Memoriile lui Dumitru D.

Botez Era lanima mia gia presso al ultim hore E langua come langue alma che more Quand anima pi bella e pi gradita Volse la sguardo in si pietoso giro Che mi manten in vita. Parean dir quei ti consumi? Non m si caro il cor ond io respiro Come sei tu, cor mio! Se mor ohime Non mori tu, Mor io! Era sufletul meu, odat, aproape de ultimele sale clipe i tnjea cum tnjete sufletul care moare, Cnd fiina cea mai frumoas i mai plcut i ntoarse privirea cu atta duioie C am rmas n via. Preau c-mi spun acei frumoi ochi: Oare de ce te frmni? Nu-mi este att de drag inima cu care respir Cum mi eti tu, iubirea mea! Dac mori, o! Doamne! Nu mori, tu, Ci eu voi muri! Madrigal de Claudio Monteverdi Exist puine cri la care plngem, n via, i cu att mai puin te-ai atepta la o carte ce trateaz un subiect muzicologic s-i creeze o astfel de stare emoional. Memoriile lui Dumitru D. Botez, tiprite sub ngrijirea soiei sale, Cecilia Botez, reprezint una dintre foarte puinele cri ce m-au fcut s plng. Nu l-am cunoscut pe Dumitru D. Botez, fiind prea tnr; dar, din adolescen, cnt n Corul ce-i poart numele (Corala Dumitru D. Botez, dirijor: Eugen Kreiss) i, recent, am avut onoarea de a realiza cteva articole cu sprijinul preios al doamnei Cecilia Botez, a crei druire pentru munca de o via a soului su (a pstrat i transcris, cu grij, tot ceea ce Maestrul a scris sau rostit) reprezint, pentru mine, o ipostaz a dragostei ce nvinge orice piedic. Doresc s expun pe larg anumite elemente din aceast carte, ce a fost lansat i srbtorit recent la Conservatorul bucuretean, pentru a dezvlui i face accesibile ct mai multe informaii din viaa i activitatea marelui dirijor romn, Dumitru D. Botez. Volumul Era lanima mia / Era sufletul meu Memorii, semnat Dumitru D. Botez, sub ngrijirea Ceciliei Botez, este structurat n 7 capitole, pe care le vom parcurge, sumar, mpreun. Am extras materiale de interes biografic i artistic, precum i anumite pasaje emoionante, ce ntregesc portretul dirijorului. Memoriile sunt scrise din primvara anului 1987,
1

pn n primele zile ale lui octombrie 1988, data plecrii lui dintre noi fiind 6 octombrie 1988. A nceput s le redacteze n Casa Memorial Enescu de la Tescani i a continuat acas. Am copiat nsemnrile soului meu cu pioenie i cu veneraie, cu admiraie nermurit i, mai ales, cu acelai foc mistuitor al pasiunii pe care am avut-o din prima clip n care m-am apropiat de el i pe care o voi pstra pn la sfritul vieii mele. n Justificarea ce precede primul capitol, Dumitru D. Botez scrie: Viaa e mult prea scurt pentru a face din ea ceea ce am dori. Copilria trece pe nebgate de seam, n jocuri i n lips de griji. Odat cu tinereea ncep grijile i rspunderea fa de familie i de societatea n care trieti. Dar i tinereea se duce vznd cu ochii. Maturitatea ne deschide marile probleme ale vieii. Ne facem gnduri i ne ntrebm ce vom lsa dup noi. Iar la