Blanche Dubois

Pagina 1
Universitatea Sacred Heart

DigitalCommons@SHU
Festivalul Academic
21 aprilie, 11:00 - 12:15
Blocat mergând pe banda memoriei

Matthew Sigler
Urmărește aceasta și lucrări suplimentare la: https://digitalcommons.sacredheart.edu/acadfest
Acest lucru vă este oferit pentru acces gratuit și deschis de către DigitalCommons@SHU. A fost acceptat pentru includerea în Festivalul Academic de către
un autorizat
administrator al DigitalCommons@SHU. Pentru mai multe informații, vă rugăm să contactați ferribyp@sacredheart.edu, lysobeyb@sacredheart.edu .
Sigler, Matthew, „Stuck Walking Down Memory Lane” (2017). Festivalul Academic . 16.
https://digitalcommons.sacredheart.edu/acadfest/2017/all/16
Pagina 2
Sigler 1
Matthew Sigler
Profesorul Magee
ENG - 390 – A
15 decembrie 2016
Sunt blocat mergând pe banda memoriei
Atât Blanche Dubois din Tennessee William, A Streetcar Named Desire, cât și Willy
Loman din Death of a Salesman a trecut prin evenimente tragice din trecutul lor care le
modelează
psihicul prezentului. Mințile lor fragmentate sunt atât o binecuvântare, cât și o povară pentru că
ei
folosește-și vederile distorsionate asupra realității pentru a face față evenimentelor reale care se
petrec în jurul lor, dar,
evenimentele care au loc în jurul lor provin din trecutul lor traumatic și din halucinații. Sunt
forțați
să se confrunte constant cu două tipuri de realitate înainte ca acestea să ajungă în cele din urmă la
moarte. Blanche
trăiește o moarte metafizică, fiind forțat să meargă la Azil, iar Willy se confruntă cu un fizic
moarte pentru că se sinucide. Ambele finalități sunt tragice, dar dispariția lor inevitabilă este
abia după atacul constant al traumei psihologice pe care trebuie să le sufere prin intermediul
traficul scenei. Pe parcursul pieselor, atât Blanche DuBois, cât și Willy Loman își folosesc
trecutul
ca un mecanism de coping, care, la rândul său, oferă personajelor profunzime și un scop
acțiuni, înainte de a coborî în trecutul lor tragic.
PTSD a fost o problemă în creștere în ultimii cincizeci și ceva de ani; a devenit un diagnostic
oficial
în 1980. De atunci, noi, ca oameni, ne-am uitat din ce în ce mai mult la această problemă. A fost
un studiu
făcut la 15 mai 1996 în care douăzeci de veterani de luptă cu PTSD au fost comparați cu
optsprezece
combate veteranii fără PTSD pe scalele de evaluare a simptomelor. Concluzia acestui test a fost:
„The
subiecții cu PTSD au prezentat un grad mai mare de depresie, anxietate, agitație, anhedonie și
1
Sigler: Stuck Walking Down Memory Lane
Publicat de DigitalCommons@SHU, 2017
Pagina 3
Sigler 2
simptome pozitive de psihoză decât grupul de comparație. Mai exact, grupul PTSD
a manifestat halucinații crescute, iluzii și comportament bizar” (Butler). Ce acest studiu
dovedește de dragul acestei lucrări este prezența halucinațiilor, iluziilor și bizare
comportament. Motivul pentru care acest lucru este imperativ este pentru că ambele personaje pe
care ne vom concentra
suferi de PTSD. „Blanche DuBois suferă de halucinații auditive unde va auzi totul
sunetele evenimentelor despre care ea halucinează. Cel mai frecvent eveniment despre care citim
este
moartea tânărului ei iubit: „Varsouvania”! Melodia polca pe care o cântau când
Allan- Stai! [Se aude o împușcătură de revolver la distanță. Blanche pare uşurată.] Uite acum,
lovitura! Aceasta
se oprește întotdeauna după aceea. [Muzica polka se stinge din nou.] Da, acum s-a oprit”
(Williams 141).
În comparație cu halucinația auditivă de care suferă Blanche, Willy Loman suferă
o versiune mai clasică a halucinațiilor, a iluziilor și a comportamentului bizar. El va, în esență
retrăiește toate evenimentele trecutului său. Singura dată când poate să nu retrăiască iluziile este
atunci când este
vorbind cu fratele său Ben, unde Willy îi cere adesea un sfat:
„WILLY. N-am cu cine să vorbesc, Ben, iar femeia a suferit, mă auzi?
BEN. [Stă nemișcat, luând în considerare]: Care este propunerea” (Miller 100)?
