Catalog Licitatia de Vara Artmark 2017

184.
Camil Ressu, Hor la Vlaici (detaliu)
Licitaia de Var
mari, 20 iunie 2017, 19.30, Radisson Blu Hotel, Bucureti
22 23
1 | Octav Bncil 3 | Kimon Loghi
1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti 1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti
Pe gnduri Peisaj romantic
ulei pe pnz, 35 28 cm, semnat dreapta sus, ulei pe carton, 45,5 54 cm, semnat dreapta jos,
cu rou, Octav Bncil cu negru, KIMON LOGHI
2.000 - 3.500 1.200 - 1.800
2 | Aurel Beu 4 | Nicolae Vermont

1896, Flticeni, Suceava - 1928, Piatra Neam 1866, Bacu - 1932, Bucureti
Melancolie La poart
ulei pe lemn, 30 20,5 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 48 34 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu rou, a. Beu cu brun, Nicolae Vermont, 1923
600 - 900 2.500 - 3.500
24 25
5 | Kimon Loghi 7 | Kimon Loghi
1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti 1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti
Flori de cmp Golf n Bretania
ulei pe pnz, 54 47 cm, semnat dreapta sus, ulei pe pnz, 50 65 cm, semnat stnga jos,
cu verde, KIMON LOGHI cu brun, Kimon Loghi
2.500 - 3.500 1.400 - 2.200
6 | Constantin Isachie Popescu

1888, Pacani - 1967, Bucureti
8 | Constion (Constantin Ionescu)
Crizanteme
ulei pe carton, 50 70 cm, semnat stnga jos, Iole la Veneia
cu negru, C. Isachie ulei pe carton, 70 100 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, Constion
1.000 - 1.600
1.500 - 2.500
26 27
9 | Gheorghe Petracu
1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti
Arme de duel | 1919
ulei pe lemn, 21 43,5 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, G. Petracu
4.000 - 6.000 11 | Octav Bncil
1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti
Crizanteme
ulei pe pnz, 60 74 cm, semnat central jos,
cu negru, Octav Bncil
3.500 - 4.500
10 | Marin H. Georgescu 12 | Rudolf Schweitzer-Cumpna

1886, Bucureti - 1932, Bucureti 1886, Piteti - 1975, Bucureti
Interior de biseric romneasc | 1923 Ulcior cu trandafiri
ulei pe placaj, 42,5 33 cm, semnat i datat dreapta jos, ulei pe pnz, 52 30 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, M. H. Georgescu, 1923 cu rou, Schweitzer-Cumpna
500 - 800 1.500 - 2.500
28 29
13 | Apcar (Abgar) Baltazar 15 | Nicolae Tonitza
1880, Bucureti - 1909, Bucureti 1886, Brlad - 1940, Bucureti
Vecinele Copii din Fgra | 1925
ulei pe carton, 35,5 26,5 cm, semnat dreapta jos, tu i laviu pe hrtie lipit pe carton, 14,5 13 cm,
cu brun, Baltazar semnat central jos, n creion, Tonitza
1.500 - 2.500 700 - 1.200
Provenien:
colecia istoric a acad. dr. Daniel Danielopolu (1884-
1955). Personalitate a medicinei interbelice, Dr.
Danielopol a fost medic i farmacolog romn, profesor
universitar n cadrul Facultii de Medicin Bucureti,
membru de onoare al Academiei Romne din 1938.
Opera este menionat i reprodus n catalogul A.
Baltazar, Petre Comarnescu, E.S.P.L.A., Bucureti, 1956
la pagina 17, respectiv cat. 20, sub titlul Dou vecine.
14 | Nicolae Tonitza 16 | Nicolae Tonitza

1886, Brlad - 1940, Bucureti 1886, Brlad - 1940, Bucureti
La joac | 1923-1924 Studiu de nud
tu pe hrtie lipit pe carton, 9 7,5 cm, ulei i tu pe carton, 14,5 19 cm, semnat stnga sus,
semnat dreapta sus, n creion, Tonitza cu negru, Tonitza
600 - 900 2.000 - 3.000
30 31
17 | Jean David 19 | Arthur Segal
1908, Bucureti - 1993, Tel Aviv 1875, Iai - 1944, Londra
Cele trei graii Port
peni pe hrtie, 19,5 16 cm, semnat lateral dreapta, xilogravur, 14 19,5 cm
n peni, jean david
600 - 900
500 - 700
18 | Hans Mattis Teutsch

1884, Braov - 1960, Braov 20 | Adrian Ghenie
n. 1977, Baia Mare
Nud | 1925
crbune pe hrtie lipit pe carton, 48 32 cm, semnat, Untitled (Carpe Diem)
datat i localizat stnga jos, n creion, Mattis Teutsch, ulei pe pnz, 30,5 35 cm, semnat dreapta jos,
Paris, 1925; semnat lateral dreapta, n crbune, MT cu brun, Ghenie
700 - 1.200 6.000 - 9.000
32 33
21 | Theodor Aman 24 | Theodor Aman
1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti 1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti
Armsar | 1879 Hor la sat
acvaforte i gravur cu acul, 7,5 11,5 cm, semnat i acvaforte i gravur cu acul, 23 30,5 cm, impri-
datat, gravat, stnga jos, Aman fecit, 1879 mat stnga jos, Th. Aman, del et sc.; intitulat central
jos, LA CEINTURE (Danse de Roumanie); menionat
300 - 500 editura i adresa dreapta jos, V-ve A. Cadart, Edit.
Imp., 56 B-ard Haussmann, Paris
O variant a gravurii este catalogat n Repertoriul
graficei romneti din secolul al XIX-lea, vol.I, A-R, 600 - 900
Bucureti, 1974, la pag. 50, cat. 209. O variant a gravu-
rii este catalogat n Theodor Aman. Gravor, Mariana O variant a gravurii este catalogat n Theodor Aman
Vida, Bucureti, 1993, la cat. 88, sub titlul Calul alb. Gravor, Mariana Vida, Bucureti, 1993 la cat. 73, pag. 65.
21
22 23
A
22 | Theodor Aman
1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti B
Visare (Portret de femeie) | 1874
acvaforte i gravur cu acul, 9 6,5 cm, semnat
i datat, gravat, dreapta jos, Aman fecit, 1874
250 - 450
O variant a gravurii este catalogat n Repertoriul
graficei romneti din secolul al XIX-lea, Vol. I,
pag. 37, cat. 149.
23 | Theodor Aman
1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti
C
Dup urzici | 1875
gravur cu acul, 13 8,5 cm, semnat i datat
stnga jos, gravat, Aman, 1875; inscripie 25 | Theodor Aman
gravat central jos, DUPE URZICI; inscripie 1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti
gravat, dreapta jos, IMP. AUTORULUI
Scene din Bucuretiul vechi
400 - 600 creion pe hrtie, A. 8 12.5 cm; B. 8,5 14.5 cm;
C. 7.5 12 cm, A. central jos, tampil de expoziie, TH.
O variant a gravurii este reprodus n Repertoriul gra- Planele A i B poart tampila Expoziiunea 1895 Th. AMAN, EXPOZIIUNEA 1895; B. central jos, tampil de
ficei romneti din secolul al XIX-lea, vol.I, A-R, Muzeul Aman fapt ce certific participarea lor la Expoziiunea expoziie, TH. AMAN, EXPOZIIUNEA 1895; C. semnat
de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1974, de Tablouri, Acuarele, Desemnuri, Gravuri (Eaux-Fortes) dreapta jos, n creion, Th. Aman
la pag. 47, cat. 192. de Theodor Aman n atelierul su din Str. Clemenei
no.8, noiembrie 1895, Bucureti. 1.200 - 1.800
34 35
Pe malul mrii | 1935
ulei pe carton, 25 36 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu negru, G. Petracu, (1)935
12.000 - 18.000
Acea nostalgie marin pe care numai noi, cei nscui i crescui la mare credeam
c o simim, ne-a redat-o magistral Petracu, cel nscut pe es. La mare sau prin
inuturile ncrcate cu vapori, unde lumina vine tamisat i contrastele dispar, pale-
ta lui Petracu se nmoaie ca prin minune. n aceast atmosfer nvluit, vnjosul
pictor se potolete, negrul lui se dilueaz pe palet, roul se calmeaz, iar albas-
trul i cobaltul se mbin ntr-o baie de verde meraude, dnd picturii acea fericit
armonie i noblee apusean. Cuvintele lui K.H. Zambaccian, marele colecionar
de art i totodat pasionat de creaia lui Gheorghe Petracu, sunt cele ce deno-
t ntocmai farmecul punctat de pensula i cuitul artistului. Cu att mai mult sunt
adevrate cuvintele lui Zambaccian atunci cnd spiritul marin se regsete i n
tema aleas de pictor; astfel, descoperim acel albastru de cobalt n opere ca cea
de fa, desfurate n mediul preferat de artist, marea. Eclectismul tematic ne
amintete de opera lui Grigorescu, n seria de pnze realizate n Bretania, n care
surprinde cte un personaj feminin pe malul mrii, ntr-una dintre cele mai expre-
sive creaii impresioniste romneti. Petracu, urma spiritual al lui Grigorescu i
influenat direct de acesta pentru o bun parte a debutului, picteaz aceast serie
ntr-un fel de omagiu adus creaiei grigoresciene. n plus, ciclul artistului nostru
primete o not aparte prin faptul c modelul folosit este aproape exclusiv soia sa,
alturi de care a cltorit n majoritatea itinerariilor realizate n perioada interbeli-
c. Techirghiol avea s devin locul principalelor compoziii marine din cursul anu-
lui 1935, fapt confirmat de sumedenia de lucrri din expoziia personal din 1936 n
care Techirghiol este amintit.
Gheorghe Petracu, Femeie pe malul mrii Bibliografie:

Licitaia de Impresionism i Postimpresionism, ZAMBACCIAN, K. H., Pagini de art, Editura Casa coalelor, 1943
Artmark, 2013, adjudecat pentru 16.000
Gheorghe Petracu alturi de soie, la Techirghiol, 1936
36 37
29 | George Catargi
1894, Reni, Basarabia - 1963, Gherla
La soare | 1931
ulei pe pnz, 50 40,5 cm, semnat i datat dreapta
jos, cu brun, G. Catargi, (1)931
700 - 1.200
27 | Eugen Voinescu
1842, Iai - 1909, Bucureti
Culegtoare de scoici | 1892
ulei pe pnz, 65 100 cm, semnat ilizibil
i datat dreapta jos, cu negru, E. Voinescu, 1892
2.500 - 4.500
La 1 octombrie 1892 Eugen Voinescu era numit profesor
suplinitor la catedra de pictur i perspectiv a colii de
Belle Arte din Iai, pentru ca n iunie 1893 s fie trans-
ferat la aceeai catedr din Bucureti, post pe care l
va deine pn n anul 1901, cnd era nlocuit de Ipolit
Strmbu. Membru activ al societii Cercul Artistic,
Voinescu va expune att n expoziiile societii (nce-
pnd cu 1893), ct i n cele ale Artitilor n Via din
1894, 1898 i 1899.
28 | Eugen Voinescu 30 | Mihail Simonidy

1842, Iai - 1909, Bucureti 1870, Bucureti - 1933, Paris
Corbii n port Franuzoaic
ulei pe pnz, 66 96 cm, semnat stnga jos, ulei pe pnz, 32,5 24,5 cm, semnat lateral stnga,
cu brun, E. Voinescu cu rou, Simonidi
2.500 - 3.500 700 - 900
38 39
31C | Nicolae Grigorescu
1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina
Evreu din Bacu | 1874
ulei pe lemn, 32,5 18 cm, semnat stnga jos,
cu brun, Grigorescu
15.000 - 25.000
Provenien: colecia istoric av. Constantin Ionacu; Surprinderea omului a reprezentat pentru Nicolae Grigorescu un exerciiu plastic
colecia istoric Angelica Ionacu. nsemnat, fiind adesea pus pe primul plan n detrimentul peisajului. Concepia uma-
nist probabil nsuit nc din perioada de ucenicie i cea marcat de pictura bise-
Opera a participat la expoziia retrospectiv Nicolae riceasc avea s evolueze n timp ctre un proces analitic de observaie a tipului
Grigorescu, Muzeul de Art al R.P.R., Bucureti, 1957 la uman. Pe lng autoportrete, portretele amicilor, studiile de rani sau rncue,
cat. 127, sub titlul Evreu din Bacu. Grigorescu se va dedica n diverse momente ale carierei studiului tipului autentic
al evreului. Atras de pitorescul universului evreiesc, dar i de specificitatea traiu-
Opera a fost pictat pe un panou de lemn achiziionat lui i a nfirii, Grigorescu va executa primele studii i schie n timpul clto-
de Nicolae Grigorescu n urma sejurului la Napoli din riilor prin Galiia (Ucraina de astzi). Atunci cnd se ntorcea din Paris n Romnia,
cursul anului 1874, purtnd pe verso marca producto- n anii 1864, 1867 i 1869, Grigorescu va alege trasee prin nordul Romniei, popo-
rului Giosi Napoli. sind n Lvov (Lemberg atunci) de cteva ori. Primele tipuri de evrei le surprinde pe
strduele oraului galiian, pentru ca, ulterior, structura imaginar s fie comple-
tat cu imaginea comunitilor evreieti din Moldova. Cea mai important campa-
nie documentar avea s se nregistreze n a doua parte a anului 1874, atunci cnd,
Grigorescu avea s i petreac mare parte din vara i toamna anului n micuul ora
moldovenesc. Astzi, principala capodoper pe care o datorm itinerariului de la
Bacu este Blciul de la Bacu, compoziie generoas, realizat de Grigorescu n
urma a luni i luni de observaii i schie (vezi caietul cu schie de la Bacu din col.
Cabinetului de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne). ns ciclul cel mai impor-
tant care ieea din penelul lui Grigorescu era dedicat acestor personaje att de inte-
resante - evreii negustori. Atracia pentru acest tip uman era punctat de Vlahu
n monografia din 1910: studii de evrei: telali, crciumari, zarafi, belferi fiecare, n
micarea i cu expresia lui particular nfindu-i portretul general al rasei, care
te privete, din umbra vremilor biblice, prin ochii aceia ntredeschii, ateni, sclipi-
tori, ochi ce nu dorm ndrtul crora simi sufletul ngrijat, ncordat, al neamului
mbtrnit, pururea n lupt cu tinereea celorlalte neamuri.
Grigorescu avea s studieze acest farmec al societii autentice moldoveneti nce-
pnd cu iulie 1874, moment n care sigur se afla la Bacu (scrisoare ctre docto-
rul Grecescu din 26 iulie), pentru a lucra, cu intermitene, pn n iarna aceluiai an
n micul trg. Schiele n creion cu evrei aveau s fie completate de cteva opere
n ulei, aa cum este i panelul de fa, compoziia de vrf a ciclului fiind Evreu cu
Nicolae Grigorescu, Portretul unui evreu galiian caftan. (I.P.)
Licitaia de Iarn, Artmark, 2011, adjudecat pentru
52.500
Bibliografie:
NICULESCU, Remus Exp. Nicolae Grigorescu, catalog de, Muzeul de art Republicii
Populare Romne, Bucureti, 1957
OPRESCU,G. Grigorescu desinator, Academia Romn. Publicaiile Fondului Elena
Simu, Bucureti, Monitorul oficial, 1941
OPRESCU, G. Nicolae Grigorescu. Maturitatea i ultimii ani, Bucureti,
Ed.Meridiane, 1970
OPRESCU, G., N.Grigorescu, vol I, Ed. Meridiane, Bucureti, 1961
VLAHU, Alexandru, Pictorul Nicolae Grigorescu, Ed. Tineretului, 1968
Nicolae Grigorescu, Evreu cu caftan (detaliu)

M.N.A.R.
40 41
32 | Eugenia Filotti Atanasiu 33 35 | Petre Bulgra
1880 - 1968, Bucureti 1884, Brlad - 1939, Iai
Margarete Tnr cu turban
ulei pe carton, 50,5 35 cm, semnat stnga jos, ulei pe carton, 69 49,5 cm, semnat lateral dreapta,
n past, Eugenia Filotti Atanasiu cu rou, Bulgra
400 - 600 800 - 1.200
33 | Eugenia Filotti Atanasiu

1880 - 1968, Bucureti
Toporai
ulei pe carton, 36 50,5 cm, semnat stnga jos,
n past, Eugenia Filotti Atanasiu
400 - 600
32
34 | Eugenia Filotti Atanasiu

