Vdocuments - MX - Ghidul Cumparatorului de Acordeon

5/23/2018 GhidulCumparatoruluideAcordeon -slidepdf.
com
http://slidepdf.com/reader/full/ghidul-cumparatorului-de-acordeon 1/122
5/23/2018 GhidulCumparatoruluideAcordeon -slidepdf.com
Cu vânt înainte
Căutând pe internet o carte despre acordeoane am constatat că sunt foarte
puține, și doar una scrisă recent (2012) pe care am tradus-o din Engleză*, pentru a
ajuta pe cei interesați să fie bine informați atunci când cumpără un acordeon. Este
scrisă pentru piața din SUA, costurile citate de -alungul lecturii pot fi relevante sau
nu, de la caz la caz ,fiecare este liber să aprecieze la propria sa discreție.
CUPRINS
1. Cum recunoști o ocazie 18. Acordeoane chinezești
2. Înțelegerea opțiunilor 19. Sunet de calitate
3. Bașii și înaltele 20. Ce ar trebui sa cumpar?
4. Configurația tonurilor 21. Unde să caut?
5. Musette Tuning 22. Cum pot determina starea
6. Camera pt tonuri acordeonului?
7. Camere ”Mute” 23. Cât de pretențios ar trebui să
8. Număr de regiștri și fiu?
comutatoare 24. Cât de mult ar trebui să
9. Dimensiuni plătesc?
10. Greutate 25. Calcularea numărului de
11. Calitatea tonurilor tonuri
12. Acțiunea claviaturii 26. Identificarea tonurilor
13. Ornamentarea Exterioară lucrate manual
14 Scurgeri de aer 27. Dedesubturi ale Musette
15 Deschiderea acordeonului Tuning
16. Reparatii probabile 28. Ingrijirea adecvata.
17. Nume de marcă Raport de inspectie

Traducere dupa George Bachich, Piano Accordion-Owners Manual and Buyer s Guide.2012
*Am folosit și Google Translator, apoi am reviuzuit traducerea pe cât am putut de bine, dacă au
mai rămas ceva dezacorduri gramaticale îmi cer scuze urechilor dumneavoastră. Pentru ”reeds”
am folosit denumirea tonuri. Regiștrii au mai fost denumiți și ”seturi de tonuri” sau ”blocuri de
tonuri”, claviatura și ”tastatură”, comutatoarele – ”switch-uri”.
2
Prefață,
Acordeonul este un instrument fabulos , mai
versatil și capabil decât oricare altul. Acordeoanele pot
acompania în mod eficient și complet orice altă combinație de
instrumente , și sunt , de asemenea, unul dintre cele mai bune
instrumente solo , ușor servind ca o “trupa de un singur om” .
Acordeoniști de virtuozitate ne încânta cu puterea și frumusețea
muzicii pe care o fac cu acordeoane .
Cu toate acestea , acordeoanele sunt nu doar pentru virtuozi , acestea

sunt instrumente pentru orice persoana. Acordeoanele sunt suficient
de simple pentru a satisface urechea unui neavizat și a ajuta o persoană
să redea muzică frumoasă în propria sa casă , chiar dacă nu are intenția
de a ajunge pe o scena . Acordeoanele sunt pline de viață , respiră , ele
vibreaza cu căldură pe piept , sunt receptive la orice impuls, și participa
la generarea de stare de spirit și de emoție , redau acorduri complete și
magnifice , tonuri , melodii , toate într- un timbru atractiv.
Toate aceste lucruri fac greu de înțeles pentru mine, să accept modul în
care acest prețios instrument ar fi suferit un astfel de declin rușinos în
popularitate în ultima jumătate a secolului al XX-lea. Din motive
culturale , și nu din vina proprie , acordeonul a scăzut de la a fi o
universal acceptată emblemă multiculturală,la a fi o jenă , și subiect de

glume și ironie . Neglijat în subsoluri si garaje de zeci de ani , milioanele
de acordeoane produse și vândute în Statele Unite între 1935 și 1970
au fost înet-încet deteriorate și multe au murit .
Dar e timpul acum pentru a aduce aceste acordeoane vechi afară și a le

revigora. În aproape fiecare gen muzical , artiștii creativi redescoperă că
acordeonul trebuie să joace un rol adecvat și semnificativ .
Acordeoanele apar pe scenă cu staruri , precum și în videoclipuri

muzicale și în reclame TV . Acordeoanele sunt din nou la modă . E în
regulă să deții unul acum , și să recunoști faptul că îl folosești.
Acordeoane de mult dorminde sunt aduse înapoi la viață de către cei ce
își revendică dreptul la muzica pe care o cantau cu ani în urmă. Chiar și
interpreți ai pianului recunosc beneficiile de versatilitate ale
acordeonului și portabilitate , și adauga acordeoane la colecția lor de
instrumente . Generațiile mai tinere , nu cunosc și nu sunt afectate de
faptul că acordeonul ar fi demodat.
Cum această renaștere modernă a acordeonului se desfășoară,

instrumentele vechi sunt chemate înapoi în serviciu . Ele vin din dulap și
incearcă să își găsească locurile lor de drept în camere de zi , parcuri ,
restaurante , cluburi , și chiar pe scena .
Noul interes pentru acordeoane creează o nevoie de o carte ca asta .

Unde altundeva se pot informa iubitorii acordeonului, pentru a găsi
informațiile de care au nevoie pentru a participa la această renaștere ?
Singurele alte cărți din domeniu (foarte puține din câte am căutat eu)
lasă de dorit fiind fie incomplete, fie slab traduse în Engleză (autorul se
referă la câteva cărți traduse din franceză pentru piața Americană).
Există informații utile împrăștiate pe internet , dar nu există în prezent
nici o sursă unică de informații actualizate și ușor de citit care să
acopere tot ce trebuie să știți despre a deține și cumpara acordeoane
piano . Este acest gol informativ pe care eu am încercat să îl umplu.
Am început repararea de acordeoane în urmă cu aproximativ zece ani ,

la fel ca un hobby și ca o modalitate de a păstra propriile mele
acordeoane în mod corespunzător de funcționare .
Am fost ezitant la inceput . Deși înclinat spre mecanică și în mod normal

obișnuit să iau aproape orice spre demontare și re-montare, pentru a
vedea cum funcționează lucrurile, nu am vrut să risc deteriorarea unui
astfel de delicat instrument . Când acordeonul meu vechi de 50 ani a
fost scos din dulap, era clar că avea nevoie de revitalizare , l-am luat la
Smythe Acordeoane in Oakland , California, pentru sfaturi . Kimric
Smythe, foarte generos și plin de bunăvoință m- a luat în magazinul său
și mi-a permis sa ma uit in timp ce el a reparat, a explicat cu atenție tot
ceea ce a făcut și lucrat , și mi-a arătat exact cum a procedat , și a
sugerat eu să caut un acordeon nefuncționabil, pentru a practica pe el
înainte de a lucra pe ceva valoros .
Am urmat sfatul lui . Am cumpărat un exemplar complet nefunctionabil,

am comandat niște provizii de la Kimric , și m-am apucat de treabă . De-
a lungul lucrului am citit tot ce am putut găsi scris despre repararea
acordeonului , și am vorbit cu oricine cu experiență în repararea
acestora . Am constatat că foarte puține au fost scrise , și nu au fost
mulți oameni care să ofere experiență vastă în repararea
acordeoanelor, dar am luat bucăți mici de informații aici și acolo , și am
pus tot ce am învățat în practică pe cel inutilizabil . În mod natural , am
învățat cel mai mult din greșeli și corectarea lor . Când am epuizat
destul de mult posibilitățile pe acel acordeon (care nu merita oricum
efortul reconditionarii totale) am comandat un grup de 16 acordeoane
folosite de la un magazin ieșit din funcționare, din Ohio, și mi-au fost
livrate în California.
Apucându-mă de lucru, mi-am dorit unele sfaturi de la

cineva cu adevărat expert cu privire la modul de a lucra
mai eficient , exact ce scule și materiale aș avea nevoie,
și unde să găsesc toate piesele și materialele

necesare , astfel încât am aranjat o excursie la
Castelfidardo , Italia . Am petrecut o săptămână de
toamnă pentru a vizita fabricile de acordeon ,
producătorii de tonuri, de burdufuri, tastatură,valve, si furnizorii de
piese generale . Am fost foarte bine primit peste tot . M-au introdus în
jurul a toate stațiile de lucru , mi-au permis sa ma uit la fiecare etapă de
producție a acordeonului , și grațios au răspuns la toate întrebările
mele .
Nu aș fi putut fi mai fericit . M-am întors acasă de la călătorie încrezător

și revigorat , și am început să petrec mai mult timp la reparații pe
acordeon .
Cum vestea a mers că repar acordeoane , oamenii din zonă au început

să aducă instrumente la mine pentru reparații . Am reparat tot ce mi-au
adus , și nu am cerut bani nimănui . Acesta a fost hobby-ul meu , am
fost încă în stadiul de învățare și mai presus de toate , am vrut să îi ajut
să aducă acordeoanele lor înapoi în acțiune . Dar în cele din urmă , a
ajuns să fie prea mult . A fost , evident, o prea mare cerere pentru
reparații , timpul meu fiind limitat, am început să taxez. Vestea a
continuat să se răspândească și oamenii au început să vină de departe .
Am primit provocări din ce în ce mai interesante, proiecte de tuning,
chiar si reparatii capitale. Am început să vând unele dintre
acordeoanele vechi aranjate de mine, și am descoperit că scopul meu
real este de a ajuta oamenii să găsească acordeonul care este potrivit
pentru ei , indiferent dacă îl cumpără de la mine sau de la altcineva .
5
Oamenii au început să -mi ceară sfaturi cu privire la ce fel de acordeon

ar trebui să cumpere . Mi-au cerut să le fac inspecția pre-cumpărare pe
ce doreau să cumpere și evaluări pe ceea ce doreau să-și vândă . Câțiva
au început să sugereze să scriu o carte pentru a împărtăși cu toată

lumea ceea ce am împărtașit cu ei .
La Cotati Festival de anul trecut, s-a afișat un acordeon parțial

demontat, etichetare a acestuia fiind " autopsie acordeon " . Mi-am
petrecut mai multe ore în picioare răspunzând la întrebări și explicând
pentru oricine este interesat exact cum functioneaza , ceea ce de multe
ori nu merge bine , și ceea ce ar trebui să fiți atenți atunci când
cumpărați un acordeon . M-am bucurat atât de mult încât m-am oferit
să o fac din nou în acest an , și am decis să scriu această carte pentru
cei ale căror interese pot fi stimulate prin autopsia pe acordeon , și
pentru toți cei care detin sau au în vedere a deține un acordeon .
Acordeoanele sunt toate cam la fel ca structură și funcționare . Orice

sortiment de lame metalice reglate la notele individuale de gamă , o
serie de supape pentru a direcționa fluxul de aer la lamele individuale ,
o tastatură sau două conectate la legături care deschid aceste valve, și
o pompă de aer manuală care face lamele sa vibreze și să producă
sunet, toate asamblate într-o unitate compactă , ținută în mâini sau cu
curele de piept , este , probabil, un acordeon .
Cu toate acestea , acordeoanele pot varia foarte mult în detalii . Există
acordeoane bi – sonice cu butoane diatonice, monosonice, acordeoane

cu butoane cromatice , bayans (rusă) , concertine , bandoneons , și
acordeoane piano . Doar ultima categorie este tratată aici .
Chiar și printre acordeoane pian există o mare varietate , inclusiv multe

modele și inovații care nu au prins și , prin urmare, nu fac obiectul
acestei cărți . Astfel de anomalii cum ar fi claviatura uniformă ,
claviatura curbată , în unghi , acordeoane în cvinte , mai degrabă decât

octave, acordeoane bas ( cu note numai foarte joase de pe partea
dreapta si fără butoane deloc pe stânga ) pot fi piese de conversație și
exponate de muzeu , dar se vede puțin utilizarea efectivă în lumea reală
, nu sunt susceptibile de a fi ceea ce dețineți sau cumpărați , și , prin
urmare, nu sunt ceea ce vreau să explic .
Vreau să explic acordeoane comune (piano) într-un mod care este ușor
pentru oricine să înțeleagă . Eu nu scriu despre acordeoane electronice
, acordeoane midi , acordeoane reedless sau sintetizatoare . În cazul în
care acestea sunt de interes dvs. , materialul de față nu va poate fi ghid.
Dar dacă sunteți interesati în acordeoane acustice, atunci avei atenția
mea . În paginile următoare vreau să vă ghidez personal prin opțiunile
disponibile și factorii care trebuie considerați în evaluarea acestor
opțiuni . La final, vreau să înțelegeți cum funcționează acordeoanele

piano , modul în care acestea diferă de la un altul , și cum sa decideti
care este cea mai potrivita alegere pentru dumneavoastra.
Înapoi la Curprins...
1 . Cum recunoști o ocazie
Dacă ați găsit un acordeon folosit disponibil pentru 300 de dolari, este
o afacere ? La urma urmei , acordeoanele noi costa cateva mii de dolari
, așa că 300 dolari pentru unul folosit sună ca o afacere , nu -i așa ?
După cum s-ar putea aștepta , nu este, probabil, o afacere , dar toate
depind de calitatea și starea instrumentului , cât de mult îți place , și cât
de multă muncă și bani ești dispus să mai investești în instrument .
Există o mulțime de acordeoane pe piața second hand. Deși există ,

probabil, doar câteva sute de mii de acordeoniști din SUA , există
aproape sigur mai multe milioane de acordeoane . Cei mai mulți
interpreți la acordeon dețin mai multe modele, unii chiar zeci , și chiar
cei ce nu obișnuiesc să cânte pot avea unul sau două modele în beciul
lor. Asta pentru că în anii ‘40 și ‘50, acordeoanele au fost foarte
populare , școli de acordeon au fost peste tot , iar milioane de copii
americani au învățat să le folosească .
În tinerețea lor, acordeoanele au fost produse și vândute de către sute

de mii de oameni în fiecare an pentru a satisf ace această cerere .
Orășelul Castelfidardo , Italia , a avut aproximativ 200 de fabrici de
acordeon în anii '60 , la apogeul lor, exportarea lor ajungând în jurul a
200.000 de acordeoane pe an numai spre SUA. În plus , acordeoanele
au fost importate din Stradella , Italia , precum și din Germania ,
adaugându-se la aceasta și fabricile din interiorul SUA. În mare,
aproximativ 250.000 de acordeoane au fost vândute în Statele Unite
într-un singur an .
Marea majoritate a acestor acordeoane au fost modele pentru

studenți , nu de cea mai buna calitate dar surprinzător de bune pentru
prețul lor de la acea vreme. Multe dintre acestea sunt încă în circulație,
cele mai multe au fost depozitate în dulapuri, subsoluri si garaje ,

neutilizate și se deteriorează încet cu trecerea anilor. Când vedeți un
acordeon folosit pus la vânzare într-un magazin de mâna a doua ,
magazin de antichități , sau pe eBay , este, probabil, unul dintre
acestea.
Acordeonul de condiție medie are aproximativ 60 de ani , nu a fost

folosit de zeci de ani , și a fost stocat in condiții mai putin decât ideale.
Acordeoanele sunt instrumente complexe, delicate, cuprind mii de
piese realizate dintr-o varietate de materiale . Unele dintre aceste
materiale sunt destul de durabile , inclusiv aluminiu , oțel , lemn și
plastic , dar unele sunt mai puțin durabile , inclusiv carton ,materiale
țesute , adeziv , clei , piele , si ceara de albine .
Timpul, frigul, caldura , umiditatea , și moliile sunt dușmanii de moarte

ai acordeoanelor , cauzând crăparea lemnului, mucegairea cartonului ,
pielea de pe supape să se deterioreze , rugină, piesele din aluminiu
corodează , la fel și lipiciul , ceara începe să se intareasca și să crape. În
funcție de gradul prejudiciului , un astfel de un acordeon , nu poate fi
întodeauna salvat , cu atât mai puțin o achiziție de nepierdut. Acesta
este probabil să aibă nevoie de mai multe sute sau poate chiar de mai
multe mii de dolari în reparații.
Deci, este $ 300 un preț de chilipir pentru un astfel de instrument ?

Evident , depinde în parte de ceea ce te va costa să-l aduci la o condiție
bună .
Deși cumpărătorii neinformați ar putea plăti câteva sute de dolari

pentru un acordeon de genul asta , un cumpărător informat ar atribui
să îl privească la valoarea de zero. Pentru un cumpărător informat ,
multe acordeoane folosite nu sunt chilipiruri indiferent de preț, și vă va

fi mai bine dacă învățați să recunoașteți și să evitați acele acordeoane .
Desigur, există și excepții , și sunteți în speranța de a le găsi , altfel nu

ați citi acest ghid. Am găsit ceva , și dacă ești precaut , persistent , și
bine informat , le puteți găsi și voi, de asemenea . Odată ce ați înțeles
diferențele de la un acordeon la altul , și cum să anticipezi ce reparații
va avea nevoie , vei fi capabil să recunoști excepțiile .
Una dintre aceste excepții a fost un acordeon pe care l-am refacut

pentru un client . El a plătit în jur de 200 de dolari pentru un frumos mic
acordeon , construit in San Francisco, in 1927 . După inspectare, l-am
informat că a fost deteriorat în totalitate, dar că l-am putea pune în
stare de top de lucru, în cazul în care el vrea să pună încă 1800 dolari în
instrument. Singura problemă era că , atunci când voi termina , el va fi
cheltuit 2.000 de dolari pe un acordeon care ar putea fi vândut pentru
numai 1.000 de dolari. Am fost surprins când a spus că el merge mai
departe . Ca și mine , el are o apreciere pentru valoarea non monetară,
și nu e interesat de revânzare . Valoarea în acest tip de instrumente se
află în plăcerea de a îl deține și folosi pentru scop propriu, nu în banii ce
s-ar putea obține din vânzarea instrumentului. Valoarea sentimentală a
depășit costul de reparație , așa că mi-a plătit să-l reconstruim .
10
Am subestimat cantitatea de timp care mi-ar lua să îl repar. Trebuia să

cer mult mai mult decât 1800 dolari pentru a reconstrui , așa că într-un
final a fost o afacere bună și pentru el. Cu toate acestea , am beneficiat
, de asemenea , că refacerea acelui acordeon m-a inspirat pentru a

căuta unul similar pentru mine . Știu din experiență ce multă muncă
inplică reconstrucția totală a unui acordeon foarte vechi , dar vreau
unul oricum , asa ca am cumparat un Piatanesi 1933 World Fair Model,
și sunt în procesul de reconstrucție a lui . Voi avea o investiție mare în
timp și bani, cu nici o speranță de a mai fi platit pentru toate astea , dar
nu-mi pasă , pentru că nu e de vânzare.Piatanesi-ul meu este cu
siguranță un instrument de suflet.
9
PiatanesiFair Model.
World’s
11
Aceasta dacă vă plac lucrurile ciudate, vechi și vă incită ideea de a avea

ceva - ceva foarte vechi , care funcționează ca nou , acest lucru ar putea
fi un fel de acordeon excepțional pe care il cautati . Sigur, există mai
multe alte ocazii, dintre care unele sunt mai puțin costisitoare.Una
dintre aceste alte excepții a venit la mine într- un pachet de 16
acordeoane cumpărate fără testare directă, de la un dealer în prag de
pensionare pentru 100 dolari bucata. Toate au nevoiede lucru , și le-am
cumparat special pentru a le repara și le vinde . Așa cum v -ați aștepta ,
unele dintre ele au fost destul de pline de șobolani , și nu au meritat
procesul de reparatii . Unele au fost așa de distruse că acum le folosesc
pentru piese pentru alte reparații. Câteva s-au vândut, altele le-am
donat, dar unul s-a dovedit a fi un acordeon excepțional, în valoare mai
mare decât toată suma plătită de mine pe cele 16 plus livrare .
Acesta nu putea scoate sunete atunci când l-am primit. Cineva a vărsat
o soluție caustică pe burduf , care a distrus garniturile de piele în
colțurile burdufului , astfel încât burduful nu avea aer .
Cu toate acestea , restul de acordeon părea să fie într-o stare excelenta

, asa ca atunci cand am vizitat fabrici de acordeon și Producatori de
componente de acordeon în Castelfidardo , Italia , mi-am comandat un
nou burduf făcut la comandă pentru el. Atunci când burduful a ajuns în
cele din urmă , l-am instalat , și pentru prima dată , am auzit sunetul
dulce al acestui instrument .
Sunetul era perfect pentru mine , umed, dar nu prea (vezi capitolul 5
pentru o explicație de " umed " ) , un sunet clar dar nu foarte dur, deloc
obraznic.Tonurile de basson au avut un sunet rezonant și mai moale
decât oricare dintre celelalte acordeoane ale mele , și răspunsul
burdufului a fost mai bun decât cele mai multe ( deși nu la fel de bun ca
12
pe un nou BELTUNA testat de mine la fabrica din Castelfidardo - mai

mult pe aceasta mai târziu ) .
La doar 9 kilograme, a fost ușor și de purtat. Tastatura 17 3/4 inch

părea să se potrivească pe mâna mea perfect . Burduful a fost mai
profund decât pe acordeoane de mărime mare ( a se vedea capitolul 9 )
, oferind significant mai mult aer .
Dezavantajul era că acțiunea tastaturii a fost prea adâncă și rigidă, așa

că a trebuit să adaptez toate arcurile clapelor pentru o senzație mai
ușoară la atingere.
După ce am fixat aceste probleme , m-am trezit cântând la el mai mult