btrnee, dup ce privin ndrt i ne dm seama de timpul irosit n nimicuri, ne apucm n grab s facem ceea ce ar fi trebuit i n-am fcut. Dar i btrneea e scurt i, cu ea, viaa nclin spre apus. Soarele este acelai, rsare n fiecare zi, dar viaa nu. Capitolul 1, intitulat Amintiri, cuprinde istorisirea primilor ani din viaa lui Dumitru D. Botez, copilria, adolescena i nceputurile carierei muzicale. Prinii si se numeau Constana i Dimitrie. Mama, Constana Mihileanu, era fiica prefectului de poliie al oraului Constana. Tatl, Dimitrie Botez, s-a nscut la Encheti, judeul Bacu, lng Tescani. Mama a decedat n 1951 i tatl n 1940. Tatl su, Dimitrie, a nvat meseria de cofetar i i-a deschis o cofetrie la Galai. Aici se mprietenete cu librarul Timoleon Nebunelli, care va influena devenirea muzical a lui Dumitru D. Botez, prin faptul c i va drui o vioar. Dumitru D. Botez s-a nscut la 10 martie 1904, ora 23, la Roman. Tatl su avea 33 de ani, mama 25 de ani. naintea sa, fuseser ali 3 copii care au murit la numai cteva luni de via; el a fost al patrulea copil; dup el, fratele su, Aurel, sora sa, Maria, un frate Emil i sora Eugenia (decedat la 8 ani, de meningit). Nu tiu dac am motenit ceva talent muzical, dar familia mamei era nzestrat pentru cnt, scrie D.D. Botez, rud, de altfel, i cu marea actri Maria Filotti. Educaia muzical i-a nceput-o la vrsta de 6 ani. De la mama am auzit primele cntece; de la ea am motenit simul de ordine i meticulozitatea n lucru; de la tata am luat corectitudinea, dragostea de munc, simul datoriei; iar de la unchiul Jianu am motenit dorul de hoinreal. Nicolae Jianu era nepot direct al lui Iancu Jianu. n clasa a VI-a de liceu a nceput s studieze, singur, armonia, dup Tratatul de Armonie al lui Richter, tradus din francez. A avut i primele experiene dirijorale, la 16-17 ani, cci unul din profesori, Grigore Buica, fiind emotiv, i lsa deseori bagheta. Un rol important l are profesorul de Filosofie i Romn, Eugen Teofnescu; acesta, fr s fie muzician, era totui un om plin de talent, aa nct el a organizat un mare cor n cadrul liceului i la biserica Sf. Vioevozi, n care a cntat muli ani i D.D. Botez, de la 12 ani, ca sopran. n preajma ultimilor ani de liceu, Teofnescu organiza serbri n care prezenta Corul Episcopiei i, n acelai timp, el impulsiona civa tineri inimoi s nfiineze o mic orchestr de viori. D. D. Botez cnta deja la vioar, astfel c a devenit membru al acestui ansamblu. Concertele au nceput s fie precedate de conferine organizate de Societatea Cultural Alexandru Vlahu, nfiinat tot de ctre elevii liceului, al crei preedinte era Nicolae Pipa, iar secretar Grigore Bogza. n privina studiilor de vioar, D. D. Botez a deprins primele noiuni de la lutarul Ion Zamfir; la vrsta de 8 ani l-a rugat pe tatl su s nu l mai aduc pe profesor, deoarece nu mai avea ce nva de la el. A studiat un timp singur, iar n clasa I de liceu l-a ntlnit pe I. Cr.
