul sau (&cntecul trist'). Sintagma &cntecul cel mai trist' este, aadar, o lmurire asupra primei sintagme, av!nd, de asemenea, i rol de gradare a intensitii. %. via( de cine9 pe via(9 n via(9 de-o via(, a lua via( (. 3n poe ia lui -on 8inea sunt pre ente tema melancoliei i cea a toamnei, care declanea melancolia eului liric i care declanea monotonia *olnvicioas "n planul e#terior ( &arborii nea*uni la cer, !turmele ce-i pasc soarta, ! run$ele care se dau n vnt' ).

,. ?rci ale su*iectivitii: &"n mine', &(nu)-mi' (pronume personale, persoana -, singular)

>. 6#presivitatea re ultat din repetiia prepo iiei &"ntre' "n ultima strof a poe iei (anafor) const "n su*linierea ideii c intreaga natur este cuprins de tristeea toamnei. 9t!t lumea vegetal, prin & arborii nea*uni la cer', c!t i lumea animal, prin &turmele ce-i pasc soarta', i chiar i elementele naturii, prin &apele ce-i urmea$ albia, sunt cuprinse de vra/a mor*id a anotimpului.

0. )risteea eului poetic, care & ntr$ie' "n planul su interior, este transpus "n planul e#terior i corelat cu toamna t!r ie. 9a cum "ntreaga natur ateapt prima pad din an pentru a se sparge monotonia e#istenei, pentru a rupe irul de ile derulate identic, una dup cealalt, la fel i fiina ateapt & srutul' care s "i "ncl easc sufletul. 3n ateptarea elementului salvator (iarna, respectiv srutul), cele dou planuri au atitudini diferite. 9stfel, lumea interioar, a sentimentelor pare a acumula din ce "n ce mai mult melancolie, aspir!nd tristeea peisa/ului tomnatic, astfel "nc!t omul pare a avea un aer *olnvios. $e de alt parte, natura "i urmea vechiile o*iceiuri i nu manifest nici revolt, nici ner*dare, acestea fiindu-- atri*uite de ctre privitor, ca urmare a sentimentelor proprii de nelinite i tristee. 90

1. 6legia este specia poe iei lirice care e#prim sentimente de melancolie, tristee i care reflect o orientare a eului liric ctre visare i i olare, su* impulsul unui pesimism continuu i a o*sesiei pentru moarte. 6ul liric din poe ia Declin triete o tristee anonim, vag, continu, demult uitat "n sine ( &o triste(e ntr$ie n mine' ), care "l determin s o*serve doar ceea ce este deprimant i dureros "n /urul su (R cntecul cel mai trist', &glasul sterp', & run$ele care se dau n vnt ' ). -maginea creat de aceste versuri este aceea a unei *uci de lume cuprinse de melancolie i care, pentru a se salva, se &d "n v!nt', renun aadar. @tili area acestei din urm e#presii poate conduce ctre ideea c eul liric este interesat el "nsui de posi*ilitatea sinuciderii. $re ena acestor trsturi demonstrea caracterul elegiac al poe iei.

7. Eim*a/ul poetic "n te#tul lui 8inea este caracteri at "n principal de e#presivitate, autorul nels!nd cititorului doar indici asupra ceea ce dorete s e#prime, ci numindu-i sentimentele "n mod direct. 6lementele cadrului natural sunt numite i nu doar sugerate, ca "n poe iile sim*oliste, de e#emplu. =uvintele din poe ia lui 8inea sunt, "n cea mai mare parte, folosite cu sensurile lor denotative, termenii "i menin proprietiile, acest lucru av!nd drept efect o e#primare coerent, concis. @nele sintagme sunt totui destul de dure ( !glasul sterp, !umilin(a tlngilor, !arborii nea*uni la cer, !turmele ce-i pasc soarta&. $use su* semnul metaforic al titlului, Declin, imaginile sugerea destrmarea lent a fiinei, o*oseala e#istenial, pustietatea, pentru c &6 toat viaa care doare aa < Mi cu i pe "ntinderea stepelor'... (!lena ?acu, 12 I, coord. pro . dr. Anca ?oman) I. 72 (Vasile Voiculescu, Pe cruce) 1. ari : dogoare+ ocrau : huleau 2. Folul cratimei "n sintagma &la picioarele-i cea' este acela de a reali a pronunarea legat a celor dou pari de vor*ire diferite: su*stantivul i pronumele neaccentuat "n ca ul dativ. %. a-i face cruce+ a-i duce crucea+ "n cruce (. Ciscursul liric este descriptiv pentru c pre int numeroase figuri de stil epitete (&aria gro av', &curata-i frunte', &lumea cea pri*eag'), imagini vi uale ( &?slini fr de deun e dormeau), imagini auditive (&r!dea cu hohot gloata') i pentru c red dimensiunea spaial (&$e st!ncile 2olgotei', &3n valeQdormea -erusalimul').

