slide-ul 2:

Detalii despre serial: Euphoria - primul episod a fost difuzat în vara lui 2019. Fiecare episod ia
loc într-un sububurbie americană din California, în al doilea deceniu al secolului al XXI-lea, loc
în care viețile mai multor tineri se ciocnesc și se destramă. Spațiul urban cotidian ne este nuanțat
de dinamica personajelor, atât cu ele însele, cât și cu elementele din jurul lor, începând cu
narcoticele de care fac abuz, cât și de vulgaritate și de vulnerabilitate. Acțiunile fiecăruia sunt un
rezultat atât al propriei conștiințe, cât și al spațiului din care fac parte. Fiecare decizie a fiecărui
personaj are efectul bulgărelui de zăpadă, mai ales faptului că sunt conectați unul cu celălalt.
Dacă cineva face ceva greșit, consecințele se vor răsfrânge ori asupra lui, ori asupra celorlalți. De
la abuzuri, la șantaj, la hărțuire sexuală, la sarcini nedorite, la presiuni din partea băieților care
„nu se pot abține”, la vicii care par să te facă să treci mai ușor peste un eveniment traumatizant,
totul se leagă. Totul e un produs social.

Rue consumă fentanil, un opioid puternic, își injectează morfină și se târăște cu o valiză plină cu
droguri în valoare de mii de dolari (o rezervă în care nu se poate abține să nu se bage, în timpul
sezonului doi). Între timp, își sabotează viața: își distruge casa, răscolește casele străinilor și țipă
la oamenii care îi doresc binele. Rue consumă multe tipuri diferite de droguri de-a lungul
serialului - de la marijuana la Xanax - dar cel mai des folosește opioide. Aceasta este o
preocupare majoră, deoarece consumul de opioide este adesea mortal în rândul tinerilor.

Serialul excelează în a portretiza "haosul" care se poate întâmpla atunci când abuzul de substanțe
al unui tânăr scapă de sub control, așa cum se întâmplă în cazul lui Rue, spune Fiellin. În primul
episod, sora mai mică a lui Rue o descoperă pe aceasta luând o supradoză într-o baltă cu propria
vomă; cele două sezoane o urmăresc pe Rue în timp ce consumul de droguri continuă să îi
distrugă cele mai apropiate relații.

slide-ul 3:

Mulți critici consideră că „Euphoria" este un serial prea crud, prea grafic și prea provocator
pentru un public tânăr. În același timp, serialul este aproape menit să fie astfel: o descriere
onestă, crudă a experiențelor adolescenților din ziua de azi - cu drogurile și alcoolul, cu luptele
pentru sănătatea lor mentală, cu presiunile cauzată social media, cu relațiile interumane și, pur și
simplu, cu aflarea propriului sine și a locului de care aparțin.

Mulți critici consideră că "Euphoria" este prea crud, prea grafic și prea provocator pentru un
public tânăr. În același timp, serialul este aproape menit să fie astfel: o descriere onestă, crudă a
experiențelor adolescenților din ziua de azi - cu drogurile și alcoolul, cu luptele pentru sănătatea
lor mentală, cu presiunile cauzată social media, cu relațiile interumane și, pur și simplu, cu
aflarea propriului sine și a locului de care aparțin.

Luptele lui Rue cu sănătatea mintală și dependența nu sunt neobișnuite. Înclinația ei de a se

automedica cu medicamente periculoase - în special analgezice - nu este deloc neverosimilă.
Aceasta este o realitate cu care se confruntă mulți tineri dependenți din ziua de azi și, prin
urmare, ceva cu care mulți oameni care se luptă cu o tulburare de consum de substanțe se pot
identifica. Potrivit Institutului Național de Sănătate Mintală, aproximativ 8 milioane de adulți
americani se luptă astăzi cu tulburări de sănătate mintală și de consum de substanțe care se
manifestă concomitent.

slide-ul 4:

Euphoria are loc în orașul fictiv East Highland. Rue își descrie viața în episodul pilot ca fiind "o
copilărie a unui prunc de clasă mijlocie într-o suburbie americană", dar nu dă alte detalii despre
orașul natal. East Highland și liceul East Highland sunt folosite exclusiv în scopuri ficționale și
nu se bazează pe niciun oraș din viața reală.