2

Danielescu, o personalitate deosebit de muzical, care cunotea bine pianul i vioara i de la care a deprins mai departe alte noiuni. Cnd Danielescu a prsit oraul, locul i-a fost luat de Ion Dimitriu, care cnta foarte bine la vioar; acesta fusese elevul lui Caudella, la Iai. Terminnd liceul, s-a pus n discuie cariera mea. Eu doream s urmez Conservatorul, tatl meu nu prea era de acord, neavnd prea mare ncredere n viitorul muzician. Vznd ns c doresc att de mult s fac studii muzicale, a czut de acord cu mine s urmez Conservatorul, cu condiia s i aduc i o diplom <serioas>. Atunci am ales Facultatea de Drept (...). n toamn am dat examen la Conservatorul din Iai i am reuit. M-am dus la Iai pentru c tata mi pusese i aceast condiie, considernd Bucuretiul drept ora de pierzanie. Fragmente de coresponden: (...) Mai trziu, biea prin clasa a 3-a de liceu, conduceam corul colindtorilor, al celor mari, din clasa a 7-a i a 8-a. Poate c de atunci a ncolit n min gndul c, ntr-o bun zi, voi ajunge dirijor. Din comisia de examinare de la Conservator, mi-aduc aminte de Nicolae Zadry, un foarte renumit profesor de vioar, fugit din Rusia, n timpul revoluiei, i statornicit la noi o bun bucat de vreme, pn cnd au nceput micrile studeneti antisemite, la Iai. (...) Alturi de el sttea Nicolae Theodorini, cellalt profesor de vioar; apoi, Carol Nosek, profesor de Teorie i Solfegiu; doamna Sofia Teodoreanu, profesoar de Teorie i Solfegiu; Aspasia Sion Burada, profesoar de pian; Alexandru Zirra, directorul Conservatorului. Conservatorul l-am fcut ntre anii 1923-29, secia Teoretic i Instrumental. Primii 3 ani, am lucrat vioara cu profesorul Theodorini, apoi cu Ludwig Acker, fost elev al lui Theodorini i Absolvent al Academiei de Muzic din Viena. Acker era o fire rece, era energic i de aceea cerea de la elevi un sunet mai bogat, mai dur. i supunea elevii la studii tehnice cu mari dificulti; acorda o atenie deosebit frazrii. Theodorini ne cerea sunete calde, catifelate. La clasa lui se fcea perfecionarea auzului. La Teorie i solfegiu, am avut pe Constantin Baciu, absolvent de Schola Cantorum. Cu dnsul am rmas prieten toat viaa, am interpretat de nenumrate ori, mai trziu, fiind dirijor, piesa coral Dorul. Tot la Teorie i Solfegiu, am avut-o i pe Sofia Teodoreanu, doar un an, ns. Doamna Sofia Teodoreanu, mama lui Ionel Teodoreanu, scriitorul, era o femeie rea, ca i muzicianul Gavriil Musicescu, tatl ei, ca i Florica Musicescu, sora ei, profesoar celebr de pian, la Conservatorul din Bucureti. Armonia, primul an am studiat-o cu Zirra, mare personalitate, muzician distins, care stimula necontenit pe elevi n armonizarea cntecelor populare, apoi cu Ionel Ghiga. Dup un an, Ghiga s-a transferat n Orchestra Radio din Bucureti, iar la catedra de Armonie a venit Constantin Georgescu. El era absolvent de Schola Cantorum din Paris. Cu profesorul Georgescu am fcut Contrapunct i Istoria muzicii. Muzica de camer, obiectul cel mai ndrgit de mine, am fcut-o cu Nicu Teodoreanu, violoncelist, unul din absolvenii Conservatorului. n acea perioad, nu se preda viola n Conservator. Un singur elev, Nicolae Cordoneanu, cnta la acel instrument. Eu am nvat viola mai trziu, fcnd
3

