O ANALIZ A CARICATURILOR DIN ACADEMIA CAAVENCU

DIN PERIOADA PREELECTORAL DIN 2009

Flavia DAN
Alexandru DRGAN
Erika KRAMARIK
Alexandru George POTOR
Abstract
The current article focuses on the political cartoons published in Academia Caavencu in the preelectoral
period of 2009. It offers a theoretical overview of how political cartoons work, followed by a qualitative analysis of
the political cartoons where the cartooning techniques and socio-political references are identified and explained.
Key words: political communication, political cartoons, visual metaphors, visual literacy.

n Romnia, presa de satir este destul

de limitat. Cu toate acestea, exist civa
caricaturiti respectai, care, de ani buni,
ironizeaz personajele politice ale rii.
Acest studiu este concentrat asupra lor
i asupra felului n care acetia prezint
viaa politic i social. Contextul ales
este unul special: perioada dinaintea
alegerilor prezindeniale din 2009, i se
motiveaz prin ideea c, n cadrul lui,
politica este cel mai activ.
Studiul se dorete a fi relevant pentru
c ofer o imagine de ansamblu a caricaturilor politice i felul n care ele reflect
realitatea, prin ironie i exagerare. ntre14

Flavia Dan, Alexandru Drgan,

Erika Kramarik, Alexandru George Potor
Studeni - Facultatea de tiine Politice,
Administrative i ale Comunicrii,
Secia Comunicare i Relaii Publice,
Universitatea Babe-Boyai, Cluj-Napoca.
Coordonator:
Asist. univ. drd. Anioara Pavelea (Rdule)
Catedra de Comunicare i Relaii Publice,
Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca
E-mail: aniradulet@yahoo.com

Revista Transilvan
de tiine ale Comunicrii,
2(9)/2009, pp. 14-24

brile pe care le ridic sunt:

Care sunt principalele elemente sociale i politice prezente n caricaturi, n i n
afara relaiei cu personajele politice i aciunile lor?
Cum sunt interpretate alegerile prezideniale n caricaturi?
n procesul de studiu, a fost aleas metoda analizei de document, aplicat pe un
numr de 79 de caricaturi din sptmnalul Academia Caavencu. Dup cum este
menionat mai sus, aceste caricaturi au fost publicate n perioada premergtoare
alegerilor, i anume din octombrie pn n decembrie 2009. Astfel, s-a ntocmit o
gril de analiz pe baza creia s-au generat cifre i s-au efectuat discuii.
Cadrul teoretic
n societatea secolului XXI, care devine din ce n ce mai vizual datorit dezvoltrii
tehnologiilor vizuale (film i fotografie, diferitele forme de manifestare a artei),
capacitatea de a interpreta compoziii de acest tip devine din ce n ce mai important.
n sensul lui cel mai de baz, visual literacy nseamn a avea capacitatea adecvat
de a identifica imagini i a de a analiza felul n care acestea se refer la lumea real1.
ns pentru cercettorii culturii vizuale, concentrarea se ndreapt spre probleme de
interpretare: scopul dezvoltrii capacitilor de visual literacy este de a contientiza
puterea imaginilor i a dezvolta un sim critic asupra funciilor sociale i efectele
practicilor vizuale2.
Majoritatea artelor vizuale tind s reprezinte lumea aa cum este, mai ales n
contextul presei, unde sunt folosite filmri sau fotografii, iar cel care le interpreteaz
nu trebuie s fie atent la subtiliti sau mesaje ascunse n metafore. ns concentrarea
noastr se va ndrepta asupra benzilor desenate, mai exact asupra caricaturilor politice
care apar n cotidiane. Asta deoarece caricaturile implic un grad de abstractizare,
sau dup cum e citat McCloud3, amplificare prin simplificare. Amplificarea poate s
inteasc spre o form pur fr un sens anume, dar majoritatea caricaturitilor tind
spre abstractizare iconic, care implic reducerea asemnrii cu realitatea pentru a
amplifica sensul.
Caricaturile politice, dup cum explic El Refaie4, sunt un gen artistic foarte specific,
cu propria lor istorie, stiluri distinctive, convenii i scopuri comunicative. Sunt
ilustraii, de obicei ntr-o csu separat de restul paginii de ziar cu o singur linie
care are funcia de a semnala o separare ntre lumea dramatic a caricaturii i lumea
real a transmiterii serioase a tirilor5. Caricaturile politice sunt publicate n pagina
1 J. Elkins, Visual Studies: A Sceptical Introduction, London: Routledge, 2003 apud E. El Refaie,
Multiliteracies: how readers interpret political cartoons, Visual Communication, 2009, pp.
181-205
2 E. El Refaie, 2009, op. cit.
3 Apud E. El Refaie, 2009, op. cit.
4 E. El Refaie, 2009, op. cit.
5 A. Baldry and P.J. Thibault, Multimodal Transcription and Text Analysis: A Multimedia
Toolkit and Coursebook, London: Equinox, 2006 apud E. El Refaie, 2009, op. cit.