și mai mult . Curând, a devenit , și rămâne în continuare acordeon ul
meu preferat . Costul total a fost de departe în exces al 100 dolari
prețul de cumpărarea , dar
pentru mine este cea mai
bună alegere făcută
vreodată . Lo cu
Consola este Duca Soloist
siguranta
un alt instrument de suflet,
nu pentru vânzare
indiferent de preț .
13
Nu sugerez ca tu să alergi să cumperi un Lo Duca . M-am uitat la multe

altele de același model , în speranța de a duplica favoritul meu , dar nici
unul dintre ele nu s-a dovedit a fi la fel de frumos , dovedind că al meu
este într-adevăr o excepție , chiar și în rândul Lo Ducas . Ideea mea este

că tu , de asemenea , te-ai putea nimeri în mod neașteptat pe un
acordeon excepțional de orice brand , iar acest ghid este dedicat să te
ajute să -l recunoști .
Un alt tip de ocazie/excepție a venit în urmă cu câțiva ani la Festivalul

Cotati acordeon în California . Unul dintre comercianți nu a mai vrut să
își bată capul cu re-ambalarea acordeoanelor sale nevândute la sfârșitul
festivalului,evitând și transportul lung până acasă (Canada) așa că le-a
redus prețul. Am observat un Giulietti Super în inventarul său , dar nu
am vrut să plătesc prețul cerut de el.
Super a fost partea de sus a liniei Giulietti modelul profesional , cu

camera ton dublu ( a se vedea capitolul 6 ) , tonuri manuale ( a se vedea
capitolele 11 și 25 ) , și fabulos de profundul Giulietti bas . Acesta avea
nevoie de câteva porțiuni de piele de înlocuit ( a se vedea capitolul 16 )
, dar altfel părea să fie în stare bună . Am avut deja un Giulietti Classic
127 , care a fost modelul următor în jos , și am vrut să fac upgrade , așa
că i-am făcut o ofertă la o treime din cât cerea el , știind că mai degrabă
îl va vinde decât transporta tot drumul înapoi în Canada .
El a explicat că avea acordeonul sub cosignație, primit de la un client de

al lui, și că l-ar vinde doar pentru ceea ce clientul său a stabilit ca prețul
său net minim , cu nici un adaos de dealer.
14
Acest lucru a fost câteva sute de dolari mai mult decât i-am oferit , dar
încă o afacere bună , având în vedere calitatea și reputația
instrumentului , așa că am fost de acord . Cred că acest lucru a fost o
afacere excepțională pentru că l-am văzut recent pe Giulietti Super la

publicitate pentru trei ori mai mult de ceea ce am plătit . Chiar dacă am
considerat inițial Super un instrument pentru propria colecţie, în cazul
în care pot obține acest tip de bani pentru el, o să-l vând.
Aceste excepții de la regula sunt ceea ce căutăm cu toții. În cazul în care

un acordeon are interes special pentru tine , ar putea fi o afacere , chiar
dacă costul său total depășește ceea ce alte persoane ar putea fi
dispuse să plătească pentru el .
Principalele două puncte pentru a le păstra în minte sunt 1 ) Toate

acordeoanele vechi au nevoie de reparații , astfel încât costul total este
egal întotdeauna cu prețul de achiziție plus costuri de reparații , și 2 ).
Pentru un cumpărător se pun două întrebări : Care va fi costul total
(achiziţie + reparaţii), și cât va valora de îndată ce aceasta este reparat ?

Diferența dintre aceste două numere este valoarea pe care ar trebui să
o plătiţi pe un acordeon. Pe acest principiu, valoarea de piață a multor
acordeoane folosite este mai mică de zero .
Desigur , poti sa alegi oricând să cumperi un acordeon nou. Când am

fost în Castelfidardo am fost complet uimit de răspunsul uimitor de bun
la claviatura din BELTUNA Leader V , linia acustică LMMMH , cu camera

de ton și tonuri manuale de Artigiana Voce , puteam reda un acord de
patru note cu mișcarea abia perceptibilă a burdufului.
15
Am fost atât de încântat de acest acordeon ca l-aş fi cumpărat în cazul

în care prețul de fabrică nu ar fi fost atât de mare , echivalentul euro de
$ 10,000.00 . Aceasta este o mulțime de bani pentru un acordeon
acustic .
Trebuie să recunosc că am fost foarte aproape să-l cumpăr , dar am
reusit sa ma abtin , deoarece , ca tine , am mereu speranța să pot
obține ceea ce vreau , sau cel puțin ceva foarte apropiat , pentru mult
mai puțin bani, pe piața acordeoanelor folosite.
Până în prezent , nu l-am găsit , dar cred ca poate fi pe aproape. Am

cumparat recent un alt Duca Console pe eBay , în speranța de a duplica
ieftin acordeonul meu preferat . Din păcate , în această ultimă achiziţie
răspunsul clapelor și calitatea sunetului nu sunt la fel de bune ca pe
favoritul meu ( acest lucru este valabil și pentru alte câteva Lo Duca
Console pe care le-am testat recent ) .
Așa că am decis să îl reconstruiesc . I-am cumpărat un set complet de
tonuri manuale
care le-am de la
instalat în fabrica din Castelfidardo
acest recent cumpărat Lopentru
Duca . 1300
Până dolari , pere-
când am
instalat supapele pentru înalte și başi, renovat claviatura, și instalat un
nou burduf , voi avea aproximativ 2.000 dolari în numerar și un alt
3.000 dolari în valoare de muncă investit în el. În schimbul investiţiei
sper să ajung la echivalentul unui nou BELTUNA , cel puțin în ceea ce
privește caracteristicile care m-au impresionat cel mai mult la el. A fost
300 dolari preț de chilipir ? Sunt optimist despre asta , dar voi şti cu
siguranţă atunci când voi finaliza proiectul de reconstrucţie.
Desigur , aveți alte opțiuni , de asemenea . Puteți cumpăra un acordeon

recondiţionat de la un dealer de renume . Desigur, veți plăti mai mult
de 300 dolari , dar nu va trebui să faceţi reparații costisitoare imediat în
16
cazul în care dealerul le-a făcut deja . Acest lucru nu este un fapt
universal valabil , astfel încât trebuie să întrebaţi în momentul
cumpărării ce anume exact a fost recondiţionat la acordeonul care vă
interesează . Unii dealeri de acordeon ar putea face doar minimul

pentru a obține stare de funcţionare marginală și speră să-l aibe afară
pe ușă pentru mai mult decât au plătit. În cazul în care dealer-ul vă
confirmă că a făcut recondiţionarea totală a instrumentului , apoi în
cele din urmă ar putea fi cea mai mare afacere pt dumneavoastră,
pentru că veți vedea costul total exact în față , mai degrabă decât a fi
nevoie să plătiţi pentru reparații neprevăzute după ce ați cumpărat.
17
2 . Înțelegerea Opțiunilor
Există mai multe tipuri de acordeoane piano. Ele pot varia în ceea ce
privește numărul de butoane la bași , numărul de clape, lungimea,
lățimea clapelor, numărul de tonuiri la înalte, numărul de tonuri bași,
configurația tonurilor , reglarea de bază , dimensiunea camerei,
greutatea totală , de tuning vs Musette uscat , camere de ton, camere
mute , răspuns la acționarea valvelor, acțiunea claviaturii , sunet de
calitate și volumul , ornamente exterioare , și condiție fizică . Acest ghid

al cumpărătorului explorează acești parametri, descrie opțiunile
disponibile , și sugerează câteva modalități de a vă ajuta să decideți ce
opțiuni sunt cele mai potrivite pentru fiecare.
După cum veți compara acordeoane, țineți cont de faptul că fiecare

design poate avea și un compromis . Acordeoanele mai mari sunt
susceptibile de a oferi o flexibilitate mai bună a sunetului datorită
numărului lor mare de tonuri, taste mai mari, mai multe switch-uri , și
rezonanta mărită în camera de ton, dar au dezavantajul unei greutăți
fizice mărite. Dacă greutatea scăzută este un detaliu extrem de
important pentru dumneavoastră, atunci o combinație de sacrificii în
calitatea tonală , flexibilitate , și lățimea clapelor sau număr de clape
mai redus, vor trebui , probabil, să fie făcute.
Acordeonul mediu, va cântări între 15-18 kg. Cu toate acestea , cei mai
mulți ne dorim un acordeon sub 15 kg, poate chiar sub 12 kg, așa că
trebuie să facem și compromisul de a pierde din rezonanța sunetului.
Acest ghid vă va ajuta în scopul de a ajunge la cel mai bun compromis
pentru dumneavoastră.
18
Unele dintre cele ce urmează pot fi detalii tehnice, dar este important
să se înțeleagă diferențele majore dintre acordeoane , deoarece aceste
diferențe sunt factori critici în determinarea utilitații lor și potențialul
valoarii lor de piață . Cum poți ști dacă un acordeon este o afacere, dacă
nu știi cum se compară în funcții , complexitate și calitate cu alte
acordeoane , sau dacă nu se poate estima valoarea de piață potențială
sau costul de natură reparatorie? Voi păstra informațiile tehnice la un
nivel minim util în capitolele 1-24 . Veți găsi discuții tehnice mai
detaliate și aprofundate cu privire la calcularea numărului de tonuri din
acordeonul dumneavoastră , beneficiile tonurilor manuale și cum să le
recunoașteți, și complexitatea de tuning Musette din capitolele 25 , 26 ,
și 27 .
19
3.
Ba șii și înaltele
Numărul de butoane bași și înalte la un acordeon se numara printre
caracteristicile sale evidente și importante, distinctive . Un acordeon de
dimensiune completă (ca standard) are 41 de clape înalte ( 24 taste
albe si 17 taste negre) de pe partea dreapta si 120 de butoane de bas
de pe partea stângă . Cea mai joasă notă la înalte este Fa, în general,
considerat
este La , deca Fa mai jos 3de1/3
aproximativ Do-ul de mijloc,
octave iarcromatica.
pe scara cea mai mare nota înalte
Unele acordeoane de dimensiuni mari s-au extins, oferind extra note pe

unul sau ambele capete ale intervalului melodic. Deoarece aceste
modele au nevoie de mai multe tonuri și supape , rezultă acordeoane
mai mari și mai grele , oferind în același timp o valoare adăugată
limitată pentru cei mai mulți interpreți.
Pe un acordeon standard, butoanele 120 de bas sunt aranjate în șase

rânduri verticale de câte 20 de butoane ( vezi diagrama de la pagina
25).
Cele două rânduri cel mai apropiate de burduf sunt butoanele care
joacă note simple, bașii propriuziși. Celelalte patru rânduri exterioare
redau acorduri prin deschiderea de trei sau patru note (supape) în

același timp . Cel de-al treilea rând dinspre burduf joacă triade majore ,
al patrulea rând joacă triade minore , al cincilea rând joacă septima
dominanta ( 3 sau 4 note , vezi mai jos) , iar al șaselea rând joacă
septime diminuate.
20
Haideți să luăm exemplu Do-ul central de la bași (poate fi găsit prin pipăire, este
pe rândul 2 (fundamental) al bașilor, are o adâncitură sau crestături, după caz.
Chiar lângă el, pe primul rând (contra bas), se găsește mi-ul.
Ce este deasupra lui Do? Este cvinta lui, adică a cincea notă după Do.
(do,re,mi,fa,sol) . Deasupra lui Sol? Este cvinta lui Sol (sol,la,si,do,re).
Cvinta lui Re? re,mi,fa,sol,la. Ați prins ideea.
Dacă lângă basul Do central este basul Mi (adică terța lui Do... do,re,mi)
atunci ce vom găsi lângă basul Sol spre exemplu? Exact: terța lui Sol
(sol,la,si). Adică basul Si.
21
Așadar, deși există 40 de butoane ale notelor individuale (adică primele

două rânduri apropiate de burduf), există doar 12 note diferite în scara
cromatică, deci multe dintre butoane sunt duplicate, plasate la
îndemână pentru o acompaniere mai ușoară la mâna stângă (Se

numesc sunete enarmonice, adică au nume diferite dar sună identic).
De exemplu , Re bemol (un semiton mai jos de Re) și Do # (un semiton

mai sus de Do), care în mod natural sunt aceeași notă, folosesc prin
urmare aceleași valve, dar au diferite nume în teoria muzicii , și diferite
locații în concordanță cu aranjamentul butoanelor. Pentru o înțelegere
mai bună a așezării butoanelor de bași se recomandă studiul cercului
cvintelor. În mod similar , există butoane pentru fiecare membru al
perechii enharmonice ex: Eb și D # , Gb și F # , Ab și G # , Bb și A # .
Cele mai multe acordeoane moderne sunt concepute pentru a deschide doar trei
note la formarea acordurilor (rândurile 3-6). Spre exemplu, atunci când un buton
de septima diminuată (rândul 5) este împins (ca note se apasă simultan
dominanta, terța , și septima micșorată). Cu toate acestea , multe acordeoane mai
mari au patru note care sună simultan , adică și cvinta. Cele mai noi acordeoane
cu trei note pe acord pot însă oferi mai multă flexibilitate în combinarea
butoanelor pentru a forma acorduri de jazz . Puteți determina ce tip de acorduri
de 7 aveți la acordeon, numărând câte ”cuișoare” aveți pe părțile laterale ale
butonului de bas (trebuie însă privit în inetriorul instrumentului)
22
După cum am arătat mai sus, butoanele bas simplu și butoanele de

acord aferente, sunt aranjate în conformitate cu cercul cvintelor , ceea
ce înseamnă , practic, că , indiferent de buton pe care vă aflați, butonul
de deasupra este o cincime mai mare , iar butonul de dedesubt este

cvarta perfectă. Acest aranjament este foarte convenabil pentru cele
mai multe tipuri de muzică .
Al doilea rând de la burduful se numește rândul bas fundamental

deoarece fiecare buton în acel rând joaca nota rădăcină a familiei de
acorduri aflate pe rândul diagonal de butoane adiacente acesteia .
Rândul de butoane cel mai apropiat de burduf este numit rândul contra
– bas.
Acesta conține toate aceleași note ca și rândul bas fundamentale , dar

este deplasată o treime majoră în sus , astfel încât butonul contra - bas
diagonal în jos și spre burduf de la fiecare buton fundamental de bas
este o treime majoră deasupra. Observați că astfel se obține localizarea
foarte convenabilă la toate cele trei note ale triadei majore ( de
rădăcină , terța și cvinta) . Acest aranjament de butoane în con-form cu
cercul cvintelor se numește un sistem de bas Stradella .
Unele acordeoane bas Stradella au 140 de butoane de bas , cu

suplimentare de 20 de butoane , de obicei, fiind într-un rând
suplimentar contra - bas situat cel mai aproape de burduf . Acest rând
conține , de asemenea, toate aceleași note ca și celelalte două rânduri ,

și în aceeași ordine , dar butoanele sale sunt de obicei deplasate un al
treilea minor deasupra basul fundamental, în scopul de a localiza
convenient terța mică, pentru a se juca în chei minore . Rețineți că în
acest aranjament , imediat în spatele fiecare note de bas fundamental
23
constă treilea major , și imediat în spate se află al treilea minor ( Pentru

o discuție mai aprofundată a cercului de cincimi , cincimi perfecte ,
perfecte sferturi , terțe majore,treimi minore , și perechi enharmonice ,
consulta orice carte despre teoria muzicii de bază ) .

Un alt sistem mai puțin frecvent de bas este numit ”free bas” sau bas
liber . În sistemul de bas liber, toate butoanele joacă note individuale.
Deoarece nu există butoane de acorduri , mai multe butoane trebuie
apăsate simultan pentru a juca un acord . Sistemul de bas liber permite
o mai mare flexibilitate în selectare, orice răsturnare de acord dorită ,
precum și un joc de melodii cu mâna stângă . Este deosebit de util
pentru a asculta muzică clasică , dar necesită abilități speciale deținute
de relativ puțini muzicanți .
O a treia opțiune pe partea de bas este un convertor . Acest lucru

permite muzicantului pentru a selecta fie sistemul standard de bas
Stradella sau sistemul de bas liber apăsând unul dintre ”switch-uri” .
Multe
puține acordeoane
butoane basmai ușoare
decât și mai mici
acordeoane au maide
standard puține înalte și mai
dimensiune
completă . O configurație populară este 96/37 , cu 96 de butoane de
bas ( 6 rânduri verticale ori 16 ) și 37 de înalte . Tastatura la înalte
începe de obicei pe G de mai jos de mijloc C și se încheie la G trei octave
mai mare , dar uneori se execută F. Chiar dacă aceste acordeoane au
mai puține butoane de bas , acestea oferă același numă r de note de
bas și acorduri . Ele au pur și simplu mai putine repetari ( mai putine
perechi enharmonice ) a unor note și , astfel, mai puțină comoditate în
atingerea unor note de bas și acorduri atunci când se joacă în anumite
game.
24
Alte acordeoane au 80 de butoane de bas ( 5 rânduri de 16 , omițând

rândul diminuat ) . Unele au 72 ( 6 rânduri de 12 ) , unele au 48 ( fie 6
rânduri de 8 sau 4 rânduri de 12 ) , iar unele au chiar mai puține ,până
la 12 butoane de bas ( 2 rânduri de 6 ) .

Acordeoane 12 - bas oferă, în general doar două octave pe partea acută
(claviatură) , și chiar unele 48 bas oferă doar una sau două mai multe
note. Astfel de acordeoane mici ofera o capacitate limitată de a cânta în
toate cheile. Doar nevoia neapărată de instrument ușor și compact ar
putea justifica compromisul acordeoanelor cu doar 12-48 bași.
Înapoi la
Curprins...
25
4 . Configurația tonurilor
Acordeoanele standard full size au patru seturi de tonuri la înalte și

cinci seturi de tonuri de bas . Acestea sunt adesea menționate ca
acordeoane 4/5. Cele cinci octave complete cu privire la partea de bas
sunt redate împreună în diferite combinații de octavă permise de
switch-uri , dar note individuale pe parcursul celor cinci octave nu sunt
separat accesibile prin butoane separate de bas , cu excepția cazului în
acordeoane ”free bass” .

Unele acordeoane au cinci seturi de tonuri pe fiecare parte și sunt
numite 5/5 . Cele cu trei seturi de pe partea înalte și cinci seturi pe
partea de bas sunt numite 3/5, și așa mai departe . S-ar putea întâlni ,
de asemenea, 5/6 acordeoane și 4/6 acordeoane , dar configurațiile
cele mai comune sunt : 4/5 , 3/5, 3/4 și 2/4 .
În general , mai multe seturi de tonuri bas ar produce un sunet de bas

mai bine și ajută la o valoare de piață mai mare , dar configurația
înaltelor este mult mai interesantă și importantă, și un factor
determinant pentru valoarea acordeonului. Pentru o înțelegere mai
bună e nevoie să lămurim niște termeni specifici.
Primii termeni care trebuie inteleși sunt " L " , " M și H . L ar însemna
”Low pitch range” sunete joase, " M " mijlocii , și H de la ”high” înalte.
26
Numele nu denotă aflarea exclusivă a joaselor, mijlociilor si înaltelor,

deoarece ele se suprapun frecvent în interiorul seturilor de tonuri.
Setul de joase începe la F2 , în terminologia de pian , în timp ce setul M