"Deși există un oraș numit East Highland (Inland Empire) ca și orașul fictiv din Euphoria, acesta
nu are un liceu. Consumul de droguri și lipsa de implicare a părinților sunt foarte asemănătoare."
Serialul a fost filmat în sudul Californiei, iar scenele sunt făcute să fie generice, astfel încât
publicul să le poată raporta la orice zonă.

· Zendaya în rolul lui Ruby "Rue" Bennett, o adolescentă dependentă de droguri care
tocmai a ieșit de la dezintoxicare și care se străduiește să își găsească locul în lume. Ea
servește drept narator al serialului. Rue e orfană de tată, suferind de afecțiuni mentale
încă de la o vârstă fragedă.

· Hunter Schafer în rolul lui Jules Vaughn, o fată transsexuală care se hipersexualizează,
detașându-se emoțional, ca să se poată accepta pe sine, dezvoltând o tulburare de
personalitate. Intră într-o relație turbulentă cu Rue după ce se mută în East Highland.

· Alexa Demie în rolul lui Madeleine "Maddy" Perez, o studentă populară, care este
blocată într-o relație toxică și încearcă să nu devină precum părinții ei., ambii imigranți și
blocați într-un mariaj în care tatăl este pasiv.

· Angus Cloud în rolul lui Fezco "Fez" O'Neill, un traficant de droguri local care are o
relație apropiată cu Rue. E nevoit să facă asta ca să își crească fratele și să-și îngrijească
bunica bolnavă.

· Algee Smith în rolul lui Christopher "Chris" McKay (sezonul 1; invitat în sezonul 2), un
tânăr jucător de fotbal care are dificultăți de adaptare la facultate. McKay încearcă să
ajungă jucător de fotbal american profesionist, conform așteptărilor tatălui său, dar
eșuează și, pe lângă toate acestea, are parte atât de experiențe cu rasismul, cât și de
agresiune sexuală.

· Jacob Elordi în rolul lui Nathaniel "Nate" Jacobs, un atlet ai cărui probleme de furie îi
ascund nesiguranța sexuală. Nate pare a fi personajul negativ, căci are probleme ce survin
 din relația cu tatăl său, ajungând a șantaja multă lume și a controla agresiv pe cei din
viața lui.

Fiecare individ este un rezultat, un produs al comunității și spațiului din care fac parte.

slide-ul 5:

Înainte de a fi un serial HBO de succes internațional cu acțiunea în California, Euphoria a fost o

dramă despre niște puști de clasă mijlocie dezorientați din Israel.

În calendarul israelian există două zile comemorative oficiale anuale, separate de o săptămână.

Prima este dedicată victimelor și supraviețuitorilor Holocaustului; cea de-a doua este dedicată
soldaților căzuți la datorie și victimelor civile ale atacurilor teroriste. Cel mai emblematic simbol
al acestor zile este o sirenă care se aude în toată țara, iar în timpul acestor momente, toate
activitățile se opresc. Șoferii trag pe dreapta și coboară din mașini, întâlnirile sunt oprite și tot
comerțul este oprit.

Toată lumea stă în picioare și își pleacă capul în semn de respect.

Sirena joacă un rol crucial în scena de deschidere a versiunii originale, israeliene, a Euphoria
(Ophoria, sau ‫אופוריה‬, în ebraică). A debutat în țară în noiembrie 2012, cu șapte ani înainte ca
adaptarea HBO să devină un fenomen cultural internațional. Montajul prezintă mai multe dintre
personajele serialului în timp ce ignoră sirena și își continuă pur și simplu activitatea.

Nu este vorba că sunt prea ocupați, ci, pur și simplu, tinerilor din serial nu le pasă și sunt
deconectați de ceea ce se întâmplă în jurul lor.

Ca parte a narațiunii principale "generației acesteia nu-i pasă de nimic", scenaristul principal Ron
Leshem și regizoarea Daphna Levin și-au aruncat eroii și eroinele sub autobuzul consensului
național israelian.

Creditele nihiliste ale personajelor stabilite corespunzător sunt marcate de celelalte probleme
sensibile pe care le abordează Euphoria: droguri, acte sexuale, pornografie, problemele de ordine
mentală, pierderea autorității parentale, perceperea eronată a propriului corp (bodydismorphia),
mai multe droguri, mai mult act sexual și, până la al patrulea episod, o crimă (inspirată de un
eveniment real).

"A crește este o traumă, indiferent de modul în care o trăiești", a declarat Levin. "Cu toții - cei
care (se) plâng, cei drogați, cei grași - am avut de-a face cu aceste mini-traume. Este excesiv, dar
familiar".