15

de editorial sau comentarii a unui ziar i de obicei adreseaz un eveniment politic

curent, un trend social, o personalitate faimoas dintr-o perspectiv neobinuit. Dei
caricaturile politice nu sunt mereu amuzante, de obicei conin un element ironic sau
mcar surprinztor.
ntr-o perioad n care ziarul era nc n mare parte un mediu verbal (naintea
dezvoltrii tehnologiilor ieftine i portabile pentru a face fotografii), caricaturile creau
o senzaie vizual greu de imaginat azi, iar muli caricaturiti de la sfritul secolului
al XIX-lea i nceputul secolului XX erau privii ca i comentatori respectai ai vieii
politice6. Dar odat cu dezvoltarea fotografiei i televiziunii, caricaturile politice nu
mai au aceeai faim sau abilitate de a ne domina percepiile asupra problemelor
politice i sociale7. Ceea ce e uor de neles, n situaia n care sursele noastre de
informare s-au nmulit extraordinar de mult, iar informaiile ne sunt oferite mult
mai direct dect ntr-o caricatur. Astfel s-au dezvoltat i s-au adaptat i caricaturile,
devenind mai mult umoristice dect critice. Caricaristul Steve MacMurty, dup cum
citeaz El Refaie8 din conversaiile lor telefonice, explica cum aproximativ 90% din
desenele lui pentru Daily Mail sunt caricaturi vesele, amuzante i doar 10% ncearc
s fie caricaturi politice cu impact puternic. Probabil aceast moderare este ceea ce
asigur supravieuirea genului caricaturii politice, deoarece astfel sunt nc apreciate
de public, i faptul c au succes determin cotidianele s le pstreze.
n ncercarea de a explica cum funcioneaz caricaturile, El Refaie9 (2009) scrie
cum, n general, caricaturile politice funcioneaz pe dou nivele: pe un nivel, ele
povestesc o anedoct imaginar care are loc ntr-o lume fictiv, iar pe un alt nivel mai
abstract fac referire la evenimente i persoane reale. Un public care nelege nivelul
fictiv al caricaturii ar putea totui s aib probleme cu interpretarea caricaturii n
ncercarea de a gsi referirile la lumea real, deoarece aceast capacitate necesit
o oarecare cunoatere i interes asupra ceea ce se ntmpl n societate. Pe de alt
parte, o caricatur trebuie fcut n aa fel nct s exploateze conveniile sociale
actuale, pentru a fi n armonie cu contextul socio-cultural n care apare, altfel fiind
sortit eecului10. Asta deoarece o caricatur care nu poate fi descifrat, la care nu
se gsete legtura cu evenimente sau personaje reale, nu i ndeplinete scopul i
doar frustreaz publicul. Pe de alt parte, aceast combinaie ntre real i imaginar
este ceea ce distinge caricaturile de alte imagini dintr-un ziar, cum ar fi fotografii sau
desene explicative, iar aceast combinaie este obinut prin diferite tehnici pe care
6 M. Walker, Daily Sketches: A Cartoon History of Twentieth Century Britain, London: Frederick
Muller, 1978 apud E. El Refaie, 2009, op. cit.
7 J. Jensen, The End of the Line? The Future of British Cartooning, in A Sense of Permanence? Essays on the Art of the Cartoon, 1997, pp. 1122. Canterbury: Centre for the Study of
Cartoons and Caricature apud E. El Refaie, 2009, op. cit.
8 E. El Refaie, 2009, op. cit.
9 E. El Refaie, 2009, op. cit.
10 R.A. Fischer, Them Damned Pictures: Explorations in American Political Cartoon Art, North
Haven, CT: Archon Books, 1996 apud E. El Refaie, 2009, op. cit.