începe cu o octavă mai mare la F3 , iar setul H începe cu o octavă mai
mare încă , la pian F4 . Fiecare set ruleaza 41 de note la scară cromatică
, extindere ascendentă 3 1/3 octave la A6 pentru setul de L , la A7
pentru setul M , și la A8 pentru setul H . Acest aranjame nt de
suprapunere seturi de tonuri eșalonate la intervale de octave permite o
gamă globală de 5 1/3 octave pe o singură claviatură 3 1/3 octavă .
Acesta prevede , de asemenea, posibilitatea ( prin utilizarea
comutatorului de master ) de a reda orice notă, în trei octave simultane
prin apăsarea doar a unei singure taste .
Tonurile din setul L - basson , cele din setul M - clarinet, iar cele din
setul H - Piccolo.
Un acordeon complet este un "LMMH 4 " , ceea ce înseamnă că are
patru seturi
clarinet ( M ),deșiînalte
un set, incluzând
de Piccoloun
( Hset basson
). Alte ( L ) , două
configurații seturi sunt
comune de
LMH ( 3 seturi) , LM ( 2 seturi ) , și LMM (incluzând două seturi M ) .
Acestea din urmă sunt în majoritate găsite în mărimea pentru
domnisoare și acordeoane dimensiuni intermediare ( a se vedea
capitolul 9 pentru o explicație a diferitelor dimensiuni la acordeon ) .
Mai puțin frecvente sunt LMMM ( 3 M seturi ) și LMMMH (mai multe în

cap. 8 pentru metode de identificare a configurației seturilor de tonuri
și Capitolul 5 pentru informații importante despre semnificația de multi
seturi de clarinet ( M ).
27
Tuningul de bază poate fi o problemă , de asemenea . Unele

acordeoane sunt reglate la A440 , care este standardul modern, pentru
toate instrumentele , iar unele sunt reglate la A442 . Câteva sunt
reglate la A441 , iar unele vechi din anii 1930 par să fie reglate la alte
valori ale lui A (Piatanesi 1933 modelul World Fair a fost acordat la
A446 , când l-am cumpărat) . Dacă cânți solo , nu contează prea mult,
dar dacă performezi cu alți muzicieni , s-ar putea prefera un acordeon
acordat la A440 . În cazul în care acest lucru este important pentru tine
, atunci ar trebui să cumperi unul cu tuningul pe care îl dorești , pentru
că schimbarea de tuning la un întreg acordeon este foarte
consumatoare de timp și costisitoare.
28
5 . Musette Tuning
Rețineți că unele dintre configurațiile enumerate în capitolul anterior

includ două sau trei seturi de M (clarinet). Având mai mult de un set M
oferă unui acordeon posibilitatea de a avea tuning Musette. Musette
tuning produce un efect tremolo cauzat de două tonuri care se aud
împreună , și care sunt foarte puțin în dezacord unul cu celălalt . Tuning
Musette este , uneori, de asemenea, numit tuning "umed" . Acest efect
tremolo este foarte de dorit în multe tradiții de muzică populară ,

inclusiv valsuri franceze Musette , de unde și numele , " de tuning
Musette " .
Tremolo auzit este de fapt ”bătaia” (beatul) cauzat de cele două tonuri
care intră în contact unul cu altul de mai multe ori pe secundă . Veți
auzi ca un subtil rapid " wah - wah - wah - wah " cu fluctuație în volum .
Asteptati-va sa auziți una sau două bătăi pe secundă la partea de
frecvență joasă a claviaturii și de șase până la zece bătăi pe secundă la
la partea acută. Frecvența de batere ar trebui să crească fără probleme
pe măsură ce se ascede de la o nota la alta pe claviatură. Dacă nu ,
atunci se așteaptă cheltuieli în plus pentru o reglare corespunzătoare .
În LMM și LMMH Musette , unul din Seturi de M este reglat la ton de

concert , iar celălalt set este reglat ușor ascuțit sau plat . Unul sau mai
multe dintre comutatoare permit redarea unui ton de la fiecare dintre
aceste două seturi împreună pentru a produce un sunet musette relativ
ușor, de exemplu , un ritm relativ lent tremolo .
29
Deși multe acordeoane LMM și LMMH sunt reglate prea umed ( ritm
wah-wah-wah prea rapid) pentru gustul meu , un sunet Musette chiar
mai evident poate fi obținut cu LMMM și LMMMH, în cazul în care unul
dintre cele trei seturi M este reglat la ton de concert , un set este reglat
ușor mai ascuțit , și un set este reglat ușor plat . ( În unele cazuri , în loc
să fie reglat plat , al treilea set este reglat ușor ascuțit decât al doilea
set ) . Selectarea de diverse combinații ale acestor tonuri permite
diferite grade de tremolo , cu efecte mai puternice .
Pentru unele urechi ,tuningul foarte umed sună neplăcut . Cu toate

acestea , mulți oameni îl preferă. Aceasta este în mod clar o chestiune
de gust personal .
Învață să recunoști sunetul Musette , pentru că mai ales în rândul

acordeoanelor cu 3 seturi, tuningul Musette aduce o valoare mai mare
de piață . LMM Musette sunt , în general, în valoare de mai multe sute
de dolari față de acordeoane similare LMH .
Fiți conștienți
”umed”. de faptul
Mai ales printrecăcele
nu toate acordeoanele
cu camere LMMH
de ton , sunt sunt ”uscat”.
reglate reglate
au ambele seturi M reglate la pas concert , dar cu un set M situat în
camera de ton și un set M în afara camerei de ton . Cea din camera de
ton produce un sunet mai tare , mai rezonant , iar combinarea celor
două seturi dă un ton mai plin mai bogat, însă fără tremolo .
Pentru o discuție mai aprofundată a tehnicii de tuning Musette , a se

vedea capitolul 25 . Camere de ton sunt explicate în capitolul 6.
30
6 . Camera tonurilor
Cea mai mare partea a liniei de sus a acordeoanelor au camere de ton (

cassotto este forma de singular în limba italiană) . Acestea sunt camere
de rezonanță , construite din lemn sau aluminiu . Seturile de tonuri
montate în camera produc un sunet mai bogat . Camere de ton sunt cel
mai frecvent găsite pe partea de înalte , dar, uneori , de asemenea, și
pe partea de bas . Pe partea de înalte , bassonul ( L) și unul din seturile
de clarinet (M1 ) sunt de obicei montate în camera de ton și setul

Piccolo ( H ) și al doilea set clarinet ( M2 ) sunt montate în afara camerei
. Aceasta se numește o cameră de ton dublu pentru că două seturi de
tonuri sunt in camera . În unele acordeoane cu 3 seturi (LMH) , puteți
găsi că numai setul basson ( L) este în camera . Acest aranjament se
numește o cameră ton unic . Acordeoane cu camere de ton recomanda
aproape întotdeauna un preț mai mare decât acordeoane altfel similare
, fără camere de ton .
31
Din cauza butoanelor de regiștri nu se poate observa camera de tonuri.
32
Fără butoanele de regiștri se poate observa camera de tonuri
33
Acest model nu are camera de tonuri.
34
Vedere în interiorul unui acordeon cu camera de

tonuri.Tonurile așezate cu fața în sus sunt montate
de camera și mai există încă un alt set montat în
spetele acestora, care nu se vede în imagine.
Alte două seturi se pot observa montate direct pe

carcasa de bază a acordeonului, exact ca la
acordeoanele fară cameră de tonuri.
Înapoi la Curprins... Acesta este un model fară cameră de tonuri.Seturile sunt

montate direct pe carcasa de bază.
35
7 . Camere ”Mute” (surdina)

Multe acordeoane au camere mute în loc de camere de ton , și câteva
acordeoane au pe amândouă . Cele mai multe acordeoane nu au nici un
fel de cameră .
Camere ”Mute” sunt carcase peste valvele de pe partea de acute, care

camuflează sau dezactivă sunetul care vine din tonuri înalte . În plus
față de reducerea volumului , uneori , de asemenea, produc o
rezonanță similară cu cea a unei camere de ton , fără cheltuieli pentru o
cameră de ton . Cu toate acestea ,pentru că toate seturile de tonuri

sunt în camera ”mute” , flexibilitatea de a selecta combinații de tonuri
în și în afara camerei este pierdută . Camerele mute în mod normal, au
și switch-uri care deschid ușile blocante ( sau mai frecvent, multe uși
glisante mici-vezi foto.) , oferind posibilitatea de a cânta și cu camera
mute deschisă
pentru un
sunet mai clar.
Camera ”Mută” nu se vede

din cauza măștii
acordeonului.
36
Exemplu de uși deschise ale

camerei mute pentru sunet
clar.
Exemplu de uși închise ale

camerei mute.
Alt mecanism de uși deschise

ale camerei mute pentru
sunet clar.
37
8 . Număr de registri (blocuri/seturi de tonuri) și

comutatoare
La cele mai multe acordeoane există unul până la șapte comutatoare pe
partea de bas și unul până la doisprezece comutatoare de pepartea
înaltelor. Aceste switch-uri operează porti care blocheaza fluxul de aer
la anumite seturi de tonuri (regiștri). Unele switch-uri de înalte și bas
permit redarea pe un singur set de tonuri la un moment dat ( prin
tăierea fluxului de aer pentru celelalte seturi ) , alte switch-uri taie
fluxul de aer pentru un singur set dar lasă restul seturilor deschise, în
timp ce alte switch-uri permit alte combinații de seturi de tonuri.
Comutatorul de master deschide toate porțile , aducând toate tonurile
stabilite pe acea parte a acordeonului în joc laolaltă .
Diferitele combinații disponibile, permit o varietate de calități tonale ,

sau timbre . Unele acordeoane au suficiente switch-uri pentru a
permite redarea tuturor combinațiilor posibile , în timp ce altele permit

jocul doar pe anumite combinații preferate . În general acordeoanele
de calitate mai mare permit mai multe combinații, în timp ce la cele mai
simple, dacă au un set care nu ar suna bine izolat, nici nu p ermit
selectarea doar acelui set izolat de restul. Acest lucru este văzut în
unele acordeoane cu 3 seturi de tonuri, care nu permit selectarea
setului de clarinet (M) de sine stătător.
Nu te lăsa păcălit de numărul de comutatoare . Mai multe comutatoare

nu înseamnă neapărat mai multe combinații de tonuri disponibile, mai
ales pe acordeoane cu 2 seturi și 3 seturi. Unele dintre aceste
acordeoane au doar un singur set comutabil, dar au un comutator
38
pentru al opri și un altul pentru al porni , astfel dublând artificial

numărul de comutatoare. Altele au două sau mai multe switch-uri care
selectează exact aceleași combinații de tonuri, se pare că doar pentru a
face acordeonul să apară mai sofisticat. Unele acordeoane LMMH

poate la prima vedere par a fi limitate , deoarece acestea au doar patru
comutatoare , dar nu va lasati pacaliti , pentru că în cazul în care fiecare
comutator controlează unul din patru seturi de tonuri, așa cum se
obișnuia pe unele acordeoane mai vechi Excelsior , apoi diverse
combinații ale acestor patru switch-uri pot permite mai multe
combinații utile de tonuri ca acordeoanele cu 15 comutatoare.
Numărul de switch-uri poate fi înșelător.
Mult mai importante sunt numarul de seturi de tonuri (regiștri) din

acordeon și numărul de combinații diferite posibile, care pot fi
selectate prin intermediul switch-urilor. Pe un acordeon LMMH , există
cincisprezece teoretic posibile combinații de tonuri : L , M1 , M2 , H ,
LM1 , LM2 , LH , MM , M1H , M2H , LM1H , LM2H , LMM , MMH , și
LMMH (master ) . Cu toate acestea , foarte puține acordeoane permit
LM2 , LM2H , și M2H , lăsând doar douăsprezece combinații comune .
Pe acordeoane LMM Musette există doar cinci combinații utile: L , LM1

, M1 , MM , și LMM . Rețineți că M2 este utilizat numai împreună cu M1
( niciodată singur M2) , pentru că este în dezacord cu alte instrumente .
Pe acordeoane LMH există șapte potențiale combinații utile : L , M , H ,
LM , LH , MH , și LMH . Verificați pentru a vedea cât de multe potențiale

combinații pot fi selectate de fapt .
39
O metodă comună și atrăgătoare de switch -uri de etichetare foloseste

simboluri bazate pe un cerc împărțit în trei benzi orizontale . Un punct în
banda de jos înseamnă L (basson, joase) , un punct în banda de mijloc
inseamna M (clarinet) , și un punct în banda de sus înseamnă H (picolo).

Astfel , un simbol cu două puncte în banda de mijloc este utilizat pe
butonul care selectează MM combinație , și un simbol cu un punct în
fiecare dintre benzile de sus și de jos și două puncte înbanda de mijloc
este folosit pe întrerupătorul general de acordeoane LMMH .
Cu acest sistem de etichetare , se poate deduce configurația regiștrilor

doar privind la simblourile comutatoarelor . Adunați fiecare poziție
unică (fără repetări) a punctelor pentru a obține numărul de regiștri.
Mai jos este un LMMH . Comutatorul principal este în altă parte.
Simboluri explicite. Avem punct pe banda de sus (H), punct pe banda de

jos (L), plus doua pe banda de mijloc (M1,M2) = 4 seturi de tonuri.
40
Din păcate , există , de asemenea, multe alte sisteme de etichetare de

comutare mai ambigue , folosind nume fanteziste , cum ar fi vioara ,
flaut , celeste , oboi , armoniu , acordeon , orgă , etc , fără nici o
diagrama sau alte clarificări .
În unele cazuri , nici unul dintre comutatoare nu e etichetat, lăsându-vă

să descoperiți singuri . În aceste cazuri , configurația regiștrilor poate fi
mai bine evaluată prin încercarea comutatoarelor și ascultarea foarte
atentă pentru a determina care regiștri sunt selectați de fiecare
comutator. Alternativ , poti sa te uiti in interiorul acordeonului pentru a
vedea ce regiștri conține.
( A se vedea capitolul 15 pentru modul de a deschide un

acordeon).
41
Odată ce ați deschis acordeonul , puteți identifica regiștrii și , prin

urmare, configurația lor, uitandu-vă la dimensiunea fiecarui set,
identificând greutăți pe vârfurile limbii tonurilor, și de a vedea cât de
multe dintre tonuri din fiecare set au supape ( Piele sau ”ventilli” de
plastic) .
Puteți identifica un set ”basson” (L) prin găsirea celor două rânduri care
conțin cele mai largi tonuri (cele mai joase note) și care au greutăți
adăugate la capătul de limbi metalice de pe cele mai joase trei sau
patru note în fiecare rând . Acestea sunt întotdeauna setul bosson. De
asemenea , toate tonurile din orice set basson au supape, în timp ce
acest lucru nu este valabil pentru orice alt set.
Greutăți la capătul limbii

metalice, limbi largi ca mărime=
registrul jos (basson)
42
Regsitrul(ele) Clarinet (M) au

ultimele 4 sau 5 limbi fără
supape.
Puteți identifica setul clarinet ( sau seturile ) prin găsirea rândurilor cu

lame imediat mai mici decât registrul grav, și cu ultimele patru sau cinci
limbi (de la capătul celor mai mici) fără supape.
Puteți găsi unul , doi , sau trei seturi clarinet. Fiecare set va fi în mod
normal împărțit în două rânduri. Un rând din fiecare set conține în
primul rând notele (clapele) de culoare neagră pentru acel set și celălalt
rând conține toate sau cele mai multe dintre notele (clapele) albe
pentru acel set .
De exemplu , un acordeon LMMMH ar avea șase rânduri de clarinet și
cuprinde trei seturi complete M . În mod natural , ar trebui , de

asemenea, două rânduri de basson ( un set complet ) și două rânduri de
Piccolo ( un set complet ) . Cu zece rânduri, în cinci blocuri, nu este de
mirare că acordeoane LMMMH sunt un pic mai masive decât alte
configurații .
43
În mod similar , un LMMH sau orice alt acordeon cu 4 regiștri are în

mod normal opt rânduri pe patru blocuri, în timp ce acordeoanele de 3
regiștri au , de obicei, șase rânduri în trei blocuri.
În unele modele , blocurile sunt scurte și montate transversal, mai

degrabă decât longitudinal , caz în care există mai multe seturi și
fiecare set este rearanjat, ceea ce face dificilă identificarea configurației
cu doar o privire rapidă în interiorul acordeonului .
Puteți identifica un set Piccolo prin găsirea celor două rânduri cu limbi
foarte mici de la un capăt , cu cele mai mici zece limbi în fiecare rând
lipsite de supape. Rețineți că nu toate acordeoanele au piccolo, de
exemplu , LM , MM , LMM , și LMMM nu au nici un set Piccolo .
Un rând de pe registrul Piccolo .

Nici o piele la ultimele zece limbi.
44
O altă modalitate rapidă de a identifica câți regiștri deține un acordeon

este prin a număra porturile de sub valve. Într-un acordeon cu nici o
camera de ton , toate seturile disponibile sunt controlate de un singur
set de valve , astfel încât un acordeon cu 2 seturi are doua porturi sub
fiecare supapă , un 3 seturi are trei , și așa mai departe . Scoateți masca
, apăsați orice clapă , aruncați o privire sub supapa care se ridică , și
numărul de porturi va fi evident. Acordeonul conține un set pentru
fiecare port . În acordeoane cu camera de ton , unul sau două ( de
obicei două ) din seturi sunt în camera de ton și sunt controlate de un
set separat de supape , care sunt mult mai greu accesibile, deoarece
acestea sunt situate în jos în interiorul camerei de ton, astfel încât, în
acest caz, este mai bine să se uite în interiorul acordeon ului.
3 porturi sub supapă(valvă)= 3

regiștri
valabil doar la acordeoane fără camere de ton
45
În unele cazuri comutatorul master (care activează toți regiștrii) este

amplasat laolaltă cu restul comutatoarelor, însă sunt cazuri când el este
amplasat de alungul marginii claviaturii, numit și ”palm master”
Vedere dinspre burduf: regiștrii au fost înlăturați pentru

a se observa porturile care sunt toate deschise, adică
butonul de master a fost aplicat. Se observă bucățile de
piele ale valvelor pe partea cealaltă a porturilor.
Acum toate comutatoarele sunt închise (doar

pentru motivul pozei, în mod normal acest caz
nu apare decât la acordeoane electronice).
46
9 . Dimensiune
Standard full - size (4/5 LMMH 120/41 ), au claviaturi aproximativ
de 48 cm, care variază de până la 49.5 pe unele modele ( tastaturile
sunt măsurate de la partea de sus a tastei albe de sus la partea de jos
a tastei albe de jos ). Întinderea pe o singură octavă pe aceste
acordeoane este mai lungă decât pe așa numitele ”ladies' size ", și
trecerea pe dedesubt a degetului mare în arpegii poate avea o rază
dificilă pentru persoanele cu mâini mici .
Ladies' de dimensiuni 120/41 LMM și LMH, au lungimi de la
claviatură în intervalul de 39 cm până la 44 cm , și astfel, au clape
înguste și o rază de octavă mai scurtă . Clapele înguste , mai ales cu
privire la cele de 39 cm, fac evident dificilă situația pentru
persoanele cu mâini mari și degete groase.
Inainte de a cumpara orice acordeon , trebuie să vă asigurați că
tastatura și tastele sunt mărimea potrivită pentru mana si degete .
Dacă loviți două note , atunci când ați vrut să apăsați doar una ,
atunci aveti nevoie de un acordeon cu taste mai largi .
Apropo , nu va lasati pacaliti de denumirea ”ladies size”. Multe femei
cântă la acordeoane full-size și mulți bărbați la ladies' -size . Este tot
o chestiune de a găsi acordeonul care este mărimea potrivită pentru
corpul tău și este confortabil pentru a cânta.
Acordeoane
dimensiune "cuintermediară
clape între 39
" . cm și 48 cm sunt
Acordeoanele uneori
foarte numite
vechi ( l930 și
anterioare ) au tastaturi de peste 50 cm, ceea ce face clapele lor
chiar mai mari decât standardul actual.
47
O altă considerație este înălțimea dumneavoastră . Dacă acordeonul

vă stă chiar sub barbie ( sau dacă nu se poate vedea peste el ), în
timp ce stați jos , atunci , probabil, e nevoie de un acordeon mic . Ați
putea
des cudori, de asemenea,
el . Acordeoane un acordeon
ladies mai
size, se vor mic , dacă
potrivi vă veți deplasa
în multe
compartimente pentru bagaje deasupra capului la companii aeriene
, dar acordeoanele full size de multe ori nu se vor potrivi . Deoarece
darea acordeonului ca bagaj este foarte riscantă pentru istrument,
ar trebui să utilizați un model mai mic atunci când călătoriți , astfel
încât să puteți purta la bord.
Size Ladies' și full-size , unul lângă altul . Ambele au 41 de clape și

120 de butoane de bas .
48
10. Greutate
Acordeoanele mai mici au tendința de a cântări mai puțin , așa că s-
ar putea dori un acordeon mic doar pentru greutatea sa mai ușoară ,
mai ales dacă se cântă în picioare. Standard full-size 4/5 cântărește
de obicei între 10 și 12,7 kilograme , în timp ce ladies' de dimensiuni
de 3/4 acordeoane , în general, cântăresc între 7 și 10 kilograme.
Dacă stai mereu jos pentru a cânta , acordeonul își va lăsa greutatea
pe genunghi, deci greutatea instrumentului nu va mai fi o problemă .
În mod natural , acordeoanele cu 2 regiștri, tind să fie mai ușoare
decât 3, care, la rândul lor, au tendința de a fi mai ușoare decât
acordeoanele cu 4 regiștri . Cu toate acestea , acest lucru nu este
întotdeauna valabil, deci ar trebui să compari greutățile .
Acordeoanele modele mai vechi tind să fie mai ușoare decât modele
mai recente . Cu toate acestea , modelele recente s-au făcut mai grele
pentru un motiv bun . Unele dintre cele mai mari au fost atât de
ușoare și subțiri , nu au rezistat bine , si au avut tendinta de a se
deforma și flexa , uneori cauzând crăpături și pierderi de aer în jurul
supapelor , care sunt greu de sigilat.
Cele dinainte de 1940 au de asemenea acțiunea clapelor foarte
adâncă și marginile aproape pătrate pe clape, ceea ce le face dificile
la cântat. Au nevoie de modificări ale claviaturii, pentru a le face mai
ușor de manevrat . Cu toate acestea , odată ce aceste modificări sunt
efectuate , aceste antichități pot fi foarte satisfacatoare pentru
persoanele care apreciaza instrumente vechi , și le oferă avantajul
suplimentar de greutate mai ușoară .
49
Atunci când se compară greutățile acordeoanelor, verificați dacă

greutatea curelelor este inclusă . Un set standard de bretele largi
căptușite cântărește aproximativ 0,5 kg și poate afecta comparațiile
pe care le faceți.
În cele din urmă , observați că echilibrul poate fi la fel de important
ca și greutatea . Un acordeon care atarna confortabil se poate simți
mai ușor decât unul care nu este bine balanțat. Important este să
încerci acordeonul și să îl probezi în picioare pentru un timp pentru
a vedea cât de greu se simte în comparație cu altele .
Cu toții
să fie și ne
un dorim un acordeon
compromis. care cantareste
Acordeoanele subcântăresc
de 12 basi 7 kg , darsub
trebuie
7 kg
, dar oferă utilitate limitată . Unele 48-96 basi de fabricație recentă (
mai ales 2 regiștri), intră în sau aproape de această limită de greutate
, dar oferă opțiuni limitate de comutatoare, clape mai mici ( mai
putine note,clape) , și durabilitate necunoscută încă. Unii apreciază
sunetul acestui gen de instrumente, iar alții nu . Dacă greutatea
redusă este importantă pentru tine, atunci unul dintre aceste
acordeoane ar putea fi alegerea potrivita .
Greutatea redusă întotdeauna vine cu un cost . Carcasele subțiri
afectează calitățile tonale , pot avea rigiditate, și durabilitate puțin
probabilă. Mai puțini regiștri înseamnă o varietate redusă de tonuri
și voci, mai puține clape înseamnă limitare pe cântece simple în doar
două sau mai puține game. Designerii de acordeoane mici le aplică
uneori un ton foarte umed pentru a obține mai mult sunet dintr-o
cutie mai mică . Deși acestea pot suna luminos și vesel , acest reglaj
excesiv de umed poate ajunge în cele din urmă pe nervi .
50
11. Calitatea tonurilor

Tonurile sunt inima oricărui acordeon , si " tonurile manuale " ( "
Voci a mano ", în limba italiană) sunt semnul distinctiv al celor mai
bune acordeoane . În general, răspund mai bine la presiune mai mică
din burduf ( cântat șoptit ) , tolerează presiuni mai mari ( volum mai
tare ), cu mai puține distorsiuni pe frecvențe , și produc sunet mai
bogat . Cu toate acestea , tonurile făcute de mână sunt relativ
scumpe , și acordeoanele prin urmare au prețuri semnificativ mai
mari .
Există multă confuzie cu privire la tonul manual . Unii oameni cred
că acestea nu pot fi într-adevăr realizate manual , că numele este
doar o etichetă utilizată pentru a desemna standardele de producție
mai mari, aplicate la cele mai de calitate tonuri. Unii cred că tonul
manual de astăzi este parțial făcut de către mașinărie , ele sunt, prin
urmare , nu lucrate manual într-adevăr în vechea tradiție , și ar
trebui să fie numite doar montate manual. Unii oameni subliniază că
tonurile manuale nu sunt neapărat mai bune decât alte tonuri ,
deoarece calitatea depinde , evident, de abilitatea mâinilor care le-au
făcut.
Mulți muzicieni nu aud sau simt o diferență semnificativă între unele
tonuri manuale și gradul următor inferior ( de mână montate , sau "
voci tipo a mano ", în limba italiană ) . Unii chiar spun că cele mai
bune tonuri montate manual ar putea fi chiar mai bune decât unele
făcute manual, iar acest lucru poate fi totuși adevărat .
51
Cu toate acestea , în unele cazuri,diferența este de netăgăduit .