Motivul pentru care aceste halucinații sunt importante este că schimbă întreaga dinamică a
acestora
personaje. Fără boala lor mintală, aceste personaje profunde și complexe devin relativ
simplu si superficial. Blanche devine pur și simplu o profesoară de școală care a fost concediată
pentru că a dormit
cu un student, iar acum trebuie să locuiască cu sora ei și Willy Loman devine un vânzător care
este
pur și simplu prea bătrân pentru a-și continua munca. Cu aceste boli mintale deși capătă scop și
direcţie; explică de ce acţionează aşa cum o fac.
2
Festivalul Academic, Evenimentul 16 [2017]
Pagina 4
Sigler 3
Bolile lor psihice provin totuși din vinovăția pe care o simt că au ruinat-o pe a altcuiva
viaţă. Blanche se învinovățește pentru sinuciderea tânărului ei iubit Allan, pe care l-a respins
când ea
a aflat că s-a culcat cu un alt bărbat. Există un moment în piesă în care Stella începe
descrie relația dintre Blanche și Allan lui Stanley: „Dar când era tânără, foarte
tânără, s-a căsătorit cu un băiat care a scris poezie... Era extrem de arătos. Cred că Blanche
nu doar l-a iubit, ci s-a închinat pământului pe care a pășit! L-am adorat și l-am gândit
aproape prea frumos ca să fii om! Dar apoi a aflat-” (Williams 124) Acest citat stabilește
de ce moartea lui Allan a avut o taxă atât de mare pentru Blanche. Relația lor a fost descrisă din
afară, când Blanche îl venerează și chiar și Blanche își descrie dragostea pentru el astfel: „Nu am
Știu nimic, cu excepția că l-am iubit insuportabil, dar fără să mă pot ajuta pe el sau pe mine
însumi.”
(Williams 114). Această iubire obsesivă o sufoca în esență pe Blanche. L-a iubit cu ea
toată inima și când a murit, i-a luat inima cu el.
Willy Loman se învinovățește pentru un alt tip de moarte de-a lungul cărții. El
se învinovăţeşte pentru moartea metaforică a viitorului fiului său Biff. După ce Biff l-a respins pe
al lui
cursul de matematică a mers direct la Boston să-l întâlnească pe Willy, ca să poată vorbi cu
profesorul lui Biff și să încerce
mai da-i patru puncte pentru a trece clasa si a absolvi. Singura problemă este când a ajuns Biff
Boston și sa dus în camera de hotel a lui Willy; l-a găsit pe Willy dormind cu o altă femeie:
„BIFF. Nu face nimic.
WILLY. Nu face nimic! Îți va oferi acele puncte. Mă voi ocupa de asta.
BIFF. El nu te-ar asculta.
WILLY. Cu siguranță mă va asculta. Ai nevoie de acele puncte pentru U. of Virginia.
BIFF. nu merg acolo.
3
Pagina 5
Sigler 4
WILLY. heh? Dacă nu reușesc să-l fac să-și schimbe nota, o vei reuși la școala de vară.
Ai toată vara să...
BIFF. Tata….
WILLY. O, băiatul meu...
BIFF. Tata….
WILLY. Ea nu este nimic pentru mine, Biff. Eram singur, eram îngrozitor de singur.
BIFF. I-ai dat ciorapii mamei!
WILLY. Ți-am dat o comandă!
BIFF. Nu mă atinge, mincinosule!
WILLY. Scuze pentru asta!
BIFF. Tu fals! Fals mic fals! Fals!” (Miller 95).
După acest schimb, Biff a plecat acasă și și-a ars pantofii și șansele la facultate. Biff a pierdut
toată disponibilitatea de a absolvi liceul vorbind cu profesorul său sau mergând să urmeze cursul
școală de vară. Willy nu se iartă niciodată pentru acest schimb între fiul său și el însuși
pentru că știe că motivul pentru care Biff nu reușește niciodată în viață este vina lui.
„Eurile interioare conflictuale care alcătuiesc mulțimea lui Willy Loman
personajul lateral reprezintă experiența sa despre lumea exterioară refractată
prin mijlocul deformator al fanteziilor sale. Ca acţiunea lui
jocul progresează, legăturile dintre lumea interioară a lui Willy și
realitatea externă, care sunt suficient de subțiri pentru început, crește
4
Pagina 6
Sigler 5
din ce în ce mai instabil și volatil. El este determinat să se sinucidă
act suprem de autodepreciere în lupta lui de a-și impune fanteziile
pe o realitate care îi zădărnicește în mod constant ambițiile și voința.”
(Hadomi 14).
Willy se învinovățește pentru moartea viitorului lui Biff și acesta este motivul pentru care Biff
apare în viitor, halucinațiile devin din ce în ce mai rele. Atât Blanche, cât și Willy
începe în două stări mentale complet diferite decât unde se termină; amândoi ajung progresiv
mai rău până ajung într-un punct în care amândoi experimentează un fel de moarte.
