2

Traducere dupa George Bachich, Piano Accordion-Owners Manual and Buyer s Guide.
2012
*Am folosit i Google Translator, apoi am reviuzuit traducerea pe ct am putut de bi
ne, dac au
mai rmas ceva dezacorduri gramaticale mi cer scuze urechilor dumneavoastr. Pentru re
eds
am folosit denumirea tonuri. Regitrii au mai fost denumi i i seturi de tonuri sau blocu
ri de
tonuri, claviatura i tastatur, comutatoarele switch-uri.

Cu vnt nainte
Cutnd pe internet o carte despre acordeoane am constatat c sunt foarte
pu ine, i doar una scris recent (2012) pe care am tradus-o din Englez*, pentru a
ajuta pe cei interesa i s fie bine informa i atunci cnd cumpr un acordeon. Este
scris pentru pia a din SUA, costurile citate de-alungul lecturii pot fi relevante s
au
nu, de la caz la caz,fiecare este liber s aprecieze la propria sa discre ie.
CUPRINS
1. Cum recunoti o ocazie
2. n elegerea op iunilor
3. Baii i naltele
4. Configura ia tonurilor
5. Musette Tuning
6. Camera pt tonuri
7. Camere Mute
8. Numr de regitri i
comutatoare
9. Dimensiuni
10. Greutate
11. Calitatea tonurilor
12. Ac iunea claviaturii
13. Ornamentarea Exterioar
14 Scurgeri de aer
15 Deschiderea acordeonului
16. Reparatii probabile
17. Nume de marc
18. Acordeoane chinezeti
19. Sunet de calitate
20. Ce ar trebui sa cumpar?
21. Unde s caut?
22. Cum pot determina starea
acordeonului?
23. Ct de preten ios ar trebui s
fiu?
24. Ct de mult ar trebui s
pltesc?
25. Calcularea numrului de
tonuri
26. Identificarea tonurilor
lucrate manual
27. Dedesubturi ale Musette
Tuning

28. Ingrijirea adecvata.

Raport de inspectie
2
Prefa ,
Acordeonul este un instrument fabulos , mai
versatil i capabil dect oricare altul. Acordeoanele pot
acompania n mod eficient i complet orice alt combina ie de
instrumente , i sunt , de asemenea, unul dintre cele mai bune
instrumente solo , uor servind ca o trupa de un singur om .
Acordeoniti de virtuozitate ne ncnta cu puterea i frumuse ea
muzicii pe care o fac cu acordeoane .
Cu toate acestea , acordeoanele sunt nu doar pentru virtuozi , acestea
sunt instrumente pentru orice persoana. Acordeoanele sunt suficient
de simple pentru a satisface urechea unui neavizat i a ajuta o persoan
s redea muzic frumoas n propria sa cas , chiar dac nu are inten ia
de a ajunge pe o scena . Acordeoanele sunt pline de via , respir , ele
vibreaza cu cldur pe piept , sunt receptive la orice impuls, i participa
la generarea de stare de spirit i de emo ie , redau acorduri complete i
magnifice , tonuri , melodii , toate ntr- un timbru atractiv.
Toate aceste lucruri fac greu de n eles pentru mine, s accept modul n
care acest pre ios instrument ar fi suferit un astfel de declin ruinos n
popularitate n ultima jumtate a secolului al XX-lea. Din motive
culturale , i nu din vina proprie , acordeonul a sczut de la a fi o
universal acceptat emblem multicultural,la a fi o jen , i subiect de
glume i ironie . Neglijat n subsoluri si garaje de zeci de ani , milioanele
de acordeoane produse i vndute n Statele Unite ntre 1935 i 1970
au fost net-ncet deteriorate i multe au murit .
3
Dar e timpul acum pentru a aduce aceste acordeoane vechi afar i a le
revigora. n aproape fiecare gen muzical , artitii creativi redescoper c
acordeonul trebuie s joace un rol adecvat i semnificativ .
Acordeoanele apar pe scen cu staruri , precum i n videoclipuri
muzicale i n reclame TV . Acordeoanele sunt din nou la mod . E n
regul s de ii unul acum , i s recunoti faptul c l foloseti.
Acordeoane de mult dorminde sunt aduse napoi la via de ctre cei ce
i revendic dreptul la muzica pe care o cantau cu ani n urm. Chiar i
interpre i ai pianului recunosc beneficiile de versatilitate ale
acordeonului i portabilitate , i adauga acordeoane la colec ia lor de
instrumente . Genera iile mai tinere , nu cunosc i nu sunt afectate de
faptul c acordeonul ar fi demodat.
Cum aceast renatere modern a acordeonului se desfoar,
instrumentele vechi sunt chemate napoi n serviciu . Ele vin din dulap i
incearc s i gseasc locurile lor de drept n camere de zi , parcuri ,
restaurante , cluburi , i chiar pe scena .
Noul interes pentru acordeoane creeaz o nevoie de o carte ca asta .
Unde altundeva se pot informa iubitorii acordeonului, pentru a gsi
informa iile de care au nevoie pentru a participa la aceast renatere ?
Singurele alte cr i din domeniu (foarte pu ine din cte am cutat eu)
las de dorit fiind fie incomplete, fie slab traduse n Englez (autorul se
refer la cteva cr i traduse din francez pentru pia a American).
Exist informa ii utile mprtiate pe internet , dar nu exist n prezent
nici o surs unic de informa ii actualizate i uor de citit care s
acopere tot ce trebuie s ti i despre a de ine i cumpara acordeoane
piano . Este acest gol informativ pe care eu am ncercat s l umplu.

4
Am nceput repararea de acordeoane n urm cu aproximativ zece ani ,
la fel ca un hobby i ca o modalitate de a pstra propriile mele
acordeoane n mod corespunztor de func ionare .
Am fost ezitant la inceput . Dei nclinat spre mecanic i n mod normal
obinuit s iau aproape orice spre demontare i re-montare, pentru a
vedea cum func ioneaz lucrurile, nu am vrut s risc deteriorarea unui
astfel de delicat instrument . Cnd acordeonul meu vechi de 50 ani a
fost scos din dulap, era clar c avea nevoie de revitalizare, l-am lua
t la
Smythe Acordeoane in Oakland , California, pentru sfaturi . Kimric
Smythe, foarte generos i plin de bunvoin m- a luat n magazinul su
i mi-a permis sa ma uit in timp ce el a reparat, a explicat cu aten ie tot
ceea ce a fcut i lucrat , i mi-a artat exact cum a procedat , i a
sugerat eu s caut un acordeon nefunc ionabil, pentru a practica pe el
nainte de a lucra pe ceva valoros .
Am urmat sfatul lui . Am cumprat un exemplar complet nefunctionabil,
am comandat nite provizii de la Kimric , i m-am apucat de treab . Dea lungul lucrului am citit tot ce am putut gsi scris despre repararea
acordeonului , i am vorbit cu oricine cu experien n repararea
acestora . Am constatat c foarte pu ine au fost scrise , i nu au fost
mul i oameni care s ofere experien vast n repararea
acordeoanelor, dar am luat buc i mici de informa ii aici i acolo , i am
pus tot ce am nv at n practic pe cel inutilizabil . n mod natural , am
nv at cel mai mult din greeli i corectarea lor . Cnd am epuizat
destul de mult posibilit ile pe acel acordeon (care nu merita oricum
efortul reconditionarii totale) am comandat un grup de 16 acordeoane
folosite de la un magazin ieit din func ionare, din Ohio, i mi-au fost
livrate n California.
5
Apucndu-m de lucru, mi-am dorit unele sfaturi de la
cineva cu adevrat expert cu privire la modul de a lucra
mai eficient , exact ce scule i materiale a avea nevoie,
i unde s gsesc toate piesele i materialele
necesare , astfel nct am aranjat o excursie la
Castelfidardo , Italia . Am petrecut o sptmn de
toamn pentru a vizita fabricile de acordeon ,
productorii de tonuri, de burdufuri, tastatur,valve, si furnizorii de
piese generale . Am fost foarte bine primit peste tot . M-au introdus n
jurul a toate sta iile de lucru , mi-au permis sa ma uit la fiecare etap de
produc ie a acordeonului , i gra ios au rspuns la toate ntrebrile
mele .
Nu a fi putut fi mai fericit . M-am ntors acas de la cltorie ncreztor
i revigorat , i am nceput s petrec mai mult timp la repara ii pe
acordeon .
Cum vestea a mers c repar acordeoane , oamenii din zon au nceput
s aduc instrumente la mine pentru repara ii . Am reparat tot ce mi-au
adus , i nu am cerut bani nimnui . Acesta a fost hobby-ul meu , am
fost nc n stadiul de nv are i mai presus de toate , am vrut s i ajut
s aduc acordeoanele lor napoi n ac iune . Dar n cele din urm , a
ajuns s fie prea mult . A fost , evident, o prea mare cerere pentru
repara ii , timpul meu fiind limitat, am nceput s taxez. Vestea a
continuat s se rspndeasc i oamenii au nceput s vin de departe .
Am primit provocri din ce n ce mai interesante, proiecte de tuning,
chiar si reparatii capitale. Am nceput s vnd unele dintre
acordeoanele vechi aranjate de mine, i am descoperit c scopul meu

real este de a ajuta oamenii s gseasc acordeonul care este potrivit

pentru ei , indiferent dac l cumpr de la mine sau de la altcineva .
6
Oamenii au nceput s -mi cear sfaturi cu privire la ce fel de acordeon
ar trebui s cumpere . Mi-au cerut s le fac inspec ia pre-cumprare pe
ce doreau s cumpere i evaluri pe ceea ce doreau s-i vnd . C iva
au nceput s sugereze s scriu o carte pentru a mprti cu toat
lumea ceea ce am mprtait cu ei .
La Cotati Festival de anul trecut, s-a afiat un acordeon par ial
demontat, etichetare a acestuia fiind " autopsie acordeon " . Mi-am
petrecut mai multe ore n picioare rspunznd la ntrebri i explicnd
pentru oricine este interesat exact cum functioneaza , ceea ce de multe
ori nu merge bine , i ceea ce ar trebui s fi i aten i atunci cnd
cumpra i un acordeon . M-am bucurat att de mult nct m-am oferit
s o fac din nou n acest an , i am decis s scriu aceast carte pentru
cei ale cror interese pot fi stimulate prin autopsia pe acordeon , i
pentru to i cei care detin sau au n vedere a de ine un acordeon .
Acordeoanele sunt toate cam la fel ca structur i func ionare . Orice
sortiment de lame metalice reglate la notele individuale de gam , o
serie de supape pentru a direc iona fluxul de aer la lamele individuale ,
o tastatur sau dou conectate la legturi care deschid aceste valve, i
o pomp de aer manual care face lamele sa vibreze i s produc
sunet, toate asamblate ntr-o unitate compact , inut n mini sau cu
curele de piept , este , probabil, un acordeon .
Cu toate acestea , acordeoanele pot varia foarte mult n detalii . Exist
acordeoane bi sonice cu butoane diatonice, monosonice, acordeoane
cu butoane cromatice , bayans (rus) , concertine , bandoneons , i
acordeoane piano . Doar ultima categorie este tratat aici .
7
Chiar i printre acordeoane pian exist o mare varietate , inclusiv multe
modele i inova ii care nu au prins i , prin urmare, nu fac obiectul
acestei cr i . Astfel de anomalii cum ar fi claviatura uniform ,
claviatura curbat , n unghi , acordeoane n cvinte , mai degrab dect
octave, acordeoane bas ( cu note numai foarte joase de pe partea
dreapta si fr butoane deloc pe stnga ) pot fi piese de conversa ie i
exponate de muzeu , dar se vede pu in utilizarea efectiv n lumea real
, nu sunt susceptibile de a fi ceea ce de ine i sau cumpra i , i , prin
urmare, nu sunt ceea ce vreau s explic .
Vreau s explic acordeoane comune (piano) ntr-un mod care este uor
pentru oricine s n eleag . Eu nu scriu despre acordeoane electronice
, acordeoane midi , acordeoane reedless sau sintetizatoare . n cazul n
care acestea sunt de interes dvs. , materialul de fa nu va poate fi ghid.
Dar dac sunte i interesati n acordeoane acustice, atunci avei aten ia
mea . n paginile urmtoare vreau s v ghidez personal prin op iunile
disponibile i factorii care trebuie considera i n evaluarea acestor
op iuni . La final, vreau s n elege i cum func ioneaz acordeoanele
piano , modul n care acestea difer de la un altul , i cum sa decidet
i
care este cea mai potrivita alegere pentru dumneavoastra.
napoi la Curprins...
8
1 . Cum recunoti o ocazie
Dac a i gsit un acordeon folosit disponibil pentru 300 de dolari, este

o afacere ? La urma urmei , acordeoanele noi costa cateva mii de dolari

, aa c 300 dolari pentru unul folosit sun ca o afacere , nu-i aa ?
Dup cum s-ar putea atepta , nu este, probabil, o afacere , dar toate
depind de calitatea i starea instrumentului , ct de mult i place , i ct
de mult munc i bani eti dispus s mai investeti n instrument .
Exist o mul ime de acordeoane pe pia a second hand. Dei exist ,
probabil, doar cteva sute de mii de acordeoniti din SUA , exist
aproape sigur mai multe milioane de acordeoane . Cei mai mul i
interpre i la acordeon de in mai multe modele, unii chiar zeci , i chiar
cei ce nu obinuiesc s cnte pot avea unul sau dou modele n beciul
lor. Asta pentru c n anii 40 i 50, acordeoanele au fost foarte
populare , coli de acordeon au fost peste tot , iar milioane de copii
americani au nv at s le foloseasc .
n tinere ea lor, acordeoanele au fost produse i vndute de ctre sute
de mii de oameni n fiecare an pentru a satisface aceast cerere .
Orelul Castelfidardo , Italia , a avut aproximativ 200 de fabrici de
acordeon n anii '60 , la apogeul lor, exportarea lor ajungnd n jurul a
200.000 de acordeoane pe an numai spre SUA. n plus , acordeoanele
au fost importate din Stradella , Italia , precum i din Germania ,
adaugndu-se la aceasta i fabricile din interiorul SUA. n mare,
aproximativ 250.000 de acordeoane au fost vndute n Statele Unite
ntr-un singur an .
9
Marea majoritate a acestor acordeoane au fost modele pentru
studen i , nu de cea mai buna calitate dar surprinztor de bune pentru
pre ul lor de la acea vreme. Multe dintre acestea sunt nc n circula ie,
cele mai multe au fost depozitate n dulapuri, subsoluri si garaje ,
neutilizate i se deterioreaz ncet cu trecerea anilor. Cnd vede i un
acordeon folosit pus la vnzare ntr-un magazin de mna a doua ,
magazin de antichit i , sau pe eBay , este, probabil, unul dintre
acestea.
Acordeonul de condi ie medie are aproximativ 60 de ani , nu a fost
folosit de zeci de ani , i a fost stocat in condi ii mai putin dect ideale.
Acordeoanele sunt instrumente complexe, delicate, cuprind mii de
piese realizate dintr-o varietate de materiale . Unele dintre aceste
materiale sunt destul de durabile , inclusiv aluminiu , o el , lemn i
plastic , dar unele sunt mai pu in durabile , inclusiv carton ,materiale
esute , adeziv , clei , piele , si ceara de albine .
Timpul, frigul, caldura , umiditatea , i moliile sunt dumanii de moarte
ai acordeoanelor , cauznd crparea lemnului, mucegairea cartonului ,
pielea de pe supape s se deterioreze , rugin, piesele din aluminiu
corodeaz , la fel i lipiciul , ceara ncepe s se intareasca i s crape. n
func ie de gradul prejudiciului , un astfel de un acordeon , nu poate fi
ntodeauna salvat , cu att mai pu in o achizi ie de nepierdut. Acesta
este probabil s aib nevoie de mai multe sute sau poate chiar de mai
multe mii de dolari n repara ii.
Deci, este $ 300 un pre de chilipir pentru un astfel de instrument ?
Evident , depinde n parte de ceea ce te va costa s-l aduci la o condi ie
bun .
10
Dei cumprtorii neinforma i ar putea plti cteva sute de dolari
pentru un acordeon de genul asta , un cumprtor informat ar atribui
s l priveasc la valoarea de zero. Pentru un cumprtor informat ,
multe acordeoane folosite nu sunt chilipiruri indiferent de pre , i v va
fi mai bine dac nv a i s recunoate i i s evita i acele acordeoane .
Desigur, exist i excep ii , i sunte i n speran a de a le gsi , altfel nu
a i citi acest ghid. Am gsit ceva , i dac eti precaut , persistent , i
bine informat , le pute i gsi i voi, de asemenea . Odat ce a i n eles

diferen ele de la un acordeon la altul , i cum s anticipezi ce repara ii

va avea nevoie , vei fi capabil s recunoti excep iile .
Una dintre aceste excep ii a fost un acordeon pe care l-am refacut
pentru un client . El a pltit n jur de 200 de dolari pentru un frumos mic
acordeon , construit in San Francisco, in 1927 . Dup inspectare, l-am
informat c a fost deteriorat n totalitate, dar c l-am putea pune n
stare de top de lucru, n cazul n care el vrea s pun nc 1800 dolari n
instrument. Singura problem era c , atunci cnd voi termina , el va fi
cheltuit 2.000 de dolari pe un acordeon care ar putea fi vndut pentru
numai 1.000 de dolari. Am fost surprins cnd a spus c el merge mai
departe . Ca i mine , el are o apreciere pentru valoarea non monetar,
i nu e interesat de revnzare . Valoarea n acest tip de instrumente se
afl n plcerea de a l de ine i folosi pentru scop propriu, nu n banii ce
s-ar putea ob ine din vnzarea instrumentului. Valoarea sentimental a
depit costul de repara ie , aa c mi-a pltit s-l reconstruim .
11
Am subestimat cantitatea de timp care mi-ar lua s l repar. Trebuia s
cer mult mai mult dect 1800 dolari pentru a reconstrui , aa c ntr-un
final a fost o afacere bun i pentru el. Cu toate acestea , am beneficiat
, de asemenea , c refacerea acelui acordeon m-a inspirat pentru a
cuta unul similar pentru mine . tiu din experien ce mult munc
inplic reconstruc ia total a unui acordeon foarte vechi , dar vreau
unul oricum , asa ca am cumparat un Piatanesi 1933 World Fair Model,
i sunt n procesul de reconstruc ie a lui . Voi avea o investi ie mare n
timp i bani, cu nici o speran de a mai fi platit pentru toate astea , dar
nu-mi pas , pentru c nu e de vnzare.Piatanesi-ul meu este cu
siguran un instrument de suflet.

Piatanesi 1933
Worlds Fair Model.
12
Aceasta dac v plac lucrurile ciudate, vechi i v incit ideea de a avea
ceva - ceva foarte vechi , care func ioneaz ca nou , acest lucru ar putea
fi un fel de acordeon excep ional pe care il cautati . Sigur, exist mai
multe alte ocazii, dintre care unele sunt mai pu in costisitoare.Una
dintre aceste alte excep ii a venit la mine ntr- un pachet de 16
acordeoane cumprate fr testare direct, de la un dealer n prag de
pensionare pentru 100 dolari bucata. Toate au nevoiede lucru , i le-am
cumparat special pentru a le repara i le vinde . Aa cum v-a i atepta ,
unele dintre ele au fost destul de pline de obolani , i nu au meritat
procesul de reparatii . Unele au fost aa de distruse c acum le folosesc
pentru piese pentru alte repara ii. Cteva s-au vndut, altele le-am
donat, dar unul s-a dovedit a fi un acordeon excep ional, n valoare mai
mare dect toat suma pltit de mine pe cele 16 plus livrare.
Acesta nu putea scoate sunete atunci cnd l-am primit. Cineva a vrsat
o solu ie caustic pe burduf , care a distrus garniturile de piele n
col urile burdufului , astfel nct burduful nu avea aer .
Cu toate acestea , restul de acordeon prea s fie ntr-o stare excelenta
, asa ca atunci cand am vizitat fabrici de acordeon i Producatori de

componente de acordeon n Castelfidardo , Italia , mi-am comandat un

nou burduf fcut la comand pentru el. Atunci cnd burduful a ajuns n
cele din urm , l-am instalat , i pentru prima dat , am auzit sunetul
dulce al acestui instrument .
Sunetul era perfect pentru mine , umed, dar nu prea (vezi capitolul 5
pentru o explica ie de " umed " ) , un sunet clar dar nu foarte dur, deloc
obraznic.Tonurile de basson au avut un sunet rezonant i mai moale
dect oricare dintre celelalte acordeoane ale mele , i rspunsul
burdufului a fost mai bun dect cele mai multe ( dei nu la fel de bun ca
13
pe un nou BELTUNA testat de mine la fabrica din Castelfidardo - mai
mult pe aceasta mai trziu ) .
La doar 9 kilograme, a fost uor i de purtat. Tastatura 17 3/4 inch
prea s se potriveasc pe mna mea perfect . Burduful a fost mai
profund dect pe acordeoane de mrime mare ( a se vedea capitolul 9 )
, oferind significant mai mult aer .
Dezavantajul era c ac iunea tastaturii a fost prea adnc i rigid, aa
c a trebuit s adaptez toate arcurile clapelor pentru o senza ie mai
uoar la atingere.
Dup ce am fixat aceste probleme , m-am trezit cntnd la el mai mult
i mai mult . Curnd, a devenit , i rmne n continuare acordeonul
meu preferat . Costul total a fost de departe n exces al 100 dolari
pre ul de cumprarea , dar
pentru mine este cea mai
bun alegere fcut
vreodat . Lo Duca Soloist
Consola este cu siguranta
un alt instrument de suflet,
nu pentru vnzare
indiferent de pre .