Răspunsul tonurilor la acordeonul pe care l-am incercat la fabrica
BELTUNA în Castelfidardo a fost uluitor . Acesta a fost fără echivoc
mai bun al
inclusiv decât
meupe orice alt
Giulietti acordeon
Super, încercat
care are de mine vreodata
, de asemenea, tonuri ,
manuale.
Lecția de aici este că da, calitatea variază , chiar printre tonurile
manuale . Pentru a evalua calitatea și starea la orice acordeon ,
trebuie să-l încerci și să îl compari cu alte acordeoane . Nu te poti
baza pe afirmații fără acoperire, de înaltă calitate , și nu se poate
deduce o calitate superioară exclusiv din nume de marcă sau din
declararea la vânzare că un acordeon are tonuri manuale .
Pentru a evalua tonurile, verificați răspunsul la presiune foarte mică
pe burduf și pentru stabilitatea frecvenței la o presiune foarte mare
pe burduf . Cele mai joase note din setul basson sunt cele mai
sensibile la ambele teste . Strângeți sau trageți burduful foarte ușor
și vedeți dacă nota va răsuna. Cu cât mai șoptit puteți să cântați
aceste note și cu cât mai puțin aer folosesc pentru a se auzi, cu atât
mai de calitate tonurile.
De asemenea, a se vedea cât de tare se pot auzi notele și dacă ele
redau un sunet constant. Stabilitate pe frecvență la mare presiune
pe burduf indică tonuri de calitate mai bună . Acest lucru se poate
datora tonului cu placă din duraluminiu, placa permițând o legătură
(și etanșare) strânsă între limba metalică și placa tonului.
Testați mai multe tonuri pe diferiți regiștri, pentru că răspunsul este
extrem de dependent de fiecare ton în parte dat de ajustarea
înălțimii vârfului limbii deasupra planului plăcii tonului) , precum și
de starea materialului de piele . În cazul în care unele dintre cele mai
52
joase tonuri sunt extrem de receptive și unele nu, ar putea fi și

pentru că unele dintre ele nu sunt acordate în mod corespunzător
sau pentru că pielea lor este deteriorată. În cazul în care una dintre
ele se sufocă
burduf (refuză
) , acestea vorsă sunesă
trebui sau
fieîntârzie la presiune bruscă pe
re-acordate.
Avantajele tonurilor manuale sunt cele mai evidente la limita
inferioară a tastaturii, pentru că aici masina de facut tonuri produce
cele mai mari din punctele slabe ale acestora . Cele mai joase note
răsună de la cele mai largi tonuri, care au masa mai mare , și
necesită mai mult aer pentru a le răsuna. Datorită dimensiunii lor
mai mari , ele au , de asemenea, o distanță mai mare în jurul
perimetrului limbii, și astfel mai mult spațiu pentru aer la scurgeri .
Acești doi factori , 1 ) mai mult aer necesar pentru a răsuna tonul și
2 ), mai puțin aer disponibil pentru aceste tonuri joase, cauzează
tonurile joase să fie cele mai puțin receptive de pe claviatură . De
aceea ai nevoie de mai multă presiune pentru a reda cele mai joase
note din setul de basson . Aici tonurile manuale sunt cele mai
necesare și oferă cel mai mare avantaj .
Comparând un ton manual de tip ” Binci ” cu unul făcut de mașină la
cel mai jos F din basson relevă diferențe izbitoare în grosime și
contur care permit tonului Binci să fie mai usor decat acel
”comercial”. Tonul produs automat, este de grosime aproape
uniformă de-a lungul său , în timp ce Binci este foarte subțire
aproape de capătul fixat și considerabil mai gros cu cât ne apropiem
de capătul liber .
53
Acest design pune centrul de greutate mai aproape de vârf decât ar

fi pe un ton nemanual de o lungime similară, care are grosime
aproape constantă , permițând astfel Binci să fie semnificativ mai
subțire în cea mai mare parte a lungimii sale , și , prin urmare, mai
ușoare , în timp ce încă vibrează corespunzător la frecvența
atribuită.
Spațiul dintre limba tonului și placă este mai mic peBinci , reduce
pierderea de aer în jurul limbii și pune mai mult aer disponibil
pentru a lucra mișcarea limbii. Poate datorită masei sale mai mici ,
precum și a mai puținei scurgeri ,Binci este de asemenea, mai ușor
de acordat folosind o altitudine considerabil mai mică a vârfului
limbii deasupra plăcii tonului.
54
Pentru o explicație mai completă a modului în care sunt realizate

tonurile de mână, și instrucțiuni foarte clare cu privire la modul de a
le recunoaște , susținute de aproape cu fotografii color, vezi discuția
tehnică în capitolul 26 . Înapoi la Curprins...
Mai gros aici
Mai subțire
aici
Tonul făcut de mână (sau măcar

finalizat de mână) are deseori Tonul ”comercial” are deseori
tăietura tip ”diamant”. nitul în stil imprimat.
55
12. Actiunea claviaturii

Claviaturile variază foarte mult în felul lor de acționare. Unele sunt
adânci , unele de mică adâncime . Unele sunt rigide , unele ușoare și
comode. Unele taste au margini foarte rotunjite , ceea ce face mai
ușor la efectuat glissando, în timp ce unele au margini destul de
contondente . Unele revin rapid , altele par a fi lente . Unele dintre
aceste diferente sunt datorate vârstei , uzurii, coroziunii și
murdăriei. Următoarele informații sunt incluse pentru a vă ajuta să
înțelegeți ce reparații ar putea avea nevoie claviatura, în scopul de a
o aduce în stare bună sau cum o puteți modifica pe placul
dumneavoastră .
Adâncimea standard de pas al clapei din 1960 pare a fi în jur de 0,6
cm. Acordeoanele mari au de obicei o acțiune mai profundă , uneori
se apropie de 1,3 cm. Unii proprietari de aceste acordeoane au
tastaturile lor modificate pentru acțiune mai puțin adâncă , de
obicei, în jur de 0,4 sau 0,5 cm de călătorie , dar, uneori, la fel de
puțin ca și 0,3 cm, care este împingerea limitei. Dacă ați pus-o prea
superficial , unele dintre supape nu se pot deschide suficient de
departe pentru a suna în mod clar toate tonurile.
Acest lucru este valabil în special în rândul acordeoanelor cu
claviatură extinsă și ladies' de dimensiuni 120/41 acordeoane în
care constrângerile de spațiu au forțat designerii pentru a pune
două sau trei dintre tonurie de clape albe în blocul pt clape negre ,
care pune , de asemenea, supape mai aproape de claviatură.
56
Având supapele mai aproape de claviatură, oferă acestor clape

pârghii mai scurte , și , prin urmare, ridicarea mai mică a supapei pe
acele clape, permițând mai puțin aer să treacă prin tonurile din
spatele acestor valve .

Unii designeri folosesc pârghii compuse pentru a egaliza cursa valvei
la aceste note , dar în cazul în care proiectantul acordeonului dvs. nu
a facut această adaptare, atunci stabilirea acestor clape la pas prea
mic poate provoca nedeschiderea suficientă a acestor valve și, lipsa
sunetului în special pe tonurile de pe basson, care necesită cel mai
mult aer. Verificați pârghiile compuse pe aceste două sau trei note ,
în scopul de a ști dacă tastatura poate fi configurată pentru pas puțin
adâncit.
Aprofundarea progresivă a pasului clapei apare in mod natural
odata cu varsta si utilizarea, cum plăcuțele de pâslă de sub taste se
comprimă , ca și pielea de la supape. Efectele acestor procese pot fi
văzute direct prin îndepărtarea grilei de înalte, apăsarea unei taste ,
și privind la partea de jos a supapei , deoarece se ridică de pe
scaunul său . Adâncimea imprimarii porturilor pe piele este o
indicație directă a acestei comprimări. O aplatizare uniformă pe
piele este normală , chiar și pe modele noi, dar dacă puteți vedea
orice bombare sau imprimeu adâncit al porturilor pe piele, acesta
este un indiciu de comprimare îndelungată. Uneori, efectul moliilor
ar putea deteriora pielea (pâsla) până la începerea descompunerii,
fiind cu siguranta timpul pentru supape noi.
Firește ca datorită acestor cauze ,tasta de pe partea opusă punctului
de sprijin (element de articulație) se înalță, adâncirea astfel crește.
Efectele acestea pot fi văzută privind la marginea claviaturii. Orice
diferențe de înălțime între taste indica faptul ca unele supape s-au
57
comprimat mai mult decât altele, deoarece acordeonul a părăsit

fabrica aproape sigur cu toate clapele albe exact la nivel cu marginea
cabinetului. Uneori, o clapă este îndoită prin capturarea unui deget
sau unei curele sub ea atunci când acordeonul este așezat în cutia sa.
Nivelarea claviaturii implică îndoirea tijelor pentru a seta înălțimea
clapelor corect , menținând în același timp , de asemenea, un sigiliu
etanș la supapa . Rețineți că nivelarea nu influențează compresia, ci
doar face tastatura să arate si să se simtă mai bine la cântat.
In timpul procesului de nivelare a tastaturii, tastele pot fi setate
chiar
puțin mai micidecât
adâncă decâtintenționată
setarea din inițial
fabrică,depentru a crea. Un
proiectant o acțiune
alt modmai
de
a face acțiunea puțin adâncă este de a instala pâsle mai groase decât
cele originale în toate clapele pentru a limita distanța lor de
călătorie în jos .
Fiți conștient de faptul că , dacă fețele supapei de piele sunt extra-
comprimate , sunt și mai puțin rezistente, contribuind la o tastatură
mai zgomotoasă . Unul dintre scopurile padding-ului de pâslă pe fața
supapei este de a absorbi impactul , pentru a reduce zgomotul .
Problema zgomotului clapelor poate fi redusă , cel puțin parțial, prin
instalarea de noi pâsle și valve de piele. Acesta poate fi atenuat în
continuare prin stabilirea unei mai puțin adânci decât acțiunea
clapei originale , deoarece reducerea cantității de deplasare reduce
de asemenea accelerarea arcului clapei și impulsul final. Reducerea
impulsului reduce zăngănitul supapei. Combinația de pâslă
proaspătă și o acțiune mai puțin adâncă poate face tastatura
semnificativ mai liniștită .
58
Una dintre diferențele cele mai evidente dintre clape este cantitatea
de presiune necesară pentru a apăsa degetul pe clapă. Unele
claviaturi au arcuriale clapelor foarte puternice , ceea ce face
apăsarea clapelor
arcului ajuta relativ grea.
la mentinerea Această
unui sigiliupresiune
mai bun suplimentară a
la supapele înaltelor
, dar poate face acordeonul mai greu la cântat. Acesta a fost cazul cu
Lo Duca , atunci când l-am primit prima oară , așa că am scos toate
clapele și arcurile , și remodelat toate arcurile pentru a se potrivi pe
un nou șablon ( deci toate clapele să ofere rezistență egală ) .
Clape cu și fără arcuri
59
Am reparat recent un acordeon care a avut diferită presiune pe

clape dată de diferita rezistență a arcurilor din clape. Investigarea a
arătat că unele dintre arcurile clapelor au fost nealiniate, astfel încât
acestea ofereau
fie extrase mai
pentru puțin dealinierea
a permite rezistența normală. Clapele
corespunzătoare trebuie să.
a arcurilor
În cazul în care noul dvs. acordeon are aceast ă problemă , ar trebui
să planuiți foarte atent demontarea claviaturii și corectarea,
reașezarea arcurilor, după caz.
Aceasta este o operațiune care necesită foarte mare atenție
la detaliu, incluzând etichetarea fiecărei clape cu numere,
pentru a fi reașezată în exact aceeași poziție în care aparținea
original.
Examinarea finală pe tastatură este legată de marginile tastelor, mai
ales în acordeoane vechi. Efectuarea aliniamentului va ajuta la a face
glissando mai ușor , dar în cazul în care marginile clapei sunt drepte
sau doar ușor teșite , glissando va fi încă dificil .
Soluția poate fi șlefuirea marginii la toate clapele albe. Acest lucru

este foarte consumator de timp , dar dacă este făcut corect , clapele
pot arăta ca și cum ar fi fost inițial făcute în acest fel .
Ideea principală este că, dacă achiziționați un acordeon folosit cu o
tastatură care pare un pic greoaie , ați putea dori să investiți niște
bani pentru reînnoirea supapelor, faceți pasul clapelor puțin adânc,
nivelați claviatura, și reduceți zgomotul. Claviatura poate fi revizuită
pentru câteva sute de dolari în plus.
60
13. Ornamentarea exterioară
Carcasele pentru acordeon sunt realizate din lemn , dar , de obicei,

au un finisaj din celuloid la exterior disponibil în culori luminoase ,
precum și negru și unele aspecte multicolore . În plus , unele sunt
minuțios decorate cu pietre. Piatanesi al meu are un finisaj
iridescent care se schimbă de la auriu la roșu la verde, în timp ce îl
vizualizezi din unghiuri diferite , și peste 900 de pietre .
Mulți oameni
mărirea iubesc
prețului ornamentațiile pe acordeon, ceea ce tinde la
instrumentului.
61
14. Scurgeri de aer

Etanșeitatea este un aspect major . Cele mai multe acordeoane vechi
au scurgeri de aer pe undeva , fie prin orificii pentru șuruburi sau
fisuri în carcase , sau între cabinet și placa de bază , sau prin una
dintre garniturile burdufului , sau în jurul a una sau mai multe din
cele 41 de supape la înalte și 24 de valve de bas , sau prin legătura
de comutare , sau prin burduful însuși. Uneori dacă lipsesc tonuri
sau sunt rupte, se pot provoca astfel pierderi de aer semnificative .
Regiștrii slab fixați, de asemenea, pierd o mulțime de aer . Pielea
deteriorată de pe tonuri poate crește , de asemenea, consumul de
aer . Există o mulțime de surse posibile de scurgeri , și câteva
scurgeri mici pot adăuga până la o pierdere semnificativă de aer și
de performanță la acordeon . Scurgerile de aer pot face un acordeon
foarte dificil la cântat .
Tu ar trebui să compari " etanșeitatea burdufului " la orice
cumpărare prospectivă, cu cea a altor acordeoane. În cazul în care
cel pe care îl ai în vedere pare să utilizeze mai mult aer decât altele ,
probabil are nevoie de reparații.
Nimeni nu vrea să cânte la o pompă. Asta e ceea ce eu numesc un
acordeon care necesită prea multă pompare a burdufului pentru a
cânta. În cazul în care burduful ajunge la sfârșitul călătoriei sale
înainte de a ajunge la sfârșitul unei fraze muzicale sau două , atunci
el are prea multe pierderi de aer pentru a fi util . Dacă vă gândiți să
cumpărați un acordeon care utilizează prea mult aer , atunci veți
dori să înțelegeți natura problemei înainte de a decide cât de mult să
plătiți .
62
Uneori, pierderile de aer sunt evidente , ca atunci când se simte o

explozie de aer lovind fața ta ca se inchide burduful . Aceste scurgeri
evidente sunt de multe ori simplu de reparat. Multe alte tipuri de
scurgeri sunt insidioase,

dumneavoastră furișate,
greu de găsit, hoțidedemulte
și sunt aer din
oriburduful
o combinație de
mai multe scurgeri mici, care se adaugă până la o mulțime de
pierderi de aer . Acest capitol vă va ajuta să găsiți scurgerile de aer și
să înțelegeți ce reparații ar putea fi necesare pentru a le repara . Nu
veți dori să scăpați ocazia de cumpărare a unui bun acordeon folosit
în cazul în care soluția la problema sa este evidentă , simplă și
ieftină.
Scurgerile de aer vin în două categorii , interne și externe . Scurgeri
externe sunt cele care permit deschderea sau închiderea burdufului
fără ca butoanele sau clapele să fie apăsate . Scurgerile interne sunt
cele care permit trecerea aerului printr-o supapă deschisă fără să
mai treacă prin tonul care este în curs de cântare. Este important să
se identifice dacă scurgerile sunt interne sau externe , astfel reies
dificultatea și costurile de reparație.
Scurgeri externe sunt găuri mici și lacune în cazul în care aerul trece
în sau din acordeon fără să mai treacă prin tonuri și supape. Din
fericire , acestea sunt cel mai ușor de a găsit , aerul scăpat poate fi
auzit , de obicei, și simțit . Cele mai comune locuri pentru a găsi
scurgeri externe sunt la garniturile burdufului, în jurul șuruburilor
slăbite sau lipsă , curelelor de umar , sau a legăturilor de la
comutatoare , sau prin lipsa sau slăbirea colțurilor burdufului.
Garniturile burdufului sunt ușor de schimbat , și șuruburile slăbite
pot fi ușor strânse . Gauri mici din lemn pot fi sigilate rapid cu ceară
de tonuri. Scurgeri la supape pot fi simplu și ieftin de reparat , dar în
63
unele cazuri pot fi consumatoare de timp și costisitoare , în special

pentru scurgeri de supape de bas , deoarece acestea sunt atât de
greu de accesat . Un singur colț care pierde aer poate fi ușor de
stabilit
scurgeri, dar în cazul
, poate în care
fi necesar unmai
noumult de o, care
burduf pereche
va fide colțuri sunt cu
o reparație
costisitoare .
Scurgerile interne se arată doar în timp ce o valvă este deschisă,
adică doar în timp ce se cântă . Burduful poate părea bine strâns și
compact în timp ce nici o clapă nu e apăsată , dar acordeonul
consumă prea mult aer atunci când e cântat . Uneori, aceste scurgeri
pot fi auzite ca un șuierat în timp ce o notă sună , dar fluxul de aer
nu poate fi simtit , deoarece acesta este în interiorul acordeonului .
Cele mai frecvente cauze de scurgeri interne sunt pieile rele sau
lipsă , limbi îndoite sau rupte de la tonuri , plăci de tonuri parțial
dezlipite și blocuri slăbite sau deformate. Scurgerile interne sunt de
multe ori mult mai consumatoare de timp pentru a localiza și repara.
Pentru a afla dacă scurgerea este internă sau externă , măsoară
cantitatea de timp de care burduful are nevoie pentru a se închide
sub propria greutate de la poziția deschis complet cu toate supapele
închise . Așezați acordeonul pe piciorușele sale, apoi desprindeți
capsele brudufului. Prindeți un capăt al tastaturii în fiecare mână ,
apăsați câteva taste de pe fiecare capăt , și ridicați secțiunea de
înalte pentru extinderea burdufului . Nu vă preocupați de sunetul
discordant care rezultă pe parcurs.
Păstrați ridicarea până burduful e complet deschis și secțiunea de
bas se ridică de pe masă . Se agită un pic pentru a vă asigura că
burduful se extinde complet , apoi eliberați toate tastele astfel încât
toate supapele sunt închise ( dar nu renunțați la a ține acordeonul,
64
nu îl trântiți, nu îl bruscați) . Atenție la timpul de coborâre a

burdufului sub greutatea claviaturii. Nu dați drumul mâinilor de pe
acordeon, folosiți -vă de mâini pentru a menține mersul drept al
burduful în jos
cazul în care , dar nudurează
burduful să -l țineți
maideschis
puțin desau
30forțaț i închiderea
de secunde . Îna
pentru
se închide , acesta are unele scurgeri de aer. În cazul în care este
nevoie de mai puțin de 20 de secunde pentru a se închide , atunci
probabil ca aveti o scurgere de aer externă suficient de mare pentru
a o localiza și repara .
Pentru a găsi sursa scurgerii , extinde burduful exact ca înainte , dar
de data aceasta când burduful se închide încet sub propria greutate ,
trece fața ta în jurul exteriorului, simte proiectarea de aer pe obraji .
Repetați procesul până când a trecut fața în jurul întregului
perimetru al ambelor garnituri ale burdufului. Pielea de pe față este
foarte sensibilă la curenții de aer mici , și cele mai multe scurgeri
externe de orice consecință pot fi găsite în acest mod . Pentru a
verifica dacă ați găsit sursa exactă a scurgerii , puneți o mică bucată
de bandă izolantă peste sursa suspectată și repetați testul . În cazul
în care scurgerea nu mai poate fi simtită , atunci poti fi destul de
sigur că este în banda .
Dacă nu găsiți scurgeri în jurul burdufului , scoateți grila de înalte și
repetați procesul pentru a verifica dacă există scurgeri în jurul
supapelor la înalte . Puteți izola de multe ori o scurgere la o supapă
prin apăsarea supapei ușor cu degetul . Dacă acest lucru oprește
scurgerea , ați găsit sursa . Ați putea fi capabili de a vedea că această
supapă nu se bazează plat pe placa de fundație , sau că nu este
centrată pe porturile sale . Dacă se pare a fi centrată, atunci
scurgerea poate fi din cauza unei mici înclinări într-un fel sau altul .
Aveți posibilitatea să utilizați o fâșie îngustă de hârtie ca un calibru,
65
să se simtă sub marginile supapei pentru a fi siguri că fiecare capăt