16

le vom aborda n continuare. Ceea ce trebuie ns luat n considerare este c toate au

la baz metafora vizual.
ntr-un articol tiinific mai vechi al lui Elisabeth El Refaie11, autoarea ncearc s
gseasc o definiie a metaforei vizuale analiznd cercetrile fcute de ali specialiti.
Trebuie menionat aici c din cercetrile care s-au fcut pn n acel moment, nu
se gsise o definiie exhaustiv a metaforei vizuale sau cum difer n mod concret
de metafora lingvistic. Teoriile cognitive consider c metafora este o proprietate a
gndirii, nu a limbii, i c reprezint de fapt nelegerea i experimentarea unui lucru
n termenii unui alt lucru12. Dac acceptm acest lucru, putem ncepe s nelegem cum
caricaturile politice ar putea folosi elemente vizuale pentru a sugera alte elemente,
sub forma unor metafore vizuale. Istoricul de art E.H. Gombrich13 argumenteaz c
metafora este un mecanism comun i de ateptat n construirea caricaturilor politice:
este una din principalele arme din arsenalul unui caricaturist.
Pe de alt parte, dac urmrim definiiile date de teoriticianul de film Carroll14, care
ngusteaz definiia lui a metaforei vizuale la cazurile n care exist o fuziune vizual
a elementelor din dou arii separate ntr-o entitate spaial limitat, i definiia lui
Forceville15, care a analizat metafore pictoriale n publicitate i a ajuns la concluzia c
ceea ce definete o metafor vizual este nlocuirea unui element vizual ateptat cu
unul neateptat, observm c ambele definiii sunt limitate de profesia sau experiena
celui care a formulat definiia. Astfel, o definiie simpl i poate aparent superficial
pare cea mai potrivit n acest caz, cum este cea a lui Kennedy et al.16 care sugereaz c
orice reprezentare vizual poate fi vzut ca o metafor, cu condiia ca aceasta s ofere
intenionat ocazia unui gnd metaforic. Dac ne gndim la construcia caricaturilor
politice pe dou nivele (unul fictiv i mai direct, sub care se ascunde nivelul mai
abstract al referirilor la evenimente sau personaje reale), aceasta este o definiie care
pare s se potriveasc cel mai bine. Trebuie ns s lum n considerare c aceast
definiie nu e aa de simpl pe ct pare, i c graniele dintre literal i metaforic pot
fi neclare i depind foarte mult de context, ceea ce nseamn c metaforele trebuie
studiate n contextul lor social i politic, fie c este vorba despre a avea cunotiine
despre ce se ntmpl n spaiul public n momentul apariiei caricaturii, fie c ar
trebui analizat contextul paginii de ziar unde apare caricatura. Un al doilea factor de
luat n considerare este c felul n care metaforele sunt interpretate nu este universal.
Fiecare individ din public va fi influenat n interpretarea lui de experienele i
asumpiile lui despre societate i evenimentele din lumea politic17.
11 E. El Refaie, Understanding visual metaphor: the example of newspaper cartoons, Visual
Communication, 2003, pp. 75-95.
12 G. Lakoff and M. Johnson, Metaphors We Live By, Chicago: University of Chicago Press,
1980 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
13 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
14 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
15 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
16 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
17 E. El Refaie, 2003, op. cit.