91

,. )e#tul aparine tradiionalismului inter*elic i are ca tem central tema caracteristic a acestui curent i anume contiina religioas ortodo#. -nvocarea pasa/ului *i*lic este o alt tem caracteristic i anume aceea a "ntoarcerii spre primar, spre primordial. Fedarea c!t mai fidel a rstignirii lui -sus se su*ordonea "ncercrii de recuperare a rdcinilor. >. 8ersul &Ni-ad!nc *ucnea *lestemul "n inima de mam' face referire la suferina ?ariei, mama lui -sus. 9dver*ul &ad!nc', pus "n faa ver*ului & *ucnea' sugerea violena i profun imea chinurilor interioare ale mamei. Dolosirea cuv!ntului &*lestem' pentru a arta nenorocirea persona/ului liric -sus arat imposi*ilitatea de a schim*a ceva i faptul c destinul tre*uie "mplinit. Sintagma &-nima de mam' "nduioea , sporind tragicul, dramatismul versurilor. 0. =adrul e#terior se afl "n relaie direct cu persona/ul liric, chinurile i, "n final moartea lui -isus, determin!nd i schim*rile naturii. =hiar "nainte ca -sus s moar, c!nd suferina lui este ma#im, natura se de lnuie violent prin aria gro av i prin vrsarea lavei. =!nd -isus este cuprins de somnul morii chinul se sf!rete i pentru natura, &-erusalimul doarme'. Ea fel i mslinii, "ns prin intermediul acestora se vede faptul c natura simte pierderea, cci ei sunt fr frun e. 1. $rima strof a poe iei pre int apropierea morii lui -sus. $rima propo iie, prin simplitatea ei i prin alturarea numelui lui -sus de ver*ul la imperfect &murea' accentuea tragicul i solemnitatea momentului. 6a este urmat de epitetul &aria gro av' care face legtura "ntre persona/ul liric i e#terior. 8iaa lui -isus redat prin metafora &plea fruntea-i curat' se stinge din cau a s!ngerrii i a spinilor. $ornind de la acest vers se poate presupune c poetul pre int momentul "n care viaa, repre entat de elementele legate de credin (cruce, curat, cerul) este "nvins de moarte, repre entat de elemente precum s!ngerase, spinii. Iatura, de lnuit, personificat se de lnuie i particip la acest moment de rscruce. 7. 3n opinia mea, vi iunea poetului asupra acestei scene *i*lice reiese foarte e#presiv din versuri. 3n primul r!nd, mi/loacele artistice (figuri de stil, propo iii scurte) reuesc s redea tragicul i gravitatea momentului. 9poi, reaciile celorlalte persona/e lirice, disperarea mamei, ipatul ?ariei ?agdalena, neputina ucenicilor accentuea i mai *ine momentul fc!nd apel la contiina cretin, tema central a tradiionalismului inter*elic. Iu "n ultimul r!nd, adaptarea naturii la suferinele persona/ului liric -isus este un element pre ent i "n Hi*lie care apropie vi iunea autorului de vi iunea religioas. 3n conclu ie, poe ia &$e cruce' red vi iunea poetului reuind "n acelai timp s sensi*ili e e ctitorul. ($ris"ina Iu'erdeanu, 11 G; pro . coord. .umini1a #araipan) I. 74 (Vasile Voiculescu, Poe+ie)