1880 - 1968, Bucureti
Glbenele
ulei pe carton, 36 51 cm, semnat dreapta jos,
n past, Eugenia Filotti-Atanasiu
400 - 600
34
36 | Gore Mircescu
1885 - 1950
Feti mpletindu-i prul
cu negru, Gore Mircescu
600 - 900
42 43
37 | Nicolae Grigorescu
1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina
Flori de mr
ulei pe lemn, 31 13,5 cm, semnat i dedicat dreapta
jos, cu rou, Grigorescu, pentru M. Danciu
20.000 - 30.000
Provenien: n florile lui e frgezimea i respirarea umed a vie-

colecia istoric Maria Danciu (1865-?), ii, ele surd cu strlucirea lor de-o clip i cu ceva din
partenera i soia artistului n ultimii 18 ani de via. privirea ochilor omeneti, te-atepi s se scuture, te-
atepi s le vezi ofilite, moarte peste cteva minute
atta gingie, atta proaspt lumin tremur n fie-
care petal. Te gndeti, admirndu-le: ce curat trebuie
s fie sufletul artistului, pentru ca, trecnd prin el, spre
a intra n eternitate, florile acestea de-o clip s nu-i
fi pierdut nimic din farmecul vremelniciei lor!. Vlahu,
ndrgostit el nsui de panourile cu flori pictate de
Nicolae Grigorescu, ne transmite emoia sincer pe care
Grigorescu o avea n faa unui astfel de tablou, unei
astfel de compoziii. Bucuria picturii reiese din manie-
ra rapid, ginga i plin de culoare prin care pensula
red frgezimea i subtitlitatea natural a petalelor i
frunzelor. Tipic compoziiilor cu crengue nflorite de
la sfritul secolului al XIX-lea, Flori de mr se recon-
stituie pictural pe acel inconfundabil panou de lemn
vertical, ngust i perfect armonizat cu subiectul ales
de Grigorescu. n plus, farmecul panoului cu flori este
ntregit de mica dedicaie de lng propria-i semntu-
r, n care Grigorescu ofer florile partenerei sale, Maria
Danciu. (I.P.)
Bibliografie:
OPRESCU, G. Nicolae Grigorescu. Maturitatea i
ultimii ani, Bucureti, Ed.Meridiane, 1970
OPRESCU, G., N.Grigorescu, vol II, Ed. Meridiane,
Nicolae Grigorescu, Flori de mr, 23 x 14 cm Bucureti, 1961 Opera este prezent n panoul Grigorescu din atelie-
Licitaia de Mrior, Artmark, 2012, adjudecat VLAHU, Alexandru, Pictorul Nicolae Grigorescu, rul de la Cmpina reprodus n N. Grigorescu, George
pentru 55.000 Ed. Tineretului, 1968 Oprescu, Meridiane, 1962, cat. 251 i n Pictorul N.
I.Grigorescu. Vieaa i opera, Alexandru Vlahu
Bucureti, Socec, 1910, ilustraia 251.
44 45
38 | Octav Bncil 40 | Alexandru Moscu
1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti 1896, Brlad - 1979, Bucureti
Pahar cu garoafe Ulcior cu nalbe
ulei pe pnz, 50 50 cm ulei pe carton, 44 35,5 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, Moscu Alexandru
2.500 - 3.500
600 - 900
39 | Ion Marinescu Vlsan 41 | Mina Byck Wepper

1866, Mlureni , Arge - 1935, Bucureti 1899, Brlad, Vaslui - 1964, Bucureti
Ulcior cu panselue Crciumrese
ulei pe carton, 34 26 cm, semnat stnga jos, ulei pe carton, 64,5 50 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, Vlsan cu negru, Mina Byck Wepper
400 - 700 1.200 - 1.800
46 47
42 | Corneliu Baba
1906, Craiova - 1997, Bucureti
Anemone | 1969
ulei pe carton, 50,5 30,5 cm, semnat i datat dreapta
jos, cu rou, Baba, (19)69
6.000 - 9.000
n ani n care viziunea pictural de ansamblu a artei

romneti nc suferea n urma perioadei staliniste,
Baba reuete s reconecteze actul de reprezentare la
vechi i noi repere ale artei occidentale. Atras de baro-
cul nordic, rembrandtian n special, intrigat de aseme-
nea de coala german, Baba readuce pe pnzele sale
viziunile stilistice pierdute n urma epurrilor sovieti-
ce. Red monumentalitatea compoziional, ca rezul-
tat direct al reorganizrii aezrii n pagin i ntrete
efectele de emfaz necesare unei construcii impun-
toare prin aplicarea fundalurilor ntunecoase sau neu-
tre.
La Baba, materia pictat se ncarc de substanialitate
datorit capacitii pictorului de a echilibra jocul sen-
sibil ntre form i culoare. Cele dou se subordonea-
z reciproc ntr-o alternan asumat n vederea con-
struirii unui obiect recognoscibil. Desigur c aceast
veridicitate trebuie s fie aparent, realismul fiind nsu-
it de Baba doar pn la impresie. La realizarea lucrrii
Anemone , pictorul alege s modeleze vasul cu flori
pe un suport imaginat, motivul fiind singurul plan vizual
construit. n lipsa oricrui alt detaliu, cromatica devi-
ne punctul de interes al lucrrii, nlnuind dup sine
fluxul efectelor optice cauzate. Astfel, sursa de lumin
inexistent, sau cel puin nedetectabil, i gsete rs-
puns mai nti n albul folosit n concentraie consisten-
t, apoi n folosirea negrului, ce devine necesar pentru
un constrast puternic. n urma scurtelor notaii de tu,
volumele i definitiveaz materialitatea, oferind lucrrii
liantul compoziional.
Bibliografie:
Muzeul de Art Timioara, Palatul Baroc i Coleciile
sale, Samuel Tastet Editeur, Timioara, 2006
Muzeul Naional de Art al Romniei, Baba. Pictur-
desen, Bucureti, 1997
Corneliu Baba, Anemone

Licitaia de Primvar, Artmark, 2013, adjudecat
pentru 16.000
48 49
43 | tefan Luchian
1868, tefneti - 1916, Bucureti
Pepeni | cca. 1897
pastel pe hrtie lipit pe carton, 44 63 cm,
semnat dreapta jos, cu alb, Luchian
12.000 - 18.000
Provenien: Naturile statice pictate de tefan Luchian sunt desi-

colecia istoric M. Cantuniari, prin succesiune de la o gur un subiect de sine stttor n creaia artistului, ns
verioar a lui tefan Luchian. nu att de vast abordat. Dac eliminm compoziiile
cu flori din plastica lui Luchian, rmnem cu un numr
Opera este reprodus n Luchian. Catalog critic de destul de restrns de naturi statice, majoritatea avnd
Theodor Enescu, I.C.R., Bucureti, 2007 la pag. 121, drept subiect central fructele. Singura excepie o face
cat. 17. o compoziie ce amintete de tipologia vanitasurilor
(Maci i cap de mort, din catalogul critic Th. Enescu,
pag. 99), realizat de Luchian n 1901, ns i aceas-
ta cuprinde flori n structura ei. Primele naturi statice
cu fructe (cu ciree) sunt realizate de tefan Luchian n
perioada de nceput, atunci cnd acesta era nc tribu-
tar unei structuri academice, aadar n perioada 1893-
1895. Cu att mai interesant este tabloul de fa, avnd
n vedere faptul c i el ni se relev printr-un filon aca-
demism tipic acestui tip de opere de la sfritul seco-
lului al XIX-lea, ns realizat mai trziu, n cursul anulu
1897. Luchian lucreaz aici n pastel, fiind una din-
tre primele naturi statice realizate n aceast manie-
r, evideniind nc o dat miestria acestuia n ceea ce
privete una dintre cele mai dificele tehnici pictura-
le cunoscute. Formele sunt rapid trasate pe suprafaa
hrtiei, feliile de pepene i cuitul fiind singurele ele-
mente de construcie clar trasate, n ceea ce pare a fi
un exerciiu pictural rapid. (I.P.)
Bibliografie:
ENESCU, Theodor, tefan Luchian: Pictur. Pastel.
Acuarel. Desen, Institutul Cultural Romn, Bucureti,
2007
JIANU, Ionel, Luchian, Ed. Cminul Artei, Bucureti,
1947
tefan Luchian, Natur static cu fructe, 1897

din ENESCU, Theodor, tefan Luchian: Pictur. Pastel.
Acuarel. Desen, Institutul Cultural Romn, Bucureti,
2007, pag. 120.
50 51
44 | Ipolit Strmbu 46 | Nicolae Vermont
1871, Mreti, Gorj - 1934, Bucureti 1866, Bacu - 1932, Bucureti
Custoreas | 1916 rncu cu fuior | 1896
ulei pe carton, 49 35 cm, semnat i datat stnga jos, ulei pe pnz, 137 53 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu brun, Strmbu, 1916 cu brun, N. Vermont, 1896
2.000 - 3.000 5.000 - 8.000
1896 marca momentul n care Nicolae Vermont devenea

unul dintre principalii actori ai lumii artistice romneti,
fiind semnatar, alturi de Luchian i Artachino, al pri-
mului manifest artistic romnesc. Membru al Artitilor
Independeni ce expuneau n mai 1896, pictorul pre-
zenta atunci numrul cel mai nsemnat de opere, 79 de
uleiuri, gravuri i acuarele.
Operele din acea perioad reprezentau rezultatul unui
melanj stilistic, avnd n vedere influxul de influene:
pictura lui Nicolae Grigorescu fa de care vibrase nc
din adolescen; cei 7 ani petrecui n Academia Regal
de Arte din Munchen i n preajma maestrului Lofftz dar
i itinerariul de 2 ani n Paris.
45 | Aurel Beu
1896, Flticeni, Suceava - 1928, Piatra Neam
Moara
ulei pe carton, 49,5 70 cm, semnat dreapta jos,
cu rou, a. Beu
2.000 - 3.500
52 53
47 | Ludovic Bassarab
1868, Galai - 1933, Bucureti
Hor la sat 50 51
ulei pe carton, 17,5 26,5 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, Bassarab
700 - 1.200
Popas
ulei pe lemn, 19,5 29 cm, semnat stnga jos,
n creion, Bassarab
600 - 900
Cu vitele la ap
n creion, Bassarab
600 - 900
52
47
50 | Dimitrie Mihilescu
1872, Bucureti - 1922, Bucureti
Copii la ru
ulei pe pnz, 20 35 cm, semnat dreapta jos,
cu albastru, D. Mihilescu
600 - 900
51 | Gore Mircescu
1885 - 1950
Strnsul fnului
cu rou, G. Mircescu
700 - 1.200
52 | Nicolae Enea
1897, Lucceti, Bacu - 1960, Bacu
La cmp
cu brun, N. Enea
48 49
1.400 - 2.200
54 55
53 | Nicolae Vermont
1866, Bacu - 1932, Bucureti 54 | Apostol Mnciulescu
Florreas | 1925
ulei pe carton, 70 49,5 cm, semnat i Florreas
datat dreapta jos, cu negru, N. Vermont, 1925 ulei pe carton, 48 70 cm, semnat dreapta sus,
cu negru, Mnciulescu
6.000 - 9.000
600 - 900
55 | Emil Popp (Pap)

1884, Szolnok - 1945
Panerul cu mere
ulei pe pnz, 79,5 59,5 cm, semnat stnga jos,
Nicolae Vermont, Florreasa cu rou, Pap Emil
Licitaia de Iarn, Artmark, 2012,
adjudecat pentru 12.000 800 - 1.200
56 57
57 | Rudolf Schweitzer-Cumpna
1886, Piteti - 1975, Bucureti
Curte dobrogean | 1932
ulei pe carton, 49,5 69 cm, semnat i datat dreapta
jos, cu verde, R. Schweitzer-Cumpna, 1932; localizat
stnga jos, cu verde, Constana
4.000 - 6.000
rani 1886, Piteti - 1975, Bucureti
cu brun, Schweitzer-Cumpna Odihn | 1935
ulei pe carton, 17,5 21 cm, semnat i datat dreapta jos,
4.500 - 6.500 cu negru, Schweitzer- Cumpna, 1935
400 - 700
Opera a participat la expoziia Rudolf Schweitzer-
Cumpna 125 de ani de la natere, Muzeul Naional Rudolf Schweitzer-Cumpna, Doi prieteni vechi Opera a fcut parte din Expoziia Retrospectiv
Cotroceni, Bucureti, 2011 i figureaz n catalogul Licitaia de Primvar, Artmark, 2016, Schweitzer-Cumpna, Muzeul de Art al R.P.R, 1957.
expoziiei la pag. 67. adjudecat pentru 9.000
58 59
La lumina dimineii
ulei pe carton, 56,5 46,5 cm, semnat stnga jos,
cu brun, Schweitzer-Cumpna
2.500 - 3.500
59 | Aurel Beu
1896, Flticeni, Suceava - 1928, Piatra Neam
Peisaj din Fticeni
ulei pe carton, 30 41 cm, semnat central jos,
cu negru, a. Beu
700 - 1.000
Opera a fcut parte din expoziia Capodopere ale

picturii romneti interbelice din colecii particula-
re, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, 1997.
Opera a fcut parte din expoziia Rudolf Schweitzer
Cumpna-125 de ani de la natere, Muzeul Naional
Cotroceni, Bucureti, 2011.
60 | Adam Blatu 62 | Rudolf Schweitzer-Cumpna

1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti 1886, Piteti - 1975, Bucureti
Pdurea de mesteceni rncu cu broboad
ulei pe carton, 29,5 16,5 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 68,5 48,5 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, Blatu cu negru, Schweitzer - Cumpna
700 - 900 3.500 - 4.500
60 61
63 | Rudolf Schweitzer-Cumpna 65 | Teodor Haria
1886, Piteti - 1975, Bucureti 1914, Filipau Mare, Mure - 1987, Cluj Napoca
Natur static cu pahar i mere | 1938 rnci splnd rufe
ulei pe carton, 17 24,5 cm, semnat i datat central jos, ulei pe pnz, 30 40 cm, semnat stnga jos, cu brun,
cu albastru, Schweitzer-Cumpna, 1938 T. Haria
600 - 900 700 - 1.200
Natur static cu fructe
ulei pe pnz, 32,5 47 cm, semnat stnga jos, cu ne-
gru, Schweitzer-Cumpna
1.800 - 2.500
66 | Arthur Verona
1868, Brila - 1946, Bucureti
Poveti n jurul focului
ulei pe pnz, 40 70,5 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, Verona
2.000 - 3.000
62 63
Poveste | 1898-1900
ulei pe pnz, 41 33 cm, semnat stnga jos,
cu galben, G. Petrasco
4.000 - 6.000
Provenien:
colecia istoric Gen. Constantin Doncea (1904-1973).
Constantin Doncea a fost membru supleant al
Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn
(1948-1958), a deinut funcii de adjunct (ajutor de pri-
mar general al Capitalei din noiembrie 1947 pn n
februarie 1948, ministru adjunct la Construcii ntre
1948 i 1950), iar ntre 1956 i 1957 a fost ministrul
Colectrilor n guvernul condus de Chivu Stoica.
Opera a fost pictat de Gheorghe Petracu n primii ani

de carier, fiind cel mai probabil una dintre cele 60 de
opere prezentate la prima sa expoziie personal din
cursul lunii decembrie 1900, Ateneul Romn, Bucureti.
Primul an serios de practic pictural se nregistra n
1898, atunci cnd i absolvea coala de Belle Arte. Anul
1898 este considerat primul an de carier datorit arti-
colului dedicat de Ion Mincu tnrului Petracu, n urma
expoziiei de la Ateneu, cnd renumitul arhitect amin-
tea c pictorul, elev al Academiei Julian din Paris, expu-
nea ce lucrase n ultimii 3 ani.
67 | Iosif Iser Iosif Iser, nregimentat pe durata Primului Rzboi

1881, Bucureti - 1958, Bucureti Mondial, ntre august 1917 i mai 1918, avea s fie
detaat pe durata conflagraiilor la Rmnicu Srat.
Curtea Mnstirii Pasrea | 1918 Putem presupune c opera de fa era pictat de Iser
ulei pe carton, 69,5 96 cm, semnat, datat i localizat dup mai 1918, dup Pacea de la Bucureti, moment n
dreapta jos, cu negru, ISER, Pasrea, (1)918 care vizita mnstirea din apropierea capitalei. Pasrea
reprezentase pe durata ocupaiei germane un refugiu,
7.000 - 9.000 micuele oferind cazare i ajutor prin Crucea Roie.
Printre personalitile timpului care i gseau domi-
ciliu forat la Mnstirea Pasrea n anii rzboiului se
regsise i Sabina Cantacuzino, sora primului-minis-
tru Brtianu. n tabloul lui Iser putem observa cur-
tea mnstirii, care n anii de dup 1918 avea s devin
centru pentru orfanii de rzboi.
64 65
69 | Theodor Aman
Grdina artistului | 1875-1880
ulei pe lemn, 15,5 10,5 cm, semnat dreapta jos,
cu rou, Aman
12.000 - 18.000
Casa-atelier, ridicat n perioada 1868-1869 pe stra-

da Clemenei nr. 8 (astzi C.A.Rosetti), era proiecta-
t de nsui Theodor Aman i avea s ajung, 40 de ani
mai trziu, primul muzeu de art al capitalei. Cei 22 de
ani pe care i-a petrecut pictorul n propria-i creaie
arhitectonic i decorativ aveau s puncteze apogeul
carierei picturale i didactice a artistului ce reforma i
moderniza artele romneti ncepnd cu 1864.
n ceea ce privete apariia casei n pictura lui Aman
trebuie amintit mai nti suita important de opere ce
surprinde interiorul atelierului, cu perei plini de tablo-
uri i cu diverse personaje ce mbogesc i comple-
teaz imaginea acelui atelier la mod din epoc. Fa
de acele opere, intitulate evident atelierul artistului,
picturile n peisaj, din curtea casei, surprind o cu totul
alt atmosfer, fiind, paradoxal, de un intimism mult
mai accentuat dect cele de interior. Curtea, grdinia,
calcanul casei, msuele i decoraiunile din grdi-
n ne introduc n intimitatea familial a omului Aman.
Grdina artistului face parte dintr-o serie aflat astzi
aproape exclusiv la Muzeul Aman, n care pictorul sur-
prinde colurile pitoreti ale propriei grdini, astzi dis-
prut. (I.P.)
Theodor Aman, Grdina artistului (detaliu)
M.N.A.R.
Bibliografie:
Anghel, Costina, VIDA, Mariana, Repertoriul picturii
romneti moderne, Sec. XIX, Vol I, Muzeul Naional de
Art al Romniei
IONESCU, Adrian-Silvan[coordonator], Centenar
Theodor Aman, Bucureti, 1991
Theodor Aman, n grdin