Începând cu Blanche DuBois în A Streetcar Named Desire de Tennessee Williams, noi
vezi-o pe Blanche folosind halucinațiile ca un mecanism de adaptare care se înrăutățește
progresiv pe măsură ce
jocul continuă, până când ajunge la un punct de moarte metaforică. Prima noastră privire majoră
a
Starea psihică a lui Blanche vine din monologul ei despre cum a trebuit să pregătească
înmormântările lui
trei membri ai familiei: tatăl ei, mama ei și Margaret. Blanche spune:
„Eu, eu, am luat loviturile în față și în trup! Toate acele morți!
Paradă lungă către cimitir! Tată mamă! Margaret, asta
mod groaznic! Atât de mare cu el, încât nu putea fi pus într-un sicriu! Dar avea
să fie ars ca gunoiul! Tocmai ai venit acasă la timp pentru
înmormântări, Stella. Și înmormântările sunt destul de bune în comparație cu decesele.
Înmormântările sunt liniștite, dar decesele - nu întotdeauna. Uneori, respirația lor
este răgușit și uneori zdrăngănește și uneori chiar strigă
la tine, 'Nu mă lăsa să plec!' Chiar și bătrânii, uneori, spun: „Nu lăsați
eu merg.' De parcă ai fi putut să-i oprești! Dar înmormântările sunt liniștite,
5
Pagina 7
Sigler 6
cu flori frumoase. Și, oh, ce cutii superbe le împachetează
departe in! Dacă nu ai fost acolo, la pat, când au strigat: „Stai
pe mine!' n-ai bănui niciodată că a existat o luptă pentru respiraţie şi
sângerare. Nu ai visat, dar am văzut! A văzut! A văzut!" (Williams 21).
Acest lucru stabilește faptul că Blanche are un psihic rupt. Că decesele membrilor familiei ei
și-au luat tributul, iar moartea iubitului ei a avut un impact uriaș asupra stabilității ei. Când ea
este
fiind confruntat sau intră într-o situație stresantă care nu-i place, atunci când
halucinațiile încep să apară. Prima dată când noi, cititorii, experimentăm auditivul lui Blanche
halucinațiile sunt foarte ușoare. Stanley o întreabă dacă s-a îndrăgostit vreodată și la ideea de a
avea
să-și explice istoria când a ajuns prima dată în casă după ce a explicat și a retrăit evenimentele
din
membrii familiei ei mor; în esență o îmbolnăvește și se dublează. Cel stresant
situația începe de la mică, adică pur și simplu Stanley o întreabă dacă s-a îndrăgostit vreodată,
dar,
asta este suficient pentru a o trimite în trecut din cauza încercărilor pe care le trăise recent.
Data viitoare când vom experimenta halucinațiile auditive, este în timpul relatării lui Blanche
de moartea tânărului ei iubit Allan. Povestirea ei provine din momentul în care Mitch a vorbit
despre mama lui
și cât de îngrijorată este că, atunci când va muri, Mitch va fi singur. Acest lucru o împinge în
esență pe Blanche
în mecanismul ei de a face față pentru că atunci când Allan a murit, era extrem de singură. Ea
recunoaște
asta mult mai târziu în piesă când ea spune: „Da, am avut multe intimități cu străini. După
moartea lui Allan – intimitățile cu străinii erau tot ce păream în stare să-mi umplu inima
goală…”
(Williams 146). Chiar dacă Allan era gay, ea l-a iubit foarte mult și când a comis
sinucidere, i-a distrus stabilitatea mentală și, din moment ce ea a provocat sinuciderea lui; ea nu
poate merge mai departe
din acel singur eveniment: „Am văzut! Știu! Mă dezgusti…” (Williams 115) Ea este forțată să
retrăiască
cel mai mare eșec al ei de fiecare dată când nu poate face față modului în care s-a desfășurat
viața ei. Ea devine
6
Pagina 8
Sigler 7
obsedat de a nu fi arătat în plină lumină deoarece lumina poate fi luată ca o reprezentare a
adevăr. Ea încearcă să se ascundă de adevărul propriei sale nebunii acoperind cu toate luminile
din casă
felinare de hârtie, merg doar noaptea la întâlniri cu Mitch și chiar afirmă: „Nu vreau
realism. Vreau magie! Da, da, magie! Încerc să dau asta oamenilor. Le denaturam lucrurile.
Nu spun adevărul, spun ceea ce ar trebui să fie adevăr. Și dacă asta este păcătos, atunci lasă-mă
să fiu blestemat pentru
ea!-Nu aprinde lumina!” (Williams 145).
Primele două episoade halucinogene sunt mici în comparație cu căderea ei psihică când
Mitch intră și se confruntă cu ea despre promiscuitate și că a rămas fără Laurel.
