Caracterizarea personajelor: tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia

noapte de rzboi",tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu,este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I i analizeaz culuciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini. Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic(subiectiv), drama iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trit, a rzboiului. Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual. Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel, prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care o consemneaz n jurnalul defront: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevr. Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene, devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total contradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un grup mai mare declaneaz criza de gelozie, deincertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii fidelitatea Elei. Faptele,gesturile, privirile i cuvintele Elei se reflect n contiina eroului(autenticitatea) care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat se hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o suferin de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul su interior este introspecia prin monolog interior. Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe care le disec minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat monden, sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-se, i observ pe cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uor emoionat". Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de feminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga dram. Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii cosmice, ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o noapte, dup o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal ca un mormnt, fr nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut, cutnd n permanen certitudini care s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire, dar se simte obosit i hotrte s se despart

definitiv de Ela, pe care o privete acum cu indiferena "cu care priveti un tablou" i creia i las o bun parte din averea Ia care ea inea, se pare, n mod deosebit: "iam scris c-i las absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul". A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul, frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale. Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor,rzboiul este tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de Gheorghidiu. Spiritul polemical personajului-narator evideniaz discuiile demagogice din Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta rii. Capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu moartea, eroul nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la nceputul lumii." Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate,viaa oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un realism zguduitor: un osta a vzut cum un obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap. Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins,deoarece reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene. Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare". Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aibcertitudinea iubirii Elei, care flirta evident cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii, tefan observnd mimica i gesturile femeii care gust cu familiaritate din farfuria lui G., are o expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb cu alt femeie. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui. tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o singur dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete: "femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui tefan Gheorghidiu, Ela se transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri

personale, la amintiri. Adic tot trecutuF. Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal". Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de declanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea deplin a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timp personaj i narator. Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de Camil Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care le mbin, cu miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei i a sufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden zbuciumul interior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut. n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet clocotitor de idei i pasiuni, un om inteligent [...], plin de subtilitate, de ptrundere psihologic [...] i din acest monolog nervos se desprinde [...] o via sufleteasc [...], un soi de simfonie intelectual".

Ela - personaj secundar de roman modern de analiz psihologic, subiectiv i realist - personaj realist modern - tipul feminitii (Mitul iubirii i motivul cuplului) n "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" (1930), Camil Petrescu surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de iubire, dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai puternice, aceea a omenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd, vzut ca iminen a morii. Perspectiva narativ este reprezentat de naraiunea la persoana I i de prezena mrcilor naratorului, care definesc subiectivismul romanului, scris sub forma unui jurnal de campanie. Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de absolutul iubirii, al crui crez nu face concesii sentimentului. "Cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt". Ela nu este o individualitate distinct, o personalitate transparent, deoarece este n permanen dependent de brbatul ei. Iubirea lor se nscuse din orgoliul lui tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la Litere i el, student la filozofie, era "mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, pentru c eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred ca acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri." Trsturile fizice sunt puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei care este descris n mod direct de personajul-narator: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar". Ela, profund ndrgostita de tefan, este capabil de sacrificiu i de devotament numai pentru a sta mai mult timp cu iubitul. Dei "avea oroare de matematici", l nsoea pe tefan la cursurile din care ea nu nelegea nimic, "numai ca s fim mpreun [...] i ascult, o or pe sptmn, serioas i cuminte ca un celu, principiile generale ale calculului diferenial". Trsturile morale ale eroinei moderne transpar numai indirect, prin rsfrngerea lor n afara contiinei brbatului iubit, aflat n cutarea certitudinii dac aceast femeie ntruchipeaz iubirea ideal. De altfel, relatarea povetii de dragoste consemnat de tefan n jurnalul de front ncepe cu aceast incertitudine a lui: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Cstoria soilor Gheorghidiu este linitit la nceput, mai ales c duc o via modest, aproape de srcie, bucuriile lor fiind "excursia la Moi i trengria de a ne da n cluei, de a mnca floricele i a bea un ap de bere", iubirea fiind singura lor avere. Motenirea neateptat pe care unchiul Tache o las lui tefan Gheorghidiu surprinde pe toat lumea i schimb radical csnicia cuplului, viaa monden cptnd pentru Ela importan primordial. tefan descoper c soia sa este subjugat de problemele pragmatice i c n procesul care urmeaz ntre rude din cauza testamentului ambiguu, ea ine cu ndrjire ca soul su s nu renune la 7 niciun procent din motenire. tefan este uimit de aceast atitudine a soiei sale, pe care ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare, plpnd i