Licitaia coleciei dr. Ioan Chisli, Artmark, 2013,
adjudecat pentru 32.500
66 67
70 | Ludovic Bassarab 72 | Gheorghe Petracu
1868, Galai - 1933, Bucureti 1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti
Rabin Lucreia
pastel pe hrtie lipit pe carton, 29 21 cm, tu i laviu pe hrtie lipit pe carton, 13,5 9,5 cm,
semnat lateral dreapta, cu brun, Bassarab semnat stnga jos, n peni, G: Petracu; dedicat
i semnat dreapta jos, n peni, Dlui. Dr. Aronovici,
400 - 600 amintire, G.P.; stnga i central jos, sigiliul cu mono-
grama artistului, GP
700 - 1.000
Opera poart dedicaia ctre dr. Henri Aronovici,

colecionar i amic al lui Gheorghe Petracu, ce ajun-
gea ctre 1940 s dein circa 60 de opere semnate de
artist.
71 | Iosif Iser 1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti
Tbcrii la mare
Evreu acvaforte i gravur cu acul, 19,5 27,5 cm, semnat i
gua pe hrtie, 35 26,5 cm, semnat dreapta sus, datat, gravat, dreapta sus, Petracu, (1)931; intitulat,
cu negru, ISER gravat, stnga jos, TBCRII LA MARE
800 - 1.200 500 - 800
68 69
74 | Nicolae Tonitza
1886, Brlad - 1940, Bucureti
Nud cu spatele (Grli) | 1938
ulei pe carton, 70 41 cm, semnat, datat i intitulat
lateral dreapta, cu brun, Tonitza, 1938, Grli
30.000 - 60.000
Opera face parte din ultimul ciclu de lucrri realizate nc de la primul contact cu Balcicul, Tonitza intui-
de Nicolae Tonitza, pictat la Balcic n iarna i primva- se influena profund pe care acest mic ora o putea
ra anului 1938. Cel mai probabil opera era prezentat n avea asupra sa, att personal, dar mai ales profesional.
cadrul expoziiei Fr. irato - N.N. Tonitza, Sala Dalles, 3 n vara lui 1933, Tonitza se confesa colecionarului Iosif
- 31 martie 1938, atunci cnd pictorul expunea o mic Dona, cruia i trimitea primele impresii despre noua
serie de studii de nud. n catalogul expoziiei din martie destinaie: n sfrit, am parvenit s vd i eu Balcicul.
1938, la primele 7 poziii descoperim la categoriile 1, 4, 5 Mi-l nchipuiam, dup tablourile pictorilor notri, cu
i 7 opere intitulate Spate. Alturi de Afiz (colecia totul altfel. ntre cum a fost pictat pn acuma i ceea
Zdrobi), Grli este a doua lucrare cunoscut pn ce este el n realitate, e o enorm diferen. E mult mai
astzi care corespunde onomasticii operelor prezentate fin, mult mai tandru, mult mai irizat. Nu e decorativ i
de Tonitza n expoziia din 1938. mai ales nu e deloc brutal. E fantastic. Deocamdat
fac numai recunoateri de teren i-mi fac mna scot
note sumare. Voi trece apoi la schie, iar apoi la culoa-
re i la compuneri. Ndjduiesc s scot de aici lucruri cu
desvrire inedite, care vor face senzaie n bine sau
n ru. Vom vedea. ...Am sentimentul intim c Balcicul
sta ori m va prbui, ori m va nla acolo unde nici
eu singur nu am visat.
Timp de cinci ani, timp de cinci veri, ba chiar i o iarn,
Tonitza va practica aceeai metod pe malurile insolite
ale micii comuniti turceti de la malul mrii. Dar sim-
plele eboe nu au putut sta singure dovad miestri-
ei pictorului, i culoarea, principala calitate a opere-
lor sale, a transformat universul vizual tonitzian n unul
dintre cele mai expresive pe care arta romneasc le va
descoperi vreodat.
Nu tenta oriental e cea care l-a atras cel mai mult pe
pictor, ci mai ales simplitatea unei viei stagnante, al
crei singur promotor era turcul, drept tip uman emi-
namente definit de spaiul ce l ocupa. Singurtatea,
Pe verso: rncu. Opera pare a fi o afeciunea, tristeea, conexiunea cu mediul nconju-
compoziie din 1931, aadar Tonitza refolosea rtor sau profunzimea tririlor ar fi cteva din simp-
un carton mai vechi pentru pictarea operei de fa tomele pe care Tonitza le-a identificat la oamenii pe
care i-a descoperit n verile petrecute la Balcic. Aceast
legtur era realizat i prin contactul direct pe care
toi pictorii cu personalitate l aveau cu localnicii. n a
doua parte a deceniului patru, Tonitza se apropie de
Ismail Ebuleis Feyzula, pe a crui fiic, Luftie, o ajut
s urmeze o coal profesional. Model al pictorului n
ultimii doi-trei ani de creaie la Balcic, Luftie, ca i tatl
ei de altfel, apare n multe schie, compoziii sau studii
de portret.
Nicolae Tonitza, Afiz

Licitaia de Orientalism, Artmark, 2011,
70 71
Sunt momentele n care tipologia turceasc abund,
fie n scurte notaii n tu sau acuarel, pn la ope-
re desvrite n ulei. Ali Mehmet, Rachi Ali, plcinta-
rul Asim Selim, dar i chipurile de tinere ale lui Demirn,
Hamid, Esb, Grli, Afiz sau Cadi vor domina un
vizual profund uman, pe care deseori l impregnea-
z acelui peisaj de respiraie arhaic pe care numai
Balcicul l-a putut oferi. n ceea ce privete modelele
feminine, Tonitza reueste s conceap, n stilul pro-
priu, unul dintre cele mai senzuale cicluri de nuduri,
fiind de departe unic n pictura romneasc modern.
Paleta ascetizat, grija fa de modelele sale pe care le
prezint n special cu spatele sau din profil torsionat i
maniera irizant reprezint recuzita artistic cu care
Tonitza concepe aceste nuduri din urm, realizate n
1938 la Balcic.
Opera impresioneaz prin alegerea cromatic, care ne
amintete de lumina Balcicului i a peisajului su cal-
caros. De altfel, pictorul extrage din austerul colorit
ambiental tocmai acele caliti picturale ale peisajelor
dobrogene ce pot defini omul i locul ca un tot unitar.
Un cumul de ocruri sunt mpstate i modelate pe pie-
lea palid a turcoaicei, iar spatele gol, profilul i rotunji-
mea oldurilor prind via n nuanri atente i variate.
Nicolae Tonitza, Afiz (detaliu)
colecia Elena Zdrobi, din Doina Puleanu,
Grupul celor Patru, 2012
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Academiei,
Bucureti, 1967
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1986
CIUC, Valentin, Pe urmele lui Tonitza, Ed. Sport-
Turism, Bucureti, 1984
COMARNESCU, Petru, N.N.Tonitza, Ed. Tineretului,
Bucureti, 1962
JIANU, Ionel, Tonitza, Ed. Cminul Artei, Bucureti,
1945
PULEANU, Doina, Grupul celor Patru, Monitorul
Oficial, Bucureti, 2012
ORBAN, Raoul, Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti,
1973
Nicolae Tonitza, Studiu de nud

colecie privat
72 73
75 | Rudolf Negely 77 | Rudolf Negely
1883, Sopron, Ungaria - 1950 1883, Sopron, Ungaria - 1950
Vele n port Veneia
ulei pe pnz, 59,5 80,5 cm, semnat i localizat ulei pe pnz, 40 50 cm, semnat dreapta jos,
stnga jos, cu negru, Negely R., Ragusa cu negru, Negely R.
1.000 - 1.800 800 - 1.200
78 | Eugen Urbanski de Nieczuya
Pudoare
ulei pe carton, 48 31 cm, semnat si localizat stnga
jos, cu mov, E. Urbanski de Nieczuja, Montmartre
800 - 1.200
79 | Rudolf Negely
1883, Sopron, Ungaria - 1950
Teras la Sorrento
ulei pe pnz, 60 80,5 cm, semnat stnga jos,
cu negru, Negely R.
1.000 - 1.800
77
79
76 | Dan Ialomieanu
La soare | 1938
ulei pe pnz, 62 86,5 cm, semnat, datat i localizat
dreapta sus, cu verde, I. Dan, Mamamia, (19)38
1.500 - 2.500 78
74 75
80 | Rudolf Schweitzer-Cumpna 81 | Ileana Codreanu
1886, Piteti - 1975, Bucureti 1914, Bucureti - 2008, Bucureti
Mgrui n Insula Hydra | 1929 Cire nflorit | 1969
ulei pe carton, 49,5 36 cm, semnat i localizat ulei pe pnz, 73 54 cm, semnat i datat dreapta jos,
stnga jos, cu rou, Schweitzer-Cumpna, YPA cu brun, I. Rodica Codreanu, (1)969
3.000 - 5.000 800 - 1.200
Pe verso: semnat, datat i localizat pe verso, n creion,
Schweitzer-Cumpna, Insula Hydra/Atena, 1929.
Opera a fcut parte din expoziia retrospectiv Rudolf
Schweitzer-Cumpna, Muzeul de Art al R.P.R., 1957.
n cursul anului 1929, Rudolf Schweitzer-Cumpna a
ntreprins una dintre cele mai importante cltorii de
studiu i lucru din carier, cobornd prin Grecia, pn
ctre mare. Avea s picteze la Thesalonic, n Atena dar
i n portul Hydra, pe mica insul din Marea Egee.
82 | Vasile Popescu
Natur static cu nuferi i evantai | 1934
ulei pe carton, 38 46 cm, semnat i datat stnga jos,
cu brun, Vasile Popescu, 1934
2.500 - 3.500
76 77
84 | Ion Theodorescu-Sion
1882, Ianca, Brila - 1939, Bucureti
Sat ardelean (Noua) | 1919-1920
cu negru, TSion
4.500 - 6.500
n cursul verilor anilor 1919 i 1920, Ion Theodorescu-
Sion a ntreprins campanii de lucru n judeul Braov, n
compania bunului su prieten, Camil Ressu. Acetia vor
picta atunci n mprejurimile Braovului, n Satulung i
Noua. Cel mai probabil opera a participat la expoziia
personal Ion Theodorescu-Sion din februarie-martie
1920, Sala Liedertafel, Bucureti.
83 | Alexandru Moser Padina Nscut n localitatea Padina, judeul Buzu, a preluat mai
1904, Padina, Buzu - 1994, Zurich trziu, drept pseudonim, numele satului natal. A studiat la
Bucureti, la Academia de Belle Arte, frecventnd i Academia
Flori de cmp liber de pictur, unde profesori erau J.Al. Steriadi, G. Petracu Ion Theodorescu-Sion, Case la amiaz
ulei pe pnz, 86 77,5 cm, semnat stnga jos, i A. Verona. n 1949 prsete definitiv Romnia pentru a se Licitaia de Impresionism i Postimpresionism, Artmark,
cu rou, Padina stabili n Elveia, ara de origine a tatlui su. Stilul din anii 40, 2011, adjudecat pentru 11.500
momente n care ajungea la maturitatea artistic, avea s l
4.000 - 5.500 recomande marilor colecionari romni, fiind apreciat n special
de Krikor Zambaccian.
78 79
85 | Samuel Mtzner
Odihn
ulei pe pnz, 56,5 65 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, S. MUTZNER
15.000 - 25.000
Opera a participat la expoziia Samuel Mtzner n colecii Critica de art a perioadei interbelice scria despre
particulare bucuretene, Muzeul Coleciilor, 2001, i este Mtzner ca despre un adept al impresionismului, unul
menionat n catalogul expoziiei la pag. 18. dintre ultimii. O.W. Cizek l considera chiar impresio-
nistul cel mai fanatic n evoluia picturii noastre noi,
Opera este reprodus n catalogul Maetrii picturii cel care a abordat stilul n formula sa tipic, exprima-
romneti. Samuel Mtzner, Rodica Marian, 2005, t prin operele lui Turner, Monet i mai trziu Signac.
la pag. 139. A oscilat ntre impresionism i micrile artistice ce
i-au urmat, postimpresionismul i neoimpresionismul,
experimentnd tehnicile i abordnd teme predilec-
te ale acestora. Faptul ne este relevat de multitudinea
de stiluri abordate de Mtzner de-a lungul carierei, n
special n primele dou decenii ale secolului XX. Dup
1920, o dat cu limitarea cltoriilor de studiu, stilul
lui Mutzner intra n etapa de maturitate artistic, sta-
bilitate i concentrare formal, al crui apogeu avea
s l ating prin creaia de la Balcic. n toat aceas-
t ecuaie, peisajul avea s rmn principala aborda-
re pictural, evident n continuarea manierei impresi-
oniste pe care o practica nc din 1908 n preajma lui
Monet. Compoziiile n peisaj aveau s varieze, ns un
subiect stabil i des ntlnit pn ctre ultimii ani de
carier avea s fie peisajele n grdin, cu persona-
je. Odihna amintete de primele compoziii realizate la
Giverny i Beaucaire, dar i de celebrele picturi realizate
la oprlia i la Balcic.
Bibliografie:
ANDREESCU, Viorica, Samuel Mutzner, Ed. Meridiane,
1974
ANDREESCU, Viorica, Samuel Mutzner un repre-
zentant al impresionismului i neoimpresionismului n
Romnia, n Studii i cercetri de istoria artei, 1971,
nr. 1
MARIAN, Rodica, Mutzner, Noi Media Print, Bucureti,
2005
Samuel Mtzner, n grdin

Licitaia de Var, Artmark, 2014, adjudecat pentru
47.500
80 81
Acoperiuri la Balcic | 1933-1934
ulei pe carton, 39,5 30 cm, semnat stnga jos,
cu brun, Tonitza
12.000 - 18.000
Opera este reprodus n catalogul Tonitza, Nicolae Inaugurate n 1924, peisajele din Dobrogea (Mangalia) vor acapara ntreaga atenie a
Cebuc, editura Monitorul Oficial, Bucureti, 2008. pictorului, care picteaz, deseneaz, scrie i triete alturi de turcii i ttarii locu-
rilor pe tot parcursul verilor petrecute acolo (pn n 1938). Schimbrile n regimul
pictural sunt mai mult dect evidente, n special n ceea ce privete reconsidera-
rea culorii, n regim de puternic efect luminos, care dobndete calitatea primar
de a contura i armoniza forma. Duetul format de pitorescul exotic, regsit n toate
colurile Mangaliei, i de lumina tipic va fi cu att mai mult pertinent n discursul
plastic odat cu descoperirea Balcicului, ce avea s rmn ultima redut n creaia
tonitzian.
n ceea ce privete cronologia exact a primelor cltorii n Balcic, cel ce face lumi-
n n privina perioadei este nsui Tonitza, ce a inut o nsemnat coresponden
cu amici, colecionari sau pictori. E mult mai fin, mai tandru, mult mai irizat. Nu
e decorativ, mai ales nu e deloc brutal. E fantastic i destinuia Tonitza, n august
1933, colecionarului dr. Iosif Dona. De-a lungul celor 5 ani petrecui n colonia
de la Balcic, Tonitza va crea, n paralel, att tipologia omului, etnicul local, ps-
trtor al secretelor orientale, ct i tabloul complet al locului, n adevrate vederi
artistice. Cafenelele, casele prfuite, bragageria, florria, geamia i cimitirele sunt
pictate n lumina soarelui dobrogean, n acea atmosfer tipic, exotic. Acele pri-
me opere realizate n Balcic aveau s fie prezentate publicului ntre 6 i 31 mai 1934,
moment n care Tonitza expunea circa 40 de opere cu subiect dobrogean. Oraul i
privelitele Balcicului devin subiecte importante, Tonitza fiind fermecat de diverse
coluri de un pitoresc nemaintlnit, aa cum e i cazul operei de fa. Picteaz cer-
dacuri, scara lui Caramitti, farul, mahalaua, casa pescarului, baia turceasc, pori
turceti sau golful att de fermector. Cu totul special, Tonitza rencepea, ca n ace-
le studii de impresii de la 1910, s lucreze ca impresonitii, fiind influenat de lumin:
m scol nainte de rsritul soarelui, nainte de a fi plmuit de lumina orbitoare a
Nicolae Tonitza, Baia turceasc astrului, care-l vulgarizeaz oarecum. Balcicul vzut n zori i face adevr impresia
colecie particular, din Doina Puleanu, unui trg de basm, de o puritate incomparabil. n aceste opere Tonitza i va limita
Grupul celor Patru, 2012 paleta la doar 3-4 culori, plasndu-le pe suprafee generoase, diluate i plate, evi-
tnd violenele cromatice. Una dintre caracteristicile acestei perioade, evideniat
n Acoperiuri la Balcic const n aplecarea ctre arabesc i pentru jocul perspec-
tival, Tonitza folosind suprapunerile diverselor planuri pentru a puncta deprtarea
sau proximitatea. (I.P.)
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu,Nicolae Tonitza, Ed. Arta Grafic, Bucureti, 1967
BREZIANU, Barbu, Nicoale Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986
PULEANU, Doina, Grupul celor Patru, Monitorul Oficial, 2012
Nicolae Tonitza, Geamia din Balcic