În afară de nume și de premisa (care poate fi rezumată în trei cuvinte: "Să devii matur e nașpa"),
nu există nicio asemănare semnificativă între Euphoria originală - care se desfășoară, similar cu
comunitatea fictivă East Highland de la HBO, în ceea ce pare a fi centrul unui oraș din clasa de
mijloc/superioară - și întruchiparea sa americană, mult mai de succes. Versiunea israeliană a fost
considerată bine regizată, cu elementele vizuale atrăgătoare și estetica brută.

Din punct de vedere dramatic, există câteva linii paralele între cele două seriale. Versiunea
israeliană a Ruei lui Zendaya se numește Hofit (hof este o plajă în ebraică). Ea este, de asemenea,
o adolescentă cu probleme, cu o dependență de droguri și este dispusă să facă multe lucruri din
această cauză.

Îl avem în vedere și pe Dakar, apropiat de Fezco din versiunea americană, un traficant de droguri
care nu este suficient de mare pentru a se bărbieri. Și mai este Noy, care seamănă cu Kat, o fată
cu probleme corporale care încearcă cu disperare să fie iubită, în asemenea măsură încât ajunge
să-și dea consimțământul în cadrul unor acte sexuale care o denigrează.

În timp ce israelienii sunt mândri de succesul internațional al dramei HBO, au făcut tot posibilul
pentru a-și ignora propria „Euphoria”.

slide-ul 6:

Principala politică oficială în materie de droguri din Israel este abordarea tradițională de
abstinență, probațiune și măsuri punitive bazate pe trei piloni principali: aplicarea legii,
tratamentul, reabilitarea și prevenirea. Cu toate acestea, în cadrul pilonului de tratament, Israelul
a adoptat o serie de servicii de reducere a riscurilor, axate în principal pe persoanele care
consumă heroină și pe cele care își injectează droguri. Printre acestea se numără tratamentul de
întreținere cu metadonă, tratamentul de întreținere cu buprenorfină și programele de schimb de
ace și seringi.

Abordarea de reducere a riscurilor a rămas controversată, stigmatizată și este considerată o

subcategorie pentru tratamentul de abstinență totală în Israel.

Cel mai recent sondaj epidemiologic național din Israel în rândul adulților cu vârste cuprinse
între 18 și 65 de ani a raportat că 27 % din populație a consumat canabis și 2 % alte droguri
ilegale în ultimul an, iar 0,25 % au raportat consumul de heroină în această perioadă.

Din punct de vedere istoric, reducerea riscurilor a fost asociată în mod covârșitor cu intervențiile
menite să reducă daunele pentru sănătate asociate cu injectarea opioidelor, cum ar fi terapia de
întreținere a opioidelor (OMT) și programele de schimb de ace și seringi (NSEP). Majoritatea
intervențiilor se concentrează pe injectarea opioidelor, deși reducerea daunelor se aplică tuturor
tipurilor de substanțe și consumului de droguri. De fapt, pe parcursul ultimelor trei decenii,
reducerea riscurilor a apărut ca o doctrină stabilă în politica în materie de droguri legată de
sănătate. Multe agenții guvernamentale și ONG-uri susțin promovarea politicii de reducere a
riscurilor.

slide-ul 7:
Există o ideologie a spațiului. De ce? Pentru că spațiul, care pare omogen, care pare a fi
complet obiectiv în forma sa pură, așa cum îl cunoaștem noi, este un produs social. Producția
spațiului poate fi comparată cu producția unui anumit tip de marfă. Cu toate acestea, există
relații între producția de mărfuri și cea de spațiu. Aceasta din urmă revine grupurilor private
care și-au însușit spațiul pentru a-l gestiona și exploata.

Conceptul de produs face referire la ceva ce poate fi reprodus exact și este de fapt rezultatul unor
acte și gesturi repetitive.

Spațiul social combină realitatea orașului cu identitatea sa, îmbrățișând practicul, simbolicul și
imaginarul. Lefebvre a susținut că spațiul poate fi un produs social, născut din valori și definiții,
spațiile fiind create de relații. Spațiile sociale generează capitalismul și sistemul de clasă, spațiul
fiind folosit ca formă de putere pentru a controla masele și este format din formă, structură și
funcție.

Spațiul social conține o mare diversitate de obiecte, atât naturale, cât și sociale, inclusiv rețele și
căile care facilitează schimbul de lucruri materiale și informații.