17

Pentru a se asigura c publicul va interpreta mesajul caricaturii politice n sensul

n care acesta a fost construit, caricaturitii recurg la o tehnic denumit ancorare,
prin care limba, mai exact cuvinte scrise n cadrul caricaturilor, este folosit pentru
a fixa semnificaia imaginilor18. n cazul benzilor desenate, n special a caricaturilor,
textul i imaginile sunt interdependente, amndou fiind elemente necesare pentru
o bun transmitere a ironiei sau umorului din mesajul caricaturii19.
n cadrul caricaturilor politice, metaforele folosite tind s reprezinte necunoscutul,
probleme nesoluionate sau complicate n termeni mai familiari i mai uor de
imaginat. Acest proces se numete domesticare, i este una din tehnicile retorice
principale folosite n crearea caricaturilor politice. De exemplu, personificarea este
o form a domesticrii, deoarece caricaturistul personific elemente mai simple sau
mai uor de neles pentru a reprezenta concepte mai complexe20. Pe de alt parte,
ceea ce se consider cunoscut sau necunoscut este relativ la un public individual,
ntr-un context, cultur i perioad istoric particular21. Cu alte cuvinte, motivele
des ntlnite n caricaturile politice pot fi vzute ca i indicatori ai preocuprilor
culturale i politice dintr-un spaiu public limitat (de exemplu, un ora sau o ar)
ntr-un moment specific.
Un alt factor care trebuie luat n considerare la crearea i analiza caricaturilor
politice este faptul c n mediul vizual este mult mai dificil de reprezentat pluraluri,
cum ar fi un grup mare. Prin urmare, un asemenea grup tinde s fie comprimat ntr-un
personaj stereotipic care prinde esena grupului, printr-un proces numit condensare22.
ntr-o analiz a caricaturilor din presa african, Eko23 mai explic dou procese
folosite n construcia caricaturilor politice: una este transpunerea, prin care unor
personaje umane le sunt atribuite caracteristici animale cu scopul de a satiriza, iar al
doilea proces este deteritorizarea, care const n extragerea unui personaj, grup sau
instituii publice din mediul su i transpunerea lui ntr-un mediu familiar pentru a
facilita judecarea acestora dintr-un punct de vedere etic sau moral.
n cazul n care publicul este familiar cu contextul social i politic n care apare
caricatura, este posibil ca acestuia s i se transmit n foarte puin timp un mesaj
complex a crui comunicare ar dura mult mai mult dac ar fi vorba de transmiterea
lui prin limbaj verbal sau scris24.
18 R. Barthes, The Rhetoric of the Image, in ImageMusicText,London: Fontana, 1977, pp.
3251 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
19 E. El Refaie, 2003, 2009, op. cit.
20 R. Morris, Visual Rhetoric in Political Cartoons: A Structuralist Approach, Metaphor and
Symbolic Activity 8(3), 1993, pp. 195210 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
21 H.R. Pollio, Boundaries in Humor and Metaphor, in J.S. Mio and A.N. Katz (eds) Metaphor:
Implications and Applications, 1996, pp. 231-53 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
22 R. Morris, op. cit. apud E. El Refaie, 2003, op. cit.
23 L. Eko, Its a Political Jungle Out There. How Four African Newspaper Cartoons Dehumanized
and Deterritorialized African Political Leaders in the Post-Cold War Era, The International
Communication Gazette, 2007, pp. 219-238.
24 E. El Refaie, 2009, op. cit.

