Caracterizarea personajelor :

tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi", tefan
Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este un personaj-narator,
deoarece relateaz la persoana I i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare
prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini.
Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care povestete
ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv), drama iubirii. Toate faptele, reale
sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care Gheorghidiu analizeaz cu luciditate
att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trit, a rzboiului.
Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate adapta lumii
afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase Lumnraru, cu care eroul nu
are nici o legtur spiritual.
Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c "cei care
se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel, prin memorie involuntar, se
declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care o consemneaz n jurnalul defront:
"Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Eroul
este o natur reflexiv, care analizeaz n amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin
unic, nsetat de certitudini i adevr.
Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui zbucium
permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de la unchiul su,
Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene, devenind din ce n ce mai
preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total contradicie cu idealul su de
feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare declaneaz criza de gelozie, de
incertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii fidelitatea Elei. Faptele, gesturile, privirile i
cuvintele Elei se reflect n contiina eroului (autenticitatea) care sufer la modul sublim drama
iubirii. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat
se hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o suferin
de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul su interior este
introspecia prin monolog interior.
Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun
progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe care le disec
minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat monden, sporete
suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, i observ pe cei doi cu luciditate,
despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uor emoionat".
Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c tefan se
desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit
atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de feminitate ctre care aspira cu toat
fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga dram.
Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii cosmice, ceea ce
semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o noapte, dup o absen mai
lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal ca un mormnt, fr nevast-mea".
Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut, cutnd n permanen
certitudini care s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire, dar se simte obosit i hotrte s
se despart definitiv de Ela, pe care o privete acum cu indiferena "cu care priveti un tablou" i
creia i las o bun parte din averea Ia care ea inea, se pare, n mod deosebit: "i-am scris c-i las
absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot
trecutul".
A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul, frontul, o
experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale. Imaginea
rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este tragic i absurd, nseamn noroi,
ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte.
Faptele sunt expuse cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate
de Gheorghidiu. Spiritul polemical personajului-narator evideniaz discuiile demagogice din
Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor
rspunztori de soarta rii. Capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul
confruntrii cu moartea, eroul nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c
"e ca la nceputul lumii."
Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa oamenilor fiind
la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un blestem, unul dintre soldai
silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un
realism zguduitor: un osta a vzut cum un obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap.
Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece reuete
s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra societii meschine,
trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i
absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene.
Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu atta sete
tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de absolutul iubirii, al
crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul
asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai
frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei:
"ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea
pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o
"mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare".
Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu luciditate
fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aib certitudinea iubirii Elei, care flirta evident cu domnul G.:
"trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea le avea cu
domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela se comport ca o cochet, devenind
din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii, tefan observnd
mimica i gesturile femeii care gust cu familiaritate din farfuria lui G., are o expresie dezndjduit
atunci cnd acesta st de vorb cu alt femeie. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare
care se amplific, Ela acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui.
tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc perfect. n
susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o singur dat, prilej cu
care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete: "femeia mea", "nevast-mea",
"fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela se transform dintr-un ideal de femeie ntr-o
femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut
tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutuF.
Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas,
este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar
relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".
Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de declanarea prin
memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea deplin a timpului subiectiv cu cel
obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timp personaj i narator. Principalele modalitile de
analiz psihologic utilizate de Camil
Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care le mbin, cu
miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei i a sufletului, retrospecia,
autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden zbuciumul interior al personajului, cauzat de
aspiraia spre absolut.
n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet clocotitor de idei i
pasiuni, un om inteligent *...+, plin de subtilitate, de ptrundere psihologic *...+ i din acest monolog
nervos se desprinde *...+ o via sufleteasc *...+, un soi de simfonie intelectual".

Mai mult: http://www.ebacalaureat.ro/c/4/67/267/0/caracterizarea-personajelor-din-romanul-
ultima-noapte-de-dragoste-intaia-noapte-de-razboi#ixzz330eHgcB0