Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Caiet 2 Cioran PDF
Caiet 2 Cioran PDF
Emil Cioran
Editura
EUROPA
Caietele Academiei Internaionale Mihai Eminescu
Nr.. 2
Emil Cioran
Caietele Academiei Internaionale Mihai Eminescu
Comitetul de redacie
Colegiul internaional
Adresa: Str. Mareal Alexandru Averescu, nr. 7, Bl. N6, Ap. 7, Craiova
Tel./fax.: 0351 428 268, 0726 122 796, 0722 929 693
ISBN 973-87280-0-0
Caietele Academiei Internaionale Mihai Eminescu
EMIL CIORAN
ngrijirea Caietului nr. 2 Emil Cioran
Constantin Barbu, Ion Deaconescu, Octavian Lohon
Caietul nr. 2
Editura EUROPA
2007
E
.
7
1911, S-a nscut la Rinari, jud. Sibiu, Emil Cioran (la Paris va semna E. M.
8 aprilie Cioran). Tatl, Emilian Cioran (1884-1957), a fost preot n sat, consilier
mitropolitan, protopop al Sibiului, publicist (colaborator la Gazeta
Transilvaniei, Revista teologic, Aciunea, Tribuna, Cuvntul poporului . a.);
mama, Elvira Cioran (1888-1966), a fost gospodin.
1921-1928 Elev la Liceul Gh. Lazr din Sibiu.
1928-1931 Studii de filozofie la Facultatea de Litere i Filozofie din Bucureti (cu
profesorii C. Rdulescu-Motru, Nae Ionescu, Tudor Vianu, Dimitrie Gusti . a.).
1931 ncepe s colaboreze la Micarea, Gndirea, Revista de filosofie, Revista
teologic.
1931 Octombrie: examen de licen cu o tez despre intuiionismul bergsonian. Se
nscrie la doctorat (se va nscrie i la Paris; nu va susine niciodat o tez de
doctorat).
1932 Colaborri la Floarea de foc, Azi, Calendarul, Arhiva pentru tiina i reforma
social.
Intr n Asociaia de arte, litere i filozofie Criterion, unde vorbete despre
Bergson i filozofia vieii (30 noiembrie).
1933 ncepe s colaboreze la Viaa Romneasc, Vremea, Romnia literar,
Discobolul, Abecedar, Viaa literar, Gnd romnesc, Rampa.
8 februarie: programat s conferenieze la Fundaia Universitar Carol I din
Bucureti despre Nihilismul spiritual, n cadrul ciclului Tendine organizat de
Asociaia Criterion (simpozion interzis de autoriti).
Se integreaz Gruprii Intelectuale Thesis din Sibiu n cadrul creia
confereniaz despre Antropologie filozofic (martie), Experiena eternitii
(martie) i Entuziasmul ca form a iubirii (20 mai). Toamna pleac la Berlin
cu o burs Humboldt (pn n 1935).
1934 ncepe s colaboreze la Convorbiri literare, Viaa ilustrat, Pagini literare.
Pe culmile disperrii, lucrare premiat de Comitetul pentru premierea tinerilor
scriitori needitai, apare la Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II.
Au scris despre lucrarea de debut: Octavian Vuia, Septimiu Bucur, Pericle
Martinescu, erban Cioculescu, Al. Dima, Traian Herseni, Constantin Noica,
Nicolae Rou . a.
1935 ncepe colaborarea la Aciunea.
1936 ncepe colaborarea la Da i Nu.
Mai: apare Cartea amgirilor (despre care vor scrie Liviu Nanu, Mihail
Sebastian, Octavian Vuia n 1939 . a.).
Este profesor de filozofie la Liceul Andrei aguna din Braov (printre
elevi: tefan Baciu).
1937 Ianuarie: apare Schimbarea la fa a Romniei (alt ed., 1941; ed. definitiv,
1990; reeditat 1993). Numeroase cronici, semnate de: Aravir Acterian, Miron
Radu Pa-raschivescu, Mircea Streinul, Nichifor Crainic, Licu Pop, Drago
Protopopescu, Dan Petraincu, Bucur incu . a.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
8 Repere bibliografice i spirituale (1911-1997)
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
10 Repere bibliografice i spirituale (1911-1997)
Le Mauvais demiurge. Cronici de: Lucien Guissard (La Croix), Jacques Brosse
(Les Nouvelles Littraires), C. Amariu (La Nation Roumaine), Anne Fabre-Luce
(La Nouvelle Revue Franaise), Jean Roudaut (La Quinzaine Litteraire),
Fernando Savater (Revista de Occidente) . a. Trad. n italian (1972); romn
(1995). Reed.:1982.
Syllogismen der Bitterkeit (alt ed.: 1980).
1970 n Le Monde (13 iunie) apare LHorreur dtre n.
Valry face ses idoles (LHerne). Cronici de: Maurice Chapelan (Le Figaro
Littraire), G. Laffly (La Revue des Deux Mondes), Mircea Popescu (La Fiera
Letteraria, 1973; i trad. unui fragment) .a. n Die Zeit (10 aprilie) se public
interviul acordat lui Francois Bondy (n vol.: 1972).
1971 La Nouvelle Revue Franaise i deschide numrul din ianuarie cu Hantisse
de la naissance, iar pe cel din mai cu Sur linutilit des rvolutions.
Horia Stamatu, Cioran Emile; n: Helmut Olles (ed.), Rowohlt
Literaturlexikon 20. Jahrhundert (Hamburg).
1972 Lacrimi i sfini (Paris, Ed. Ion Cua, n limba romn). Cronici de erban
Cristovici (Ethos), Horia Stamatu (Cuvntul Romnesc). Meyers,
Enzyclopdisches Lexikon. Bd. 5 (Mannheim, Zrich).
1973 Colaborare la La Quinzaine Littraire (ianuarie), cu La passion de
lexhaustif.
n Ethos se tiprete Lettre sur Mircea Vulcnescu. De linconvnient dtre
n. Cronici de: Claude Mauriac (Le Figaro), Jose Maria Bermejo (Estafeta
Literaria, Madrid), J. Mambrino (Etudes), Andr Marissel (Esprit), Jacques
Folch (Libert), Robert Poulet (Rivarol), Carlo Bronne (Marginales), Mircea
Popescu (Il Giornale dItalie; Revista Scriitorilor Romni), Sanda Stolojan
(Limite), Mihai Niculescu (Ethos), Jean Roudaut (Les Cahiers du Chemin) . a.
Trad. n: spaniol; romn (1995).
1974 Colaboreaz la Antaeus.
Tiprirea trad. n spaniol a lucrrii Le mauvais dmiurge este interzis de
cenzur. Traductorul, Fernando Savater, public Ensayo sobre Cioran (Ed.
Taurus) (prezentat ca tez de doctorat i respins n 1975) (trad. n limba
german, 1985).
1975 n Francia (aprilie-iunie) public Portrait dun philosophe: Gabriel Marcel,
iar n La Nouvelle Revue Franaise Aprs lhistoire.
1976 Refuz un premiu literar american.
Colaborare la La Dlirante cu La catastrophe ncessaire. Contra la historia
(Barcelona).
1977 Refuz premiul Roger-Rimier (vezi Le Monde, 11 iunie 1977).
Convorbire cu Fernando Savater, n El Pais (23 octombrie).
Claude Bonnefoy, Tony Cartano, Daniel Oster, Dictionnaire de littrature
franaise contemporaine.
1978 Les dbuts dune amiti, n vol. Mircea Eliade (LHerne).
Prefa la Joseph de Maistre, Essai sur la pense ractionnaire (i separat: Ed.
Fata Morgana; tiraj: 1 000 ex.).
Interviu acordat pentru Helga Perz, n SuddeutscheZeitung (7-8 octombrie).
Octavian Buhociu, Cioran n Romnia (Criticon, ianuarie-februarie).
Illyes Gyula, Szetten es eroszak (Budapesta, pp. 60-65).
1979 Colaborare la Akzente (i n anii urmtori).
Ecartelement. Cronici de Jean Grosjean (La NouvelleRevue Frangaise) . a.
Trad. n: spaniol (1983); romn (1995).
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
12 Repere bibliografice i spirituale (1911-1997)
Marin Diaconu
Emil Cioran
Contiina ca fatalitate
Motto la o autobiografie:
Sunt un Raskolnikov fr scuza crimei
entru mine, cel mai frumos titlu al unei cri este Contiina ca fatalitate. Cartea este a
P unui neam i nu este bun, dar titlul este rezumatul, este formula concentrat a vieii
mele. Cred c am fost o via ntreag mai mult dect contient, i asta a fost tragedia
vieii mele.
tii ce m intereseaz? Am citit nenumrate memorii. M intereseaz tot ce e
descriere de via, autobiografie i mi place cnd cineva mi povestete viaa lui, mi spune
lucruri despre care nu vorbete cu nimeni.
Nu vreau s-mi povestesc viaa, nu merit s-o fac. Totui, de felul meu sunt foarte
indiscret i-mi place s povestesc anecdote despre mine. at de ce, mbtrnind, ncep s m
las n voia acestui joc.
n fond, toate crile mele sunt autobiografice, dar cu o autobiografie mascat. Sunt
originar din Romnia i circumstana are nsemntate, cnd ne referim la nelesul istoriei. M
trag dintr-o ar unde nu s-a fcut, ci doar s-a ndurat istorie, unde fiecare a fost obiect, i nu
subiect al istoriei.
Ei, Europa rsritean era pe atunci Imperiul austro-ungar. Sibiul era cuprins n
Transilvania, aparinea imperiului; capitala noastr visat era Viena. Totdeauna m-am simit
oarecum legat de Imperiul... n care totui noi, romnii, eram robi! n timpul rzboiului din
914, prinii mei au fost deportai de unguri... M simt foarte apropiat, psihologic vorbind, de
maghiari, de gusturile i obiceiurile lor. Muzica maghiar igneasc m emoioneaz
profund, foarte profund. Sunt o corcitur de maghiar i romn. E curios, poporul romn e
poporul cel mai fatalist din lume. Cnd eram tnr, asta m indigna, manipularea unor
concepte metafizice dubioase ca destin, fatalitate... ca s explici lumea. Ei bine, cu ct
naintez mai mult n vrst, m simt tot mai aproape de originile mele. Acum ar trebui s m
simt european, occidental, dar nici gnd s fie aa. Dup o existen n care am cunoscut
destule ri i am citit multe cri, am ajuns la concluzia c ranul romn avea dreptate.
ranul acela care nu crede n nimic, care crede c omul e pierdut, c nu e nimic de fcut, care
se simte strivit de istorie. Ideologia asta de victim este i concepia mea actual, filozofia
mea despre istorie. Realmente, toat formaia mea intelectual nu mi-a servit la nimic.
Pentru mine Romnia a fost paradisul pe pmnt, un ideal universal, dar ncercuit n
acelai timp de slavi.
Tatl meu era preot: pentru intelectualii romni din Transilvania ungureasc nu prea
existau alte ocupaii. Putei observa i dumneavoastr, de altfel, ci intelectuali de astzi sunt
fii de preoi. Prinii mei au frecventat un timp coala primar ungureasc i vorbeau uneori
ntre ei ungurete. n timpul rzboiului au fost trimii amndoi fiindc erau romni: tatl
meu la opron, mama la Cluj. Tatl meu a fost mai nti preot ntr-un sat din Carpai, apoi la
Sibiu.
Ca s nelegei, trebuie s v vorbesc despre originea mea. Am mult din felul de a fi al
unui ran; tatl meu era preot ortodox de ar i eu m-am nscut lng muni, n Carpai, ntr-
un mediu foarte primitiv. Era un sat realmente barbar, unde ranii munceau teribil toat
sptmn, ca s-i cheltuiasc agoniseala imediat ntr-o singur noapte, mbtndu-se cri.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
14 Emil Cioran
M duceam n cas doar s mnnc, n rest mi petreceam timpul afar, la aer. Satul
era nfundat pe jumtate n muni, n Carpai. Eram prieten cu ciobanii, a cror via mi
plcea mult. Ei reprezentau o alt lume, de dincolo de civilizaie. Triau ntr-un fel de ar a
Nimnui, veseli, ca i cum fiecare zi ar fi fost o srbtoare. nceputurile omenirii trebuie s fi
fost un lucru nu chiar att de ru.
n copilrie eram un ateist vehement, i asta e nc puin spus. Cnd, la mas, se
spunea vreo rugciune, m ridicam i ieeam imediat. Dar recunosc: m simt aproape de
credina nrdcinat n poporul romn dup care creaia i pcatul sunt unul i acelai lucru.
Exist un vast cmp cultural balcanic n care se bocete continuu n legtur cu creaia. Ce e
oare tragedia greac dac nu un continuu bocet al corului, deci al poporului, n faa sorii?
Dionysos se trgea de altfel din Tracia.
tii, n satul acela romnesc unde triam aveam o grdin care se afla lng cimitir i
aa s-a ntmplat s m mprietenesc cu un gropar de 50 de ani. Era un tip vesel, se bucura
cnd deshuma morii i juca fotbal cu craniile. M ntrebam mereu cum de poate fi att de
mulumit de sine n fiecare zi. Nu aveam caracterul lui Hamlet, nu eram suficient de tragic.
Mai trziu, prietenia noastr a suferit o transformare, devenind o problem: m ntrebam
pentru ce trebuie sa afli toate acestea nc n timpul vieii. Doar pentru a sfri prin a deveni
cadavru ? Aceste impresii m marcaser foarte puternic.
Cultura, civilizaia nu sunt necesare pentru ceea ce este esenial. Ca s nelegi natura
i viaa nu trebuie s fii cult. Permitei-mi s v mai spun un fel de poveste: am avut, n
copilrie, o grdin lng cimitir i groparul mi-era prieten; eram puti, iar el avea cam
cincizeci de am. Sunt sigur c primii mei ani lng cimitir au avut un efect n subcontientul
meu. Aceast relaie direct cu moartea m-a influenat fr ndoial n subcontient.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
16 Emil Cioran
Era ntre 1920 i 1927, epoc de nelinite permanent. Rtceam noaptea pe strzi,
prad unor obsesii funebre. n toat aceast perioad de tensiune interioar am fcut de cteva
ori experiena extazului. n orice caz, am trit clipe cnd te afli dincolo de aparene. O
nfiorare nvalnic te cuprinde pe neateptate. Fiina se simte cuprins de o plenitudine extra-
ordinar sau, mai curnd, de un vid triumfal. A fost o experien capital revelaia direct a
zdrniciei a tot ce exist. Aceste cteva momente de iluminare m-au condus la cunoaterea
fericirii supreme de care vorbesc misticii. n afara acestei fericiri, la care nu suntem chemai
dect n mod excepional i numai pentru scurt timp, nimic nu posed o adevrat existen,
trim n regatul umbrelor. Oricum ar fi, nu te ntorci niciodat acelai din paradis sau din
infern.
M situez de partea vieii. O poziie care implic o alt intensitate. Am convieuit, dei
foarte tnr, cu moartea. Dei a avea acum mult mai multe motive s m gndesc la ea, nu o
mai asociez cu viziuni sumbre. n tineree, ideea morii era pentru mine o obsesie care m
domina n permanen. Fiind nucleul realitii, ea nsemna o prezen uria, detaat de
influene literare. Totul se nvrtea n jurul ei, dincolo de scrb i team, chiar dac n sens
patologic. Peste 7 ani ai tinereii mele nu i-am dormit: eram istovit. n acea perioad am scris
Pe culmile disperrii. Insomnia mi-a modificat perspectiva, atitudinea mea fa de lume. La
Sibiu, unde triam cu prinii, era cumplit. Noaptea cutreieram prin tot oraul. Mama plngea
de disperare i m aflam, ajuns n pragul a 21 de ani, pe punctul de a m sinucide. De ce nu
am fcut-o, nu am neles nici pn azi.
n 1929 am mers la Bucureti pentru oarece studii...
Aveam un profesor de filozofie, demn de toat cinstea, Tudor Vianu [...], care inea
cursuri mai ales despre filozofi i esteticieni germani: Georg Simmel, Wolfflin, Worringer.
Georg Simmel rmne pentru mine unul dintre cei mai mari.
Ei bine, n tineree l-am citit mult pe Lev estov, care era foarte cunoscut atunci n
Romnia. Dar cel care m-a interesat cu precdere, cel pe care l-am iubit cel mai mult, sta e
cuvntul, a fost Georg Simmel. [...] De asemenea, o mare influen asupra mea au exercitat-o
gnditorii germani ai aa-numitei filozofii a vieii, precum Qilthey etc. Fr discuie, l-am
citit mult atunci i pe Kierkegaard, pe cnd nc nu era la mod. n general, ceea ce m-a
interesat cu deosebire ntotdeauna este filozofia-confesiune. Att n filozofie ct i n literatur
m intereseaz cazurile, autorii despre care se poate spune c sunt cazuri n sensul aproape
clinic al expresiei. M intereseaz toi cei care merg spre catastrof, ca i aceia care au reuit
s se situeze dincolo de catastrof. Nu pot admira pe nimeni mai mult dect pe cineva care a
fost pe punctul de a se prbui. De aceea l-am iubit pe Nietzsche sau pe Otto Weininger. Sau
i autori rui ca Rozanov, scriitori religioi care sunt constant la un pas de erezie, gen
Dostoievski. Nu m-au marcat autorii care nu prezint dect o experien intelectual, ca
Husserl. Din Heidegger m-a interesat latura lui kierkegaardian, nu latura lui husserlian.
nainte de toate caut ns cazul; n gndire sau n literatur manifest interes nainte de toate
pentru fragil, precar, pentru ceea ce se prbuete, ca i pentru ceea ce rezist la ispita
prbuirii, atestnd ns ameninarea...
[Aceast perioad] a fost momentul unei violente respingeri. Eram pasionat de studiile
pe care le fceam, mrturisesc ca eram chiar intoxicat de limbajul filozofic pe care acum l
consider un adevrat drog. Cum s nu te lai mbtat i nsetat de iluzia profunzimii pe care o
creeaz? Tradus n limbaj obinuit, un text filozofic se golete n mod straniu. E o ncercare la
care ar trebui supuse toate. Fascinaia pe care o exercita limbajul explic, dup opinia mea,
succesul lui Heidegger. Manipulator fr pereche, el posed un adevrat geniu verbal, pe care-
l mpinge totui prea departe, acordnd limbajului o importan ameitoare. Tocmai acest
exces a trezit n mine ndoieli, cnd, n 1932, am citit Sein und Zeit. Deertciunea unui
asemenea exerciiu mi-a srit n ochi. Mi s-a prut c se ncearc s fiu nelat cu vorba.
Trebuie s-i mulumesc lui Heidegger c a izbutit, prin prodigioasa lui inventivitate verbal,
s-mi deschid ochii. Am vzut ce trebuie cu orice pre evitat.
Am admirat personalitatea lui Berdiaev, dar i-am citit mult mai puin opera dect pe
cea a unui alt filozof rus, cu care adesea este asociat, pe nedrept mi se pare, estov. estov era
foarte cunoscut n Romnia. A fcut chiar coal acolo. Era filozoful generaiei creia-i
aparineam, generaie care nu izbutea s se realizeze spiritual, dar pstra nostalgia unei atari
realizri. estov, ale crui Revelaii ale morii le-am publicat cnd am fost numit pentru
cteva luni ngrijitor de colecie la Plon, a jucat un rol important n viaa mea. i rmn foarte
credincios, fr s fi avut fericirea s-1 cunosc personal. Credea, pe bun dreptate, c
adevratele probleme scap filozofilor. Ce fac ei, de altfel, altceva dect s escamoteze
adevratele neliniti ?
Cel ce m interesa era, de fapt, Simmel, n primul rnd, pentru c scria ntr-un mod
remarcabil Bergson avea n comun cu el aceast calitate i se tie c un asemenea talent e
rar la un filozof! Simmel folosea o limb de o mare claritate, rar la germani. Era un adevrat
scriitor. i admiram mai ales textele despre art, n care demonstra o uimitoare sensibilitate.
Filozofia este o disciplin periculoas, pentru c nate n tine un dispre suveran fa
de cei care sunt n afara ei. i insufl arogan i-i d o reprezentare greit i despre tine, i
despre lume. Trebuie s cunoti filozofie, dar numai ca s-o poi depi. Cnd i-am citit pe
Kierkegaard i pe Schopenhauer am avut senzaia c sunt Dumnezeu. Aveam ceva de monstru
n mine. De fapt, precumpnitor este contactul direct cu viaa, cu ncercrile ei (n filozofie,
durerea nu este acceptat). mi place s repet c am nvat mai mult de la oamenii ratai dect
din crile de filozofie i moral. Deci la nceput filozofia m-a atras, ca apoi s m
decepioneze.
Cele dou tipuri de filozofi: cei ce gndesc asupra ideilor i cei ce gndesc asupra lor
nii. Deosebirea dintre silogism i nefericire...
Pentru un filozof obiectiv, numai ideile au biografie; pentru unul subiectiv, numai
autobiografia are idei. Eti predestinat s trieti n preajma categoriilor sau n preajma ta. In
felul ultim, filozofia este meditaia poetic a nefericirii.
L-am ntlnit pe Eliade prima oar prin 1932, la Bucureti, unde tocmai terminasem
vagi studii de filozofie. Era pe atunci idolul noii generaii formul magic, pe care noi o
invocam cu mndrie. i dispreuiam pe btrni, pe ramolii, cu alte cuvinte, pe toi cei
trecui de 30 de ani. Mentorul nostru spiritual ducea mpotriva lor o adevrat campanie, i
drma unul cte unul i aproape totdeauna lovea fr gre; spun aproape, cci uneori se
mai nela, cum i s-a ntmplat atunci cnd 1-a atacat pe Arghezi, mare poet, a crui singur
vin era aceea de a fi fost recunoscut, consacrat. Lupta dintre generaii ni se prea a fi cheia
tuturor conflictelor i principiul explicativ al tuturor evenimentelor. A fi tnr nsemna, pentru
noi, a fi n mod automat i genial. Aceast infatuare, vor spune unii, exist de cnd lumea.
Fr ndoial, dar nu cred s-o fi mpins cineva att de departe ca noi. n ea se exprima, se
exacerba voina de a fora Istoria, pofta de a ne implica n Istorie, de a strni ceva nou cu orice
pre. Frenezia era la ordinea zilei.
Am studiat filozofia i am fcut-o cu toat seriozitatea. Filozofia este extrem de
primejdioas pentru tineri; devii ngmfat, te crezi important, ajungi teribil de fascinat de tine
nsui. Studenii de la filozofie sunt de fapt insuportabili, arogani, de o nfumurare
provocatoare...
Atunci ceva s-a petrecut n viaa mea: o prbuire. Mi-am pierdut somnul. Toate
nopile mele au devenit nopile unui om care nu mai putea s doarm, eram treaz zi i noapte,
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
18 Emil Cioran
fr ntrerupere. Locuiam ntr-un ora foarte frumos, aproape tot att de frumos ca
Tubingenul: Sibiu, n Ardeal. M plimbam noaptea, eram ca o stafie, i oamenii din acest
orel credeau c am mintea zdruncinat.
i atunci mi-am spus: trebuie s scrii o carte! Aa s-a nscut prima mea carte.
Titlul ei este pompos i, deopotriv, banal: Pe culmile disperrii. Pe vremea aceea,
asta era o expresie care aprea in mod curent n ziare la rubrica Diverse. Dac cineva se
sinucidea, atunci se chema c el o fcuse pe culmile disperrii. Aveam mai multe titluri n
cap, ns nu m puteam hotr la care s m opresc. Am procedat atunci aa: m duceam la
cafenea i ntrebam un chelner: pe care din aceste trei sau patru titluri l-ai alege ? Aa am
fcut i la prima carte, i la urmtoarea.
Dup ce am scris aceast prim, aceast extrem carte, am fost absolut convins fie c
m voi sinucide, fie c urma s se ntmple ceva ieit din comun. Cnd cartea a aprut, lumea
s-a ngrozit, mai cu seam prinii mei.
Pentru a m face neles, a dori s fac o comparaie absolut nelalocul ei. mi cunosc
limitele i nu sufr de grandomanie, ns imaginai-v un Nietzsche a crui prim carte ar fi
fost Ecce bomo, un Nietzsche deci care ar fi nceput cu criza final si care abia apoi ar fi scris
Naterea tragediei i celelalte lucrri.
Am nceput aadar cu o carte absolut trznit i apoi am devenit din ce n ce mai
normal. Acum sunt normal, chiar prea normal.
Cei doi studeni m-au ntrebat de asemeni de ce n-am ncetat s mai scriu, s mai
public. Nu toat lumea are ansa sa moar de tnr, a fost rspunsul meu. Prima mea carte, cu
titlu sforitor Pe culmile disperrii , am scris-o n romnete la vrsta de 21 de ani,
fgduindu-mi totodat s fie i ultima. Pe urm am comis alt carte, nsoind-o cu aceeai
promisiune. Comedia s-a repetat vreme de peste patruzeci de ani. De ce ? Pentru c a scrie,
orict de puin, m-a ajutat s trec de la un an la altul, obsesiile exprimate fiind atenuate i, pe
jumtate, depite. A produce nseamn o extraordinar uurare. Iar a publica, nu mai puin.
Cu fiecare carte ce apare viaa ta sau mcar o parte din ea i devine exterioar, nu-i mai
aparine, nceteaz s te mai chinuie. Exprimarea te diminueaz, te srcete, te uureaz de
greutatea propriului eu exprimarea este pierdere de substan i eliberare. Te golete deci te
salveaz, te scap de un prea-prin mpovrtor.
n tineree m gndeam n fiecare clip la moarte. Era o oboseal chiar atunci cnd
mncam. ntreaga mea via a stat sub semnul morii. i nu am scpat niciodat de acest gnd,
cu toate c s-a diminuat cu timpul.
Orice ateism proclamat cu violen ascunde o nelinite. Tinereea mea a fost marcat
de o reacie mpotriva bisericii, dar i mpotriva lui Dumnezeu nsui. mi lipsea credina, dar
furia nu-mi lipsea deloc. Am reuit chiar, prin discursuri violente pe care i le ineam, s-l abat
pe fratele meu de la gndul de a se clugri.
Garda de Fier, creia, de altfel, nu i-am aparinut, a fost un fenomen foarte curios. [...]
Garda de Fier era un complex de micri; mai mult dect att, o sect smintit i un partid. Se
vorbea acolo mai puin de o redeteptare naional i mai mult de mreia morii. [...] Garda de
Fier era considerat un fel de remediu al tuturor relelor i al plictisului [...]. Am aflat atunci pe
propria-mi piele ce nseamn s fii dus de val fr nici cea mai mic urm de convingere. O
stare de spirit pe care de atunci am observat-o deseori, i nu numai la cei de 20 de ani, ci
aveam eu atunci, ci, din pcate, i la oameni de 60 de ani. La acest lucru sunt acum imun.
Am scris aceste divagaii [Schimbarea la fa a Romniei] n 1935-1936, la 24 de ani,
cu pasiune i orgoliu. Din tot ce-am publicat n romnete i franuzete, acest text este poate
cel mai pasionat i n acelai timp mi este cel mai strin. i nu m regsesc n el, dei mi
pare evident prezena isteriei mele de atunci.
Nu sunt un om credincios.
Nu cred nici n Dumnezeu, nici n altceva. Dar am avut o criz religioas; de exemplu,
pe la douzeci i ase de ani, un an ntreg n-am fcut altceva dect s citesc mistici i viei de
sfini. La sfrit am neles c nu eram fcut pentru credin, mi-am dat seama de acest lucru
datorit unei mari crize de disperare. Nu-l citeam dect pe Shakespeare (locuiam ntr-un ora
de provincie din Romnia) i texte religioase. Am scris o carte de adnotri pe marginea
acestor texte, adnotri care erau n acelai timp pentru i mpotriva religiei.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
20 Emil Cioran
Cnd am trimis manuscrisul editorului meu romn, peste o lun m-a chemat Ia el s-
mi spun c nu l poate tipri. De fapt, el nu o citise, dar o parcursese zearul care a spus c
i datoreaz averea lui Dumnezeu i de aceea nimic n lume nu l-ar putea determina s
publice o asemenea carte.
M aflam tocmai n perioada pregtirilor de plecare la Paris i m ntrebam disperat ce
a putea face. Am ntlnit pe cineva, un romn care participase la revoluia din Rusia i l
cunoscuse pe Lenin. M-a ntrebat ce mi s-a ntmplat. I-am povestit ntmplarea i am aflat c
omul avea o tipografie. i astfel cartea a aprut fr editur, la puin timp dup instalarea mea
la Paris.
Mama mea era n consiliul bisericii ortodoxe din Sibiu, iar tatl meu, un preot foarte
bun, fiind n acelai timp un om sincer, dar nicidecum foarte religios, vroia de fapt s se fac
avocat. El a fost foarte dezamgit cnd a citit Lacrimi i sfini. [...] La cteva luni am primit o
scrisoare de la mama, care mi scria ct de tare a suprat-o cartea mea. Mama, care nu era de
fapt religioas dar se afla sub influena contextului, m-a rugat s-mi retrag cartea. I-am
rspuns c ea reprezint singurul lucru religios conceput n Balcani, deoarece nfieaz o
controvers de tip balcanic cu Dumnezeu.
Aproape toi prietenii mei s-au nfuriat cnd au primit-o. Mi-au spus: Nu se poate s
vorbeti aa despre Dumnezeu i despre sfinenie! Aproape toi m-au atacat.
E cea mai bun carte pe care am scris-o n romnete; nu are legtur cu ceea ce se
ntmpla, nu avea nici un fel de afinitate cu problemele pe care le punea istoria la vremea
aceea.
Am venit la Paris n 1937. Dac tot e s-i ratezi viaa, e mai bine s i-o ratezi la Paris
dect n alt parte. Trebuie s-i alegi locul unde vrei s-i ratezi viaa.
Acum 40 de ani, cnd mai eram nscris la Sorbona, mncam la cantine studeneti, i
am sperat s fac asta pn la sfritul zilelor mele.
Apoi a venit o lege care interzicea nscrierea la facultate dup vrsta de 27 de ani i am
fost izgonit din acest paradis.
Cnd am sosit la Paris, m angajasem fa de Institutul Francez s scriu o disertaie
anunasem chiar i tema, ceva despre etica lui Nietzsche, dar nici nu m gndeam s-o scriu. n
loc de asta, am cutreierat cu bicicleta ntreaga Fran. Mi s-a lsat totui bursa, considerndu-
se c a strbate Frana n lung i-n lat cu bicicleta este totui demn de toat lauda.
ndat dup sosirea mea n Frana, n 1937, tentaia misticii se ndeprteaz de mine,
m simt npdit de contiina eecului i neleg c nu aparin rasei celor care gsesc, ci c
destinul meu este s m chinuiesc i s lncezesc. Tratatul... e rezultatul acestei perioade.
Acest regret se manifest nc din prima mea carte, Pe culmile disperrii. E scris de
un evadat din umanitate. Nu sunt nihilist, dei negaia m-a ispitit ntotdeauna. Eram foarte
tnr, aproape un copil cnd am ncercat pentru prima dat sentimentul nimicului, n urma
unei iluminri pe care nu izbutesc s-o definesc.
Cnd am sosit la Paris cu o burs francez, am decis c trebuia cu orice pre s triesc
acolo. Am scris un articol, ultimul in limba romn, despre Cartierul Latin; era de o tristee
nemaipomenit i era ct pe-aci s-mi pierd bursa de studiu, ncepea cu un citat din Rilke: Se
vine aici pentru a tri, sau mai curnd pentru a muri. Articolul a avut un mare rsunet n
Romnia, deoarece pentru romni, Parisul era paradisul terestru. Visul lor era s risipeasc o
avere la Paris, i apoi s se sinucid. Am scris: Este unul din oraele cele mai triste, cele mai
melancolice din lume.
A dori acum s explic mai ndeaproape cum am ajuns s renun la limba matern. n
1937, am sosit la Paris, ca bursier al Institutului Francez din Bucureti. Promisesem sa scriu o
lucrare de doctorat, dar asta era o minciuna. Nu am fcut nici cea mai mic ncercare n acest
sens, dei nu ncetam s afirm c lucrez la teza de doctorat. De fapt, nici mcar nu m
gndisem vreodat la o tem. Dup un an, trebuia s trimit la Bucureti doua scrisori din
partea a doi profesori francezi. Nu cunoteam ns nici un profesor, cci nu fusesem niciodat
la vreun curs. Voiam ns neaprat s rmn n continuare la Paris. Ce puteam face? Am dat
telefon unui prieten: Cunoti cumva un profesor? N-ai vrea s m prezini, ca s-l rog s-mi
dea o scrisoare de recomandare ? Imposibil, de vreme ce nu te cunoate! Putem totui
ncerca. Exista un profesor de filozofie; se numea Lavelle... [...] Ne-am dus la el, era ora 11
i jumtate, voiam s fac o impresie bun i am nceput s vorbesc despre filozofii germani,
mai cu seam despre Simmel, despre tot felul de cri i pomeneam mereu nume germane
despre care el nu prea auzise. Dup o jumtate de or, am auzit cum, alturi, soia lui punea
masa de prnz. A spus: De fapt, ce dorii ? A dori o scrisoare de recomandare. Dar nu
v cunosc! Am vorbit o jumtate de or cu dumneavoastr i putei constata c am unele
cunotine. S-a ridicat ca un automat: Cum v numii? i apoi a compus scrisoarea cu
expresia evident a unui complice nefericit, convins doar pe jumtate. [...]
Conductorul Institutului Francez din Bucureti, care m trimisese la Paris, era un om
luminat. A spus despre mine: M-a minit, nu a scris nici o lucrare de doctorat, n schimb este
singurul bursier care cunoate Frana temeinic, deoarece a umblat peste tot i, pn la urm,
asta e mai mult dect o tez de doctorat. Lucrurile aa i stteau. Luni ntregi am cutreierat
ntreaga Fran pe biciclet i am dormit n cmine ale tineretului, fie comuniste, sau catolice.
Am rmas zece ani n Paris, fr s fac ceva precis. n 1947, vara, ntr-un sat nu
departe de Dieppe, am ncercat, ca simplu exerciiu, s traduc Mallarm n romnete. i,
deodat, am avut aproape o revelaie: Trebuie s te desprinzi de limba ta i s ncepi s scrii
numai n francez. n ziua urmtoare m-am ntors la Paris i am nceput de ndat s scriu n
limba adoptiv pe care o alesesem de la o clip la alta. Foarte curnd, a luat natere prima
variant a lui Prcis de dcomposition, pe care i-am artat-o unui prieten francez. Verdictul
su a fost necrutor: Nu e bine. Asta nu e o francez corect, e limba unui venetic. Trebuie s
rescrii totul. Am fost dezamgit i furios, ns am terminat prin a-mi spune c avea dreptate.
M-am apucat i am scris o nou variant, ns abia dup ce meditasem o bun bucat de
vreme asupra limbii franceze.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
22 Emil Cioran
Dac scriu, este pentru a m elibera de ceva; nu exist literatur impersonal. Se spune
c filozofia este impersonal, dar eu sunt un fals filozof. Am studiat filozofia, am fcut o tez
despre Bergson, dar am ncetat s mai cred n filozofie n urma unei catastrofe personale
despre care vorbesc n toate scrierile mele: pierderea somnului. Astfel, la douzeci de ani, am
abandonat filozofia, deoarece nu-mi mai folosea la nimic. Perioada de nebunie despre care
vorbeam n legtur cu ispitele politice corespunde acelei faze de insomnie. n Frana, m-arn
eliberat de ea; mai sufr i acum, dar nu n sens patologic. La douzeci i ase, douzeci i
apte de ani dormeam dou-trei ore cel mult. Tot ce am scris atunci e delirant i nu se nelege
nici una din reaciile mele fr a le raporta la acea catastrof. Era att de grav, nct maic-
mea plngea... Toat noaptea vagabondam... ntr-o zi, i-am spus: Nu mai pot, la care ea mi-
a rspuns cu o fraz care m impresioneaz i acum (nu trebuie uitat c maic-mea era soie
de preot): Dac a fi tiut, a fi avortat. M-am cutremurat, dar mi-a fcut un bine enorm.
Cnd scriu o carte, ideea mea e s trezesc pe cineva, s-1 biciuiesc. Deoarece crile pe
care le-am scris s-au ivit din indispoziiile, ca s nu zic din suferinele mele, trebuie neaprat
s-i transmit ntr-un fel acelai lucru i cititorului. Nu, nu-mi plac crile care se citesc aa
cum ai citi ziarul: o carte trebuie s zguduie, s pun totul sub semnul ntrebrii. De ce? Ei
bine, nu prea m preocup utilitatea a ceea ce scriu, pentru c n realitate nu cred niciodat n
cititor; scriu pentru mine, pentru a m elibera de obsesiile, de tensiunile mele, pentru nimic
altceva.
Tot ce am scris e un soi de terapeutic. Crile mele dau o idee complet despre mine
dintr-un motiv limpede: pentru c scriu numai n momentele de descurajare, pentru c nu scriu
cnd sunt mulumit... Ce s scriu?
Destinul crilor mele m las indiferent. Cred totui c unele din insolenele mele vor
rmne.
Pentru mine, viitorul este exclus sub toate aspectele, doar trecutul este cu adevrat
real, o alt lume.
Dac m ntreb ce-mi place cel mai mult n viaa mea, sunt aceste ntlniri unice, n
care oamenii i spun totul. Oamenii crora le povestec totul despre mine i care mi spun totul
despre ei.
Sunt convins c nu sunt absolut nimic n Univers, dar simt c singura existen real
este a mea.
Orice via este povestea unei prbuiri. Biografiile sunt att de captivante tocmai
pentru c eroii iar laii deopotriv se strduiesc deopotriv s inoveze n arta
degringoladei.
La urma urmei, nu mi-am pierdut timpul, m-am vnzolit i eu, ca oriicare, n acest
univers aberant.
Antologie
Marin Diaconu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
24
Argument
e Emil Cioran, cel care radicalizase voluptatea sarcasmului i fcuse din angoas o
P construcie att de special, l-am ntlnit, de mai multe ori, n anii 1987-1992, n
locuina sa, devenit celebr, din rue de lOdon. Chiar dac experimentase pn la o
decantare extrem de original i rafinat drama singurtii i a plictisului, a suferinei i a
disperrii att de nuanate, Emil Cioran era un interlocutor fascinant, emannd cldur i
generozitate, ca i cnd ar fi participat la o important conspiraie mpotriva lui Dumnezeu i a
Nimicului, cu un excesiv interes pentru timpul i faptele acestuia.
Vorbea o romn impecabil, punctat uneori cu sintagme franuzeti; avea explozii de
mnie la starea precar a poporului din care plecase, dar, pn la urm, ca o ap de munte ce
se potolete nspre vrsare, devenea de o gravitate sublimat ce decdea ntr-o tcere delicat,
meditativ.
Dei se spunea despre el c-i tria voluptos singurtile, cu stil i metod, refuznd
uneori s se ntlneasc cu prieteni, cunoscui sau cu persoane interesate de opera sa, Emil
Cioran nutrea, n sinea lui, s aib parteneri de conversaie i de plimbare, resimea acut,
nclin s cred, lipsa discuiilor, ba chiar a trncnelii. tia absolut tot ce se ntmpla n lume
i-n preajma lui, fiind la curent cu o zvonistic suculent i spectacular, se lansa n ocante
interpretri ale fenomenului politic i se da n vnt dup uotelile prietenilor, ale oamenilor
de pe strad, ale vnztorilor din micile librrii pariziene.
Cioran i construise, cu trecerea anilor, o masc pe care ceilali nu avuseser rbdarea
s i-o desprind de pe chip, pierznd un conviv de marc, de o vivacitate extraordinar. Gsea
ntotdeauna soluii, unele de-a dreptul eficace i surprinztoare, n emanciparea culturii
romneti, n plus, i-ar fi plcut enorm s se considere un complice din umbr n demersurile
de reintrare n normalitate a rii noastre.
n 1988, apoi n primvara lui 89, a avut o neateptat tentativ de a reveni n patrie,
ns a euat n acest demers, deoarece nu avea un paaport i nu-i imagina cum s cltoreti
ntr-o ar comunist, fr un act de identitate.
Cnd l-am revzut, mpreun cu marele om de cultur Raoul orban, n 1992,
dezamgirea lui Cioran, urmare a celor ce se petreceau n Romnia, cptase proporii
nebnuite. Percepea aproape fizic alunecarea rii noastre din timp i nu nelegea de ce ne
dezonorm att de mult prin incapacitatea de a pune n practic marile aciuni de renatere
naional.
Atunci am neles c marii scriitori triesc la nalte temperaturi interioare, fiind
capabili s sacrifice totul pentru opera lor, chiar i propria lor linite i fericire.
De aceea, mrturisirile lui Cioran, reunite n aceast carte, se vor a fi crmpeie din
disperarea att de original a unui mare creator, care nu i-a uitat niciodat ara i oamenii ei.
Ion Deaconescu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
25
Gheorghe Astalo
Dac m-a fi aruncat n Sena...
Pe marginea unei fresce existeniale, expresive i paradoxal punctual
iind scriitorul romn cruia de-a lungul exilului E. M. Cioran i-a dat dovezile unei
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
26 Gheorghe Astalo
Gheorghe Astalo
Paris / Martie 2000
Domnule Cioran, cu ngduina Dv., v-a ruga s pim mpreun pe un drum ce v este
foarte cunoscut, cel de la Rinari la Paris, cu popasurile i rscrucile existeniale, mai mult
sau mai puin favorabile, punndu-v ntrebri, din cnd n cnd, pentru a evita monotonia
mrturisirilor.
M obligai la o ntoarcere n timp, sinonim cu trdarea. Tata, Emilian Cioran, a fost preot
n Rinari, apoi a acceptat postul de protopop al Sibiului, la insistenele Mitropolitului Blan,
cel care a protestat att de violent mpotriva cedrii Transilvaniei. Bunicul, dinspre tata,
erban Cioran, fusese perceptor la Primrie, casar, adic un fel de casier. La un moment dat, i
s-au furat banii i a trebuit s fac un credit mpovrtor la Banca Albina de la Sibiu, pentru
a-i plti paguba. Urmare a celor ntmplate, tata a absolvit cu mari dificulti Liceul
Gheorghe Lazr din Sibiu, n ungurete, n acea perioad de maghiarizare forat a
romnilor.
Mama, Elvira, nscut Comaniciu, era din localitatea Veneia de Jos, din ara Oltului, n
zona Fgraului. Bunicul fusese notar i avea o situaie material foarte bun. Celor din
familia Comaniciu li se spuneau baroni, baroni de Comaniciu, mama fiind baroni.
Aadar, coala primar ai fcut-o la Rinari, de la fratele Dv., tiu cpn-n clasa a lV-a
ai studiat vioara, apoi, pretextnd c v transpir minile ai renunat la acest instrument n
favoarea unor lecturi care v-au marcat pe viaa, avnd nc din copilrie, o mare
disponibilitate pentru studiu.
M obosea teribil vioara. N-aveam talent pentru muzic. mi plcea, atunci, latina. Am citit
enorm, mai ales la Sibiu. M-am epuizat glorios n acest ora al viitoarei mele ratri. La Sibiu
am trit cele mai profunde decepii. Dup nopi de insomnie am avut revelaia inutilitii, ntr-
un ora aproape decadent, poetic i sterp.
Ai urmat, la fel ca i tatl Dv., liceul Gheorghe Lazr, coal de tradiie, recunoscut
pentru calitatea nvmntului.
Am avut totui noroc: n loc de opt clase, am fcut apte, favorizat fiind de reforma
nvmntului. Un lucru e cert: la Sibiu am studiat cu coeren filosofia german i m-am
interesat mult de teologie, i-am citit pe Dostoievski, Nietzsche i Schopenhauer.
Fratele Dv., mi-a spus c, fiind elev la liceu, ai debutat ntr-o gazet local cu un articol
despre Greta Garbo. V-a plcut, nu numai s citii, dar s i scriei. De fapt, ai copiat caiete
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
28 Interviu
ntregi din opera lui Dostoievski, Balzac, Eminescu, Hegel, Kant, dezvoltnd, n german,
subiecte referitoare la complexitatea culturilor i uniformitatea lor, logica organic a
existenei, relaia destinului cu viaa i a cauzalitii cu moartea, sistemul devenirii i
problematica simultaneitii.
tii prea multe despre mine. E chiar imoral. Nu merit sa v pierdei timpul cu detalii
gratuite.
Domnule Cioran, s-ar putea s gafez definitiv punndu-v urmtoarea ntrebare. Sunt
contient de gravitatea ei i totui mi asum aces trisc: nu cumva insomnia, cea de la
aptesprezece ani, v-a marcat ntreaga existen, v-a obosit ntr-att nct v-ai spus: dorm
sau mor. Recuceresc somnul sau pier.
A fost, ntr-adevr, interesant, o aventur irepetabil. Atunci am urt cel mai mult. i uram
pe cei care dormeau, eram singur, ntr-un extaz negativ. Atunci m-am scufundat cu voluptate
n bezna propriilor mele instincte. Am gustat decepia vieii i fascinaia morii suportnd
toate degradrile existenei. Insomnia nu e o stare tranzitorie, ci o form special de luciditate.
Sibiul a fost neansa vieii mele. Aici mi-am pierdut copilria, tot aici insomnia mi-a
nsemnat existena, la Sibiu m-am ndrgostit definitiv de filosofie, dup cum vezi Sibiul mi-a
fost fatal.
n mod cert. Departe de lume, ran, ntr-o colib, pe munte, ct mai aproape de Nimic.
Poate ca numai aa l-a fi perceput pe Dumnezeu i nu mi-ar fi devenit ostil. Iar eu n-a fi
ajuns un rebel, bntuit toat viaa de frmntri i dezgust. O via sfrmat n cioburi.
Dumneata eti un provocator. Un vitriol pus pe ran. Sigur c mi-e dor de copilrie. N-o s
m crezi, dar la Paris am nceput s cnt la fluier. Mi l-a trimis Relu, fratele meu. Ce bine ar
fi fost s fi ajuns cioban! Ori lctu, gropar, jandarm, plugar, crciumar, n nici un caz preot
ori nvtor.
Trebuia s triesc. Aveam nevoie de o anumit situaie financiar. Nu a fost uor. Dar,
insist, profesoratul pentru mine a fost un dublu sabotaj, pentru ceea ce visam s fac, ct i
pentru via. Pierdeam mult timp, inutil. mi sleia puterile. A fi profesor e lamentabil.
Profesorul e sechestrat n clas multe ore pe zi. N-are nici un fel de libertate. Un Don
Quijote convertit la cuminenie. Profesorul e un tip cuminte. Poate el, n timpul orelor, s se
uite pe fereastr i s cate ? Sau s se epuizeze n meditaii despre femei ? Absolut, nu are
nici o iniiativ. Vai de capul lui! Eu n-am avut talent de nvtor ori dascl. Eram prea
nervos. A fi preferat s fi fost pdurar.
De ce, pdurar ?
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
30 Interviu
De multe ori. Secretul vieii const n pasiunea pentru bucuriile derizorii, abjecte i
perverse. Exist o perversitate pe care o cutm n clipele noastre de refulare gratuit. Fiecare
dintre noi dorim sa fim altfel, ne place risipirea n gesturi ce nu implic reputaia i orgoliul
grandorii. O alunecare inerent ctre frivolitate i inutilitate.
Nici eu nu m-am exclus de la plcerile paradoxale ale frivolitii. Dimpotriv, m-am
consolat, de-attea ori, n momentele mele de sfiere, de plictis i neconsolare.
Domnule Cioran, v-a ruga, dei mi dau seama c v-am obosit cu neinspiratele mele
ntrebri, s v reamintii de perioada bucuretean, cnd ai fost, dup cum am aflat, un
strlucit student.
Bucuretiul a reprezentat mult pentru mine. M-a ndrjit n a deveni un personaj cunoscut i
insolent. I-am ocat pe toi printr-o extravagan aiurea. Eliade era foarte apreciat pentru
cultura lui, Noica tia att de multe, Mircea Vulcnescu, ce s mai spun! Extraordinari erau
Comarnescu, Polihroniade, tineri intelectuali implicai cu toate energiile lor n emanciparea
Romniei. Eu am fost un intrus.
S nu exagerai...
Dar i Dv.
Prin dispariia lor, Mircea Vulcnescu, Nae Ionescu, Nichifor Crainic au nsemnat istoria.
Garda de Fier a fost un moment delirant, ocant i nebunesc al istoriei Romniei. Cu accente
naionaliste i cretineti la nceput, Micarea a degenerat, n final, n acte reprobabile. O stare
de euforie, delirant, care ne-a cuprins pe toi. Un exces ce ne-a molipsit pentru a face istorie
i a ne implica n prezentul ei. O stare pasional, fr msur. O obsesie necesar, atunci.
Falimentar, apoi. Eram tineri, inteligeni, expansivi, subscriind la fanatismul clipei i al
visului.
n orice caz, aceeai istorie, pe care am dorit s-o edificm altfel, ne-a scuipat pe obraz. Ne-
a plmuit i ne-a mpovrat cu tembelismul ei. Regretele sunt tardive.
S-au manifestat, atunci, tinerii cei mai dotai ai Romniei: Mircea Eliade, Cioran,
Constantin Noica, Mircea Vulcnescu, Ionel Jianu, Petru Comarnescu, Paul Sterian, Mihail
Polihroniade, Dan Botta i alii.
Da, ntr-adevr, a nsemnat ceva. Cred c a fost foarte important aceast micare
coagulant a tinerilor de atunci. Pentru prima i ultima oar stnga i dreapta erau mpreun.
Muli evrei confereniau: Sebastian, de exemplu, Polihroniade, care era grec.
De dou ori: despre pragmatism, daca mi-amintesc bine, n iarna lui 33 i a doua oar, n
martie ori aprilie, niciodat n-am avut o memorie bun, despre cultura individualist. Nu mi-a
plcut niciodat s vorbesc n public. E enervant s vorbeti altora, ca i cnd tu eti cel mai
detept.
Noica spunea c s-a pregtit dou sptmni pentru o conferin: a nvat pe de rost ceea
ce trebuia s spun i, n faa oglinzii, reproducea coninutul discursului.
Noica vorbea foarte frumos. Eu eram prea nervos ca s-mi exprim ideile.
Dar Eliade?
Eliade a vorbit foarte mult. El a fost unul dintre cei mai importani oameni de la Criterion.
De asemenea, Comarnescu a jucat un rol major.
Tinerii de la ,,Criterion dar i alii erau influenai de Nae Ionescu, mentorul acestei
generaii ? Ce rol a jucat Marele dezvtor n existena anilor 30 ?
Nu se nelegeau?
Nu. Mi-amintesc c odat i-a spus lui Noica s nu mai vin la cursuri.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
32 Interviu
Apropo de Nae Ionescu. Cderea n timp este o replic la Cderea n cosmos a sa ori nu-i
nici o legtur ntre cele dou sintagme? E o pur ntmplare?
Nici o legtur. Am scris un articol impertinent despre Nae Ionescu. A vrea s se uite
aceast prostie. Unde oare l-am publicat ? A aprut prin 37. Un articol insolent, mi se pare n
Vremea.
n 1937, cu siguran.
Articolul sta despre Nae Ionescu cred c a aprut n hebdomadarul ... Vremea... ori poate n
Calende. (Articolul se intituleaz Nae lonescu i drama luciditii i a aprut n Vremea,
anul X, nr. 490, n ziua de 6 iunie 1937 n. I.D.). n Vremea am scris mai multe articole.
Dar i n Gnd romnesc. Ar fi bine ca toate aceste articole din tineree s fie adunate ntr-
o carte.
Poate, ns articolele politice nu vreau s fie editate. Am scris un articol mpotriva lui
Maniu. A dori ca acesta s nu fie publicat. L-am luat n rspr. Un articol inadmisibil. Am
spus c acesta ar trebui s fie profesor de arheologie n Suedia.
S-a spus, n ultima vreme, c practicai n lucrrile Dv. un nihilism extrem de original,
uneori de sorginte eminescian. Plecnd de la misticii germani, ai trecut prin budismul zen,
crile lui Suzuki fiind repere importante n bogata Dv. lectur, aadar, cine v-au fost
maetrii spirituali ?
A dori s abordm cteva aspecte legate de intenia, mai bine zis, de dorina Dv. de a
pregti un doctorat la Paris. Se tie c ai venit aici pentru a v perfeciona n filosofie. Ce s-
a ntmplat, de ce a euat acest proiect ?
Atunci, n ce ai fi excelat ?
Dac a fi gsit un post n ar, o oarecare funcie, m-a fi ntors. S-au creat ns nite
circumstane inhibatoare, n primul rnd, rzboiul. Apoi, disperarea cunoscuilor i a
prietenilor mei. n aceste condiii, m-am hotrt s nu prsesc Frana. A fost groaznic. Am
pendulat, uneori inocent, ntre prezentul trit dezinvolt, ntre excese i perspectivele
neputinei, ale dezgustului. ntre plimbarea pe biciclet prin provincie i biblioteca de la
Sorbona, am ales prima variant. E mai uor, pn la treizeci de ani, s te emancipezi prin
euforie.
n 1935, am locuit la un prieten, Bucur incu, venind din Germania, n 2 rue Lhomond i
Parisul mi s-a prut colosal. Cu o fascinaie aparte, femei frumoase i elegante, bistrouri, o
via de noapte excitant i pervers. Dup 37, au nceput s apar greutile. Plteam 360 de
franci pe lun pentru o camer la hotel, nclzit ns, corespondena era cenzurat, iar
romnii de aici nu fceau nimic pentru tine, doar brfe ordinare.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
34 Interviu
Plecam, ori de cte ori se ivea vreo ocazie, n provincie, n Bretania sau Alsacia, s-mi
risipesc ndoielile i plictiseala.
Ct privete masa, de exemplu, n 1940, dac mi amintesc exact, la o cantin studeneasc
costa n jur de 25 de franci.
Evident c Parisul, alturi de Sibiu i Dresda fac parte din geografia frumoas a sufletului
Dv. Insist s v ntreb, de ce v-a fermecat att de mult aceast metropol?
Pentru c m-a transformat, aproape definitiv, ntr-un ratat, ntr-o ar n care prestigiul are
un rol capital. Iubesc Parisul, sfidndu-l. Te fascineaz pn la decdere, prin frivolism i
cosmopolitism ieftin. i ruineaz fiina i spiritul.
n mai 1946 luasem bursa pe ase luni, aproape treizeci de mii de franci i m-am gndit s
m ntorc acas. Muriser unchiul i mtua i simeam din scrisori c familia avea nevoie de
mine.
Un prieten, un medic romn, mi-a atras ns atenia c situaia Romniei se va complica
ct de curnd i cu siguran c a fi avut probleme cu autoritile. ntr-o zi, am ntlnit-o pe
Principesa Cantacuzino care mi-a spus acelai lucru. Aa c m-am rzgndit i ulterior am
neles c am procedat bine.
Spectacolul coloniei romneti a fost mereu deprimant, n-au fcut nimic pentru ar, n
comparaie cu ruii, polonezii, evreii. Au fost i sunt i acum purttori de veti proaste. Cu
cteva excepii: Ionescu, mai recent Astalo, civa medici i pictori, n rest...
Nu, am evitat s-i ntlnesc. Am fost gelos, o vreme, pe el. Acum, repet, cred c ne-am fi
neles. Era bogat, cu faim, curtat de toat lumea, iubit de cele mai frumoase femei. A fost un
geniu, Ionel Jianu mi-a povestit multe despre el. Persoana care s-a bucurat de atenia
sculptorului a fost o pictori romnc, Natalia Dumitrescu, soia lui Istrati, i el un fel de
pictor.
(Rde) Doar de femeile strzii, cele care lucrau dup miezul nopii i de cele disperate, n
prag de sinucidere. Mi-au plcut ns tinerele din provincie, ntlnite n excursiile mele pe
biciclet. Nu-mi amintesc mai mult.
V ntreb n legtur cu debutul Dv. parizian. Cum ai primit primele ecouri referitoare la
Prcis de dcomposition ?
Atunci, dou lucruri m-au interesat: s ctig ceva bani i s-mi fac un nume. Acum, regret
foarte mult acea frivolitate literar. M descumpnete insolena cu care urmream ct s-a
vndut din tiraj i ce scriau jurnalele despre mine.
Au gafat cu toii. I-am indus n eroare prin tupeul de a spune altfel nite adevruri cunoscute
deja. Arogana i cinismul autorului crii i-a impresionat, ei fiind obinuii cu scrisul
academic, exact i dogmatic, fr de provocri ocante.
Deloc. Nu uita c atunci era n vog Camus, Gide, Sartre, Colette. Ca intrus, cu frivolitate
nemsurat, am artat cu degetul o realitate fardat i incompetent n esena ei, artificoas i
pervers. Cred c i-am pus pe gnduri i mi-au dat o medalie ca s tac din gur. Atta tot.
Ai mrturisit c nc din tineree, pe vremea cnd v aflai la Sibiu, aveai un singur gnd:
s plecai din Romnia. i ai ajuns aici, la Paris, n singurul ora, dup cum tot Dv., ai spus,
n care merit s-i ratezi viaa. Regretai, acum, aceast opiune? V-ai ratat existena?
Mi-a plcut la Paris cum se plimb oamenii, aerul din hoteluri, spectacolul oferit de
prostituate, revelaia speranei de a deveni important, gndurile sinucigailor, largul orizont al
dorinelor i al ratrilor.
Parisul este un pcat i un fruct al Creatorului. Viaa mea aici a fost o ironie a destinului,
aproape o eroare trit indecent. tiu c nu poi tri de pe urma crilor, m refer la ceea ce
rmne dup moarte, supravieuieti doar prin gesturi fatale. Dac m-a fi aruncat n Sena,
cum a fcut Celan i atia alii, lumea mi-ar fi reinut imediat numele. i trebuie rigoare i stil
chiar n catastrofe. Viaa mea a fost trist fiindc am obosit tot ncercnd s-o compromit.
Noica v atrgea atenia c riscai s v efeminai ntr-un Paris care v va mblnzi prin
expresie i literatur, n timp ce el, n Romnia, ntr-o deplin derogare de la Fiin, avea
ansa s se trateze ntr-un actual att de strin de cel parizian.
N-a avut deloc dreptate. A tri i a scrie la Paris a fost, dintotdeauna, un chin pe care l-am
resimit de-attea ori, ca o posibilitate de a m izbvi pe cont propriu, fr ajutorul nimnui,
fiind un partizan al nefericirii, cu care m-am ndopat i m-am pustiit. Recunosc ns c Parisul
m-a sedus, mi-a strnit orgoliul i arogana de a deveni un nimeni. Oare se va afla vreodat de
cte ori am vrut s fug din Paris, s m retrag ntr-o peter ori ntr-un pustiu, s las totul balt
i s m compromit definitiv? Renunarea ca i sinuciderea, reprezint semnul unei
decrepitudini rafinate i ndestultoare. Saietatea te convertete, nu e fcut pentru cuvinte, ci
doar pentru gesturi capitale.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
36 Interviu
Pentru a ncheia subiectul referitor la Paris, v ntreb dac v-ai gsit Dumnezeul Dv. n
capitala Franei?
nc din tineree, cuvntul Dumnezeu m-a mpins ntr-un delir reacionar. M-am deprins, n
toi aceti ani, s-l vulgarizez spre a-l umaniza, n cele din urm. Unii spun c am devenit
brfitorul cerului prin sfieri grave ale nencrederii n El. Ambiios n suferinele i eecurile
mele, poate c prin indiferen l-am umilit. Recunosc c sunt un cinic dezlnuit, atunci cnd
simt nevoia s-l dezonorez. Aproape e o nevroz ce se nfrunt cu o divinitate echivoc i
falimentar de attea ori.
Domnule Cioran, exist n aceast disput cu Dumnezeu i trdri din partea Dv. i
concesii, ba chiar i o doz de duplicitate. V rog s nu v suprai, prezentndu-v aceste
constatri personale.
ntr-o scrisoare ctre prini spuneai urmtoarele: Nu trebuie s v lsai copleii. Din
moment ce avei credin n Dumnezeu, adic singura mngiere valabil ce exist sub soare,
mi se pare c suntei destul de narmai pentru a suporta orice suferin. Pn la un anumit
punct e drama vieii mele, dei poate nu sunt n fond att de necredincios pe ct par? E
ocant, nu?
Am scris aa ceva ? Nu-mi amintesc, poate ca s-a ntmplat cnd l-au arestat pe Relu. A fost
o tragedie pentru prini. Mama a suferit enorm. Atunci a fi trecut de partea lui Dumnezeu.
Teama de a-mi pierde fratele m-a mpins la acte schismatice, la incontien i trdare.
Nevoia de a te ndeprta de Dumnezeu nu m-a prsit, chiar i atunci cnd, din motive
ntemeiate, i-am acceptat vecintatea decepionant.
S neleg c ai rmas pentru toata viaa un eretic, c l-ai nefericit pe Dumnezeu printr-o
aritmetic coerent i extraordinar de articulat a dezgustului i a luciditii orgolioase ?
Am mai spus i-n alte ocazii c Dumnezeu este contagios i nu se statornicete n nimeni.
Creaz doar iluzia eternitii n faa celor orbi de credin. n mine, Dumnezeu s-a ratat
definitiv, fiind doar mister i fascinaie ieftine.
pentru desvrire. Din acest motiv, viaa mea m-a dezagregat cu nesbuin i ar fi fost
indecent s afle i alii.
Nu cumva, ai fost boicotat, din cnd n cnd, chiar de unii confrai ? M gndesc la cele
ntmplate lui Vintil Horia cnd i s-a acordat Premiul Goncourt pentru romanul
Dumnezeu s-a nscut n exil ?
Cum, de fric ?
ntlnirea cu locurile copilriei s-ar putea s-mi fie fatal. Nu e posibil sa euez astfel, am
mbtrnit i nu mai am fora de a m nfrunta cu amintirile.
Ct privete actul de identitate, n-am nici unul i nu vd cum a obine aa ceva din
Romnia. Cred c ar fi ilegal.
Desigur, mi-e team c revederea s-ar transforma ntr-o tristee esenial. Am fi doi
impostori ntr-o amintire comun i frumoas.
Suntei un caz special. Ai renunat Ia limba romn, limb n care ai scris cteva cri
importante, n favoarea francezei, fiind extrem de consecvent n aceast decizie major. Care
au fost raiunile acestui demers ? Recunoatei c e o performan s te impui ntr-o alt
cultur.
ntr-adevr este o performan i am mizat pe ea. n Romnia era acea aristocraie greceasc,
toi tiau s vorbeasc perfect franuzete. Deci, atunci, franceza nu era o limb strin. ns
pentru mine, da. Eu tiam mult mai bine germana. Mai ales c-n Romnia citisem mult n
german. n francez, chiar i astzi, la vrsta mea, m iniiez permanent. Evit romna pentru
c este un pericol (s.n. I.D.) pentru mine, pericolul rentoarcerii (s.n. I.D.). Cnd schimbi o
limb trebuie s-i modifici radical mentalitatea, spiritul. E ca un fel de ruptur (s.n. I.D.). n
ce m privete, este foarte dificil, fiindc romna este o limb bogat i expresiv, o limb
mult mai poetic dect franceza. De aceea, scriu n francez, uitnd romna. n general, eu
scriu altfel n francez, ntr-un mod aparte, e, n fond, o romn n francez.
Consider c este foarte important n ce moment al vieii ai schimbat limba. La 20 de ani
este perfect. La 24 de ani, cnd am schimbat eu limba, era deja trziu... mai ales dup ce
scrisesem cinci cri n romn. Am fcut un efort teribil. n timpul rzboiului, aici, n Frana,
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
38 Interviu
am nvat dou lucruri: engleza i romna. Am citit n acea perioad tot ce puteam gsi n
romnete, n special Biblia, pentru a m perfeciona n aceast limb.
Ca apoi, s-o abandonez n favoarea francezei. n momentul n care am nceput s scriu n
francez a trebuit s renun i la propriul meu trecut.
Numai pe temeiul unor eforturi serioase i permanente ai ajuns la stpnirea unei franceze
ncrcat de nuane i virtui stilistice.
Da, fiecare dintre crile mele este rescris de cel puin trei ori. Prima oar, fac un fel de
schi. Prcis de dcomposition am rescris-o de patru ori. Toate crile mele n francez sunt
scrise de cel puin trei ori.
Exist o concluzie unanim c scrisul Dv. este precis, sintetic i nscris ntr-un discurs
perfect.
Asta numai pentru c tot refac textul. Fiindc nu am ncredere n franceza mea. Trebuie s
refac, s rescriu. Am nvat mereu, e ceva i din structura mea de transilvnean. n acelai
timp i complexul c prinii mei nu tiau franuzete. Poate doar s spun bonjour.
La liceu am fost lamentabil. Aveam un profesor btrn de francez care moia tot timpul.
La bacalaureat am luat 6. Cnd am nceput s scriu n francez, am plecat de la studierea
aprofundat a gramaticii. Evident, citisem n franuzete, dar era o limba pe care nu o
cunoatem bine. M-a marcat acest sentiment, mai ales c gndisem n romnete scriind cele
cinci cri. Aadar, am luat-o de la nceput. Nu poi scrie ntr-o limb dect dac gndeti n
limba respectiv. Aceasta este problema i nu poi gndi n acea limb dect dac renuni la
limba ta. E ceea ce am fcut eu. Acum s-a terminat. Am fcut aceast alegere, suport
consecinele. De aceea, atta vreme ct scriu n franuzete nu pot s vorbesc romnete. Nu
pentru alte motive. Este pericolul limbii materne (s.n. I.D.). Sunt cuvinte pe care nu le-am mai
rostit n romnete de atia ani. Creierul e nevoit s fac o ntoarcere spre origine. E un
complex proces de rentoarcere spre punctul de plecare, fiindc sunt cuvinte pe care le-am
pronunat ultima oar la Rinari.
Din aceste motive, mi este extrem de dificil, aproape imposibil, s revin la o anume stare
de acum 50 de ani.
Acum, dup atia ani de izolare parizian, cum vi se pare limba romn ?
Eminescu, unul dintre cei mai mari poei ai lumii, reprezint exemplul cel mai tipic al
dramei poeziei noastre, cci, limba romn, fiind una dintre marile limbi de poezie, este totui
intraductibil. Din aceast cauz poezia romneasc nu s-a tradus i nu a fost cunoscut la
adevrata sa valoare. E o limb extrem de bogat i expresiv, o limb poetic ce a permis
poeziei romneti s capete o mare valoare n toate epocile.
Se poate vorbi de o tragedie a lui Eminescu. Cum s traduci n francez, de exemplu,
Luceafrul ori Ce te legeni? Limba lui Eminescu, cu influenele ei populare, nu se pot
converti i este un mare pcat, o mare pierdere pentru literatura romn. Eu cred c marele
nenoroc al Romniei este acela de a avea o limb extrem de poetic.
Este absurd s traduci Luceafrul, nu se poate, exist posibilitatea s-i transformi textul,
dar acela nu mai este Eminescu. Cum s-i traduci pe Barbu, Bacovia, dar mai ales pe Arghezi,
a cror poezie este strbtut de attea sentimente profunde, exprimate ntr-o limb deosebit
de bogat i de expresiv.
Prozatorii au mai multe anse. Un prozator poate fi tradus n francez, poetul este ns
condamnat. Noi n-am avut mari romancieri de talia poeilor, dac am fi avut prozatori de
valoarea acestora, atunci literatura romn ar fi cptat o cu totul alt dimensiune.
Limba romn este colosal de poetic ns dificil de tradus tocmai datorit bogiei i
expresivitii sale, pe cnd limba francez este o limb juridic, ndeosebi pentru contacte, de
folosit n eseuri i n conversaie, posednd exactitate i o aleas claritate.
Este imposibil s te duci la biseric i s auzi Evanghelia n francez; sun grotesc.
Cndva am i scris ca nu se poate imagina Iisus vorbind franuzete. Biblia n romnete, tot
serviciul religios, n special cel de la nmormntare, cnd se vorbete despre viaa pmntean
a celui disprut, este extraordinar.
A fost o problem grea pentru mine. Ataatul nostru la Paris, col. Gorgoveanu, locuia n
acelai hotel n care se afla i comenduirea german i, tot timpul, m amenina cu tribunalul
militar dac nu m ntorc n Romnia, la armat.
Enervat de insistena acestuia, i-am spus ntr-o zi c, dac nu m las n pace, o s m
sinucid i o s scriu la gazet c mi-am luat viaa din cauza lui. Cred c l-am impresionat
fiindc m-a lsat n pace.
Iniial, nu aveam de gnd s m stabilesc definitiv n Frana. Rzboiul a fost cauza deciziei
de a rmne la Paris. Mi-am dat seama ca Romniei i-ar fi trebuit peste 20 de ani ca s se
refac dup dezastrul pricinuit de acesta. Dac Ptrcanu n-ar fi fost ucis de-ai lui i eu i
Eliade ne-am fi ntors n ar. Ptrcanu era un foarte fin intelectual. M-a ngrijorat uciderea
acestuia de ctre comuniti. Am avut viziunea pierderii rzboiului de ctre Romnia dar nu
am crezut c se va complica att de dezastruos.
(i nmnez lui Emil Cioran un exemplar din Secolul 20 i lucrarea Paul Valry, Poezii,
Dialoguri, poetic i stilistic, ediie ngrijit i prefaat de tefan Augustin Doina. i place
mult aceast publicaie, spunndu-mi c Michaux fusese entuziasmat de a fi publicat n
aceast revist, considerat ca fiind cea mai buna din Europa).
Transmite-i lui Doina ntreaga mea consideraie pentru izbnda aceasta de excepie. Spune-
i s trimit publicaia la toate ziarele i revistele din Frana, la ambasadele franceze din lume.
Trebuie organizat la Centrul Pompidou o expoziie de carte francez aprut n Romnia.
Dac vrei, pot s vorbesc cu directoarea acestei instituii fiindc e necesar s se tie c
romnii cunosc att de mult despre cultura francez.
De ce credei c suntei cel mai important i subtil interpret al limbii franceze, adic un
stilist mpovrat de glorie ?
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
40 Interviu
O singur dat am acceptat un premiu. Ba nu, de dou ori. Prima oar cu Pe culmile
disperrii, acordat de ctre Comitetul pentru premierea tinerilor scriitori needitai. Apoi, am
acceptat, chiar cu inocen i neruinare, Premiul Rivarol pentru Prcis de dcomposition. E
o ruine s primeti premii.
Chiar n aceste zile vi s-a propus premiul Paul Morand al Academiei Franceze. Ai
refuzat, bineneles. Nu credei c, uneori, consecvena poate deveni falimentar?
n fond, nici nu sunt francez, premiul ar trebui s fie acordat unui tnr. Premiile de aici in
de un fel de mondenitate, de ierarhiile literare, dar ndeosebi de un anumit tip de spectacol.
Lui Eliade i plceau distinciile i recompensele, se bucura nespus cnd era ales membru n
nu tiu ce academii i asociaii. Mie mi repugn.
E decadent pentru spirit s-1 amgeti cu glorii ieftine. Nu prosperi cnd primeti un
premiu, ci devii suspect att pentru prieteni ct i pentru dumani.
Am auzit c, n cele din urm, tentaia de a fi momit cu premiul Nobel pentru literatur, n-a
fost dect un exemplu de sterilitate al mai marilor peste visele scriitorilor. Este adevrat c
ai refuzat, in stilul Dv., deja cunoscut, Nobelul?
Sunt doar un cabotin al ncpnrii. Poate c asta face parte din firea mea de transilvnean.
E o vulgaritate s te cunoasc atta lume. Eu sunt un trndav al propriei mele condiii. Nu
vreau s ies din ea.
mi convine aceast stare. Mi-a plcut ntotdeauna. Ar fi fost o trdare a propriului meu fel
de a fi ().
n numrul 26 din 26 iunie 1986 al revistei Tribuna publicam o recenzie, Emil Cioran sau monologul n
filigran, a crii Exercices dadmiration, aprut n acelai an, la Editura Gallimard din Paris, demers
sprijinit de Al. Cprariu, conductorul acestei publicaii, care trebuise s fac eforturi serioase pentru ca
articolul s vad lumina tiparului.
I-am expediat lui Cioran un exemplar din respectiva revist i nu mic mi-a fost mirarea cnd am primit
de la el un rspuns de mulumire, acest moment nsemnnd, de fapt, nceputul unei relaii epistolare, ulterior,
transformat ntr-una de complicitate literar, ntrit de mai multe vizite n rue de lOdon.
Blazat i cu gustul tainei singurtii n multitudinea ei de manifestri, scepticul cel mai fascinant al
secolului, n intimitatea mansardei sale celebre era un interlocutor fascinat, cu o curiozitate debordant n
legtur cu realitatea romneasc, gata oricnd s guste o ntmplare ori un fapt de cultur, sabotnd, n felul lui,
infernul cotidian.
Pregtirile de publicare a unei prime antologii din creaia sa (Eseuri) la Editura Cartea Romneasc, n
traducerea lui Modest Moraru mi-au prilejuit mai multe ocazii de a m afla n preajma sa, rugndu-m, ntr-o
prim faz, s desluesc motivele ntrzierii apariiei crii acesteia. Regretaii Mircea Ciobanu i Cornel
Popescu, figuri emblematice ale Editurii Cartea Romneasc, au fcut tot posibilul ca prima culegere din opera
cioranian s apar la Bucureti, dup o absen de aproape o jumtate de secol din cultura romneasc. Am
reuit s i prezint lui Cioran palturile, a fcut cteva modificri i, n cele din urm, antologia a aprut,
bucurndu-se de un interes enorm din partea cititorilor.
Au urmat mai multe ntrevederi, iar n 1989, Cioran mi-a acordat dreptul de a m ocupa de apariia celor
cinci cri, tiprite anterior (Pe culmile disperrii (1934), Cartea amgirilor (1936), Schimbarea la fa a
Romniei (1936), Lacrimi i sfini (1937), Amurgul gndurilor (1940)), evident, tot la Editura Cartea
Romneasc. n plus, s-a entuziasmat i de perspectiva de a fi tiprit n Iugoslavia, att n romn ct i n srb
i, n consecin, m-a ndrituit s fac demersurile respective n acest sens.
La rugmintea lui Emil Cioran, mpreun cu scriitorul Constantin Barbu, i-am fcut o vizit la Sibiu,
fratelui su Relu, care, extrem de generos, ne-a pus la dispoziie mai multe documente privitoare la familie i la
traiectul scriitoricesc al celebrului su frate: fotografii ale prinilor, copii ale diplomelor de bacalaureat i de
licen, scrisori. i, de asemenea, la indicaia lui Cioran, am cercetat n aceast arhiv, rmas familiei,
anumite lucrri de care moralistul nu uitase (pe unele le va edita Constantin Barbu, dup ce Emil Cioran le va fi
revzut la Paris, n mai 1990, acordndu-i copyright-ul pentru Antropologia filosofic, Sfritul care ncepe,
Tristeea de a fi manuscrise inedite i articole netiprite n crile romneti).
n ceea ce privete crile romneti, Cioran mi acordase copyright-ul nc din 1989, dar, n 1990, la
rugmintea sa, posibil n urma unor intervenii imperative din partea noului director al fostei Editurii Politice,
devenit Humanitas, acesta a primit i el, pentru o perioad doar de zece ani, ngduiala lui Cioran de a fi
publicat la aceast editur.
Cum perioada de zece ani s-a scurs deja, ne vom ocupa n viitorul foarte apropiat de editarea celor cinci
cri romneti publicate de Cioran pn n 1940.
Referitor la fotografiile cu Cioran, ce apar n acest Caiet Cioran, precizez c au fost primite cu prilejul
mai multor vizite i nu sunt trucate, cum stupid s-au exprimat Marta Petreu i un oarecare Dan Craioveanu n
revista Apostrof.
Ion Deaconescu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
42 ntlniri eseniale cu Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
44 ntlniri eseniale cu Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
46 ntlniri eseniale cu Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
48
Octavian Lohon
Emil Cioran pentru eternitate
P n prin 1990, numele lui Emil Cioran era pronunat mai mult n oapt i doar cei
slobozi la gur i permiteau s vorbeasc de titlurile crilor sale, de activitatea sa
publicistic, cu voce tare. Odat cu ntmplrile deceniului 90, edituri aprute ca
ciupercile dup ploaie, cum se spune, chemai i nechemai, consumatori ilicii de cerneal au
czut ntr-o alarmant maladie cioranian, ncercnd rareori cu succes, dar mai ales dnd
rateuri lamentabile s reediteze opera lui Emil Cioran, s-i consacre exegeze, studii,
intervenii cu pretenii docte la te miri ce simpozioane. Atitudinea aceasta zelatoare este,
oarecum, explicabil, dac ne gndim c scriitorul nu mai beneficiase, n spaiul cultural
romnesc, de atenia cuvenit, circulnd doar cu circumspecie, cu voie de la stpnire
adic, prin scurte fragmente, prin citate cu grij alese, care s mearg.
Opera sa, cu o carier fulminant pe malurile Senei i cu ecouri pn n Japonia, este
rezultatul unei gndiri de un tip special din care s-a alimentat ceea ce s-a numit fenomenul
Cioran. Este, de la nceput, de remarcat o gndire bulversant i bulversat de o exemplar
exigen plasat n zona mizantropismului, a deselor rbufniri de sarcasm uluitor.
De la debutul cu volumul Pe culmile disperrii (1934), opera cioranian poate fi
considerat, ca cea a lui Goethe, o lung confesiune. Toate scrierile n limba romn ale lui
Cioran Cartea amgirilor (1936), Schimbarea la fa a Romniei (1936), Lacrimi i sfini
(1937), Amurgul gndurilor (1940), ndreptar ptima (1991) relev un spirit original, din
care nesc atitudini colerice, triri irepresiv eruptive. Totul pleac de la inconfortul ndoielii
plasate ntre experiena religioas i speculaiile legate de divinitate. Altfel spus, diferena
ntre categoriile gndirii i cele ale credinei se demonstreaz a fi fundamentale.
Moralmente, Cioran se ded cu voluptate suferinei, contient fiind c, dincolo de
obinuinta sfer a experienelor de via, suferina se convertete n bucurie, bucuria n
suferin; elanurile n dezamgiri i dezamgirile n elanuri; tristeile n vpi i vpile n
tristei. n jurul acestor concepte ale gndirii sceptice s-a construit fenomenul Cioran.
ntre smerenia suferinei i vocaia hiperbolei i a paradoxului se plaseaz marea
negaie cioranian, guvernat de gesturi colerice: Exist un mare deert n Romnia... un
romn nu se poate face interesant ntr-o societate de conaionali, dect etalndu-i defectele,
insuficienele. Nu exist popor n lume care s fac o virtute din faptul de a nu munci... tipul
omului inteligent i unanim simpatizat este chiulangiul sistematic. Dureroas, dltuit n
adncurile firii romneti, este constatarea: De cnd exist Romnia nici un intelectual n-a
murit pe o idee, vreau s spun c nici unul nu s-a substituit (s. E. C.) vreunei idei.
Voluptatea angoasant a analizei lucide, capt cderi abisale ntr-o exigen abisal
de natur negativist liric, deplngnd cu suflu liric depeizarea de ce pays qui fut le ntre et
qui nest plus personne (Lettre un ami...).
n contextul negaiei de vrf proferate de Cioran, totui el are un spaiu spiritual de
izbvire: Afar de Eminescu, totul este aproximativ. Nici unul nu ne-am ludat cu el. Cci nu
l-am declarat cu toii, o excepie inexplicabil printre noi. Coordonatele eticii cioraniene
convoac efecte reconfortante n acest pesimism funciar, comparat de Mariana ora cu
magicele cuvinte ale lui Schopenhauer din aforisme.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
Emil Cioran pentru eternitate 49
Ca, de altfel, n toat opera sa, Cioran este derutant, remarcabil, reinndu-i-se
autenticitatea, modalitatea de abordare a subiectului. Spiritul su suplu, scormonitor, extremist
ntre modestie i orgoliu, nu face, ns, pedanterie savant, dar se plaseaz n stupoarea
metafizic, generatoare a unui fel special de joc de spirit. Nelinitit i preocupat de a-i depi
propriul destin, gnditorul nchipuie o hermeneutic a lacrimilor, lacrimi ce imprim un
caracter de eternitate devenirii (Lacrimi i sfini). Dar, nc din prima sa carte, Pe culmile
disperrii, n loc s cad n plns, lacrimile sale se transform n gnduri, adic sunt o
durere sublimat. Am putea, astfel, vorbi despre o contiin a finitudinii, despre zonele
metafizice i despre tentativele de a gsi certitudini.
n tot ce scrie Cioran se simte aripa neagr a contiinei neantului nostru. Setea
nestvilit de schimbare, care i gsete expresia ntr-o frenetic i atotcuprinztoare
imprecaie, ca n Prcis de dcomposition, capitolul Exercices dinsoumission.