14
Nu sugerez ca tu s alergi s cumperi un Lo Duca . M-am uitat la multe
altele de acelai model , n speran a de a duplica favoritul meu , dar nici
unul dintre ele nu s-a dovedit a fi la fel de frumos , dovedind c al meu
este ntr-adevr o excep ie , chiar i n rndul Lo Ducas . Ideea mea este
c tu , de asemenea , te-ai putea nimeri n mod neateptat pe un
acordeon excep ional de orice brand , iar acest ghid este dedicat s te
ajute s -l recunoti .
Un alt tip de ocazie/excep ie a venit n urm cu c iva ani la Festivalul
Cotati acordeon n California . Unul dintre comercian i nu a mai vrut s
i bat capul cu re-ambalarea acordeoanelor sale nevndute la sfritul
festivalului,evitnd i transportul lung pn acas (Canada) aa c le-a
redus pre ul. Am observat un Giulietti Super n inventarul su , dar nu
am vrut s pltesc pre ul cerut de el.
Super a fost partea de sus a liniei Giulietti modelul profesional , cu
camera ton dublu ( a se vedea capitolul 6 ) , tonuri manuale ( a se vedea
capitolele 11 i 25 ) , i fabulos de profundul Giulietti bas . Acesta avea
nevoie de cteva por iuni de piele de nlocuit ( a se vedea capitolul 16 )
, dar altfel prea s fie n stare bun . Am avut deja un Giulietti Classic
127 , care a fost modelul urmtor n jos , i am vrut s fac upgrade , aa
c i-am fcut o ofert la o treime din ct cerea el , tiind c mai degrab
l va vinde dect transporta tot drumul napoi n Canada .
El a explicat c avea acordeonul sub cosigna ie, primit de la un client de
al lui, i c l-ar vinde doar pentru ceea ce clientul su a stabilit ca pre ul

su net minim , cu nici un adaos de dealer.

15
Acest lucru a fost cteva sute de dolari mai mult dect i-am oferit , dar
nc o afacere bun , avnd n vedere calitatea i reputa ia
instrumentului , aa c am fost de acord . Cred c acest lucru a fost o
afacere excep ional pentru c l-am vzut recent pe Giulietti Super la
publicitate pentru trei ori mai mult de ceea ce am pltit . Chiar dac am
considerat ini ial Super un instrument pentru propria colecie, n cazul
n care pot ob ine acest tip de bani pentru el, o s-l vnd.
Aceste excep ii de la regula sunt ceea ce cutm cu to ii. n cazul n care
un acordeon are interes special pentru tine , ar putea fi o afacere , chiar
dac costul su total depete ceea ce alte persoane ar putea fi
dispuse s plteasc pentru el .
Principalele dou puncte pentru a le pstra n minte sunt 1 ) Toate
acordeoanele vechi au nevoie de repara ii , astfel nct costul total este
egal ntotdeauna cu pre ul de achizi ie plus costuri de repara ii , i 2 ).
Pentru un cumprtor se pun dou ntrebri : Care va fi costul total
(achiziie + reparaii), i ct va valora de ndat ce aceasta este reparat ?
Diferen a dintre aceste dou numere este valoarea pe care ar trebui s
o pltii pe un acordeon. Pe acest principiu, valoarea de pia a multor
acordeoane folosite este mai mic de zero .
Desigur , poti sa alegi oricnd s cumperi un acordeon nou. Cnd am
fost n Castelfidardo am fost complet uimit de rspunsul uimitor de bun
la claviatura din BELTUNA Leader V , linia acustic LMMMH , cu camera
de ton i tonuri manuale de Artigiana Voce , puteam reda un acord de
patru note cu micarea abia perceptibil a burdufului.
16
Am fost att de ncntat de acest acordeon ca l-a fi cumprat n cazul
n care pre ul de fabric nu ar fi fost att de mare , echivalentul euro de
$ 10,000.00 . Aceasta este o mul ime de bani pentru un acordeon
acustic .
Trebuie s recunosc c am fost foarte aproape s-l cumpr , dar am
reusit sa ma abtin , deoarece , ca tine , am mereu speran a s pot
ob ine ceea ce vreau , sau cel pu in ceva foarte apropiat , pentru mult
mai pu in bani, pe pia a acordeoanelor folosite.
Pn n prezent , nu l-am gsit , dar cred ca poate fi pe aproape. Am
cumparat recent un alt Duca Console pe eBay , n speran a de a duplica
ieftin acordeonul meu preferat . Din pcate , n aceast ultim achiziie
rspunsul clapelor i calitatea sunetului nu sunt la fel de bune ca pe
favoritul meu ( acest lucru este valabil i pentru alte cteva Lo Duca
Console pe care le-am testat recent ) .
Aa c am decis s l reconstruiesc . I-am cumprat un set complet de
tonuri manuale de la fabrica din Castelfidardo pentru 1300 dolari , pe
care le-am instalat n acest recent cumprat Lo Duca . Pn cnd am reinstalat supapele pentru nalte i bai, renovat claviatura, i instalat un
nou burduf , voi avea aproximativ 2.000 dolari n numerar i un alt
3.000 dolari n valoare de munc investit n el. n schimbul investiiei
sper s ajung la echivalentul unui nou BELTUNA , cel pu in n ceea ce
privete caracteristicile care m-au impresionat cel mai mult la el. A fost
300 dolari pre de chilipir ? Sunt optimist despre asta , dar voi ti cu
siguran atunci cnd voi finaliza proiectul de reconstrucie.
Desigur , ave i alte op iuni , de asemenea . Pute i cumpra un acordeon
recondiionat de la un dealer de renume . Desigur, ve i plti mai mult
de 300 dolari , dar nu va trebui s facei repara ii costisitoare imediat n
17

cazul n care dealerul le-a fcut deja . Acest lucru nu este un fapt
universal valabil , astfel nct trebuie s ntrebai n momentul
cumprrii ce anume exact a fost recondiionat la acordeonul care v
intereseaz . Unii dealeri de acordeon ar putea face doar minimul
pentru a ob ine stare de funcionare marginal i sper s-l aibe afar
pe u pentru mai mult dect au pltit. n cazul n care dealer-ul v
confirm c a fcut recondiionarea total a instrumentului , apoi n
cele din urm ar putea fi cea mai mare afacere pt dumneavoastr,
pentru c ve i vedea costul total exact n fa , mai degrab dect a fi
nevoie s pltii pentru repara ii neprevzute dup ce a i cumprat.
napoi la Curprins...
18
2 . n elegerea Op iunilor
Exist mai multe tipuri de acordeoane piano. Ele pot varia n ceea ce
privete numrul de butoane la bai , numrul de clape, lungimea,
l imea clapelor, numrul de tonuiri la nalte, numrul de tonuri bai,
configura ia tonurilor , reglarea de baz , dimensiunea camerei,
greutatea total , de tuning vs Musette uscat , camere de ton, camere
mute , rspuns la ac ionarea valvelor, ac iunea claviaturii , sunet de
calitate i volumul , ornamente exterioare , i condi ie fizic . Acest ghid
al cumprtorului exploreaz aceti parametri, descrie op iunile
disponibile , i sugereaz cteva modalit i de a v ajuta s decide i ce
op iuni sunt cele mai potrivite pentru fiecare.
Dup cum ve i compara acordeoane,
ine i cont de faptul c fiecare
design poate avea i un compromis . Acordeoanele mai mari sunt
susceptibile de a oferi o flexibilitate mai bun a sunetului datorit
numrului lor mare de tonuri, taste mai mari, mai multe switch-uri , i
rezonanta mrit n camera de ton, dar au dezavantajul unei greut i
fizice mrite. Dac greutatea sczut este un detaliu extrem de
important pentru dumneavoastr, atunci o combina ie de sacrificii n
calitatea tonal , flexibilitate , i l imea clapelor sau numr de clape
mai redus, vor trebui , probabil, s fie fcute.
Acordeonul mediu, va cntri ntre 15-18 kg. Cu toate acestea , cei mai
mul i ne dorim un acordeon sub 15 kg, poate chiar sub 12 kg, aa c
trebuie s facem i compromisul de a pierde din rezonan a sunetului.
Acest ghid v va ajuta n scopul de a ajunge la cel mai bun compromis
pentru dumneavoastr.
19
Unele dintre cele ce urmeaz pot fi detalii tehnice, dar este important
s se n eleag diferen ele majore dintre acordeoane , deoarece aceste
diferen e sunt factori critici n determinarea utilita ii lor i poten ialul
valoarii lor de pia . Cum po i ti dac un acordeon este o afacere, dac
nu tii cum se compar n func ii , complexitate i calitate cu alte
acordeoane , sau dac nu se poate estima valoarea de pia poten ial
sau costul de natur reparatorie? Voi pstra informa iile tehnice la un
nivel minim util n capitolele 1-24 . Ve i gsi discu ii tehnice mai
detaliate i aprofundate cu privire la calcularea numrului de tonuri din
acordeonul dumneavoastr , beneficiile tonurilor manuale i cum s le
recunoate i, i complexitatea de tuning Musette din capitolele 25 , 26 ,
i 27 .
napoi la Curprins...
20
3 .
Baii i naltele
Numrul de butoane bai i nalte la un acordeon se numara printre

caracteristicile sale evidente i importante, distinctive . Un acordeon de

dimensiune complet (ca standard) are 41 de clape nalte ( 24 taste
albe si 17 taste negre) de pe partea dreapta si 120 de butoane de bas
de pe partea stng . Cea mai joas not la nalte este Fa, n general,
considerat ca Fa mai jos de Do-ul de mijloc, iar cea mai mare nota nalte
este La , de aproximativ 3 1/3 octave pe scara cromatica.
Unele acordeoane de dimensiuni mari s-au extins, oferind extra note pe
unul sau ambele capete ale intervalului melodic. Deoarece aceste
modele au nevoie de mai multe tonuri i supape , rezult acordeoane
mai mari i mai grele , oferind n acelai timp o valoare adugat
limitat pentru cei mai mul i interpre i.
Pe un acordeon standard, butoanele 120 de bas sunt aranjate n ase
rnduri verticale de cte 20 de butoane ( vezi diagrama de la pagina
25).
Cele dou rnduri cel mai apropiate de burduf sunt butoanele care
joac note simple, baii propriuzii. Celelalte patru rnduri exterioare
redau acorduri prin deschiderea de trei sau patru note (supape) n
acelai timp . Cel de-al treilea rnd dinspre burduf joac triade majore ,
al patrulea rnd joac triade minore , al cincilea rnd joac septima
dominanta ( 3 sau 4 note , vezi mai jos) , iar al aselea rnd joac
septime diminuate.
21
Haide i s lum exemplu Do-ul central de la bai (poate fi gsit prin pipire, este
pe rndul 2 (fundamental) al bailor, are o adncitur sau crestturi, dup caz.
Chiar lng el, pe primul rnd (contra bas), se gsete mi-ul.
Ce este deasupra lui Do? Este cvinta lui, adic a cincea not dup Do.
(do,re,mi,fa,sol) . Deasupra lui Sol? Este cvinta lui Sol (sol,la,si,do,re).
Cvinta lui Re? re,mi,fa,sol,la. A i prins ideea.
Dac lng basul Do central este basul Mi (adic ter a lui Do... do,re,mi)
atunci ce vom gsi lng basul Sol spre exemplu? Exact: ter a lui Sol
(sol,la,si). Adic basul Si.
22
Aadar, dei exist 40 de butoane ale notelor individuale (adic primele
dou rnduri apropiate de burduf), exist doar 12 note diferite n scara
cromatic, deci multe dintre butoane sunt duplicate, plasate la
ndemn pentru o acompaniere mai uoar la mna stng (Se
numesc sunete enarmonice, adic au nume diferite dar sun identic).
De exemplu , Re bemol (un semiton mai jos de Re) i Do # (un semiton
mai sus de Do), care n mod natural sunt aceeai not, folosesc prin
urmare aceleai valve, dar au diferite nume n teoria muzicii , i diferite
loca ii n concordan cu aranjamentul butoanelor. Pentru o n elegere
mai bun a aezrii butoanelor de bai se recomand studiul cercului
cvintelor. n mod similar , exist butoane pentru fiecare membru al
perechii enharmonice ex: Eb i D # , Gb i F # , Ab i G # , Bb i A # .
Cele mai multe acordeoane moderne sunt concepute pentru a deschide doar trei
note la formarea acordurilor (rndurile 3-6). Spre exemplu, atunci cnd un buton
de septima diminuat (rndul 5) este mpins (ca note se apas simultan
dominanta, ter a , i septima micorat). Cu toate acestea , multe acordeoane mai
mari au patru note care sun simultan , adic i cvinta. Cele mai noi acordeoane
cu trei note pe acord pot ns oferi mai mult flexibilitate n combinarea
butoanelor pentru a forma acorduri de jazz . Pute i determina ce tip de acorduri
de 7 ave i la acordeon, numrnd cte cuioare ave i pe pr ile laterale ale
butonului de bas (trebuie ns privit n inetriorul instrumentului)

23
Dup cum am artat mai sus, butoanele bas simplu i butoanele de
acord aferente, sunt aranjate n conformitate cu cercul cvintelor , ceea
ce nseamn , practic, c , indiferent de buton pe care v afla i, butonul
de deasupra este o cincime mai mare , iar butonul de dedesubt este
cvarta perfect. Acest aranjament este foarte convenabil pentru cele
mai multe tipuri de muzic .
Al doilea rnd de la burduful se numete rndul bas fundamental
deoarece fiecare buton n acel rnd joaca nota rdcin a familiei de
acorduri aflate pe rndul diagonal de butoane adiacente acesteia .
Rndul de butoane cel mai apropiat de burduf este numit rndul contra
bas.
Acesta con ine toate aceleai note ca i rndul bas fundamentale , dar
este deplasat o treime major n sus , astfel nct butonul contra - bas
diagonal n jos i spre burduf de la fiecare buton fundamental de bas
este o treime major deasupra. Observa i c astfel se ob ine localizarea
foarte convenabil la toate cele trei note ale triadei majore ( de
rdcin , ter a i cvinta) . Acest aranjament de butoane n con-form cu
cercul cvintelor se numete un sistem de bas Stradella .
Unele acordeoane bas Stradella au 140 de butoane de bas , cu
suplimentare de 20 de butoane , de obicei, fiind ntr-un rnd
suplimentar contra - bas situat cel mai aproape de burduf . Acest rnd
con ine , de asemenea, toate aceleai note ca i celelalte dou rnduri ,
i n aceeai ordine , dar butoanele sale sunt de obicei deplasate un al
treilea minor deasupra basul fundamental, n scopul de a localiza
convenient ter a mic, pentru a se juca n chei minore . Re ine i c n
acest aranjament , imediat n spatele fiecare note de bas fundamental
24
const treilea major , i imediat n spate se afl al treilea minor ( Pentru
o discu ie mai aprofundat a cercului de cincimi , cincimi perfecte ,
perfecte sferturi , ter e majore,treimi minore , i perechi enharmonice ,
consulta orice carte despre teoria muzicii de baz ) .
Un alt sistem mai pu in frecvent de bas este numit free bas sau bas
liber . n sistemul de bas liber, toate butoanele joac note individuale.
Deoarece nu exist butoane de acorduri , mai multe butoane trebuie
apsate simultan pentru a juca un acord . Sistemul de bas liber permite
o mai mare flexibilitate n selectare, orice rsturnare de acord dorit ,
precum i un joc de melodii cu mna stng . Este deosebit de util
pentru a asculta muzic clasic , dar necesit abilit i speciale de inute
de relativ pu ini muzican i .
O a treia op iune pe partea de bas este un convertor . Acest lucru
permite muzicantului pentru a selecta fie sistemul standard de bas
Stradella sau sistemul de bas liber apsnd unul dintre switch-uri .
Multe acordeoane mai uoare i mai mici au mai pu ine nalte i mai
pu ine butoane bas dect acordeoane standard de dimensiune
complet . O configura ie popular este 96/37 , cu 96 de butoane de
bas ( 6 rnduri verticale ori 16 ) i 37 de nalte . Tastatura la nalte
ncepe de obicei pe G de mai jos de mijloc C i se ncheie la G trei octave
mai mare , dar uneori se execut F. Chiar dac aceste acordeoane au
mai pu ine butoane de bas , acestea ofer acelai numr de note de
bas i acorduri . Ele au pur i simplu mai putine repetari ( mai putine
perechi enharmonice ) a unor note i , astfel, mai pu in comoditate n
atingerea unor note de bas i acorduri atunci cnd se joac n anumite
game.

25
Alte acordeoane au 80 de butoane de bas ( 5 rnduri de 16 , omi nd
rndul diminuat ) . Unele au 72 ( 6 rnduri de 12 ) , unele au 48 ( fie 6
rnduri de 8 sau 4 rnduri de 12 ) , iar unele au chiar mai pu ine ,pn
la 12 butoane de bas ( 2 rnduri de 6 ) .
Acordeoane 12 - bas ofer, n general doar dou octave pe partea acut
(claviatur) , i chiar unele 48 bas ofer doar una sau dou mai multe
note. Astfel de acordeoane mici ofera o capacitate limitat de a cnta n
toate cheile. Doar nevoia neaprat de instrument uor i compact ar
putea justifica compromisul acordeoanelor cu doar 12-48 bai.

napoi la
Curprins...
26
4 . Configura ia tonurilor
Acordeoanele standard full size au patru seturi de tonuri la nalte i
cinci seturi de tonuri de bas . Acestea sunt adesea men ionate ca
acordeoane 4/5. Cele cinci octave complete cu privire la partea de bas
sunt redate mpreun n diferite combina ii de octav permise de
switch-uri , dar note individuale pe parcursul celor cinci octave nu sunt
separat accesibile prin butoane separate de bas , cu excep ia cazului n
acordeoane free bass .
Unele acordeoane au cinci seturi de tonuri pe fiecare parte i sunt
numite 5/5 . Cele cu trei seturi de pe partea nalte i cinci seturi pe
partea de bas sunt numite 3/5, i aa mai departe . S-ar putea ntlni ,
de asemenea, 5/6 acordeoane i 4/6 acordeoane , dar configura iile
cele mai comune sunt : 4/5 , 3/5, 3/4 i 2/4 .
n general , mai multe seturi de tonuri bas ar produce un sunet de bas
mai bine i ajut la o valoare de pia mai mare , dar configura ia
naltelor este mult mai interesant i important, i un factor
determinant pentru valoarea acordeonului. Pentru o n elegere mai
bun e nevoie s lmurim nite termeni specifici.
Primii termeni care trebuie intelei sunt " L " , " M i H . L ar nsemna
Low pitch range sunete joase, " M " mijlocii , i H de la high nalte.
27
Numele nu denot aflarea exclusiv a joaselor, mijlociilor si naltelor,
deoarece ele se suprapun frecvent n interiorul seturilor de tonuri.
Setul de joase ncepe la F2 , n terminologia de pian , n timp ce setul M
ncepe cu o octav mai mare la F3 , iar setul H ncepe cu o octav mai
mare nc , la pian F4 . Fiecare set ruleaza 41 de note la scar cromatic
, extindere ascendent 3 1/3 octave la A6 pentru setul de L , la A7
pentru setul M , i la A8 pentru setul H . Acest aranjament de
suprapunere seturi de tonuri ealonate la intervale de octave permite o

gam global de 5 1/3 octave pe o singur claviatur 3 1/3 octav .