parte din multe formaii de muzic de camer. i tot aa m-am instruit n arta de a orchestra, deoarece nu exista un curs de Orchestraie. La Conservatorul din Iai a venit, odat, i Enescu, i ne-a cntat la pian o reducie a Simfoniei a III-a de Beethoven, n versiunea lui, proprie. Dup ce am ascultat cu toii Concertul, Aspasia Burada, profesoar de pian la Conservator, s-a aezat n genunchi n faa lui i i-a srutat mna, copleit de emoie! Fiind n Conservator, am cntat fie la lecii, fie la produciile noastre, n diferite formaii de muzic de camer, astfel una dintre ele era alctuit din 4 elevi cu numele Botez: Radu Botez vioara I, Emilia Botez vioara a II-a, eu viol, Gheorghe Botez violoncel; interpretam cvartete de Tartini, Doppler, Dvorak. Alt formaie a fost Cvartetul B. Eram cam prin anul II de Conservator, sau s fi fost prin 1926, cnd s-a nfiinat acest cvartet al nostru, la iniiativa lui Mircea Bude, el fiind vioara I, eu la vioara a II-a, Valentin Bude la viol i Gheorghe Brbieru la violoncel. Astfel, am interpretat: cvartetele postume de Schubert, multe cvartete de Mozart, Haydn, primele 6 cvartete de Beethoven, cvartete de Schumann, Grieg, Dvorak, Smetana, Borodin, Ceaikovski, Debussy, Ravel, Vincent dIndy, Dimitrescu. Din anii de liceu, cam din 1922, am pstrat tot aa o melodie i dac ramuri bat n geam scris pe versurile poetului Mihai Eminescu, cu armonie i acompaniament simple, de nceptor, pe care am refcut-o mai trziu. Dar ea a fost schiat atunci. Simultan cu Conservatorul, m-am nscris la Facultatea de Drept. Am terminat-o n 5 ani. ncepuse de un an de zile criza mondial din anii 1929-1933 care fcea ravagii pretutindeni, i nu mai puin la noi. Atunci i tatl meu a pierdut o mare sum de bani. Salvarea mea a fost c la 1 ianuarie 1931 am fost chemat ca suplinitor a catedra de muzic a Seminarului Teologic Sfntu Gheorghe din Roman. La aceast catedr am stat pn n 1933, cnd am plecat definitiv la Bucureti. n vara anului 1933, a aprut n ziarul Universul un mic anun pe care eu nu l-a fi observat, cci nu citeam pagina de informaii, dar l-a observat tatl meu i, la prnz, mi l-a artat. Se anuna acolo concurs pentru completarea orchestrei simfonice Radio, din Bucureti, pentru ziua de 10 noiembrie 1933. Bineneles c am trimis imediat prin pot o scrisoare de nscriere. (...) Primul cu care am luat contact a fost Ionel Ghiga, fostul meu profesor de la Iai, care inea prima viol n Orchestra Radio i care m-a sftuit s m nscriu i la viol, nu numai la vioar. (...) Theodor Rogalsky, atunci prim-dirijor al orchestrei, a ieit dup mine, dup concurs, i mi-a spus s nu m mai prezint i la vioar, deoarece am reuit la viol. Am rmas n orchestr timp de 12 ani, timp n care am nvat att de multe lucruri, nct le-a putea echivala cu o academie de nalte studii muzicale. (...) Dar adevrata mea ascensiune a nceput n 1945, cnd mi s-a ncredinat conducerea Corului Radio! Capitolul 2 este intitulat Despre adevrata istorie a Corului Radio. Dumitru D. Botez explic faptul c mai exista un Cor Radio, nc de prin anii 1936-37, care, ns, nu era un cor angajat, ci considerat drept colaborator al Radiodifuziunii Romne. Acest cor era dirijat de Radu Botez. Cele mai multe spectacole erau dirijate de Theodor Rogalsky i cteva de Ion Bobescu i
4