92

1. palat+ *u dugan+ crias 2. =ele dou puncte de la sf!ritul primului vers marchea o pau "n vor*ire, av!nd rolul de a introduce enumeraia reali at de urmtoarele trei versuri. %. a pune pe g!nduri+ a cdea pe g!nduri+ a *ura ca g!ndul i ca v!ntul+ a *ate g!ndul (. teme<motive literare: creaia, menirea poetului, cuv!ntul ,. $re ena eului liric este marcat de ver*ele i pronumele la persoana singular: &le momesc', &le strunesc', &m-', &m'. >. ?etafora &surugiu la cuvinte' sugerea rolul poetului i anume acela de a conduce cuvintele i de a le potrivi c!t mai *ine "n rime i versuri. 0. $oe ia este o art poetic deoarece ideile poetice cuprinse "n te#t fac referire la modul "n care este reali at creaia, dar i la menirea poetului. =reaia este v ut ca un *asm, iar menirea poetului este aceea de a-i folosi toate darurile "n migloasa munc de a potrivi cuvintele, "n rime i versuri pentru a umple &al*ele pagini'. 1. Strofa final "ncepe cu "ndemnul &Eoc,loc5', menit s anune sosirea rdvanului dar i destrmarea a tot ce se reali ase, fapt su*liniat de metafora &se destram criasa de imagini'. Ce acum se instalea un haos, redat prin personificarea &9muesc, speriai, urglii de rime', se pare c rimele nu mai au aceeai valoare, iar cuvintele se rup unele de altele (&=hingile se rup, caii r vrtii, cuv!nt de cuv!nt.') 3n ultimele versuri apare de amgirea c dei poetul i-a pus "n slu/*a poe iei toate darurile, totul dispare rm!n!nd doar urme pe paginile al*e. 7. $oe ia aparine tradiionalismului prin tematic, poe ia v ut ca un *asm i prin tonalitatea elegiac din final, c!nd predomin sentimentul de tristee deoarece poetul nu a reuit s cree e ce i-a propus, totul se destram, iar paginile care tre*uiau umplute rm!n al*e. (?amona 3*nac, 12 .; pro . coord. .umini1a #araipan) I. 75 (Vasile Voiculescu, Cartea) 1. 9m trecut cu *ine peste sesiune. (am depit) =lu ele au trecut imigranii peste grani. (au transportat) 2. 3n sintagma &duhurile-nchise' cratima marchea elidarea vocalei &"'. Ce asemenea, prin micorarea numrului de sila*e este reali at "ncadrarea "n msura versurilor de 1W sila*e. %. *uchi ; arhaism+ cosmos ; neologism (. $re ena eului liric poate fi evideniat prin apariia mrcilor sale specifice cum ar fi pronumele personal de persoana a ---a &)u' ce marchea adresarea direct sau a ver*ului la persoana - plural &avem'. ,. ?etafora &plum*ul "nchisorii' se refer la imaginea minii neinstruite asemnat cu o temni de plum*. ?intea neluminat de puterea eli*eratoare a crilor este "nchis de propriile-i limite, neput!nd trece

93

peste anumite *ariere ridicate de ignorana personal. 9ceast lips de cunotine at!rn greuti de plum* de aripile g!ndirii li*ere. >. 3n 9ntichitate, cunotinele generale ale omenirii erau limitate, *a !ndu-se ma/oritatea pe pura o*servaie a mediului "ncon/urtor. Denomenele mai comple#e ce nu puteau fi e#plicate cu a/utorul mi/loacelor contemporane erau aadar plasate "n sfera unui anumit plan supranatural al crui stp!ni erau eii. $e msur ce cunotinele au avansat i au "nceput s dea un sens raional acestor evenimente, nevoia credinei "n ei a disprut, duc!nd aadar la &moartea' lor. 4 alt interpretare s-ar putea referi la dispariia eilor datorit ine#istenei crilor, care ar fi putut perpetua mitul, pornind de la rolul crii de a transmite informaii "n timp i spaiu, fr a fi nevoie de contactul direct cu sursa acestor informaii. 0. $enultima strof pre int imaginea crii, v ut ca un &stup', ca modalitate de transmitere a e#perienei acumulate de omenire ctre generaiile urmtoare i de transcendere "n nemurire su* forma neuitrii, apel!nd la metaforele &polenul lumii' i &sucul nemuririi'. 3n cri sunt cuprinse noiuni general vala*ile, &semine-ale ideii', ce sunt de voltate i aprofundate de fiecare generaie "n parte, "m*untite "n funcie de condiiile e#istente pentru a e#tinde limitele cunoaterii umane. @ltima idee pre entat este aceea conform creia cunoaterea pre ent prin intermediul crilor a luat locul supranaturalului "n e#plicarea ma/oritii elementelor vieii, e#plic!ndu-se "n felul acesta i dispariia eilor care nu au cunoscut &?agic-ul cosmos str!ns "n scoare'. 1. @na dintre trsturile tradiionalismului inter*elic, care poate fi identificat la nivelul te#tului este tema timpului+ "n vreme, cartea a reuit s "nving efemerul prin anduran. 7. Sonetul &=artea' este o oper literar "n versuri "n care autorul "i e#prim cre ul liric, propriile convingeri despre arta literar i despre aspectele eseniale ale acesteia. Scrierile poetului cuprinse "n cri au darul de a transmite cititorului peste generaii &seminele ideii' i de a &spinteca *e na suferinii'. 3n vi iunea autorului, rolul poetului este acela de a trece &sucul nemuririi', posteritii prin opera sa. (-ircea $io%anu, 11 A; pro . coord. .umini1a #araipan) I. 77 (Vasile Voiculescu, Auto!ortret romantic) 1. =onsider c uneori chipul iu*irii e schim*tor. 3l doare la inim c!nd vede at!ta risip. 2. =ratima din structura ,,mi-am furit' are rolul de a marca grafic desprirea a doua pri de vor*ire diferite: pronumele ,,mi' de ver*al au#iliar ,,a avea'.Ce asemenea, cratima s-a folosit i pentru pstrarea ritmului i msurii poe iei. %. locuiuni<e#presii: a fi *tut "n cap, a *ate palma, a *ate o carte, a *ate pasul pe loc. (. ?sura este 1W -11 sila*e, iar rima este "m*riat.