Mitch o acuză că a mințit și ea respinge: „Niciodată înăuntru, nu am mințit în inima mea...”
(Williams
147) Ea trăiește un episod dar, din cauza femeii care vinde flori funerare în
fundal; în loc să fie trimis înapoi la episodul cu Allan; ea experimentează moartea lui
membrii familiei ei:
„BLANCHE. Moșteniri! Huh….Și alte lucruri, cum ar fi alunecuri de pernă pătate de sânge –
„Ea
lenjeria trebuie schimbată'-'Da mamă. Dar nu am putea face o fată de culoare să o facă? Nu, noi
nu se putea desigur. Totul a dispărut, dar...
FEMEIE MEXICANĂ. Flores.
BLANCHE. Moartea-Obișnuiam să stau aici și ea obișnuia să stea acolo și moartea era la fel de
aproape
așa cum ești…. Nici nu am îndrăznit să admitem că am auzit vreodată de asta!” (Williams 149).
Blanche s-a familiarizat cu moartea și a făcut-o să devină ceva tabu despre care să vorbim.
Atât ea, cât și persoana pe moarte știau că vor muri în curând, dar niciunul dintre ei nu a vorbit
vreodată
despre. A devenit o ghilotină care așteaptă peste ambele capete pe unul dintre ei când a căzut
7
Pagina 9
Sigler 8
ar însemna moartea. Pentru Blanche, anxietatea așteptării a fost cea care a afectat-o atât de
puternic,
punând-o în situația în care va retrăi aceste evenimente.
Aceste evenimente îi fragmentează stabilitatea mentală chiar mai mult decât atunci când a intrat
prima dată în
Joaca. Fiecare eveniment are loc mai des până când evenimentele se petrec între paginile piesei.
În această scenă, o vedem pe Blanche în cel mai rău caz. Scena se deschide cu Blanche fiind
evident
beată și convinsă că o veche flacără, domnul Shep Huntleigh a invitat-o să plece într-o croazieră
cu
l. Stanley intră mai târziu și tensiunea dintre el și Blanche ajunge la un punct de fierbere.
Blanche începe să mintă și să vorbească despre croaziera pe care se pregătește să plece și Stanley
primește
sătul de minciunile ei și începe să o strige:
„Am fost la tine de la început! Nu o dată ai tras lână
peste ochii acestui băiat! Intri aici și stropești locul cu
pudrați și pulverizați parfum și acoperiți becul cu o hârtie
felinar și iată, locul s-a transformat în Egipt și în tine
sunt regina Nilului! Așezând pe tronul tău și mănând
bautura mea! Eu spun-Ha! Ha! Ma auzi? Ha-ha-ha!” (Williams
158)
Între confruntarea ei cu Stanley și zgomotul puternic din tramvaiul Desire, Blanche
începe să aibă un moment episodic în care crede că este în pericol. Blanche în timp ce
în stare de ebrietate este în esență într-un vis în care sa convins de croazieră, dar, de zgomotos
zgomotul a fost acțiunea care a forțat-o să devină realitate, ceea ce este exact lucrul de care se
teme/urăște.
„Eroina lui Williams vorbește din experiența traumatizantă și
nu din născociri psihice. Într-adevăr, susținem că piesa
8
Pagina 10
Sigler 9
urmărește munca deliberată și conștientă a lui Blanche prin și
doliu pentru pierderile traumatice din trecut, inclusiv pentru ea idealizată,
concepții narcisiste despre ea însăși în cadrul unui prezent traumatic. Prin urmare
ea este mai în acord cu cele mai tulburătoare părţi ale realităţii şi
prezintă o perspectivă tragică născută din experiența traumatică.” (Ribkoff)
Acest lucru solidifică și mai mult această idee că Blanche face declarații pe care ea le consideră
adevărate
pentru că ea simte că ar trebui să fie. Blanche este în ton cu realitatea ei tragică și își folosește
trecutul
ca mecanism de adaptare pentru prezent. Realitatea a devenit extrem de tragică și traumatizantă
pentru
ea, așa că își folosește evenimentele anterioare pentru a încerca să treacă prin realitatea cu care se
confruntă.
În timpul acestui schimb, Stanley începe să-și facă mișcarea și converge spre Blanche. Ea se rupe
o sticlă și se aruncă spre Stanley încercând să se protejeze. Stanley o prinde pe Blanche și mai
este
o scenă de viol implicită între Stanley și Blanche. Acesta este Stanley care arată asta, indiferent
cum
puternică Blanche crede că ea este, el este mai puternic; că el este regele. De asemenea, duce la
Stella
pecetluind soarta și sicriul lui Blanche.