18

Putem presupune, n final, c exist o interdependen real ntre coninutul

caricaturilor i evenimentele care au loc n spaiul public ntr-un moment dat, iar
caricaturile pot fi considerate ca o oglind la ceea ce se ntmpl i ceea ce gndete
publicul larg cu privire la evenimente sociale i politice.
Articolul de fa i propune s investigheze natura caricaturilor din perioada de
dinainte de alegerile prezideniale de le sfritul anului 2009, iar analiza caut s
rspund urmtoarelor ntrebri:
1. Care sunt principalele elemente sociale i politice prezente n caricaturi?
a. Care sunt personajele politice cel mai des reprezentate i cum?
b. Care sunt valorile sau non-valorile asociate cu politicienii reprezentai n caricaturi?
c. Care sunt valorile sau non-valorile asociate cu societatea romneasc?
2. Cum sunt interpretate alegerile prezideniale n caricaturi?
Pentru a afla rspunsurile la ntrebrile cercetrii, a fost aleas metoda calitativ
a analizei de document. Aceasta a fost efectuat pe 79 de caricaturi, extrase din
numerele revistei Academia Caavencu, publicate n 6, 12, 21, 28 octombrie, 4, 11,
14, 25 noiembrie i 2, 9 decembrie.Motivul alegerii acestei reviste este nu doar acela
c se gsesc n el cel mai mare numr de caricaturi, ci i c este cea mai cunoscut
publicaie de satir din Romnia.
Aadar, perioada de analiz a fost ntre 6 octombrie 2009 9 decembrie 2009. Toate
caricaturile aprute n acest interval au fost nscrise dup dat i autor n tabel. Autorii
lor sunt doi caricaturiti cunoscui: Ion Barbu i Octav Mardale. Fiecare dintre acetia
are un stil aparte de desen i de plasare a textului. Fiierele foto au fost obinute prin
descrcare de pe site-ul ziarului, www.catavencu.ro.
Grila de analiz folosit conine mai multe elemente supuse interpretrii: personaje
prezente, fie c sunt personaliti politice sau personificri a unei clase de oameni,
text, comunicare non-verbal (grafic), caracteristici exagerate, mesaj interpretat,
indicatorii mesajului.
Cel mai important element, cel care indic rspunsurile cutate, este natura mesajului caricaturilor. Acest mesaj este pus n legtur cu contextul politic i social,
evenimentele i declaraiile politice ale acelei perioade i cu relaiile dintre diversele
personaje politice, devenite, n acest caz, personaje de reprezentare satiric.
Analiza calitativ este mai util ntr-o astfel de cercetare, a caricaturilor sau
altor reprezentri vizuale, deoarece permite cercettorilor s descopere anumite
stiluri, contexte, nelesuri i nuane. Mai mult dect att, caricaturile conin adesea
mesaje ncifrate, codate ntr-un mod n care pot fi nelese doar de cei cu o cultur
cosiderabil. Spre exemplu, ntr-una dintre caricaturile lui Ion Barbu, un cunoscut
personaj politic folosete cuvintele lui Iisus Hristos pe care acesta le-a rostit cnd a
vindecat miraculos un bolnav, conform Bibliei (fig. 1). Acele cuvinte sunt alese cu
scop de ironie la adresa politicianului i o persoan care nu cunoate episodul biblic
nu are cum s neleag mesajul caricaturii.
Prezentul studiu se limiteaz, pe considerente de timp i posibiliti, la a analiza
doar a caricaturilor din Academia Caavencu i doar pe acelea din perioada pre-elec19

toral i electoral din 2009. Acestea s-au

abordat cu accentul pe mesaj, elementele estetice fiind n principal puin semnificative. Cu toate c este limitat, perioada
aleas pentru studiu este, dup cum este
indicat mai sus, cea n care viaa politic
este foarte activ.
n cele ce urmeaz, se va ncerca prin
analiza celor 79 de caricaturi identificarea arealului politic atins, temelor tratate
i modului specific al caricaturitilor de
a le portretiza, dar se vor i exemplifica
cteva cazuri pentru o mai bun descriere
a specificului politic ilustrat.
Fragment grila de analiz:
Nr crt.

Autor

Ion Barbu

Ion Barbu

Ion Barbu

Octav Mardale

Octav Mardale

Octav Mardale

Data
publicrii

6 0ct. 2009

6 0ct. 2009

6 0ct. 2009

6 0ct. 2009

6 0ct. 2009

6 0ct. 2009

Personaje
prezente

Bolnav, reporter

Emil Boc, Traian

Bsescu

Sorin Oprescu,
cetean.

Trei persoane.

Un cetean.

Mama sau soia lui

Mircea Geoan.

