Cu vnt nainte

Cutnd pe internet o carte despre acordeoane am constatat c sunt foarte

puine, i doar una scris recent (2012) pe care am tradus-o din Englez*, pentru a
ajuta pe cei interesai s fie bine informai atunci cnd cumpr un acordeon. Este
scris pentru piaa din SUA, costurile citate de-alungul lecturii pot fi relevante sau
nu, de la caz la caz,fiecare este liber s aprecieze la propria sa discreie.

CUPRINS

1. Cum recunoti o ocazie 18. Acordeoane chinezeti

2. nelegerea opiunilor 19. Sunet de calitate
3. Baii i naltele 20. Ce ar trebui sa cumpar?
4. Configuraia tonurilor 21. Unde s caut?
5. Musette Tuning 22. Cum pot determina starea
6. Camera pt tonuri acordeonului?
7. Camere Mute 23. Ct de pretenios ar trebui s
8. Numr de regitri i fiu?
comutatoare 24. Ct de mult ar trebui s
9. Dimensiuni pltesc?
10. Greutate 25. Calcularea numrului de
11. Calitatea tonurilor tonuri
12. Aciunea claviaturii 26. Identificarea tonurilor
13. Ornamentarea Exterioar lucrate manual
14 Scurgeri de aer 27. Dedesubturi ale Musette
15 Deschiderea acordeonului Tuning
16. Reparatii probabile 28. Ingrijirea adecvata.
17. Nume de marc Raport de inspectie

Traducere dupa George Bachich, Piano Accordion-Owners Manual and Buyer s Guide.2012

*Am folosit i Google Translator, apoi am reviuzuit traducerea pe ct am putut de bine, dac au
mai rmas ceva dezacorduri gramaticale mi cer scuze urechilor dumneavoastr. Pentru reeds
am folosit denumirea tonuri. Regitrii au mai fost denumii i seturi de tonuri sau blocuri de
tonuri, claviatura i tastatur, comutatoarele switch-uri.
2
 Prefa,
Acordeonul este un instrument fabulos , mai
versatil i capabil dect oricare altul. Acordeoanele pot
acompania n mod eficient i complet orice alt combinaie de
instrumente , i sunt , de asemenea, unul dintre cele mai bune
instrumente solo , uor servind ca o trupa de un singur om .
Acordeoniti de virtuozitate ne ncnta cu puterea i frumuseea
muzicii pe care o fac cu acordeoane .

Cu toate acestea , acordeoanele sunt nu doar pentru virtuozi , acestea

sunt instrumente pentru orice persoana. Acordeoanele sunt suficient
de simple pentru a satisface urechea unui neavizat i a ajuta o persoan
s redea muzic frumoas n propria sa cas , chiar dac nu are intenia
de a ajunge pe o scena . Acordeoanele sunt pline de via , respir , ele
vibreaza cu cldur pe piept , sunt receptive la orice impuls, i participa
la generarea de stare de spirit i de emoie , redau acorduri complete i
magnifice , tonuri , melodii , toate ntr- un timbru atractiv.

Toate aceste lucruri fac greu de neles pentru mine, s accept modul n
care acest preios instrument ar fi suferit un astfel de declin ruinos n
popularitate n ultima jumtate a secolului al XX-lea. Din motive
culturale , i nu din vina proprie , acordeonul a sczut de la a fi o
universal acceptat emblem multicultural,la a fi o jen , i subiect de
glume i ironie . Neglijat n subsoluri si garaje de zeci de ani , milioanele
de acordeoane produse i vndute n Statele Unite ntre 1935 i 1970
au fost net-ncet deteriorate i multe au murit .

2
Dar e timpul acum pentru a aduce aceste acordeoane vechi afar i a le
revigora. n aproape fiecare gen muzical , artitii creativi redescoper c
acordeonul trebuie s joace un rol adecvat i semnificativ .
Acordeoanele apar pe scen cu staruri , precum i n videoclipuri
muzicale i n reclame TV . Acordeoanele sunt din nou la mod . E n
regul s deii unul acum , i s recunoti faptul c l foloseti.
Acordeoane de mult dorminde sunt aduse napoi la via de ctre cei ce
i revendic dreptul la muzica pe care o cantau cu ani n urm. Chiar i
interprei ai pianului recunosc beneficiile de versatilitate ale
acordeonului i portabilitate , i adauga acordeoane la colecia lor de
instrumente . Generaiile mai tinere , nu cunosc i nu sunt afectate de
faptul c acordeonul ar fi demodat.

Cum aceast renatere modern a acordeonului se desfoar,

instrumentele vechi sunt chemate napoi n serviciu . Ele vin din dulap i
incearc s i gseasc locurile lor de drept n camere de zi , parcuri ,
restaurante , cluburi , i chiar pe scena .

Noul interes pentru acordeoane creeaz o nevoie de o carte ca asta .

Unde altundeva se pot informa iubitorii acordeonului, pentru a gsi
informaiile de care au nevoie pentru a participa la aceast renatere ?
Singurele alte cri din domeniu (foarte puine din cte am cutat eu)
las de dorit fiind fie incomplete, fie slab traduse n Englez (autorul se
refer la cteva cri traduse din francez pentru piaa American).
Exist informaii utile mprtiate pe internet , dar nu exist n prezent
nici o surs unic de informaii actualizate i uor de citit care s
acopere tot ce trebuie s tii despre a deine i cumpara acordeoane
piano . Este acest gol informativ pe care eu am ncercat s l umplu.

3
Am nceput repararea de acordeoane n urm cu aproximativ zece ani ,
la fel ca un hobby i ca o modalitate de a pstra propriile mele
acordeoane n mod corespunztor de funcionare .

Am fost ezitant la inceput . Dei nclinat spre mecanic i n mod normal

obinuit s iau aproape orice spre demontare i re-montare, pentru a
vedea cum funcioneaz lucrurile, nu am vrut s risc deteriorarea unui
astfel de delicat instrument . Cnd acordeonul meu vechi de 50 ani a
fost scos din dulap, era clar c avea nevoie de revitalizare, l-am luat la
Smythe Acordeoane in Oakland , California, pentru sfaturi . Kimric
Smythe, foarte generos i plin de bunvoin m- a luat n magazinul su
i mi-a permis sa ma uit in timp ce el a reparat, a explicat cu atenie tot
ceea ce a fcut i lucrat , i mi-a artat exact cum a procedat , i a
sugerat eu s caut un acordeon nefuncionabil, pentru a practica pe el
nainte de a lucra pe ceva valoros .

Am urmat sfatul lui . Am cumprat un exemplar complet nefunctionabil,

am comandat nite provizii de la Kimric , i m-am apucat de treab . De-
a lungul lucrului am citit tot ce am putut gsi scris despre repararea
acordeonului , i am vorbit cu oricine cu experien n repararea
acestora . Am constatat c foarte puine au fost scrise , i nu au fost
muli oameni care s ofere experien vast n repararea
acordeoanelor, dar am luat buci mici de informaii aici i acolo , i am
pus tot ce am nvat n practic pe cel inutilizabil . n mod natural , am
nvat cel mai mult din greeli i corectarea lor . Cnd am epuizat
destul de mult posibilitile pe acel acordeon (care nu merita oricum
efortul reconditionarii totale) am comandat un grup de 16 acordeoane
folosite de la un magazin ieit din funcionare, din Ohio, i mi-au fost
livrate n California.

4
 Apucndu-m de lucru, mi-am dorit unele sfaturi de la
cineva cu adevrat expert cu privire la modul de a lucra
mai eficient , exact ce scule i materiale a avea nevoie,
i unde s gsesc toate piesele i materialele
necesare , astfel nct am aranjat o excursie la
Castelfidardo , Italia . Am petrecut o sptmn de
toamn pentru a vizita fabricile de acordeon ,
productorii de tonuri, de burdufuri, tastatur,valve, si furnizorii de
piese generale . Am fost foarte bine primit peste tot . M-au introdus n
jurul a toate staiile de lucru , mi-au permis sa ma uit la fiecare etap de
producie a acordeonului , i graios au rspuns la toate ntrebrile
mele .

Nu a fi putut fi mai fericit . M-am ntors acas de la cltorie ncreztor

i revigorat , i am nceput s petrec mai mult timp la reparaii pe
acordeon .

Cum vestea a mers c repar acordeoane , oamenii din zon au nceput

s aduc instrumente la mine pentru reparaii . Am reparat tot ce mi-au
adus , i nu am cerut bani nimnui . Acesta a fost hobby-ul meu , am
fost nc n stadiul de nvare i mai presus de toate , am vrut s i ajut
s aduc acordeoanele lor napoi n aciune . Dar n cele din urm , a
ajuns s fie prea mult . A fost , evident, o prea mare cerere pentru
reparaii , timpul meu fiind limitat, am nceput s taxez. Vestea a
continuat s se rspndeasc i oamenii au nceput s vin de departe .
Am primit provocri din ce n ce mai interesante, proiecte de tuning,
chiar si reparatii capitale. Am nceput s vnd unele dintre
acordeoanele vechi aranjate de mine, i am descoperit c scopul meu
real este de a ajuta oamenii s gseasc acordeonul care este potrivit
pentru ei , indiferent dac l cumpr de la mine sau de la altcineva .
5
Oamenii au nceput s -mi cear sfaturi cu privire la ce fel de acordeon
ar trebui s cumpere . Mi-au cerut s le fac inspecia pre-cumprare pe
ce doreau s cumpere i evaluri pe ceea ce doreau s-i vnd . Civa
au nceput s sugereze s scriu o carte pentru a mprti cu toat
lumea ceea ce am mprtait cu ei .

La Cotati Festival de anul trecut, s-a afiat un acordeon parial

demontat, etichetare a acestuia fiind " autopsie acordeon " . Mi-am
petrecut mai multe ore n picioare rspunznd la ntrebri i explicnd
pentru oricine este interesat exact cum functioneaza , ceea ce de multe
ori nu merge bine , i ceea ce ar trebui s fii ateni atunci cnd
cumprai un acordeon . M-am bucurat att de mult nct m-am oferit
s o fac din nou n acest an , i am decis s scriu aceast carte pentru
cei ale cror interese pot fi stimulate prin autopsia pe acordeon , i
pentru toi cei care detin sau au n vedere a deine un acordeon .

Acordeoanele sunt toate cam la fel ca structur i funcionare . Orice

sortiment de lame metalice reglate la notele individuale de gam , o
serie de supape pentru a direciona fluxul de aer la lamele individuale ,
o tastatur sau dou conectate la legturi care deschid aceste valve, i
o pomp de aer manual care face lamele sa vibreze i s produc
sunet, toate asamblate ntr-o unitate compact , inut n mini sau cu
curele de piept , este , probabil, un acordeon .

Cu toate acestea , acordeoanele pot varia foarte mult n detalii . Exist

acordeoane bi sonice cu butoane diatonice, monosonice, acordeoane
cu butoane cromatice , bayans (rus) , concertine , bandoneons , i
acordeoane piano . Doar ultima categorie este tratat aici .

6
Chiar i printre acordeoane pian exist o mare varietate , inclusiv multe
modele i inovaii care nu au prins i , prin urmare, nu fac obiectul
acestei cri . Astfel de anomalii cum ar fi claviatura uniform ,
claviatura curbat , n unghi , acordeoane n cvinte , mai degrab dect
octave, acordeoane bas ( cu note numai foarte joase de pe partea
dreapta si fr butoane deloc pe stnga ) pot fi piese de conversaie i
exponate de muzeu , dar se vede puin utilizarea efectiv n lumea real
, nu sunt susceptibile de a fi ceea ce deinei sau cumprai , i , prin
urmare, nu sunt ceea ce vreau s explic .

Vreau s explic acordeoane comune (piano) ntr-un mod care este uor
pentru oricine s neleag . Eu nu scriu despre acordeoane electronice
, acordeoane midi , acordeoane reedless sau sintetizatoare . n cazul n
care acestea sunt de interes dvs. , materialul de fa nu va poate fi ghid.
Dar dac suntei interesati n acordeoane acustice, atunci avei atenia
mea . n paginile urmtoare vreau s v ghidez personal prin opiunile
disponibile i factorii care trebuie considerai n evaluarea acestor
opiuni . La final, vreau s nelegei cum funcioneaz acordeoanele
piano , modul n care acestea difer de la un altul , i cum sa decideti
care este cea mai potrivita alegere pentru dumneavoastra.

napoi la Curprins...

7
1 . Cum recunoti o ocazie

Dac ai gsit un acordeon folosit disponibil pentru 300 de dolari, este

o afacere ? La urma urmei , acordeoanele noi costa cateva mii de dolari
, aa c 300 dolari pentru unul folosit sun ca o afacere , nu-i aa ?

Dup cum s-ar putea atepta , nu este, probabil, o afacere , dar toate
depind de calitatea i starea instrumentului , ct de mult i place , i ct
de mult munc i bani eti dispus s mai investeti n instrument .

Exist o mulime de acordeoane pe piaa second hand. Dei exist ,

probabil, doar cteva sute de mii de acordeoniti din SUA , exist
aproape sigur mai multe milioane de acordeoane . Cei mai muli
interprei la acordeon dein mai multe modele, unii chiar zeci , i chiar
cei ce nu obinuiesc s cnte pot avea unul sau dou modele n beciul
lor. Asta pentru c n anii 40 i 50, acordeoanele au fost foarte
populare , coli de acordeon au fost peste tot , iar milioane de copii
americani au nvat s le foloseasc .

n tinereea lor, acordeoanele au fost produse i vndute de ctre sute

de mii de oameni n fiecare an pentru a satisface aceast cerere .
Orelul Castelfidardo , Italia , a avut aproximativ 200 de fabrici de
acordeon n anii '60 , la apogeul lor, exportarea lor ajungnd n jurul a
200.000 de acordeoane pe an numai spre SUA. n plus , acordeoanele
au fost importate din Stradella , Italia , precum i din Germania ,
adaugndu-se la aceasta i fabricile din interiorul SUA. n mare,
aproximativ 250.000 de acordeoane au fost vndute n Statele Unite
ntr-un singur an .

8
 Marea majoritate a acestor acordeoane au fost modele pentru
studeni , nu de cea mai buna calitate dar surprinztor de bune pentru
preul lor de la acea vreme. Multe dintre acestea sunt nc n circulaie,
cele mai multe au fost depozitate n dulapuri, subsoluri si garaje ,
neutilizate i se deterioreaz ncet cu trecerea anilor. Cnd vedei un
acordeon folosit pus la vnzare ntr-un magazin de mna a doua ,
magazin de antichiti , sau pe eBay , este, probabil, unul dintre
acestea.

Acordeonul de condiie medie are aproximativ 60 de ani , nu a fost

folosit de zeci de ani , i a fost stocat in condiii mai putin dect ideale.
Acordeoanele sunt instrumente complexe, delicate, cuprind mii de
piese realizate dintr-o varietate de materiale . Unele dintre aceste
materiale sunt destul de durabile , inclusiv aluminiu , oel , lemn i
plastic , dar unele sunt mai puin durabile , inclusiv carton ,materiale
esute , adeziv , clei , piele , si ceara de albine .

Timpul, frigul, caldura , umiditatea , i moliile sunt dumanii de moarte

ai acordeoanelor , cauznd crparea lemnului, mucegairea cartonului ,
pielea de pe supape s se deterioreze , rugin, piesele din aluminiu
corodeaz , la fel i lipiciul , ceara ncepe s se intareasca i s crape. n
funcie de gradul prejudiciului , un astfel de un acordeon , nu poate fi
ntodeauna salvat , cu att mai puin o achiziie de nepierdut. Acesta
este probabil s aib nevoie de mai multe sute sau poate chiar de mai
multe mii de dolari n reparaii.

Deci, este $ 300 un pre de chilipir pentru un astfel de instrument ?

Evident , depinde n parte de ceea ce te va costa s-l aduci la o condiie
bun .

9
Dei cumprtorii neinformai ar putea plti cteva sute de dolari
pentru un acordeon de genul asta , un cumprtor informat ar atribui
s l priveasc la valoarea de zero. Pentru un cumprtor informat ,
multe acordeoane folosite nu sunt chilipiruri indiferent de pre, i v va
fi mai bine dac nvai s recunoatei i s evitai acele acordeoane .

Desigur, exist i excepii , i suntei n sperana de a le gsi , altfel nu

ai citi acest ghid. Am gsit ceva , i dac eti precaut , persistent , i
bine informat , le putei gsi i voi, de asemenea . Odat ce ai neles
diferenele de la un acordeon la altul , i cum s anticipezi ce reparaii
va avea nevoie , vei fi capabil s recunoti excepiile .

Una dintre aceste excepii a fost un acordeon pe care l-am refacut

pentru un client . El a pltit n jur de 200 de dolari pentru un frumos mic
acordeon , construit in San Francisco, in 1927 . Dup inspectare, l-am
informat c a fost deteriorat n totalitate, dar c l-am putea pune n
stare de top de lucru, n cazul n care el vrea s pun nc 1800 dolari n
instrument. Singura problem era c , atunci cnd voi termina , el va fi
cheltuit 2.000 de dolari pe un acordeon care ar putea fi vndut pentru
numai 1.000 de dolari. Am fost surprins cnd a spus c el merge mai
departe . Ca i mine , el are o apreciere pentru valoarea non monetar,
i nu e interesat de revnzare . Valoarea n acest tip de instrumente se
afl n plcerea de a l deine i folosi pentru scop propriu, nu n banii ce
s-ar putea obine din vnzarea instrumentului. Valoarea sentimental a
depit costul de reparaie , aa c mi-a pltit s-l reconstruim .

10
Am subestimat cantitatea de timp care mi-ar lua s l repar. Trebuia s
cer mult mai mult dect 1800 dolari pentru a reconstrui , aa c ntr-un
final a fost o afacere bun i pentru el. Cu toate acestea , am beneficiat
, de asemenea , c refacerea acelui acordeon m-a inspirat pentru a
cuta unul similar pentru mine . tiu din experien ce mult munc
inplic reconstrucia total a unui acordeon foarte vechi , dar vreau
unul oricum , asa ca am cumparat un Piatanesi 1933 World Fair Model,
i sunt n procesul de reconstrucie a lui . Voi avea o investiie mare n
timp i bani, cu nici o speran de a mai fi platit pentru toate astea , dar
nu-mi pas , pentru c nu e de vnzare.Piatanesi-ul meu este cu
siguran un instrument de suflet.

Piatanesi 1933
Worlds Fair Model.

11
Aceasta dac v plac lucrurile ciudate, vechi i v incit ideea de a avea
ceva - ceva foarte vechi , care funcioneaz ca nou , acest lucru ar putea
fi un fel de acordeon excepional pe care il cautati . Sigur, exist mai
multe alte ocazii, dintre care unele sunt mai puin costisitoare.Una
dintre aceste alte excepii a venit la mine ntr- un pachet de 16
acordeoane cumprate fr testare direct, de la un dealer n prag de
pensionare pentru 100 dolari bucata. Toate au nevoiede lucru , i le-am
cumparat special pentru a le repara i le vinde . Aa cum v-ai atepta ,
unele dintre ele au fost destul de pline de obolani , i nu au meritat
procesul de reparatii . Unele au fost aa de distruse c acum le folosesc
pentru piese pentru alte reparaii. Cteva s-au vndut, altele le-am
donat, dar unul s-a dovedit a fi un acordeon excepional, n valoare mai
mare dect toat suma pltit de mine pe cele 16 plus livrare.

Acesta nu putea scoate sunete atunci cnd l-am primit. Cineva a vrsat
o soluie caustic pe burduf , care a distrus garniturile de piele n
colurile burdufului , astfel nct burduful nu avea aer .

Cu toate acestea , restul de acordeon prea s fie ntr-o stare excelenta

, asa ca atunci cand am vizitat fabrici de acordeon i Producatori de
componente de acordeon n Castelfidardo , Italia , mi-am comandat un
nou burduf fcut la comand pentru el. Atunci cnd burduful a ajuns n
cele din urm , l-am instalat , i pentru prima dat , am auzit sunetul
dulce al acestui instrument .

Sunetul era perfect pentru mine , umed, dar nu prea (vezi capitolul 5
pentru o explicaie de " umed " ) , un sunet clar dar nu foarte dur, deloc
obraznic.Tonurile de basson au avut un sunet rezonant i mai moale
dect oricare dintre celelalte acordeoane ale mele , i rspunsul
burdufului a fost mai bun dect cele mai multe ( dei nu la fel de bun ca

12
pe un nou BELTUNA testat de mine la fabrica din Castelfidardo - mai
mult pe aceasta mai trziu ) .