Aa cum au observat mai toi comentatorii lui Cioran, calea de urmat este cea a
reducerii totului la inexisten, la teroarea neantului, cci nu avem la dispoziie dect un erza
de a fi. Salvarea de aceast neantizare ar avea o singur cale de nsntoire: plonjarea i
scufundarea n Nirvana altceva dect neantul, un vid, un neant lipsit de calificativele sale
negative. Nihilismul funciar de tineree conine, ca la Goethe, elementele unei confesiuni de
mare intensitate, de profund rostire patetic, niciodat lipsit de emoiile pe care le
furnizeaz paradoxurile introversiunii.
n contextul ntregii sale opere, Cioran se supune sistematic unor rigori pe care el
nsui le numete a gndi mpotriva sa. Din acest punct de vedere, gnditorul opereaz cu
un concpet firav amgirea cu miraje care-i furnizeaz starea imun la tot ceea ce nseamn
iluzie, pentru c privirea-i opereaz o permanent suspiciune fa de orice opiune favorabil a
a celorlali. Exerciiu de nesupunere, este o explicare a luciditii extreme de la care pornete
i la care revine cu premeditare. El accept ca adevr doar ceea ce este disperant. Luciditatea
aceasta de maxim luciditate cade, la Cioran, ntr-un adevr ct de ct respirabil, dar
suportul este fragil, conducnd la un fel de maladie, scriitorul invocnd rutatea i frica
de a fi nelat de o transformare n favoare proprie. De aici rezult un model de gndire
sceptic modern. Cioran se plaseaz ntr-un col al obiectivitii irevenioase a crei
component tutelar este construit pentru a ntreine starea dilematic, la rndu-i guvernat
de rezonabilitate i scepticism.
Pe msur ce nainteaz spre maturitate, gndirea cioranian nu-i modific la modul
spectaculos pulsiunile oarecum haotice, ci se reformuleaz, ca un rezultat al unei absorbii
culturale de mare anvergur. Evoluia spre marca definitorie de gnditor cu rbufniri
contradictorii se evideniaz prin trecerea cum s-a spus de la tonul rapsodic, la patetism, la
emoii i paradoxii. El cere, din ce n ce mai insistent i clar, interogaia esenialului, refuznd
spiritul de geometrie n favoarea simetriei drmuite ntr-o manier special, cu accesorii,
argumente i demonstraii aranjate ntr-un eafodaj bine compartimentat. Fr vibraii
interioare, fr tensiunea sufletului spune , nimic nu se ntmpl, nimic nu se poate.
Aceast poziionare sincer valideaz o aventur metafizic sprijinit solid pe o sete
irepresibil de a sugruma rul care guverneaz lumea i eliminarea contiinei neantului
propriu de origine manichean. De aici, imprecaiile mpotriva lui nsui, sugernd
inactivitatea, ataraxia, pn la maltratarea fizic, sfierea de ctre inamici pe care-i
binecuvinteaz, iar cadavru-i lsat fr mormnt i defimat, ca n Rugciunea unui dac.
Aceast atitudine a filosofiei lui Cioran vine dup ce, nainte de Rzboi, omagiase aciunea,
afirmarea absolut a vieii (simpatia fa de Garda de Fier). Respingerea, resentimentele se vor
manifesta dup Rzboi ca un sentiment al nfrngerii, nelegnd c elemente ale
scepticismului su manifestat plenar ulterior sunt reversul afirmaiilor anterioare, al nebuniilor
tinereii, cum avertizeaz chiar scriitorul. Altfel spus, este o reacie de antaj al tinereii fa de
vrsta matur, care i permite o negare total a libertii interioare, parcurgnd cum mai
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
50 Octavian Lohon
Octavian Lohon
Constantin Barbu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
52
Emil Cioran
Despre Mihai Eminescu
Budha ar putea fi gelos? Un geniu de care nu ncetez s m mir Tot ce este negativ
n el Dac n-am fi avut pe Eminescu? Dumnezeu nu este mai mult dect o proiecie a
setei de repaos n vacuitate universul nu era dect un cuvnt Rugciunea unui Dac
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
Despre Mihai Eminescu 53
L-am idolatrizat ntotdeauna pe Eminescu i dac n-am comentat niciodat opera lui
este pentru c viziunea lui despre lume mi este foarte apropiat.
Tot ce este negativ n el tot ceea ne este spaim de lume eu n el o regsesc. Nimic nu
te paralizeaz n aa msur pe ct afinitatea ntemeiat pe admiraie.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
54 Emil Cioran
ale compromisului organic, care n-are n nici un fel voina de a fi, unilateral dintr-o mare
pasiune excesiv, dintr-o nelinite adnc i absurd, dintr-o infinit frmntare. Romnia,
neputndu-i lega numele de nici o creaie prea mare, nu i l-a legat pn acum de nici o
absurditate impresionant i grandioas. Oare ce am face noi dac n-am fi avut pe Eminescu?
i este o groaznic ironie de o semnificaie dureroas, c n ara n care toate lucrurile sunt pe
deplin explicabile, n care totul este accesibil pn la platitudine, Eminescu a fost declarat
unanim o apariie inexplicabil. ntr-adevr, la noi, tot ce e adnc e inexplicabil. Cunosc o
femeie de o adncime sufleteasc remarcabil, care pentru acest pcat este declarat de toat
lumea, o simpl aiurit.
ncercai s punei marile probleme i vei ntmpina nencrederea cea mai bnuitoare.
La noi, a vorbi de moarte, de suferin, de neant i de renunare nseamn a fi un escroc
ordinar. Nimic nu este mai penibil i mai respingtor dect s auzi c acolo unde tu ai
manifestat n fiecare clip fr nici o speran n posibilitatea unei salvri, unde ai gndit
pentru a nu plnge i unde ai scris pentru a nu muri, ceilali s vad o pur escrocherie, o
vulgar dorin de a epata. Romnul n-are sensibilitate pentru marile sinceriti fiindc el nu
vede n diversele experiene ale vieii rscruci, nu vede n fiecare moment un aspect din
evoluia unui destin, din viaa i din moartea lui, ci explic totul printr-o fatalitate exterioar,
cu o facilitate reprobabil. De aceea, am avut momente cnd mi-a fost ruine c sunt romn.
Dar dac regret ceva, sunt aceste momente. De nu a fi romn dect prin defecte, i tot a iubi
aceast ar, mpotriva creia sunt nverunat dintr-o nemrturisit iubire. Este un lucru sigur
c noi nu vom intra n istoria universal prin creaii; dar nu vom avea noi curajul unor gesturi
absolute n radicalismul i absurditatea lor, nu. Vom avea noi energia a crei explozie s fie
gloria i triumful nostru? Nu vom fi noi att de exaltai nct n mari pasiuni i n excesive
tensiuni s nfrngem pasivitatea i indolena imbecil n care vegeteaz aceast naiune? Voi
crede n aceast ar, lipsit total de sensibilitate tragic, atunci cnd voi vedea n ea o voin
de risc, o voin teribil de a se nega pe sine nsi. Romnia nu se poate salva dect negndu-
se lichidnd radical cu un trecut mai mult sau mai puin inventat, distrugndu-i toate iluziile
i iubirile ei de pn acum. Pn cnd nu va termina cu echilibrul comod, cu normalitatea ei
ruinoas, n-are nici un drept la existen. n ara asta sunt prea muli oameni normali. De
aceea nu se poate gsi un geniu muzical, un dictator i un mare criminal. Cci Romnia este
ara oamenilor atenuai, a oamenilor care, n loc s sfreasc n nebunie, sfresc n
impoten. Unde este acel fluid vital care s circule n aceti oameni, ridicndu-i cu o for
irezistibil nspre regiuni iraionale, sau aruncndu-i nspre adncimi periculoase, unde este
patosul marilor transfigurri i unde este drama i contiina esenialitii fiecrei clipe de
vieuire? Romnii nu vor fi salvai dect atunci cnd vor ncepe lupta mpotriva lor. i aceast
lupt nu va fi sinucidere ci adevrat via. Numai n acest fel, existena lor va cpta un sens
dramatic i numai n acest fel se va ajunge la ncrederea n sine. Este o greeal s gseti
cauza rului naional n dispreul pe care romnul l are pentru propria lui ar, cnd ar trebui
s vezi chiar n acest dispre expresie a deficienei naionale, s descoperi n acest scepticism o
lips a substanei interioare a acestei ri. Cnd romnul va vrea s fie oricum numai aa cum
e nu, atunci nimeni nu se va mai ndoi de ara lui, precum nici un german nu se ndoiete de
Germania i nici un francez de Frana. Cnd se va evapora apa din sngele romnesc? Cnd el
va arde att de tare, nct aburii s se ridice ca forme de ascensiune ale rului. De nu vor avea
romnii attea vpi n ei nct s consume ntreg putregaiul din ei, vor merge nspre o singur
diluare total. i anonimatul le va deveni destul. Nu este de mirare ca n dezesperanta
monotonie a ritmului vieii naionale unii s fi gsit o aproximativ salvare n asimilarea n
alte culturi. Dar, pentru viitorul acestei ri, sunt de o mie de ori mai preioase acele elemente
care au dorit s fie americani, indieni, francezi sau germani, dect cei care triesc ntr-un
naionalism superficial, fr o justificare mai adnc. Apreciez din aceast ar numai pe aceia
care au voit s nu mai fie romni fiindc numai ei vor putea fi romnii de mine. A fi romn
cu adevrat nseamn a nu mai voi s fii romn n sensul de pn acum. Deocamdat i trebuie
Romniei muli negativiti.
Toi nihilitii s-au rzboit cu Dumnezeu. O prob n plus pentru vecintatea lui cu
nimicul. Dup ce ai clcat totul, nu-i mai rmne de zdrobit dect aceast ultim rezerv a
neantului.
Imposibil de a gsi gndirii alt rost, dect acela de a te consola c nu eti Dumnezeu.
i ca s rsbuni acest regret, mreti golul luntric, ntinzi la nesfrit leagnul divin.
Cu ct m gndesc mai mult la Dumnezeu, cu att sunt mai puin. Apropierea de el
este moartea creaturii; pierderea n el, suprimarea individuaiei Cu ct urci mai mult pe o scar
divin, cu att diminuezi n fiin, iar n pragul lui Dumnezeu, ncetezi a fi. Astfel, el nu este
mai mult dect o proiecie a setei de repaos.
Ultima treapt a nihilismului este absorbia n Dumnezeu. Ea pecetluiete lumea,
iremediabil, ca un joc de umbre. Dar sunt ierni i feerii n ierni i primveri vaste, cu suspine
dezgropate de aurori, care fac din Dumnezeu o umbr. Dac pustiul inimii se refugiaz ntr-o
laitate metafizic, plenitudinea naturii l convertete ntr-o aparen. Ori ce-am face.
Dumnezeu nu este mai mult dect o dezertiune ontologic a tristeii noastre.
Dans les accs de dsespoir le seul recours salutaire est lappel un dsespoir plus
grand. Aucune consolation raisonnable ntant efficace, il faut saccrocher un vertige qui
rivalise avec le vtre, qui le dpasse mme. La supriorit qua la ngation sur toute forme de
foi clate aux moments o lenvie den finir est particulirement puissante. Toute ma vie, dans
ma jeunesse surtout, La prire dun Dace ma aid rsister la tentation de mettre un terme
tout a. II nest peut-tre pas inutile de signaler ici que la dernire page du Prcis de
dcomposition, mon premier livre crit en franais, est, par le ton et la violence, trs proche
des excs du Dace. Plus dun Occidental a dcel dans la littrature roumaine une note
sombre, trange chez un peuple rput frivole. Cette note existe indiscutablement et on
lattribue, faute dune raison prcise, aux conditions historiques, aux preuves ininterrompues
dun pays la merci de tel ou tel empire. Le fait est que dans la page en question tout finit
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
56 Emil Cioran
mal, tout avorte, et que les checs y sont mis sur le compte du Destin, instance suprme des
vaincus. Quel peuple! Le plus passif, le moins rvolutionnaire quon puisse imaginer, le plus
sage, la fois dans le bon et le mauvais sens du mot, et qui vous donne limpression quayant
tout compris, il ne peut slever ni sabaisser une illusion. Plus on vit, plus on se rpte que
mme si on vcu des annes et des annes loin de lui, on nchappera jamais une
malchance originelle, un legs funeste qui ruine toute vellit despoir. La Prire dun Dace
est lexpression exaspre, extrme, du nant valaque, dune maldiction sans prcdent,
frappant un coin du monde sabot par les dieux. Ce Dace, videmment, parle en son nom,
mais son inconsolation a des racines trop profondes pour quon puisse la rduire une fatalit
individuelle. A la vrit, nous procdons tout de Lui, nous perptuons son amertume et sa
rage, jamais entours du nimbe de nos dfaites.
Noublions pas de rappeler que le pote tait jeune lorsquil crivit cette effrayante et
exaltante mise en cause de lexistence. Une telle apothose ngative ne pouvait avoir un sens
que si elle manait dune vitalit intacte, dune plnitude se retournant contre elle-mme. Un
vieillard du nintrigue personne. Mais tre revenu de tout ds les premires perplexits se
ramne un saut dans la sagesse qui vous marque pour toujours. QuEminescu ait tout
compris ds le dbut, sa prire, la plus clairvoyante, la plus impitoyable quon ait jamais
crits, est l pour le prouver.
C aietul tnrului Cioran cuprinde 113 pagini de nsemnri literare scrise ntre 25 iunie
1927 i 11 noiembrie 1927. Cteva dintre ele le-am publicat n Sfritul care ncepe n
anul 1991, cu titluri date de editor. Editorul a mai publicat Antropologia filosofic (dup alt
manuscris, revzut de Cioran, la Paris) i Tristeea de a fi, bucurndu-se de copyright-urile pe
care i le-a semnat Cioran.
Constantin Barbu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
58 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
60 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
62 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
64 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
66 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
68 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
70 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
72 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
74 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
76 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
78 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
80 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
82 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
84 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
86 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
88 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
90 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
92 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
94 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
96 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
98 Caietul din 1927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
100
Mariana ora
Cioran jadis et nagure
S e trouver subitement face face avec soi-mme tel quon fut il y a un demi-sicle, cest
en quelque sorte une aventure. Cen tait une sans doute pour Cioran que de rencontrer
son ancien moi; cest, je pense, ce quil devait ressentir en rcuprant et actualisant pour
ses lecteurs d prsent un de ses livres dautrefois, crit en roumain: Des larmes et des saints.
La double distance cre par le temps et par la transposition dans une autre langue, tout en
permettant de prendre du recul, ne semble pas avoir empch lauteur de se reconnatre dans
ce miroir suppos dformant; la preuve en est quil a dcid de faire paratre ce texte ou
consenti ce que dautres le fassent. En tout cas, la parution de ce livre qui complte le
portrait de lauteur suscite chez ses lecteurs quelques questions essentielles concernant son
volution ainsi que son identit profonde. Y a-t-il vraiment comme le prtendent des
connaisseurs de ses premiers crits un abme entre ses dbuts tumultueux, ces irruptions
deffervescence juvnile et les essais dcants (quant la forme), labors dans un langage
classique?
En lisant lexcellente version due Sanda Stolojan, on retrouve aussitt Cioran tel
quel. Nest-il pas celui de toujours? On reconnat demble le rythme de ses phrases, marque
du temprament, le timbre et les inflexions de sa voix et ce bouillonnement intrieur sous la
surface lisse de lagencement du discours, en un mot, le ton qui lui est propre, on ne saurait
sy mprendre, le ton dont il dit quil est plus que le talent, cen est lessence , puisquil est
le privilge quont certains de faire sentir leur pulsation organique . Mais que na-t-il dit
lui-mme sur soi, en se rfrant directement ou indirectement sa propre manire dtre et de
faire, coupant ainsi lherbe sous le pied de ses commentateurs, puisquil fournit profusion
des vues densemble, des jugements et des noncs formuls dune faon quils ne sauraient,
eux, galer! La tentation est grande de faire dun article ou mme dune tude plus ample sur
Cioran un conglomrat de citations. Qui se hasarderait vouloir exposer dune manire tant
soit peu semblable la sienne une pense qui dfie le rsum et la schmatisation? Qui
pourrait tabir un diagnostic plus prcis du phnomne Cioran quil ne la fait lui-mme
en maintes sentences lapidaires?
Entre le Cioran roumain et lauteur franais du mme nom il y a identit et
continuit de ton , crit Sanda Stolojan dans sa prface dense et comptente o elle souligne
galement une continuit thmatique laquelle il faudrait ajouter la permanence du souffle
lyrique et de lexigence spirituelle. En revanche, je suis moins, daccord avec elle lorsquelle
voque le changement radical qu aurait provoqu chez lauteur ladoption dun autre idiome:
La langue franaise a fait de Cioran ce quil est, par leffet de freinage et de contrle impos
ses excs, ses violences et ses clats. Ce nest pas la contradiction entre cette
affirmation et la prcdente que je veux relever: il y a des vrits qui se contredisent sans
sexclure; mais je trouve que cest justement ce livre de jeunesse, relu aujourdhui, qui
renverse comme un chafaudage mental sans fondements solides lopinion gnralement
admise, peut-tre parce quelle est plausible, selon laquelle il aurait solution de continuit
entre le jeune colreux dautrefois, regorgeant dun savoir acquis par de vastes lectures, mais
chaotique, irrpressible comme une force de la nature, et lhomme mr apparemment assagi.
Ce texte diffre des autres plus tardifs exactement dans la mesure o divergent dhabitude les
dbuts ruptifs et les uvres de maturit: il y a des diffrences de degr, non pas dessence.
Certes, quiconque a la curiosit (et la facult) de recourir loriginal, y trouvera pas mal
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
Cioran jadis et nagure 101
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
102 Mariana ora
convaincre personne, tant la fois juge et accus, procureur et avocat - parfois celui du
diable entirement engag dans lentreprise titanesque destine dmolir tous les Olympes,
donnant lassaut linconnu pour rompre les barrires qui nous en interdisent laccs et pour
ouvrir une brche vers le transcendant, mais tout aussi intgralement lui-mme dans les
lamentations du damn criant du fond de labme, tout aussi vrai dans lloge de la rbellion
que dans celui du scepticisme ou plutt dans le blme de lun et de lautre. Les deux mes de
ce Faust, lune ardente, lautre dsabuse, tiennent la balance en quilibre. Le dbat sur les
problmes insolubles de la condition humaine, mais aussi les rflexions sur le temps et
lhistoire sagencent chez Cioran en rcitatifs dramatiques, nourris de toutes les perplexits du
pass et de ses propres inquitudes.
Quiconque voudrait composer un Cioran par lui-mme naurait que lembarras du
choix: autant il est discret quant aux donnes extrieures de sa biographie, autant il est
gnreux sil sagit de prodiguer des confidences sur ses dispositions intrieures. Il a le don de
faire sentir comment ses ides surgissent de ses dchirements mme lorsquil ne dit pas
moi . Il a dcouvert trs tt les vertus du pronom nous , qui, chez lui, nest que rarement
un pluriel de sa majest lauteur et comme tel rductible au je . Cest dhabitude une
gnralisation, sinon une extrapolation, ayant le sens de nous autres, humains et servant
surtout au moraliste quil est devenu tirer profit de ses observations acerbes sur autrui et sur
soi. Le jeu subtil de lalternance je/nous, le glissement subreptice de laveu direct laveu
dguis, qui prte lhomme en gnral les complications dun ego largi lchelle de
lhumanit et devenu universel, indique chaque fois dune manire assez prcise que nous
avons affaire des donnes surgies des profondeurs pour simposer comme sujets de
mditation: cest souvent le cas de certaines rflexions mme des plus abstraites. De sorte que
Cioran pourrait dire comme Goethe: tout mon uvre est une longue confession.
Cest sans doute un don potique que de savoir spancher avec une telle force de
contagion et de contraindre le lecteur participer au droulement dun combat intrieur. Quel
que soit lexpos, centr sur la saisie mditative des donnes de lexistence ou bien sur les
arcanes de lhistoire et les avatars de lesprit, il nest jamais dpourvu dun certain halo mo-
tionnel qui persuade, captive et sduit.
Chose curieuse: plus la teneur dun passage est sombre et simpose comme vraie par la
force de lvidence, plus ladhsion du lecteur prend lallure dune joie secrte. Pourtant, il
participe des tristesses denses, organiques, mtaphysiques, des tourments dchirants, il as-
siste un drame. Mais lisons-nous les drames dautrui condition videmment quils soient
bien crits autrement quen y prenant part sans y prendre part, cest--dire avec ce mlange
de saisissement et de plaisir qui sappelle joie esthtique? Et ne sommes-nous pas aussi
spectateurs se divertissant la reprsentation des tragdies les plus sinistres?! Il y a quelque
chose de rconfortant dans ce pessimisme outrance (cela nest pas pass inaperu), effet tout
pareil celui produit par Schopenhauer, grand magicien de la parole, surtout dans les
aphorismes. L aussi la misanthropie la plus intraitable, la vision la plus morne provoquent un
enchantement qui force le sourire sinon le rire franc, tel lhumour noir. Chez Cioran aussi,
lclat de gemme que gagnent les penses par lalchimie du verbe les transpose, sans en
mousser le tranchant, dans le rgne esthtique.
En effet nous savourons lcriture de Cioran, ce qui est dune part une inconsquence -
du moment que ce quil dit est de nature nous toucher douloureusement (et cest bien le cas)
-, de lautre une inconvenance, tout comme si nous ne le prenions pas au srieux. Cest un peu
comme si quelquun lisait le Livre de Job pour y chercher des figures de style, ou bien comme
la raction de ces soldats italiens dans lanecdote bien connue, qui, en entendant lappel
enflamm de leur commandant: Avanti ! , le commentent: Che bella voce! Mais cest
ainsi que se lisent les textes pleins: avec cette attention ddouble, braque sur lheureuse
rencontre entre lacuit desprit et le don de la parole. Quil sagisse de textes vraiment pleins,
cela est facile vrifier: regardons-les la loupe pour y chercher des phrases de remplissage -
nous nen trouverons point. Chacune regorge de substance. Cela fait que tout livre de Cioran,
ouvert au hasard, sempare de vous immdiatement, chacune de ses phrases vous sollicite,
vous concerne, vous dit: tua res agitur.
Voil tant daspects remarquables, droutants, voire prodigieux - et pourtant ce ne sont
que des aspects . Tous les commentateurs de Cioran y compris lauteur de ces lignes
mentionnent le ton, la manire, lauthenticit, la parfaite concidence ou la non-concidence
avec soi-mme, la continuit ou rupture au cours de son volution, etc., autrement dit, ils
tournent autour du sujet. Mais les annes sajoutant aux annes, et, tout en se plaignant de sa
paresse, de son inertie, de la lucidit paralysante, de la nostalgie des paradis intemporels avec
leur dolce farniente, tout en saccusant dindolence balkanique ou, au contraire, en dnonant
limpulsion d uvrer comme une forme de la volont aveugle, comme acquiescement la
chute dans le temps, comme prfrence donne lhistoire sur lternit, comme soif de gloire
ou bien, dfaut de celle-ci, de notorit Cioran a construit une uvre, notable mme
dun point de vue quantitatif. Ne serait-ce pas le moment de sarrter aux ouvrages parus -
tout en en attendant dautres promis pour essayer de faire le point? En dfinitive, avant
dtre un penseur rhapsodique, pathtique, paradoxal, motif, introverti (le secrtaire
charg de la chronique de ses tats contradictoires) ou dfinissable par dautres qualificatifs,
Cioran est bien un penseur - tout court.
Un philosophe rfractaire la spculation thorique. A ses yeux, la philosophie
remplit une fonction vitale, doit la remplir sous peine dtre inexistante. Et cest justement
parce quune implacable exigence ramne toujours son interrogation vers lessentiel quil
refuse lesprit de gomtrie, mprise les fausses fentres, pour la symtrie et les arrangements
qui lvent autour dune ide tout un chafaudage daccessoires, darguments, de dmonstra-
tions pour en faire une thorie . Des deux modes de la dmarche de la pense, lavance
linaire qui de proche en proche va droit vers son but et dont la reprsentation schmatique
serait le sorite, et le mouvement qui dcrit des cercles et des spirales en faisant
dinnombrables dtours par la fort toujours vierge du rel, cest videmment ce dernier qui
lui est propre. Tout tant ainsi li tout, les mmes thmes reparaissent dun volume lautre,
et, pour la mme raison, les exposs ne sont pas rigoureusement compartiments. Mais ce
nest pas cet apparent dsordre, au fond agrable justement par la multitude des connexions et
correspondances tablies par un esprit souple, qui dcourage le lecteur dsireux dextraire de
lensemble de ces essais une philosophie: cest lauteur lui-mme qui cherche len dissuader.
Extrmiste de la modestie et de 1orgueil, Cioran svertue nous convaincre de son inanit
comme philosophe. Et rien ne le poussant la systmatisation dune pense vcue, et encore
moins la pdanterie savante, il cultive son penchant lautodnigrement et se dfinit comme
penseur doccasion . Qu cela ne tienne. Goethe sest dclar pote occasionnel. Quant
aux occasions, quimporte si nous les appelons caprice, lubie, tat maladif ou inspiration! Ne
faut-il donc pas tenir pour vraie laffirmation de Cioran que toute ide est neutre, que cest
lhomme qui lanime en y projetant son feu, ses dmences? Il appelle cela passer de la logique
lpilepsie hyperbole typiquement cioranienne. Mais il faut le reconnatre: sans vibrations
intrieures, sans tension de lme point nest besoin que ce soit un tat de transe! que
serait la pense sinon une morne thorie?
Distinguons donc avec Cioran pense et mditation, ces deux activits divergentes,
dont lune signifie poursuivre concept aprs concept, but aprs but , lautre, sabsorber
dans une ide et sy perdre . En poussant la mditation jusquau bout, l o la raison choue,
la conscience prouve sa solitude dans lunivers dont le sens, la raison dtre lui chappent, et,
se heurtant aux limites de la comprhension, est frappe de stupeur. Cioran parle de la stupeur
comme exprience mtaphysique, comme ltat le plus propre saisir lincomprhensible. A
la limite, en effet, les contraires se confondent et il ny a pas de choix possible devant la
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
104 Mariana ora
concidence des opposs. Cest bien plus que la relativisation dune ide par une autre, cest
une prise de conscience de la raison par elle-mme lorsquelle doit savouer tre un
instrument inefficace pour la saisie des vrits ultimes; elle ne peut, si elle ne veut pas
abdiquer totalement, que les suggrer par des paradoxes, linstar de matre Eckhart, de
Pascal ou de Kierkegaard.
Mais ce ne sont pas seulement les dernires vrits auxquelles nous pouvons accder
qui exigent une formulation paradoxale, ce sont souvent aussi les faits les plus familiers de
lexprience commune. Le paradoxe, considr en gnral comme une sorte de jeu de lesprit,
est au fond un mode de penser, cest par lui que sextriorise une forma mentis. Et alors que
les constructions thoriques se dgradent avec le temps, du fait mme de leur concordance
avec telle ou telle poque, la pense paradoxale ne se trouve pas dmontise, pour la raison
quelle est plus adquate son objet, plus conforme la ralit. Et quelle autre tournure
desprit pourrait donner lieu plus frquemment des noncs paradoxaux - non moins vrais
pour autant - quune pense de ce genre, engage dans le drame de lexistence et cependant
dsengage par la volont indomptable de rester lucide?
Par consquent, Cioran, connaisseur du cur humain, penseur pench sur les pro-
blmes du temps et de lhistoire mriterait notre attention tout autant que Cioran chercheur
dabsolu. Ici cependant jessaierai de frayer une voie travers cette pense touffue en suivant
uniquement les aventures mtaphysiques dun esprit en qute de certitudes, et en retraant ses
attitudes successives lgard de la foi, thme qui simpose sil sagit denvisager Des larmes
et des saints dans une perspective actuelle. Lauteur, qui ne cessera dvoquer, souvent ds le
titre de ses ouvrages, la dtresse du roseau pensant, impuissant aussi bien surmonter son
destin qu sy faire, nous le voyons dans ce livre-ci songer une hermneutique des larmes :
les larmes transfigurent [mme] le crime , elles prtent un caractre dternit au deve-
nir. Il nous confiait ds 1934, dans son premier livre, Sur les cimes du dsespoir , quau
lieu de se rpandre en pleurs, ses larmes se transforment en penses . Ainsi, lorsquil
affirme: Toute mtaphysique part dune angoisse , on ne peut sempcher de penser quil
sagit l dune gnralisation de sa propre exprience. Car ces pleurs transmus, cette douleur
sublime, cela prouve bien quil peroit la souffrance, videmment celle qui nous est
commune tous, la souffrance fondamentale dtre un mortel, comme source ou plutt cause
premire de ses efforts pour sortir de limpasse par la connaissance. Mais quest-ce qui
pourrait inciter aussi fort les humains la recherche de ce qui les transcende sinon
linexorable fin, ce scandale, cette chose impensable! La conscience de la finitude conjointe
celle de lisolement entre les murs o lindividuation nous tient emprisonns fut assur-
ment le mobile des incursions rptes de Cioran dans les zones mtaphysiques et de ses
tentatives de trouver des certitudes auprs des saints; cest elle qui le dtermina sattarder
longuement dans le monde des illumins de tous les temps, Bouddha, Pres de lglise,
scolastiques et hrtiques, jusquaux thoriciens de la thologie ngative, vivre dans cette
intimit faite dattraction et de rpulsion avec les extatiques et les asctes, et en continuelle
confrontation avec Pascal.
La soif inassouvie dans les rgions parcourues se change en dpit et rancur, dont
lexpression la plus frntique se trouve dans les imprcations o aboutissent les Exercices
dinsoumission (chapitre du Prcis de dcomposition), dune violence sauvage ( mon avis
le seul passage crit par Cioran qui semble traduit dune langue de lEst europen), et qui
mnent la rinvention de la cosmogonie manichenne dans le Mauvais Dmiurge: puisque
le mal gouverne le monde, il est inconcevable quun Dieu bon soit ml au scandale de la
cration . Dans limpossibilit de retrouver la plnitude premire (suppose), de se replonger
dans le chaos bienfaisant , antrieur lindividuation car nous ne saurions et, vrai dire,
ne voudrions mme pas expulser le venin du moi , il sagit de dire non cette cration
absurde, o nous ne possdons quun semblant dtre , un statut dombres .
Cest donc la conscience de notre nant cet aiguillon perptuel de nos vises sur
lau-del qui conduit ici vouloir rduire tout linexistence, cest la terreur du nant o
doit sombrer notre tre qui se mue en un acharnement nier lEtre lui-mme ( il ny a pas
dtre, il ny a quun ersatz dtre ). Cette vritable fureur de nantiser (avant la lettre) ne
permet dentrevoir quun seul salut (si on peut lappeler ainsi): sabmer dans un Nirvana qui
serait autre que le nant, un vide , un nant dpourvu de ses qualificatifs ngatifs . Mais
nen ayant daucune sorte, le nant se trouve priv ainsi mme de sa fonction nantissante,
ncessaire pour concevoir ce qui est.
Ce nihilisme, par rapport auquel la transmutation de toutes les valeurs et le Dieu
est mort de Nietzsche semblent des tentatives timides de rbellion, et cette vision
indiciblement sombre rappellent trangement certains pomes dEminescu (romantique tardif
qui dpasse de tous cts le pattern du chantre national de premire grandeur), notamment ses
pomes posthumes (dont Mmento mon) dinspiration gnostique, o lon rencontre un dmiurge
solitaire qui pleure, un Satan, matre de lunivers, en proie au dsespoir, ainsi que des
considrations comme le noyau du monde est lternelle malignit . Au-del de toute
dsesprance existentielle, qualifie de pessimisme et attribue linfluence de Schopenhauer, il
y a une soif danantissement, un dsir effrn de voir le monde dtruit, une fureur
anticosmique exprime dans de grandioses tableaux dune cosmogonie renverse: les cieux
seffondrent, les milliers de galaxies se rassemblent pour aller choir, teintes, dans le chaos, en y
entranant le temps. Par ailleurs, le pote na cess dvoquer la paix ternelle dans la nuit du
non-tre. Et, tout comme Cioran dans ses moments de frnsie autodestructrice culminant dans
ces imprcations profres contre soi-mme, il fait preuve dun acharnement disparatre sans
traces, qui vise plus encore que sa personne physique son existence idelle, son nom et le
souvenir quon en pourrait garder. Car cette soif danantissement intgral sallie au souhait
dtre maltrait, dchir par des ennemis quil bnit, de savoir son cadavre honni et laiss sans
spulture. Il ny a l aucune ide dexpiation, cest plutt une volont de se venger du mal de
vivre ou, si lon veut, la tentative de faire table rase dune existence voue au malheur et
dpourvue de sens, de la rendre nulle et non avenue (en abolissant de la sorte linconvnient
dtre n !). Tout cela Eminescu lexprime dans les vers dune poignante beaut, empruntant
aux maldictions leur loquence froce, de sa fameuse Prire dun Dace titre qui fait allusion
la croyance lgendaire des Daces que la vie nest que malheur, et quil fallait pleurer sur les
nouveau-ns et jubiler aux enterrements. Cette attitude du pote, sans prcdent ni suite dans les
lettres roumaines (et dont la singularit est dautant plus remarquable que les Roumains se
complaisent se rclamer de ces anctres-l tout autant ou plutt davantage que des Romains),
nous la voyons surgir dune faon surprenante chez Cioran, par intermittence toutefois, venant
suspendre son apptit forcen dexister . Alors, non content de se vilipender, de saccabler de
sarcasmes, de devenir son propre ennemi ( Ill join with black despair against my soul sont
les paroles quil choisit comme pigraphe son Prcis), il connat une vritable soif de
disparition qui lui inspire les accents terrifiants quil trouve pour se maudire jusquau-del de la
tombe. Ce quil excre alors, cest lassentiment la vie et la survie, lunivers tel quil est. Et
cette excration couve sous la cendre des grands transports passionnels dautrefois, elle palpite
encore jusque dans les tout rcents Aveux et Anathmes de celui qui, revenu de tout et
quelque peu assagi par la force de lge, remplace la rhtorique fulminante par lironie mle
un soupon de lgret: Prir! Ce mot que jaime entre tous , dit-il, ou bien il se dclare
lennemi jur du macro-cosme , et nous le voyons rver dune entreprise de dmolition qui
npargnerait aucune trace du bang originel .
Tout comme langoisse tait la clef des spculations mtaphysiques, cette image dune
cration dmoniaque et la hantise de son anantissement sont les symptmes des tourments de
lme tenaille par la pense de la non-dlivrance. Cest sans doute une sensibilit trop vive
la douleur du monde qui porte une certaine intolrance, voire hostilit envers la religion de
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
106 Mariana ora
puisque la volont dtre et de faire est le mal qui nous tient captifs dans les rets du paratre,
du temporel et de la souffrance on voit une fois de plus combien Cioran fut rceptif au
message bouddhiste , lacte de crer apparat comme rsultant dune volont impure, ne
pouvant tre attribue un esprit pur, un esprit divin.
Le culte du devenir tant inacceptable et le reniement de notre dimension
mtaphysique impossible, on assistera de nouveaux tourments du chercheur de Dieu. Ces
dbats intrieurs, orageux, se droulent paralllement aux efforts promthens visant
dmolir toute croyance qui contrevient la lucidit. Pourtant, dans la Tentation dexister
(livre apparent Des larmes et des saints), nous lisons par exemple que nous discernons
Dieu la limite de notre fivre, au point prcis o, notre rage affrontant la sienne, un choc
en rsulte, une rencontre ruineuse... . Etrange variante de la parole vanglique: violenti
rapiunt illud ! Et nous apprenons non sans quelque tonnement que exister quivaut un
acte de foi, [...] une prire interminable , que tout ce qui nous protge de nos certitudes
irrespirables est dessence religieuse, que sans Dieu nous navons plus de Heu dans
lespace, ne sachant plus distinguer entre le haut et le bas. Vient ensuite laveu surprenant:
Jimagine une permanence qui mimplique. Mais o sont les croyants qui naient pas
lutter contre les doutes; o est lathe qui ne garde pas lespoir secret que lternit
limplique lui aussi?
Cependant nous sommes tous des farceurs, nous survivons nos problmes .
Engag de la sorte dans une dialectique du renversement continuel du pour au contre et
inversement, lamateur dinsoluble reprend sans cesse son combat avec lange - sans
triomphe ni dfaite dfinitive.
Faut-il croire encore quaprs les premires ferveurs, quaprs la rbellion, la
dngation, le titanisme, Cioran navigue sur des eaux plus calmes? Ou bien quil se repose,
labri des temptes, dans un port ensoleill par le sourire serein des sceptiques? Cest ce qui
serait supposer, car Dieu stant rduit un fantme , toute qute, de mme que toute
rvolte athe, est dpourvue de sens. Mme le diable a t scularis: Les dmons dune
poque sans foi sont les obsessions.
Mais le dtachement nest pas son fort. Parlant des sages anciens et mentionnant leur
srnit , Cioran ajoute: vocable qui aucune poque na eu le moindre sens (quiconque
refuse de le croire sur parole na qu relire Marc Aurle pour se convaincre combien la
pense de la mort tourmentait cet esprit noble, cependant quil professait, son propre usage,
le consentement la volont de Dieu). Quant la srnit de Montaigne devant la fin
inexorable, Cioran avoue ne pas la comprendre. Pour ce qui est du scepticisme, on peut dire
dailleurs que chez Montaigne il est un principe heuristique, servant la connaissance des
hommes et de son moi, alors que chez Cioran, nous lavons vu, il devient un parti pris ngatif.
La sagesse stoque, effectivement pratique par Cioran, il me semble, avec une lgance rare,
est considre dans ses rflexions comme un idal, mais le plus souvent comme un recours
mdiocre. Le principe thique que tout cela permet dentrevoir consisterait dire oui la vo-
lont de dpasser notre condition dignorants, dimpuissants, dinfortuns par des tentatives
voues lchec; cest celui dun Sisyphe qui a de la tenue; il accepte les lois de son existence
et trouve une consolation en cela mme quaucune consolation ne vienne adoucir son
amertume et sa peine.
Un Job assagi lcole des moralistes? Les trouvailles de Cioran en matire
dautodfinition ne doivent pas toujours tre prises la lettre. Les deux mes de ce Faust
poursuivent en lui leur coexistence pas du tout pacifique en saffrontant sans cesse dans une
dialectique non rsolue, en se heurtant, toutes deux meurtries, linanit de lhomme et au
silence de la divinit.
Dans lInconvnient dtre n, Cioran affirme quil savait vingt ans ce quil sait soixante,
et se moque de tout le travail de vrification , inutilement fourni entretemps. Cest plus
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
108 Mariana ora
quune boutade: il y a des intuitions qui correspondent une manire dtre et de voir. O
dcouvrirait-on, en effet, une modification profonde au cours de son volution? coutons-le
plutt lorsque, dans cartlement, il accuse lge de napporter que laggravation de ses
incohrences . Dans ce texte de 1979, o il reprend le thme des larmes ( pour faonner
lhomme, ce nest pas avec de leau, cest avec des larmes que Promthe mlangea largile ),
se trouve aussi laveu que les sarcasmes ne sont que des prires refoules, cest l quil clame
avec une loquence non moins fougueuse le refus des vrits salutaires et que, aprs avoir
constat son desschement , ses dispositions religieuses uses, il nous surprend par la
dclaration quil ne voudrait pas vivre dans un monde vid de tout sentiment religieux, cette
vibration [...] qui nous projette en Dieu... Tout dernirement dans Aveux et Anathmes, bien
quil se classe parmi les fatigus de chercher Dieu , nous le voyons sen prendre encore
ce Dieu prisonnier de ses attributs, de ce quil est , alors que lhomme, ne possdant
quune existence demprunt , jouit de lavantage douteux de pouvoir se dmener dans sa
pseudo-ralit . Retenons surtout ce que ce fidle de Bach se dit et se redit en coutant
lorgue lArt de la fugue: Voil la rfutation de tous mes anathmes. II y a des feux qui ne
steignent quavec le dernier souffle.
Revenons, aprs un si long dtour Des larmes et des saints, ce livre de 1937 o tout
lecteur connaissant Cioran retrouvera limage de son uvre tout entire: cen est lhomologue
petite chelle. Mais quiconque la lu autrefois et le reprend aujourdhui soit dans sa forme
originelle, soit dans sa version franaise se rend compte ds les premires pages quil sest
rendu coupable dune lecture superficielle sil ny a trouv que les effusions univoques dun
adepte des mystiques, travaill par les inquitudes inhrentes une qute fbrile, dchir par
les doutes de celui qui cherche en gmissant , nanmoins dun fervent de la foi, quil devait
plus tard considrer comme une abdication de lesprit, ou mme une dchance. Mprise
dailleurs courante lpoque: un mouvement littraire dinspiration orthodoxe formait lun
des traits saillants de la vie intellectuelle dans la Roumanie davant-guerre, et tout permettait
de croire que le jeune auteur cherchant sa voie en avait subi lattraction. Il passait par des
moments de ferveur relle, on pouvait les croire prpondrants. Cest ce que lauteur aussi
semblait croire. Le titre lui seul, quelque peu trompeur en ce sens, latteste. Il est vrai que les
anges et les saints taient la mode, bon nombre de potes craient une ambiance propice
leur culte; il est vrai quune vaste littrature spiritualiste, avidement absorbe (parmi les
modernes surtout Berdiaev et Chestov, en vogue lpoque) a imprgn ce livre de son esprit,
et ne trouve-t-on pas dans le journal de Kierkegaard certaines rflexions sur les larmes, sur
leur fcondit? Tout cela aurait pu faire croire des aspirations profondes vers la vie
spirituelle. Il me semble hors de doute que Cioran tenait cet lan pour la dominante de ses
attitudes, la preuve en est que cest ce quil voque en se souvenant de ses tourments de jadis,
et non pas les ngations concomitantes tout aussi intenses. En ralit, le rebelle dcid abolir
la monarchie cleste sy manifeste tout autant que lassoiff de participation mystique.
Ranges face face, les nonciations de lun et de lautre formeraient un diptyque, et si lon
adoptait cette mthode pour ainsi dire statistique, on verrait que les clameurs du matin
lemporteraient. Il y avait donc ds le dbut cette double orientation, avec la seule diffrence
qualors les deux voies que pouvait emprunter lme dchire par sa dualit foncire taient
pareillement ouvertes.
Dun lyrisme plus franc qu lge mr, la pense emprunte souvent lexclamation
(pas prcisment mprise mme plus tard) le pathtique de la souffrance dont elle est issue.
Car cest une nostalgie douloureuse que cette aspiration vers Dieu: Dire que chacun de nous
le dcouvre si tard et que son absence laisse un tel vide dans lesprit! Et nous y voyons
lauteur faire le procs de la philosophie (dont il avait refus lesprit de systme ds ses
premiers crits pour prner la pense vcue), accusant les philosophes davoir le sang froid
( il ny a de chaleur quau voisinage de Dieu ) et soutenant que tout ce qui est vivant
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
110 Mariana ora
bonds et justifier sa dmarche par lapologie de la pense non systmatique, mais lorientation
de son esprit est essentiellement philosophique. Je cherche ce qui est , dit-il, et cest une
recherche sans objet (voulant dire sans doute: sans projet dlibr, sans un but prcis
davance). Mais nest-ce pas la faon la plus authentique de philosopher? Cette gratuit dune
dmarche qui nest pas dirige vers un rsultat prcis comporte aussi une nuance desthtisme,
de superbe et de dfi, de mme quune volont promthenne aux abois, frappant a et l pour
faire une troue dans lincomprhensible. Cest pour savoir ce qui est ou nest pas que
les philosophes recommencent sans fin, remettent tout en question, les premiers principes
inclus. Nous sommes obligs de tourner en rond , remarque le jeune penseur, aussi habitu
aux dconvenues causes par les promesses fallacieuses de la philosophie que le vieux Faust,
du par toutes les sciences. Il sait que les penses nourries de souffrance prennent la forme
dapories . (Toutes les interrogations fondamentales nen sont-elles pas nourries, puisquelles
sont insolubles?)
La maxime des mystiques: connatre par le cur, obtient son assentiment, mais de la
faon dont il lapplique, ce principe perd son sens de saisie comprhensive pour se confondre
avec lintrospection, quil considre dailleurs comme lunique mthode pour accder la
connaissance. Le regard tourn vers lintrieur y trouvera, comme celui de Werther, lunivers
entier: Le Monde, plus Dieu, plus le Nant, cest dire tout. Voil un solipsisme qui
quivaut la ngation de ltre.
Lattitude du jeune auteur lgard de la saintet et de lascse nest pas moins
ambivalente. Il est vrai quaujourdhui nous lisons autrement ses effusions (moins nombreuses
dailleurs que dans ldition originale, car Cioran a retranch pas mal de passages relatifs ses
tats thrs , comme il les appelait), puisque nous connaissons son examen rtrospectif de la
fascination subie lorsque, pouss par une indiscrte curiosit, il imaginait les extases des saintes,
le raffinement des peines quelles sinfligeaient, les secrets passs sous silence par leurs
biographes et lambigut de ces tats de ravissement et de langueur. Sachant quil allait appeler
cet merveillement une obsession mle de quelque chose de malsain et de dprav, une
sorte denvotement, en effet, nous enregistrons dune manire moins fugitive sa jalousie
lgard du fianc cleste et dautres dtails troubles de ses transports. Il y a quelque chose de
baudelairien dans ce mlange desthtisme et de dlectation vicieuse, de mme que la coloration
particulire que prend le penchant se flageller rappelle ce passage de Mon cur mis nu o
Baudelaire avoue avoir cultiv ses hystries avec volupt . En tout cas, Cioran applique dj
dans Des larmes et des saints la rgle de penser et mme dagir contre soi, ne ft-ce quen
ragissant de la manire qui sy trouve consigne: il sest attach aux apparences linstant o il
a compris quil ny a dautre voie vers labsolu que le renoncement.
Il ne peut y avoir de doute sur lauthenticit des tourments lis lexprience
religieuse, qui ont dtermin Cioran sinitier de prs non seulement toute pense abstraite
sur ce sujet mais surtout la pratique vcue: la vie des saints. Ce fut probablement une
exprience majeure, sinon cruciale. Mais ds le dbut, son engouement pour les saints tait
loin dtre une pure vnration: il faudrait les suivre, nous dit-il, mais ils nous restent tran-
gers ; et nous voyons en effet que sa comprhension pour eux, ne jaillissant pas dune nature
congnre, est entire seulement lorsquil sagit de leurs moments de scheresse, dacdie. Ce
qui force son admiration, cest surtout leur volont de se mortifier, leur tnacit, lhrosme de
leur renoncement au monde: Rvlateur en ce sens est le passage mme qui sert dentre en
matire dans la version franaise, comme quoi ce qui nous rapproche des saints cest le
rveil des larmes qui dorment au plus profond de nous-mmes [...], travers elles nous
comprenons comment on peut devenir saint aprs avoir t homme . Cest donc plutt la
vie des saints que la saintet quil trouve captivante, et il sintresse surtout au processus par
lequel un homme renonce soi...
Dailleurs les lans sublimes lexcdent bientt; il trouve que se proccuper des saints
signifie combattre la maladie par la maladie , leur frquentation nous trouble trop fort, ils
nous corrompent en prouvant que nos efforts peuvent bien mener quelque chose, ils nous
arrachent donc notre consentement aux preuves dpourvues de sens. Dans cette complai-
sance, Cioran avait donc dtect, avec une acuit intransigeante dj ce moment-l, lorigine
de linaptitude sarracher au marasme de la crature. Mais l il dnonce aussi, implicitement,
ladhsion donne lorgueil romantique, lucifrien, qui, trouvant de la grandeur dans
labsence de toute finalit, ne renonce pas la gratuit de la souffrance. Dautre part, cest
justement la vocation des saints pour la douleur et la volupt de la souffrance qui lui
semblent une perversion sans pareille , et il se montre horrifi quil puisse y avoir des fous
du Seigneur capables de lui sacrifier tout, commencer par la raison . Leurs excs, la
dsagrgation du corps et de lme par lascse sont morbides, il faut donc nous
dsintoxiquer des saints . Dailleurs ils sont irrmdiablement inactuels .
En fait, le christianisme lui parat dsuet. Lhomme aurait besoin dune dtente millnaire
aprs une tyrannie qui a lgalis ses angoisses et la tenu sous pression , La rancune contre
les sductions clestes et la rpulsion quil prouve pour la vie monacale ds quil se la
reprsente dans ses dtails mesquins culminent dans dextravagantes impulsions meurtrires:
sil lui fallait vivre parmi ces experts dans lart de lautoflagellation , il sarmerait dun
poignard et avoue quune nuit de la Saint-Barthlmy parmi les anges lui ferait plaisir. A
part ces sorties plutt puriles, il y en a dautres, fondamentales, contre le christianisme, o
lon retrouve les accusations dont laccablait Nietzsche: une doctrine hostile la vie, faite
lusage des faibles, o le sinistre domine et qui, ajoute Cioran, a fait de la terreur son allie
; tout cela ressemble plutt la raction dun temprament vif qu une conception labore,
ce sont les quivalents ngatifs daspirations dues. On peut dire la mme chose de la
condamnation des vertus chrtiennes telles que lhumilit, lobissance, la charit. Comment
lamour du prochain semblerait-il beau celui qui, sans cesse indign et bless par les
bassesses de la bte humaine, nadmet comme philosophes dignes de ce nom que ceux qui
ont rougi dtre hommes! Et lon ne le comprend que trop parfois sil lui faudrait le Sahara
pour supporter nos semblables, nos frres. Malgr cela cest sa grande piti de la fragilit
humaine qui dclenche ses accs de haine de Dieu, de cette expression positive du Rien ,
de cette dmence admise . Ce qui, curieusement, ne lempche pas de se lamenter sur le
dsert de lme caus par labsence de Dieu: Sans Dieu tout est nuit et avec lui la lumire
mme devient inutile.
Ce schisme engendre une vision densemble que lon peut, sans grandiloquence,
appeler tragique et qui se distingue des autres par un apport strictement personnel, il me
semble: du moment que langoisse de se savoir mortel et la souffrance inhrente la condition
humaine sont la source de tout besoin de rdemption, donc de toute qute de Dieu, lhomme
prend connaissance de lexistence divine par le mal dont il souffre, par ses tares, sa faiblesse,
son incapacit de se suffire soi-mme. Ainsi, les relations de ltre humain avec la divinit
paraissent vicies dans leur essence. Si lon conoit de la sorte la gense et la nature du
sentiment religieux, il est normal darriver la conclusion que seuls les infirmes et les
dsquilibrs peuvent croire en Dieu - point nest besoin de recourir Nietzsche - car ils le
trouvent install dans les vides de lme , les dserts intrieurs , ces points de moindre
rsistance . Cette vacuit nest pas seulement une carence momentane, une pure absence; il
faut linterprter comme une donne constitutive de lhomme, comme prsence du Mal. Par la
connexion troite de la religion et de la conscience du Mal, la composante baudelairienne,
dj signale, savre fondamentale, bien que chez Baudelaire il sagisse de la conscience du
pch, cependant que chez Cioran cest une prise de conscience de ce que lon pourrait
appeler le mal ontique. Cest dans la mme perspective quil convient denvisager son got
dautodestruction exprim parfois sous forme de boutade comme celle sur le regret de
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
112 Mariana ora
ntre pas un saint ou un criminel, ces deux modes de se dtruire . Vouloir se tuer cest
dailleurs vouloir tuer le monde, tout au moins celui que lon porte en soi.
Voil un romantique dcid abolir tout romantisme, touffer la flamme de son lan
vers Dieu, aussi bien que son dmon promthen. Car on peut constater que, dj dans ce
livre, lauteur oppose un refus net au titanisme, de mme quil y esquisse bien dautres ides,
dveloppes plus tard, par exemple sur les poques cratrices mais intolrantes, en antithse
avec celles tolrantes mais dcadentes, ainsi que sur les tares de lpoque moderne. Si
lhomme moderne est lantipode des saints ayant succomb la sduction des choses
finies , dit Cioran il nen est pas moins diamtralement oppos aux anciens, qui savaient
mpriser le destin (tout en lacceptant, faut-il ajouter), car nous manquons trop de sagesse
pour ne pas aimer le destin avec une passion douloureuse . Contrairement lamor fati de
Nietzsche comme assentiment dionysiaque, et loin de lacceptation du sort par amor dei dans
le sens de Spinoza, lamour du destin apparat ici comme joie maligne, linstar des
romantiques vouant un culte morbide leurs propres dchirements.
Quoi dtonnant aprs tout cela si lamateur dinsoluble, ballott entre le Tout et le
Rien, condamne aussi la sagesse, qui nest quun accommodement avec le monde, ainsi que le
stocisme qui, en tant que justification de la sagesse, est tout ce quil y a de plus plat et de
plus commode . On ne peut imaginer Cioran autrement quabhorrant le milieu entre le Rien
et le Tout.
Aussi aprs avoir port au paroxysme lacharnement nantiser Dieu ou tout au moins
lamoindrir ( divinit dcrpite , problme de deuxime ordre ) ou bien vouloir l
user en le harcelant sans cesse, nous voyons lauteur se dbattre de nouveau dans les rets de
la divinit. Nous assistons ainsi une interrogation toujours reprise, une qute de Dieu
continuelle, des dbats sans fin, un lan qui renat chaque fois de ses cendres, une inter-
minable errance, plus passionnante quun aboutissement.
Prt assumer les contradictions de sa pense, Cioran met bout bout, au fil du
discours, ses attitudes divergentes et ses noncs irrconciliables, le plus souvent sans
transition, sauf un espace entre les passages, de la faon dont on note dans un journal selon
lhumeur du moment des rflexions qui ont la couleur du jour. Y a-t-il aussi une part
darrangement dans cette alternance des pour et des contre afin que le choc de leur rencontre
donne une image fidle des bouleversements vcus? Nous ne le saurons probablement jamais.
Il faut dire que les hauts et les bas de ses dispositions prsentent un relief plus accentu dans
loriginal, puisque les modifications que lauteur y a apportes pour la version franaise
attnuent invitablement le pathtique initial: lexigence dun got devenu plus svre ne
pouvait que lincliner plus de sobrit. Ce sont surtout les rflexions o il poussait le para-
doxe jusqu la confusion ou jusqu lnormit, les saillies de son poque Sturm und Drang
quil a supprimes. Pourtant quelques phrases du genre hnaurme ont pass travers le filtre,
en voici une ds la premire page: Le monde sengendre dans le dlire, hors duquel tout est
chimre! . Mais comme ce style excessif relve plutt dun temprament que dun choix, il
reparat parfois dans les crits de lge mr. Les retouches apportes par lauteur tmoignent
dun esprit critique peu enclin se mnager; mais afin dcourter des passages au profit de la
concision, il a limin par endroits la transition dune ide lautre, plus verbeuse peut-tre
mais non inutile, de sorte quil y a solution de continuit au beau milieu de certains d-
veloppements. Souvent trop svre lgard de ses envoles, il en attnue lexpression, la
rendant ainsi plus prosaque, plus dcharne. Cest le risque de lpurement: il peut rduire
lpure. Toutefois les imperfections que lon y peut glaner et qui dans ladaptation franaise
sont curieusement le contrepied de celles de loriginal nempchent pas ce livre dtre bien
plus quune promesse de jeunesse. Il ne prsage pas seulement lessor futur dun esprit, il rend
manifeste ses ressources multiples; car autour du thme central sentrelacent des remarques
frivoles et profondes la fois, de ces saillies fougueuses et souvent tmraires que nous
sommes accoutums trouver dans les crits de Cioran. Une vaste culture se condense alors
soudain en des aperus dont la structure rappelle parfois celle de la mtaphore runissant des
lments lointains dans une fulguration dautant plus intense que la distance abolie tait plus
grande. Il faut compter parmi les richesses de ce texte nombre de rapprochements inattendus,
des impressions laisses par des lectures (Dostoevski, Rilke) par des tableaux (Ruysdael,
Vermeer), par luvre de Bach: en coutant lorgue aux rsonances mtaphysiques ,
vous voyez germer Dieu . Cest le journal dun balancement continuel entre lhymne et le
blasphme. Mais ce sont surtout lurgence de linterrogation et la tension intrieure qui
placent Des larmes et des saints au mme rang que les ouvrages parus ultrieurement et
rendent le livre tout particulirement attrayant pour le lecteur qui sintresse aux dbuts de
cette qute fbrile et qui est fascin par tant de constance dans linconstance par tant de
persvrance dans linconsquence, par ta turbulence dun esprit sans cesse prt livrer
combat lange et aux dmons.
Dans cette fidlit de Cioran envers soi-mme on peut voir une application des
prceptes qui depuis Socrate et Platon forment le noyau irradiant des principes thiques de
lOccident: Connais-toi toi-mme , et Deviens ce que tu es. Nest-il pas trange quun
homme aussi imbu de culture se soit toujours complu se reprsenter en barbare? Si son
temprament, par certains cts, semble justifier son sentiment dtre aux prises avec un
atavisme oriental, il y a tout de mme pas mal de coquetterie dans son insistance se
prtendre thrace, scythe ou que sais-je encore? un intrus, un troglodyte parmi les civiliss
(Histoire et Utopie), un homme des cavernes emptr dans des dentelles (la Tentation
dexister). Tout cela est leffet de cette lucidit froce dont se targue l expert en
autoflagellation lafft de ses propres extravagances dont il rassemble les extrmes pour
les accoupler dans ces dfinitions de soi-mme o il cultive lantithse et le sarcasme. Le
dlirant soucieux dobjectivit a en outre son ct hdoniste ( Quel plaisir davoir sous la
main un mystique allemand, un pote hindou ou un moraliste franais! ), amplement
contrebalanc cependant par un ct svre qui nest pas sans rappeler lpret de Lon Bloy,
et qui le rend si peu indulgent pour lhomme, cet animal abject . A son tour ce trait se
trouve heureusement compens par lironie toujours en veil, et prompte relever les aspects
drisoires des convictions et ambitions humaines. En outre combien dacuit introspective
dnote le seul fait davoir dcouvert trs tt (au temps Des larmes et des saints) que mme
la perspective ironique est parfois un subterfuge du dlire des grandeurs !
Attardons-nous encore un instant considrer lantinomie principale produite
chez Cioran par la rencontre de laspiration sintgrer dans un ordre divin et son ancrage
dans le terrestre. Le vellitaire du Nirvana , nous le voyons dans ce livre, fut dabord un
vellitaire de la foi, qui compensait son manque de talent pour celle-ci par lintensit de
son ardeur la chercher et la combattre. Tout ce qui en moi aspire la vie me demande
de renoncer Dieu videmment. Il ntait pas lhomme des demi-mesures. Mais il aurait
pu dire tout aussi bien: tout ce qui en moi aspire Dieu, me demande de renoncer la vie, ou
plutt au monde. Comment faire, cependant, pour renoncer cette vie intolrable ?
Comme tout un chacun, Cioran est rest louvoyer, tantt du ct des cimes dresses vers le
ciel, tantt du ct des portes de lenfer. Et au fond, il aime son drame, la recherche sans
aboutissement, la peine sans rachat. Voil son option.
Le choix impossible, le conflit intrieur permament dont il dresse le constat prcis:
La passion de labsolu dans une me sceptique! lui arrachent des cris, quils soient pousss
sur les cimes du dsespoir (titre de son premier livre de la priode roumaine) ou du fond
des abmes de la dsolation. Mais ce sont des cris articuls, moduls selon les lois du bien-
dire, harmoniss par la force de linstinct artiste qui commande de contrler les
panchements, de les couler dans des moules soigneusement faonns. Etant donn la
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
114 Mariana ora
substance de ses dires, le bouillonnement des ides, on sattendrait voir Cioran balbutier,
chauff, agit, fivreux, mais ce qui sort de sa bouche ou plutt de sa plume, ce sont des
phrases parfaites. Il lui est arriv une fois dexprimer le regret de ntre pas pote. Mais rien
que de ce texte on pourrait extraire une petite anthologie de passages pleins de souffle lyrique,
sur la solitude par exemple, ou sur le langage des choses dchiffr en coutant leurs
silences sans pareil , ou alors des fragments de pomes en prose: Je suis comme une mer
qui retire ses eaux pour faire place Dieu ... Accabl par la solitude de la matire, II a
pleur les ocans et les mers.
Dans le journal dItalo Svevo figure cette remarque: Je connais quelquun qui
crit trop bien pour tre sincre. II y a l un grain de vrit, mais rien quun grain, car toute
criture est un artifice, et la sincrit totale ne mne quau balbutiement. Tout art, mme celui
de la photographie, vit de stylisation. Comment le portrait de Cioran, tel quil se dgage de ses
crits, net-il pas t, lui aussi quelque peu stylis ? Il y a en effet un certain dsaccord,
qui nest pas rest inaperu, entre lcrivain misanthrope, intransigeant, extrmiste , et
lhomme dont lamnit, lurbanit, la dlicatesse sont connues. Sur ce point aussi il
sexplique, lorsque, relevant un contraste analogue chez Joseph de Maistre, il ajoute avec un
dlectable humour: Cest quun penseur met dordinaire sa folie dans ses oeuvres et
conserve son bon sens pour ses rapports avec autrui. Faut-il se donner le ridicule de voir l
un divorce entre deux tres incompatibles, ou se fourvoyer en se demandant lequel est le vrai?
La question ne se pose pas, les deux le sont assurment.
Dautre part, il reste sans doute un cart considrable entre lurgence des propos et les
menus stratagmes du mtier, ncessaires pour accommoder ceux-l ad usum publia. Cioran
est le chroniqueur dune apocalypse permanente, la terre se drobe sous ses pieds, le
firmament seffondre, mais lui, prenant sa meilleure encre et lon croirait le voir
cramponn son stylo , comme il dit quelque part , se met aligner des mots, couler une
matire incandescente dans un moule de glace. Imaginons-le en train de fignoler pour donner
son texte ancien une forme neuve, lui prodiguant des soins afin quil puisse tenir son rang
auprs des autres, non sans jeter un coup doeil du ct du lecteur et supputer ses ractions.
Quelle distance entre la soif dabsolu, les vises titaniques, les exigences de lorgueil et les
consolations de la gloire littraire. Au fond, cest une ironie du sort davoir fait de Cioran un
auteur fort apprci. En adoptant son style, on pourrait proclamer: chaque succs est un
ratage! (ce qui ne veut pas dire que chaque ratage soit un succs). Faut-il parler dune
incongruit existentielle? Mais qui dira jamais de combien dincongruits nous sommes faits!
Faut-il scrier: Quil mourt? Quelle absurdit! Eh oui, nous survivons nos problmes ,
sommes-nous vraiment tous farceurs pour autant? Et si les penses de Cioran sont, comme
il laffirme, des larmes transformes , encore fallait-il quil russt parfaire cette
mtamorphose. Fort de cet exploit, il pourrait sapproprier lpigraphe que porte Llgie de
Martenbad: Si lhomme dans ses tourments demeure sans voix. Un dieu ma fait le don
dexprimer ma souffrance. Rjouissons-nous donc, en hdonistes de lesprit, quil se soit
adonn la pratique de choses aussi futiles et vaines que la recherche du mot juste, la besogne
de gratter du papier, le souci de se faire publier, etc. Cest dailleurs une forme de noble
humilit que de peiner, souvent avec une patience de bndictin, de se plier aux rgles du jeu,
dengager la bataille avec les mots. En fin de compte, cest ces occupations frivoles que
nous devons ces essais remarquables et finalement harmonieux o tout au long dune navi-
gation tmraire parmi les rcits et les bancs de sable, on peut lire entre les lignes (et, par
exception, dans le titre mme dun volume tel que Exercices dadmiration) un grand amour
pour ltre humain tant honni et pour ses valeurs, nos pauvres valeurs, combien relatives, que
Cioran exalte tout en les niant.
Mariana ora
Constantin Barbu
Cioran, nihilist european de origine romn
1. Nihilism i trire
N
ihilismul nu se nva, l ai n tine. Cnd simi c nu mai poi tri, cnd totul e absurd
i renunare, grotesc i disperare, lumea nu-i d dect sentimentul sfrelii i al
agoniei, presentimentul nebuniei i al morii; lumea nu-i decit melancolie, tristee,
singurtate, suferin.
La 8 aprilie 1933, cnd Cioran mplinea 22 de ani, filosoful scria: faptul c exist eu
dovedete c lumea n-are nici un sens. i ntreba: cci n ce fel pot gsi un sens n
frmntrile unui ora, infinit dramatic i nefericit, pentru care totul se reduce n ultima
instan la neant i pentru care legea acestei lumi este suferina?
n substana lui, acest gnd negru este identic cu gndul negru al lui Emineseu n oare
poetul Panoramei deertciunilor susinea c este o greeal pe care Universul a comis-o.
Prima carte, Pe culmile disperrii, este un fel de Ecce homo n care Nietzsche ar fi trebuit
s se sinucid. n Convorbire la Tbingen, Cioran recunoate c exist n aceast carte o
sinceritate infernal, vecin nebuniei sau provocrii.
nainte de a fi un veleitar al nirvanei, o mare care i retrage apele pentru a-i face
loc lui Dumnezeu, un mareal al autodistrugerii, o creatur ratat, o existen de
mprumut, Cioran simise c nu exist fiin, nu exist dect un ersatz de fiin.
n Totul n-are nici o importan (Pe culmile disperrii) Cioran mrturisete: sunt
convins c nu sunt absolut nimic n Univers, dar simt c singura existen real este a mea;
astfel eternitatea este o vorb, o iluzie, este experiena neantului. Lumea este un ceva n oare
nu se rezolv nimic. Mai bun dect ersatzul de fiin nu poate fi dect ntoarcerea n haos.
napoi spre haosul iniial, spre haosul absolut!... n interiorul nostru s dispar legile
lumii... destrmarea lumii realizeaz un proces contrar evoluiei legilor cosmice... un
apocalips rsturnat... cci nimeni nu poate dori ntoarcerea n haos fr s fi suferit toate
ameelile apocalipsului.
Ct groaz i ct bucurie nu ncerc la gndul c a fi prins deodat n vrtejul
haosului iniial, n confuza i n paradoxala lui simetrie. Simetria acestui vrtej este singura
simetrie haotic, lipsit de o excelen formal i de un sens geometric. Dar exist n orice
vrtej o posibilitate viitoare de form, precum n haos este o posibilitate de cosmos. A vrea s
triesc la nceputul lumii, n vrtejurile demonice ale haosului originar. S existe n mine
posibiliti de forme, dar nici una s fie realizat, efectiv. Totul s vibreze de o nelinite
universal de nceput, ca o trezire din neant. Nu pot tri dect la nceputul sau la sfritul
acestei lumi.
Are dreptate Cioran spunnd c nihilismul este n tine sau nu este. De ce i
condiionezi existena de credina ta n Dumnezeu ? ntreab Cioran undeva. Unde ? ntr-o
scrisoare ctre fratele su. Unde se afla Cioran ? Se afla n ntr-o cafenea din Berlin, iar hrtia
pe care scria nu era altceva dect o pung ordinar. Scrisul lui umple feele exterioare ale
pungii, i cine va putea vedea n original aceast pung l va putea nelege pe Cioran; un
scrib disperat scrijelind cu cerneal epiderma unei creaii ratate.
Nu neleg cum sunt oamenii care cred n D-zeu, dei m gndesc zilnic la El. Luther
punea religia naintea muzicii; pentru mine muzica este suprema expresie i numai n al doilea
rnd, religia. Crizele religioase sunt aa de importante i de grave, nct e greu s se spun
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
116 Constantin Barbu
dac pleac din boal sau ele nsele sunt una. Nu te juca cu destinul tu; nu uita c n afar de
via nu exist dect iluzii, singura realitate.
Cu D-zeu am nceput i eu. i de atunci numai cderi, crora am nceput deja s le pun
capt i le voi pune. El nu poate nimic mpotriva voinei infinite.
Tot aa precum n paginile din cartea Pe culmile disperrii. Ziua naterii l tulbur, l
ameete, l nnegrete, l dezvluie.
n 14 aprilie 1935 (Cioran este nscut la 8 aprilie 1911) el i mrturisete fratelui su:
n D-zeu nu cred, dect cnd orgoliul m identific cu el. Niciodat n-am crezut n D-zeu, dar
totdeauna m-a interesat personal, privat. nelegi: nu ca problem a lui D-zeu ci ca problem a
mea. N-am fcut altceva cu El dect s-i cer socoteal, dar n faa ntrebrilor mele este tot
att de mic ct un plutonier. n definitiv Dumnezeu nu rspunde niciodat.
C D-zeu nu rspunde niciodat, credea Cioran, nu numai n aprilie 1935 ci i n
septembrie 1990.
2. Dumnezeu a murit
n Noii zei, din Demiurgul cel ru, Cioran citeaz aceste cuvinte ale lui Celsius: Nu
este nevoie ca Dumnezeu s-i corecteze lucrarea. Fa de lucrarea de bun calitate a lui
Dumnezeu nu putem avea dect o adeziune abstract, ea nu poate i dect genez barat
(cration bacle).
Sintagma Dumnezeu a murit este o constatare a decesului cretinismului. Cioran
comenteaz, cu acuitate i mult subirime a observaiei: Un zeu care i-a delapidat capitalul
de cruzime, mai nimeni nu se teme de el, nici nu-l respect..
n economia celor omeneti, sinuciderea pur (meseria din tineree a lui Cioran) este
acel ceva care l-ar umili, chiar zdrobi pe Dumnezeu. Dac exist.
Vestea pe care o d smintitul n tiina vesel nietzschean i anume c Dumnezeu a
murit, Gianni Vattimo o numete naterea postmodernitii n filosofie. tiina vesel este
scris n 1882.
n Memento mori, manualul poetic al nihilismului european, Eminescu ne anun c:
E apus de Zeitate -asfinire de idei.
Memento mori este compus n 1872. n piesa Decebal, Dochia anun c
Dumnezeu e mort. Piesa a fost scris n 1873.
Ca i Nietzsehe, ca i Eminescu, (Numesc sunt, frumos i bine ce nimic nu
nsemneaz) nici Cioran nu crede n valorile supreme. El a ntrevzut cea mai crud
deconstrucie trit a acestui secol: Nu exist fundament, e o iluzie, un vid. A gndi cu
adevrat nseamn a gndi n eroare. Metafizicile sunt construcii false.
Deconstrucia trit a lui Cioran este risipit n toate punctele negre ale unei vrtelnice
strmoeti care nu este dect una a disoluiei, poate o revelaie apocaliptic artndu-ne cu
degetul amputat al Dumnezeului o apocalips fr apocalips.
Nimic nu dezvluie mai bine istoria Occidentului n plan spiritual dect cearta dintre
viziunile despre lume. n eseul Principiul suveranitii statelor. Liga Naiunilor i
federalizarea statelor europene, Cioran citeaz chiar o Krise der Weltanschauung a lui
Kalergi. Punctul culminant al acestei gigantomanii este moartea lui Dumnezeu. Odat cu
moartea lui Dumnezeu totul este permis ca-n Dostoievski. Odat cu moartea lui Dumnezeu se
poate produce acel declin al suprasensibilului care se numete descompunere. Descompunere
francezii spun dcomposition, iar germanii Verwesung. Este ceea ce Cioran a trit de unul
singur n ultimele pagini din Prcis de dcomposition. Era acelai vertij abisal pe care-l
cunoscuse i Eminescu n Rugciunea unui Dac. Cine n-a putut s uite s se nasc i nici nu
poate s-l zdrobeasc pe Dumnezeu sinucigndu-se nu poate alege dect venicul repaos
fiindc gloriosul delir de care vorbete Theresa dAvila nu exist dect n lumea spiritului
(spirit care nici el nu exist inutil a mai spune aceasta).
Pentru Nietzsche, devalorizarea celor mai nalte valori ale lumii nu afecteaz lumea
care este ispitit s instituie o nou ierarhie de valori.
La Cioran este altfel dect n Nietzsche, la el totul se distruge mai departe, nimic nu
poate fi nlocuit de nimic dect de nimic.
Orice aforism al lui Cioran pare ca un vid nconjurat de hotarele neantului, dincolo de
care poate s nu fie nici mcar neant. Nihilismul lui Cioran pare a fi un nihilism mutilat. El nu
caut vreun nou centru de perspectiv, orice aa zis viziune asupra lumii l las nemuritor i
rece, devenirea este o iluzie care nici ea nu spune mai mult dect cuvntul a fi. A voi nu
poate s nsemne voina de a fi stpn din clipa n care Dumnezeu a murit. Nici fiina nu mai
poate fi prezen care dureaz, i atunci, i atunci Cioran, fr s-i piard unda de
ecvanimitate, se ntreab precum budhistul Marelui Vehicul: dac totul este o iluzie, atunci
iluzia c totul e o iluzie nu este totui o iluzie? i pentru gloria cui s scrii attea aforisme
dumnezeieti dac Dumnezeu a murit?
4. Bio-bibliografia nihilismului
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
118 Constantin Barbu
taient aussi attachs qu un Dostoievski. Le plus forcen des nihilistes, Ntchaiev, fut tout
aussi hant par elle que Pobidonostsev, procureur du Saint-Synode, reactionaire tous crins.
Cette hantise seule compte. Le reste nest quattitude.
Alturi de nihilismul rus, nihilismul germanic al lui Nietzsche (i al precursorului su
Schopenhauer) trebuie revelat relaia spiritual a lui Cioran cu budhismul mahayanic, cu
acrobaii i apostolii Vacuitii budhismului: Ngrjuna, andrakrti, antideva.
Acestor trei nihilisme nu uitm s le adugm nihilismul romnesc care provine din
natere i din Eminescu.
5. Nihilismul
3) diferena
II care contrariaz
Verbul latin care corespunde lui diaphero, este differe (fero, ferre, tuli, latum). Sensul
verbului fero este de a purta, a duce, a transporta. Cei mai importani compui ar fi ablatio,
suffero i transfero.
Ce ar fi atunci nihilismul adiaphoretic ? Marea adiaphorie ar consta n indiferen,
nici-nici, nepsare (nepsarea sfnt cum spune Eminescu), apatie (n sens etimologic), o
delsa de a fi.
Cine i amintete o nsemnare a lui Eminescu despre Indifferentialul, Mors, Nirwana
? Luceafrul (purttorul de lumin: lux fero) nu poate ferici (ferax) pe nimeni, el are o alt
soart (fortuna); povestea lui alegoric este o transcriere metaforic. Suferire nseamn
suportare, a sta sub, i el trimite cu gndul la subiectul grec.
Care sunt secretele lui suppositum, subjectum i hypo-keimenon?
Pentru Nietzsche exist mai multe straturi ale nihilismului: 1) nihilismul ca preform
a nihilismului; 2) nihilismul incomplet; 3) nihilismul extrem; 4) nihilismul activ; 5)
nihilismul pasiv; 6) nihilismul extrem-activ ca nihilism clasico-extatic. Despre aceasta
form a nihilismului extatic activ i radical, Nietzsche spune c ar putea, fi un mod divin de a
gndi (Voina de putere nr. 15).
Acum, acest nihilism extatic numai poate fi gndit ca o nostalgie a neantului. n
Voina de putere exist mai multe cercuri ale esenei nihilismelor care se ntreptrund,
aproape se suprapun se ndeprteaz, se contrazic sau chiar nu se ntlnesc.
Nihilismul mahayanic este diseminat n toat opera lui Cioran. Doctrina vacuitii a
lui Ngrjuna pare a fi fost scris i pentru fiul preotului din Rinari. O nsemnare din De
linconvenient dtre n e lmuritoare: Je ne marrte pas davantage devant celle du pote
qui, vivant, ne songea qu sa dissolution finale. Dautres noms me poursuivent, des noms
dailleurs, lis un enseignement impitoyable et apaisant, une vision bien faite pour
expulser de lesprit toutes les obssesions, mme les funbres. Ngrjuna, Candrakrti,
antideva , pourfendeurs non pareils, dialecticiens travaills par lobsession du salut,
acrobates et aptres de la Vacuit..., pour qui, sages entre les sages, lunivers netait quun
mot...
Nihilismul rus l-a strbtut prin Dostoievski, Turgheniev, Soloviev, Komiacov,
Ciadaev, Pisarev, Dobroliubov, Cernisevski, prin cel mai smintit dintre nihiliti Neceaiev.
Rusia i virusul libertii e un mic manual depind nihilismul rus.
Nihilismul eminescian este prezent incontient i atemporal. Nu numai ultimele dou
file din Manualul descompunerii sunt o Rugciune a unui Dac. Toat contra-creaia lui Cioran
este un comentariu amar la Rugciunea unui Dac.
6. Neantul valah
I. Excesele Dacului.
II. Nota ntunecat i stranie a unui neam.
III. Eec i destin.
IV. Cel mai cuminte.
V. nelegnd totul.
VI. Nici, nici.
VII. Un nenoroc originar.
VIII. Blestem fr precedent i exaltanta incriminara a existenei
IX. Apoteoza negativ.
X. A fi abandonat totul.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
120 Constantin Barbu
I. Excesele Dacului
Excesele Dacului se nasc din subtilitile obscure ale Imnului ctre Prajapati, imn
vedic care a catalizat Rugciunea unui Dac. n corolar, Eminescu i confer lui Prajapati
urmtoarele puteri propoziionale:
- Prajapati i d Dacului ochii care vd lumina zilei;
- zeul i umple inima cu farmecele milei;
- versul lui Prajapati se exprim printr-o voce melodic;
- mersul zeului este auzit n vuietul de vnturi.
Observm ncercarea lui Eminescu de a cuprinde cele cinci simuri elementare: ochiul
care vede, urechea care aude mersul, simirea ce aude cntecul, inima plin de pharmakon-ul
milei.
i tot pe lng-aceasta ceresc nc-un adaos. Adaosul cerit se interpreteaz
ontologic drept nc un dar pe deasupra; poetul scrie: mi dete ochii i ceresc nc-un
adaos. Prajapati druiete i Dacul cere. Prajapati este aici distribuitorul care mparte daruri.
A da i a cpta (a primi) sunt unul i acelai lucru.
Supra-darul este ceva dincolo da dat, este ex-ceptul. Ex-cepia e ex-ousia, extra Fiina,
adic datul nafara Fiinei, dincolo de Fiin.
Atunci versul:
S-ngduie intrarea-mi n vecinicul repaos! devine transparent cu toat strania lui
obscuritate referenial. Intrarea n vecinicul repaos ar fi traducerea sintagmei sanskrite
nigantum slantim, cunoscut lui Eminescu din Gramatica sanskrit abreviat a lui Bopp.
n textele privitoare la sacrificiu, cuvntul santi (pornind din rdcina sham a se
repaosa) nseamn nu numai pace, repaos, tcere, calm ci i a ucide, a (se) desvri, a se
stinge. Eminescu, ntr-o variant, intitalase Rugciunea unui Dac, Nirwana (nir wana,
adic fr-suflare; stingere, deci). Latinescul pax slluiete n acelai orizont cu
pangere, pacistor i sanskritul posa nsemnnd legatorul morii. Comentatorii lui
Eminescu n-au tiut c Prajapati joac att rolul sacrificatorului ct i al sacrificatului i
natura-real a sacrificiului este n chip egal indicat prin ntrebuinarea rdcinii sham n
Rig-Veda, V, 43, 4, aceste brae care dau lovitura de graie regelui Soma (somasya ye
shamitara).
Cosmologia vedic nu aaz n eternul nceput dect Identitatea Suprem a Acestui
Un (tad ekam fr distincie ntre Fiin i neFiin). Cel ce ucide i dragonul ucis adic
sacrificatorul i sacrificatul sunt unul. Devenit numele nsui al Sacrificiului i modelul
arhetipal al sacrificantului scrie Grard Leconte n prefaa la Doctrina Sacrificiului, de
Ananda K. Coomaraswamy Prajapati reprezint imoliia voluntar de sine. Pentru a da
natere Universului n nceputul lumii, Prajapati se autodistruge.
Ex-cesele Dacului sunt din lotul ex-cepiei. Sunt aparintoare excendenei. Excesele
sunt o depire a condiiei de subiect. n limbajul biblic, excessus este traducerea extazului,
ekstasis.
Cioran, vorbind despre excesele ekstatice ale Dacului eminescian, interpreteaz pur i
simplu ek-sistena. Reveleaz: o ekstaz.
Neantul valah, prin excesele Dacului, ncepe printr-o ekstaz. Verbul ekstazei este
ezistmi: a transporta, a se pune n afar de sine i (intranzitiv) a fi nafar de sine, a pierde
raiunea, a se ndeprta. Neantul acesta ekstatic este invizibil i de negrit, o depire a
datului, o metafor descriind tulburata exterioritate, o trire a absenei iraionale.