Acesta prevede , de asemenea, posibilitatea ( prin utilizarea
comutatorului de master ) de a reda orice not, n trei octave simultane
prin apsarea doar a unei singure taste .
Tonurile din setul L - basson , cele din setul M - clarinet, iar cele din
setul H - Piccolo.
Un acordeon complet este un "LMMH 4 " , ceea ce nseamn c are
patru seturi de nalte , incluznd un set basson ( L ) , dou seturi de
clarinet ( M ), i un set de Piccolo ( H ). Alte configura ii comune sunt
LMH ( 3 seturi) , LM ( 2 seturi ) , i LMM (incluznd dou seturi M ) .
Acestea din urm sunt n majoritate gsite n mrimea pentru
domnisoare i acordeoane dimensiuni intermediare ( a se vedea
capitolul 9 pentru o explica ie a diferitelor dimensiuni la acordeon ) .
Mai pu in frecvente sunt LMMM ( 3 M seturi ) i LMMMH (mai multe n
cap. 8 pentru metode de identificare a configura iei seturilor de tonuri
i Capitolul 5 pentru informa ii importante despre semnifica ia de multi
seturi de clarinet ( M ).
28
Tuningul de baz poate fi o problem , de asemenea . Unele
acordeoane sunt reglate la A440 , care este standardul modern, pentru
toate instrumentele , iar unele sunt reglate la A442 . Cteva sunt
reglate la A441 , iar unele vechi din anii 1930 par s fie reglate la alte
valori ale lui A (Piatanesi 1933 modelul World Fair a fost acordat la
A446 , cnd l-am cumprat) . Dac cn i solo , nu conteaz prea mult,
dar dac performezi cu al i muzicieni , s-ar putea prefera un acordeon
acordat la A440 . n cazul n care acest lucru este important pentru tine
, atunci ar trebui s cumperi unul cu tuningul pe care l doreti , pentru
c schimbarea de tuning la un ntreg acordeon este foarte
consumatoare de timp i costisitoare.
napoi la Curprins...
29
5 . Musette Tuning
Re ine i c unele dintre configura iile enumerate n capitolul anterior
includ dou sau trei seturi de M (clarinet). Avnd mai mult de un set M
ofer unui acordeon posibilitatea de a avea tuning Musette. Musette
tuning produce un efect tremolo cauzat de dou tonuri care se aud
mpreun , i care sunt foarte pu in n dezacord unul cu cellalt . Tuning
Musette este , uneori, de asemenea, numit tuning "umed" . Acest efect
tremolo este foarte de dorit n multe tradi ii de muzic popular ,
inclusiv valsuri franceze Musette , de unde i numele , " de tuning
Musette " .
Tremolo auzit este de fapt btaia (beatul) cauzat de cele dou tonuri
care intr n contact unul cu altul de mai multe ori pe secund . Ve i
auzi ca un subtil rapid " wah - wah - wah - wah " cu fluctua ie n volum .
Asteptati-va sa auzi i una sau dou bti pe secund la partea de
frecven joas a claviaturii i de ase pn la zece bti pe secund la
la partea acut. Frecven a de batere ar trebui s creasc fr probleme
pe msur ce se ascede de la o nota la alta pe claviatur. Dac nu ,
atunci se ateapt cheltuieli n plus pentru o reglare corespunztoare .
n LMM i LMMH Musette , unul din Seturi de M este reglat la ton de
concert , iar cellalt set este reglat uor ascu it sau plat . Unul sau mai
multe dintre comutatoare permit redarea unui ton de la fiecare dintre
aceste dou seturi mpreun pentru a produce un sunet musette relativ
uor, de exemplu , un ritm relativ lent tremolo .
30
Dei multe acordeoane LMM i LMMH sunt reglate prea umed ( ritm

wah-wah-wah prea rapid) pentru gustul meu , un sunet Musette chiar

mai evident poate fi ob inut cu LMMM i LMMMH, n cazul n care unul
dintre cele trei seturi M este reglat la ton de concert , un set este reglat
uor mai ascu it , i un set este reglat uor plat . ( n unele cazuri , n loc
s fie reglat plat , al treilea set este reglat uor ascu it dect al doilea
set ) . Selectarea de diverse combina ii ale acestor tonuri permite
diferite grade de tremolo , cu efecte mai puternice .
Pentru unele urechi ,tuningul foarte umed sun neplcut . Cu toate
acestea , mul i oameni l prefer. Aceasta este n mod clar o chestiune
de gust personal .
nva s recunoti sunetul Musette , pentru c mai ales n rndul
acordeoanelor cu 3 seturi, tuningul Musette aduce o valoare mai mare
de pia . LMM Musette sunt , n general, n valoare de mai multe sute
de dolari fa de acordeoane similare LMH .
Fi i contien i de faptul c nu toate acordeoanele LMMH sunt reglate
umed. Mai ales printre cele cu camere de ton , sunt reglate uscat.
au ambele seturi M reglate la pas concert , dar cu un set M situat n
camera de ton i un set M n afara camerei de ton . Cea din camera de
ton produce un sunet mai tare , mai rezonant , iar combinarea celor
dou seturi d un ton mai plin mai bogat, ns fr tremolo .
Pentru o discu ie mai aprofundat a tehnicii de tuning Musette , a se
vedea capitolul 25 . Camere de ton sunt explicate n capitolul 6.
napoi la Curprins...
31
6 . Camera tonurilor
Cea mai mare partea a liniei de sus a acordeoanelor au camere de ton (
cassotto este forma de singular n limba italian) . Acestea sunt camere
de rezonan , construite din lemn sau aluminiu . Seturile de tonuri
montate n camera produc un sunet mai bogat . Camere de ton sunt cel
mai frecvent gsite pe partea de nalte , dar, uneori , de asemenea, i
pe partea de bas . Pe partea de nalte , bassonul ( L) i unul din seturile
de clarinet (M1 ) sunt de obicei montate n camera de ton i setul
Piccolo ( H ) i al doilea set clarinet ( M2 ) sunt montate n afara camerei
. Aceasta se numete o camer de ton dublu pentru c dou seturi de
tonuri sunt in camera . n unele acordeoane cu 3 seturi (LMH) , pute i
gsi c numai setul basson ( L) este n camera . Acest aranjament se
numete o camer ton unic . Acordeoane cu camere de ton recomanda
aproape ntotdeauna un pre mai mare dect acordeoane altfel similare
, fr camere de ton .
32
Din cauza butoanelor de regitri nu se poate observa camera de tonuri.

33
Fr butoanele de regitri se poate observa camera de tonuri

34
Acest model nu are camera de tonuri.

35

napoi la Curprins...
Vedere n interiorul unui acordeon cu camera de
tonuri.Tonurile aezate cu fa a n sus sunt montate
de camera i mai exist nc un alt set montat n
spetele acestora, care nu se vede n imagine.
Alte dou seturi se pot observa montate direct pe
carcasa de baz a acordeonului, exact ca la
acordeoanele far camer de tonuri.
Acesta este un model far camer de tonuri.Seturile sunt
montate direct pe carcasa de baz.
36
7 . Camere Mute (surdina)
Multe acordeoane au camere mute n loc de camere de ton , i cteva
acordeoane au pe amndou . Cele mai multe acordeoane nu au nici un
fel de camer .
Camere Mute sunt carcase peste valvele de pe partea de acute, care
camufleaz sau dezactiv sunetul care vine din tonuri nalte . n plus
fa de reducerea volumului , uneori , de asemenea, produc o
rezonan similar cu cea a unei camere de ton , fr cheltuieli pentru o
camer de ton . Cu toate acestea ,pentru c toate seturile de tonuri
sunt n camera mute , flexibilitatea de a selecta combina ii de tonuri
n i n afara camerei este pierdut . Camerele mute n mod normal, au
i switch-uri care deschid uile blocante ( sau mai frecvent, multe ui
glisante mici-vezi foto.) , oferind posibilitatea de a cnta i cu camera
mute deschis
pentru un
sunet mai clar.
Camera Mut nu se vede
din cauza mtii
acordeonului.
37

Exemplu de ui deschise ale

camerei mute pentru sunet
clar.

Exemplu de ui nchise ale

camerei mute.
Alt mecanism de ui deschise
ale camerei mute pentru
sunet clar.
38
8 . Numr de registri (blocuri/seturi de tonuri) i
comutatoare
La cele mai multe acordeoane exist unul pn la apte comutatoare pe
partea de bas i unul pn la doisprezece comutatoare de pepartea
naltelor. Aceste switch-uri opereaz porti care blocheaza fluxul de aer
la anumite seturi de tonuri (regitri). Unele switch-uri de nalte i bas
permit redarea pe un singur set de tonuri la un moment dat ( prin
tierea fluxului de aer pentru celelalte seturi ) , alte switch-uri taie
fluxul de aer pentru un singur set dar las restul seturilor deschise, n
timp ce alte switch-uri permit alte combina ii de seturi de tonuri.
Comutatorul de master deschide toate por ile , aducnd toate tonurile
stabilite pe acea parte a acordeonului n joc laolalt .
Diferitele combina ii disponibile, permit o varietate de calit i tonale ,
sau timbre . Unele acordeoane au suficiente switch-uri pentru a
permite redarea tuturor combina iilor posibile , n timp ce altele permit
jocul doar pe anumite combina ii preferate . n general acordeoanele
de calitate mai mare permit mai multe combina ii, n timp ce la cele mai
simple, dac au un set care nu ar suna bine izolat, nici nu permit
selectarea doar acelui set izolat de restul. Acest lucru este vzut n
unele acordeoane cu 3 seturi de tonuri, care nu permit selectarea
setului de clarinet (M) de sine stttor.
Nu te lsa pclit de numrul de comutatoare . Mai multe comutatoare
nu nseamn neaprat mai multe combina ii de tonuri disponibile, mai
ales pe acordeoane cu 2 seturi i 3 seturi. Unele dintre aceste
acordeoane au doar un singur set comutabil, dar au un comutator
39
pentru al opri i un altul pentru al porni , astfel dublnd artificial
numrul de comutatoare. Altele au dou sau mai multe switch-uri care
selecteaz exact aceleai combina ii de tonuri, se pare c doar pentru a
face acordeonul s apar mai sofisticat. Unele acordeoane LMMH
poate la prima vedere par a fi limitate , deoarece acestea au doar patru
comutatoare , dar nu va lasati pacaliti , pentru c n cazul n care fiecare
comutator controleaz unul din patru seturi de tonuri, aa cum se
obinuia pe unele acordeoane mai vechi Excelsior , apoi diverse
combina ii ale acestor patru switch-uri pot permite mai multe
combina ii utile de tonuri ca acordeoanele cu 15 comutatoare.
Numrul de switch-uri poate fi neltor.
Mult mai importante sunt numarul de seturi de tonuri (regitri) din
acordeon i numrul de combina ii diferite posibile, care pot fi
selectate prin intermediul switch-urilor. Pe un acordeon LMMH , exist
cincisprezece teoretic posibile combina ii de tonuri : L , M1 , M2 , H ,
LM1 , LM2 , LH , MM , M1H , M2H , LM1H , LM2H , LMM , MMH , i
LMMH (master ) . Cu toate acestea , foarte pu ine acordeoane permit
LM2 , LM2H , i M2H , lsnd doar dousprezece combina ii comune .
Pe acordeoane LMM Musette exist doar cinci combina ii utile: L , LM1
, M1 , MM , i LMM . Re ine i c M2 este utilizat numai mpreun cu M1
( niciodat singur M2) , pentru c este n dezacord cu alte instrumente .
Pe acordeoane LMH exist apte poten iale combina ii utile : L , M , H ,
LM , LH , MH , i LMH . Verifica i pentru a vedea ct de multe poten iale

combina ii pot fi selectate de fapt .

40
Simboluri explicite. Avem punct pe banda de sus (H), punct pe banda de
jos (L), plus doua pe banda de mijloc (M1,M2) = 4 seturi de tonuri.
O metod comun i atrgtoare de switch-uri de etichetare foloseste
simboluri bazate pe un cerc mpr it n trei benzi orizontale . Un punct n
banda de jos nseamn L (basson, joase) , un punct n banda de mijloc
inseamna M (clarinet) , i un punct n banda de sus nseamn H (picolo).
Astfel , un simbol cu dou puncte n banda de mijloc este utilizat pe
butonul care selecteaz MM combina ie , i un simbol cu un punct n
fiecare dintre benzile de sus i de jos i dou puncte nbanda de mijloc
este folosit pe ntreruptorul general de acordeoane LMMH .
Cu acest sistem de etichetare , se poate deduce configura ia regitrilor
doar privind la simblourile comutatoarelor . Aduna i fiecare pozi ie
unic (fr repetri) a punctelor pentru a ob ine numrul de regitri.
Mai jos este un LMMH . Comutatorul principal este n alt parte.
41
Din pcate , exist , de asemenea, multe alte sisteme de etichetare de
comutare mai ambigue , folosind nume fanteziste , cum ar fi vioara ,
flaut , celeste , oboi , armoniu , acordeon , org , etc , fr nici o
diagrama sau alte clarificri .
n unele cazuri , nici unul dintre comutatoare nu e etichetat, lsndu-v
s descoperi i singuri . n aceste cazuri , configura ia regitrilor poate fi
mai bine evaluat prin ncercarea comutatoarelor i ascultarea foarte
atent pentru a determina care regitri sunt selecta i de fiecare
comutator. Alternativ , poti sa te uiti in interiorul acordeonului pentru a
vedea ce regitri con ine.
( A se vedea capitolul 15 pentru modul de a deschide un
acordeon).
42
Odat ce a i deschis acordeonul , pute i identifica regitrii i , prin
urmare, configura ia lor, uitandu-v la dimensiunea fiecarui set,
identificnd greut i pe vrfurile limbii tonurilor, i de a vedea ct de
multe dintre tonuri din fiecare set au supape ( Piele sau ventilli de
plastic) .
Pute i identifica un set basson (L) prin gsirea celor dou rnduri care
con in cele mai largi tonuri (cele mai joase note) i care au greut i
adugate la captul de limbi metalice de pe cele mai joase trei sau
patru note n fiecare rnd . Acestea sunt ntotdeauna setul bosson. De
asemenea , toate tonurile din orice set basson au supape, n timp ce
acest lucru nu este valabil pentru orice alt set.

Greut i la captul limbii

metalice, limbi largi ca mrime=
registrul jos (basson)
43

Pute i identifica setul clarinet ( sau seturile ) prin gsirea rndurilor cu

lame imediat mai mici dect registrul grav, i cu ultimele patru sau cinci
limbi (de la captul celor mai mici) fr supape.
Pute i gsi unul , doi , sau trei seturi clarinet. Fiecare set va fi n mod
normal mpr it n dou rnduri. Un rnd din fiecare set con ine n
primul rnd notele (clapele) de culoare neagr pentru acel set i cellalt
rnd con ine toate sau cele mai multe dintre notele (clapele) albe
pentru acel set .
De exemplu , un acordeon LMMMH ar avea ase rnduri de clarinet i
cuprinde trei seturi complete M . n mod natural , ar trebui , de
asemenea, dou rnduri de basson ( un set complet ) i dou rnduri de
Piccolo ( un set complet ) . Cu zece rnduri, n cinci blocuri, nu este de
mirare c acordeoane LMMMH sunt un pic mai masive dect alte
configura ii .
Regsitrul(ele) Clarinet (M) au
ultimele 4 sau 5 limbi fr
supape.
Nu foarte evident n poza de fa .
44
n mod similar , un LMMH sau orice alt acordeon cu 4 regitri are n
mod normal opt rnduri pe patru blocuri, n timp ce acordeoanele de 3
regitri au , de obicei, ase rnduri n trei blocuri.
n unele modele , blocurile sunt scurte i montate transversal, mai
degrab dect longitudinal , caz n care exist mai multe seturi i
fiecare set este rearanjat, ceea ce face dificil identificarea configura iei
cu doar o privire rapid n interiorul acordeonului .
Pute i identifica un set Piccolo prin gsirea celor dou rnduri cu limbi
foarte mici de la un capt , cu cele mai mici zece limbi n fiecare rnd
lipsite de supape. Re ine i c nu toate acordeoanele au piccolo, de
exemplu , LM , MM , LMM , i LMMM nu au nici un set Piccolo .

Un rnd de pe registrul Piccolo .

Nici o piele la ultimele zece limbi.
45
O alt modalitate rapid de a identifica c i regitri de ine un acordeon
este prin a numra porturile de sub valve. ntr-un acordeon cu nici o
camera de ton , toate seturile disponibile sunt controlate de un singur
set de valve , astfel nct un acordeon cu 2 seturi are doua porturi sub
fiecare supap , un 3 seturi are trei , i aa mai departe . Scoate i masca
, apsa i orice clap , arunca i o privire sub supapa care se ridic , i
numrul de porturi va fi evident. Acordeonul con ine un set pentru
fiecare port . n acordeoane cu camera de ton , unul sau dou ( de
obicei dou ) din seturi sunt n camera de ton i sunt controlate de un
set separat de supape , care sunt mult mai greu accesibile, deoarece
acestea sunt situate n jos n interiorul camerei de ton, astfel nct, n
acest caz, este mai bine s se uite n interiorul acordeonului.
3 porturi sub supap(valv)= 3
regitri
valabil doar la acordeoane fr camere de ton
46

n unele cazuri comutatorul master (care activeaz to i regitrii) este

amplasat laolalt cu restul comutatoarelor, ns sunt cazuri cnd el este
amplasat de alungul marginii claviaturii, numit i palm master

napoi la Curprins...
Vedere dinspre burduf: regitrii au fost nltura i pentru
a se observa porturile care sunt toate deschise, adic
butonul de master a fost aplicat. Se observ buc ile de
piele ale valvelor pe partea cealalt a porturilor.
Acum toate comutatoarele sunt nchise (doar
pentru motivul pozei, n mod normal acest caz
nu apare dect la acordeoane electronice).
47
9 . Dimensiune
Standard full - size (4/5 LMMH 120/41 ), au claviaturi aproximativ
de 48 cm, care variaz de pn la 49.5 pe unele modele ( tastaturile
sunt msurate de la partea de sus a tastei albe de sus la partea de jos
a tastei albe de jos ). ntinderea pe o singur octav pe aceste
acordeoane este mai lung dect pe aa numitele ladies' size ", i
trecerea pe dedesubt a degetului mare n arpegii poate avea o raz
dificil pentru persoanele cu mini mici .
Ladies' de dimensiuni 120/41 LMM i LMH, au lungimi de la
claviatur n intervalul de 39 cm pn la 44 cm , i astfel, au clape
nguste i o raz de octav mai scurt . Clapele nguste , mai ales cu
privire la cele de 39 cm, fac evident dificil situa ia pentru
persoanele cu mini mari i degete groase.
Inainte de a cumpara orice acordeon , trebuie s v asigura i c
tastatura i tastele sunt mrimea potrivit pentru mana si degete .
Dac lovi i dou note , atunci cnd a i vrut s apsa i doar una ,
atunci aveti nevoie de un acordeon cu taste mai largi .
Apropo , nu va lasati pacaliti de denumirea ladies size. Multe femei
cnt la acordeoane full-size i mul i brba i la ladies' -size . Este tot
o chestiune de a gsi acordeonul care este mrimea potrivit pentru
corpul tu i este confortabil pentru a cnta.
Acordeoane cu clape ntre 39 cm i 48 cm sunt uneori numite
dimensiune " intermediar " . Acordeoanele foarte vechi ( l930 i
anterioare ) au tastaturi de peste 50 cm, ceea ce face clapele lor
chiar mai mari dect standardul actual.
48
O alt considera ie este nl imea dumneavoastr . Dac acordeonul
v st chiar sub barbie ( sau dac nu se poate vedea peste el ), n