În scena finală a piesei, se presupune că Blanche i-a spus Stella ce a făcut Stanley, dar:
Stella nu o crede pe Blanche:
„STELLA. Nu știu dacă am făcut ceea ce trebuie.
EUNICE. Ce altceva ai putea face?
STELLA. Nu mi-a venit să cred povestea ei și să continui să trăiesc cu Stanley. (Williams 165)
Această scenă finală este în care Blanche experimentează o moarte metaforică; ea este trimisă la
azilul de nebuni. În timpul luptei finale dintre Stanley și Blanche; Stanley o fură
lanternă de hârtie de pe becul gol din cameră, ceea ce înseamnă că lui Blanche i-a fost arătat
adevărul.
9
Pagina 11
Sigler 10
Blanche realizează atunci că nu are relații intime: „Oricine ești tu – eu
au depins întotdeauna de bunătatea străinilor.” (Williams 178) Blanche își dă seama că chiar și
Surorii ei nu o place suficient de mult încât să o ia de partea ei, așa că atunci când este dusă la
nebuni
azil, Blanche nu va mai vedea pe nimeni.
„ În scena finală a lui A Streetcar Named Desire , Williams face
tonul lui simpatic față de Blanche palpabil prin exploatarea ei
vulnerabilitatea în faţa indiferenţei oamenilor şi societăţii care
o inconjoara. Pe lângă comentariul iconic „Întotdeauna am
depindea de bunătatea străinilor” (178), a lui Blanche
vulnerabilitatea este, de asemenea, iluminată prin direcții de scenă precum „ a
privire de nedumerire îndurerată, ca și cum toată experiența umană arată
pe chipul ei ” (167) și „ Își întoarce fața către [medicul] și se uită cu privirea
la el cu o rugăminte disperată ” (177–8). Vulnerabilitatea lui Blanche
o lasă brusc expusă înaintea lipsei de răspuns la rece a
oameni care sunt martori la înfrângerea ei și reprezintă societatea în care
ea a fost scufundată: jocul de poker masculin se reia brusc
după ieșirea ei dramatică, sora lui Blanche, Stella, își întoarce cererile
transmisă într-o „ șoaptă înspăimântătoare ” privindu-o în gol
într-un „ moment de tăcere ” (174), iar Eunice îi răspunde pur și simplu
afirmația de viol cu: „Nu crede niciodată. Viața trebuie să continue”
(166). Celelalte personaje din piesă, reprezentative ale epocii
societate misogină, alege să ignori situația lui Blanche în
în conformitate cu ceea ce societatea așteaptă” (Seigle)
10
Pagina 12
Sigler 11
Acest citat subliniază și mai mult de ce Blanche a trebuit să plece; ea nu avea de gând să se
potrivească niciodată
cu societatea și cu cei din jurul ei. Viața ei avea să fie denunțată constant de cei din jur
ea, care la rândul său ar face-o să regreseze din ce în ce mai mult într-o lume fictivă pe care o are
creat pentru ea însăși. Unul în care încearcă în mod constant să plângă trecutul, de parcă acesta o
va face să se simtă
mai bine decât să se confrunte cu realitatea dură cu care trebuie să se confrunte. Acesta este
motivul pentru care atunci când Blanche părăsește
acasă cu Doctorul și Stella o cheamă, Blanche nu răspunde. Aceasta este Blanche
solidificându-se în mintea ei că trebuie să se bazeze pe bunătatea străinilor.
Atât Blanche, cât și Willy trebuie să facă față adversității sub forma minții și fizice
fiind. Pentru Blanche, trebuie să-l înfrunte pe Stanley și să lupte constant împotriva lui, în cele
din urmă
ducând la victoria lui și la moartea ei inevitabilă. Pe de altă parte, Willy trebuie să se confrunte
nu numai cu al lui
vinovăție față de ceea ce l-a făcut pe Biff să treacă, dar, însuși Biff. Cei doi se luptă constant
despre ceea ce ar trebui să facă persoana opusă. Willy vrea ca Biff să obțină o slujbă adevărată,
rămâi
casa și câștigă mai mult de treizeci și cinci de dolari pe săptămână. Biff vrea ca Willy să o trateze
mai bine pe Linda
și să nu mai vorbească singur și să mai halucineze. În cele din urmă, acești doi ajung la un punct
de fierbere în
scena de gradina in care puneau totul pe masa.
În Death of a Salesman Willy Loman pare să fie mai departe decât Blanche pentru că
când intră în starea de halucinogenă, sunt paragrafe ample care intră în foarte multe detalii
despre evenimentele din trecut. Prima noastră privire asupra minții lui Willy este chiar la
începutul
joacă când Linda începe să-l întrebe pe Willy despre faptul că nu poate ajunge la Boston. Înaltul
începe să cânte flaut și Willy începe să regreseze în trecut: „Mă gândeam la Chevvy.