și fiecare parte a valvei se închide strâns pe placa de bază .
O cale mai ușoară de a verifica supapele de bas pentru scurgeri ( în
special în cazul în care fețele din supapa de piele sunt de culoare
albă ), este de a elimina blocurile de tonuri si a privi la supapele din
interior . Apăsați ușor fiecare supapă deschisă cu o gumă de creion
sau alt instrument mic, si uit ați-vă pentru trasee de praf în jurul
marginilor de piele . Marginea supapelor , unde puful de piele a fost
aplatizat prin contact cu placa de fundație , trebuie să fie curată .
Pielea murdară identificată de-a lungul acestei margini este o
indicație de o scurgere de aer cronica . Puteți găsi , de asemenea,
unele mici așchii de lemn , chips-uri de ceară , sau alte materii
străine depuse sub valva , împiedicând-o să se sigileze pe placa de
bază , caz în care se poate vindeca problema prin eliminarea
obstrucției cu o pereche de pensete .
Așchie de lemn sub

supapa de bas .
Uneori , mai multe scurgeri individuale imperceptibile în

burduf se pot adăuga până la o scurgere importantă de aer. In acest
caz , singurul remediu este un nou burduf , care la moment (2012) ,
se execută în jurul a 350 dolari . Cu toate acestea , acest lucru este
66
destul de neobișnuit , astfel încât să recomandă eliminarea a tuturor

celorlalte posibile surse de scurgere înainte de a comanda un nou
burduf .
Dacă testul de colaps la burduf nu dezvăluie pierderi de aer externe

semnificative, dar la cântat acordeonul foloseste prea mult aer,
atunci probabil ca aveti scurgeri interne, și pentru a le evalua, veți
avea nevoie să deschideți acordeonul ( a se vedea capitolul 15 !) .
Când l-ați deschis , verificați mai întâi pentru piele deteriorată și
tonuri rupte , crăpate, sau lipsă . Pot exista unele probleme pe care
nu le puteți
uitati-va vedea,
doar pentrudarprobleme
nu vă faceți griji despre
evidente astaînchiar
. În cazul care acum ,
o mulțime
de componente de piele sunt îndoite înapoi de la plăcile lor de ton,
va trebui să învestiți până la câteva sute de dolari pentru a avea noi
părți de piele instalate . În cazul în care unul sau mai multe tonuri
sunt libere sau au căzut, acest lucru poate fi un indiciu că ceara de
ton este fragilă , re - ceruirea unui întreg acordeon este o reparație
costisitoare ( de multe ori peste 1.000 dolari ) .
De asemenea, verificați pentru blocuri libere. În cazul în care se

deplasează atunci când încercați să le mișcați, acestea sunt prea slab
fixate, și pur și simplu strângerea șuruburilor de fixare de montare
și / sau instalarea unei pâsle subțiri sub bloc, ar putea vindeca
problema .
Dacă nu ați găsit nici o problemă evidentă , apoi diagnosticarea și
repararea de scurgere de aer internă ar putea dura ceva timp si
costa ceva bani . Blocurile de tonuri ar putea fi deformate în întregul
lor, permit aerului să treacă sub marginile lor și direct la porturile
de valve deschise fără a trece mai întâi prin tonurile dorite .
67
Ar putea fi scurgeri prin fisuri in ceara sau în jurul plăcii de ton , care
s-au separat de ceara , dar încă nu au căzut afară .
Ideea este că, în absența unei probleme evidente cum ar fi piele rea ,
ton lipsă , sau blocuri nefixate corespunzător, diagnosticul de
scurgere de aer intern si repararea pot deveni o adevărată durere de
cap.
Poți să identifici pieile deteriorate și tonurile lipsă?

68
15 . Deschiderea acordeonului
Citiți întreg capitolul înainte de a deschide acordeonul !
Cel mai bine este să se elimine bretelele și padul protector înainte de
a deschide acordeonul . Apoi localizați și numărați pinii de pe partea
de înalte. Vor fi de obicei, trei pe partea din spate și trei sau patru pe
față , dar adițional pot fi și unul pe partea de sus și unul pe partea de
jos . Evitați să zgâriați pinii sau finisajul de plastic de pe acordeon
atunci când trageți pinii . Dacă nu aveți cleștele special pentru acest
scop , vă puteți pune bandă izolantă pe fălcile unui clește normal .
Cu acordeonul așezat pe piciorușele sale, prindeți pe fiecare parte a
burdufului pinii cu cleștele și trageții drept afară , imobilizând cu
cealaltă mână acordeonul ca să faceți acest lucru . Unele acordeoane
au suruburi in loc de pini , caz în care le veți roti cu o șurubelniță .
Păstrați pinii în ordine , deoarece aceștia nu sunt de multe ori exact
aceeași lungime sau diametru , și acestea ar trebui să fie pus din nou
în aceleași
bloc găuri . (înPentru
de polistiren aceeașia le păstra
ordine înîn ordine
care , euurmează
aceștia le înfig într-un
să fie
reinstalați , pinii din față în față , pinii din spate în spate . )
După ce ați eliminat toți pinii din partea de înalte de burduf ,
încercați să ridicați un colț al secțiunii de înalte de pe burduf . Va
trebui să țineți de burduf în jos în timp ce trageți în sus secțiunea de
înalte .
Dacă opune rezistență semnificativă , nu forțați tragerea ramei
burdufului, aceasta e posibil să mai aibă câteva șuruburi sau
pinuri care nu au fost încă scoase corespunzător. Forțarea va
deteriora rama burdufului , care necesită o reparație costisitoare .
69
Atunci când secțiunea înalte se separă puțin de burduf ,

aruncați o privire în interior pentru a vedea dacă există fire
pentru microfonul intern, care trebuie să fie deconectate înainte de
a ridica suficient de mult.

După ce firele sunt deconectate , basculați secțiunea înalte si așezați-
o pe masă , cu blocurile de tonuri la vedere. Acum puteți inspecta
pentru bucăți de piele deterioarate, ceară crăpată , tonuri lipsă ,
blocuri nefixate corespunzător , etc.
Pentru un acces mai bun la bași, scoateți burduf ul din secțiunea bas ,
dar
Dacănuexistă
înainte de observa
patru cum
pini de pe le veți
partea dinre-pune înapoi împreună
față a secțiunii bas și trei. pe
spate , atunci va fi evident că așa le veți re-atașa . În cazul în care nu
este evident , atunci marcați cadrul burdufului cu un creion astfel
încât să puteți fi siguri să-l puneți înapoi în orientarea corectă , altfel
cadrul de burduf nu se va sigila și pinii nu se vor alinia . Asigurați-vă
să deconectați orice cabluri microfon înainte de ridicarea burduf ului
prea departe .
Blocuri de tonuri
de bași , cu unele
piei marginale
Scoateți burduful pentru
un acces mai bun
.
70
Dacă scoateți blocurile de tonuri (regiștrii), fiți foarte atenți să nu

îndoiți dispozitivul metalic al registrului . In multe acordeoane mai
vechi , lamele sunt montate pe registru , mai degrabă decât pe placa
de fundație.
Atenție: ridicarea registrului fără decuplarea prealabilă a
diapozitivului din mecanismul de comutare poate provoca
încurcarea sau strâmbarea diapozitivului, făcându-l inutilizabil.
Odată îndoite , ele sunt foarte dificil de îndreptat suficient de bine
pentru a funcționa corect .
Notează
carcasei, orientarea
astfel încâtregiștrilor și detaliile
să fii capabil să-l pui de conectare
înapoi pe baza
exact așa cum a
iesit. La reinstalarea oricărui registru, asigurați-vă că este în
siguranță și în mod rigid fixat în jos astfel încât aerul nu se poate
scurge sub el .
Când ați terminat de inspectat interiorul, stabiliți burduful înapoi pe
partea de bas (având grijă să nu prindeți/îndoiți vreo piele de pe
tonuri în acest proces) , reconectați orice fel de cabluri de microfon,
și re-instalați partea burdufului pe partea de bași prin pini. Apoi
setați secțiunea înalte la loc pe burduf , reconectați orice fel de
cabluri verificați să aveți butoanele de bas și clapele de pe înalte
toate orientate înainte.
Instalați bolțurile de burduf în găurile lor corespunzătoare . Dacă
pinii sunt greu de împins, puteți să vă ajutați de un mic obiect de
lemn la împingerea lor. Cu toate acestea , în cazul în care se împing
foarte greu , este posibil să aveți pinul greșit în gaura greșită , sau
ceva nealiniat corect.
71
Asigurați-vă că le-ați potrivit pe toate de formă înainte de a le

constrânge definitiv în orice gaură . În cele din urmă , reinstalați
șuruburile burdufului (dacă e cazul) bretelele și padul proctetor,
dacă este cazul.

72
16.
Reparatii probabile
Cele mai probabile reparații necesare sunt legate de înlocuirea
pieilor. Acestea sunt micile supape de piele lipite pe placa tonului pe
partea opusă de la fiecare limbă metalică. Ele blochează fluxul de aer
prin intermediul limbii care nu este utilizat , în funcție de direcția de
mișcare a aerului . Un standard de 120/41 conține, de obicei, în jur
de 420 de bucățele piele, care la momentul de față costă în jur de
1.50 dolari fiecare pentru a le schimba , astfel încât în cazul în care
foarte multe dintre ele sunt rele , costul de reparații poate fi
semnificativ.
Problema este că, cu expunerea la umiditate și modificări de
temperatură, în timp, pielea tinde să se usuce, să se intarească , și se
îndepărtează de placa tonului. Fiecare piele ar trebui să fie moale și
flexibilă, și trebuie să fie plată pe placa de ton. Pielea care se
intărește sau rulează înapoi de la placa de ton poate provoca mai
multe probleme, inclusiv sunet zgomotos, să permită scurgeri
semnificative de aer prin tonul care nu sună. Cele mai multe
probleme " de tuning " sunt de fapt probleme de piele.
Aproape fiecare acordeon vechi are nevoie de unele părți de piele
schimbate, și multe au nevoie de cele mai multe sau toate dintre ele
să fie schimbate.
O altă problemă comună este de ton înfundat. Orice bucata mica de
tifon se poate depune între limbă și placa tonului, prevenind
vibrarea limbii. Uneori, leacul este pur și simplu de a cânta această
notă foarte tare, în scopul de a sufla scamele.
73
Tonurile tăcute pot fi și din cauza bucăților de piele deteriorate, sau

limbi rupte, sau ceară crăpată.
Alte reparații curente includ eliberarea de clape și butoane de bas
care se blochează atunci când le apăsați. De multe ori , aceasta este o
problemă intermitentă, caz în care ați putea avea nevoie să-l apăsați
de mai multe ori pentru un timp, pentru a vedea dacă se
deblochează.
Pe partea de înalte, lipirea clapelor este de obicei cauzată de
balamale care suferă de fricțiune ridicată, care, la rândul ei, este
cauzată
balamalefie. Scamele
de coroziune
și prafsau deamestecă
ul se gestul neinspirat decele
cu ulei , în a pune
din ulei
urmă acele
se
transformă într-o mizerie lipicioasă care se poate transforma în
gumă. Soluția este de a dezasambla clapele cu pricina ( sau mai bine,
toate clapele) și curățare balamalelor și axului . Alte cauze comune
includ nealinierea clapelor, determinând frecarea pe ghidaje laterale
, un arc dedefectat, sau atingere între clape și mecanismul de
comutare . Concluzia este că, dacă achiziția dvs. potențială, are taste
blocate, va trebui să bugetați reparații pentru a remedia problema.
Pe partea de bas , cea mai frecventa cauza de butoane lipite este de
frecare mare între piston și slotul din ghidul de lemn în partea de jos
a acestuia, având ca și cauză de obicei, praful și scamele sau
coroziunea . Soluția , în aceste cazuri, este, de obicei dezasamblarea
pistonului și curățarea lui . Dezasamblarea și reasamblarea părții de
bas poate dura o jumătate de zi sau mai mult .
74
S-ar putea întâlni, de asemenea, acordeoane, cu una sau mai multe

clape scoase din claviatura la un unghi foarte mare pentru că cineva
a prins o curea sub ele în timpul ridicării/așezării acordeonului.
De obicei, acest lucru este ușor de stabilit, dar, în cazuri extreme,
aceasta poate provoca o crăpătură în tija clapei, care la rândul său
cauzează ruperea clapei atunci când încercați să o îndreptați . Dacă
se întâmplă acest lucru , dacă nu aveți un acordeon identic de la care
să luați piese , singura cale va fi de a face o nouă clapă prin
combinarea părții rupte și părți de la o altă clapă destul de similară
din unele nedorite acordeoane . Pur și simplu nu se poate găsi o
clapă de înlocuire, exactă, disponibilă pentru vânzare pe raft .
Uneori, veți găsi un colț de burduf deteriorat sau lipsă. În cazul în
care doar unul sau două sunt lipsă, aceasta poate fi o anomalie care
poate fi ușor de reparat. Cu toate acestea, în cazul în care mai multe
sunt slăbite sau lipsesc , acesta este , probabil, o indicație a faptului
că toate colțurile de metal sunt obosit e și crăpate , iar restul vor
cădea în curând . În acest caz, cea mai bună soluție este înlocuirea
burdufului .
75
Acestea sunt problemele cele mai susceptibile la un acordeon folosit.

Aproape fiecare acordeon vechi va avea una sau mai multe din
aceste probleme . Înțelegerea modului de a identifica aceste
probleme
determinașivaloarea
a estimaunui
costul de reparare
acordeon este esențială pentru a
utilizat.
Piele deteriorată, derulată de pe placa tonului.
76
Piele
puțin deteriorată, regiștrii sunt în condiție bună. Adițional, pe partea cealaltă a
regiștrilor se află alte componente de piele, care trebuie deasemenea
verificate.
Tonurile din extrema dreapta nu sunt menite să aibă piele, ele aparțin părții
picollo.
77
17 .
Nume de marcă
Cu toții privim numele de marcă (ca) fiind un indicator al calității,
dar în acordeoane, numele de marcă nu înseamnă prea mult. Există
sute de nume de marcă, iar marea majoritate a acestora sunt doar
numele profesorului de acordeon care le-a importat pentru a le
vinde elevilor săi .
Sigur , există unele branduri bine cunoscute, inclusiv Petosa ,
Giulietti , Scandalli , Sonola , Excelsior , Bell , Hohner , Pan , Titano , și
altele . Cu toate acestea , ține cont de faptul că aceste nume sunt
cunoscute și respectate în principal datorită liniei de top,
profesionale, ale acestor branduri, în timp ce marea majoritate a
acordeoanelor, au urmărit nivelul de calitate corespunzătoare
pentru a satisface cererea din toate celelalte segmente ale pieței ,
inclusiv a celui mai mare segment din toate , copii începători. Având
un exemplar al modelului profesional nu înseamnă că fiecare
acordeon cu același nume de brand este de o calitate egală ,
deoarece aceste alte acordeoane pot avea standarde de calitate
inferioară , în scopul de a satisface piața prețurilor accesibile.
Chiar și acordeoanele ce poartă nume și modele identice pot varia
foarte mult în calitate, deoarece aceste modele au fost realizate de-
alungul unuide
de furnizori număr
piese,dedintre
ani, șicare
au inclus
unii aucomponente de la o varietate
schimbat produsele.
Relevant este faptul că toate acordeoanele sunt, în esență, construite
de mână , și calitatea depinde de abilitatea lucrătorilor care au
contribuit la construirea acestui instrument special.
78
Nu există două acordeoane identice. Componentele majore ale celor

două acordeoane presupuse identice la ieșirea de pe linia de
producție în aceeași zi nu sunt neapărat interschimbabile.
De exemplu , partea de bas a unui acordeon , nu poate fi pur și

simplu montată pe corespondenta de înalte a unui alt acordeon de
model identic ieșit de pe linia de producție în aceeași zi . Acest lucru
derivă din construcția cabinetului acordeonului, făcut inițial într-o
singură bucată , fiind ulterior tăiat în jumătate pentru a separa
partea de acute, de partea de bas .
Deoarece
numerotatenușiexistă
ținutedouă cutii exact
împreună pânălaacordeonul
fel , cele două
estejumătăți
finalizat.sunt
Cum
ansamblarea acordeonului progresează, multe componente sunt
particularizate, montate manual la fiecare cutie, inclusiv regiștrii,
burduful, clapele, și butoanele de bas.
În timp ce fiecare dintre aceste componente pot fi , probabil,
modificate pentru a se potrivi pe alte acordeoane de la aceeași linie
de asamblare, nu sunt direct interschimbabile fără unele montaje
personalizate. Chiar și regiștrii sunt particularizat montați și de
multe ori nu pot fi pur și simplu transferați la un alt acordeon
presupus identic , fără a face unele modificări.
Fiecare acordeon este unic , și multe dintre ele s-au făcut la un
standard de calitate relativ scăzut, destinat pentru incepatori la
preturi de entry level . Desigur, există o mare variație între ele, astfel
încât , trebuie examinate cu atenție, personal încercate, simțite și
auzite. Nu te poti baza pe orice nume de brand ca unică garanție a
calității .
79
Singura excepție la acest lucru ar putea fi linia de modele

profesionale, care s-au făcut la standarde mai stricte pentru a
satisface necesitățile profesioniștilor. Astfel , chiar dacă în mod
semnificativ mai costisitoare,

chilipiruri, având ele pot
potențial ridicat de firevânzare.
printre cele mai bune
80
18 .
Acordeoane chinezești
Deși marea majoritate a acordeoanelor utilizate la toate nivelurile
de calitate disponibile în Statele Unite sunt de fabricație italiană,
producătorii de astăzi ale acordeoanelor italiene s-au retras în mare
parte la segmentele de piață de lux, cedând piața acordeoanelor
entry level la producătorii chinezi .
Am citit că sunt mai mulți acordeoniști în China decât în toate
celelalte țări combinate. Pentru a satisface această piață imensă,
precum și a exporta în SUA și în alte țări, China a devenit cel mai
mare producător de acordeoane din lume, și la prețuri mici . Un
acodeon nou full size 120/41 LMMH de fabricație chineză pot fi
achiziționat cu amănuntul în SUA pentru aproximativ același cost ca
un acordeon italian folosit, decent, de design similar .
Cei
din mai mulți
China, oameni sunt
echivalând suspicioși
prețul redus cucând vine vorba
o calitate de acordeoane
inferioară , dar acest
lucru nu este neapărat valabil. La fel ca și cu nume de marcă, țara de
origine nu este un indicator fiabil al calității. În timp ce experienț ele
mele de reparat acordeoane chinezești au fost limitate, am reparat
recent un model chinezesc, full size 120/41 LMMH care pare a fi cel
puțin la fel de bine făcut ca un acordeon tipic italian, la o fractiune
din costul celui din urmă.