timp ce sta i jos , atunci , probabil, e nevoie de un acordeon mic . A i

putea dori, de asemenea, un acordeon mai mic , dac v ve i deplasa
des cu el . Acordeoane ladies size, se vor potrivi n multe
compartimente pentru bagaje deasupra capului la companii aeriene
, dar acordeoanele full size de multe ori nu se vor potrivi . Deoarece
darea acordeonului ca bagaj este foarte riscant pentru istrument,
ar trebui s utiliza i un model mai mic atunci cnd cltori i , astfel
nct s pute i purta la bord.
Size Ladies' i full-size , unul lng altul . Ambele au 41 de clape i
120 de butoane de bas .
napoi la Curprins...
49
10. Greutate
Acordeoanele mai mici au tendin a de a cntri mai pu in , aa c sar putea dori un acordeon mic doar pentru greutatea sa mai uoar ,
mai ales dac se cnt n picioare. Standard full-size 4/5 cntrete
de obicei ntre 10 i 12,7 kilograme , n timp ce ladies' de dimensiuni
de 3/4 acordeoane , n general, cntresc ntre 7 i 10 kilograme.
Dac stai mereu jos pentru a cnta , acordeonul i va lsa greutatea
pe genunghi, deci greutatea instrumentului nu va mai fi o problem .
n mod natural , acordeoanele cu 2 regitri, tind s fie mai uoare
dect 3, care, la rndul lor, au tendin a de a fi mai uoare dect
acordeoanele cu 4 regitri . Cu toate acestea , acest lucru nu este
ntotdeauna valabil, deci ar trebui s compari greut ile .
Acordeoanele modele mai vechi tind s fie mai uoare dect modele
mai recente . Cu toate acestea , modelele recente s-au fcut mai grele
pentru un motiv bun . Unele dintre cele mai mari au fost att de
uoare i sub iri , nu au rezistat bine , si au avut tendinta de a se
deforma i flexa , uneori cauznd crpturi i pierderi de aer n jurul
supapelor , care sunt greu de sigilat.
Cele dinainte de 1940 au de asemenea ac iunea clapelor foarte
adnc i marginile aproape ptrate pe clape, ceea ce le face dificile
la cntat. Au nevoie de modificri ale claviaturii, pentru a le face mai
uor de manevrat . Cu toate acestea , odat ce aceste modificri sunt
efectuate , aceste antichit i pot fi foarte satisfacatoare pentru
persoanele care apreciaza instrumente vechi , i le ofer avantajul
suplimentar de greutate mai uoar .
50
Atunci cnd se compar greut ile acordeoanelor, verifica i dac
greutatea curelelor este inclus . Un set standard de bretele largi
cptuite cntrete aproximativ 0,5 kg i poate afecta compara iile
pe care le face i.
n cele din urm , observa i c echilibrul poate fi la fel de important
ca i greutatea . Un acordeon care atarna confortabil se poate sim i
mai uor dect unul care nu este bine balan at. Important este s
ncerci acordeonul i s l probezi n picioare pentru un timp pentru
a vedea ct de greu se simte n compara ie cu altele .
Cu to ii ne dorim un acordeon care cantareste sub 7 kg , dar trebuie
s fie i un compromis. Acordeoanele de 12 basi cntresc sub 7 kg
, dar ofer utilitate limitat . Unele 48-96 basi de fabrica ie recent (
mai ales 2 regitri), intr n sau aproape de aceast limit de greutate
, dar ofer op iuni limitate de comutatoare, clape mai mici ( mai
putine note,clape) , i durabilitate necunoscut nc. Unii apreciaz
sunetul acestui gen de instrumente, iar al ii nu . Dac greutatea
redus este important pentru tine, atunci unul dintre aceste
acordeoane ar putea fi alegerea potrivita .
Greutatea redus ntotdeauna vine cu un cost . Carcasele sub iri

afecteaz calit ile tonale , pot avea rigiditate, i durabilitate pu in

probabil. Mai pu ini regitri nseamn o varietate redus de tonuri
i voci, mai pu ine clape nseamn limitare pe cntece simple n doar
dou sau mai pu ine game. Designerii de acordeoane mici le aplic
uneori un ton foarte umed pentru a ob ine mai mult sunet dintr-o
cutie mai mic . Dei acestea pot suna luminos i vesel , acest reglaj
excesiv de umed poate ajunge n cele din urm pe nervi .
napoi la Curprins...
51
11. Calitatea tonurilor
Tonurile sunt inima oricrui acordeon , si " tonurile manuale " ( "
Voci a mano ", n limba italian) sunt semnul distinctiv al celor mai
bune acordeoane . n general, rspund mai bine la presiune mai mic
din burduf ( cntat optit ) , tolereaz presiuni mai mari ( volum mai
tare ), cu mai pu ine distorsiuni pe frecven e , i produc sunet mai
bogat . Cu toate acestea , tonurile fcute de mn sunt relativ
scumpe , i acordeoanele prin urmare au pre uri semnificativ mai
mari .
Exist mult confuzie cu privire la tonul manual . Unii oameni cred
c acestea nu pot fi ntr-adevr realizate manual , c numele este
doar o etichet utilizat pentru a desemna standardele de produc ie
mai mari, aplicate la cele mai de calitate tonuri. Unii cred c tonul
manual de astzi este par ial fcut de ctre mainrie , ele sunt, prin
urmare , nu lucrate manual ntr-adevr n vechea tradi ie , i ar
trebui s fie numite doar montate manual. Unii oameni subliniaz c
tonurile manuale nu sunt neaprat mai bune dect alte tonuri ,
deoarece calitatea depinde , evident, de abilitatea minilor care le-au
fcut.
Mul i muzicieni nu aud sau simt o diferen semnificativ ntre unele
tonuri manuale i gradul urmtor inferior ( de mn montate , sau "
voci tipo a mano ", n limba italian ) . Unii chiar spun c cele mai
bune tonuri montate manual ar putea fi chiar mai bune dect unele
fcute manual, iar acest lucru poate fi totui adevrat .
52
Cu toate acestea , n unele cazuri,diferen a este de netgduit .
Rspunsul tonurilor la acordeonul pe care l-am incercat la fabrica
BELTUNA n Castelfidardo a fost uluitor . Acesta a fost fr echivoc
mai bun dect pe orice alt acordeon ncercat de mine vreodata ,
inclusiv al meu Giulietti Super, care are , de asemenea, tonuri
manuale.
Lec ia de aici este c da, calitatea variaz , chiar printre tonurile
manuale . Pentru a evalua calitatea i starea la orice acordeon ,
trebuie s-l ncerci i s l compari cu alte acordeoane . Nu te poti
baza pe afirma ii fr acoperire, de nalt calitate , i nu se poate
deduce o calitate superioar exclusiv din nume de marc sau din
declararea la vnzare c un acordeon are tonuri manuale .
Pentru a evalua tonurile, verifica i rspunsul la presiune foarte mic
pe burduf i pentru stabilitatea frecven ei la o presiune foarte mare
pe burduf . Cele mai joase note din setul basson sunt cele mai
sensibile la ambele teste . Strnge i sau trage i burduful foarte uor
i vede i dac nota va rsuna. Cu ct mai optit pute i s cnta i
aceste note i cu ct mai pu in aer folosesc pentru a se auzi, cu att
mai de calitate tonurile.
De asemenea, a se vedea ct de tare se pot auzi notele i dac ele
redau un sunet constant. Stabilitate pe frecven la mare presiune
pe burduf indic tonuri de calitate mai bun . Acest lucru se poate
datora tonului cu plac din duraluminiu, placa permi nd o legtur

(i etanare) strns ntre limba metalic i placa tonului.

Testa i mai multe tonuri pe diferi i regitri, pentru c rspunsul este
extrem de dependent de fiecare ton n parte dat de ajustarea
nl imii vrfului limbii deasupra planului plcii tonului) , precum i
de starea materialului de piele . n cazul n care unele dintre cele mai
53
joase tonuri sunt extrem de receptive i unele nu, ar putea fi i
pentru c unele dintre ele nu sunt acordate n mod corespunztor
sau pentru c pielea lor este deteriorat. n cazul n care una dintre
ele se sufoc (refuz s sune sau ntrzie la presiune brusc pe
burduf ) , acestea vor trebui s fie re-acordate.
Avantajele tonurilor manuale sunt cele mai evidente la limita
inferioar a tastaturii, pentru c aici masina de facut tonuri produce
cele mai mari din punctele slabe ale acestora . Cele mai joase note
rsun de la cele mai largi tonuri, care au masa mai mare , i
necesit mai mult aer pentru a le rsuna. Datorit dimensiunii lor
mai mari , ele au , de asemenea, o distan mai mare n jurul
perimetrului limbii, i astfel mai mult spa iu pentru aer la scurgeri .
Aceti doi factori , 1 ) mai mult aer necesar pentru a rsuna tonul i
2 ), mai pu in aer disponibil pentru aceste tonuri joase, cauzeaz
tonurile joase s fie cele mai pu in receptive de pe claviatur . De
aceea ai nevoie de mai mult presiune pentru a reda cele mai joase
note din setul de basson . Aici tonurile manuale sunt cele mai
necesare i ofer cel mai mare avantaj .
Comparnd un ton manual de tip Binci cu unul fcut de main la
cel mai jos F din basson relev diferen e izbitoare n grosime i
contur care permit tonului Binci s fie mai usor decat acel
comercial. Tonul produs automat, este de grosime aproape
uniform de-a lungul su , n timp ce Binci este foarte sub ire
aproape de captul fixat i considerabil mai gros cu ct ne apropiem
de captul liber .
54

Acest design pune centrul de greutate mai aproape de vrf dect ar

fi pe un ton nemanual de o lungime similar, care are grosime
aproape constant , permi nd astfel Binci s fie semnificativ mai
sub ire n cea mai mare parte a lungimii sale , i , prin urmare, mai
uoare , n timp ce nc vibreaz corespunztor la frecven a
atribuit.
Spa iul dintre limba tonului i plac este mai mic peBinci , reduce
pierderea de aer n jurul limbii i pune mai mult aer disponibil
pentru a lucra micarea limbii. Poate datorit masei sale mai mici ,
precum i a mai pu inei scurgeri ,Binci este de asemenea, mai uor
de acordat folosind o altitudine considerabil mai mic a vrfului
limbii deasupra plcii tonului.

55
Pentru o explica ie mai complet a modului n care sunt realizate
tonurile de mn, i instruc iuni foarte clare cu privire la modul de a
le recunoate , sus inute de aproape cu fotografii color, vezi discu ia
tehnic n capitolul 26 . napoi la Curprins...
Tonul fcut de mn (sau mcar
finalizat de mn) are deseori
tietura tip diamant.
Tonul comercial are deseori
nitul n stil imprimat.
Mai gros aici
Mai sub ire
aici
56
12. Actiunea claviaturii
Claviaturile variaz foarte mult n felul lor de ac ionare. Unele sunt
adnci , unele de mic adncime . Unele sunt rigide , unele uoare i
comode. Unele taste au margini foarte rotunjite , ceea ce face mai
uor la efectuat glissando, n timp ce unele au margini destul de
contondente . Unele revin rapid , altele par a fi lente . Unele dintre
aceste diferente sunt datorate vrstei , uzurii, coroziunii i
murdriei. Urmtoarele informa ii sunt incluse pentru a v ajuta s
n elege i ce repara ii ar putea avea nevoie claviatura, n scopul de a
o aduce n stare bun sau cum o pute i modifica pe placul
dumneavoastr .
Adncimea standard de pas al clapei din 1960 pare a fi n jur de 0,6
cm. Acordeoanele mari au de obicei o ac iune mai profund , uneori
se apropie de 1,3 cm. Unii proprietari de aceste acordeoane au
tastaturile lor modificate pentru ac iune mai pu in adnc , de
obicei, n jur de 0,4 sau 0,5 cm de cltorie , dar, uneori, la fel de
pu in ca i 0,3 cm, care este mpingerea limitei. Dac a i pus-o prea
superficial , unele dintre supape nu se pot deschide suficient de
departe pentru a suna n mod clar toate tonurile.
Acest lucru este valabil n special n rndul acordeoanelor cu
claviatur extins i ladies' de dimensiuni 120/41 acordeoane n
care constrngerile de spa iu au for at designerii pentru a pune
dou sau trei dintre tonurie de clape albe n blocul pt clape negre ,
care pune , de asemenea, supape mai aproape de claviatur.
57
Avnd supapele mai aproape de claviatur, ofer acestor clape
prghii mai scurte , i , prin urmare, ridicarea mai mic a supapei pe
acele clape, permi nd mai pu in aer s treac prin tonurile din
spatele acestor valve .
Unii designeri folosesc prghii compuse pentru a egaliza cursa valvei
la aceste note , dar n cazul n care proiectantul acordeonului dvs. nu
a facut aceast adaptare, atunci stabilirea acestor clape la pas prea
mic poate provoca nedeschiderea suficient a acestor valve i, lipsa
sunetului n special pe tonurile de pe basson, care necesit cel mai
mult aer. Verifica i prghiile compuse pe aceste dou sau trei note ,
n scopul de a ti dac tastatura poate fi configurat pentru pas pu in
adncit.
Aprofundarea progresiv a pasului clapei apare in mod natural
odata cu varsta si utilizarea, cum plcu ele de psl de sub taste se
comprim , ca i pielea de la supape. Efectele acestor procese pot fi

vzute direct prin ndeprtarea grilei de nalte, apsarea unei taste ,

i privind la partea de jos a supapei , deoarece se ridic de pe
scaunul su . Adncimea imprimarii porturilor pe piele este o
indica ie direct a acestei comprimri. O aplatizare uniform pe
piele este normal , chiar i pe modele noi, dar dac pute i vedea
orice bombare sau imprimeu adncit al porturilor pe piele, acesta
este un indiciu de comprimare ndelungat. Uneori, efectul moliilor
ar putea deteriora pielea (psla) pn la nceperea descompunerii,
fiind cu siguranta timpul pentru supape noi.
Firete ca datorit acestor cauze ,tasta de pe partea opus punctului
de sprijin (element de articula ie) se nal , adncirea astfel crete.
Efectele acestea pot fi vzut privind la marginea claviaturii. Orice
diferen e de nl ime ntre taste indica faptul ca unele supape s-au
58
comprimat mai mult dect altele, deoarece acordeonul a prsit
fabrica aproape sigur cu toate clapele albe exact la nivel cu marginea
cabinetului. Uneori, o clap este ndoit prin capturarea unui deget
sau unei curele sub ea atunci cnd acordeonul este aezat n cutia sa.
Nivelarea claviaturii implic ndoirea tijelor pentru a seta nl imea
clapelor corect , men innd n acelai timp , de asemenea, un sigiliu
etan la supapa . Re ine i c nivelarea nu influen eaz compresia, ci
doar face tastatura s arate si s se simt mai bine la cntat.
In timpul procesului de nivelare a tastaturii, tastele pot fi setate
chiar mai mici dect setarea din fabric, pentru a crea o ac iune mai
pu in adnc dect inten ionat ini ial de proiectant . Un alt mod de
a face ac iunea pu in adnc este de a instala psle mai groase dect
cele originale n toate clapele pentru a limita distan a lor de
cltorie n jos .
Fi i contient de faptul c , dac fe ele supapei de piele sunt extracomprimate , sunt i mai pu in rezistente, contribuind la o tastatur
mai zgomotoas . Unul dintre scopurile padding-ului de psl pe fa a
supapei este de a absorbi impactul , pentru a reduce zgomotul .
Problema zgomotului clapelor poate fi redus , cel pu in par ial, prin
instalarea de noi psle i valve de piele. Acesta poate fi atenuat n
continuare prin stabilirea unei mai pu in adnci dect ac iunea
clapei originale , deoarece reducerea cantit ii de deplasare reduce
de asemenea accelerarea arcului clapei i impulsul final. Reducerea
impulsului reduce zngnitul supapei. Combina ia de psl
proaspt i o ac iune mai pu in adnc poate face tastatura
semnificativ mai linitit .
59
Una dintre diferen ele cele mai evidente dintre clape este cantitatea
de presiune necesar pentru a apsa degetul pe clap. Unele
claviaturi au arcuriale clapelor foarte puternice , ceea ce face
apsarea clapelor relativ grea. Aceast presiune suplimentar a
arcului ajuta la mentinerea unui sigiliu mai bun la supapele naltelor
, dar poate face acordeonul mai greu la cntat. Acesta a fost cazul cu
Lo Duca , atunci cnd l-am primit prima oar , aa c am scos toate
clapele i arcurile , i remodelat toate arcurile pentru a se potrivi pe
un nou ablon ( deci toate clapele s ofere rezisten egal ) .
Clape cu i fr arcuri
60
Am reparat recent un acordeon care a avut diferit presiune pe
clape dat de diferita rezisten a arcurilor din clape. Investigarea a
artat c unele dintre arcurile clapelor au fost nealiniate, astfel nct
acestea ofereau mai pu in de rezisten a normal. Clapele trebuie s
fie extrase pentru a permite alinierea corespunztoare a arcurilor .

n cazul n care noul dvs. acordeon are aceast problem , ar trebui

s planui i foarte atent demontarea claviaturii i corectarea,
reaezarea arcurilor, dup caz.
Aceasta este o opera iune care necesit foarte mare aten ie
la detaliu, incluznd etichetarea fiecrei clape cu numere,
pentru a fi reaezat n exact aceeai pozi ie n care apar inea
original.
Examinarea final pe tastatur este legat de marginile tastelor, mai
ales n acordeoane vechi. Efectuarea aliniamentului va ajuta la a face
glissando mai uor , dar n cazul n care marginile clapei sunt drepte
sau doar uor teite , glissando va fi nc dificil .
Solu ia poate fi lefuirea marginii la toate clapele albe. Acest lucru
este foarte consumator de timp , dar dac este fcut corect , clapele
pot arta ca i cum ar fi fost ini ial fcute n acest fel .
Ideea principal este c, dac achizi iona i un acordeon folosit cu o
tastatur care pare un pic greoaie , a i putea dori s investi i nite
bani pentru rennoirea supapelor, face i pasul clapelor pu in adnc,
nivela i claviatura, i reduce i zgomotul. Claviatura poate fi revizuit
pentru cteva sute de dolari n plus.
napoi la Curprins...
61
13. Ornamentarea exterioar
Carcasele pentru acordeon sunt realizate din lemn , dar , de obicei,
au un finisaj din celuloid la exterior disponibil n culori luminoase ,
precum i negru i unele aspecte multicolore . n plus , unele sunt
minu ios decorate cu pietre. Piatanesi al meu are un finisaj
iridescent care se schimb de la auriu la rou la verde, n timp ce l
vizualizezi din unghiuri diferite , i peste 900 de pietre .
Mul i oameni iubesc ornamenta iile pe acordeon, ceea ce tinde la
mrirea pre ului instrumentului.
62
14. Scurgeri de aer
Etaneitatea este un aspect major . Cele mai multe acordeoane vechi
au scurgeri de aer pe undeva , fie prin orificii pentru uruburi sau
fisuri n carcase , sau ntre cabinet i placa de baz , sau prin una
dintre garniturile burdufului , sau n jurul a una sau mai multe din
cele 41 de supape la nalte i 24 de valve de bas , sau prin legtura
de comutare , sau prin burduful nsui. Uneori dac lipsesc tonuri
sau sunt rupte, se pot provoca astfel pierderi de aer semnificative .
Regitrii slab fixa i, de asemenea, pierd o mul ime de aer . Pielea
deteriorat de pe tonuri poate crete , de asemenea, consumul de
aer . Exist o mul ime de surse posibile de scurgeri , i cteva
scurgeri mici pot aduga pn la o pierdere semnificativ de aer i
de performan la acordeon . Scurgerile de aer pot face un acordeon
foarte dificil la cntat .
Tu ar trebui s compari " etaneitatea burdufului " la orice
cumprare prospectiv, cu cea a altor acordeoane. n cazul n care
cel pe care l ai n vedere pare s utilizeze mai mult aer dect altele ,
probabil are nevoie de repara ii.
Nimeni nu vrea s cnte la o pomp. Asta e ceea ce eu numesc un
acordeon care necesit prea mult pompare a burdufului pentru a
cnta. n cazul n care burduful ajunge la sfritul cltoriei sale
nainte de a ajunge la sfritul unei fraze muzicale sau dou , atunci
el are prea multe pierderi de aer pentru a fi util . Dac v gndi i s
cumpra i un acordeon care utilizeaz prea mult aer , atunci ve i