Neantul valah ncepe printr-o ekstaz.
Destinul Dacului este un destin individual dar blestemul lui poate fi gritor peste un
ntreg fragment de lume urgisit de zei.
S-a spus c Dumnezeu a fost romn dar eu cred c Dumnezeu n-a fost romn,
fiindc dac-ar fost vreodat i-ar fi omort pe toi cei care au trit n sclavie (cum alii n
sclavia lui Faraon). n clipa n care eti fr noroc pe lume, ceri intensificarea nebun a acestui
nenoroc. Ura i blestemul i se cer acum zeului, iar darurile sunt refuzate. A refuza darul lui
Prajapati, nseamn a refuza existena:
S simt c de suflarea-i suflarea mea se curm
i-n stingerea etern dispar fr de urm.
Suflarea este un infinitiv lung al fiinei ca vieuitoare. Suflarea individual se curm
din pricina suflrii universale, cea care spulber i stinge. Zeul Prajapati fiind Unul este i
sacrificatorul i victima, adic i nvierea vieii i moartea morii, Zeul Prajapati este i zeul
preFiinei (El singur zeu sttut-a nainte de-a fi zeii) i esena fr dualitate, necuprinsul ca
esen i toi ceilali opui ai marii coincidene.
Aezat ntre imperii moarte, conduse de regizori cinici i antiistorici, moned de
schimb n economia simbolic a miestriilor universale, poporul romn i-a trit nenorocul ca
pe un destin; nu cumva, cel mai des, ne-au vndut vnduii notri naionali?
Dac un strin ar studia modurile de negaie din Romnia lui Eminescu (sau a lui
Cioran, cel din primele cri) ar putea vedea c aceste moduri sunt chiar 64, ca n sanskrita lui
Nagarjuna. Doar n Scrisoarea I, Eminescu, traducnd Imnul Creaiunii din Rig-veda (o
versiune n german), investete cuvntul Abgrund (abyssus) cu trei nume: prpastie, genune,
noian. Was wllte ein? Wo borg sich der verborgene ? Wars wol die Wasserflut, der jhe
Abgrund? va deveni: Fu prpastie? genune? fu noian ntins pe ape?
Neantul valah vorbete pn acum prin ekstaz i ex-cendena (un mod de exterioritate
ontic) i prin ascunztorul i ntunecatul Abis numit prpastie, genune, noian. Abisul traduce
ntunecarea noastr. Stranietatea aceasta fragil e un erstaz de excenden.
Condamnai s trim n Balcani, am perfecionat sadic Levantul. Abisalul curge peste
noi din obligaia celetilor de a ne face s nu ne dm un neles prea clar. Romnia e un
comentariu nemuritor la Eclesiast.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
122 Constantin Barbu
mine datul esenial, conceptul romnesc prin excelen este acela de nenoroc. Iar rezumatul
revelator, emblema destinului nostru ar sta n formula verbal: N-a fost s fie. Dac norocul
nostru deriv din slavonul naroku nsemnnd ceea ce s-a rostit, atunci nenorocul traduce
ceea ce nu s-a rostit. E ru ca am ales nenorocul urmnd ceea ce nu s-a rostit de fratele mai
mare?
n Dimensiunea romneasc a existenei, Mircea Vulcnescu scrie: E curios c ideea
aceasta a deteptrii, sentimentul acesta khairotic, de acum ori niciodat este o idee care
tulbur neamul romnesc.
Optarea alternativ pentru croiete-i alt soart i pare lui Vulcnescu drept altceva
funciar strein. Ne mulumim s amintim doar c soarta (sors) nseamn n latinete sor,
condiie uman, tblia de lemn pe care rspundeai la ntrebrile oracolului, ntmplare, lot,
destin, zaruri servind la oracol. Aici soarta se ntlnete cu norocul i hazardul. Aadar,
norocul ar fi ceea ce s-a rostit (naroku), divinitate i destin (daina) victorie, atingerea intei,
tyche, n greac.
Aadar, ce s nelegem prin eecul pus pe seama destinului? Probabil: un existent cu
sentimentul regalitii care triete destinal, adic parusiac. Regele (Shahul) i eecul mi
amintesc de straniul cuvnt sanskrit venaiyka, revelaie obscur care n Majjhima-Nikaya
nseamn:
1. distrugtorul, convertorul;
2. conductorul, nsoitorul;
Neantul valah nseamn excenden, abis, nenoroc.
V. nelegnd totul
A nelege nu este dect o aezare ntre lucruri sau ntre fiine. Un fel de a fi ntre fr
s stpneti calea de mijloc, un fel de Zwichensein, ar fi zis Hegel, sau cu un termen
heideggerian Zwiefalt.
Undeva, n Moira, Heidegger spune c istoria este Dispensaia Pliului (das Geschick
der Zwiefalt). Dispensaia fiinei este gndit n sensul cel eminent al participiului verbal
eon. Istorie nseamn viziune. Dispensaie eontic nseamn distribuie donatoare a Fiinei
percepute ca verb i nume. A vedea ntreag aceast dispensaie eontic nseamn a avea
panorama lumii iluziei. O panoram a deertciunilor, cum spune Eminescu, o ntreag vedere
iluzorie a vidului (vid ca deertul hebel al Eclesiastului, ca sunya vid al buddhismului
mahayanic). Legere nseamn reculegere, a alege, a aduna, a citi. A nelege totul nseamn a
ntrevedea panorama deertciunilor. nelegnd totul semnific acel a te aeza n vacuitate,
stnd nemicat ntre deert i vid. Cnd vidul deert crete fr-ntrerupere.
Neantul valah: excenden, abis, nenoroc, iluzie, vacuitate.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
124 Constantin Barbu
X. A fi abandonat totul
A fi abandonat totul este glossa Dacului. Citind Bhagavad-Gita, n studenie,
Eminescu trebuie s fi dat peste aceast stranie exprimare a ecvanimitii: n cartea a cincea a
Bhagavad-Gitei, numit Yoga renunrii, Arjuna a spus: Creaia a fost nvins n aceast
lume de cei cu mintea egal (V, 19). n loc de sanskritul saman (equanimitas), Meister
Ekhardt l-a conceput pe gelazenheit, o dezlegare a Fiinei, o lsare de-a fi. Ab-solutul
Fiinei este o contradistrugere.
Filosofia occidental a Fiinei (ca ousia, essentia, Wesen) este mult subminat de
abandonul ncrustat n absolutul Fiinei. Gelazenheit o fi fost poate la Eminescu nepsarea
trist:
Toate-s vechi i nou toate
Tu rmi la toate rece
Tot ce-a fost ori o s fie
n prezent le-avem pe toate,
Dar de-a lor zdrnicie
Se supun cte exist
Neantul valah nu tim dac mai este: excenden, abis, nenoroc, iluzie, deertciune,
nimicnicie, rea cdere, rea vestire, vacuitate apoteotic, (de)-lsare de a fi.
Neant (non-ens) se spune n romnete fiin (fientia nsemnnd de-venire, cdere).
n valah, neantul nostru este fiina noastr.
Niciodat strinii nu vor nelege ceea ce ar fi vrut Cioran s le explice: fiina noastr
este neantul acesta valah.
Cine s-a ptruns de Memento mori, Rugciunea unui Dac ori Gloss s-a ptruns de
modul regal de a tri n vidul nihilismului extatic. Eminescu citise nu numai Lumea ca voin
i reprezentare a lui Schopenhauer ci i Introducere n istoria buddhismului Indian a lui
Burnouf. n Burnouf avea s gseasc fragmente mai mari sau mai mici, comentarii, rezumate
din Abhidharma sau Metafizica ori privind pe Ngrjuna, Tchandra Kirti, Vasubandhu sau
Asanga. Pentru madhyamika, lumea este un vid de realitate, adic sunya. Pentru nihilismul lui
Nrgjuna lucrurile nu sunt nici trectoare, nici eterne, nu sunt nici fcute, nici distruse, nu
sunt identice, nici diferite, ele nici nu se ivesc i nici nu mor. Neexistnd producere real, ci
numai una aparent.
Eminescu aflase din Burnouf, compendiul axiomelor nihiliste ale lui Ngrjuna n
comentariul lui Tchandra Kriti, dup care: a) Buddha nsui este asemnarea unei iluzii;
b) subzistarea oricrei teze asupra lumii, fiinelor, legilor i sufletului trebuie distrus; c) -
afirmativul, negativul i indiferentul trebuie dizolvate. Dumnezeu i Buddha, spiritul i omul,
natura i lumea, toate acestea sunt trectoare; d) - eternitatea este imposibil de afirmat sau de
negat.
Memento mori (scris n 1872) este poate cel mai radical compendiu poetic al
nihilismului european. n celebra lui Recapitulare, Nietzsche scrie: A imprima devenirii
caracterul fiinei, iat suprema voin de putere. [...] c toate lucrurile revin, aceasta este
suprema apropiere a unei lumi a devenirii de aceea a Fiinei: vrful contemplaiei. Devenire
Nietzsche zice Werden i aceast de-venire ine locul valorii, al sensului. Ce straniu trebuie
s par aceast ecuaie ascuns n manuscrisele lui Eminescu: Sein
=0
. Werden
Rspunsul nu-l poate da dect Eminescu: A fi? - Nebunie i trist i goal.
7. Creaia barat
Fr comentarii:
A contempler cette Cration bacle, comment ne pas en incriminer lauteur, comment
surtout le croire habile ou simplement adroit ? Nimporte quel autre dieu et fait montre de
plus de comptence ou dquilibre que lui; erreurs et gchis o que lon regarde ! Impossible
de labsoudre, mais impossible aussi de ne pas le comprendre. Et nous le comprenons par tout
ce qui en nous est fragmentaire, inachev, et mal venu. Son entreprise porte les stigmates du
povisoire, et cependant ce nest pas le temps qui lui manqua pour la mener bien. Il fut, pour
notre malheur, inexplicablement press. Par une ingratitude lgitime, et pour lui faire sentir
notre mauvaise humeur, nous nous employons experts en contre Creation - dtriorer
son difice, rendre encore plus pitre une oeuvre compromise deja au dpart. Sans doute
serait-il plus sage et plus elegant de ny point toucher, de la laisser telle quelle, de ne pas nous
venger sur elle de ses incapacits lui; mais, comme il nous a transmis ses dfauts, nous ne
saurions avoir des mnagements son gard. Si tout prendre, nous le prfrons aux
hommes, cela ne le met pas lcart de nos hargnes. Peut-tre ne lavons-nous conu que pour
justifier et rgnrer nos rvoltes, leur donner un objet digne delles, les empcher de
sextnuer et de savilir, en les rehaussant par labus ravigotant du sacrilge, rplique aux
sductions et aux arguments du dcouragement. On nen finit jamais avec Dieu. Le traiter
dgal gal, en ennemi...
A-l putea dumni pe Dumnezeu este singurul nostru noroc. Cu condiia s uitm un
lucru fr importan: c Dumnezeu nu exist.
Constantin Barbu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
EMIL CIORAN
Texte din manuscrise
Principiul suveranitii statelor. Liga naiunilor
i federalizarea statelor europene
Concluzii
1 Este un merit al lui Spengler de a fi vorbit despre destin n viaa istoric. Pentru cine vrea s neleag
lucrurile n substratul lor, aceast idee a destinului istoric este foarte fecund. Splenglerian privind
lucrurile, ce atest universalismul contemporan, Liga naiunilor, tendinele federaliste dect o aplicare
pe plan concret; o realizare practic a destinului de sfrit a culturii moderne ? Prin aceasta, orientrile
contemporane au fost oarecum preformate n structura unui destin specific.
valori trecute. Este un proces de re-trire, nu de trire, care singur este creator. Este
orientarea nspre perspectivism istoric. Astfel stnd lucrurile apropierea lor ntmpin
attea dificulti. Cu toate acestea vom vedea mai trziu, c unificarea are destule piedici
indirecte dintre care cea esenial este cea privitoare la conflictul franco-german, care nu este
numai de natur politic, ci i cultural. Sunt dou ri cu cultur cristalizat specific.
Am remarcat dou aspecte ale problemei universalismului; atomizarea vieii sociale i
epuizarea culturilor naionale. Desigur c nu mai puin importante sunt motivele de ordin
economic. Cu toate acestea crizele economice sunt de natur trectoare. Este o chestiune de
civa ani. Ele nu depind de condiii ca s zicem antropologice; pe cnd elementele culturii
depind de condiii de aceast natur. Apoi, faptele economice au un caracter de exterioritate.
Din acest motiv ele pot fi uor modificate, pe cnd cele culturale pleac dintr-o spontaneitate
iraional. Liga Naiunilor nu s-a nscut artificial. Ci pleac din nsi determinismul
culturii moderne. Este o mare iluzie n a crede c ea a izvort din cteva ambiii particulare
sau dintr-o simpl iniiativ strin. Cum foarte bine spune undeva Thibaudet: La Societ
des Nations na pas t apporte Geneve dans la valise du Prsident Wilson, comme le
cdre du jardin des Plantes a t apporte du Liban dans le chapeau de Jussien.
Tot aa nu este adevrat c Societatea naiunilor ar crea o alt nfiare a omului,
europeanul, de care vorbea Nietzsche, ci este mult .mai adevrat c schimbarea configuraiei
interne a omului i gsete exprimarea n exteriorizri adecvate. Europeanul este o fiin
nou, o fiin liber, care ncearc depirea formelor de via tradiional. Tradiia nu are
semnificaie dect pentru viaa regional. Omul, care triete n metropolele moderne, simte
cu totul altcumva. n aceste metropole trebuie s cutm s nelegem psihologia
europeanului. El este omul mobil, cu viaa interioar fluid, capabil s triasc o
multiplicitate de stri sufleteti diferite. Omul moral este eminamente substanial, cu
consecven luntric rigid pn la fixitate. Aspectul proteic al europeanului care de fapt
este n devenire este constituit dintr-o structur anorganic a vieii spirituale. De aici
posibilitatea lui de adaptare multipl. Tragicul acestei existene complexe, a acestei psihologii
rafinate este de a nu-i putea cristaliza un smbure luntric, din cauza deplasrii continue a
axei interioare. Este o trire n nelimitat, opus oricrei substanializri.
Era deci fatal ca europeanul s treac peste barierele nguste ale naionalismului. Liga
Naiunilor este expresia material a acestei psihologii a europeanului.
Dup examinarea presupoziiilor cultural-istorice i psihologice i a condiionrilor
interioare, care au dus la ideea federal i la Liga Naiunilor, este necesar ctigarea unei
perspective juridice pentru aprecierea relaiilor care se constituie contractual ntre state.
n Memorandumul lui Briand se precizeaz c statele care particip la Liga Naiunilor
pstreaz suveranitatea absolut. Acest principiu se bazeaz mai mult pe o abilitate
diplomatic dect pe posibiliti practice. n cazul cnd statele nu pot fi limitate n
exercitarea suveranitii lor, atunci hotrrile luate nu au nici o capacitate de determinare
efectiv. Aceast precizare a lui Briand a fost de natur a provoca nencredere statelor
participante, iar pacifitilor umani, aritilor i internaionalitilor decepie.
Obligaiile pe care i le iau statele atunci cnd particip la o lig cum este aceea a
naiunilor implic limitarea suveranitii absolute. Dac Liga Naiunilor nu dispune de
mijloace directe de intervenie, cu toate acestea ea are mijloace indirecte a cror eficacitate,
dei nu s-a probat efectiv, prezint teoretic destule garanii. Aa e bunoar, tribunalul de la
Haga. Acest tribunal internaional, n urma unor deliberri, formuleaz anumite hotrri
care, n cazul cnd nu sunt executate de statele vizate, aduc cu sine ruperea legturilor,
izolarea lor de celelalte state. De exemplu, cnd un stat recurge la mijloace militare pentru
rezolvarea unui diferend, fr s respecte obligaiile luate prin participarea n Lig, aceasta
prevede toate msurile ce trebuie s de ia celelalte state. Prin urmare, activitatea Ligii
Naiunilor are o valoare numai atunci cnd suveranitatea statelor nceteaz de a mai fi
absolut. C aceast limitare suveranitii statului ntmpin dificulti aceasta este evident
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
132 Texte din manuscrise
atunci cnd structura statului modern este pus n justa ei lumin. Ceea ce caracterizeaz
statul modern n deosebire de cel antic este contiina suveranitii pe care cel antic n-a
cunoscut-o. Vorbim deci de suveranitatea constituional, nu de cea internaional. (Aceast
distincie ntre suveranitate de ordin constituional i suveranitate de ordin internaional,
dateaz de la Grotius). Statului antic i lipsete un element fundamental pentru reprezentarea
suveranitii: opoziia forei statului fa de celelalte puteri2. Statul antic este monistic.
Individul era asimilat statulu. Nu exista contiina independenei lui fa de stat. De aici lipsa
de revolt, absena spiritului de insurecie mpotriva statului, care era considerat ca o entitate
supra-individual. Problema individului n statul antic nu se poate rezolva cum s-au fcut
unele ncercri superficiale numai prin afirmarea c individul ca atare nu s-ar fi dezvoltat n
antichitate, ci trebuie remarcat c ea n-a fost simit ca o valoare. Iat de ce spune Jellinek:
Dem Individuum war im antiken Staate, wie im modernen, eine Sphre freier, vom Staate
unabhngiger Bettigung gegeben, aber zum Bewusstsein des rechtlichen Charakter dieser
Staatsfreien Sphre ist es im Altertum nicht gekommen. Das Bewusstsein vom dieser
individuellen Freiheit als eines rechtlichen Institutes ist bedingt durch das Bewusstsein von
einem Gegensatz des Individuums zum Staate (p. 307).
Este n tot cazul caracteristic c n Grecia nu a existat. Un drept privat propriu-zis.
Substanialismul grec nu era favorabil unei valorificri sau comprehensiuni a individului.
Statul modern a ajuns la contiina suveranitii datorit procesului de nfrngere a
puterilor ce dominau evul mediu i care tindeau la asimilarea statului, particularitii lor,
cum erau bisericile sau corporaiile. Evul mediu prezint o structur dualistic a statului i
care se bazeaz pe opoziia puterii temporale i spirituale. Prin depirea acestui dualism,
statul modern pstreaz o configuraie unitar.
Atunci cnd Briand neglijeaz aceste realiti se datorete unui act contient; el voia
s crue susceptibilitile naionale. Pe viitor statele vor trebui s renune la dogma
suveranitii absolute. Este vorba n primul rnd de modificri juridice, care nu sunt greu de
realizat. Statul nu mai poate fi considerat ca entitate. De fapt, el reprezint o structur
formal, juridic. Stat i naiune nu se acopr. Naiunea este consolidat pe baza tradiiei, pe
baza afinitilor. Statul este ceva abstract; fa de naiune, el reprezint un schematism, o
totalitate de regulative practice.
Ca atare, natura statului nu este de ordin iraional.
Principiul suveranitii absolute este n genere legat sau mai precis se armonizeaz cu
statele de formaiune agrar. Acestea sunt state nchise n ele nsele. Unde industrializarea
modific structura statului, principiul suveranitii absolute trebuie s cedeze, fiindc n
formaia industrial, legturile care se creeaz ntre state aduc cu sine limitarea suveranitii.
Problema pcii nu se poate concepe n afar de limitarea suveranitii naionale.
Numai prin limitarea ei se va obine prima garanie a pcii. Istoricete, problema pcii
s-a nscut n momentele de criz. Proiectele de pace i de federalizare al lui mric de Cruc
i al lui Sully s-au nscut dup rzboaiele religioase; acela al abatelui de Saint-Pierre la
Congresul de la Utrech, al lui Kant i al lui Sieys, n momentul Revoluiei; al Sf. Alia, dup
Napoleon, al arului Nicolae n momentul cnd se presimea o catastrof apropiat. Pn
acum proiectele de pace erau simple deziderate utopice, izvort e din meditaia ct orva
izolai. Dup rzboiul mondial s-au cutat diverse soluii. S-a propus bunoar s se formeze
o armat internaional, care s intervin atunci cnd o naiune nu s-ar supune obligaiilor
contractate prin tratatele de pace. Mult mai eficace mi pare o inovaie introdus n proiectele
de cod penal al Romniei, Poloniei i Brasiliei, prin care se consider ca delict propagarea n
2Jellinek : Allgemeine Staatslehre, 4 aufl., 1922. Es mangelte nmlich in der Alten Weit, was einzig und
allein die Souveranettvorstellung zum Bewsstsein zu bringen vermochte : der Gegensatz der
Staatsgewalt zu anderen Mchten (p. 440).
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
134 Texte din manuscrise
revoluionare. Este ca tentativ de a iei din haos. n ordinea cultural Rusia se deosebete
esenial de celelalte ri. Adevrul este c nu se pot nelege deplin. Aspectul paradoxal al
situaiei este acesta: occidentalii cred c ndreptarea situaiei nu poate veni dect de la
orientarea spiritului rusesc nspre cel al occidentului; ruii, dimpotriv, sper c singura
soluie o poate constitui o influen sistematic a spiritului slav n Europa apusean. Numai
de aici, cred ei, ar ncepe procesul de umanizare a Europei. Spre aceeai politic de izolare
sunt orientai Englezii. Numai c ei n-au dat o formulare explicit acestei tendine. O mare
parte dintre ei tind s se detaeae de sistemul european pentru a forma acel United Empire
preconizat de lordul Beaverbrook i de lordul Rothermere. O situaie dificil pentru Liga
Naiunilor o prezint i Statele Unite ale Americii. Prin doctrina lui Monro dezvoltat
ulterior de preedinii Roosevelt i Wilson, orice intervenie efectiv din partea statelor
strine este oprit. Prin aceasta, Liga Naiunilor n-are nici o influen asupra lor. Pe de alt
parte, Statele americane exercit o mare influen prin numrul de voturi dat n adunare.
Situaia aceasta este cu adevrat paradoxal. Nu se poate pretinde Ligii Naiunilor unitatea
ideal pe care o imagineaz utopitii. Fiecare stat reprezint interese specifice greu
armonizabile cu ale altora. Iar Europa, pentru care a luptat Coudenhove-Kalergi, niciodat
nu va putea realiza acea expresie de armonie visat de sufletele generoase. Exigenele ideale
au, ns, valoarea lor.
n legturile cu preocuprile pe care le suscit Liga Naiunilor i federalizarea exist o
problem creia merit s i se dea atenia cuvenit. Este problema psihologiei acelora care
militeaz pentru ideile de federalizare de pace. Exist n psihologia acestora toate elementele
pentru o sensibilitate escatologic. Nu un escatologism ca acela al metafizicilor religioase,
care vizeaz transecendena, ci unul care se menine ntr-un plan imanent. Presentimentul
sfritului unei civilizaii bazate pe prejudeci, anchilozat n forme de ur i de adversitate;
bucuria pentru un viitor apropiat mai bun i mai n conformitate cu principiile eticii;
exaltarea n viziunea unei refaceri totale, iat elementele acestei sensibiliti escatologice.
Afinitile acestei sensibiliti cu cea de la sfritul lumii antice este de natur formal, nu
material. Este o coresponden de atitudini, care izvorsc din necesitatea i determinismul
interior al culturilor. Coninutul poate s varieze; forma, ntruct este simbolic pentru o
atmosfer general de spirit, pstreaz un caracter de stabilitate, dar de stabilitate ideal.
Ce nseamn nchiderea i limitarea viziunii realiste pentru a proiecta ntr-un viitor apropiat
o domnie paradisiac a pcii, dect o manifestare a sensibilitii escatologice care totdeauna
apare n momentele de criz i este semnul unei adnci efervescene spirituale ?
Coudenhove-Kalergi, n a sa Krise der Weltanschauung, spunea c trebuie s opunem logicii
lucrului, a ntmplrii etica aciunii. Orientarea normativist este specific acestor militani.
De aceea, ca rezultat al aspiraiilor lor generoase, viaa apare mult mai transfigurat. Un alt
aspect al psihologiei lor este contiina c trim vremuri importante, hotrt oare. Aici de
fapt ei au prins bine realitatea. Contiina c suntem la o rspntie a istoriei, c dac nu ne
vom uni spre a salva viitorul Europei, ne vom prbui ct de curnd, toate acestea sunt
expresii ale acestei sensibiliti escatologice. Unirea sau moartea este o formul care circul.
Solidarismul este doctrina curent. Profeiile unei viei altcum dect cea de pn acum au
intrat pn i n contiina scepticilor. Spiritul n care se discut problemele de pace sau de
federalizare au dezvoltat i ocazionat atitudinea profetic. n felul acesta, consideraiile
noastre prind problema Ligii Naiunilor i-a federalizrii nu numai n aspectul lor exterior
care vizeaz realiti de ordin economic, ci i n substratul problemelor, din a crui nelegere
rezult descoperirea sensului simbolic al fenomenelor individuale pentru totalitatea din care
ele fac parte.
Cultul puterii
Nimic nu aste mai ntristtor dect s vezi n Romnia un ritm ncetinit de via, o
relaxare ruinoas a energiei vitale i cadena imbecil a istoriei noastre. Va fi prea mult ap
n sngele acestui popor, vor fi componentele orientale sau indefinitul etnic la plmdirea
lui, D-zeu tie ce scuze sau justificri ascunse s mai caui pentru blestemata inerie a acestui
popor blazat.
Un popor nu se afirm n istorie dac nu are un substrat vital, gata de explozie
oricnd. O via ce nu poat sari din limitele ei normale n-are nici o valoare. Ce istorie este
aceea care e satisfcut de existena ei ca atare ? Ca popor e acela care are instincte numai n
indivizi, dar care n-are nici un instinct pentru propriul sau destin ?
Deplng n Romnia o via care nu se afirma, care nu vrea sau care nu poate s se
afirme. A prefera de o mie de ori n locul scepticismului i vulgaritii de la noi, un rest de
barbarie, care s ne nsoeasc n cultur ca un rezervor sau un resort. Dar n pudoarea
culturii noastre, emasculrii i se spune finee, iar neseriozitii inteligen.
Blazarea, ndoiala i dezabuzarea sunt cancerul fiinei noastre naionale. Romnul nici
nu crede orb n ceva, nici nu neag fanatic, ci se ndoiete sistematic de toate, fcndu-i din
elasticitate o virtute. Pentru destinul unui popor, un negativism feroce este infinit mai
creator, dect o ndoial raional sau o distan comod de lucruri.
Fr nihilismul rusesc revoluia rus n-ar fi fost posibil, precum nici un act eroic nu
este posibil fr o mare disperare. O negaie cu ct este mai puternic, cu att e mai fecund.
Orice negaie hotrt i fanatic este un act de via; o ndoial nentrerupt, fr punctaii
de lumin sau de ntuneric, este o lent i imbecil agonie.
Nu cred s existe pe ntreg globul pmntesc un popor mai sceptic i mai
nencreztor n lucrurile eseniale, dect cel romnesc. La noi nu se apreciaz dect omul
inteligent. i ce este omul inteligent n accepia naional ? Acela care nu crede n propriile
sale idei; care nu-i ia n serios atitudinea sa de via; o existen ironic, dup care distincia
se msoar dup distana de intimitile tale cele mai dureroase; tolerana i concesivitatea
duse pn la laitate.
Este infinit preferabil acestei specii actoriceti un om care are o singur idee i care
poate muri pentru ea.
Ceea ce e grav este c lipsa de articulaie spiritual pare a fi organic, legat de o
fatalitate adnc, de smburele existenei noastre naionale. Cum s-mi explic altcumva
scepticismul attor i attor intelectuali de la noi care nu cred n nimic, nainte de a se fi
chinuit cu o problematic de via ?
Din lipsa unui curaj nenfrnt sau a unei neliniti, acetia se complac n paradoxe
facile, complicnd prin cuvinte inutile i goale ceea ce nu li se poate deschide viziunii lor.
Cum s sperm o alt Romnie de la aceti diletani i domniori ai spiritului, de la aceast
gelatin moral de la aceste biete existene, neanimate de nici o ardoare profetic, de nici o
voin de transfigurare, de nici o mare sinceritate ? De ranul romn s nu mai vorbim. n
locul unei admiraii nejustificate, mai bine am privi ceea ce avem de distrus n el.
n alte ri se pune problema de a salva ceva, atunci cnd doreti o revoluie
spiritual, politic, moral. La noi nu se pune problema de a transforma ceva, de a ndrepta
sau de a continua, ci este o problem de destin, de o via care cere alte coninuturi i alte
valori. Cci trebuie s ne ntrebm cu toii dac avem ce salva din ce s-a fcut pn la noi,
dac are vreun sens s nsumm activitatea noastr la o sum de crpeli, compromisuri i
ruini. Nu vom cuta noi n trecut nici idealuri, nici credine, nici viziuni. Un istorism, este
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
136 Texte din manuscrise
mai mult dect un non-sens n Romnia. Nu trebuie s fim att de lai nct s ne inventm
o istorie naional. Strmoii notri au vrsat prea puin snge pentru libertate; ne-au iubit
prea puin.
C n Romnia este nevoie de un alt ethos, de o alt nelegere a vieii, de un alt spirit,
este mai mult dect evident. Toate formele care au nbuit viaa noastr de pn acum
trebuie distruse, precum trebuie distruse toate acele concepte al cror vid n-a putut
substanializa viaa istoric a acestui popor.
Trebuie dispreuit tot ce este atitudine atenuat, aspecte minore de via, tot ce se
refugiaz ntr-o fad raionalitate, pentru a masca un deficit vital i a acoperi orice rbufnire
imperialist.
n acest fel, este interesant de observat cum n Romnia manifestarea puterii, a forei a
fost totdeauna ininteligibil dispreuita. i nu vorbesc numai de manifestrile imediate i
vitale ale puterii, ci de orice fenomen care atinge o intensitate paroxist, de orice act care
frizeaz eroismul. mpotriva acestei devitalizri a Romniei, trebuie instaurat cultul puterii,
al energiei explozive, al vitalitii ce se vrea realizat. Un individ i poate permite luxul de a
tri detaat, de a se consuma n valori strine celorlali, de a se nchide n iluzia lui. Dar o
naiune n-are drept la iluzii. O naiune ce nu aspir spre o mare putere, ce nu dorete s-i
creeze un destin istoric dintr-o direcie luntric, n-are dreptul la existen, ca sa nu mai
vorbim de istorie, nainte de a exista o finalitate social a istoriei, exist una naional.
n marile colectiviti umane, cultul puterii, al vieii ce se afirm fr restricii i
condiii limitative din afar, este o eviden. Cultul puterii este doar extazul propriei tale
puteri. n culturile mici, din cauza unei nesigurane i timiditi a fondului vital, acesta
trebuie ncontinuu iritat i trezit la viaa, aa nct n astfel de culturi cultul iraional ai puterii
i cultul puternic al iraionalului, trebuie executate cu mai mult intensitate i cu mai mult
ardoare. O via ce rmne totdeauna timid, incert, ce nu se poate realiza din impedimente
luntrice sau din afar, este mai hidoas dect moartea. Hidoas este o ar ce-i dorete
moartea n umbra istoriei.
n politica extern i n cea intern pentru a da numai un exemplu Romnia n-a
avut instinct pentru propriul su destin, toate succesele noastre au venit din afar, nct am
avut tot attea succese, ct e laiti.
Problemele naionale nu trebuie privite prin prisma aspiraiilor individuale. Sunt aici
dou ordine ireductibile.
Poi s ataci Romnia la fiecare pas, nu este mai puin adevrat c o iubire
desesperat pentru ea te leag dac nu de trecutul ei, n tot cazul de viitor. Un fond iraional
ii dezvluie afiniti pe care le-ai negat, dar care n-au izbucnit mai puin la lumin.
Un popor trebuie s fie implacabil cu voina lui de a avea un destin. n numele acestei
voine el poate sacrifica orice; dar absolut orice. Aspiraiile universaliste sunt justificate
atunci cnd eti o for dar un universalism ce rezult dintr-o lips de ax interioar este mai
mult dect o ruine. Deplng n Romnia lipsa de orgoliu de marc istoric i de viziune
mesianic. i deplng o naiune care nu vrea s devin o mare naiune, care nu iubete fora
i elanurile de via, ci triete n umbra odihnitoare a unor iluzii vulgare, ndoindu-se de
toate pentru a nu risca nimic.
Niciodat nu vom putea ncorona Romnia cu un nimb istoric, dac fiecare din noi nu
va tri cu o pasiune vijelioas i dureroas toate umilinele care au umplut trista noastr
istorie. Dac nu vom ncerca subiectiv regresiunea n dezastrul i tragedia istoriei noastre,
pierdui suntem pentru transfigurarea viitoare a acestui neam, fiindc pierdut va fi el nsui.
Nu neleg cum exist oameni care dorm linitii dup ce se gndesc la existena subteran a
unui popor persecutat, la secolele de ntuneric, de groaz i de iobgie. Cnd vd Ardealul
mi se desfoar o configuraie plastic a unor dureri mute, a unei drame nchise i nbuite,
a unui unui timp fr istorie. O mie de ani ntr-o monotonie sub-istoric, o mie de ani, ca o
multiplicare monstruoas a unui moment, a unui singur moment! Spectacolul invariabil al
persecuiei mi d fioruri reci; cci m nspimnt o dram cu un singur motiv. Aceeai lips
de libertate i n celelalte provincii; numai c variaiile peisajului dau iluzia unui joc istoric.
mi place n clipele de tristee s mresc intensitatea acestora, lunecnd spre
deprtrile neamului romnesc i s m chinuiesc scufundat n durerile lui. Iubesc bles-
temele aruncate de-a lungul veacurilor de acest popor i m nfioar resemnarea, gemetele i
toate jelaniile consumate n umbr.
Nu avei momente cnd auzii trecutul nostru, cnd tot ce a trit acest neam se
actualizeaz n voi i se subtilizeaz ntr-o muzic de monotone lungimi orientale, n
trgneala melancolic a melodiilor noastre populare ? Nu va arde uneori ca o otrav
concentrat toat seria umilinetor ndurate i nu troznesc n voi toate dorinele de
rzbunare, acumulate n sute de ani ?
N-a neles nimic din problema Romniei, acela pentru care ea nu este o obsesie
dureroas. Viziunea lucid i amar a trecutului ei trebuie trit pn n ultimele consecine
pentru ca s ne putem da semna de sensul unei mari misiuni. Pierdut este acela pentru care
retrirea destinului nostru nu este o rspntie n viaa sa i un prilej de tragedie. Nu este
naionalist acela pe care nu-l chimuie pn la halucinaie faptul c noi romnii n-am fcut
pn acum istorie, ci am ateptat s ne fac istorie, s ne dinamizeze un torent transcendent
fiinei noastre; nu este naionalist acel ce nu e frmntat de limitarea fatal care nchide
Romnia n cercul i fatalitatea culturilor mici, a acelor culturi care n-au curajul s se nvrt
n jurul propriei lor axe; nu e naionalist acel care nu sufere infinit c Romnia n-are misiunea
istoric a unei culturi mari, imperialismul cultural i politic, megalomania inerent i voina
nesfrit de putere, caracteristice marilor naiuni, precum nu e naionalist acel ce nu dorete
fanatic saltul transfigurator al istoriei noastre.
Romnia nu poate fi iubit naiv, neproblematic, ptruns de exigenele unei iubiri
evidente, fiindc nu este att de evident c Romnia trebuie iubit. Ci dintre acei care au
ncercat s ptrund sensul vacuitilor i discuiunilov noastre, al labilitii formei noastre
de via i al inorganicitii stilului nostru de via istoric, n-au mrturisit o viaa ntreag
dispreul pentru forma romneasc de existen, o nencredere total i un scepticism ironic !
Eate un semn de aspiraie profetic n elanul acelora care, dup ce au confruntat lucid toate
ironiile i paradoxele ciudate ale Romniei, nu i-au refuzat acesteia posibilitatea unui nimb
istoric, a unei misiuni i a unui destin.
Nu este mare lucru a iubi Romnia din instinct; nu este nici un merit. Dar s o iubeti
dup ce ai disperat total de destinul ei, mi pare totul. i cine n-a disperat de destinul
Romniei niciodat, acela n-a neles nimic din complexitatea acestei probleme i acela nu va
fi angajat nicicnd profetic n destinuil acestei ari. Pentru spiritele problematice care i dau
seama mai mult de umbrele istoriei universale, dect de luminile ei, care neleg c exist
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
138 Texte din manuscrise
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
140 Texte din manuscrise
Afirmaia, c noi nu vom crea niciodat o cultur original ale crei valori s-i
primeasc unitatea organic din legtura lor cu presupoziiile i elementele eseniale care
stau la baza oricrei culturi proeminente, va prea multora ndrznea, fiindc ea se refer la
datele viitorului, asupra crora noi nu putem face dect consideraiuni problematice. n
cazul de fa aceast rezerv nu are nici o valoare, fiindc atunci cnd vorbeti de destinul
unei culturi, nu este acelai cu destinul individului, care este mai flexibil, cu posibiliti
multiple de transformare, ceea ce nu este cazul culturii, a crei dezvoltare se realizeaz
totdeauna necesar, dup o alctuire interioar ce nu poate fi modificat.
Unitatea interioar este caracteristic marilor culturi, a culturilor originale, pe baza
acestei uniti noi putem bnui posibilitile lor de viitor. n culturile mai mici rezultate
dintr-o mbinare de elemente eterogene, consideraiile asupra viitorului nu-i au o justificare
att de evident ca n cazul culturilor mari; dar aceasta nu nseamn c trebuie s renunm
la aceste consideraii. Desigur, noi nu vom putea spune c intelectualii notri nu vor crea
valori, ci numai c acestea nu se vor ridica niciodat la rangul de creaii profunde i
originale. Deoarece aici ne intereseaz numai fizionomia spiritual a intelectualului romn,
nu putem dezvolta mai departe problema structurii culturilor.
O chestiune, ns, trebuie lmurit: cum putem vorbi noi de o cultur viitoare, atunci
cnd trim curentete de decaden ale apusului ?
Aproape toi suntem convini de falimentul culturii moderne, individualiste i
raionaliste, de epuizarea fondului de productivitate spontan, de nlocuirea tririi naive
printr-un perspectivism istoric, de imposibilitatea de a mai produce valori noi, resemnndu-
ne la un simplu compromis. Cine ar putea bnui c noi vom putea crea o cultura original,
atunci cnd ceea ce ar trebui s constituie elementele originare i eseniale de la baza unei
culturi, sunt toate mprumuturi dintr-o cultur n decaden. Reaciunea tradiionalist de
dup rzboi nu-i gsete absolut nici o justificare. Fa de ce sa pstrm tradiia? Nu cumva
fa de o cultur pe care n-am avut-o niciodat ? Ori, dup cum afirm unele cercuri
tradiionaliste, fa de etosul specific al naiunii, singurul creator, restul fiind de esen
artificial i strin. Acest etos specific este cu adevrat creator ? Nimeni nu se ntreab de ce
intelectualii notri sunt att de sterili; sau ei nu pleac din aceeai ptur asupra creia ne
facem prea multe iluzii ? Unde este suflul creator cu care ne ludam att ? O creaiune pentru
ca s alctuiasc un element n totalitatea bunurilor unei culturi trebuie s fie rodul unei
meditaiuni personale interne. Ori chiar aceast preocupare personal lipsete intelectualului
romn. Meditaiunea personal este semn de nelinite interioar, iar aceast nelinite este
izvorul i mobilul creaiei.
Dar se va spune: sunt i excepii. Desigur; dar excepiile nu trebuiesc luate n
consideraie atunci cnd e vorba de trasarea unei schie generale, de descriere a tipului. La
noi nu exist o preocupare crturreasc pentru ea nsi, pentru bucuriile pe care le poate
aduce ea. Cartea este considerat ca un mijloc de parvenire, i, nc ntruct este posibil, de
parvenire ct mai timpurie. Este foarte interesant faptul c intelectualul romn citete cam
pn la vrsta de 25 ani, pentru ca dup aceea s exploateze lectura, fcut dup o selecie
foarte discutabil. Aceasta dovedete c noi nu avem dezvoltat organic tendina de a ne
informa, de a asimila ct mai mult coninut de cultur. Chiar la oamenii care se ocup i mai
trziu, car studiaz o via ntreag, nu vezi acea curiozitate multipl, care te face s citeti
cu egal bucurie o carte de filosofie, de art sau de tiina. Specializarea pn la paroxism
este un semn de sterilitate luntric. La noi este rezultatul imposibilitii de a tri mai multe
uniti de valori.
Exist ntre caracteristicile intelectualului romn o capacitate de a prinde repede
lucrurile i o oarecare finee de observaie. Aceast capacitate de a prinde repede lucrurile
este ndeosebi apreciat de strini i este prima remarc atunci cnd ei ne aduc elogii.
Aceast capacitate care face din romni nite exceleni moraliti (n sensul pe care
francezii l dau, ndeosebi, acestui cuvnt) are i o parte slab mulumindu-se cu o prindere
imediat a realului, intelectualul romn prsete analiza i aprofundarea. Este aici un defect
organic: aproape nimeni nu urmrete pn n ultimele elemente un lucru. Nici o idee nu
este analizat, nu este desfcuta n elementele ei constitutive, urrnrindu-i-se tot firul pro-
cesului de formaie sau confruntat cu altele, pentra a i se preciza structura ori pentru a i se
gsi locul originar de plecare. Aceasta, fiindc prinderea intuitiv i direct, care este
superficial pentru romni, este o dispensare de analiz i aprofundare ? Nu gsete nimeni
caracteristic, c noi nu putem crea nimic original i profund n metafizic i muzic,
domeniile care ilustreaz mai viu i mai concludent etosul unei naiuni i stilul ei luntric ?
Trebuiesc prsite iluziile i iluzionrile, care totdeauna sunt semne de slbiciune i
emasculare. Fizionomia intelectualului romn, aa cum ea este prezentat aici, unora le va
provoca regrete, altora, nencredere. Aceste atitudini i au o justificare numai parial,
fiindc nimeni nu e de vin. Viaa noastr spiritual, a crei natur pleac dintr-o
substructur raional care nu poate fi modificat, explic toate anomaliile de care am vorbit
n legtur cu intelectualul romn. Pentru cine nelege determinismul ineluctabil din viaa
culturilor att a celor mici ct i a celor mari, orice regrete sau condamnri sunt zadarnice.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
142 Texte din manuscrise
Pentru a determina psihologia unui popor, este necesar a cunoate mai muli factori
care influeneaz i modeleaz n continuu structura sufleteasc. Astfel sunt: rasa, clima,
configuraia geografic, factorii istorici i sociali. Dintre aceti factori, cei sociali i istorici
joac rolul precumpnitor. i asupra acestora insist, ndeosebi, autorul.
Pentru a ptrunde mai bine n formaia sufleteasc a poporului romn, Drghicescu
analizeaz psihologiile specifice ale fiecrui popor, n comparaie cu sufletul neamului
romnesc pentru a se reliefa mai eclatant caracteristica fiecrui neam, n concertul sufletului
universal. Neamul romnesc, produs al contopirii elementului geto-dac i roman, este logic
ca s cuprind caracterele specifice ale acestor dou elemente, ndrjirea, cruzimea,
caracteristicile Dacilor, i viclenia, disciplina riguroas, caracteristicile poporului roman, se
mbin n prima nfiare a sufletului romnesc, n primitiva licrire a naterii unui nou
popor.
Ar fi fost o prea mare nenorocire czut pe neamul romnesc, dac aceast nfiare
sufleteasc ar fi rmas nealterat n scurgerea rapid a veacurilor urmtoare.
Nvlirile, incursiunile permanente ale popoarelor nvecinate au modificat structura
sufleteasca a romnilor.
Astfel, influena slav a fost o mare for de modelare a primitivismului psihologic al
poporului romn. Slavii au trit cu romnii n bune relaiuni. De la acetia au motenit
romnii simul estetic, dragostea de poezie i ntreaga comoar a literaturii romneti care,
dup susinerile unora, ar fi de origine slav.
Dup influena slav, au urmat altele, care au exercitat o modelare sufleteasc
nefast, care au pregtit cursul, dei nereuit, al anihilrii contiinei noastre. Printre acestea
sunt: influena maghiar, turc, fanariot i francez.
Se cunosc de toat lumea tentativele maghiarilor de a sectui vlaga sufletului nostru,
pentru a ne maghiariza, pe noi cei din Ardeal.
Dar dac n schimb, Maghiarii n-au reuit n tentativele funestre, au reuit Turcii, n
rile romneti, de a transforma, de a transfigura fizionomia sufleteasc. Acetia au adus cu
ei toate moravurile orientale, ntreg cortegiul de datini, care au ptruns n sufletul romnesc,
datorit nclinaiunii spre imitaie a moravurilor strine neamului romnesc. Resemnarea,
indolena, fatalismul, impasibilitatea i attea altele, au fost altoite pe sufletul primitiv al
romnilor. Vin turcii iat zicala care inspira groaz neamului romnesc, ca i Hanibal
ante portas a vechilor notri strmoi.
ranii triau ntr-o stare de animalitate. i era firesc s fie aa. Nesigurana vieii,
vicisitudinile sorii i absena averii au ncrestat n sufletul romnesc ideea nepsrii.
Drghicescu afirm c aceast somnolen a romnilor era o stare de fapt i c ideea
resureciunii n-ar fi mocnit n dosul resemnrii.
Dar cine tie cum i va nbui scrnirile de revolt ! i pumnii de ct e ori nu se vor
fi ridicat amenintori !
Cred c-ar fi foarte inutil s mai reamintesc influena i mai nefast a infiltraiei
fanariotismului, ale crui rmie mai persist nc, ca drojdia ntr-o ap de cristal.
Dei autorul i propune s studieze psihologia rnimii, el analizeaz i roadele
influenei franceze. Oare rnimea noastr n-a rmas ea intact fa de nrurirea francez ?
Dei autorul nir toate evenimentele mai principale din istoria romneasc, n-a
cuprins n opera sa viziunea ntregului aspect al sufletului romnesc. S-a referit mai mult
asupra strilor din vechiul regat. Dar Ardealul, care cuprinde o psihologie specific, dei nu
deprtat de fizionomia ntregului suflet romnesc ?...
La decderea continu a rnimii noastre a mai contribuit un factor dintre cele mai
nsemnate: aristocraia noastr, boierimea. Aceasta ar fi dup prerea lui Drghicescu de
structur eterogen, strin de neam i de sufletul romnesc. Numai aa se poate concepe
antinomia ce-a existat ntre rnime i aa-zisa aristocraie. n Rusia aristocraia este de
origine scandinav, n Germania de origine normand.
Daca evenimentele istorice le-a adus ntr-o corelaie, mulumitoare cu evoluia
sufletului romnesc, despre religiozitatea romnilor, ns, afirmrile sunt discutabile.
Nu tiu raportul care exist n vechiul regat ntre rani i religie, ntre profani i cler,
dar tiu c afirmrile autorului nu se potrivesc n aceast privin cu realitatea situaiei
religioase din Ardeal.
n capitolul Religia i cultura la romni, autorul ncearc s dezmint aseriunile
acelora care susin c n decursul veacurilor legea cretin ne-a scpat neamul i ara de
pieire. Dar nu numai att, nsi biserica a mpiedicat evoluia noastr prin certurile
religioase fr capt ce s-au succedat n continuu n domeniul vieii noastre religioase.
Datorm deci virtuilor i nsuirilor noastre sufleteti admirabile, pe care ni le lsar
motenire prinii notri etnici Daco-Romani c pn acum nu ne-au nghiit nici puhoiul
barbar, nici neamul slav, nici torentul turcesc, nici putreziciunea moral greoo-fanariot.
O mare parte de adevr cuprinde afirmaia aceasta. Dar nu adevrul ntreg. Autorul
cade din ce n ce n exclusivism, pn a nega fondul religios-mistic al poporului romn,
reducnd toat viaa noastr religioas la un formalism trivial.
Partea intelectual superioar, metafizica cretinismului n-a fost nicicnd neleas,
ptruns i simit de romni. Pentru cine tie s observe cu luare aminte desfurarea vieii
religioase, mai ales a ranului romn, lipsa fondului mistic i metafizic este de la nceput
izbitoare. Ceea ce este de temelie n practica sa religioas este cultul, ritualul, adic
mplinirea tuturor formelor i a formulelor.
Iar ca o potenare a acestor afirmaiuni iat ce spune mai departe:
Romnii sunt dintre toate naiunile cretine de orice rit, poporul cel mai ateu, cel mai
sceptic, cel mai puin credincios.
i mai n jos:
Steanul nostru, n afar de Pate, nu simte obligaia contiinei de a merge la
biseric dect de 3 ori n viaa lui: o dat la botez dus de alii, o dat la cununie, cnd l duc
alii, i apoi la moarte cnd dup el se duc alii.
ntreg capitolul abund de aceste afirmaii pe ct de bizare, pe att de deprtate de
realitatea adevrat. Nu tiu de unde o fi autorul, ns prin aceste afirmaii trdeaz cea mai
elementar absen a ptrunderii psihologice.
Nu tiu, de asemenea, cum or fi fost strile n regat (cartea a aprut n 1906), dar nu
cred s fie aa cum le prezint autorul. Dac a voit s alctuiasc o psihologie a ntregului
neam romnesc, trebuia s cerceteze i Ardealul, care dezminte categoric opiniile lui
Drghicescu prin realitatea palpabil. Dar ceea ce indigneaz este continua referire a
autorului la ali autori strini.
Domnul C. Rdulescu-Motru, ntr-un articol din Ideea european, (Duminic, 13-20
Ian. 1924) public un articol Religia i politica la sate n care clarific raporturile dintre
oreni i rnime.
Cretinismului ranului nu-l vd orenii Nu este nici o mirare n aceast orbire,
mai ales cnd orenii sunt crescui n coala culturii europene din Apus, aa cum sunt de
regul crescui oamenii culi romni. Cretinismul ranului romn nu st descris n crile
Apusului, orenii notri n-au prin urmare de unde s-l cunoasc. Ar trebui s-l simt direct,
n contact cu rnimea, dar pentru aa ceva ei se cred prea inteligeni. Obinuina lor de
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
144 Texte din manuscrise
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
146 Texte din manuscrise
prea optimiti, prea ncreztori n realizarea operei de educare a maselor, iar ultimii prea
pesimiti, prea anchilozai ntr-o concepie.
Dup ce Schopenhauer ne dezvluie toat lumea de dureri, ce mocnete n dosul
atitudinilor temerare se ntreab, de altfel foarte legitim i logic, dac este admisibil
realitatea unui D-zeu, care s fi semnat n lume attea dureri ? Este, ns, numai n cugetare.
Iar dac de fapt exist un D-zeu, el trebuie s poarte ntreaga responsabilitate a aciunii sale
funeste.
nc de la nceput, Schopenhauer trage concluzia, cu caracter pesimist.
i-ntr-adevr, dac privim, de-o parte, arta, bogia, numrul nemrginit al mijloacelor puse
n lucrare: de cealalt, nensemntatea absolut a rezultatului, trebuie neaprat s conchidem
c viaa este o afacere al crei ctig nu acoper cheltuielile.
*
Ce este amorul dup Schopenhauer ?
Amorul nu este deci dect voina de a tri a speei: trebuina de a se perpetua n
paguba iluziilor trectoare pe care omul le simte.
Deci toat viaa individului, care se transform ntr-o cumplit dezamgire, este
sacrificat speei, care singur triumf.
Femeilor le rezerv un capitol special n care i revars toat furia i toat brutalitatea
expresiunilor. Femeia n-a fost creat pentru frmntri de ordin spiritual.
Femeia este un animal cu pr lung i minte scurt, Femeia este un animal pe care
trebuie s-l bai, s-l hrneti bine i s-l ii nchis. Este inutil s mai nirm mulimea
expresiunilor indecente i fanteziste, care abund n caracterizarea femeii.
Mai aspru dect Nietzsche, Schopenhauer nu ezit n a recunoate c mila i
sensibilitatea sunt mai accentuate la femeie ca la brbat Le-a caracterizat ns mai bine n
urmtoarea propoziiune: ele nu pot iei din ele nsele. Ceea ce vrea s nsemne meschinria
preocuprilor femeii. Cstoria este o curs a naturii care, ca i n amor, d sceptrul triumfal
speei, pe cnd individul rmne o victim fr aprare.
Schopenhauer recomand poligamia care este i n avantajul femeilor. Aceasta ar fi o
arm de paralizare a prostituiei.
*
* *
Toat filosofia lui Schopenhauer cuprinde negarea voinei de a tri care duce logic la
voina de-a muri. De ce-ar fi fericirea scopul vieii, cnd i aa este inaccesibil. Scopul
imediat al existenei noastre este durerea, cci nu se poate admite c durerea fr margini, care
se nate din mizeria inerent a vieii, s fie numai o curat ntmplare i nu scopul nsui.
Aceasta e marea greeal a lui Schopenhauer, de a fi considerat durerea ca un scop, nu ca un
mijloc. n loc s utilizeze suferina ca un mijloc al perfectibilitii, Sehopenhauer a transformat-
o n resortul vieii. Care sunt, dup el, factorii care nutresc i alimenteaz dorina de a tri:
a) egoismul, care vrea bunstarea individului;
b) rutatea, care vrea nenorocirea aproapelui;
c) mila, care vrea binele aproapelui.
Poate nimeni n-a pus mai mult franchee, mai mult durere n scrierile lui ca
Schopenhauer. Ct eodat simi n formularea unei idei pesimiste refularea, nbuirea unui
strigt de revolt dar care cade rpus de inteligena suveran.
Iat:
Viaa este o vntoare fr preget n care, aci vntor, aci vnat, fiinele i disput
fiile unor scrboase rmie ale vnatului: un fel de istorie natural a durerii, ce se rezum
astfel: a voi fr motiv s suferi, ntotdeauna, apoi s lupi, apoi s mori i-aa mai departe n
vecii vecilor, pn ce planeta noastr se va desface n bucele.
9 august 1927
O campanie de purificare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
148 Texte din manuscrise
Sinteze etico-sociale este o carte alctuit din mai multe capitole cu caracter distinct, n
realitate ns se observ n dosul acestor pagini aceeai lupt de infiltraie i penetraie n
contiina omenirii a idealului moral i-o ntoarcere spre valorile interioare, deci o lupt de
interiorizare. Este antinomia dintre valorile eterne i trectoare. Dar valorile eterne i, deci,
adevrate, vor avea supremaia fa de spiritul mainist, care conduce contemporaneitatea.
Inegalitile spirituale ale societii moderne este un capitol n care se opune
concepiilor egalitare economice, inegalitatea valorilor spirituale care strbat contiina
veacului... Kalokagathia cretin este o interpretare etic a sensului vieii. Acest capitol
cuprinde consideraii edificatoare asupra artei.
Dar capitole ca: Rugciunea i energia spiritual a tineretului nostru, Autocraia
instinctului i socializarea valorilor morale, apelurile ctre cler ntru disciplinarea i
ofensiva cultural, ce majestuoase evadri din platitudinea vieii cotidiene, ce exemplificare a
unui suflet venic preocupat de elevaiunea moral a umanitii !
Cartea aceasta nu este numai o concretizare a unui suflet etern zbuciumat, ci este
expresiunea sufletelor frmntate n cutarea adevrului, a sufletelor care sfrunteaz
efemerul prin vigoarea unei religioziti profunde, care triesc ntr-o corelaie continu cu
principiul suprem, cu D-zeu. Este aceast carte o sintez a sufletelor care lupt din
profunzimea contiinei pentru ridicarea umanitii care orbeciete, condus de nefastele
principii ale materialismului plat.
927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
150 Texte din manuscrise
Acesta ar fi rezumatul crii lui Mircea Florian. Foarte rar gseti n literatura
filosofic romn cugetare amestecat cu un stil literar, cu o bogie n imagini. Acesta e
meritul lui Mircea Florian, de-a mbina fericit aceste dou mari caliti care fac citirea
atrgtoare.
Aceast carte ar putea fi un catehism, o ndrumare sigur pentru acei pesimatri s-
i numim aa, care se vicresc fr a nelege nimic din aceast lume i din aceast etern
zbuciumare, care se numete via.
20 iulie 927
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
152 Texte din manuscrise
Gndirea
Am impresia c de ct e ori s-a vorbit despre Gndirea s-a neglijat un lucru esenial
fr remarcarea cruia nu se poate nelege fizionomia particular a acestei reviste, care este
indiscutabil cea mai bun revist care a aprut n Romnia.
Vreau s remarc faptul c ntr-o cultur ca a noastr, unde nu s-au publicat dect
articole i studii despre alii, fr nici un aport personal, fr atitudine i fr spirit creator,
unde un rezumator de cri fade este preferat unui creator i unde o concepie, ndrznea
sau o atitudine categoric te izoleaz pn la eliminare, ntr-o astfel de cultur n care
condiia esenial a ajungerii este ecletismul ct mai fad i mai plat. Gndirea a
reprezentat protestul i manifestarea spiritului crealor al atitudinii i al convingerilor
definite. Citii celecia Gndirii de la ntiul numr pn la ultimul despre care vreau s
vorbesc n acest foileton i v asigur c n-o s gsii recenzii, referate, consideraii obiective,
care n cazul cnd sunt obiectivul esenial al unei reviste nu dovedesc altceva dect o
deficien constituional a spiritului, o incapacitate de a crea o absen vdit a oricrui gen
de productivitate.
nainte de a prezenta n cteva cuvinte, studiul d-lui Lucian Blaga despre
Cunoaterea luciferic, vreau s lmuresc pentru ce dl. Blaga nu poate face coal, pentru
ce dnsul nu are adereni printre cei tineri. Nu i se poate contesta profunzimea, subtilitatea,
originalitatea, spiritul sistematic. Dac d-sa ar fi scris ntr-o limb strin astzi ar avea o
notorietate mondial. Niciodat nu m-a ndoi c este un gnditor de valoarea unui
Bulgakov sau a unora dintre cei mai strlucii filosofi formai n curentul teologici dialectice.
Ceea ce determin lipsa de receptivitate a celor tineri pentru filosofia d-lui Blaga i are sursa
n faptul c acetia sunt torturai de alte probleme i vor alte rspunsuri; ei vor o filosofie a
vieii cu toate elementele implicate n problematica ei pe care, ns, d. Blaga n-a dat-o i cred
c n-o va da, deoarece spiritul d-sale este nclinat mai mult n spre logic, metodologie i
teoria cunoaterii, dect n spre filosofia vieii, ontologie i ntregimi complex de probleme
care intereseaz direct existena subiectivitii. Nu este caracteristic acest fapt c probleme
att de chinuitoare, angajnd dramatic fiina noastr subiectiv, dac la Kierkegaard pstrau
ncordarea dureroas a unei subiectiviti nelinitite, la d. Blaga sunt convertite ntr-un plan
logic ?
Noi cei tineri cutm peste tot disperare, de aceea nu putem avea dect o admiraie
pur intelectual pentru dl. Blaga.
Pentru definirea cunoaterii luciferice este necesar diferenierea ei de cunoaterea
paradisiac. Aceasta se caracterizeaez prin fixare asupra obiectului, care poate fi considerat
dat integral sau numai cu posibiliti de a fi dat. Este o ataare familiar de obiect,
determinnd o poziie linititoare, deoarece cunoaterea paradisiac i e suficient siei.
Cunoaterea luciferie se detaeaz n mod particular de obiect, fr a prsi ns obiectul.
Obiectul cunoaterii luciferice este totdeauna un mister. Ea provoac o criz n obiect,
din cauza unei despicri luntrice n structura obiectului. Nu permanena sau poziia
linititoare, ci problematicul, incertitudinea i aventura, definesc acest tip de cunoatere.
Criza obiectului, problematicul, construcia teoretic sunt specifice, n deosebire de
cea paradisiac ale crei intenii se limiteaz la determinarea unui obiect gsit ntr-o total
prezen. Discrepana lor nu trebuie interpretat n mod absolut, deoarece amndou sunt
moduri ale cunoaterii nelegtoare. (Remarc n treact ce dificulti, provocate de
insuficiena limbii noastre, ntmpin un filosof cnd ncearc s traduc expresiile germane.
Crede d. Blaga c la noi se poate introduce problematica att de complicat a lui Verstehen ?
Eu nu cred, deoarece nelegerea romneasc n-are semnificaia gnoseologic german).
Particularitatea de ansamblu a cunoaterii luciferice este preocuparea de mister,
problematizarea excesiv. Un obiect al cunoaterii paradisiace n cunoaterea luciferic este
convertit n semn artat unui mister n esen ascuns. Pe cnd n cunoaterea luciferic
obiectul e misterul deschis, n cunoaterea paradisiac obiectul e exterior misterului.
Dac d. Blaga este orientat mai mult n spre determinrile formale ale problemelor
religioase i filosofice, d. Nichifor Crainic se intereseaz n primul rnd de precizrile de
coninut i de perspectivele metafizice ale problemelor. Aceasta este evident att din articolul
asupra d-lui Blaga, ct i din studiul de sintez i perspectiv Sensul teologic
al.frumosului.
D. Crainic are marele avantaj de a se fi ncadrat iniial i organic n categoriile gndirii
extatice, de a fi simit primatul ontologicului fa de psihologic, i al metafizicului fa de
istoric eliminnd implicit incertitudinile provocate de psihologism, istorism i alte forme de
relativism care nu pot fi depite dect prin gndirea extatic, prin iraionalism sau
metafizic. Obiectivismul estetic al d-lui Crainic i are rdcinile n orientarea iniial
metafizic, iar nu formal sau psihologic. Esteticul nu e autonom, ci este ntr-o strns
legtur cu teologicul, n aceast concepie ordinea lumii e un reflex al frumuseii
transcendente, fr ca prin aceasta obiectivitatea sensibil a frumosului s fie alterat
atribuindu-i-se un caracter pur fenomenal, aa cum fcuse platonismul. Florenschi i
Bulgakov identific Sofia cu marea frumusee ce strlucete n lume. Frumuseea sensibil
ctig n valoare i transform lumea n cosmos prin participarea la frumuseea primordial
a arhetipului ei transcendent, la Sofia. C aceast relaie dintre imanena concret i trans-
cendena sofianic nu se realizeaz cu o negaie a caracterului obiectiv i intrinsec al
frumosului, o dovedete urmtorul citat: Principiul divin al frumosului trebuie conceput
ns luntric strbtnd din adncurile tainice n mduva lucrurilor i modelndu-le cu
impulsul creator dinluntru n afar, determinndu-le contururile i formele ce alctuiesc
frumuseea sensibil a lumii. Aciunea lui are aspectul unei fataliti organice. [...]
D. Mihail Polihroniade, care a devenit un ndrumtor politic al tinerei generaii,
semneaz un articol despre Necesitatea politic a reformei morale, n care eliminnd de la
nceput discuii pretenioase de politic principial, se refer la imperioasa necesitate de a
soluiona practic i imediat problemele actuale ale statului. Dei nu admit multe elemente
din orientarea politic a d-lui Polihroniade i refuz categoric de a recunoate un primat al
politicului deoarece consider valorile politice la periferia vieii spirituale nu pot ns dect
s fiu de acord cu d-sa atunci cnd preconizeaz teroarea ca unicul mijloc de a distruge
venalitatea din aceast ar. A trecut timpul n care se mai putea umbla cu formule de
compromis. Dect , nu pot s nu fiu melancolic gndindu-m la eclectismul romnesc pe care
nu-l gsim numai n valorile propriu-zise ale culturii, ci i n politic. Aceast ara este ara
compromisului i n care oamenii nu se nasc dect pentru a deveni plai.[...]
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
154 Texte din manuscrise
Dans les Rcits Hassidiques, il est dit de Baal-Shem-TOV: Alors que les mes taient
toutes en Adam, lheure o celui-ci sapprocha de lArbre de la Science, lme de Baal-
Shem-Tov schappa et ainsi ne mangea point du fruit de lArbre.
Plus je pense votre pre, plus il mapparat quil tait, lui aussi, une exception
vertigineuse, quil devait galement avoir lud par quelque miracle notre commune
maldiction. Il peut sembler insens daffirmer, propos dun esprit vritablement universel,
quil navait pas got au fruit maudit. Cela doit tre vrai pourtant, car son savoir
prodigieux tait doubl dune puret telle que je nen ai jamais rencontr de semblable. Le
pch originel, vident en nous tous, ntait pas visible en lui, en lui qui tait si bien en chair
et en qui, paradoxe merveilleux, sabritait lvad dune icne. Quil parlt Finances ou
Thologie, il manait de lui une puissance et une lumire quil ne mappartient pas de
dfinir. Je ne veux pas faire de votre pre un saint mais il ltait en quelque sorte. Songez que
lui, entour dauteurs, na jamais aspir en tre un, que la volont davoir un nom lui
semblait inconcevable, quil ne fut aucun moment sduit par la gloire, cette tentation d
lhomme dchu et qui ronge tous les mortels, sauf quelques isols qui ont retrouv
linnocence aux extrmits de lesprit. Je ne pense pas quil ait jamais t effleur par lide
malsaine dtre un incompris; il ne jalousait et ne hassait personne: hostile la possibilit
mme de se faire valoir, il ne svertuait pas tre, il tait. Un jour que, dans un accs de
fureur contre ce que jappelais alors notre nant natal, je lui disais que nous navions pas
t capables de produire un seul saint, il me rpondit avec son amnit coutumire qui, cette
fois-l, trahissait quelque vhmence: Vous auriez du voir cette vieille que jai connue dans
un village perdu et qui, force de prosternations et de prires, avait marqu de ses genoux te
sol de sa chaumire. La saintet vritable na pas besoin de se montrer et dtre reconnue.
Nous ntions pratiquement jamais daccord sur le rle dvolu notre pays, auquel,
par masochisme ou Dieu sait quoi, je me plaisais ne reconnatre aucun mrite ni aucune
chance. Pour moi, la donne essentielle, le concept roumain par excellence tait celui de
nenoroc. Jy faisais allusion en toute rencontre, avec une insistance dont votre pre ne
pouvait pas me savoir gr. Je revins la charge, dans une lettre, la dernire que je lui crivis
pour le remercier dune tude quil mavait ddie et o il citait force, locutions autochtones
charges de sens et de sagesse, mais o, lui disais-je, il avait omis la plus importante, la plus
rvlatrice: N-a fost s fie dans laquelle je voyais le rsum, la formule, lemblme de
notre destine. Dans ce dbat o nos thses saffrontaient, maintenant je ne suis plus si sr,
avec le recul, davoir eu raison. Souffrir jusquau tourment cause de linsignifiance
historique de son pays est une infirmit de littrateur, un vice de scribe. Mircea Vulcnescu,
nullement expos ces faiblesse, napprciait, lui, que les valeurs intrinsques: que son pays,
on que lui-mme, existait ou non aux yeux des autres, cela ne comptait gure pour lui. Et
parce quil tait si tranger cet orgueil de mauvais aloi, vous comprendrez aisment
pourquoi, aucun moment, je ne lai vu amer ni crisp. Comme il vivait chaque instant
intgralement, tout ce dont il parlait devenait un univers. Son extraordinaire vitalit
transfigurait et les problmes et les paysages. Jai visit souvent le Parc de Versailles, mais je
ne lai vu rellement quune seule fois, de faon dfinitive, inoubliable, avant la guerre,
lorsque votre pre nous expliquait, Wendy et Dinu-Noica, et moi-mme, que le jardin
que nous contemplions du haut de la terrasse tait conu comme une monade, une monade
paradoxalement munie dune fentre, dune seule, cet intervale quon aperoit au bout, entre
deux peupliers, par o, de cet espace clos, on rejoint linfini. Ctait avec une ferveur savante
quil nous rvlait ce monde parfait, marqu nanmoins dune faille mtaphysique; il nous
faisait, aurait-on dit, la thorie du paradis, duquel sans doute sa mmoire, plus vive que
toute autre, gardait une empreinte nette. Par quelque ct, jen avais la certitude, il nous
chappait toujours; cest ce que jaimais en lui. Impossible de le cerner, de soutenir quil tait
ceci ou cela. Philosophe, il le fut, point de doute. En mme temps, il tait bien mieux quun
philosophe. Il tait miraculeusement nimporte quoi. II ny a pas de sujet quil ne traitt avec
empressement et minutie. Quelle ne fut pas ma stupfaction quand il mapprit un jour quil
venait dcrire, pour je ne sais quelle encyclopdie, un texte long et dtaill sur la premire
guerre mondiale ! Il y avait consacr des mois et des mois, sans le sentiment davoir perdu
son temps ou davoir abord un secteur extrieur, indigne de lui. Jamais il ne sabaissait au
regret, tel me paraissait tre son secret, secret que, je vous avoue, je souhaitais tant pouvoir
lui drober. Le refus indfini dtre quoi que ce soit, non, il naurait pas souscrit la devise
de Valry; la sienne et t plutt: Lacceptation indfinie dtre nimporte quoi, dtre
tout, lacceptation ou, si vous voulez, la joie. Je ne puis imaginer votre pre dans le
dsespoir. Mais, dun autre ct, il me semble difficile de croire quil nen ait pas connu les
affres. Lui, si ouvert, si prpar comprendre tout, il ntait cependant pas vou par nature
concevoir lenfer, encore moins y descendre. Ce que je tiens vous dire, cest que de tous
les esprits que jai aims et admirs, aucun ne ma laiss, autant que votre pre, un souvenir
aussi fortifiant; il me suffit de me rappeler son image, bouleversante de clart, pour que
soudain je trouve un sens linsanit dtre et que je me rconcilie avec lici-bas.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
156 Texte din manuscrise
14 Aprilie 1935
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
158 Texte din manuscrise
Ai fost tot timpul slab, trist i abtut. i acest lucru m-a durut mult, mai mult dect
durerile mele. Cnd rul devine organic ntr-o familie, atunci totul mi pare pierdut. Nu-i
doresc n nici un caz s ncerci pe cont propriu toate experienele prin care am trecut eu, cu
att mai mult cu ct n-ai rezervele de neseriozitate care m-au salvat de attea ori. Dup ani
de zile de naufragiu, ncerc disperat s-mi caut un rm i o direcie, cu anse improbabile.
De ce vrei cu orice pre s-i pui viaa la btaie ? Dup ce, ca om, eti slug naturii, slug
societii, te-ai bgat acum slug i lui D-zeu ! Tu tii, ns, c nu se poate sluji la doi stpni,
dar la trei.
M-ar durea teribil s te vd preot. Sunt attea lucruri de rezolvat n lume, nct pe
calea ce-ai apucat nu vei rezolva nimic. Devin-o activ i f politic. Spiritul nu ne mai poate
salva pe nici unul. C am o slbiciune pentru spirit este ultima mea trie i nu tiu a cta
tristee.
Scrie-mi amnunit ce e cu tine, ce intenionezi, unde vrei s ajungi. Eu i dau numai
un sfat: nu lua acum hotrri prea mari, cci mai trziu regretele nu vor fi mai puin mari.
Antropologia filosofic
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
160 Texte din manuscrise
inevitabil. Variaiile existente ntre tipuri sunt fatal neglijate. Ceea ce caracterizeaz
tipologia este ncadrarea i delimitarea tipurilor dup criteriul valorilor specifice. Un tip nu
este o unitate determinat n mod absolut, fr nici o derogaie de la sensul lui ideal, de la
alctuirea lui formal pur, ci reprezint o anumit diversitate, un complex de elemente
organizate ntr-o alctuire diferenial. Exist ns n acest complex elemente sau valori care
predomin, care individualizeaz acel tip n cadrul celorlalte valori specifice a cror
cunoatere este lmuritoare pentru structura aceluia. Pe acest criteriu al valorilor specifice se
bazeaz i posibilitatea de individualizare i deterninare a culturilor.
ncercrile tipologice n antropologie nu se pot realiza fr concursul psihologiei i
caracterologiei. Acestea ofer material concret i studii particulare pe care se poate construi i
sintetiza. Deoarece caracterologia este indispensabil antropologiei, trebuie amintit c
problema caracterologic a sexelor este i o problem de antropologie, c un sistem al
acesteia pentru a fi complet nu o poate negiija. Otto Weininger, n celebra sa carte
Geschlecht und Charakter, a artat cum n caracterologia mai veche problema brbatului i
a femeii era aproape inexistent. Cercetrile lui aprofundate au adus aceast problem n
centrul ateniei generale. Nu mai puin interesante n acest domeniu sunt studiile lui
Bachofen, care a artat ce rol mare joac aceast problem n interpretrile mitologiei.
Studiul sexelor, ncercrile tipologice, istoria concepiilor antropologice constituie
pri importante ale unei antopologii i care i mprumut acesteia un caracter de
complexitate, dar i o perspectiv relativist. Omul, n urma acestui fel de consideraii devine
o fiin complet insuficient, fragmentar, incapabil s realizeze o totalitate armonic.
Antropologiei umaniste i ia locul o antropologie tragic n care omul este prins n toat
structura lui antinomic. Tipologia este cea mai mare lecie de relativism. Omul nu se poate
realiza dup ea dect n expresii individuale, nu este viu dect dac mbrac forme relative,
acestea fiind n mod fatal determinate i mrginite. Omul economic, religios, politic etc...,
toate aceste expresii n care se realizeaz omul dovedesc capacitatea lui finit, posibilitile
reduse i limitate. Fr s fie n inteniile ei, antropologia umanist a creat o imagine
abstract a omului, dincolo de timp i istorie.O imagine concret a omului n-o putem ctiga
dect dac-l privim ca o fiin temporal i istoric, dac-l integrm n existenialitate. Nu
putem nelege esena i destinul omului dect considernd ceea ce el a realizat, ceea ce a
produs n decursul dezvoltrii lumii istorice. Antropologia nu poate sa aib o consisten
dect privind descriptiv ceea ce a realizat n decursul vieii istorice. Aceasta nu nseamn c
ea se delimiteaz la o enumerare i nirare de fapte i forme pe care le-a produs aceast
via. n acest caz n-ar mai fi antropologie filosofic pur. Orientarea descriptiv a
antropologiei se refer la faptul c omul nu poate fi neles n natura lui concret dect prin
desprinderea esenei sale din ceea ce el a realizat. Dac exist un sens al omului acesta nu
poate fi determinat dect din derivarea lui din imanena istoriei. Precizarea aceasta explic
de ce elementul constructiv este secundar n antropologie, iar cel normativ nevalabil.
Procedarea normativ pleac de la o poziie transcendent omului. Defectul ei esenial apare
atunci cnd vrea s atribuie omului sensuri care nu sunt imanente lui, cnd le construiete
din afar referindu-le apoi la om. Etica normativ de stil vechi se menine ntr-o astfel de
poziie fa de om. Dup ea normele pot modifica efectiv omul asimilndu-l ntr-o sfer
ideal de valori. Transcendentalismul acestei etici deriv din caracterul ei formalistic. Prin
aceasta ea scoate pe om din istorie. Procedarea ei consist n a trece de la valori n spre om.
Antropologia pleac de la om n spre valori. n domeniul problemelor de cultur ea nu se
intereseaz de structura valorilor ci de omul care produce valori. Aceasta o difereniaz de
filosofia culturii.
Din cauza credinei n norme, att de dezvoltat n sistemele de etic normativ,
deriv i cel optimism moral, absolut inacceptabil pentru cine cunoate omul aa cum acesta
s-a prezentat pn acum. Eficacitatea soluiilor care este att de mult apreciat de astfel de
sisteme devine iluzorie cnd se gsete caracterul de exterioritate al normelor, care le aduce
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
162 Texte din manuscrise
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
164 Texte din manuscrise
zei sau viznd diversitatea de constituii spirituale, c omul ar fi, bunoar, o fiin
melancolic.
Cercetarea funciunilor eseniale este mult mai fecund dect unele determinri
secundare.
Ceea ce caracterizeaz pe om i-i demarc un loc particular n lume este sustragerea
progresiv din iraionalitatea vieii, tendina crescnd n spre difereniere de lumea
nconjurtoare, n spre o izolare de ambian. Omul apare numai atunci cnd asimilarea n
existen nu mai are un caracter de unificare absolut, ci se clatin tinznd n spre dualizare.
Reaciunile imediate i spontane, care izvorau n formele primitive din izbucnirea nvalnic
a vieii sunt potolite iar uneori paralizate. Faptul cel mai important din lumea istoric i
fr de care aceasta este inconceptibil l constituie apariia contiinei, n spre a crei
intensificare activeaz ntreg procesul istoric. Astzi nu mai considerm acest fenomen cu
optimismul superficial care vedea n el expresia unei tendine de armonizare i echilibrare n
univers, de depire a antinomiilor i antagonismelor, ci surprindem elementul dramatic ce a
fost adus de acest fenomen, de complexitatea crescnd inclus n acest dramatism. Apariia
contiinei n-a fost posibil dect acolo unde imperialismul vieii a suferit o limitare, unde
izbucnirea acesteia a suferit o ngrdire. Ceea ce se numete dominarea instinctelor nu are
alt semnificaie dect aceea a unui minus de via, a unei deficiene vitale. Omul este un
deficient al vieii. ntreaga viziune psihanalitic a culturii are ca baz aceast teorie care
scoate pe om, ntruct acesta creeaz valori de cultur, din iraionalitate. Omul este un
animal dezintegrat din via. Trebuie stabilit c aceast dezintegrare nu are un caracter
absolut. n decursul procesului istoric se prezint grade diferite de adaptare i de
dezintegrare. Omul antic reprezint, fa de cel cretin sau indic, o adaptare mai vie; omul
Renaterii, fa de cel contemporan la fel etc. Toate forele istorice pe care le-a mbrcat omul
manifest n expresii variate i gradual diferite acest fenomen al dezintegrrii.
Max Scheler numete pe om un ascet al vieii. Dei sugestiv aceast caracterizare cu
toate elementele pe care le implic este insuficient, deoarece ea vizeaz mai mult o orientare
intenional de transcendere a vieii, dect procesul fatal al dezintegrrii. Asceza nseamn o
fug de via, o team de devenire i de timp, o incapacitate de a suporta demonismul i
relativitile vieii. Omul n-a fugit, ns, de aceasta. n urma unui proces s-a pomenit n faa
vieii ntr-o dualitate, care dac-ar deveni ireductibil prbuirea omului ar fi rapid i
inevitabil. ntregul ansamblu al tehnicii deriv n fond din deficiena vital a omului, din
imposibilitatea unei reaciuni i adaptri spontane la via. Nu tehnica a produs inconsistena
vital a omului, ci aceasta a dat natere tehnicii. Complexul ntreg de instrumente a rezultat
din incapacitatea omului la un moment dat s reacioneze n faa mediului cu posibilitile
lui proprii. Structura complicat a tehnicii, rezultat din necesitile unei viei insuficiente, ca
o compensaie a deficienei vitale, urmnd treptat procesul unei desfurri n complexitate,
a deviat de la sensul ei iniial, care consta ntr-un ansamblu de mijloace, spre a deveni scop i
preocupare n sine. Este aici un proces ciudat care convertete mijlocul n scop i care n cele
din urm negnd progresiunea dialecticii absolutizeaz formele finite ridicnd mijlocul n
planul intenionalitii pure.
Din acest motiv, tehnica s-a interpus ntre om i via. Ea nu mai constituie o
completare i o ntregire ci separ i ntoarce pe om spre alte valori dect cele naturale.
Artificialitatea tehnicii deriv din formalizarea excesiv pe care ea o implic, din
preponderena cadrului formal asupra fondului i coninuturilor concrete. Valorile pe care le-
a produs omul n-au toate sensul unei ameliorri a ordinii lui n univers, a unei integrri ntr-
o totalitate vie i armonic, ci se dezvolt uneori n contradicie cu tendinele lui.
Nu toate epocile resimt acest conflict cu aceeai intensitate, fiindc nu n fiecare el se
realizeaz n expresii extreme. Apoi relaia valorilor cu orientarea dinamic a istoriei le
determin o specificitate care nu depinde att de structura lor interioar, ct de raporturile cu
momentul istoric respectiv.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
166 Texte din manuscrise
caracter universal , toate acestea nu lmuresc satisfctor destinul omului, prin faptul c-i
neag specifitatea nglobndu-l ntr-o totalitate care fiind prea bogat rpete individului
orice valoare i semnificaie. Antropologiei i este mai puin esenial procedeul reductiv; ea
trebuie s individualizeze omul. Numai dup ce aceast individualizare s-a fcut, o raportare
la un cadru general devine valabil. ncadrarea omului n existent n genere nu trebuie
conceput ca fiind un mijloc de a trece peste insuficiena omului prin proiectarea pe un plan
general care s tearg dizarmoniile i contradiciile, ci numai pentru o nelegere mai
adnc. Integrarea n universal, tot ca n cazul antropologiei n istorie, n procesul istoric al
culturii, nu constituie neaprat o estompare a specificrilor legate de diversitatea
momentelor istorice. Caracterul de finitate al omului l exprim aceasta diversitate nsi.