Licitaia de Iarn, Artmark, 2011,
82 83
87 | Samuel Mtzner
Terasa lui Pherekyde la Balcic | 1939
ulei pe carton, 35 27 cm, semnat stnga jos, cu negru,
S. Mutzner; intitulat, datat i localizat pe verso, n
creion, Terase le Pherekyde, 1939, Balcic
2.500 - 3.500
Dumitru Pherekyde (1899-1954), fiu al omului politic
Mihail Pherekyde (1842-1926) a fost pictor i sculptor,
i membru al celebrei colonii de la Balcic din perioada
interbelic. Artistul chiar i ridica o cas pe malul mrii
ntre 1937-1938, construcia purtnd semntura arh.
tefan Bal.
ntre 1916 i 1919, prin peregrinrile din Dobrogea,

89 | Nicolae Drscu Nicolae Drscu avea s picteze circa 4-5 opere dedi-
1883, Giurgiu - 1959, Bucureti cate nomazilor igani i turci. atrele, aa cum le inti-
tuleaz nsui artistul, sunt surprinse n compoziii
Familie de turci n Dobrogea | 1918 edificatoare, iar operele ne introduc ntr-un pitoresc
88 | Gheorghe Ionescu Doru ulei pe carton, 46 60 cm, semnat i datat oriental. Iniiat n satul Paacla de lng Jurilovca,
1889, Craiova - 1988 dreapta jos, cu brun, N. Drscu, 1918 Tulcea, micul ciclu este pictat n vara anului 1916, pen-
tru ca dup Primul Rzboi Mondial s mai picteze alte
Mahoane la mal 8.000 - 12.000 cteva compoziii asemntoare.
ulei pe carton, 50 61 cm, semnat stnga jos,
cu albastru, I. Doru
Nicolae Drscu, igani turci (detaliu)
1.000 - 1.600 Muzeul Naional Brukenthal
84 85
90 | Leon Biju 92 | tefan Popescu
1880, Bucureti - 1970, Bucureti 1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti
Egipteanc cu amfor Scen din Marrakech | 1929
ulei pe carton, 95,5 65,6 cm, semnat i localizat ulei pe pnz, 65 50 cm, semnat i datat stnga jos,
stnga jos, cu negru, L.A. Biju, Egypt cu negru, St. Popescu, (19)29
1.500 - 2.500 6.000 - 9.000
Cel mai probabil opera a participat la expoziia per-

sonal n atelierul propriu din strada Dionisie nr. 84,
moment n care tefan Popescu expunea 95 de opere
(peisaje din Frana, Nordul Africii i Turcia).
n cursul anilor 20 Popescu descoper Nordul Africii,
care apruse deja n pictura romneasc, n diver-
se ipostaze, la Samuel Mtzner (Tunisia, Maroc) sau
M.W.Arnold (Egipt). Cea mai important campanie pe
care o ntreprinde pictorul nostru a avut loc n cursul
anului 1929, cnd, alturi de Veneia i Constantinopol,
picteaz i deseneaz cu aviditate Marocul, Algerul i
Tunisul.
91 | Leon Biju
Egipteanc
ulei pe carton, 64,5 47 cm, semnat i localizat stnga
jos, cu rou, Egypt, L.A. Biju tefan Popescu, Marrakech
Licitaia de Art Romneasc Important, Artmark,
1.000 - 1.600 2013, adjudecat pentru 19.000
86 87
93 | Hans Aescher
1866, Braov - 1947
Port oriental
acuarel pe hrtie, 33,5 48 cm,
semnat dreapta jos, n peni, H. Aescher
500 - 800
94 | Vera Veslovschi Niescu 95 | Leon Biju Plecat pentru doar dou sptmni n Egipt n cursul
1901, Cmpulung Muscel - 1974, Bucureti 1880, Bucureti - 1970, Bucureti anului 1929, Biju avea s viziteze timp 4 ani, fascinat
de pitorescul descoperit. A cltorit ndelung la Cairo,
Odalisc Scen din Egipt | 1930-1933 Alexandria, Luxor sau Assuan lucrnd intens peisa-
ulei pe carton, 99,5 69 cm, semnat stnga jos, ulei pe carton, 70 100 cm, semnat stnga jos, je, marcnd vestigii, dar i oamenii locului. La ntoar-
cu negru, Vera Veslovschi Niescu cu negru, L.A. Biju cerea n ar, expoziia cu 159 de opere deschis la Sala
Dalles, n februarie 1934, a fascinat deopotriv publicul
700 - 1.000 6.000 - 9.000 i critica.
88 89
96 | Samuel Mtzner
Curtezane din Shimabara | 1912-1913
ulei pe pnz, 228 176,5 cm, semnat, datat i localizat
stnga jos, cu negru, S. Mtzner, SHIMABARA-KYOTO,
1912-1913
150.000 - 250.000
Opera a participat la expoziia personal Le Jepon, n vara lui 1912, la 28 iulie, Samuel Mtzner ajungea
Calea Victoriei nr 88, vis-a-vis de Biserica Kretzulescu, pe trmuri nipone, cobornd de pe vasul Tenyo Maru
17 ianuarie - 28 februarie 1916, Bucureti. n catalo- (printre primele transpacifice comerciale cu turbi-
gul expoziiei opera este menionat la cat. 67 sub titlul n, dotate cu echipamentele cele mai nsemnate ale
Tayou-San dans un jardin de Shimabara. epocii) ce l aducea din Honolulu n portul Yokohama.
Finalul unui traseu care l-a purtat din Bucureti, prin
Opera a participat la expoziia personal Mtzner, Berlin, Paris, Le Hvre, New York, San Francisco i
Ralston Galleries, New York, 567 Fifth Avenue, 28 ianu- Honolulu pn n Japonia, concretiza un vis ce ncepu-
arie -11 martie 1916. se s creasc n sufletul tnrului artist nc de la finele
deceniului nti al secolului al XX-lea. Extremul Orient
Opera este reprodus n Pictorul Samuel Mtzner n i ale lui minuni artistice cunoscuser o nou infu-
Japonia i America de Viorica Andreescu, n Studii zie n culturile occidentale, n special n urma rzboiu-
i cercetri de istoria artei, tom 19, nr. 1, pag. 67-82, lui ruso-japonez (1904-1905) care se concretiza prin
1972, Bucureti. resuscitarea acelui gust japonizant. Desigur c tn-
rul Mtzner, avid de experimente i inovaii, va cu-
Opera este reprodus n Samuel Mtzner, Viorica ta s i completeze itinerarul cu un sejur cu adev-
Andreescu, Ed. Meridiane, 1974. rat memorabil pe rmurile insulelor japoneze. Pentru
o fixare mai bun a contextului, putem aminti faptul c
Expoziia Le Japon prezentat publicului bucuretean i n perioada n care romnul se afla la Paris, deci dup
celui newyorkez avea s fie excepional primit de criti- 1906, ncep s apar i studiile specializate dedicate
ca vremii, fiind elogiat n New York-Herald, Evening culturii i artei nipone: Raphael Petrucci , La philoso-
World, The Sun, American Art News sau n The phie de la nature dans lart dExtrme-Orient, Paris,
Globe, Adevrul sau Noua Revist Romn. 1910; Lart bouddhique en Extrme-Orient daprs les
dcouvertes rcentes n Gazette des Beaux-Arts,
septembrie 1911. Mai trziu, ntr-un interviu din 1947
n care Mtzner discuta despre cltoriile pe care le-a
ntreprins n ntreaga carier, amintea faptul c n anii
petrecui la coal n Paris, a avut un coleg de ateli-
er japonez, Kanakogei, director la o coal de art din
Kyoto. Mai mult dect att, biografia acestuia ne pune
n eviden faptul c n timpul petrecut la Giverny, n
preajma maestrului Monet, Mtzner trebuie s fi intrat
Coperta catalogului expoziiei Le Japon, Bucureti, Curtezane la Shimabara, n stnga, n expoziia din New York, Ralston Galleries.
1916, 28 februarie - 11 martie
90 91
n contact cu colecia acestuia de stampe japoneze.
Mtzner, atras fr reineri de pictura impresionist,
s-ar fi apropiat instinctiv de Japonism. Este cunoscu-
t atracia impresionitilor i postimpresionitilor fa
de farmecul artei i lumii japoneze. Pe lng Claude
Monet i a lui colecie de 231 de stampe japoneze, mul-
te dintre ele fiind sigur admirate de Mtzner ntre 1908
i 1910 ct st la Giverny, artiti ca James Whistler,
douard Manet, Claude Monet, Vincent van Gogh sau
Edgar Degas aveau s creeze influenai de lumea nipo-
n. Romnul ar fi admirat operele acestora n galeriile i
muzeele pariziene, ideea cltoriei n Japonia fiind sigur
influenat i de acest amnunt.
Aadar premisele erau mai mult dect suficiente, iar
dac adugm i faptul c Mtzner, tnr adept al neo
i post impresionismului, i exprima tendinele estetice
prin cutri multiple, nelegem cum noul univers devi-
ne o resurs stilistic demn de studiat.
Cu banii ctigai n urma celei de a doua expoziii per-
sonale din 1912 de la Bucureti, Mtzner pleca spre
Orientul ndeprtat, unde, timp de trei ani, a reuit s
strbat att oraele importante, vechile metropole
imperiale ca Tokyo, Kyoto sau Nagasaky, dar i inuturi
din Japonia profund, ancestral, n cutarea pitores-
cului autentic, strvechi, ngheat n timp.
Samuel Mtzner, Lanterna de piatr (detaliu)

M.N.A.R.
92 93
Din vara lui 1912, cnd ajunge n Japonia, pn la nce-
putul anului 1915 Mtzner locuiete i picteaz n
comunitile tradiionale japoneze. Va locui cel mai
mult n Kyoto, capitala imperial la acea or, dar i
sediul principalelor instituii de art alturi de Osaka,
locul marilor maetri ai stampelor. Acolo putea s l
ntlneasc pe Kitano Tzunetomi, principala figur a
artelor n epoc sau s admire stilurile Ukiyo-e sau
Nihonga, att de tipice artei japoneze la nceputul
secolului XX. n 1915, artistul nostru avea s clto-
reasc pentru cteva luni ctre China, pictnd la Peking
(vechea capital imperial).
n ceea ce privete creaia lui Mtzner din acei ani se
constat lesne preponderena reprezentrii feminine,
a femeii japoneze n vemintele tradiionale, n ocupaii
caracteristice sau n instane urbane. Pe lng toa-
te acestea apare i imaginea fermectoare a gheielor,
opere de o senzualitate aparte n ntreaga creaie a pic-
torului. Surprins n interioare tipice, sau n grdini-
le fastuoase nipone, Gheia primete probabil cele mai
nsemnate notaii picturale, fiind desigur cea mai inte- Transpacificul Tenyo Maru cu care ajungea Mtzner la
resant apariie n ochii unui european. Yokohama n 1912
Producia artistic a lui Samuel Mtzner din aceas-
t perioad este nsemnat, lucrnd sigur peste 100
de lucrri, aa cum ne relev acea prim expoziie din
1916, din Bucureti. Trebuie punctat i faptul c unele
compoziii realizate de artist n Japonia aveau dimensi-
uni nsemnate, fiind realizate pe parcursul a doi ani, aa
cum putem descoperi din semnturi i datri. Acesta
este i cazul marii compoziii Curtezane la Shimabara,
ce poart doi ani - 1912-1913 - n dreptul datrii oferite
de artist.
Samuel Mtzner pictnd n Kyoto, 1915 Samuel Mtzner, Kyoto, 1915
94 95
Principala evoluie punctat de sejurul de 3 ani n
extremul Orient avea s se concretizeze n maniera de
pictur i stil. Mnat de cutarea surselor de lumin, de
o palet cromatic exuberant, Mtzner nu numai c
se regsete n sejurul oriental, dar i modific i mani-
era, depind pointilismul tipic perioadei Giverny. Una
dintre cele mai evidente evoluii pe care le regsim i n
peisajul de fa const n eliminarea total a rigorii neo-
impresioniste a tehnicii sus menionate, n defavoa-
rea unei liberti de exprimare att n alegerea tuei,
dar i a armoniei cromatice. Culorile preferate n pei-
saj, aa cum se vede i aici, sunt armonizate n nuane
pastelate i tonuri calde. Rozul, liliachiul, galbenul Utagawa Hiroshige (1797-1858), Salcie la Shimabara
solar i albastrul marin au reuit s elimine contrastele British Museum
puternice, modelnd afectiv o atmosfer de surdin i
transparen ce se reverbereaz asupra formalului.
Farmecul noilor surse de vizual nu a sufocat pnzele
romnului care, dibaci, descoperea n fiecare impresie
obiceiul, tipicul, omul simplu i comuniunea sacr din-
tre acesta i locul btina. Printre fizionomii, peisa-
je, costume i atitudini mereu regsim colurile tipice,
grdinile, pagodele i templele ce strjeau i compu-
neau o cultur inedit.Temple Boudhiste de Kyon-
Mizu (Kyoto), Les rables du Temple dEikando sau
Lescalier et la Pagode de Kurodani alturi de studii de
portret, peisaje cu cirei nflorii sau compoziii cu per-
sonaje ntregesc un univers unic n creaia artistului, ct
i n ntreaga art romneasc modern.
n ceea ce privete opera de fa - Curtezane la
Shimabara - Mtzner reuea s creeze o capodope-
r a ciclului, individualiznd-o att prin dimensiuni, ct
i prin subiectul abordat. Intitulat iniial Tayou-San
dans un jardin de Shimabara, pictorul ne introduce n
universul intim i att de atractiv al curtezanelor. Tayu
(Tayou) este denumirea oferit celor mai importan-
te curtezane (precursoare ale celebrelor Oiran), acele
femei de o graie unic, frumoase i fermectoare.
Tayu alturi de dou kamura, Kyoto, 1910 Kitano Tzunetomi (1880 - 1947), Yokugo, 1912
Muzeul de Art Kyoto
96 97
O apariie exotic, venit din lumea artelor i a
gheielor, Teyou-San al lui Mtzner este nsoit de ala-
iul clasic - tinerele copile, drept ucenice, de o Geiko
(gheia tipic din Kyoto) dar i de un personaj mascu-
lin, cel mai probabil responsabil s o ajute s peasc.
nclmintea absurd de nalt fcea imposibil depla-
sarea lesne prin procesiunile oraului, nclminte
evideniat special de Mtzner la marginea pontonului.
Pe lng alaiul tipic, punctat cu grij i minuiozitate de
pictor - vezi atenia la detaliile vestimentare ale fiecrui
personaj n parte - Mtzner ne mai evideniaz i inte-
resale sale picturale din epoc. Cireul nflorit, realizat
ntr-o manier pastelat, dar senzual pictat sau iazul cu
peti roii devin interesul cromatic principal i totodat
ocazia unor studii de lumin excepionale.
Opera avea s reprezinte o born n creaia din Japonia,
fiind punctat i descris n carnetul-jurnal al artis-
tului din acea perioad. Finalizat cel mai probabil n
septembrie 1913 (dup notaiile de la nr. 100 din car-
net), Mtzner rememora munca i ncercrile date de
realizarea acestui ulei monumental, ns se decla-
r mai mult dect mulumit i bucuros pentru noul stil
pe care l instituia cu ocazia acestei capodopere. (vezi
Viorica Andreescu, Pictorul Samuel Mutzner n Japonia
i America, pag. 73). (I.P.)
Articol dedicat expoziiei lui Mtzner din New York n Bibliografie:

The Sun, 9 martie 1916 ANDREESCU, Viorica, Samuel Mutzner, Ed. Meridiane,
1974
ANDREESCU, Viorica, Pictorul Samuel Mutzner n
Japonia i America n Studii i cercetri de istoria
artei, tom 19, nr. 1, pag. 67-82, 1972, Bucureti
MARIAN, Rodica, Samuel Mtzner, Antet, Bucureti,
2005
98 99
97 | Ion uculescu
Prin mongol | 1938
ulei pe pnz, 67 58 cm, semnat i datat lateral
stnga, cu negru, uculescu, (19)38
12.000 - 18.000
Provenien:
colecia Nichita Stnescu;
colecia Petre Bedivan.
Ion uculescu se nate la Craiova n anul 1910 i va avea un traseu artistic cu totul
Opera a participat la expoziia Portretul n pictura deosebit, n sensul c pasiunea sa pentru pictur va fi permanent alternat pe par-
romneasc din colecii particulare, Muzeul Naional cursul vieii cu cea pentru tiin. n 1929 se nscrie la Facultatea de medicin din
Cotroceni, Bucureti, 2014 i este reprodus n catalo- Bucureti i urmeaz n paralel cursurile acesteia i pe cele ale Facultii de tiine
gul expoziiei la pag. 116. naturale. Facultatea de tiine naturale o va absolvi n 1936, iar pe cea de medicin
n 1939 cu Magna Cum Laude. Pe parcursul anilor de studiu cltorete mult n afa-
Opera este reprodus n catalogul Pictorii portretului. ra rii, n Turcia, Grecia, Egipt, Palestina, alturi de Gala Galaction, sau de logodnica
Despre orgoliu n art, Mircea Deac, Bucureti, 2013, la sa, Maria Fotiade. Pe parcursul acestor cltorii picteaz studii dup peisaj. n 1936
pag. 137. i 1937 am lucrat n Grecia i Turcia numeroase peisaje n care aprea un tempera-
ment blnd, entuziasmat i optimist. Aproape totdeauna nu pictam dect peisaje
nsorite. Iubeam culoarea. n armoniile mele de atunci predomina albastrul blnd i
catifelat al cerului grecesc. M aezam linitit n faa unui peisaj cu pmnturi ro-
cate ori de un verzui cald i pictam ce vedeam, mrturisea Ion uculescu. n 1936,
o dat cu absolvirea Facultii de tiine naturale, primete postul de profesor la
seminarul teologic de la mnstirea Cernica, unde va lucra un an de zile.
Ion uculescu expune pentru prima dat la Craiova, n 1925, alturi de A. D. Hagiu.
Anul 1936 este deosebit de important pentru cariera artistic a lui uculescu, pen-
tru c trimite la ndemnul lui Octav Anghelu, la Salonul Oficial, lucrarea numit
Crapul. Chiar dac lucrarea va fi respins, de acum nainte activitatea expoziiona-
l a lui Ion uculescu va fi bogat. Prima expoziie personal a artistului va fi orga-
nizat n 1938 la Bucureti, la Ateneul Romn, urmat de alte expoziii personale n
1939 (Sala Dalles), 1941 (la Ateneul Romn), 1942 (la Ateneul Romn), 1943 (la Ateneul
Romn), 1946 (Ateneul Romn), 1947 (Ateneul Romn), 1956 (a opta expoziie perso-
nal organizat n casa sa de pe strada Lizeanu nr. 5).
Bibliografie:
Baconsky, A. E., Ion uculescu, Meridiane, Bucureti, 1972
Crneci, Magda, Ion uculescu, Meridiane, Bucureti, 1984
Comarnescu, Petru, Ion uculescu, Meridiane, Bucureti, 1967
Comarnescu, Petru, uculescu, Meridiane, Bucureti, 1974
Ion uculescu, Portretul dr. Papinian

Muzeul de Art Craiova
100 101
98C | tefan Dimitrescu
1886, Hui - 1933, Iai
Fetia cu ppu
cu negru, St. Dimitrescu
20.000 - 30.000
Provenien:
colecia istoric Gen. Constantin Doncea (1904- Influenat probabil i de parcursul su, att n viaa personal, ct i n cea pro-
1973). Constantin Doncea a fost membru supleant al fesional, Dimitrescu avea s dedice succesiv, n punctele cele mai importante
Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn ale stilului su, compoziii ce fixau omul aproape exclusiv n centrul lor de interes
(1948-1958), a deinut funcii de adjunct (ajutor de pri- maxim. Chiar dac la nivel estetic pictorul a fost profund influenat att de etapa
mar general al Capitalei din noiembrie 1947 pn n ieean, academist profesor la catedra de pictur de la Belle Arte n Iai fiindu-i
februarie 1948, ministru adjunct la Construcii ntre Gheorghe Popovic - ct i de perioada parizian, unde ia contact cu impresionis-
1948 i 1950), iar ntre 1956 i 1957 a fost ministrul mul, dar i cu creaia lui Toulouse-Lautrec, tefan Dimitrescu i va gsi repede dru-
Colectrilor n guvernul condus de Chivu Stoica. mul. Acesta avea s se materializeze n deceniul trei al secolului trecut, momente n
care pictorul desvrea un stil ce avea s l propulseze n elita artistic romneas-
Opera face parte din ciclul dedicat de tefan Dimitrescu c. Aprofundarea subiectului uman l va conduce pe pictorul nostru ctre locuri mai
familiei i prietenilor apropiai, compoziia surprin- ndeprtate de Bucureti i Moldova natal, astfel, la mijlocul anilor 20, alturi de
znd-o aici pe fiica artistului, Margareta, jucndu-se cu colegii i prietenii Tonitza, Bacalu sau Viorescu, descoperea ara Oltului, Fgraul,
o ppu. dar mai ales Dobrogea. Din toate aceste zone Dimitrescu a notat, desenat i mode-
lat peisaje, ns a surprins de fiecare dat omul (ranul), drept pstrtor al tradiiei.
Opere de o onomastic asemntoare s-au regsit n n acest context Dimitrescu reueste s conceap i un ciclu dedicat familiei i
expoziia Grupului celor Patru din 1928, moment n care apropiailor. Mama, soia, cei doi copii, soii Tonitza sau Teodorenii vor intra n uni-
Dimitrescu expunea i Feti cu ppu, astzi n versul pictural al artistului, coagulndu-se ntr-un tablou portretist de un intimism
colecia Muzeului Dinu i Sevasta Vintil, Topalu. special. ntre toate aceste personaje, fiica cea mare, Margareta, va fi cel mai des
portetizat n compoziii de o onestitate dezarmant. Fa de bunul prieten Tonitza,
care atingea note expresioniste cu portretele fetelor lui, Dimitrescu red prin ochii
fiicei sale universul inocent al copilriei, de la iubirea fa de mam (vezi portre-
tul de familie din col. Muzeului de Art Iai), la joac - Feti cu ppu (Muzeul
Topalu) i pn la imitarea printelui (Margareta desennd, colecie privat).
Bibliografie:
BEDNARIK, Beatrice, tefan Dimitrescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965
JIANU, Ionel, tefan Dimitrescu, Editura de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1954
PARADAIS, Claudiu, tefan Dimitrescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1978
tefan Dimitrescu, Fetia cu ppu (detaliu)

Muzeului Dinu i Sevasta Vintil, Topalu.
102 103
99 | Jean Cheller 101 | Henri H. Catargi
1911, Bucureti - 1952, Bucureti 1894, Bucureti - 1976, Bucureti
Balcic Dimineaa pe Dunre | 1960
ulei pe carton, 46 63,5 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 55 73 cm, semnat i datat stnga jos,
cu brun, Jean Cheller cu rou, H.H. Catargi, (19)60
1.500 - 2.500 2.500 - 4.500
100 | Adam Blatu 102 | Nicolae Popa-Iai

1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti 1901, Ipatele, Iai - 1962, Iai
Case n Provence Plutai
ulei pe carton, 40 48,5 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 32 36,5 cm, semnat dreapta jos, cu
cu rou, Blatu negru, N. Popa
1.800 - 2.500 700 - 1.200
104 105
103 | Samuel Mtzner 105 | Rudolf Schweitzer-Cumpna
1884, Bucureti - 1959, Bucureti 1886, Piteti - 1975, Bucureti
Culegtor de cartofi | 1904-1906 La arat
ulei pe pnz lipit pe carton, 27 36,5 cm, ulei pe carton, 69 56 cm,
semnat stnga jos, cu negru, S.Mtzner semnat dreapta jos, cu brun, Schweitzer-Cumpna
1.500 - 2.500 3.500 - 5.500
Doamna Rodica Marian a avut amabilitatea s confirme

autenticitatea operei.

Drumul spre cas
ulei pe placaj, 44,5 57 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, Schweitzer-Cumpna
1.500 - 2.500
106 107
108 | Alexandru Poitevin Scheletti
Pe prisp
acuarel pe hrtie lipit pe carton, 18,5 13,5 cm,
semnat stnga jos, n peni, A. Poitevin-Scheletti
200 - 350
106 | Max Arnold 107 | Alexandru Moser Padina

1897, Iai - 1946, Bucureti 1904, Padina, Buzu - 1994, Zurich
Bucuretiul n zori Biseric din Padina
ulei pe carton, 34,5 36 cm, semnat dreapta jos, ulei pe carton, 51 39 cm, semnat dreapta jos,
n creion, m.w. arnold cu brun, Alex Moser
1.800 - 2.800 800 - 1.200
109 | Erno Tibor

1885, Oradea - 1945, Dachau, Germania
Trg de oale
cu negru, Tibor Erno
800 - 1.200
108 109
110 | tefan Luchian
1868, tefneti - 1916, Bucureti
Fntna din strada Clucerului
pastel pe carton, 40,5 57 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, Luchian
12.000 - 18.000
Pn la pictarea celebrului ciclu peisagist din anii 1908-

1909, tefan Luchian va practica pictura n plein air
sporadic, mai ales n prima parte a carierei. Pn spre
1905, principalele motive n natur le regsete fie n
Bucureti, fie la Bnesa, Poiana, Jugureanu, Vulcana
sau Dmbovia, adic n proximitatea locurilor n care
Luchian i petrecea vacanele de var. Pastelul apa-
rrea natural n creaia lui Luchian, miestria acestu-
ia fiind intuitiv, chiar i nainte de apogeul peisajelor la
Brebu. Primele pasteluri apreau n 1893-1894, n por-
tret, pentru ca ulterior s acapareze ntregul spectru
tematic. Motivul din opera de fa pare a fi acelai cu
cel din Puul din strada Clucerului (M.N.A.R.), acuarel
realizat de pictor n cursul anului 1902. Plimbrile pic-
torului prin capital aveau s se materializeze n cteva
opere reprezentative pentru peisajul urban, tematic
tefan Luchian, Puul din strada Clucerului (detaliu) iniiat n mare msur de Luchian n pictura rom-
M.N.A.R. neasc. Strada Povernei, mahalaua Grozvetilor sau
bariera Filantropiei aveau s ntregeasc aceste imegini
ale Bucuretiului intim pe care Luchian le producea n
ulei, pastel sau acuarel.
Bibliografie:
CEBUC, Alexandru, Luchian, Monitorul Oficial, Bucureti,
2007
CIOFLEC, Virgil, Luchian, Ed. Cultura Naional,
Bucureti, 1924
COMARNESCU, Petru, Luchian, Ed. de Stat pentru
Literatur i Art, Bucureti, 1955
tefan Luchian, Peisaj la rsrit (detaliu)

Muzeul de Art Piteti
110 111
111 | Elena Popea 113 | Oszkar Nagy
1879, Braov - 1941, Bucureti 1882, Pecica, Arad - 1965, Baia Mare
rani din Maramure Uli n Baia Mare
ulei pe carton, 35,5 26,5 cm, semnat dreapta jos, ulei pe pnz, 51 60 cm,
n creion, E. Popea semnat dreapta jos, cu negru, Nagy Oszkar
1.400 - 1.800 1.800 - 2.500
112 | Corneliu Mihailescu 114 | Henri H. Catargi

1887, Bucuresti - 1965, Bucuresti 1894, Bucureti - 1976, Bucureti
Interior cu flori Cas la Balcic
ulei pe carton, 24 32 cm, semnat dreapta sus, ulei i creion pe pnz lipit pe carton, 31 41 cm,
cu brun, n monogram, CM semnat stnga jos, n creion, H. Catargi
1.500 - 2.200 700 - 1.200
112 113
Poarta Sighioarei
ulei pe carton subire, 70 50 cm, semnat dreapta jos,
cu gri, C. Isachie
700 - 1.200

1888, Pacani - 1967, Bucureti 117 | Theodor Pallady
Pod peste Tamisa | 1935 Provenien:
ulei pe pnz, 70 58 cm, semnat stnga jos, cu bleu, Nud pe fotoliu colecia istoric a sculptorului Constantin Baraschi;
C.Isachie; localizat i datat pe verso, cu negru, Big ulei pe carton, 40 44 cm, semnat dreapta sus, colecia Tempea- Deac.
Ben, 1935 wn creion, TP
Opera este reprodus n Nudul n pictura romneasc,
1.500 - 2.500 20.000 - 28.000 Mircea Deac, Monitorul Oficial, Bucureti, 2010, pag. 46.
114 115
118 | Iosif Iser
Vedere spre grdinile Tuileries | 1933-1934
gua pe hrtie, 65,5 50 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, ISER
4.500 - 6.500
Modelul feminin este una dintre constantele uor

recognoscibile pe ntreg parcursul carierei aristocra-
tului picturii romneti, Theodor Pallady. Surs pri-
mordial i muz a creaiei sale, femeia a fost tratat
de pictorul nostru, indiferent de epoc i stil (ce a fost
susceptibil diverselor interpretri n special n prima
perioad 1900-1910) ntr-o manier atipic, n special
dac ne referim la nud sau la portret. Chiar dac pri-
mele nuduri feminine pe care le modeleaz sunt vdit
influenate de stilurile post - 1900, din care simbolismul
i liricul par s coodoneze apariia feeric a modelului
n peisaj, Pallady nu a czut prad unei maniere facile
de interpretare, n special datorit realismului care l-a
coordonat pe parcursul ntregii viei (cariere). Nudurile
feminine se afl n strns legtur cu spaiul atelie-
rului, ambele fcnd subiectul tendinei de idealiza-
re a lui Pallady, devenind ntruchipri ale aspiraiei sale
ctre perfeciune, posibil numai prin opera de art. Nu
este interesat de reprezentarea trsturilor modelului
i nici de asemnare, pentru c, aa cum mrturisete,
modelul constituie doar un pretext pentru artist de a-i
exprima tririle i deci important este adecvarea ima-
ginii la aceste sentimente, iar nu la figura ce i pozea-
Theodor Pallady, Intimitate z. Intenia artistului, care se desprinde din ntreaga
Licitaia de Iarn, Artmark, 2010, adjudecat pentru sa oper, este aceea de corectare a realitii pe care o
30.000 gsete nesatisfctoare, nudurile feminine devenind
expresia absolutului feminin.
Bibliografie:
CRIAN, Dana, Pallady scriind. Jurnale, scrisori, nsem-
nri, Ed. Compania, Bucureti, 2009
GEORGESCU, I.L., Pe urmele lui Pallady, Ed. Lumina
Lex, Bucureti, 1998
ORBAN, Raoul, Theodor Pallady, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1975
116 117
119 | Nicolae Drscu
1883, Giurgiu - 1959, Bucureti
Cheiul Senei | 1912
ulei pe pnz, 60 73 cm, semnat, datat i localizat
dreapta jos, cu negru, Drsco, Paris, 1912
20.000 - 25.000
Provenien: Drscu i petrece anii 1906 i 1907 n Frana, unde stu-

colecia istoric Dr. I. Bejan. diaz la Academia Julian i Academie Des Beaux Arts. Tot
atunci cltorete n sud, descoperind una din principa-
n cadrul celei de-a paisprezecea expoziii a Tinerimii lele sale surse de inspiraie, portul din Saint Tropez, de
Artistice, Nicolae Drscu expunea cinci opere, printre unde preia influene ale pictorilor neoimpresioniti de
care, la cat. 71, uleiul Vapor pe Sena. Cel mai probabil pe coastele sudice i estice ale Mediteranei. Va rmne
acea oper este Cheiul Senei, nefiindu-ne cunoscut acolo civa ani, lucrnd pentru ziarul parizian Excelsior.
vreo alt oper care s corespund att onomastic ct Tot n urma ederii n Frana, Drscu preia anumite
i din punct de vedere al subiectului. tendine fauviste, reflectate n ineditul coloritului lucr-
rilor sale.
Opera a participat la expoziia Frana vzut de pictori Dup o nou incursiune n sudul Franei i o cltorie la
romni, realizat sub auspiciile Asociaiei Les amis de Veneia, n 1911 se ntoarce n ara natal unde orga-
la France, Bucureti, 1946, i este menionat i repro- nizeaz prima sa expoziie personal, ce figura 40 de
dus n catalogul expoziiei la pag. 19, respectiv cat. 52, lucrri. Activitatea sa artistic de pn atunci l plasa pe
sub titlul Vedere din Paris. Drscu n rndul impresionitilor dar i n cel al fauvi-
lor. Drscu introduce astfel n Romnia ideea imagi-
Opera a fcut parte din expoziia Peisajul n pictura nii reproduse prin senzaie i experiment. Anul urmtor
romneasc, Muzeul Naional Cotroceni, 2002. particip la cea de-a 12-a expoziie a Tinerimii Artistice
i, dup o perioad de lucru la Vlaici, jud. Olt, pornete
Opera a fcut parte din expoziia Valori artistice repre- iar n cltorii la Paris i Veneia. Revenind n ar, n
zentative din colecii Bucuretene, Muzeul Coleciilor 1913, realizeaz o nou expoziie personal, n cadrul
de Art, 2002. Ateneului, avnd 57 de lucrri. Tot la Ateneu, Drscu va
deschide n luna februarie a anului urmtor, o expoziie
alturi de tefan Luchian, care se va arta impresionat
de picturile sale.
Anul 1912 l gsete pe Drscu n Paris pentru o scur-
t perioad, moment n care picteaz i Cheiul Senei.
n luna mai 1912 Drscu avea ocazia s vad expoziia
Veneia a lui Claude Monet, la galeriile Bernheim-
Jeune, fapt ce l determina s cltoreasc n oraul
italian, devenind punct de cotitur n creaia ulterioa-
r a artistului romn. Tot anul 1912 puncteaz i primele
sejururi la Vlaici, intrnd n cenaclul literaro-artistic din
preajma colecionarului-mecena Alexandru Bogdan-
Piteti.
Bibliografie:
Catalogul Expoziiei Retrospective Nicolae Drscu,
Muzeul de Art al Republicii Socialiste Romnia,
Bucureti, 1966
DRGU, Vasile, Nicolae Drscu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1966
Nicolae Drscu, Vedere a satului Grimaud, 1912