avnd nevoie s fie ea protejat, nu s intervin att de energic, interesat". tefan este dezgustat de comportamentul delicatei Ela, care, spre surprinderea lui, este capabil s loveasc "aprig cu coatele". Ela l ndeamn pe tefan s intre n afaceri, ns acesta eueaz i se rentoarce, cu sete nepotolit, spre studiul filozofiei, spre cursurile de la Universitate i discuiile despre metafizic pe care le are cu Ela. Reluarea vechilor deprinderi ale soului, o fac pe Ela s exclame cu ciud: "Uf...i filozofia asta!", iar noile ei preocupri se ndreapt spre lux i cumprturi, nnoiete mobilele i ncearc s-i schimbe i lui tefan hainele i accesoriile, s-l fac s-i placa elegana. Dar toate acestea sunt pentru Gheorghidiu probleme minore, care nu-l sustrag de la existena sa spiritual consacrat studiului filozofiei. Sub influena monden a Anioarei, verioara cu tefan i mritat cu un moier bogat, Ela nva s fie interesat de mod, de distracii nocturne sau escapade, "era fericit i surdea ca o colri, gdilat n orgoliul ei c place unei femei att de pretenioase". Despre vechii prieteni nici nu mai putea fi vorba, ei nu erau suficient de bine mbrcai i nici nu ar fi avut posibiliti materiale ca s fac fa noilor localuri pe care le frecventau acum soii Gheorghidiu i pentru abandonarea croa Ela gsete motivaie: "aceste despriri devin inevitabile prin gabaritul cheltuielilor". Ela, stnjenit de inuta nengrijit a soului, l convinge s-i comande cmi i costume noi, diferena dintre el i snobii care frecventau aceleai cercuri fiind evident. tefan simte "cum zi de zi femeia mea se nstrina, n preocuprile i admiraiile ei, de mine", cei doi nu mai discut probleme filozofice, nu mai petrec mult timp mpreun i Elei nu-i mai este suficient iubirea lor. tefan se chinuie ngrozitor, pentru c este contient c nu poate tri fr ea, de aceea "viaa mi-a devenit curnd o tortur continu". tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate noua comportare a Elei, mai ales c n casa Anioarei cunoscuser "un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei", care le nva pe doamne un dans nou, la mod, tangoul i care fusese adus de rzboi de prin cabaretele Parisului, fcnd parte acum din "banda noastr". La petrecerile mondene, tefan cntrete fiecare vorb, fiecare gest al Elei "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevastmea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". Anioara, care avea "mania "excursiilor n band", hotrte ca de Sfntul Constantin i Elena s plece cu toii pentru trei zile la Odobeti, cu trei maini. Ela face eforturi ca s stea n main lng domnul G, "dansatorul abia cunoscut cu dou sptmni n urm", chiar dac pentru asta trebuise s deranjeze "de dou ori pe toat lumea", comportndu-se ca o cochet i devenind din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii de ctre tefan, n sufletul cruia fiecare gest, cuvnt sau privire ale femeii capt proporii catastrofale. Aezarea Elei la mas lng curtenitorul domn G, gesturile familiare de a mnca din farfuria lui, disperarea care i se citea pe chip atunci cnd brbatul sttea de vorb cu alt femeie sunt numai cteva repere ale comportamentului monden al tinerei soii. tefan observ mimica i gesturile Elei atunci cnd este dezndjduit c nu se afl n 8 atenia domnului G, constatnd uimit c ochii "albatri de copil erau tulburi i i muca ndurerat, deseori, buza de jos, moale i roie". tefan este deprimat,

