"Floare albastr"

Mihai Eminescu
Apartenena la specie
DEFINIIE
Conceptul de art poetic exprim un ansamblu de trsturi care compun viziunea
despre lume i via a unui autor, despre menirea lui n univers i despre misiunea artei sale,
ntr-un limbaj literar care-l particularizeaz.

CONTEXT LITERAR
Poemul "Floare albastr", publicat n revista "Convorbiri literare" n 1873 este o
capodoper a lirismului eminescian din etapa de tineree, dezvoltnd un motiv poetic
european ntr-o viziune liric proprie.

VIZIUNEA DESPRE LUME

Viziunea romantic este dat de motivele literare, de motivele literare, de atitudinea
poetic, de asocierea speciilor : poem filozofic sau de meditaie, eglog sau idil cu dialog,
elegie.

TEMA
La romantici, tema iubirii apare n corelaie cu tema naturii, deoarece natura vibreaz
la strile sufleteti ale eului liric. "Floare albastr" aparine acestei teme i reprezint ipostaza
iubirii paradisiace prezent n idilele eminesciene, din aceeai perioad de creaie : "Sara pe
deal", "Dorin","Lacul" sau n secvenele idilice din "Luceafrul".
Depete ns cadrul unei idile deoarece implic condiia geniului, viziunea despre
lume ncluznd i perspectiva erotic.

TITLUL
Titlul poeziei, "Floare albastr" simbolizeaz idealul de fericire, de iubire pur,
reprezentnd un motiv de cireculaie european i dobndind valoare polisemnatic : aspiraia
spre fericire prin iubire, nostalgia iubirii ca mister al vieii, opoziie ireductibil ntre lumea
cald, efemer-terestr i lumea rece a ideilor, a cunoaterii absolute. "Albastrul" este culoarea
infinitului, a marilor deprtri, a idealului, iar "floarea" simbolizeaz viaa, fiina pstrtoare a
dorinelor dezvluite cu vraj.

LIRISM
"Floare albastr" este o poezie liric, eul liric mprumutnd pe rnd cele dou
ipostaze : masculin-feminin. Mrci ale lirismului subiectiv sunt pronumele i verbele la
persoana I singular i dativul posesiv : "albastra-mi".
Percepia principiului masculin asupra femeii nregistreaz mai multe trepte ale
cunoaterii erotice sugerat prin modificarea apelativelor de la "mititica", adic de la iubirea
ca joc la "Ce frumoas, ce nebun/E albastra-mi dulce floare", la consumarea iubirii pasiune,
la "dulce minune", adic iubirea ca mister al vieii pn la chemarea nostalgic din final :
"Floare-albastr, floare-albastr", adic idealul de iubire.

COMPOZIIE

Poezia este structurat n jurul unei serii de opoziii : eternitate-moarte, temporalitatevia, masculin-feminin, detaarea apolinic-trire dionisiac, abstract-concret, vis-realitate,
aproape-departe, atunci-acum etc.
Poezia este alctuit din 4 secvene lirice, dou dintre ele ilustrnd monologul liric al
iubitei, iar celelalte dou monologul lirico-filozofic al poetului.
Incipitul este o interogaie retoric a iubitei, adresat brbatului vistor, "cufundat n
stele".
Simetria celor 4 secvene poetice este susinut de monologul liric al fetei care
exprima termenii antinomici: lumea lui-lumea ei.
Prima secven poetic exprim monologul iubitei strofele I-III-, care ncepe prin
situarea iubitului ntr-o lume superioar, o lume metafizic, el fiind "cufundat n stele/i n
nori i-n ceruri nalte", adic n lumea lui, trsturi ale portretului omului de geniu. Iubitul
mediteaz asupra unor idei superioare, semnificate prin cteva elemente ce simbolizeaz
cultura, cunoaterea, istoria, mreia, tainele i geneza universului, ca sugerare a nlimii
spirituale la care simte i gndete geniul : "cmpiile Asire", "ntunecata mare", "piramidelenvechite".
Iubita l cheam n lumea real, ndemnndu-l la iubire i oferindu-i fericirea terestr :
"Nu cta n deprtare/Fericirea ta iubite ! ". Monologul fetei ncepe cu reproul realizat prin
adverbul "iar", tonul adresrii este familiar, propoziiile afirmative alterneaz cu cele negative,
interogaiile cu exclamaiile.
A doua secven poetic strofa IV- constituie meditaia brbatului asupra sensului
profound al unei iubiri rememorate. Aceast secven cuprinde monologul lyric al poetului.
Aceast secvn cuprinde monologul liric al poetului, monolog ce prevestete finalul poeziei:
iubita este mititic i dei poetul recunoate c ea "spuse adevrul" se observ o uoar ironie
privind neputina lui de a fi fericit cu acest fel de iubire, atitudine exprimat cu superioritatea
omului de geniu "eu am rs, n-am zis nimica". Aceast stare de spirit se realizeaz prin
folosirea unor mrci gramaticale ale eului, verbe i pronume la persoana I singular: "eu am
rs", "n-am zis", i a verbelor la trecut "Ah! Ea spuse adevrul".
n a treia secven poetic strofele V-XII. Monologul fetei continu cu o chemare
la iubire, n lumea ei, n planul terestru : "Hai n codrul cu verdea !", un spaiu protector
alctuit din elemente specifice liricii eminesciene : codrul, izvorul, vile, stncile, toate n
armonie desvrit cu strile ndrgostiilor.
Cadrul este ideal, spaiul este idilic, timpul este sacru. Natura este ocrotitoare,
nealterat de prezena uman, ea are atributele spaiului sacru. Jocul dragostei este prezent n
acest paradis terestru i se manifest prin gesturile tandre, prin oapte, declaraii erotice, prin
chemrile iubirii optimiste, toate avnd o not de veselie ntr-un ritual erotic : "i mi-i spuneatunci poveti/Eu pe-un fir de romani/Voi cerca de m iubeti".
Emoia ntlnirii este puternic i este redat printr-un scurt portret al fiinei iubite,
aceasta fiind o apariie de basm : "de-aur prul", "galnic", "i-apoi cine treab are?",
senzual-naiv : "Eu pe-un fir de romani/Voi cerca de m iubeti" i cu gesturi gingae
"Dulce netezindu-mi prul".
Ideea izolrii cuplului de ndrgostii de restul lumii este accentuat n aceste versuri
prin gestul srutul sub plrie, chemarea la iubire organizndu-se n mod gradat, ca ntr-un
scenariu : mai nti descrierea naturii, apoi invitaia n spaiul descris, conversaia ludicerotic, gestul de tandree, srutul sub plrie, mbriarea, ntoarcerea n sat, desprirea.
Trecerea de la regimul diurn la cel nocturn sufereaz n corespondena iubire-natur
trecerea de la peisajul rustic la cel feeric, arta iubirii fiind descris de fat prin gesturi duioase,
mngietoare, ademenitoare: "te-oi ine de dup gt", "ne-om da srutri pe cale".
A patra seven-strofele XII-XV- constituie monologul liric al poetului ncercat de
profunde idei filozofice. Uimirea acestuia, provocat de frumuseea i perfeciunea fetei estew