Licitaia coleciei gen. Constantin Doncea, Artmark,
2014, adjudecat pentru 30.000
118 119
Bra de flori de cmp | 1934-1935
ulei pe carton, 40 30 cm, semnat dreapta sus,
cu brun, Tonitza
12.000 - 18.000
Opera de fa o putem integra uor n ciclul realizat

de Tonitza la mijlocului anilor 30, ocazionat n speci-
al de verile petrecute n colonia de la Duru (1934-
1938). n ceea ce privete stilul folosit, trebuie reiterat
importana celor dou elemente biografice din anii 30
ce transform paleta lui Tonitza: descoperirea Balcicului
i taberele de creaie de la mnstirea Duru. ntregul
proces de mprosptare i reconsiderare a manierei i
a tehnicii de pictare a dus chiar la delimitarea unui stil
tipic al acestei perioade i anume un stil japonizant,
decorativ dezvoltat pe criterii exigente de valoare. Cea
mai pregnant schimbare s-a manifestat chiar n tehni-
c, pasta fiind supus unor aprofundri n pictare, ofe-
rind efectul de smluire i materialitate.
Aceste lucruri le recunoatem i n Bra de flori de
cmp, ulei pictat n anii 1934-1935 i care cunoate o
variant n colecia Muzeului de Art Constana (vezi
Grupul celor Patru, Doinea Puleanu). n cursul lunii
mai a anului 1935, Tonitza expunea n cadrul Grupului
Tonitza-Han-irato, prezentnd n slile Fundaiei
Dalles 68 de uleiuri i desene, ntre care i o selecie
de 10 Studii de flori. expuse de Tonitza la categorii-
le 57-66.
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, N.N. Tonitza, Ed. Meridiane,
Nicolae Tonitza, Grdina cu flori Bucureti, 1967
Licitaia de Var, Artmark, 2016, adjudecat pentru COMARNESCU, Petre, N.N. Tonitza, Ed. Tineretului,
19.000 Bucureti, 1962
PULEANU, Doina, Grupul celor Patru, Monitorul
Oficial, 2012
120 121
121 | Constantin Isachie Popescu 123 | Carol Hbner
1888, Pacani - 1967, Bucureti 1902, Sighioara - 1981, Braov
Vas cu trandafiri Arcadia | 1934
ulei pe carton, 47 66,5 cm, semnat stnga jos, ulei pe pnz, 98 141 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu alb, C.Isachie cu negru, K. Hubner, 1934
900 - 1.500 3.000 - 6.000

Trandafiri
cu alb, C, Isachie
800 - 1.400
122 123
124 | Anghel Vasile 126 | Alexandru Poitevin Scheletti
1895, Miroi, Teleorman - 1947, Miroi, Teleorman 1879, Iai - 1959, Bucureti
Sear la Grdina Oteteleanu nceput de toamn
ulei pe pnz, 40,5 51 cm, semnat stnga jos, ulei pe carton, 37 27 cm, semnat stnga jos,
cu negru, Anghel Vasile cu brun, A. Poitevin-Scheletti
600 - 900 400 - 600
127 | Kimon Loghi
1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti
Chiparoi pe malul apei
cu albastru, KIMON LOGHI
800 - 1.200
128 | Constantin Artachino
1870, Giurgiu - 1954, Bucureti
Strad n Constana
cu albastru, C. Artachino
900 - 1.500
126 127
125 | Jean Alexandru Steriadi

La umbra salcmilor | 1920
ulei pe pnz, 46,5 39,5 cm, semnat i datat dreapta
jos, cu negru, Jean Al. Steriadi, 1920
2.500 - 3.500 128
124 125
Marea la Techirghiol | 1935
ulei pe pnz, 38,5 46 cm, semnat i datat dreapta
jos, cu negru, G. Petracu, (1)935
18.000 - 25.000
Cel mai probabil opera a participat la expoziia perso- Datorit aprecierii pe care o purta lui Grigorescu i artei acestuia, Petracu a dove-
nal Gheorghe Petracu, 18 martie - 14 aprilie 1936, dit nc de la nceput interes pentru peisaj, ncepndu-i cariera cu studii n culoare
Sala Dalles, Bucureti atunci cnd artistul prezenta ale mediului rustic. Cum pasiunea sa pentru lumea mineral era cu greu compati-
205 opere (75 de grafic). n catalogul expoziiei sunt bil cu regnul vegetal, artistul a uitat curnd umbriul pdurilor, malurile rurilor i
menionate ase opere cu titlul Marea la Techirghiol, viile, unde i-a exersat mna de multe ori, pentru a se lsa sedus de casele vechi de
onomastic cunoscut pentru vedutele de acest gen la Vitr, nisipurile din Dobrogea, marmura Veneiei, calcarul din Toledo, zidurile gal-
realizate de Petracu n cursul anului 1935, dintre care bene, verzi sau roii din Sighioara sau stncile rmului mrii. n cltoriile ntre-
urmtoarele sunt identificate: cat. 112, colecia istori- prinse n Dobrogea, Petracu se va opri nu o dat pe malurile Mrii Negre, de unde
c Leon Laserson; cat. 130, colecia istoric Gheorghe ne va transmite un numr nsemnat de peisaje marine. O constant a genului s-a
Chipail (Iai); cat. 162, colecia Krikor Zambaccian; mai evideniat n operele lui Petracu n ceea ce privete componena uman. Artistul
este cunoscut nc o oper reprodus n fotografii- a preferat s evite panorame care s cuprind siluete, iar dac acestea totui ap-
le din expoziie, lsnd dou opere nc neindentificate, reau, erau sporadice i de fiecare dat prezentau o siluet feminin. n plus, majo-
dintre care una este cea de fa. ritatea acestor peisaje populate sunt realizate la malul mrii, un lucru demn de
menionat, avnd n vedere sumedenia de tematici alese n realizarea peisajelor.
Marinele lui Petracu sunt printre primele picturi de acest fel care au aprut n
expoziiile romneti, fcnd popular numele pictorului, la fel cum carele cu boi l
fcuser cunoscut pe cel al lui Grigorescu. Acestea se fceau remarcate prin unita-
tea de viziune, de compoziie, de colorit i de tratare, care arta felul n care artis-
tul analiza pe ndelete subiectul n toate aspectele sale. Asemenea, n opera Marea
la Techirghiol, fiecare urm a pensulei, gndit i necesar, contribuie la redarea
coninutului, la realizarea unei imagini armonioase n toate prile ei, complet i
coerent. Asemenea obinuinei impresionitilor i prin extensie i a lui Grigorescu
(maestru al lui Petracu la sfritul secolului al XIX-lea), Petracu realizeaz o serie
de variante ale aceleiai vedute, oferind n fiecare pnz o realizare plastic unic.
Bibliografie:
FLOREA, Vasile, Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989
OPRESCU, George, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1963
SCHOBEL, Doina, CONSTANTINESCU, Paula, Expoziia de pictur Gheorghe
Petracu, Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti, 1972
Gheorghe Petracu, Marea la Techirghiol Gheorghe Petracu lucrnd la Techirghiol, 1935

Licitaia de Primvar, Artmark, 2012, adjudecat din Gheorghe Petracu, Eleonora Costescu, Meridiane, 1975
pentru 35.000
126 127
130 | Octav Bncil 132 | Rudolf Schweitzer-Cumpna 132
1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti 1886, Piteti - 1975, Bucureti
Flori de liliac Autoportret | 1969
ulei pe pnz, 59,5 84 cm, semnat dreapta sus, ulei pe placaj, 41 32 cm, semnat i datat lateral
cu ocru, Octav Bncil dreapta, cu rou, R. Schweitzer-Cumpna, 1969
2.500 - 3.500 1.500 - 2.500
133 | Leon Biju

Atelierul artistului
ulei pe carton, 68 90,5 cm, semnat stnga sus,
cu negru, L.A. Biju
1.200 - 1.800
134 | Leon Biju

Intimitate
cu rou, L.A. Biju
800 - 1.200
134 133
131 | Cornel Raiu

Lampioane n Cimigiu | 1905
ulei pe carton, 48,5 69 cm, semnat i datat dreapta
jos, n past, Raiu, (1)905
600 - 900
128 129
Natur static cu mere i cri | a doua jumtate
a anilor 30
ulei pe carton, 37 48 cm, semnat stnga sus, cu brun,
G. Petracu
12.000 - 18.000
Vasile Florea observa c naturile statice sunt genul preferat de Petracu n anii
maturitii sale. Concentrarea tematic asupra acestor genuri mai intimiste se afl
n acord cu nclinaia sa din ce n ce mai frecvent de a se apleca asupra universului
lucrurilor mici, de a concentra materia i de a o transfigura. Preferina este pus i
pe seama faptului c era din ce n ce mai puin dispus s prseasc spaiul privat al
atelierului, unde gsea satisfacii simple, devenind ataat de lucruri i de poezia lor.
Naturile statice ale lui Petracu au capacitatea de a ridica obiectele simple la nive-
lul de strlucire al pietrelor preioase. A doua jumtate a anilor 30 este marcat de
limitarea sejururilor de pictur, Techirghiol i Trgovite devenind singurele locuri
vizitate i pictate de artist. Pnzele acestei perioade, considerate de vrf n carie-
ra sa, au o claritate i un aer srbtoresc, eliberndu-se de materialitatea uneori
excesiv sau de mpstrile inutile, interesante doar ca tehnic pictural. Scenele
de interior, florile i naturile statice joac un rol din ce n ce mai important n cre-
aia lui Petracu, care se preocup s redea contiincios materia. ntr-un ansam-
blu coerent, logic, artistul adun la un loc, pe un tergar alb strbtut de dungi
intersectate, cteva din obiectele sale devenite recurente, dnd astfel natere unui
tablou dominat de scnteierea ferm a fructelor mature din centrul compoziiei,
crora li se subordoneaz, ntr-un reuit echilibru cromatic i compoziional, crile
i ulcica, echilibrnd prim planul. Preiozitatea coloritului i voluptatea materiei
operei prezente sunt note definitorii pentru ntreaga creaie petracian, transfor-
Gheorghe Petracu, Natur static mnd o natur static ntr-un cadru cromatic excepional.
Licitaia Internaional Romnia-Moldova, Artmark,
2012, adjudecat pentru 21.000
Bibliografie:
COSTESCU, Eleonora, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1975
FLOREA, Vasile, Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989
OPRESCU, George, Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1963
Gheorghe Petracu, Natur static (detaliu)

colecia istoric D. Dumitrescu
din Gheorghe Petracu, Eleonora Costescu, Meridiane, 1975
130 131
136 | Camil Ressu
Nud n atelier
cu negru, C.Ressu
12.000 - 18.000
Opera a participat la expoziia Interbelicii i continua- Nudul, drept tematic att de individualizat n pictura lui Camil Ressu, reprezin-
torii, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, 18 mai - 20 t probabil una dintre cele mai speciale abordri ale subiectului n arta romneas-
iunie, 2008 i este reprodus n catalogul expoziiei la c interbelic. Dincolo de celebritatea pe care Aie o cpta prin vnzarea din
pag. 94. 1928, nudurile pictorului triesc ntr-o categorie distinct parc. Artistul rm-
ne ntotdeauna fidel arhitecturii corpului uman redat att conform realitii, ct i
Opera este reprodus n catalogul Nudul n pictu- canoanelor clasice de inspiraie renascentist. Din configurarea nudurilor sale reie-
ra romneasc, Mircea Deac, Ed. Monitorul Oficial, se simul msurii i al proporiilor, idealul de frumusee transpus exprimnd viva-
Bucureti, 2010. Opera este reprodus n revista Antic citate simpl, direct ct i naturaleea carnalitii epurat uneori de senzualitate.
art magazin, Nr.45-46, august-septembrie, 2011, la Nudurile feminine (cum sunt majoritatea) pictate de Ressu ne amintesc deseori de
pag. 3. robusteea i impozana nudurilor create de Michelangelo, cunoscut pentru tipolo-
gia nudului feminin viril sau brbtesc. nrudit prin viziune cu robusteea for-
O variant a operei este reprodus n catalogul Camil melor umane specifice Renaterii, precum i cu voluptuoasa carnalitate rubensia-
Ressu, Theodor Enescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, n, Ressu aplic nudurilor sale o frumusee mai aproape de natur, aproape eroic.
cat.224. Femeile lui Ressu sunt aadar lipsite de graie divin, aa cum era aceasta concepu-
t n mitologia roman; farmecul acestora i gsete expresia deplin n contiin-
a fiecrui personaj, a senzualitii sale naturale i primordiale, contrastnd astfel o
mai veche viziune a idealului de frumusee nobil. Formaia clasic a pictorului avea
s i nlesneasc apropierea de subiectul discutat, ns nu ntr-o manier att de
nrdcinat n considerente academiste. Desenul i calitatea ductului aveau s l
elibereze pe Ressu de constrngeri de ordin figurativ, accentul fiind pus mai mult pe
valenele cromatice.
Bibliografie:
COSMA, Gheorghe, Camil Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1967
ENESCU, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti 1984
Camil Ressu, Nud n atelier

colecie privat
132 133
137 138
140 | Sever Burada

1896, Craiova - 1968, Craiova
Predica de pe munte | cca. 1927
ulei pe carton, 31,5 98 cm, semnat dreapta jos,
cu rou, Burada
900 - 1.500
Opera este reprodus n monografia Viaa i opera pic-
139 torului Sever Burada, Tudor Octavian, Pro Editur i
Tipografie, Bucureti, 2010 la pag. 43.
Scena de fa reprezint un studiu de fresc pen-
tru conacul lui Radu Bellu (fiul lui Alexandru Bellu) de la
Plavia, Prahova.
138 | Ion Musceleanu

1903, Caracal - 1997, Bucureti
Marama alb | 1990
ulei pe carton, 61 46 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu rou, I. Musceleanu, (1)990
1.200 - 1.800
137 | Ion Musceleanu
1903, Caracal - 1997, Bucureti
139 | Ion Musceleanu 141 | Eugen Ispir
Flori de primvar | 1995 1903, Caracal - 1997, Bucureti 1909, Filioara, Neam - 1974, Bucureti
ulei pe carton, 50 35,5 cm, semnat i datat
stnga jos, cu verde, I. Musceleanu, (19)95; Anemone | 1975 Peisaj dobrogean
semnat i dedicat pe verso, cu verde, Pentru Ana ulei pe carton, 46 32,5 cm, semnat i datat dreapta tempera i ulei pe hrtie, 34 49 cm, semnat stnga
i Ion, cu drag, I. Musceleanu jos, cu rou, I. Musceleanu, (1)975 jos, cu alb, Ispir
600 - 900 600 - 900 500 - 700
134 135
142 | Ion Pacea
1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti
Natur static cu mere
cu negru, pacea
1.000 - 1.600
145
144
144 | Ion Popescu Negreni