Nouăsprezece douăzeci și opt... Când am avut Chevvy-ul ăla roșu — Atât de amuzant? Aș putea
jura că conduc
Chevvy-ul acela de azi.” Acest lucru ne pregătește pentru restul piesei, deoarece situația este
cauzată de Biff
nefiind capabil să se regăsească și pe Linda întrebându-l să meargă la Boston. Willy încă dă vina
11
Pagina 13
Sigler 12
el însuși pentru că i-a ruinat viața lui Biff pentru că după ce Biff i-a prins pe Willy și pe cealaltă
femeie împreună, el
a renuntat la facultate.
„O mare parte a piesei are loc într-un construct psihologic care
Willy creează. Un paradis asemănător Edenului, care se află în centrul lui
nevroza, se caracterizează prin unirea paradoxală a realităţii şi
împlinirea lui iluzorie a viselor sale grandioase de atotputernicie.
paradisul lui Willy, pe care îl identifică cu timpul în care Biff și
Fericiți au crescut în Brooklyn, a fost, de asemenea, sinonim cu al lui
și societatea exclusivă a fiilor săi în care s-au exprimat, reflectat,
și și-a validat credința în divinitatea lor virtuală. Exprimându-și a lui
entuziasmul pentru condiția divină a lui Biff, încorpora în mod ironic Willy
conceptul de progres, mișcarea timpului, în neschimbătoarea lui
paradis. El credea că Biff, care era deja „divin” ca a
fotbalist, ar deveni mai mult ca om de afaceri. Inainte de
Biff și-a dat seama de viitorul proiectat al lui Willy, dar și-a pierdut încrederea în el
Visele lui Willy, au părăsit starea de spirit sau paradisul pe care Willy a creat-o,
și i-a distrus coerența. Ca urmare, Willy s-a mutat din
condiţie de stază la unul creat de o confuzie a prezentului şi
a paradisului său fragmentat. Willy nu experimentează niciodată viitorul care
face parte din timpul cronologic normal deoarece el recunoaște doar pe
viitorul pe care el crede că este latent în paradisul său”. (Ardolino)
De-a lungul romanului, Willy visează la diferitele evenimente din trecut ceea ce el consideră a fi
mai bun.
Pentru el se întâmplă să se învârte în principal în jurul lui Biff, în care și-a pus viața în
esență. Cand
12
Pagina 14
Sigler 13
Biff nu iese așa cum vrea Willy, îi dăunează și mai mult bunăstarea mentală și el
este forțat să încerce să facă față minții sale deteriorate. Prima noastră instanță a acestui lucru
tocmai se întâmplă
începe cu evenimentul despre Chevvy și în conotație a piesei, acest schimb este corect
mic, dar, este mai mult principiul că acesta începe jocul.
Un prim exemplu pentru psihicul zdrobit al lui Willy este imediat după ce este concediat. În
mijloc
din biroul lui Howard, Willy începe să halucineze. După ce a fost concediat, Willy nu se poate
descurca
situația actuală și începe să-și amintească ziua în care Biff joacă pe terenul Ebbets. „Nu cred
asta e amuzant Charley. Aceasta este cea mai mare zi din viața lui.” (Miller 68) Motivul pentru
care acest lucru este important
deoarece aceasta stabilește în continuare ceea ce apreciază Willy. Willy prețuiește a fi popular în
detrimentul muncii grele.
Îi disprețuiește constant pe Charley și Bernard pentru că nu sunt: atractivi și nici populari. Willy
de asemenea, crede cu tărie în ideea visului american, acesta l-a determinat să devină vânzător.
Acum că este concediat, îl face să recunoască că și-a eșuat visul din cauza asta
spirală în halucinațiile lui. Willy a ales să devină vânzător pentru că aceasta combină nevoia lui
să fie popular/atrăgător și își dorește să urmărească visul american și să-și construiască o viață
familiei:
„Numele lui era Dave Singleman. Și avea optzeci și patru
în vârstă de ani și bătuse cu tobe de marfă în treizeci și unu de state. Și
bătrânul Dave, se ducea în camera lui, înțelegi, se îmbrăca verde
papuci de catifea – nu voi uita niciodată – și ridică telefonul și sună la
cumpărători și fără să-și părăsească niciodată camera, la vârsta de optzeci și patru de ani,
și-a făcut existența. Și când am văzut asta, mi-am dat seama că vânzările sunt
cea mai mare carieră pe care și-o poate dori un bărbat. Pentru că ce ar putea fi mai mult
satisfăcător decât să pot trece, la vârsta de optzeci și patru de ani, în douăzeci
13
Pagina 15
Sigler 14
sau treizeci de orașe diferite și ridică un telefon și fii amintit
și iubit și ajutat de atât de mulți oameni diferiți?” (Miller 61)
Acesta este, parțial, motivul pentru care Willy este într-o stare mentală atât de proastă. Între fiii
săi eșuați și el
eșuându-și visul de a fi un mare vânzător. El nu poate face față situației prezente și se întoarce la
trecutul pentru a nu-i strica mintea.