La doar 9 kilograme, a fost uor i de purtat. Tastatura 17 3/4 inch

prea s se potriveasc pe mna mea perfect . Burduful a fost mai
profund dect pe acordeoane de mrime mare ( a se vedea capitolul 9 )
, oferind significant mai mult aer .

Dezavantajul era c aciunea tastaturii a fost prea adnc i rigid, aa

c a trebuit s adaptez toate arcurile clapelor pentru o senzaie mai
uoar la atingere.

Dup ce am fixat aceste probleme , m-am trezit cntnd la el mai mult

i mai mult . Curnd, a devenit , i rmne n continuare acordeonul
meu preferat . Costul total a fost de departe n exces al 100 dolari
preul de cumprarea , dar
pentru mine este cea mai
bun alegere fcut
vreodat . Lo Duca Soloist
Consola este cu siguranta
un alt instrument de suflet,
nu pentru vnzare
indiferent de pre .

13
Nu sugerez ca tu s alergi s cumperi un Lo Duca . M-am uitat la multe
altele de acelai model , n sperana de a duplica favoritul meu , dar nici
unul dintre ele nu s-a dovedit a fi la fel de frumos , dovedind c al meu
este ntr-adevr o excepie , chiar i n rndul Lo Ducas . Ideea mea este
c tu , de asemenea , te-ai putea nimeri n mod neateptat pe un
acordeon excepional de orice brand , iar acest ghid este dedicat s te
ajute s -l recunoti .

Un alt tip de ocazie/excepie a venit n urm cu civa ani la Festivalul

Cotati acordeon n California . Unul dintre comerciani nu a mai vrut s
i bat capul cu re-ambalarea acordeoanelor sale nevndute la sfritul
festivalului,evitnd i transportul lung pn acas (Canada) aa c le-a
redus preul. Am observat un Giulietti Super n inventarul su , dar nu
am vrut s pltesc preul cerut de el.

Super a fost partea de sus a liniei Giulietti modelul profesional , cu

camera ton dublu ( a se vedea capitolul 6 ) , tonuri manuale ( a se vedea
capitolele 11 i 25 ) , i fabulos de profundul Giulietti bas . Acesta avea
nevoie de cteva poriuni de piele de nlocuit ( a se vedea capitolul 16 )
, dar altfel prea s fie n stare bun . Am avut deja un Giulietti Classic
127 , care a fost modelul urmtor n jos , i am vrut s fac upgrade , aa
c i-am fcut o ofert la o treime din ct cerea el , tiind c mai degrab
l va vinde dect transporta tot drumul napoi n Canada .

El a explicat c avea acordeonul sub cosignaie, primit de la un client de

al lui, i c l-ar vinde doar pentru ceea ce clientul su a stabilit ca preul
su net minim , cu nici un adaos de dealer.

14
Acest lucru a fost cteva sute de dolari mai mult dect i-am oferit , dar
nc o afacere bun , avnd n vedere calitatea i reputaia
instrumentului , aa c am fost de acord . Cred c acest lucru a fost o
afacere excepional pentru c l-am vzut recent pe Giulietti Super la
publicitate pentru trei ori mai mult de ceea ce am pltit . Chiar dac am
considerat iniial Super un instrument pentru propria colecie, n cazul
n care pot obine acest tip de bani pentru el, o s-l vnd.

Aceste excepii de la regula sunt ceea ce cutm cu toii. n cazul n care

un acordeon are interes special pentru tine , ar putea fi o afacere , chiar
dac costul su total depete ceea ce alte persoane ar putea fi
dispuse s plteasc pentru el .

Principalele dou puncte pentru a le pstra n minte sunt 1 ) Toate

acordeoanele vechi au nevoie de reparaii , astfel nct costul total este
egal ntotdeauna cu preul de achiziie plus costuri de reparaii , i 2 ).

Pentru un cumprtor se pun dou ntrebri : Care va fi costul total

(achiziie + reparaii), i ct va valora de ndat ce aceasta este reparat ?

Diferena dintre aceste dou numere este valoarea pe care ar trebui s

o pltii pe un acordeon. Pe acest principiu, valoarea de pia a multor
acordeoane folosite este mai mic de zero .

Desigur , poti sa alegi oricnd s cumperi un acordeon nou. Cnd am

fost n Castelfidardo am fost complet uimit de rspunsul uimitor de bun
la claviatura din BELTUNA Leader V , linia acustic LMMMH , cu camera
de ton i tonuri manuale de Artigiana Voce , puteam reda un acord de
patru note cu micarea abia perceptibil a burdufului.

15
Am fost att de ncntat de acest acordeon ca l-a fi cumprat n cazul
n care preul de fabric nu ar fi fost att de mare , echivalentul euro de
$ 10,000.00 . Aceasta este o mulime de bani pentru un acordeon
acustic .

Trebuie s recunosc c am fost foarte aproape s-l cumpr , dar am

reusit sa ma abtin , deoarece , ca tine , am mereu sperana s pot
obine ceea ce vreau , sau cel puin ceva foarte apropiat , pentru mult
mai puin bani, pe piaa acordeoanelor folosite.

Pn n prezent , nu l-am gsit , dar cred ca poate fi pe aproape. Am

cumparat recent un alt Duca Console pe eBay , n sperana de a duplica
ieftin acordeonul meu preferat . Din pcate , n aceast ultim achiziie
rspunsul clapelor i calitatea sunetului nu sunt la fel de bune ca pe
favoritul meu ( acest lucru este valabil i pentru alte cteva Lo Duca
Console pe care le-am testat recent ) .

Aa c am decis s l reconstruiesc . I-am cumprat un set complet de

tonuri manuale de la fabrica din Castelfidardo pentru 1300 dolari , pe
care le-am instalat n acest recent cumprat Lo Duca . Pn cnd am re-
instalat supapele pentru nalte i bai, renovat claviatura, i instalat un
nou burduf , voi avea aproximativ 2.000 dolari n numerar i un alt
3.000 dolari n valoare de munc investit n el. n schimbul investiiei
sper s ajung la echivalentul unui nou BELTUNA , cel puin n ceea ce
privete caracteristicile care m-au impresionat cel mai mult la el. A fost
300 dolari pre de chilipir ? Sunt optimist despre asta , dar voi ti cu
siguran atunci cnd voi finaliza proiectul de reconstrucie.

Desigur , avei alte opiuni , de asemenea . Putei cumpra un acordeon

recondiionat de la un dealer de renume . Desigur, vei plti mai mult
de 300 dolari , dar nu va trebui s facei reparaii costisitoare imediat n
16
cazul n care dealerul le-a fcut deja . Acest lucru nu este un fapt
universal valabil , astfel nct trebuie s ntrebai n momentul
cumprrii ce anume exact a fost recondiionat la acordeonul care v
intereseaz . Unii dealeri de acordeon ar putea face doar minimul
pentru a obine stare de funcionare marginal i sper s-l aibe afar
pe u pentru mai mult dect au pltit. n cazul n care dealer-ul v
confirm c a fcut recondiionarea total a instrumentului , apoi n
cele din urm ar putea fi cea mai mare afacere pt dumneavoastr,
pentru c vei vedea costul total exact n fa , mai degrab dect a fi
nevoie s pltii pentru reparaii neprevzute dup ce ai cumprat.

napoi la Curprins...

17
2 . nelegerea Opiunilor

Exist mai multe tipuri de acordeoane piano. Ele pot varia n ceea ce
privete numrul de butoane la bai , numrul de clape, lungimea,
limea clapelor, numrul de tonuiri la nalte, numrul de tonuri bai,
configuraia tonurilor , reglarea de baz , dimensiunea camerei,
greutatea total , de tuning vs Musette uscat , camere de ton, camere
mute , rspuns la acionarea valvelor, aciunea claviaturii , sunet de
calitate i volumul , ornamente exterioare , i condiie fizic . Acest ghid
al cumprtorului exploreaz aceti parametri, descrie opiunile
disponibile , i sugereaz cteva modaliti de a v ajuta s decidei ce
opiuni sunt cele mai potrivite pentru fiecare.

Dup cum vei compara acordeoane, inei cont de faptul c fiecare

design poate avea i un compromis . Acordeoanele mai mari sunt
susceptibile de a oferi o flexibilitate mai bun a sunetului datorit
numrului lor mare de tonuri, taste mai mari, mai multe switch-uri , i
rezonanta mrit n camera de ton, dar au dezavantajul unei greuti
fizice mrite. Dac greutatea sczut este un detaliu extrem de
important pentru dumneavoastr, atunci o combinaie de sacrificii n
calitatea tonal , flexibilitate , i limea clapelor sau numr de clape
mai redus, vor trebui , probabil, s fie fcute.

Acordeonul mediu, va cntri ntre 15-18 kg. Cu toate acestea , cei mai
muli ne dorim un acordeon sub 15 kg, poate chiar sub 12 kg, aa c
trebuie s facem i compromisul de a pierde din rezonana sunetului.
Acest ghid v va ajuta n scopul de a ajunge la cel mai bun compromis
pentru dumneavoastr.
18
Unele dintre cele ce urmeaz pot fi detalii tehnice, dar este important
s se neleag diferenele majore dintre acordeoane , deoarece aceste
diferene sunt factori critici n determinarea utilitaii lor i potenialul
valoarii lor de pia . Cum poi ti dac un acordeon este o afacere, dac
nu tii cum se compar n funcii , complexitate i calitate cu alte
acordeoane , sau dac nu se poate estima valoarea de pia potenial
sau costul de natur reparatorie? Voi pstra informaiile tehnice la un
nivel minim util n capitolele 1-24 . Vei gsi discuii tehnice mai
detaliate i aprofundate cu privire la calcularea numrului de tonuri din
acordeonul dumneavoastr , beneficiile tonurilor manuale i cum s le
recunoatei, i complexitatea de tuning Musette din capitolele 25 , 26 ,
i 27 .

napoi la Curprins...

19
3.

Baii i naltele
Numrul de butoane bai i nalte la un acordeon se numara printre
caracteristicile sale evidente i importante, distinctive . Un acordeon de
dimensiune complet (ca standard) are 41 de clape nalte ( 24 taste
albe si 17 taste negre) de pe partea dreapta si 120 de butoane de bas
de pe partea stng . Cea mai joas not la nalte este Fa, n general,
considerat ca Fa mai jos de Do-ul de mijloc, iar cea mai mare nota nalte
este La , de aproximativ 3 1/3 octave pe scara cromatica.

Unele acordeoane de dimensiuni mari s-au extins, oferind extra note pe

unul sau ambele capete ale intervalului melodic. Deoarece aceste
modele au nevoie de mai multe tonuri i supape , rezult acordeoane
mai mari i mai grele , oferind n acelai timp o valoare adugat
limitat pentru cei mai muli interprei.

Pe un acordeon standard, butoanele 120 de bas sunt aranjate n ase

rnduri verticale de cte 20 de butoane ( vezi diagrama de la pagina
25).

Cele dou rnduri cel mai apropiate de burduf sunt butoanele care
joac note simple, baii propriuzii. Celelalte patru rnduri exterioare
redau acorduri prin deschiderea de trei sau patru note (supape) n
acelai timp . Cel de-al treilea rnd dinspre burduf joac triade majore ,
al patrulea rnd joac triade minore , al cincilea rnd joac septima
dominanta ( 3 sau 4 note , vezi mai jos) , iar al aselea rnd joac
septime diminuate.

20
Haidei s lum exemplu Do-ul central de la bai (poate fi gsit prin pipire, este
pe rndul 2 (fundamental) al bailor, are o adncitur sau crestturi, dup caz.
Chiar lng el, pe primul rnd (contra bas), se gsete mi-ul.

Ce este deasupra lui Do? Este cvinta lui, adic a cincea not dup Do.
(do,re,mi,fa,sol) . Deasupra lui Sol? Este cvinta lui Sol (sol,la,si,do,re).
Cvinta lui Re? re,mi,fa,sol,la. Ai prins ideea.

Dac lng basul Do central este basul Mi (adic tera lui Do... do,re,mi)
atunci ce vom gsi lng basul Sol spre exemplu? Exact: tera lui Sol
(sol,la,si). Adic basul Si.

21
Aadar, dei exist 40 de butoane ale notelor individuale (adic primele
dou rnduri apropiate de burduf), exist doar 12 note diferite n scara
cromatic, deci multe dintre butoane sunt duplicate, plasate la
ndemn pentru o acompaniere mai uoar la mna stng (Se
numesc sunete enarmonice, adic au nume diferite dar sun identic).

De exemplu , Re bemol (un semiton mai jos de Re) i Do # (un semiton

mai sus de Do), care n mod natural sunt aceeai not, folosesc prin
urmare aceleai valve, dar au diferite nume n teoria muzicii , i diferite
locaii n concordan cu aranjamentul butoanelor. Pentru o nelegere
mai bun a aezrii butoanelor de bai se recomand studiul cercului
cvintelor. n mod similar , exist butoane pentru fiecare membru al
perechii enharmonice ex: Eb i D # , Gb i F # , Ab i G # , Bb i A # .
Cele mai multe acordeoane moderne sunt concepute pentru a deschide doar trei
note la formarea acordurilor (rndurile 3-6). Spre exemplu, atunci cnd un buton
de septima diminuat (rndul 5) este mpins (ca note se apas simultan
dominanta, tera , i septima micorat). Cu toate acestea , multe acordeoane mai
mari au patru note care sun simultan , adic i cvinta. Cele mai noi acordeoane
cu trei note pe acord pot ns oferi mai mult flexibilitate n combinarea
butoanelor pentru a forma acorduri de jazz . Putei determina ce tip de acorduri
de 7 avei la acordeon, numrnd cte cuioare avei pe prile laterale ale
butonului de bas (trebuie ns privit n inetriorul instrumentului)

22
Dup cum am artat mai sus, butoanele bas simplu i butoanele de
acord aferente, sunt aranjate n conformitate cu cercul cvintelor , ceea
ce nseamn , practic, c , indiferent de buton pe care v aflai, butonul
de deasupra este o cincime mai mare , iar butonul de dedesubt este
cvarta perfect. Acest aranjament este foarte convenabil pentru cele
mai multe tipuri de muzic .

Al doilea rnd de la burduful se numete rndul bas fundamental

deoarece fiecare buton n acel rnd joaca nota rdcin a familiei de
acorduri aflate pe rndul diagonal de butoane adiacente acesteia .
Rndul de butoane cel mai apropiat de burduf este numit rndul contra
bas.

Acesta conine toate aceleai note ca i rndul bas fundamentale , dar

este deplasat o treime major n sus , astfel nct butonul contra - bas
diagonal n jos i spre burduf de la fiecare buton fundamental de bas
este o treime major deasupra. Observai c astfel se obine localizarea
foarte convenabil la toate cele trei note ale triadei majore ( de
rdcin , tera i cvinta) . Acest aranjament de butoane n con-form cu
cercul cvintelor se numete un sistem de bas Stradella .

Unele acordeoane bas Stradella au 140 de butoane de bas , cu

suplimentare de 20 de butoane , de obicei, fiind ntr-un rnd
suplimentar contra - bas situat cel mai aproape de burduf . Acest rnd
conine , de asemenea, toate aceleai note ca i celelalte dou rnduri ,
i n aceeai ordine , dar butoanele sale sunt de obicei deplasate un al
treilea minor deasupra basul fundamental, n scopul de a localiza
convenient tera mic, pentru a se juca n chei minore . Reinei c n
acest aranjament , imediat n spatele fiecare note de bas fundamental

23
const treilea major , i imediat n spate se afl al treilea minor ( Pentru
o discuie mai aprofundat a cercului de cincimi , cincimi perfecte ,
perfecte sferturi , tere majore,treimi minore , i perechi enharmonice ,
consulta orice carte despre teoria muzicii de baz ) .

Un alt sistem mai puin frecvent de bas este numit free bas sau bas
liber . n sistemul de bas liber, toate butoanele joac note individuale.
Deoarece nu exist butoane de acorduri , mai multe butoane trebuie
apsate simultan pentru a juca un acord . Sistemul de bas liber permite
o mai mare flexibilitate n selectare, orice rsturnare de acord dorit ,
precum i un joc de melodii cu mna stng . Este deosebit de util
pentru a asculta muzic clasic , dar necesit abiliti speciale deinute
de relativ puini muzicani .

O a treia opiune pe partea de bas este un convertor . Acest lucru

permite muzicantului pentru a selecta fie sistemul standard de bas
Stradella sau sistemul de bas liber apsnd unul dintre switch-uri .

Multe acordeoane mai uoare i mai mici au mai puine nalte i mai
puine butoane bas dect acordeoane standard de dimensiune
complet . O configuraie popular este 96/37 , cu 96 de butoane de
bas ( 6 rnduri verticale ori 16 ) i 37 de nalte . Tastatura la nalte
ncepe de obicei pe G de mai jos de mijloc C i se ncheie la G trei octave
mai mare , dar uneori se execut F. Chiar dac aceste acordeoane au
mai puine butoane de bas , acestea ofer acelai numr de note de
bas i acorduri . Ele au pur i simplu mai putine repetari ( mai putine
perechi enharmonice ) a unor note i , astfel, mai puin comoditate n
atingerea unor note de bas i acorduri atunci cnd se joac n anumite
game.

24
Alte acordeoane au 80 de butoane de bas ( 5 rnduri de 16 , omind
rndul diminuat ) . Unele au 72 ( 6 rnduri de 12 ) , unele au 48 ( fie 6
rnduri de 8 sau 4 rnduri de 12 ) , iar unele au chiar mai puine ,pn
la 12 butoane de bas ( 2 rnduri de 6 ) .

Acordeoane 12 - bas ofer, n general doar dou octave pe partea acut

(claviatur) , i chiar unele 48 bas ofer doar una sau dou mai multe
note. Astfel de acordeoane mici ofera o capacitate limitat de a cnta n
toate cheile. Doar nevoia neaprat de instrument uor i compact ar
putea justifica compromisul acordeoanelor cu doar 12-48 bai.

napoi la
Curprins...

25
4 . Configuraia tonurilor

Acordeoanele standard full size au patru seturi de tonuri la nalte i

cinci seturi de tonuri de bas . Acestea sunt adesea menionate ca
acordeoane 4/5. Cele cinci octave complete cu privire la partea de bas
sunt redate mpreun n diferite combinaii de octav permise de
switch-uri , dar note individuale pe parcursul celor cinci octave nu sunt
separat accesibile prin butoane separate de bas , cu excepia cazului n
acordeoane free bass .

Unele acordeoane au cinci seturi de tonuri pe fiecare parte i sunt

numite 5/5 . Cele cu trei seturi de pe partea nalte i cinci seturi pe
partea de bas sunt numite 3/5, i aa mai departe . S-ar putea ntlni ,
de asemenea, 5/6 acordeoane i 4/6 acordeoane , dar configuraiile
cele mai comune sunt : 4/5 , 3/5, 3/4 i 2/4 .

n general , mai multe seturi de tonuri bas ar produce un sunet de bas

mai bine i ajut la o valoare de pia mai mare , dar configuraia
naltelor este mult mai interesant i important, i un factor
determinant pentru valoarea acordeonului. Pentru o nelegere mai
bun e nevoie s lmurim nite termeni specifici.

Primii termeni care trebuie intelei sunt " L " , " M i H . L ar nsemna
Low pitch range sunete joase, " M " mijlocii , i H de la high nalte.

26
Numele nu denot aflarea exclusiv a joaselor, mijlociilor si naltelor,
deoarece ele se suprapun frecvent n interiorul seturilor de tonuri.

Setul de joase ncepe la F2 , n terminologia de pian , n timp ce setul M

ncepe cu o octav mai mare la F3 , iar setul H ncepe cu o octav mai
mare nc , la pian F4 . Fiecare set ruleaza 41 de note la scar cromatic
, extindere ascendent 3 1/3 octave la A6 pentru setul de L , la A7
pentru setul M , i la A8 pentru setul H . Acest aranjament de
suprapunere seturi de tonuri ealonate la intervale de octave permite o
gam global de 5 1/3 octave pe o singur claviatur 3 1/3 octav .
Acesta prevede , de asemenea, posibilitatea ( prin utilizarea
comutatorului de master ) de a reda orice not, n trei octave simultane
prin apsarea doar a unei singure taste .

Tonurile din setul L - basson , cele din setul M - clarinet, iar cele din
setul H - Piccolo.