dori s n elege i natura problemei nainte de a decide ct de mult s

plti i .
63
Uneori, pierderile de aer sunt evidente , ca atunci cnd se simte o
explozie de aer lovind fa a ta ca se inchide burduful . Aceste scurgeri
evidente sunt de multe ori simplu de reparat. Multe alte tipuri de
scurgeri sunt insidioase, furiate, ho i de aer din burduful
dumneavoastr greu de gsit, i sunt de multe ori o combina ie de
mai multe scurgeri mici, care se adaug pn la o mul ime de
pierderi de aer . Acest capitol v va ajuta s gsi i scurgerile de aer i
s n elege i ce repara ii ar putea fi necesare pentru a le repara . Nu
ve i dori s scpa i ocazia de cumprare a unui bun acordeon folosit
n cazul n care solu ia la problema sa este evident , simpl i
ieftin.
Scurgerile de aer vin n dou categorii , interne i externe . Scurgeri
externe sunt cele care permit deschderea sau nchiderea burdufului
fr ca butoanele sau clapele s fie apsate . Scurgerile interne sunt
cele care permit trecerea aerului printr-o supap deschis fr s
mai treac prin tonul care este n curs de cntare. Este important s
se identifice dac scurgerile sunt interne sau externe , astfel reies
dificultatea i costurile de repara ie.
Scurgeri externe sunt guri mici i lacune n cazul n care aerul trece
n sau din acordeon fr s mai treac prin tonuri i supape. Din
fericire , acestea sunt cel mai uor de a gsit , aerul scpat poate fi
auzit , de obicei, i sim it . Cele mai comune locuri pentru a gsi
scurgeri externe sunt la garniturile burdufului, n jurul uruburilor
slbite sau lips , curelelor de umar , sau a legturilor de la
comutatoare , sau prin lipsa sau slbirea col urilor burdufului.
Garniturile burdufului sunt uor de schimbat , i uruburile slbite
pot fi uor strnse . Gauri mici din lemn pot fi sigilate rapid cu cear
de tonuri. Scurgeri la supape pot fi simplu i ieftin de reparat , dar n
64
unele cazuri pot fi consumatoare de timp i costisitoare , n special
pentru scurgeri de supape de bas , deoarece acestea sunt att de
greu de accesat . Un singur col care pierde aer poate fi uor de
stabilit , dar n cazul n care mai mult de o pereche de col uri sunt cu
scurgeri , poate fi necesar un nou burduf , care va fi o repara ie
costisitoare .
Scurgerile interne se arat doar n timp ce o valv este deschis,
adic doar n timp ce se cnt . Burduful poate prea bine strns i
compact n timp ce nici o clap nu e apsat , dar acordeonul
consum prea mult aer atunci cnd e cntat . Uneori, aceste scurgeri
pot fi auzite ca un uierat n timp ce o not sun , dar fluxul de aer
nu poate fi simtit , deoarece acesta este n interiorul acordeonului .
Cele mai frecvente cauze de scurgeri interne sunt pieile rele sau
lips , limbi ndoite sau rupte de la tonuri , plci de tonuri par ial
dezlipite i blocuri slbite sau deformate. Scurgerile interne sunt de
multe ori mult mai consumatoare de timp pentru a localiza i repara.
Pentru a afla dac scurgerea este intern sau extern , msoar
cantitatea de timp de care burduful are nevoie pentru a se nchide
sub propria greutate de la pozi ia deschis complet cu toate supapele
nchise . Aeza i acordeonul pe picioruele sale, apoi desprinde i
capsele brudufului. Prinde i un capt al tastaturii n fiecare mn ,
apsa i cteva taste de pe fiecare capt , i ridica i sec iunea de
nalte pentru extinderea burdufului . Nu v preocupa i de sunetul
discordant care rezult pe parcurs.
Pstra i ridicarea pn burduful e complet deschis i sec iunea de
bas se ridic de pe mas . Se agit un pic pentru a v asigura c

burduful se extinde complet , apoi elibera i toate tastele astfel nct

toate supapele sunt nchise ( dar nu renun a i la a ine acordeonul,
65
nu l trnti i, nu l brusca i) . Aten ie la timpul de coborre a
burdufului sub greutatea claviaturii. Nu da i drumul minilor de pe
acordeon, folosi i -v de mini pentru a men ine mersul drept al
burduful n jos , dar nu s -l ine i deschis sau for a i nchiderea . n
cazul n care burduful dureaz mai pu in de 30 de secunde pentru a
se nchide , acesta are unele scurgeri de aer. n cazul n care este
nevoie de mai pu in de 20 de secunde pentru a se nchide , atunci
probabil ca aveti o scurgere de aer extern suficient de mare pentru
a o localiza i repara .
Pentru a gsi sursa scurgerii , extinde burduful exact ca nainte , dar
de data aceasta cnd burduful se nchide ncet sub propria greutate ,
trece fa a ta n jurul exteriorului, simte proiectarea de aer pe obraji .
Repeta i procesul pn cnd a trecut fa a n jurul ntregului
perimetru al ambelor garnituri ale burdufului. Pielea de pe fa este
foarte sensibil la curen ii de aer mici , i cele mai multe scurgeri
externe de orice consecin pot fi gsite n acest mod . Pentru a
verifica dac a i gsit sursa exact a scurgerii , pune i o mic bucat
de band izolant peste sursa suspectat i repeta i testul . n cazul
n care scurgerea nu mai poate fi simtit , atunci poti fi destul de
sigur c este n banda .
Dac nu gsi i scurgeri n jurul burdufului , scoate i grila de nalte i
repeta i procesul pentru a verifica dac exist scurgeri n jurul
supapelor la nalte . Pute i izola de multe ori o scurgere la o supap
prin apsarea supapei uor cu degetul . Dac acest lucru oprete
scurgerea , a i gsit sursa . A i putea fi capabili de a vedea c aceast
supap nu se bazeaz plat pe placa de funda ie , sau c nu este
centrat pe porturile sale . Dac se pare a fi centrat, atunci
scurgerea poate fi din cauza unei mici nclinri ntr-un fel sau altul .
Ave i posibilitatea s utiliza i o fie ngust de hrtie ca un calibru,
66
s se simt sub marginile supapei pentru a fi siguri c fiecare capt
i fiecare parte a valvei se nchide strns pe placa de baz .
O cale mai uoar de a verifica supapele de bas pentru scurgeri ( n
special n cazul n care fe ele din supapa de piele sunt de culoare
alb ), este de a elimina blocurile de tonuri si a privi la supapele din
interior . Apsa i uor fiecare supap deschis cu o gum de creion
sau alt instrument mic, si uita i-v pentru trasee de praf n jurul
marginilor de piele . Marginea supapelor , unde puful de piele a fost
aplatizat prin contact cu placa de funda ie , trebuie s fie curat .
Pielea murdar identificat de-a lungul acestei margini este o
indica ie de o scurgere de aer cronica . Pute i gsi , de asemenea,
unele mici achii de lemn , chips-uri de cear , sau alte materii
strine depuse sub valva , mpiedicnd-o s se sigileze pe placa de
baz , caz n care se poate vindeca problema prin eliminarea
obstruc iei cu o pereche de pensete .

Achie de lemn sub

supapa de bas .
Uneori , mai multe scurgeri individuale imperceptibile n
burduf se pot aduga pn la o scurgere important de aer. In acest
caz , singurul remediu este un nou burduf , care la moment (2012) ,

se execut n jurul a 350 dolari . Cu toate acestea , acest lucru este

67
destul de neobinuit , astfel nct s recomand eliminarea a tuturor
celorlalte posibile surse de scurgere nainte de a comanda un nou
burduf .
Dac testul de colaps la burduf nu dezvluie pierderi de aer externe
semnificative, dar la cntat acordeonul foloseste prea mult aer,
atunci probabil ca aveti scurgeri interne, i pentru a le evalua, ve i
avea nevoie s deschide i acordeonul ( a se vedea capitolul 15 !) .
Cnd l-a i deschis , verifica i mai nti pentru piele deteriorat i
tonuri rupte , crpate, sau lips . Pot exista unele probleme pe care
nu le pute i vedea, dar nu v face i griji despre asta chiar acum ,
uitati-va doar pentru probleme evidente . n cazul n care o mul ime
de componente de piele sunt ndoite napoi de la plcile lor de ton,
va trebui s nvesti i pn la cteva sute de dolari pentru a avea noi
pr i de piele instalate . n cazul n care unul sau mai multe tonuri
sunt libere sau au czut, acest lucru poate fi un indiciu c ceara de
ton este fragil , re - ceruirea unui ntreg acordeon este o repara ie
costisitoare ( de multe ori peste 1.000 dolari ) .
De asemenea, verifica i pentru blocuri libere. n cazul n care se
deplaseaz atunci cnd ncerca i s le mica i, acestea sunt prea slab
fixate, i pur i simplu strngerea uruburilor de fixare de montare
i / sau instalarea unei psle sub iri sub bloc, ar putea vindeca
problema .
Dac nu a i gsit nici o problem evident , apoi diagnosticarea i
repararea de scurgere de aer intern ar putea dura ceva timp si
costa ceva bani . Blocurile de tonuri ar putea fi deformate n ntregul
lor, permit aerului s treac sub marginile lor i direct la porturile
de valve deschise fr a trece mai nti prin tonurile dorite .
68
Ar putea fi scurgeri prin fisuri in ceara sau n jurul plcii de ton , care
s-au separat de ceara , dar nc nu au czut afar .
Ideea este c, n absen a unei probleme evidente cum ar fi piele rea ,
ton lips , sau blocuri nefixate corespunztor, diagnosticul de
scurgere de aer intern si repararea pot deveni o adevrat durere de
cap.
Po i s identifici pieile deteriorate i tonurile lips?
napoi la Curprins...
69
15 . Deschiderea acordeonului
Citi i ntreg capitolul nainte de a deschide acordeonul !
Cel mai bine este s se elimine bretelele i padul protector nainte de
a deschide acordeonul . Apoi localiza i i numra i pinii de pe partea
de nalte. Vor fi de obicei, trei pe partea din spate i trei sau patru pe
fa , dar adi ional pot fi i unul pe partea de sus i unul pe partea de
jos . Evita i s zgria i pinii sau finisajul de plastic de pe acordeon
atunci cnd trage i pinii . Dac nu ave i cletele special pentru acest
scop , v pute i pune band izolant pe flcile unui clete normal .
Cu acordeonul aezat pe picioruele sale, prinde i pe fiecare parte a
burdufului pinii cu cletele i trage ii drept afar , imobiliznd cu
cealalt mn acordeonul ca s face i acest lucru . Unele acordeoane
au suruburi in loc de pini , caz n care le ve i roti cu o urubelni .
Pstra i pinii n ordine , deoarece acetia nu sunt de multe ori exact
aceeai lungime sau diametru , i acestea ar trebui s fie pus din nou
n aceleai guri . ( Pentru a le pstra n ordine , eu le nfig ntr-un
bloc de polistiren n aceeai ordine n care acetia urmeaz s fie
reinstala i , pinii din fa n fa , pinii din spate n spate . )

Dup ce a i eliminat to i pinii din partea de nalte de burduf ,

ncerca i s ridica i un col al sec iunii de nalte de pe burduf . Va
trebui s ine i de burduf n jos n timp ce trage i n sus sec iunea de
nalte .
Dac opune rezisten semnificativ , nu for a i tragerea ramei
burdufului, aceasta e posibil s mai aib cteva uruburi sau
pinuri care nu au fost nc scoase corespunztor. For area va
deteriora rama burdufului , care necesit o repara ie costisitoare .
70
Atunci cnd sec iunea nalte se separ pu in de burduf ,
arunca i o privire n interior pentru a vedea dac exist fire
pentru microfonul intern, care trebuie s fie deconectate nainte de
a ridica suficient de mult.
Dup ce firele sunt deconectate , bascula i sec iunea nalte si aeza io pe mas , cu blocurile de tonuri la vedere. Acum pute i inspecta
pentru buc i de piele deterioarate, cear crpat , tonuri lips ,
blocuri nefixate corespunztor , etc.
Pentru un acces mai bun la bai, scoate i burduful din sec iunea bas ,
dar nu nainte de observa cum le ve i re-pune napoi mpreun .
Dac exist patru pini de pe partea din fa a sec iunii bas i trei pe
spate , atunci va fi evident c aa le ve i re-ataa . n cazul n care nu
este evident , atunci marca i cadrul burdufului cu un creion astfel
nct s pute i fi siguri s-l pune i napoi n orientarea corect , altfel
cadrul de burduf nu se va sigila i pinii nu se vor alinia . Asigura i-v
s deconecta i orice cabluri microfon nainte de ridicarea burdufului
prea departe .
Blocuri de tonuri
de bai , cu unele
piei marginale
Scoate i burduful pentru
un acces mai bun .
71
Dac scoate i blocurile de tonuri (regitrii), fi i foarte aten i s nu
ndoi i dispozitivul metalic al registrului . In multe acordeoane mai
vechi , lamele sunt montate pe registru , mai degrab dect pe placa
de funda ie.
Aten ie: ridicarea registrului fr decuplarea prealabil a
diapozitivului din mecanismul de comutare poate provoca
ncurcarea sau strmbarea diapozitivului, fcndu-l inutilizabil.
Odat ndoite , ele sunt foarte dificil de ndreptat suficient de bine
pentru a func iona corect .
Noteaz orientarea regitrilor i detaliile de conectare pe baza
carcasei, astfel nct s fii capabil s-l pui napoi exact aa cum a
iesit. La reinstalarea oricrui registru, asigura i-v c este n
siguran i n mod rigid fixat n jos astfel nct aerul nu se poate
scurge sub el .
Cnd a i terminat de inspectat interiorul, stabili i burduful napoi pe
partea de bas (avnd grij s nu prinde i/ndoi i vreo piele de pe
tonuri n acest proces) , reconecta i orice fel de cabluri de microfon,
i re-instala i partea burdufului pe partea de bai prin pini. Apoi
seta i sec iunea nalte la loc pe burduf , reconecta i orice fel de
cabluri verifica i s ave i butoanele de bas i clapele de pe nalte
toate orientate nainte.
Instala i bol urile de burduf n gurile lor corespunztoare . Dac
pinii sunt greu de mpins, pute i s v ajuta i de un mic obiect de
lemn la mpingerea lor. Cu toate acestea , n cazul n care se mping
foarte greu , este posibil s ave i pinul greit n gaura greit , sau

ceva nealiniat corect.

72
Asigura i-v c le-a i potrivit pe toate de form nainte de a le
constrnge definitiv n orice gaur . n cele din urm , reinstala i
uruburile burdufului (dac e cazul) bretelele i padul proctetor,
dac este cazul.
napoi la Curprins...

73
16.
Reparatii probabile
Cele mai probabile repara ii necesare sunt legate de nlocuirea
pieilor. Acestea sunt micile supape de piele lipite pe placa tonului pe
partea opus de la fiecare limb metalic. Ele blocheaz fluxul de aer
prin intermediul limbii care nu este utilizat , n func ie de direc ia de
micare a aerului . Un standard de 120/41 con ine, de obicei, n jur
de 420 de buc ele piele, care la momentul de fa cost n jur de
1.50 dolari fiecare pentru a le schimba , astfel nct n cazul n care
foarte multe dintre ele sunt rele , costul de repara ii poate fi
semnificativ.
Problema este c, cu expunerea la umiditate i modificri de
temperatur, n timp, pielea tinde s se usuce, s se intareasc , i se
ndeprteaz de placa tonului. Fiecare piele ar trebui s fie moale i
flexibil, i trebuie s fie plat pe placa de ton. Pielea care se
intrete sau ruleaz napoi de la placa de ton poate provoca mai
multe probleme, inclusiv sunet zgomotos, s permit scurgeri
semnificative de aer prin tonul care nu sun. Cele mai multe
probleme " de tuning " sunt de fapt probleme de piele.
Aproape fiecare acordeon vechi are nevoie de unele pr i de piele
schimbate, i multe au nevoie de cele mai multe sau toate dintre ele
s fie schimbate.
O alt problem comun este de ton nfundat. Orice bucata mica de
tifon se poate depune ntre limb i placa tonului, prevenind
vibrarea limbii. Uneori, leacul este pur i simplu de a cnta aceast
not foarte tare, n scopul de a sufla scamele.
74
Tonurile tcute pot fi i din cauza buc ilor de piele deteriorate, sau
limbi rupte, sau cear crpat.
Alte repara ii curente includ eliberarea de clape i butoane de bas
care se blocheaz atunci cnd le apsa i. De multe ori , aceasta este o
problem intermitent, caz n care a i putea avea nevoie s-l apsa i
de mai multe ori pentru un timp, pentru a vedea dac se
deblocheaz.
Pe partea de nalte, lipirea clapelor este de obicei cauzat de
balamale care sufer de fric iune ridicat, care, la rndul ei, este
cauzat fie de coroziune sau de gestul neinspirat de a pune ulei acele
balamale . Scamele i praful se amestec cu ulei , n cele din urm se
transform ntr-o mizerie lipicioas care se poate transforma n
gum. Solu ia este de a dezasambla clapele cu pricina ( sau mai bine,
toate clapele) i cur are balamalelor i axului . Alte cauze comune
includ nealinierea clapelor, determinnd frecarea pe ghidaje laterale
, un arc dedefectat, sau atingere ntre clape i mecanismul de
comutare . Concluzia este c, dac achizi ia dvs. poten ial, are taste
blocate, va trebui s bugeta i repara ii pentru a remedia problema.
Pe partea de bas , cea mai frecventa cauza de butoane lipite este de

frecare mare ntre piston i slotul din ghidul de lemn n partea de jos
a acestuia, avnd ca i cauz de obicei, praful i scamele sau
coroziunea . Solu ia , n aceste cazuri, este, de obicei dezasamblarea
pistonului i cur area lui . Dezasamblarea i reasamblarea pr ii de
bas poate dura o jumtate de zi sau mai mult .
75

S-ar putea ntlni, de asemenea, acordeoane, cu una sau mai multe

clape scoase din claviatura la un unghi foarte mare pentru c cineva
a prins o curea sub ele n timpul ridicrii/aezrii acordeonului.
De obicei, acest lucru este uor de stabilit, dar, n cazuri extreme,
aceasta poate provoca o crptur n tija clapei, care la rndul su
cauzeaz ruperea clapei atunci cnd ncerca i s o ndrepta i . Dac
se ntmpl acest lucru , dac nu ave i un acordeon identic de la care
s lua i piese , singura cale va fi de a face o nou clap prin
combinarea pr ii rupte i pr i de la o alt clap destul de similar
din unele nedorite acordeoane . Pur i simplu nu se poate gsi o
clap de nlocuire, exact, disponibil pentru vnzare pe raft .
Uneori, ve i gsi un col de burduf deteriorat sau lips. n cazul n
care doar unul sau dou sunt lips, aceasta poate fi o anomalie care
poate fi uor de reparat. Cu toate acestea, n cazul n care mai multe
sunt slbite sau lipsesc , acesta este , probabil, o indica ie a faptului
c toate col urile de metal sunt obosite i crpate , iar restul vor
cdea n curnd . n acest caz, cea mai bun solu ie este nlocuirea
burdufului .
76
Acestea sunt problemele cele mai susceptibile la un acordeon folosit.
Aproape fiecare acordeon vechi va avea una sau mai multe din
aceste probleme . n elegerea modului de a identifica aceste
probleme i a estima costul de reparare este esen ial pentru a
determina valoarea unui acordeon utilizat.

Piele deteriorat, derulat de pe placa tonului.

77

Piele
pu in deteriorat, regitrii sunt n condi ie bun. Adi ional, pe partea cealalt a
regitrilor se afl alte componente de piele, care trebuie deasemenea
verificate.
Tonurile din extrema dreapta nu sunt menite s aib piele, ele apar in pr ii
picollo.
napoi la Curprins...
78
17 .
Nume de marc
Cu to ii privim numele de marc (ca) fiind un indicator al calit ii,
dar n acordeoane, numele de marc nu nseamn prea mult. Exist
sute de nume de marc, iar marea majoritate a acestora sunt doar
numele profesorului de acordeon care le-a importat pentru a le
vinde elevilor si .
Sigur , exist unele branduri bine cunoscute, inclusiv Petosa ,
Giulietti , Scandalli , Sonola , Excelsior , Bell , Hohner , Pan , Titano , i
altele . Cu toate acestea , ine cont de faptul c aceste nume sunt
cunoscute i respectate n principal datorit liniei de top,
profesionale, ale acestor branduri, n timp ce marea majoritate a
acordeoanelor, au urmrit nivelul de calitate corespunztoare
pentru a satisface cererea din toate celelalte segmente ale pie ei ,
inclusiv a celui mai mare segment din toate , copii nceptori. Avnd
un exemplar al modelului profesional nu nseamn c fiecare
acordeon cu acelai nume de brand este de o calitate egal ,
deoarece aceste alte acordeoane pot avea standarde de calitate
inferioar , n scopul de a satisface pia a pre urilor accesibile.
Chiar i acordeoanele ce poart nume i modele identice pot varia
foarte mult n calitate, deoarece aceste modele au fost realizate dealungul unui numr de ani, i au inclus componente de la o varietate
de furnizori de piese, dintre care unii au schimbat produsele.
Relevant este faptul c toate acordeoanele sunt, n esen , construite
de mn , i calitatea depinde de abilitatea lucrtorilor care au
contribuit la construirea acestui instrument special.
79
Nu exist dou acordeoane identice. Componentele majore ale celor
dou acordeoane presupuse identice la ieirea de pe linia de
produc ie n aceeai zi nu sunt neaprat interschimbabile.
De exemplu , partea de bas a unui acordeon , nu poate fi pur i
simplu montat pe corespondenta de nalte a unui alt acordeon de
model identic ieit de pe linia de produc ie n aceeai zi . Acest lucru
deriv din construc ia cabinetului acordeonului, fcut ini ial ntr-o
singur bucat , fiind ulterior tiat n jumtate pentru a separa
partea de acute, de partea de bas .
Deoarece nu exist dou cutii exact la fel , cele dou jumt i sunt
numerotate i inute mpreun pn acordeonul este finalizat. Cum
ansamblarea acordeonului progreseaz, multe componente sunt
particularizate, montate manual la fiecare cutie, inclusiv regitrii,
burduful, clapele, i butoanele de bas.
n timp ce fiecare dintre aceste componente pot fi , probabil,
modificate pentru a se potrivi pe alte acordeoane de la aceeai linie
de asamblare, nu sunt direct interschimbabile fr unele montaje
personalizate. Chiar i regitrii sunt particularizat monta i i de
multe ori nu pot fi pur i simplu transfera i la un alt acordeon

presupus identic , fr a face unele modificri.