deoarece fusese convins c Ela l iubea cu adevrat, c ea ar fi putut s simt durere sau bucurie numai pentru el, dar observa cu amrciune c "ochii ei sunt gata s plng pentru altul". Atunci cnd tefan o anun c vrea s divoreze, Ela este Candida, se considera nevinovat i jura c nu tie despre ce vorbete el, i argumenteaz c toate femeile din cercul lor se comport la fel c ea i brbaii lor nu se supr pentru asta. ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare, nu-i vorbesc dou sptmni, iar la o alt petrecere Ela se simte umilit i jignit deoarece tefan face curte n mod ostentativ altei femei, motivnd c "m-a silit s dansez cu ea". Ca s se rzbune, ea l pedepsete, stnd mereu aproape n braele domnului G. Ela refuz s plece acas cu soul ei, tefan se enerveaz i ia cu el "o cocot destul de frumuic, voinic i nespus de vulgar". Gsindu-i n patul conjugal, Ela este nmrmurit de durere, "nu-i vine s cread" i l prsete. ntlnind-o dup o vreme la cursele de cai, tefan vede n ochii Elei "o suferin peste puterile ei", dup cteva zile s-au mpcat i au petrecut o luna de vis la Constana. Ela consolideaz prietenia cu Anioara, se mbrac amndou la fel "ca s-i sporeasc frumuseea, una blond, alta brun, cum i sporesc valoarea perlele, dac sunt colecie". Drama se amplifica atunci cnd, ntorcndu-se pe neateptate acas dup dou sptmni de absen, tefan nu o gsete acas pe Ela, nu are nicio informaie despre ea i simte n suflet un pustiu imens, fiind cuprins de o dezndejde crncen: "n-a fi dorit nici celui mai cumplit duman al meu s caute n zorii zilei i s sufere cum sufeream eu". Vesela i Candid, Ela sosete acas pe la opt dimineaa, dar nu reuete s rosteasc nicio explicaie, deoarece el este foarte nervos i o izgonete, fiind convins c "niciodat femeia aceasta nu m iubise". Ela accept s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui, fapt ce se va confirma. Dup o vreme, rsturnnd din greeala un teanc de cri, tefan gsete printre ele un bilet de la Anioara, prin care o chema pe Ela s doarm la ea, ntruct moierul plecase la ar i i era urt s rmn singur. Biletul avea data de 15 februarie, adic seara cnd se ntorsese el de la Azuga. Gheorghidiu interpreteaz faptul c pe o ticluire pus la cale de ele, pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete de motivul pentru care ar fi recurs Ela la o astfel de stratagem. _ncearc s afle de la Iorgu, soul Anioarei, dac n februarie fusese ntr-adevr plecat la moie i Ela dormise la ei, dar nimeni nu mai inea minte data exact, trecuser patru luni de atunci. Se mpac din nou i cnd tefan Gheorghidiu pleac la Dmbovicioara, fiind concentrat n armat, ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara la Cmpulung, aproape de regimentul su, de unde ea i scrie aproape n fiecare zi. n capitolul intitulat "Ultima noapte de dragoste" care ncheie "cartea nti" a romanului, Ela l cheam "negreit" la Cmpulung "smbt sau cel mai trziu duminic". Ea pare schimbat, are o atitudine studiat, o distincie menit "a face impresie" i-l surprinde din nou pe tefan cu preteniile ei pragmatice. Egoist i impertinent, Ela se arat ngrijorat pentru viitorul ei n cazul n care el ar muri n 9 rzboi, i amintete cu neruinare c ea l-a iubit i atunci cnd era srac, apoi i pretinde s treac pe numele ei "o parte din lirele englezeti de la Banca Generala".