Un acordeon complet este un "LMMH 4 " , ceea ce nseamn c are

patru seturi de nalte , incluznd un set basson ( L ) , dou seturi de
clarinet ( M ), i un set de Piccolo ( H ). Alte configuraii comune sunt
LMH ( 3 seturi) , LM ( 2 seturi ) , i LMM (incluznd dou seturi M ) .
Acestea din urm sunt n majoritate gsite n mrimea pentru
domnisoare i acordeoane dimensiuni intermediare ( a se vedea
capitolul 9 pentru o explicaie a diferitelor dimensiuni la acordeon ) .

Mai puin frecvente sunt LMMM ( 3 M seturi ) i LMMMH (mai multe n

cap. 8 pentru metode de identificare a configuraiei seturilor de tonuri
i Capitolul 5 pentru informaii importante despre semnificaia de multi
seturi de clarinet ( M ).

27
Tuningul de baz poate fi o problem , de asemenea . Unele
acordeoane sunt reglate la A440 , care este standardul modern, pentru
toate instrumentele , iar unele sunt reglate la A442 . Cteva sunt
reglate la A441 , iar unele vechi din anii 1930 par s fie reglate la alte
valori ale lui A (Piatanesi 1933 modelul World Fair a fost acordat la
A446 , cnd l-am cumprat) . Dac cni solo , nu conteaz prea mult,
dar dac performezi cu ali muzicieni , s-ar putea prefera un acordeon
acordat la A440 . n cazul n care acest lucru este important pentru tine
, atunci ar trebui s cumperi unul cu tuningul pe care l doreti , pentru
c schimbarea de tuning la un ntreg acordeon este foarte
consumatoare de timp i costisitoare.

napoi la Curprins...

28
5 . Musette Tuning

Reinei c unele dintre configuraiile enumerate n capitolul anterior

includ dou sau trei seturi de M (clarinet). Avnd mai mult de un set M
ofer unui acordeon posibilitatea de a avea tuning Musette. Musette
tuning produce un efect tremolo cauzat de dou tonuri care se aud
mpreun , i care sunt foarte puin n dezacord unul cu cellalt . Tuning
Musette este , uneori, de asemenea, numit tuning "umed" . Acest efect
tremolo este foarte de dorit n multe tradiii de muzic popular ,
inclusiv valsuri franceze Musette , de unde i numele , " de tuning
Musette " .

Tremolo auzit este de fapt btaia (beatul) cauzat de cele dou tonuri
care intr n contact unul cu altul de mai multe ori pe secund . Vei
auzi ca un subtil rapid " wah - wah - wah - wah " cu fluctuaie n volum .
Asteptati-va sa auzii una sau dou bti pe secund la partea de
frecven joas a claviaturii i de ase pn la zece bti pe secund la
la partea acut. Frecvena de batere ar trebui s creasc fr probleme
pe msur ce se ascede de la o nota la alta pe claviatur. Dac nu ,
atunci se ateapt cheltuieli n plus pentru o reglare corespunztoare .

n LMM i LMMH Musette , unul din Seturi de M este reglat la ton de

concert , iar cellalt set este reglat uor ascuit sau plat . Unul sau mai
multe dintre comutatoare permit redarea unui ton de la fiecare dintre
aceste dou seturi mpreun pentru a produce un sunet musette relativ
uor, de exemplu , un ritm relativ lent tremolo .

29
Dei multe acordeoane LMM i LMMH sunt reglate prea umed ( ritm
wah-wah-wah prea rapid) pentru gustul meu , un sunet Musette chiar
mai evident poate fi obinut cu LMMM i LMMMH, n cazul n care unul
dintre cele trei seturi M este reglat la ton de concert , un set este reglat
uor mai ascuit , i un set este reglat uor plat . ( n unele cazuri , n loc
s fie reglat plat , al treilea set este reglat uor ascuit dect al doilea
set ) . Selectarea de diverse combinaii ale acestor tonuri permite
diferite grade de tremolo , cu efecte mai puternice .

Pentru unele urechi ,tuningul foarte umed sun neplcut . Cu toate

acestea , muli oameni l prefer. Aceasta este n mod clar o chestiune
de gust personal .

nva s recunoti sunetul Musette , pentru c mai ales n rndul

acordeoanelor cu 3 seturi, tuningul Musette aduce o valoare mai mare
de pia . LMM Musette sunt , n general, n valoare de mai multe sute
de dolari fa de acordeoane similare LMH .

Fii contieni de faptul c nu toate acordeoanele LMMH sunt reglate

umed. Mai ales printre cele cu camere de ton , sunt reglate uscat.
au ambele seturi M reglate la pas concert , dar cu un set M situat n
camera de ton i un set M n afara camerei de ton . Cea din camera de
ton produce un sunet mai tare , mai rezonant , iar combinarea celor
dou seturi d un ton mai plin mai bogat, ns fr tremolo .

Pentru o discuie mai aprofundat a tehnicii de tuning Musette , a se

vedea capitolul 25 . Camere de ton sunt explicate n capitolul 6.

napoi la Curprins...

30
6 . Camera tonurilor

Cea mai mare partea a liniei de sus a acordeoanelor au camere de ton (

cassotto este forma de singular n limba italian) . Acestea sunt camere
de rezonan , construite din lemn sau aluminiu . Seturile de tonuri
montate n camera produc un sunet mai bogat . Camere de ton sunt cel
mai frecvent gsite pe partea de nalte , dar, uneori , de asemenea, i
pe partea de bas . Pe partea de nalte , bassonul ( L) i unul din seturile
de clarinet (M1 ) sunt de obicei montate n camera de ton i setul
Piccolo ( H ) i al doilea set clarinet ( M2 ) sunt montate n afara camerei
. Aceasta se numete o camer de ton dublu pentru c dou seturi de
tonuri sunt in camera . n unele acordeoane cu 3 seturi (LMH) , putei
gsi c numai setul basson ( L) este n camera . Acest aranjament se
numete o camer ton unic . Acordeoane cu camere de ton recomanda
aproape ntotdeauna un pre mai mare dect acordeoane altfel similare
, fr camere de ton .

31
Din cauza butoanelor de regitri nu se poate observa camera de tonuri.

32
Fr butoanele de regitri se poate observa camera de tonuri

33
Acest model nu are camera de tonuri.

34
 Vedere n interiorul unui acordeon cu camera de
tonuri.Tonurile aezate cu faa n sus sunt montate
de camera i mai exist nc un alt set montat n
spetele acestora, care nu se vede n imagine.

Alte dou seturi se pot observa montate direct pe

carcasa de baz a acordeonului, exact ca la
acordeoanele far camer de tonuri.

napoi la Curprins... Acesta este un model far camer de tonuri.Seturile sunt

montate direct pe carcasa de baz.

35
7 . Camere Mute (surdina)
Multe acordeoane au camere mute n loc de camere de ton , i cteva
acordeoane au pe amndou . Cele mai multe acordeoane nu au nici un
fel de camer .

Camere Mute sunt carcase peste valvele de pe partea de acute, care

camufleaz sau dezactiv sunetul care vine din tonuri nalte . n plus
fa de reducerea volumului , uneori , de asemenea, produc o
rezonan similar cu cea a unei camere de ton , fr cheltuieli pentru o
camer de ton . Cu toate acestea ,pentru c toate seturile de tonuri
sunt n camera mute , flexibilitatea de a selecta combinaii de tonuri
n i n afara camerei este pierdut . Camerele mute n mod normal, au
i switch-uri care deschid uile blocante ( sau mai frecvent, multe ui
glisante mici-vezi foto.) , oferind posibilitatea de a cnta i cu camera
mute deschis
pentru un
sunet mai clar.

Camera Mut nu se vede

din cauza mtii
acordeonului.

36
 Exemplu de ui deschise ale
camerei mute pentru sunet
clar.

Exemplu de ui nchise ale

camerei mute.

Alt mecanism de ui deschise

ale camerei mute pentru
sunet clar.

37
8 . Numr de registri (blocuri/seturi de tonuri) i
comutatoare
La cele mai multe acordeoane exist unul pn la apte comutatoare pe
partea de bas i unul pn la doisprezece comutatoare de pepartea
naltelor. Aceste switch-uri opereaz porti care blocheaza fluxul de aer
la anumite seturi de tonuri (regitri). Unele switch-uri de nalte i bas
permit redarea pe un singur set de tonuri la un moment dat ( prin
tierea fluxului de aer pentru celelalte seturi ) , alte switch-uri taie
fluxul de aer pentru un singur set dar las restul seturilor deschise, n
timp ce alte switch-uri permit alte combinaii de seturi de tonuri.
Comutatorul de master deschide toate porile , aducnd toate tonurile
stabilite pe acea parte a acordeonului n joc laolalt .

Diferitele combinaii disponibile, permit o varietate de caliti tonale ,

sau timbre . Unele acordeoane au suficiente switch-uri pentru a
permite redarea tuturor combinaiilor posibile , n timp ce altele permit
jocul doar pe anumite combinaii preferate . n general acordeoanele
de calitate mai mare permit mai multe combinaii, n timp ce la cele mai
simple, dac au un set care nu ar suna bine izolat, nici nu permit
selectarea doar acelui set izolat de restul. Acest lucru este vzut n
unele acordeoane cu 3 seturi de tonuri, care nu permit selectarea
setului de clarinet (M) de sine stttor.

Nu te lsa pclit de numrul de comutatoare . Mai multe comutatoare

nu nseamn neaprat mai multe combinaii de tonuri disponibile, mai
ales pe acordeoane cu 2 seturi i 3 seturi. Unele dintre aceste
acordeoane au doar un singur set comutabil, dar au un comutator

38
pentru al opri i un altul pentru al porni , astfel dublnd artificial
numrul de comutatoare. Altele au dou sau mai multe switch-uri care
selecteaz exact aceleai combinaii de tonuri, se pare c doar pentru a
face acordeonul s apar mai sofisticat. Unele acordeoane LMMH
poate la prima vedere par a fi limitate , deoarece acestea au doar patru
comutatoare , dar nu va lasati pacaliti , pentru c n cazul n care fiecare
comutator controleaz unul din patru seturi de tonuri, aa cum se
obinuia pe unele acordeoane mai vechi Excelsior , apoi diverse
combinaii ale acestor patru switch-uri pot permite mai multe
combinaii utile de tonuri ca acordeoanele cu 15 comutatoare.

Numrul de switch-uri poate fi neltor.

Mult mai importante sunt numarul de seturi de tonuri (regitri) din

acordeon i numrul de combinaii diferite posibile, care pot fi
selectate prin intermediul switch-urilor. Pe un acordeon LMMH , exist
cincisprezece teoretic posibile combinaii de tonuri : L , M1 , M2 , H ,
LM1 , LM2 , LH , MM , M1H , M2H , LM1H , LM2H , LMM , MMH , i
LMMH (master ) . Cu toate acestea , foarte puine acordeoane permit
LM2 , LM2H , i M2H , lsnd doar dousprezece combinaii comune .

Pe acordeoane LMM Musette exist doar cinci combinaii utile: L , LM1

, M1 , MM , i LMM . Reinei c M2 este utilizat numai mpreun cu M1
( niciodat singur M2) , pentru c este n dezacord cu alte instrumente .
Pe acordeoane LMH exist apte poteniale combinaii utile : L , M , H ,
LM , LH , MH , i LMH . Verificai pentru a vedea ct de multe poteniale
combinaii pot fi selectate de fapt .

39
O metod comun i atrgtoare de switch-uri de etichetare foloseste
simboluri bazate pe un cerc mprit n trei benzi orizontale . Un punct n
banda de jos nseamn L (basson, joase) , un punct n banda de mijloc
inseamna M (clarinet) , i un punct n banda de sus nseamn H (picolo).
Astfel , un simbol cu dou puncte n banda de mijloc este utilizat pe
butonul care selecteaz MM combinaie , i un simbol cu un punct n
fiecare dintre benzile de sus i de jos i dou puncte nbanda de mijloc
este folosit pe ntreruptorul general de acordeoane LMMH .

Cu acest sistem de etichetare , se poate deduce configuraia regitrilor

doar privind la simblourile comutatoarelor . Adunai fiecare poziie
unic (fr repetri) a punctelor pentru a obine numrul de regitri.
Mai jos este un LMMH . Comutatorul principal este n alt parte.

Simboluri explicite. Avem punct pe banda de sus (H), punct pe banda de

jos (L), plus doua pe banda de mijloc (M1,M2) = 4 seturi de tonuri.

40
Din pcate , exist , de asemenea, multe alte sisteme de etichetare de
comutare mai ambigue , folosind nume fanteziste , cum ar fi vioara ,
flaut , celeste , oboi , armoniu , acordeon , org , etc , fr nici o
diagrama sau alte clarificri .

n unele cazuri , nici unul dintre comutatoare nu e etichetat, lsndu-v

s descoperii singuri . n aceste cazuri , configuraia regitrilor poate fi
mai bine evaluat prin ncercarea comutatoarelor i ascultarea foarte
atent pentru a determina care regitri sunt selectai de fiecare
comutator. Alternativ , poti sa te uiti in interiorul acordeonului pentru a
vedea ce regitri conine.

( A se vedea capitolul 15 pentru modul de a deschide un

acordeon).

41
Odat ce ai deschis acordeonul , putei identifica regitrii i , prin
urmare, configuraia lor, uitandu-v la dimensiunea fiecarui set,
identificnd greuti pe vrfurile limbii tonurilor, i de a vedea ct de
multe dintre tonuri din fiecare set au supape ( Piele sau ventilli de
plastic) .

Putei identifica un set basson (L) prin gsirea celor dou rnduri care
conin cele mai largi tonuri (cele mai joase note) i care au greuti
adugate la captul de limbi metalice de pe cele mai joase trei sau
patru note n fiecare rnd . Acestea sunt ntotdeauna setul bosson. De
asemenea , toate tonurile din orice set basson au supape, n timp ce
acest lucru nu este valabil pentru orice alt set.

Greuti la captul limbii

metalice, limbi largi ca mrime=
registrul jos (basson)

42
 Regsitrul(ele) Clarinet (M) au
ultimele 4 sau 5 limbi fr
supape.
Nu foarte evident n poza de fa.

Putei identifica setul clarinet ( sau seturile ) prin gsirea rndurilor cu

lame imediat mai mici dect registrul grav, i cu ultimele patru sau cinci
limbi (de la captul celor mai mici) fr supape.

Putei gsi unul , doi , sau trei seturi clarinet. Fiecare set va fi n mod
normal mprit n dou rnduri. Un rnd din fiecare set conine n
primul rnd notele (clapele) de culoare neagr pentru acel set i cellalt
rnd conine toate sau cele mai multe dintre notele (clapele) albe
pentru acel set .

De exemplu , un acordeon LMMMH ar avea ase rnduri de clarinet i

cuprinde trei seturi complete M . n mod natural , ar trebui , de
asemenea, dou rnduri de basson ( un set complet ) i dou rnduri de
Piccolo ( un set complet ) . Cu zece rnduri, n cinci blocuri, nu este de
mirare c acordeoane LMMMH sunt un pic mai masive dect alte
configuraii .

43
n mod similar , un LMMH sau orice alt acordeon cu 4 regitri are n
mod normal opt rnduri pe patru blocuri, n timp ce acordeoanele de 3
regitri au , de obicei, ase rnduri n trei blocuri.

n unele modele , blocurile sunt scurte i montate transversal, mai

degrab dect longitudinal , caz n care exist mai multe seturi i
fiecare set este rearanjat, ceea ce face dificil identificarea configuraiei
cu doar o privire rapid n interiorul acordeonului .

Putei identifica un set Piccolo prin gsirea celor dou rnduri cu limbi
foarte mici de la un capt , cu cele mai mici zece limbi n fiecare rnd
lipsite de supape. Reinei c nu toate acordeoanele au piccolo, de
exemplu , LM , MM , LMM , i LMMM nu au nici un set Piccolo .

Un rnd de pe registrul Piccolo .

Nici o piele la ultimele zece limbi.

44
O alt modalitate rapid de a identifica ci regitri deine un acordeon
este prin a numra porturile de sub valve. ntr-un acordeon cu nici o
camera de ton , toate seturile disponibile sunt controlate de un singur
set de valve , astfel nct un acordeon cu 2 seturi are doua porturi sub
fiecare supap , un 3 seturi are trei , i aa mai departe . Scoatei masca
, apsai orice clap , aruncai o privire sub supapa care se ridic , i
numrul de porturi va fi evident. Acordeonul conine un set pentru
fiecare port . n acordeoane cu camera de ton , unul sau dou ( de
obicei dou ) din seturi sunt n camera de ton i sunt controlate de un
set separat de supape , care sunt mult mai greu accesibile, deoarece
acestea sunt situate n jos n interiorul camerei de ton, astfel nct, n
acest caz, este mai bine s se uite n interiorul acordeonului.

3 porturi sub supap(valv)= 3

regitri
valabil doar la acordeoane fr camere de ton

45
n unele cazuri comutatorul master (care activeaz toi regitrii) este
amplasat laolalt cu restul comutatoarelor, ns sunt cazuri cnd el este
amplasat de alungul marginii claviaturii, numit i palm master

Vedere dinspre burduf: regitrii au fost nlturai pentru

a se observa porturile care sunt toate deschise, adic
butonul de master a fost aplicat. Se observ bucile de
piele ale valvelor pe partea cealalt a porturilor.

Acum toate comutatoarele sunt nchise (doar

pentru motivul pozei, n mod normal acest caz
nu apare dect la acordeoane electronice).

napoi la Curprins...

46
9 . Dimensiune
Standard full - size (4/5 LMMH 120/41 ), au claviaturi aproximativ
de 48 cm, care variaz de pn la 49.5 pe unele modele ( tastaturile
sunt msurate de la partea de sus a tastei albe de sus la partea de jos
a tastei albe de jos ). ntinderea pe o singur octav pe aceste
acordeoane este mai lung dect pe aa numitele ladies' size ", i
trecerea pe dedesubt a degetului mare n arpegii poate avea o raz
dificil pentru persoanele cu mini mici .
Ladies' de dimensiuni 120/41 LMM i LMH, au lungimi de la
claviatur n intervalul de 39 cm pn la 44 cm , i astfel, au clape
nguste i o raz de octav mai scurt . Clapele nguste , mai ales cu
privire la cele de 39 cm, fac evident dificil situaia pentru
persoanele cu mini mari i degete groase.
Inainte de a cumpara orice acordeon , trebuie s v asigurai c
tastatura i tastele sunt mrimea potrivit pentru mana si degete .
Dac lovii dou note , atunci cnd ai vrut s apsai doar una ,
atunci aveti nevoie de un acordeon cu taste mai largi .
Apropo , nu va lasati pacaliti de denumirea ladies size. Multe femei
cnt la acordeoane full-size i muli brbai la ladies' -size . Este tot
o chestiune de a gsi acordeonul care este mrimea potrivit pentru
corpul tu i este confortabil pentru a cnta.
Acordeoane cu clape ntre 39 cm i 48 cm sunt uneori numite
dimensiune " intermediar " . Acordeoanele foarte vechi ( l930 i
anterioare ) au tastaturi de peste 50 cm, ceea ce face clapele lor
chiar mai mari dect standardul actual.

47
O alt consideraie este nlimea dumneavoastr . Dac acordeonul
v st chiar sub barbie ( sau dac nu se poate vedea peste el ), n
timp ce stai jos , atunci , probabil, e nevoie de un acordeon mic . Ai
putea dori, de asemenea, un acordeon mai mic , dac v vei deplasa
des cu el . Acordeoane ladies size, se vor potrivi n multe
compartimente pentru bagaje deasupra capului la companii aeriene
, dar acordeoanele full size de multe ori nu se vor potrivi . Deoarece
darea acordeonului ca bagaj este foarte riscant pentru istrument,
ar trebui s utilizai un model mai mic atunci cnd cltorii , astfel
nct s putei purta la bord.

Size Ladies' i full-size , unul lng altul . Ambele au 41 de clape i

120 de butoane de bas .
napoi la Curprins...