Fiecare acordeon este unic , i multe dintre ele s-au fcut la un
standard de calitate relativ sczut, destinat pentru incepatori la
preturi de entry level . Desigur, exist o mare varia ie ntre ele, astfel
nct , trebuie examinate cu aten ie, personal ncercate, sim ite i
auzite. Nu te poti baza pe orice nume de brand ca unic garan ie a
calit ii .
80
Singura excep ie la acest lucru ar putea fi linia de modele
profesionale, care s-au fcut la standarde mai stricte pentru a
satisface necesit ile profesionitilor. Astfel , chiar dac n mod
semnificativ mai costisitoare, ele pot fi printre cele mai bune
chilipiruri, avnd poten ial ridicat de revnzare.
napoi la Curprins...
81
18 .
Acordeoane chinezeti
Dei marea majoritate a acordeoanelor utilizate la toate nivelurile
de calitate disponibile n Statele Unite sunt de fabrica ie italian,
productorii de astzi ale acordeoanelor italiene s-au retras n mare
parte la segmentele de pia de lux, cednd pia a acordeoanelor
entry level la productorii chinezi .
Am citit c sunt mai mul i acordeoniti n China dect n toate
celelalte ri combinate. Pentru a satisface aceast pia imens,
precum i a exporta n SUA i n alte ri, China a devenit cel mai
mare productor de acordeoane din lume, i la pre uri mici . Un
acodeon nou full size 120/41 LMMH de fabrica ie chinez pot fi
achizi ionat cu amnuntul n SUA pentru aproximativ acelai cost ca
un acordeon italian folosit, decent, de design similar .
Cei mai mul i oameni sunt suspicioi cnd vine vorba de acordeoane
din China, echivalnd pre ul redus cu o calitate inferioar , dar acest
lucru nu este neaprat valabil. La fel ca i cu nume de marc, ara de
origine nu este un indicator fiabil al calit ii. n timp ce experien ele
mele de reparat acordeoane chinezeti au fost limitate, am reparat
recent un model chinezesc, full size 120/41 LMMH care pare a fi cel
pu in la fel de bine fcut ca un acordeon tipic italian, la o fractiune
din costul celui din urm.
Pe de alt parte, chiar dac acest acordeon chinezesc avea numai
ase sau apte ani, multe dintre componentele de piele erau deja
ondulate i necesitau nlocuirea. Acest lucru ar putea fi un indiciu c
82
pielea e de calitate inferioar, dar ar putea fi , de asemenea, din
cauza condi iilor n care acordeonul a fost folosit i depozitat.
Umiditatea, cldura , schimbrile de temperatur i condensul sunt
dumanii componentelor de piele, i ar putea explica deteriorarea
prematur.
Dar, chiar presupunnd c materiale inferioare au cauzat problema,
eu nc mai cred c proprietarul acestui acordeon a fcut un chilipir.
El a pltit mai pu in dect $ 1.000 pentru un model nou ce are un
sunet bun i l-a cntat timp de ase sau apte ani fr probleme,
pn cnd n cele din urm un buton de bas s-a blocat i pielea de pe
un ton a ajuns destul de deteriorat pentru a dezacorda acel ton.
Pentru cteva sute de dolari, am reparat problema de la bas (care a
fost ndeprtat ca unitate, fcnd un acces rapid i uor) i a
schimbat toate pielile deteriorate, iar acum el este din nou n

func ionare bun. Pare a fi de o calitate echivalent cu majoriatea

acordeoanelor italiene de inute de cei mai mul i dintre noi.
Am vzut , de asemenea, un acordeon din China, care a fost construit
att de ieftin c nu a vrea s-l de in. Cu toate acestea, acesta a fost
un model mai mic, care a fost achizi ionat nou pentru doar cteva
sute de dolari , aa c eu presupun c a fost construit ieftin
inten ionat, pentru a satisface acest segment de piata.
Pun pariu c (,) chinezii vor face n cele din urm cu acordeoanele,
ceea ce japonezii au fcut cu electronicele si automobilele.
Producatorii japonezi au produs ini ial bunuri pentru linia de jos a
pie ei, pe care toti le-am considerat gunoi, dar odat ce au ajuns pe
pie ele strine, s-au mbunt it continuu, astfel c n ziua de azi,
produsele japoneze sunt larg recunoscute ca fiind cele mai bune din
lume. Nu fi surprins dac ntr-o zi n curnd, cele mai bune
83
acordeoane vor proveni din China . i nu - i fie fric s cumperi un
acordeon chinezesc acum, atta timp ct l inspectezi cu aten ie, la
fel cum ai face cu orice alt acordeon .
napoi la Curprins...
84
19.
Sunet de calitate
Sunetul acordeonului este factorul cel mai important care se ia n
considerare la achizi ionare. ntr-o mare msur, evaluarea trebuie
s fie subiectiv, bazat pe gustul dvs. personal , dar exist o serie de
compara ii obiective, care pot fi fcute .
Calitatea sunetului depinde de mai mul i factori, inclusiv de calitatea
tonurilor, cear , designul regitrilor i ancorare, tipuri de lemn
utilizate, precum i proiectarea de cabinet i de construc ie.
Cabinetul acordeonului este ca placa de sunet de pe pian. Chiar i
cele mai bune tonuri emit un sunet patetic, slab pn cnd acestea
sunt ancorate n aceast structur de rezonan . Tonul transmite
vibra iile sale cabinetului acordeonului, prin ceara , blocul de tonuri,
i funda ia cabinetului. Volumul i calitatea sunetului auzit depind
ntr-o mare msur de ct de eficient sunt aceste vibratii transmise,
iar sunetul auzit provine la fel de mult de la cabinetul acordeonului
ca i de la tonul propriuzis. Pute i sim i cabinetul vibrnd pe piept la
cntat. Nu cunosc nici o modalitate de a determina vizual ct de bine
vor fi transmise aceste vibra ii, sau de a prezice ce calitate a
sunetului va rezulta. Singura modalitate de a afla este prin directa
ascultare .
Acordeoanele cu camere de ton sau cu reglaj Musette sunt , de
obicei, capabile de sunet mai puternic. In cazul camerelor de ton ,
aceasta se datoreaz evident camerei. n cazul tuningului Musette,
acesta este rezultatul a dou tonuri uor diferit acordate, care se aud
simultan, cu beaturi de mai multe ori pe secund pentru a crea
efectul tremolo.
85
Mai ales dac inten iona i s cnta i n aer liber, fr amplificare, sau
n camere mari, un volum puternic este important. Pe de alt parte,
s cn i n apartament cu vecini apropia i, noaptea trziu, e
important s po i cnta foarte ncet, optit. Aici se poate trage linia
obiectiv ntre acordeoane, cele care au posibilitatea unui sunet
puetrnic dar i op iunea cntatului optit, sunt evident superioare.
n ceea ce privete evaluarea subiectiv a sunetului, s-ar putea

observa dac este clar i ascu it , sau moale i cald. Unele suna un
pic metalic, altele profund i rezonant. Toate acestea sunt chestiuni
de gust personal , dar unele acordeoane sun respingtor pentru
urechea orcui, fiind de obicei un indiciu c tonurile sunt
dezacordate.
Un alt fapt este c acordeoanele pot suna diferit n urechea
asculttorului, fa de percep ia celui ce cnt. Am nv at aceast
lec ie n urm cu c iva ani, cnd aveam de vnzare un acordeon al
crui sunet nu m impresiona. Cumprtorul s-a ataat instant de
sunetul instrumentului i l-a pltit fr nici o ezitare. Dar atunci
cnd a nceput s cnte, mi-a placut i mie sunetul. Este clar c suna
foarte diferit din unghiul asculttorului.
Am experimentat partea opus a acestui lucru n fabrica BELTUNA
n Castelfidardo . Instrumentul demonstrativ oferit de fabric suna
magnific, chiar mai bine dect oricare Giulietti pe care l de in. Am
crezut c pur i simplu trebuie s cumpr acest acordeon pentru c
suna att de bine cnd l-am nercat.
86
Cu toate acestea , ascultnd un alt interpret cntnd pentru mine, a
sunat la fel ca acordeoanele mele Giulietti. Aparent , BELTUNA a
descoperit o modalitate de a oferi cel mai bun sunet pentru
interpret, mai degrab dect pentru publicul sculttor. Deschiderile
grilei de pe partea din spate a acordeonului poate sunt un indiciu
pentru cum au realizat acest lucru. n orice caz , din moment ce nu
mai eram convins de calitatea general a sunetului BELTUNA ca
fiind superior lui Giulietti, am fost capabil s rezist tenta iei de a l
cumpra, cel pu in pn acum.
Concluzia este c ar trebui s asculta i noul acordeon att n fa a lui,
precum i cnd l ine i n bra e i cnta i.
napoi la Curprins...

87
20 .
Ce ar trebui sa cumpr ?
Aceasta este principala ntrebare, nu-i aa ? Desigur, rspunsul va
depinde de motivul achizi iei, i ceea ce ave i de gnd s face i cu
instrumentul.
Dac sunte i un nceptor care cumpra i primul dvs. acordeon , n
scopul de a nv a, sfatul meu este s nu cheltui i prea mul i bani ,
pentru c gustul dvs. n acordeoane se va schimba oricum, pe
msur ce ve i ctiga mai mult experien i familiaritate. n acest
caz, s ncerca i s cumpera i unul care suna bine pentru dvs. i este
n stare destul de bun , astfel nct nu va trebui s investi i mult pe
repara ii, dar nu v arunca i la un model de top, cu tonuri manuale.
Dac sunte i un nceptor, va mai dura pn ve i putea auzi i sim i
diferen ele , oricum , aa c de ce s plti i n plus pentru ele?
Banii cheltui i pe acordeonul de pornire nu se vor pierde , pentru c
ve i continua s-l folosi i ca rezerv , sau ca un acordeon de cltorie
, sau ca unul cu care pute i cnta pe plaj, fr s v frmnte prea
mult prejudiciul care s-ar putea face instrumentului. Fiecare
muzicant are nevoie n cele din urm de mai mult dect un
instrument.
Dac a i cntat pentru un timp i v gndi i la mbunt irea
instrumentului sau cumpararea unui acordeon de rezerv, ave i n

vedere i diversitatea. Dac ave i deja un acordeon reglat uscat, de

ce nu, cumpra i un acordeon Musette? Dac ave i deja un acordeon
greu, de ce nu, ob ine i unul uor, pentru plimbri.
88
Dac v place s cnta i n picioare , atunci nu cumpara i unul care
este prea greu. Dac v place s cnta i n camere mari sau n aer
liber, urmri i un instrument care rsun tare. Daca va plac valsurile
franceze sau italiene Musette, ballo liscio , sau alte genuri de muzic
popular interna ional, asigura i-v c urmri i unul care este
reglat Musette.
Dac ine i mor i s cumpra i un instrument de calitate
profesional, i sunte i sigur c ti i care este cea mai potrivit
alegere, atunci da i-i nainte. Dac este n stare bun i l pstra i
mod corespunztor, ve i ob ine banii napoi prin revnzare. Dar,
ntre timp , ve i avea o mul ime de bani bloca i n acel instrument.
Dup cum am spus, pe msura creterii experien ei, e posibil s fi i
atrai de un alt model.
Dac cumpra i un acordeon cu inten ia de a l repara i revinde
pentru un profit, a recomanda cumpararea unuia de calitate bun,
deoarece costul de reparare este mai pu in probabil s depeasc
eventuala valoare de revnzare .
napoi la Curprins...

89
21 .
Unde s caut ?
Mult lume caut pe internet, i se pot gsi unele exemple
interesante acolo, dar dezavantajul mare este c nu se poate ncerca
acordeonul, nainte de a l cumpra. Nu conteaz ct de bine arat in
fotografii, riscul rmne mare . Cei mai multi vanzatori pe eBay nu
accept returnarea, i cei mai mul i nu tiu nimic despre
acordeoanele pe care le pun la vnzare. n cele mai multe cazuri, ei
vnd probleme, i , dac a i cumprat ceva prost, beleaua rmne pe
capul vostru. Dac cumpra i de pe eBay , atepta i-v la ce e mai
ru , i nu ve i fi departe de realitate. Presupune i c ceea ce nu este
n mod specific preizat despre instrument, este defect. Dac face i
asta, nu ve i fi prea dezamgit atunci cnd acesta ajunge.
Desigur , exist unii vnztori n cunotin de cauz pe eBay
(internet), i realiza i uor cine sunt ei, uitandu-v la fotografiile pe
care le ofer i citind ceea ce se spune n listarea lor. Fotografii de
rezolu ie foarte clar, ilustrarea clar a regitrilor, este un semn c
vnztorul tie cum func ioneaz un acordeon, ceea ce n general nu
merge bine, i ceea ce cumprtorii trebuie s tie nainte de
cumprare . De asemenea, urmri i ca vnztorul s fi scris c
acordeonul a fost renovat profesional i este n stare perfect , i l
pute i returna dac nu sunte i mul umit cu el.
Ideal este ca vnztorul s v asigure c fiecare piele este moale si
plat pe placa de ton, fiecare not n fiecare registru este dulce si
clar, c este perfect acordat, etc. n cazul n care vnztorul este
dispus s fac astfel de afirma ii, sus inute i de reputa ia lui pe eBay
, atunci e probabil s cumpra i n condi ii de siguran .
90

La urma urmei , n cazul n care vnztorul denatureaz adevrata

stare a instrumentului, ve i da feedback negativ , i nici un dealer
eBay nu dorete asta. Ideea este, nu asuma ce-i mai bun , i nu plti
pentru nimic pentru care vnztorul nu va confirma n mod clar,
sus inut de reputa ia lui pe eBay (internet).
Alte surse sunt dealerii de acordeoane cu stocuri relativ mari i siteuri informative cum ar fi Castiglione , Acordeoane International ,
Defner , Petosa , acordeon Lab , etc. Desigur, cuta i aceleai garan ii,
i privilegii de returnare, dac ave i de gnd s plti i orice aproape
de pre urile cerute de ei.
Magazinele de muzic de multe ori au acordeoane folosite, la
vnzare, dar nu to i pot fi suficient de aviza i despre acordeoane
pentru a v asigura c ceea ce ei au de vnzare este, de fapt n stare
bun . n cazul n care vind o mul ime de acordeoane i au o
persoan responsabil de repara ii (specific pe acordeon) , ave i
anse bune, dar dac ei vnd ocazional, i se bazeaz pe servicii de
repara ii din exteriorul magazinului, ar trebui s fi i foarte precau i .
Am asistat la repararea unui acordeon ntr-un magazin de muzic.
Omul a lucrat rapid i superficial. Era clar c tia ce face i se
pricepea la acordeoane, dar i s-a spus probabil chiar de ctre
magazin, s fac minimul necesar pentru a pune instrumentul n
func iune.
Magazinele de cosigna ie accepta uneori acordeoane, dar
proprietarii de obicei, nu tiu nimic despre ele i nu se poate face
nici o garan ie, astfel nct rmne i pe cont propriu . Magazinele de
antichit i de multe ori le au , dar nu am vzut nimic acolo, n afar
de deeuri.
91
Ei par s cread c oamenii vor cumpra carcasele de acordeoane
vechi, ca obiecte ornamentale , i n cele mai multe cazuri , asta este
i singura lor valoare .
Aminti i-v de principala idee din capitolul 1 a fost c (,) costul total
este egal cu pre ul de achizi ie plus costuri de repara ii , i toate
acordeoanele vechi au nevoie de repara ii . Indiferent de locul unde
te ui i pentru un acordeon , nu plti "pre de stare bun pe
instrumente care nu sunt n stare bun, i nu cumpra orice
acordeon fr a privi n interior, sau fr ca o persoana avizat s se
uite n interiorul instrumentului.
napoi la Curprins...
92
22 .
Cum pot determina starea acordeonului ?
Ave i posibilitatea s utiliza i formularul de inspec ie imprimat n
partea din spate a acestui ghid ca o list de verificare . ncep prin a
descrie acordeonul, inclusiv numele productorului, model , culoare
de cabinet , burduf (culoare) , dimensiune, numrul de clape i bai,
lungime claviatur, de configurare a regitrilor i greutatea.
Eu fac o inspec ie vizual a exteriorului i notez nf iarea general,
condi ia burdufului (scurgeri , col uri lips , band burduf uzat,
pete , etc ), stare claviatur (crpturi, zgrieturi , pete , denivelare,
clape nefixate, etc ) , stare grila (urme de lovituri , fisuri , piese lips ,
rugina) , func ii de comutare , curea de umar; miros= s re ine i
orice mirosuri persistente de mucegai , fum de tigara , parfum , etc.
Eu folosesc switch-urile pentru a izola i a cnta pe fiecare registru
individual, n ambele direc ii pe burduf atent la orice clap
lipicioas, nfundat, tcut, sunet distorsionat, probleme grave de

tuning , etc. Re ine i orice clap zgomotoas.

ncerc instrumentul la cntat, verific etaneitatea burdufului, notez
orice problem. Verific rspunsul tonurilor, si le notez:
nesatisfctor, normal, sau excelent . Notez dac tonurile par a fi cu
rspuns lent, sau se ineac la presiune mare pe burduf . Dac are
microfoane interne i un jack RCA standard verific microfoanele
pentru buna func ionare. ( Desigur , acest lucru necesit conectarea
la un amplificator. )
93
Ascult si simt orice pierderi de aer (re ine i loca ia lor i posibila
cauz) .
Scot grila de nalte i verific starea de ancorare a grilei, pnza grilei,
supapele naltelor, tijele clapelor, comutatoarele, notez dac clapele
sunt detaabile individual ( clape individual detaabile pentru
ntre inere mai uoar) .
Elimin pinii i desfac aordeonul pentru a verifica starea tonurilor (
ruginit ? Prfuit ? Murdar ? Manual ? ) , cear ( fragil sau crpat ? ) ,
piele ( ondulat ? Uscat ? ) .Elimin regitrii i verific vizual starea
pieilor pe interior (la lumin puternic), observnd aproximativ ct
de multe ar trebui s fie nlocuite. Notez dac lamelele de comutare
sunt montate direct pe regitri sau n placa de funda ie , dac toate
blocurile de tonuri sunt bine montate , dac interiorul este curat sau
murdar , starea interioara a burdufului ( n epturi , lipici crpturi,
cabluri microfon rupte, etc.)
Scot capacul bailor i inspecez vizual masina bailor, observnd
starea butoanelor i pistoanele, dac pistoanele sunt angajate cu
prghiile lor, dac lemnul este crpat, dac exist murdrie sau
coroziune, care ar putea afecta func ionarea, dac butoanele de bas
i supapele sunt excesiv de zgomotoase, iar dac maina de bas este
detaabil ca o unitate ( care permite ntre inerea uoar ).
Determin tipul carcasei ( tare sau moale ) i starea sa , men ionnd
probleme cu balamale, ncuietori , mnere , garnituri interioare , i
aspectul exterior.
94
n cele din urm , scriu un raport de stare care detaliaz toate
elementele de mai sus , i includ o estimare a costurilor pentru orice
repara ii recomandate , separarea repara iilor n categorii esen iale
i elective . ntregul proces dureaz aproximativ dou ore, dar la
urm am un bun simt pentru calitatea i starea acordeonului ,
valoarea lui aproximativ aa cum este, i valoarea sa poten ial
dup repara ii.
Dac a i fcut o inspec ie similar i compara i ceea ce a i gsit ntre
diferite acordeoane, ve i avea o idee bun a valorii lor. Utiliza i
raportul de inspec ie n spatele aceastei cr i ca un ghid.
napoi la Curprins...
95
23 .
Ct de preten ios ar trebui s fiu?
n ceea ce privete calitatea general a sunetului, ar trebui s fi i
foarte pretentios. O not acr sau dou, pot fi probabil remediate cu
uurin , dar dac nu v place sunetul de ansamblu al acordeonului,
nu cumpra i indiferent de pre .

n ceea ce privete configura ia tonurilor, s fi i foarte pretentios.