Viaa istoric prezint o serie de forme care se succed pe baza unei productiviti a unui fond
de via. nlocuirea treptat ce se realizeaz ntre formele istorice nu este expresia unei
totalizri ce ar transforma momentul actual n deintorul valorilor tuturor momentelor
antecedente, ci fiecare form aduce ceva nou care este n acelai timp o negaie a celei
antecedente. n devenirea culturii fiecare ctig reprezint i o pierdere. Am dezvoltat
tehnica i am pierdut mitul, am ctigat n nelegere, dar am pierdut instinctul creator.
Barocul, prin ceea ce are el specific, neag Renaterea. O nou form a negat pe cea care a
precedat-o. Religiei i-a luat locul teologia; moravurilor, dreptul etc.
Toate acestea dovedesc c procesul culturii, ntruct aceasta se realizeaz n forme
limitate i ca atare insuficiente, este constituit dintr-o succesiune de astfel de forme care nu
indic ns dect capacitatea redus a omului care nu poate crea dect pierznd. ntreaga
problem a progresului apare ntr-o alt lumin, fiindc ea nu mai este ncadrat exclusiv n
filosofia istoriei, ci intr i n consideraiile antropologice. Astfel, afirmaia c antropologia,
cu caracterul ei sintetic, depete diferenierea excesiv a valorilor din specializarea dus
pn la paroxism n lumea modern, i gsete nc o justificare. Un fapt este sigur: n
viitorul cel mai apropiat antropologia va constitui preocuparea central i esenial a
filosofiei, precum alt dat religia, mecanica sau istoria, cu diferena c ea le va utiliza i pe
acestea, cum invers nu se ntmplase.
Considerarea strilor sufleteti este numai atunci fecund cnd te referi la capacitatea
lor de revelare a existenei, la perspectiva pe care ele o deschid n spre lume. A le considera
n sine, este a nu depi o explicare pur medical sau psihologic, a te limita la constatarea
unei tulburri funcionale sau la o afeciune organic. Exist n structura strilor sufleteti,
inseparabile de un substrat organic, direciuni i tendine specifice, de a cror prevalen cu
excluziunea implicit sau umbrirea altora, trebuie s se in seama n procesul de fixare a
unei configuraii psihice difereniale. Astfel, nu exist cazuri n care frecvena strilor
depresive s fie absolut, dar exist la tipurile depresive o frecven evident a acestor stri,
cu o tendin de cristalizare psihic n acest sens i cu o nclinare puternic n spre integrarea
tuturor elementelor ntr-o form depresiv. Accentuarea frecvenei aduce cu sine o
dezvoltare excesiv a receptivitii pentru genul specific de stri care individualizeaz tipul
respectiv. Este foarte probabil ca trecerea de la o stare aproximativ normal la una
patologic, pe lng o deficien organic, presupune intensificarea receptivitii pentru
elementele constitutive acelei stri. Trecerea de la o structur schizotim la una schizofrenic
i gsete o justificare n acest fapt. Cci ntre strile aa zise normale i cele patologice, nu
exist o diferen de natur, ci numai de grad. Din acest motiv s-a putut face o diviziune a
tipurilor psihice, a personalitilor normale plecnd de la tipurile patologice, care fiind mai
accentuate i mai categoric difereniate, sunt susceptibile de o descriere i o caracterizare
pregnant.
Nu-mi propun s vorbesc aici de formele i manifestrile depresive n caracterul lor
pur patologic, nici s remarc sensul lor n cadrul unei personaliti cicloide, unde alternativa
depresivului cu hipomanicul creeaz o complexitate psihic impersionant, ci m intereseaz
doar viziunea lumii care se deschide depresivului. Sentimentul de via pe care-l are acesta,
este acela al prsirii complete ntr-o lume esenial diferit de el, cci n depresiune, care este
o stare astenic, vitalitatea este chinuit zilnic, limitat ncontinuu n expansiunea ei,
consumndu-i-se din elan i redudndu-i-se din exaltare. Nici o bucurie i nici o plcere nu
pot fi gustate integral: dorinele sunt distruse n nsui procesul lor de realizare; aspiraiile
frnte n chiar nflorirea lor. Depresivul este un om care refuz, nu fiindc nu vrea s se reali-
zeze, dar fiindc nu poate, deoarece o fatalitate luntric i taie din aripi la fiecare pas.
Caracterologic, el este un individ n care antinomia s-a instalat n centrul fiinei lui, iar
disperarea i-a devenit constitutiv, astfel c tragedia se petrece n fondul organic al existenei
lui subiective.
Adevratele stri depresive sunt acelea care provin din constituia organic a fiinei,
cari sunt constitutive, innd de substana inferioar, a individualitii i derivnd dintr-un
fond originar. Cele care sunt cauzate de motive secundare, care rezult din determinate
accidentale, sunt susceptibile de a fi depite cu timpul: ele sunt ns nu mai puin
chinuitoare. Cci aici pe o structur dinamic, vie i spontan s-a grefat o alta, care n-a
rezultat din condiiile imanente ale fiinei. Melancolia lui Kant din tineree a derivat din
ngustimea excesiv a pieptului, care-i provoca dificulti n respiraie. Este un caz de
depresiune secundar. Nu este acelai caz cu Michelangelo, Kierkegaard sau Tolstoi,
depresivi organici. La acetia anumite maladii n-au fcut dect s actualizeze o dispoziie
primar. Chiar dac maladia ar avea un caracter de exaltare i excitare nervoas, la depresivi
organici, se realizeaz o convertire n sensul dispoziiei lor, tot aa precum n viziunea tipului
depresiv exuberana i diversitatea vieii sunt convertite n planul unei monotonii eseniale.
Deci, toate acestea nu pot fi nelese dac omul n-a ajuns la convingerea despre importana
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
168 Texte din manuscrise
Pun ntrebarea aceasta tuturor acelora care nu circul n lume cu ochii nchii: mai
este ceva pe acest pmnt care s nu poat fi pus la ndoial ? Dac este, am vrea s-l tim i
noi care am cutat n zadar fr a gsi puncte solide de reazim. Nu este aici vorba de o
ndoial calculat, de o ndoial metodic sau de alte prostii de aceast natura, ci de o
ndoial organic i intim. ndoiala raional i are sursa ntr-o exagerare deosebit a pro-
cedeelor analitice care desfcnd un lucru n elementele lui simple i anuleaz implicit
individualitatea. Este o ndoial pur cerebral, rsrit dintr-o speculaie pur i din
incertitudinile implicate n problemele cunoaterii. Cu ce angajeaz ele subiectivitatea ? Cu
nimic, fiindc sunt ndoieli fr consecin, ndoieli care nu tortureaz.
Filosofia ne vorbete cu mult suficien profesional de diversele ndoieli metodice
la filosofii mari, neuitnd s fac elogiul unor astfel de procedee modeste i rezervate. Dect
toate aceste genuri de ndoial nu-mi inspir nici un respect i nici o simpatie, deoarece ele
nu-i mpiedic pe filosofii notri s aib o digestie plcut sau un somn uor.
ndoieli pur speculative, de natur pur formal sunt trectoare i foarte puin
interesante.
Singura ndoial impresionant mi pare a fi aceea care pleac dintr-o nelinite
organic i total a fiinei, dintr-o antinomie n rdcini. Este n aceast antinomie de baz
sursa ntregului proces ulterior de prsire a cadrelor normale, de transcendere a naivitii i
de avntare paradoxal. Raportului iniial de comuniune naiv, n care omul era asimilat
ntr-un ritm normal i progresiv cursului iraional al vieii i se substituie n ndoial o
progresiv dualizare cu viaa, o zbatere dureroas i o incertitudine fr ieire. ndoiala te
separ de lucruri; ea este chiar antipodul atitudinii magice, care nu e posibil dect ntr-un
cadru de intimitate organic, ntr-o participare vie la calitate i valoare, dezvoltnd la
paroxism procesul de vitalizare a lumii i transfigurnd aspectele existenei ca n
seductoarele viziuni paradisiace. Magia presupune, ns, un vitalism optimist de care puini
sunt capabili. i cum s fi capabil de un asemenea optimism n lumea acesta n care nimic nu
e sigur afar de moarte. Orice lucru poi s-l pui la ndoial, fiindc nici unul n-are nici o
valoare i nici o importan.
Vrei sperane i certitudini ? Dar cum s v dau dac nici eu n-am ? Cunosc ns o
incertitudine de o calitate superioar, un scepticism care, dei pleac din disperare se
nvluie totui de o aureol. Numai n aceasta vd un oarecare sens. Ceea ce mi place n
acest scepticism este o nelinite adnc, nu una superficial i trectoare, o prezen ciudat a
unui radicalism i a unei tendine voite de pozitivitate n chiar snul negativitii sceptice.
ntreg farmecul acestui gen de ndoial consist ntr-un paradox ciudat, care face pe un
individ care nu crede n nimic s afirme anumite atitudini, convingeri i idei, s se pronune
n toate chestiunile, s combat pe adversari sau s prefere o micare politic.
Sunt afirmaii fr sistem, care rsar ca explozii sau scnteieri izolate de o
fosforescen orbitoare. Ci dintre noi n-au contiina c n lumea aceasta nu se resolv
absolut nimic ? Ci nu simt imposibilitatea organic de a se pronuna ntr-o chestiune i ci
nu simt c se epuizeaz gndind la probleme pe care nu le vor rezolva niciodat. Sunt
chestiuni insolubile, nu numai din cauza insuficienei i limitrii omului, ci i din motivul
mai profund care nu poate gsi o justificare deosebit existenei lumii n genere.
Existena are mai mult sens dect non-existena? A trebuit lumea neaprat s fie?
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
170 Texte din manuscrise
Despre singurtate
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
172 Texte din manuscrise
Sensibilitatea mistic
Cu ct ptrunzi mai mult n esena misticei, cu att i dai mai mult seama c nu
exist o determinare precis a coninutului i domeniului misticei. Determinarea ar fi
posibil numai cnd coninutul misticei s-ar identifica i s-ar epuiza n sfera valorilor pur
religioase. Dar mistica are o ntindere mult mai mare i se situeaz ntr-un anumit loc n
planurile diferite ale spiritului. Aproape totul devine ntr-un anumit loc i la un anumit
moment mistic. Toat problema consist n determinarea locului i al momentului.
Toat lumea vorbete de o mistic n politic, n art, n erotic etc. Elementul mistic
este atribuit unor sfere de valori care pot avea o oarecare tangen cu mistica (de exemplu
ceea ce este extatic n erotic o leag pe aceasta direct de mistic) sau unora care n-au nici o
afinitate direct (politic).
Cnd capt un fenomen politic un aspect mistic ? Atunci cnd intensitatea lui nu
depinde de valori specific politice, ci se reclam de la un iraional ce le depete infinit.
Cnd o micare politic izvorte dintr-o credin oarb i dintr-un elan, care crete fr
necesitatea justificrilor raionale; cnd ea se dilat dintr-un impuls organic, fr multe
motivri din-afar i cnd ea se afirma din exces de vitalitate luntric, atunci acea micare
devine mistic. Romantismul a construit o ntreag mistic politic, deoarece romantismul e
nrdcinat toat viaa politic ntr-o zon n care formei externe de organizare i de
cristalizare i s-a substituit vibraia intern, rezonana inimii.
Un fenomen trit pn n ultimele lui rdcini i consecine este convertit n plan
mistic, deoarece este scos din legea lui fireasc. i orice mistic scoate lucrurile din legile lor
fireti. Ea ne reveleaz mai puin substana interioar a fiecrei realiti n parte, ct
iraionalul mai adnc care mbin toate aspectele lumii undeva departe, ntr-o regiune de
presimiri i de revelaii.
Tot ceea ce trim devine mistic n clipa n care coninuturile trite nu sunt simite ca
atare, ci adncite att de tare nct se subtilizeaz n vibraii. Fenomenul cel mai puin
receptiv misticizrii, dac este ars la o temperatur nalt a sufletului nostru se subiaz n
cele mai fine vibraii. Cnd un fenomen nceteaz a mai fi el nsui, de prea mult vibraie,
atunci el devine mistic.
Sensibilitatea mistic face apel la iraional n toate domeniile spiritului, indiferent de
raionalitatea sau iraionalitatea acestora. Nu este sensibilitate mistic aceea care ne
adncete totul pn la extaz. Frecvena strilor, statice n orice fenomen i direcie a
spiritului, n orice cerc mai mare de valori, determin gradul mistic al acestora. Nu este
atunci de mirare, pentru ce mistica religioas, dac nu epuizeaz sfera valorilor mistice, nu
este mai puin forma originar i tipic a oricrei mistice. Vibraia extatic o ncoroneaz i o
strbate n ntreg cuprinsul ei. Toate celelalte mistici sunt mistici incomplete i nerealizate.
Ele nu dovedesc dect primordialul i ireductibilul misticei religioase, pe care o situeaz ca
un criteriu i ca un obiectiv. C exist o sensibilitate mistic ce cuprinde toate ramurile
spiritului la un moment dat, aceasta nu vrea s dovedeasc altceva dect imposibilitatea i
incapacitatea omului de a gsi un absolut pe o singur cale i mai cu seam refuzul drumului
direct spre absolut din mistica pur religioas, aa nct o tipologie a formelor de realizare
mistic a omului n-ar fi dect suma de ocoluri ale fiinei umane n cutarea absolutului.
Pcat i transfigurare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
174 Texte din manuscrise
fiinei noastre, imitnd curba de azur a cerului, iar pe calea noastr (a celor czui iremediabil
n timp) de ct e ori trim orice proces ca o durere. i trim durerea ca o dialectic cu un
singur termen. Durerea se afirm; se neag tot n durere i se mbin n durere. Este ceva
monoton n toat drama suferinei...
Vrnd sau nevrnd, fiecare om nclin s considere durerea ca un drum spre puritate,
ca un simplu moment n evoluia sa, fiindc pn acum nimeni n-a putut-o accepta ca o stare
natural. Neputnd-o nvinge i depi, ea se sistematizeaz n existena noastr, crend o
dispoziie exact opus puritii. Ce ispim prin suferina noastr ? Este ntia ntrebare a
contiinei vinovate. Ce ispim cnd n-am fcut nimic ? O vin fr obiect ne terorizeaz i
povara pe contiin crete cu progresul durerii. Un criminal are o scuz pentru nelinitea lui:
victima; un om religios: un gest imoral; un pctos obinuit: o abatere de la lege. Aceti
oameni sunt scoi din comunitate; att ei ct i comunitatea tiu de ce sunt blestemai.
Nelinitea lor are un sprijin n certitudinea motivului exterior. Fiecare din ei poate spune
linitit: sunt vinovat, fiindc... Dar acela care nu poate spune nici mcar fiindc ? Sau, cnd
mai trziu, n torturile contiinei vinovate, acest fiindc va fi urmat de o scuz ce acoper
totul i acest tot nu va putea mngia cu imensitatea lui dorina noastr dureroas dup un
pcat imediat, concret i viu ? N-am vrea oare s fim vinovai fa de ceva vizibil ? S tim c
suferim din cauza cutrui i cutrui lucru, s ne simim vinovai fa de o prezen, de o
fiin determinat, s putem aduce durerea noastr fr nume n legtur cu un nume...
N-am pctuit fa de nimeni i fa de nimic; dar am pctuit fa de tot, fa de o
ultim raiune. Aceasta este calea pcatului metafizic. Precum formele multiple ale temerii, n
loc s se nasc individual i disparat pentru ca s culmineze n frica de moarte, se nasc la unii
dintr-o fric iniial n faa morii, tot aa n cazul pcatului metafizic, o vin esenial n faa
existenei, iradiaz de la centru toate elementele poverei noastre luntrice.
Contiina noastr vinovat, ncercuit de coroana neagr a pcatului, i d n cele
din urm seama de un atentat comis de existena noastr mpotriva surselor vieii i ale
existenei. ntiul i ultimul pcat ! Dintr-o nesfrit suferin se nate contiina pcatului;
la rndul lui, el este o pedeaps a acestei suferine. Sau poate mai mult: pcatul este o
autopedeaps a suferinei. Ispim prin el vina de a nu fi devenit puri prin durere; de a nu fi
fcut saltul, transfigurarea, ci continum a suferi mai departe fr margine, ispim mai cu
seam de a nu fi voit s devenim puri. Cci nu se poate spune c n-am avut fiecare la un
moment dat cheia paradisului...
Dintr-o mare reflexie asupra sa nsei, contiina vinovat ncepe s descopere
raiunile ultime ale nelinitii sale. Dect , acestea niciodat nu vor putea echivala motivul
precis i cauza exterioar, ci, dimportiv, amplific problemele existenei proprii.
Cci toat drama pcatului metafizic consist n trdarea raiunilor ultime ale
existenei. Aceasta nseamn a fi vinovat fa de tot, iar nu fa de ceva. tiind aceasta, ne-am
uurat sarcina i blestemul ? Nu; fiindc nu putem nltura cauza nelinitii noastre fr s
ne nlturm i pe noi. Deja, pctuind ne-am nlturat din existen, ctignd n schimb, o
deconcertant contiin a acestei existene.
Toi acei ce au trdat geniul pur al vieii i au turburat sursele vitale n elanul
demiurgic al contiinei, au atentat la raiunile prime ale existenei, la existen ca atare. Ei au
violat misterele ultime ale vieii i au ridicat toate vlurile ce acopereau taine, adncuri i
iluzii. Contiina vinovat rezult din atentatul cu voie sau fr voie mpotriva vieii. Toate
clipele, care n-au fost clipa de extaz n faa vieii, s-au totalizat n vina infinit a contiinei.
Viaa ne-a fost dat ca s murim n extazul ei. Datoria omului era s-o iubeasc pn la
orgiasm. Oamenii trebuiau s lucreze la construirea celui de al doilea paradis. Dar la aceast
construcie n-a fost depus pn acum o piatr; doar lacrimi. Se poate oare construi un
paradis cu lacrimi ?
Pcatul metafizic este devierea de la suprema responsabilitate n faa vieii. De aceea
ne simim extrem de responsabili n faa ei. Suntem vinovai de a fi conspirat n nesfrita
noastr durere mpotriva puritii iniiale a vieii. (Dar oare viaa n-a conspirat i ea
mpotriva noastr ?)
Un om care iubete viaa i a conspirat mpotriva ei, este asemenea unul cretin
fanatic care a renegat pe Dumnezeu. Pcatul teologic este tot aa de grav ca i pcatul
metafizic. O diferen exist totui: Dumnezeu poate ierta dac vrea; viaa, ns, fiind obosit
i oarb de fulgerele noastre, ne poate reprimi numai dac vrem noi. Ceea ce nseamn:
renunare la calea divinizrii proprii i pierderea n anonimatul surselor vitale (rectigarea
naivitii paradisiace cnnd omul nu cunoate durerea i pasiunea pentru durere). nc
odat, mntuirea este o chestiune de voin.
A ucide un om i a ucide viaa ? n primul caz te condamn semenii, n al doilea
destinul tu devine o condamnare. Trieti ca i cum ai fi condamnat de ultimul principiu
(de natur, de via, de existen, de Dumnezeu etc.). Poate numai atunci ncepi s tii ce e
viaa i s nelegi lucrri inaccesibile filosofiei; s dispreuieti legile naturii; s fii altcum
trist; s iubeti absurdul...
De aici, un drum prin ntuneric ar putea s ne descopere o lumin secret. Dar dac
aceast lumin ar fi un moment final ? Cci din lumin nu mai putem cdea n ntuneric,
atunci cnd lumina ne primete ca sfritul istoriei noastre. Transfigurarea este o mare
tentaie dup povara pcatului metafizic, care ne-a scos din rndurerile oamenilor i ale
vieii, mai mult dect o crim ordinar. Nimeni, pe cile durerii i ale pcatului, ale nebuniei
i ale morii, nu scap din vedere fascinarea nvluitoare a unei lumini finale. Dar tot aa nici
unul, din aceia care au trit amarnic dialectica demonic a vieii, nu poate accepta
beatitudinea final, atunci cnd mai are nc de trit. Din frica de sfritul lui. Cci
transifugarea este o nfrngere a dialecticii, o transcendere esenial a oricrui proces.
Sfinenia este o stare de continu transfigurare, deoarece sfinenia este o depire definitiv a
dialecticii. Un sfnt n-are nici un fel de istorie; el merge n linie dreapt spre cer.
Cine a acceptat marile poveri ale vieii, iubete mai mult tragedia, dect
transfigurarea. Teama de monotonia clipelor sublime este mai mare dect, teama de pr-
buire. Ce poate fi pentru acela transfigurarea, dect uitrile propriei tragedii, sublimele lui
laiti ? Exist mult bucurie n nelinite i mult voluptate n suferin, din moment ce
omului i poate fi team de orice mntuire ca de o mntuire nainte de vreme. Este ca i cum
odat efortul transfigurator realizat, ne-ar fi team c ne-am pierdut pe noi nine. De ct e
ori pn acum omul nu s-ar fi putut mntui dac ar fi voit! Dar se vede c suferina
descoper lumi ce pot nbui amintirea i regretul paradisului...
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
176 Texte din manuscrise
Melancolie i iubire
adevr. i iubim cu adevrat numai cnd nu vrem adevrul. Iubirea mpotriva adevrului,
iat o lupt pentru via, pentru propriile extazuri i pentru propriile greeli. Pe fiina ce o
iubim o cunoatem cu adevrat numai dup ce n-o mai iubim, cnd am devenit lucizi, clari,
seci i goi. i n iubire nu putem cunoate, fiindc persoana ce o iubim actualizeaz numai un
potenial luntric de iubire. Realitatea primordial i efectiv este iubirea din noi. Pentru
aceasta iubim. Iubesc iubirea din mine, iubesc iubirea mea. Femeia este pretextul
indispensabil care-mi aduce ntr-un ritm intens pulsaiile timide ale iubirii. Nu poate exista o
iubire pur subiectiv. Dar abandonarea n experiena voluptoas a iubirii ca stare pur i
ntre abandonarea n cultul unei fiine, ntia este cea primordial. Iubim o femeie, fiindc ne
este scump iubirea noastr. Singurtatea sexelor i lupta slbatic ntre brbat i femeie i
au izvorul n aceast interioritate a iubirii. Cci n iubire ne gustm, ne savurm pe noi
nine, ne ncntm de voluptile tremurului nostru erotic. Din acest motiv, iubirea este cu
att mai intens i mai profund, cu ct distana de persoana iubita este mai mare. Prezena
ei fizic face din sentimentul nostru ceva prea oriental, cu o direcie prea determinat, nct
ceea ce este n noi cu adevrat trire erotic, pur elan subiectiv, ne pare a veni din afar,
desprinzndu-se din prezena fizic a persoanei iubite. Numai iubirea de departe, iubirea
care crete alimentat de fatalitatea spaiului, numai aceasta se prezint ca stare pur. Atunci
ai priz direct pe adnca ei interioritate, atunci triete iubirea ca iubire, adncindu-te n
zvcnirile unui sentiment, n farmecul lui voluptos, care face suferinele fluide, le topete ca
ntr-o iluzie.
La oamenii cu mult imaginaie i cu o via interioar complicat, se gsete nu
arareori o astfel de purificare a iubirii nct ei triesc elanurile iubirii n ceea ce ele au suav,
virginal, n volutele vitale ale iubirii, n pulsaiile ei pure, n potenialul erotic ca atare,
nainte ca o fiin s fi trezit la via i s fi actualizat acest potenial. Contopirea n tremurul
vital n iubirea ca germen, n iubirea ca dorin, facedin sufletul acestor oameni fntni
nesecate de stri cristaline n puritatea lor.
Iubirea care rmne dorin i crete numai n dorin, nu este dect o manifestare a
acelei iubiri care nu vrea s se realizeze de teama de a nu muri. Cnd Erosul s-a actualizat,
cnd el triete numai ca realitate subiectiv, ci i cu obsesia unei fiine din afar, stingerea
iubirii este un presentiment nelinititor. Prin femeie, ne realizm mai repede i murim mai
repede; cunoatem i devenim obiectivi mai repede dect meninndu-ne n elanurile pure
ale sufletului nostru. Nu este mai puin adevrat c numai prin femeie putem vedea pn la
ce nivel se ridic intensitatea iubirii noastre, pn unde adncimea ei neag tendina spre
cunoatere i pn unde adevrul este nfrnt de iubirea care ne face prea vii pentru a putea
fi obiectivi.
Iubirea este o surs de existen. Suntem prin iubire. Cutm iubirea pentru a scpa
de prbuirea n nimic prin luciditile cunoaterii noastre. Dorim iubirea pentru a nu fi
contrafcui i falsificai de adevr i de cunoatere. Cci existm numai prin iluziile,
dezndejdile i greelile noastre, deoarece numai ele exprim individualul. Generalul
cunoaterii i abstracia adevrului (chiar dac adevrul nu exist, exist totui pornirea n
spre adevr) sunt atentate la iubirea noastr i la dorina noastr de iubire. Va putea Erosul
s distrug n cele din urm logosul?
Convertirea iubirii n mil determin ultima faz a iubirii, agonia iubirii. Cnd ncepe
s ne fie mil de o persoan pe care am iubit-o nseamn c elanul nostru nu mai poate
susine lupta mpotriva evidenei. Mila este o iubire n oboseal, o iubire n care obiectul ne
este exterior. De aceea n mil ne dm seama att de bine de condiia altuia, avem o viziune
att de clar a locului n lume a altei persoane. n mil, noi nu anticipm nimic, nu druim
nimic generos, nu transfigurm deloc; dimpotriv luciditatea milei rpete orice strlucire la
care ar avea drept iluzia oricrei fiine. Dup flcrile i vpile iubirii, mila este ca o cenu
ce acoper ultimele plpiri de foc ale Erosului. Nu ne doare atunci iubirea altei fiine, nu
suferim c suntem iubii ? i mila noastr nu exprim regretul de a nu mai putea rspunde
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
178 Texte din manuscrise
unei iubiri, care n noi s-a lichidat de mult ? Cu ct mila crete, cu att ireparabilul ce
desparte dou fiine se adncete mai tare i intensitatea ei nu face dect s arate ct de
mare este n noi regretul de a nu mai putea iubi. Ultima faz a iubirii nu face dect s ne
arate ct suntem de singuri chiar cnd iubim i cum totul depinde nu de obiectul din afar,
ci de nivelul sentimentelor noastre. Lupta dintre iubire i cunoatere se desfoar pentru
ultima oar n mil. i triumful cunoaterii nu ne arat dect n ce mare lupt ne-am angajat
i ct e posturi pierdute avem de recucerit.
Nu simim n melancolie cum sufletul ni se deschide sub chemri vagi ? i nu sunt
aceste chemri presimiri de plcute neliniti i nu este dulce aroma plecat din destrmarea
noastr ? Cci sufletul ni se deschide ntr-o voluptoas destrmare, ntr-un indefinit
mngietor, ntr-o aspiraie spre vag, fr ca s ne doar ct de puin aceast destrmare. Nu
simim dimpotriv delicii virginale, suaviti intime, extaz ntr-o lume de culori ireale, ca-ntr-
o grdin cu flori care i ntind petalele n nesfrit. i nu ne ncnt n farmecul de
destrmare plcut a melancoliei singurti sonore, ce cresc din nesfrit, evolueaz n tot,
se desprind de lucruri i revin apoi n mnunchiuri sonore, ntr-un reflux insensibil spre
nesfrirea din care au plecat, spre tcerea din care a purces fiina ? Singurtile au attea
glasuri pentru cei care au prea multe de spus pentru a mai putea vorbi !
Misterul zmbetului melancolic rezult din nelmuritul ce-l introduce suavitatea
n melancolie. Tot ceea ce este suav, ingenuu, pur toarn peste vagul melancolic un fluid
imponderabil i misterios ce se dilat n noi ca un parfum mbttor i fin. Plutind peste tot,
zmbetul acesta se oprete pe tot, pe nimic. Indeciziunea lui se amplific de mrimea n spre
care el se ndreapt. Genial sau diletant, el evolueaz deasupra lumii; fr s poi tii dac e
nelegere sau extaz. Nedeterminatul i vagul care se desprind din acest zmbet te atrag ca
inexplicabilul misterului. i cu ct ai neles mai mult cu atit ai neles mai puin. Nu ne par
attea femei superficiale, datorit zmbetului melancolic, complexe? Nu transfigureaz
melancolia, faa cea mai lipsit de expresie i nu mprumut o adncime unui vid interior ?
Atracia zmbetului melancolic provine i din aceast prezen a lui la persoane att de
diferite ca formaie spiritual i ca nivel psihic. Cnd el pleac dintr-un rafinament interior,
atunci e sublim; cnd e instinctiv, face vulgaritatea misterioas. Suavitatea este o surs de
lumin tainic n melancolie, n acest indefinit consist o explicaie a imposibilitii noastre
de a ne stura de melancolie, a o gsi cndva plat, a o nelege i a o cunoate. Aici
cunoaterea n-are ce distruge, deoarece progresul ei nu este dect o continu auto-anulare.
Pe ct sunt melancoliile de dulci, pe att sunt tristeile de amare. Lupta mpotriva lor trebuie
dus cu absolut toate metodele care exist, utiliznd toate cile i toate posibilitile. Cci
dac nu vom avea atta trie nct s nfrngem cancerul tristeilor, el ne va roade i ne va
putrezi nainte de vreme. Nu trebuie s ne lsm dominai de invazia tristeilor. S le
suportm numai pn cnd ele au poezie; cnd devin reale i efective, s izbucnim furioi
mpotriva lor. S nu uitm c exist n lumea aceasta pumni, strigte, palme, maruri, sport,
femei, vulgaritate, cu ajutorul crora nfrngem temporal tristeea. Suntem silii s nvm
ce nseamn a tri numai dup lungi tristei. i nvm s trim numai prin reaciuni.
nvm s trim luptnd mpotriva propriei noastre fataliti i n lupta noastr nu face
dect s secm fntna tristeilor noastre. Ne pompm pe noi nine, doar vom putea odat,
secai de tot, s ncepem astfel de la nceput, cu un izvor mai pur, cu alte adncimi i cu alte
clariti.
Tristeea de a fi
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
180 Texte din manuscrise
cei singuri. Pn acum nu s-a gsit un D-zeu al celor mai singuri, al celor absolut singuri,
fiindc pn acum nimeni n-a gsit mngierile care ar putea face mai puin nefericite aceste
fiine. Ah ! Lumea asta care nu i-a gsit pn acum dect un mntuitor !
Numai suferina schimb pe om. Toate celelalte experiene i fenomene nu reuesc s
modifice esenial temperamentul cuiva sau s-i adnceasc anumite dispoziiuni pn la a-l
transforma integral. Din cte femei echilibrate n-a fcut suferina sfinte ?
Absolut toate sfintele au suferit dincolo de orice nchipuire. Transfigurarea lor n-a
fost opera interveniei divine, nici a lecturii i nici chiar a singurtii luat ca atare. Suferina
de fiecare clip, o suferin monstruoas i durabil le-a relevat lumi pe care nimeni nu le
poate bnui, le-a intensificat i le-a adncit cum nu reuete s intensifice i s adnceasc
viaa sufleteasc a unui om normal o existen ntreag de meditaie. Un om care are
blestematul i inepuizabilul privilegiu de a putea suferi absolut n continuu, se poate
dispensa pentru tot restul vieii lui de cri, de oameni, de idei, i de orice gen de informaie,
deoarece faptul pur de a suferi este suficient pentru a dispune la meditaie continu, are n
sine destule rezerve pentru a face inutil orice contribuie din afar. Se poate scoate att de
mult din suferin, din aceast comoar blestemat, care te mbogete sau te distruge
pentru a te face orice numai mediocru nu.
Oamenii n-au neles c mpotriva mediocritii nu se poate lupta dect cu suferina.
Nu schimbi mare lucru prin cultur sau prin spirit; dar modifici inimaginabil de mult prin
durere. Singura arm mpotriva mediocritii este suferina. Prin ea schimbi temperamente,
concepii, atitudini i viziuni, schimbi direciuni de existen, deoarece orice suferin mare i
durabil afecteaz fondul intim al fiinei. Modificnd fondul intim al fiinei, ea modific
implicit i raportul acesteia cu lumea. Este o schimbare de perspectiv, de nelegere i de
simire. Dup ce ai suferit mult i vine imposibil s-i mai dai seama de perioada de via n
care n-ai suferit; cci orice suferin te nstrineaz de dispoziiile tale naturale, te aduce ntr-
un plan de existen strin aspiraiilor tale fireti. Astfel dintr-un om nscut pentru via,
suferina face un sfnt i n locul tuturor iluziilor lui ntinde plgile i cangrena renunrilor.
ntreaga nelinite ce urmeaz suferinei, menine pe om ntr-o tensiune n care nu mai poate
fi mediocru.
Un popor ntreg ar putea fi modificat prin suferin i nelinite, printr-un tremur
continuu, chinuitor i persistent. Indolena, scepticismul vulgar i imoralismul superficial,
pot fi distruse prin team, printr-o nelinitire total, printr-o teroare fecund i o suferin
general. Dintr-un popor indolent i sceptic a scoate foc printr-o teama, printr-o nelinitire
chinuitoare i o tortur arztoare. Este drept c o suferin ce vine din afar nu este tot aa de
fecund ca o suferin care crete imanent ntr-o fiin. Dar dintr-un popor nu trebuie s faci
o sum de creatori ; ci o sum de oameni. Toate metodele obiective, tot complexul de valori
ale culturii nu modific nimic n esen. Cunoaterea obiectiv i impersonal nu face dect
s mbrace un manechin, dar nu o fiin. Nu a conduce niciodat un stat cu programe,
manifeste i legi, i n-a lsa pe nici un cetean s mai doarm linitit pn cnd nelinitea
lui nu l-ar asimila formei de via social n care trebuie s triasc.
Lupta mpotriva propriilor ntristri este att de grea fiindc exist un fond de tristee
n noi, independent de determinantele exterioare ale tristeilor. Pe acestea le poi nvinge ;
dar este imposibil s nvingi un fond ascuns i intim, sursa originar a nesfritelor ntristri.
n acest fond de tristee nu pot vedea altceva dect tristeea de a fi, care este adevrata tristee
metafizic. n intimitatea fiinei noastre exist nelinitea propriei noastre distane de lume;
mult mai profund este, ns, tristeea de a fi, deoarece ea izvorte din existena noastr ca
atare, din natura intrinsec a fiinei pe cnd nelinitea distanei de lume, numai dintr-un
raport, dintr-o relaie.
A lupta mpotriva acestei tristei metafizice nseamn a lupta mpotriva ta nsui. i,
ntr-adevr, sunt oameni care nu pot tri mai departe dect negndu-se continuu pe ei nii.
Toate tririle totale, toate acele triri care ne angajeaz mai mult, ne depesc. i ne
depesc prin sentimentul de iresponsabilitate ce-l avem de cte ori trim astfel de
experiene. De ce putem cunoate pe oameni numai n marile evenimente din via ? Fiindc
aici hotrrea i calculul raional n-au nici o valoare ; tot ceea ce deriv din valori i criterii
exterioare dispare, pentru a lsa locul unor determinante mai adnci. Este curios cum
oamenii exagereaz valoarea hotrrii, a atitudinii n marile evenimente, cnd n ele suntem
mai iresponsabili, mai aproape de fondul nostru iraional. Nu avem noi n tririle totale
sentimentul unei invadri irezistibile, al unui proces ascuns ce se desfoar n noi,
dominndu-ne ? De unde iluzia autodeterminrii ? Interpretarea posterioar a oamenilor
dup ce procesul s-a consumat, i face insensibili la iraionalitatea procesului, din care nu mai
rmne n nelegerea lor dect o schem. i dei n experiena procesului, iresponsabilitatea
este vdit, orgoliul animalului raional nu vrea s admit rolul destinului interior la marile
rspntii ale existenei lui. Acest orgoliu dispare la acei a cror existen este o sum de
rspntii i la care tririle totale sunt att de frecvente nct se simt depii, n fiecare
moment. Cnd trieti extrem de intens, coninuturile fiinei tale debordeaz limitele unei
existene individuale ; ai atunci impresia c n tine palpit fore necunoscute, adnci i
ndeprtate, c se consum un destin de care eti iresponsabil. Valoarea nul o hotrrii
raionale rsare atunci ntr-o eviden dureroas. Ca indivizi, avem fatal contiina limitrii
noastre, a mrginirii individuaiei ; din acest motiv, ne doare i ne surprinde cnd tensiunea
intim explodeaz n coninuturi att de vii, att de profunde i de debordante, dndu-ne
impresia infinitului luntric n contiina mrginirii fatale a oricrei individuaii.
Dintre oameni sunt impresionani numai aceia a cror existen este o serie de
rspntii, numai oamenii care au destin, a cror via se dilat att de mult nct n-o mai pot
domina n nici un fel. Totul este s ai destin, s fii un caz. Prezena ta s fie o mustrare, o
team, o nelinite, un extaz sau o bucurie. Nimeni s nu tie ct vei tri, ce vei face, cum vei
gndi, ci doar o team i o bucurie pentru prbuirile i nlrile tale, s fac din existena ta
o surpriz continu, o nelinite ciudat. S fii pentru altul prilej de alarm, de presentimente,
de meditaie, de ur i de entuziasm ; nimeni s nu fie sigur de drumul pe care vei apuca.
Existena ta s n-o poat rezolva vreodat, ci absena ta fizic s mreasc chinul
nenelesului. Toi oamenii care n-au un destin i care nu pot deveni cazuri, calc sigur n
existen, sunt siguri c ei trebuie s ajung undeva ; cci finalul este implicat n premisele
fiinei lor. Acel om, ns, care e un caz, este pentru el nsui o nelinite absolut i un prilej
de nelinite pentru alii ; n el tremurul individuaiei este o halucinaie, un extaz, o reverie
sau o explozie, o creaie infinit, un nimic ce devine fiina. i atunci i se pune aceluia ultima
ntrebare : dac lumea a fost creat sau dac n-a fost nc.
Trebuie anulate ntr-un mod oarecare memoria i toate sentimentele care ncearc s
se cristalizeze n noi. Toate afeciunile durabile, toate regretele i toate aspiraiile ce se dilat
pe o sfer mare de timp ne mpiedic s trim, ne ncurc i ne ngreuneaz existena. De ce
s ne mai aducem aminte de ceva i de ce s mai dorim ceva, de ce ncercm s umplem
trecutul cu o nesfrit serie de coninuturi i s anticipm viitorul printr-o tot att de
nesfrit serie de coninuturi ? De ce s mai avem sentimente, care s evolueze n timp i s
ne legm prin ele de obiecte ? De ce s ne mai atam de lume n timp ? Oare n-am putea
trece peste aceste piedici n calea vieii dintr-o integrare i o semnificaie general ? Trirea
sub dimensiunea ampl a timpului face din orice act al vieii, un element n succesiune, o
verig dintr-un lan, un aspect fragmentar i simbolic ; n ea, toate actele vieii devin
materiale de memorie, crendu-se astfel o permanen inutil a eului. Cci este inutil s simi
i s ai contiina permanenei i continuitii eului, cu evoluii de sentimente, cu progres de
aspiraii i cu adncimi de regrete. Totul este s poi fi total fr s ai memorie. i aceasta nu e
posibil dect prin realizarea integral a fiecrui act de via fr contiina distanei, fr
perspectiva relativitii lui n cadrul celorlalte acte. Vieuirea absolut n clip ca suprem
actualitate a vieii individuale, ne poate duce la anularea memoriei i la eliminarea
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
182 Texte din manuscrise
Elogiul profeiei
Trebuie s ne intre n snge tuturora c timpul nostru este un timp de mari misiuni,
c trebuie s trim cu frenezie i s ne realizm n profeie. Pe toate planurile vieii, ardoarea
noastr s mbrieze coninuturile de existen ntr-o participare originar i pn la extaz
s trim totul. Viaa social s ne fie cmpul de verificare a inflamabilei noastre sensibiliti i
n tot ce are exterior viaa s ne revrsm infinitul nostru luntric. Dincolo de cultur s ne
spulberm energiile i intensitatea energiei noastre ca-ntr-un vrtej s creasc. S trim totul
cu atta pasiune nct destinul nostru ca un trznet s despice obscuritile lumii i ale noas-
tre. S devenim altceva, s fie elul nostru i s acceptm viaa numai pentru mari negaii i
mari afirmaii. Dac nu ne va arde contiina misiunii noastre, nu ne vom merita nici viaa i
nici moartea. Nu neleg cum pot exista oameni indifereni n aceast lume, cum pot exista
suflete care nu se chinuiesc, inimi care nu ard, simiri care nu vibreaz, lacrimi care nu plng.
Ar trebui s fie interzii spectatorii i toi aceia care din distan fac o virtute.
Numai un suflet ce se frmnt i care niciodat n-a uitat c triete, trebuie s ne
trezeasc entuzismul nostru. False s le declarm pe toate acele adevruri care nu dor i nule
toate principiile care nu ne ard. Viziuni s devin adevrurile noastre i principiile profeii.
Vorbele noastre s fie flcri i fulgere s fie argumentele noastre. Mai avem noi timp de
pierdut n dovezi, n argumente i n convingeri ?
Nu iubim profeia, fiindc ea nghite timpul ?
Cu contiina timpului, un salt deasupra lui, este profeia noastr i viitorul trit n
actual, coninutul ei. Prezene i realiti vii devin n ea dorinele noastre i viziunile
strlucesc n prea-plinul actualitii. Nu ncearc profeia s suprime inevitabilul distanelor
n timp i nu ncercm n ea s trim totul n form absolut ? Toi ceilali care nu cunosc
vpile consumatoare ale spiritului profetic primesc succesiunea clipelor n relativitatea lor,
sunt sceptici i accept totul. Numai n profeie, sltnd deasupra timpului, trim clipa n
direcia ei absolut, n ceea ce ar trebui s fie i nspre ceea ce ar trebui s inteasc. Ultimele
finaliti, profeia ni le face accesibile n trirea exasperat n moment. Trebuie s ne
ncntm de tot ceea ce-i profetic pentru pasiunea de absolut din orice profeie, pentru
prezena marilor sfrituri n marile nceputuri. i n-au crescut ardorile profetice n noi din
presimirile sfritului n tot ceea ce am trit ? Cu o pornire bestial s nghiim timpul,
pentru ca n fiecare clip viaa noastr s fie un nceput, o culme i un amurg. Ca-ntr-un elan
mistic viziunile s ne invadeze de strluciri, s ne orbeasc n paroxismul lor luminos i
indeterminatul lui s rezulte din setea noastr de absolut. De nu vom avea noi dorina
nesfrit de absolut, de realizare integral, de infinit posesie, timpul ne va nghii
iremediabil i viaa pierdut ne va fi n tot attea clipe cte laiti ne-au diminuat fiina. Ai
cunoscut cu toii prea puine nfrngeri de nu avei pofta marilor prefaceri, de nu dorii o
absolut trire, de nu v zvrcolii pn la plesnire. Cu toii ai suferit prea puin de ai
devenit numai sceptici !
V-a clcat istoria i viaa n picioare i n dezastrul vostru n-ai avut nici curajul de a
urla, de a ur, de a v arunca nnebunii de obsesia altei viei, vrjii de alte sperane i
mcinai n alta dezndejdi.
Cu un bici imens ar trebui lovii toi aceia care ateapt s triasc i care nu se
consum dramatic n demonia timpului, torturai i chinuii toi aceia care ateapt ca timpul
s le risipeasc frma lor de existen. i aproape toi oamenii sunt frime de existen ce-i
ateapt propria lor lichidare. Valoarea ethosului profetic consist n voina de a te lichida tu
nsui ntr-o trire imens ca un extaz. O concepie dramatic a vieuirii n timp este la baza
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
184 Texte din manuscrise
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
186 Texte din manuscrise
fiinei noastre devin tot att de creatoare ca i luminile noastre ? De ce s nu fim mndri de
frenezia noastr, de apocalipsul nostru intern, de pornirea noastr pasionat, de ardoarea
noastr eroic? De ce s nu ne bucurm cnd vpile dorinei noastre de sacrificiu nving
tristeile, bolile sau mruntele noastre resemnri ? Renunri, da ! dar nu resemnri. Cine re-
nun nseamn c are prea mult de dat ; cine se resemneaz n-are nici mcar ce primi !
Ptimirea ca destin
suferina este cauzat de oameni, de boli sau de pierderi ireparabile, ci numai ct poi
fecunda interior, pentru ca viaa s capete alte strluciri i alte adncimi. Dac n-am reuit s
ne nstelm ntunecimile, cum o s ateptm aurora fiinei noastre ?
n aceast auror putem numai s dovedim ct suntem de aproape de sacrificiu i ct
suntem de tari n nefericirea noastr.
Dup ce ne-am ameit de toate ntunecimile, dup ce am vrut s epuizm n simire
suferina i moartea, iar n gnd am meditat deertciunile pn la absurd, dac am pus atta
intensitate i att nelimitat pentru a nu deveni cenu, ce altceva dect transfigurarea ne
mbrieaz ntr-o aureola total i definitiv ?
S nscriem n edificiul nostru interior cuvintele Sfintei Tereza : A suferi sau a muri,
nu pentru a ne aminti de ceea ce vrem s facem, ci pentru a ti ceea ce suntom. Ori avem un
destin, ori n-avem. Cci nu suntem oameni care s murim la o umbr de copac, ntr-o dup-
amiaz de var ! Fioruri infinite s ne strbat fiina i sufletul s ne fie ca un cuptor imens ;
arztoare s ne fie avnturile i vibrante ex-tazurile ; totul s fiarb ntr-un clocot i ca un
vulcan s explodm i s ne revrsm. Simbolul nostru s ne fie focul i, ca-n extazurile
mistice, s suferim de prea mult inexprimabil. Jarul attor suferine s degaje o cldur
nvluitoare i, turmentai de atta via, s temem mai puin renunarea. Oare n-a venit
timpul, cnd, ntr-o judecat definitiv, trebuie s-nelegem c viaa, numai n alte forme
dect ale ei, mai poate s ne mai mngie de tristeea de a fi ? Oare nu este momentul cnd
curajul de a tri nseamn altceva dect negaia morii ? Nu trebuie s mbrim moartea,
pentru ca lupta mpotriva ntunecimilor ei s fac mai strlucitoare luminile vieii ? i nu
trebuie s ne verificm zilnic rezistenele vieii noastre prin lupta ncordat cu forele morii ?
Nu trebuie ne salvam viaa n fiecare momemt ? Cci numai dup ce-am salvat-o,
sacrificiul nostru poate s nsemne ntia i ultima noastr libertate.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
188 Texte din manuscrise
Nu exist nimeni
Progresul n timp nu te nva dect s rmi singur cu tine nsui, att de singur ca i
nimicul s te nduioeze. Oare cum de esuturile au putut acumula atta dezolare i materia
cum de nu se aprinde din dragostea suspinelor ?
Trebuie s existe fiine care in diavolului de urt, cci altcum nu mai neleg nimic.
Necuratul le-a smuls din braele lui Dumnezeu i le-a aplicat srutul morii, al luciditii,
vreau s zic : al chinului.
Gndurile sunt toxine i adevrurile otrvuri, pentru acel pe care l-a strns Satana n
brae. Urmele acelei mbriri rmn, amprente ale condamnrii i pierzaniei.
M ndoiesc dac viaa merit atenia i delicateea unui regret. Lumina a devenit un
spaiu pentru bestii ; sufletele delicate nu mai pot respira dect noaptea...
i atunci mai poate fi mirare de ce-mi ntorc inima de la oameni ? Scrba de ei te face
s doreti i mai mult izolarea, s vrei s mori ngrozitor de singur i de neneles. Toate
religiile au vorbit de mngiere ; dar nici una n-a gsit-o posibil ntre muritori. Omul nu-i
poate da absolut nimic, fiindc nici un sprijin nu vrem de la fantome.
Aceste lucruri n-ar fi deloc triste, dac ar fi numai cunoateri sau ndoieli. Ce bine i
ce comod s-ar putea tri cu ele ! Ar trebui doar din cnd n cnd c te-mbei ca s nu
nnebuneti, ncolo toate ar merge strun. Dar groaza, groaza care nu i-o poate ndulci dect
o groaz i mai mare ! La cine s te duci cnd te npdete spaima ? n vreun bordel instalat
ntr-un cavou sau pe funduri de mare... La oameni n nici un caz. Cci nici unul n-a plns
vreodat de spaima altuia... Are cineva nevoie de mil ? Poate de lacrimi... Cci mila este
peste tot i nu folosete la nimic i nimnui.
Trebuie s fi iubit viaa pn la demen pentru a o gsi superflu, iar pentru oameni
s fi suferit pn la delir, pentru a-i gsi inexisteni.
i asta-i concluzia : oamenii nu exist. La nceput i pare puin ru c e aa, ai vrea s
mai atenuezi dintr-o att de sfietoare eviden, pentru ca la urm s te predai acestui
adevr cu sacrificiul tuturor ndejdilor. Astfel ncepe tria singurtii i un eroism orgolios
i funebru.
Filosofilor pesimiti le convenea s susin c nu exist nimic. Ei lsau a se nelege c-
ar exista cineva.
Lucrurile sunt, ns, mai clare : nu exist nimeni. S-ar putea totui s existe ceva.
Pentru noi ca fiine ce luptm n timp , cu voia sau fr voia noastr, conteaz
infinit mai-dureros inexistena persoanelor, vidul uman dect o viziune olimpian a
neantului. Este ngrozitor s te despari de o lume n care n-ai ntlnit pe nimeni, n care
nimeni nu i-a spus nimic, s mori fr nici o amintire, cu o memorie mpovrat de vid!
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
190 Texte din manuscrise
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
192 Texte din manuscrise
posibilitatea de a-l suprima pe acesta. El este expresiunea static, n deosebire de mit, care
este o expresie dinamic. Att simbolul ct i mitul deriv din faptul ireductibilitii
obiectului. Caracterul lui unic i singular l face impropriu pentru asimilare n concept. Ce rol
are cunoaterea raional n religie ? Aceast problem, care este eliminat pe baza
afirmaiilor noastre de mai sus, i gsete o importan deosebit atunci cnd o aplicm la
materialul elaborat al religiei, la ceea ce are ea caracter de sistem, la construcia unitar pe
plan teoretic. Dogmatica se ncadreaz ntr-un plan teoretic ; astfel perspectivele cunoaterii
raionale se pot lrgi n acest plan, chiar dac el ar avea i are rdcini ntr-o regiune
preteoretic. Cunoaterea raional se poate exercita n cadrul dogmaticului, nu fiindc
acesta ar respecta exigenele raionalului, ci fiindc formularea lui este raional. n religie,
ntruct aceasta reprezint un sistem, i nu trirea ca atare, singura fecund, predomin spiri-
tul constructiv al cunotinei raionale. Fa de religiozitate, care d natere religiei, planul
formulrii raionale este ceva derivat, i, n acest fel, mai puin esenial. Intuiia religioas,
care are priz n ontologie, constituie elementul fundamental i esenial din faptul
experienei religioase. C este aa, o dovedete procesul istoric, viaa istoric a religiei, care
ne arat c n epocile cnd domnea o dialectic facil, srcia interioar era implicit.
Prin predominarea elementului intuitiv n religie se realizeaz transcenderea tuturor
formelor care se interpun ntre noi i realitate. Predominarea aceasta a intuitivului exclude
criteriile i valorile transcendente, cu care religia n mod inevitabil apreciaz realitatea ? Se
execut aici o eliminare mai mult n intenie, dect n fapt, deoarece religia nu poate renuna
la suma de valori care i definesc structura. Intuiia, ntru att ntru ct ea este religioas, prin
acest atribut este colorat cu diverse note constitutive religiei.
Presupunnd c intuiia ar fi absolut pur, fr note anterioare i fr valori
nsoitoare, n procesul de elaborare al intuiiei se execut fenomenul care o asimileaz unui
cerc de valori; atunci cnd ea se sublimeaz n planul teoretic, aceast asimilare este
inevitabil.
Religia, arta etc., toate au un domeniu limitat de valori, peste care nu pot trece fr s-
i altereze substana lor specific. Structura cunoaterii religioase este determinat de sfera
de valori n care: triete religia.
Cunoaterea religioas, alctuind un tip de cunoatere n cadrul celorlalte, este n
acelai timp o form particular a unei structuri mai complexe pe care o constituie
intuiionismul, care reprezint un cadru mai vast n arhitectonica tipurilor de cunoatere.
Din tot ce a creat Drer, acea gravur pe care este imprimat: Melancolia cuprinde cele
mai multe elemente pentru o considerare reflexiv, precum i pentru acea abandonare ce
rezult din asimilarea n atmosfera unei opere artistice. Nu intr n aceast admiraie pentru
numita oper a lui Drer, aprecierea obiectiv ce vizeaz formatul, ci bucuria n faa unei
creaii care d expresie unei stri sufleteti ca atare. n acest caz necesitatea psihologic
primeaz pe cea tehnic. n melancolie se realizeaz o dualizare, o separaie a omului de
lumea nconjurtoare i de real n genere, prin intensificarea contiinei diferenei de natur
dintre om si realitatea obiectiv.
Singurtatea i sentimentul prsirii au, n acest caz, o rdcin mult mai profund,
ntruct ele nu rezult din condiionri accidentale sau din determinante insignifiante, ci
deriv din totalitatea fiinei noastre. Mai mult dect n simpla plictiseal, n melancolie omul
este singur n faa existenei. Printr-o intuiie adnc, Drer a observat c atitudinea me-
lancolic n-are o semnificaie mai profund dect dac privirii omului melancolic i se
deschide o perspectiv a infinitului. Continua progresivitate pe care o implic ideea de
infinit, dezvoltnd la exces sentimentul finitii propriei persoane, creeaz cadrul favorabil
pentru starea melancolic. Privirea rtcit, pe care o presupun toate strile depresive,
intuiia vag i difuz, n-au sens n cadrul limitat, cu perspective suprimate. Nu este inutil a
aminti aici c n oraele moderne sentimentul infinitului a disprut n mare parte, deoarece
omul este ncarcerat i apsat de spaiu, care nu i se mai deschide n grandoarea lui natural.
n locul infinitului spaial, omul marilor orae triete, n form de compensaie, infinitul
temporal ca devenire concret, cu toate complicaiile relativiste.
Viziunea melancoliei la Drer este lipsit de orice senintate. Ea reveleaz o
nempcare vecin cu tragismul. Nu este tot aa n Renaterea italian. i aici strile
melancolice au cadru infinitul, i aici ele reveleaz o particularitate ciudat a omului n
univers, dar ncordarea reflexiv este diminuat printr-un zmbet stpnit i misterios, pe
care omul l mprtie n infinitate. Dualismul nu ia forma unei tensiuni dureroase, fiindc
legturile cu ordinea cosmic n-au fost nc suprimate.
Trebuie, stabilit c separaia de existen n melancolie nu este definitiv. Aceasta o
dovedete sentimentul regretului, prezent absolut totdeauna n ea. n melancolie, regretul
vizeaz de regul un fapt ireparabil din trecut. El redeschide o ran nchis sau actualizeaz
un coninut sufletesc pe care nu-l mai putem tri n cadrul respectiv. Faptul c am trit n
cadre de via unde am lsat ceva din coninutul propriei noastre fiine i c, prsind aceste
cadre, ne-am frmiat pe noi nine, este desigur dureros. Dar aici separaia de real este
oarecum retrospectiv, ea neindicnd nimic pentru posibilitile viitoare.
Ce deosebire, ns, n impresia de definitivat pe care o avem n disperare. Aici
sentimentul absolutei prsiri, al suspendrii chinuitoare n univers, al prezenei ineluctabile a
morii n via, al imanenei rului n rdcinile firii, dau contiinei noastre viu i intens
senzaia ireparabilului pentru totdeauna, a vanitii oricrei ncercri de a mbunti
condiia omului n via. Pe cnd n melancolie timpul nseamn mai mult un principiu
iraional, n disperare i reveleaz caracterul demonic. La Drer, i n genere n Renaterea
nordic, melancolia este mai aproape de disperare dect cea din viziunea Renaterii italiene.
Aceasta o tempereaz printr-un sentiment embrionar al graiei. Mai trziu, n secolul al
XVIII-lea, n Anglia, la un Reynolds i la un Gainsborough, melancolia este nedezlipit de
acel farmec al inutilitii ce se desprinde din graie. Dect, aici melancolia este prea mult
colorat feminin pentru a mai avea acea capacitate de revelare a lumii de care vorbeam.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
194 Texte din manuscrise
mpotriva lui Martin Heidegger, credem c existentul ca atare nu ni-l descoper plictiseala, ci
melancolia, deoarece plictiseala rezult din condiionri cu totul ntmpltoare i exterioare.
Mai mult, ea este forma vulgar a melancoliei i, ca atare, lipsit de orice productivitate bo-
gat, fiind esenial rezultat din absena ocupaiei sau din lipsa excitaiilor exterioare. Este
iari absolut indiferent dac Drer s-a gndit sau nu la capacitatea de revelare inclus n
starea melancolic, deoarece artitii obiectiveaz tririle iraionale fr raportare la planul
teoretic. Exist, ns, n Melancolia lui Drer un fond religios, pe care noi modernii l sesizm
mai greu din cauz c trim aproape numai n planul imanenei.
Nostalgia ce se degajeaz din privirea acelei ciudate persoane din gravura lui Drer
nu exprim ceva din regretul omului religios dup realiti pierdute ? Nu exprim ea
tendina de apropiere de transcenden ? Cci exist n toat Renaterea nordic i sudic o
aspiraie nspre realiti transcendente, mai diminuat n cea italian, mai intens n cea
nordic, unde spiritul cretin a avut mai puin de suferit n urma recrudescenei
pgnismului. La Drer se menine o oscilaie ntre o intenionalitate transcendent i o
imanen terestr. n acest dublu aspect rezid un aspect al tragismului durerian. Nelinitea
sufletului gotic n-a gsit niciodat o mpcare i o echilibrare. Renaterea nordic este un
simplu episod. Barocul va relua tradiia gotic. Dar chiar din acest motiv, Renaterea nordic
pstreaz un caracter de torturant incertitudine, ntruct un suflet a mbrcat forme
eterogene. i atunci se nelege de ce n Italia melancolia este temperat de un zmbet, iar n
Nord este intensificat de o ncordare dureroas. Lipsete, n Melancolia lui Drer, orice
expresie de ironie ca negativitate infinit, fiindc realitatea opune o rezisten prea mare
omului pentru ca acesta s-i poat opune zmbetul propriei superioriti. Astfel se explic de
ce Renaterea italian a avut o mai vie nelegere pentru via, iar cea nordic pentru moarte.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
196 Texte din manuscrise
Credin i disperare
La nceputul oricrei credine adinei exist un strigt de disperare. Nimeni n-a avut
accesul regiunilor profunde ale firii fr acea ardere interioar i purificare dureroas din
fenomenul disperrii, unde senzaia prizonieratului n neant provoac o transfigurare
organic i esenial. n experiena disperrii, tot ceea ce lumea gsete seducie sau inti-
mitate fascinant n real, se anuleaz ntr-o viziune n care variaiile bogate ale vieii apar ca
forme identice i inexpresive ale unui joc demonic. Meninerea durabil n disperare implic
o rezisten paradoxal n neant, deoarece dezlipirea absolut de existen aduce omul n
mod fatal la o exaltare n negativitate.
Dac orice credin autentic ncepe printr-o astfel de vieuire, ne mai mirm pentru
ce tot omul religios are o ran care niciodat nu se va nchide definitiv ? Nu este o misiune a
credinei n a opri aceast nsngerare iniial ? Credin adevrat este numai aceea care
triumf peste actul nti al disperrii, care opune o rezisten organic atraciei ciudate pe
care o prezint neantul pentru om. Rdcinile credinei ajung pn la zona unei vitaliti
exasperate i chinuite care vrea s se salveze. Pentru aceast vitalitate torturat, creia nu-i
lipsesc resursele, credina este un salt din neant, o transcendere a pornirii spre negativitate.
Dac viaa prezint o dialectic demonic, n care tendinele negative sunt tot att de
frecvente ca si cele pozitive, iar polaritile i antinomiile i dezvolt termenii opui cu
aceeai intensitate, atunci credina reprezint un efort de a salva subiectiv tendinele pozitive
i de a elimina pe cele negative. Credina este o iluzie vital care neag dialectica demonic a
vieii, ncercnd s fie dincolo de tot ceea ce lumea aceasta prezint ca iremediabil i
irezolvabil. Nu poi fi dincolo de moarte, fiindc nu poi triumfa asupra ei. Din acest motiv,
idealismul este o mare iluzie, ca i credina. Nscut n mare parte din frica de moarte, ea nu
este dect o victorie temporar i inconsistent a vieii asupra morii. n credin, viaa
ncearc s-i salveze forele ei productive i iraionale din prizonieratul imanent i fatal n
forele demonice i destructive. Dect, termenii dialectici, vieii nu sunt separabili n mod
definitiv i absolut.
Reaciunea credinei mpotriva demonicului din via este nc o dat verificabil n
cazul bolii. Pentru ce intensitatea credinei crete n acest caz ? Fiindc n boal viaa fiind
lovit n plin, ncercrile de meninere ale unei vitaliti ncordate i exasperate sunt
incomparabil mai violente dect n strile aproximativ normale.
Omul care nu crede triete cu contiina iremediabilului n fenomenul bolii, avnd
ncontinuu sentimentul acelei fataliti infinit chinuitoare ce mprumut o complexitate
deconcertant tuturor experienelor maladive. Actualitatea morii n via i implicarea
neantului n existen constituie, pentru aceasta, o realitate peste care nu se poate trece.
Pentru el, disperarea devine nota intim a fiinei sale.
Diferenierea credinei autentice de credina intenional, de voina de a crede, nu
este posibil dect prin raportarea lor la fenomenul disperrii.. Dac la ntia o senzaie de
gol, de neant i de singurtate atinge o intensitate dureroas care nu dureaz mult, fiindc n
credin se restabilete un echilibru de lung durat, n a doua disperare, avnd o limit n
intensitate, nu are, ns, n timp. Disperarea este prezent ncontinuu n credin, fcnd din
asta o frmntare lipsit de perspectiva linitii. A te ndoi permanent de valoarea i de
autenticitatea credinei, tale ; a dori mntuirea i a avea n acelai timp sentimentul unei
imposibiliti de salvare ; a dezvolta radicalismul i afirmarea ntr-un fond de negaie ; a iubi
simultan viaa i moartea sau a te avnta ntr-o voluptate dureroas n neant pentru a ctiga
fiina, iat expresiuni ale unei credine care nu duce la mntuire, ci amestec, ntr-o sintez
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
198 Texte din manuscrise
ciudat, disperarea cu afirmaia. Credina pur i adevrat este un drum nspre lumin,
nspre regiuni de puritate, a cror fosforescen te transpune ntr-o baie de imaterialitate.
Senzaia de echilibru luminos i imaterial, de fericire extatic sau de avnt transcendent
mpac omul i-l ndeprteaz de chinurile i contradiciile interioare. De aceea credina
autentic i organic neag demonicul din via, pe care niciodat, nu-l poate elimina o
religiozitate tragic. i nu este un tragism infinit n aceast religiozitate care amestec dispe-
rarea cu credina, care urmrete zadarnic o rezolvare a incertitudinilor luntrice, care se
teme de moarte i pune un chinuitor semn de ntrebare mntuirii ?
Religiozitatea tragic este un fenomen universal, dar pe care istoria l prezint uneori
cu mai mult intensitate i frecven. n astfel de momente istorice omul nu mai crede cu
certitudini, ci cu postulate. De aici izvorte caracterul excesiv de problematic al acelei
credine, care mai mult intenioneaz, dect realizeaz.
Religiozitatea tragic nu poate duce la o experien integral a eternitii, deoarece
este imposibil ca n acel dinamism interior s se realizeze o transcendere a timpului.
Vieuirea temporalului este cu att mai intens i mai prezent contiinei cu ct conflictele
interioare sunt mai ncordate, deoarece ntr-o astfel de tensiune simul diferenierii clipelor n
succesiunea lor este fatal mai ascuit. Sentimentul trecutului, prezentului sau viitorului este
infinit mai dezvoltat n asemenea triri, care toate vizeaz mpliniri temporale. Ct
deosebire de plenitudinea interioar a extazului, n care sentimentul eternitii se dezvolt ca
ntr-un mediu natural !
Tragismul reprezint o dram a temporalitii, nu a eternitii. Drama tririi n timp,
a zbaterii n clipe. Astfel, accesul eternitii este realizabil numai la sfrit, dup o lung
sforare i lupt, cnd o dialectic agonic sau demonic i frnge termenii pentru o
rezolvare final. n acest caz, venicia este cucerit dup o prea mare lupt cu timpul; ea este
ctigat printr-o depire dureroas a acestei lupte n temporalitate i cu temporalitatea.
Experiena eternitii este singurul bun care trebuie ctigat.
Experiena eternitii
Noi, modernii, avem dreptul s vorbim despre eternitate ? Iat o ntrebare justificat
i chinuitoare. Cci dac am trdat ceva, dac am prsit o realitate i am fugit de o
experien, dac ne-am nchis unei zone profunde de existen i ne-am refuzat unei triri
eseniale, apoi aceasta nu este adevrat dect despre eternitate, pentru care ne-am artat att
de puin deschii, nct ea n-a existat pentru aceast modernitate nici ca exigen i nici ca
inteniune. Un sim scandalos pentru timp, considerarea realului cu respectiva devenirii,
valorificarea existenei sub unghiul unui dinamism superficial, iar nu al unui dinamism
profund i interior, a limitat atenia omului la remarcarea individualului ca atare,
ndeprtndu-l de la nelegerea semnificaiilor i a simbolurilor. nelegerea att de bogat
pe care o manifest religiile pentru eternitate i gsete o expresie n abundena simbolurilor
i semnificaiilor, care ridic individualul din izolare, fcndu-l infinit revelator.
Hipertrofierea simului temporal a dus la o considerare a multiplicrii clipelor, la raportarea
lor continu una la alta, fcnd implicit sensibil contiinei relativitatea clipelor. Vieuirea n
clipe, nu n clip, nseriind momentul ntr-o succesiune i intensificnd contiina
antecedenei i succedrii, descoper insuficiena i limitarea nchise n relativitatea organic
a acestor clipe. Lupta dramatic a omului cu timpul i-a atins n modernitate una din
expresiile cele mai intense. Nimeni nu va nelege pentru ce problema progresului a fost
central mai bine de un secol n interesul i preocuprile omului modern dac nu va sesiza
implicaiile din contiina hipertrofiat a temporalitii. Concepia progresului a rezultat din
necesitatea de a gsi un sens i o convergen succesiunii clipelor, de a finaliza caracterul
dramatic i demonic al timpului. Interesul pentru istorie i are rdcina n contiina
timpului, cci n istorie nu este important clipa i nu intereseaz saltul n eternitate prin
transcenderea timpului, ci condiionarea momentelor, logica succesiunii lor i finalitatea lor
imanent sau chiar transcendent ntr-unele metafizici ale istoriei. Temporalismul, istorismul
i relativismul se implic. Prin ele nu se poate ctiga eternitatea, deoarece prizonieratul n
aceste concepii viznd cu radicalism realitatea exclusiv a timpului elimin orice posibilitate
de experien a eternitii. Din acest motiv, aceast experiena nu e realizabil dect prin
prsirea categoriilor cu care ne-a impregnat lumea modern spiritul. Am contiina
mesianic a necesitii de a rsturna toate valorile, categoriile i formele cu care ne-a ameit o
cultur, devenit astzi fad, exterioar i neinteresant.
Vor trebui exploatate toate resursele de lirism revoluionar, toat capacitatea de
transfigurare i toate posibilitile de metamorfoz luntric pentru ca din aceast groaznic
frmntare i ardere interioar sa rsar o existen purificat infinit adnc i complex. O
pasiune cu flcri mistuitoare va dezvolta un dinamism profund, din a crui ncordare va
izbucni acea aruncare paradoxal n venicie, de unde toat aceast lume va apare ntr-o
lumin ciudat, mai ciudat dect lumina de stele i mai seductoare dect lumina furat de
noapte, i n razele creia binele i rul, viaa i moartea, aspiraia i renunarea i pierd
contururile i individualizrile curente. Nu mai intereseaz, n acest caz, diversitatea clipelor,
mai puin sensul devenirii, ct posibilitatea de a vieui clipe cu o intensitate extraordinar i
depirea printr-un efort plin de dramatism al timpului. Vom lupta cu timpul pln la
epuizare i vom nega istoria pn la paroxism. Revelaiile de pe culmi vor recompensa efor-
tul nostru i ne vor deschide o lume pe care n-am banuit-o, dar a crei bogie i complexitate
va trezi elan i ncntare.
Nu vorbim aici de eternitate ca n realitatea i semnificaia obiectiv, ci de experiena
subiectiv a eternitii, deoarece eternitatea pentru om nu este att o chestiune de
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
200 Texte din manuscrise
De cte ori m gndesc la semnificaia proprie a agoniei, mi apare tot mai vid
discuia din jurul experienelor spirituale. i cum s nu-mi par vid aceast discuie, cnd
experienele spirituale de care se vorbete atit nu angajeaz pe nimeni, nu distrug i nu
purific pe nimeni. O experien adevrat ori este o chestiune de via i de moarte, ori nu e
nimic. Nu pot concepe o experien serioas care s nu angajeze un destin, care s nu poat
omor n orice clip. Sunt nule toate discuiile n jurul incertitudinilor spirituale, deoarece
acestea nu indic dect o efervescen trectoare, fr o baz organic i fr rdcini n cea
mai substanial intimitate a fiinei. Ar trebui isprvit odat cu incertitudinile legate de
vrst i de sex, s le acceptm cu dispre sau resemnare i s cutm adevratele frmntri
la civa, la acei care pot muri n fiecare clip din cauza experienelor lor, la care toate
nelinitile pleac dintr-o zon intim i durabil de existen, de unde orice experien este
un risc i o boal. Mi-e scrba de toate acele experiene legate de lecturi i de ntmplri, de
frmntri accidentale, rezultate din motive exterioare. Adevratele triri ori sunt dramatice,
ori sunt inutile i nule. Sunt oameni care gsesc o satisfacie n a experimenta succesiunea
inutil a tririlor i care prin acest fapt n-au depit o nelegere estetic a vieii interioare, cea
mai nul i mai steril nelegere. De altfel, am ajuns la concluzia c toate tririle care nu
pleac dintr-o suferina intens sau dintr-o maladie organic, nu pot depi stadiul estetic,
fiindc ele nu pleac dintr-o interiorizate bogat, ci dintr-o regiune periferic. Esteticul este
periferic prin definiie, deoarece el niciodat nu poate fi dramatic.
nvrtindu-se, nu mistuindu-se, astfel printre experiene spirituale, v mai mirai
pentru ce n interpretarea agoniei au adus acelai estetism i aceeai superficialitate ? Astzi
ntlneti la orice col de strad un individ care s strige emfatic : agonia mea !, ca i cum s-
ar putea vorbi de o experien a agoniei n sensul n care se vorbete de experienele
spirituale. Se spune : agonie nseamn lupt ! Dar lupt pentru cine ? Cci dac e vorba de
acea lupt din pasiunea de a lupta, dintr-o voluptate pur eroic sau dintr-un estetism al
aciunii, apoi aceea nu e agonie. A lupta dintr-un sentiment al gratuitii i al inutilitii,
dintr-o exaltare sau dintr-un extaz al tensiunii ca atare, din bucuria ncordrii sau din n-
cntarea paroxismului, este a anula din esena dramaticului fenomenul prbuirii i al
iremediabilului, iar din agonie caracterul ei de lupt absolut. Dac moartea este imanent n
via, atunci agonia nu este dect lupta ce se petrece n om, ntre via i moarte, pentru
prevalarea uneia. Or, n agonie, totdeauna prevaleaz moartea. Exist n viaa omului o mul-
ime de momente agonice, o mulime de clipe n care se dezbate dureros procesul dintre via
i moarte.
Agonia din urm n care moartea triumf definitiv asupra vieii este, ns, aceea n
care momentele agonice ating o expresie i o ncordare pe care nici nu le putem bnui. Dei
mai puin intense i mai puin dureroase, celelalte momente agonice pe care le ai n decursul
vieii, destul de frecvente la unii chiar n tineree, nu sunt totui, lipsite de dramatism. Cci,
n orice moment agonic, simi cum moartea a mai nghiit ceva din viaa ta. Nu trebuie s
intri definitiv n ghearele morii pentru ca s ai aceast simire, deoarece fenomenul
imanenei morii n via exprim aceast actualitate a morii n diferite grade. Orice agonie
presupune aceast actualitate, care este att de vie nct omul simte n momentele lui agonice
cum moartea este mai tare dect viaa. Dect, procesul acesta presupune o lupt, o lupt care
nu poate fi dect absolut, fiindc se d cu moartea. Or, moartea este singurul lucru sigur i
absolut din aceast lume, singurul lucru peste care nu se poate trece, de care nu poate s-i
fie dect fric i n faa cruia nu poi avea dect sentimentul paradoxal i nelmurit al unei
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
202 Texte din manuscrise
Existene dramatice
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
204 Texte din manuscrise
Moduri de contemplaie
posibilitile schizoidale din tine, este desigur a te arunca iremediabil n nimicul absolut. Dar
m ntreb cu o ndoial plin de regret dac nu cumva obiectivitatea de care vorbesc nu este
o alt fa a inferioritii, dac nu cumva detaarea ei de interioritate este fructul unei mari
iluzii. Cci nimeni nu poate scpa din blestemul lui propriu. Fiecare are o regiune de
ntuneric sacru n care nimeni nu poate ptrunde, fiindc nimeni nu poate fi iniiat n mis-
terul altuia. i rmne de vzut dac respectivul nu este fa de el nsui pe treapta prim a
iniierii. Trebuie ntr-adevr s fi suferit mult pentru a mai gsi mister n platitudinea acestei
lunii.
Nu numai vizarea obiectiv, nu numai prinderea exterioar a neantului atenueaz
intensitatea experienei intime a neantului, ci acelai proces se ntmpl i n cazul
experienei infinitului, experien ce nu se ntlnete dect la oamenii cu o mare sensibilitate
muzical i cu mari posibiliti de contemplaie mistic. Simirea muzical a existenei i
sentimentul mistic al acestei existene cresc organic, se dezvolt concomitent cu sentimentul
infinitului. Este o ascensiune e i o dilatare torenial a ntregii fiine, un salt interior de o
ntindere incomensurabil, de un elan nelimitat. Nu cred s m nel cnd afirm c elanul din
experiena infinitului este un elan pesimist, un elan care se alimenteaz din disperare, care
crete fr un obiectiv pozitiv, fr o finalitate determinat, fr o direcie precis, dilatndu-
se doar ntr-o paradoxal efervescen, ntr-o agitaie care nu-i gsete o raiune n afara
micrii ei. Inutil s descriu ct e de vijelioas trirea luntric a infinitii, ct este de
halucinant drama aceasta n care te zbai fr nici un sim de orientare. M ncnt ns
experiena infinitului rezultat din contemplaia nemrginirii unui cer crepuscular i
nelinitirea plcut ce o simt n suflet pe aceste nlimi compenseaz i atenueaz
sentimentul de prsire i suspendare din experiena intim i tragic a infiniituilui.
Urmresc n amurguri progresiva degradare de nuane i n evoluia lor nspre un punct
etern inaccesibil simt toat amploarea fascinatoare i deconcertant a infinitului.
Pltini anta
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
206 Texte din manuscrise
Este unul dintre elementele tristeii mele de a nu putea determina dect negativ
realitile autohtone. Entuziasmul i facilitatea i gsesc o aproximativ justificare numai n
ordine social i politic ; n ordinea spiritual, dimpotriv, un vid total ndreptete cel mai
exagerat pesimism i cea mai serioas nencredere. De aceea, e de la sine neles c nu pot
vorbi de-o sensibilitate tragic generalizat la noi, rspndit ntr-o sfer mare i crend
atmosfer, ci numai de o sensibilitate, tragic la civa indivizi. Or, aceasta e tragic i
compromite orice elan i orice ncntare pentru realitile romneti. Fecunditatea i
productivitatea unui fenomen in de derivarea lui din zone iraionale, profunde i anonime
iar nu din efervescena i dinamismul indivizilor izolai, crescui i asimilai n alte culturi.
Separarea radical dinrtre ptura cult i rnime n-a dus, spre marele nostru regret, la o
excelen a pturii culte, ci slabele posibiliti ale ranului nostru s-au continuat n
pasivitatea i blazarea superficial a intelectualului romn. n Spania, acelai fenomen al se-
parrii, al disocierii straturilor, sociale, a avut consecine mult mai puin defavorabile, contrar
afirmaiilor lui Ortega y Gasset, care vorbete, n mod cu totul nejustificat, de o continu
decaden a Spaniei, de la origine i pn azi. Este pentru orice om cu sim istoric de o mie de
ori mai legitimat afirmaia dup care noi am trit ntr-o continu inexisten, dect c
spaniolii ar fi vegetat ntr-o decaden imanent fiinei lor istorice.
Credina mea, la care in foarte mult, este c diferenele de proces i de evoluie
istoric i gsesc o explicare n dispoziii constituionale i structurale specifice. n aceleai
condiiuni i configuraii sociale, n acelai cadru de ornduire formal, Spania a produs pe
Sfntul Ioan al Crucii i pe Sfnta Tereza, pe cnd Romnia n-a produs nici un sfnt.
Opacitatea romnului pentru nelegerea vieii ca tragedie i gsete deci motivul
esenial ntr-o deficien constituional, ntr-un defect de esen i conformaie psihic.
Astfel titlul acestui articol este de o ironie evident, direct sesizabil.
Tragicul situaiei noastre este c nu putem vorbi de un curent spiritual sau de o
atitudine moral fr s ne numrm, fr o aritmetic a indivizilor i a valorilor. Aceasta
dovedete c fenomenul este trit prin indivizi izolai, discontinuu, fr o participare total,
semnificativ i revelatoare. Fr s vrei, eti silit s pronuni cteva nume : Blaga, Eliade,
Manoliu i Holban. Nu poi determina atunci tragicul ca esen, ci numai legat de
diversitatea expresiilor individuale, de forme particulare de realizare.
Dac tragicul n generaia antebelic rezulta din nelinitea i complexul de antinomii
ale vieuirii istorice a omului, ale antagonismelor sociale i ale inadaptabilitii, tragicul n
generaia noastr rezult din conflicte mai adnci, are o coloratur pronunat metafizic,
structura lui fiind legat de universalitatea destinului uman. Tragedia acelei generaii
antebelice era oarecum exterioar, cci avea la baz numai dualismul individ-societate, cu
prevalena categoric a termenului din urm, cruia i se recunotea mai mult realitate i mai
mult consisten dect ntiului, pe cnd esena interioar a tragediei, n concepia noastr,
rezultat din tensiunea i intensitatea paradoxal a dualismului om-existen, i afla o
raiune n dramatismul vieuirii metafizice a individului. Tragedie nu triesc dect acei care
simt iremediabilul n dialectica vieii i care, dei au contiina acestui iremediabil, nu
renun totui.
Viaa ca tragedie n-o pot tri dect aceia pentru care elementele negative din via nu
sunt impedimente n calea tririi i pentru care fatalitatea nu este moarte, ci drum nspre
moarte.
Am avut ocazia n Berlin i n Mnchen s cunosc foarte muli strini, care m-au
interesat mai puin pentru mentalitatea lor, ct pentru prerile i informaiile ce le au despre
Romnia. Tot ce am aflat este profund deprimant i ntristtor. i nu a scrie acest reportaj,
dac n-a fi convins c totul nu este pierdut, c vitalitatea Romniei va trebui s-i gseasc
odat o expresie, c ne-am njosit prea mult n trecutul i n prezentul nosstru, pentru ca ntr-
o explozie s nu ne trim o adevrat metamorfoz. Am fost totdeauna pesimist cnd am
vorbit de Romnia; dar cred c viaa este destul de iraional, ca s nfrng un ireparabil al
istoriei i al destinului nostru. n momentul cnd a fi convins c posibilitatea unei schimbri
la fa a Romniei este o iluzie, din acel moment o problem a Romniei pentru mine n-ar
mai exista. ntreaga misiune politic i spiritual a tinerimii romne trebuie s se reduc la
voina ncordat a unei schimbri la fa, la trirea exasperat i dramatic a metamorfozei
ntregului nostru stil de via. Dac nelepciunea secular, care spune c istoria nu face
salturi, ar avea dreptate, atunci ar trebui s ne sinucidem cu toii pe loc. Dar instinctul,
pasiunea i elanul nostru profetic, de la toi pot s nvee ceva, numai de la nelepi nu.
Existena noastr nu poate primi un sens dect de la un salt, de la un salt definitiv i esenial.