tefan l vede n Cmpulung pe domnul G, nu se mai ndoiete c "venise pentru ea aici, ii era deci sigur amant" i se hotrte s-i omoare pe amndoi. Locotenentcolonelul pe care-l ntlnete ntmpltor l oblig s se ntoarc la regiment, aa c nu-i duce la ndeplinire planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui amani. Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti, este primit de Ela cu amabilitate i "o serie ntreag de demonstrate, care altdat m-ar fi nnebunit de emoie i plcere", artndu-se excesiv de grijulie. El se simte acas, lng Ela, nstrinat definitiv, gndind nepstor: "sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat" i-i propune s se despart, dei cndva "as fi putut ucide pentru femeia asta [...] a fi fost nchis din cauza ei, pentru crim". i d seama, cu luciditate, c oricnd ar fi putut "gsi alta la fel", Ela i se pare acum banal, ca o reproducere a unui tablou original, "ceva uscat, fr via".

Ela este un personaj modern, puternic individualizat n literatura romn prin faptul c nu apare ca personalitate distinct, cititorul fictiv (naratarul) percepnd-o prin mijlocirea personajului-narator subiectiv, care nu-i acord femeii nicio ans de a se dezvinovi. Naratarul nu are acces la opinia Elei privind dragostea lor i n-are cum s cunoasc punctul de vedere al acesteia n ceea ce privete intensitatea sentimentelor sau propria loialitate, aspiraiile i concepia femeii.

Tache Gheorghidiu - unchiul batran si avar al lui Stefan, personaj de factura balzaciana; moartea batranului si mostenirea pe care i-o lasa lui Stefan vor schimba complet viata tanarului student sarac; Nae Gheorghidiu - unchiul lui Stefan Gheorghidiu; politician abil, afacerist versat. Alte personaje: milionarul analfabet Vasile Lumanaru, mondenul Grigoriade.

Cpitanul Dimiu, comandantul batalionului este: un soi de flcu ardelean, fr s fie din Ardeal, voinic, cu musteaa blaie, regulat, cu insigna de pe apc ceferist, un conformist, ntrziat n grad, un om cu rosturi gospodreti, demodat, parc nepenit n prerile lui plate i de bun sim. Dup ce l prezint, intr n arta dialogului. Cpitanul Corabu, tnr, ofier crunt, cu coal german justiiar, nenduplecabil, spaima regimentului.

Cpitanul Floroiu era mic de statur, delicat, blond, mbtrnit nainte de vreme, de aceeai prere cu Corabu: cum poi s ai cruzimea s siluieti sufletul unei femei? Dreptul la dragoste e sfnt, domnule.

Partea a doua a romanului, acel plan obiectiv, presupune dou nivele. Exist un plan obiectiv i n primul volum i anume diagonalele unui testament, n care scriitorul se manifest balzacian: este descris casa unchiului Tache, strada pe care este aezat, scena de la mas i conflictul n acre intr tefan Gheorghidiu cu rudele lui. Apar n acest prim roman elemente de fresc social: Lumnraru este analfabet, dar conduce toat sforria economic, Nae este un tip periculos, este mai bine s n-ai de-a face cu el, dect s i-l faci duman. Iat c viaa n ntregul ei sistem, este condus de sforari politici i economici, cu nimic mai prejos dect personajele lui Caragiale de altfel, cnd se abordeaz problema rzboiului, spiritul lui Caragiale i face loc; Nae Gheorghidiu zice c romnul lupt cu baioneta printre tunuri, noi ctigm Ardealul cu arma la picior, ateptnd. Este foarte important ca structur, ca nucleu, scena de la masa unchiului Tache, pentru c aici are loc prima discuie despre rzboi n contextul familiei i ncepe o analiz subtil a lui Gheorghidiu.