Willy este forțat să înțeleagă că nu are loc de muncă și că trebuie să-i ceară lui Charley mai mult
bani decât îi cere de obicei. Charley îi oferă apoi un loc de muncă lui Willy, dar Willy este jignit
pentru că asta ar însemna că trebuie să renunțe la visul său de a fi vânzător. Willy crede că asta
este cel mai bun loc de muncă și că este cel mai bun mod de a face bani. Să te bazezi pe Charley
este ca otrava pentru
Willy pentru că îl obligă să-și dea seama, deși Charley nu era prea plăcut, face mai mult
bani și fiul lui Bernard are mai mult succes decât ambii copii ai lui Willy. Acest lucru vine ca un
șoc
lui Willy din cauza cât de mult nu prețuia atât pe Charley, cât și pe Bernard ca oameni.
Willy merge apoi la un restaurant pentru a-i întâlni pe Biff și Happy pentru a-l sărbători pe Biff
obținerea unui împrumut de la Bill Oliver. În realitate, totuși, Biff nici măcar nu a apucat să-l
vadă pe Bill Oliver așa
pentru a-l menține pe Willy sănătos la început, Biff și Happy încep să mintă despre ceea ce se
întâmplă și
spune: „Papi, ascultă! Ascultă la mine! Îți spun ceva bun. Oliver a vorbit cu partenerul său
despre ideea Florida. Asculți? El – a vorbit cu partenerul său și a venit la mine… eu sunt
va fi bine, ai auzit? Tată, ascultă-mă, a spus că este doar o chestiune de sumă!”
(Miller 87) Aceasta este povestea pe care Biff și Happy i-au spus-o lui Willy pentru ca el să nu
înceapă să o facă.
halucinate. La începutul scenei, Happy îi spune lui Biff că ar trebui să-l mintă pe Willy
astfel, Willy nu ar începe să vorbească singur: „Doar atât. Spune-i ceva frumos”
(Miller 82). Putem vedea că starea mentală a lui Willy este legată de modul în care decurge
situația deoarece
14
Pagina 16
Sigler 15
când Willy crede că Biff va discuta mâine despre împrumut cu Bill Oliver el
se îmbunătățește drastic, dar când află că Biff nici măcar nu a apucat să vorbească cu Oliver,
revine complet la locul în care era:
"OPERATOR. Sună domnule Loman pentru tine!
WILLY. Nu sunt acolo, oprește-te!
BIFF. Tată, mă voi descurca. Stai jos acum.
WILLY. Nu, nu ești bun, nu ești bun de nimic.
BIFF. Eu sunt, tată, voi găsi altceva, înțelegi? Acum nu-ți face griji
orice. Vorbește cu mine, tată.
OPERATOR. Domnul Loman nu răspunde. Să-l găsesc?
WILLY. Nu Nu NU!
FERICIT. O să lovească ceva, pop.
WILLY. Nu Nu…
BIFF. Pop, ascultă! Ascultă la mine! Îți spun ceva bun. Oliver a vorbit cu ai lui
partener despre ideea Florida. Asculți? El – a vorbit cu partenerul său și a venit
pentru mine... o să fiu bine, ai auzit? Tata ascultă-mă, a spus că este doar o
intrebare de suma!
WILLY. Atunci ai... înțeles?
FERICIT. Va fi grozav, Pop!
15
Pagina 17
Sigler 16
WILLY. Atunci ai înțeles, nu-i așa? Ai inteles! Ai inteles!" (Miller 86)
În această scenă, Willy începe să halucineze ceea ce vedem din interjecțiile din
Operatorul îl caută pe Willy, dar de îndată ce Biff îl minte pe Willy și începe să-i spună că a
intrat în
vezi Bill Oliver, vedem că Willy merge complet bine.