Ion Hartularie Darcle. n 1940, acest cor a fost angajat ca formaie permanent pe lng Orchestra Radiodifuziunii, dirijat tot de Radu Botez. n 1941, odat cu cderea guvernului legionar, corul a fost desfiinat i, pe baza unui concurs, a fost angajat un nou cor, care era, de fapt, acelai, pentru c, dintre toate elementele prezentate la concurs, acestea au fost, totui, cele mai bune. Conducerea corului i-a fost ncredinat profesorului Ion Croitoru, pe motiv c Radu Botez era un simplu scripcar. n aprilie 1944, dup primul bombardament american de la Bucureti, societatea Radio i-a dispersat personalul artistic i administrativ, iar corul a fost din nou desfiinat. Croitoru era un eminent profesor de muzic, un om de o bogat cultur i de o frumoas inteligen, ca dirijor ns era lipsit de temperament, iar repertoriul coral universal i era aproape cu desvrire necunoscut. Dup terminarea rzboiului, coritii au revenit la Radio. Data renfiinrii sale ar putea fi fixat la 25. 05. 1945. Punndu-se problema dirijorului, preedintele sindicatului l-a propus pe Dumitru D. Botez, fr ca el s fi tiut ceva despre acest lucru. A aflat abia peste cteva zile, n cafasul bisericii Olari, unde dirija Gheorghe Danga, pe care mersese s-l vad. Una dintre cele mai frumoase i mai emoionante amintiri a fost atunci cnd, pregtind corul pentru o lucrare vocal-simfonic, Requiemul de Verdi, pe care a dirijat-o Enescu, la terminarea concertului, Enescu a ieit pe scen, m-a luat de mn i m-a dus n faa publicului pentru a-mi mulumi. Eu, pe scen, alturi de Enescu! Asta nc nu visasem! n anul 1950, luna decembrie, cu cteva zile nainte de Crciun, lui Dumitru D. Botez i sa desfcut contractul de munc, dup ce, timp de 17 ani jumtate, servise Radiodifuziunea Romn. Primise de la cadre o adres din care reieea c: ...nu este corespunztor pentru postul de dirijor. De menionat c Szomogy, dirijor maghiar, venind n vizit n Romnia, afirma: Avei un singur dirijor bun i o singur orchestr bun! Pe Dumitru D. Botez. ntre timp, fusese numit profesor la Conservator, la catedra Dirijat cor. Despre tehnica de lucru cu corul, Dumitru D. Botez povestete: Cel puin o sptmn, de multe ori chiar dou, repetam cte 10 ore pe zi, cte dou ore cu fiecare grup coral. Dup trecerea acestui interval, urma un altul, n care reduceam timpul de repetiie la 6 ore pe zi, cte 3 ore sopranele i altistele, cte 3 ore tenorii i baii. n sfrit, cnd totul era cu migal filigranat, ncepeam ansamblurile, 4 ore pe zi, pn cnd obineam cel mai perfect echilibru, sincronizare etc. Aa a fost realizat acel faimos cor Radio pe care muli l-au uitat, acel cor n care 130 de coriti cntau ca unul singur, cor ce nu avusese pereche n ara noastr i nici nu cred c va mai avea. Cu voci ceva mai modeste, la fel a fost realizat Corul Filarmonicii i, mai trziu, cel al sindicatelor. Dar Corul Radio a fost acela n mijlocul cruia mi-am putut desfura ntreaga mea capacitate artistic i n care arta muzical era realizat la o mare perfeciune. nsemnri cu ocazia unui interviu: Din 1949, am fost numit la Conservatorul Ciprian Porumbescu, la Catedra de Dirijat cor, iar n 1933 mi s-a ncredinat conducerea Corului Filarmonicii George Enescu, pe care l-am condus timp de 15 ani. Concerte? O aproximativ socoteal m duce la vreo 1500 de concerte i Emisiuni la Radio i la peste 500 de audiii, cu cele dou coruri.