Pe de altă parte, chiar dacă acest acordeon chinezesc avea numai
șase sau șapte ani, multe dintre componentele de piele erau deja
ondulate și necesitau înlocuirea. Acest lucru ar putea fi un indiciu că
81
pielea e de calitate inferioară, dar ar putea fi , de asemenea, din

cauza condițiilor în care acordeonul a fost folosit și depozitat.
Umiditatea, căldura , schimbările de temperatură și condensul sunt
dușmanii componentelor de piele, și ar putea explica deteriorarea
prematură.
Dar, chiar presupunând că materiale inferioare au cauzat problema,
eu încă mai cred că proprietarul acestui acordeon a făcut un chilipir.
El a plătit mai puțin decât $ 1.000 pentru un model nou ce are un
sunet bun și l-a cântat timp de șase sau șapte ani fără probleme,
până
un toncând în cele
a ajuns din de
destul urmă un butonpentru
deteriorată de bas as-a blocat și acel
dezacorda pielea de pe
ton.
Pentru câteva sute de dolari, am reparat problema de la bas (care a
fost îndepărtat ca unitate, făcând un acces rapid și ușor) și a
schimbat toate pielile deteriorate, iar acum el este din nou în
funcționare bună. Pare a fi de o calitate echivalentă cu majoriatea
acordeoanelor italiene deținute de cei mai mulți dintre noi.
Am văzut , de asemenea, un acordeon din China, care a fost construit

atât de ieftin că nu aș vrea să-l dețin. Cu toate acestea, acesta a fost
un model mai mic, care a fost achiziționat nou pentru doar câteva
sute de dolari , așa că eu presupun că a fost construit ieftin
intenționat, pentru a satisface acest segment de piata.
Pun pariu că (,) chinezii vor face în cele din urmă cu acordeoanele,
ceea ce japonezii au făcut cu electronicele si automobilele.
Producatorii japonezi au produs inițial bunuri pentru linia de jos a
pieței, pe care toti le-am considerat gunoi, dar odată ce au ajuns pe
piețele străine, s-au îmbunătățit continuu, astfel că în ziua de azi,
produsele japoneze sunt larg recunoscute ca fiind cele mai bune din
lume. Nu fi surprins dacă într-o zi în curând, cele mai bune
82
acordeoane vor proveni din China . Și nu -ți fie frică să cumperi un

acordeon chinezesc acum, atâta timp cât îl inspectezi cu atenție, la
fel cum ai face cu orice alt acordeon .
83
19.
Sunet de calitate
Sunetul acordeonului este factorul cel mai important care se ia în
considerare la achiziționare. Într-o mare măsură, evaluarea trebuie
să fie subiectivă, bazată pe gustul dvs. personal , dar există o serie de
comparații obiective, care pot fi făcute .
Calitatea sunetului depinde de mai mulți factori, inclusiv de calitatea
tonurilor, ceară , designul regiștrilor și ancorare, tipuri de lemn
utilizate, precum și proiectarea de cabinet și de construcție.
Cabinetul acordeonului este ca placa de sunet de pe pian. Chiar și
cele mai bune tonuri emit un sunet patetic, slab până când acestea
sunt ancorate în această structură de rezonanță. Tonul transmite
vibrațiile sale cabinetului acordeonului, prin ceara , blocul de tonuri,
și fundația cabinetului. Volumul și calitatea sunetului auzit depind
într-o mare măsură de cât de eficient sunt aceste vibratii transmise,
iar sunetul auzit provine la fel de mult de la cabinetul acordeonului
ca și de la tonul propriuzis. Puteți simți cabinetul vibrând pe piept la
cântat. Nu cunosc nici o modalitate de a determina vizual cât de bine
vor fi transmise aceste vibrații, sau de a prezice ce calitate a
sunetului va rezulta. Singura modalitate de a afla este prin directa
ascultare .
Acordeoanele
obicei, capabilecudecamere de ton
sunet mai sau cu reglaj
puternic. Musette
In cazul suntde
camerelor , deton ,
aceasta se datorează evident camerei. În cazul tuningului Musette,
acesta este rezultatul a două tonuri ușor diferit acordate, care se aud
simultan, cu beaturi de mai multe ori pe secundă pentru a crea
efectul tremolo.
84
Mai ales dacă intenționați să cântați în aer liber, fără amplificare, sau
în camere mari, un volum puternic este important. Pe de altă parte,
să cânți în apartament cu vecini apropiați, noaptea târziu, e
important să poți cânta foarte încet, șoptit. Aici se poate trage linia
obiectivă între acordeoane, cele care au posibilitatea unui sunet
puetrnic dar și opțiunea cântatului șoptit, sunt evident superioare.
În ceea ce privește evaluarea subiectivă a sunetului, s-ar putea
observa dacă este clar și ”ascuțit” , sau moale și cald. Unele suna un
pic metalic,
de gust altele, profund
personal dar uneleșiacordeoane
rezonant. Toate
sunăacestea sunt pentru
respingător chestiuni
urechea orcui, fiind de obicei un indiciu că tonurile sunt
dezacordate.
Un alt fapt este că acordeoanele pot suna diferit în urechea
ascultătorului, față de percepția celui ce cântă. Am învățat această
lecție în urmă cu câțiva ani, când aveam de vânzare un acordeon al
cărui sunet nu mă impresiona. Cumpărătorul s-a atașat instant de
sunetul instrumentului și l-a plătit fără nici o ezitare. Dar atunci
când a început să cânte, mi-a placut și mie sunetul. Este clar că suna
foarte diferit din unghiul ascultătorului.
Am experimentat partea opusă a acestui lucru în fabrica BELTUNA
în Castelfidardo . Instrumentul demonstrativ oferit de fabrică suna
magnific, chiar mai bine decât oricare Giulietti pe care îl dețin. Am
crezut că pur și simplu trebuie să cumpăr acest acordeon pentru că
suna atât de bine când l-am înercat.
85
Cu toate acestea , ascultând un alt interpret cântând pentru mine, a

sunat la fel ca acordeoanele mele Giulietti. Aparent , BELTUNA a
descoperit o modalitate de a oferi cel mai bun sunet pentru
interpret,
grilei de pemai degrabă
partea decâtapentru
din spate publiculpoate
acordeonului scultător. Deschiderile
sunt un indiciu
pentru cum au realizat acest lucru. În orice caz , din moment ce nu
mai eram convins de calitatea generală a sunetului BELTUNA ca
fiind superior lui Giulietti, am fost capabil să rezist tentației de a îl
cumpăra, cel puțin până acum.
Concluzia este că ar trebui să ascultați noul acordeon atât în fața lui,
precum și când îl țineți în brațe și cântați.
86
20 .
Ce ar trebui sa cumpăr ?
Aceasta este principala întrebare, nu-i așa ? Desigur, răspunsul va
depinde de motivul achiziției, și ceea ce aveți de gând să faceți cu
instrumentul.
Dacă sunteți un începător care cumpărați primul dvs. acordeon , în
scopul de a învăța, sfatul meu este să nu cheltuiți prea mulți bani ,
pentru că gustul dvs. în acordeoane se va schimba oricum, pe
măsură ce veți căștiga mai multă experiență și familiaritate. În acest
caz, să încercați să cumperați unul care suna bine pentru dvs. și este
în stare destul de bună , astfel încât nu va trebui să investiți mult pe
reparații, dar nu vă aruncați la un model de top, cu tonuri manuale.
Dacă sunteți un începător, va mai dura până veți putea auzi și simți
diferențele , oricum , așa că de ce să plătiți în plus pentru ele?
Banii cheltuițisă-l
veți continua pe acordeonul de pornire
folosiți ca rezervă , saunu
ca se
unvor pierdede
acordeon , pentru că
călătorie
, sau ca unul cu care puteți cânta pe plajă, fără să vă frământe prea
mult prejudiciul care s-ar putea face instrumentului. Fiecare
muzicant are nevoie în cele din urmă de mai mult decât un
instrument.
Dacă ați cântat pentru un timp și vă gândiți la îmbunătățirea
instrumentului sau cumpararea unui acordeon de rezervă, aveți în
vedere și diversitatea. Dacă aveți deja un acordeon reglat ”uscat”, de
ce nu, cumpărați un acordeon Musette? Dacă aveți deja un acordeon
greu, de ce nu, obțineți unul ușor, pentru plimbări.
87
Dacă vă place să cântați în picioare , atunci nu cumparați unul care

este prea greu. Dacă vă place să cântați în camere mari sau în aer
liber, urmăriți un instrument care răsună tare. Daca va plac valsurile
franceze
popularăsau italiene Musette,
internațională, ballo liscio
asigurați-vă , sau alteunul
că urmăriți genuri
caredeeste
muzică
reglat Musette.
Dacă țineți morțiș să cumpărați un instrument de calitate
profesională, și sunteți sigur că știți care este cea mai potrivită
alegere, atunci dați-i înainte. Dacă este în stare bună și îl păstrați
mod corespunzător, veți obține banii înapoi prin revânzare. Dar,
între timp , veți avea o mulțime de bani blocați în acel instrument .
După cum am spus, pe măsura creșterii experienței, e posibil să fiți
atrași de un alt model.
Dacă cumpărați un acordeon cu intenția de a îl repara și revinde
pentru un profit, aș recomanda cumpararea unuia de calitate bună,
deoarece costul de reparare este mai puțin probabil să depășească
eventuala valoare de revânzare .
88
21 .
Unde să caut ?
Multă lume caută pe internet, și se pot găsi unele exemple
interesante acolo, dar dezavantajul mare este că nu se poate încerca
acordeonul, înainte de a îl cumpăra. Nu contează cât de bine arată in
fotografii, riscul rămâne mare . Cei mai multi vanzatori pe eBay nu
acceptă returnarea, și cei mai mulți nu știu nimic despre
acordeoanele pe care le pun la vânzare. În cele mai multe cazuri, ei
vând probleme, și , dacă ați cumpărat ceva prost, beleaua rămâne pe
capul vostru. Dacă cumpărați de pe eBay , așteptați-vă la ce e mai
rău , și nu veți fi departe de realitate. Presupuneți că ceea ce nu este
în mod specific preizat despre instrument, este defect. Dacă faceți
asta, nu veți fi prea dezamăgit atunci când acesta ajunge.
Desigur , există unii vânzători în cunoștință de cauză pe eBay
(internet), și realizați ușor cine sunt ei, uitandu-vă la fotografiile pe
care le oferă și citind ceea ce se spune în listarea lor. Fotografii de
rezoluție foarte clară, ilustrarea clară a regiștrilor, este un semn că
vânzătorul știe cum funcționează un acordeon, ceea ce în general nu
merge bine, și ceea ce cumpărătorii trebuie să știe înainte de
cumpărare . De asemenea, urmăriți ca vânzătorul să fi scris că
acordeonul a fost renovat profesional și este în stare perfectă , și îl
puteți returna dacă nu sunteți mulțumit cu el.
Ideal este ca vânzătorul să vă asigure că fiecare piele este moale si
plată pe placa de ton, fiecare notă în fiecare registru este dulce si
clară, că este perfect acordată, etc. În cazul în care vânzătorul este
dispus să facă astfel de afirmații, susținute și de reputația lui pe eBay
, atunci e probabil să cumpărați în condiții de siguranță.
89
La urma urmei , în cazul în care vânzătorul denaturează adevărata

stare a instrumentului, veți da feedback negativ , și nici un dealer
eBay nu dorește asta. Ideea este, nu asuma ce-i mai bun , și nu plăti
pentru
susținutnimic pentru care
de reputația vânzăt
lui pe eBayorul nu va confirma în mod clar,
(internet).
Alte surse sunt dealerii de acordeoane cu stocuri relativ mari și site-
uri informative cum ar fi Castiglione , Acordeoane International ,
Defner , Petosa , acordeon Lab , etc. Desigur, căutați aceleași garanții,
și privilegii de returnare, dacă aveți de gând să plătiți orice aproape
de prețurile cerute de ei.
Magazinele de muzică de multe ori au acordeoane folosite, la
vânzare, dar nu toți pot fi suficient de avizați despre acordeoane
pentru a vă asigura că ceea ce ei au de vânzare este, de fapt în stare
bună . În cazul în care vind o mulțime de acordeoane și au o
persoană responsabilă de reparații (specific pe acordeon) , aveți
șanse bune, dar dacă ei vând ocazional, și se bazează pe servicii de
reparații din exteriorul magazinului, ar trebui să fiți foarte precauți .
Am asistat la repararea unui acordeon într-un magazin de muzică.
Omul a lucrat rapid și superficial. Era clar că știa ce face și se
pricepea la acordeoane, dar i s-a spus probabil chiar de către
magazin, să facă minimul necesar pentru a pune instrumentul în
funcțiune.
Magazinele de cosignație accepta uneori acordeoane, dar
proprietarii de obicei, nu știu nimic despre ele și nu se poate face
nici o garanție, astfel încât rămâneți pe cont propriu . Magazinele de
antichități de multe ori le au , dar nu am văzut nimic acolo, în afară
de deșeuri.
90
Ei par să creadă că oamenii vor cumpăra carcasele de acordeoane

vechi, ca obiecte ornamentale , și în cele mai multe cazuri , asta este
și singura lor valoare .
Amintiți-vă de principala idee din capitolul 1 a fost că (,) costul total

este egal cu prețul de achiziție plus costuri de reparații , și toate
acordeoanele vechi au nevoie de reparații . Indiferent de locul unde
te uiți pentru un acordeon , nu plăti "preț de stare bună ” pe
instrumente care nu sunt în stare bună, și nu cumpăra orice
acordeon fără a privi în interior, sau fără ca o persoana avizată să se
uite în interiorul instrumentului.
91
22 .
Cum pot determina starea acordeonului ?
Aveți posibilitatea să utilizați formularul de inspecție imprimat în
partea din spate a acestui ghid ca o listă de verificare . Încep prin a
descrie acordeonul, inclusiv numele producătorului, model , culoare
de cabinet , burduf (culoare) , dimensiune, numărul de clape și bași,
lungime claviatură, de configurare a regiștrilor și greutatea.
Eu fac o inspecție vizuală a exteriorului și not ez înfățișarea generală,
condiția burdufului (scurgeri , colțuri lipsă , bandă burduf uzată,
pete , etc ), stare claviatură (crăpături, zgârieturi , pete , denivelare,
clape nefixate, etc ) , stare grila (urme de lovituri , fisuri , piese lipsă ,
rugina) , funcții de comutare , curea de umar; miros= să rețineți
orice mirosuri persistente de mucegai , fum de tigara , parfum , etc.
Eu folosesc switch-urile pentru a izola și a cânta pe fiecare registru
individual, în ambele tăcută,

lipicioasă, înfundată, direcțiisunet
pe burduf atent la orice
distorsionat, clapăgrave de
probleme
tuning , etc. Rețineți orice clapă zgomotoasă.
Încerc instrumentul la cântat, verific etanșeitatea burdufului, notez
orice problemă. Verific răspunsul tonurilor, si le notez:
nesatisfăcător, normal, sau excelent . Notez dacă tonurile par a fi cu
răspuns lent, sau se ineacă la presiune mare pe burduf . Dacă are
microfoane interne și un jack RCA standard verific microfoanele
pentru buna funcționare. ( Desigur , acest lucru necesită conectarea
la un amplificator. )
92
Ascult si simt orice pierderi de aer (rețineți locația lor și posibila

cauză) .
Scot grila de înalte și verific starea de ancorare a grilei, pânza grilei,
supapele înaltelor, tijele clapelor, comutatoarele, notez dacă clapele
sunt detașabile individual ( clape individual detașabile pentru
întreținere mai ușoară) .
Elimin pinii și desfac aordeonul pentru a verifica starea tonurilor (
ruginit ? Prăfuit ? Murdar ? Manual ? ) , ceară ( fragil sau crăpat ? ) ,
piele ( ondulată ? Uscată ? ) .Elimin regiștrii și verific vizual starea
pieilor
de multepear
interior
trebui (la lumină
să fie puternică),
înlocuit observând
e. Notez dacă aproximativ
lamelele cât
de comutare
sunt montate direct pe regiștri sau în placa de fundație , dacă toate
blocurile de tonuri sunt bine montate , dacă interiorul este curat sau
murdar , starea interioara a burdufului ( înțepături , lipici crăpături,
cabluri microfon rupte, etc.)
Scot capacul bașilor și inspecez vizual masina bașilor, observând
starea butoanelor și pistoanele, dacă pistoanele sunt angajate cu
pârghiile lor, dacă lemnul este crăpat, dacă există murdărie sau
coroziune, care ar putea afecta funcționarea, dacă butoanele de bas
și supapele sunt excesiv de zgomotoase, iar dacă mașina de bas este
detașabilă ca o unitate ( care permit e întreținerea ușoară ).
Determin tipul carcasei ( tare sau moale ) și starea sa , menționând
probleme cu balamale, încuietori , mânere , garnituri interioare , și
aspectul exterior.
93
În cele din urmă , scriu un raport de stare care detaliază toate

elementele de mai sus , și includ o estimare a costurilor pentru orice
reparații recomandate , separarea reparațiilor în categorii esențiale
și elective
urmă am un. Întregul
bun simtproces durează
pentru aproximativ
calitatea două ore, dar, la
și starea acordeonului
valoarea lui aproximativă așa cum este, și valoarea sa potențială
după reparații.
Dacă ați făcut o inspecție similară și comparați ceea ce ați găsit între
diferite acordeoane, veți avea o idee bună a valorii lor. Utilizați
raportul de inspecție în spatele aceastei cărți ca un ghid.
94
23 .
Cât de pretențios ar trebui să fiu?
În ceea ce privește calitatea generală a sunetului, ar trebui să fiți
foarte pretentios. O notă acră sau două, pot fi probabil remediate cu
ușurință, dar dacă nu vă place sunetul de ansamblu al acordeonului,
nu cumpărați indiferent de preț.
În ceea ce privește configurația tonurilor, să fiți foarte pretentios.
Exista o multime de acordeoane din toate configurațiile care vin în
mod constant pe piață, deci aveți de unde alege.
Pe de altă parte, nu se poate face mai nimic pentru a îmbunătăți
greutatea și echilibrul.
În ceea ce privește simțul la atingerea clapelor, poti fi mai flexibil .
Claviatura poate fi îmbunătățită, dar cu un cost.
Puteți
Zgârietfiuri
, de asemenea,
minore un picaflexibil
și formare ceții pecufinisaj
problemele cosmetice.
(celuloid) pot fi ,
uneori, eliminate. Butoanele de Bass și clapele pot fi șlefuite pe o
roată tampon. Cu toate acestea, clapele foarte îngălbenite vor trebui
schimbate cu totul. Numele proprietarului anterior de pe partea din
față a acordeonului, de obicei, nu poate fi complet eliminat , pentru
că cele mai multe au fost atașate cu lipici care atacă finisajul de
celuloid , lăsând urme după ce literele sunt eliminate .
În ceea ce privește starea generală , pretențiile depind de prețul
cerut. Este acceptabil să cumperi un acordeon ce are nevoie de
reparații ( aproape toate au ) , atăt timp cât ai înțeles amploarea și
costul probabil al acestor reparații .
95
Uneori poate fi chiar mai bine să cumperi unul care are nevoie de
reparații , din mai multe motive :
1 ) Faptul că proprietarul actual nu a evaluat personal aceste
reparații, sugerează că el pur și simplu nu-l mai vrea , și ar putea fi
dispus să-l vândă la un preț de chilipir.
2 ) În cazul în care prețul a fost redus suficient pentru a plăti pentru
aceste reparații, în urma lor vei avea un acordeon proaspăt, care
este mult mai bun decât unul care nu a avut nici o reducere de preț ,
pur și simplu pentru că aceste reparații nu au fost destul de
necesare încă.
3 ) Uneori, în timpul acestor reparații, modificări pot fi făcute, la nici
un cost suplimentar pentru a personaliza acordeonul mai pe placul
dumneavoastră . De exemplu , în cazul în care are nevoie de un nou
burduf , aveți ocazia să alegeți culoarea. În cazul în care reparațiile
necesare presupun demontarea claviaturii și nivelarea, probabil,
puteți să-l setați la o acțiune puțin adâncă , fără costuri
suplimentare.
96
24
Cât de mult ar trebui să plătesc ?
Citând prețuri specifice într-o carte care ar putea fi împrejur mulți
ani de acum încolo este riscant, luând în considerare inflația.
Dar, la acest moment (mai 2012), din linia de sus a acordeoanelor,
Petosa, Seattle, oferă un Giulietti Classic 127 nou din fabrică (
41/120 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale ) pentru 9900
dolari . Castiglione în Warren , Michigan , ofera o BELTUNA Sef IV (
41/120 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale ) pentru 9500
dolari .
Pentru acordeoane de un nivel imediat inferior liniei profesionale,
cel puțin cu tonuri de calitate, Acordeoane International ofera o
LMMH sau LMMM (la alegere ) Piermaria 212 full size acordeon cu
tonuri finalizate manual, pentru 8400 dolari .
Pentru acordeoane mai mici , Acordeoane- Statele Unite ale Americii

în Clifton, New Jersey oferă un Moreschi 37/96 4/5 LMMH cu
camera de ton și tonuri manuale pentru 6995 dolari , iar
Acordeoane International în Salt Lake City ofera o LMMH Piermaria
210 sau LMMM 37/96 ( nici o camera de ton , tonuri produse
automat ), la un preț de listă de 7025 dolari .
Un set complet de regiștri cu tonuri manuale pentru un acordeon
120/41 LMM 3/5 pot fi importate pentru puțin sub 1300 dolari ,
inclusiv transport și taxele vamale .
97
Toate cele de mai sus sunt acordeoane italiene, iar prețurile oferite
în dolari sunt dependente în mod natural de rata dolar / euro, care
este în prezent la US 1.30 dolari . Orice prețuri enumerate mai jos ar
trebui să fie ajustate pentru a reflecta orice modificare a pieței.