După scena de la cină, Willy merge la magazin să ia niște semințe. Pe tot parcursul
play Arthur Miller adaugă o idee de alergare că Willy trebuie să cumpere semințe pentru a planta
o grădină. Inainte de
Willy coboară complet în trecut, merge la magazin, cumpără semințe și începe să planteze
ei în grădină. Motivul pentru care face asta este că copiii lui nu cresc pentru a fi nimic, el
recunoaște că atât Happy, cât și Biff, în esență, nu au un viitor major. Se duce acasă și începe
să planteze ceva în grădină, astfel încât să aibă ceva de crescut, poate spune că va fi
deveni ceva diferit de copiii lui. În cele din urmă, Biff iese în grădină și începe să se lupte cu
Willy; atât în timpul scenei de plantare, cât și în timpul scenei din grădină Willy începe să
halucineze și
visul lui Ben. El începe să poarte o conversație cu Ben, unde Willy îi propune să omoare
el însuși, așa că Linda, Biff și Happy vor avea bani să plătească pentru casă, să își deschidă
magazinul
Florida etc. Ceea ce îl trimite cu adevărat pe Willy în nebunie este: „Mă lași să plec, pentru
numele lui Hristos? Voi
luați acel vis fals și îl ardeți înainte să se întâmple ceva? Voi merge dimineața. A pune
el — pune-l în pat.” (Miller 106) Acest discurs final al lui Biff îl face pe Willy să se trezească și
să realizeze
că Biff îl iubește: „Nu-i așa, nu-i așa remarcabil? Biff — el mă place!” (Miller 106). Acest
îl face pe Ben să-i spună lui Willy că ar trebui să se sinucidă ca să poată da tuturor banii de
asigurare.
Motivul pentru care acest discurs final este atât de rău pentru Willy este că, deși Biff l-a iertat în
esență
și a încercat să se descurce de el, Willy nu a trecut niciodată de la Biff prins-o pe Willy cu
altă femeie din Boston. În esență, indiferent ce face Biff, Willy nu se va ierta
16
Pagina 18
Sigler 17
din cauza a ceea ce a făcut familiei sale pentru a încerca să compenseze; el plănuiește
să se sinucidă pentru că crede că va primi banii de asigurare și îi va da familiei.
De ce este important totuși ca atât Blanche, cât și Willy să aibă PTSD? Ei bine, pentru Blanche
este motivul pentru care minte tot timpul, ceea ce îl face pe Stanley un inamic. Ea spune constant
minciuni
pentru că ea crede că ar trebui să fie adevărul. O determină să încerce să formeze o relație intimă
cu
Mitch și încearcă să-i dea mai departe cu Stella. Tot ce a făcut ea după moartea lui Allan a dus la
Blanche merge la Stella pentru ajutor: de la dat afară din Laurel până la culcare cu minorii
copil. Ea încearcă să găsească o modalitate de a umple golul din interiorul ei pe care Allan l-a
lăsat când a murit. Pentru
Willy, este forța lui care îl face să se sinucidă. Ori de câte ori vorbește cu Ben, el este
în esență, având o conversație cu el însuși despre gândurile sale cele mai intime. Halucinațiile
forțează-l într-un loc în care se sinucide pentru că pur și simplu nu poate trăi cu distrugerea
propriul său vis de a fi vânzător și distrugerea viitorului copilului său. PTSD a dus la
halucinații care dau acestor personaje sens și conduc să ajungă la moartea lor eventuală.
Fără PTSD, aceste personaje ar trece de la tragic la banal. Nu ar mai fi o
poveste despre o femeie care și-a determinat iubitul să se sinucidă, dar cu un profesor de școală
norocul ei, nevoită să se mute cu sora ei. Ar merge de la un om care l-a eșuat pe american
visează și își lasă familia să fie un vânzător care pur și simplu nu poate lucra dimineața.
PTSD-ul lor schimbă dinamica pieselor și, în esență, le transformă în marele american
clasici care sunt.
17
Pagina 19
Sigler 18
Lucrari citate
Ardolino, Frank. „„Nu sunt un ban pe duzină! Eu sunt Willy Loman!": Semnificația numelor
și Numerele în moartea unui vânzător.” Galegroup . Np, nd Web.
Butler, Robert W. „Simptome pozitive ale psihozei în tulburarea de stres posttraumatic”.
Sciencedirect . Psihiatrie biologică, nd Web.
Hadomi, Leah. „Moartea unui vânzător – Arthur Miller, ediție actualizată”. Google Cărți . Np,
nd
Web. 15 decembrie 2016.
Miller, Arthur și Gerald Clifford Weales. Moartea unui vânzător . New York: Penguin, 1996.
Imprimare.
Ribkoff, Fred și Paul Tyndall. „Despre dialectica traumei în Tennessee Williams’ A
Streetcar Named Desire." SpringerLink . Np, nd Web. 15 decembrie 2016.
Seigle, Lauren. „Programul de scriere pentru arte și științe de la Universitatea din
Boston”. Program de scriere
Blanche Dubois Un antierou Comentarii . Np, nd Web. 15 decembrie 2016.
Williams, Tennessee. Un tramvai numit Dorință: O piesă . New York: New Directions, 1947.
Imprimare.
18

Blanche Dubois

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Blanche Dubois

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Pagina 1

Universitatea Sacred Heart

Blocat mergând pe banda memoriei

S-ar putea să vă placă și