Eti tmpit, noi navem ce mnca i tu

vrei s furi alegeri?
Vino dracu' c-o
gin, c-un salam...

Noi l credem prost

pe Geoan, el ne
crede proti pe
noi... Aa, la prima
vedere, ne-am
potrivi...

Mirceo, a trebuit si anuni

candidatura de 3
ori... Da chiar
nimeni din PSD nu-i
atent la ce spui tu?

Text

De cnd e Videanu
la "sntate",
pastila e ct
bordura.

Reporterul
intervieveaz
bolnavul care st n
Comunicare pat i ine un bolar
nonverbal mare n poal.

M-ai convins Emile!

l punem pe
Dr. Oprescu.
Berceanu i la
Mircea, ia-i patul
Agricultur.
tu i umbl!

Emil Boc arat cu

degetul calea ferat Ceteanul are o
stic i un cartu de
pe care cresc
buruieni.
igri n mn.
Ceteanul are gura
deschis, trdnd
mirarea.

Expresii
faciale

Caracteristi
ci
exagerate

Boc are ochelari

mari, gu i obraji
umflai. Bsescu
are nas imens, cap
mare i ochi mici.

Gura femeii este

foarte mare.

Cele dou
personaje au ales
un ministru al
Ministrul Sntii, transporturilor i
agriculturii
Mesaj
Adrian Videanu,
incompetent.
interpretat este corupt.

Sorin Oprescu las

bolnavii afar din
dispensare, dei
acetia vin cu
atenii la cabinete.

Aluzie la afacerile
cu borduri ale
fostului primar
Videanu, care a
Legtura
obinut 4 milioane Buruienile crescute
dintre
intre inele de cale
caricatur i de euro din bani
publici.
ferat.
mesaj

Cuvintele folosite
de Iisus cnd a
vindecat miraculos
un bolnav. Sticla i
cartuul de igri.

20

Femeia are o oal

cu mncare n
brae.

Romnii prefer s
li se cumpere
voturile, dect s li
se fure.

Mircea Geoan se
adreseaz
cetenilor ca unor Mircea Geoan este
ignorat de ctre
naivi, el fiind de
fapt cel naiv.
membrii PSD.
Aluzie la porecla
"prostnacul" i la
declaraiile i
promisiunile lui
Geoan din
campanie.

Amnarea de dou
ori a lansrii
candidaturii lui
Geoan.

n primul rnd, personajul preferat al caricaturitilor este, fr ndoial, Traian

Bsescu. Acesta este menionat n mare parte dintre caricaturile analizate, apare
foarte des n imagine i este ironizat constant. Cele 32 de apariii ale sale din totalul
de 79 l pun n diverse posturi, n relaie cu contra-candidaii si, n relaie cu cei
trei premieri desemnai de el (Emil Boc, Liviu Negoi i Lucian Croitoru) i cu Elena
Udrea, i adesea comentnd asupra unor aspecte sociale.
Urmtorul pe list este Mircea Geoan (cu 16 apariii), cruia cel mai des i se
desemneaz atributul de prost. n rest, mai apar Crin Antonescu (7 apariii), Emil
Boc (6 apariii), Sorin Oprescu (3 apariii), Elena Udrea, Marian Vanghelie, Omar
Haissam, Corneliu Vadim, Adrian Nstase, Ion Iliescu, Klaus Johannis i alii.
Cea mai cunoscut porecl din mediul
politic romnesc este Prostnacul. Aceasta a intrat n mentalul colectiv datorit
lui Ion Iliescu, cel care i-a acordat prima
dat acest apelativ. Muli jurnaliti nici
nu mai folosesc n articolele lor de opinie
numele Mircea Geoan, ci doar aceast
porecl, deoarece l consider un diletant
care ia decizii proaste i face greeli n
politic. Multe trimiteri la acest apelativ
apar i caricaturile analizate, Geoan fiind
taxat pentru declaraiile sale stngace,
promisiunile sale electorale mincinoase
i atitudinile sale. Spre exemplu, Octav
Mardale public o caricatur n care face
referire la declaraiile lui Mircea
Geoan i al crei mesaj este c se
adreseaz cetenilor ca unor naivi, el fiind
de fapt cel naiv pentru acest fapt (fig. 2). i un exemplu de astfel de declaraii sunt cele
fcute la finalul lunii octombrie 2009, cnd a afirmat, n faa a mii de simpatizani,
c are cele mai mari contacte cu liderii acestei lumi. De asemenea, Mircea Geoan nu
scap de acuzaiile de corupie n legtur cu scandalurile cu soacra sa, acest subiect
fiind abordat n dou caricaturi.
Numele lui Crin Antonescu mai este discutat i ironizat. ntr-una dintre caricaturi,
doi ceteni de etnie rrom laud prenumele de Crin, ns, n mod ironic, nu sunt
de acord cu numele su de familie, deoarece le amintete de marealul Antonescu.
Emil Boc, pe de alt parte, este nfiat cu accentul pe caracterul lui umil, nlimea
sa fiind pus n discuie.
Traian Bsescu este acuzat de starea dramatic a societii romneti, fiind
reprezentat ca ncpnat, tiran, mitocar, inconsecvent (atribut acordat i celorlali
politicieni, n general), mincinos i lipsit de respect. Se fac exagerri (cum ar fi
21