 Am auzit din mai multe pri spunndu-se despre mine c a fi creat coala modern romneasc de dirijat coral. Cnd am fost numit la Conservator, nici nu tiam ce trebuie s fac mai nti. M-am bizuit doar pe experiena mea dirijam cor de la vrsta de 14 ani i pe ajutorul acelui minunat om i coleg care a fost Gheorghe Kulibin. mpreun, am elaborat prima program analitic din Romnia a unui curs de dirijat coral, program care, an de an, a primit mbuntiri pn la starea ei de azi. Gndul meu a fost, nc din 1945, cnd am preluat conducerea corului Radio, n ce privete tehnica i interpretarea coral, s realizeze o sintez ntre coala rus, tradiie de la Musicescu i Ciolan, coala francez tradiia de la Kiriac i Chirescu i coala german tradiie de la Dima i Ciolan. Unii au terminat Conservatorul chiar n anul venirii mele la catedr, lucrnd, deci, cu mine, doar cteva luni (Marin Constantin, Paul Paradenco), alii au lucrat doar 2-3 ani (Boris Cobasnian, Emanoil Popescu, Anatol Goreaev) i, n sfrit, o ntreag pleiad, care au urmat cursul complet de cinci ani: Constantin Ungureanu, Florica Avramescu, Nicolae Niculescu, fraii Alexandru i Nicolae Racu, Lucia Pop, Nicolae Vicleanu, Silvia Giban, Petre Crciun, Stelian Olariu, Iovan Miclea, Ion Pavalache, Constantin Romacanu, Sabin Putza, Aurelia Ioan, Erwin Atzel, Aurel Grigora, George Grigoric, Doru Morariu, Valeria Nica Chiri, Fiorella Tica, Elena Vicica i muli, muli alii, ale cror nume mi scap acum. Am nceput s compun nc din Conservator i am amintit de primele mele compoziii. Am scris din plcere i nu pentru a deveni membru al Uniunii Compozitorilor. Preocuprile mele principale au fost vioara i dirijatul. Intrarea n Uniunea Compozitorilor i-o datorez lui Theodor Rogalsky, care a fcut propunerea i referatul. Odat intrat n rndul compozitorilor, a trebuit s scriu i am tot scris, mai mult piese corale, iar astzi ar putea fi vreo 200, aproximativ. Nu le-am numrat! Capitolul 3 este intitulat Activitatea mea la Radiodifuziune. Relund mai detaliat anumite elemente prezentate n capitolul anterior, Dumitru D. Botez evideniaz mai multe aspecte de ordin artistic, istoric i politic. Deosebit de important este pasajul n care relateaz o amintire cu George Enescu la pupitru, sub bagheta cruia cntase de multe ori. Era fascinant. Dirija totul pe dinafar, cu partitura nchis pe pupitru. Gestica lui era cu totul personal, dar i sugestiv n acelai timp. Avea o voce frumoas de bariton i fluiera extraordinar, ca un mare maestru. Vocea lui era incredibil de puternic. Dac se ntmpla s fie glgie n orchestr i asta se ntmpla destul de des chiar i la Enescu el btea uor cu bagheta n pupitru, dar indisciplina noastr nu lua n seam semnalul maestrului. Atunci Enescu striga o dat: Dom-ni-lor! ca un tunet, ce acoperea toat glgia i, ntr-o secund, se fcea linite. Cunotea partitura n toate amnuntele ei. ntr-o repetiie, cntam nu tiu care simfonie de Beethoven. La un moment dat, Enescu oprete orchestra, ia partitura, o deschide i ncepe s caute. Vinovatul a stat linitit un timp, dar nelegnd c, n curnd, va fi descoperit, s-a ridicat i a spus: Eu am greit, Maestre! La care Enescu i-a mulumit i a nchis partitura. Era primul cornist, care cntase un si becar, n loc de si bemol. Capitolul 4 are titlul Activitatea mea la Filarmonica George Enescu. Numirea la Filarmonic a avut loc n ziua de 1 februarie 1853, cnd Silvestri l-a prezentat corului. nc din primele luni, a ncercat s pun ordine n cor, dei a avut multe impedimente. Silvestri dorea s aib corul ct mai repede n mn, pentru a putea realiza lucrri vocal-simfonice, astfel c a inut
6