Exista o multime de acordeoane din toate configura iile care vin n
mod constant pe pia , deci ave i de unde alege.
Pe de alt parte, nu se poate face mai nimic pentru a mbunt i
greutatea i echilibrul.
n ceea ce privete sim ul la atingerea clapelor, poti fi mai flexibil .
Claviatura poate fi mbunt it, dar cu un cost.
Pute i fi , de asemenea, un pic flexibil cu problemele cosmetice.
Zgrieturi minore i formare a ce ii pe finisaj (celuloid) pot fi ,
uneori, eliminate. Butoanele de Bass i clapele pot fi lefuite pe o
roat tampon. Cu toate acestea, clapele foarte nglbenite vor trebui
schimbate cu totul. Numele proprietarului anterior de pe partea din
fa a acordeonului, de obicei, nu poate fi complet eliminat , pentru
c cele mai multe au fost ataate cu lipici care atac finisajul de
celuloid , lsnd urme dup ce literele sunt eliminate .
n ceea ce privete starea general , preten iile depind de pre ul
cerut. Este acceptabil s cumperi un acordeon ce are nevoie de
repara ii ( aproape toate au ) , att timp ct ai n eles amploarea i
costul probabil al acestor repara ii .
96
Uneori poate fi chiar mai bine s cumperi unul care are nevoie de
repara ii , din mai multe motive :
1 ) Faptul c proprietarul actual nu a evaluat personal aceste
repara ii, sugereaz c el pur i simplu nu-l mai vrea , i ar putea fi
dispus s-l vnd la un pre de chilipir.
2 ) n cazul n care pre ul a fost redus suficient pentru a plti pentru
aceste repara ii, n urma lor vei avea un acordeon proaspt, care
este mult mai bun dect unul care nu a avut nici o reducere de pre ,
pur i simplu pentru c aceste repara ii nu au fost destul de
necesare nc.
3 ) Uneori, n timpul acestor repara ii, modificri pot fi fcute, la nici
un cost suplimentar pentru a personaliza acordeonul mai pe placul
dumneavoastr . De exemplu , n cazul n care are nevoie de un nou
burduf , ave i ocazia s alege i culoarea. n cazul n care repara iile
necesare presupun demontarea claviaturii i nivelarea, probabil,
pute i s-l seta i la o ac iune pu in adnc , fr costuri
suplimentare.
napoi la Curprins...
97
24
Ct de mult ar trebui s pltesc ?
Citnd pre uri specifice ntr-o carte care ar putea fi mprejur mul i
ani de acum ncolo este riscant, lund n considerare infla ia.
Dar, la acest moment (mai 2012), din linia de sus a acordeoanelor,
Petosa, Seattle, ofer un Giulietti Classic 127 nou din fabric (
41/120 LMMH cu camera de ton i tonuri manuale ) pentru 9900
dolari . Castiglione n Warren , Michigan , ofera o BELTUNA Sef IV (
41/120 LMMH cu camera de ton i tonuri manuale ) pentru 9500
dolari .
Pentru acordeoane de un nivel imediat inferior liniei profesionale,
cel pu in cu tonuri de calitate, Acordeoane International ofera o
LMMH sau LMMM (la alegere ) Piermaria 212 full size acordeon cu
tonuri finalizate manual, pentru 8400 dolari .
Pentru acordeoane mai mici , Acordeoane- Statele Unite ale Americii
n Clifton, New Jersey ofer un Moreschi 37/96 4/5 LMMH cu
camera de ton i tonuri manuale pentru 6995 dolari , iar
Acordeoane International n Salt Lake City ofera o LMMH Piermaria

210 sau LMMM 37/96 ( nici o camera de ton , tonuri produse

automat ), la un pre de list de 7025 dolari .
Un set complet de regitri cu tonuri manuale pentru un acordeon
120/41 LMM 3/5 pot fi importate pentru pu in sub 1300 dolari ,
inclusiv transport i taxele vamale .
98
Toate cele de mai sus sunt acordeoane italiene, iar pre urile oferite
n dolari sunt dependente n mod natural de rata dolar / euro, care
este n prezent la US 1.30 dolari . Orice pre uri enumerate mai jos ar
trebui s fie ajustate pentru a reflecta orice modificare a pie ei.
Pentru pia a prezent, sugerez ca pentru un acordeon folosit, n
stare decent, ar trebui s plti i (achizi ie + repara ii) n jurul
valorilor de mai jos:
12 - bas 2 - regitri LM sau MM, ntre $ 200 - 300
120/41 2 - regitri LM sau MM - 400 dolari la 800 dolari
120/41 3 - regitri LMH - 600 dolari la 1.000 dolari
120/41 3 - regitri LMM Musette - 800 dolari la $ 2000
120/41 4 - regitri LMMM Musette - 1.200 dolari la 3.000 dolari
120/41 4 - regitri LMMH - 1.200 dolari la 3.000 dolari
Pentru un instrument de calitate profesional, de bun condi ie, cu
camera de ton i tonuri manuale , trebuie s v atepta i s plti i
4.000 dolari la 6.000 dolari . Dei am vzut listri n intervalul de
3.000 dolari , ele sunt rare , i, probabil, reflect nevoia repara iilor .
n mod natural , trebuie s v atepta i s plti i semnificativ mai
mult dect pre urile men ionate mai sus, pentru instrumentele n
stare excelent . n mediul pre urilor de astzi ( 2012) , un acordeon
profesional, complet, 120/41 LMMH, cu camera de ton i tonuri
manuale in stare excelenta este , probabil, intre 6.000 dolari si 8.000
dolari.
99
Eu definesc " stare destul de bun " ca fiind pe deplin func ional i
pregtit pentru cntat, sun destul de bine , i care nu are defecte
cosmetice majore. Asta nseamn a avea toate tonurile acordate n
mod corespunztor , fr note zgomotoase , fr scurgeri de aer
majore , nici o clap mai mult de 0,7 mm denivelat fa de celelalte ,
fr clape sau butoane rupte, clape sau butoane blocate, burduful s
fie intact, fr zgrieturi majore sau fisuri n finisajul celuloidului, i
cu toate comutatoarele operabile.
Re ine i c " stare destul de bun " se refer la strea prezent a
instrumentului, i nu spune nimic cu privire la durabilitatea
probabil a acestuia sau repara ii care pot fi necesare n viitor. Un
acordeon cu ceara crpat, piele par ial deteriorat, rigiditate a
tampoanelor de sub clape si pe paletii valvelor, mici pierderi de aer
interne i externe, col uri de burduf vechi i fragile, esturi
decolorate pe burduf , clape nglbenite, pete mici de rugina pe
pr ile cromate, i zgrieturi minore, s-ar potrivi foarte bine la "
stare destul de bun " dar necesit repara ii majore costisitoare
pentru a fi pus n " stare excelenta ".
Eu definesc " o stare excelent " ca fiind comparabil cu cea a unui
instrument nou. Un acordeon in stare excelent, are un aspect
aproape perfect, burduf foarte strns cu nici o scurgere vizibil de
aer , banda burdufului fr cusur i col uri n stare perfect,
claviatura buna , nezgomotoas, perfect nivelat, masina de bas
silen ioas, tuning fr cusur. Un acordeon utilizat dar n stare cu
adevrat excelent poate fi n valoare apropiat de un instrument

nou, similar.
Problema este aducerea unui instrument vechi, ntr-o stare
excelent. Acest lucru nseamn de multe ori cear i piele renoit
100
total, bas i supape verificate, ajustate, re-nivelare claviaturii,
instalarea unui nou burduf, tuning aprofundat. Uneori ntreaga
claviatur necesit schimbare. Costul tuturor acestor repara ii poate
aduce costul total de aproape de costul de achizi ie a unui acordeon
nou, de model similar.
n cele din urm , nu uita i de curelele de unmr (i pe cutia bailor)
i cutia acordeonului. Cele mai multe acordeoane vechi vin cu
bretele vechi, prea nguste pentru confort , i , uneori, periculos de
slabe. n cazul n care achizi ia prospectiv are curele noi, v pute i
permite s plti i mai mult. Curelele noi cost ntre 75 dolari la 150
dolari , i o nou curea de bas se execut n jurul valorii de 40 dolari
instalat.
Pentru a rezuma , trebuie s v atepta i s plti i mai mult pentru
instrumente cu mai mul i regitri, pentru cele cu tuning Musette, cu
camer de ton, tonuri manuale, acordeoane in stare excelenta , i un
pic mai mult pentru curele bune i cutie bun
Evident, acordeoanele mai mari necesit costuri mai mari la
repara ii, acestea avnd un total mai mare de componente interioare
ct si exterioare.
napoi la Curprins...
101
25
Calcularea numarului de tonuri
Cte tonuri are acordeounl dumneavoastr? Aceasta este o ntrebare
important pentru c pre ul repara iilor probabile este propor ional
cu numrul de tonuri din instrument.
Fiecare registru din cutia claviaturii con ine cte un ton pentru
fiecare clap. Cu alte cuvinte, un instrument cu doi regitri i 41 de
clape, va avea 82 de tonuri corespunztoare claviaturii ( naltelor), 3
regitri vor avea 123 de tonuri, 4 regitri 164 tonuri, 5 regitri
205 tonuri. Adi ional, fiecare registru din cutia bailor con ine 12
tonuri, deci 5 regitri n cutie vor genera 60 tonuri. Aadar, un
acordeon 4/5 (4 regitri la nalte, 5 pt bai) va avea 164+60, total
224, n timp ce un 2/4 are doar 130 tonuri.
Complexitatea acordeoanelor de dimensiune mare afecteaz deci nu
numai pre ul de achizi ie, dar i eventualele repara ii. Lum
exemplu un 4/5, fiecare ton are dou limbi metalice, fiecare limb
metalic are o valv de piele (excep ie fcnd doar cteva limbi la
registrul picollo) iat cum n ce privete componentele de piele,
rezult nu mai pu in de 420 de asemenea valve de piele- schimbarea
lor n totalitate fiind o opera ie foarte costisitoare.
102
26
Identificarea tonurilor lucrate manual
Ca s m luminez cu privire la tonurile manuale, am vizitat
fabricantul Binci n Castelfidardo, Italia . M ntrebam de ce tonurile
manuale Binci sunt larg recunoscute ca fiind mai bune dect masina
de facut tonuri. La urma urmei, nu ar trebui ca mainile controlate
de computer din ziua de astzi s fie n msur s genereze calitate

mai consecvent i la toleran e mai fine dect orice muritor care se

ajut doar de mn i ochi ?
Claudio Binci, foarte generos, mi-a dat un tur n magazinul su i m-a
lsat s privesc cum se face un ton manual, pe care apoi mi l-a oferit
ca suvenir. Pentru a afla de ce tonul manual Binci ar putea fi mai bun
dect cel standard, am comparat acel Binci fcut pentru mine, cu
unul fcut de mainrie, de aceeasi frecventa, luat de la un acordeon
italian simiar ( cel mai mic E la nalte , notat cu # 7 n graficul
productorilor de acordeoane din Italia) . Am folosit un microscop
15x pentru a identifica diferen ele .
n aspectul general , ele sunt foarte asemntoare , cu excep ia
marginilor, unde placa Binci este tiat mai fin i mai curat. Limba
metalic pe Binci este doar aproximativ 4 % mai scurt, i circa 10
% mai lat n apropierea bazei . L imea vrfului limbii este 0.002
inci (0,05 mm), mai ngust dect limba tonului standard , n timp ce
capetele ptrate fixe ale ambelor tonuri sunt identice att n l ime
ct i n grosime .
103
Dup cum se poate vedea n fotografiile de mai jos , la captul fix
limba Binci are margini albastre. O explica ie tehnic este dat cu
privire la albastrul bazei, dar traducerea n romn nu pare a fi util.
Pentru cine dorete, textul n englez.
As you can see in the photos below, the fixed end of Bincis reed tongue has blue
edges, an indication
that the reed blank was stamped from a coil of blued spring steel just one reed
wide, while the edges at
the base of the standard reed are a bare shiny steel color, because it was stamp
ed from a coil eight
reeds wide. Mr. Binci took me to a nearby factory where the reed plates and reed
blanks are made, and
showed me the stamping machinery and both coils. According to him, the single re
ed-width coil is spring
steel of a higher quality than the wider coil. It is blue on all sides until cut
or filed by the stamping
machine or the reed maker. Two identical reed blanks are stamped out as Siamese
twins, joined end to
end at the base, and the reed maker later cuts them apart and uses one on each s
ide of the reed plate.
Because this bottom edge where they are cut apart is not an outer edge of the co
il, it is not blue, even
on the Binci handmade reed. The edges along both sides of the base, though, are
blue, as you can see.
Binci ton manual (stnga) i ton standard (dreapta).

Binci manual, cu
margine netiat a
bazei (se vede
albastrul pe muchie)
Ton standard,
marginea tiat

Fa etare neregulat.
Fa etare regulat.
104
Binci realizat dintr-un aliaj numit duraluminiu, care , poate zgria
uor placa mai moale a tonului standard, n timp ce aluminiul
standard nu poate zgria placa de duraluminiu Binci. Astfel, placa
Binci permite o legtur mai strns i mai durabil a limbii
metalice pe ton, printr-o fixare mai bun a nitului. Acest lucru
mbunt ete stabilitatea de frecven , pentru c se evit ridicarea
exagerat a limbii i deci oscila iile exagerate, chiar i la un cntat
tare, puternic. Unii exper i sunt de prere c duraluminiul transmite
mai eficient vibra iile tonului n blocul registru, rezultnd un sunet
mai bogat. In plus ,duraluminiu supravie uiete procesului de
tan are fr a rezulta exfoliere.
De asemena, tonul standard are un finisaj fin, n timp ce Binci arat
pu in mai dur. Punnd o lumin puternic pe limba tonului
standard, reflec ia este constant i uniform, n timp ce petele
luminoase de pe limba Binci, dezvluie o suprafa usor ondulat cu
diferite fa ete minuscule.
Vrful limbii este mai apropiat de plac, iar limba se sub iaz spre
captul fix al ei, la tonul lucrat manual.

105
Nu este de mirare c Binci necesit mai pu in aer pentru a vibra. O
limb sub ire i mai uoar are mai pu in iner ie i, prin urmare,
necesit mai pu in energie pentru a ob ine o micare. Spa iul mult
mai ngust dintre limb i plac reduce scurgerile de aer, punnd
mai mult energie pe limba vibratoare.
Deci care este secretul lui Binci? Eu nu cred c se afl att de mult n
lucrarea de mn, ci mai cu seam n design, n primul rnd, n masa
redus a limbii, potrivirea acesteia pe plac mult mai aproape, i de
asemenea, n selec ia de materiale de calitate. De exemplu , un grad
mai mare de o el, poate face aceast limb sub ire suficient de
durabil. Placa de duraluminiu ar putea fi mult mai stabil sub
stresul de nituire a limbii. Cred c, folosind acelai design i aceleai
materiale, tonurile produse de maini controlate de calculator, ar
putea face o treab la fel de bun producnd constant tonuri de
nalt calitate.
Nu toate tonurile manuale prezint toate caracteristicile care se
gsesc n Binci, i bnuiesc c acest lucru ar putea fi din cauza
utilizarii termenului " handmade" ca o indica ie de cel mai nalt grad
de calitate, mai degrab dect ca o garan ie c acesta chiar a fost de
fapt lucrat integral de mn . De exemplu , multe tonuri manuale
apar la fel de regulat finisate ca cele standard, i multe au , de
asemenea, limba treptat ndeprtat de la baz spre vrf. Sunt
acestea indicii c tonul a fost de fapt produs de main? Eu unul,
sunt destul de sigur c da.
Indiferent de varia iile n tehnica sau n accep iune a termenului
" handmade" caracteristicile generale de identificare de ton manual
sunt marginile netiate albastre de la pr ile laterale ale bazelor

limbilor, i placa de duraluminiu utilizat n realizarea tonului

106
manual.. Celelalte diferen e, cum ar fi fa etarea, nu contribuie cu
nimic la calitate, ci doar ofer indicii vizuale cu privire la modul n
care au fost fcute tonurile. Ceea ce conteaz cu adevrat este ct de
sub ire i uoar este limba vibratoare, i ct de bine se muleaz pe
plac.
Concluzia indicilor de identificare a tonurilor lucrate manual:
Baza limbii metalice este albastr inclusiv pe margini, uneori, greu
de vzut n lumina slab, este o caracteristic universal pentru un
ton manual i este o indica ie de cea mai bun calitate a o elului.
Limbi variat fa ete, care apar atunci cnd roti i tonul sub lumina
puternica sunt dovada lucrului de mn, dar nu sunt neaprat un
indiciu de calitate mai bun.
Distan mai strns ntre limba i plac, un indiciu de nalt
calitate, dar tonurile montate de mn ( nu neaprat lucrate de
mn ) au , de asemenea, aceast distan mai redus.
Sec iune transversal ngust a limbii de-a lungul celei mai multe
din lungimea sa, este o caracteristic universal de ton manual, dar
variaz n grad de la un producator la altul.
Pute i testa duritatea plcii prin ncercarea de a zgria o plac de
ton cu o alta. Plcile din aluminiu vor zgria vizibil alte plci din
aluminiu, dar nu vor zgria duraluminiul. Plcile din duraluminiu
vor zgria doar foarte uor alte plci duraluminiu, dar vor zgria
destul de clar i profund plcile standard.
Evident, dincolo de indicii vizuali, calitatea trebuie s reias
neaprat n rspunsul tonurilor la cntat.
napoi la Curprins...
107
27 .
Dedesubturi ale Musette Tuning
Dac sunte i n cutarea unui acordeon Musette tuned, atunci ar
trebui s n elege i op iunile disponibile, precum i diferen ele
dintre diferitele acordeoane Musette , deoarece exist mai multe.
Desigur, ve i dori s tiu dac acordeonul Musette pe care l ave i n
vedere are dou seturi M sau trei . Cu toate acestea , exist o mare
varietate de tuning Musette , chiar i n rndul acordeoanelor cu
doar dou seturi de M . De fapt , multe acordeoane , cu dou seturi
de M sunt uscate-tuned , cu nici un tremolo , la toate . Cele acordate
umed variaz nu numai n gradul de umiditate, dar , de asemenea,
n progresia lor ritmic. Voi explica aceti termeni ( umezeal i
progresie a bi ilor), dar n primul rnd , haide i s n elegem "
tremolo " .
Acordeoanele fr tremolo se spune c au sunet uscat , n timp ce
cele cu tremolo sun umed . Pute i auzi tremolo ca un " sunet wah
- wah - wah - wah '' , cu fiecare " wah ", fiind un puls sau bti de
volum mai tare , de obicei, de la la una la zece bti pe secund. Cele
cu un ritm mai rapid tremolo se spune c sun mai umed , cele cu un
ritm mai lent tremolo se spune c au sunet uscat.
Tremolo auzit, este de fapt o serie de varia ii de volum din cauza a
dou frecven e diferite de sunet care vin periodic n faz una cu alta.
Cnd dou astfel de unde sunt n faz una cu alta, punctele de
presiune a aerului ajung simultan la ureche, sporindu-se unul pe
altul, facandu-va pentru a auzi i un sunet mai tare.
108
Dac ns un punct de presiune este nalt iar cellalt este jos, cnd se
aud n acelai timp, ele tind s se anuleze reciproc, i ve i auzi un