O voin total de transformare n-a existat niciodat la noi. Nemulumirea cu destinul i
condiia noastr n-a depit forma aproximativ a unei atitudini sceptice. Scepticismul
este ntia treapt n scara unui proces de transformare, este ntiul element care ne d
contiina destinului nostru. Prin el, putem fi n afar de noi nine pentru a ne msura
forele i a ne determina o poziie istoric. Superficialitatea noastr deriv din a nu fi putut
depi aceast prim form, de a ne fi fixat n spectatorii comozi ai ineriei noastre, de a ne fi
savurat ironic agonia noastr naional. Romnul i zeflemisete propria lui condiie i se
risipete ntr-o autoironie, facil i steril. M-a revoltat totdeauna absena dramatismului n
trirea destinului nostru, m-a durut aceast indiferen spectacular, acest perspectivism
exterior. Dac toi mpreun am fi suferit intens de dezastrul nostru, dac am fi dezndjduit
organic de nensemntatea noastr n lume, cine tie dac prin acele mari conversiuni morale
ce se ntmpl numai pe culmi, astzi noi n-am fi trecut pragul istoriei. Romnii n-au devenit
pn acum pozitivi i creatori, deoarece n procesul de autodepire i de autonegaie ei n-
au urcat dect o singur treapt. Va trebui o nebun intensificare a arderii noastre, pentru ca
viaa noastr s devin foc, elanul nostru vibraie infinit i toate ruinele noastre doar simple
amintiri. Ar trebui cu toii s ne gndim solemn la aceast realitate : Romnia este o ar fr
profei, adic o ar n care nimeni n-a trit realiti viitoare ca prezene efective, ca actualiti
vii i imediate, n care nimeni n-a vibrat de obsesia unei misiuni a Romniei. i ar trebui ca-n
acest gnd solemn s jurm a fi altfel, s ardem ntr-un fanatism orb, s ne nflcrm ntr-o
alt viziune i n noi gndul unei alte Romnii s fie singurul nostru gnd. A continua
consecveni liniei istoriei noastre, este a ne destrma ntr-o form atenuat de sinucidere. Eu
nu vorbesc numai de schimbarea unor forme politice, ci de o transformare n temeliile vieii
noastre. Va trebui s renunm la luciditile noastre care ne reveleaz attea imposibiliti,
pentru ca orbi s cucerim lumina, de care ne-au nstrinat chiar luciditile noastre.
Nimicul istoriei noastre nu justific nimic. Pentru Romnia, singura realitate este
viitorul. Trecutul nostru ? Lips de libertate, lips de orgoliu, lips de misiune. Este un
adevrat nonsens s ne reclamm de la o istorie fr ntmplri. Noi de-abia acum ncepem
s trim. i atunci este explicabil de ce strinii nu cunosc aproape nimic, din aa-zisa noastr
via. Nu este mai puin adevrat c ignorana lor este excesiv i atit de mare, nct te
revolt. Dispreul lor pentru noi este att de exagerat, c te dezgust pentru toat viaa de
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
208 Texte din manuscrise
strintate. Am ntlnit atia care nici nu tiau c exist un popor romn ! Dac a face o list
de toate ntrebrile care mi s-au pus referitoare la Romnia, atunci fie din dispre, fie din
ruine, n-ar trebui s mai trecem nici unul, grania. Am vzut romni care rdeau la
asemenea ntrebri. Ele sunt ntristtoare n ultimul grad. Orict am fi noi romnii de
pctoi, n niciun caz nu trim la un nivel att de inferior, cum se crede n strintate.
Am crezut mult vreme c poporul romn este cel mai sceptic popor din Europa.
Aceast credin se baza pe multe exagerri, dar i pe unele constatri, pe ct de triste, pe att
de incontestabile. Din ci oameni am cunoscut simpli sau cultivai , i pot numra pe
degete pe acei care cred ceva. ndoiala vulgar, ndoiala de lucrurile care trec i ndoiala de
lucrurile eterne mi-a prut a fi nota esenial a romnului. Este sceptic un popor care n-are
instinctul libertii. O mie de ani de sclavaj i ntuneric constituie o ereditate monstruoas i,
cnd te gndeti bine, halucinant. S-a afirmat de mult lume c reflexia cronicarului
referitoare la imperiul vremii asupra omului reprezint expresia ultim a nelepciunii
noastre populare. Mrturisesc ns, sus i tare, c, pentru destinul istoric al unui neam, nu
cunosc nimic mai sinistru dect : bietul om subt vremii ! Oare s-ar mai putea vorbi de
viitor politic, cu maximele acestei nelepciuni paralizante ? O mie de ani am stat sub vreme.
Refuz categoric pentru viitor adevrul acestei nelepciuni i al acestei profeii. mpcarea cu
destinul, pe care o laud toi istoricii notri ca pe o salvare a poporului romn, este o ruine,
pe care trebuie s-o trecem sub tcere. Foarte ru a fcut c i-a acceptat destinul i va face i
mai ru de-l va accepta pe cel actual. Din naionalism, va trebui s nfierm astfel de virtui i
s ne fie ruine a mai vorbi de resemnarea, noastr secular.
n domeniul religios, scepticismul prea a fi mai descurajant. Absena unei
religioziti pasionate i mai cu seam absena intoleranei religioase erau semne ntristtoare
care revelau un nivel interior foarte sczut. Nu exist via interioar fr religiozitate. Poi fi
un om superior, antireligios ; dar areligios, nu poate fi dect o mediocritate. Nu este grav a
nu crede n Dumnezeu ; dar este foarte grav a nu te preocupa de existena lui. Nu poi trece
indiferent pe lng D-zeu.
Gndindu-m odat la religiozitatea msurat, pozitiv i calculat a ardeleanului,
am afirmat : n Ardeal nu crede nimeni n Dumnezeu.
Nu se poate crede aproximativ i raional. Ori crezi cu pasiunea ntregii existene, ori
nu crezi deloc. Religiozitatea trebuie s fie liric i fanatic, dar niciodat blnda i domoal.
Este de o mie de ori mai bine a nu crede n Dumnezeu, dect a crede numai ct i trebuie.
Credina oamenilor n genere este ocazional, dar a romnilor, n special. i nu eram departe
s afirm c nici un romn nu crede n Dumnezeu, dac Maglavitul nu scotea la suprafa o
fa nebnuit a rii.
Despre Maglavit nu poi avea o convingere precis i un sentiment definit. Uneori
acest fenomen mi pare extrem de revelator i de simptomatic, pentru ca alt dat s-mi
apar primitiv, gol, nfricotor.
Este evident c Maglavitul nu poate fi judecat dect ca fenomen colectiv. Acel cioban
nu intereseaz n sine, el aparinnd fie misticiii, fie psihiatriei. Ceea ce mi pare reprobabil n
refuzul attor negativiti este nenelegerea scandaloas pentru fenomenul halucinaiei. Noi
tim toi c Dumnezeu ori exist, ori nu exist, nu s-a artat efectiv nimnui niciodat. Din
punctul de vedere al vieii interioare, ntre mine, care n-am vzut niciodat pe Dumnezeu, i
Petrache Lupu, care l-a vzut, diferena este aa de mare n dezavantajul meu, nct sufletete
ciobanul acela este mai bogat dect mine. El a vzut pe Dumnezeu, pe cnd eu n-am vzut
dect oameni, suferin i moarte. Acest cioban, care mi-e perfect indiferent, este cel mai
ctigat. A vedea clar nu este nici o virtute. Psihologicete vorbind, halucinaia este
totdeauna un ctig, dei psihologia este aceea care anuleaz halucinaiile. Halucinaia
trdeaz ce e mai adine n noi. Toat drama lui Ivan Karamazov ni se descoper n dialogul
cu diavolul, proiecie a tragediei i demonismului su. l vezi pe Dumnezeu numai dac-l ai
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
210 Texte din manuscrise
peste msur n tine. Halucinaia d expresie unei supreme actualiti interioare. Omului
normal nu i se arat nimic, fiindc nu dispune de nimic n afar de el nsui. Omul normal n-
are dect oglinda.
Ct poezie n-a pus Barrs n regretul de a nu avea halucinaii, n plimbrile sale prin
cmpiile lorene, spre a tri viu viziuni pgne ? Sau m gndesc la Rilke, n castelul Duino
(unde a scris o parte din acele divine elegii), i unde, ntr-o halucinaie auditiv, a auzit vocile
attor mori ce secole de-a rndul i-au consumat viaa n acele singurti. O spun mai mult
cu voie, dect fr voie : a nu avea nici o halucinaie este un semn de deficien. Ct despre
cioban, s-r lsm cu moul lui i noi s ne ntoarcem la oile noastre...
Oare cum de s-au putut gsi atia oameni n aa msura sensibili la minune ? Ar fi
desigur foarte uor s nchidem ntreaga ar ntr-un capitol de psihiatrie. Prin aceasta n-am
realiza totui nimic, precum n-am realiza nimic prin reabilitarea halucinaiei. Exist n istorie
crize mistice, i istoria nu tiu de cte ori a fost declarat sfnt sau satanic. Fenomenele
organice n marile crize religioase sunt consecutive unor drame spirituale. Omenirea, din
pcate, nu este aa bolnav, pe ct afirm psihiatrii. Contagiunea presupune o comuniune
spiritual, creia i succede seria de tulburri organice.
Amploarea pe care a luat-o pelerinajul poate fi explicat prin condiii economice,
dar n nici un caz fenomenul nsui. Explicaia pur economic neglijeaz specificul acestui
fenomen i apreciaz numai extensiunea lui. Oare o criz care e mai puin grav, dect anii
trecui ar putea mobiliza mulimea spre finaliti aa de evident extraeconomice ? i-ar
putea nchipui cineva c sectele n Rusia arist s-au nscut numai din mizerie i din cauza
unui regim funest ? Ar fi absurd s se conteste caracterul lor simptomatic, precum absurd ar
fi s fie interpretate numai ca reaciuni.
C Maglavitul s-ar fi nscut dintr-o decepie politic a mulimii, este just numai n
msura n care n aceast decepie se ntrevede o mare ateptare. Romnia se afl n pragul
unei mari transformri, pe toate planurile. Maglavitul nchide n sine antecedentele religioase
ale unei mari rsturnri politice. N-a neles nimeni c Maglavitul precede un mare fenomen
politic? n acest sens, au fost sectele religioase ruse simptome - ale revoluiei. Nu s-a gndit
nimeni, c aceiai oameni, unii astzi n credina n Dumnezeu, mine se vor putea uni
pentru alt credin ? Dac oamenii au putut face attea sacrificii pentru o viziune
neverificabil, de ct sacrificiu nu vor fi capabili pentru o realizare vizibil ? Ce nu vor face ei
pentru o promisiune terestr, dac pentru o promisiune cereasc i-au prsit temporar
cminul ? Fascinaia grandorii pmnteti nu va fi mai amgitoare i mai uluitoare ? Acum
tim ; tim c i romnii pot fi amgii, c au lichidat cu un scepticism vulgar, c sunt capabili
de seriozitate i de absurd.
Nu tiu dac e bine ca oamenii s cread sau s nu cread n Dumnezeu. Dar fa de
scepticismul vulgar cu care ne obinuisem, Maglavitul reveleaz un incontestabil progres. n
faa acelei Romnii superficial-lucide, surztoare i pasive, se ridic una subteran,
prpstioas i amenintoare, care nu este ceva dect prin ce va deveni. Maglavitul ne-a
dovedit o dat pentru totdeauna ct suntem de primitivi. El este nivelul rii. Acest fapt este
desigur trist, dar i reconfortant, cci ne elibereaz de attea iluzii pgubitoare. Romnia este
la nivelul Maglavitului. Atunci ce avem de fcut ? Totul.
D-l Lucian Blaga a scris dup rzboi, un studiu despre revolta sngelui nostru nelatin,
care a provocat atunci multe discuii. Cred c viitorul va aduce ilustraii suficiente acestei
teorii. La drept vorbind, nu neleg deloc de ce am fi latini. N-am motenit nici o calitate de la
romani. Componenta latin trebuie s fie foarte redus, cci n toate marile fenomene
romneti au izbucnit astfel de componente. Cine va gsi n Maglavit un strop de snge latin,
poate fi considerat un descoperitor genial. Tostul este aa de primitiv, de teluric, de
subpmntesc ! Despre chtonismul autohton s-ar putea spune multe lucruri triste, dar i
multe ncurajante. Toat, forma de via romneasc mi pare aa legat de pmnt, nct a
nu te face protagonistul unor idealuri moderne nseamn a dori eternizarea unui suflet
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
212 Texte din manuscrise
Nimic nu este mai ruinos i mai compromitor dect echilibrul la popoarele mici. n
culturile mari i la popoarele mari, echilibrul are un caracter de grandoare i de
monumentalitate, deoarece amploarea stilului de via n care se dezvolt face din echilibru
altceva dect o form limitat sau un compromis ruinos, convertindu-l ntr-un fel de
expresie a unei mari seninti, a unei viziuni monumentale i a unei superioriti
transcendente. n culturile mici, n culturile necreatoare, echilibrul este expresia unei
deficiene, a unei incapaciti organice. Neputndu-i crea un stil de viaa, deoarece n-au
impulsul unei direciuni interioare, al unei orientri specifice, triesc n compromis ca ntr-o
fatalitate. Dar din moment ce culturile mici nu pot crea, din moment ce ele sunt lovite de o
sterilitate iniial i ineluctabil, cum se pot ele totui salva pentru a nu fi nimic ? Numai prin
exces, prin nebunie i prin absurditate. Dar ntreb pe oricine : unde este n aceast ar
excesul, marea nebunie i gestul absumd ? Unde se gsete n aceast ar un clocot de mari
pasiuni, unde se afl marile neliniti i unde se pot ntlni gesturile inexplicabile ? Totul este
prea explicabil n aceast ar, a crei minor raionalitate o face att de simpatic i de puin
interesant. Echilibrul ei nu rezult dintr-o mplinire n sine, dintr-o mare senintate ce suc-
cede uneori marilor tulburri, ci din lipsa curajului de a tri, de a se afirma, din lipsa acelei
energii care te avnt iraional i nemotivat, ducndu-te fie la ultime transfigurri, fie la
prbuiri definitive. A fi romn nseamn a fi o fiin cu mult ap n snge. i aceast
diluare se gsete n toate planurile vieii. Lipsa de orgoliu naional, scepticismul n toate do-
meniile, nencrederea superficial, absena total a oricrui gen de mesianism, ironia uoar
i periferic, amabilitatea instabil i trectoare, toate acestea sunt aspecte ale dilurii interne,
sunt expresii ale compromisului organic, care n-are n nici un fel voina de a fi unilateral
dintr-o mare pasiune excesiv, dintr-o nelinite adnc.i absurd, dintr-o infinit
frmntare. Romnia neputndu-i lega numele de niei o creaie prea mare, nu i l-a legat
pn acum de nici o absurditate impresionant i grandioas. Oare ce am face noi dac n-am
fi avut pe Eminescu ? i este o groaznic ironie, de o semnificaie dureroas, c n ara n care
toate lucrurile sunt pe deplin explicabile, n care totul este accesibil pn la platitudine,
Eminescu a fost declarat unanim o apariie inexplicabil. ntr-adevr, la noi, tot ce e adine e
inexplicabil. Cunosc o femeie de o adncime sufleteasc remarcabil, care pentru acest pcat
este declarat, de toat lumea o simpl aiurit.
ncercai s punei marile probleme i vei ntmpina nencrederea cea mai
bnuitoare. La noi, a vorbi de moarte, de suferin, de neant i de renunare nseamn a fi un
escroc ordinar. Nimic nu este mai penibil i mai respingtor, dect s auzi c acolo unde tu ai
manifestat toat intimitatea fiinei tale, unde te-ai consumat n fiecare clip fr nici o
speran n posibilitatea unei salvri, unde ai gndit pentru a nu plnge i unde ai scris
pentru a nu muri, ceilali s vad o pur escrocherie, o vulgar dorin de a epata. Romnul
n-are sensibilitate pentru marile sinceriti fiindc el nu vede n diversele experiene ale vieii
rscruci, nu vede n fiecare moment un aspect din evoluia unui destin, din viaa i din
moartea lui, ci explic totul printr-o fatalitate exterioar, cu o facilitate reprobabil. De aceea,
am avut momente cnd mi-a fost ruine c sunt romn. Dar dac regret ceva, sunt aceste
momente. De nu a fi romn dect prin defecte, i tot a iubi aceast ar, mpotriva creia
sunt nverunat dintr-o nemrturisit iubire. Este un lucru sigur c noi nu vom intra n istoria
universal prin creaii ; dar nu vom avea noi curajul unor gesturi absolute n radicalismul i
absurditatea lor, nu vom avea noi energia a crei explozie s fie gloria i triumful nostru ? Nu
vom fi noi att de exaltai nct n mari pasiuni i n excesive tensiuni s nfrngem
pasivitatea i indolena imbecil n care vegeteaz aceast naiune ? Voi crede n aceast ar,
lipsit total de sensibilitate tragic, atunci cnd voi vedea n ea o voin de risc, o voin
teribil de a se nega pe sine nsi. Romnia nu se poate salva dect negndu-se, lichidnd
radical cu un trecut mai mult sau mai puin inventat, distrugndu-i toate iluziile i iubirile
ei de pn acum. Pn cnd nu va termina cu echilibrul comod, cu normalitatea ei ruinoas,
n-are nici un drept la existen, n ar asta sunt prea muli oameni normali. De aceea nu se
poate gsi un geniu muzical, un dictator i un mare criminal. Cci Romnia este ara
oamenilor atenuai, a oamenilor care, n loc s sfreasc n nebunie, sfresc n impoten.
Unde este acel fluid vital care s circule n aceti oameni, ridicndu-i cu o for irezistibil
nspre regiuni iraionale, sau aruncndu-i nspre adncimi periculoase, unde este patosul
marilor transfigurri i unde este drama i contiina esenialitii fiecrei clipe de vieuire ?
Romnii nu vor fi salvai dect atunci cnd vor ncepe lupta mpotriva lor. i aceast lupt nu
va fi sinucidere ci adevrata via. Numai n acest fel, existena lor va cpta un sens
dramatic i numai n acest fel se va ajunge la ncrederea n sine. Este o greeal s gseti
cauza rului naional n dispreul pe care romnul l are pentru propria lui ar, cnd ar
trebui s vezi chiar n acest dispre o expresie a deficienei naionale, s descoperi n acest
scepticism o lips a substanei interioare a acestei ri. Cnd romnul va vrea s fie oricum
numai aa cum e nu, atunci nimeni nu se va mai ndoi de ara lui, precum nici un german nu
se ndoiete de Germania i nici un francez de Frana. Cnd se va evapora apa din sngele
romnesc ? Cnd el va arde att de tare, nct aburii s se ridice ca forme de ascensiune ale
rului. De nu vor avea romnii attea vpi n ei nct s consume ntreg putregaiul din ei,
vor merge nspre o singur diluare total. i anonimatul le va deveni destul. Nu este de
mirare ca n dezesperanta monotonie a ritmului vieii naionale, unde s fi gsit o
aproximativ salvare n asimilarea n alte culturi. Dar, pentru viitorul acestei ri, sunt de o
mie de ori mai preioase acele elemente care au dorit s fie americani, indieni, francezi sau
germani, dect cei care triesc ntr-un naionalism superficial, fr o justificare mai adnc.
Apreciez din aceast ar numai pe aceia care au voit s nu mai fie romni, fiindc numai ei
vor putea fi romnii de mine. A fi romn cu adevrat nseamn a nu mai voi s fii romn n
sensul de pn acum. Deocamdat i trebuie Romniei muli negativiti, pentru a o purifica
de toate blestemele unei tradiii ruinoase, dar nu-i trebuie nici un sceptic superficial (i
aproape toi romnii sunt niite scepitici superficiali, care nu se ndoiesc din nelinite, ci din
impoten) i nici un individ atenuat. Nimic nu este mai dureros dect s vezi cum oamenii
care au nceput prin afirmri originale, pe care i-ai admirat pentru pasiunea absurdului i n
care ai bnuit pasiuni i flcri, s descopere zilnic semne de atenuare i incapacitatea de a se
nega treptat, de a lupta mpotriva propriei lor distrugeri. Este o mare decepie s observi la
acetia cum corecteaz excesele altora, cum niveleaz totul, ca i cum o ar mediocr ar mai
avea nevoie de cuminenie.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
214 Texte din manuscrise
Romnia subteran
Geneva, 1932
217
Plus heureux que moi, vous vous tes rsign notre poussire
natale; vous avez, en outre, la facult de supporter tous les rgimes, y com-
pris les plus rigides. Non point que vous nayez la nostalgie de la fantaisie
et du dsordre, mais enfin je ne sache pas desprit plus rfractaire que le
vtre aux superstitions de la dmocratie. Il fut une poque, il est vrai,
o jy rpugnais autant que vous, plus mme peut-tre que vous: jtais
jeune et ne pouvais ad mettre dautres vrits que les miennes, ni
concder ladversaire le droit davoir les siennes, de sen prvaloir ou de
les imposer. Que des partis pussent saffronter sans sanantir dpassait
mes possibilits de comprhension. Honte de lEspce, symbole dune
humanit exsangue, sans passions ni convictions, inapte labsolu, prive
davenir, borne en tout point, incapable de slever cette haute sagesse
qui menseignait que lobjet dune discussion tait la pulvrisation du
contradicteur, - ainsi je regardais le rgime parlementaire. Les systmes,
en revanche, qui voulaient lliminer pour sy substituer me semblaient
beaux sans exception, accords au mouvement de la Vie, ma divinit
dalors. Celui qui, avant la trentaine, na pas subi la fascination de toutes
les formes dextrmisme, je ne sais si je dois ladmirer ou le mpriser, le
considrer comme un saint ou un cadavre. Faute de ressources
biologiques, ne sest-il pas plac au-dessus ou au-dessous du temps ?
Dficience positive ou ngative, quimporte ! Sans dsir ni volont de
dtruire, il est suspect, il a triomph du dmon ou, chose plus grave, il
nen fut jamais possd. Vivre vritablement, cest refuser les autres; pour
les accepter, il faut savoir renoncer, se faire violence, agir contre sa propre
nature, saffaiblir: on ne conoit la libert que pour soi-mme ; on ne
ltend ses proches quau prix defforts puisants; do la prcarit du
libralisme, dfi nos instincts, russite brve et miraculeuse, tat
dexception, lantipode de nos impratifs profonds. Nous y sommes
naturellement impropres: seule nous y ouvre lusure de nos forces. Misre
dune race qui doit savachir dun ct pour sennoblir de lautre et dont
nul reprsentant, moins dune dcrpitude prcoce, ne sacrifie des
principes humains. Fonction dune ardeur teinte, dun dsquilibre,
non point par surcrot, mais par dfaut dnergie, la tolrance ne peut s-
duire les jeunes. On ne se mle pas impunment aux luttes politiques ;
cest au culte dont ils furent lobjet que notre poque doit son allure
sanguinaire: les convulsions rcentes manent deux, de leur facilit
pouser une aberration et la traduire en acte. Donnez-leur lespoir ou
loccasion dun massacre, ils vous suivront aveuglment. Au sortir de
ladolescence, on est par dfinition fanatique; je lai t moi aussi, et
jusquau ridicule. Vous souvient-il de ce temps o je dbitais des boutades
incendiaires, moins par got du scandale que par besoin dchapper une
fivre qui, sans lexutoire de la dmence verbale, net pas manqu de me
consumer? Persuad que les maux de notre socit venaient des vieux, je
conus lide dune liquidation de tous les citoyens ayant dpass la
quarantaine, dbut de la sclrose et de la momification, tournant partir
duquel, me plaisait-il de croire, tout individu devient une insulte la
nation et un poids pour la collectivit. Si admirable mapparut le projet
que je nhsitai pas le divulguer; les intresss en apprcirent
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
220 Cioran-Noica
en perptuer laccent et lclat. Bien que je nen connaisse que les jurons,
elle me plat infiniment, je ne me lasse pas de lentendre, elle menchante
et me glace, je succombe son charme et son horreur, tous ces mots de
nectar et de cyanure, si adapts aux exigences dune agonie. Cest en hon-
grois quon devrait expirer ou alors renoncer mourir.
Dcidment, je hais de moins en moins mes anciens matres. A y
bien rflchir, au temps mme de leur splendeur, ils furent toujours seuls
au milieu de lEurope, isols dans leur fiert et leurs regrets, sans affinits
profondes avec les autres nations. Aprs quelques incur-sions en Occident,
o ils purent exhiber et dpenser leur sauvagerie premire, ils reflurent,
conqurants dgnrs en sdentaires, sur les bords du Danube pour y
chanter, se lamenter, pour y user leurs instincts. Il y a chez ces Huns
raffins une mlancolie faite de cruaut rentre, dont on ne trouvera pas
lquivalent ailleurs: on dirait le sang qui se mettrait rver sur lui-mme.
Et qui, la fin, se rsoudrait en mlodie. Proches de leur essence, bien
quatteints et mme marqus par la civilisation, conscients de descendre
dune horde non pareille, empreints dune fatuit la fois profonde et
thtrale qui leur prte une allure plus romantique que tragique, ils ne
pouvaient faillir la mission qui leur revenait dans le monde moderne:
rhabiliter le chauvinisme, en y introduisant suffisamment de faste et de
fatalit pour le rendre pittoresque aux yeux de lobservateur dsabus. Je
suis dautant plus enclin reconnatre leur mrite que cest par eux quil
me fut donn dprouver la pire des humiliations: celle de natre serf, ainsi
que ces douleurs de la honte , les plus insupportables de toutes, au dire
dun moraliste. Navez-vous pas ressenti vous-mme la volupt quon
puise dans leffort dobjectivit envers ceux qui vous ont bafou, conspu,
maltrait, surtout lorsquon partage en secret leurs vices et leurs misres ?
ninfrez pas de l que je souhaite tre promu au rang de Magyar. Loin de
moi une telle prsomption: je connais mes limites et jentends my tenir.
Dun autre ct, je connais aussi celles de notre voisine, et il suffit que
mon enthousiasme pour elle baisse, ne ft-ce que dun degr, pour que je
ne tire plus aucune vanit de lhonneur quelle me fit en me perscutant.
Les peuples, bien plus que les individus, nous inspirent des
sentiments contradictoires; on les aime et on les dteste en mme temps ;
objets dattachement et daversion, ils ne mritent pas quon nourrisse
pour eux une passion dfinie. Votre partialit lendroit de ceux de
lOccident, dont vous ne distinguez pas clairement les dfauts, est leffet
de la distance: erreur doptique ou nostalgie de linaccessible. Vous ne
distinguez pas davantage les lacunes de la socit bourgeoise, je vous
souponne mme de quelque complaisance son gard. Que de loin vous
en ayez une vision mirobolante, rien de plus naturel ; comme je la connais
de prs, mon devoir est de combattre les illusions que vous pourriez
entretenir son sujet. Non point quelle me dplaise absolument vous
savez mon faible pour lhorrible mais la dpense dinsensibilit quelle
exige pour tre supporte est hors de proportion avec mes ressources en
cynisme. Cest peu dire que les injustices y abondent: elle est, la vrit,
quintessence dinjustice. Seuls les oisifs, les parasites, les experts en
turpitude, les petits et les grands salauds profitent des biens quelle tale,
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
222 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
224 Cioran-Noica
lintolrance ni me laisser emporter par mes humeurs, bien quil soit doux,
pour nous tous, de pouvoir enfreindre les principes qui se rclament de notre
gnrosit. Je voulais simplement vous faire observer que ce monde,
nullement merveilleux, pourrait en quelque sorte le devenir, sil consentait
non pas sabolir (il ny incline que trop), mais liquider ses dchets, en
simposant des tches impossibles, opposes ce bon sens affreux qui le
dfigure et le perd.
Les sentiments quil minspire ne sont pas moins mls que ceux
que jprouve pour mon pays, pour la Hongrie, ou pour notre grande
voisine, dont vous tes plus mme que moi dapprcier lindiscrte
proximit. Le bien et le mal dmesurs que jen pense, les impressions
quelle me suggre quand je rflchis son destin, comment les dire sans
tomber dans linvraisemblance ? Je ne prtends gure vous faire changer
davis sur elle, je veux seulement que vous sachiez ce quelle reprsente
pour moi et quelle place elle occupe dans mes obsessions. Plus jy songe,
plus je trouve quelle sest forme, travers les sicles, non pas comme se
forme une nation, mais un univers, les moments de son volution
participant moins de lhistoire que dune cosmogonie sombre, terrifiante.
Ces tsars aux allures de divinits tares, gants sollicits par la saintet et
le crime, affaisss dans la prire et lpouvante, ils taient, comme le sont
ces tyrans rcents qui les ont remplacs, plus proches dune vitalit
gologique que de lanmie humaine, despotes perptuant en nos temps la
sve et la corruption originelles, et lemportant sur nous tous par leurs
inpuisables rserves en chaos. Couronns ou non, il leur importait, il leur
importe de faire un bond au-dessus de la civilisation, de lengloutir au
besoin; lopration tait inscrite dans leur nature, puisquils souffrent de-
puis toujours dune mme hantise : tendre leur suprmatie sur nos rves
et nos rvoltes, constituer un empire aussi vaste que nos dceptions ou nos
effrois. Une telle nation, requise et dans ses penses et dans ses actes par
les confins du globe, ne se mesure pas avec des talons courants, ni ne
sexplique en termes ordinaires, en langage intelligible: il y faudrait le
jargon des gnostiques, enrichi par celui de la paralysie gnrale. Sans
doute est-elle, ainsi que nous en assure Rilke, limitrophe de Dieu; elle lest
malheureusement aussi de notre pays, et le sera encore, dans un avenir
plus ou moins proche, de beaucoup dautres, je nose dire de tous, malgr
les avertissements prcis que mintime une maligne prescience. O que
nous soyons, elle nous touche dj, sinon gographiquement, coup sr
intrieurement. Je suis plus dispos que quiconque reconnatre mes
dettes envers elle: sans ses crivains, euss-je jamais pris conscience de
mes plaies et du devoir qui mincombait de my livrer? sans elle et sans
eux, naurais-je pas gaspill mes transes, manqu mon dsarroi ? Ce
penchant qui me porte mettre un jugement impartial sur elle et lui
tmoigner ma gratitude, je crains fort quil ne soit pas, en ce moment, de
votre got. Jtouffe donc des loges hors de saison, je les touffe en moi
pour les condamner sy panouir.
Du temps que nous nous plaisions recenser nos accords et nos
diffrends, vous me reprochiez dj la manie que jai de juger sans pr-
vention et ce que je prends cur et ce que jexcre, de nprouver que des
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
226 Cioran-Noica
Paris 1957
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
228
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
230 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
232 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
234 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
236 Cioran-Noica
maintenant il est trop tard pour lui opposer quelque chose de rvolu. Je
nai rien opposer au marxisme, me disait un ami franais il y a dix ans,
et peut-tre avait-il raison.
On na rien opposer au marxisme, si ce nest les valeurs
europennes. Ou, mieux encore, le marxisme lui-mme na rien opposer
ces valeurs-l. LOccident est un peu mieux plac quil ne le pense
parfois. Lorsque nous vous entendons qualifier le communisme de
splendide utopie de lhumanit, nous sommes tout aussi tonns que de
vous voir le traiter en phnomne maladif, en cancer de lhistoire. Car tout
cela est intgrer, assimiler, cest--dire ranger sa place modeste.
Une Europe qui ne saurait matriser les eaux quelle a rpandues dans le
monde, une Europe qui bouderait un monde europanis, mme si cest
contre elle un instant, ne mriterait pas son histoire.
Dailleurs, vous estimez vous aussi quil se prpare quelque chose
dans le cur, fatigu ou non, de lEurope. Mais, vous dites: cest une
nouvelle utopie qui surgira, tandis que moi je pense une ralit effective :
vous dites il faut que quelque chose vienne dans le vide de lEurope, tandis
que je dis: cest du trop-plein de lEurope que tout cela vient. Et ce nest
pas moi qui vous le dis, mais tout intellectuel, ouvrier ou paysan de cet
espace, leur faon. Si les derniers parlaient votre langue dadoption, ils
vous diraient, par rapport au marxisme et ses prtentions dtre le
monde qui nat: ce nest pas cela, ce nest pas cela. Du fond de cette
sagesse de ltre prmaturment frapp, chacun sent quil y aura du
nouveau au monde. Quoi ? Nous ne le savons pas trs bien, mais ce nest
pas cela.
Alors, puisquil en est ainsi, faites comme nous : collaborez, car
cest une faon dentamer le dialogue avec vous-mme. Vous avez d
apprendre que quelques-uns parmi nous se refusent par principe toute
ide de collaboration. Quant nous, cependant, nous en sommes arrivs
penser que lon peut parfaitement collaborer avec le marxisme, mais dune
manire marxiste : en tant que contradicteurs. Nous avons suggr ce
genre de collaboration, mais il na pas encore t accept. a ne fait rien,
sil sagit de marxistes authentiques, ils finiront par laccepter un jour :
tout comme il me vient lesprit quun beau jour nos dirigeants finiront
par vous inviter nous rendre une visite, comme les Russes lont fait pour
Sartre. Dans lintervalle, nous tchons dtre dans la position que nous
aimerions voir adopte pat lOccident : affirmer nos vrits avec et non
contre ladversaire. Je pense au communiste franais qui, devant le peloton
dexcution, en regardant les soldats allemands, fils de proltaires peut-
tre, leur aurait cri : Imbciles, cest pour vous que je meurs. Quand
nous ralisons ce que nous pourrions dire, malgr tout, en faveur de ceux-
l, il nous vient lesprit un Imbciles, cest pour vous que nous vivons.
Et nous voil revenus vous, cher ami exil, cher pamphltaire
sans objet. Si nous vous envions ? Nous lavons pu faire parfois, mais
pour des raisons dordre secondaire: scurit personnelle, livres, ides,
liberts, Paris. Depuis deux ans que le voile sest lev un tout petit peu,
nous ne le faisons plus. Nous avons commenc comprendre quil y a un
peu plus de platitude dans vos destines, jusqu votre exil banal, qui
1957
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
238
de regarder les choses en face, avec le risque le plus terrible. Mais dirons-
nous, quel tait ce risque, sinon daffronter linsupportable avec les armes
de la culture, pour finir par transformer son blasphme en prire ? Cest
toujours alors quil crivait: Seule la mort nous rend vraiment
immortels. Mais pourquoi renoncer pour autant aux illusions de
limmortalite que la vie nous offre ?
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
240 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
242 Cioran-Noica
parisiens, ou comme il a refus tous les prix franais et trangers quon lui
avait dcerns. Une fois, dans sa jeunesse, probablement lors dune heu-
reuse exprience de vie il mavait crit: La gloire entre quatre murs
surpasse lclat des empires. Je certifie en toute sincrit que la gloire de
Cioran entre quatre murs surpasse le succs quil a obtenu.
Cest en 1931 que je me suis li damiti avec Dinu Noca lors dun
voyage Genve que nous fmes en qualit de dlgus je ne sais plus
quel congrs dtudiants. Javais remarqu quil sintressait tout, mme
la Paix, quil voulait connatre des reprsentants de nimporte quel pays
et par-dessus tout faire bonne impression. Ne pas tricher tait sa de vise.
On ne peut imaginer comportement moins balkanique. Bien des annes
aprs, nous avons eu la chance dobtenir une bourse de lInstitut franais
de Bucarest. Je suis arriv Paris en 1937, Dinu un an aprs. Pendant
son sjour il fit preuve dune incroyable habilet, dune mthode plutt
dont devrait se servir tout tranger qui veut se faire des amis dans les
milieux littraires ou philosophiques. La voici: Dinu, qui avait le gnie de
la flatterie, demandait un entretien tel ou tel professeur ou crivain.
Avant daller au rendez-vous il passait quelques jours la Nationale
feuilleter toute luvre du philosophe et de lcrivain en question. Des
annes aprs, tel professeur me demandait encore de ses nouvelles. Chose
droutante: au bout dun an, il retourna en Roumanie. Pour moi, ce fut la
stupeur. Evidemment, il ne pouvait pas prvoir quun Ceausescu allait
surgir lhorizon. Pour un article qui dplut au tyran, le philosophe fut
condamn six ans de prison, lesquels, contre toute attente, fortifirent la
victime.
Il nest pas ais de dfinir le secret dune telle vitalit. Retir dans
les Carpates, Noca tait devenu le centre spirituel de la Roumanie. Rien,
mais absolument rien ne pouvait entamer son espoir, rien ne pouvait
lbranler. La clef du personnage ? Son incapacit organique de perdre
pied.
De mme quon ne peut pas imaginer un saint dsappoint, de
mme on ne peut se figurer un grand philosophe modeste. Seulement il y a
des degrs. La modestie profonde ne laisse pas de traces, elle est
incompatible avec la cration de quelque ordre soit-elle. Cest une forme
spciale de dsquilibre qui est la condition indispensable au fonctionne-
ment de lesprit. On ne se rfugie pas dans les Carpates pour sloigner du
monde, mais pour le conqurir de loin. Tout ce qui est fcond dans
lhomme est anormal. Les solitaires sont virtuellement des conqurants.
On ne fuit pas les autres pour seffacer mais pour se mettre en valeur. En
Roumanie, Noca a jou le rle dun conqurant, et cest pour cela que sa
solitude ne fut pas une abdication mais un triomphe.
Jai toujours t tonn que des esprits subtils, cultivs, veuillent
tout prix avoir des disciples, se retirer dans la solitude et y attendre leur
plerinage. Cette forme dorgueil me dpasse, comme me dpasse la
solitude en commun. Je nai pass dans ma vie que trois jours dans un
couvent et je ne recommencerais pour rien au monde une exprience
semblable. Ce qui mtonnait chez Noca ctait son besoin dtre entour
244 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
246 Cioran-Noica
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
248 Cioran-Noica
[Constantin Noica]
1934
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
254 Cioran-Noica
[Constantin Noica]
1985
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
Comentarii despre Cioran
259
Mircea Eliade
Ascez
ntr-o pagin din al patrulea caiet al Jurnalului su, Andr Gide (Oeuvres, vol. IV, p. 532)
deprimant i revolttor, ca orice act de maxim dezndejde, cnd simi c nu mai rezist
nimic, c existena, ca i visul, este o absurd vacuitate universal.
Dar dac spectacolul acesta deprimant i revolttor ar avea, chiar n intenia
autorului, o intenie pedagogic i o valoare ascetic? n faa oricrei forme de descompunere,
omul rezist. Un fenomenolog, Aurel Kolnai, vorbea nu demult de dezgust ca instrument de
aprare a fiinei. Tot ceea ce se descompune (murdria, putrefacia) ca i tot ceea ce se nate i
crete cu o vitalitate monstruoas (colonii de larve, viermi, puii de oareci etc.) dezgust
prin viermuiala lor: i fiina uman se teme de resorbirea ei ntr-o categorie multipl, ani-
hilarea ei ntr-o mas vie. i cu toate acestea (Kolnai n-o tie), toate formele de asceza
folosesc ca un instrument de contemplaie dezgustul. Meditaiile asupra cadavrelor (sau, n
India, pe cadavre), meditaiile n maidanele murdare sau n cimitire sunt obligatorii. Murdria
corpului, viermuiala paraziilor, zdrenele, bolile dezgusttoare (lepra, lupus, rie etc.) sunt
recomandate de foarte multe tehnici ascetice, cel puin ca exerciii preliminarii. Neofitul
trebuie s realizeze dezgustul pn n mduva fiinei sale; s simt c totul se descompune n
aceast lume de iluzii sau dureri, c totul devine; adic, viermuiete. Numai dup ce a
realizat aceast intuiie pesimist a lumii ascetul dobndete indiferena i placiditatea, care
l fac s priveasc cu aceiai ochi o bucat de pmnt ca i o bucat de aur, o bucat de carne
la mcelar ca i o pulp vie de femeie, cum spun tratatele indiene.
Revolta pe care o provoac anumite pagini din Lacrimi i sfini nu are o funciune
ascetic numai pentru autor (care se izoleaz, astfel, ntr-un chip absolut); ea poate avea
aceeai funciune ascetic i pentru cetitor; care cunoate astfel o maceraie real, dei
divers orientat...
1939
Eugen Simion
E. M. Cioran i miracolele rului
S
ituaia culturii romneti este o tem ce revine n discuiile pe care le am cu cei care
ncearc s priveasc dincolo de graniele culturii proprii. Intelectualul francez are o
proast reputaie n materie de cultur universal. El s-ar dezinteresa de ceea ce se
petrece n alt parte, este satisfcut de ceea ce are, poate tri linitit cercetnd un singur
fenomen naional cu sentimentul c atinge un punct al universalitii... Reputaie numai pe
jumtate adevrat. [...]
Adevrul este c epoca modern este caracterizat printr-o tendin centrifug.
Datorit mijloacelor rapide de informaie, o carte, un film, un tablou pot fi cunoscute mai uor
fr a atepta selecia lent, capricioas a unui centru unic de cultur. Exist azi, indiscutabil,
o presiune puternic a culturilor tinere asupra culturilor vechi. Legea sincronismului
acioneaz n ambele direcii. Situaia de colonie cultural nu mai convine nimnui i nici nu
mai este, practic, posibil ntr-o epoc de renatere revoluionar i naional, ntr-o epoc, n
fine, n care valorile circul mai repede, iar cinematograful, prin limbajul lui mai direct, poate
fi avangarda unei arte naionale.
Contiina modern nu mai crede n ierarhia valorilor.
*
Discut aceste probleme cu E. M. Cioran, pe care l ntlnesc din ntmplare n casa
unui compozitor. l zrisem cu cteva luni n urm ntr-o sal de expoziie din Cartierul Latin.
Expunea o artist din Romnia, n trecere prin Paris, pictur i tapiserie. Mi-a atras atenia un
vizitator cu o fizionomie frmntat, de o vrst imprecis. Interesndu-m de el, am aflat c
este E. M. Cioran. L-am ntlnit apoi de mai multe ori prin Cartierul Latin cu o plas n mn,
pierdut n mulimea zgomotoas, un domn n vrst, plecat dup cumprturi sau ntr-o
plimbare solitar prin nite locuri unde nu poi fi cu adevrat singur mai mult de trei secunde.
Cnd l-am cunoscut, m-a surprins lipsa lui, s spun, de metafizic. Aerul acela ngndurat,
iniiatic, pe care l-am observat, de pild, la Blaga (unica oar cnd l-am cunoscut, la sfritul
studiilor mele universitare), lipsea lui Cioran. Faa lui arat mai degrab spaim, vorba este
repezit. Spune lucruri comune, apoi, deodat, irul frazelor banale se ntrerupe i o idee
neateptat cade ca o ghilotin peste discuia lncezitoare de pn atunci. Privirea se aprinde
pentru o clip, apoi, ndat ce fulgerul gndului s-a scurs n expresie, privirea se stinge.
Conversaia i reia cursul normal, faa, dup ce o fraciune de secund trise sub puterea unei
mari descoperiri, se arat din nou nfricoat de ceva ce nu se poate determina. L-am observat
ndelung. Ne plimbm aproape o noapte ntreag, de la b-dul Jourdan n Cartierul Latin, mai
trziu l vizitez acas, lng Thtre de lOdon. E. M. Cioran mi modific aproape total
imaginea pe care mi-o formasem, din cri, despre filozofi ca fiine corporale. Judecnd dup
E. M. C., pe filozoful modern l-a prsit semeia demiurgic, el nu se mai simte un creator
care stpnete prin spirit universul. Aruncat n mijlocul unei existene complicate, din ce n
ce mai complicate, filozoful alearg umilit n urma ei, voind s-o neleag. Abia o parte se
lumineaz, pentru ca un fenomen necunoscut s neasc i s ntunece din nou totul. Ce
poate aforismul n faa marelui mecanism al istoriei ? tiu, un geniu militar a spus c, n timp,
spiritul nvinge sabia, dar, deocamdat, spiritul este n mare derut, cerul lui este mereu
nnorat.
262 Comentarii despre Cioran
necristalizat. A crea o literatur este a crea o proz, zice el. Traducerile omoar lirismul,
limba francez niveleaz, usuc discursul literar. Ar trebui ca literatura romn s-i schimbe
structura limbajului, ceea ce este imposibil. S ne resemnm, deci!
Nu sunt de aceeai prere; ntr-o zi valorile noastre vor fi descoperite. Istoria n-a fost
blnd cu noi, romnii, e adevrat, dar ntr-o sut de ani, de cnd literatura roman a spart,
prin Eminescu, limitele unei culturi necunoscute, ce revrsare de fore, ce explozie de talente,
ce seve tinere, n fierbere, urc n trunchiul ei viguros!
1979
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
264
Marin Sorescu
Cioran sau a fi trist cu metod
I
Romneasca unui mare stilist francez
E
mil Cioran: Scrieri din tineree. Exist un asemenea volum? Cnd a aprut? Nu
exist, nc n-a aprut. Dac s-au vzut cazuri de recenzii aprute naintea crilor, de
ce s nu fie i recenzii sau cronici aprute dup 50 de am? Editurile noastre au
valorificat, n genere, motenirea dintre cele dou rzboaie. Ca un fcut, Cioran le-a scpat
printre degete. Gloria l-a cutat pe la Sibiu i pe la Bucureti, nainte de rzboi. L-a gsit, de
vreo zece ani buni ncoace ca pe calul Blan din balad, la Focanii din Paris, cu pegasul
priponit de-un leu-tean; i scriind aceeai carte a amgirilor. Omul acesta modest, avnd
toate datele non-starului literar, cu prul epos i ochii ptrunztori, care niciodat nu-i
vorbete de el i te ncurajeaz n proiectele tale, cu o htr umilin, ce te face s crezi c el
nc n-a debutat, c mzglete nite ciorne pe care are de gnd s le prezinte cndva unui
editor obscur, este ntr-adevr o mare personalitate. Apropiindu-te de el zici c nu e, pentru c
nu se da ca atare (am fost obinuii, vai! ca autorii nii s ne spun rspicat c sunt genii).
ndeprtndu-te i privindu-l din zare, cu una (oricare) din crile sale streain la ochi, zici c
da: e un scriitor i jumtate!
Pentru autorul Tentaiei de a exista cel mai frumos ora din lume nu e Parisul (i nici
Craiova): e Sibiul! (Mi l-a evocat de attea ori cu vibrant nostalgie i vie emoie.) i limba
cea mai dulce i mai nuanat pentru chiibuurile filozofiei i dedesubturile abisale ale
poeziei limba romn.
Adevrul e c o ostilitate fa de acest scriitor a existat (cum a existat mult timp i fa
de Panait Istrati, din motive de invidie literar, n acest caz). Ea a fost alimentat periodic de
civa... cum s le zicem ? inamici personali ai culturii. i culmea! chiar de Emil Cioran
nsui, care nu tiu din ce motive i urte opera i nu-i prieten, mi se pare, nici cu omul
Cioran. Cu care totui a ncheiat un pact de neagresiune. Cert este c Emil Cioran nu-i
iubete n netire operele. Nici pe cele din tineree, scrise n romnete (dou le vom analiza
acum), nici pe cele de maturitate, n franuzete; i am impresia c nici postumele (probabil
amestecate). Iat, ntr-adevr, un printe vitreg. Tat degenerat al copiilor spirituali, azvrlii
n haos, cu complicitatea lui Gallimard. Aceste nzbtii, mi scria, demult, pe-o carte a sa,
celebr. Nu se intereseaz de ele i descurajeaz iniiativele de difuzare. S-a opus tuturor
tentativelor de traducere din franuzete n romnete: Nu! Nu! Fereasc Dumnezeu! Att ar
mai trebui! i de reeditare a celor vechi: Sunt nite catastrofe! Ca s taie cheful
entuziatilor, a produs cte o fraz ambigu, deci valabil pentru orice cultur, dar decupat i
fluturat vehement de detractori: Cioran e un antiroman.
O gogori, bineneles! Cum ai zice: Cioran scrie n secret numai n limba urdu,
pentru c-i urte pe francezi i-i ponegrete, n urdu, i pe francezi i pe urzi. Nimic mai
romnesc dect firea, temperamentul, universul scrierilor sale asimilate acum tot mai mult la
universal, printr-o rapid recunoatere. Marc Cioran nseamn o marc romneasc. Cu sau
fr voia autorului. Fatalitate! De trei ori fatalitate.
Opera este de altfel ciudat, ciufut, cu fixuri. Se tie c una din caracteristicile
romnilor, supt de la snul mamei, e teama de curent. S nu-i trag curentul, n tren, n
Marin Sorescu, Cioran sau a fi trist cu metod 265
restaurante. ranii dorm cu ferestrele nchise, vara. Prefer s se ntind pe lavi n prisp.
Romnilor din strintate le e team s nu-i trag curentul din ar. i viceversa. Cureni i
curente de suprafa i de adncime. Nici Cioran, nici Eugen Ionescu n-au scris prea mult,
adic mai nimic despre romnii din ar. Nu le-o fi plcut nici o carte, nici o pies de teatru,
nici un tablou ori sculptur? mi reproa (mie!), de curnd, un prieten. Am rspuns amintind
de jurnalul lui Eliade, plin de aprecieri pozitive la adresa culturii noastre. Din cei trei crai
de la Apus, de pe malul cellalt al lumii (de consum), iat c unul i-a adus aminte. Poate c i
ceilali au jurnale. n ceea ce-i privete pe entuziatii din ar, acetia au fcut zid periodic n
jurul operei pomeniilor mai sus. Aa, de dragul artei.
Un filozof care se cramponeaz toat viaa n obsesia morii uzat pn la strepezire
de Nietzsche, Kierkegaard, Heidegger, estov i alii i care nu se decide la gestul
eliberator... Depindu-i condiia propriei mori, el se sperie sistematic de moartea speciei, a
planetei, a cosmosului, spre a se ntoarce, n alt carte, spit, la propria-i bub. A auto-
cunoaterii. O astfel de ncrncenare de a te ine scai de limite, ar putea obosi i un elefant.
Un om cade noaptea ntr-o gur de canal. i, pipind betonul, strig disperat: M-au nchis!
M-au nchis! Cioran reprezint omul treaz nimerit n capcana tot de beton a luciditii i
strignd omenirii, care se plimb distrat, pe deasupra c e nchis. Unde? Cnd? S-ar
putea auzi ipete. nchis n existena ei!
n sine moartea este extern. Dar n mine ea s-a nvechit i nu mai e de folos. nelege
cineva acest lucru: a nu mai avea ce s faci cu moartea. Cum adic: se poate epuiza nu numai
viaa dar i moartea? Nu tiu dac numai uneori sau totdeauna, mi pare ca nu voi muri
niciodat. A muri, a m stinge cndva nu mai are nici o semnificaie. Voi muri. Att. i citim
mai departe, tot n Cartea amgirilor: Odat obosii de moarte i nvingnd-o prin uzare,
restul vieii pstreaz o marc ciudat, compus din detaare, mirare i dezinteres. Detaarea,
mirarea i dezinteresul de care se vorbete rmn active. Mai ales mirarea, dar o mirare la
ptrat, o uluial, mereu generatoare de apocalipsuri. Cioran este, dup Ioan Teologul, cel mai
mare creator de apocalipse din ci cunosc. El a vzut sfritul lumii cel puin de 20 de ori o
dat cu fiecare carte a sa, descriindu-l ngrozitor. Apocalipsa biblic e color, ca s zic aa,
flcri, animale, smoal, fum, miros de pucioas, mai vezi o femeie goal i pctoas. n cele
ale lui Cioran se arde alb sau doar n alb-negru: ard ideile despletite, se alege praful de ele!
Dei aceste apocalipse nu seamn ntre ele, au ceva comun: sunt tonice. Mresc pofta de
via. Cei care l-au criticat pentru tendina catastrofic n-au neles esena filozofiei sale, de
natur vitahst, detaat i pur speculativ. Neavnd ce face cu atta pesimism, preschimb pe
joie de vivre n joie de mourir. O beie a aruncrii n lumea hei-deggeriani. Dar a avea
moartea n urma ta? A privi napoi spre moarte! Am nviat sau mi-am ocolit sfritul?3 n
legtur cu detaarea: Detaarea de moarte ne duce spre sensul profund al detarii. Cci
numai cnd avem i moartea n urma noastr, putem vorbi de detaare fr emfaz. Atunci am
neles c detaarea nu nseamn pierderea dureroas a totului, ci apropierea de tot, fr s
avem nevoie de el.
Cartea amgirilor e un compendiu de definiii ocante. Despre extazul muzical (sunt
extraordinare intuiiile despre pictur i muzic), despre pcat i transfigurare, profeia i
drama timpului, spovedania lucrurilor. O lung agonie lucid, un amurg al gndurilor.
Eseul este poematic: un fel de versete, care pot fi decupate i tri independent. M gn~ deam
zilele acestea c bun este doar acea literatur care, odat aruncat n lume, se descurc
singur, fr autor. i produce singur anticorpii respectivi, supravieuind oricrui flagel,
luptndu-se cu toi microbii i nvingndu-i. Are dreptate Cioran s se dezintereseze de crile
sale; ele i-au nceput viaa lor, s-au cstorit cu editori bogai i au fcut... copii! Milioane de
exemplare circul azi prin lume. Cnd autorul mediteaz asupra celui mai mare regret...,
asupra regretului de a nu se fi realizat viaa pur n mine, de a se infecta de valori, de
contiin, de spirit i de idei; de a fi fost chinuit de regrete, dezndejdi, obsesii i torturi, de
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
266 Comentarii despre Cioran
a se fi simit murind cu fiecare pas al ei, cu fiecare ritm i cu fiecare moment; de a fi fost
torturat n fiecare clip de frica de neant, de gndul nimicniciei i de teama de a exista,
ntlnim n smbure idei ce vor fi dezvoltate n crile viitoare. Buna inspiraie de a nu-i
construi de la nceput un sistem l-a ajutat pe Cioran s se descotoroseasc de eticheta de
filozof, srind gardul la literai i ntorcndu-se, cnd se plictisete, la filozofi, pentru a-i
devora, precum dou personaje ale lui Urmuz, care se mnnc de tot, sub pretext c se gust
puin. Francezii, netnnd unde s-l aeze, l socotesc cel mai mare stilist al lor. l iubesc
mnzete, considerndu-l detractorul lui Valry.
Emil Cioran este un filozof care scrie dup inspiraie. Publi-cnd n 1934 Pe culmile
disperrii-, inaugura la noi filozofia liric. Un lirism filozofic mai acut chiar dect cel al lui
Blaga care, paralel, i construia un sistem punnd un maximum de rigoare, pentru un poet
i pstrndu-i rezervorul liric n poezia propriu-zis. Cioran ncepea ca un poet care nu va
scrie niciodat poezie. Toate metaforele, comparaiile, hiperbolele, trucurile i capriciile
poeziei le va consuma n filozofie, cu o vocaie de risipitor de daruri i doruri. Dorul su e
metafizic. Darul su e dat dracului adic face pactul cu dracul. Pn trece puntea. Dar nu
vrea s treac, pentru a rmne suspendat, nspimntat de balans. Totul i apare blestemat,
haotic, imposibil, n univers, iar existena absurd, ct vreme exist moarte (singura
certitudine). Contradiciile i inconsecvenele gndirii sale se explic prin spaima de
nepenire ntr-un sistem (incapacitatea de a fi naiv, chiar att de naiv!) i prin apelul la
inspiraie, vzut ca o ordonatoare sigur a adevrurilor adnci i-a cunoaterilor de dincolo
de cunoatere. M ncnt ngrozitor elanul barbar i spontan al inspiraiei, curgerea bogat a
strilor sufleteti, sclipirea i palpitaia intim, lirismul esenial i paroxismul vieii spirituale,
cari fac din inspiraie singura realitate valabil n ordinea condiiilor de creaie. Inspiraia
trebuie conectat la extaz, ce poate f, dup aprecierea filozofului, de mai multe feluri, nu
numai cel mistic, ndeobte cunoscut. Cunoaterea prin iluminri i are izvoarele n tristee
(vzut ca o seriozitate nchis), nsatisfacia total (cei mai nefericii oameni sunt aceia
care n-au dreptul la incontien), beia eternitii, singurtate (singurtatea individual i
singurtatea cosmic), dezamgiri. Totul este totul, absolut (dezamgiri absolute,
suprem, pe culmi). Un prea plin vital se convertete ntr-un nihilism filozofic n stare sa
mite i pietrele, s pun pe gnduri pdurile, oselele i podurile i s ntoarc vitele de la
pscut. Foarte tnrul autor se antreneaz n darul profetic i face exerciii de apocalips. O
astfel de carte nu se poate scrie dect la ieirea din adolescen, cnd i pui rspicat toate
problemele mari ale existenei i te iei de piept cu Dumnezeu. Mai trziu, mai cedezi, devii
mai nelept, te mai mblnzeti i te mai restrngi. Sunt ntoarse pe dos adevrurile vechilor
coli filozofice, gndirea este regndit n cheie existenial. Autorului i se pare a avea
monopolul suferinei. Cartea ntreag este un ipt orgolios, de pipire a limitelor. Tonul
categoric reprezint expresia unui eu n flcri, situat precar pe marginea prpastiei, pe care o
scruteaz cu o voluptate pervers. Mnstirea lui Cioran este golul absolut, de pe care se
arunc sisific, cu aripi de indril. Un Meter Manole care n-are de pe ce cdea, cci n-a
construit dect cupole de negaii i a crui cdere n haos n-ar putea isca izvoare. Nu dureaz,
nu ctitorete. Disperarea este ns autentic i capacitatea sa de creaie se dovedete de pe
acum extraordinar. Saltul n neant i reuete oricum, atrgnd atenia celor familiarizai n
infern. Ceea ce s-a i ntmplat, autorul explornd bolgiile danteti ale gndirii, cu fiecare
carte, nensoit i ntorcndu-se, de fiecare dat dezamgit. Se dezvolt chiar un fel de
paroxism al dezamgirii care, cu fiecare nou spiral, de atunci ncoace, amenin s se
transforme n sistem. Optnd n faa vieii pentru atitudinea eroic, fiindc spiritul su
condamnat la luciditatea distrugtoare este incapabil de atitudinea naiv, cea care produce
echilibru i fericire, autorul descoper o dinamic a rului n metoda agoniei. Lirismul se
convertete ntr~o perpetu flagelare i autoflagelare. Biciul de foc rsun cu fichi groaznic
prin bolile spiritului, ce tnjete dup absolut, fr s fim ns siguri c ar dori s se instaleze
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
268 Comentarii despre Cioran
plin de chemri. Dup experiena morii, este aproape imposibil s nlturi un zmbet
dezabuzat ce mpreun cderile i triumfurile. Nemaifiind obligat s spun totul pe
nersuflate, cum se ntmpl de obicei la debut, mai renunnd la ntrebri i la tentaia de a se
ngrozi, pana autorului ctig n graie i volutele gndirii sunt mai suple. Arunc moartea la
marginile tale, ca s mori cu acestea i nu cu tine. Ador viaa pentru infinitul motivelor cari
n-o susin i dezgust-te de moarte pn la nemurire. ntlnim nostalgia vieii, care e aproape
ca un paradis, pentru c e plin de contrariile fertile. i e atins problema cunoaterii
obiective. Orice s-ar spune: gnditorii rmn la suprafaa vieii. Nefcnd altceva dect s
cearn amgirile de adevruri, ei rmn suspendai ntre amgiri i adevruri. Defectul meu
este de a ti totdeauna ceea ce e mai esenial i mai necesar, de a avea prejudecata eternitii.
Soarele nsui pare trector n aceast isterie a eternitii. E foarte mult orgoliu n aceste
scrieri. Se simea deopotriv adierea lui Pascal i-a lui Nietzsche, plus o vehemen mult mai
contemporan, care face ca sunetele monologului unui disperat pasiv s capete o rezonan
nfundat, de avnt frnt n lucruri. Mai spicuim cteva versete: Totul este de nespus i
toate lucrurile vor s vorbeasc. Apocalips sonor. Gnd absurd n muzic: o fizic n care s-
ar pleca de la lacrimi n loc de atomi; Noi vrem s ncepem lumea noastr, cci cea creat
de Dumnezeu e pe sfrite. Forma aforistic pe care o mbrac aceste gnduri le face uor de
inut minte. Fiecare fraz i e suficient siei i se poate detaa, aa cum spuneam, sau se
poate pune ca semn de carte la oricare pagin. Cioran scrie enunuri, anunuri mortuare ale
gndurilor amgite. E maestru n optativul i infinitivul zicerilor. Iat cteva constatri ca
nite incizii fine pe retin: A te detaa elegant de lume; a da contur i graie tristeii; o
singurtate n stil; un mers ce cadeneaz amintiri; cu pasul spre impalpabil; cu respiraia n
marginile tremurtoare ale lucrurilor; trecutul renscut n inundaia de miresme; mirosul prin
care nvingem timpul; conturul lucrurilor invizibile; formele imaterialului; a te adnci n
intangibil; a pipi lumea purtat de miros; dialog aerian i disoluie plantat; a te sclda n
propria ta rsfrngere. Sunt aici darurile unui scriitor stpn pe materie i pe spirit. O
singurtate agresiv, care procedeaz ca noaptea, estompnd contururile i mrind mult
misterul. Prin att de finele observaii i miestrita ntrebuinare a limbii, Cioran, nainte de a
deveni cel mai mare stilist francez, este un mare scriitor romn. Opera sa de mai trziu i are
rdcini trainice n tot ce a scris n romnete. De multe ori i vine s rzi chiar, la urm i dai
cu mna peste gur: stai, c aici e o filozofie adnc! Chiar e, dar e spus att de rsucit, parc
e o spus de... Caragiale! Cioran posed simul umorului bineneles ca orice mare tragic
(Dostoievski i incit zmbetul la fiecare pagin), dar calambururile i jocurile de cuvinte
sunt mutate de la nivelul limbajului la cel al gndirii, pentru a ntri tortura. De aici,
vioiciunea, voioia paradoxului su perpetuu, care se nnoad i se deznoad sub ochii ti ntr-
un spectacol unic. i nc ceva. Spre deosebire de Borges, care e saturat de citate i trimiteri
(adevrate sau false), sau de Noica, un comentator ntotdeauna solid, dei suplu Cioran
parc n-ar fi citit nimic, E un nger. A ascultat doar vibraiile culturii. Ca o muzic suav i
purificat, care I-a pus pe gnduri.
Filozofia lui pare o emanaie spontan, vaporoas ntr-adevr, nuntrul ideilor, cu
scopul de-a le fisura, precum protonii i alte particule mai noi, chiar din nucleu. A le dilata i
a le transforma n mirosuri. A le deturna sensurile. Orice idee la el devine fisionabil. Uraniu.
Cei care l-au vizitat la Paris au fost surprini de a-1 descoperi singur, fr nici o carte n jur.
Nici un fotograf n-a izbutit s-i fac poza clasic, pe fondul bibliotecii sale.
Mi-l nchipui oficiind, la date fixe de Rusalii i Smbta morilor , o fapt bun ce
poate avea virtui magice: arun-cnd pe fereastr, n inima Parisului, netiate, crile pe care
le-a primit cu autograf. ntru fertilizarea asfaltului. Gestul e de aman, care l-ar fi citit pe
Mircea Eliade.
II
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
270 Comentarii despre Cioran
limbii franceze, mai apoi, unde se va simi poate n adncul contiinei un nfiat, un copil
orfan de nuanele unei exprimri mai expresive. C i-a depit pe stilitii francezi, nici nu era
greu, dup ce i depise pe cei romni! Acetia, de la Caragiale ncoace, sunt mult mai ai
naibii! De ce? Pentru c ei nu-i pun probleme de universalitate. Un francez gndete ca s
fie vzut, ca s-1 admire toat suflarea. ntreaga omenire. Romnul gndete pentru Ion,
pentru Vasile i nc vreo doi-trei amici, care nu se las convmi cu una cu dou. Sunt
suspicioi, i pun la ndoiala inteligena, devenind tot mai sceptici, cu ct le dai dovezi mai
strlucite de agerime. Ascuirea minii este aici o lege natural, ca la greci (balcanismul are i
multe pri bune), i lupta pentru dicia rostirii este pe via i pe moarte. Sa-1 suspectm pe
Blaga de invidie ? Mai tnrul confrate, tot ardelean, prea se arta sigur pe sine. Cioran scria,
n fond, altfel de poezie. Citit n aceast cheie, opera sa romneasc se ncarc de-o vie i
durabil emoie. Evident existenial. Ca i celelalte cri, tristeea este un procedeu de
cunoatere. Un vampir sugndu-mi ultima pictur de snge i-ncepnd apoi s cnte
trist. Fiindu-i propriul vampir, spiritul lui Cioran fredoneaz arii lacrimale despre limite i
dezndejde, despre orizontul funebru al culorilor, al sunetelor i al gndurilor, cu o mare
sonoritate. Cnd abuzezi de tristee, din om te pomeneti poet. Cum poi s fii nici unul nc
altul? Vorbind n proz despre moarte. Autorul vorbete n proz despre toate, dar gndete
n poezie. i proza lui se incendiaz i nzuiete spre emoia liric. Fcnd din via un
Apocalips zilnic, vede lumea ca o prelungire a sufletului. Un om care practic o via
ntreag luciditatea, ajunge un clasic al dezndejdii. Formulri fericite ntlnm la tot pasul.
Germinaia fiecrui adevr ne pune corpul la teasc. Ne stoarcem viaa de cte ori cugetm,
nct un gnditor absolut ar fi un schelet ce i-ar ascunde oasele n transparena gndurilor.24
E atta dram i poezie n Shakespeare, c dramele lui par concepute de un trandafir n
demen. Lumea nu-i dect un Nicieri universal. De aceea n-ai unde s te duci niciodat.
Plin de tulburri fr cauz, sufletul su e primordial metafizic: Remucarea metafizic este
o tulburare fr cauz, o nelinite etic pe marginea vieii. N-ai nici o vin pe care s-o regrei
i totui simi remucri. Nu-i aduci aminte de nimic, dar te npdete un infinit dureros al
trecutului. N-ai fcut nici o fapt rea, dar te simi responsabil de rul universului. Senzaii de
Satana n delir de scrupul. Principiul Rului n mrejele problemelor etice i-n teroarea
imediat a soluiilor! Aceast npdire existenial, teoretizat de predecesori, apare ca o
imanen, ntr-un fel, ca o verificare individual a teoriilor, dndu-le un coeficient de trire i
o particularitate, care ntrece filozofia n sine. In aceast particularitate a spusei cioraniene, i-
n aceast experimentare a abstractului, ntr-o baie de simire exaltat i inflamat, trebuie
cutat, cred, originalitatea scriitorului-filozof. El nu numai ca gndete n marginile cutrui
autor (Face conspecte, cum s-a spus cu ironie), ci reabiliteaz abstraciunile lor, fcnd, la
urma urmei, conspectul mai interesant dect originalul, cu un talent literar dincolo de
filozofie. Cioran ne apare ca un cercettor abisal al omului, mai apropiat de Dostoevski dect
de Kierkegaard. Meteugul su e de a detecta contrastele din noi i de-a le face s cnte, s
plng i s se spovedeasc n mici monologuri, sau n frnturi de suspine nelate n
ateptri. O cobr sustras deertului Gobi, i purtat tandru n sn, scoate limba i ssie
despicat la lucrurile pe care mblnzitorul, expus n orice clipa, i neasigurat, i le arat cu titlu
informativ. Dragostea, plictiseala, sursul, btrneea, boala (numai abstraciuni) sau marea,
cerul, munii, norii, toate obiectele pleznind de concret, nu obosesc limba ssitoare a cobrei.
Ea nu muc niciodat, dar e ca i cnd ar face-o. Veninul ei sufer un proces de osmoz:
lumea nconjurtoare parc ar fi un pustiu. i aici intervine paradoxul: un pustiu neobinuit de
vesel, populat somptuos. Arunc n braele unui depresiv o carte de Cioran i-i vei schimba
hotrrea de sinucidere. Cioran e receptat azi n Occident ca un scriitor tonic, i pe bun drep-
tate. Citindu-l, oamenii se relaxeaz, gndindu-se c e cineva trist pentru ei, i c mai trist
dect att nici c se poate. i c n-au nici o ans s-l concureze. De-a putea deveni fntn
de lacrimi n minile lui Dumnezeu! S m plng n el, i el s se plng n mine! Spiritul
este materie ridicat la rangul de suferin. i ntruct femeile sunt avide de dureri, particip la
el. nstrinarea de sine atinge un fel de apogeu n aceast carte, din care s-ar putea cita n
netire. Dintr-o raiune sau alta, de fapt din mii de pricini. Curios cum o pan att de precis
poate fi n acelai timp deirat de-o ambiguitate maxim! Fiina devine un fel de peisaj
exotic, pe care o contempl spre a o nega i o neag spre a o recompune, concretiza. Autorul
dispune de o infinit amrciune, identficndu-se, perpetuu, cu fenomenul cderii. O
analiz stilistic s-ar putea face cu mare folos pe aceste texte. Chiar i critica mai nou i-ar
afla un obiect de studiu ideal, Cioran fiind, ca i Borges, structurat n jurul ctorva subiecte,
ctorva simboluri. E un scriitor obsesiv ca... nu tiu de ce mi vine n minte acum numele lui
Cehov, al crui univers infinit e nesat de fleacuri eseniale. Scriitorul romn coboar esenele
n lumea perceptibil, la botul calului, ca s zic aa; ni le face agreabile, dei se strduiete s
le ambaleze n negru. Filozofia lui e vizual: De i-ar aeza Dumnezeu fruntea pe umrul
meu, ce bine ne-ar sta nou aa, singuri i nemngiai. l vd pe Cioran pe marginea unei
prpstii, gndind o prpastie i mai mare. Cu Dumnezeu cugetnd trist pe umrul lui. De ce
ne place spusa lui ? Aceasta e ntrebarea. Pentru precizie i ambiguitate, cum ziceam. Are o
dialectic a rostirii, transformnd banalul n paradox. O tiin a aforismului, cptat cu greu,
dar atingnd zone de nalt miestrie. Multe pagini sunt aforisme amnate, care se degust pe
sine, i nu ni se dezvluie dect n mod poetic. Subliniind cte un cuvnt n fraz l lumineaz
dintr-o dat altfel: Idioenia este o groaz ce nu poate gndi asupra ei nsei, un neant
material. Cnd separaia de tine nsui prin reflexie i pierde din trie i n-ai distan de
propria ta groaz, o introspecie atent te oblig la o privire freasc spre idioi. Ce mare
boala este groaza. Autorul a subliniat cuvntul material. Tot pasajul se constituie ca o mic
schi ceho-vian, eliptic de erou. M-am ntrebat adesea de ce nu s-a hotrt Cioran s scrie
proz, unde ar fi putut trona, genul fiind un sac fr fund care nghite onct filozofie vrei, i
nc ceva n plus; are i avantajul c poate deveni, la ploaie, gluga pentru eroii plouai de
pesimism. Succesul ar fi fost eclatant. N-avea nevoie dect de deprinderea ctorva
conveniene i trucuri. Am ncercat s-o fac, dar eroii mei nu se ntlneau, mi-a spus ntr-o zi,
rznd. Adevrul e c n-a vrut s fac nici o concesie artificiilor genului, pe care le demasc,
plin de verv, n capitolul Dincolo de roman din Tentaia de a exista.
Nu revendic cinstea de a putea citi un roman pn la capt. Sunt surprinse
voluptatea non-semnificaiei i meditaia fr coninut, metehne ale romanului mai nou.
Romancierul, a crui art e fcut din auscultatie i din brf, preface tcerile noastre n
trncneala. In concluzie: Apariia romanului fr substan a dat o lovitur de moarte
romanului. Nu mai exist povestire, personaje, intrig, cauzalitate. Obiectul fund
excomunicat, evenimentul abolit, nu mai rmne dect un eu care-i supravieuiete, care-i
amintete c a fost, un eu fr viitor, ce se tot cramponeaz de Imprecis, l sucete i1
rsucete, l preface n tensiune i aceast tensiune nu duce dect la ea nsi: un extaz la
hotarul Literelor, murmur care nu e n stare s se prefac n ipt, litanie i solilocviu al
Vidului, chemare schizofrenic nengduind ecoul, metamorfoz n ceva ce ne scap i care
nu urmrete nici lirismul invectivei i nici pe acel al rugciunii... Aventurndu-se la
rdcinile Vagului, romancierul devine un arheolog al absenei prin explorarea straturilor a
ceea ce nu este i nici n-ar putea fi, care sapa n insesizabil, desfaurndu-l n faa privirilor
noastre complice i nedumerite. Subscriind la aceste observaii amare, pricinuite de o
anumit derut n romanul contemporan, nelegem mai bine de ce Cioran a optat pentru eseul
filozofic, pe care l salveaz de la pedanterie i etimologism. El d filozofiei un suflu, o
comunicativitate spontan, o democratizeaz prin stil, o adncete i o reformuleaz,
supunnd-o unei iluminri de arc voltaic. Haina e franuzeasc, dar croiala i mpunstura
rmn mereu romneti. Pictorul Arcimboldo realiza portrete din legume i zarzavaturi,
fructe, rdcini. n stilul su, am putea ncerca un portret al filozofului la tineree: din idei.
Fruntea un neant eruptiv; n loc de ochi, dou injecii cu esen de panic; n loc de nas, un
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
272 Comentarii despre Cioran
silogism amar. Cioran aude cu celul pmntului, plimbat sub crua cu coviltir, dintr-un
Rinari oieresc ntr-un Paris cosmopolit. Indeletnicirea-i de baza e ca i a Penei Corcodua:
de-a spla morii, cu precizarea c morii si sunt abstraci, sunt stafii, care-au fcut din via o
lung ngropciune i-au nviat n concepte ale sleirii spiritului; el d s plng cu lacrimi de
sfini. O tensiune neobinuit a ideilor, care fac scurt-circuit la marginea cunoaterii. Aceste
scurt-circuite negru pe negru sunt colecionate i date de poman omenirii n criz de
energie. Contiina jubileaz n jerbe de negaii, ca un fel de delir al paradoxului. Meta- i
paralogica sa neap percepia n punctul sensibil un clci al lui Ahile rnit o ia la
sntoasa din fiecare fraz, urlnd de groaz. Urlnd ns frumos, cu stil. n cultura romn
poate doar cei doi Caragiale, maniaci ai stilului, ne mai pot da o idee ct de mult conteaz cum
spui ceea ce spui. (La Arghezi, care vorbea cum scria, cazna pare exclus i, paradoxal,
scriitorul att de personal, poate chiar stilistul nostru cel mai mare, pare lipsit de stil.) Cioran
persevereaz ca o ciocnitoare ntr-o pdure uscat: creeaz goluri, rotunde, perfecte, d anra
n lumea larvar. Nu e nimic sub coaj! exclam ciocnitoarea, c-o nuc vietate alb i orbit
de lumin n cioc... Totul e haos, nimic n-are nici un sens spune Cioran, dintre fagurii att
de geometrici i mieroi ai gndirii. Minilor comode le poate aprea ca un eretic al gndirii.
Rzgnditul din filozofie e ca rspopitul: fr nici un dumnezeu. Rzgndirea lui Cioran e
ciclic: se rzgndete ca s nu se fixeze. Rzgndirea lui e mntuire ntr-un spaiu al ideilor
fixe, care au prins muchi i licheni i arat mereu un nord venic ngheat i fr speran. Un
Adam care d cu arpele fcut colac n pomul cunoatem, suferind c merele i pic gata
mucate. Vorbete cu pcat. i apsat, parc ar juca totul pe o singur carte. i toat cartea pe
o singur fraz. i toat fraza pe-un cuvnt. i tot cuvntul pe nespusul pe care-1 spune. Am
citit undeva sau am visat c Cioran vorbete cu limb de moarte ? nc din tineree, de pe
culmile ei disperate. i cu ct voluptate, cu ct fast n rostire i plcere n proorocire! In
rspr cu ineriile, el las o dr pe unde trece i consemneaz esene pe scoare de copaci
seculari, ori n parcuri, pe bnci proaspt vopsite, cu buna credin cu care adolescentul
ncresteaz numele iubitei.
Citim n La tentation dexister: N-am avut senzaia adevrului, tremurul existenei
dect n contact cu analfabeii: nite ciobani din Carpai, mi-au produs o impresie cu mult mai
puternic dect profesorii din Germania sau isteii din Paris i am vzut n Spania nite
ceretori al cror hagiograf mi-ar fi plcut s fiu. Ei nu simeau nici o nevoie de a-i scorni o
via: ei existau; ceea ce nu se ntmpl omului civilizat. Ce pcat c trebuie s traducem toate
acestea din franuzete Imprumutndu-l pe Cioran culturii franceze, am renunat la un
scriitor excepional, care pn la urm ar fi sfrit prin a fi acceptat de toat lumea, deci anulat
prin mbriare, micorat prin reducere la scar, ctignd n schimb... ce ? Un stilist francez
care, ca i Brncui, transplanteaz la rscrucea de civilizaii pasrea miastr, care tie s
zboare fr aripi. Brncui sculpta ideea de zbor. Cioran face s zboare ideea pur i simplu.
1985
Mircea Braga
ntre o efigie construit (Emil Cioran)
i o efigie prin concret (Mircea Vulcnescu)
1
Elaborat pe parcursul a patru ani, ntre 1940 i 1944, schia fenomenologic a lui
Mircea Vulcnescu intitulat Dimensiunea romneasc a existenei poart n sine un
evident smbure polemic, nemrturisit ca atare, a crui adres era, poate, sesizabil n
epoc, azi fund doar posibil de intuit dup o mai ndelungat familiarizare cu micarea
textelor n tem dinaintea respectivei ncercri de sintez. Un indice l furnizeaz, de altfel,
dedicaia (Lui Emil Cioran), de neneles ca o raportare principial, general, funcionnd
doar n abstract: era de presupus c autorul unui volum ca Pe culmile disperrii nu putea
adera, nici astfel omagiat fiind, la substana, finalitatea i nu mai puin la inuta textului lui
Mircea Vulcnescu. In plus, Emil Cioran nsui semnase, n 936, un amplu eseu axat pe
aceeai tematic a dimensiunilor etnice romneti, sub titlul violent, agresiv, n spiritul
disputelor timpului Schimbarea la fa a Romniei. O lectura n paralel a celor dou texte ar
putea, deci, arunca lumini asupra intuitei msuri polemice a lucrrii lui Mircea Vulcnescu.
2. De-a lungul anilor, atunci cnd s-a vorbit despre ea (i s-a vorbit extrem de puin),
Schimbrii la fa a Romniei i s-au adus acuze dintre cele mai grave, i nu toate
nentemeiate.
Nu ne vom adnci, ns, ntr-o critic a criticii, aici neconcludent, cu att mai mult
cu ct, n cea mai mare parte a ei, era efectuat dintr-o extrem care antrena prin definiie
criterii exclusive, marcat dogmatice. nainte de a intra n detalii, ns cteva precizri cu
caracter general se impun. Cert este, mai nti, c amplul eseu al lui Emil Cioran (aparent
detaat prin derogare stilistic de restul operei sale) ncearc s statueze o doctrin a
violenei, fiind un exaltat catehism de aciune, fundamentat pe negarea cvasiabsolut a
antecedentelor, n acest cadru, se caut o soluie pentru propulsarea Romniei n istorie,
pentru ieirea ei din anonimatul i mediocritatea de naiune mic: n vederea acestei
propiri, autorul e dispus a legitima orice mijloace i orice instrumente, etica fiind privit ca
un principiu ulterior, ca un normativ post-justificativ, n conformitate cu teza machiavelian
c orice mijloc e bun pentru a-i atinge scopul. Dar trebuie s observm, n schimb, c textul,
dincolo de orice erori, este animat de un cod pozitiv n esena sa. Emil Cioran mrturisete a
privi fenomenul dinuntrul acestuia, cu participare i subiectivism inerente: Dac n-am avea
o aderen mai adnc la fenomenul Romniei i am putea fi perfect OBIECTIVI (subl. aut.,
nota n., M. B.) cu ea, puin ne-ar psa c ea va juca un rol n lume sau nu. Atunci ne-ar prea
fireasc ncadrarea ei n soarta culturilor mici i nu ne-ar durea deloc anonimatul. Dar
pasiunea pentru Romnia nu poate accepta condamnarea ei pe vecie la destinul mediocru de
care s-a mprtit pn acum. n alt parte, ine s sublinieze detaarea sa de toi acei care
iubesc poporul romnesc mai puin dect mine fiindc ei nu-i iubesc VIITORUL (subl. aut.,
nota n., M. B.) lui.... i o acolad final, cu deschidere de fapt i asupra altor scrieri ale lui E.