1907, Negreni, Olt - 2001, Bucureti
Flori
ulei pe pnz lipit pe carton, 49,5 52 cm, semnat
dreapta jos, cu brun, negreni
800 - 1.400
145 | Ion Pacea
1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti
rm de mare
cu negru, pacea
600 - 900
Opera a fcut parte din expoziia Peisajul n pictura
romneasc, Muzeul Naional Cotroceni, 2002.
143 | Gheorghe G. Vntoru 146 | Ion Vlasiu
1908, Oltenia, Clrai - 1983, Bucureti 1908, Lechina, Mure - 1997, Bucureti
Femeie n interior | 1968 Cpie n amurg
ulei pe carton, 61,5 48,5 cm, semnat i datat dreapta ulei pe carton, 26,5 39 cm, semnat dreapta jos,
jos, cu albastru, Gng. V., (19)68 prin zgrafiere, n monogram, I.V
2.000 - 2.500 146 600 - 900
136 137
147 | Corneliu Baba
Omul cu lingura | 1975
ulei pe carton, 55 46 cm, semnat i datat stnga jos,
cu negru, Baba, (19)75
8.000 - 15.000
ansa picturii mele a fost tocmai ghinionul de a tri n Est i de a participa la toa-
te comarurile acestei epoci, care m urmresc obsesiv n drama picturii mele.
Fantezia mea avea nevoie de un drum sinuos, de dram uman, vzut n toat
cruzimea, violena i laitatea care continu s umple, de-a lungul secolelor, isto-
ria... Cu aceste cuvinte i completa artistul propriul jurnal, n ultimii ani de via,
oferind lumin asupra propriei arte, ca expresie a spaiului geografic est-european
i a condiiei tragice a omului, contribuind astfel substanial la bogia limbaju-
lui artistic i spiritual al contemporanilor si, printr-o oper puternic personal. La
acestea se adaug afilierea la pictura occidental, rspunznd cu o creaie unic
influenei exercitate de Goya, El Greco i Rembrandt. Fiind un pictor al umanitii
aa cum spunea Tudor Vianu, al condiiei umane, unde viaa i moartea, victoria
i nfrngerea, ncrederea i disperarea, frumuseea forei i grotescul neputinei,
toate, mpreun coexist (Pavel uar), Baba ilustreaz un Om deplin, elogiat n
toate cele trei etape portretistice ale sale: portretul, scena de grup i autoportretul.
Pentru el, portretele trebuie sa te fac sa tresari, sa te urmreasc o vreme nde-
lungat, fr a putea s le uii. n ultima etap a portretelor anonime, predomin
imagini care sunt mai degrab principii morale dect personaje, reprezentate prin-
tr-o subtil metonimie ce se regsete att n portretele de arlechini, ct i n cele
de rani, asemenea Omului cu lingur. Acetia sunt tcui i gravi, nite eroi ano-
nimi care nu se las ndobitocii de mizerie. Cu toate c ntre arlechin i ran nu
exist aparent nicio similitudine plastic sau formal, ei defapt vibreaz la unison
n aceiai manier tragic-expresionist. n cazul Omului cu lingur, reprezentri-
le sunt elementare, realizate cu aceiai uurin cu care au fost pictai i arlechinii,
n tue largi i fr prea multe detalii fizionomice, ce trimit ns spre un expresio-
nism iconografic, existenial, regsit n dramaticul ciclu Regele nebun, care nche-
ie seria portretelor n spiritul unui patetism tragic. (R.S.)
Corneliu Baba, Omul cu lingura (detaliu)
Muzeul de Art Timioara
Bibliografie:
Corneliu Baba, ediie ngrijit de Maria Muscalu Albani, Fundaia Cultural Romn,
Bucureti, 1997
Corneliu Baba, Editura Institutului Cultural Romn, 2008
UAR, Pavel, Corneliu Baba, Ed. Parkstone, Londra, 2001
Francisco de Goya, Btrni mncnd sup (detaliu)

Muzeul Prado
138 139
148 | Margareta Sterian 150 | Vasile Grigore 150
1897, Buzu - 1992, Bucureti 1935, Bucureti - 2012, Bucureti
Buna Vestire Orhidee i portocale | 1978
ulei pe pnz lipit pe carton, 35,5 50 cm, ulei pe pnz, 59 68,5 cm, semnat lateral dreapta,
semnat stnga jos, cu rou, Sterian cu rou, V. Grigore
3.000 - 4.500 1.000 - 1.800
151 | Harry Guttman
Citadin
ulei pe PFL, 29 32 cm, semnat stnga jos,
n creion, H. Guttman
700 - 1.200
152 | Dorin Coltofeanu
n. 1950, ntorsura Buzului, Covasna
Muzicant | 2015
ulei pe pnz, 105 120 cm, semnat stnga jos,
cu alb, Coltofeanu
1.200 - 1.800
Opera a fcut parte din expoziia Impresii din copil-
rie, Biblioteca Naional a Romniei, Institutul Cultural
Romn, Bucureti, 2015.
152
151
149 | Jules Perahim

1914, Bucureti - 2008, Paris
Toamna
ceramic, 20 20 cm, semnat dreapta jos, cu brun,
Perahim
600 - 900
140 141
153 | Ion Alin Gheorghiu 155 | Sorin Ilfoveanu 155
1929, Bucureti - 2001, Bucureti n. 1946, Cmpulung Muscel
Madona albastr | 1991 Ofrand | 1990
gua i acuarel pe hrtie, 73,5 53,5 cm, semnat, tempera pe pnz, 120,5 160 cm, semnat i datat
datat i notat stnga sus, n creion, G., (19)91-17 central sus, cu brun, Ilfoveanu, 1990
700 - 1.200 2.000 - 3.000
156 | Spiru Chintil

1921, Bazargic, Caliacra, Bulgaria - 1985, Bucureti
Natur static de atelier
ulei pe pnz, 41 60,5 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, S. Chintil
1.200 - 1.800
157 | Ion Alin Gheorghiu

Madon | 1991
ulei pe pnz, 65,5 60 cm, semnat i datat stnga jos,
prin zgrafiere, GHEORGHIU, (19)91
1.000 - 1.600
157
156
154 | Alexandru Istrati

1915, Dorohoi - 2001, Paris
Composition en bleu | 1986
ulei pe pnz, 92 73 cm, semnat dreapta jos,
cu negru, A. Istrati; semnat i datat pe verso,
cu negru, A. Istrati, 1986
2.000 - 3.000
142 143
158 | Rodica Maniu Mtzner
Peisaj dobrogean
cu negru, R. Maniu
3.000 - 4.000
Pe verso, Paul Miracovici, Nud
160 | Paul Miracovici

1906, Frumoasa, Harghita - 1973, Bucureti
Alee n Fontenay-sous-Bois
ulei pe pnz lipit pe carton, 37 45 cm, semnat
i localizat dreapta jos, cu rou, Paul Miracovici,
Fontenay Bois
1.000 - 1.600
159 | Constantin Isachie Popescu 161 | Constantin Artachino

1888, Pacani - 1967, Bucureti 1870, Giurgiu - 1954, Bucureti
Coasta de Azur Peisaj din Dobrogea
ulei pe carton, 33,5 48,5 cm, semnat stnga jos, ulei pe pnz lipit pe carton, 34 49 cm, semnat
cu negru, C.Isachie dreapta jos, cu negru, C. Artachino
1.000 - 1.800 1.800 - 2.800
144 145
162 | Nicolae Tonitza 163 | Jean Alexandru Steriadi
1886, Brlad - 1940, Bucureti 1880, Bucureti - 1956, Bucureti
Captura Pregtiri de mas | 1916
ulei pe carton, 40 25 cm, semnat dreapta sus, ulei pe lemn, 39,5 59,5 cm, semnat i datat dreapta
cu brun, Tonitza jos, cu rou, Jean Al. Steriadi, 1916
4.000 - 6.000 2.000 - 3.500
Jean Al. Steriadi, Crap i legume (detaliu)

M.N.A.R.
164 | Adam Blatu

1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti
Natur static cu peti | 1937
ulei pe carton, 34,5 49,5 cm, semnat i datat stnga
jos, cu brun, Blatu, (1)937
1.800 - 2.500
146 147
165 | Iosif Iser
Odalisc n rou | 1935
ulei pe pnz, 61 46 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu rou, ISER, (19)35
10.000 - 16.000
ndatorat inutului dobrogean pentru formarea sa artis-

tic i n special pentru articularea viziunii sale pictu-
rale, l-a vizitat n fiecare an, pn n 1939. Compoziia
cu subiect uman a fost cea care l-a preocupat n mod
deosebit, cu notele sale exotice date de trsturile ori-
entale de pe chipurile turcilor i ttarilor, de culorile
vemintelor neobinuite pe care le purtau, de viaa lor
ce se desfura ntr-un alt ritm. Peisajul i omul aces-
tui inut m ptrund carnal, visceral, impregnndu-m
cu toate tririle lui vaste, mrturisea Iser. n lucrri-
le sale apare o nou tipologie, aceea a femeii cu ochi
migdalai i trsturi aspre, brbaii cu chipuri uscive
i firi meditative, ntlnii n cafenele, oamenii umili ai
satelor, pe care i-a studiat ndelung. Odat cu ntoar-
cerea definitiv n ar, fapt ce s-a consumat n cursul
anului 1934, opera lui Iser deschide un nou capitol este-
tic reprezentativ. Cel puin n privina compoziiilor cu
personaje, n portrete sau interioare, pictorul ncepe
s aprofundeze din ce n ce mai mult instanele umane
prezentate. Formele apar mai individualizate i, fie c
este vorba despre odalisce, arlechini sau rani, moti-
vul se epureaz, personajul devenind element central,
unic. n aceast declaraie de personificare a compo-
ziiei, figurile sunt aduse n prim-plan, pn la a umple
ntreg cadrul pictural. Odalisca de alt dat, cea ntlni-
t n Dobrogea anilor 913-1916, devine dup 1934 arhe-
tip al unor compoziii-portret. Pitorescul de alt dat
pica pe locul secund, acestui ultim ciclu de odalisce
Iosif Iser, Turc (detaliu) fiindu-i oferit un filon psihologic n locul celui decorativ.
Muzeul Coleciilor de Art Turcoaicele sau modelele n travesti trezesc alt relaie
cu privitorul, pierzndu-i din decorativism n favoarea
unei aprofundri estetice. Odaliscele sale, cu alvari i
ilice, rsturnate ntre perne ori cu instrumente muzi-
cale par s ofere motivul pentru un discurs expresionist
al pictorului, att prin cromatic, ct i prin sentimen-
tul explorat, un discurs unic n limbajul pictural al lui
Iosif Iser.
Bibliografie:
COMARNESCU, Petru, Iosif Iser, Bucureti, 1965
MIHALACHE, Marin, Iosif Iser, Bucureti, 1968
148 149
167 | Adam Blatu
1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti
Margine de Iai
cu rou, Blatu
2.000 - 3.000
Opera este reprodus n Manualul colecionarului de

art n Romnia, Tudor Octavian, Pro Editura
i Tipografie, 2014, p.174.
166 | Ion Theodorescu-Sion

1882, Ianca, Brila - 1939, Bucureti 168 | Francisc irato
Efect de lumin la Balcic | 1915
ulei pe carton, 50 59,5 cm, semnat i datat dreapta Opera ne introduce n perioada petrecut de Theodorescu-Sion n Dobrogea ntre Case la Tuzla
jos, cu negru, Theodorescu-Sion, (1)915 anii 1913-1915, atunci cnd va descoperi Balcicul i va lucra la Constana. Opera ulei pe carton, 26 31,5 cm
de fa amintete de compoziiile lucrate la Balcic n vara anului 1915, atunci cnd
6.000 - 9.000 Sion realizeaz cteva peisaje n care ncadreaz arhitectura tipic dobrogean. 2.000 - 4.000
Desigur, principala int a acelor compoziii era coordonat de interesele cromati-
Opera a participat la expoziia Casa n pictura rom- ce ale artistului, ct i de realizarea plastic. Casa din imagine pare s fi fost pictat
neasc din colecii particulare, Muzeul Municipiului de Theodorescu-Sion i n alt compoziie, Peisaj, col. Aurel Chirescu, cat. 43 din O variant a operei se regsete n colecia Muzeului de
Bucureti, 2013. expoziia Theodorescu-Sion, 1971. Art Braov.
150 151
169 | Camil Ressu
trengarul | anii 20
ulei pe carton, 65 49 cm, semnat stnga jos, n creion,
C. Ressu
10.000 - 16.000
Portretul de copil apare n imaginarul lui Camil Ressu

att datorit faptului c a practicat portretul nc de
la nceputul carierei Valentin Mciucescu(Muzeul
Naional de Art al Romniei, inv. 4597), pictat prin
1914-1915 ct i din dorina de a crea opere mai ludi-
ce, ce s-a materializat fie n materniti, fie n diver-
se tablouri ce reprezint personaje haioase , la vrsta
inocenei. Fiul su a ncurajat mult aceast practi-
c, printre primele apariii ale acestuia fiind demn de
menionat Fiul Artistului. Ionel, din colecia Muzeului
Zambaccian inv. 167, realizat n 1920, pe cnd viitorul
architect Ion C. Ressu avea doar 4 ani. Prin interme-
diul acestei tematici a copilriei, Ressu se joac cu
aceast surs de inspiraie, modelul cel mai probabil
tot fiul su fiind interpretat att prin prisma vrstei,
ct i prin scenografia pe care o imagineaz. La mare,
n La mbiat (vezi Licitaia Artmak Cel mai iubit din-
tre pmnteni, mai 2013, lot 115 ), n diverse iposta-
ze n peisaj sau n curtea unei case, Ressu reuete s
imprime cu ajutorul micuului biat o atmosfer ludi-
c, iar prin tehnic i cromatic atinge note subtile ce
amintesc i ele de vrsta copilriei (culori calde sau tua
racordat la tem). (I.P.)
Camil Ressu, trengarul
Licitaia de Impresionism i Postimpresionism
Romnesc, Artmark, 2013, adjudecat pentru 15.000
Bibliografie:
COSMA, Gheorghe, Camil Ressu, Ed. Meridiane,
Bucureti 1967
ENESCU, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti
1984
152 153
170 | Elena Muller-Stncescu 174
170
Natur static cu ciree i cpuni
cu negru, M. Stncescu
600 - 900
171 | Traian Cornescu
1885, Botoani - 1965, Bucureti
Natur static cu flori de gutui i masc
ulei pe carton, 63,5 50 cm, semnat stnga jos
n creion, Cornescu
900 - 1.600
172 | Nicolae Enea
1897, Lucceti, Bacu - 1960, Bacu
Natur static cu ulcior i ciree
ulei pe carton, 34 42,5 cm, semnat dreapta jos,
cu brun, N. Enea
800 - 1.200
171
175
173
174 | Leon Biju
Trandafiri
cu negru, L.A.Biju
700 - 1.000
175 | Leon Biju
173 | Elena Muller-Stncescu 1880, Bucureti - 1970, Bucureti
Vas cu crizanteme Ulcic cu trandafiri
ulei pe carton, 99,5 69 cm, semnat dreapta ulei pe carton, 61 49 cm, semnat dreapta jos,
jos, cu negru, M. Stncescu cu negru, L. A.Biju
172
900 - 1.500 800 - 1.200
154 155
176C | Theodor Aman
Dup petrecere
(Natur static cu fructe i vin franuzesc) | 1883
ulei pe pnz, 60 90 cm, semnat i datat dreapta jos,
cu brun, Th. Aman, (18)83
120.000 - 180.000
Provenien:
colecia Prof. D.H.C. ing. Mircea Mihilescu (1920-2006). Cunoscut drept artistul romn cel mai reprezentativ al
picturii noastre clasice, Theodor Aman i opera crea-
Absolvent al Facultii de Politehnic din Bucureti tiv a acestuia stau mai ales sub semnul epocii n care
(1944), Mircea Mihilescu i va petrece prima par- pictorul a trit i al schimbrilor produse, att n cmp
te a carierei (1944-1964) n capital, unde a fost ef politic, ct i cultural, de ideile revoluiei de la 1848 sau
de Lucrri la Catedra de Beton Armat - Facultatea de crearea statului modern. Influena gndirii paop-
Politehnic, profesor n cadrul Academiei de Tehnic tiste i-a spus cuvntul asupra artitilor ca Rosenthal,
Militar i ef de atelier la Institutul de Proiectri Negulici, Iscovescu, Lecca (ce i-au exprimat dragos-
Construcii Tip. Ultima parte a vieii, dup 1964, o tea fa de popor prin picturi de portrete ale fruntailor
petrece n Cluj, unde, pe lng cariera didactic (pro- revoluionari sau picturi de scene istorice) al cror res-
fesor i ef al Catedrei de Beton Armat n cadrul pectuos continuator a fost nimeni altul dect Theodor
Institutului Politehnic), va realiza i cele mai nsemna- Aman, ce s-a alturat acestora prin intermediul temati-
te realizri. A fost expert consultant pe lng Ministerul cii istorice.
Transporturilor i Ministerul Energiei Electrice, condu- Preocuprile i tendinele istorice ale pictorului, speci-
ctor de doctorate n specialitatea beton armat (din fice primelor perioade ale creaiei sale, vor fi contras-
1968) i a fost distins de nenumrate ori pentru activi- tate, n intervalul imediat urmtor anilor 70 - ce coin-
tatea inginereasc (premiul Aurel Vlaicu al Academiei cide cu perioada de maturitate artistic - prin viziunea
Romne, diploma Constructor al Secolului XX sau nnoitoare, eliberat de anumite rigiditi. Chiar dac
titlul de Doctor Honoris Causa al Universitii Tehnice tematica predilect este cea a peisajului, a scenelor sub
Cluj-Napoca). cerul liber, n grdin, n parc, Theodor Aman nu devi-
ne un plein-air-ist n adevratul sens al cuvntului, ns
paleta mai luminoas, o mai mare libertate a tuelor
contribuie la realizarea unor compoziii mai aerate, n
care atmosfera este mult mai mult sugerat prin vibra-
iile de lumin.
n creaia din ultimul deceniu de via, de altfel cel mai
prolific, descoperim un pictor ce i mut centrul (sau
centrele) de interes. Peisajul i natura static predo-
min acest ultim deceniu de via -1880-1890, att
prin cantitate, ct mai ales prin calitate. Compoziiile
mitologice i istorice i pierduser din importan, de
asemenea i portretul i cunoscuse apogeul, singurul
subiect n verv fiind indiscutabil scena de gen. Primele
naturi statice - subiecte florale- apar n primii ani
Theodor Aman, Natur static cu cpuni