48
10. Greutate
Acordeoanele mai mici au tendina de a cntri mai puin , aa c s-
ar putea dori un acordeon mic doar pentru greutatea sa mai uoar ,
mai ales dac se cnt n picioare. Standard full-size 4/5 cntrete
de obicei ntre 10 i 12,7 kilograme , n timp ce ladies' de dimensiuni
de 3/4 acordeoane , n general, cntresc ntre 7 i 10 kilograme.
Dac stai mereu jos pentru a cnta , acordeonul i va lsa greutatea
pe genunghi, deci greutatea instrumentului nu va mai fi o problem .
n mod natural , acordeoanele cu 2 regitri, tind s fie mai uoare
dect 3, care, la rndul lor, au tendina de a fi mai uoare dect
acordeoanele cu 4 regitri . Cu toate acestea , acest lucru nu este
ntotdeauna valabil, deci ar trebui s compari greutile .
Acordeoanele modele mai vechi tind s fie mai uoare dect modele
mai recente . Cu toate acestea , modelele recente s-au fcut mai grele
pentru un motiv bun . Unele dintre cele mai mari au fost att de
uoare i subiri , nu au rezistat bine , si au avut tendinta de a se
deforma i flexa , uneori cauznd crpturi i pierderi de aer n jurul
supapelor , care sunt greu de sigilat.
Cele dinainte de 1940 au de asemenea aciunea clapelor foarte
adnc i marginile aproape ptrate pe clape, ceea ce le face dificile
la cntat. Au nevoie de modificri ale claviaturii, pentru a le face mai
uor de manevrat . Cu toate acestea , odat ce aceste modificri sunt
efectuate , aceste antichiti pot fi foarte satisfacatoare pentru
persoanele care apreciaza instrumente vechi , i le ofer avantajul
suplimentar de greutate mai uoar .

49
Atunci cnd se compar greutile acordeoanelor, verificai dac
greutatea curelelor este inclus . Un set standard de bretele largi
cptuite cntrete aproximativ 0,5 kg i poate afecta comparaiile
pe care le facei.
n cele din urm , observai c echilibrul poate fi la fel de important
ca i greutatea . Un acordeon care atarna confortabil se poate simi
mai uor dect unul care nu este bine balanat. Important este s
ncerci acordeonul i s l probezi n picioare pentru un timp pentru
a vedea ct de greu se simte n comparaie cu altele .
Cu toii ne dorim un acordeon care cantareste sub 7 kg , dar trebuie
s fie i un compromis. Acordeoanele de 12 basi cntresc sub 7 kg
, dar ofer utilitate limitat . Unele 48-96 basi de fabricaie recent (
mai ales 2 regitri), intr n sau aproape de aceast limit de greutate
, dar ofer opiuni limitate de comutatoare, clape mai mici ( mai
putine note,clape) , i durabilitate necunoscut nc. Unii apreciaz
sunetul acestui gen de instrumente, iar alii nu . Dac greutatea
redus este important pentru tine, atunci unul dintre aceste
acordeoane ar putea fi alegerea potrivita .
Greutatea redus ntotdeauna vine cu un cost . Carcasele subiri
afecteaz calitile tonale , pot avea rigiditate, i durabilitate puin
probabil. Mai puini regitri nseamn o varietate redus de tonuri
i voci, mai puine clape nseamn limitare pe cntece simple n doar
dou sau mai puine game. Designerii de acordeoane mici le aplic
uneori un ton foarte umed pentru a obine mai mult sunet dintr-o
cutie mai mic . Dei acestea pot suna luminos i vesel , acest reglaj
excesiv de umed poate ajunge n cele din urm pe nervi .
napoi la Curprins...

50
11. Calitatea tonurilor
Tonurile sunt inima oricrui acordeon , si " tonurile manuale " ( "
Voci a mano ", n limba italian) sunt semnul distinctiv al celor mai
bune acordeoane . n general, rspund mai bine la presiune mai mic
din burduf ( cntat optit ) , tolereaz presiuni mai mari ( volum mai
tare ), cu mai puine distorsiuni pe frecvene , i produc sunet mai
bogat . Cu toate acestea , tonurile fcute de mn sunt relativ
scumpe , i acordeoanele prin urmare au preuri semnificativ mai
mari .
Exist mult confuzie cu privire la tonul manual . Unii oameni cred
c acestea nu pot fi ntr-adevr realizate manual , c numele este
doar o etichet utilizat pentru a desemna standardele de producie
mai mari, aplicate la cele mai de calitate tonuri. Unii cred c tonul
manual de astzi este parial fcut de ctre mainrie , ele sunt, prin
urmare , nu lucrate manual ntr-adevr n vechea tradiie , i ar
trebui s fie numite doar montate manual. Unii oameni subliniaz c
tonurile manuale nu sunt neaprat mai bune dect alte tonuri ,
deoarece calitatea depinde , evident, de abilitatea minilor care le-au
fcut.
Muli muzicieni nu aud sau simt o diferen semnificativ ntre unele
tonuri manuale i gradul urmtor inferior ( de mn montate , sau "
voci tipo a mano ", n limba italian ) . Unii chiar spun c cele mai
bune tonuri montate manual ar putea fi chiar mai bune dect unele
fcute manual, iar acest lucru poate fi totui adevrat .

51
Cu toate acestea , n unele cazuri,diferena este de netgduit .
Rspunsul tonurilor la acordeonul pe care l-am incercat la fabrica
BELTUNA n Castelfidardo a fost uluitor . Acesta a fost fr echivoc
mai bun dect pe orice alt acordeon ncercat de mine vreodata ,
inclusiv al meu Giulietti Super, care are , de asemenea, tonuri
manuale.
Lecia de aici este c da, calitatea variaz , chiar printre tonurile
manuale . Pentru a evalua calitatea i starea la orice acordeon ,
trebuie s-l ncerci i s l compari cu alte acordeoane . Nu te poti
baza pe afirmaii fr acoperire, de nalt calitate , i nu se poate
deduce o calitate superioar exclusiv din nume de marc sau din
declararea la vnzare c un acordeon are tonuri manuale .
Pentru a evalua tonurile, verificai rspunsul la presiune foarte mic
pe burduf i pentru stabilitatea frecvenei la o presiune foarte mare
pe burduf . Cele mai joase note din setul basson sunt cele mai
sensibile la ambele teste . Strngei sau tragei burduful foarte uor
i vedei dac nota va rsuna. Cu ct mai optit putei s cntai
aceste note i cu ct mai puin aer folosesc pentru a se auzi, cu att
mai de calitate tonurile.
De asemenea, a se vedea ct de tare se pot auzi notele i dac ele
redau un sunet constant. Stabilitate pe frecven la mare presiune
pe burduf indic tonuri de calitate mai bun . Acest lucru se poate
datora tonului cu plac din duraluminiu, placa permind o legtur
(i etanare) strns ntre limba metalic i placa tonului.
Testai mai multe tonuri pe diferii regitri, pentru c rspunsul este
extrem de dependent de fiecare ton n parte dat de ajustarea
nlimii vrfului limbii deasupra planului plcii tonului) , precum i
de starea materialului de piele . n cazul n care unele dintre cele mai
52
joase tonuri sunt extrem de receptive i unele nu, ar putea fi i
pentru c unele dintre ele nu sunt acordate n mod corespunztor
sau pentru c pielea lor este deteriorat. n cazul n care una dintre
ele se sufoc (refuz s sune sau ntrzie la presiune brusc pe
burduf ) , acestea vor trebui s fie re-acordate.
Avantajele tonurilor manuale sunt cele mai evidente la limita
inferioar a tastaturii, pentru c aici masina de facut tonuri produce
cele mai mari din punctele slabe ale acestora . Cele mai joase note
rsun de la cele mai largi tonuri, care au masa mai mare , i
necesit mai mult aer pentru a le rsuna. Datorit dimensiunii lor
mai mari , ele au , de asemenea, o distan mai mare n jurul
perimetrului limbii, i astfel mai mult spaiu pentru aer la scurgeri .
Aceti doi factori , 1 ) mai mult aer necesar pentru a rsuna tonul i
2 ), mai puin aer disponibil pentru aceste tonuri joase, cauzeaz
tonurile joase s fie cele mai puin receptive de pe claviatur . De
aceea ai nevoie de mai mult presiune pentru a reda cele mai joase
note din setul de basson . Aici tonurile manuale sunt cele mai
necesare i ofer cel mai mare avantaj .
Comparnd un ton manual de tip Binci cu unul fcut de main la
cel mai jos F din basson relev diferene izbitoare n grosime i
contur care permit tonului Binci s fie mai usor decat acel
comercial. Tonul produs automat, este de grosime aproape
uniform de-a lungul su , n timp ce Binci este foarte subire
aproape de captul fixat i considerabil mai gros cu ct ne apropiem
de captul liber .

53
Acest design pune centrul de greutate mai aproape de vrf dect ar
fi pe un ton nemanual de o lungime similar, care are grosime
aproape constant , permind astfel Binci s fie semnificativ mai
subire n cea mai mare parte a lungimii sale , i , prin urmare, mai
uoare , n timp ce nc vibreaz corespunztor la frecvena
atribuit.
Spaiul dintre limba tonului i plac este mai mic peBinci , reduce
pierderea de aer n jurul limbii i pune mai mult aer disponibil
pentru a lucra micarea limbii. Poate datorit masei sale mai mici ,
precum i a mai puinei scurgeri ,Binci este de asemenea, mai uor
de acordat folosind o altitudine considerabil mai mic a vrfului
limbii deasupra plcii tonului.

54
Pentru o explicaie mai complet a modului n care sunt realizate
tonurile de mn, i instruciuni foarte clare cu privire la modul de a
le recunoate , susinute de aproape cu fotografii color, vezi discuia
tehnic n capitolul 26 . napoi la Curprins...

Mai gros aici

Mai subire
aici

Tonul fcut de mn (sau mcar

finalizat de mn) are deseori Tonul comercial are deseori
tietura tip diamant. nitul n stil imprimat.

55
12. Actiunea claviaturii
Claviaturile variaz foarte mult n felul lor de acionare. Unele sunt
adnci , unele de mic adncime . Unele sunt rigide , unele uoare i
comode. Unele taste au margini foarte rotunjite , ceea ce face mai
uor la efectuat glissando, n timp ce unele au margini destul de
contondente . Unele revin rapid , altele par a fi lente . Unele dintre
aceste diferente sunt datorate vrstei , uzurii, coroziunii i
murdriei. Urmtoarele informaii sunt incluse pentru a v ajuta s
nelegei ce reparaii ar putea avea nevoie claviatura, n scopul de a
o aduce n stare bun sau cum o putei modifica pe placul
dumneavoastr .
Adncimea standard de pas al clapei din 1960 pare a fi n jur de 0,6
cm. Acordeoanele mari au de obicei o aciune mai profund , uneori
se apropie de 1,3 cm. Unii proprietari de aceste acordeoane au
tastaturile lor modificate pentru aciune mai puin adnc , de
obicei, n jur de 0,4 sau 0,5 cm de cltorie , dar, uneori, la fel de
puin ca i 0,3 cm, care este mpingerea limitei. Dac ai pus-o prea
superficial , unele dintre supape nu se pot deschide suficient de
departe pentru a suna n mod clar toate tonurile.
Acest lucru este valabil n special n rndul acordeoanelor cu
claviatur extins i ladies' de dimensiuni 120/41 acordeoane n
care constrngerile de spaiu au forat designerii pentru a pune
dou sau trei dintre tonurie de clape albe n blocul pt clape negre ,
care pune , de asemenea, supape mai aproape de claviatur.

56
Avnd supapele mai aproape de claviatur, ofer acestor clape
prghii mai scurte , i , prin urmare, ridicarea mai mic a supapei pe
acele clape, permind mai puin aer s treac prin tonurile din
spatele acestor valve .
Unii designeri folosesc prghii compuse pentru a egaliza cursa valvei
la aceste note , dar n cazul n care proiectantul acordeonului dvs. nu
a facut aceast adaptare, atunci stabilirea acestor clape la pas prea
mic poate provoca nedeschiderea suficient a acestor valve i, lipsa
sunetului n special pe tonurile de pe basson, care necesit cel mai
mult aer. Verificai prghiile compuse pe aceste dou sau trei note ,
n scopul de a ti dac tastatura poate fi configurat pentru pas puin
adncit.
Aprofundarea progresiv a pasului clapei apare in mod natural
odata cu varsta si utilizarea, cum plcuele de psl de sub taste se
comprim , ca i pielea de la supape. Efectele acestor procese pot fi
vzute direct prin ndeprtarea grilei de nalte, apsarea unei taste ,
i privind la partea de jos a supapei , deoarece se ridic de pe
scaunul su . Adncimea imprimarii porturilor pe piele este o
indicaie direct a acestei comprimri. O aplatizare uniform pe
piele este normal , chiar i pe modele noi, dar dac putei vedea
orice bombare sau imprimeu adncit al porturilor pe piele, acesta
este un indiciu de comprimare ndelungat. Uneori, efectul moliilor
ar putea deteriora pielea (psla) pn la nceperea descompunerii,
fiind cu siguranta timpul pentru supape noi.
Firete ca datorit acestor cauze ,tasta de pe partea opus punctului
de sprijin (element de articulaie) se nal, adncirea astfel crete.
Efectele acestea pot fi vzut privind la marginea claviaturii. Orice
diferene de nlime ntre taste indica faptul ca unele supape s-au

57
comprimat mai mult dect altele, deoarece acordeonul a prsit
fabrica aproape sigur cu toate clapele albe exact la nivel cu marginea
cabinetului. Uneori, o clap este ndoit prin capturarea unui deget
sau unei curele sub ea atunci cnd acordeonul este aezat n cutia sa.
Nivelarea claviaturii implic ndoirea tijelor pentru a seta nlimea
clapelor corect , meninnd n acelai timp , de asemenea, un sigiliu
etan la supapa . Reinei c nivelarea nu influeneaz compresia, ci
doar face tastatura s arate si s se simt mai bine la cntat.
In timpul procesului de nivelare a tastaturii, tastele pot fi setate
chiar mai mici dect setarea din fabric, pentru a crea o aciune mai
puin adnc dect intenionat iniial de proiectant . Un alt mod de
a face aciunea puin adnc este de a instala psle mai groase dect
cele originale n toate clapele pentru a limita distana lor de
cltorie n jos .
Fii contient de faptul c , dac feele supapei de piele sunt extra-
comprimate , sunt i mai puin rezistente, contribuind la o tastatur
mai zgomotoas . Unul dintre scopurile padding-ului de psl pe faa
supapei este de a absorbi impactul , pentru a reduce zgomotul .
Problema zgomotului clapelor poate fi redus , cel puin parial, prin
instalarea de noi psle i valve de piele. Acesta poate fi atenuat n
continuare prin stabilirea unei mai puin adnci dect aciunea
clapei originale , deoarece reducerea cantitii de deplasare reduce
de asemenea accelerarea arcului clapei i impulsul final. Reducerea
impulsului reduce zngnitul supapei. Combinaia de psl
proaspt i o aciune mai puin adnc poate face tastatura
semnificativ mai linitit .

58
Una dintre diferenele cele mai evidente dintre clape este cantitatea
de presiune necesar pentru a apsa degetul pe clap. Unele
claviaturi au arcuriale clapelor foarte puternice , ceea ce face
apsarea clapelor relativ grea. Aceast presiune suplimentar a
arcului ajuta la mentinerea unui sigiliu mai bun la supapele naltelor
, dar poate face acordeonul mai greu la cntat. Acesta a fost cazul cu
Lo Duca , atunci cnd l-am primit prima oar , aa c am scos toate
clapele i arcurile , i remodelat toate arcurile pentru a se potrivi pe
un nou ablon ( deci toate clapele s ofere rezisten egal ) .

Clape cu i fr arcuri

59
Am reparat recent un acordeon care a avut diferit presiune pe
clape dat de diferita rezisten a arcurilor din clape. Investigarea a
artat c unele dintre arcurile clapelor au fost nealiniate, astfel nct
acestea ofereau mai puin de rezistena normal. Clapele trebuie s
fie extrase pentru a permite alinierea corespunztoare a arcurilor .
n cazul n care noul dvs. acordeon are aceast problem , ar trebui
s planuii foarte atent demontarea claviaturii i corectarea,
reaezarea arcurilor, dup caz.
Aceasta este o operaiune care necesit foarte mare atenie
la detaliu, incluznd etichetarea fiecrei clape cu numere,
pentru a fi reaezat n exact aceeai poziie n care aparinea
original.
Examinarea final pe tastatur este legat de marginile tastelor, mai
ales n acordeoane vechi. Efectuarea aliniamentului va ajuta la a face
glissando mai uor , dar n cazul n care marginile clapei sunt drepte
sau doar uor teite , glissando va fi nc dificil .
Soluia poate fi lefuirea marginii la toate clapele albe. Acest lucru
este foarte consumator de timp , dar dac este fcut corect , clapele
pot arta ca i cum ar fi fost iniial fcute n acest fel .
Ideea principal este c, dac achiziionai un acordeon folosit cu o
tastatur care pare un pic greoaie , ai putea dori s investii nite
bani pentru rennoirea supapelor, facei pasul clapelor puin adnc,
nivelai claviatura, i reducei zgomotul. Claviatura poate fi revizuit
pentru cteva sute de dolari n plus.
napoi la Curprins...

60
13. Ornamentarea exterioar

Carcasele pentru acordeon sunt realizate din lemn , dar , de obicei,

au un finisaj din celuloid la exterior disponibil n culori luminoase ,
precum i negru i unele aspecte multicolore . n plus , unele sunt
minuios decorate cu pietre. Piatanesi al meu are un finisaj
iridescent care se schimb de la auriu la rou la verde, n timp ce l
vizualizezi din unghiuri diferite , i peste 900 de pietre .
Muli oameni iubesc ornamentaiile pe acordeon, ceea ce tinde la
mrirea preului instrumentului.

61
14. Scurgeri de aer
Etaneitatea este un aspect major . Cele mai multe acordeoane vechi
au scurgeri de aer pe undeva , fie prin orificii pentru uruburi sau
fisuri n carcase , sau ntre cabinet i placa de baz , sau prin una
dintre garniturile burdufului , sau n jurul a una sau mai multe din
cele 41 de supape la nalte i 24 de valve de bas , sau prin legtura
de comutare , sau prin burduful nsui. Uneori dac lipsesc tonuri
sau sunt rupte, se pot provoca astfel pierderi de aer semnificative .
Regitrii slab fixai, de asemenea, pierd o mulime de aer . Pielea
deteriorat de pe tonuri poate crete , de asemenea, consumul de
aer . Exist o mulime de surse posibile de scurgeri , i cteva
scurgeri mici pot aduga pn la o pierdere semnificativ de aer i
de performan la acordeon . Scurgerile de aer pot face un acordeon
foarte dificil la cntat .
Tu ar trebui s compari " etaneitatea burdufului " la orice
cumprare prospectiv, cu cea a altor acordeoane. n cazul n care
cel pe care l ai n vedere pare s utilizeze mai mult aer dect altele ,
probabil are nevoie de reparaii.
Nimeni nu vrea s cnte la o pomp. Asta e ceea ce eu numesc un
acordeon care necesit prea mult pompare a burdufului pentru a
cnta. n cazul n care burduful ajunge la sfritul cltoriei sale
nainte de a ajunge la sfritul unei fraze muzicale sau dou , atunci
el are prea multe pierderi de aer pentru a fi util . Dac v gndii s
cumprai un acordeon care utilizeaz prea mult aer , atunci vei
dori s nelegei natura problemei nainte de a decide ct de mult s
pltii .