East Highland este atât un produs al „operei” (narcoticele), cât și al produsului (tinerii
dependenți), totul fiind un produs manipulat atât de traficanți, cât și de cei care manipulează
traficanții.

slide-ul 8:

Având în vedere faptul că, conform lui Lefebvre, oamenii își creează spațiul în care își petrec
viața, totul este un proiect modelat de interesele claselor, fiind determinat de „legile” geometriei
spațiale conform teoriei convenționale ale locației. Astfel, pe lângă producerea de bunuri și de
servicii, economiile produc spații, juând un rol crucial în distribuția bogăției. Oamenii se luptă nu
numai pentru o bucată de gazon, ci pentru tipul de realitate pe care o constituie.

Unul dintre factorii declanșatori ai problemelor de consum de substanțe ale lui Rue este lupta sa
cu anxietatea, atacurile de panică și alte probleme de sănătate mintală. Boala mintală și consumul
de droguri pot crea un "cerc vicios", spune ea: boala mintală îi poate împinge pe oameni să
consume droguri, ceea ce, la rândul său, poate înrăutăți afecțiunea. Aceasta înseamnă că este
deosebit de important să se găsească modalități de a trata ambele probleme. ”Sănătatea mintală și
dependența sunt atât de strâns legate și există atât de multe suprapuneri, încât nu se poate aborda
una dintre ele în vid”, ci se poate crea un spațiu de reculegere.

Lefebvre a clasificat spațiile în: spațiul dominant, abstract și cel absolut.

În cazul spațiulului dominant, spațiul este pus în slujba unui scop abstract, pentru a se facilita
starea de putere. În cazul de față - orașul East Highland este spațiul dominant, mai precis
benzinăria lui Fez unde au loc deal-urile de droguri, iar cel abstract reprezintă casele care
găzduiesc petreceri și în care este prezent și Nate Jacobs, inclusiv propria lui casă.
În timp ce spațiul abstract reprezintă, mai mult sau mai puțin, spațiul produs pentru valoare de
schimb, spațiul absolut reprezintă valoarea de utilizare. Oamenii urmează o logică a simțurilor,
modelând, cât de bine pot un înconjur compatibil. În unele cazuri, rezultatul este un spațiu care
se armonizează cu corpul și cu scara sa de întindere și câmpul perceptiv, bogat în mirosuri și
sunete care pot fi sesizate în fiecare zi. Spațiul absolut reprezintă o nevoie organică a ființei
umane, în timp ce cel abstract este reprezentat doar de schemele planificatorului.

În cazul acesta, din punctul meu de vedere, spațiul absolut se află în cazul lui Rue. În cel de-al
doilea sezon, amărăciunea și doliul o conduc la un consum mult mai mare, astfel încât ea ajunge
să se transpună într-un spațiu „divin”, unde se poate întâlni cu tatăl ei. Acel spațiu ia forma unei
biserici și este un rezultat al tuturor acțiunilor și relațiilor ei care o conduc spre această cotitură.
Este singurul spațiu „social” în care se simtă acceptată, un spațiu creat de propriul ei delir.

slide-ul 9:

Percepția culturală a dependenței în America rămâne în primul rând una în care consumatorii
sunt criminalizați și acuzați de turpitudine morală. Acest lucru se întâmplă în condițiile în care se
cunoaște că dependența este o afecțiune medicală care necesită tratament, medicație, compasiune
și sprijin.. Eforturile de destigmatizare și umanizare a dependenței se lovesc de viziunea
înrădăcinată conform căreia doar cei slabi de voință și nesăbuiți pierd controlul asupra
consumului de droguri.

Consumul de droguri poate fi o soluție de automedicație pentru anxietatea paralizantă, o amânare

a depresiei, o îmbrățișare caldă într-o lume stridentă de alienare. Dar Euphoria arată, de
asemenea, cum cuțitul taie în ambele sensuri, că opioidele pot ține totul la pământ, sub tăcere,
doar pentru o perioadă limitată de timp, până când acesta revine în forță.

Luptele lui Rue cu sănătatea mintală și dependența nu sunt neobișnuite. Înclinația ei de a se

„trata” cu medicamente periculoase - în special analgezice - nu este deloc neverosimilă. Aceasta
este o realitate cu care se confruntă mulți tineri dependenți din ziua de azi și, prin urmare, ceva
cu care mulți oameni care se luptă cu o tulburare de consum de substanțe se pot identifica.
Potrivit Institutului Național de Sănătate Mintală, aproximativ 8 milioane de adulți americani se
luptă astăzi cu tulburări de sănătate mintală și de consum de substanțe care se manifestă
concomitent.