M. Cioran: Toate posibilitile de a crede n ceva le plasez n Romnia, cci de a da mn
liber amrciunilor, unde a mai descoperi-o? n infinitul tristeii, Romnia este un punct pe
care ncearc s-1 salveze dezndejdea mea. n acest fel, eseul lui Emil Cioran, scris cu
pasiunea i regretele unei iubiri disperate, derulat cu frenezie i articulat cu sinceritate trit
fiindc nu pot s fac tiin pe propriul meu destin, se cere privit cu atenie i n toate
274 Comentarii despre Cioran
nuanrile sale, cu acel necesar spirit critic, ns, care nu nseamn ctui de puin respingerea
ab initio a tuturor frazrilor sale.
3. Aprut, aadar, n 1936, eseul Schimbarea la fa a Romniei se dorea purttorul
unei soluii pentru depirea impasului social-politic al timpului, pentru ieirea din tiparele
cultural-spirituale care i se preau autorului neviabile i, mai ales, pentru intrarea rii ntr-un
circuit istoric, n peisajul universalitii, pentru a se ti c nu numai Romnia este n lume, ci
i lumea n Romnia. Delimitarea principial iniial are n vedere existena culturilor mari i
a culturilor mici, cu alte cuvinte a culturilor provocatoare de istorie i a celor fiintnd vegetal,
amorfe, inexpresive i ineficiente. Se subnelege c msura vitalitii unei naiuni o dau
faptele sale, reperele lsate n timp (n istorie) i n egal msur creaiile culturale, deoarece
fiecare mare cultur este o soluie a tuturor problemelor. In acest cadru, etnicul ar reprezenta
o limit, limita la care se opresc popoarele care, neputndu-se mplini politic i spiritual, sunt
incapabile s devin naiuni i s creeze o cultur. De aceea, sensul pozitiv al unei culturi mici
nu poate f dect acela al depirii condiiei de sine, al ruperii granielor anonimatului. Pe
cnd culturile mari dispun n exces de un adevrat instinct istoric, constituindu-se n centre
ale lumii i implicndu-se n destinul omenirii prin vocaia lor mesianic (noiune central
n definirea culturilor mari de ctre Emil Cioran), culturile mici sunt la scara mondial a
istoriei expresia unei absene. Respiraia istoric a unui popor este cu att mai ampl cu ct
misiunea lui e mai mare. De aceea, n toate culturile mari, dimensiunile viziunii mesianice se
contureaz grandioase. Dimpotriv, popoarele timide cu ele i cu lumea concep misiuni
imediate, aproape meschine n accesibilul lor. De semnalat este i existena unor culturi
intermediare, aflate n spaiul dintre cele dou tipuri de baz, culturi, a cror nemplinire e
explicabil prin insuficiene politice, prin defecte eseniale n organizarea destinului lor
exterior. Favorizate de mprejurarea c istoria nu este natur, culturile mici trebuie s-i
propun ca obiectiv saltul istoric, arderea etapelor, ntruct evoluia nu se poate consuma
natural, iar mijlocul l constituie spiritul dictatorial i excesul forei.
Spre ilustrarea acestui eafodaj teoretic, sunt trecute n revist specifcitile aa cum
le vedea Emil Cioran culturilor francez, german, japonez, rus, italian, englez, spaniol
. a., frecvent invocate de altfel pe parcursul ntregului eseu. n majoritatea cazurilor, ns, nu
se depete nivelul unor locuri comune sau chiar cel al unor sloganuri propagandistice ale
timpului, ori cznd n acea suprtoare simplificaie stilistic ce-a bntut eseistica acestor
decenii cum nota G. Clinescu. Eseul nu poate fi absolvit, n plus, aici ca i n restul
capitolelor, de accente xenofobe, ovine i antisemite, de evidenta nenelegere a unor
fenomene socal-politice ca fascismul i comunismul, de promovarea unui naionalism
agresiv, de exaltarea conflictului, de propunerea unui climat de for i agresiune. Uneori,
totui, intuiiile sunt remarcabile: Dac Romnia vrea cu adevrat s-i croiasc un drum n
istorie, ara de la care poate nva cel mai mult este Rusia. ntreg secolul al XlX-lea, ruii au
frmntat pn la obsesie problema destinului lor. i deodat cu chinul lor teoretic, Rusia a
pit efectiv n istorie, pentru ca prin revoluie s se fixeze n centrul ei. [...] Este mai mult
dect evident c Rusia a fost sortit unei meniri monumentale n lume. [...] Orice popor care
intr n istorie cnd celelalte sunt n maturitate, sufer de un dezechilibru, provocat de
INEGALITILE DE NIVEL ISTORIC (subl. aut., nota n., M. B.). Rusia se ntea la via,
dup ce dormise ntocmai ca Romnia secole ntregi. Nu i-a rmas altceva de fcut dect
s ard etapele. i s nu uitm, nc o dat, c aceste rnduri au fost scrise n 1936!
Rmne, totui, greu de explicat, n ordinea unei lecturi fireti, normale, amestecul
ciudat de erori flagrante i aseriuni ntemeiate, de confuzii jurnalistice i incizii lucide, de
optici deformatoare i nelegeri nuanate, de atitudini ideologice retrograde i intuiii
realmente pozitive. A raporta unele ritmuri negatoare ale crii, pentru nelegerea lor, la
registrul de idei al lui Nae lonescu, aa cum procedeaz G. Clinescu, este departe de a
acoperi sensul desfurrii ideatice a eseului lui Emil Cioran. n fond, aici, Emil Cioran
construiete pe temeiul unei structuri n care fuzioneaz dou paradigme n mod firesc
inataabile, incongruente: o viziune asupra istoriei sociale vitalizant n extrem i o organizare
de adnc scepticism, disperat, a judecilor de valoare asupra omenescului, asupra
manifestrilor n durat ale umanului. Difuziunea contrariilor ntr-o substan care, n multe
cazuri, le refuz aciunea simultan se face prin adoptarea unor desfurri de tonuri nalt
patetice, frenetice, saturate de subiectivism, nlturnd luciditatea i arbornd partizanatul
violent al paradoxului susinut dincolo de limite. Negrile lui Cioran sunt, aici mai mult ca
oriunde, aforisme dezlnuite, necenzurate de nimic, ncrcate temperamental pn la refuz,
subscriind parc cu bun tiin la agresivitatea confuziei, indiferente la contradicii i la
demsurri. De aceea, Schimbarea la faa a Romniei e o imposibil confruntare vizionar-
profetic: i-am fi spus utopie, pentru sugestia de literatur a cuvntului, dac ar fi posibil o
utopie fr rdcini, fiindc negnd totul, contestnd substana i legile ntocmirilor
obiectului, ncearc o re-edificare a sa din nimic.
4. Negaia cuprinde nsui conceptul de specific naional: orice comunitate ajuns la
stadiul de popor este nchis n sine, izolat prin limitrile etnicului; de-abia ajuns n ipostaza
de naiune, dac posed amintitul instinct istoric, sparge graniele etnicului pentru a se
afirma nu att n ct ca universalitate. Pentru o naiune, ntoarcerea spre trecut, cultivarea
tradiiilor (a trsturilor care au definit poporul) reprezint un fenomen fatal retrograd;
iniiativa se cuvine s fie mesianic, de necontenit scrutare i provocare a viitorului.
Or, pentru Emil Cioran, Romnia era un popor fr istorie n nelesul major al
cuvntului. Neanimat de idei mesianice, romnul nu i-a proiectat niciodat un destin
monumental, chiar rzboaiele sale au fost ntotdeauna unele de aprare, de conservare a
limitelor, n cel mai bun caz de redobndire a ceea ce-i aparinea de drept. Fa de un trecut
ntunecat, cutreierat de nvlirile barbare, apoi de dominaiile otoman, fanariot sau austro-
ungar, se impune ideea unui profetism naional, care pune centrul de greutate pe viitor.
Altfel, tradiionalismul nu este dect o formul comod, neangajant. El exprim o
solidaritate cu naiunea, dar nu o voin de a-i da un mare sens n lume. Orice tradiionalism
accept limitele imanente ale naiunii.
Pentru a ncepe reconstrucia luntric a Romniei, se cuvine s abandonm orice
sentimentalism fr orientare dinamic, fr mesianism, fr voina de realizare i pentru
aceasta toate mijloacele sunt justificate fiindc toate triumfurile sunt morale. Nu ne
putem privi trecutul lucid i indiferent, cu att mai puin s-1 nvluim n edulcorri, ci s-1
asimilm cu o pasiune dureroas pentru tot ceea ce este nemplinire n el: Nu neleg cum
exist oameni cari dorm linitii dup ce se gndesc la existena subteran a unui popor
persecutat, la secolele de ntuneric, de groaz i de iobgie. Cnd vd Ardealul mi se
desfoar o configuraie plastic a unor dureri mute, a unei drame nchise i nbuite, a unui
timp fr istorie. De la aceast contiin trebuie s nceap un drum nou: acela de a nu mai
atepta s ne fac istoria, ci noi s facem istorie. E un drum al exploziei n viaa spiritual i al
pasiunii pentru creaie, expresie a unei misiuni n lume care reprezint o obligaie suprem
fa de esena Romniei. Dac Romnia nu intete nspre momentul ei solemn, dac tot ce a
trit aceast ar ntr-un trecut de umiline i un prezent de compromisuri, nu se va rzbuna n
voina de afirmare i de definire a unui destin, atunci totul este pierdut. Scepticismul,
superficialitatea, zeflemisirea, indiferena etc, tare ce ne-au caracterizat, compromit n
continuare orice efort mesianic. In vederea atingerii conturului istoric original i pentru
impunerea valorilor naionale ca valori uni-versale, condiia e abandonarea unei viziuni
mediocre, lipsite de originalitate. Cluz poate fi un instinct politic devenit art, onentnd
naiunea spre a deveni o mare putere. Altfel, e de observat credea Emil Cioran c un
anumit specific a blocat pn atunci drumul Romniei spre istorie: lipsa unui dinamism
primordial i a pornirii puternice de individualizare n lume, refuzul extremelor i al soluiilor
tari, absena unei puternice dorine de via, meninerea la nivelul culturii populate (puternic
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
276 Comentarii despre Cioran
colectivism naional. Mai mult dect rzboiul (ntmpinat cu aseriuni de felul: Att timp
ct un popor n-a purtat un rzboi de agresiune, el nu exist ca factor activ al istoriei, dar i cu
retractri n genul: Nu c Romnia ar trebui sa mngie visul explicit al cuceririi rilor din
jurul ei este prea domoal pentru a putea concepe asemenea absurditi , dar faptul c ea nu
cultiv cu exasperare gndul de a deveni o mare putere este revolttor i revelator pentru
carena ei ceea ce nseamn o idee, i nu o practic; dar poate exista un etos care s
nu se transforme n epos ?), revoluia este piatra de ncercare a unei naiuni. Dar i e
ciudat s citim aceste rnduri aternute pe hrtie n deceniul al IV-lea de ctre cel numit nu o
dat profetul disperrii nu este revoluie aceea care nu modific esenial structura social
a acelei naiuni, fiindc o revoluie care nu modifica raporturile de proprietate este o
mascarad. (Totul subliniat de autor n text). Colectivismul naional ar urma a fi rezultatul
unei atari revoluii, n care politicul s-ar manifesta dominator. i daca democraia timpului,
cea burghez, instala un fals; msura necesar a viitorului este dictatura. S fim, ns, ateni:
Concep dictatura ca o REVOLUIE PERMANENT. O dictatur este, ns, numai atunci
creatoare, daca este POPULAR. Prin aceasta se deosebete de CEZARISM i de TIRANIE
(sublinierile autorului nota n., M. B.). Ce este dictatura popular fat de aceste dou
fenomene ? Diferenele dintre ele deriv din raportul diferit n care st omul politic fa de
colectivitate. Totul trebuie fcut ntr-o febr unic, prin ncordare paroxistic, printr-un
efort uria, prin infinite renunri, nu prin exaltarea miturilor (care sunt probe ale micimii
omeneti), ci prin cultivarea eroismului, prin nlturarea caracterelor primare, nu printr-o
cultur a recapitulrilor (aici intr sinteza i excesul teoretizam), ci printr-una vie, neistovit
creatoare. Dorul, n acest context, acoper doar o realitate psihologic de renunare n faa
spaiului i a timpului, de prizonierat n adierile inimii, de tristee i de langoare, de lamentaie
i de autocapitulaie. DE LA INFINITUL NEGATIV AL DORULUI LA INFINITUL
POZITIV AL EROISMULUI (subl. aut. nota n., M. B.), este drumul pe care trebuie s-l
strbat sufletul romnesc, pentru a nu amori nvluit n umbre. Aceasta este problema
psihologic a Romniei. Contiina nemulumit a Romniei timpului este un coeficient
care justific speranele. Cel puin ntr-o parte a lumii, cuvntul Romniei trebuie s se fac
auzit.
Contradictorie i paradoxal, trdnd o viziune ce metamorfozeaz totul n conflict,
arbornd fataliti dar contestndu-le principial raiunea, confuz sau eronat n unele laturi,
abandonndu-se naiv unor cliee propagandiste (nsemnrile despre Germania, despre
problema naionalitilor etc.) eseul lui Emil Cioran configureaz totui, aa cum s-a putut
vedea din sumara noastr trecere n revist, i elementele unei teorii pentru prima dat
avansate n acest fel. Aforismul i, ca atare, literatura, cu accente intens patetice, cutreier
interstiiile dintre vizionarism pozitiv i forri inacceptabile, infirmate istoric. Iar dac facem
abstracie de literatur, mai nelegem c logica nsi poate fi lezat cnd o singur
afirmaie major se ridic pe ruinele unui ir de negaii constituite toate ntr-un acelai registru
stilistic i afectiv. O replic era, aadar, necesar...
5. Nu ntmpltor apas Eugen Simion asupra ideii c schie de felul Dimensiunii
romneti a existenei a lui Mircea Vulcnescu se cuvin privite ca aparinnd unei realiti
spirituale n micare, deci reprezentnd nu o dogm, ci o propunere a crei esenial calitate
rezid n capacitatea lor de a deschide un orizont i, ndeosebi, de a fi prin definiie o
suprafa permeabil, oferit completrilor, nuanrilor i chiar controverselor. In cteva
rndur, faptul e sublimat de ctre Mircea Vulcnescu nsui: Nu urmrim s fixm noi
nine, definitiv, care este aceast dimensiune romneasc a existenei; ci mai degrab s
evideniem un drum, s strnim interes pentru cercetrile de acest ordin. Studiul de fa are
deci mai mult un caracter metodic, dect un caracter dogmatic, de sistem. S ne apropiem i
noi sub acest unghi de eseul filozofului romn, acceptnd din premise c indicatul caracter
metodic nu nseamn altceva dect o sugestie pentru un drum considerat mai fertil. Fiindc
dac scopul su e mai mult s sugereze o serie de cercetri, dect pretenia s rezolve toate
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
278 Comentarii despre Cioran
1987
Nicolae Manolescu
Obsedai i disponibili
E xist, spune Cioran, dou categorii de spirite: cele care iubesc procesul i cele care
iubesc rezultatul; unele se ataeaz de desfurare, de etape, de expresiile succesive ale
gndirii sau ale aciunii; celelalte, de expresia ultim, cu excluderea ntregului rest.
Prin temperament, am fost totdeauna nclinat spre acestea din urm... Citindu-i Exerciiile de
admiraie (Gallimard, 1986), mi se pare c, dincolo de aceast distincie, care, n cazul lui este
just (poate puin prea just), putem ntrevedea i o alta, dac nu mai profund, n orice caz
mai secret. Eseurile sunt consacrate unor autori (filozofi sau artiti) care se opun unii altora
n funcie de atitudinea pe care o adopt fa de tematica propriei opere: e vorba de obsedai,
ca Joseph de Maistre sau Michaux, i de disponibili, ca Eliade sau Caillois. Pare de asemenea
limpede de ce parte s-ar situa Cioran nsui. Eseul despre Eliade, din care am tradus la
nceput este, i n aceast privin, elocvent: de partea obsedailor. Dar cu ce admiraie
ascuns (s nu uitm: exercices dadmiration), cu ce atracie abia reprimat scrie Cioran despre
disponibili, despre Borges, bunoar, le dernier des dlicats, destin, accul luniversalit,
contraint dexercer son esprit dans toutes les directions, sducteur comme pas un i, dac
n paginile despre Caillois, se caut n diletantismul acestuia focul ordonator al unei pasiuni,
n acelea despre Borges gsim urmtoarea mrturisire paradoxal: Ne pas senraciner,
nappartenir aucune communaut tel a t et telle est ma dvise. Tourn vers dautres
horizons, jai toujours cherch savoir ce qui se passait ailleurs. Mrturisirea se refer la
similitudinea dintre Europa de Est i America Latin, ale cror culturi au obligat nu o dat pe
scriitori s peregrineze prin lume. Dar ea poate fi neleas i ca un elogiu al curiozitii, n care,
cum scrie Cioran, vorbind tot despre Eliade, vedem un demon sau, mpreun cu Sfntul
Augustin, o boal. Cci pn la urm, Cioran declar rspicat ceea ce iubete la Borges:
Puisque vous voulez savoir ce que jaime le plus chez Borges, je vous rpondrai sans hsiter
que cest son aisance dans les domaines les plus varis, la facult quil a de parler avec une
gale subtilit de lEternel Retour et du Tango. Pour lui tout se vaut, du moment quil est au
centre du tout. Aadar, Cioran preuiete aici ceea ce (aparent?) reprezint exact contrariul
formulei sale, al acelei formule n care geniul lui Maistre i se prea a se exprima cu adevrat:
geniul obsedatului, capabil de outrages bon sens, care-i vdesc obsesia, i nicidecum le
ct humain de ses doctrines, care nu are dect un interes mediocru. n ce fel se mpac
totui acest elogiu adresat lui Borges cu prerea c seuls les obsds livrent leur vritable moi,
eux seuls sont assez borns pour en possder un, din eseul despre Caillois, considerat, el, nu
mai puin fi, la contraire dun obsd ? Ca s ncerc s rspund, va trebui s fac un mare
ocol, nu ndeprtndu-m de cartea lui Cioran, ci, din contra, apropiindu-m de nsi inima
ei, dup ce o voi parcurge aproape pagin cu pagin.
Foarte curioas este dezlnuirea lui Cioran contra lui Valry, cu care ar fi putut s
stabileasc totui destule puncte de contact. In acest eseu din 1970 problema opoziiei dintre
obsesie i disponibilitate apare cu termenii conotai invers dect n eseul despre Maistre:
obsedatul e calificat negativ iar spiritul universal pozitiv. n LIntroduction la Mthode de
Lonard, tnrul Valry avait trouv sa manire, son style, sa formule de pense:
Comme tous les esprits parfaits, it tait born, cest--dire confin dans certains
thmes, dont il ne pouvait pas sortir. Cu alte cuvinte, obsedat. Cest peut-tre par raction
contre soi-mme, contre ses frontires si perceptibles, quil fut tellement intrigur par ce
phnomne quest un esprit universel par la possibilit peine concevable dune multiplicit de
280 Comentarii despre Cioran
taients qui sepanouissent sans se nuire... Spiritul universal, definit aici ca o multiplicitate de
dons, este acelai cu cel, definit mai nainte, ca multiplicitate de preocupri, cci nu se poate
ca diversitatea nzestrrilor s n-o solicite i pe aceea a obiectelor asupra crora spiritul se
apleac. Interesant este i c neputina obsedatului de a iei din cmpul su e calificat vag
ironic, n vreme ce disponibilitatea leonardian e acceptat cu admiraie. Mai ncolo este privit
cu un surs pretenia lui Mallarm, pe care Valry i-a nsuit-o, de a crea Cartea: aceast
Carte neputnd fi dect oper de filozof, Cioran exclam: Prestige de la rigueur, de la
pense sans charmel Va s zic dac gnditorul are tot dreptul s regrete a nu fi devenit
filozof, poetul nu-1 are, dect, cel mult, printr-un soi de ruine de a tri fr remucare ca
parazit al Imposibilului. Mai mult, eroarea lui Valry este de a fi luat n serios pe Edgar Poe,
care, el, se juca: Ce qui chez Poe ntait que jeu, est chez Valry dogme littraire, fiction
accepte. Mistificaia poesc se desemneaz ntr-un orizont pozitiv n vreme ce seriosul
valryan ntr-unui negativ. Aceast rsucire se explic probabil prin aceea c Valry e, spre
deosebire de Poe, un obsedat al luciditii i din alt ras dect religioii, la care gndirea
reprezint un atentat contra a tot ce este n ea dirrflchi, o revolt contra propriilor
adncimi.
Pn la un punct, putem considera c Valry i apare lui Cioran la antipodul lui
Michaux: exist i la Michaux luciditate, dar nu en dea de labsolu ca la Valry, ci ca o qute
de lveil en vue de labsolu, qui est proprement mystique. Drogul, transa i celelalte sunt
aliate la Michaux cu o luciditate de acest tip mistic, constnd tot ntr-o ducere la limit, ntr-
o epuizare a posibilitilor. Portretul pe care i-l face Cioran accentueaz pe acest exces de
obiectivitate i de rigoare, dovedit de Michaux n toate mprejurrile, pe scrupulele sale
care l conduc pn la fetiismul infimului i al nuanei imperceptibile. Ca i Valry, dar n
acest alt sens, Michaux ar putea fi numit un galrien de la nuance.... S aezm n paralel
caracterizrile celor doi. Vom vedea c seamn, dei sensul atribuit difer. Despre Valry:
Non seulement il a t son propre commentateur, mais encore tous ses ouvrages ne sont
quune autobiographie plus ou moins camoufle, une introspection savante, un Journal de son
esprit, une promotion de ses expriences, de nimporte laquelle de ses expriences au rang
dvnement intellectuel... Despre Michaux: Il est... quelquun qui a abus de limpratif
de voir en soi et autour de soi, daller au fond... de la moindre exprience ou impression: n-a-
t-il pas soumis chacune de ses sensations un examen o il entre de tout: torture, jubilation,
volont de conqute ? Cette passion de saisir, cette prise de conscience exhaustive, se ramne
un ultimatum quil ne cesse de sadresser, une incursion dvastatrice dans les zones les plus
obscures de son tre. i nc: dac la Michaux exist une intimit distance, care nest
possible quavec un obsd capable dimpartialit, un introverti ouvert tout et dispos
parler de tout (mme de lactualit), la Valry, lamoureux de soi-mme avait ltoffe dun
extraverti. Simetria mi se pare clar pn i n adresa reprourilor. Acel Moi pe care l are n
vedere Valry este un moi abstrait, loin des complaisances de lintrospection ou des
impurets de la psychanalyse, aadar departe i de bons sentiments de orice fel. Michaux nu
vrea, el, s se recunoasc: cunoaterea lui este o clairvoyance (ceea ce Valry abhor), dar
lui, Cioran i reproeaz ntr-un rnd de a se fi lsat ispitit de bons sentiments, nduiondu-
se de soarta omului. Cnd Michaux se afl mai departe de Valry, tocmai atunci primete
reproul!
Joseph de Maistre, ntreab Cioran, a fost un emball sau rien dautre quun esthte
fourvoy dans le catolicisme ? ntrebarea revine la: a fost un obsedat sau un disponibil? i
rspunsul e fr echivoc: Nous ne lui ferons pas, quant nous, linjure de le prendre pour
un tide. Ce qui nous retiendra chez lui cest sa superbe, sa merveilleuse impertinence, son
manque dquit, de mesure, et, parfois, de dcence... Les vrits dont il se fit laptre valent
uniquement par la dformation passionne que leur infligea son temprament. Deformare
pasionat, lipsit de msur, obrznicie: acestea nu definesc pe obsedai? Dar nu numai ele: n
apologie, Maistre este la fel de excesiv ca n pamflet. Nu exist, spune el, mare caracter care
s nu tind la o anume exagerare. Tte--tte-ul cu ideea, precizeaz Cioran, incit la drai-
son: Etre en prise avec une ide rend insens, enlve lsprit son equilibre et lorgueil son
calme. n timp ce aterne rnduri pe foaia alb, gnditorul se ia drept arbitrul universului.
De aici dereglarea bunului sim, oarba lui pasiune. Iat tot attea indicii ale obsesiei. Scriind
despre Maistre, Cioran pare a-i nsui punctul respectiv de vedere: c exista un ct impur,
tyrannique, divagant des ouvrages philosophiques, comme dailleurs de tout onvrage:
creaia n general este obsesie. i, dac este aa, care este factorul esenial n obsesie, n
pasiune, n delirul de personalitate, n creaie care le atribuie coerena cteodat
monstruoas, dac nu nclcarea bunului sim, ignorarea bunelor sentimente, nerespectarea
adevrului, exagerrile de tot felul? Cest folie dimaginer que la vrit rside dans le
choix, quand toute prise de position quivaut un mpris de la vrit, spune Cioran. n
numele lui Maistre, dar (de ce nu ?) i n al su. E aceasta o fatalitate a spiritului, creia nu-i
scap nimeni, i anume de a f cu att mai partizan cu ct este mai convins de fora sa.
Asentimentele i adeziunile noastre ne fac s fim bolnavi. Spune tot Cioran: Quiconque se
confond avec quoique soit fait preuve de dispositions morbides: point de salut ni de sant hors
de ltre pur, aussi pur que le vide. Nu ncape ndoial c prerea lui Cioran este restabilind
lanul de argumente aceasta: spiritul n act implic neaprat adeziunea, partizanatul;
adeziunea conduce nu la adevr, ci la manipularea lui n funcie de capacitatea spiritului de a se
convinge de puterea i de originalitatea sa; un spirit ptruns de dreptul su la eroare este unul
bolnav; n fine, boala fatal a spiritului uman este pasiunea, obsesia care-l stpnete.
Reproul adresat lui Eliade tnr const n a fi un om fr destin. Destinul este steaua
care cluzete pe orice adevrat gnditor: Quiconque sengage en des entreprises importantes
se sait la merci dune ralit qui le dpasse. n opoziie, naivitatea credul a celor care se
nchipuie liberi, adic disponibili: Seuls les esprits futils, seuls les irresponsables croient agir
librement. Apologia necesitii transcendente, aflat la cptiul oricrei obsesii care e
predestinat, providenial i morbid se opune criticii libertii imanente, de la care se
revendic spiritele disponibile iresponsabile, ludice, futile.
Nu mai este nici o ndoial n privina direciei spre care se orienteaz Cioran nsui,
chiar dac el a pornit de la rezumarea opiniilor lui Maistre. Dar nu e perceptibil o distanare de
acesta: cel mult, o subliniere a dificultilor pe care, din cnd n cnd, tranana cu care
Maistre raioneaz le ridic n calea concilierii necesitii provideniale cu libertatea uman; sau
atunci cnd pune problema rului universal i a insuficienei teodiceelor (Tant quil se
borne dcrire les maux qui nous accablent il est dans le vrai; il se fourvoye ds quil essaie
den expliquer et justifier la distribution sur terre. Ses constatations nous semblent exactes; ses
thories et ses jugements de valeur, inhumains et non avenus.). Caracterul reacionar al spiritului
lui Maistre este mai departe, judecat en detail: aici Cioran i ia distanele: fa de teoria
pcatului de second ordre, fa de paradisul preistoric pierdut, fa de ideea Unitii .a.m.d.
ntrebarea care se pune este dac aceste distane luate fa de coninutul nsui al doctrinei lui
Maistre (magistral examinat) sunt valabile i ca distane fa de metoda cu care raioneaz
filozoful francez. Mi se pare c nu: Cioran accept pasiunea, obsesia care deformeaz adevrul
i prin care, tocmai, s-ar exprima geniul lui Maistre. Dac el n-ar fi obsedat, n-ar fi genial.
Capitulnd, rareori, naintea bunului sim al msurii i echitii, Maistre se arat abia atunci
mediocru. E mare cnd e excesiv, furibund, nedrept, ultragiant: cnd, deci, se comport en
obsd.
Invers dect Valry, Beckett este impenetrabilul nsui, lhomme surnaturellement
discret, dei crede i el c singurul rost util al gnditorului pe pmnt ar fi acela de a se
cunoate pe sine. i Valry vrea s se cunoasc, s se clarifice pe sine, sau mai exact, s
cunoasc n sine spiritul universal. O alt posibil asemnare: amndoi aleg la situation limite
comme point de dpart, amndoi se afl, de la nceput, n faa unui zid i persevereaz n mod
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
282 Comentarii despre Cioran
universelle nest signe de vitalit que si elle porte la marque absolue dun moi, dun moi
do tout mane et o tout aboutit: souverainet de larbitraire, commencement et fin que
lon peut interprter selon les critres les plus capricieux. O est la ralit dans tout cela? Le
Moi farce suprme... Obsedatul i disponibilul se ntlnesc, paradoxal, tocmai n acest arbitrar,
n aceast fars a Eului, care l-a condus pe Borges la explorarea metafizic a iluziei i
la jongleria cu ilimitatul. Intlnire care marcheaz de fapt maximum de distan ntre
unul i altul, ntre spiritul religios, capabil s sufere i s se roage, i spiritul ludic, care
poate avea nelegerea pcatului, dar nu i sensul lui. Paradoxul din finalul eseului arat,
dac nu m nel, nu numai c spiritele se pot clasifica n dou categorii dup cum se
ataeaz pn la obsesie de o unic idee-realitate sau se dovedesc infidele tuturor
ideilor-realiti dar c exist un loc nalt n care clasificarea nsi nu are nici o
nsemntate i unde la rage a lui Maistre i le souvenir enciclopdique al lui Borges
stau foarte bine mpreun. Din perspectiva acestui loc se explic de ce poate admira
Cioran i ceea ce nu mprtete, la fel cum poate refuza ceea ce iubete. i se prea
poate, n sfrit, ca marile iubiri nerecunoscute, mascate din Exercices dadmiration
s fie obsedatul Valry i disponibilul Eliade, n pofida faptului c ei, tocmai ei, au
parte de toate reprourile...
1988
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
Arhiva Cioran
Arhiva Cioran 287
288 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
290 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
292 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
294 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
296 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
298 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
300 Arhiva Cioran
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
302 Arhiva Cioran
Ion Deaconescu
Cioran melancolii epistolare
am fost foarte vesel tot timpul. Atenie: mhnirea i nu suferina, drama, durerea, disperarea,
chinul. Mai mult dect att, amfitrionul dup citirea informaiei primite este chiar vesel, cum
declar el nsui.
La o zi dup cutremurtoarea veste privind moartea fiinei celei mai iubite din lume,
mama, iat cum se confeseaz ntr-o scrisoare fratelui su, Relu: i-am scris fratelui meu c
moartea mamei este o eliberare i chiar o soluie. Acest ultim cuvnt e de-a dreptul oribil, cu
att mai mult cu ct s-ar putea crede c este o soluie pentru noi. Cnd bineneles c era doar
pentru mama (Caiete, II, P. 127).
Sintagma soluie ne nspimnt, ca i cnd una din cile de rezolvare a dramelor
existeniale ar fi chiar moartea. Ideea este aproape monstruoas i chiar inuman. Nu
Dumnezeu, ci moartea este unica soluie suprem. Aceast judecat este crud i greu de
neles. Negarea vieii nseamn chiar negarea lui Dumnezeu. Omul i Dumnezeu fa n fa,
spunea Nae Ionescu, pot s ajung la un fel de nelegere, de ptrundere reciproc, nu numai
n cazul n care i omul este deschis lui Dumnezeu, dar i Dumnezeu se deschide omului.3
Vaszic, mama sa l-a regsit pe Creator, i-a stat n fa i s-au neles: e timpul s
mor. Ideea aiuristic venit din partea unui specialist n triri ale absurdului i ale negaiei,
duse pn la ultimele consecine. Este adevrat c n lumea asta exist desigur i ceva real,
atrgea atenia Keats, dar s afirmi c moartea printelui e o soluie pentru acesta mi se pare
de un cinism grotesc, dei, i de data aceasta, Cioran i deschide o poart de salvare spunnd
c orice afirmaie i, cu att mai mult, orice credin provin dintr-un fond barbar pe care cei
mai muli oameni, dac nu chiar toi, au fericirea s-l menin i pe care doar scepticul nc
o dat: cel adevrat, cel consecvent l-a pierdut sau l-a lichidat, nemaipstrnd din el dect
vagi urme, prea slabe pentru a-i influena comportamentul sau ideile.4
Dac ne vom ghida dup acest text, Cioran nu este un sceptic adevrat i consecvent
pentru c i-a pierdut substana fondului barbar i, n consecin, l suspectm de o indiferen
i derut psihic capitale, dac nu cumva se joac cu noi, cititorii si. S fie capabil Cioran ca,
n clipe de profund durere, s-i mascheze sentimentele i tririle adevrate, s-i ascund
lacrima i s-i frneze btile inimii ndurerate? Ar fi extraordinar s ne gsim n faa unui
tragedian care, sfiindu-i carnea, se joac de-a comedia.
ns seria ntmplrilor legate de moartea mamei nu ia sfrit, pentru c n ziua de 21
octombrie Cioran are parte de o alt surpriz ca i cnd nsui Dumnezeu a pus la cale o fars
de proporii: primete scrisoarea mamei sale, expediat n 12 octombrie i sosit la Paris la trei
zile dup moartea ei: ca un mesaj de dincolo de mormnt. Lucru semnificativ, din primvar
i pn acum e singura misiv n care nu-mi trimite veti despre sntatea ei, nici nu se plnge
de durerile ei de cap.5
Dar tragedia familial nu se oprete aici, de parc Parisul ar reprezenta destinul tragic
al lui Cioran: la cinci sptmni dup pierderea mamei, scriitorul primete nc o lovitur
teribil: moartea sorei sale, fratele su fiind cel care i comunic c a murit i sora noastr.
Doar acum suferina sa atinge punctul maxim de tensiune, contientiznd parc blestemele
de care a avut parte: sor-mea fiind moart, cumnatul meu invalid, iar nepotul meu buimcit,
pierdut, incapabil s se ocupe de cei trei copii ai lui, iat-m obligat moral s-i ajut, s am
grij de ei, eu care am fcut orice s nu m perpetuez, ca s nu am motenitori, pe de-o parte
dintr-un soi de groaz instinctiv de a mprti rspunderile celorlali, pe de alta dintr-o vie
repulsie pentru tot ce nseamn viitor. Iat-m acum pedepsit i pus n faa unor obligaii de
care-mi este imposibil s fug. Pn acum mi-am ajutat familia ca un diletant; de acum nainte
va fi ceva serios. O perioad nou ncepe pentru mine.6
3
Nae Ionescu, Curs de metafizic, Humanitas, Bucure;ti, 1995, p. 41.
4
Emil Cioran, Cderea n timp, Humanitas, Bucureti, 1998, p. 67.
5
Cioran, Caiete, II, op.cit., p. 129.
6
Cioran, idem., p. 140.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
306 Ion Deaconescu
Sunt treizeci de ani de cnd i-a vzut sora pentru ultima oar. Cum s plngi pe
cineva cnd abia i aminteti cum arat?, se lamenteaz Cioran. Ca s se ntoarc n copilrie
nu se mai poate; amintirile s-au temperat i s-au ters imaginile, totul este neclar, o pcl
plutete peste lumea Rinarilor i a Sibiului, nimic nemaifiind ca nainte. Durere contra
pasiunii devenirii, uitare contra iubirii de sine.
i ca simetria evenimentelor s fie perfect, n ziua de 29 noiembrie primete de la sora
sa o carte potal, scris cu unsprezece zile nainte de a se prpdi de o hemoragie cerebral.
Aceste dou decese i ntmplrile stranii legate de ele par o pedeaps nedreapt i
nemeritat de Cioran, un fel de ispire a culpei de a nu fi fost prezent la cptiul celor plecai
n eternitate. Cu toate c scriitura are o relaie special cu suferina, creaia lui fiind ptruns de
triada Dumnezeu-om-durere, de data aceasta este condamnat de o altfel de suferin, mult mai
profund i mai neateptat, chinuitoare, uneori chiar devastatoare. Pierderea mamei i, la scurt
distan, a surorii sale l-a nsemnat pentru o vreme, creznd cu trie n fora mntuitoare a
suferinei, care ntotdeauna este legat de om, ndeosebi de cel mai drag. i Cioran tie cel mai
bine c omul nu se mai poate salva de suferine dect pierzndu-i libertatea.
Or, n viziunea lui, suferina e doar o consecin a mpcrii cu Dumnezeu, unul
indiferent i inconsecvent n manifestri.
n ceea ce privete corespondena cu prietenii, tonul lui Cioran se schimb substanial:
grij i profunzime cnd i scrie lui Eliade i Noica, umor, ironie i desftare verbal n
epistolele ctre Arsavir Acterian, amiciie i melancolii rafinate rzbat din scrisorile expediate
lui N.Tatu, Bucur incu, Jeni Acterian, Mircea Zapraan.
Emil Cioran l ntlnete pentru prima oar pe Mircea Eliade, idolul noii generaii, n
1932, la Bucureti, unde venise pentru a urma de vagues tudes de philosophie, cum i
amintete n articolul Les debuts dune amitie, publicat n volumul Mircea Eliade, LHerne,
Paris, 1978.
n acel climat de frenezie a anilor 30, ce-i molipsise pe tinerii intelectuali romni, cu
voina de a provoca Istoria prin fapte i gesturi ocante, tnrul transilvnean, marcat de
exerciiile tulburtoare ale unei existene ratate i compromise, cum i plcea s braveze,
ntlnete n Bucureti o pleiad de personaje, unele fascinante prin manifestri de inteligen
debordant, altele de o originalitate impus i acceptat de ctre o majoritate cu apetit pentru
inedit i spectacol.
Eretic i insolent n comportament, filistin i mereu nemulimit, Cioran se face
remarcat printr-un stil existenial nonconformist, ce frizeaz chiar infatuarea. Conectat la
tensiunile unei disperri bine regizate, cu stil i competen, tnrul din Rinari devine
simpatizat de enciclopedistul Eliade, de competentul Vulcnescu, de Comarnescu, de Noica,
ce-i va deveni ulterior un prieten exigent n ajustri de conduit, de Eugen Ionescu,
negativist in nuce, de elocventul uea etc.
Ei toi, reprezentani autentici ai Generaiei 27, se consider apostoli i mntuitori ai
neamului prin instaurarea unei noi spiritualiti, profund, expresiv i creatoare. Prin trirea
lor interioar dramatic, disperat i purificatoare, acetia propun altfel de experiene de via,
un om nou caracterizat de nflcrare, pasiune devastatoare, angajament i druire total.
Angajai cu fervoare n cutarea unei spiritualiti exemplare i lucide, primenitoare de
contiine i triri nonconformiste, aceti tineri vor adera, fr nici o reinere, la tensiunile
iniiatice provocate de Mircea Eliade prin Itinerarul spiritual n care se subliniaz cteva
repere fundamentale: trirea cu sens, trirea pentru un ideal, pentru o valoare, umanismul i
naionalismul n direcia promovat de Ortega, Spengler, Unamuno, Klages, Hartmann,
Valry; trirea n universalitatea absolut, n ascez i via mistic, n linia lui Paul
Tillich, Tereza de Avila, Barth, Maritain etc.
Aceast generaie, obsedat de sintez i de excese, de ambiii i ratri spectaculoase,
efervescent i productiv sub aspectul manifestrilor intelectuale i al exagerrilor mistice i
Ion Deaconescu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
308
Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
310 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
312 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
314 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
316 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
318 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
320 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
322 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
324 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
326 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
328 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
330 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
332 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
334 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
336 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
338 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
340 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
342 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
344 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
346 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
348 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
350 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
352 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
354 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
356 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
358 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
360 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
362 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
364 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
366 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
368 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
370 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
372 Melancolii epistolare
[Alexandru Busuioceanu]
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
374 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
376 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
378 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
380 Melancolii epistolare
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
382
Ion Deaconescu
Cioran i Romnia ca o ran
S
-a mai spus c pentru Cioran Romania nu reprezint un punct, o matrice, un centru
dinamic conectat la o mulime de interogaii care, sub unghiul descifrrii unor mesaje
actualizate, s-ar constitui n rspunsuri i-n situaii comunicante n ecuaia individ-
comunitate, adic a comuniunii ntru Fiin, cum ar spune Mihai ora.
Consecvena cu care Cioran pune ntre ghilimele propria-i ar i o blasfemiaz cu
spirit, iar pe romni i denigreaz cu o voluptate suspect, nu trebuie neleas ca nu faux-pas
fcut ntr-o criz de lehamite profund.
Trunkene Schiff, cum vede el Romnia, sugereaz, prin repetiie, un anumit tip de
realitate aflat ntr-o stare avansat a de-semnificrii, ocultat de fore i personaje deficitare
unor rigori existeniale, lipsite de caratele istoriei, ntruct nu se bazeaz pe exemple
relevante.
Atitudinea critic cioranian fa de Romnia, ara naufragiat n incompeten i ntr-
o tranget a devierii, i are un aparent punct de plecare n nevoia lui imperioas de
reabilitare a demnitii naionale, chiar cu preul unor dislocri de fundamentri morale,
caracteriale, emoionale, cauzale etc.
Confruntndu-se aproape obsesiv cu o geografie i o istorie mereu regresive n privina
exprimrilor individuale i colective, cu consecine nesubstaniale pentru neamul romnesc,
neputincios i confuz n construcii spectaculoase existeniale i de comportament, Cioran
formuleaz, uneori brutal, judeci tranante pentru a se disocia de ambiguiti patriotarde,
ngduitoare ataamente naionaliste, elanuri i nflcrri juvenile, dar, mai ales, de ara n
care s-a nscut, ntruct naionalismul e un pcat mpotriva spiritului, pcat universal din
nefericire.
Aceas pasionalitate negativist, atestat de attea ori n Schimbarea la fa a
Romniei dar i n Caiete, vizeaz ultragierea integral a originii de care vrea s se elibereze
prin ruperea cordonului ombilical cci altfel degenerezi n idolatrie, ntr-o elementaritate
emoional pguboas n planul biografic i de aceea trebuie sa te scuturi de origine, de
superstiia neamului.
Si totui, obsesia imanentist, osrdia de a da o alta dimensiune demersului operant n
direcia detestrii rii i a neamului din care se trage i au punctul de plecare ntr-un
paradoxal i excesiv patriotism tineresc, atunci n expansivitate, ulterior contradictoriu, rigid
i circumspect, alteori ardent si fundamental: ara mea: nu e o patrie, ci o suferin, o ran
care nu se poate nchide. Afirmaie, trebuie s recunoatem, teribil prin epura adevrului
coninut. Incercat de timpuriu de triri i manifestri naionaliste, Cioran rememoreaz
raional o anumit perioad din existena sa romneasc, rezumat ns afectiv, n maniera
povestitorului din Humuleti: Cnd m gndesc ce frenezie traiam, n tineree, din cauza
neamului meu! Ce nebunie, Doamne!... Daca m nverunez att mpotriva rii mele e fiindc
a vrea s m detaez de ea, s nu mai sufr din pricina ei; am pierdut o groaz de timp
aplecndu-m asupra neajunsurilor ei i la ce mi-a folosit, afara de a m fi confundat n
frmntri fr ieire i fr sfrit?.
Cum a spus i Noica, la noi nu a funcionat niciodat conceptul de libertate, ci doar
acela de neatrnare. De aceea, Romnia s-a scufundat mai tot timpul ntr-o poetic
aproximativ a lui a fi i a exista n istorie, actualizat prin acte de adecvare surprinztoare,
ocante, unele chiar condamnabile ulterior. Nu de puine ori, Romnia s-a aflat n situaia de a
iei dintr-o anumit geografie, din real, a fost atins de molime i cataclisme devastatoare i,
totui , s-a redresat prin accidente fericite, printr-o uimitoare rbdare i monotonie, ce au
ntemeiat o att de interesant psihologie colectiv, anihilnd orice norm i logic ale
faptului istoric.
Ca i atia alii, Cioran este i vrea sa fie un subiect inserat n istorie, corepetitor la
concertul ei, poate chiar dirijor din umbr, spre a da iluzia unui raport, a unei relaii, a unor
coincidene cu manifestrile sale cele mai relevante. E uor de sesizat ca autorul Schimbarii la
fa a Romniei se lasa identificat cu tensiunile i alienrile rii lui, suporta un consum
specific de tragism i epuizare existenial, ba chiar se las copleit de voina de a intra adnc
n lucrarea naiv de iubire total fa de romni. Pentru ca, ulterior, cu naintarea n vrst, s
developeze tragedia unui om care a suferit din prea multa iubire fa de propria lui patrie,
tragedia unui om devenind tragedia lumii, a universului. Or, n aceste conditii, Cioran i
declin astfel suferina, i dorete o ruptur definitiv, brutal, cu trecutul care ar trebui s se
dizolve n neant, o pulverizare a pecetei rdcinilor, a originii, o cutremurare, o para-lysie a
tot ceea ce a simit altdat. Refcnd traiectul su existenial, Cioran crede c, n anumite
situaii, obria, ca ADN al vieii sale, a devenit un parametru tranzitiv i anarhic, un fenomen
liniar aductor de nefericire i, n consecin, a sosit vremea unui cataclism spiritual: va tri n
pericol, ignorndu-i originile i ara.
La nivel de limbaj, Cioran practic o experien original a limitelor: pasiunea
dezgustului, a detestrii, ntr n consonan cu exerciiul unui radicalism al identitii
pguboase: Compatrioii mei, trebuie spus, nu reprezint nimic, sunt nimic. Nu-i pot acuza
din pricina valorilor pe care le apr, fiinc nu apara nici una... Asta e i trstura dominant a
neamului nostru: scepticismul vulgar. Mediocri total dezamgii, nuliti, oameni de nimic
lipsii de orice iluzie.Un lucru care s-a mai vzut, dar nu la scar att de mare, poate. Neant
colectiv.
Dac Octavio Paz crede ca ntre circul Romei i happening se regsete corida, Cioran
impune melancolia vulgar, proprie romnilor, dublat de o dezndejde nostalgic, aadar
suntem cu toii atini de blestemul de a fi romn, situaie desfigurant, mutilant, figurativ,
ca-ntr-o pictur de Picasso.
In fond, de unde izvorsc aceasta repulsie cioranian, acest dialog contradictoriu cu
cronotropul geografic ce-l reprezint urma, amprenta sa romneasc? Una dintre posibilele
explicaii poate fi ncorporat n mrturisirea sa de mai jos: Toat viaa voi fi trit cu
sentimentul c am fost alungat din adevratul meu loc, dac expresia exil metafizic n-ar
avea nici un sens, existena mea i-ar da unul. Nimeni nu poate aparine acestei lumi mai puin
decat mine; de aceea, m-am gndit atta la lacrimi.A putea scrie despre ele o carte ntreag i
chiar am scris una, n romnete. S-i simi carnea cum plnge, sngele i curge ndoit cu
lacrimi doar dinluntrul unor senzaii ca aceasta l nelegi pe Plotin cnd spunea ca
existena n lume e sufletul ce i-a pierdut aripile.
Se cunoate faptul ca liceniatul n filosofie i n litere din 1932 obine prima sa slujb
n 1936, ca profesor de filosofie la liceul Andrei Saguna din Braov, dei profesiunea de
dascl nu i-a plcut niciodat. Totui secretarul acuzaiilor mele, cum el nsui se
caracteriza, avea nevoie imperioas de o stabilitate material; de aceea, un loc de munc
permanent i-ar fi asigurat o pariala rezolvare a disperrilor sale. Refuzndu-i-se un post
universitar, dei el visa la obinerea unor posibiliti reale din partea autoritilor romne de a
se pregti n strintate printr-un masterat, Cioran contesta c societatea nu este la nlimea
generaiei din care face parte, c ei, tinerii cu misiunea istoric de a transfigura Romnia, sunt
marginalizai i nu au nici o perspectiv; n plus, trind numai pentru arta i, nefericire, ajunge
la concluzia dezamgitoare c Dumnezeu nu e, n nici un caz, romn.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
384 Ion Deaconescu
Ion Deaconescu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
386
Ion Deaconescu
Apogeul negativ al existenei mele (1933-1935)
A dmiraia maladiv pe care am purtat-o Germaniei mi-a otrvit viaa. E cea mai
mare nebunie a tinereii mele. Cum am putut s nchin un cult unei naiunii att de
puin interesante n fond? Mediocri ncpnai peste noapte, fr nici o
independen de spirit. Mi-e ciud pe filosofie cci ea m-a mpins la aceast veneraie
morbid. Dac sunt lecuit de vreo boal, cu siguran asta e. De-ar fi s-o descriu cndva n
amnunt, a fi nchis ntr-un azil de nebuni, a fi pedepsit pentru c am fost nebun. Ar fi
singurul caz de acest gen iar eu a fi primul care a subscrie la aceast internare.
Iat o surprinztoare schism n receptarea cioranian a paradigmei experienei sale
germane, un fragment de istorie personal consumat ntr-un spaiu bulversant nu printr-o
cunoatere fr observaie cum spune E. Anscombe, dimpotriv, printr-un angajament
afectiv i emoional materializat n exprimri i concluzii ce au ntemeiat un proiect i o
conduit orientat potrivit unor convingeri i a unei interioriti reverberante.
A descifra fluctuaiile punctelor sale de vedere privitoare la anii petrecui n
Germania, contradiciile afirmaiilor precum i coninutul articolelor referitoare la acest aspect
ni se pare att necesar ct i productiv n nelegerea ct mai exact a felului cioranian de a
fi.
Dup cum se tie, discursul su nu reprezint doar un eveniment de limbaj, ci i unul
de contiin, purttorul unei moraliti, stratificat de semnificaii i concluzii dominante,
marcat de pretenii de autoritate, mediatoare de ideologie. Dac vom analiza parcursul
afirmaiilor lui n sens temporal, despre cele trite n periplul german, vom constata o
incontien major, o diviziune, o travestire a amintirii care uneori te ocheaz de-a
dreptul...
Vom retrasa pluralitatea de mesaje ce fac referire la epoca berlinez pe segmente i le
vom pune n discuie folosindu-ne de anumite paliere interpretative, tocmai pentru a
demonstra caracterul contradictoriu al acestor afirmaii.
Beneficiar al unei burse n Germania, din partea Fundaiei Humboldt, n anul 1933,
pentru a-i susine un doctorat n filosofie, Cioran le comunic prinilor c s-a adaptat
perfect la viaa din Berlin, c oraul nu este zgomotos, dimpotriv Berlinul primvara, e
mult mai frumos dect a fi fost dispus a crede. Locuiesc lng un parc mare, aa nct pot
face preumblri cnd i de cte ori vreau. n ceea ce privete coala, are motive s cread c
i-a nsuit bine germana i datorit prieteniei cu un student neam la medicin, originar din
sudul rii mult mai vorbre i mai amabil dect sunt cei din nord, cu care se vede zilnic
i cu care converseaz n nemete. Pentru a le demonstra celor de acas ct este de silitor,
Cioran le trimite un certificat de frecven, un simplu document cu valoare colar minim,
deoarece nu exista practica de a se elibera documente privitoare la examene.
Corespondena berlinez cu cei din Sibiu se reduce, din pcate pnetru lectorul de astzi,
doar la problema banilor primii din ar de la prini, comunicri telegramatice privitoare la
colaborarea cu unele ziare din Bucureti, care nu i pltesc regulat i la timp aricolele, mai
ales Vremea, cerndu-i fratelui su Relu procurarea tuturor numerelor din aceast
publicaie n care a scris despre Germania, spre a le prezenta la Ministerul de Externe. Alteori,
informaiile expediate sunt i mai neinteresante: am o camer mai bun dect cea de anul
trecut mai mare i mai confortabil. M cost numai mncarea ceva mai mult, sunt silit s iau
masa prin restaurante. Cu toate acestea ies destul de bine cu banii i nu trebuie s v
ngrijorai pe aceast tem. A vrea neaprat ca banii ce mi vei trimite eventual prin ianuarie
s-i expediai lui Bucur n Paris deoarece atunci capt neaprat dublu aici. Este un ctig i o
afacere ntr-adevar mare.
ncepnd din aprilie 1934, Cioran se afl pentru o perioad la Mnchen i locuiete
n Turkenstrasse 58, ntr-un cmin studenesc. De aici le transmite salutri prinilor i
impresii despre progresele fcute la nvtur, n schimb lui Comarnescu i scrie altceva, un
fel de destinuire a unei existene spectaculoase prin coninutul ei: Despre ce fac eu la
Mnchen este greu s te informez. Dac a fi sincer ar trebui s-i mrturisesc c o mare parte
din timp o petrec cu femei. Universitatea nu m intereseaz nici ct o femeie btrn. mi
plac femeile mai mult dect credeam.
Acest fragment epistolar are o valoare de avertisment pentru a ne feri de diversele
capcane pe care ni le ntinde Cioran, n sensul c unora le spune un aa-zis adevr, altora o
distorsionare, un episod secund al acestuia. Cum s-l judeci oare, n asemenea
circumstane alternative, cu imagini rsturnate n oglinda fericirii terestre i atins de ispite
mrunte? S-i fi disprut fiorul cosmic, vocaia metafizic, impulsul creaiei, n burgul lipsit
de mister i de vlvtaia cunoaterii?
Cnd e sincer Cioran? Scrbit de istorie i de filosofie are de gnd s scrie la Berlin
o tez de doctorat despre lacrimi, alteori, prin contrast, mrturisete tot felul de variaii
imaginative, legate de o inactivitate cuprinztoare, ce vizeaz lenevia, piederea de timp,
lehamitea, inapetena pentru studiu etc. Este o fiinare-n-lume ce nglobeaz subiectul
pretins autoritar i competitiv ntr-o precaritate existenial problematic i resuscitant:
entuziasmat de ordinea politic german, Cioran i diminueaz interesul pentru Universitate
ntruct aici doar dou nume l-ar putea interesa.
E vorba de Nicolae Hartmann i Ludving Klages, un temperament exaltat pn la
demonie; n rest, se simte un nsingurat, mereu obosit, nu merge la teatru, oper,
cinematograf, este ns tot timpul atent la realitile germane care-l conving c numai un
regim de dictatur m mai poate nclzi. Oamenii nu merit libertatea.
Fr apetit pentru lectur, Cioran se las cucerit de muzic, ascult toat ziua muzic
n camer, deoarece concertele sunt destul de scumpe pentru posibilitile mele. ncolo,
oamenii sunt destul de simpatici; iar femeile incomparabil mai accesibile dect cele din
Bucureti. Am impresia c aici ai putea s ai zilnic alt femeie, aa cedeaz de uor, i scrie
el lui N. Tatu, fost coleg la liceul Gh. Lazr din Sibiu ca i la Facultea de Filosofie, ntr-o
scrisoare din 27 dec. 1933.
Contrar oricror construcii speculative, Cioran dorete s dea impresia
destinatorilor epistelor sale c este un dandy, c atmosfera berlinez i priete de minune,
dezvluind experiene euate n aventuri ce comport o exprimabilitate extrem de facil.
i, totui, perioada berlinez nseamn i scrierea a aptezeci de pagini ale unei cri
intitulate, provizoriu Bucuriile oamenilor triti sau Tristeea de a fi, precum i scrierea unei
serii de articole, aprute n Vremea sub titlul generic Scrisori din Germania, generate de
admiraia sa pentru viaa social politic a acestei ri, cu exclamaii de bucurie atunci cnd
nfieaz simpatia declarat pentru regimul lui Hitler.
Articolul intitulat Impresii din Mnchen. Hitler n contiina german
declaneaz o reacie imediat din partea gazetarilor vremii; mai ales c tnrul Cioran
declar rspicat c nu exist om politic n lumea de astzi care s-mi inspire o simpatie i o
admiraie mai mare dect Hitler.
Aprute n Vremea, imediat dup mcelul rasist din 30 iunie 1934, ordonat de
ctre Hitler, aceste impresii muncheneze evideniaz excesiva sa frenezie pentru
realitatea german, poate o criz de incontien ori o descifrare exagerat de subiectiv a
politicii de atunci, promovat de naional-socialismul german.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
388 Ion Deaconescu
S-1 mai credem, oare, pe Cioran c cei doi ani petrecui n Germania au nsemnat att
de mult pentru el, c fulguraiile scrise despre acest spaiu, refleciile, fanteziile i disperrile
au fost declanate dintr-o profund convingere c aceast ar, la vremea respectiv,
reprezenta un model pentru celelalte naiuni, chemate s se sincronizeze cu evenimentele i
tensiunile ce o marcau? E posibil. n parte, confirm chiar Cioran: La Mnchen am ajuns s
cred c o nou religie avea s apar n Balcani att de intens tria i ntr-att frenezia mea
mi ddea ncredere n mine. O ncredere care m ngrozea, cci nu mai pot suporta mult timp
asemenea tensiune.
Dac opera cioranian se configureaz armonios, productoare de impresionante
finaliti artistice, ansamblul corespondenei i al nsemnrilor reunite n Caiete despre
perioada german furnizeaz cititorului o realitate dinamic, mediat de concluzii
contradictorii ce genereaz, de ce nu, interpretri secundare, n antitez cu natura
ateptrilor lectorului, cu totalitatea creaiei lui Cioran.
ntr-adevr, originalitatea mrturisirii nu depinde de dogm, de inspiraie ori de
feluritele raportri, ci de intensitatea i de sinceritatea tririi evenimentului.
Se pare, ns, c Cioran triete uneori ntmplarea i o descrie n raport de
identificare cu cel care va primi mesajul, motivate de presiunea psihologic a unui anumit tip
de receptare.
Cu toate aceste subterfugii literare, descrierea experienei sale germane, plasat n
interiorul textului cioranian, te ndeamn s urmezi i alte piste interpretative i s ii cont de
procesul diachronic al motivrilor ideologice i de asumare ori detaare, propuse de autorul
Schimbrii la fa a Romniei.
Ion Deaconescu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
390
Radu Buruianu
Et in Ciorania ego
A
m crezut mult vreme c nu-mi place Cioran i nici astzi nu tiu sigur dac mi place
sau nu. Mi-am dat n schimb seama c, de fapt, nu-mi displace i c reacia de
respingere nu e generat att persoana i/sau de scriitura lui Cioran, ct de imensa
literatur parazitar care le nconjoar, de limbuia nesfrit i steril a cohortelor de
cioranologi, care mereu au ceva de comentat, de adugat, de corectat, care n permanen
descoper ceva, acoper la loc i redescoper altceva, care l folosesc ca izvor nesecat de
citate menite s susin sau s contrazic, dup caz, orice. Din cauza lor, a cioranicilor
multicolori, am ajuns s l privesc pe Cioran cam ca pe untura de pete. Este, pn la urm,
valabil n cazul oricrui autor n-are rost s ne scufundm aici n discuii despre rolul i
limitele criticii/exegezei literare , dar parc la unii este mai valabil dect la alii. i, alturi de
alte cteva nume mari ale micii literaturi romne, Cioran intr n categoria celor care par
definitiv condamnai la o receptare viciat de gogoaa critic care le-a nvluit opera.
Haidei, stimabililor... nu mai zgrmai cu peniele prin pustie, nu mai sfrmai
marele nimic n nimicuri comune i nu ncercai s le aranjai ca ntr-un cub al lui Rubic. Nu
mai cutai bulgri de aur n rn... mulumii-v c e plin de fire nclcite, mai groase, mai
subiri, dar imposibil de prins n mn! Valoarea lor st n sclipire i trase n lingou nu mai fac
dou nule. Mulumii-v s gsii, dac putei, mostre de Cioran n vieile noastre amrte! Iar
dac nu, silii-v s le creai!
Tcei!
N-a striga mai departe de team s nu cad n pcatul pe care l strig! Nu pot ns s
mi reprim tentaia de a mi-l imagina rnjind la cer vzndu-i apologeii luai un pic n balon!
Dar strig!
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
392 Radu Buruianu
Cest mon tour! A vrea s scap de ei spunndu-le din prima c la pense est une
expression organique obeissant aux caprices des nerfs. Punct! V mulumesc! Bun ziua! D
cineva o cafea? M abin. Perorez despre generaia 27, autohtonism, modernism ocolesc
mult revin. Abia acum mi dau seama ct de ciudat sun Siran. Parc ar fi o u care
scrie sau o m tras de coad. Cioran, n schimb, are ceva puternic, brbtesc, de os
zdrobit cu piatra, de copac btrn crpat de fulger. M chinuiesc s argumentez le caractre
fragmentaire et contradictoire de loeuvre cioranienne. Pentru fiecare citel caut un altul s-l
contrazic. Se aude o voce de trestie: anarchiste de droite. njur pe romnete. Romnaii
rigoleaz, iar ceilali se uit invidioi.
Vulgarizez: vorbesc de capitalism vs. comunism, stat liberal, drepturile omului,
concepie istorist. D-i omului ce vrea s aud!
Aplic etichete de genul adolescent terrible, apatride mtaphysique, espece de
Werther des Carpates, matre du pessimisme contemporain etc. Evit faza cu le plus grand
styliste. Din gura unei corcituri de ptit ngre cu vache espagnole ar suna ilar. O duduie
asiatic mi cere un seul mot. Nu-mi vine un altul i zic voyou.
nchei cu la politique est le domaine des pseudo-problmes, tout ce qui est forme,
systme, catgorie, plan ou schma procde dun dficit des contenus, dune carence en
nergie intrieure, dune strilit de la vie spirituelle, je crois la catastrophe finale [].
Toute prdiction est risque et ridicule.
Fiasco. Din pcate, nu total. Mi-ar fi plcut mcar s nu fi-neles chiar nimic.
Nu-mi fac iluzii, ca alii, c din rateurile vieii nete filozofie, dar mcar
spectacol
Marea aflare n treab
Un strop de ap n veninul originar: exist, totui, un om cruia nu-i pot nega dreptul
de a vorbi despre Cioran. Mes hommages i sru-mna, Madame!
Radu Buruianu
Constantin Barbu
Mic istorie a nihilismului romnesc
sau cum a czut, ah, Dumnezeu ntmpltor n neantul valah
a-se-ntinde-sub-privire
subjectum
actualitas: fiindul-realul-
realitatea
creator-ens creatum
causa prima (ens a se) ()7
Istoria Existenei cunoate dousprezece ipostaze:
1. esen prim subiectual: omnipersistena, prote ousia.
2. nflorire predominant originar: prima esen gndit ca
tode ti on, dominana prin arche.
3. energie ontic: esena pur a actualitii ca existen
entitativ.
4. existen entitativ: actul eului cugettor-reprezentare;
subiectul; ego; existarea este esse-le lui ego sum; prezena.
5. reprezenteitate n subiect: vis primitiva activa, actualitatea
subiectului, substanialitatea monadei.
6. Exigenei a esenei; nisus ad existendum; depirea
distinciei potentia-actus.
7. obiectivitate.
8. existen fundamental: esena fiinei fundamentului: fiina
nsi n devenirea nsi nspre i contra fundamnetului; devenirea
contradictorie n sine.
9. Existen restrns la uman: omul vrea s fie el nsui;
Kirkegaard.
10. Exigen ctre transcenden: a fi personalitate.
11. Ek-sistenz: ek-statica in-sisten n luminiul deschisului
i al Dasein-ului; Haidegger.
12. Eterna reintoarcere la Identic ca existenial8
Ens traduce grecescul on, eon cum apare n Parmenide, Quintillian, n ale sale
oratoriae Institutiones, atribuie paternitatea lui ens lui Flavius Fabianus Papirius care
folosete pluralul entia. Despre echivalena lui on cu ens avem un gnd al lui Boethius pstrat
n In Isagogen Porphyrii commenta. n originalul ontologiei romneti, Samuil Micu va pune
n joc un strlucit gnd propriu n care se arat tiutor c; grecii on, latinii ens zic, noi l-am
putea zice ce este, () ns ().
n Istoria Fiinei ca metafizic, Heidegger are o interpretare decisiv dar care a rmas
nc nefructificat. El observ: Ambiguitatea eon-ului sau on-ului, gndit nongramatical.
Ceea ce neleg nominalul (fiindul nsui) i verbalul (fiina), gndite originar.
Ambiguitatea lui ens ca insul nsui i fiin a fost ncercat i n gndirea noastr
speculativ. Am numit acest sentiment al fiinei n romnete, sentiment entitativ (de la ens)
sau contic (de la eon). Ce vrea s spun, n fond, un astfel de sentiment eontic?
Sentimentul eontic vrea s spun un gnd al nostru despre trirea adevrului
participaiei la Fiin. Heidegger, ncercnd s traduc marele gnd al lui Parmenide:
Chre:
to legein te noein t:
eon:
emmenai.9
7
Martin Heidegger, Nietzche, II, Traduit de lallemand par Pierre Klossowski, Gallimard, 1976, p. 379.
8
Idem, p. 382-383.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
396 Constantin Barbu
9
Martin Heidegger, Was heisst Denken? trad. franc. de Aloys Becker i Grard Granel, Quappelle-t-on penser?
P.U.F., Paris 1973, p. 172. Fragmentul lui Parmenide trebuie neles, n traducerea lui Heidegger, astfel:
Necesar: astfel s-o rosteti, n chip egal gndirea: fiindul: a fi. Pentru marele strigt, v. p. 200.
10
Martin Heidegger, idem, p. 204.
11
Martin Heidegger, idem, p. 204.
12
Martin Heidegger, Moira, n Essais et conferences, trad. Andr Prau, Gallimard, 1976, p. 289-290, V. i nota
3 a traductorului.
13
Uvo Hlscher, Sein und Seiendes bei Parmenides, comunicare la al V-lea Congres al Societilor de Studii
Clasice (F.I.E.C.), Bonn, 1-6 sept. 1969, apud Ion Banu, Studiu istoric n Filosofia greac pn la Platon, I,
partea I. I, Editura tinific i enciclopedic, Bucureti, 1979, p. XCV.
14
W. Brcker, Gorgias contra Parmenides, n Hermes, Band 86, 4, 1958, p. 438 apud idem, p. XCVI.
15
John Burnet, LAurore de la philosophie grcque, d. franc. par Aug. Reymond, Payot, Paris, 1970, p. 206.
16
Constantin Noica, Povestiri despre om dup o carte a lui Hegel, Cartea romneasc, Bucureti, 1980, p. 52-53.
17
Idem, p. 53.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
398 Constantin Barbu
18
Martin Heidegger, Die Metaphysik als Geschichte des Seins, 1941, n Nietzsche, II, trad. Par Pierre
Klossowski, Gallimard, 1976, p. 362. Die Metaphysik als Geschichte des Seins i Entwrfe zur Geschichte des
Seins als Metaphysik, sunt prezente n toat lucrarea.
19
Martin Heidegger, Ursprung, n M. Heidegger, originea operei de art trad. i note: Thomas Kleininger,
Gabriel Liiceanu. Studiu introductiv Constantin Noica, Editura Univers, Bucureti, 1983, p. 94-95.
20
Idem, p. 36-37.
21
Idem, p. 37.
22
Op. cit., n Nietzche, II, ed. cit., p. 361.
23
Idem, cap. Mutaia hypokeimenon-ului n subjectum, pp. 344-349.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
400 Constantin Barbu
bh, a deveni unu) nseamn i amuri, aa cum grecescul teleo nseamn a fi desvrit, a
fi cstorit, a muri29.
A doua tem este dup Constantin Briloiu substituia unui element sau obiect
ntmpltor n accesoriile normale ale ceremoniilor rneti.
Scriind filosofia fiinei romneti, Noica va ncepe de la pre-fiin, dup cum va
proceda cu deducerea maladiilor constituente ale spiritului romnesc.
Noica alege Tineree fr btrnee i via fr de moarte pentru posibiliattea
ntrevzut n totalitatea epic a basmului de a ilustra prin mplinire modelul ontologic care
prelungete sentimentul romnesc al fiinei.
Entuziasmul lui Noica (nu cunoatem o alt oper n proz a geniului romnesc care
s aib atta miez30) este bine ntemeiat i nu se sprijin numai pe idea lui Lazr ineanu
din Basmele romne (1885), (astfel este ntiul basm din Ispirescu Tineree fr btrnee i
via fr de moarte care, sub forma-i integral, pare a fi necunoscut n literatura folcloric
european31) ci i pe demonstraia lui Eminescu din geniul naional (Timpul, 1881): ntre
legendele noastre naionale e una (n colecia Ispirescu) de strveche origine desigur i de-o
mare adncime. Un om primete de la ursite privilegiul vieii fr de moarte i tinereii fr
btrnee32. n finalul articolului geniul naional, Eminescu l numete pe omul pururea
tnr drept geniul neamului romnesc.
Contemplaia din finalul Geniului naional se ridic pe echivalena: omul pururea
tnr-Archaeus. Propoziia: ntru fiina sa nemrginit scrie c absolutul E Brahm, e Un, e
hen kai pan. Marele poet a dat glas n aceast nsemnare unei filosofii adnci: c exist n
toate gndirile un fel de pecete eontic a reprezentrii Fiineii. Spiritul romnesc doar
nuaneaz punnd accente diferite pe claviatura unei orgi universale care este spiritul
manifestant al Fiinei, fiind unul dintre sunetele spiritului ntreg. Participarea are un dublu
sens. Este o coparticipaie. Este povestea plin de tlc a entitativitii fiinrii. IIns provine din
latinescul ens prin care, tim, filologia traduce grecescul eon (eon neduplicat), participiul care
n dublul su sens adpostete actul fiinei i ceea ce este, fiina i fiindul. n romnete: fiina
i insul i coaparin n distincie fr sepraie. Problema este a rsfrngerii i a conlucrrii
spiritului eontic cu firea subiectivitii proprii. Rosturile ce se autodescriu ntr-o reamintire a
Fiinei ar fi aceasta: interioritatea mai adnc, rsturnarea separrii, marea deschidere.
29
Ananda K. Coomaraswamy, Hindouisme et bouddhisme, trad, de langlais par Ren Allar et Pierre Ponsoye,
Gallimard, 1972, p. 32 i p. 105.
30
Constantin Noica, Sentimentul romnesc al fiinei, Editura Eminescu, Bucureti, 1978, p. 112
31 26
Lazr ineanu, basmele romneti n comparaiune cu legendele antice clasice i n legtur cu basmele
popoarelor nvecinate i ale tuturor popoarelor romanice, ediie ngrijit de Ruxandra Niculescu, Prefa de
Ovidiu Brlea, Editura Minerva, Bucureti, 1978, p. 247.
Depirea romnescului
Un-doirea este nsui Pliul eonului, Zwiefalt, a fi ntre, Fiina-Devenire.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
402 Constantin Barbu
buna supraveghere a arheului care rabd linitit: n temeiul codrului/cale nu-i, crare nu-i/C
de-a foat vreo dat cale/ Ea s-a prefcut n vale./ De-i crare unde va/ Nu mi-o tie nimenea.
Temeiul nostru e subtil, el nu ine de vreun real ngust, ci el se ntre-in prin posibilul
larg. Posibilul, pentru noi, e mai bun i mai bogat i mai liber dect realul. Realul este hotrt
de cine tie ce orizont fr orizont n schimb, posibilul st n coresponden eontic cu
generosul arheu al Ensului. Posibilul este exigena exigenei. i, de aceea, fiina romneasc
nu se trateaz cu temeiul, ci cu arheii: neavnd fundamente proprii dar oare cine are?
trabuie s ne interogm aproprierile poteniale apelnd la un Tratat despre Arhei. De aceea,
trebuie s-i dm dreptate lui Eminescu care gndea rsturnarea genial: arheu-realitate-cu-
putin: Archaeus este singura realitate pe lume. Aadar, romnescul trebuie s lucreze cu
posibilul i s nu se hotrasc prin real, cci iat, dup vorba lui Eminescu, arheul posibilului
ne poate aduce sungura realitate-cu-putin pe lume; i lumea noastr posibil ordo idearum
e lume nentrerupt de ordo rerum: o lume ca nelumea este posibil nentrerupt fiind de o
alt ordine de lucruri.
Ceea ce gndete Eminescu este o depire a romnescului. Dup un secol XIX, aa
cum a fost, este nevoie de un ev de ensisten, cci insul numai prin propria regsire de sine
va regsi uitata Fiin. Ensistena este o bun staionare a gndului nspre contemplaia
Enssistenei. De aceea, entelechia fie pentru o vreme, pn cnd eul omului se va nla pn
la Sinele su mai temeinic, bunul adpost al Enssistenei. De aceea, entelechia noastr
romneasc trebuie s rstoarne posibilul ntr-un real ensistenial.
ntregirea temeiului romnesc este non-dual. E o blnd un-doire, prin care Ens st
deschis nspre Fiin i ctre Ins. Insul romnesc a avut presentimentul ntregii lumi a
posibilului i a dat doar nelesul su. Ca un bun Ens ce se afl n stare, insul are sigurana i
linitea Sinelui mai adnc dat prin poziia lui ens-sistenial: are presinirea unui ceva aruncat
n lume ca orice fiin-care-este-aici-oricnd-n-ekstaz.Ens-ul ce se afl n proprie stare este
Ens-sistena. Pentru insul romnesc cu ensul lui cu tot, a fost s se ntmple s fie ntre.
Explicaia bun-strii lui ntre lumile lui Ens ntre existena i essentia, ntre Occident i
Rsrit, ntre Ek-sistenz i En-sisten, ntre luminare i uitare, inter ens et ens, ntre prezen
i absen, n ntre consist n un-doirea lui. Ontologic, un-doirea este identic marii
Dechideri a Ensului. Pur i simplu trebuie s ne minunm de aceast poziie ontologic plin
de noim! Aceast noim plin de tlc i de sens devine vizibil dac desfurm istoria
rostirii, Cantemir, Eminescu, Blaga, Noica. Orice arheu este plin de un-doire. Dorul popular
este o plcere de durere, o nostalgie, deci un drum ntre ceva i ceva. Ens-ul lui Cantemir se
desfoar n Marea lui Deschidere ca un-doire n-spre fiin i ctre ins. Gndirea
ipochimenului, ca himera filosofilor, zcnd sub alt lucru, are substan ct orice gnd mare
al contemoranului su, Leibnitz. Eonul lui Eminescu cerceteaz firea, dar chipul lui e peste
fire i imprim Marea rentoarcere la Identic. Calea ce deschide Luceafrul spre Sinele mai
adnc nu va fi niciodat urmat de vreun pmntean firesc, cci ea e calea suprafiretilor.
Arheul e vrful contemplaiei, e spiritul Universului, ncepnd s coboare n om ca acelai
princip de via. Eonul i arheul caut venic Calea. Pentru Blaga dorul echivaleaz cu o
ntreag filosofie a existenei.
ntru al lui Noica ntreine i el apropierea i deprtarea, e un cuvnt mergnd pe
drumurile care caut calea. A gsi calea gndului unui popor care ocolete o istorie ntreag
pentru a-i hotr geniile nseamn a fi un om de gnd romnesc. Pentru noi, ocolul acesta
himeric se ntruchipeaz n mod obligatoriu, ca subsisten a consistenei, n nfiinare cu:
Tineree fr btrnee i via fr de moarte, Sacro-Santae Scientiae indepingibilis Imago,
Divanul sau glceava neleptului cu Lumea, Archaeus, Luceafrul, Memento Mori, Eonul
dogmatic, Spaiul mioritic, sentimentul romnesc al fiinei, Spiritul romnesc n cumptul
vremii, Devenirea ntru Fiin. Calea s-a prefcut: n temeiul codrului/cale nu-i, crare nu-
i/C de-a fost vreo dat cale/ea s-a prefcut n vale/De-i crare unde va/Nu mi-o tie
nimenea. Calea netiut pare a fi sau trebuie s fie Calea n-spre Ens pe care insul i-a
propus-o spre a o arta i altora. Insul merit o ngrijire atent a eului su mbtrnit i obosit
de Nietzsche cum nu i-au oferit dect descartes i Leibnitz, dnd putere chipului su ca
subiect i artnd subiectului calea adncului Sine, insul merit o cercetare care s uite p clip
soarta lui de ek-sistent, esena sa ca Ek-sisten, insul merit punerea lui n legtur originar
cu Ens-ca ENSISTEN. ntemeierea romnescului trebuie s se transfigureze ntr-o depire
a romnescului, cci trebuie spus lmurit: nu exist un sentiment romnesc al fiinei ci un
sentiment al Fiinei n romnete (n german, n francez etc.). S numim acest sentiment al
Fiinei ntreinut de limba noastr cu limba Fiinei: sentiment eontici (entitativ) al Fiinei.
Aceast depire se poare produce prin punerea n lumin a lucrrilor arheului: aproprierile
romnescului. Adic trebuie artat, nou mai nti i apoi lumii, c prundurile acestui popor
au rmas temeiuri pure. A filosofa la nesfrit ce este o veche problem. Depirea
romnescului reclam o rentoarcere originar a gndului spre arheii care au devenit proprii
graie lucrrilor consistenei posibilului ca esen a firii noastre. De aceea, trebuie meditat
adnc asupra cuvintelor care consfinesc adevrul nostru ontologic: arheu, temei, raiune, Ens,
Fiin, ins, fire, ntotdeauna... Cnd vom putea arta exigena lumii lor strlucitoare, acea
nelume a strfundurilor fr fund atunci vom descoperi ct de plin este de Ens orice arheu
care ne-a devenit propriu. Totul trebuie pus n lucrare ntr-un tratat despre arhei. Un tratat
plin de griji, fiindc trabuie s aib n paz ncordarea care ntreine genunea gndului, acea
genune a gndului care a ncercat s strbat drumul pn la mintea noastr cea de pe urm,
un-doind prin Ens, artndu-se ca noim.
Ca s ne dea veste c, dac avem o existen pe care vrem s-o trim ca Ensisten,
trebuie s ne pzim noima. Cci numai re-gndirea Ensistenei poate s arate Calea nspre
Ens, cea dttoare de siguran i linite ontologic, de libertate n Casa Fiinei.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
404 Constantin Barbu
Arheologie entitativ
Raiunea limbii este nsi libertatea rostirii Fiinei. Exist un cuvnt care d seam
att de fiina general ct i de individ. El este Ens care n latin nseamn fiin i a cobort n
romnete ca ins. Pe Ens l-am gsit zcnd neluminat n marea Sacro-Sanctae Scientiae
indepingibilis Imago a lui Cantemir.
Ens, entis ca participiu prezent al lui sum a fost creat de Caesar, n analogie cu
possum, potens, potes: Graeci autem participio utuntur substantiuo (scil, on)... quo nos
quoque secundum analogiam passemus uti, nisi usus deficaret participi frequens. Quamuis
Caesar non incongrue protulit ens a uerbo sum es, quamodo a uerbo possum, potes,
potens33. (priscien apud Meillet, Ernout; idem infra). Substantivul entia apare la
Quintillian34. Pe grecescul ousia latina l nchipuiete ca essentia cuvntul fiind creat, se pare,
de Cicero dup tipul sapere, sapiens, sapientia. Essentia, model lingvistic pentru substantia
lui Seneca, va nlocui natura ca foarte general i imprecis.
Undeva, n Logica sa, Incompendiolo universae logices institutionis proemiolum,
Cantemir identific essentia cu substantia i judec pe Ens drept ceea ce exist prin sine:
Essentia est res per se existens, nec egens alterius ad sui constitutionem, vel Ens est, quod
per se non potest esse, sed habens in alio existentiam et quaquam omnes categoriae ab ente
dividantur...35. Pentru a lumina orizonturile medievale ale metafizicii lui Ens trebuie s
amintim un neles al lui ex-sisto cum apare ntr-un text al lui Cicero (pe care cantemir l ca
cita n Divanul). Cicero spune undeva: Ex-sistere spelo ceea ce nseamn a iei din
peter. Exist aici o legtur adnc a conceptului de existentia ca ieire, ca stare care iese
n afar pentru a se dezvlui, cu Fiina. Aceast existentia pare s pstreze la Cantemir
caracterul fundamental al identitii cuvntului energeia cu fiina. Energhia, n Scara
numerelor i cuvintelor, este putina a face, fctoare, lucrare, o nzuin de realitate.
Energeia a cptat n Evul Mediu, prin ousia lui tode ti ca reprezentare a lui idea (chipul a
fietecui lucru pre carile mintea plzmuindu-l ca cum iaste l informuielte va spune Cantemir),
numele i consistena lui actualitas ca realitate i existentia ca existen. n Sacro-Sanctae
scientiae arheul lucrurilor convinge spiritul gnditorului, chiar aa n dezacord cum e, s
convoace idea platonicienilor. Astfel, btrnul mag, povestitorul gndurilor sacrosancte,
rostete: Glasul a ornduit printr-un fir continuu i nentrerupt ca arheii lucrurilor s
primeasc forme perfecte i s le imprime elementului apei simple i pure, aa ca s formeze
ceva inerent cu cel pus n el, conform cu o determinare periodic pe care Platonicii strmb
au numit-o idee i i-a druit i a ntrit ca n lucrarea lor s fie neobosii i neostenii cu
33
Grecii ns se folosesc de participiul substantivizat (adic on)... de unde, urmnd analogia, chiar noi trecem la
a o folosi dac nu ar lipsi folosirea participiului n mod frecvent. Cezar nu n mod nepotrivit l deriv pe ens
de la verbul sum, es, precum din verbul possum, potes, potens.