Licitaia Aman i elevii si, Artmark, 2015, adjudecat
pentru 160.000
156 157
de la ntoarcere n Bucureti, cnd Aman face cteva
exerciii cromatice, aflat nc sub influena academis-
mului francez. Dup 1875 apar primele opere cu adev-
rat importante, opere n care poate fi observat o aple-
care mai srguincioas asupra compoziiei. Structura
naturile moarte prinde contur n contextul n care
Aman nu se avnt nici o clip n experimente croma-
tice tipice impresionitilor - cu care era contemporan.
El rmne fidel unui realism academic, unde instana
fotografic reprezenta un criteriu estetic important.
Majoritatea operelor graviteaz n jurul florilor sau a
fructelor, ns exist i o categorie - n care regsim i
opera de fa - cu o recuzit eclectic. Obiecte perso-
nale, vesel, ulcioare, statuete i alte obiecte de mici
dimensiuni compun uleiuri excepionale. Reconstrucia
acestui imaginar de interior ne ajut s completm
acea imagine a fastuoaselor scene de gen cu pro-
Theodor Aman, Natur static cu ciree priul atelier. Balurile, seratele i bancheturile picta-
Muzeul Naional Brukenthal te de Aman, organizate sau imaginate n propriile sli
ale casei atelier par s i gseasc un pandant este-
tic n aceste naturi statice. Ele amintesc nc o dat
de pasiunea lui Theodor Aman pentru creaia artitilor
flamanzi, iar filiera din care se extrage natura stati-
c de fa este evident coordonat de creaia olande-
zilor din secolele XVII-XVIII. Acel Pronkstilleven, n care
natura static clasic este dus la niveluri obsecene de
abunden, cu flori, mncare preioas, vnat, obiecte
de vesel i o multitudine de elemente decorative (tipi-
ce barocului) este evident apreciat de Aman. Filtrat
i racordat la un spirit autohton, ce inea mai mult de
finee i bun gust, de elegan, dar i de efect decora-
tiv, natura static practicat de pictor n ultimii 15 ani
de cartier definete nu doar interesul stilistic al artis-
tului, ci i gustul (uneori desuet) al publicului. Este clar
Theodor Aman, Pomier cu ciree

Muzeul de Art Craiova
158 159
c aceste opere erau direcionate unei clientele anume,
Aman realiznd aceste opere cu scopul precis de a le
vinde intit.
Aman clasicul, romanticul i academicul reuea totui
n ultimul deceniu de carier s deschid noi drumuri
nc o dat. Latur inedit a acestor naturi statice des-
chide de altfel o discuie interesant despre dihoto-
mia creaiei lui Aman din acea ultim perioad. Natura
static clasic se opune total compoziiilor n peisaj pe
care pictorul le lucreaz n acei ultimi ani, n plein air.
Grdina proprie, casa fratelui sau peisajele din Sinaia i
din cltoriile n Belgia vibreaz ctre realism i impre-
sionism, reprezentnd experimente cromatice moder-
ne, n vreme ce naturile statice reprezint un oma-
giu pentru pictura maetrilor flamanzi pe care Aman i
cunoscuse la mijlocul secolului al XIX-lea n Paris. Theodor Aman, Natur moart (detaliu)
M.N.A.R.
n Natur static cu fructe i vin franuzesc identifi-
cm fructe (pere, prune, caise, mere i dovleac), flori, o
sticl de champagne, un surtout de table monumental,
decorat cu putti, dar i o selecie de vesel i obiecte
de argint pe care Aman sigur le poseda. Practica sce-
nografierii unei compoziii o poseda nc din perioa-
da parizian, cnd i recompune romantic atelierul
de lucru. Aceast practic o va folosi Aman aadar n
construirea acestor naturi statice, unind nc o dat,
la nivel estetic, procesul prin care pictorul lucra natu-
ra static i interiorul. De o senzualitate aparte, Dup
petrecere puncteaz nc o dat miestria lui Theodor
Aman, minuiozitatea pensulaiei, viziunea decorativ i
capacitatea extraordinar de a compune structuri pic-
turale att de atractive.
Bibliografie:
BOGDAN, Radu, Theodor Aman, Ed. De Stat pentru
Literatur i Art, 1955
CISEK, Oscar Walter, Aman, Ed. Ramuri, Craiova, 1931
FLOREA, Vasile, Theodor Aman, Ed. Meridiane, 1972
IONESCU, Adrian-Silvan, Centenar Theodor Aman, Ed.
Venus, 1991
Theodor Aman, Natur static cu liliac (detaliu)
M.N.A.R.
160 161
162 163
177 | Constantin D. Stahi 179 | Emanoil Panaiteanu-Bardasare
1844, Dobreni, Neam - 1920, Iai 1850, Iai - 1935, Iai
Natur static cu caise | 1874 La scldat (Senzaie) | 1906
ulei pe pnz lipit pe carton, 27 37,5 cm, semnat, ulei pe pnz, 94 78 cm, semnat i datat
datat i localizat dreapta jos, cu brun, C.D. Stahi, 1874, dreapta jos, cu negru, Em. P. Bardasare, 1906
Iai
9.000 - 15.000
800 - 1.400
Opera a fcut parte din expozia retrospectiv
Elev al lui Gheorghe Panaiteanu-Bardasare n cadrul Emanoil Panaiteanu-Bardasare, Muzeul de Art
colii de Belle Arte din Iai ncepnd cu 1862, Stahi se Iai, 1970, cat. 61.
va specializa, aa cum era obinuit n acele vremuri, la
Mnchen, unde, beneficiind de o burs, va studia timp
de apte ani. Pictorul se nscria abia la vrsta de 29 de
ani la Akademie der Bildenden Knste, n acelai timp
cu mai tnrul Emanoil Panaiteanu-Bardasare, ambii
fiind nregistrai pe 15 noiembrie 1871. n 1874 i ncheia
primii trei ani de studii, reuind ulterior s i prelugeas-
c itinerariul munchenez cu nc 4 ani, pn n 1878. Tot
n 1874 ncepea s lucreze gravur n atelierul lui Johann
Raab.
178 | Dimitrie Serafim

Nud pe sofa | 1894 Opera este reprodus n Figuri contimporane din
ulei pe pnz, 45 67 cm, semnat, datat i localizat Romnia, Dicionar de personaliti ilustrat, Theodor
stnga jos, cu brun, D. Serafim, Paris, (18)94 Cornel, Tudor Arghezi, 1911, Bucureti, la pag. 168.
1.200 - 1.800
Dimitrie Serafim absolvea coala de Belle Arte din

Bucureti n 1886, pentru ca, doi ani mai trziu, susinut
cu burs de tatl su, s plece la studii n Frana. n
Paris a lucrat iniial n preajma lui Jean-Jacques Henner, Emanoil Panaiteanu-Bardasare a fost cel mai important
ntre 1888 i 1891, pentru ca, n paralel, s studieze i la susintor al artelor plastice pentru Iaiul sfritului
cole des Beaux-Arts n atelierul lui Jean-Lon Grme, de secol XIX i nceput de XX. Nepot al lui Gheorghe
pe care l va frecventa pn n 1893. Perioada cea mai Panaiteanu-Bardasare, fondator al colii de Belle Arte
nsemnat de studii n Paris o nregistreaz ns n ate- (1860), Emanoil se va colii la Munchen, ca i predece-
lierele Academiei Julian ntre 1893 i 1898, lund parte sorul su, ntre 1871 i 1875. n Iai i ncepea carie-
la corecturile profesorilor Bouguereau, Robert-Fleury ra didactic nc din 1877, pentru ca din 1881 s devin
sau Gabriel Ferrier. ncepnd cu 1895 va expune timp profesor (suplinitor iniiat) la catedra de pictur a colii
de 6 ani la Salon de la Socit des Artistes Franais, de Belle Arte. Dup pensionarea unchiului su, Emanoil
pentru ca n 1900 s fie prezent n pavilionul Romniei Bardasare ajungea principalul personaj al lumii artistice
din cadrul Expoziiei Universale de la Paris. n tot acest moldoveneti, fiind director al colii (din 1901), fonda-
timp, Serafim va pstra contactul cu manifestrile tor al societii Cultura artelor frumoase, organiza-
artistice din ar, fiind vicepreedinte al societii Cercul tor la Iai a Expoziiei Artitilor n Via, ct i membru al
Artistic (din 1893). n 1894 era premiat cu medalia a III-a societii Cercul Artistic.
la pictur, mprind premiul cu tefan Luchian i Titus
Alexandrescu.
164 165
181 183
181 | Ignat Bednarik 182 | Gheorghe Srbu 183 | Petre Remus Troteanu
1882, Orova, Turnu Severin - 1963, Bucureti 1883, Tulcea - 1955, Bucureti 1885, Curteti, Botoani - 1957, Bucureti
La troi Lipoveni Drcitul lnii
acuarel pe hrtie lipit pe carton, 46 61 cm, ulei pe pnz, 39 56 cm, semnat stnga jos, ulei pe carton, 34 48,5 cm, semnat dreapta jos,
semnat dreapta jos, n peni, I. Bednarik cu negru, Srbu cu negru, Troteanu
600 - 900 700 - 1.200 600 - 900
182
Tributar artei lui Alexandre Cabanel, dar i a lui

Pierre-Joseph Proudhon, maetrii ce i influenau
decisiv perioada de formare artistic de la Paris, Sava
Henia va crea n a doua jumtate a secolului al XIX-
lea o pictur de filon academist, ns rezolvat prin-
180 | Sava Henia tr-un clasicism clar i distinct n creaia romneasc.
1848, Sebeel - 1904, Bucureti
Pictura, de filier iconografic, amintete de incur-
Naterea Domnului | 1885 siunile n pictura bisericeas pe care Sava Henia
ulei pe pnz, 77,5 116 cm, semnat i le-a avut de-a lungul carierei. A pictat pronao-
datat dreapta jos, cu negru, S. Henia, 1885 sul Mnstirii Cernica, a luat parte la restaurrile
mnstirii Brebu (1901-1902) i a realizat cteva pic-
4.500 - 6.500 turi pentru Biserica ortodox din Sebe.
166 167
184 | Camil Ressu
Hor la Vlaici | 1910-1914
ulei pe carton, 70 84,5 cm, semnat dreapta jos
cu brun, C. Ressu
20.000 - 30.000
Prima perioad de formare a lui Camil Ressu a coincis cu etapa de continuare a stu-
diilor n Frana, lucrnd n Paris timp de crica 5 ani. Revenirea n ar avea s punc-
teze i apariia primelor cicluri importante din cariera artistului, cicluri definite
de sejurul la Vlaici i de o palet fov. ntlnirea cu nonconformistului colecionar
Alexandru Bogdan-Piteti reprezenta i ea o born n viaa lui Ressu, relaia cu
Piteti fiind necesar n contextul vieii artistice bucuretene. Boemul personaj i
fcuse apariia n Bucureti n 1894 i se infiltrase n lumea artistic bucuretean
cu o dinamic aviditate de aciune. S-a implicat n viaa politic, dar interesul su se
ndrepta spre micarea artistic, nu doar n calitate de colecionar, ci i ca promo-
tor al acesteia. A organizat un atelier de pictur n propriul apartament din strada
Brezoianu, a susinut Salonul Independenilor din 1896 i i-a fcut sptmnal un
program n care se ntlnea cu artitii. Joia era dedicat tuturor trzniilor, iar sm-
bta unei cine protocolare, unde invitaii erau alei de amfitrion.
Pe Ressu l-a descoperit prin intermediul gazetarului i caricaturistului Nicolae
Petrescu-Gin de care l-a legat o trainic prietenie, mprtind din spiritul de
frond al acestuia. Moia i conacul de la Vlaici au devenit treptat perimetrul unei
colonii artistice unde s-a perindat majoritatea pictorilor din epoc. Pentru Ressu
perioada petrecut la Vlaici a nsemnat definirea unui stil propriu. Peisaje ori por-
trete colective, lucrrile urmresc, prin compoziia clasic, materializarea unui sen-
timent ancestral de pace. Cromatica relev un colorist influenat de fovismul cu
care luase contact n perioada studiilor pariziene, ns tematica avea s intre pentru
prima dat pe filonul tradiional, descoperind n perioada 1909-1914 opere dedicate
ranului romn.
Bibliografie:
Enescu, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984
Oprea, Petre, Colecionarul Mecena Alexandru Bogdan Piteti, Ed. Maiko, Bucureti,
1999
Schobel, Doina, Expoziie retrospectiv Camil Ressu. Pictur i grafic, Muzeul de
Art al RSR, Bucureti 1981 - 1982
Camil Ressu n conacul lui Alexandru Bogdan-Piteti

de la Vlaici, 1911
168 169

Catalog Licitatia de Vara Artmark 2017

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Catalog Licitatia de Vara Artmark 2017

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

184.

Camil Ressu, Hor la Vlaici (detaliu)

2 | Aurel Beu 4 | Nicolae Vermont

6 | Constantin Isachie Popescu

10 | Marin H. Georgescu 12 | Rudolf Schweitzer-Cumpna

14 | Nicolae Tonitza 16 | Nicolae Tonitza

18 | Hans Mattis Teutsch

Gheorghe Petracu, Femeie pe malul mrii Bibliografie:

Gheorghe Petracu alturi de soie, la Techirghiol, 1936

28 | Eugen Voinescu 30 | Mihail Simonidy

Nicolae Grigorescu, Evreu cu caftan (detaliu)

33 | Eugenia Filotti Atanasiu

34 | Eugenia Filotti Atanasiu

Provenien: n florile lui e frgezimea i respirarea umed a vie-

39 | Ion Marinescu Vlsan 41 | Mina Byck Wepper

n ani n care viziunea pictural de ansamblu a artei

Corneliu Baba, Anemone

Provenien: Naturile statice pictate de tefan Luchian sunt desi-

tefan Luchian, Natur static cu fructe, 1897

1896 marca momentul n care Nicolae Vermont devenea

55 | Emil Popp (Pap)

Opera a fcut parte din expoziia Capodopere ale

60 | Adam Blatu 62 | Rudolf Schweitzer-Cumpna

Opera a fost pictat de Gheorghe Petracu n primii ani

67 | Iosif Iser Iosif Iser, nregimentat pe durata Primului Rzboi

Casa-atelier, ridicat n perioada 1868-1869 pe stra-

Theodor Aman, n grdin

Opera poart dedicaia ctre dr. Henri Aronovici,

Nicolae Tonitza, Afiz

Nicolae Tonitza, Studiu de nud

Samuel Mtzner, n grdin

Nicolae Tonitza, Geamia din Balcic

ntre 1916 i 1919, prin peregrinrile din Dobrogea,

Cel mai probabil opera a participat la expoziia per-

Samuel Mtzner, Lanterna de piatr (detaliu)

Samuel Mtzner pictnd n Kyoto, 1915 Samuel Mtzner, Kyoto, 1915

Articol dedicat expoziiei lui Mtzner din New York n Bibliografie:

Ion uculescu, Portretul dr. Papinian

tefan Dimitrescu, Fetia cu ppu (detaliu)

100 | Adam Blatu 102 | Nicolae Popa-Iai

Doamna Rodica Marian a avut amabilitatea s confirme

104 | Rudolf Schweitzer-Cumpna

106 | Max Arnold 107 | Alexandru Moser Padina

109 | Erno Tibor

Pn la pictarea celebrului ciclu peisagist din anii 1908-

tefan Luchian, Peisaj la rsrit (detaliu)

112 | Corneliu Mihailescu 114 | Henri H. Catargi

116 | Constantin Isachie Popescu

Modelul feminin este una dintre constantele uor

Provenien: Drscu i petrece anii 1906 i 1907 n Frana, unde stu-

Nicolae Drscu, Vedere a satului Grimaud, 1912

Opera de fa o putem integra uor n ciclul realizat

122 | Constantin Isachie Popescu

125 | Jean Alexandru Steriadi

Gheorghe Petracu, Marea la Techirghiol Gheorghe Petracu lucrnd la Techirghiol, 1935

133 | Leon Biju

134 | Leon Biju

131 | Cornel Raiu

Gheorghe Petracu, Natur static (detaliu)

Camil Ressu, Nud n atelier

140 | Sever Burada

138 | Ion Musceleanu

144 | Ion Popescu Negreni

Francisco de Goya, Btrni mncnd sup (detaliu)