Dependența de droguri este o boală a creierului. Aceasta pune stăpânire pe capacitatea unei
persoane de a lua decizii raționale, de a controla impulsurile și de a se gândi la consecințele pe
termen lung. Ea modifică compoziția chimică a creierului, în special în cazul adolescenților al
căror creier este încă în dezvoltare. Deja, mulți adolescenți vor face tot ce pot pentru a se simți
bine, pentru a se simți mai bine sau pentru a se integra, fără să se gândească atât de mult la
consecințele negative care ar putea apărea. Mulți trăiesc în momentul prezent, motiv pentru care
atât de mulți adolescenți consumă droguri în prezent.
Cu toate acestea, este important să atragem atenția asupra faptului că consumul de droguri în
rândul adolescenților a scăzut în ultimii ani. Institutul Național pentru Abuzul de Droguri
raportează că, în ultimii cinci ani, consumul de droguri ilicite în rândul adolescenților (cu
excepția marijuanei) a scăzut cu 30% în cazul elevilor din ultimul an de liceu. Acestea sunt cele
mai scăzute niveluri de consum de droguri ilegale din ultimii 20 de ani. Consumul de alcool este,
de asemenea, la un nivel scăzut în rândul adolescenților. Mai puțin de 10 la sută dintre
adolescenții cu vârste cuprinse între 12 și 17 ani au declarat că au consumat alcool în ultima lună,
potrivit CDC.

slide-ul 10:

Unul dintre cele mai frecvente motive pentru care adolescenții consumă droguri este acela că
simt o presiune socială sau nevoia de a se integra. Ei vor să fie mai populari, mai slabi sau să
arate și să se comporte ca modelele pe care le văd pe feed-urile lor de pe Instagram. Respingerea
din partea colegilor, hărțuirea și stima de sine sunt legate de social media, iar adolescenții își
echivalează valoarea cu numărul de like-uri sau de prieteni.

Ratele de sinucidere în rândul adolescenților susțin această noțiune, chiar dacă consumul de
substanțe în rândul adolescenților a scăzut. În spitalele pentru copii din Statele Unite, spitalizările
pentru gânduri și tentative de suicid s-au dublat din 2008 până în 2015, potrivit unui studiu din
mai 2018.

Presiunea socială rezultă în presiunea de a folosi droguri, în presiunea de a arăta sau de a acționa
într-un anumit fel, presiunea de te maturiza cât mai repede.

În august 2021, Administrația pentru Abuzul de Substanțe și Servicii de Sănătate Mintală a

declarat că, în afara creșterii fentanilului, problema drogurilor cu cea mai rapidă creștere în SUA
nu a fost heroina, cocaina sau metamfetamina, ci medicamentele eliberate pe bază de rețetă, care
afectează profund tinerii adolescenți.

Chiar dacă, în general, consumul de droguri în rândul adolescenților a scăzut semnificativ,

tendințele din sondajul Monitoring the Future, care face parte din Institutul Național pentru
Abuzul de Droguri, sugerează că generațiile mai tinere încearcă drogurile ilicite într-un ritm ușor
mai ridicat decât înainte, iar rata supradozelor a crescut dramatic din cauza fentanilului.

slide-ul 11 (concluzii):

Precum ni s-a precizat și în cadrul teoriei aplicate, oamenii sunt ființe sociale și sunt capabile să
își „producă” propria viață. Orice lucru existent în societate și în natură are o premisă care
rezultă într-un „produs”.

Spațiul social combină realitatea orașului cu identitatea sa, îmbrățișând practicul, simbolicul și
imaginarul. Lefebvre a susținut că spațiul poate fi un produs social, născut din valori și definiții,
spațiile fiind create de relații.
Fiecare personaj este un produs atât al comunității sau al familiilor din care fac parte, devenind o
voce, cât și a spațiului comun pe care orașul îl reprezintă. Fiecare experiență pozitivă sau
negativă, alimentată de spațiul în care acestea se desfășoară, rezultă în conturarea unui „produs”
social marcat de individul în sine, care poate manipula atât o „masă de consum”, cât și o masă de
oameni.