62
Uneori, pierderile de aer sunt evidente , ca atunci cnd se simte o
explozie de aer lovind faa ta ca se inchide burduful . Aceste scurgeri
evidente sunt de multe ori simplu de reparat. Multe alte tipuri de
scurgeri sunt insidioase, furiate, hoi de aer din burduful
dumneavoastr greu de gsit, i sunt de multe ori o combinaie de
mai multe scurgeri mici, care se adaug pn la o mulime de
pierderi de aer . Acest capitol v va ajuta s gsii scurgerile de aer i
s nelegei ce reparaii ar putea fi necesare pentru a le repara . Nu
vei dori s scpai ocazia de cumprare a unui bun acordeon folosit
n cazul n care soluia la problema sa este evident , simpl i
ieftin.
Scurgerile de aer vin n dou categorii , interne i externe . Scurgeri
externe sunt cele care permit deschderea sau nchiderea burdufului
fr ca butoanele sau clapele s fie apsate . Scurgerile interne sunt
cele care permit trecerea aerului printr-o supap deschis fr s
mai treac prin tonul care este n curs de cntare. Este important s
se identifice dac scurgerile sunt interne sau externe , astfel reies
dificultatea i costurile de reparaie.
Scurgeri externe sunt guri mici i lacune n cazul n care aerul trece
n sau din acordeon fr s mai treac prin tonuri i supape. Din
fericire , acestea sunt cel mai uor de a gsit , aerul scpat poate fi
auzit , de obicei, i simit . Cele mai comune locuri pentru a gsi
scurgeri externe sunt la garniturile burdufului, n jurul uruburilor
slbite sau lips , curelelor de umar , sau a legturilor de la
comutatoare , sau prin lipsa sau slbirea colurilor burdufului.
Garniturile burdufului sunt uor de schimbat , i uruburile slbite
pot fi uor strnse . Gauri mici din lemn pot fi sigilate rapid cu cear
de tonuri. Scurgeri la supape pot fi simplu i ieftin de reparat , dar n

63
unele cazuri pot fi consumatoare de timp i costisitoare , n special
pentru scurgeri de supape de bas , deoarece acestea sunt att de
greu de accesat . Un singur col care pierde aer poate fi uor de
stabilit , dar n cazul n care mai mult de o pereche de coluri sunt cu
scurgeri , poate fi necesar un nou burduf , care va fi o reparaie
costisitoare .
Scurgerile interne se arat doar n timp ce o valv este deschis,
adic doar n timp ce se cnt . Burduful poate prea bine strns i
compact n timp ce nici o clap nu e apsat , dar acordeonul
consum prea mult aer atunci cnd e cntat . Uneori, aceste scurgeri
pot fi auzite ca un uierat n timp ce o not sun , dar fluxul de aer
nu poate fi simtit , deoarece acesta este n interiorul acordeonului .
Cele mai frecvente cauze de scurgeri interne sunt pieile rele sau
lips , limbi ndoite sau rupte de la tonuri , plci de tonuri parial
dezlipite i blocuri slbite sau deformate. Scurgerile interne sunt de
multe ori mult mai consumatoare de timp pentru a localiza i repara.
Pentru a afla dac scurgerea este intern sau extern , msoar
cantitatea de timp de care burduful are nevoie pentru a se nchide
sub propria greutate de la poziia deschis complet cu toate supapele
nchise . Aezai acordeonul pe picioruele sale, apoi desprindei
capsele brudufului. Prindei un capt al tastaturii n fiecare mn ,
apsai cteva taste de pe fiecare capt , i ridicai seciunea de
nalte pentru extinderea burdufului . Nu v preocupai de sunetul
discordant care rezult pe parcurs.
Pstrai ridicarea pn burduful e complet deschis i seciunea de
bas se ridic de pe mas . Se agit un pic pentru a v asigura c
burduful se extinde complet , apoi eliberai toate tastele astfel nct
toate supapele sunt nchise ( dar nu renunai la a ine acordeonul,

64
nu l trntii, nu l bruscai) . Atenie la timpul de coborre a
burdufului sub greutatea claviaturii. Nu dai drumul minilor de pe
acordeon, folosii -v de mini pentru a menine mersul drept al
burduful n jos , dar nu s -l inei deschis sau forai nchiderea . n
cazul n care burduful dureaz mai puin de 30 de secunde pentru a
se nchide , acesta are unele scurgeri de aer. n cazul n care este
nevoie de mai puin de 20 de secunde pentru a se nchide , atunci
probabil ca aveti o scurgere de aer extern suficient de mare pentru
a o localiza i repara .
Pentru a gsi sursa scurgerii , extinde burduful exact ca nainte , dar
de data aceasta cnd burduful se nchide ncet sub propria greutate ,
trece faa ta n jurul exteriorului, simte proiectarea de aer pe obraji .
Repetai procesul pn cnd a trecut faa n jurul ntregului
perimetru al ambelor garnituri ale burdufului. Pielea de pe fa este
foarte sensibil la curenii de aer mici , i cele mai multe scurgeri
externe de orice consecin pot fi gsite n acest mod . Pentru a
verifica dac ai gsit sursa exact a scurgerii , punei o mic bucat
de band izolant peste sursa suspectat i repetai testul . n cazul
n care scurgerea nu mai poate fi simtit , atunci poti fi destul de
sigur c este n banda .
Dac nu gsii scurgeri n jurul burdufului , scoatei grila de nalte i
repetai procesul pentru a verifica dac exist scurgeri n jurul
supapelor la nalte . Putei izola de multe ori o scurgere la o supap
prin apsarea supapei uor cu degetul . Dac acest lucru oprete
scurgerea , ai gsit sursa . Ai putea fi capabili de a vedea c aceast
supap nu se bazeaz plat pe placa de fundaie , sau c nu este
centrat pe porturile sale . Dac se pare a fi centrat, atunci
scurgerea poate fi din cauza unei mici nclinri ntr-un fel sau altul .
Avei posibilitatea s utilizai o fie ngust de hrtie ca un calibru,
65
s se simt sub marginile supapei pentru a fi siguri c fiecare capt
i fiecare parte a valvei se nchide strns pe placa de baz .
O cale mai uoar de a verifica supapele de bas pentru scurgeri ( n
special n cazul n care feele din supapa de piele sunt de culoare
alb ), este de a elimina blocurile de tonuri si a privi la supapele din
interior . Apsai uor fiecare supap deschis cu o gum de creion
sau alt instrument mic, si uitai-v pentru trasee de praf n jurul
marginilor de piele . Marginea supapelor , unde puful de piele a fost
aplatizat prin contact cu placa de fundaie , trebuie s fie curat .
Pielea murdar identificat de-a lungul acestei margini este o
indicaie de o scurgere de aer cronica . Putei gsi , de asemenea,
unele mici achii de lemn , chips-uri de cear , sau alte materii
strine depuse sub valva , mpiedicnd-o s se sigileze pe placa de
baz , caz n care se poate vindeca problema prin eliminarea
obstruciei cu o pereche de pensete .

Achie de lemn sub

supapa de bas .

Uneori , mai multe scurgeri individuale imperceptibile n

burduf se pot aduga pn la o scurgere important de aer. In acest
caz , singurul remediu este un nou burduf , care la moment (2012) ,
se execut n jurul a 350 dolari . Cu toate acestea , acest lucru este

66
destul de neobinuit , astfel nct s recomand eliminarea a tuturor
celorlalte posibile surse de scurgere nainte de a comanda un nou
burduf .
Dac testul de colaps la burduf nu dezvluie pierderi de aer externe
semnificative, dar la cntat acordeonul foloseste prea mult aer,
atunci probabil ca aveti scurgeri interne, i pentru a le evalua, vei
avea nevoie s deschidei acordeonul ( a se vedea capitolul 15 !) .
Cnd l-ai deschis , verificai mai nti pentru piele deteriorat i
tonuri rupte , crpate, sau lips . Pot exista unele probleme pe care
nu le putei vedea, dar nu v facei griji despre asta chiar acum ,
uitati-va doar pentru probleme evidente . n cazul n care o mulime
de componente de piele sunt ndoite napoi de la plcile lor de ton,
va trebui s nvestii pn la cteva sute de dolari pentru a avea noi
pri de piele instalate . n cazul n care unul sau mai multe tonuri
sunt libere sau au czut, acest lucru poate fi un indiciu c ceara de
ton este fragil , re - ceruirea unui ntreg acordeon este o reparaie
costisitoare ( de multe ori peste 1.000 dolari ) .
De asemenea, verificai pentru blocuri libere. n cazul n care se
deplaseaz atunci cnd ncercai s le micai, acestea sunt prea slab
fixate, i pur i simplu strngerea uruburilor de fixare de montare
i / sau instalarea unei psle subiri sub bloc, ar putea vindeca
problema .
Dac nu ai gsit nici o problem evident , apoi diagnosticarea i
repararea de scurgere de aer intern ar putea dura ceva timp si
costa ceva bani . Blocurile de tonuri ar putea fi deformate n ntregul
lor, permit aerului s treac sub marginile lor i direct la porturile
de valve deschise fr a trece mai nti prin tonurile dorite .

67
Ar putea fi scurgeri prin fisuri in ceara sau n jurul plcii de ton , care
s-au separat de ceara , dar nc nu au czut afar .
Ideea este c, n absena unei probleme evidente cum ar fi piele rea ,
ton lips , sau blocuri nefixate corespunztor, diagnosticul de
scurgere de aer intern si repararea pot deveni o adevrat durere de
cap.

Poi s identifici pieile deteriorate i tonurile lips?

napoi la Curprins...

68
15 . Deschiderea acordeonului
Citii ntreg capitolul nainte de a deschide acordeonul !
Cel mai bine este s se elimine bretelele i padul protector nainte de
a deschide acordeonul . Apoi localizai i numrai pinii de pe partea
de nalte. Vor fi de obicei, trei pe partea din spate i trei sau patru pe
fa , dar adiional pot fi i unul pe partea de sus i unul pe partea de
jos . Evitai s zgriai pinii sau finisajul de plastic de pe acordeon
atunci cnd tragei pinii . Dac nu avei cletele special pentru acest
scop , v putei pune band izolant pe flcile unui clete normal .
Cu acordeonul aezat pe picioruele sale, prindei pe fiecare parte a
burdufului pinii cu cletele i trageii drept afar , imobiliznd cu
cealalt mn acordeonul ca s facei acest lucru . Unele acordeoane
au suruburi in loc de pini , caz n care le vei roti cu o urubelni .
Pstrai pinii n ordine , deoarece acetia nu sunt de multe ori exact
aceeai lungime sau diametru , i acestea ar trebui s fie pus din nou
n aceleai guri . ( Pentru a le pstra n ordine , eu le nfig ntr-un
bloc de polistiren n aceeai ordine n care acetia urmeaz s fie
reinstalai , pinii din fa n fa , pinii din spate n spate . )
Dup ce ai eliminat toi pinii din partea de nalte de burduf ,
ncercai s ridicai un col al seciunii de nalte de pe burduf . Va
trebui s inei de burduf n jos n timp ce tragei n sus seciunea de
nalte .
Dac opune rezisten semnificativ , nu forai tragerea ramei
burdufului, aceasta e posibil s mai aib cteva uruburi sau
pinuri care nu au fost nc scoase corespunztor. Forarea va
deteriora rama burdufului , care necesit o reparaie costisitoare .

69
 Atunci cnd seciunea nalte se separ puin de burduf ,
aruncai o privire n interior pentru a vedea dac exist fire
pentru microfonul intern, care trebuie s fie deconectate nainte de
a ridica suficient de mult.
Dup ce firele sunt deconectate , basculai seciunea nalte si aezai-
o pe mas , cu blocurile de tonuri la vedere. Acum putei inspecta
pentru buci de piele deterioarate, cear crpat , tonuri lips ,
blocuri nefixate corespunztor , etc.
Pentru un acces mai bun la bai, scoatei burduful din seciunea bas ,
dar nu nainte de observa cum le vei re-pune napoi mpreun .
Dac exist patru pini de pe partea din fa a seciunii bas i trei pe
spate , atunci va fi evident c aa le vei re-ataa . n cazul n care nu
este evident , atunci marcai cadrul burdufului cu un creion astfel
nct s putei fi siguri s-l punei napoi n orientarea corect , altfel
cadrul de burduf nu se va sigila i pinii nu se vor alinia . Asigurai-v
s deconectai orice cabluri microfon nainte de ridicarea burdufului
prea departe .

Blocuri de tonuri
de bai , cu unele
piei marginale
Scoatei burduful pentru
un acces mai bun .

70
Dac scoatei blocurile de tonuri (regitrii), fii foarte ateni s nu
ndoii dispozitivul metalic al registrului . In multe acordeoane mai
vechi , lamele sunt montate pe registru , mai degrab dect pe placa
de fundaie.
Atenie: ridicarea registrului fr decuplarea prealabil a
diapozitivului din mecanismul de comutare poate provoca
ncurcarea sau strmbarea diapozitivului, fcndu-l inutilizabil.
Odat ndoite , ele sunt foarte dificil de ndreptat suficient de bine
pentru a funciona corect .
Noteaz orientarea regitrilor i detaliile de conectare pe baza
carcasei, astfel nct s fii capabil s-l pui napoi exact aa cum a
iesit. La reinstalarea oricrui registru, asigurai-v c este n
siguran i n mod rigid fixat n jos astfel nct aerul nu se poate
scurge sub el .
Cnd ai terminat de inspectat interiorul, stabilii burduful napoi pe
partea de bas (avnd grij s nu prindei/ndoii vreo piele de pe
tonuri n acest proces) , reconectai orice fel de cabluri de microfon,
i re-instalai partea burdufului pe partea de bai prin pini. Apoi
setai seciunea nalte la loc pe burduf , reconectai orice fel de
cabluri verificai s avei butoanele de bas i clapele de pe nalte
toate orientate nainte.
Instalai bolurile de burduf n gurile lor corespunztoare . Dac
pinii sunt greu de mpins, putei s v ajutai de un mic obiect de
lemn la mpingerea lor. Cu toate acestea , n cazul n care se mping
foarte greu , este posibil s avei pinul greit n gaura greit , sau
ceva nealiniat corect.

71
Asigurai-v c le-ai potrivit pe toate de form nainte de a le
constrnge definitiv n orice gaur . n cele din urm , reinstalai
uruburile burdufului (dac e cazul) bretelele i padul proctetor,
dac este cazul.
napoi la Curprins...

72
16.

Reparatii probabile
Cele mai probabile reparaii necesare sunt legate de nlocuirea
pieilor. Acestea sunt micile supape de piele lipite pe placa tonului pe
partea opus de la fiecare limb metalic. Ele blocheaz fluxul de aer
prin intermediul limbii care nu este utilizat , n funcie de direcia de
micare a aerului . Un standard de 120/41 conine, de obicei, n jur
de 420 de bucele piele, care la momentul de fa cost n jur de
1.50 dolari fiecare pentru a le schimba , astfel nct n cazul n care
foarte multe dintre ele sunt rele , costul de reparaii poate fi
semnificativ.
Problema este c, cu expunerea la umiditate i modificri de
temperatur, n timp, pielea tinde s se usuce, s se intareasc , i se
ndeprteaz de placa tonului. Fiecare piele ar trebui s fie moale i
flexibil, i trebuie s fie plat pe placa de ton. Pielea care se
intrete sau ruleaz napoi de la placa de ton poate provoca mai
multe probleme, inclusiv sunet zgomotos, s permit scurgeri
semnificative de aer prin tonul care nu sun. Cele mai multe
probleme " de tuning " sunt de fapt probleme de piele.
Aproape fiecare acordeon vechi are nevoie de unele pri de piele
schimbate, i multe au nevoie de cele mai multe sau toate dintre ele
s fie schimbate.
O alt problem comun este de ton nfundat. Orice bucata mica de
tifon se poate depune ntre limb i placa tonului, prevenind
vibrarea limbii. Uneori, leacul este pur i simplu de a cnta aceast
not foarte tare, n scopul de a sufla scamele.

73
Tonurile tcute pot fi i din cauza bucilor de piele deteriorate, sau
limbi rupte, sau cear crpat.
Alte reparaii curente includ eliberarea de clape i butoane de bas
care se blocheaz atunci cnd le apsai. De multe ori , aceasta este o
problem intermitent, caz n care ai putea avea nevoie s-l apsai
de mai multe ori pentru un timp, pentru a vedea dac se
deblocheaz.
Pe partea de nalte, lipirea clapelor este de obicei cauzat de
balamale care sufer de friciune ridicat, care, la rndul ei, este
cauzat fie de coroziune sau de gestul neinspirat de a pune ulei acele
balamale . Scamele i praful se amestec cu ulei , n cele din urm se
transform ntr-o mizerie lipicioas care se poate transforma n
gum. Soluia este de a dezasambla clapele cu pricina ( sau mai bine,
toate clapele) i curare balamalelor i axului . Alte cauze comune
includ nealinierea clapelor, determinnd frecarea pe ghidaje laterale
, un arc dedefectat, sau atingere ntre clape i mecanismul de
comutare . Concluzia este c, dac achiziia dvs. potenial, are taste
blocate, va trebui s bugetai reparaii pentru a remedia problema.
Pe partea de bas , cea mai frecventa cauza de butoane lipite este de
frecare mare ntre piston i slotul din ghidul de lemn n partea de jos
a acestuia, avnd ca i cauz de obicei, praful i scamele sau
coroziunea . Soluia , n aceste cazuri, este, de obicei dezasamblarea
pistonului i curarea lui . Dezasamblarea i reasamblarea prii de
bas poate dura o jumtate de zi sau mai mult .

74
S-ar putea ntlni, de asemenea, acordeoane, cu una sau mai multe
clape scoase din claviatura la un unghi foarte mare pentru c cineva
a prins o curea sub ele n timpul ridicrii/aezrii acordeonului.
De obicei, acest lucru este uor de stabilit, dar, n cazuri extreme,
aceasta poate provoca o crptur n tija clapei, care la rndul su
cauzeaz ruperea clapei atunci cnd ncercai s o ndreptai . Dac
se ntmpl acest lucru , dac nu avei un acordeon identic de la care
s luai piese , singura cale va fi de a face o nou clap prin
combinarea prii rupte i pri de la o alt clap destul de similar
din unele nedorite acordeoane . Pur i simplu nu se poate gsi o
clap de nlocuire, exact, disponibil pentru vnzare pe raft .
Uneori, vei gsi un col de burduf deteriorat sau lips. n cazul n
care doar unul sau dou sunt lips, aceasta poate fi o anomalie care
poate fi uor de reparat. Cu toate acestea, n cazul n care mai multe
sunt slbite sau lipsesc , acesta este , probabil, o indicaie a faptului
c toate colurile de metal sunt obosite i crpate , iar restul vor
cdea n curnd . n acest caz, cea mai bun soluie este nlocuirea
burdufului .

75
Acestea sunt problemele cele mai susceptibile la un acordeon folosit.
Aproape fiecare acordeon vechi va avea una sau mai multe din
aceste probleme . nelegerea modului de a identifica aceste
probleme i a estima costul de reparare este esenial pentru a
determina valoarea unui acordeon utilizat.

Piele deteriorat, derulat de pe placa tonului.

76
Piele
puin deteriorat, regitrii sunt n condiie bun. Adiional, pe partea cealalt a
regitrilor se afl alte componente de piele, care trebuie deasemenea
verificate.

Tonurile din extrema dreapta nu sunt menite s aib piele, ele aparin prii
picollo.

napoi la Curprins...
77
17 .

Nume de marc
Cu toii privim numele de marc (ca) fiind un indicator al calitii,
dar n acordeoane, numele de marc nu nseamn prea mult. Exist
sute de nume de marc, iar marea majoritate a acestora sunt doar
numele profesorului de acordeon care le-a importat pentru a le
vinde elevilor si .
Sigur , exist unele branduri bine cunoscute, inclusiv Petosa ,
Giulietti , Scandalli , Sonola , Excelsior , Bell , Hohner , Pan , Titano , i
altele . Cu toate acestea , ine cont de faptul c aceste nume sunt
cunoscute i respectate n principal datorit liniei de top,
profesionale, ale acestor branduri, n timp ce marea majoritate a
acordeoanelor, au urmrit nivelul de calitate corespunztoare
pentru a satisface cererea din toate celelalte segmente ale pieei ,
inclusiv a celui mai mare segment din toate , copii nceptori. Avnd
un exemplar al modelului profesional nu nseamn c fiecare
acordeon cu acelai nume de brand este de o calitate egal ,
deoarece aceste alte acordeoane pot avea standarde de calitate
inferioar , n scopul de a satisface piaa preurilor accesibile.
Chiar i acordeoanele ce poart nume i modele identice pot varia
foarte mult n calitate, deoarece aceste modele au fost realizate de-
alungul unui numr de ani, i au inclus componente de la o varietate
de furnizori de piese, dintre care unii au schimbat produsele.
Relevant este faptul c toate acordeoanele sunt, n esen, construite
de mn , i calitatea depinde de abilitatea lucrtorilor care au
contribuit la construirea acestui instrument special.

78
Nu exist dou acordeoane identice. Componentele majore ale celor
dou acordeoane presupuse identice la ieirea de pe linia de
producie n aceeai zi nu sunt neaprat interschimbabile.
De exemplu , partea de bas a unui acordeon , nu poate fi pur i
simplu montat pe corespondenta de nalte a unui alt acordeon de
model identic ieit de pe linia de producie n aceeai zi . Acest lucru
deriv din construcia cabinetului acordeonului, fcut iniial ntr-o
singur bucat , fiind ulterior tiat n jumtate pentru a separa
partea de acute, de partea de bas .
Deoarece nu exist dou cutii exact la fel , cele dou jumti sunt
numerotate i inute mpreun pn acordeonul este finalizat. Cum
ansamblarea acordeonului progreseaz, multe componente sunt
particularizate, montate manual la fiecare cutie, inclusiv regitrii,
burduful, clapele, i butoanele de bas.
n timp ce fiecare dintre aceste componente pot fi , probabil,
modificate pentru a se potrivi pe alte acordeoane de la aceeai linie
de asamblare, nu sunt direct interschimbabile fr unele montaje
personalizate. Chiar i regitrii sunt particularizat montai i de
multe ori nu pot fi pur i simplu transferai la un alt acordeon
presupus identic , fr a face unele modificri.
Fiecare acordeon este unic , i multe dintre ele s-au fcut la un
standard de calitate relativ sczut, destinat pentru incepatori la
preturi de entry level . Desigur, exist o mare variaie ntre ele, astfel
nct , trebuie examinate cu atenie, personal ncercate, simite i
auzite. Nu te poti baza pe orice nume de brand ca unic garanie a
calitii .