c Bsescu este responsabil chiar i de

nclzirea global), dar i trimiteri la
situaii reale (episodul cnd Bsescu a
numit o jurnalist iganc mpuit).
Pentru acestea, se folosesc i cteva simboluri. Unul dintre ele apeleaz la trecutul
de marinar al preedintelui: apar brcue
i vapoare cu care acesta se joac.
Aceste exemple pot fi asociate cu conceptul deteritorizrii, preedintele rii
fiind mult mai uor de judecat n postura de
marinar. Un altul este simbolul de mam,
care sugereaz puterea sa de a nate
mereu noi guverne (fig. 3). De asemenea,
Traian Bsescu este des reprezentat ca
fiind foarte relaxat i ncreztor, zmbind ironic, fumnd sau consumnd cafea. Este
uneori nsoit de servitori (premierii desemnai de el).
Celelalte personaje reale reprezentate n caricaturi sunt tratate n aceeai msur.
Se pune accent pe corupie i lips de onestitate. Politicienii sunt lipsii de inteligen,
zgrcii i chiar i nebuni (n cazul lui Vadim).
Dei se afl n legtur cu politica, caricaturile care se concentreaz asupra societii
romneti cu lipsurile i problemele ei, reprezentate ironic sau n mod exagerat, s-ar
putea grupa separat, deoarece nu au legtur cu vreun personaj politic anume. Printre
problemele pe care acestea le trateaz se regsete viaa de cuplu, viaa n mediul rural
etc. Principalul personaj al acestor caricaturi este ceteanul anonim, comentnd singur
sau aflat n dialog cu ali ceteni. El vine, cel mai frecvent, s rspund promisiunilor
electorale, demagogiei politicienilor i asaltului mediatic specific campaniei electorale.
ns politicienii nu sunt singurii pe care i
critic. Caricaturitii nu uit s i exprime
prerile i despre jurnaliti i mai ales
greviti.
Un alt personaj care se necesit a fi
menionat este Moartea cu coasa, un personaj-simbol, care apare n patru din caricaturile analizate. Prezena lui indic situaia
disperat a Romniei.
Elementele prezente n caricaturi care
se refer la aspecte ale perioadei electorale
sunt discursurile electorale, voturile, reportajele media electorale, candidaii, mit
electoral, fraud electoral, decedai
pe listele de vot. Felul n care acestea
22