Pentru piața prezentă, sugerez ca pentru un acordeon folosit, în
stare decentă, ar trebui să plătiți (achiziție + reparații) în jurul
valorilor de mai jos:
12 - bas 2 - regiștri LM sau MM, între $ 200 - 300
120/41 2 - regiștri LM sau MM - 400 dolari la 800 dolari
120/41 3 - regiștri LMH - 600 dolari la 1.000 dolari
120/41 3 - regiștri LMM Musette - 800 dolari la $ 2000
120/41 4 - regiștri LMMM Musette - 1.200 dolari la 3.000 dolari
120/41 4 - regiștri LMMH - 1.200 dolari la 3.000 dolari
Pentru un instrument de calitate profesională, de bună condiție, cu

camera de ton și tonuri manuale , trebuie să vă așteptați să plătiți
4.000 dolari la 6.000 dolari . Deși am văzut listări în intervalul de
3.000 dolari , ele sunt rare , și, probabil, reflectă nevoia reparațiilor .
În mod natural , trebuie să vă așteptați să plătiți semnificativ mai
mult decât prețurile menționate mai sus, pentru instrumentele în
stare excelentă . În mediul prețurilor de astăzi ( 2012) , un acordeon
profesional, complet, 120/41 LMMH, cu camera de ton și tonuri
manuale in stare excelenta este , probabil, intre 6.000 dolari si 8.000
dolari.
98
Eu definesc " stare destul de bună " ca fiind pe deplin funcțional și

pregătit pentru cântat, sună destul de bine , și care nu are defecte
cosmetice majore. Asta înseamnă a avea toate tonurile acordate în
mod corespunzător , fără note zgomotoase , fără scurgeri de aer
majore , nici o clapă mai mult de 0,7 mm denivelată față de celelalte ,
fără clape sau butoane rupte, clape sau butoane blocate, burduful să
fie intact, fără zgârieturi majore sau fisuri în finisajul celuloidului, și
cu toate comutatoarele operabile.
Rețineți că " stare destul de bună " se referă la strea prezentă a
instrumentului, și nusau
probabilă a acestuia spune nimic care
reparații cu privire
pot fi la durabilitatea
necesare în viitor. Un
acordeon cu ceara crăpată, piele parțial deteriorată, rigiditate a
tampoanelor de sub clape si pe paletii valvelor, mici pierderi de aer
interne și externe, colțuri de burduf vechi și fragile, țesături
decolorate pe burduf , clape îngălbenite, pete mici de rugina pe
părțile cromate, și zgârieturi minore, s-ar potrivi foarte bine la "
stare destul de bună " dar necesită reparații majore costisitoare
pentru a fi pus în " stare excelenta ".
Eu definesc " o stare excelentă " ca fiind comparabilă cu cea a unui
instrument nou. Un acordeon in stare excelentă, are un aspect
aproape perfect, burduf foarte strâns cu nici o scurgere vizibilă de
aer , banda burdufului fără cusur și colțuri în stare perfectă,
claviatura buna , nezgomotoasă, perfect nivelată, masina de bas
silențioasă, tuning fără cusur. Un acordeon utilizat dar în stare cu
adevărat excelentă poate fi în valoare apropiată de un instrument
nou, similar.
Problema este aducerea unui instrument vechi, într-o stare
excelentă. Acest lucru înseamnă de multe ori ceară și piele reînoită
99
total, bas și supape verificate, ajustate, re-nivelare claviaturii,

instalarea unui nou burduf, tuning aprofundat. Uneori întreaga
claviatură necesită schimbare. Costul tuturor acestor reparații poate
aduce
nou, decostul
modeltotal de aproape de costul de achiziție a unui acordeon
similar.
În cele din urmă , nu uitați de curelele de unmăr (și pe cutia bașilor)
și cutia acordeonului. Cele mai multe acordeoane vechi vin cu
bretele vechi, prea înguste pentru confort , și , uneori, periculos de
slabe. În cazul în care achiziția prospectivă are curele noi, vă puteți
permite să plătiți mai mult. Curelele noi costă între 75 dolari la 150
dolari , și o nouă curea de bas se execută în jurul valorii de 40 dolari
instalată.
Pentru a rezuma , trebuie să vă așteptați să plătiți mai mult pentru
instrumente cu mai mulți regiștri, pentru cele cu tuning Musette, cu
cameră de ton, tonuri manuale, acordeoane in stare excelenta , și un
pic mai mult pentru curele bune și cutie bună
Evident, acordeoanele mai mari necesită costuri mai mari la

reparații, acestea având un total mai mare de componente interioare
cât si exterioare.
100
25
Calcularea numarului de tonuri
Câte tonuri are acordeounl dumneavoastră? Aceasta este o întrebare
importantă pentru că prețul reparațiilor probabile este proporțional
cu numărul de tonuri din instrument.
Fiecare registru din cutia claviaturii conține câte un ton pentru
fiecare clapă. Cu alte cuvinte, un instrument cu doi regiștri și 41 de
clape, va avea 82 de tonuri corespunzătoare claviaturii ( înaltelor), 3
regiștri vor avea 123 de tonuri, 4 regiștri – 164 tonuri, 5 regiștri –
205 tonuri. Adițional, fiecare registru din cutia bașilor conține 12
tonuri, deci 5 regiștri în cutie vor genera 60 tonuri. Așadar, un
acordeon 4/5 (4 regiștri la înalte, 5 pt bași) va avea 164+60, total
224, în timp ce un 2/4 are doar 130 tonuri.
Complexitatea acordeoanelor de dimensiune mare afectează deci nu

numai prețul de achiziție, dar și eventualele reparații. Luăm
exemplu un 4/5, fiecare ton are două limbi metalice, fiecare limbă
metalică are o valvă de piele (excepție făcând doar câteva limbi la
registrul picollo) iată cum în ce privește componentele de piele,
rezultă nu mai puțin de 420 de asemenea valve de piele- schimbarea
lor în totalitate fiind o operație foarte costisitoare.
101
26
Identificarea tonurilor lucrate manual
Ca să mă luminez cu privire la tonurile manuale, am vizitat
fabricantul Binci în Castelfidardo, Italia . Mă întrebam de ce tonurile
manuale Binci sunt larg recunoscute ca fiind mai bune decât masina
de facut tonuri. La urma urmei, nu ar trebui ca mașinile controlate
de computer din ziua de astăzi să fie în măsură să genereze calitate
mai consecventă și la toleranțe mai fine decât orice muritor care se
ajută doar de mână și ochi ?
Claudio Binci, foarte generos, mi-a dat un tur în magazinul său și m-a
lăsat să privesc cum se face un ton manual, pe care apoi mi l-a oferit
ca suvenir. Pentru a afla de ce tonul manual Binci ar putea fi mai bun
decât cel standard, am comparat acel Binci făcut pentru mine, cu
unul făcut de mașinărie, de aceeasi frecventa, luat de la un acordeon
italian simiar ( cel mai mic E la înalte , notat cu # 7 în graficul
producătorilor de acordeoane din Italia) . Am folosit un microscop
15x pentru a identifica diferențele .
În aspectul general , ele sunt foarte asemănătoare , cu excepția
marginilor, unde placa Binci este tăiată mai fin și mai curat. Limba
metalică pe Binci este doar aproximativ 4 % mai scurtă, și circa 10
% mai lată în apropierea bazei . Lățimea vârfului limbii este 0.002
inci (0,05pătrate
capetele mm), mai
fixeîngustă decâttonuri
ale ambelor limba sunt
tonului standard
identice atât, în
în lăț
timp
imece
cât și în grosime .
102
După cum se poate vedea în fotografiile de mai jos , la capătul fix

limba Binci are margini albastre. O explicație tehnică este dată cu
privire la albastrul bazei, dar traducerea în română nu pare a fi utilă.
Pentru cine dorește, textul în engleză.

As you can see in the photos below, the fixed end of Binci’s reed tongue has blue edges, an indication
that the reed blank was stamped from a coil of blued spring steel just one reed wide, while the edges at
the base of the standard reed are a bare shiny steel color, because it was stamped from a coil eight
reeds wide. Mr. Binci took me to a nearby factory where the reed plates and reed blanks are made, and
showed me the stamping machinery and both coils. According to him, the single reed-width coil is spring
steel of a higher quality than the wider coil. It is blue on all sides until cut or filed by the stamping
machine or the reed maker. Two identical reed blanks are stamped out as Siamese twins, joined end to
end at the base, and the reed maker later cuts them apart and uses one on each side of the reed plate.
Because this bottom edge where they are cut apart is not an outer edge of the coil, it is not blue, even
on the Binci handmade reed. The edges along both sides of the base, though, are blue, as you can see.
Binci ton manual (stânga) și ton standard (dreapta).

Fațetare neregulată
Binci manual, cu
margine netăiată a
bazei (se vede
albastrul pe muchie)
Fațetare regulată.
Ton standard,
marginea tăiată
103
Binci realizat dintr-un aliaj numit duraluminiu, care , poate zgâria

ușor placa mai moale a tonului standard, în timp ce aluminiul
standard nu poate zgâria placa de duraluminiu Binci. Astfel, placa
Binci permite
metalice o legătură
pe ton, printr-o mai strânsă
fixare și mai
mai bună durabilă
a nitului. a limbii
Acest lucru
îmbunătățește stabilitatea de frecvență, pentru că se evită ridicarea
exagerată a limbii și deci oscilațiile exagerate, chiar și la un cântat
tare, puternic. Unii experți sunt de părere că duraluminiul transmite
mai eficient vibrațiile tonului în blocul registru, rezultând un sunet
mai bogat. In plus ,duraluminiu supraviețuiește procesului de
ștanțare fără a rezulta exfoliere.

De asemena, tonul standard are un finisaj fin, în timp ce Binci arată
puțin mai dur. Punând o lumină puternică pe limba tonului
standard, reflecția este constantă și uniformă, în timp ce petele
luminoase de pe limba Binci, dezvăluie o suprafață usor ondulată cu
diferite fațete minuscule.
Vârful limbii este mai apropiat de placă, iar limba se subțiază spre
capătul fix al ei, la tonul lucrat manual.
104
Nu este de mirare că Binci necesită mai puțin aer pentru a vibra. O

limbă subțire și mai ușoară are mai puțină inerție și, prin urmare,
necesită mai puțină energie pentru a obține o mișcare. Spațiul mult
mai
mai îngust dintre limbă
multă energie și placă
pe limba reduce scurgerile de aer, punând
vibratoare.
Deci care este secretul lui Binci? Eu nu cred că se află atât de mult în
lucrarea de mână, ci mai cu seamă în design, în primul rând, în masa
redusă a limbii, potrivirea acesteia pe placă mult mai aproape, și de
asemenea, în selecția de materiale de calitate. De exemplu , un grad
mai mare de oțel, poate face această limbă subțire suficient de
durabilă. Placa de duraluminiu ar putea fi mult mai stabilă sub
stresul de nituire a limbii. Cred că, folosind același design și aceleași
materiale, tonurile produse de mașini controlate de calculator, ar
putea face o treabă la fel de bună producând constant tonuri de
înaltă calitate.
Nu toate tonurile manuale prezintă toate caracteristicile care se
găsesc în Binci, și bănuiesc că acest lucru ar putea fi din cauza
utilizarii termenului " handmade" ca o indicație de cel mai înalt grad
de calitate, mai degrabă decât ca o garanție că acesta chiar a fost de
fapt lucrat integral de mână . De exemplu , multe tonuri manuale
apar la fel de regulat finisate ca cele standard, și multe au , de
asemenea, limba treptat îndepărtată de la bază spre vârf. Sunt
acestea indicii că tonul a fost de fapt produs de mașină? Eu unul,
sunt destul de sigur că da.
Indiferent de variațiile în tehnica sau în accepțiune a termenului
" handmade" caracteristicile generale de identificare de ton manual
sunt marginile netăiate albastre de la părțile laterale ale bazelor
limbilor, și placa de duraluminiu utilizată în realizarea tonului
105
manual.. Celelalte diferențe, cum ar fi fațetarea, nu contribuie cu

nimic la calitate, ci doar oferă indicii vizuale cu privire la modul în
care au fost făcute tonurile. Ceea ce contează cu adevărat este cât de
subțire
placă. și ușoară este limba vibratoare, și cât de bine se mulează pe
Concluzia indicilor de identificare a tonurilor lucrate manual:
• Baza limbii metalice este albastră inclusiv pe margini, uneori, greu
de văzut în lumina slabă, este o caracteristică universală pentru un
ton manual și este o indicație de cea mai bună calitate a oțelului.
• Limbi variat fațete, care apar atunci când rotiți tonul sub lumina
puternica sunt dovada lucrului de mână, dar nu sunt neapărat un
indiciu de calitate mai bună.
• Distanță mai strânsă între limba și placă, un indiciu de înaltă
calitate, dar tonurile montate de mână ( nu neapărat lucrate de
mână ) au , de asemenea, această distanță mai redusă.
• Secțiune transversală îngustă a limbii de-a lungul celei mai multe

din lungimea sa, este o caracteristică universală de ton manual, dar
variază în grad de la un producator la altul.
• Puteți testa duritatea plăcii prin încercarea de a zgâria o placă de
ton cu o alta. Plăcile din aluminiu vor zgâria vizibil alte plăci din
aluminiu, dar nu vor zgâria duraluminiul. Plăcile din duraluminiu
vor zgâria doar foarte ușor alte plăci duraluminiu, dar vor zgâria
destul de clar și profund plăcile standard.
Evident, dincolo de indicii vizuali, calitatea trebuie să reiasă
neapărat în răspunsul tonurilor la cântat.
106
27 .
Dedesubturi ale Musette Tuning
Dacă sunteți în căutarea unui acordeon Musette tuned, atunci ar
trebui să înțelegeți opțiunile disponibile, precum și diferențele
dintre diferitele acordeoane Musette , deoarece există mai multe.
Desigur, veți dori să știu dacă acordeonul Musette pe care îl aveți în
vedere are două seturi ”M” sau trei . Cu toate acestea , există o mare
varietate de tuning Musette , chiar și în rândul acordeoanelor cu
doar două seturi de M . De fapt , multe acordeoane , cu două seturi
de M sunt uscate-tuned , cu nici un tremolo , la toate . Cele acordate
umed variază nu numai în gradul de ”umiditate”, dar , de asemenea,
în progresia lor ritmică. Voi explica acești termeni ( umezeală și
progresie a biților), dar în primul rând , haideți să înțelegem "
tremolo " .
Acordeoanele fără tremolo se spune că au sunet ”uscat” , în timp ce
cele cu tremolo sună ”umed” . Puteți auzi tremolo ca un " sunet wah
- wah - wah - wah '' , cu fiecare " wah ", fiind un puls sau bătăi de
volum mai tare , de obicei, de la la una la zece bătăi pe secundă. Cele
cu un ritm mai rapid tremolo se spune că sună mai umed , cele cu un
ritm mai lent tremolo se spune că au sunet uscat.
Tremolo auzit, este de fapt o serie de variații de volum din cauza a
două
Când frecvențe
două astfeldiferite
de undedesunt
sunet
încare
fazăvin
unaperiodic în fază una
cu alta, punctele decu alta.
presiune a aerului ajung simultan la ureche, sporindu-se unul pe
altul, facandu-va pentru a auziți un sunet mai tare.
107
Dacă însă un punct de presiune este înalt iar celălalt este jos, când se
aud în același timp, ele tind să se anuleze reciproc, și veți auzi un
sunet slab. Când două valuri sunt de foarte apropiată frecvență , dar
nu exact mai
să auziți la fel,întâi
ele vin periodic
sunetul în și ,din
mai tare apoifază cu celălalt
sunetul slab , ,apoi
făcându-vă
mai tare ,
etc , în succesiune rapidă , așa cum se merge și în afară de faza . Noi
numim această variație rapidă a volumului " tremolo " , sau uneori "
vibrato " .
În cazul în care două sunete diferă cu o vibrație pe secundă ( de
exemplu , un hertz ) , ele vin în fază o dată pe secundă , făcându-vă
să auziți un tremolo beat pe secundă . În cazul în care variază în
funcție de exact doi Hertzi, vin în fază de două ori pe secundă,
făcându-vă să auziți un tremolo de două bătăi pe secundă . În cazul
în care acestea sunt de 10 de hertzi diferență de frecvență, veți auzi
o bataie tremolo de 10 puncte de fază, și așa mai departe . Puteți
vedea adevărul acestui lucru luând în considerare un exemplu
concret.
Luați în considerare o notă la 100 de hertzi și alta la 102 hertzi .
Dacă ambele tonuri încep în aceeași clipă, vor fi în aceași fază în
prima sutime de secundă (1/100 dintr-o secundă) și vei auzi cel mai
puternic sunet . Deoarece acestea continuă să vibreze la frecvențele
lor respective diferite, se vor defaza treptat ( deoarece una vibrează
ușor mai rapid ) , și sunetul devine constant mai slab, până când la
un sfert de secundă (1/4 dintr-o secundă) sunt complet defazate și
sunetul este cel mai slab, deoarece o notă a efectuat exact 25
(100/4) de cicluri de vibrații , în timp ce celălaltă a finalizat 25,5
(102/4) cicluri de vibrații, exact jumătate de ciclu diferență.
108
În aceste condiții punctul de joasă presiune ajunge la ureche

simultan cu punctul de presiune ridicată al celeilalte note în ciclul ei,
tind să se anuleze reciproc și auzim cel mai slab volum. Cu toate
acestea, imediat
de până la după
punctul acest moment,
de jumătate ele încep
de secundă suntsăexact
vinăînapoi
înapoi în
în fază
faza
pentru că unul a finalizat cu exact 50 de cicluri de vibrații și de alta a
completat exact 51, provocând din nou vârfurile de presiune ale
fiecărui-a să ajungă la ureche în aceeași clipă , care produc cel mai
puternic sunet .
Acest ciclu se repetă în a doua jumătate de secundă, și apoi la fiecare
jumătate de secundă după aceea, determinându-ne să auzim o bataie
tremolo de 2 bps (biți pe secundă). În cazul în care cele două tonuri
sunt 3 hertzi în afară, acest ciclu se repeta la fiecare 1/ 3 secunde ,
producând o bataie tremolo de 3 bps . În cazul în care acestea sunt
de 10 hertzi afară, ciclul se repeta la fiecare 1/ 10 secunde ,
producând o bataie tremolo de 10 bps . Cazul general este că pentru
oricare două tonuri cu ”n” Hertzi diferență, o bataie tremolo de ”n”
bps va fi generată. ( Apropo , această generalizare este valabilă și
pentru diferențe mari, de asemenea . De exemplu , în cazul în care
două tonuri sunt de 110 hertzi diferență, beat-ul va fi de la 110 bps ,
de exemplu, 110 Hertz , care este în domeniul audibil și se aude ca
un ton peste A.)
" Umed " și " umiditatea " descrie intensitatea tremolo destul de
imprecis . Putem defini mai precis tremolo în termeni de puncte de
bază ( biți pe secundă ). Acordeoanele cele mai plăcute la ureche vor
avea mai tremolo mai lent pe notele mai joase, crescând treptat la
biți mai rapizi pe note mai ridicate. Rata la care biții cresc în
progresia cromatică, este ceea ce eu numesc progresia biților.
109
De exemplu , la acordeonul meu preferat, ritmul creste lin de la 1 bit

la cel mai mic F la 6 biți pe cel mai înalt A , cu o creștere treptată de
aproximativ 1/8 biți pentru fiecare jumătate de pas pe scara
cromatică . Desigur
diferențe mici ca 1/8, urechile
bps , darnoastre nu pot
atâta timp cât detecta astfel
frecvența de
bătăilor
tremolo este percepută să crească treptat și uniform , în timp ce nu
ajunge prea înaltă la capatul de sus ,acordeonul va suna bine .
Abateri semnificative de la această progresie bună vor ieși în
evidență ca note dezacordate, deoarece au bătut la prea mare sau
prea mică frecvență în raport cu notele vecine lor. Orice dezacord al
unui ton față de vecinii săi imediați este unul dintre lucrurile la care
ar trebui să fiți atenți pentru un acordeon Musette, re-acordarea
fiind costisitoare. În mod ideal , veți dori un acordeon în care biții
tremolo cresc constant pe măsură ce avansezi pe scara cromatică , și
unul în care biții la cele mai înalte note nu sunt prea frecvenți pentru
gustul dvs. personal și pentru tipul de muzică pe care îl abordați.
Gradul de ”umiditate”, de exemplu , frecvența beat tremolo , este
determinată de gradul de diferență în reglarea între cele două seturi
de tonuri. Se merge în general pe sutimi de semiton, 1/100 dintr-un
semiton , un semiton fiind intervalul între două note adiacente în
scara cromatică . Astfel , oricare două note adiacente pe scara
cromatică sunt de 100 unități diferență. Veți vedea de multe ori
referiri la reglarea Musette de 10 sutimi, sau 15 sutimi, sau chiar 20
sau 25 de sutimi. Acest lucru înseamnă că unul dintre seturile
(regiștrii) M este reglat la 10 sutimi ( sau 15 , 20 , sau 25), mai mult
sau mai plat decât alt set .
110
Cu toate acestea , descriind ”umezeala” în ceea ce privește un anumit

număr de sutimi este o simplificare pentru că e puțin probabil să
găsim un acordeon cu toate perechile de note în ambele seturi de
tonuri
este că”M”
dacăreglate la exact
s-ar păstra aceeași
această diferență
diferență de de sutimi.
sutimi Problema
constantă de-
alungul claviaturii, am avea notele de sus prea ascuțite pentru
ureche, și încercând să le facem să sune bine pe acestea, reducând
constant diferența de sutimi, am determina notele joase ale
claviaturii cu tremolo prea lent.
Pentru a evita această problemă , notele mai mari trebuie să fie
reglate la mai puține sutimi diferență decât notele mai joase. Acest
lucru se întâmplă pentru că la notele înalte fiecare sutime are un
impact mai mare asupra frecvenței bătăilor tremolo. De exemplu ,
acordeonul meu preferat este reglat la 5 sutimi diferență la cel mai
de jos Fa și 3 sutimi diferență la cel mai de sus La. Nu este foarte
corect să spun că e reglat de 5 sutimi ”umed” , deoarece acest lucru
este adevărat doar la cea mai joasă notă.
Pentru a evita această simplificare am putea descrie Musette tuning
în ceea ce privește diferența de sutimi, la ambele capete ale
tastaturii, dar cred că este mai mult informativ să-l descriem în ceea
ce privește frecvența de beat tremolo, deoarece aceasta este ceea ce
putem de fapt auzi. De exemplu, acordeonul meu preferat
progreseaza de la 1 bps diferență la Fa de jos, la 6 bps la La de sus.
Dacă-mi spui că un acordeon progresează liniar de la 2 bps difereță
la joase, până la 10 bps diferență la notele înalte, voi ști exact ceea ce
pare a fi, și că acesta este considerabil mai ”umed” decât al meu.
111
Dacă vă spun că are 12 bps diferență la înalte, știu că nu-mi va place,

pentru că este prea umed pentru gustul meu . Este mult mai
informativă descriea de tuning Musette în ceea ce privește progresia
biților (diferenței biților) .