sugerat de o propoziie exclamativ:"Ca u nstlp eu stam n lun", iar superlativul "Ce

frumoas, ce nebun" sugereaz miracolul pe care l trise poetul n visul su pentru iubita
ideal.
Punctele de suspensie aflate naintea ultimei strofe ndeamn la meditaie, privind
mplinirea iubirii ideale, perfecte, ce nu poate fi realizat, idee exprimat n ultima strof a
poeziei. Moartea iubirii sugereaz neputina mplinirii cuplului, ntruct cei doi aparin unor
lumi diferite.
Repetiia "Floare-albastr, floare-albastr" care conine simbolul iubirii absolute
semnific tnguirea, tristeea, nefericirea poetului pentru imposibilitatea poetului de a-i
ndeplini idealul. Constrastul dintre vis i realitate, ca i incompatibilitatea dintre cele dou
lumi care o clip s-au ntlnit n iubire sunt sugerate n versul final de o dulce tristee:"Totui
este trist n lume".

LIMBAJ
Imaginarul poetic se realizeaz cu ajutorul unei diversiti de figuri de stil: epitetul
"prpastia mrea", personificarea "izvoare plng n vale", comparaia "roie ca mrul",
inversiuni: "de-aur prul", "albastra-mi dulce floare", metafore "ruri de soare", simboluri
"floare albastr", "ntunecata mare", repetiia "floare albastrp, floare albastr".
La nivel lexico-semantic, cele dou cmpuri semanctice sunt cosmicul cu elemente
eterne : stele, nori, ceruri nalte i spaiul terestru : codru, izvoare, pdure, balt, trestie.
Din punct de vedere morfologic se remarc prezena verbelor la timpul prezent cu
valoare stilistic, deoarece sugereaz lumea etern a ideilor sau venicia naturii. Tot sugestive
sunt verbele la viitor care proiecteaz aspiraia spre iubire n vis, iar verbele la trecut redau
detaarea sau distanarea temporal n meditaia brbatului.
Muzicalitatea este dat de elementele de prozodie: msura versurilor de 8 silabe, rima
mbriat i ritmul trohaic. Apar i rime rare : gndire-Asire.
La nivel fonetic, armonia red concordana dintre sonoritatea expresiei i ideea
exprimat.

OPINIA
n opinia mea, poetul aspir spre iubirea ideal, spre perfeciune, dar aceast iubire nu
poate fi atins, de aici tristeea nostalgic din final : "Floare-albastr, floare-albastr", fiind nu
numai o pozie de dragoste, ci i o meditaie asupra aspiraiei ctre absolut n iubire, ntruct
Eminescu suprapune peste tema erotic tema timpului, care este motivul fundamental al
ntregii sale creaii romantice.
poezia "Floare albastr", avnd la baz motivul florii albastre ntlnit la romanticii europeni,
sugereaz aspiraia poetului spre o iubire ideal, proiectat n viitor, dar i imposibilitatea
mplinirii acestia datorit aparenenei ndrgostiilor celor dou lumi opuse.

CONCLUZIA
n concluzie, poezia "Floare albastr", avnd la baz motivul florii albastre ntlnit la
romanticii europeni, sugereaz aspiraia poetului spre o iubire ideal, proiectat n viitor, dar
i imposibilitatea mplinirii acestia datorit aparenenei ndrgostiilor celor dou lumi opuse.