sunet slab. Cnd dou valuri sunt de foarte apropiat frecven , dar
nu exact la fel, ele vin periodic n i din faz cu cellalt , fcndu-v
s auzi i mai nti sunetul mai tare , apoi sunetul slab , apoi mai tare ,
etc , n succesiune rapid , aa cum se merge i n afar de faza . Noi
numim aceast varia ie rapid a volumului " tremolo " , sau uneori "
vibrato " .
n cazul n care dou sunete difer cu o vibra ie pe secund ( de
exemplu , un hertz ) , ele vin n faz o dat pe secund , fcndu-v
s auzi i un tremolo beat pe secund . n cazul n care variaz n
func ie de exact doi Hertzi, vin n faz de dou ori pe secund,
fcndu-v s auzi i un tremolo de dou bti pe secund . n cazul
n care acestea sunt de 10 de hertzi diferen de frecven , ve i auzi
o bataie tremolo de 10 puncte de faz, i aa mai departe . Pute i
vedea adevrul acestui lucru lund n considerare un exemplu
concret.
Lua i n considerare o not la 100 de hertzi i alta la 102 hertzi .
Dac ambele tonuri ncep n aceeai clip, vor fi n aceai faz n
prima sutime de secund (1/100 dintr-o secund) i vei auzi cel mai
puternic sunet . Deoarece acestea continu s vibreze la frecven ele
lor respective diferite, se vor defaza treptat ( deoarece una vibreaz
uor mai rapid ) , i sunetul devine constant mai slab, pn cnd la
un sfert de secund (1/4 dintr-o secund) sunt complet defazate i
sunetul este cel mai slab, deoarece o not a efectuat exact 25
(100/4) de cicluri de vibra ii , n timp ce cellalt a finalizat 25,5
(102/4) cicluri de vibra ii, exact jumtate de ciclu diferen .
109
n aceste condi ii punctul de joas presiune ajunge la ureche
simultan cu punctul de presiune ridicat al celeilalte note n ciclul ei,
tind s se anuleze reciproc i auzim cel mai slab volum. Cu toate
acestea, imediat dup acest moment, ele ncep s vin napoi n faza
de pn la punctul de jumtate de secund sunt exact napoi n faz
pentru c unul a finalizat cu exact 50 de cicluri de vibra ii i de alta a
completat exact 51, provocnd din nou vrfurile de presiune ale
fiecrui-a s ajung la ureche n aceeai clip , care produc cel mai
puternic sunet .
Acest ciclu se repet n a doua jumtate de secund, i apoi la fiecare
jumtate de secund dup aceea, determinndu-ne s auzim o bataie
tremolo de 2 bps (bi i pe secund). n cazul n care cele dou tonuri
sunt 3 hertzi n afar, acest ciclu se repeta la fiecare 1/ 3 secunde ,
producnd o bataie tremolo de 3 bps . n cazul n care acestea sunt
de 10 hertzi afar, ciclul se repeta la fiecare 1/ 10 secunde ,
producnd o bataie tremolo de 10 bps . Cazul general este c pentru
oricare dou tonuri cu n Hertzi diferen , o bataie tremolo de n
bps va fi generat. ( Apropo , aceast generalizare este valabil i
pentru diferen e mari, de asemenea . De exemplu , n cazul n care
dou tonuri sunt de 110 hertzi diferen , beat-ul va fi de la 110 bps ,
de exemplu, 110 Hertz , care este n domeniul audibil i se aude ca
un ton peste A.)
" Umed " i " umiditatea " descrie intensitatea tremolo destul de
imprecis . Putem defini mai precis tremolo n termeni de puncte de
baz ( bi i pe secund ). Acordeoanele cele mai plcute la ureche vor
avea mai tremolo mai lent pe notele mai joase, crescnd treptat la
bi i mai rapizi pe note mai ridicate. Rata la care bi ii cresc n
progresia cromatic, este ceea ce eu numesc progresia bi ilor.
110
De exemplu , la acordeonul meu preferat, ritmul creste lin de la 1 bit
la cel mai mic F la 6 bi i pe cel mai nalt A , cu o cretere treptat de

aproximativ 1/8 bi i pentru fiecare jumtate de pas pe scara

cromatic . Desigur , urechile noastre nu pot detecta astfel de
diferen e mici ca 1/8 bps , dar atta timp ct frecven a btilor
tremolo este perceput s creasc treptat i uniform , n timp ce nu
ajunge prea nalt la capatul de sus ,acordeonul va suna bine .
Abateri semnificative de la aceast progresie bun vor iei n
eviden ca note dezacordate, deoarece au btut la prea mare sau
prea mic frecven n raport cu notele vecine lor. Orice dezacord al
unui ton fa de vecinii si imedia i este unul dintre lucrurile la care
ar trebui s fi i aten i pentru un acordeon Musette, re-acordarea
fiind costisitoare. n mod ideal , ve i dori un acordeon n care bi ii
tremolo cresc constant pe msur ce avansezi pe scara cromatic , i
unul n care bi ii la cele mai nalte note nu sunt prea frecven i pentru
gustul dvs. personal i pentru tipul de muzic pe care l aborda i.
Gradul de umiditate, de exemplu , frecven a beat tremolo , este
determinat de gradul de diferen n reglarea ntre cele dou seturi
de tonuri. Se merge n general pe sutimi de semiton, 1/100 dintr-un
semiton , un semiton fiind intervalul ntre dou note adiacente n
scara cromatic . Astfel , oricare dou note adiacente pe scara
cromatic sunt de 100 unit i diferen . Ve i vedea de multe ori
referiri la reglarea Musette de 10 sutimi, sau 15 sutimi, sau chiar 20
sau 25 de sutimi. Acest lucru nseamn c unul dintre seturile
(regitrii) M este reglat la 10 sutimi ( sau 15 , 20 , sau 25), mai mult
sau mai plat dect alt set .
111
Cu toate acestea , descriind umezeala n ceea ce privete un anumit
numr de sutimi este o simplificare pentru c e pu in probabil s
gsim un acordeon cu toate perechile de note n ambele seturi de
tonuri M reglate la exact aceeai diferen de sutimi. Problema
este c dac s-ar pstra aceast diferen de sutimi constant dealungul claviaturii, am avea notele de sus prea ascu ite pentru
ureche, i ncercnd s le facem s sune bine pe acestea, reducnd
constant diferen a de sutimi, am determina notele joase ale
claviaturii cu tremolo prea lent.
Pentru a evita aceast problem , notele mai mari trebuie s fie
reglate la mai pu ine sutimi diferen dect notele mai joase. Acest
lucru se ntmpl pentru c la notele nalte fiecare sutime are un
impact mai mare asupra frecven ei btilor tremolo. De exemplu ,
acordeonul meu preferat este reglat la 5 sutimi diferen la cel mai
de jos Fa i 3 sutimi diferen la cel mai de sus La. Nu este foarte
corect s spun c e reglat de 5 sutimi umed , deoarece acest lucru
este adevrat doar la cea mai joas not.
Pentru a evita aceast simplificare am putea descrie Musette tuning
n ceea ce privete diferen a de sutimi, la ambele capete ale
tastaturii, dar cred c este mai mult informativ s-l descriem n ceea
ce privete frecven a de beat tremolo, deoarece aceasta este ceea ce
putem de fapt auzi. De exemplu, acordeonul meu preferat
progreseaza de la 1 bps diferen la Fa de jos, la 6 bps la La de sus.
Dac-mi spui c un acordeon progreseaz liniar de la 2 bps difere
la joase, pn la 10 bps diferen la notele nalte, voi ti exact ceea ce
pare a fi, i c acesta este considerabil mai umed dect al meu.
112
Dac v spun c are 12 bps diferen la nalte, tiu c nu-mi va place,
pentru c este prea umed pentru gustul meu . Este mult mai
informativ descriea de tuning Musette n ceea ce privete progresia
bi ilor (diferen ei bi ilor) .

Faptul c exist att de multe posibilit i de tuning diferite ajuta s

n elegem de ce nu exist dou acordeoane exact la fel . Gustul
personal variaza foarte mult , i diferite progresii ale bi ilor atrag
oameni i culturi diferite.
Cea mai mare parte a discu iei de pn acum s-a referit strict la
acordeoane cu dou seturi M , deoarece acestea sunt cele mai
comune . Cu toate acestea , acordeoanele cu trei seturi de M sunt
numite " Musette complet ". n cele mai multe dintre aceste modele ,
un set M este reglat la pas concert , un set M este reglat uor ascu it ,
i un set de M este reglat uor plat. Cu toate acestea , n unele cazuri,
att al doilea i al treilea set M sunt reglate ascu ite , unul un pic mai
ascu it dect cellalt . Aceste modele ( MMM , LMMM , i LMMMH ),
de obicei, au un comutator care permite jucarea a doar dou dintre
M- pentru un sunet Musette mai usor ( mai lent ritm tremolo ) , i un
alt comutator , care aduce toate cele trei dintre ele n efect, pentru o
mai puternic senza ie Musette ( mai rapid ritm tremolo ) .
Pentru a gsi acordeonul Musette , care este potrivit pentru tine , ar
trebui s ascul i mai nti la o mul ime de acordeoane , decide care
sun cel mai bine pentru tine , i s ncerci s cumperi unul care este
reglat foarte mult ca acela. A nv a s recunoti ritmul tremolo , i a
identifica i descrie progresia bi ilor, v va ajuta s descrie i
tuningul pe care il cautati i v va ajuta s-l recunoate i atunci cnd
l auzi i .
113
O n elegere complet necesit pu in aprofundare aa c aici vom
merge pu in mai departe cu explica ia .
Orice not aflat la exact o octav diferen de alta, are un ton cu o
frecven exact de dou ori mai mare dect corespondenta de la
captul ocatavic. Urcnd nota pe nc o octav dubleaz din nou
frecven a .
Lua i n considerare trei note La deprtate la cte o octav fiecare:
A = 220 hertzi , A = 440 hertzi , i A = 880 Hz (NU 660). n mod
evident , exist o diferen de 220 de hertzi ntre prima pereche de
La i diferen de 440 hertzi ntre a doua pereche. Avem ns
acelai numr de note att ntre prima pereche ct i ntre a doua.
Exist deci mai mul i hertzi de la un semiton la altul pe a doua
octav.
napoi la Curprins...

114
28.
Ingrijirea adecvata
Acum, c a i gsit acordeonul dvs. , cum pute i avea grij de el ?
Exist unele lucruri pe care trebuie s le ti i .
1 . Ceara se topete la 60 de grade Celsius , aa c, dac v lsa i
acordeonul n maina parcat la soare fierbinte de var cu geamurile
nchise , v pute i atepta ca ceara s se topeasc, permi nd unelor
tonuri s se deformeze i chiar deplaseze de la locul lor , acordeonul
neputnd fi redat func iunii pn ce repara ii costisitoare nu sunt

fcute . Nu lsa acordeonul n mediu prea cald .

2 . Umezeala face condens pe piesele metalice reci, aa c dac v
muta i acordonunl dintr-un loc foarte rece ntr-o camer cald i
ncepe i s cnta i, v pute i atepta ca umezeala s condenseze pe
tonuri, provocnd pagube . n cazul n care temperatura tonurilor
este sub punctul de condensare a aerului , umezeala se va condensa
pe pr ile metalice reci, cauzand coroziune care va afecta acordajul
i , existnd pericolul de a le deteriora ireparabil. n cazul n care
acordeonul dumneavoastr este foarte rece , se aduce n interior i
lsat nchis ermetic n cutia sa ( sigilat departe de umiditate ) pentru
mai multe ore ( atta timp ct este nevoie pentru ca aceasta s se
nclzeasc pn aproape la temperatura camerei ) nainte s
cnta i.
3 . Aerul care con ine sare este coroziv la tonuri i alte piese
metalice, aa c, dac vei cnta pe plaj sau pe barca ta de ap
srat, supui instrumentul la riscul de coroziune. Niciodat nu cnta
la acordeon ntr-un mediu de aer srat.
115
4 . Umiditatea este inamicu al pieselor de lemn i de piele, asa ca
pstreaz mereu acordeonul ntr-un loc uscat , i nu -l folosi n
ploaie sau cea . Nu spla i niciodat acordeonul sau claviatura ntrun mod care ar putea permite orice lichid s curg sau se scurg n
el sau sub taste, i nu pulveriza i lichide pe el. Exteriorul din plastic,
dar i clapele, pot fi cur ate cu o crp moale, uor umezit n
solu ie de cur at clapele pianului . n cazul n care nu func ioneaz,
umezi i crpa cu alcool. Nu folosi i aceton , diluant , sau alte
substan e chimice dure , deoarece acestea vor ataca i terge
finisajul de plastic .
5 . Curele de bas sunt ancorate la acordeon cu nituri utilitare uoare
nu sunt destinate pentru a sprijini greutatea acordeonului , astfel
nct s nu ridica i acordeonul prin cureaua de bas, sau niturile pot
eua. Este bine s-l ridica i de curelele de umr atta timp ct
sunte i aten i s nu lasa i ca o curea s ajung sub marginea vre-unei
clape i s o ndoi i.
6 . Acordeonul dvs. ar trebui s fie inut scos din cutia sa ntr-o
camer uscat cu temperatur normal, pe un raft sau de mas , i
dac nu are o camer de ton, ar trebui s stea aezat pe picioarele
sale ( cele patru picioare pe placa bas ), cu un material asezat peste
el ca s fie ferit de praf. n aceast pozi ie toate supapele de piele de
pe tonuri sunt aliniate vertical i este, mai putin probabil sa se
ndoaie de pe plcile de tonuri. Aproape la fel de bine, din punctul de
vedere al pieilor, este s-l pstra i n pozi ie de cntat, care cel pu in
pune axa puternic a pielior ( l imea , mai degrab dect grosimea),
n opozi ie cu gravita ia, ceea ce le face s i pstreze forma un timp
ndelungat.
116
Cea mai nedorit este pozi ia culcat, cu claviatura n sus ( sau n
jos) , pentru c aceasta pune jumtate din supapele de piele n
pozi ia n care gravita ia face cel mai probabil pentru a le determina
s se ndoaie de pe plcile tonurilor.
n cazul n care acordeonul are o camer de rezonan , cel mai bine
este s-l aezi n pozi ie de cntat, aa cum odihnindu- se pe
picioarele sale ar pune jumtate din supapele din camera de ton n
pozi ia nedorit susceptibil la indoire i deformare. Aceasta ar
putea fi i explica ia faptului c unele Giulietti au cutia de protec ie
cu un mner lateral, adi ional, pe lng cel de mijloc obinuit.
Pstrarea acordeonului dvs. afar din cutia de protec ie va contribui
la sntatea i longevitatea instrumentului, mai ales dac asta v

ncurajeaz s-l ridica i i s cnta i cu el mai des. Cu toate acestea,

atunci cnd transporta i acordeonul dvs. , ar trebui s fie n cutia sa.
7 . Uneori ncuietorile cutiei pot ceda neateptat; atunci cnd purta i
acordeonul, obinui i-v s pstrati cutia cu capacul nspre
dumneavoastr, n cazul deschiderii neateptate a capacului,
instrumentul va lovi piciorul dumneavoastr n loc s ajung la
pmnt .
8 . Cnd transporta i acordeonul cu masina, cea mai bun pozi ie
este cu mnerul n sus , deoarece acest lucru va pstra acordeonul
pe picioare, bine pozi ionate pentru a amorsa orice mici ocuri. Cu
toate acestea , n cazul n care crede i c s-ar putea rsturna n cazul
unei curbe sau n timpul unei porniri brute sau opriri, atunci este
mai bine s-l plasa i culcat cu capacul cutiei n jos, astfel nct
clapele i, cel mai important, butoanele de bas se stea ndreptate n
jos.
117
Dac butoanele bailor sunt orientate n sus, i ntmpina i un hop
mare, ele se pot cufunda n gurile lor i s nu mai vin napoi n sus,
ceea ce necesit o repara ie costisitoare.
9 . Nefolosirea ncurajeaz deteriorarea. Stocarea unui acordeon
pentru perioade lungi de timp, l supune la posibilele daune de
mucegai, molii , i coroziune , i permite pielea s se deformeze si s
se ndoaie. Acordeoanele trebuie folosite n mod regulat . Ele au
nevoie de rou n obraji, trecerea regulat prin interiorul
acordeonului cu aer proaspt descurajeaz mucegaiul , moliile , i
coroziunea i flexeaz supapele de piele ajutndu-le s se pstreze
moi si plate.
10 . Reglarea curelei de umr este esen ial pentru o bun tehnica i
pentru sntatea dumneavoastr (confort) . Cureaua stng ar
trebui s fie c iva centimetri mai scurt dect dreapta . Ambele
benzi trebuie s fie reglate astfel nct acordeonul s stea bine la
stnga de centru, punnd clapele negre direct sub brbie i n partea
de sus a acordeonului aproximativ 10 centimetri sub brbie. n
pozi ia n picioare cu mana dreapta pe claviatur, ncheietura minii
va fi dreapt si umarul drept relaxat ( nu tras n spate ) , vrfurile
degetelor dreaptei ar trebui s ajung la capetele tastelor negre.
Dac realiza i c umarul drept este tras napoi sau ridicat , sau cu
cotul drept n jos, apoi acordeonul dvs. este , probabil, prea mult pe
dreapta . Dac v confrunta i cu oboseala sau dureri in incheietura
mainii drepte , cot sau umr este probabil prea mult la dreapta .

118
11 . Nu to i pinii burdufului sunt de aceeai dimensiune . Acetia pot
varia n diametru , pot face o diferenta in modul in care se potrivesc,
astfel nct atunci cnd i scoate i , pstra i-i n ordine. Dac se
amestec din greeal , asigura i-v c nu for a i nici unul pn cnd
nu sunte i sigur c ave i cel mai potrivit. For area celui mai mare
bolt n cea mai mic gaur o poate mri, n timp ce vei rmne cu un
bolt mai mic prea slab fixat n cea mai mare gaura .
12 . Acordeoanele sunt fragile. Dac trebuie s l livra i potal,
ambala i cu aten ie, n special la butoanele de bai. Folosi i folie cu
bule i apoi aeza i-l n cutia sa, dup care nveli i i cutia n folie
protectoare, apoi aeza i-l ntro cutie strmt i eticheta i-o " Fragil Nu scpa i . " n cazul n care cltori i cu companii aeriene, evita i
s l da i la bagaj pe ct posibil, folosi i o hus moale i s-l
transporta i ca bagaj de mn dac se poate.

napoi la Curprins...
119
Glosar
2/4 : Un acordeon cu 2 regitri de nalte i 4 regitri de bas .
3/4 : Un acordeon cu 3 regitri de nalte i 4 regitri de bas .
3/5 : Un acordeon cu 3 regitri nalte i 5 regitri bas .
4/5 : Un acordeon cu 4 regitri nalte i 5 regitri bas .
5/5 : Un acordeon cu 5 regitri pe fiecare parte .
A440 acordeon : Un acordeon n care cel mai mic A n clarinet set i al doilea dinspre
cel
mai mic A n setul basson sunt reglate la 440 Hz.
A442 acordeon : Un acordeon n care cel mai mic A n clarinet set i al doilea dinspre
cel
mai mic A n setul basson sunt reglate la 442 Hz.
Basson registru : Mic frecven . Pe un acordeon standard, acesta este un set de 41 d
e
tonuri care ncorporeaz toate notele din scar cromatic de la pian F2 la A5 .
Clarinet registru . Un registru de o octav mai mare dect basonul . Pe un acordeon
standard, acest set include toate cele 41 de note de scar cromatic de la F3 la pia
n A6 .
Piccolo: Registrul cu frecven a cea mai nalt disponibil pe un acordeon standard, o o
ctav
mai mare dect setul clarinet , i care ncorporeaz toate notele din scar cromatic de la
F4 la A7 .
Bps : batai pe secund .
Burduf , pini : cui (de o el) scurt, care ine strnse cabinetele acordeonului de burd
uf .
Convertor de bas : O main bas , care poate fi schimbat nainte i napoi ntre sistemele d
e
bas liber i Stradella .
Tuning uscat : Nu tremolo . Toate tonurile acordate la standard de concert .
Hertz : cicluri pe secund .
LM : Un acordeon cu 1 set de basson i un set de clarinet . LMH : Un acordeon cu
1 set de
basson , 1 set de clarinet , i un set de Piccolo .
LMM : Un acordeon cu 1 set de basson i 2 seturi de clarinet . LMMH : Un acordeon
cu 1 set
de basson , 2 seturi de clarinet , i un set de Piccolo .
120
LMMM : Un acordeon cu 1 set de basson i 3 seturi de clarinet .
LMMMH : Un acordeon cu 1 set de basson , 3 seturi de clarinet , i un set Piccolo
.
MM : Un acordeon cu 2 seturi de clarinet .
MMM : Un acordeon cu 3 seturi de clarinet .
Reglare Musette : Un efect tremolo ob inut jucnd dou sau trei tonuri pentru aceeai no
t ,
fiecare dintre care este acordat la o frecven foarte uor diferit .
Ton : Un ansamblu compus dintr- o plac de aluminiu (sau duraluminiu), 2 limbi de
ton , de
obicei, 2 nituri , i de obicei 2 supape piele.
121
Acordeon - raport de inspec ie

Aspect general Inspec ia la atingere

Productor, Model Claviatura: pasul, presiunea
Culoare Cabinet Glissando uor de fcut?
Culoare Burduf Burduf: scurgeri de aer?
Mrime Aliniament clape
Numr de clape i bai Inspec ie sub masc
Lungime, l ime clape nveliul mtii
Configura ia tonurilor Supapele clapelor-etan
Greutate Tijele clapelor
Inspec ie vizual-exterior Microfon
Calitatea Burduf Mecanismul comutatoarelor
Calitatea Clape Interior-inspec ie vizual
Calitatea mtii Ceara (crpturi?)
Comutatoare: opera ionale? Supape piele (ndoite?)
Calitatea Curele de umr Tonuri lips?
Calitatea Curea de bas Coroziune
Inspec ie prin miros Regitri securiza i bine
igar, mucegai, etc... Comutatoare + regitri: func ionare
Inspec ie prin auz Interior curat
Tonuri nfundate (mute) Interiorul burdufului
Valve piele zgomotoase Maina bailor
Claviatura zgomotoas Butoane blocate, rupte?
Musette tuning Tije, prghii
Rspuns bun al tonurilor Crpturi, pr i nefixe?
Sunetul- calitate general Zgomot?
Microfon: func ioneaz? Cureaua de bas
Scurgeri de aer evidente la auz mbrcmintea cutiei
Tonuri dezacordate Microfon
napoi la Curprins...