79
Singura excepie la acest lucru ar putea fi linia de modele
profesionale, care s-au fcut la standarde mai stricte pentru a
satisface necesitile profesionitilor. Astfel , chiar dac n mod
semnificativ mai costisitoare, ele pot fi printre cele mai bune
chilipiruri, avnd potenial ridicat de revnzare.
napoi la Curprins...

80
18 .

Acordeoane chinezeti
Dei marea majoritate a acordeoanelor utilizate la toate nivelurile
de calitate disponibile n Statele Unite sunt de fabricaie italian,
productorii de astzi ale acordeoanelor italiene s-au retras n mare
parte la segmentele de pia de lux, cednd piaa acordeoanelor
entry level la productorii chinezi .
Am citit c sunt mai muli acordeoniti n China dect n toate
celelalte ri combinate. Pentru a satisface aceast pia imens,
precum i a exporta n SUA i n alte ri, China a devenit cel mai
mare productor de acordeoane din lume, i la preuri mici . Un
acodeon nou full size 120/41 LMMH de fabricaie chinez pot fi
achiziionat cu amnuntul n SUA pentru aproximativ acelai cost ca
un acordeon italian folosit, decent, de design similar .
Cei mai muli oameni sunt suspicioi cnd vine vorba de acordeoane
din China, echivalnd preul redus cu o calitate inferioar , dar acest
lucru nu este neaprat valabil. La fel ca i cu nume de marc, ara de
origine nu este un indicator fiabil al calitii. n timp ce experienele
mele de reparat acordeoane chinezeti au fost limitate, am reparat
recent un model chinezesc, full size 120/41 LMMH care pare a fi cel
puin la fel de bine fcut ca un acordeon tipic italian, la o fractiune
din costul celui din urm.
Pe de alt parte, chiar dac acest acordeon chinezesc avea numai
ase sau apte ani, multe dintre componentele de piele erau deja
ondulate i necesitau nlocuirea. Acest lucru ar putea fi un indiciu c

81
pielea e de calitate inferioar, dar ar putea fi , de asemenea, din
cauza condiiilor n care acordeonul a fost folosit i depozitat.
Umiditatea, cldura , schimbrile de temperatur i condensul sunt
dumanii componentelor de piele, i ar putea explica deteriorarea
prematur.
Dar, chiar presupunnd c materiale inferioare au cauzat problema,
eu nc mai cred c proprietarul acestui acordeon a fcut un chilipir.
El a pltit mai puin dect $ 1.000 pentru un model nou ce are un
sunet bun i l-a cntat timp de ase sau apte ani fr probleme,
pn cnd n cele din urm un buton de bas s-a blocat i pielea de pe
un ton a ajuns destul de deteriorat pentru a dezacorda acel ton.
Pentru cteva sute de dolari, am reparat problema de la bas (care a
fost ndeprtat ca unitate, fcnd un acces rapid i uor) i a
schimbat toate pielile deteriorate, iar acum el este din nou n
funcionare bun. Pare a fi de o calitate echivalent cu majoriatea
acordeoanelor italiene deinute de cei mai muli dintre noi.
Am vzut , de asemenea, un acordeon din China, care a fost construit
att de ieftin c nu a vrea s-l dein. Cu toate acestea, acesta a fost
un model mai mic, care a fost achiziionat nou pentru doar cteva
sute de dolari , aa c eu presupun c a fost construit ieftin
intenionat, pentru a satisface acest segment de piata.
Pun pariu c (,) chinezii vor face n cele din urm cu acordeoanele,
ceea ce japonezii au fcut cu electronicele si automobilele.
Producatorii japonezi au produs iniial bunuri pentru linia de jos a
pieei, pe care toti le-am considerat gunoi, dar odat ce au ajuns pe
pieele strine, s-au mbuntit continuu, astfel c n ziua de azi,
produsele japoneze sunt larg recunoscute ca fiind cele mai bune din
lume. Nu fi surprins dac ntr-o zi n curnd, cele mai bune
82
acordeoane vor proveni din China . i nu -i fie fric s cumperi un
acordeon chinezesc acum, atta timp ct l inspectezi cu atenie, la
fel cum ai face cu orice alt acordeon .
napoi la Curprins...

83
19.

Sunet de calitate
Sunetul acordeonului este factorul cel mai important care se ia n
considerare la achiziionare. ntr-o mare msur, evaluarea trebuie
s fie subiectiv, bazat pe gustul dvs. personal , dar exist o serie de
comparaii obiective, care pot fi fcute .
Calitatea sunetului depinde de mai muli factori, inclusiv de calitatea
tonurilor, cear , designul regitrilor i ancorare, tipuri de lemn
utilizate, precum i proiectarea de cabinet i de construcie.
Cabinetul acordeonului este ca placa de sunet de pe pian. Chiar i
cele mai bune tonuri emit un sunet patetic, slab pn cnd acestea
sunt ancorate n aceast structur de rezonan. Tonul transmite
vibraiile sale cabinetului acordeonului, prin ceara , blocul de tonuri,
i fundaia cabinetului. Volumul i calitatea sunetului auzit depind
ntr-o mare msur de ct de eficient sunt aceste vibratii transmise,
iar sunetul auzit provine la fel de mult de la cabinetul acordeonului
ca i de la tonul propriuzis. Putei simi cabinetul vibrnd pe piept la
cntat. Nu cunosc nici o modalitate de a determina vizual ct de bine
vor fi transmise aceste vibraii, sau de a prezice ce calitate a
sunetului va rezulta. Singura modalitate de a afla este prin directa
ascultare .
Acordeoanele cu camere de ton sau cu reglaj Musette sunt , de
obicei, capabile de sunet mai puternic. In cazul camerelor de ton ,
aceasta se datoreaz evident camerei. n cazul tuningului Musette,
acesta este rezultatul a dou tonuri uor diferit acordate, care se aud
simultan, cu beaturi de mai multe ori pe secund pentru a crea
efectul tremolo.
84
Mai ales dac intenionai s cntai n aer liber, fr amplificare, sau
n camere mari, un volum puternic este important. Pe de alt parte,
s cni n apartament cu vecini apropiai, noaptea trziu, e
important s poi cnta foarte ncet, optit. Aici se poate trage linia
obiectiv ntre acordeoane, cele care au posibilitatea unui sunet
puetrnic dar i opiunea cntatului optit, sunt evident superioare.
n ceea ce privete evaluarea subiectiv a sunetului, s-ar putea
observa dac este clar i ascuit , sau moale i cald. Unele suna un
pic metalic, altele profund i rezonant. Toate acestea sunt chestiuni
de gust personal , dar unele acordeoane sun respingtor pentru
urechea orcui, fiind de obicei un indiciu c tonurile sunt
dezacordate.
Un alt fapt este c acordeoanele pot suna diferit n urechea
asculttorului, fa de percepia celui ce cnt. Am nvat aceast
lecie n urm cu civa ani, cnd aveam de vnzare un acordeon al
crui sunet nu m impresiona. Cumprtorul s-a ataat instant de
sunetul instrumentului i l-a pltit fr nici o ezitare. Dar atunci
cnd a nceput s cnte, mi-a placut i mie sunetul. Este clar c suna
foarte diferit din unghiul asculttorului.
Am experimentat partea opus a acestui lucru n fabrica BELTUNA
n Castelfidardo . Instrumentul demonstrativ oferit de fabric suna
magnific, chiar mai bine dect oricare Giulietti pe care l dein. Am
crezut c pur i simplu trebuie s cumpr acest acordeon pentru c
suna att de bine cnd l-am nercat.

85
Cu toate acestea , ascultnd un alt interpret cntnd pentru mine, a
sunat la fel ca acordeoanele mele Giulietti. Aparent , BELTUNA a
descoperit o modalitate de a oferi cel mai bun sunet pentru
interpret, mai degrab dect pentru publicul sculttor. Deschiderile
grilei de pe partea din spate a acordeonului poate sunt un indiciu
pentru cum au realizat acest lucru. n orice caz , din moment ce nu
mai eram convins de calitatea general a sunetului BELTUNA ca
fiind superior lui Giulietti, am fost capabil s rezist tentaiei de a l
cumpra, cel puin pn acum.
Concluzia este c ar trebui s ascultai noul acordeon att n faa lui,
precum i cnd l inei n brae i cntai.
napoi la Curprins...

86
20 .

Ce ar trebui sa cumpr ?
Aceasta este principala ntrebare, nu-i aa ? Desigur, rspunsul va
depinde de motivul achiziiei, i ceea ce avei de gnd s facei cu
instrumentul.
Dac suntei un nceptor care cumprai primul dvs. acordeon , n
scopul de a nva, sfatul meu este s nu cheltuii prea muli bani ,
pentru c gustul dvs. n acordeoane se va schimba oricum, pe
msur ce vei ctiga mai mult experien i familiaritate. n acest
caz, s ncercai s cumperai unul care suna bine pentru dvs. i este
n stare destul de bun , astfel nct nu va trebui s investii mult pe
reparaii, dar nu v aruncai la un model de top, cu tonuri manuale.
Dac suntei un nceptor, va mai dura pn vei putea auzi i simi
diferenele , oricum , aa c de ce s pltii n plus pentru ele?
Banii cheltuii pe acordeonul de pornire nu se vor pierde , pentru c
vei continua s-l folosii ca rezerv , sau ca un acordeon de cltorie
, sau ca unul cu care putei cnta pe plaj, fr s v frmnte prea
mult prejudiciul care s-ar putea face instrumentului. Fiecare
muzicant are nevoie n cele din urm de mai mult dect un
instrument.
Dac ai cntat pentru un timp i v gndii la mbuntirea
instrumentului sau cumpararea unui acordeon de rezerv, avei n
vedere i diversitatea. Dac avei deja un acordeon reglat uscat, de
ce nu, cumprai un acordeon Musette? Dac avei deja un acordeon
greu, de ce nu, obinei unul uor, pentru plimbri.

87
Dac v place s cntai n picioare , atunci nu cumparai unul care
este prea greu. Dac v place s cntai n camere mari sau n aer
liber, urmrii un instrument care rsun tare. Daca va plac valsurile
franceze sau italiene Musette, ballo liscio , sau alte genuri de muzic
popular internaional, asigurai-v c urmrii unul care este
reglat Musette.
Dac inei mori s cumprai un instrument de calitate
profesional, i suntei sigur c tii care este cea mai potrivit
alegere, atunci dai-i nainte. Dac este n stare bun i l pstrai
mod corespunztor, vei obine banii napoi prin revnzare. Dar,
ntre timp , vei avea o mulime de bani blocai n acel instrument.
Dup cum am spus, pe msura creterii experienei, e posibil s fii
atrai de un alt model.
Dac cumprai un acordeon cu intenia de a l repara i revinde
pentru un profit, a recomanda cumpararea unuia de calitate bun,
deoarece costul de reparare este mai puin probabil s depeasc
eventuala valoare de revnzare .

napoi la Curprins...

88
21 .

Unde s caut ?
Mult lume caut pe internet, i se pot gsi unele exemple
interesante acolo, dar dezavantajul mare este c nu se poate ncerca
acordeonul, nainte de a l cumpra. Nu conteaz ct de bine arat in
fotografii, riscul rmne mare . Cei mai multi vanzatori pe eBay nu
accept returnarea, i cei mai muli nu tiu nimic despre
acordeoanele pe care le pun la vnzare. n cele mai multe cazuri, ei
vnd probleme, i , dac ai cumprat ceva prost, beleaua rmne pe
capul vostru. Dac cumprai de pe eBay , ateptai-v la ce e mai
ru , i nu vei fi departe de realitate. Presupunei c ceea ce nu este
n mod specific preizat despre instrument, este defect. Dac facei
asta, nu vei fi prea dezamgit atunci cnd acesta ajunge.
Desigur , exist unii vnztori n cunotin de cauz pe eBay
(internet), i realizai uor cine sunt ei, uitandu-v la fotografiile pe
care le ofer i citind ceea ce se spune n listarea lor. Fotografii de
rezoluie foarte clar, ilustrarea clar a regitrilor, este un semn c
vnztorul tie cum funcioneaz un acordeon, ceea ce n general nu
merge bine, i ceea ce cumprtorii trebuie s tie nainte de
cumprare . De asemenea, urmrii ca vnztorul s fi scris c
acordeonul a fost renovat profesional i este n stare perfect , i l
putei returna dac nu suntei mulumit cu el.
Ideal este ca vnztorul s v asigure c fiecare piele este moale si
plat pe placa de ton, fiecare not n fiecare registru este dulce si
clar, c este perfect acordat, etc. n cazul n care vnztorul este
dispus s fac astfel de afirmaii, susinute i de reputaia lui pe eBay
, atunci e probabil s cumprai n condiii de siguran.
89
La urma urmei , n cazul n care vnztorul denatureaz adevrata
stare a instrumentului, vei da feedback negativ , i nici un dealer
eBay nu dorete asta. Ideea este, nu asuma ce-i mai bun , i nu plti
pentru nimic pentru care vnztorul nu va confirma n mod clar,
susinut de reputaia lui pe eBay (internet).
Alte surse sunt dealerii de acordeoane cu stocuri relativ mari i site-
uri informative cum ar fi Castiglione , Acordeoane International ,
Defner , Petosa , acordeon Lab , etc. Desigur, cutai aceleai garanii,
i privilegii de returnare, dac avei de gnd s pltii orice aproape
de preurile cerute de ei.
Magazinele de muzic de multe ori au acordeoane folosite, la
vnzare, dar nu toi pot fi suficient de avizai despre acordeoane
pentru a v asigura c ceea ce ei au de vnzare este, de fapt n stare
bun . n cazul n care vind o mulime de acordeoane i au o
persoan responsabil de reparaii (specific pe acordeon) , avei
anse bune, dar dac ei vnd ocazional, i se bazeaz pe servicii de
reparaii din exteriorul magazinului, ar trebui s fii foarte precaui .
Am asistat la repararea unui acordeon ntr-un magazin de muzic.
Omul a lucrat rapid i superficial. Era clar c tia ce face i se
pricepea la acordeoane, dar i s-a spus probabil chiar de ctre
magazin, s fac minimul necesar pentru a pune instrumentul n
funciune.
Magazinele de cosignaie accepta uneori acordeoane, dar
proprietarii de obicei, nu tiu nimic despre ele i nu se poate face
nici o garanie, astfel nct rmnei pe cont propriu . Magazinele de
antichiti de multe ori le au , dar nu am vzut nimic acolo, n afar
de deeuri.

90
Ei par s cread c oamenii vor cumpra carcasele de acordeoane
vechi, ca obiecte ornamentale , i n cele mai multe cazuri , asta este
i singura lor valoare .
Amintii-v de principala idee din capitolul 1 a fost c (,) costul total
este egal cu preul de achiziie plus costuri de reparaii , i toate
acordeoanele vechi au nevoie de reparaii . Indiferent de locul unde
te uii pentru un acordeon , nu plti "pre de stare bun pe
instrumente care nu sunt n stare bun, i nu cumpra orice
acordeon fr a privi n interior, sau fr ca o persoana avizat s se
uite n interiorul instrumentului.

napoi la Curprins...

91
22 .

Cum pot determina starea acordeonului ?

Avei posibilitatea s utilizai formularul de inspecie imprimat n
partea din spate a acestui ghid ca o list de verificare . ncep prin a
descrie acordeonul, inclusiv numele productorului, model , culoare
de cabinet , burduf (culoare) , dimensiune, numrul de clape i bai,
lungime claviatur, de configurare a regitrilor i greutatea.
Eu fac o inspecie vizual a exteriorului i notez nfiarea general,
condiia burdufului (scurgeri , coluri lips , band burduf uzat,
pete , etc ), stare claviatur (crpturi, zgrieturi , pete , denivelare,
clape nefixate, etc ) , stare grila (urme de lovituri , fisuri , piese lips ,
rugina) , funcii de comutare , curea de umar; miros= s reinei
orice mirosuri persistente de mucegai , fum de tigara , parfum , etc.
Eu folosesc switch-urile pentru a izola i a cnta pe fiecare registru
individual, n ambele direcii pe burduf atent la orice clap
lipicioas, nfundat, tcut, sunet distorsionat, probleme grave de
tuning , etc. Reinei orice clap zgomotoas.
ncerc instrumentul la cntat, verific etaneitatea burdufului, notez
orice problem. Verific rspunsul tonurilor, si le notez:
nesatisfctor, normal, sau excelent . Notez dac tonurile par a fi cu
rspuns lent, sau se ineac la presiune mare pe burduf . Dac are
microfoane interne i un jack RCA standard verific microfoanele
pentru buna funcionare. ( Desigur , acest lucru necesit conectarea
la un amplificator. )

92
Ascult si simt orice pierderi de aer (reinei locaia lor i posibila
cauz) .
Scot grila de nalte i verific starea de ancorare a grilei, pnza grilei,
supapele naltelor, tijele clapelor, comutatoarele, notez dac clapele
sunt detaabile individual ( clape individual detaabile pentru
ntreinere mai uoar) .
Elimin pinii i desfac aordeonul pentru a verifica starea tonurilor (
ruginit ? Prfuit ? Murdar ? Manual ? ) , cear ( fragil sau crpat ? ) ,
piele ( ondulat ? Uscat ? ) .Elimin regitrii i verific vizual starea
pieilor pe interior (la lumin puternic), observnd aproximativ ct
de multe ar trebui s fie nlocuite. Notez dac lamelele de comutare
sunt montate direct pe regitri sau n placa de fundaie , dac toate
blocurile de tonuri sunt bine montate , dac interiorul este curat sau
murdar , starea interioara a burdufului ( nepturi , lipici crpturi,
cabluri microfon rupte, etc.)
Scot capacul bailor i inspecez vizual masina bailor, observnd
starea butoanelor i pistoanele, dac pistoanele sunt angajate cu
prghiile lor, dac lemnul este crpat, dac exist murdrie sau
coroziune, care ar putea afecta funcionarea, dac butoanele de bas
i supapele sunt excesiv de zgomotoase, iar dac maina de bas este
detaabil ca o unitate ( care permite ntreinerea uoar ).
Determin tipul carcasei ( tare sau moale ) i starea sa , menionnd
probleme cu balamale, ncuietori , mnere , garnituri interioare , i
aspectul exterior.

93
n cele din urm , scriu un raport de stare care detaliaz toate
elementele de mai sus , i includ o estimare a costurilor pentru orice
reparaii recomandate , separarea reparaiilor n categorii eseniale
i elective . ntregul proces dureaz aproximativ dou ore, dar la
urm am un bun simt pentru calitatea i starea acordeonului ,
valoarea lui aproximativ aa cum este, i valoarea sa potenial
dup reparaii.
Dac ai fcut o inspecie similar i comparai ceea ce ai gsit ntre
diferite acordeoane, vei avea o idee bun a valorii lor. Utilizai
raportul de inspecie n spatele aceastei cri ca un ghid.

napoi la Curprins...

94
23 .

Ct de pretenios ar trebui s fiu?

n ceea ce privete calitatea general a sunetului, ar trebui s fii
foarte pretentios. O not acr sau dou, pot fi probabil remediate cu
uurin, dar dac nu v place sunetul de ansamblu al acordeonului,
nu cumprai indiferent de pre.
n ceea ce privete configuraia tonurilor, s fii foarte pretentios.
Exista o multime de acordeoane din toate configuraiile care vin n
mod constant pe pia, deci avei de unde alege.
Pe de alt parte, nu se poate face mai nimic pentru a mbunti
greutatea i echilibrul.
n ceea ce privete simul la atingerea clapelor, poti fi mai flexibil .
Claviatura poate fi mbuntit, dar cu un cost.
Putei fi , de asemenea, un pic flexibil cu problemele cosmetice.
Zgrieturi minore i formare a ceii pe finisaj (celuloid) pot fi ,
uneori, eliminate. Butoanele de Bass i clapele pot fi lefuite pe o
roat tampon. Cu toate acestea, clapele foarte nglbenite vor trebui
schimbate cu totul. Numele proprietarului anterior de pe partea din
fa a acordeonului, de obicei, nu poate fi complet eliminat , pentru
c cele mai multe au fost ataate cu lipici care atac finisajul de
celuloid , lsnd urme dup ce literele sunt eliminate .
n ceea ce privete starea general , preteniile depind de preul
cerut. Este acceptabil s cumperi un acordeon ce are nevoie de
reparaii ( aproape toate au ) , att timp ct ai neles amploarea i
costul probabil al acestor reparaii .