34
Quintillian (n Oratoriae Institutiones, L. II c. 14, Oeuvres compltes, publies sous la direction de M. Nisard,
paris, Didot, 1881, p. 69 b) atribuie lui Flavius fabianus papirius paternitatea latin a cuvintelor essentia i entia.
Despre echivalena lui on cu ens Boetius spune: Ab eo enim quod dicimus est, participium inflectentes, graeco
quidem sermone n latine ens appellaverunt. (n In Isagogen Porphyrii commenta. Rec. S. Brandt, Vindobonae,
1906, III, ib. col. 108, 109). Apud Le De Ente et Essentia, de S. Thomas dAquin. Texte tabli daprs les
manuscrits, parisiens. Introduction, notes, et tudes historiques par M.-D. Roland-Gosselin, O. P., Le saulchoir,
kain, 1926, n. 2, p. 8-9.
35
Esena este lucrul care exist prin sine nsui; neacionnd pentru formarea sa, aceasta se dezvluie n mod
diferit de ensi prin sine i nu acionnd diferit pentru formarea sa; sau Ens este ceea ce prin sine nu poate s fie
dar avnd o existen n alt sens i toate categoriile se divid din Ens. (Manuscrisul latin 76).
depline puteri. De unde se observ foarte bine c arheii pot desvri formele, dar nu pot fi
cauza lor. Aadar, n gndul lui Cantemir aitia i arche se deosebesc (sub inspiraia lui
Aristotel). Cantemir gndea c eidos-ul, nfiarea, forma este ousia fiinei individuale, gnd
pe care l gsim exprimat cu o fericit echivalen n Divanul... su, demonstrnd o bun
cunoatere n interiorul ontologiei lui Ens ca Fiin i ins. La Aristotel, fiina energeia,
consist n realitatea i existena lui tode ti. Acest lucru anume este un eon=ens, un
participiu neduplicat care culege n el, totodat, Fiina i insul.
n Metafizica lui Cantemir intelectul e ne-norocit adic n-are o soart bun cci el
trebuie s culeag n creasta ndoielilor nimicul din Fiin (nihil de Ente) i s se ridice n
valea mizeriilor de la nimic la Fiin ( nihil-ad Ens), e intelectul unui prin al atodetiei
refuznd creatul, momentul, perisabilul i nimicul. Aici, latinescul Ens, scris cu majuscul,
nseamn n romnete Fiin. Cnd cunoaterea rezultatului ultim st sub semnul crizei,
tiina contemplativ trebuie s discearn diferena pur i simpl ntre cele ce sunt acelai:
ntre timp i timp, ntre esen i esen, ntre nimic i nimic, ntre ens i ens. Aici, latinescul
ens, scris cu minuscule, nseamn n romnete fiina individului, ins.
De la Cicero la Heidegger existena a strbtut o lung istorie, de la ex-sistentia la Ek-
sistenz. Metafizica s-a ocupat aproape n exclusivitate de realitile strii n afar, ale
extazei ontice. Prin Ens se ivete o fericit posibilitate de a ne ocupa din interiorul Fiinei n
Fiin de ENSISTENTA ei, ca adpost al en-stazelor lui Ens ca Fiin i ins. n romnete,
povestea lui Ens ncepe cu Cantemir, continu cu Samuil Micu care l traduce pe ens prin
ns i, negativ, nens, cu Eufrosin Poteca gndind la nsul gndului i la lumea aceasta
ca ns mplinit i ziua de mine ca ns nemplinit, cu Eminescu meditnd asupra Ens-ului
su (cuprins ntre Nonens, Fiens i Defiens). Luminarea lui Hyperion d consisten unui mit
plin de adevr care face s in lumile n ntruchiparea lor de lume-arch i lume-mundus.
Pentru Noica, Ens n-a devenit chiar ins, persoan, dar a devenit un fel de estime [] care ar
avea o esen drept fiin, o existen drept estere i o fire drept natur36.
Pe Ens l-am gsit, nedezvluind,n Sacro-Sanctae Scientiae indepingibilis Imago
(TheologoPhysices Principia Sacra Praefiguratio scientiae sacrae) Liber Primus: Cap. I: Ad
sacram scientiam qua via procedentum sit, sensus ab intellectu, aenigmatice docetur et
modum inveniendae veritatis tradit: n vale miseriarum, in carumine contributionum, atque
in caligine rerum ignorabilium, occupatus misellus humanus intellectus et immateriale lumen,
materialibus corporeitatis crassi-ciebus obrutum, indissolubilibus sensuum vinculis,
obstrictum, atque in ignorantiae barathrum pene totaliter corruntum perfundatumque, ut
Creatum de Increato, ut momentaneum de aeterno, ut nihil de Ente, ut mortale de Immortali,
et ut audacius quid dicam, ut mortuum de vita, verba facturum, luminisque projrij ad
cognoscibilium apprehenssionem radios vibraturum, unde nam inchoaturum et quorsum finem
directurum sit, solicite et anxie dubitanti mihi, a Creatura ad creatorem, a nunc ad
aeternitatem, ad accidente ad essentiam, nihilo ad Ens, a mortali ad Immortalem, et a morte
ad vitam ascendendum, atque progrediendum esse, jamjam deliberaturo, amicus syncerus,
fidusque sodalis abviam factus postque modestam congratulationem, quid usque adeo
cogitabundus deambulatorium terris inquit. Quem ego honorifice resalutatum Comitem
perambulationis, et participem mearum dubitationum, facio et succinte recommendatis ispi
mearum haesitationum disquisitionibus, bona quidem infit comparatio, sed indigna (ut mea
fert opinio;) est talis, promta deliberatio (deliberamus enim ea, quae exacte cognoscimus, non
ea, de quibus egre dubitamus). Siquidem dubitatio signum discriminis est, discrimen autem
ultimi ignorationem praesupponit. Quamobrem, primo necessum est, simplicissimam,
purissimamque facere differentiam, inter tempus et Tempus, inter aeternitatem et aeternitatem,
inter accidens et accidens, inter creaturam et creaturam, inter nunc et nunc, inter essentiam et
36
Constantin Noica, Spiritul romnesc n cumptul vremii. ase maladii ale spiritului contemporan, Editura
Univers, Bucureti, 1978, p. 160-161.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
406 Constantin Barbu
essentiam, inter nihilum et nihilum, inter ens et ens, inter mortalem et mortalem, inter
immortalem et immortalem, inter vitam et vitam, et inter mortem et mortem, differentia enim
contrariorum, cum ut plurimum, pre se pateat, nec demonstratione indiget nec denique tute ad
viam ducit verae cognitionis. Quid enim adeo magni aestimandum novisse, corpus sentivis
subiectum, esse mortale, animam autem intellectualem, esse immortalem?. Nenorocitul
intelect omenesc prins n valea mizeriilor, n creasta ndoielilor i n negura lucrurilor ce nu se
pot cunoate, iar lumina imaterial, copleit de bezna material a corporalitii, nctuat de
lanurile indisolubile ale simurilor i aproape cu desvrire prbuit n nesaiul ignoranei i
nevoindu-se ca s explice pe cel creat de cel necreat, pe cel vremelnic de cel etern, nimicul din
Fiin, muritorul din nemuritor i ce lucru mai ndrzne s spun? pe cel mort din via i s
fac s luceasc razele luminii proprii pentru priceperea celor de cunoscut, muncit de idea de
unde s nceap i ctre care el s se ndrepteze, mie care stteam la ndoial cu nelinite i
ngrijorat cum s m urc i s naintez de la creatur la creator, de la acum la eternitate, de la
accident la esen, de la nimic la Fiin, de la muritor la nemuritor i de la moarte la via, pe
cnd stteam astfel pe gnduri mi iei n cale un amic sincer i tovar credincios; dup o
salutare modest mi zice: De ce frmni poteca stnd mereu pe gnduri? Salutndu-l
respectuos la rndul meu l iau ca tovar al plimbrii i prta al ndoielilor mele i dup ce i
explic pe scut obiectul ezitrilor mele, mi rspunse:
Ce e drept, comparaia este bun, ns, dup a mea prere, o deliberare astfel aranjat,
e nedemn, cci noi deliberm asupra celor ce cunoatem exact, nu asupra celor despre care
ne ndoim dureros. Dac ntr-adevr ndoiala este semnul unei crize, criza presupune
ignorana rezultatului ultim. De aceea este necesar ca mai nti o foarte simpl i pur
diferen ntre creatur i creatur, ntre acum i acum, ntre timp i timp, ntre eternitate i
esen, ntre nimic i nimic, ntre a fi i a fi, ntre murilor i muritor, ntre nemuritor i
nemuritor, ntre via i via, ntre moarte i moarte, cci diferena celor contrare, din
momentul ce este evident de la sine, nici n-are nevoie de vreo demonstraie, nici n fine nu ne
duce la calea adevratei cunotine. Cci cum poate fi de vreun mare folos, dac cunoatem,
c trupul, supus simurilor, este muritor, i c sufletul intelectual este nemuritor?37.
Principil lui Cantemir, ca i arheul vanhelmontian se prezint ca vector material al
specificitii individuale, el d socoteal prin inconsistena lui fundamental de lumea
individual ce se reculege n arborele metafizic al lui ens seminal. Ca nenorocitul intelect,
cel fr soart de nfiinare, care, prins n valea mizeriilor, n creasta ndoielilor
cerceteaz creatul din necreat, trectorul din etern, nimicul din Fiin, tot aa arheul lui
Cantemir i caut substarea i firea uitate. Cele dou nzuine principale ale arheului vor fi
aadar: reculegerea inconsistenei i mbogirea ei sub-sisten i cutarea substanei bune a
nimicului n fire.
Individualul lui Cantemir domin, cu aeheul lui specific cu tot, ca aura
vanhelmontian, firea cea fraged este substana fiinrii. Om european, Cantemir stptea ca ins
tradiional n preorizontul Fiinei i, cercetndu-l pe Ens, gsea c Fiin nu avea nici fiina
suprem, firea divinului fiind fiina cea ascuns: Preabuna dar a lui Dumndzu cinste i
ascultare iaste: Poruncile lui a urma i ct n putina omului ar fi, dup dnsul a umbla
(Efes, gl. 5, sh.1). D nsemntate iaste dar ntru a lui Dumndzu cunotin, nu prea atta a
firii sale, a fiinei cei ascunse pre ct mai vrtos a voii sale ceii d la dnsul descoperit, cu
cunotina a cuprinde38.
37
Traducere de Nicodim Locusteanu, n D. Cantemir, Metafizica, col. Biblioteca universal, nr. 158-161,
Bucureti, 1928, p. 24-26. Acest capitolI, inedit ca ntreaga Sacro-Sanctae Scientiae indepingibilis Imago, se afl
n Manuscrisul latin 76, Fondul B.A.R.S.R. i l-am publicat integral n Ramuri, nr. 5, 1981.
38
D. Cantemir, Opere complete, vol.I, Divanul, Ediie ngrijit, studiu introductiv i comentarii de Virgil
Cndea, Text grecesc de Maria Marinescu-Himu, Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, Bucureti,
1974, p. 307.
Pentru fire textul latinesc ne ntmpin cu natura, cel elinesc cu physis; natura e
identificat cu latinescul essentia i grecescul ousia, ajungnd s fie fiin la Cantemir.
Aadar, Cantemir tia exact transpoziiile ontologice medievale identificnd: ousia-essentia-
fiin.
Cile lui Ens n-spre Fiin i ctre Ins rmn demne de cercetat, nsoind i nsoite
fiind de gndurile lui Cantemir despre gheneralis, cel ce cuprinde chipurile supt sine,
diathesis, ornduiala firii, n ce s pune firea, energhie putin a face, fctorie, lucrare,
idea, chipul ca cum iaste l nformuiate, efidditas, ceina, singur fiina lucrului, ceia ce
iaste, ipochimen, lucrul ce dzace supt altul, prezenei, starea de fa, aflarea denainte,
denainte la obraz. Cnd lumea republicii acestor cuvinte este plin de Ens, n mine prinde
fiin ntrebarea magului: De ce framni poteca stnd mereu pe gnduri?.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
408 Constantin Barbu
De ns i de Nens
Ni s-a prut c orice crare, Calea chiar, a gndurilor trece prin inima lui Ens, dac nu
este chiar inima sa.
Ascultnd ntrebarea magului vom ncerca o Arheologie entitativ ncepnd cu
Cantemir cel din Sacro-Sanctae Scientiae indepingibilis Imago i continund apoi, pn la
rostirea esenial eminescian, cu nsul i Nensul lui Samuil Micu din nvtura
Metafizicii i estimea lui Eufrosin Poteca din Elementuri de Metafizic.
Att nvtura Metafizicii ct i Elementuri de Metafizic sunt traduceri. Din latina
lui baumeister, ens a devenit ns, iar din italianul lui Soave, ente s-a tradus prin estime.
Vom urmri mai departe, n msura n care pot interesa sentimentul eontic al fiinei,
transpunerile pe care le-a reuit Samuil Micu n traducerea manualului de ontologie al lui
Baumeister.
n nvtura Metafizicii Samuil Micu traduce existentia prin nsul. n Elementa
philosophiae recentioris39 Baumeister scrie: Ita nunc manifestum fiet, quid sit existentia, iar
Samuil Micu traduce: aa acum s va cunoate ce este nsul ( 22).
Dac n capitolul De ns i de Nens filosoful romn spune c Ins vine de la ens
nsemnnd ce este (latinescul ens traducnd grecescul on) atunci s acceptm gndirea ideii de
existentia ca supliment a lui ens. Emelenta philosophiae vorbete de complementum
possibilitatis iar nvtura Metafizicii de plinirea putini (sed complementum accedat
apportet, possibilitatis, quod ipsum constutuit rei existentiam trebuie s vie i plinirea
putini, care face ca s fie lucrul). Plinirea putini ste actualitatea ca act pur, facerea i
crearea lucrului sub energia lui agere, este n fond energia devenit actualitate a actului.
Aadar existentia se efectueaz ca lucru i se conoate ca ns. Existena ca ns este existen
entitativ.
n paragraful 23 Baumeister scrie: quod actu existit id quoque debet esse possibile.
Veteres hanc positionem ita enunciabant: ab esse ad posse valet consequentia, e.gr. mundus
est, ergo potest etiam esse.; iar Samuil Micu traduce: ce este acum aceia trebuie s fie i cu
putin. Cei vechi zicea aa de la estere la putin este bun urmarea, adec lumea este:
aadar urmeaz c este bun urmarea, adec lumea este: aadar urmeaz c este cu putin.
Ce este acum, quod actu existit, este act n prezen; infinitul lung romnesc estere care
traduce latinescul esse ((einai n greac), este fiinarea. Estere este aadar existen cu
caracter originar de energie ontic dominant. Ca prelungire a gndirii lui Leibniz Wolff,
Baumeister scrie: Quod fieri non potest, sive impossibile est, id non existet, sive a non posse
ad non esse valet consequentia. E.gr. Fieri non potest, ut corpus cogitet, E. nec cogitat, nec
cogitabit.
n rostirea romneasc a nvturii metafizicii sun astfel: ce nu este cu putin aceia
nu va fi. Adec de la ce este cu neputin bun este urmarea cum c ceia ce este cu neputin
nu va fi. Cu putin nu este ca trupul s gndeasc: aadar trupul nici gndete, nici va gndi.
Sub acel spirit de ntemeiere a lui Wolff, des Geistes der Grndlichkeit, Samuil
Micu, urmndu-l pe Baumeister, afirm n capitolul De nceputurile cele mai dinti ale
cunotini omeneti: Deregtorie ontologhiei este a aeza i a pune nceputurile sau
temeiurile cele mai preste tot ale cunotini omeneti ( 6). Iat doau sunt nceputurile sau
temeiurile a toat cunotina omeneasc: unul este nceputul zicerii mpotriv, al doilea este
nceputul pricinii destule40.
39
M. Frid. Christiani Baumeisteri, Elementa Philosophiae Recentioris usibus iuventutis scholasticae,
Claudopoli, 1775, 22.
40
Samuil Micu, nvtura Metafizicii, ad. cit., p. 76.
41
Leibnitz, La Monadologie, 31, ed. mile Boutroux, Paris, 1970, p. 157.
42
Leibnitz, op. cit., 32, p. 158.
43
mile Boutroux, n Leibnitz, La Monadologie, ed. cit., nota 2, p. 157-158.
44
Idem, p. 158.
45
Ibidem.
46
Heidegger, Nietzsche, II, ed. cit., p. 357.
47
Idem, p. 358-359.
48
Ibidem.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
410 Constantin Barbu
prevalena lui existentia asupra lui non-existentia49. Ratio este temeiul debet esse in aliquo
Ente Reali seu causa. (Raiunea trebuie s fie n alt Ens Reale sau cauz). Ens reale se
difereniaz de ens mentale care este de fiecare dat res actu existens .
tim c van Helmont, pe care Leibniz i citise la ndemnul fiului teozofului i al
baronului Knorr, tradusese Enigma lui Valentinus alchimistul; i c Leibniz dcuse nume
monadelor dup citirea lui Giordano Bruno, monada avnd nelesul de archeu.
Van Helmont scie n Venatio Scientiarum n capitolul Ens reale, mentale et rationis
qui sint: Cum tamen Ratio, et veritas, sint disparata, in suis, radicibus. Nam veritas, est ens
teale, verum: ratio vero, est ens mentale, problematicum, dumtaxat apparens50.
nelesul de lucru (res) (reamintim c ens, n nelesul medieval, este lucru) i-l d
Samuil Micu lui Ens cnd traduce capitolul De Ente composito din Baumeisster Ens fiind
lucru neles ca ens reale: Cum ens aliquod, quod mere adlhuc est possibile, sed ad actum
deducetur, tum appellatur futurum; adic, traduce Samuil Micu: Cnd vreun lucru este
numai cu putin, c s va face i va fi, s zice vremea viitoare.
Ens reale neles drept causa este, spune Heidegger ntr-un comentariu despre Leibniz,
sub-iacent temeiului tuturor raiunilor51. Hoc autem Ens oportet necessarium esse, alioqui
causa rursus extra ipsum quaerenda esset cur ipsum existat potius quam non existat, contra
Hypothesin. Est scilicet Ens illud ultima ratio Rerum, et uno vocabulo solet appellari DEUS
(Leibniz, Cele douzeci i patru de propoziii)52.
Samuil Micu, am vzut, traduce esse prin estere. El va traduce i existentia prin acelai
infinitiv lung: caveas ergo, spune Baumeiter n Elementa philosophiate recentioris, rerum
existentiam cum earundem essentia confundas53.
Samuil Micu traduce n capitolul De Fiin din nvtura Metafizicii: Ia aminte, dar,
s nu amesteci esterea lucruilor cu fiina lor54, adic existena cu essentia. Mai departe
filosoful romn gloseaz: Prin estere s nelege cum c este lucrul, adec pmntul are
estere pentru c este, iar muntele cel de aur nu are estere, c nu este, mcar c poate s fie, ci
cnd va fi, atunci va avea estere. A avea estere i a sta sau avea stare tot una este; pentru aceia
tot atta zici ori de zici: lucrul acesta are stare, ori de zici: lucrul acesta st, sau este, sau are
estere55. Acesta este un gnd propriu al lui Samuil Micu n care filosoful romn nelege
existentia drept estere, drept quodditate a lucrului, stare a lui.
Existentia este gndit ca Ex-sistentia, ca stare n afar, n nelesul pe care Cicero l
avea pentru verbul existere. Latinul spune undeva: Ex-sistere spelo i trebuie s nelegem
a iei din peter.
Un alt exemplu l avem n Baumeister, De essentia, 28, V-essentia entis est
immutabilis itemque incommunicabilis: Mutari quidem rerum existentia potest essentia non
potest56, propoziie pe care Damuil Micu o traduce altfel: Esterea lucrurilor s poate muta,
iar fiina nu se poate57, nelegnd prin aceasta c fiina este consistena neschimbtoare iar
estera este o modalitate existenial care cunoate stri multiple.
49
Idem, p. 358.
50
Ioane Baptista van Helmont, Ortus Medicinae id est initia Physicae inaudita, Progressus medicinae novus, in
morborum ultionem, ad vitam longam, Amsterdam, 1652, pp. 20-27. Deoarece Raiunea i adevrul sunt
disparente, ele sunt n rdcinile lor. Cci adevrul este ens reale, adic adevrul: Raiunea, ns, este ens
mentale, adic problematic, altfel spus, aparent.
51
Heidegger, op. cit., p. 359.
52
ns acest Ens se cade s fie necesar, deoarece cauza trebuie cutat din nou n afara acestui Ens necesar
pentru c el mai degrab exist dect nu exist n pofida sub-poziiei. Este, aadar, acel Ens ultima raiune a
lucrurilor i se obinuiete s fie numai ntr-un singur cuvnt DEUS.
53
Baumeister, op. cit., p. 84.
54
Samuil Micu, op. cit., p. 114.
55
Idem, p. 85.
56
Baumeister, op. cit., p. 154.
57
Samuil Micu, op, cit., p. 85.
Existentia are, aadar, la Samuil Micu nelesurile de ns, estere i, n a treia situaie,
fiin.
n capitolul De Ente simplici. Ex simplici ente ens simplex oriri nequit din Elementa
philosophiae recentioris avem urmtorul exemplu: Quia enim omne ens simplex est
indivisibile (107, pos. IV), sequitur ut ens simplex A ex ente simplici B suam accopere
existentiam non possit58. n nvtura Metafizicii se va traduce astfel: C pentru nsul
nealctuit nu se poate mpri ( 107, 4) urmeaz ca nsul cel nealctuit A din nsul B cel
nealctuit nu poate s-i ia fiina sa59.
nelesul existenei este aici de exigentia essentiae. Existentia este exigentia essentiae,
essentia fiind neleas ca nisus ad existendum60.
Fiina st sub nelesul essentia-ei; capitolul De essentia al wolfianului Baumeister este
tradus prin De Fiin. De exemplu: n quobibet ente non modo existentia consideranda est,
sed in eo quoque elaboremus necesse est, ut attendamus, ad eius naturam essentiamque, atque
adeo intelligamus, quid res sit. Cuiusuis autem rei essentia est id, per quod res aliqua praecise
haec est, et non alia; sive per quod res ab amnibus aliis rebus potest internosci61, va fi n
romnete n fietecare lucru nu mai nsul trebuie a-l socoti ci i ntru aceasta trebuie s ne
ostenim ca s-l luom aminte la firea i la fiina lucrului i aa c cunoatem ce este lucrul.
Iat fiina fietecui lucru este aceia prin care orice lucru este numai acela i nu altul. Adec
fiina este aceia prin care lucrul din toate alte lucruri s poate cunoate i s osibete62.
Acelai neles l gsim i n propoziia Entis essentia est eiusdem possibilitas, adic
fiina nsului este putina lui.
Acestea sunt drumurile ncercate de ens, existentia, essentia i esse n rostirea
filosofic romnesc prin grija minii lui Samuil Micu. Ens ca ns i lucru. Existentia ca
ns, estere i fiin. Essentia ca fiin. i esse ca estere.
58
Baumeister, op. cit., p. 194.
59
Samuil Micu, op. cit., p. 144.
60
M. Heidegger, Entwrtfe zur Geschichte des Seins als Metaphysik, n Nietzsche, II, ed. cit., p. 382.
61
Baumeister, op. cit., p. 151.
62
Samuil Micu, op. cit., p. 83.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
412 Constantin Barbu
Le vom altura lor i peripeiile lui ente, care va trece n estime cuvnt rar i
temeinic i att de singular nct vom ncerca s-i punem un nsoitor: estin.
Acest cuvnt, estin, a jucat cu memoria noastr unul dintre cele mai frumoase jocuri
care ni s-au ntmplat. L-am format, cu juvenil orgoliu, dup modelul feldein, ctin,
cein din Divanul lui Cantemir.
Am uitat, apoi, civa ani de estin. Cnd ne-am reamintit de le nu mai tiam c
fusese inventat. l credeam existnd undeva. L-a cutat n Cantemir: nu l-am gsit. n Samuil
Micu: l-am gsit. n Eufrosin Poteca: nu l-am gsit. Dar pentru c n-am uitat ceva din lumea
celor ce n-au fost niciodat, cum spune poetul, s-i dm dreptul s existe.
Se tie, substana este fiina existentului.
Ousia s-a tradus n german prin Seiendheit, tance n francez (estance n franceza
veche), estancia n spaniol.
S-ar putea ncerca n romnete pentru fiina-reprezentat cuvntul estin, dup cum
Cantemir a ncercat cu cein, feldein, citin pentru substan, calitate i cantitate, iar Noica,
n Tratatul de ontologie, cu devenina purttoare n sine a toate celor patru raiuni: ratio
fiendi, formandi, producendi i essendi.
Interpretnd physis-ul dup Aristotel, Heidegger spune despre fraza decisiv a textului
kai esti panta tauta ousia: Acest cuvnt estin prea puin elegent pentru urechea
obinuit 0 este singura traducere apropiat pentru ousia. Este adevrat c acest cuvnt nu
spune mare lucru, chiar aproape nimic. Dar tocmai n aceasta const avantajul su n faptul c
evitm obinuitele traduceri adic interpretrile ousi-ei ca substantia i essentia. Physis este
ousia, adic estin (Seiendheit): aceasta care desemneaz i semneaz fiindul ca fiind n
chip precis fiina63.
Estina ar ncheia un dublet productiv cu estime; estina ar fi chipul romnesc
pentru grecescul ousiatradus ca essentia, participiu trecut al verbului einai, iar etimeaca
obraz autohton al lui ens, echivalentul paticipiului prezent grec (e)on. Estina este, deci,
participaie (trecut) esenial, iar estimea participaie (prezent) fiinial.
Estime are nelesul italianului ente, cum rezilt din prelucrarea daclului de
filosofie de la Sf. Sava dup Istituzioni di metafizica a lui Francesco Soave:
Che le sensazioni sieno il sono mezzo, con cui e idee le nazioni enti corporei de noi
saquistano niuni ne dubita; ma niuno purenche ha potuto in qual modo per mezzo delle sue
sensazioni arrivi lanima a conoscere lesistenza dei corpi, non che le loro propriete64.
Prin mijlocirea simitoarelor organe dobndim noi toate ideile i nelesurile de
estimile trupeti. Dar ns nimenea n-au putut nc spune n ce chip prin simiri ajunge sufletul
s cunoasc starea trupurilor i cu ct mai vrtos nsuite lor65.
Estimea a avut o ursit mai bun i a aprut n limba romn odat cu Catehismul
mititel i Elementurile de Metafizic ale lui Eufrosin Poteca.
Pentru Eufrosin Poteca Ontologhia este cuvntare de estimi, ir de hotrri de fiin
i fptur, estime i neestime, sostan i mod; de unime, adevr, buntate, rnduial i
63
Martin Heidegger, Die Physis bei Aristoteles, n Questions, II, trad. par Franois Fdier, Paris, Gallimard,
1973, p. 209.
64
Francesco Soave, Istituzioni di metafizica, vol. III, Pisa, 1814, Prefazione, p. 7, apud Paul Cornea, Eufrosin
Poteca, n V. Aaron, A. Beldiman, C. Conachi, N.Dimachi, D. Gusti, C.a Negruzzi, G. Peacov, V. Pogor, E.
Poteca, Scrieri literare inedite (1820-1845), alese, publicate, adnotete i comentate de Paul Cornea, Andrei
Nestorescu, Petre Costinescu, Editura Minerva, Bucureti, 1981, p. 282.
65
Eufrosin Poteca, Emementuri de metafizic, ms. 1 173, f. 41r, Partea II, Ontologie (sau cuvntare de cele ce
sunt), 12, In Eufrosin Poteca, Scrieri literare inedite, ed. cit., p. 287, n transcrierea lui Petre Costinescu.
66
Idem, p. 288.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
414 Constantin Barbu
Spiritele percepiei
1.Spiritul receptor
Spiritul receptor motenete lamura limbii romne, spiritul eontic al romnescului: aceasta
este receptivitatea subsistent i in-sistent a eminescianitii. Exist i o receptivitate catastaziac,
provenind din spiritul german (filosofia i limba) i din cultura indian (limba sanskrit,
buddhismul). Limba romn a fost pentru Eminescu stpna sa, adic acea miraculoas suvera-
nitate care te nal la cer. n aceast limb a cutat Cuvntul pe care s-1 ntoarc n Univers.
Limba romneasc scrie Eminescu ntr-unul din caietele sale e la sine acas o mprteas
bogat creia multe popoare i-au pltit dare n metal aur pe cnd ea pare a nu fi dat nimnui nimic.
Dar metalul aur ea 1-a tiprit n tipariul ei propriu i e azi al ei pentru c tot poart efigia ci
neschimbat, neschimbabil chiar. A o dezbrca de averile pe care, economic i chibzuit, le-a
adunat n mii de ani nsemneaz i o face din mprteas, ceretoare.
Structura de fond a unui mare poem. Luceafrul, a rsrit intr-un basm romnesc,
Fatan grdina de aur. Cele trei poeme n care Mureanu ncearc prghia lumii, aseamn
laolalt via i cu moarte sau viseaz un principiu [care] aprinde lumea-ntreag,
Gemenii, Sarmis, Decebal, Dacia din Memento mori, proiectele Dodecameronului dramatic i
totul alctuiesc o constelaie de nestins a romnescului participnd la Lume.
Prin filosofia i literatura german a cercetat ntr-o limb historial cteva mari spirite
planetare. ntre marii filosofi, Kant, Schelling, Hegel sunt gnditori germani n acelai chip n
care sunt i cugettori planetari. A pricepe c eul este echivalentul substanei, a nelege
sinteza de aprehensiune, a vedea c att torsul ct i fuiorul [timpului] in ntruna i a putea
privi fuiorul abstrgnd de la tors, a avea revelaia Fiinei ca poziie absolut a lucrului
nseamn a fi ataat sensului historial al culturii europene. Prin Schelling a meditat la
posibilitile creaiei imaginale a identitii i nu ntmpltor varianta parial a nuvelei
metafizice Archaeus se afl mpreun n acelai Caiet 2287, ni care exist i semne despre
Sistemul transcendental i Tratatul despre esena naturii umane. Din interesul (uneori anti-
pathetic) pentru Hegel s-au nscut cteva nsemnri ce sunt poate fragmente din cursul lui
Zeller. Filele despre Fenomenologia spiritului sunt lmuritoare (n privina tnrului student
Eminescu). Lumea ca voin i reprezentare a jucat rol de lepturariu.
Pentru recunoaterea limbii sanskrite a tradus, parial, Gramatica abreviat a limbii
sanskrite, a lui Bopp, pagini din Glossarul comparativ. Buddhismul i era cunoscut din mai
multe lucrri, dintre care Introduction lhistoire du Buddhisme Indien a lui Burnouf, citit n
anii 1879-1872 Teoria celor dousprezece cauze, ultimele cuvinte ale lui Buddha, ce nseamn
Nirvana, psihocosmograma Mandala, nihilismul lui Nagarjuna, moartea succede la via,
viaa succede la moarte erau lucruri create pentru sine. Imnuri din Rig-Veda (X, 121, X,
!29) sunt trans-figurate n Scrisoarea /, n Rugciunea unui Dac (Nirvana). n Cosmogonie der
Inder se vorbete despre sat (fiin) i asat (nefiin), despre creare i creaie (visargana,
visrishti ca liberare, eliberare, emanaie), despre a libera (srig), Kma, Manas, energie
(prayat), germenele de aur (Hiranjagarbha).
Toate au fost s fie s dea seam n sinea sa, care este i eminescianitatea noastr, ca
un germene de aur n care se cuprinde acea rotaie abisal a contiinei pure despre a fi
aceasta. Acestitatea noastr fiinial: eminescianitatea.
2. Spiritul conceptor
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
416 Constantin Barbu
3.Spiritul deceptat
Eminescu a ncercat s-i apropie marile figuri ale Prezenei n sensul historial al
culturii s recepteze ce e vechi, mare, etern. A fost un vntor fr noroc al identitii
Fiinei (dar puterea de creaie imaginal a arheitii e imens). Realiznd o variant (chiar
anterioar lui Nietzsche) a morii lui Dumnezeu, acel Ens realissimum i totodat fiina
lumii (das Wesen der Welt), - ea incluznd i asfinirea de idei -, a cutat n suferin cu
patos - un principiu universal al lumii : fie el Archaeus, fie (laplacianul) principiu al
independenei absolutului, fie unicul i identicul principiu al vieii.
Rspunsul la problema lumii, la dezlegarea enigmei vieii, la captul alergrii divine
se afl n ultimul vers din mprat i proletar: Cci vis al morii-eterne viaa lumii-ntregi. n
Memento mori asistm la un adevrat dialog al decderii celor dou autoriti supreme,
dumnezeul i cezarul: moare lumea, cade Roma, ideea m-a lsat, cartea lumii rar s-a-
nchis, astzi punctul de solstiiu a sosit n omenire, e apus de Zeitate. Sentimentul
explicit c toate au devenit nimic (La nimic reduce moartea cifra vieii cea obscur, Cci
etern-i numai moartea, ce-i via-i trector), c din puterea divinului i a anului n-a rmas
dect Nimic-ul din poem reamintirii c mori, provoac decepia. Absenta unui sens al
Fiinei (neleas n dublu sens - de esena existenializat ca putere-nimic, devenire-cdere) n
care insul, decentrat, apare azvrlit n univers (ca o zvrlire hazardat). Ens realissimum,
ens metaghysicum l decepioneaz; revelaia c puterea actualizat nu poate crea nimic etern
(decade pn la nimic i cifr, pn la vid); Ens aezat n urma lui Nonens i Fiens cade
n urma lui Defiens i, din nou, Nonens. Realitatea timpului solstiial i a cderii lumilor
rmn singurele adevrate semne. Semne ale lumii care nu mai poate fi descifrat.
Categoriile metafizicii discursive nu mai pot interpreta lumea; neputina cugetrii iat
naterea poeziei: creaie a existibilului i a inexistibilului, a unor ficiuni care intr n existen
ca subsisteme insistente. Pierderea historialitii a provocat-o chiar decursul existenei
poetului, nu numai predispoziia lui nnscut, nu numai melancolia care se face vers.
Convicia absenei absolute a remanenei existenei a conlucrat cu toate datele Eminescu
ntr-un nihilism fundamental. Cum s fie rmieritoare aceast ex-sisten cnd chiar numele
ei trdeaz o exterioritate originar n raport cu stabilitatea? Existena i apare lui Eminescu
fr semnificaie, lumea (mi prea o cifr) - n van. Eminescu alege blestemul (din
Rugciunea unui Dac), autodistrugerea (creatoare), neantul (vecinicul repaos).
De aici, din vacuitatea universal : refuzul inceptiv, disoluia nepsrii sfinte a
spiritului care, contra perfeciunii fictive, strvede excepia n lumea de dincolo de aceast
lume.
Trirea decepiei terestre e vecin cu moartea, ca n Mureanu, Archaeus. Bolnav e al
meu suflet, Ca o fclie...; decepiei ontice i rspunde n plan literar poezia negativitii. ncet,
ncet, decepia mbrac haina nepsrii, a abandonului, a lsrii de-a fi, a indiferenei dac
lumea se nal sau cade dac eul propriu exist sau nu; n nalt sau n abis, geniile sfinesc n
van cu umbra lor pmntul, n van au cutat lamura vieii fiindc e zdrnicie pur s fii
medic al civilizaiei acestei lumi. Nimic, nu sunt toate dect coji pentru durerea nepieritoare:
Pustie, sur, rece i fr neles...
Nu apr adevrul, nu apr un eres,
Nu sunt la nlime i nu sunt dedesupt,
Cu mine nu am lupt, cu lumea nu m lupt
S-nving eu adevrul sau s-ntresc minciuna :
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
418 Constantin Barbu
4. Spiritul inceptiv
5. Spiritul excepiei
La Eminescu percepia prin exceptare se face prin nepsarea sfnt, care n nobil
ignorare (sau n starea de avidya, cum citise poetul undeva), negndete dureroasa existen i
nva s moar.
Experiena negativ a vieii, Eminescu o avea deplin. Cea a culturii, de asemenea, i e
suficient s amintim frumoasele cuvinte ale lui Buddha: Aceea este trectoare, aceea
mizer, aceea e vid, aceea fr substan. A fi vid i a fi lipsit de substan se definesc prin
cuvintele cunya i anatmaka, tiute din paginile despre Abhidharma sau Metafizica.
Ce altceva cerea poetul n Od dect negndirea n existena timp a sinelui su (pro-
numele eului n acuzativ):
Piar-mi ochii tulburtori din cale,
Vino iar n sn, nepsare trist;
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
420 Constantin Barbu
Cumpna gndirii
12
M. Eminescu, Poezii, II, ed. cit., p. 167.
13
Constantin Noica, Rostirea filosofic romneasc. Editura tiinific, Bucureti, 1970, p. 139.
14
Martin Heidegger, Das Ding (1950). Andr Prau traduce n La Chose (v. Essais et confrences, Gallimard,
1976, p. 215): la ronde du faire-paratre
15
Ibidem, Prau traduce: A partir du jeu de miroir du Tour encerclant du Souple, le ressamblement propr la
chose se produit, V. nota 1.
Sufletul e punctul de gravitaie, centrul. Orice individ are un singur punct de gravitaie.
O piatr singur are un punct, spart n dou, are dou puncte. Acest punct de gravitaie care
sare la orice mutare din loc, adic oricnd o for esterioar-l atinge, este sufletul obiectului,
este pentru obiect ceea ce accentul este pentru cuvnt, ce e limba pentru cumpn16
n a doua nsemnare cumpna de d peste cap i ia calea unui cerc, iar sistemul
universului e o roat. Imaginaia creatoare eminescian ntruchipeaz omologabil: calea
cercului lucreaz ntr-o poziie ontologic asemntoare cu a cercului ce dezvluie enigma
fiinei celor patru, a mptririi hlderliniene.
Ct privete roata Universului ea este precum roata pieirii i a naterii care n micarea
ei confluent instituie lumi i indivizi i se numete samsara sau migraia etern din care-i
pus la sori sinele elementar al lui Mureanu. Dar jocul lumii vizeaz nu numai firea
trectoare a lui Mureanu - sinele su - (... pe vecinicie s m omori pe mine) ci i Sinea
mai adnc (... acelai suflet din nou s reapar migraiei eterne...).
Gndul eminescian din caietul 2255 cuprinde nc o dat cuvntul german
Wagebalken i roata cu spie, semn c obsesia altora devine (i) a sa :
Valurile nu sunt dect ncercarea a dou puncte unite printr-o putere de-a rota una n
urma alteia mprejurul acelei axe care formeaz jumtatea liniei de atraciune. E cumpna
pus n cumpn. [...]
Dac apsm o tererie cumpna se va da peste cap i cele dou tererii vor forma calea
unui cerc n care dou puncte se urmresc pururea la distan egal, la distana dintre elr (...)
Wagebalken.
Astfel esplicndu-se undele se esplic rotaiunea (...) adec succesiunea mutrii
punctelor i mutrii liniei dintre ele mprejurul uneia i aceleiai axe.
Se tie c sistemul Universului e o roat - dar fr spie. O roat cu spie, un mic
reprezentant al sistemului solar ntreg - poate chiar a multor sisteme deosebite sunt fulgii de
ninsoare cari trebuiesc cercetai mai de aproape. Mici icoane ale Universului17
n orizontul temporalitii, cumptul vremii trebuie judecat ca rstimp. Limba
cumpenei, sugereaz Eminescu, ntreine sufletul obiectului. Sufletul obiectului este - spune
textul centrul, esena obiectului n fond. Cumpna gndirii nseamn gndirea egal a
echilibrului lumii (S-asamn ntre-olalt via i cu moarte), neclintita limb ncremenind
jocul lumii, d seam de nsi fiina lumii (unii filologi sugereaz chiar c etimologia
cumpenei ar putea fi extras din computus - socoteal). Ce legturi misterioase sunt ntre
lucrul n sine, Ding an sich (cel care e fiina lumii n Caietul 2306 la fila 52) i sufletul
obiectului, Dingseele cnd Das Wesen der Welt, fiina lumii, este Ens realissimum (n Caietul
2281, la fila 80):
O, prghie a lumii, ce torci al lumii fir
Te chem cu disperare n pieptu-mi cu delir,
Rspunde-mi cine-i suflet al lumii? Dumnezeul ?
- se ntreab faustic Mureanu, singur ntr-o pdure, cnd
orologiul bate miezul nopii.
- n numele Celuia, al crui vecinic nume
De a-l rosti nu-i vrednic un muritor pe lume,
Cnd limba-i neclintit n cumpenile vremii,
Toiagul meu s-atinge ncet de vrful stemei Regeti...
- spune preotul din Sarmis ca subiect ce nu poate rosti obiectul
n sine: Dumnezeu ca ens realissimum
Mureanu, clugrul i preotul, ei nii limb a cumpenei gndirii adpostesc logosul
ntrupat al arheului paradoxal al Nimicului i al Fiinei. La o cumpn a minii,
16
Ms. 2255, f. 363.
17
Ms. 2255, f. 406.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
422 Constantin Barbu
18
Verstand nseamn: 1. minte, inteligen, judecat; 2. neles, sens, noim.
19
Immanuel Kant, Traume eines Geistersehers, ed. Berlin, 1954, p. 49, citat de D. Murrau, n Eminescu,
Poezii, II, Ed. Minerva, Bucureti, 1982, p. 342-343; tradus n Comentarii eminesciene, E.P.L. Bucureti, 1967,
p. 93.
Vrful contemplaiei
67
'Paracelsus, Philosophia ad Atheniensis, ed. K. Studhof, VIII, p. 6, apuci Alexandre Koyre, Mystiques,
spirituels, alchimistes du XVI-e siecle allemand, Gallimard, 1971, p. 102.
68
Paracelsus, op. cit., 7 i 10, apud Koyre, p. 102 ; Deci Mysterium Magnum este pregtit, necreat, de ctre
artistul suprem... din Mysterium Increatum au izvort si au crescut toate celelalte [lucruri] muritoare".
69
Ibid. 9, apud Koyre, p. 102 : La nceputul oricrei nateri a fost productoarea i nsctoarea Separatio,
atunci separatio a filosof iei este cea mai mare minune".
70
Mihai Eminescu, Archaeus, n ms. 2269, f. 37r
71
Valentin Weigel. Studium universale, Hij, apud Koyr, p. 157 : Deci ai nvat Sfnta Scriptur i, prin
nvarea ta, devii un lucru pe care l-ai nvat. Cci eti din Spiracuto vitae, din spiritul lui Dumnezeu care este
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
424 Constantin Barbu
sufletul individual : n fiecare om se-ncearc spiritul Universului, se opintete din nou, rsare
ca o nou raz din aceeai ap, oarecum un nou asalt spre ceruri. Dar rmne-n drum drept c
n mod foarte deosebit, ici ca rege, colo ca ceritor. Dar ce-i i ajut coaja cariului care-a-
ncremenit n lemnul vieii ? Asaltul e tinereea, rmnerea-n drum decepiunea, recderea
animalului pit btrneea i moartea. Oamenii sunt probleme ce i le pune spiritul
universului, vieile lor ncercri de dezlegare72. Pentru a ilustra i ideea de archaeus obtesc
s continum a expune, dup Koyr73, cosmologia lui Pa-racelsus. Dup diviziunea Marelui
Mister n cele trei fore : Sulf, Mercur, Sare urmeaz un nou grad de separaie lund fiin
elementele : pmnt i ap, aer i foc.
Cderea const n separaie, e izvorul suferinei i al rului, al maladiilor lumeti.
Paracelsus, medicul, a cutat soluii contra rului, Bose, fiina creat fiind un amestec de bun
i ru. Dup teoria sa, cderea lui Lucifer a separat, elibernd, forele maligne : Luft der
ersten Materie gut und bos und erkannte darinnen alle Dinge, gut und bos, aber das bos war
im Guten beschaffen und bezwun-gen, bis in Lucifer die bose unreine Luft die klare reine Luft
uberwand (Secreta creationis).74 Pe bolnav l nzestreaz cu un archaeus care atac rul n
centru i, astfel, l fortific, zice medicul secolului XVI, curentul vieii propri a
organismului. Pentru anatomia arheului i a vieii citm din Fragmenta Anatomiae
Theophrasti: Anatomia Archei ist die Anatomey des Lebens, wie sie im Menschen ligt in
einem jeglichen Glied, und hebt an da die Anatomey Idechtri ausshort, id est quando Vita
infunditur. Anatomia Idechtri ist, wie der Mensch und alle Gesohopff am ersten Menschen
gewesen seindt, so fern dass vom Leben nicht dareyn kommen75. Archaeus este principiul
vieii care zugrvete n noi indestructibilitatea fiinei : ,,Cnd gndeste cineva c nensemnata
mrime a corpului omenesc nu st de fel n raport cu puterea, cu imensitatea voinei (gndeste
la Napoleon), cumc omul e numai prilejul, adesea slab, abia suflat, pentru nite patimi cum-
plite, cnd gndesti cumc purttorul acestor patimi poate n orice moment s devin o coaj,
ca un vas pe care l-a spart vinul, apoi cnd vezi c unul i acela princip de via ncolete n
mii de mii de flori din cari cele mai multe se scutur la drumul jumtate, puine rmn i
aceste puine au n sfrit aceeai soarte, atuncea vezi cumc fiina n om e nemuritoare. E
unul i acelai punc-tum saliens care apare n mii de oameni, dizbrcat de timp i spaiu,
ntreg i nedesprit, mic cojile, le mn una -nspre alta, le prsete, formeaz altele nou,
pe cnd carnea zugrviturelor sale apare ca o materie, ca un Ahasver al formelor, care face o
cltorie ce pare vecinic76.
Archaeus e n toate un alchimist subtil n corpul nostru ; nu e el cel ce regizeaz
putrefacia, sublimaia, transmutarea i tot un archaeus separ alimentele i ne extrage hrana?
ntr-o variant parial, din ms. 2 268, moneagul se ntreab : Ei, bine, privete viaa ca o
comedie cine-o aranjeaz ? Rspuns : un archaeus. Iar : Privete omul ca o main cine-
o ine ? Un archaeus. i iar : Privete natura ca un decor cine-o zugrvete ? Tot un
archaeus. Vedem c pe lng Sepa-rator-ul Archaeus uranic exist fel de fel archei ob-
n tine toat Scriptura : cci Dumnezeu n-a lsat nimic pe dinafar din creaia sa care s nu fi fost n tine.
Retrage-te n tine nsui, Scriptura este toat n tine, precum Spiritul care te va nva e n tine".
72
M. Eminescu, op. cit.
73
Alexandre Koyr, op. cit., pp. 75131.
74
Paracelsus Secreta creationis, Opere, vol. III, ed, cit., p. 115, apud Koyre, op. cit., p. 121 : Aerul primei
materii [era] bun i ru i [D-zeu] a recunoscut n el toate lucrurile, iari bune i rele, dar rul se baza pe bine i
era inut n Mu pn ce n Lucifer aerul impur, ru a nvins aerul pur, limpede".
75
Paracelsus, Fragmenta Anatomiae, ed. Huser, voi. II, p. 21, loc. cit., apud Walter Pagei, Paracelsus. An
Introduction to Philosophical Medicine in the Era of the Renaissance, S. Karger, Basel, New-York, 1938, p. 108
: Anatomia Archei este anatomia vieii aa cum se afl ea n om, n fiecare membru, i ncepe acolo unde se
sfrete Anatomia Idechtri id est quando Vita in-funditur. Anatomia Idechtri este cum a fost omul i au fost toate
creaturile legate de primul om, n msura n care acesta nu provine din via".
76
Ms. 2269, f. 38r.
teti. Un arch[a]eus a fost jignit cnd ntr-o reprezentaie a czut un perete, cnd un actor i-
a rupt capul, cnd altul i-a uitat rolul. Iat un arch[a]eus jignit i simi i tu c-i jignit. De ce
? Pentru c acel nimic e i-n tine, pentru c insultat pe scen e insultat n tine.77 Tradus la
umanitate Archaeus poate fi identicul. In macrocos-mos, Separator-ul care produce cel mai
mare mister al fiinei.
Archaeus este consistena transformrilor, inelul consistentului, tot aa precum s-a
interpretat Eterna rentoarcere nietzschean. El imprim existenei firea fiinei. Archaeus este
vrful contemplaiei eminesciene. Spiritul viu al eminescianitii.
77
Ms. 2268, f. 23r.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
426 Constantin Barbu
Cderea fiinditii n occident, cderea ideii n occident sunt semnele unui nihilism
deplin. Nihilism sanskrita spune uccheda ceea ce nu-i dect un occident care apune.
Un spectacol genial aduce n lume kratofania limbilor pe care le crede omeneti, prea
omeneti: anume c nihilismul se zice uccheda, khiduti nseamn el deir (nu altceva
nseamn Zeit, provenind din marea familie a donaiei; n vreme ce, n slav, clipa este acea
clipit luminoas pe care o face ciocanul care lovete nicovala), kheda nseamn ciocan.
Cum de i-a intitulat Shankara suma nihilismului su Upaniada ciocanului?
Chiar tetralema lui Ngrjuna pare o arm care lovete cu logica ei genial realitatea
cea lene.
Trebuie gndit de la kincaa (nimic care s fie) pn la animitta-ceto-samdhi
(enstaz mental fr indice).
Eminescu tie din Burnouf (anume din Histoire du Buddhisme Indien) principiile
nihiliste ale lui Ngrjuna, ct i comentariile lui Chandrakirti. Burnouf traduce integral o
variant Prajnaparamita.
Principiile nihiliste ale lui Ngrjuna duc dincolo de orice trm gndirile din
Prajnaparamita.
Eminescu tia urmtoarele principii ale lui Ngrjuna:
a) Nimic nu exist n chip substanial (sau cum spune
Vinayasutra: Buddha nsui este asemenea unei iluzii).
b) Distrugerea subsistrii oricrei teze (...) asupra lumii,
fiinelor, legilor i sufletului; ar nsemna c exist o cale a
eternalismului.
c) Supunerea sub ciocanul disoluiei att a afirmativului, ct i
a negativului i a indiferentului ciocanul tetralemei. (Dumnezeu i
Buddha, spiritul i omul, natura i lumea toate nu sunt dect iluzii).
d) Imposibilitatea afirmrii ori negrii veniciei.
Buddha nsui a transmis astfel formula cea mai radical a vacuitii: sabbe dhamm
anatta, toate cele fr dhamma sunt fr substan.
Eminescianitatea i manifest nihilismul prin:
a) reamintirea nihilist a formelor distruse, a umbrelor pe
pnza vremii, nc prinse n racla panoramei deertciunilor;
b) noul asalt spre ceruri (cum se zice n Archaeus) este un
simulacru de reversiune, o ncercare de a gndi i de a fi altfel i
invers;
c) moartea lui Dumnezeu (E apus de Zeitate) i aneantizarea
ideii (asfinirea de idei), disoluie universal a substanialismului
tradiional, grec sau buddhist, disoluie poetic, disoluie existenial.
Pertransversana ghicit de Eminescu traducnd Esplicare precursorie a
possibilitilor categoriilor ca cunotin aprioric (un mic capitol al depirii, din Critica
raiunii pure a lui Kant) m duce cu gndul supra-im-poziia care depind printr-un fel de
magic aufbewahrend nici n-ar afirma nici n-ar nega i ar suporta coproducia condiionat ca o
cogndire indestructibil n care o absen a produciei originale i-ar face ncercarea la
marginea unei vacuiti de absen.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
428 Constantin Barbu
A exprima depirea
Noica scrie:
n primele dou pagini din capitolul 4 al Deduciei conceptelor pure ale intelectului
seciunea a doua, la capitolul intitulat de Eminescu Esplicarea precursiorie a posibilitii
categoriilor ca cunotine apriori (fila 121) i de Tr. Brileanu, traductorul din 1930 al
Criticii, Explicarea prealabil a posibilitii categoriilor, ca cunoateri a priori (p. 139)
apare de nou ori cuvntul durchgngig. Eminescu l traduce succesiv prin: general,
pertrasnpectiv, pertraversant, inesceptant, iari inesceptant, n genere, fr excepie, peste tot,
iari pertraversant. Dac adugm din capitolul imediat urmtor (Deducia conceptelor
pure, seciunea a III-a) traducerea lui durchgngig prin: continuu, avem opt feluri de
traducere. S le punem n paralel cu cele ale traducerii mai noi:
La Eminescu n trad. din 1930
general nentrerupt
pertransspectiv desvrit
pertraversant desvrit
inesceptant desvrit
n genere ntotdeauna
fr excepie integral
peste tot cu desvrire
continuu desvrit
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
430 Constantin Barbu
nmlich der Synthesis nach Begriffen, als numai apercepiunea poate s probeze a
worin die Apperception allein ihre priori identitatea ei inesceptant i necesar.
durchgngige und nothwendige Indetitt a Deci noiunea unei cause nu e nimic alta de
priori bewiesen kann. So ist Begriff einer ct o sintes (a celora cei succed n timp cu
Ursache nichts anderes, als eine Synthesis alte fenomene) i dup noiuni: iar fr o
(dessen, was in der Zeitreihe folgt, mit asemenea unitate, care-i are apriori regulele
anderen Erscheinungen) nach Begriffen, und sale i-i supune fenomenele, o unitate a
ohne dergleichen Einheit, die ihre Regel a contiinei de sine inesceptant i general,
priori hat und die Erscheinungen sich unter- prin urmare necesar nu sar put gsi n
wirft, wrde drchgngige und allgemeine, diversitatea percepiunilor. Dar aceste din
mithin nothwendige Einheit des Bewustseins urm nici nar put constitui o esperien, ar
in dem Mannigfaltigen der Wahrmehmungen fi fr obiect i nimic de ct un joc de
nicht angetroffen werden. Diese wrden aber representaii deci mai puin de ct un vis.
alsdann auch zu keiner Erfahrung gehren,
folglich ohne Object, und nichts als ein
blindes Spiel der Vorstellungen, d.i. weniger
als ein Traum sein. Toate ncercrile de a deduce din
Alle Versuche, jene rienen esperien acele noiuni intelectuale pure i a
Verstandsbegriffe von der Erfahrung le atribui o origine numai empiric, sunt deci
abuzuleiten und ihnen einen bloss vane i zdarnice. Nici voiu s amintesc, c
empirischen Ursprung zuzuschreiben, sind noiunea causei implic de la sine caracterul
also ganz eitel und vergeblich. Ich will davon necesitii, pe care nici o esperien nu mi-o
nichts erwhnen, dass z. E. der Begriff einer poate d, care nenva c dup un fenomen
Ursache den Zug von Nothwendigkeit bei urmeaz ndecomun un altul, ns nu, c
sich fhrt , welche gar keine Erfahrung geben trebuie neaprat s-i urmeze, nici c apriori
kann, die uns zwar lehrt, dass auf eine i n genere putem trage o conclusie ca de la
Erscheinung gewhnilcher Maassen etwas condiie la consequen. Dar acea regul
anderes folge, aber nicht, dass es nothwendig empiric a associaiei, pe care n genere
darauf folgen msse, noch dass a priori und trebue so admitem, cnd spunem: c toate
ganz allgemein daraus als einer Bedingung celea n irul succesiv al ntmplrilor stau
auf die Folge knne geschlossen werden. astfel sub regule, nct nici odat nu
Aber jene empirische Regel der Association, sentempl cev, fr ca altcev s-i fi
die man doch durchgngig annehmen muss, premers, din care s fi putut urm neaprat;
wenn man sagt, dass alles in der Reihenfolge aceast regul ca lege a naturei pe ce se
der Begebenheiten darmassen unter Regeln baseaz ea oare? ntreb eu; i cum de-i cu
stehe, dass niemals etwas gescheiht, vor putin o asemenea associaie? Temeiul
welchem nicht etwas vorhergehe, darauf es putinei acestei asociaii unor diverse se
jederzeit folge: diesses als ein Gesetz der numete afinitatea celor diverse, ntruct
Natur, worauf berhut es? frage ich, und wie emplicat n obiect. ntreb dar din nou: cum
ist selbst diese Association mglich? Der v esplicai voi afinitatea fr escepie a
Grund der Mghlichkeit der Association des fenomenelor (prin care ele trebue s stee i
Mannigfaktigen, so fern er im Objecte liegt, s se subordoneze neaprat sub legi
heisst die Affinitt des Mannigfaltigen. Ich cinstante)?
frage also, wie macht ihr euch die
durchgngige Affinitt der Erscheinungen
(dadurch sie unter bestndigen Gesetzen
stehen und darunter gerren mssen,) Dup principile mele e uor de
begreiflich? esplicat. Toate fenomenele possibile fac
Nach meinen Grundstzen ist sie parte din ntreaga contiin de sine possibi-
sehr wohl begreiflich. Alle mglichen l. ns de aceast contiin ca representaie
Selbstbewusstein. Von diesem aber, als einer transcendental, este nedesprit-legat i
transscendentalen Vorstellung, ist die apriori-cert identitatea numeric, pentru c
numerische Identitt unzertrennlich und a nimic nu poate veni n cunotin, de ct
priori gewiss, weil nichts in das Erkentniss numai prin mijlocul acestei apercepii
kommen kann, ohne vermittelst diesser originarie. Fiindc aceast identitate trebuie
ursprnglichen Apperception. Da nun diese s intre n sintesa celor diverse ale
Identitt nothwnedig in die Synthesis alles fenomenelor, ntruct aceast diversitate este
Mannigfaltigen der Erscheinungen, so fern s devie cunotin empiric, de aceea
sie empirische Ersheinungen Bedingungen a fenomenele sunt supuse unor condiii
priori unterworfen, welchen ihre Synthesis apriorice, crora trebue s se conformeze
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
432 Constantin Barbu
(der Apprehension) durchgngig gemss sein peste tot sintesa lor (a aprehensiunei).
muss. Nun heisst aber die Vorstellung einer Acuma representaia unei condiii generale,
allgemeinen Bedingung, nach welcher ein ge- dup care o varietate cert se poate fix (n
wisses Mannigfaltige (mithin auf einerlei Art) unul acelai mod), se numete regul, iar
gesetz werden kann, eine Regel, und wenn es dac trebue s se fixeze n acel mod, se
so gesetz werden muss, ein Gesetz. Also numete lege. Aa dar toate fenomenele stau
stehen alle Erscheinungen in einer ntro legtur pertraversant dup legi
durchgngigen Vernpfung nach necesarii, stau prin urmare ntr-o afinitate
nothwendingen Gesetzen und mithin in einer transcendental, a crei consequen numai
transscendentalen Affinitt, woraus die e cea empiric.
empirische die blosse Folge ist. mprejurarea, ca natura s dirijeze
Dass die Natur sich nach unseren dup construcia subiectiv a apercepiei
subjectiven Grunde der Apperception richten, noastre, ba chiar s atrne de ea n privirea
ja gar davon in Ansehung ihrer regularitii i a legilor ei, sun de sigur
Gesetzmssigkeit abhngen solle, lautet wohl straniu i paradox (absurd). Dar de socotim
sehr (widersinnig) und befremdlich Bedenkt c acest natur este numai un complex de
man aber, dass diese Natur an sich nichts als fenomene, i nicidecum un lucru n sine
ein Inbegriff von Erscheinungen mithin kein nsui, ci numai o mulime de representaii
Ding an sich, sondern bloss eine Menge von ale sufletului nostru, atunci nu ne vom mai
Vorstellungen des Gemths sei, so wird man mira, c o gsim numai n facultatea radical
sich nicht wundern, sie bloss in dem a toat contiina noastr adic n apercepia
Radicalvermgen aller unserer Erkenntniss, transcendental; n acea unitate, n privirea
nmlich der transscendentalen Apperception, creia ea poate fi numai obiect a toat
in derjeningen Einheit zu sehen, um deren esperiena possibil, adic natur; cci
willen allein sie Object aller mglichen tocmai numai deaceea putem recunoate ace
Erfahrung, d.i. Natur heissen kann und dass unitate n mod aprioric, ergo necesar, ceea ce
wir auch eben darum diese Einheit a priori, nu ni-ar succede de fel, dac natura ar fi dat
mithin auch als nothwendig erkennen knnen, n sine nsi, neaternat de isvoarele
welches wir wohl mssten unterwegs lassen, primitive ale cugetrii noastre. Cci n
wre sie unabhngig von den ersten Quellen asemenea cas nu-tiu-zu, de unde am lu
unseres Denkens an sich gegeben. Denn da noi axiomele sintetice ale unei asemene
wrsste ich nicht, wo wir die synthetischen uniti generale a naturei , cci sar put
Stze einer solchen allgemeinen Natureinheit mprumuta de la obiectele naturii chiar. Dar
hernehmen sollten, weil man sie auf solchen fiindc aceasta nu sar put face de ct n
Fall von den Gegenstnden der Natur selbst mod empiric, de aceea nici sar put deduce
entlehnen msste. Da dieses aber nur din ea o alt unitate dect ntempltoare, care
empirisch geschehen knnte , so wrde ns-i departe de a ajunge la contextul
daraus keine andere als bloss zufllige necesar, pe care-l socotim, cnd zicem:
Einheit gezogen werden knnen, die aber bei natur.
weitem an den nothwendigen Zusammenhang
nicht reicht, den man meint, wenn man Natur
nennt.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
434 Constantin Barbu
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
436 Constantin Barbu
Privind cele patru Nimicuri din Kant, Eminescu trebuie s se simit ca la o rscruce a
nelumilor:
Nichts
als
1
Leerer Begriff ohne
Gegestand,
ens rationis
2 3
Leerer Gegestand eines Leerer Auchauung ohne
Begriffs Gegestand
nihil privativum ens imaginarium
4
Leerer Gegestand ohne
Begriff
nihil negativum
Nimicul ca ens rationis este un concept vid fr obiect, suprim totul (alles aufhebt),
este asemenea numelui, Nihil privatum e ca umbra sau ca frigul, un concept despre lipsa unui
obiect. n Umbra mea, umbra depete privaiunea i i apropiaz corporalitatea ca i real:
... vd onorabila mea umbr [...] i-mi fixez ochii la ea i cuget... cugetarea mea e
vorb pentru ea [...] nu vorbesc n gnd dect cu mine. Eu cu mine. Ciudat! Aceast desprire
a individualitii mele se fcu izvorul unei cugetri ciudate [...] umbra mea [...] prindea ncet,
ncet conture pe prete pn ce deveni clar ca un portret zugrvit n ulei, apoi se ngro
plastic din prete afar, astfel nct sri din cadru jos i m salut surznd....
Ca intuiie vid fr obiect, ens imaginarium este fr substan (ohne Substanz), ca
spaiul pur (der reine Raum) i timpul pur (der reine Zeit). Poate c acest Ens pur, fr spaiu,
fr cauz (E-(s+t+e)) nu e dect un Ens pur ca acea Existen nafara lumii, de care vorbete
Kant: das Dasein ausser der Welt. n fine, al patrulea nimic, nimicul imposibil nihil
negativum.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
438 Constantin Barbu
Nu credeam s-nv a muri vrodat este un vers care ascunde patru subversiuni:
Dac am ntreba: ce este Marele Anonim?, metafizica lui Blaga ne-ar putea da
aceste rspunsuri: 1. n Difereniarele divine: Marele Anonim este un tot unitar de o maxim
complexitate substanial i structural, o existen pe deplin autarhic, adic suficient
siei78. Acesta ar fi ntiul rspuns. Pe cel de-al doilea l-am putea gsi n 2. Cenzura
transcendent: Factorului metafizic absolut i se pot da mia multe nume: prezent sub o mie de
mti, el rspunde la orice apel. inem s-l denumim deocamdat ct mai abstract, ct mai
algebric. Prin abuz metafizic imaginaia metafizic i-a zis pe rnd cnd substana, cnd eu
absolut, cnd raiunea imanent, cnd Incontient, cnd Contiin, cnd tat extramundan,
etc. Orict de variate, nu exist o incompatibilitate absolut ntre aceste nume date factorului
originar. Din parte-ne, l vom indica printr-un termen mai alb, mai neutru (): Marele
Anonim (). Pentru nceput, Marele Anonim e suficient caracterizat prin locul central ce-l
ocup n sistemul existenei. Despre celelalte nsuiri ale lui vom vorbi dup mprejurri, cnd
abstractul conceptual, cnd mitic, cnd extatic. Marele Anonim e locul inteniilor permanente
boltite peste lume. Mitic putem numi acest loc i fiin (). Prin cunoaterea individual
nelegem, faptul cunoatere realizat de un ins existenial oarecare79. Cel de-al treilea se afl
n 3. Diferenialele divine: Marele Anonim este existena care ne ine la periferie, care ne
refuz, care ne pune limite, dar creia i se datorete oricare alt existen. Cltorind prin noi
nine n cutarea lui, l-am bnuit la un moment dat li dincolo de noi80.
Principiul metafizic al lui Blaga este existena ca existen, marele tot al existenei,
unitatea, nceputul, primul principiu, arheul metafizicii neleas ca ontologie.
Marele Anonim este considerat, tim, misterul existenial central. n orizont i stil
Blaga scrie: Exist un mister existenial central (Marele Anonim) i mistere derivate. n
Accentul axiologic din Orizont i stil, filosoful va analiza nihilismul mahayanic al lui
Nagarjuna, rsturntorul metafizicii i misticii brahmanice: Nimicul, ca substrat al unei
cosmice iluzii, iat n esen concepia budist. n aceast doctrin despre rul fr prund al
iluziilor i-au dat ntlnire neantul i nlucirea81. Radicalizarea negativ i revine lui
Nagarjuna, unul dintre cei mai subtili dialecticieni ai tuturor timpurilor (cum l-a numit
Eliade): gnditorul Nagarjuna, scrie mai departe Blaga, furat de o abstaract beie nihilist,
propune nvtura despre absolutul gol (suniata)82.
Doctrina vacuitii Sunyavada n care i expune Nagarjuna nihilista-i nvtur
este o auto-soterio-logie care bncearc s elibereze gndirea de limbajul determinant.
Neputina ridicrii prin cuvnt la un adevr ultim (paramarthala) aparine metafizicii
Abhidharma, care, prin nenumratele categorii ale existenei, prin teoria celor dousprezece
cauze, mai mult ntunec i ncifreaz, dup vorba lui Eminescu, calea eliberrii. Categoriile
existeniale, teoriile cauzale sunt considerate simple produse ale imaginaiei83.
Cele trei consecine ale doctrinei vacuitii din dezvluirea lui nagarjuna privesc
falsitatea realitii, a existrii, a simirii, a gndirii i imaginrii. Prima consecin este dup
Sunyavada judecarea gndurilor budiste cele mai adnci drept erori de limbaj. Originea,
durata i ncetarea lucrurilor ni se spune nu exist, tot, aa precum skandhas nu exist, nici
78
Lucian Blaga, Difereniarele divine, Fundaia pentru Literatur i Art, Bucureti, 1940, p. 27.
79
Lucian Blaga, Trilogia cunoaterii. Fundaia pentru Literatur i Art, Bucureti, 1943, p. 330.
80
Lucian Blaga, Diferenialele divine, ed. cit., p. 23.
81
Lucian Blaga, Orizont i stil, n trilogia culturii, Fundaia pentru literatur i art, Bucureti, 1944, p. 108.
82
Ibidem.
83
Mircea Eliade, Histoire des croyances et des ides religieuses, vol. 2, De Gautama Boudha au triomphe du
christianisme, Payot, 1978, p. 217.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
440 Constantin Barbu
elementele ireductibile (dhatus), nici dorina, subiectul dorinei sau situaia celui ce dorete,
fiindc nu are natur proprie. Karman-ul nsui este o construcie mental, cci nu exist la
propriu vorbind nici actor. Nagarjuna neag, de asemenea, diferena ntre lumea compuilor
(samskrta) i necondiionatul (asamskrta). Din punct de vedere al Adevrului ultim, noiunea
de impermanen (anitya) nu poate fi considerat ca mai adevrat dect aceea de permanen
(Mulamadhyamakakarika, XXIII, 13, 14)84.
Coproducia condiionat (pratityasamudpada) este numit sunya, vidul. A doua
consecin este un exemplu de coincidenia oppositorum ntre samsara i Nirvana: Nu exist
nimic care s diferenieze samsara de Nirvana85.
A treia consecin a vacuitii universale fondeaz, afirm Mircea Eliade n Histoire
des croyances et des ides religieuses, una dintre cele mia originale ontologii cunoscute de
istoria spiritului. Totul este vid, lipsit de natur proprie (). Cnd se declatr c
vidul, sunya, este inexprimabil, inconceptibil i indescriptibil nu implic faptul c exist o
realitate transcedental caracterizat prin aceste atribute86.
n mijlocul unei astfel de vacuiti universale, argumentele lui Nagarjuna ar fi valide
din cauza unui temei ontologic existnd n afara limbajului sau dincolo de limbaj87.
Sunya deriv de la rdcina svi a umfla i, precum cuvintele greceti derivate din
rdcina ky-, a unit imaginile unui exterior umflat i ale unui interior abstras (arabul shifr,
latinescul cifra, zeno sunt rude bune ale sanscritului sunya)88.
Despre ideea de sunya, Madhyamika Shastra (XV, 3) spune:
Nu poate fi numit vid, nici non-vid,
Sau amndou, sau niciunul;
Ci pentru a-l desemna
l numim Vidul.
Natura proprie, cea care lipsete tuturor, lucrurilor, se numete ct de paradoxal
svabhava89. Edward Conze a alctuit o interesant diagram a gndiri vacuitii sugerat de
simbolizarea vacuitii n arta budic printr-un cerc gol. Iat-o:
nelepciune
(Faptul de a fi
Non-Sine sine)
vid
Perfeciunea
nelepciunii Vacuitatea
Necesar este de amintit i mptrita idee despre vid a colii Mahayana. Vidul cunoate
n gndirea gnostic a acestor buditi ai Marelui Vehicul, patru gradaii:
1. Vidul (sunya), relativitate (paratantra);
84
Idem, p. 218.
85
Mulamadhyamakakarika, XXV, 19, apud M. Eliade, op. cit., p. 218.
86
M. Eliade, op. cit., p. 218.
87
Idem, p. 219.
88
V. Edward Conze. Le Bouddhisme dans son essence et son developpement, Petite Bibliothque Payot, 1971, p.
150-151.
89
v. Alan W. Watts, Le Bouddhisme Zen, P. B. Payot, 1975, p. 77.
90
Giusepe Tucci, Thorie et practique du Mandala, traduit de litalien par Andr Padoux, Fayard, 1974, p. 119.
91
Ibidem.
92
v. Ananda K. Coomaraswamy, Hindouisme et bouddhisme Gallimard, Ides, 1972, p. 173-174.
93
Idem, p. 174.
94
v. Anton Dumitriu, Philosophia mirabilis, Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti, 1974, p. 99.
95
Ibidem.
96
V. E. Burnouf, Introduction lhistoire du buddhisme Indien, Paris, 1844, p. 507.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
442 Constantin Barbu
Diferenialele divine). Definirea lui Blaga (Marele Anonim este () o existen pe deplin
autarhic, adic suficient siei) este n spiritul Monadologiei ( 18). Citm din Leibnitz:
On purrait donner le nom dEntlchies toutes les substances simples, ou Monades cres,
car elles ont en elles une certaine perfection (echousi to enteles), il y a une suffisance
(autarkeia) qui les rend source de leurs actions internes et pour ainsi dire des Automates
corporels97.
Al doilea rspuns al lui Blaga numete mitic locul central ontologic: fiin,
acest loc al inteniilor permanente boltite peste lume raportndu-se la o cunoatere
individual realizat de un ins existenial.
Fiina se leag cu insul existenial ce este o fptur ce se integreaz misterului
existenial, cci omul este existen ntru mister.
n al treilea rspuns al ontologiei blagiene, Marele Anonim, ca Existen ce iniiaz
orice alt existen, este cutat, spune filosoful, cltorind prin noi nine (Cltorind prin
noi nine n cutarea lui, l-am bnuit un moment dat i dincolo de noi).
Aceasta nseamn c, prin transcendere, insul existenial ajunge la sine nsui ca
subiectul la substan. Transcendena rezid, deci, n ipseitate. Aceste trei ncercri de
apropriere a esenei au menirea s recunoasc misterul. Numai antinomia, ns, singur, poate
reprezenta echivalentul intelectual al unui mister, ea fiind o fereastr deschis spre nsi
natura prpstioas a Marelui Anonim.
Trebuie s priveti n strfundul ntunecos al Fiinei pn cnd simi lumina ei
proiectnd sinele tu.
Parabola cu Orbul din misterul pgn Zamolxe, st, alturi de interpretarea Marelui
Anonim, ca mister potenat i este o a doua crare care ncearc s mearg spre inima Operei
lui Blaga. tim, din limba latin, c transcendere are dou nelesuri. Unul vorbete despre
fiinarea static deasupra de, cellalt despre fiinarea dinamic n curs de a se ridica
dincolo98. Jaspers spune un lucru care poate fi aplicat la transcendena slbit prin parabola
Marelui Orb: Transcendena trebuie deja s fie prezent acolo unde o caut. Altfel s-ar putea
spune c poi construi o imagine i poi avea o atitudine despre lume pornind din orice punct
i cutnd orice punct. n sistemul lui Blaga s-ar putea demonstra, graie marii sale autarhii, c
poi ajunge la Marele Anonim pornind de la orice cuvnt blagian. De exemplu, de la criptic
i fanic, de la tain, de la sofianic, de la existena creatoare, chiar de la ariciul din Mrele Orb.
Ceea ce nu a observat hermeneutica n opera lui Blaga este idea c Marele Anonim este
mister potenat ori, dup cum am demonstrat, Marele Anonim este fiin ca existentia i
mister ca eidos n nelesul lui katholon unitate existenial deplin, determinat n Fiin
de essentia. Avem aadar n Marele Anonim, neseparate, existentia i essentia, situare
ontologic la care metafizica occidental a ajuns dup Voina de putere a lui Nietzsche. Cnd
Blaga spune: Zamolxe e mort, dar ne-a adus pe Dumnezeu care este Marele Orb (noi
suntem vztori/iar Dumnezeu e-un orb btrn), orbul este nu numai printre noi, ci este i n
noi. Exist o coinciden de gndire cu aceast propoziie din Diferenialele divine: Marele
Anonim este existena care ne ine la periferie, care ne refuz, care ne pune limite, dar creia i
se datorete oricare alt existen. Cltorind prin noi nine n cutarea lui, l-am bnuit la un
moment dat i dincolo de noi. Acel gnd al lui, Zamolxe e mort, poate aminti de cuvintele lui
Nietzche din Naterea tragediei: Eu cred n spusa vechiului germanism: toi zeii trebuie s
moar. Moartea zeului o povestea Hegel n Credin i tiin descriind sentimentul pe care
se ntemeiaz religia noii ere, sentimentul c Dumnezeu nsui a murit. Ne amintim versul lui
97
Leibnitz, La Monadologie, ed. cit., p. 150-151. S-ar putea da numele de Entelehii tuturor substanelor simple,
sau Monade create, cci acestea au n ele o anumit perfeciune (echousi to enteles), i tot acolo se afl o
suficien (autarkeia) izvortoare a aciunilor lor interne i, pentru a zice astfel, a Automatelor corporale
98
M. Pichin, La Notion de transcendance, Ed. A. Colin, 1969, p. 9. Apud Eugen Todoran, Lucian Blaga, Mitul
poetic, I, Editura Facla, Timioara, 1981, p. 219.
Eminescu din Memento mori: E apus de Zeitate -asfinire de idei. Amurgul zeilor i al
ideilor vine s poteneze i s consfineasc culmea cea mai nalt a decadenei occidentale,
centrul vital al nihilismului european. Dar cea mai crepuscular epoc trebuie evaluat pentru
a vesti o nou auror. nelesul filosofic al decadenei i nihilismului european trebuie cutat
n Gtzen-Dmmerung, acolo unde Nietzsche descrie Raiunea n filosofie. El spune:
Toate valorile superioare sunt de prim ordin, toate noiunile cele mai nalte, Fiina,
Absolutul, Binele, Adevrul, Perfeciunea, nimic din acestea n-a putut fi n devenire i, n
consecin, aceasta nu trebuie s fie dect causa sui, entitatea cea mai stupefiant fiind idea
de Dumnezeu, cea mai vid cauz n sine gndit ca ens realissimum. Pledoaria cea mai
sistematic a acestei erori este n primul rnd limbajul nostru. De aceea, credem c o
reevaluare a spiritualitii romneti trebuie s nceap cu o critic a metafizicii limbajului.
Revenind la Blaga, credem c poemul su intitulat Gtterdmmerung este, venind prin
Goethe-Wagner-Nietzsche o frumoas ntruchipare a amurgului din viziunea lumii construit
de vechiul germanism:
Ceas de cumpn. Amurg.
Vai, toate ctre soare curg
trmul larg i noi cu el.
Pe-o lin aurie ap
Thule i Orplid, ar dup ar,
toate trec prin soare
ca printr-un inel.
Se curm ziua, vine sear.
un fluviu purttor a toate
duce plute, vrste mute,
ctre cele nevzute
-n marea noapte99
ntr-un eseu din Isvoade100, numit chiar Marele orb, Blaga va glosa despre Dumnezeu
ca Marele orb n termeni sensibil identici cu meditaiile din Zamolxe i poemul De mn cu
Marele Orb(varian). Spiritul Lumii seamn, aici, n intenie i posibilitate cu aura spiritului
universal din eminescianul Archaeus. Poietica i proiectele lui Archaeus i ale Spiritului
Lumii au aceleai isvoade. Dup cum Spiritul Universului se ncearc n fiecare om, tot
astfel, spune Blaga, Spiritul Lumii se cznete, se frmnt, ncearc, i prsete proiectele,
nainteaz treptat, dibuind de multe ori ca un orb, care dispune de unele elemente de orientare,
dar care e lipsit de vederea clar, solar101. Diferena dintre Eminescu i Blaga const n
faptul c, nti, Arheul este singura realitate pe lume, n timp ce, apoi, spiritul mundan este
lipsit de marea viziune solar. n comparaie cu spiritul divin care anim i organizeaz pe
dinuntru lumea, noi, oamenii suntem, desigur, foarte neputincioi. Este ns de bnuit c n
noi, gndete Blaga, s-a aprins o anume inteligen, de larg orizont, care sondeaz tainele
existenei ntr-alt chip dect o face Marele Spirit, i ntr-un mod ce ar putea s fie de folos
acestui Mare Spirit102. Sporul acesta spiritual al omului ca existen gnditoare are obria n
lumina spiritului grec, care socotea c, dac omul nu este zeu, intelectul su este nsui zeul,
iar ordinea i armonia n lume grecii o puneau prin nous. Blaga va constitui el nsui o
noologie abisal ca meditaie intelectual (extatic-enstatic) asupra realelor fundamentale.
Inteligena ar putea s nea duc pe noi, oamenii, continu Blaga n eseul Marele orb, n
99
Lucian Blaga, Opere, 2, Poezii postume, ediie critic de George Gan, Editura Minerva, Bucureti, 1984, p.
18.
100
Lucian Blaga, Isvoade, Eseuri, conferine, articole, ediie ngrijit de Dorli Blaga i Petru Nicolau, Prefaa de
George Gan, Editura Minerva, Bucureti, 1972, pp. 224-228.
101
Idem, p. 227.
102
Ibidem.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
444 Constantin Barbu
situaia de a vedea uneori absurdul, contra-sensul, care se furieaz n attea alctuiri ale
lumii. Blaga se ntreab mai departe dac noi, bietele creaturi am putea fi uneori de ajutor
Spiritului cosmic? i rspunde: Poate c Dumnezeu este marele orb, care ateapt ca noi, fiii
si, s-l ducem de mn, ntruct noi avem vederea solar, pe care el nu o are. Marele orb are
desigur o puternicie i o tiin cu care ne ntrece nemsurat. Aceasta nu-l va mpiedica pe om
s fie nzestrat cu simul vzului solar, care lipsete marelui orb. Nu s-ar putea ntmpla ca
Spiritul Lumii s aib n anume mprejurri nevoie de noi, oamenii, ca de nite sfernici
cosmogonici, cum Dumnezeu cel din legend a avut nevoie la facerea munilor i vilor de
sfatul ariciului?103.