un singur concurs pentru ocuparea a 108 cntrei i nefcnd, astfel, o selecionare prea riguroas. Mult timp, Dumitru D. Botez s-a strduit s corecteze disciplina corului; ulterior, a obinut, cu acest cor, rezultate spectaculoase, spectacole bisate, lucrri vocal-simfonice ample, unele n prim audiie pentru Romnia, turnee prin ar. Una din marile mele bucurii era s fac repetiii. E drept c unele repetiii erau anevoioase, datorit unor dificulti ale lucrrilor puse n studiu, dau datorit unor lucrri mai puin plcute, nu prea pe gustul corului, a oboselii, a unor indispoziii etc. n general, ns, lucrurile mergeau destul de bine. mi plcea s vorbesc corului despre compozitor i despre lucrarea n studiu, s fac analiza lucrrii, s le art modulaiile i semnificaiile lor, s le stabilesc locurile unde pot s respire i multe altele ale noastre, astfel c una dintre coriste mi-a spus ntr-o zi: cu dumneavostr, Maestre, facem nc o dat Conservatorul! Capitolul 5 relateaz pe scurt, Activitatea mea ca dirijor la Corul Sindicatelor. Cu acest cor, primul concert s-a dat la 1 decembrie 1968. Avea 110 coriti, cu voci bune, cu experien i prezen scenic agreabil. Lucrul l ncepuse la 15 noiembrie. Repetiiile aveau loc ntre 18 i 20 n fiecare mari i vineri, la sediul ansamblului CCS din Lipscani, unde li se puseser la dispoziie 4 camere. Luase pe lng el 4 foti studeni care repetau astfel: Silvia Secrieru cu sopranele, Lucia Pop cu altistele, Eugen Popescu cu tenorii i Gheorghe Bujduveanu cu baii. La 1 decembrie 1968 a fost momentul de afirmare, pe scena Ateneului Romn, n faa unei sli arhipline. n finalul capitolului Cecilia Botez noteaz c Dumitru D. Botez a fost n permanen frmntat de gndul de a finaliza lucrul la Tratatul de Dirijat, gnd carel-a susinut aproape 20 de ani. mi amintesc c a transcris notiele pentru acest tratat de 5 ori. Cnd se apropiase momentul tipririi lui, lucrarea fiind ncheiat, nc mai refcea nite fraze, preocupat de acurateea stilului, ca i cnd ar fi fost vorba de acurateea vocilor. Capitolul 6 poart titlul Fragmente din corespondena lui Dumitru D. Botez adresat mie. Transcriu cteva pasaje: Brediceanu este un om de o farte bogat cultur, tie muzic i are o mare experien dirijoral. Acum, de cnd dirijeaz fr baghet, este cu mult mai expresiv i mai clar. Nu sunt omul tabieturilor. Prin fora mprejurrilor, am o via destul de dezordonat. Munc mult de dimineaa pn noaptea trziu, navet la Trgovite i Predeal, rzboi, imprimri ntre 2 i 5 dimineaa, mese neregulate, repetiii, repetiii nesfrite, ani i ani n ir de eforturi puin cunoscute, apoi druire n concertele dup care a fi putut spune ca Pappini: un uomo finito. A fi pedagog nseamn s posezi un anumit fel de a fi, sp dispui de numeroase caliti: calm, rbdare, voin ferm, iubire de oameni i capacitatea de a le modela sufletele, capacitatea de a fi drept, nelegtor i neinfluenabil, s iubeti trecutul i s speri n viitorul de aur al rii tale i al omenirii, de a fi bun i sever totodat, s-i menii, cnd este nevoie, hotrrile luate, de a renuna la ele cnd mprejurrile sunt altele, s faci din tine nsui un om superior, care s fie i altora exemplu etc.

Capitolul 7, conclusiv, cuprinde cteva documente istorice: destinuirile lui D. D. Botez n legtur cu concedierea sa de la Radio, fragmente de coresponden primit, primele 9 emisiuni ale Corului Radio, concertele dirijate la Filarmonic, Coruri de amatori i filarmonici cu care a lucrat, tabelul membrilor Corului Radio, direcia muzical. Cu adnc emoie, am descoperit pe ultima fil a Capitolului 6 un pasaj notat de Cecilia Botez cu stiloul, o maxim latin: Exegi monumentum aere perennius (Oda XXX de Horaiu: Am terminat un monument mai trainic dect bronzul. Consider c reprezint o descriere plin de acuratee a acestui volum. Veronica Anghelescu