95
Uneori poate fi chiar mai bine s cumperi unul care are nevoie de
reparaii , din mai multe motive :
1 ) Faptul c proprietarul actual nu a evaluat personal aceste
reparaii, sugereaz c el pur i simplu nu-l mai vrea , i ar putea fi
dispus s-l vnd la un pre de chilipir.
2 ) n cazul n care preul a fost redus suficient pentru a plti pentru
aceste reparaii, n urma lor vei avea un acordeon proaspt, care
este mult mai bun dect unul care nu a avut nici o reducere de pre ,
pur i simplu pentru c aceste reparaii nu au fost destul de
necesare nc.
3 ) Uneori, n timpul acestor reparaii, modificri pot fi fcute, la nici
un cost suplimentar pentru a personaliza acordeonul mai pe placul
dumneavoastr . De exemplu , n cazul n care are nevoie de un nou
burduf , avei ocazia s alegei culoarea. n cazul n care reparaiile
necesare presupun demontarea claviaturii i nivelarea, probabil,
putei s-l setai la o aciune puin adnc , fr costuri
suplimentare.

napoi la Curprins...

96
24

Ct de mult ar trebui s pltesc ?

Citnd preuri specifice ntr-o carte care ar putea fi mprejur muli
ani de acum ncolo este riscant, lund n considerare inflaia.
Dar, la acest moment (mai 2012), din linia de sus a acordeoanelor,
Petosa, Seattle, ofer un Giulietti Classic 127 nou din fabric (
41/120 LMMH cu camera de ton i tonuri manuale ) pentru 9900
dolari . Castiglione n Warren , Michigan , ofera o BELTUNA Sef IV (
41/120 LMMH cu camera de ton i tonuri manuale ) pentru 9500
dolari .
Pentru acordeoane de un nivel imediat inferior liniei profesionale,
cel puin cu tonuri de calitate, Acordeoane International ofera o
LMMH sau LMMM (la alegere ) Piermaria 212 full size acordeon cu
tonuri finalizate manual, pentru 8400 dolari .
Pentru acordeoane mai mici , Acordeoane- Statele Unite ale Americii
n Clifton, New Jersey ofer un Moreschi 37/96 4/5 LMMH cu
camera de ton i tonuri manuale pentru 6995 dolari , iar
Acordeoane International n Salt Lake City ofera o LMMH Piermaria
210 sau LMMM 37/96 ( nici o camera de ton , tonuri produse
automat ), la un pre de list de 7025 dolari .
Un set complet de regitri cu tonuri manuale pentru un acordeon
120/41 LMM 3/5 pot fi importate pentru puin sub 1300 dolari ,
inclusiv transport i taxele vamale .

97
Toate cele de mai sus sunt acordeoane italiene, iar preurile oferite
n dolari sunt dependente n mod natural de rata dolar / euro, care
este n prezent la US 1.30 dolari . Orice preuri enumerate mai jos ar
trebui s fie ajustate pentru a reflecta orice modificare a pieei.
Pentru piaa prezent, sugerez ca pentru un acordeon folosit, n
stare decent, ar trebui s pltii (achiziie + reparaii) n jurul
valorilor de mai jos:
12 - bas 2 - regitri LM sau MM, ntre $ 200 - 300
120/41 2 - regitri LM sau MM - 400 dolari la 800 dolari
120/41 3 - regitri LMH - 600 dolari la 1.000 dolari
120/41 3 - regitri LMM Musette - 800 dolari la $ 2000
120/41 4 - regitri LMMM Musette - 1.200 dolari la 3.000 dolari
120/41 4 - regitri LMMH - 1.200 dolari la 3.000 dolari

Pentru un instrument de calitate profesional, de bun condiie, cu

camera de ton i tonuri manuale , trebuie s v ateptai s pltii
4.000 dolari la 6.000 dolari . Dei am vzut listri n intervalul de
3.000 dolari , ele sunt rare , i, probabil, reflect nevoia reparaiilor .
n mod natural , trebuie s v ateptai s pltii semnificativ mai
mult dect preurile menionate mai sus, pentru instrumentele n
stare excelent . n mediul preurilor de astzi ( 2012) , un acordeon
profesional, complet, 120/41 LMMH, cu camera de ton i tonuri
manuale in stare excelenta este , probabil, intre 6.000 dolari si 8.000
dolari.

98
Eu definesc " stare destul de bun " ca fiind pe deplin funcional i
pregtit pentru cntat, sun destul de bine , i care nu are defecte
cosmetice majore. Asta nseamn a avea toate tonurile acordate n
mod corespunztor , fr note zgomotoase , fr scurgeri de aer
majore , nici o clap mai mult de 0,7 mm denivelat fa de celelalte ,
fr clape sau butoane rupte, clape sau butoane blocate, burduful s
fie intact, fr zgrieturi majore sau fisuri n finisajul celuloidului, i
cu toate comutatoarele operabile.
Reinei c " stare destul de bun " se refer la strea prezent a
instrumentului, i nu spune nimic cu privire la durabilitatea
probabil a acestuia sau reparaii care pot fi necesare n viitor. Un
acordeon cu ceara crpat, piele parial deteriorat, rigiditate a
tampoanelor de sub clape si pe paletii valvelor, mici pierderi de aer
interne i externe, coluri de burduf vechi i fragile, esturi
decolorate pe burduf , clape nglbenite, pete mici de rugina pe
prile cromate, i zgrieturi minore, s-ar potrivi foarte bine la "
stare destul de bun " dar necesit reparaii majore costisitoare
pentru a fi pus n " stare excelenta ".
Eu definesc " o stare excelent " ca fiind comparabil cu cea a unui
instrument nou. Un acordeon in stare excelent, are un aspect
aproape perfect, burduf foarte strns cu nici o scurgere vizibil de
aer , banda burdufului fr cusur i coluri n stare perfect,
claviatura buna , nezgomotoas, perfect nivelat, masina de bas
silenioas, tuning fr cusur. Un acordeon utilizat dar n stare cu
adevrat excelent poate fi n valoare apropiat de un instrument
nou, similar.
Problema este aducerea unui instrument vechi, ntr-o stare
excelent. Acest lucru nseamn de multe ori cear i piele renoit
99
total, bas i supape verificate, ajustate, re-nivelare claviaturii,
instalarea unui nou burduf, tuning aprofundat. Uneori ntreaga
claviatur necesit schimbare. Costul tuturor acestor reparaii poate
aduce costul total de aproape de costul de achiziie a unui acordeon
nou, de model similar.
n cele din urm , nu uitai de curelele de unmr (i pe cutia bailor)
i cutia acordeonului. Cele mai multe acordeoane vechi vin cu
bretele vechi, prea nguste pentru confort , i , uneori, periculos de
slabe. n cazul n care achiziia prospectiv are curele noi, v putei
permite s pltii mai mult. Curelele noi cost ntre 75 dolari la 150
dolari , i o nou curea de bas se execut n jurul valorii de 40 dolari
instalat.
Pentru a rezuma , trebuie s v ateptai s pltii mai mult pentru
instrumente cu mai muli regitri, pentru cele cu tuning Musette, cu
camer de ton, tonuri manuale, acordeoane in stare excelenta , i un
pic mai mult pentru curele bune i cutie bun
Evident, acordeoanele mai mari necesit costuri mai mari la
reparaii, acestea avnd un total mai mare de componente interioare
ct si exterioare.

napoi la Curprins...

100
25

Calcularea numarului de tonuri

Cte tonuri are acordeounl dumneavoastr? Aceasta este o ntrebare
important pentru c preul reparaiilor probabile este proporional
cu numrul de tonuri din instrument.
Fiecare registru din cutia claviaturii conine cte un ton pentru
fiecare clap. Cu alte cuvinte, un instrument cu doi regitri i 41 de
clape, va avea 82 de tonuri corespunztoare claviaturii ( naltelor), 3
regitri vor avea 123 de tonuri, 4 regitri 164 tonuri, 5 regitri
205 tonuri. Adiional, fiecare registru din cutia bailor conine 12
tonuri, deci 5 regitri n cutie vor genera 60 tonuri. Aadar, un
acordeon 4/5 (4 regitri la nalte, 5 pt bai) va avea 164+60, total
224, n timp ce un 2/4 are doar 130 tonuri.

Complexitatea acordeoanelor de dimensiune mare afecteaz deci nu

numai preul de achiziie, dar i eventualele reparaii. Lum
exemplu un 4/5, fiecare ton are dou limbi metalice, fiecare limb
metalic are o valv de piele (excepie fcnd doar cteva limbi la
registrul picollo) iat cum n ce privete componentele de piele,
rezult nu mai puin de 420 de asemenea valve de piele- schimbarea
lor n totalitate fiind o operaie foarte costisitoare.

101
26

Identificarea tonurilor lucrate manual

Ca s m luminez cu privire la tonurile manuale, am vizitat
fabricantul Binci n Castelfidardo, Italia . M ntrebam de ce tonurile
manuale Binci sunt larg recunoscute ca fiind mai bune dect masina
de facut tonuri. La urma urmei, nu ar trebui ca mainile controlate
de computer din ziua de astzi s fie n msur s genereze calitate
mai consecvent i la tolerane mai fine dect orice muritor care se
ajut doar de mn i ochi ?
Claudio Binci, foarte generos, mi-a dat un tur n magazinul su i m-a
lsat s privesc cum se face un ton manual, pe care apoi mi l-a oferit
ca suvenir. Pentru a afla de ce tonul manual Binci ar putea fi mai bun
dect cel standard, am comparat acel Binci fcut pentru mine, cu
unul fcut de mainrie, de aceeasi frecventa, luat de la un acordeon
italian simiar ( cel mai mic E la nalte , notat cu # 7 n graficul
productorilor de acordeoane din Italia) . Am folosit un microscop
15x pentru a identifica diferenele .
n aspectul general , ele sunt foarte asemntoare , cu excepia
marginilor, unde placa Binci este tiat mai fin i mai curat. Limba
metalic pe Binci este doar aproximativ 4 % mai scurt, i circa 10
% mai lat n apropierea bazei . Limea vrfului limbii este 0.002
inci (0,05 mm), mai ngust dect limba tonului standard , n timp ce
capetele ptrate fixe ale ambelor tonuri sunt identice att n lime
ct i n grosime .

102
Dup cum se poate vedea n fotografiile de mai jos , la captul fix
limba Binci are margini albastre. O explicaie tehnic este dat cu
privire la albastrul bazei, dar traducerea n romn nu pare a fi util.
Pentru cine dorete, textul n englez.
As you can see in the photos below, the fixed end of Bincis reed tongue has blue edges, an indication
that the reed blank was stamped from a coil of blued spring steel just one reed wide, while the edges at
the base of the standard reed are a bare shiny steel color, because it was stamped from a coil eight
reeds wide. Mr. Binci took me to a nearby factory where the reed plates and reed blanks are made, and
showed me the stamping machinery and both coils. According to him, the single reed-width coil is spring
steel of a higher quality than the wider coil. It is blue on all sides until cut or filed by the stamping
machine or the reed maker. Two identical reed blanks are stamped out as Siamese twins, joined end to
end at the base, and the reed maker later cuts them apart and uses one on each side of the reed plate.
Because this bottom edge where they are cut apart is not an outer edge of the coil, it is not blue, even
on the Binci handmade reed. The edges along both sides of the base, though, are blue, as you can see.

Binci ton manual (stnga) i ton standard (dreapta).

Faetare neregulat.

Binci manual, cu
margine netiat a
bazei (se vede
albastrul pe muchie)

Faetare regulat.

Ton standard,

marginea tiat

103
Binci realizat dintr-un aliaj numit duraluminiu, care , poate zgria
uor placa mai moale a tonului standard, n timp ce aluminiul
standard nu poate zgria placa de duraluminiu Binci. Astfel, placa
Binci permite o legtur mai strns i mai durabil a limbii
metalice pe ton, printr-o fixare mai bun a nitului. Acest lucru
mbuntete stabilitatea de frecven, pentru c se evit ridicarea
exagerat a limbii i deci oscilaiile exagerate, chiar i la un cntat
tare, puternic. Unii experi sunt de prere c duraluminiul transmite
mai eficient vibraiile tonului n blocul registru, rezultnd un sunet
mai bogat. In plus ,duraluminiu supravieuiete procesului de
tanare fr a rezulta exfoliere.
De asemena, tonul standard are un finisaj fin, n timp ce Binci arat
puin mai dur. Punnd o lumin puternic pe limba tonului
standard, reflecia este constant i uniform, n timp ce petele
luminoase de pe limba Binci, dezvluie o suprafa usor ondulat cu
diferite faete minuscule.
Vrful limbii este mai apropiat de plac, iar limba se subiaz spre
captul fix al ei, la tonul lucrat manual.

104
Nu este de mirare c Binci necesit mai puin aer pentru a vibra. O
limb subire i mai uoar are mai puin inerie i, prin urmare,
necesit mai puin energie pentru a obine o micare. Spaiul mult
mai ngust dintre limb i plac reduce scurgerile de aer, punnd
mai mult energie pe limba vibratoare.
Deci care este secretul lui Binci? Eu nu cred c se afl att de mult n
lucrarea de mn, ci mai cu seam n design, n primul rnd, n masa
redus a limbii, potrivirea acesteia pe plac mult mai aproape, i de
asemenea, n selecia de materiale de calitate. De exemplu , un grad
mai mare de oel, poate face aceast limb subire suficient de
durabil. Placa de duraluminiu ar putea fi mult mai stabil sub
stresul de nituire a limbii. Cred c, folosind acelai design i aceleai
materiale, tonurile produse de maini controlate de calculator, ar
putea face o treab la fel de bun producnd constant tonuri de
nalt calitate.
Nu toate tonurile manuale prezint toate caracteristicile care se
gsesc n Binci, i bnuiesc c acest lucru ar putea fi din cauza
utilizarii termenului " handmade" ca o indicaie de cel mai nalt grad
de calitate, mai degrab dect ca o garanie c acesta chiar a fost de
fapt lucrat integral de mn . De exemplu , multe tonuri manuale
apar la fel de regulat finisate ca cele standard, i multe au , de
asemenea, limba treptat ndeprtat de la baz spre vrf. Sunt
acestea indicii c tonul a fost de fapt produs de main? Eu unul,
sunt destul de sigur c da.
Indiferent de variaiile n tehnica sau n accepiune a termenului
" handmade" caracteristicile generale de identificare de ton manual
sunt marginile netiate albastre de la prile laterale ale bazelor
limbilor, i placa de duraluminiu utilizat n realizarea tonului

105
manual.. Celelalte diferene, cum ar fi faetarea, nu contribuie cu
nimic la calitate, ci doar ofer indicii vizuale cu privire la modul n
care au fost fcute tonurile. Ceea ce conteaz cu adevrat este ct de
subire i uoar este limba vibratoare, i ct de bine se muleaz pe
plac.
Concluzia indicilor de identificare a tonurilor lucrate manual:
Baza limbii metalice este albastr inclusiv pe margini, uneori, greu
de vzut n lumina slab, este o caracteristic universal pentru un
ton manual i este o indicaie de cea mai bun calitate a oelului.
Limbi variat faete, care apar atunci cnd rotii tonul sub lumina
puternica sunt dovada lucrului de mn, dar nu sunt neaprat un
indiciu de calitate mai bun.
Distan mai strns ntre limba i plac, un indiciu de nalt
calitate, dar tonurile montate de mn ( nu neaprat lucrate de
mn ) au , de asemenea, aceast distan mai redus.
Seciune transversal ngust a limbii de-a lungul celei mai multe
din lungimea sa, este o caracteristic universal de ton manual, dar
variaz n grad de la un producator la altul.
Putei testa duritatea plcii prin ncercarea de a zgria o plac de
ton cu o alta. Plcile din aluminiu vor zgria vizibil alte plci din
aluminiu, dar nu vor zgria duraluminiul. Plcile din duraluminiu
vor zgria doar foarte uor alte plci duraluminiu, dar vor zgria
destul de clar i profund plcile standard.
Evident, dincolo de indicii vizuali, calitatea trebuie s reias
neaprat n rspunsul tonurilor la cntat.
napoi la Curprins...

106
27 .

Dedesubturi ale Musette Tuning

Dac suntei n cutarea unui acordeon Musette tuned, atunci ar
trebui s nelegei opiunile disponibile, precum i diferenele
dintre diferitele acordeoane Musette , deoarece exist mai multe.
Desigur, vei dori s tiu dac acordeonul Musette pe care l avei n
vedere are dou seturi M sau trei . Cu toate acestea , exist o mare
varietate de tuning Musette , chiar i n rndul acordeoanelor cu
doar dou seturi de M . De fapt , multe acordeoane , cu dou seturi
de M sunt uscate-tuned , cu nici un tremolo , la toate . Cele acordate
umed variaz nu numai n gradul de umiditate, dar , de asemenea,
n progresia lor ritmic. Voi explica aceti termeni ( umezeal i
progresie a biilor), dar n primul rnd , haidei s nelegem "
tremolo " .
Acordeoanele fr tremolo se spune c au sunet uscat , n timp ce
cele cu tremolo sun umed . Putei auzi tremolo ca un " sunet wah
- wah - wah - wah '' , cu fiecare " wah ", fiind un puls sau bti de
volum mai tare , de obicei, de la la una la zece bti pe secund. Cele
cu un ritm mai rapid tremolo se spune c sun mai umed , cele cu un
ritm mai lent tremolo se spune c au sunet uscat.
Tremolo auzit, este de fapt o serie de variaii de volum din cauza a
dou frecvene diferite de sunet care vin periodic n faz una cu alta.
Cnd dou astfel de unde sunt n faz una cu alta, punctele de
presiune a aerului ajung simultan la ureche, sporindu-se unul pe
altul, facandu-va pentru a auzii un sunet mai tare.

107
Dac ns un punct de presiune este nalt iar cellalt este jos, cnd se
aud n acelai timp, ele tind s se anuleze reciproc, i vei auzi un
sunet slab. Cnd dou valuri sunt de foarte apropiat frecven , dar
nu exact la fel, ele vin periodic n i din faz cu cellalt , fcndu-v
s auzii mai nti sunetul mai tare , apoi sunetul slab , apoi mai tare ,
etc , n succesiune rapid , aa cum se merge i n afar de faza . Noi
numim aceast variaie rapid a volumului " tremolo " , sau uneori "
vibrato " .
n cazul n care dou sunete difer cu o vibraie pe secund ( de
exemplu , un hertz ) , ele vin n faz o dat pe secund , fcndu-v
s auzii un tremolo beat pe secund . n cazul n care variaz n
funcie de exact doi Hertzi, vin n faz de dou ori pe secund,
fcndu-v s auzii un tremolo de dou bti pe secund . n cazul
n care acestea sunt de 10 de hertzi diferen de frecven, vei auzi
o bataie tremolo de 10 puncte de faz, i aa mai departe . Putei
vedea adevrul acestui lucru lund n considerare un exemplu
concret.
Luai n considerare o not la 100 de hertzi i alta la 102 hertzi .
Dac ambele tonuri ncep n aceeai clip, vor fi n aceai faz n
prima sutime de secund (1/100 dintr-o secund) i vei auzi cel mai
puternic sunet . Deoarece acestea continu s vibreze la frecvenele
lor respective diferite, se vor defaza treptat ( deoarece una vibreaz
uor mai rapid ) , i sunetul devine constant mai slab, pn cnd la
un sfert de secund (1/4 dintr-o secund) sunt complet defazate i
sunetul este cel mai slab, deoarece o not a efectuat exact 25
(100/4) de cicluri de vibraii , n timp ce cellalt a finalizat 25,5
(102/4) cicluri de vibraii, exact jumtate de ciclu diferen.