Dou lucruri trebuie aubliniate din eseul Marele orb. Unul este acela c Blaga va
folosi legenda romneasc n care ariciul ca anumal al iscusinei, l ajut pe Dumnezeu
(lipsit aici de atotputernicia i atoattiina) s retueze lumea, ncredinnd n mini i vi
pmntul mai mare dect cerul. Acest legend poate s fie alimentat, incontient sai prin
remenorarea involuntar, idea spaiului ondulat. De altfel, jocul dintre Vid (xu) ca Vale i Plin
(shi) ca Munte i era binecunoscut lui Blaga din Lao-Tse din a crui Carte despre sens i
virtute tradusese aforisme. Aceast legend romnesc repovestit n Marele orb probeaz
puterea de apropriere a spiritului romnesc n (Originalitatea unui popor nu se manifest
numai n creaiile ce-i aparin exclusiv, ci i n modul cum asimileaz motivele de larg
circulaie, i spune Blaga). A doua idee demn de remarcat este c povestea Marelui orb e
consubstanial viziunii lui Blaga din poemul numit De mn cu Marele Orb:
Subt bolta aspr de stejar
narii i fac o aureol peste cap.
i iar plecm.
De ce a tresrit?
Tat orb, fii linitit, n jur nu e nimic.
Doar sus o stea
De cerul ei c-o lacrim de aur se desparte.
Subt frunze nalte mergem mai departe, tot mai departe104.
Imaginea pro-vine din Zamolxe: Noi suntem vztori, /iar Dumnezeu e-un orb
btrn./ Fiecare e copilul lui /i fiecare l purtm de mn. /Cci nu eti tu Dumnezeire,
nenelesul orb, /ce-i pipie crarea printre spini?/ Nu tii nici tu de unde vii i unde mergi.
/Eti chinuitul gnd strivit n gol [] Nu suntem oare pentru ca fr de sil /S lum pe micii
notri umeri/soarta ta, puternicule Orb?105.
Parabola cu orbul din misterul pgn Zamolxe (1921) se conjur cu criza obiectului
luciferic, ea fiind dosul tcut al lumii vs. Cenzura transcenden, i totodat cascada
Fondului.
Nu trebuie trecut cu vederea nici echivalena de o mare libertate a urmtorilor
termeni: Spiritul Lumii Spiritul divin Marele Spirit Dumnezeu Marele orb. Sufletul
lumii ca demiurg este o copie inferioar a raiunii (nous, logos) care, la rndul su, n
cosmologia lui Plotin, este inferioar unitii supreme cea mai presus de categorii. n
sistemul lui Blaga, Marele Anonim este generatorul lumii. El se constituie ntr-un sistem
autarhic deplin, fiineaz ca un tot suficient siei, dar din cauza autarhiei absolute este
obligat ca generator universal la reproducie. Potenele poietice ale Marelui Anonim, gndete
Blaga n Diferenealele divine trebuie s rmn venic virtualitatea, cci altfel lumea ar
deveni o sum de sisteme autarhice de toturi divine care s-ar sustrage pazei i controlului
central, ori ca sisteme egocentrice, ar ncerca s se substituiasc ntiului i tuturor
103
Idem, p. 227-228.
104
Lucian Blaga, Opere, I, Poezii antume, ediie critic i studiu introductiv de George Gan, Editura Minerva,
Bucureti, 1982, p. 106.
105
Lucian Blaga, Zamolxe, n Opere, 4, Teatru, ediie ngrijit de Dorli Blaga, p. 5.
celorlalte. n aceast situaie cosmologic totul ar deveni o teribil teo-an-arhie. oRi Marele
Anonim este i singurul i marele guvernator al lumii, conductorul dominant, nceputul
lumii, fondul generator, ntr-un cuvnt: Arheul ei Unic. n aceast Poveste infinit mutilat a
Lumii, Blaga introduce voina Marelui Anonim care i va paraliza nadins posibilitile
reproductive. Actele Marelui Anonim se numesc mai mult impropriu acte creatoare, cci
ele sunt n esen acte reproductive106. ns niciun act reproductiv al Marelui Anonim nu se
declar, aa cum ar putea adic nici un act al su nu e generator rspicat al unui tot divin.
Marele Anonim intervine fa de posibilitile sale reproductive globale cu acte de anulare
preventiv de maxim extensiune: numai aa Marele Anonim poate salva centralismul
existenei. Creaturile directe ale Marelui Anonim nu sunt, cu alte cuvinte, rezultatul unei
voine creatoare propriuzise, care ar purcede s realizeze din nimic substane i forme;
creaturile directe reprezint efectul unor acte reproductive ale Divinitii, rmase
nesuspendate de voina sa. Voina Marelui Anonim, ca efort, nu e ndreptat spre creaie, ci
are ca obiectiv tocmai prevenirea unei prea mari amplori generatoare. Voina divin nu este
dect substratul unor foarte ample operaii eliminatorii sau de sistematic degradare i
decimare a posibilitilor. Grija de nceput a divinitii nu este creaia, ci stvilirea sau
stingerea extrem a unui proces teogonic posibil107. Voina Marelui Anonim este
denaturant, iar marea lui spaim o constituie hypostazele: orice act creator al Marelui
Anonim trebuie socotit de fapt ca generare sau procreare denaturat pn la nerecunoatere
prin cadical mutilare anticipat. Ipostazele, dac prin acest termen nelegem existenele
identice sau similare, sunt cele mai fireti posibiliti ale Marelui Anonim, nu dou, nu trei, ci
nenumrate108. Mutilarea anticipat pe care o dirijeaz Fondul Anonim este fcut cu scopul
pzirii centralitii i a fiinei perfecte. Blaga tia istoria decadenei fiinei perfecte a lui ens
summum. Trebuie s recunoatem aici acea fiin mutilat de care vorbete Aristotel n
Metafizica, acel ens debile al lui Toma dAquino.
Cosmologia lui Blaga se ntemeiaz cum singur ne-o spune, pe o concepie
paradoxal. ntiul paradox al sistemului este cel al unui Tot divin cruia i atribuim putina
fireasc a unei nelimitat repetate reproduceri totale, din sine i prin sine nsui109. Paradoxul
secund al metafizicii cosmologice gndit prin desprirea de explicatio a lui Nicolaus
Cusanus, susine c ntre Marele Anonim i lume e un raport de profund disanalogie,
dei Marele Anonim este generatorul printesc al lumii, iar nu numai Creatorul ei din nimic
i dup capriciile unei fantezii invenioase110. Marea spaim a Marelui Anonim este n chip
esenial aceea a ipostazelor de o fiin111. Homoousia este turnul destruciei cpsmologiei
prohibitive a Marelui Anonim. Cele dou paradoxe ale cosmologiei lui Blaga lucreaz n
cosmos graie antinomiei transfigurate prin care se pot pro-iecta att emisiunea egal cu non-
scderea emitentului112, ct i scindarea termenilor solidari prin care totul unei
existene este altceva dect plenitudinea ei113. Cosmologia lui Blaga este o
contracosmologie, un centralism care nu accept idea homoousia-ei: geneza are loc n
termeni tocmai opui celor posibili, din superioare considerente centraliste i ca rezultat al
unor msuri nadins luate pentru a zdrnici teogonia, sau orice alt proces similar114. Contra-
Geneza lui Blaga cunoate marea alternan a sfritului metafizicii sau zeii sau lumea.
Alternativa sau zeii sau lumea este nvtura care vivific ntreaga cosmologie a lui Blaga,
106
Lucian Balga, Diferenialele divine, ed. cit., p. 30-31.
107
Idem, p. 31.
108
Idem, p. 32.
109
Idem, p. 204.
110
Idem, p. 206.
111
Idem, p. 38.
112
Idem, p. 208.
113
Ibidem.
114
Ibidem.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
446 Constantin Barbu
115
Blaga poematizeaz aici, credem, paradoxul chinezului Hui i: Soarele apune cnd e n zenit pe care l
culesese din Chinesische Philosophie a lui H. Hackmann. n Eonul dogmatic Blaga comenteaz: Hui i () se
aaz n fondul transcendent al lucrurilor n Tao () i de acolo din transcendent deschide o fereasctr asupra
concretului lumii noastre. (Eonul dogmatic, n Opere, 8, ed. cit., Editura Minerva, Bucureti, 1983, p. 240).
116
Diferenialele divine, ed. cit., p. 148.
117
Lucian Blaga, Cenzura transcendent, n Opere, 8, ed. Dorli Blaga, p. 496.
118
Diferenialele divine, ed. cit., p. 149.
119
Ibidem.
120
Idem, p. 158.
121
V. Leibnitz, La Monadologie, ed. cit., p. 157-158, notele 2, p. 157 i 2, p. 158 ale lui Boutroux.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
448 Constantin Barbu
122
Martin Heidegger, Unterwegs zur Sprache, trad. franc. n Acheminement vers la parole, Gallimard, 1976, p.
27, V. Meditaii introductive asupra lui Heidegger, de Constantin Noica, n Martin Heidegger, Originea operei
de art, traducere de Thomas Kleininger, Gabriel Liiceanu, editura Univers, Bucureti, 1982, p. 116 (Pagini
ntregi din Unterwegs zur Sprache nu le-am putut nelege dect prin operatorul a fi ntru).
123
Vntul linititoarei pci a graiei strlucitoare.
124
Dimitrie Cantemir, Divanul, ed. cit., pp. 306-307.
precum Eterna Rentoarcere a lui Nietzche. Autorul tiinei Vesele mprta idea unui
sentiment german al devenirii, n aforismul 357, pe care Noica l traduce cu suplee n
Sentimentul romnesc al fiinei125: Noi germanii suntem hegelieni chiar dac n-ar fi existat
Hegel, n msura n care [] atribuia instinctiv devenirii i desfurrii un neles i un pre
mai plin dect lui ceea ce este; noi cu greu dm crezare ndreptirii unui concept ca acela
de fiin.
Paranteza lsat deoparte sun astfel: suntem (hegelieni, n.n.) n msura n care,
contrar oricrui Latin, acordm instinctiv devenirii, evoluiei, mai mult sens i mai mult
valoare dect fiinei.
Dar conceptul de fiin se justific n chip fericit i Heidegger, ca filosof german, a
oferit n Sein und Zeit o profund reamintire a Fiinei.
Ni se pare, aici, demn de pus ntrebarea: exist un sentiment romnesc al fiinei sau
un sentiment al fiinei n romnete? Se poate rspunde c sentimentul romnesc al fiinei
povestit de Noica, unul dintre marii arhireci ai ontologiei contemporane, trebuie s devin,
dac nu chiar este, un sentiment al fiinei n romnete. Cci ntru exist. A pornit n lume
ca real al realului i argument ontic fundamental pentru ceva ce este romnesc. i trebuie s
fie i n romnete.
125
Constantin Noica, Sentimentul romnesc al fiinei, Editura Eminescu, Bucureti, 1978, p. 181.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
450 Constantin Barbu
nu este luat universale (n universalitatea lui), ci universaliter (ntr-un mod general sensul
adverbial)126.
Pe ntru al lui Noica l-am putea numi vehiculul care circul pe orbita cercului fiinei
asigurnd cursul i decursul fiinei n cele ce sunt, fiinei de a doua instan sau elementul i
fiinei n ea nsi.
Dac ar trebui s nceap cu ceva, ontologia lui Noica ar ncepe cu situaia originar a
unui semen entis care deschide golul de fiin,artnd realului, prin pulsaia sporitoare,
promisiunea de fiin.
Orice investigaie ontologic ncepe cu nlnuirea (
2ces longues chanes de raison: n dezlegarea lucrurilor i a gndurilor apare o
situaie care leag att lucrurile, n strile i procesele lor, ct i gndurile asupr-le),
continu cu deschiderea raional (realul ct i investigaia asupr-i poart mai departe,
neblocnd astfel accesul la fiin), cercul (ntoarcerea fiecrui moment al unei nlnuiri
asupra momentelor anterioare, spre a le investi ca lucruri i lmuri mai bine ca gnduri) i
integrarea raional (capacitatea unei investigaii asupra fiinei de a da socoteal de celelalte
investigaii).
Orizontul gndului nchiderii ce se deschide cuprinde toate marile metafizici din
istoria fiinei: arch-ul presocraticilor se deschide prin manifestare; idea lui Platon se
deschide prin participaie; la Aristotel nchiderea are loc prin ntiprirea formei n materie,
iar deschiderea prin substana astfel cptat; la Spinoza ar fi nchiderea n substana unic i
deschiderea prin atributele i modurile ei; la Kant, nchiderea adus de cmpul aprioric cu
numai 14 forme, i deschiderea prin exerciiul lor variat127.
Ca nchideri ce se deschid trebuie interpretate Ens al lui Cantemir care se deschide n-
spre Fiin i ctre Ins, Eonul lui Eminescu care este Luceafr, Platon, Buddha, voievodul i
poetul din Luceafrul, Marele Anonim al lui Blaga care se deschide n difereniale, semen
entis al lui Noica dezvoltat n spaialitate, temporalitate, cmp, genernd treptele de realitate
(cu sau fr haos, cu precaritile ontologice, devenirea ce decade, devenirea blocat n
devenit, devenirea ntru devenire, devenirea ntru fiin, n fine, devenirea ntru sine sau
devenina). Toate aceste nchideri ce se deschid sunt de fapt o sungur legare ce se dezleag:
nchiderea ntr-o idee i deschiderea ei hermeneutic.
Cheia gndurilor nchiderii ce se deschide a dat-o Pascal cu vorbele: nu m-ai cuta
dac nu m-ai fi gsit sau cum spune Noica: Lucrurile nu s-ar deschide dac nu s-ar fi
nchis.
Criteriul de manifestare a germenului de fiin, semen entis este sporul ontic. Acesta
este Cursul Lumii i decursul su; de la semen entis la devenin, de la ens la ins: Umanitatea
cunoate n fiecare ceas i poate cu fiecare ins al ei dar fr rezultat, dect de excepie ()
nzuina ctre fiin prin raiune (). Fiecare ins vrea s triasc raional. Sinele imediat
tinde, chiar fr a se ridica la contiina unui sine mai adnc, s se desfoare organizat pe
sine, n aa fel nct s subziste ntru fiin: s fie, nu doar s devin128.
Aceste panii ale sinelui i ale insului au loc pe treapta subiectiv a devenirii ntru
fiin. Goethe, cu al su pindaric Devino ceea ce eti este omul nsui, Eminescu al nostru,
cu Lumineaz-te u vei fi! este omul deplin al subiectivitii romneti. i orice om deplin
locuiete ntr-un sine mai adnc.
Reamintirea Fiinei are rolul reintegrrii n lumea elementului pierdut: nu finitudinea
fundamenteaz omul, ci subiectivitatea interioar am numit-i Ensistena ce trimite insul
pn al Ens, cu le moi haissable al lui Fichte, cu absolutul Schelling, cu Spiritul lui Hegel
126
Anton Dumitriu, Istoria logicii, Ediia a II-a, revzut i adugit. Ed. didactic i pedagogic, Bucureti,
1975, p. 413-414.
127
Constantin Noica, Devenirea ntru Fiin, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1981, p. 204.
128
Idem, p. 145.
129
Constantin Noica, Devenirea ntru Fiin, ed. cit., p. 388.
130
Nietzsche, Le Gai savoir, trad. de lallemand par Alexandre Vialatte, Gallimard, Paris, 1975, p. 15.
131
Constantin Noica, Devenirea ntru Fiin, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1981, p. 190.
132
Constantin Noica, Spiritul romnesc n cumptul vremii, ase maladii ale spiritului contemporan, Editura
Univers, Bucureti, 1978, p. 30.
133
Constantin Noica, Devenirea ntru Fiin, ed. cit., p. 174.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
452 Constantin Barbu
134
Idem, p. 169.
135
Idem, p. 169.
136
Constantin Noica, Desprirea de Goethe, Editura Univers, Bucureti, 1976, p. 137.
137
Constantin Noica, Spiritul romnesc n cumptul vremii. ase maladii ale spiritului contemporan, ed. cit., p.
30.
tocmai faptul c vezi, datorit celor ase maladii, o varietate de lucruri, acolo unde domnete
de obicei aparena unui singur sens (cine vede obinuit mai mult dect un sens libertii, ori
unul tragicului?); o lat ndreptire ar da-o nsei structurile obinute n attea planuri.138
Cifra este interpretare i clasificare. A omului.
i un gnd care reunete prea bine i devine, scrie Noica, suspect siei. Cine tie
dac nu este o a aptea maladie a spiritului, aceea de a aduce cu un dram de noutate, o
imensitate de monotonie.139
Datorit acestor maladii, constituionale, care sunt ca nite pecei ale fiinei, s-a spus
c omul e o fiin bolnav (la Kierkegaard), o fiin ctre moarte (la Heidegger).
Pentru Noica nu numai omul e bolnav ntru fiin ci totul e astfel, anume sub
negativul maladivitii ontologice.
Trebuie observate virtuiile negativului sub care aaz filosoful maladiile, negativul
fiind, am zice parafrazndu-l pe Keirkegaard, imanena micrii ideii de maladie i nu numai
ci i altul indispensabil al dialecticii. Trei maladii stau sub carena generalului, individualului
i determinaiilor, iar trinitatea rsturnat, adic ahoretia, atodetia i acatholia, st sub pecetea
refuzului determinaiilor, individualului i genralului. Se poate vedea aici c Noica opereaz
ntru nfurarea spiritului trinitar. Tabloul maladiilor este o triad care se dedubleaz;
multiplicarea aceasta trebuie s-o vedem ca simultan. Cele ase precariti ontologice nu
invalideaz pe om (vzut de filosof ca fiin susceptibil de nsntoire, ba chiar singura
fiin sntoas) precum fac maladiile psihice sau somatice. Maladiile constituionale omului
pot duce la afirmare uman, maladiile sunt stimuli ontologici; o medicina entis nu-i
gsete sens. De aceea Noica intete doar cunoaterea maladiilor i recunoaterea n ele.
Prima situaie a fiinei, catholita, este de a nu avea ceva de ordin general pentru
individual i determinaii. Aspectele invocate de catholit sunt pierderea n act, excesul
aciunii, exuberana posibilului, obsesia acumulrilor, pluralitatea oarb (n prima
form) i ntmplarea trecut n oarb necesitate, sentimentul pierderii de sine i al
exilului, angoasa, coliziunea tragic dintre subiect i general (n a doua form).
Paradigmele primei forme a maladiei sunt fiul risipitor care i risipete fiina n loc s i-o
aduce sub un sens general i istoria care este istorisire, i atta tot.
A doua form a maladiei e a spiritului lucid ce are contiina c-i lipsete generalul
potrivit. Marele bolnav de catholit este Kierkegaard, visnd oamenii autentici, gndind
tot ceea ce a gndit despre generalul su pentru celebritatea Reghineu Olsen. ncins de
aceeai maladie este i Nietzsche cnd spune n tiina vesel (III, 125) c Dumnezeu a
murit, viaa i gndirea lui exemplificnd chiar experiena extrem a maladiei, nfruntnd
generalul (Dionysos contra lui Christ, cnd Nietzsche nsui era la amurgul luciditii).
Maladia rsturnat, acatholia, concentrnd ntr-o realitate individual determinaii
lipsite n ele nsele de sigurana generalului, este maladia civilizaie. Ea convoac inteligena
goal i iluminismul, inteligena practic, empirismul i nominalismul anglo-saxon; prin
cufundarea n pluralitatea oarb a corpurilor individuale risc un sentiment al neantului (cine
se ocup cu generalul are acces la sensul ultim al filosoficului i nu senin sentiment al fiinei);
n fine, acatholia se ipostaziaz n exactitatea din matematici, n arta cinematografic.
Aadar: generalul d echilibrul ontologic ultim, i individual este ultimul criteriu al
fiinei.
Al doilea dublet de maladii l compun todetita i atodetia. Todetia consist n lipsa
acestui lucru anume, e lipsa individualului, boala lui Platon cutnd o anumit cetate-
realitate individual. De aceast maladie a perfeciunii sufer i timpul absolut al lui Newton
i fiina lui Parmenide. Ea este i boala lui Balzac care, dup ce a intuit generalul vid nu a mai
138
Ibidem.
139
Idem, p. 31.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
454 Constantin Barbu
reuit mplntarea lui n situaii individuale. De todetit sufer, deopotriv, istoria i arta,
natura i insul.
Cu atodetia omul refuz contient unul din termenii fiinei: individualul. Maladia, una
a luciditii, izvorte din cunoatere, este boala popoarelor, simple comentarii la cte o
religie ori etic sau idee, a lui Spionza, a lui Kant (Ahoretic n via, adic lipsit de
determinri, kant este atodetic n filosofie), a lui Tolstoi, a vechii Chine i a muzicii (muzica
este o splendid ntruchipare a precaritii ontologice caracteristice culturii i omenescului
rafinat. Are general, are determinaii inefabile ale acestuia, dar nu are individual). Atodetia i
pare lui Noica drept cea mai frumoas i superior creatoare maladie a spiritului.
Al treilea dublet e al horetitei i ahoretiei.
Horetita exprimnd tortura i exasperarea de a nu putea fptui n acord cu gndul
propriu nsoete fenomenele de voin i ine de marii nerbdtori ori de marii ndurtori ai
istoriei. Ea adun la un loc, n forma acut, pe Don Quijote, Faust, Niezsche i Zarathustra,
Luceafrul (la Hyperion am putea vorbi de o voin de fire), ngerul, sufletul frumos, raiul
romnesc i Augustin, pentru horetita cronic.
Ahoretia, refuzul, renunarea la horos (determinaie) este maladia lui Arjuna din
Bhagavad-Gita, a anahoretului, a stoicilor, a lui Marc Aureliu i Epictet, a poeziei. A lui
Constantin Noica nsui. i, ntr-o form blajin a spiritului romnesc. Este aici o
consonan de idei.
Citind ase maladii ale spiritului contemporan
i vine n minte vorba convalescentului Zarathustra: Frumoas nebunie este limbajul;
prin ea danseaz omul deasupra tuturor lucrurilor. (Es ist eine schne Narrethei, das
Sprechen: damit tanzt der Mensh ber alle Dinge).
Ceea ce scrie Mihai ora ni se arat ca o lucrare neobinuit. Compendiul gndirii lui
ora trebuie cutat n eseul Du dialogue Intrieur (Gallimard,coll. La Jeune Philosophie,
Paris, 1947), o fermectoare lucrare de tineree, dens, presrat cu teze ndrznee i inedite.
Ceea ce-l fcuse pe Gilson s citeasc manuscrisul ntr-o noapte i s-l recomande pe autor
drept speran a filosofiei tinere. Odat publicat Dialogul Interior, alt nume mare al
neotomismului francez, Jaques Maritain, v mbria frenetic interpretarea ontologic privind
determinarea ex-sistenei nelese ca IN-sisten. Iat ce noteaz Maritain n Court Trait de
l`Existence et de l`Existant (Paul Hartmann Editeur, Paris, pag. 26): Gratuitele retopiri ale
conceptelor la care se preteaz metoda fenomenologic au avut ca rezultat, la fenomenologii
existenialiti, vidarea complet a cuvntului a exista de coninutul su natural: Aa cum
noteaz pe drept cuvnt D-l Michel Sora (Du dialogue Intrieur, Paris, 1947, pag.30), ex-
sitere nseamn nu a sta n afar de sine nsui ci a sta n afar de cauzele sale sau n
afara neantului, nind din noaptea nefiinei, sau din aceea a simplei posibiliti, sau a
puterii.
Obsesiile i structurile noeticii lui ora au rmas fidele formaiei sale originare, att n
Sarea pmntului ct i n recentele apte dialoguri din A fi, a face, a avea. (Cartea
romneasc, 1985).
Modelul dialogului interior ca gndire (nu se spune, undeva, n Platon, c gndirea
este, n fond, un dialog interior?) trebuie s fi fost vreo disputatio din evul de mijloc, att de
drag autorului nostru. n ceea ce privete arhitectura ontologiei lui ora, ea trebuie vzut aa
cum e, adic, aezat cum se cuvine ntre Ipsum Esse care devine Este-le dinti i ens
creatum, regndit i re-numit drept sum-ul aici-acum-aa. Dou poziii filosofice importante
trebuie n mod necesar reamintite din Dialogul Interior. Prima este rsturnarea produs de
noetica lui ora n relaia dintre ens i transcedentalia. Se tie, pentru scolastici, ens, verum et
bonum convertuntur. ora va lrgi mai nti formula i va spune: ens, unum, verum, bonum
et pluchrum convertuntur; n acestea, numai n primele dou, ens i unum, fiina st ca-n sine
nsi; n verum, bonum i pluchrum, fiina se d ca satisfcnd o unitate in-tenionat
verum, bonum et pluchrum NON convertuntur pentru c nu sunt dect itinerariul pe care
unitatea intenionat se aeaz n faa fiinei, calea pe care o ia pentru a ajunge la ceea ce
este. Deci: Fiina i Unul sunt convertibile, verum, bonum i pluchrum sunt numai ci ctre
Fiin, se pot re-duce la Fiin. ntre palierul prim al lui ens i unum, pe de o parte, i cele trei
proprieti primare, din cel de-al doilea palier, pe de alt parte, este un raport de relativizare,
ca rezultat al unui act de vizare. Graie puterii de re-ducere la Fiin a celor numite
transcendentalia, ora pstrnd formula verum, bonum et pluchrum NON convertuntur afirm
cu claritate: a). ens unu met verum convertuntur; b). ens, unu met bonum convertuntur; c). ens,
unum et pluchrum convertuntur. Aceste trei valori primare, din al doilea palier, verum,
bonum, pluchrum, enveloppe l`tre, scrie n concluzie, autorul Dialogului Interior. A doua
reuit filosofic a Dialogului Interior privete tipologia mundaneitii. Exist, pentru Mihai
ora, urmtoarele trei tipuri de lumi: 1. lumea neleas drept centru dinamic n care
fiecare existent (ens), existentul om, de asemenea, este lumea; 2. lumea ca universitas
entium unde fiecare existent, existentul om, de asemenea, este n lume (), inmitten der
Seienden seiend; al treilea neles cel al existentelor in alio esse. Avem aadar, n rezumat,
simplificnd, urmtoarele trei propoziii ontologice ale mundaneitii: inesse, inter esse, in
alio esse.
Principiul dialogic al scrii fiinei (n verticalitatea ei intim, non-dimensional, cum
ar zice filosoful Mihai ora) rmne, cu fidelitate, Antologia Entis. Pentru aproprierea poziiei
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
456 Constantin Barbu
ontologice a lui ora, Ipsum Esse trebuie perceput ca Existare. nainte de a fixa diferena
thomist dintre esse i ens, voi cita cteva rnduri lmuritoare n care Thoma d`Aquino
aproximeaz conceptul de Existare: Existarea (ipsum esse) este ca actul nsui fa de forma
nsi. Cci, dac spunem c n compusele materiale i formale, forma este principiul de
existen (principium essendi) este pentru c suplinete substana, al crei act este existarea
(ipsum esse). Esse este, astfel, spune un comentator, quod est-ul formei, ea nsi quod est-
ul substanei i ceea ce face ca substana s fie un ens. Sau, cu cuvintele lui Thoma, din
Contra gentiles, forma poate fi numit totui quod est, ca fiind principiul existenei
(principium essendi); dar ceea ce este quod est-ul nsui este substana total nsi i prin
existare (ipsum esse) este aceea prin care substana se denomineaz ca fiin (ens). Ct
privete obsesia acelui ens creatum ( un proiect din tineree al lui Mihai ora i-l propunea ca
tem de meditaie n Unit et Pluralit. Notes pour une mthaphysique de l`ens creatum),
ea a devenit obsesia lui sum neles n linia Suarez-Decartes. Cnd spunem: Cogito, ergo sum
nu trebuie s uitm c sum este un verb al existenei actuale. Sum, ca verb, i include
totdeauna n sine propriul participiu prezent, ens. Atunci sum nseamn sum ens. De aceea,
Gilson va zice, n L`tre et l`Essence, c Suarez ia o decizie capital atunci cnd l gndete
pe quidam ens. Translaia dintre Existare i fiina-actual se face n temeiul unei importante
teze din Suarez, anume: ens actuidem est quod existens. Analogia entis funcioneaz pentru a
nltura discursul echivoc despre Este-le dinti, aceast analogie entitativ luminnd drumul
dintre efect i cauz. Analogia este, n fond, o proporie. O vorb, acum, i despre metoda
filosofului Mihai ora. Metoda, spune el nsui, este una de nurubare n propriu-mi loc.
Ceea ce, mutatis mutandis, mi amintete de acel cuvnt director, t dynon, din Heraclit, n
care un filosof al secolului XX ncerca s gseasc adevrul. A fi, a face, a avea este unul
interior i intim. Cci unele din ntrebrile Tnrului Prieten sau ale Devotatului Amic sunt
propriile ntrebri i ndoieli ale lui ora. Filosoful nu se sfiete s prseasc adesea chiar
Calea i s mearg prin nfundturi fiindc gsirea i cutarea sunt att de solidare i nu rar
sunt de gsit n locuri obscure. n Verbul i Numele, unul din cele apte dialoguri, Tnrul
Prieten vorbete despre ntrebarea penultim pe care, mereu, i-o pune Mai tiutorul. Anume
acea ntrebare privind fiina fiindului, das Sein des Seiendes, nicidecum nelesul arhiverbului
total A fi. Avertismentul exist, deja, n patronii si spirituali. ora reabiliteaz (i crede c
exist) n individ un anume sentiment originar al consistenei indestructibile i o mirare
fascinant n faa felului de a fi totum simul, totul dintr-o dat. nelegem, de aici, c
individul, cruia putem s-i spunem ins, este, ca participatio, un holomer i un reST al Este-
lui dinti. Fiindc, dup o vorb a cuiva, pare-mi-se a lui Alexandre de Hales, existere
nseamn ex alio sistere.
Un lucru hotrtor, des subliniat n noua i frumoasa carte a lui ora, este implicarea n
orice explicaie. Cci, n fond, ce poate fi un tiutor? dect un cogito aezat n Pliu ?, un
ergo sum (i.e. existens) ? Tot scenariul se desfoar ca o cale spre el, spre Verbul Total A fi.
Totul n-spre el. Dei intenia mai adnc a cogito-ului (chiar dac Sum, pur i simplu,
ajunge.) rmne Cuprinsul, totui, n acest sum clar dar confuz va cuta ora sentimentul
existenei despuiat de orice alt afect. i am gsit n cartea aceasta despre A fi, a face, a avea o
propoziie cu care cred c s-ar putea sfri (pentru a rencepe) orice cutare a fiinei i orice
basm al ei. Iat-o: Mereu n substantivul fiin am recdea, nicidecum n purul verb a fi nu ne-
am desfta. i toat aceast cutare ine, tocmai fiindc seamn mult cu ceea ce caut: acea
existen subsistnd nencetat prin sine; i toat aceast cutare d un sentiment fundamental
(purificat) i pur: al Bucuriei plenitudinare. Ca o gnoz nrdcinat n bucuria suprauman
precum n Brncui al nostru care, prin Opera lui esenialist, ne amintete neobosit c ne-a
(re-)dat bucuria pur. Originalitatea ontologiei lui ora provine i din metod (acea nurubare
n sine) adevrat putere concentrat a unui burghiu fr odihn. i nu numai. A alege
fiinialitatea (ca n dialogul Actul i Putina), a respinge neutrul concept comun de fiin al
uli Duns Scot, a-l gndi pe tu ca pol de inentitate n loc de hypokeimenon sau subjectum
nseamn ndrzneal ce izvorte dintr-o cultur temeinic, ajuns mediu intern.
Disocierile privind conceptul numit faptul-c, aproximrile ipseitii (faa actual a
haecceitii), determinarea in-sistenei ca interioritate i intimitate, instituirea cuantorului
existenial , poziia triunghiului a fi a face a avea sunt tot attea cugetri subtile
ancorate n gndirea european de o dialectic nelinitit, supl i sigur de sine.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
458 Constantin Barbu
Neantul valah
De vorbeti despre un om, ori de vorbeti despre Dumnezeu nseamn acelai lucru: a
scormoni cu un beiga n excrementele unei mumii.
Buddha nsui a recunoscut c orice intuiie a lumii nu-i dect att.
Atunci cum s nu fie insul romnesc un caz? Cum s nu fie insul doar un zgomot, o
palavr? Am putea spune, atunci foarte simplu, c Universul va disprea, nimic nu va fi
pierdut, pentru c, la fel de bine, romnul i va ine locul. De ce nu - am putea avea i alt
variant: Romnul va disprea, nimic nu va fi pierdut, pentru c, la fel de bine, palavra i va
ine locul? Noica spera cndva c se va ntmpla ceva nebunesc n cultura noastr i nu
vom fi strbatut zadarnic istoria. Dar jumtatea de secol invocat de Noica a trecut i nimic
nebunesc nu s-a ntmplat n cultura noastr. Chiar dac Noica scria frumos, diagnosticul pe
care el l pune romnului este de o cruzime fr pereche, anume c suntem maetri ai
destinului fr obiect. A traduce destinul fr obiect ca pe un mod de a-i tri moartea fr
s te opui n contra a nimic. Trecnd de la ins la Romnia, voi adapta formula i voi zice c
Romnia este frumoasa stpn a unui destin n gol. Soarta insului romnesc nu poate fi dect
ceea ce ne mai poate nva cuvntul soart: o ieire, o deschidere spre lumea nlumit; dac
are aceast deschidere un rost sau nu , nu pot rspunde dect c soarta nsi este i ea o
zvrlire hazardat fr rost, astfel c romnul moare nainte de a-i vedea faa. n ceea ce
privete genurile existenei, insul gri, ca-n metafora din Ghirlanda preioas, nclin
masculinul i femininul pn cnd le declin n adiaphoria neutrului. Masculinul i femininul
sunt att de zadarnice nct mai bine n-ar fi fost s fie dect ne-utre. Masculinul are o soart
invers lucrului n sine atunci cnd vacuitatea feminin e ca un himen neatins, ndeprtat, fr
margini. Acelai lucru s fie introversiunea secret a masculinului i femininului cu strania
ieire a unuia dintr-altul? Insul romnesc se afl n acelai timp i n vreme i n loc.
Mircea Vulcnescu vorbea ngerete c discriminrile Insului se potrivesc ideii
dumnezeirii romneti, dar Dumnezeu este un co-operator negativ i Insul nu se arat dect
ca un ins tgduitor i strictor amestecat. Insul romnesc este un diavol necalificat.
Romnul nu exist dect din ntmplare, iar cderea lui n lume nu-i dect o petrecere.
Numai c limba romn l ajut iari s plvrgeasc i, n loc de es gibt sau il y a, el vine i
i spune c petrecerea lui care i face de petrecanie poate fi i un fel de Werden, poate fi i
Hestia, poate fi i Zeit.
Nu numai limba romn este o autoperversiune n vid. Cioran a scris n franuzete o
scurt capodoper de autosacrificiu al sensului, Rugciunea unui Dac: Dans les accs de
dsepoir le seul recours salutaire est lappel un dsespoir plus grand. Aucune consolation
raisonnable ntant efficace, il faut saccrocher un vertige qui rivalise avec le vtre, qui le
dpasse mme. La supriorit qua la ngation sur toute forme de foi clate aux moments o
lenvie den finir est particulirement puissante. Toute ma vie, dans ma jeunesse surtout, La
prire dun Dace ma aid rsister la tentation de mettre un terme tout a. Il nest peut-
tre pas inutile de signaler ici que la dernire page du Prcis de dcomposition, mon premier
livre crit en franais, est, par le ton et la violence, trs proche des excs du Dace. Plus dun
Occidental a dcel dans la littrature roumaine une note sombre, trange chez un peuple
rput frivole. Cette raison prcise, aux conditions historiques, aux preuves ininterrompues
dun pays la merci de tel ou tel empire. La fait est que dans la page en question tout finit
mal, tout avorte, et que les checs y sont mis sur le compte du Destin, instance suprme des
vaincus. Quel peuple! Le plus passif, le moins rvolutionaire quon puisse imaginer, le plus
sage, la fois dans le bon et le mauvis sens du mot, et qui vous donne limpression quayant
tout compris, il ne peut slever ni sabaisser une illusion. Plus on vit, plus on se rpte que
mme si on a vcu des annes et des annes loin lui, on nchappera jamais une malchance
originelle, un legs funeste qui ruine toute vellit despoir. La Prire dun Dace est
lexpression exasprr, extrme, du nant valaque, dune maldiction sans prcdent, frappant
un coin du monde sabot par les dieux. Ce Dace, videment, parle en son nom, mais son
inconsolation a des recines trop profundes pour quon puisse la rduire une fatalit
individuelle. A la vrit, nous procdons tout de Lui, nous perptuons son amerture et sa rage,
jamais entours du nimbe de nos dfaites.
Noublions pas de rappeler que le pote tait jeune lorsquil crivit cette effrayante et
exaltante mise en cause de lexistence. Une telle apothose ngative ne pouvait avoir un sens
que si elle manait dune vitalit intacte, dune plnitudine se retournant contre elle-mme.
Un vieillard du nintrige personne. Mais tre revenu de tout ds les premires perplexits se
ramne un saut dans la sagesse qui vous marque pout toujouurs. QuEminescu ait tout
compris ds le dbut, sa prire, la plus clairvoyante, le plus impitoyable quon ait jamais
crite, est l pour le prouver.
Toat contra-creaia lui Cioran este un comentariu amar la Rugciunea unui Dac.
Nihilismul eminescian este prezent incontient i atemporal. Nu numai ultimele dou file din
Manualul de descompunere sunt un blestem de sine. Nihilismul este prin excelen
adiaphoria, cuvnt pe care-l tiau bine i Eminescu i Nietzsche. Eminescu i-l noteaz chiar
n caietul n care traducea din Critica raiunii pure a lui Kant. Determinarea greac a
nihilismului se afl n Voina de Putere (paragrafele 239 i 246). Nietzsche identific
nihilismul prin cuvntul adiaphora; astfel Socrate i filosofii postsocratici ar reprezenta
formele tipice ale decadenei ntre care: anarhismul i nihilismul (adiaphora - par.239).
Problema filosofului i a omului tiinific - (paragraf 246) vorbete despre marea
adiaphorie (anume: obiectivitatea considerat ca dezagregare a voinei, presupus fa de
instinctele violente: o specie de izolare, o poziie excepional, o rezisten fa de instinctele
normale).
Care este nelesul grec al indiferenei, adiaphoria?
Verbul adiaphoreo nseamn: 1) - a nu diferi de; 2) - a fi indiferent fa de...
Adiaphoria nseamn indiferen. Adiaphoros nseamn: 1) - nonindiferent; 2) - indiferent,
lucruri indiferente (nici bune, nici rele).
Ce este diaphora?
I - diferen 1) diferen, diversitate; de ex. - a fi diferent
(diaphoran echein) sau diferena de la Dumnezeu la om (thoy pros
antropon)
II - diferendul, dezacordul, contestaia
III - aciunea de a se ndeprta, de a se duce dincolo de cealalt
parte.
Verbul diaphoreo cunoate urmtoarele nelesuri:
I - (dia - marcnd separaia)
1) - a dispersa, a rspndi;
2) - a risipi;
3) - a sparge, a
deira;
4) - a dizolva;
5) - a fi nesigur
II - (dia- marcnd transportarea) - a face s evacuezi
umorile corpului.
Diaphoros nseamn:
A) - care difer
I - diferent ca substantiv, to
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
460 Constantin Barbu
Observm ncercarea lui Eminescu de a cuprinde cele cinci simuri elementare: ochiul
care vede, urechea care aude, mersul, simirea ce aude cntecul, inima plin de pharmakon-ul
milei.
i tot pe lng-aceasta ceresc nc-un adaos. Adaosul cerit se interpreteaz ontologic
drept nc un dar pe deasupra; poetul scrie: mi dete ochii i ceresc nc-un adaos.
Prajapati druiete i Dacul cere. Prajapati este aici distribuitorul care mparte daruri. A da i a
cpta (a primi) sunt unul i acelai lucru.
Supra-darul este ceva dincolo de dat, este ex-ceptul. Ex-cepia e ex-ousia, extra-Fiina,
adic datul nafara Fiinei, dincolo de Fiin.
Atunci versul:
S-ngduie intrarea-mi n vecinicul repaos! devine transparent cu toat strania lui
obscuritate referenial. Intrarea n vecinicul repaos ar fi traducerea sintagmei sanskrite
nigantum santim, cunoscut lui Eminescu din Gramatica sanskrit a lui Bopp.
n textele privitoare la sacrificiu, cuvntul santi (provenind din rdcina sham - a se
repaosa) nseamn nu numai pace, repaos, tcere, calm ci i a ucide, a (se) desvri, a se
stinge. Eminescu, ntr-o variant, intitulase Rugciunea unui Dac, Nirvana (nir- vana,
adic fr suflare; stingere, deci). Latinescul pax slluiete n acelai orizont cu
pangerei sanskritul posa, nsemnnd legtorul morii. Comentatorii lui Eminescu n-au
tiut c Prajapati joac att rolul sacrificatorului i natura-real a sacrificiului este n chip
egal indicat prin ntrebuinarea rdcinii sham n Rig-Veda, V, 43, 4, aceste brae care dau
lovitura de graie regelui Soma (somasya ye shamitara).
Cosmologia vedic nu aaz n eternul nceput dect Identitatea Suprem a Acestui
Un (tad ekam - fr distincie ntre Fiin i neFiin). Cel ce ucide i dragonul ucis - adic
sacrificatorul i sacrificatul - sunt unul. Devenit numele nsui al Sacrificiului i modelul
arhetipal al sacrificantului - scrie Grard Leconte n prefaa la Doctrina Sacrificiului, de
Ananda K. Coomaraswamy - Prajapati reprezint imoliia voluntar de sine. Pentru a da
natere Universului n nceputul lumii, Prajapati se autodistruge.
Ex-cesele Dacului sunt din lotul ex-cepiei. Sunt aparintoare excendenei. Excesele
sunt o depire a condiiei de subiect. n limbajul biblic, excessus este traducerea extazului,
ekstasis.
Cioran, vorbind despre excesele ekstatice ale Dacului eminescian, interpreteaz pur i
simplu ek-sistena. Reveleaz: o ekstaz.
Neantul valah, prin excesele Dacului, ncepe printr-o ekstaz. Verbul ekstazei este
ezistmi: a transporta, a se pune n afar de sine i (intranzitiv) a fi nafar de sine, a pierde
raiunea, a se ndeprta. Neantul acesta ekstatic este invizibil i de negrit, o depire a
datului, o metafor descriind tulburata exterioritate, o trire a absenei iraionale.
Neantul valah ncepe printr-o ekstaz.
Extaza nu-i dect nceputul kenozei i consubstanialitatea vid a timpului n timp.
Vidul abstras i pur mbogete, n vremea care se d ngrijorrii, vacuitatea.
Stranietatea unui popor e pragul atins de vacuizare i vacuitate. Oare ce-i pragul dac
nu pseudonimul unei traversri fr rost, fr-rostul fiind chiar rostul pur al traversrii?
Gtete-te, gtete-te, pregtete-te st scris n Praja Paramita i cu greu vom nelege de
ce n sanscrit lucrul acesta straniu se spune la fel: gate, gate, paramgate...
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
462 Constantin Barbu
Czutul n cosmos
Nu-i Dumnezeu un pstor nemilos i ludros peste msur? Nu-i toat teologia
negativ un concurs de propoziii smintitoare? Acel al doilea sum poate fi essentia (ousia) sau
ens actu, ori nici aceasta nu scap de respiraia hotrnd viaa ce ek-sist tocmai cznd,
ndreptndu-se spre moarte.
Fiindc disputele metafizice ne amintesc c sum ca ens actu este un ens existens. Ce-i
esenail, fie om esenial, fie Dumnezeu esenial, nu-i dect un fiind cztor. Ce-i Dumnezeu
dect un fgrer, homosexual la nceput, impotent mai trziu, care ateapt s moar pentru c
n-a fost asasinat. El i-a delapidat ntregul capital de cruzime, simulnd c plsmuiete i
creeaz. Dac lumea ar fi opera lui, judecndu-l dup ceast oper, Dumnezeu nu este dect
un repetent oarecare.
Nihilismul brbtesc ne provoac prin Cioran cu aceste vorbe: Nu poi tri dect
murind. Moartea ncepe odat cu viaa. Nu poate ntrevede fericirea dect cine s-a convins de
nonsensul lumii. Experiena abisal a omului, autoritatea eecului, revelaia nopii sufletului, a
tri fr fundamentare, a scrie la negativ, nu sunt dect vorbe, vorbe.
Descoperind o variant linitit a Apocalipsei, ntr-un vers din Saint-John Perse: Et
ltoile apatride chemine dans les hauteurs du sicle vert, Cioran ndrznete s cread:
Universul va disprea, nimic nu va fi pierdut, pentru c, la fel de bine limbajul i va ine
locul. Acestea n-ar putea fi dect ficiuni ale literaturii i iluzii ale filosofiei. Omul rmne
fiina torturat aruncat morii.
Are destin numai cazul uman, adic cel ce are fric de timp. Cine n-are fric de timp
intr n turm. Omul turmei nu este om fiindc, dup o poveste faustic, omul este al
humei140, iar zeia care l are n grij este chiar Grija. Cu ct deteti mai mult oamenii, scrie
Cioran n Mrturisiri i anateme, cu att eti mai copt pentru Dumnezeu, pentru un dialog cu
nimeni.
Turma nu cunoate umilirea de a muri, iar cel ce cade n timp este n cutarea
excepiei. Experien de ecoreu nu are dect omul nspimntat pn la paroxism de timp:
omul sub vreme.
n Ispita de a exista, Cioran re-cunoate c marele da este acel da ctre moarte, c
vederea distrugerii noastre se aeaz n vedenia unui vid ciudat, c fiecare dintre noi nu va fi
dect conchistadorul unui continent de minciuni. je savais le nant par coeur...
mrturisete Cioran, i, cel puin, eu nu m voi ndoi nici o clip de tiina lui.
Specialist n teoria i practica morii, inspirat al Nirvanei, hermeneut exaltat al
indiferenei iat civa dintre Cioranii marii adiaphorii.
Adiaphoria este pentru nihilismul grec in-diferen. Dar Cioran
este un caz mai complicat:
a) el este indiferent la diferene i diferende;
b) este un caz care difereniaz indiferenele;
c) este cazul care difereniaz Diferena;
d) este un indiferent la indiferen i mai ales este cazul care
toate acestea le triete n extaz, le excit, le poleiete, ni le arat, le
d via i le asasineaz.
Brusc i poate spune c ai vedenii, c eti surd, c eti mut; c aa ceva nu exist, el n-
a vzut, n-a spus, n-a auzit i mai ales tu nici nu exiti. i, culmea Apocalipsei: Cioran este
doar o eroare n planul imaginaiei lui Dumnezeu, el nici n-a existat.
140
Homo (om) i humus (hum, pmnt).
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
464 Constantin Barbu
Cine cade n Cosmos (cum se exprim n nite scrisori de dragoste Nae Ionescu)
trebuie s devin supraom cci altfel nu scap de legile turmei.
Virtuile turmei le tim din Nietzsche: inerie activ 1) n cofiden; 2) n veneraie;
3) n sensul adevrului; 4) n simpatie; 5) n imparialitate; 6) n loialitate; 7) n
toleran.
Omul care cade n Cosmos se afl deasupra, iar omul nobil al excepiei vrea s se
ridice deasupra pentru c turma urte ierarhia i iubete ceea ce se afl la mijloc n chip
mediocru.
Ex-cepia este pericol i duman. Ex-cepia superioar este ceea ce a cutat turma s
transforme n lumea ei servitoare; ncercnd s dea existenelor excepionale, superioare, rol
de conductori sau de pstori i veghetori. Peste tot turma caut consolare c nu exist dect
fiine asemenea ei. Toat ontologia turmei este forarea de a prinde realitatea prin orice fel
de act reprehensibil. Instinctul de turm este un carnaval ntreprind de nite zeroruri totalizate
ntr-o lume n care este o virtute a fi o nulitate. Turma nu vrea altceva dect di sclav s
devin suveran.
Omul nobil
Lumea nu este o duzin de fiinzi n care toi oamenii i-ar face meseria dup cum i
nva un unic pstor al turmei (al fiinei).
Omul nu mai este un ostatec al egalitii. Omul excepiei nu poate fi un convertit
fiindc el nsui trebuie s devin in-vertitor. Urma pe care o las el n lumea trebuie s aib o
semnificaie excepional.
S-a sfrit cu platonismul pentru popor. Maetrii politicieni ai haosului trebuie s
accepte dezvtura pe care le-o administreaz noua ierarhie a valorilor. E drept, suveranitatea
catholic rmne o mare ntrebare. Ierarhia valorilor are nevoie de un chip nou. n acest joc
universal care ndjduiete s dea consisten inconsistentului trebuie s vedem ceea ce este
invizibil: adic Voina de Putere ca esen.
Acea Etern Rentoarcere a identicului constituie cel mai mare obstacol al deveniri.
Ori, devenirea este, dup Nietzsche, fiindul n totalitatea sa. care n-are nic-o valoare. n
aceste con-text supraomul este atributul unei lumi rechiziionate de existen. Supra din
supra-Om este, evident, o negaie. Supraomul, n viziunea lui Nietzsche, este sensul
Pmntului; numai c nu tim ce este acela sens. Este poate un participiu al lui sum. ber
nseamn deasupra (conine idea de superioritate) i este acelai lucru cu grecescul hyper.
Superba german are i cuvntul brig care nsemn rmietor, re-stant.
Mensch (om) face parte, n german, din familia lui a gndi. Meinen: dragoste. Tot aa
precum sanskrita l are pe mngate, greaca pe dori (men), spirit (menos) a lua
(menthan), latina pe a-i aminti (memento), iar gotica pe eu gndesc (man), gndire
(munds), om, fiin gnditoare (Mensh), dar i iluzia buditilor, maya, provine din aceeai
familie a lui matri care nseamn msur.
Ce-i supraomul dumitale, domnule Nietzsche? ne vine s ntrebm. O depire a
msurii, o transgresare a iluziei?
O metafor nihilist? n termenii tehnici ai metafizicii supraomul este subiectul care se
prezint ca supraiect. O sublimare cerit de spiritul care vrea s fie incondiionat. Aceast
sublimare trebuie scris cu numele ei german: aufzuheben. Sublimarea amintete de
hegelianul Aufheben. Fiind o traducere a lui epekeina tes ousias (Platon), akatalepton
(Grigore de Nyssa), tollere (Cicero).
Aufheben (exprimnd supraluarea, ridicare, nlarea, depirea) se extrage din
rdcina indoeuropean Kap-II (la fel ca sanscritul kapati, grecescul capt, latinetile capere i
capax, goticele hafjan (a lua) i giban (a da) i germanicele heben (a se ridica, a se nla),
haben (a avea), geben (a da) i Gabe (datul)).
Thoma dAquino vedea omul ca un receptacol al Fiinei, un capax entis.
ber-Mensch este antologia culeas din: epekeina tes ousias (Platon), exigentia
essentiae (Leibnitz), Aufheben (Hegel) adic omul ex-cepional.
E venica ncercare a omului de a fi esenial (Omule, devino esenail! formula lui
Angelus Silesius din Pelerinul cherubinic se afl ntr-unul din caietele de tineree ale lui
Cioran), de a fi om nobil.
n finalul unui text despre Beckett, Cioran spune c scriind despre autorul lui Sans s-a
gndit n fiecare clip la omul lui eister Eckhart i Nietzsche. n zadar ns: Le troupeau
dispers sera plantaire devant lequel les nations se proterneront, dans un effarement voisin de
lextase. Lunivers agenouill, un chapitre important de lhistoire sera clos. Puis commercera
la dislocation du nouveau gne, et retour au dsordre primitif, la vieille anarchie; les haines
et les vices touffs resurgiront et, avec eux, les tyrans mineurs des cycles expirs. Aprs le
grand esclavage quelconque. Mais au sortir dune servitude monumentale, ceux qui y auront
servcu seront fiers de leur honte et de leur peur, et, victimes hors ligne, en clbreront le
souvenir.
Drer este mon prophte. Plus je contemple le dfil des sicles, plus je me persuade
que lunique image susceptible den rvler le sens este celle des Cavaliers de lApocalypse
(E M. Cioran, Histoire et Utopie, Gallimard, 1960, p. 73-74).
Ori de vorbeti despre om, ori de vorbeti despre Dumnezeu nseamn acelai lucru: a
scormoni cu un beiga n excrementele unei mumii.
Creaia barat
Fr comentarii:
A comtempler cette Cration bacle, comment ne pas en incriminer lauteur,
comment surtout le croire habile ou simplement adroit? Nimporte quel autre dieu et fait
montre de plus de comptence ou dquilibre que lui: erreurs et gchis o que lon regarde!
Impossible de labsoudre, mais impossible aussi de ne pas le comprendre. Et nous le
comprenons par tout ce qui en nous fragmentaire, inachev, et mal venu. Son entreprise porte
les stigmates du povisoire, et cependant ce nest pas le temps qui lui manqua pour la mener
bien. Il fut, pour notre malheur, inexplicablement press. Par une ingratitude lgitime, et pour
lui faire sentir notre mauvaise humeur, nous nous employons experts en contreCration
dtriorer son difice, rendre encore plus pitre une oeuvre compromise dj au dpart. Sans
doute serait-il plus sage et pus lgant de ny point toucher, de la laisser telle quelle, de ne pas
nous venger sur elle de ses incapacits lui; mais, comme il nous a trasmis ses dfauts, nous
ne saurions avoir des mnagements son gard. Si, tout prendre, nous le prfrons aux
hommes, cela ne le met pas lcart de nos hargens. Peut-tre ne lavons nous conu que pour
justifier et rgnrer nos rvoltes, leur donner un objet digne delle, les empcher de
sextnuer et de savilir, en les rechaussant par labus ravigotant du sacrilge, rplique aux
sductions et aux arguments du dcouragement. On nen finit jamais avec Dieu. Le traiter
dgal gal, en ennemi...
A-l putea dumni pe Dumnezeu este dingurul nostru noroc. Cu condiia s uitm un
lucru fr importan: c Dumnezeu nu exist.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
466 Constantin Barbu
Cderea de-a fi
Undoire i cdere
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
468 Constantin Barbu
149
Eminescu, Poezii, I, ed. cit., p. 230.
150
Rostirea esenial.
151
Scenariul cderii ontologice l transcriem din Heidegger, Die Metaphysik..., ed. cit., pp. 332, 333 : Idea ca
quiditate are caracterul aitia-ei, [al lucrului originar, Ur-sache], al cauzei. In orice natere [Ent-stehen : ex-
sister...] a unui existent, guverneaz origina ce-1 (ex)trage din quiditatea sa. Aceasta este re-itatea [Sachheit]
fiecrui lucru, este cauza, adic [Ur-sache : lucrul su originar]". Asimilarea arche-ului cu altia este evident.
Deter-. minaia premetafizie a Fiinei ca arche." Fiina arat trstura esenial a posibilizrii prezenei, adic
a ceea ce produce consistena, stabilitatea." (...) n ciuda abisului dintre energeia i actualltas conversiunea este
pregtit n chip egal pornind de la esena metafizicii iniiale a Fiinei, care ajunge la Fiina ca esse actu." Esse,
diferind de essentia, este esse actu." Actualitas este, totui, causalitas. Caracterul cauzal al Fiinei ca realitate se
arat n toat puritatea n acest existent care n sens suprem umple esena Fiinei, pentru c este existentul fr de
care nu ar putea niciodat s fie. Teologic gndind, acest existent se numete Dumnezeu".
Ens este substana ensistenei, ntruparea ei, este insul cu chipul i nelesul su, cu
sensul i gndul lui, cu ideea i tlcul, cu prerea i menirea sa, cu soarta i irul su de ini
alctuitori ai fiinei, ntr-un cuvnt : insul cu noima lui cu tot.
Trebuie cercetat insul cci fr el nu vei gsi noima, cci nimicul nu exist n afara
Ens-ului, nimicul a ajuns s se arate nu ca un ceva ek-sistent ci dimpotriv ca un ceva
ensistent(ial),
Cugetarea se ntemeiat i ceea ce (se) renfiineaz arheal n firea ei are sens care i
este identic fiinei sale. Nici fiina-ins, nici noima nu exist n afara Ens-ului. Toate cele
rostite aici se percep i se reprezint ca fiin-du-i re-prezentri ale interiorului-ens-sistenial.
Ens-sistenialul este esena insului nsui.
Ens arat totodat nu numai ,,fiina insului i insul n fiin ci i fiina n ins, ceea
ce mbogete nenorocitul individual. Un individ(ual) fr soart bun pn azi, fr
siguran i linite. Aadar, insul fiind trezit, graie Ensului, are Fiin n esena lui
substanial, se mbogete ca individual, e temeinic aezat n marea arhitectur a
Cosmosului i bine pecetluit n poziia sa n Cosmos.
Timpul nu-i mai iese din ni, devine un ceva calculat, statornic. Capt acea
humanitas pe care nu i-o putea acorda dect insul ens-sistential. Eul individual i-a gsit calea
spre Sine el trece de la grija ntmplrii nesigure a lumii Ek-sistenei la linitea ntemeierii
prin arheul lumii Ensistenei. Mulumit deplintii i consistenei Ensului, graie puterii sale
care imprim peste Cosmos i ins pecetea eontic.
Noima face totodat posibilul lui a-fi-ntre, dup cum un-doirea este exigena noimei.
Noima d glas un-doirii lui Ens care n Marea Deschidere este ntre Fiin i Ins.
Ens ntre-ine noima. Aa locuiesc mpreun n lume Ensul i noima cu lumea locuind
n-spre sine.
Ajungerea noimei la ensisten se pro-duce pe calea n-spre Ens.
Vederea n esen a noimei e ca o lumin locuind n Inima un-doirii. Vederea luminii
i luminarea ei este ndoit de natura nsi a fondului, sensul drumului constnd n rscrucea
drumului n-spre Ens.
A fi ntre n i ntre spre, ntre Fiin i ntre ins.
Soarta deschide un-doirea.
Cltorind in-spre Ens, insul devine ensistent, se apropie de Fiin prin noim.
Cu noima lui, insul ca ins este fiin poietic-gndi-toare care ncepe s-i caute inele
i i gsete un prim temei n Ensistent.
Ens ca ins ne d o alt inferioritate vie realitatea intim-esenial omul esenial.
Redevine ceea ce este, insul care se cunoate pe sine, regsindu-se n inele su mai adnc.
Apartenena prin Ens n-spre Fiin : prin noima ensistenei proprii.
Noima ensistenei proprii este ens-sistenialitatea en-sistenial >a insului prta al
Ens-ului n-spre Fiin.
Ensistena luminat n adevrul Ensului se ntemeiaz pe arheul un-doirii Fiinei i
Insului.
Aceast stare (e)ontic este neclescris de metafizica tradiional.
Nu exist nici Fiin nici Nimic. Se afl doar Ens ca summa sistentiae ntr-o trecere
care se petrece. Viaa ca esen este un accident i o podoab a supunerii. Hestia este Totul-
ntru-Toate. i Hestia este in-di-ferent.
Cuvntul general cel rnai adevrat al celor pe care le n-fiinm cu cuvintele limbilor
poate fi in~con-sisten, aruncat n vrtejul lumii ca realitate, prins n stare. Nu e greu de prins
n stare pentru c o stare are ntotdeauna : fie c e o staz mai simpl, fie c este o
consisten, adic e ceva cu oarecare temei, fie o in-sis- tent, gndind o asemenea stare
interioar, ori chiar inconsistena nsi. O sum de stri care se-lupt-de-a-pu-ruri-mpreun,
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
470 Constantin Barbu
o profund coincident a celor ce ntr-un fel nelmurit nu stau fa n fa. Dar sunt prezente :
in-sistena, con-sistena, a-sistena, re-sistena. Insul este o insisten a cderii de-a fi.
Desfurrile lui Ens sunt sub-puse stri, prezentri, ntruchipri omologabile,
indescimabile deveniri, fiinri, pre-fiinri, pre-realiti, nzuine, nimicuri, pre-lucrri.
Spiritul geometric, ideea fix, rentoarcerea idol ce obsedeaz spiritul mental i nfurrile
lui Ens.
Toat istoria omului occidental este o poveste lung i trist a ek-sistenei, esena lui
proclamat n cumpna desvririi metafizicii fiind Voina de Putere. Trebuie spus c ea este
doar o simpla essentia a Eului, ego ajuns sub-stan n neputin.
Omul nietzschean al Voinei de Putere este om al neputinei. Este eul care nu S-a
nlat la Sine.
Dac omul este o realitate care trebuie depit, atunci trebuie neles c omul-eu-Eu
trebuie s se nale la omul-cu-Sine,
Omul-cu-Sine trebuie s fie insul enisistent.
Mrginirea ca nelinite e limitaie ce limiteaz, linitea e mrginire ce nu limiteaz.
Marginea ca Angst i nchidere, mrginirea ca serenitate i deschidere. Insul eon-tic e
cumpn ntre mrginire i nemrginire, nchidere i deschidere, nelinite i linite.
Ex^sisten i En-sis-ten. A-matra e linite i nemrginire. Enigma metafizicii :rmne
identitas entis. n Un-doirea eontic a fiinei i a insului rsun gndirea originar.
Gndirea eontic este prezent n raiunea Un-doirii care nicicnd n-a fost rostit.
Noima gndului trebuie s urmeze calea un-doirii Fiinei i a Insului.
Insul ca homo ens: cele dou fee ale putinei sale de nestpnire a fiindului i
pstorire a Fiinei i schimb luminarea : ca subiect sub-sistent omul este temeifnic), Ens este
hotarul nemrginind orizontul ce nu limiteaz i arheul ce face s subsiste n centrul
nfiinrii.
Ens, Fiina, insul, arche, telos, hypokeimenon-sub-jeetum sunt aproprieri ale TotUnei
care se desfac i se reculeg n funcie de posibilizare.
Ens se desface n-spre Fiin i ctre Ins. Rostirea reculege omologabilele.
Insul podoab interioar a Ensului.
Ens starea care se petrece n lips de trecere.
Povara depirii metafizice este ntemeierea gndului n-spre eon, uitnd gndirea
tradiional.
Noima lui Ens ctre ins este Ensistena.
Cu noima apare adevrul crepuscular, e un aproape-adevr, nu primete o luminare
deplin.
Menirea este o stare care va veni, e un viitor lun-g.
Tlcul pune un voal peste neles, pre-sub-pune un subneles nchegnd un neles mai
adine dect fondul firii, un str-fund n neodihnit criptofanie.
Prevd o mare lupt : ntre haecceitas i absena naturii proprii, svabhava. Cine va
ctiga ? Duns Scot sau Nagarjuna ? Ens, n sarcina lui de a ndruma onticul n ontologic, are
raiunea de a rosti Fiina i Insul, ntruchipnd fericit marea Un-doire a parmenidianului (e)on.
Dac n Istoria Fiinei Ens merge pe cile n-spre Fiin i ctre Ins, ntr-o posibil istorisire a
temeiurilor proprii ctre cine sau prin cine i-ar putea gsi ens un itinerariu ? Cum i va
imprima ens prin putinele lui arheale nfirile dictate n exprimarea lor de tiparele
historiale ale pecei-lor eontice ? n exprimarea lui, Ens nu va deveni ceea ce este ci va fi
ceea ce este. El n-are nevoie nici de imperativul lui Goethe ,,devino ceea ce eti , nici de
profeia lui Nietzsche din Recapitulare : A da devenirii amprenta caracterului Fiinei iat
suprema Voin de putere. C toate lucrurile revin, iat ceea ce formeaz extrema apropiere
a lumii devenirii de aceea a Fiinei: vrful contemplaiei. Eterna Rentoarcere la Identic
este idolul egotic propriu lui Nietzsche nsui. O rentoarcere la identic presupune cel puin
un (alt) identic i avem ideea unei ntoarceri la alt-ceva. Este Eterna Rentoarcere la
Identic o idee vid de sens ? O idee fr ens ? Ceea ce este demn de contemplat n aceast
gndire grea este calea pe care o indic : identicul, inele ensistenial al interioritii vii,
sarcina spiritual a Europei. ntrebarea care se pune asupra sensului Fiinei indic o
nelegere a Eternei Rentoarceri ca o prezen suspendat n prezent. Sinele-pentru-Ensisten
e noima ei. inele e lucrul cel mai uor de uitat dar i cel mai greu de pierdut. Nici cea
mai oarb uitare nu-1 pierde. Nici clipa, nici eternitatea nu-l arunc n pierzanie.
Ens, prin Un-doita lui putere n-are nevoie, n calea lui n-spre Fiin si ctre ins, nici
de meditaia bun a lui Goethe, nici de gndul nalt al lui Nietzsche. Ens entiurn are nevoie
acut de a fi mai nti, ca n gndul lui Eminescu, Grund. Emergena entitativ las pentru o
clip ntr-un repaos imemorabil ispitirea eminenei i lucrarea subsistenei i se produce o
luminare a ens-ului ca fundament.
Fa de Ens se pot ndrepta, cred, dou spirite : unul care ncearc s hotrasc drumul,
altul gndind asupra erorilor care l-ar putea ndrepta. Cele ase Sfaturi ce urmeaz pot fi i
primele ase erori care-l ndreapt : 1) s nu aib ncredere n gramatica nimnui ; ci doar n
gramatica proprie ; sarcina lui nu este s domine ci s vegheze viitorul adevrat al gndului
propriu ; 2) itinerariul lui s aib dou ci ; captul de drum i va fi o nfundtur ; nepu-tnd
s-o dezlege sau s-o crape spre abis, drumul enigm s-i fie cerc ; 3) s nu cread n sine ca n
causa sui, aceast for s-o ignore fr s-o uite ; 4) cu arheul care ntemeiaz acest ens prezent
de fa s se sftuiasc ; atent s fie ntotdeauna la repetiia aparenelor ;
5) s permit ensistenei s-i lumineze semnele proprii ;
6) s nu certe noima pentru obscuritatea un-doirii i adncimea
enigmatic-luminoasa a inimii gndirii care ine minte. Aceste sfaturi
par a mai fi fost date devenirii. De aceea, Ens trebuie s fie Ens, s
nu devin ceea ce este ci s fie ceea ce este existare si esen.
Trei imperative care au dominat spirite strlucite :
1) Devino ceea ce eti!
2) Revino-i n fire, trezete-te omule !
3) Devino esenial !
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
472 Constantin Barbu
Calea deschis.
152
M. Heidegger, Die Metaphysik..., ed. cit., p. 363.
actual istoria devenind pentru prima dat cu adevrat universal, iar cultura dobndind
dimensiuni planetare.
Idealul universalismului este renaterea trecutului spiritual al umanitii n buna sa
totalitate, scrierea unei istorii a gndirii planetare. Pentru Eliade numele acestei enciclopedii
planetare se cheam Histoire des croyanc.es et des ides religieuses care va pune n lumin
fiina, semnificaia i adevrul manifestrii sacrului n lume, unitatea fundamental a
fenomenelor religioase semnificate n imnele vedice, textele brahmanice i Upaniade,
credinele paleolitice, ale Mesopotamiei i Egiptului, Samkara, tantrism ori Milarepa,
islamism, Gioachimo da Fiore, Paracelsus, Zarathustra, Buddha, Lao-tse i taoismul, misterele
helenistice, gnosticism, paganism, cretinism, alchimie, mitologia Graalului, romanticii ger-
mani, Freud, Jung, Quetzalcoatl, Viracocha, Grigore Palamas, kabbaliti, Avicenna, Eisai ori
Hegel.
Ideea fundamental a marii Istorii a credinelor i ideilor religioase a lui Eliade este s
instituie i s dezvluie cunotina unitii istoriei spirituale a umanitii, lucrare ntreprins ca
fenomenologie a sacrului. Sacrul este o saturaie de fiin, obiectul sacru aprnd ca un
receptacul al unei fore exterioare care l difereniaz de mediul su i i confer sens i
valoare. Ideea sacrului ca saturaie de fiin 1-a condus pe Eliade n reevaluarea ontologiei
arhaice a omului tradiional. Tratatul de Istorie a Religiilor, Mitul Eternei Rentoarceri (prin
dezvluirea -dialecticii sacrului i a problematicii presentimentului sfritul lumii noastre
exprimat n formula cosmologic a eternei rentoarceri) i eseurile : Simbolismul religios i
evaluarea angoasei i Simbolismele indiene ale timpului i ale eternitii instituie cu perfect
justiie ideea c ntrebrile fundamentale ale metafizicii ar putea fi rennoite prin cunoaterea
ontologiei arhaice. Filosofia occidental, gndete Eliade, risc s se provincializeze dac se
rezum la infinit numai la propria-i tradiie. Or, istoria religiei este n msur s examineze, s
analizeze i s lmureasc un considerabil numr de situaii semnificative, i de modaliti
de a-ji~ln-lume altfel inaccesibile. Cultura occidental sub declinul ei fausfie al Sinelui
inautentic care nu particip la Fiin, sub nelinite, istorie, condiionare i ctre moarte
reaaz totul sub semnul ntrebrii. Cultura european tradiional trebuie depit ? Despre
ce depire poate fi vorba ? De o ,,depire neleas ca refundamentare. n metafizic, de
exemplu, prin destrucia ontologic a temeiului, prin das Geviert, o transpropriaie ce are, n
fond, direcia unei aproprieri care depete uitarea fiinei. Aadar o regn-dire a propriilor
temeiuri, o nou refundamentare. A doua posibilitate este cea a deschiderii orizontului
spiritual ctre gndirea oriental. Eu ncerc s deschid Occidentalilor ferestre spre alte lumi
declar Eliade, ncercnd prin marea lui oper s umple prpastia dintre lumea modern
occidental i occidentalizat i lumile excentrice ntunecate, enigmatic primitive i
orientale.153
Hermeneutica lui Eliade a dat o mare lecie de interpretare a gndirii occidentale prin
chei ale spiritualitii indiene. n fond, Eliade ofer o dubl deschidere. Efortul acestei
Histoire des croyances, o mare enciclopedie a spiritului planetar e, poate, acela al unei puni
spirituale ntre Orient i Occident. i aceast mijlocire spiritual, mediteaz romantic Eliade,
i-ar fi sortit spiritului romnesc ! : M simeam descendentul i motenitorul unei culturi
interesante, mrturisete acest veritabil secretar al spiritului n Proba labirintului, fiindc era
situat ntre dou lumi: cea occidental curat european, i cea orieiital. Participam la aceste
dou universuri. Occidental prin limba latin i motenirea Romei n moravuri. Dar mai
participam i la o cultur influenat de orient i nrdcinat n neolitic. Lucru adevrat
pentru un romn, dar sunt sigur c este acelai lucru i pentru un bulgar, un srbo-croat pe
scurt, cu Balcanii, Europa de Sud-Est i o parte a Rusiei. i aceast tensiune Orient-Oceident,
tradiionnlism-modernism ; mistic, religie, eontemplaie-spirit critic, raionalism, dorina de a
153
Mircea Eliade, Fragments d'un Journal, Paris, 1973, p. 414. Apud Adrian Marino, Hermeneutica lui Mircea
Eliade, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1980, p. 306-307.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
474 Constantin Barbu
creea concret; aceast polaritate, poate fi regsit n toate culturile, ntre Dante i Petrarca de
exemplu, sau, cum zicea Papini, ntre poezia pietrei i a mierii. ntre Pascal i Montaigne,
Goethe i Nietzsche. Dar aceast tensiune creatoare este poate ceva mai complex la noi
fiindc suntem la hotarele imperiilor moarte, cum spunea un scriitor francez. A fi romn a
nsemnat pentru mine s triesc i s exprim, s valorizez acest mod de a fi pe lume.154
Spiritul romnesc ca receptacul al unei existene ntre lumi s-a cumpnit temeinic n
patru mari cugete : Eminescu, Brncui, Blaga i Eliade. Am citit i am tradus versurile din
Luceafrul: Tot.ee a fost ice va fi/ De-a pururi fa este, chemndu-le la un divan occiden-
tal-oriental. Interpretate printr-o metafizic occidental putem vedea aici esena trecnd n
prezen, aezarea fiinei n cuvinte. Fiina este prezen, par-ousia, Anwesen. In Samyutta
Nikya, ne spune Eliade, pentru Buddha nu exist nici trecut nici viitor (na tassa paccha na
pu-rattham atthi) iar n Visuddhi Magga trecutul i viitorul devin prezente. Eminescu are o
gnom a consistenei : Tot ce a fost i ce va fi / E astzi mpreun. Fiina este eternitate,
mpreun este de-a pururi. Buddha, asemenea lui Hyperion, transcende eonii (kapptito...
vipumatto). Deci aceleai versuri citite sub ideile filosof iei indiene demonstreaz o dubl
imagine a arhetipului fiinei, coexistnd originar modalitatea i consistena fiinei, ca n fiina-
ar-hetip, Trichn din metafizica buddhist.
Eliade, ntr-o conferin despre Eminescu, din ianuarie 1950, explica eminescianitatea
prin metafizica lui Shankara vorbind de dou perspective : cea absolut sau transcendental i
cea relativ sau istoric.
Brncui spune n Coloana fr sfrit (piesa lui Eliade) : Vreau s merg dincolo de
unde a ajuns Daeda-lus i cu grecii lui, pn la ceea ce a fost nainte de intelect i de logic,
adic n India lui Buddha i a lui Mila-repa. Gndindu-se la Buddha, sculptorul Brncui
ntruchipat de Eliade s-a gndit la atman; meditnd asupra lui Milarepa a cugetat, probabil, la
aceste nvturi ale eremitului : La confusion de soi des autres realise la cause dautrui. /
Celui qui realisera la cause dautrui me retrou-vera. / Celui qui maura retrouve sera Buddha./
Moi Buddha et disciples / Prions sans distinction dune seule priere. Chiar preiosul
autoportret Relativemerit tel qne. moi a fost descifrat ca psihocosmogram mandala. La Blaga
relevm o idee despre consistena i profunzimea sistemului, anume cum se leag misterul
de My indian. In Orizont i stil Blaga vorbete de Nagar-juna i doctrina absolutului gol,
sunyata. colile gnostice ale Marelui Vehicul cunosc o stare posterioar fiinei i mai subtil
dect aceasta, vidul. Cele patru gradaii ale vidului sunt Vidul, Supravidul, Marele Vid i
Vidul Absolut. Marele Vid este avidya i maya, gndirea n sine, matricea arhetipurilor.
Pentru Shankara, My este avidya fr nceput, cea de necunoscut. Gerundivul avidya este
sinonim cu putere i, dup cum ne informeaz Ananda K. Coomaraswamy, nseamn
mister, adic potenialitatea care nu poate fi cunoscut dect prin efectele sale, prin tot ceea
ce este My, Observm aici o legtur adnc ntre sunya, avidya, Putere, mister i matrice.
Un exemplu edificator de putere de interpretare a gndirii occidentale prin chei ale
spiritualitii indiene ofer Eliade nsui n Simbolismul religios i evaluarea angoasei,
decriptnd angoasa lumii moderne. Transcriem aici numai cteva din ideile demonstraiei.
Existenialismul occidental pare a fi introdus n Europa dialectica My-ei. A fi n lume, in-
der-Welt-sein, i tre en situation, susine Eliade, aparineau buddhismului, filosofiei Ve-
danta i Yoga, Cu multe secole naintea lui Heidegger, gndirea indian identificase n
temporalitate dimensiunea fatal a oricrei existene, exact cum ea presimise naintea lui
Marx i Freud condiionarea multipl a oricrei experiene umane i a oricrei judeci asupra
lumii155. Cnd Yoga i buddhismul spuneau c totul este suferin, c totul este trecere
(sarvam dukham, sarvarn anityam) sensul era anume acela al lui Sein und Zeit, c tempora-
154
Mircea Eliade, L'Epreuve du Labyrinthe, Entretiens avec Claude-Henri Rocquet, Pierre Belfond, Paris,
1978, p. 116-117.
155
Mircea Eliade, Mythes, rves et mystres, Idees, Gallimard, Paris, 1972, pp. 69-70.
litatea oricrei existene umane genereaz n mod fatal angoasa i durerea18. Eliade i
ncheie eseul cu dou mari nvturi asupra dialogului i comunicrii ntre culturi
(schimbarea perspectivei spirituale se traduce prin-tr-o regenerare profund a fiinei noastre
intime) i a necesitii unui nou umanism (acela prin care descoperim propria noastr casa ea
Eisik, esena fiinei proprii cercetnd Sinele nostru participind la Fiin).
Eliade militeaz pentru desprovincializarea spiritului european prin infuzie de gndire
oriental. ntrebarea este aceasta : dac Occidentul este pregtit s accepte i s nfptuiasc
profeia lui Eliade, dac noul umanism remprosptat prin rememorarea spiritualitii
neeuropene este o utopie sau ceva de ordinul realitii i al realizrii. Numai un exemplu ca al
lui Shri Aurobindo cu The Humain Cycle care pare s nietzsoheanzeze, adugind cearta pe
care Eliade nsui a aplicat-o unor tineri filosofi japonezi contemporani care, n loc s
adnceasc propria matrice de gndire, se occidentalizeaz : par s spun altceva. Alternativa
n care se afl fiina uman prin istoria ei universal i prin cultura sa planetar este aceasta :
a) methexis, participatio, iluzia participrii la Creaie i Cosmos ; i aici se nscrie toat istoria
fundamentalismului i, n compensaie, acea simbolic nflorire fr cauz a rozei din
Pelerinul cherubinic; b) indiferena ontologic a Fiinei-Devenire fa de omenesc (pe care o
putem numi indiferena ontic a Hestiei) ; gndirea occidental a numit acest devino ceea ce
eti ceea ce spiritualitatea indian a designat prin saccitnanda {sat, fiinare, cit, contiin,
nanda, fericire). Aceast indiferen ontic a Hestiei a dictat o ntreag rsturnare
axiologic. Ne amintim dialogul dintre un german i un japonez dintr-o Convorbire privitoare
la limb n care Heidegger discut raportul dintre Iro, culoare i Kouou, vidul,
deschisul, cerul i cel dintre aistheton i noeton. Amintim, de asemenea, i eseul lui
Mircea Eliade despre Concepia libertii ri gndirea indian. Fenomenologul romn scrie :
Ceea ce se pstrece pe pmnt, i n toat Creaia, este exact contrariul a ceea ce este adevrat.
Intre experiena uman sau diversele nivele cosmice i realitatea absolut, exist aceeai di-
feren ca ntre non-esse i esse, asat i sat. Drumul lui esse nu poate s treac prin non-
esse,156 Ca o bun ntrebare, gndirea uman i spiritualitatea planetar rmn, prin
excelen, astfel deschise.
Spiritualitatea planetar trebuie s existe ca fenomen deschis cci nsi lumea n
cultura arhaic cunoate deschiderea spre o lume suprauman, lumea transcedent a
realitilor absolute ; n raportul cu aceast realitate transuman, existena uman arhaic i
primete adecvat, semnificaia de existare n mod real.
Cunoaterea fundamentului originar al lumii, Ur-grund, a My-ei, a spiritului absolut,
rememorarea primordialului ajut omul primitiv s disting i s rein realul. Evenimentul
originar vorbete omului, i nfieaz lumea ca limbaj, este izvortor de fiin, e sacru
saturat de fiin, obiectul devenit real i semnificativ prin excelen. Lumea i natura arat i
ascund omului arhaic misterul i supranaturalul.
Omul tradiional nu i-a formulat ontotheo-logia n limbaj teoretic, ci a ntrupat n
simbol, mit ori rit un.sistem complex de afirmaii coerente asupra lucrurilor. Bhagavad-Git,
Shamkya-karika, Abhidharma ori Tarka-samgrha vdesc o nalt intuiie metafizic asupra
fiinei, realului, existenei i inexistenei.
n Pradjna paramita, Subhuti i vorbi astfel lui Criputtra : Dar, criputtra, n. starea
de non-gndire, oare se gsete, oare exist realitate sau non-realitate ? Criputtra rspunse :
Nici realitate, nici absena realitii, o, Subhuti. Dac deci, o, criputtra, n starea de non-
gndire nu exist i nu se gndete nici realitatea, nici absena realitii, nu vezi rspunsul care
convine, la obiecia pe care a fcut-o respectabilul Criputtra, cnd a zis : Oare exist, o
gndire care s fie o non-gndire ?(...) Dar care este, o, Subhuti, starea de non-gndire ?
Starea de non-gndire, relu Subhuti, este imuabil, o, Criputtra, ea este indiscutabil157.
156
Mircea Eliade, La conception de la libert dans la pense indienne, LHerne, nr. 33, 1978, p. 169.
157
E. Burnouf, Introduction l histoire du buddhisme Indien, ed. cit., p. 467.
Nr. 2 E m i l Ci o ra n
476 Constantin Barbu
Gheorghe Astalo, Dac m-a fi aruncat n Sena... Pe marginea unei fresce existeniale,
25
expresive i paradoxal punctual
Cioran-Noica 215
Lettre un ami lointain 217
Rponse dun ami lointain 228
Souvenirs sur Cioran 238
Bref portrait de Dinu Noca 243
Pentru Emil Cioran 249
Gnduri despre Emil Cioran 251
Cuprins 477