Faptul că există atât de multe posibilități de tuning diferite ajuta să
înțelegem de ce nu există două acordeoane exact la fel . Gustul
personal variaza foarte mult , și diferite progresii ale biților atrag
oameni și culturi diferite.
Cea mai mare parte a discuției de până acum s-a referit strict la
acordeoane
comune . Cu cu două
toate seturi, M
acestea , deoarece acestea
acordeoanele cu trei sunt
seturicele
de mai
M sunt
numite " Musette complet ". În cele mai multe dintre aceste modele ,
un set M este reglat la pas concert , un set M este reglat ușor ascuțit ,
și un set de M este reglat ușor plat. Cu toate acestea , în unele cazuri,
atât al doilea și al treilea set M sunt reglate ascuțite , unul un pic mai
ascuțit decât celălalt . Aceste modele ( MMM , LMMM , și LMMMH ),
de obicei, au un comutator care permite jucarea a doar două dintre
M- pentru un sunet Musette mai usor ( mai lent ritm tremolo ) , și un
alt comutator , care aduce toate cele trei dintre ele în efect, pentru o
mai puternică senzație Musette ( mai rapid ritm tremolo ) .
Pentru a găsi acordeonul Musette , care este potrivit pentru tine , ar
trebui să asculți mai întâi la o mulțime de acordeoane , decide care
sună cel mai bine pentru tine , și să încerci să cumperi unul care este
reglat foarte mult ca acela. A învăța să recunoști ritmul tremolo , și a
identifica și descrie progresia biților, vă va ajuta să descrieți
tuningul pe care il cautati și vă va ajuta să-l recunoașteți atunci când
îl auziți .
112
O înțelegere completă necesită puțină aprofundare așa că aici vom

merge puțin mai departe cu explicația .
Orice notă aflată la exact o octavă diferență de alta, are un ton cu o
frecvență exact de două ori mai mare decât corespondenta de la
capătul ocatavic. Urcând nota pe încă o octavă dublează din nou
frecvența .
Luați în considerare trei note La depărtate la câte o octavă fiecare:
A = 220 hertzi , A = 440 hertzi , și A = 880 Hz (NU 660). În mod
evident , există o diferență de 220 de hertzi între prima pereche de
”La” și diferență de 440 hertzi între a doua pereche. Avem însă
același număr de note atât între prima pereche cât și între a doua.
Există deci mai mulți hertzi de la un semiton la altul pe a doua
octavă.
113
28.
Ingrijirea adecvata
Acum, că ați găsit acordeonul dvs. , cum puteți avea grijă de el ?
Există unele lucruri pe care trebuie să le știți .
1 . Ceara se topește la 60 de grade Celsius , așa că, dacă vă lăsați
acordeonul în mașina parcată la soare fierbinte de vară cu geamurile
închise , vă puteți aștepta ca ceara să se topească, permițând unelor
tonuri să se deformeze și chiar deplaseze de la locul lor , acordeonul
neputând fi redat funcțiunii până ce reparații costisitoare nu sunt
făcute . Nu lăsa acordeonul în mediu prea cald .
2 . Umezeala face condens pe piesele metalice reci, așa că dacă vă
mutați acordonunl dintr-un loc foarte rece într-o cameră caldă și
începeți să cântați, vă puteți aștepta ca umezeala să condenseze pe
tonuri, provocând pagube . În cazul în care temperatura tonurilor
este sub punctul

pe părțile dereci,
metalice condensare
cauzandacoroziune
aerului , umezeala se va acordajul
care va afecta condensa
și , existând pericolul de a le deteriora ireparabil. În cazul în care
acordeonul dumneavoastră este foarte rece , se aduce în interior și
lăsat închis ermetic în cutia sa ( sigilat departe de umiditate ) pentru
mai multe ore ( atâta timp cât este nevoie pentru ca aceasta să se
încălzească până aproape la temperatura camerei ) înainte să
cântați.
3 . Aerul care conține sare este coroziv la tonuri și alte piese
metalice, așa că, dacă vei cânta pe plajă sau pe barca ta de apă
sărată, supui instrumentul la riscul de coroziune. Niciodată nu cânta
la acordeon într-un mediu de aer sărat.
114
4 . Umiditatea este inamicu al pieselor de lemn și de piele, asa ca

păstrează mereu acordeonul într-un loc uscat , și nu -l folosi în
ploaie sau ceață. Nu spălați niciodată acordeonul sau claviatura într-
un mod
el sau care
sub ar putea
taste, permite orice
și nu pulverizați lichid
lichide pesăel.curgă sau sedin
Exteriorul scurgă în
plastic,
dar și clapele, pot fi curățate cu o cârpă moale, ușor umezită în
soluție de curâțat clapele pianului . În cazul în care nu funcționează,
umeziți cârpa cu alcool. Nu folosiți acetonă , diluant , sau alte
substanțe chimice dure , deoarece acestea vor ataca și șterge
finisajul de plastic .
5 . Curele de bas sunt ancorate la acordeon cu nituri utilitare ușoare

nu sunt destinate pentru a sprijini greutatea acordeonului , astfel
încât să nu ridicați acordeonul prin cureaua de bas, sau niturile pot
eșua. Este bine să-l ridicați de curelele de umăr atâta timp cât
sunteți atenți să nu lasați ca o curea să ajungă sub marginea vre-unei
clape și să o îndoiți.
6 . Acordeonul dvs. ar trebui să fie ținut scos din cutia sa într-o
cameră uscată cu temperatură normală, pe un raft sau de masă , și
dacă nu are o cameră de ton, ar trebui să stea așezat pe picioarele
sale ( cele patru picioare pe placa bas ), cu un material asezat peste
el ca să fie ferit de praf. În această poziție toate supapele de piele de
pe tonuri sunt aliniate vertical și este, mai putin probabil sa se
îndoaie de pe plăcile de tonuri. Aproape la fel de bine, din punctul de
vedere al pieilor, este să-l păstrați în poziție de cântat, care cel puțin
pune axa puternică a pielior ( lățimea , mai degrabă decât grosimea),
în opoziție cu gravitația, ceea ce le face să își păstreze forma un timp
îndelungat.
115
Cea mai nedorită este poziția culcată, cu claviatura în sus ( sau în

jos) , pentru că aceasta pune jumătate din supapele de piele în
poziția în care gravitația face cel mai probabil pentru a le determina
să se îndoaie de pe plăcile tonurilor.

În cazul în care acordeonul are o cameră de rezonanță, cel mai bine
este să-l așezi în poziție de cântat, așa cum odihnindu- se pe
picioarele sale ar pune jumătate din supapele din camera de ton în
poziția nedorită susceptibilă la indoire și def ormare. Aceasta ar
putea fi și explicația faptului că unele Giulietti au cutia de protecție
cu un mâner lateral, adițional, pe lângă cel de mijloc obișnuit.
Păstrarea acordeonului dvs. afară din cutia de protecție va contribui
la sănătatea și longevitatea instrumentului, mai ales dacă asta vă
încurajează să-l ridicați și să cântați cu el mai des. Cu toate acestea,
atunci când transportați acordeonul dvs. , ar trebui să fie în cutia sa.
7 . Uneori încuietorile cutiei pot ceda neașteptat; atunci când purtați
acordeonul, obișnuiți-vă să păstrati cutia cu capacul înspre
dumneavoastră, în cazul deschiderii neașteptate a capacului,
instrumentul va lovi piciorul dumneavoastră în loc să ajungă la
pământ .
8 . Când transportați acordeonul cu masina, cea mai bună poziție
este cu mânerul în sus , deoarece acest lucru va păstra acordeonul
pe picioare, bine poziționate pentru a amorsa orice mici șocuri. Cu
toate acestea , în cazul în care credeți că s-ar putea răsturna în cazul
unei curbe sau în timpul unei porniri bruște sau opriri, atunci este
mai bine să-l plasați culcat cu capacul cutiei în jos, astfel încât
clapele și, cel mai important, butoanele de bas se stea îndreptate în
jos.
116
Dacă butoanele bașilor sunt orientate în sus, și întâmpinați un hop

mare, ele se pot cufunda în găurile lor și să nu mai vină înapoi în sus,
ceea ce necesită o reparație costisitoare.
9 . Nefolosirea încurajează deteriorarea. Stocarea unui acordeon

pentru perioade lungi de timp, îl supune la posibilele daune de
mucegai, molii , și coroziune , și permite pielea să se deformeze si să
se îndoaie. Acordeoanele trebuie folosite în mod regulat . Ele au
nevoie de roșu în obraji, trecerea regulată prin interiorul
acordeonului cu aer proaspăt descurajează mucegaiul , moliile , și
coroziunea și flexează supapele de piele ajutându-le să se păstreze
moi si plate.
10 . Reglarea curelei de umăr este esențială pentru o bună tehnica și
pentru sănătatea dumneavoastră (confort) . Cureaua stângă ar
trebui să fie câțiva centimetri mai scurtă decât dreapta . Ambele
benzi trebuie să fie reglate astfel încât acordeonul să stea bine la
stânga de centru, punând clapele negre direct sub bărbie și în partea
de sus a acordeonului aproximativ 10 centimetri sub bărbie. În
poziția în picioare cu mana dreapta pe claviatură, încheietura mâinii
va fi dreaptă si umarul drept relaxat ( nu tras în spate ) , vârfurile
degetelor dreaptei ar trebui să ajungă la capetele tastelor negre.
Dacă realizați că umarul drept este tras înapoi sau ridicat , sau cu
cotul drept în jos, apoi acordeonul dvs. este , probabil, prea mult pe
dreapta . Dacă vă confruntați cu oboseala sau dureri in incheietura
mainii drepte , cot sau umăr este probabil prea mult la dreapta .
117
11 . Nu toți pinii burdufului sunt de aceeași dimensiune . Aceștia pot

varia în diametru , pot face o diferenta in modul in care se potrivesc,
astfel încât atunci când îi scoateți , păstrați-i în ordine. Dacă se
amestecă
nu suntețidin greșeală
sigur , asigurați-vă
că aveți că nu
cel mai potrivit forțați nici
. Forțarea unul
celui maipână
marecând
bolt în cea mai mică gaură o poate mări, în timp ce vei rămâne cu un
bolt mai mic prea slab fixat în cea mai mare gaura .
12 . Acordeoanele sunt fragile. Dacă trebuie să îl livrați poștal,
ambalați cu atenție, în special la butoanele de bași. Folosiți folie cu
bule și apoi așezați-l în cutia sa, după care înveliți și cutia în folie
protectoare, apoi așezați-l întro cutie strâmtă și etichetați-o " Fragil -
Nu scăpați . " În cazul în care călătoriți cu companii aeriene, evitați
să îl dați la bagaj pe cât posibil, folosiți o husă moale și să-l
transportați ca bagaj de mână dacă se poate.
118
Glosar
2/4 : Un acordeon cu 2 regiștri de înalte și 4 regiștri de bas .
3/4 : Un acordeon cu 3 regiștri de înalte și 4 regiștri de bas .

3/5 : Un acordeon cu 3 regiștri înalte și 5 regiștri bas .
4/5 : Un acordeon cu 4 regiștri înalte și 5 regiștri bas .
5/5 : Un acordeon cu 5 regiștri pe fiecare parte .
A440 acordeon : Un acordeon în care cel mai mic A în clarinet set și al doilea dinspre cel
mai mic A în setul basson sunt reglate la 440 Hz.
A442 acordeon : Un acordeon în care cel mai mic A în clarinet set și al doilea dinspre cel
mai mic A în setul basson sunt reglate la 442 Hz.
Basson registru : Mică frecvență . Pe un acordeon standard, acesta este un set de 41 de
tonuri care încorporează toate notele din scară cromatică de la pian F2 la A5 .
Clarinet registru . Un registru de o octavă mai mare decât basonul . Pe un acordeon
standard, acest set include toate cele 41 de note de scară cromatică de la F3 la pian A6 .
Piccolo: Registrul cu frecvența cea mai înaltă disponibil pe un acordeon standard, o octavă
mai mare decât setul clarinet , și care încorporează toate notele din scară cromatică de la
F4 la A7 .
Bps : batai pe secundă .
Burduf , pini : cui (de oțel) scurt, care ține strânse cabinetele acordeonului de burduf .
Convertor de bas : O mașină bas , care poate fi schimbat înainte și înapoi între sistemele de
bas liber și Stradella .
Tuning uscat : Nu tremolo . Toate tonurile acordate la standard de concert .
Hertz : cicluri pe secundă .

LM : Un acordeon cu 1 set de basson și un set de clarinet . LMH : Un acordeon cu 1 set de
basson , 1 set de clarinet , și un set de Piccolo .
LMM : Un acordeon cu 1 set de basson și 2 seturi de clarinet . LMMH : Un acordeon cu 1 set
de basson , 2 seturi de clarinet , și un set de Piccolo .
119
LMMM : Un acordeon cu 1 set de basson și 3 seturi de clarinet .

LMMMH : Un acordeon cu 1 set de basson , 3 seturi de clarinet , și un set Piccolo .
MM : Un acordeon cu 2 seturi de clarinet .
MMM : Un acordeon cu 3 seturi de clarinet .

Reglare Musette : Un efect tremolo obținut jucând două sau trei tonuri pentru aceeași notă ,
fiecare dintre care este acordat ă la o frecvență foarte ușor diferită .
Ton : Un ansamblu compus dintr- o placă de aluminiu (sau duraluminiu), 2 limbi de ton , de
obicei, 2 nituri , și de obicei 2 supape piele.
120
Acordeon - raport de inspecție
Aspect general Inspecția la atingere

Producător, Model Claviatura: pasul, presiunea
Culoare Cabinet Glissando ușor de făcut?
Culoare Burduf Burduf: scurgeri de aer?
Mărime Aliniament clape
Număr de clape și bași Inspecție sub mască
Lungime, lățime clape Învelișul măștii
Configurația tonurilor Supapele clapelor-etanș
Greutate Tijele clapelor
Inspecție vizuală-exterior Microfon
Calitatea Burduf Mecanismul comutatoarelor
Calitatea Clape Interior-inspecție vizuală
Calitatea ”măștii” Ceara (crăpături?)
Comutatoare: operaționale? Supape piele (îndoite?)
Calitatea Curele de umăr Tonuri lipsă?
Calitatea Curea de bas Coroziune
Inspecție prin miros Regiștri securizați bine
Țigară, mucegai, etc... Comutatoare + regiștri: funcționare
Inspecție prin auz Interior curat
Tonuri înfundate (mute) Interiorul burdufului
Valve piele zgomotoase Mașina bașilor
Claviatura zgomotoasă Butoane blocate, rupte?
Musette tuning Tije, pârghii
Răspuns bun al tonurilor Crăpături, părți nefixe?
Sunetul- calitate generală Zgomot?
Microfon: funcționează? Cureaua de bas
Scurgeri de aer evidente la auz Îmbrăcămintea cutiei
Tonuri dezacordate Microfon
121

Vdocuments - MX - Ghidul Cumparatorului de Acordeon

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Vdocuments - MX - Ghidul Cumparatorului de Acordeon

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

5/23/2018 GhidulCumparatoruluideAcordeon -slidepdf.

17. Nume de marcă Raport de inspectie

Cu toate acestea , acordeoanele sunt nu doar pentru virtuozi , acestea

universal acceptată emblemă multiculturală,la a fi o jenă , și subiect de

Dar e timpul acum pentru a aduce aceste acordeoane vechi afară și a le

Acordeoanele apar pe scenă cu staruri , precum și în videoclipuri

Cum această renaștere modernă a acordeonului se desfășoară,

Noul interes pentru acordeoane creează o nevoie de o carte ca asta .

Am început repararea de acordeoane în urmă cu aproximativ zece ani ,

Am fost ezitant la inceput . Deși înclinat spre mecanică și în mod normal

Am urmat sfatul lui . Am cumpărat un exemplar complet nefunctionabil,

Apucându-mă de lucru, mi-am dorit unele sfaturi de la

și unde să găsesc toate piesele și materialele

Nu aș fi putut fi mai fericit . M-am întors acasă de la călătorie încrezător

Cum vestea a mers că repar acordeoane , oamenii din zonă au început

Oamenii au început să -mi ceară sfaturi cu privire la ce fel de acordeon

au început să sugereze să scriu o carte pentru a împărtăși cu toată

La Cotati Festival de anul trecut, s-a afișat un acordeon parțial

Acordeoanele sunt toate cam la fel ca structură și funcționare . Orice

Cu toate acestea , acordeoanele pot varia foarte mult în detalii . Există

acordeoane bi – sonice cu butoane diatonice, monosonice, acordeoane

Chiar și printre acordeoane pian există o mare varietate , inclusiv multe

claviatura curbată , în unghi , acordeoane în cvinte , mai degrabă decât

opțiuni . La final, vreau să înțelegeți cum funcționează acordeoanele

1 . Cum recunoști o ocazie

Există o mulțime de acordeoane pe piața second hand. Deși există ,

În tinerețea lor, acordeoanele au fost produse și vândute de către sute

Marea majoritate a acestor acordeoane au fost modele pentru

cele mai multe au fost depozitate în dulapuri, subsoluri si garaje ,

Acordeonul de condiție medie are aproximativ 60 de ani , nu a fost

Timpul, frigul, caldura , umiditatea , și moliile sunt dușmanii de moarte

Deci, este $ 300 un preț de chilipir pentru un astfel de instrument ?

Deși cumpărătorii neinformați ar putea plăti câteva sute de dolari

multe acordeoane folosite nu sunt chilipiruri indiferent de preț, și vă va

Desigur, există și excepții , și sunteți în speranța de a le găsi , altfel nu

Una dintre aceste excepții a fost un acordeon pe care l-am refacut

Am subestimat cantitatea de timp care mi-ar lua să îl repar. Trebuia să

, de asemenea , că refacerea acelui acordeon m-a inspirat pentru a

Aceasta dacă vă plac lucrurile ciudate, vechi și vă incită ideea de a avea

Cu toate acestea , restul de acordeon părea să fie într-o stare excelenta

pe un nou BELTUNA testat de mine la fabrica din Castelfidardo - mai

La doar 9 kilograme, a fost ușor și de purtat. Tastatura 17 3/4 inch

Dezavantajul era că acțiunea tastaturii a fost prea adâncă și rigidă, așa

După ce am fixat aceste probleme , m-am trezit cântând la el mai mult

Nu sugerez ca tu să alergi să cumperi un Lo Duca . M-am uitat la multe

este într-adevăr o excepție , chiar și în rândul Lo Ducas . Ideea mea este

Un alt tip de ocazie/excepție a venit în urmă cu câțiva ani la Festivalul

Super a fost partea de sus a liniei Giulietti modelul profesional , cu

El a explicat că avea acordeonul sub cosignație, primit de la un client de

afacere excepțională pentru că l-am văzut recent pe Giulietti Super la

Aceste excepții de la regula sunt ceea ce căutăm cu toții. În cazul în care

Principalele două puncte pentru a le păstra în minte sunt 1 ) Toate

Pentru un cumpărător se pun două întrebări : Care va fi costul total

(achiziţie + reparaţii), și cât va valora de îndată ce aceasta este reparat ?

Desigur , poti sa alegi oricând să cumperi un acordeon nou. Când am

la claviatura din BELTUNA Leader V , linia acustică LMMMH , cu camera

Am fost atât de încântat de acest acordeon ca l-aş fi cumpărat în cazul

Până în prezent , nu l-am găsit , dar cred ca poate fi pe aproape. Am

Așa că am decis să îl reconstruiesc . I-am cumpărat un set complet de

Desigur , aveți alte opțiuni , de asemenea . Puteți cumpăra un acordeon

interesează . Unii dealeri de acordeon ar putea face doar minimul

calitate și volumul , ornamente exterioare , și condiție fizică . Acest ghid

După cum veți compara acordeoane, țineți cont de faptul că fiecare