108
n aceste condiii punctul de joas presiune ajunge la ureche
simultan cu punctul de presiune ridicat al celeilalte note n ciclul ei,
tind s se anuleze reciproc i auzim cel mai slab volum. Cu toate
acestea, imediat dup acest moment, ele ncep s vin napoi n faza
de pn la punctul de jumtate de secund sunt exact napoi n faz
pentru c unul a finalizat cu exact 50 de cicluri de vibraii i de alta a
completat exact 51, provocnd din nou vrfurile de presiune ale
fiecrui-a s ajung la ureche n aceeai clip , care produc cel mai
puternic sunet .
Acest ciclu se repet n a doua jumtate de secund, i apoi la fiecare
jumtate de secund dup aceea, determinndu-ne s auzim o bataie
tremolo de 2 bps (bii pe secund). n cazul n care cele dou tonuri
sunt 3 hertzi n afar, acest ciclu se repeta la fiecare 1/ 3 secunde ,
producnd o bataie tremolo de 3 bps . n cazul n care acestea sunt
de 10 hertzi afar, ciclul se repeta la fiecare 1/ 10 secunde ,
producnd o bataie tremolo de 10 bps . Cazul general este c pentru
oricare dou tonuri cu n Hertzi diferen, o bataie tremolo de n
bps va fi generat. ( Apropo , aceast generalizare este valabil i
pentru diferene mari, de asemenea . De exemplu , n cazul n care
dou tonuri sunt de 110 hertzi diferen, beat-ul va fi de la 110 bps ,
de exemplu, 110 Hertz , care este n domeniul audibil i se aude ca
un ton peste A.)
" Umed " i " umiditatea " descrie intensitatea tremolo destul de
imprecis . Putem defini mai precis tremolo n termeni de puncte de
baz ( bii pe secund ). Acordeoanele cele mai plcute la ureche vor
avea mai tremolo mai lent pe notele mai joase, crescnd treptat la
bii mai rapizi pe note mai ridicate. Rata la care biii cresc n
progresia cromatic, este ceea ce eu numesc progresia biilor.

109
De exemplu , la acordeonul meu preferat, ritmul creste lin de la 1 bit
la cel mai mic F la 6 bii pe cel mai nalt A , cu o cretere treptat de
aproximativ 1/8 bii pentru fiecare jumtate de pas pe scara
cromatic . Desigur , urechile noastre nu pot detecta astfel de
diferene mici ca 1/8 bps , dar atta timp ct frecvena btilor
tremolo este perceput s creasc treptat i uniform , n timp ce nu
ajunge prea nalt la capatul de sus ,acordeonul va suna bine .
Abateri semnificative de la aceast progresie bun vor iei n
eviden ca note dezacordate, deoarece au btut la prea mare sau
prea mic frecven n raport cu notele vecine lor. Orice dezacord al
unui ton fa de vecinii si imediai este unul dintre lucrurile la care
ar trebui s fii ateni pentru un acordeon Musette, re-acordarea
fiind costisitoare. n mod ideal , vei dori un acordeon n care biii
tremolo cresc constant pe msur ce avansezi pe scara cromatic , i
unul n care biii la cele mai nalte note nu sunt prea frecveni pentru
gustul dvs. personal i pentru tipul de muzic pe care l abordai.
Gradul de umiditate, de exemplu , frecvena beat tremolo , este
determinat de gradul de diferen n reglarea ntre cele dou seturi
de tonuri. Se merge n general pe sutimi de semiton, 1/100 dintr-un
semiton , un semiton fiind intervalul ntre dou note adiacente n
scara cromatic . Astfel , oricare dou note adiacente pe scara
cromatic sunt de 100 uniti diferen. Vei vedea de multe ori
referiri la reglarea Musette de 10 sutimi, sau 15 sutimi, sau chiar 20
sau 25 de sutimi. Acest lucru nseamn c unul dintre seturile
(regitrii) M este reglat la 10 sutimi ( sau 15 , 20 , sau 25), mai mult
sau mai plat dect alt set .

110
Cu toate acestea , descriind umezeala n ceea ce privete un anumit
numr de sutimi este o simplificare pentru c e puin probabil s
gsim un acordeon cu toate perechile de note n ambele seturi de
tonuri M reglate la exact aceeai diferen de sutimi. Problema
este c dac s-ar pstra aceast diferen de sutimi constant de-
alungul claviaturii, am avea notele de sus prea ascuite pentru
ureche, i ncercnd s le facem s sune bine pe acestea, reducnd
constant diferena de sutimi, am determina notele joase ale
claviaturii cu tremolo prea lent.
Pentru a evita aceast problem , notele mai mari trebuie s fie
reglate la mai puine sutimi diferen dect notele mai joase. Acest
lucru se ntmpl pentru c la notele nalte fiecare sutime are un
impact mai mare asupra frecvenei btilor tremolo. De exemplu ,
acordeonul meu preferat este reglat la 5 sutimi diferen la cel mai
de jos Fa i 3 sutimi diferen la cel mai de sus La. Nu este foarte
corect s spun c e reglat de 5 sutimi umed , deoarece acest lucru
este adevrat doar la cea mai joas not.
Pentru a evita aceast simplificare am putea descrie Musette tuning
n ceea ce privete diferena de sutimi, la ambele capete ale
tastaturii, dar cred c este mai mult informativ s-l descriem n ceea
ce privete frecvena de beat tremolo, deoarece aceasta este ceea ce
putem de fapt auzi. De exemplu, acordeonul meu preferat
progreseaza de la 1 bps diferen la Fa de jos, la 6 bps la La de sus.
Dac-mi spui c un acordeon progreseaz liniar de la 2 bps difere
la joase, pn la 10 bps diferen la notele nalte, voi ti exact ceea ce
pare a fi, i c acesta este considerabil mai umed dect al meu.

111
Dac v spun c are 12 bps diferen la nalte, tiu c nu-mi va place,
pentru c este prea umed pentru gustul meu . Este mult mai
informativ descriea de tuning Musette n ceea ce privete progresia
biilor (diferenei biilor) .
Faptul c exist att de multe posibiliti de tuning diferite ajuta s
nelegem de ce nu exist dou acordeoane exact la fel . Gustul
personal variaza foarte mult , i diferite progresii ale biilor atrag
oameni i culturi diferite.
Cea mai mare parte a discuiei de pn acum s-a referit strict la
acordeoane cu dou seturi M , deoarece acestea sunt cele mai
comune . Cu toate acestea , acordeoanele cu trei seturi de M sunt
numite " Musette complet ". n cele mai multe dintre aceste modele ,
un set M este reglat la pas concert , un set M este reglat uor ascuit ,
i un set de M este reglat uor plat. Cu toate acestea , n unele cazuri,
att al doilea i al treilea set M sunt reglate ascuite , unul un pic mai
ascuit dect cellalt . Aceste modele ( MMM , LMMM , i LMMMH ),
de obicei, au un comutator care permite jucarea a doar dou dintre
M- pentru un sunet Musette mai usor ( mai lent ritm tremolo ) , i un
alt comutator , care aduce toate cele trei dintre ele n efect, pentru o
mai puternic senzaie Musette ( mai rapid ritm tremolo ) .
Pentru a gsi acordeonul Musette , care este potrivit pentru tine , ar
trebui s asculi mai nti la o mulime de acordeoane , decide care
sun cel mai bine pentru tine , i s ncerci s cumperi unul care este
reglat foarte mult ca acela. A nva s recunoti ritmul tremolo , i a
identifica i descrie progresia biilor, v va ajuta s descriei
tuningul pe care il cautati i v va ajuta s-l recunoatei atunci cnd
l auzii .

112
O nelegere complet necesit puin aprofundare aa c aici vom
merge puin mai departe cu explicaia .
Orice not aflat la exact o octav diferen de alta, are un ton cu o
frecven exact de dou ori mai mare dect corespondenta de la
captul ocatavic. Urcnd nota pe nc o octav dubleaz din nou
frecvena .
Luai n considerare trei note La deprtate la cte o octav fiecare:
A = 220 hertzi , A = 440 hertzi , i A = 880 Hz (NU 660). n mod
evident , exist o diferen de 220 de hertzi ntre prima pereche de
La i diferen de 440 hertzi ntre a doua pereche. Avem ns
acelai numr de note att ntre prima pereche ct i ntre a doua.
Exist deci mai muli hertzi de la un semiton la altul pe a doua
octav.
napoi la Curprins...

113
28.

Ingrijirea adecvata
Acum, c ai gsit acordeonul dvs. , cum putei avea grij de el ?
Exist unele lucruri pe care trebuie s le tii .
1 . Ceara se topete la 60 de grade Celsius , aa c, dac v lsai
acordeonul n maina parcat la soare fierbinte de var cu geamurile
nchise , v putei atepta ca ceara s se topeasc, permind unelor
tonuri s se deformeze i chiar deplaseze de la locul lor , acordeonul
neputnd fi redat funciunii pn ce reparaii costisitoare nu sunt
fcute . Nu lsa acordeonul n mediu prea cald .
2 . Umezeala face condens pe piesele metalice reci, aa c dac v
mutai acordonunl dintr-un loc foarte rece ntr-o camer cald i
ncepei s cntai, v putei atepta ca umezeala s condenseze pe
tonuri, provocnd pagube . n cazul n care temperatura tonurilor
este sub punctul de condensare a aerului , umezeala se va condensa
pe prile metalice reci, cauzand coroziune care va afecta acordajul
i , existnd pericolul de a le deteriora ireparabil. n cazul n care
acordeonul dumneavoastr este foarte rece , se aduce n interior i
lsat nchis ermetic n cutia sa ( sigilat departe de umiditate ) pentru
mai multe ore ( atta timp ct este nevoie pentru ca aceasta s se
nclzeasc pn aproape la temperatura camerei ) nainte s
cntai.
3 . Aerul care conine sare este coroziv la tonuri i alte piese
metalice, aa c, dac vei cnta pe plaj sau pe barca ta de ap
srat, supui instrumentul la riscul de coroziune. Niciodat nu cnta
la acordeon ntr-un mediu de aer srat.

114
4 . Umiditatea este inamicu al pieselor de lemn i de piele, asa ca
pstreaz mereu acordeonul ntr-un loc uscat , i nu -l folosi n
ploaie sau cea. Nu splai niciodat acordeonul sau claviatura ntr-
un mod care ar putea permite orice lichid s curg sau se scurg n
el sau sub taste, i nu pulverizai lichide pe el. Exteriorul din plastic,
dar i clapele, pot fi curate cu o crp moale, uor umezit n
soluie de curat clapele pianului . n cazul n care nu funcioneaz,
umezii crpa cu alcool. Nu folosii aceton , diluant , sau alte
substane chimice dure , deoarece acestea vor ataca i terge
finisajul de plastic .
5 . Curele de bas sunt ancorate la acordeon cu nituri utilitare uoare
nu sunt destinate pentru a sprijini greutatea acordeonului , astfel
nct s nu ridicai acordeonul prin cureaua de bas, sau niturile pot
eua. Este bine s-l ridicai de curelele de umr atta timp ct
suntei ateni s nu lasai ca o curea s ajung sub marginea vre-unei
clape i s o ndoii.
6 . Acordeonul dvs. ar trebui s fie inut scos din cutia sa ntr-o
camer uscat cu temperatur normal, pe un raft sau de mas , i
dac nu are o camer de ton, ar trebui s stea aezat pe picioarele
sale ( cele patru picioare pe placa bas ), cu un material asezat peste
el ca s fie ferit de praf. n aceast poziie toate supapele de piele de
pe tonuri sunt aliniate vertical i este, mai putin probabil sa se
ndoaie de pe plcile de tonuri. Aproape la fel de bine, din punctul de
vedere al pieilor, este s-l pstrai n poziie de cntat, care cel puin
pune axa puternic a pielior ( limea , mai degrab dect grosimea),
n opoziie cu gravitaia, ceea ce le face s i pstreze forma un timp
ndelungat.

115
Cea mai nedorit este poziia culcat, cu claviatura n sus ( sau n
jos) , pentru c aceasta pune jumtate din supapele de piele n
poziia n care gravitaia face cel mai probabil pentru a le determina
s se ndoaie de pe plcile tonurilor.
n cazul n care acordeonul are o camer de rezonan, cel mai bine
este s-l aezi n poziie de cntat, aa cum odihnindu- se pe
picioarele sale ar pune jumtate din supapele din camera de ton n
poziia nedorit susceptibil la indoire i deformare. Aceasta ar
putea fi i explicaia faptului c unele Giulietti au cutia de protecie
cu un mner lateral, adiional, pe lng cel de mijloc obinuit.
Pstrarea acordeonului dvs. afar din cutia de protecie va contribui
la sntatea i longevitatea instrumentului, mai ales dac asta v
ncurajeaz s-l ridicai i s cntai cu el mai des. Cu toate acestea,
atunci cnd transportai acordeonul dvs. , ar trebui s fie n cutia sa.
7 . Uneori ncuietorile cutiei pot ceda neateptat; atunci cnd purtai
acordeonul, obinuii-v s pstrati cutia cu capacul nspre
dumneavoastr, n cazul deschiderii neateptate a capacului,
instrumentul va lovi piciorul dumneavoastr n loc s ajung la
pmnt .
8 . Cnd transportai acordeonul cu masina, cea mai bun poziie
este cu mnerul n sus , deoarece acest lucru va pstra acordeonul
pe picioare, bine poziionate pentru a amorsa orice mici ocuri. Cu
toate acestea , n cazul n care credei c s-ar putea rsturna n cazul
unei curbe sau n timpul unei porniri brute sau opriri, atunci este
mai bine s-l plasai culcat cu capacul cutiei n jos, astfel nct
clapele i, cel mai important, butoanele de bas se stea ndreptate n
jos.

116
Dac butoanele bailor sunt orientate n sus, i ntmpinai un hop
mare, ele se pot cufunda n gurile lor i s nu mai vin napoi n sus,
ceea ce necesit o reparaie costisitoare.
9 . Nefolosirea ncurajeaz deteriorarea. Stocarea unui acordeon
pentru perioade lungi de timp, l supune la posibilele daune de
mucegai, molii , i coroziune , i permite pielea s se deformeze si s
se ndoaie. Acordeoanele trebuie folosite n mod regulat . Ele au
nevoie de rou n obraji, trecerea regulat prin interiorul
acordeonului cu aer proaspt descurajeaz mucegaiul , moliile , i
coroziunea i flexeaz supapele de piele ajutndu-le s se pstreze
moi si plate.
10 . Reglarea curelei de umr este esenial pentru o bun tehnica i
pentru sntatea dumneavoastr (confort) . Cureaua stng ar
trebui s fie civa centimetri mai scurt dect dreapta . Ambele
benzi trebuie s fie reglate astfel nct acordeonul s stea bine la
stnga de centru, punnd clapele negre direct sub brbie i n partea
de sus a acordeonului aproximativ 10 centimetri sub brbie. n
poziia n picioare cu mana dreapta pe claviatur, ncheietura minii
va fi dreapt si umarul drept relaxat ( nu tras n spate ) , vrfurile
degetelor dreaptei ar trebui s ajung la capetele tastelor negre.
Dac realizai c umarul drept este tras napoi sau ridicat , sau cu
cotul drept n jos, apoi acordeonul dvs. este , probabil, prea mult pe
dreapta . Dac v confruntai cu oboseala sau dureri in incheietura
mainii drepte , cot sau umr este probabil prea mult la dreapta .

117
11 . Nu toi pinii burdufului sunt de aceeai dimensiune . Acetia pot
varia n diametru , pot face o diferenta in modul in care se potrivesc,
astfel nct atunci cnd i scoatei , pstrai-i n ordine. Dac se
amestec din greeal , asigurai-v c nu forai nici unul pn cnd
nu suntei sigur c avei cel mai potrivit. Forarea celui mai mare
bolt n cea mai mic gaur o poate mri, n timp ce vei rmne cu un
bolt mai mic prea slab fixat n cea mai mare gaura .
12 . Acordeoanele sunt fragile. Dac trebuie s l livrai potal,
ambalai cu atenie, n special la butoanele de bai. Folosii folie cu
bule i apoi aezai-l n cutia sa, dup care nvelii i cutia n folie
protectoare, apoi aezai-l ntro cutie strmt i etichetai-o " Fragil -
Nu scpai . " n cazul n care cltorii cu companii aeriene, evitai
s l dai la bagaj pe ct posibil, folosii o hus moale i s-l
transportai ca bagaj de mn dac se poate.

napoi la Curprins...

118
Glosar
2/4 : Un acordeon cu 2 regitri de nalte i 4 regitri de bas .

3/4 : Un acordeon cu 3 regitri de nalte i 4 regitri de bas .

3/5 : Un acordeon cu 3 regitri nalte i 5 regitri bas .

4/5 : Un acordeon cu 4 regitri nalte i 5 regitri bas .

5/5 : Un acordeon cu 5 regitri pe fiecare parte .

A440 acordeon : Un acordeon n care cel mai mic A n clarinet set i al doilea dinspre cel
mai mic A n setul basson sunt reglate la 440 Hz.

A442 acordeon : Un acordeon n care cel mai mic A n clarinet set i al doilea dinspre cel
mai mic A n setul basson sunt reglate la 442 Hz.

Basson registru : Mic frecven . Pe un acordeon standard, acesta este un set de 41 de

tonuri care ncorporeaz toate notele din scar cromatic de la pian F2 la A5 .

Clarinet registru . Un registru de o octav mai mare dect basonul . Pe un acordeon

standard, acest set include toate cele 41 de note de scar cromatic de la F3 la pian A6 .

Piccolo: Registrul cu frecvena cea mai nalt disponibil pe un acordeon standard, o octav
mai mare dect setul clarinet , i care ncorporeaz toate notele din scar cromatic de la
F4 la A7 .

Bps : batai pe secund .

Burduf , pini : cui (de oel) scurt, care ine strnse cabinetele acordeonului de burduf .

Convertor de bas : O main bas , care poate fi schimbat nainte i napoi ntre sistemele de
bas liber i Stradella .

Tuning uscat : Nu tremolo . Toate tonurile acordate la standard de concert .

Hertz : cicluri pe secund .

LM : Un acordeon cu 1 set de basson i un set de clarinet . LMH : Un acordeon cu 1 set de

basson , 1 set de clarinet , i un set de Piccolo .

LMM : Un acordeon cu 1 set de basson i 2 seturi de clarinet . LMMH : Un acordeon cu 1 set

de basson , 2 seturi de clarinet , i un set de Piccolo .

119
LMMM : Un acordeon cu 1 set de basson i 3 seturi de clarinet .

LMMMH : Un acordeon cu 1 set de basson , 3 seturi de clarinet , i un set Piccolo .

MM : Un acordeon cu 2 seturi de clarinet .

MMM : Un acordeon cu 3 seturi de clarinet .

Reglare Musette : Un efect tremolo obinut jucnd dou sau trei tonuri pentru aceeai not ,
fiecare dintre care este acordat la o frecven foarte uor diferit .

Ton : Un ansamblu compus dintr- o plac de aluminiu (sau duraluminiu), 2 limbi de ton , de
obicei, 2 nituri , i de obicei 2 supape piele.

120
Acordeon - raport de inspecie
Aspect general
Productor, Model
Culoare Cabinet
Culoare Burduf
Mrime
Numr de clape i bai
Lungime, lime clape
Configuraia tonurilor
Greutate
Inspecie vizual-exterior
Calitatea Burduf
Calitatea Clape
Calitatea mtii
Comutatoare: operaionale?
Calitatea Curele de umr
Calitatea Curea de bas
Inspecie prin miros
igar, mucegai, etc...
Inspecie prin auz
Tonuri nfundate (mute)
Valve piele zgomotoase
Claviatura zgomotoas
Musette tuning
Rspuns bun al tonurilor
Sunetul- calitate general
Microfon: funcioneaz?
Scurgeri de aer evidente la auz
Tonuri dezacordate
napoi la Curprins...
Inspecia la atingere
Claviatura: pasul, presiunea
Glissando uor de fcut?
Burduf: scurgeri de aer?
Aliniament clape
Inspecie sub masc
nveliul mtii
Supapele clapelor-etan
Tijele clapelor
Microfon
Mecanismul comutatoarelor
Interior-inspecie vizual
Ceara (crpturi?)
Supape piele (ndoite?)
Tonuri lips?
Coroziune
Regitri securizai bine
Comutatoare + regitri: funcionare
Interior curat
Interiorul burdufului
Maina bailor
Butoane blocate, rupte?
Tije, prghii
Crpturi, pri nefixe?
Zgomot?
Cureaua de bas
mbrcmintea cutiei
Microfon
121