sunt reprezentate indic nspre corupie,

demagogie, promisiuni dearte, fraud, imoralitate, incompeten.Un exemplu ar fi o
caricatur semnat de Ion Barbu (fig. 4) care
l nfieaz pe Traian Bsescu la un post
de radio, dnd un interviu.
ntrebarea care i se adreseaz este Cum
vrei s modernizai Romnia?, la care
candidatul la postul de preedinte rspunde
i punem nite leduri i o sonerie cu manele. Aadar, aici caricatura face referire la
planurile viitoare ale preedintelui, n cazul
n care el va ctiga alegerile, planuri care,
dup cum este sugerat n acest caz, sunt
inexistente sau prost gndite.
Alt caricatur a lui Barbu l plaseaz pe
Traian Bsescu navignd pe timpul unei furtuni ntr-o barc petecit care reprezint
Romnia dup primul su mandat, RO-ul trecut pe brcu fiind o tehnic de ancorare
(fig. 5). Replica lui este ara-i gata, trag odgonul, dac v-a plcut musonul, mai votai
i altadat! i l ironizeaz pe preedinte, dat fiind faptul ca acesta a fost marinar.
Practic mesajul transmis de aceast caricatur este c Romnia este vaporul iar Bsescu
este cpitanul ei.
n apropierea perioadei campaniei electorale se face apel prin caricaturile lui Octav
Mardale la celebra soacr a lui Mircea Geoan
care este acuzat de folosire a fondurilor de
campanie elctoral a PSD. Dou caricaturi
din noiembrie respectiv decembrie 2009
ironizeaz situaia n care soacra canidatului
PSD fur banii de campanie ale ginerelui
su, Mircea Geoan i cea n care aceasta
este dat afara din cas.
PNL este ironizat de asemenea, mai uor
dect partidele concurente, prin diverse
caricaturi publicate nainte de alegeri.
Caricaturile cele mai reprezentative se refer
la candidatul PNL, Crin Antonescu i prerea
lui Adrian Nstase despre acesta. Dei se
discut i sexualitatea lui Adrian Nstase,
Antonescu este asociat cu termenul drgu,
termen care i-a fost atribuit de ctre o parte a
23

femeilor din Romnia (fig. 6). Alt caricatur arat situaia fondurilor PNL, i ilustreaz
o man care cerete bani pentu aceasta.
n cadrul acestei cercetri, am dorit s analizm caricaturile politice din Academia
Caavencu din perioada pre-electoral din 2009, n numr de 79, pentru a descoperi
temele i motivele recurente. Pentru aceasta, am utilizat analiza de document prin care
am dorit s conspectm i s interpretm mesajele transmise de caricaturile publicate
n perioada aleas. Astfel am urmrit s descifrm metaforele vizuale utilizate de
caricaturiti i s recunoatem tehnicile folosite de ei.
Din caricaturile analizate putem concluziona c n Romnia caricaturitii aplic
tehnici i metafore vizuale asemntoare cu cele utilizate n alte contexte sociale i
politice, care au fost prezentate n cadrul teoretic. Putem constata i c metaforele
utilizate n caricaturile politice din Caavencu au fost adaptate contextului social
i politic din Romnia pentru a critica i ironiza situaia social politic n Romnia
dinaintea alegerilor din 2009 ntr-un fel care s poat fi interpretat de publicul larg.
Limitrile acestui studiu const n faptul c au fost analizate caricaturile dintr-un
singur ziar pentru acea perioad, i n faptul c nu s-a fcut nicio cercetare asupra
felului n care aceste caricaturi au fost primite i interpretate de public. Considerm,
ns, c aceste limitri vor crea oportuniti pentru alte cercetri n domeniul
caricaturilor politice.
Bibliografie:
1. Eko, L. 2007. Its a Political Jungle Out There. How Four African Newspaper Cartoons
Dehumanized and Deterritorialized African Political Leaders in the Post-Cold War
Era. The International Communication Gazette
2. El Refaie, E. 2009. Multiliteracies: how readers interpret political cartoons. Visual
Communication, pp. 181-205.
3. El Refaie, E. 2003. Understanding visual metaphor: the example of newspaper
cartoons. Visual Communication, pp. 75-95.
4. Fischer, R.A. 1996. Them Damned Pictures: Explorations in American Political
Cartoon Art. North Haven, CT: Archon Books.
5. Forceville, C. 1994. Pictorial Metaphor in Advertisements, Metaphor and Symbolic
Activity, pp. 129.

24