94

=omparaia ,,ca faldul unui steag' evidenia e#presiv "nsuirea, trstura f] ic, a/ut!nd la creionarea autoportretului. 9nii care au trecut i-au lsat urmele , timpul se scurge implaca*il pentru om. >. )itlul poe iei ,,9utoportret romantic' este sugestiv, deoarece "ntr-o manier nostalgic poetul "i conturea imaginea. $oe ia nu este numai un autoportret creionat de amintirea celui a/uns la v!rsta senectuii, fiind sugerat i ideea timpului ce se scurge ireversi*il. )e#tul ia forma unei confesiuni, unui monolog, creion!nd "n tue grave propriile trsturi fi ice, dar "ntr-o vi iune romantic, dovad fiind motivul visului (,,8ise mereu, c visul mi-e tre ie'). 0. 6#presivitatea se reali ea "n te#tul poetic dat cu a/utorul figurilor de stil, precum epitetul cromatic ,,pr al*', metaforele ,,*tr!nee *rav', ,,*!ntuita nav', comparaiile ,,ca faldul unui steag', ,,ca "n toiag'. 6#presivitatea se refer i la capacitatea lim*a/ului poetic de a e#prima "ntr-o manier plastic idei cu ma#im "ncrctur afectiv i su*iectiv. 1. 3n prima strofa se reali ea autoportretul artistului, prin conturarea at!t a trsturilor fi ice (epitetul cromatic ,,pr al*', metafora ,,chip uscat'), c!t i a celor morale (meafora ,,inim ratacit', ,,pieptul li*er'). 6lementele naturii a/ut i ele la creionarea autoportretului ; metafora ,,pa/ite firav... )ala urile, nava, steagul sunt elemente care atest trecerea timpului, dar creea i o stare de singurtate, apsare, pun!nd "n lumin propria stare sufleteasc. 7. $oe ia ,,9utoportret romantic' este o art poetic chiar dac interesul este deplasat de la tehnica poetic la relaia poet-lume, poet-creaie. $rin mi/loacele artistice, sunt redate propriile idei despre lume, singurul spri/in la *tr!nee fiind creaia sa (,,? spri/in "n condei ca "n toiag'). (Ana 3u1u , 12 .; pro . coord. .umini1a #araipan) I. 188 (Ilarie Voronca, 4lise) 1. &u at':nefolosit, neatins+ &credincios':necredincios 2. 3n sintagma &o5 ga eta' este folosit semnul e#clamrii, deoarece marchea inter/ecia i totodat intervenia afectiv a eului liric. %. a duce cu vor*a+ a duce gri/a+ a duce dorul (cuiva) (. &acum strada te primete ca o cutie potal', &strada e aici la picioarele tale precum un c!ine credincios'. ,. $oe ia este un monolog adresat, iar prin folosirea pronumelui &tu' se accentuea destinatarul mesa/ul numit i "n titlul te#tului. >. =omparaia &o*inuina e pe umerii ti ca o cma u at' sugerea ideea de acomodare cu o e#isten a*solut *anal, "n care elementul surprin tor nu poate s intervin+ nimeni i nimic nu pare s-l surprind pe acest @lise, pre entat "ntr-o manier avangardist. 0. )itlul este alctuit dintr-un su*stantiv propriu, numindu-l pe cele*rul erou grec care a participat la r *oiul troian. =oninutul te#tului "ns contraria

,.

95

ateptrile cititorului, deoarece eroul este introdus "n *analul cotidianului, "n platitudinea vieii comune. 1. )e#tul aparine micrii de avangard, identific!ndu-se trsturi precum nerespectarea constr!ngerilor pro odice ; versul li*er, ingam*amentul (continuarea unei idei "n urmtorul vers cu liter mic), utili area lim*a/ul u ual, folosind puine figuri de stil i evidenierea spiritului ludic. 9. 3n ultimele ase versuri se trece de la cadrul e#terior spre cel al interioritii, schim*area planului fiind reali at prin con/uncia adversativ &dar'. $rin metafora &arcul din pupilele tale', eul liric dorete s sugere e c vi iunea, punctul de vedere, este &"ntors' de altcineva, adic modificat sau concreti at de o putere e#terioar individului. Diind scris "n spirit avangardist, poe ia de vluie o parte ludic, folosindu-se cuvinte sau com*inaii mai neo*inuite, cum ar fi & gomote ii ling t!mplele arterele', iar cele dou su*stantive enumerate (&t!mplele' &arterele') nu sunt desprite prin virgul. 9pare implicarea eului liric prin inter/ecia &o5', iar folosirea pronumelor de persoana a ---a evidenia caracterul adresat al te#tului. (-*d*lina 9iculae, 12 .; pro . coord. .umini1a #araipan)

96