Machine Translated by Google

10.5.9Glosarul termenilor de SECȚIUNEA 10

interfon wireless
Lățimea de bandă - Gama de frecvențe
în care se încadrează performanța , în raport
cu unele caracteristici - de obicei punctele -3 dB .
Pachet cu centură - Echipament de comunicare-
ment purtat la curea. Într- un sistem de
interfon fără fir , pachetul de centură (sau belt-
pac) include de obicei un transmițător, un
receptor și o cască cu microfon încorporat .
Câmp RF - Un câmp de energie (o zonă
definibilă ) în care semnalele de frecvență
radio sunt predominante.
Semiconductor - Un conductor electronic, cu
rezistivitate în intervalul dintre metale și izolatori ,
în care concentrația purtătorului de sarcină
electrică crește odată cu creșterea
temperaturii (într -un anumit interval de
temperatură ) .

Compander - O combinație a unui compresor Raportul semnal-zgomot - Raportul dintre nivelul

într -un punct al unei căi de comunicație pentru
reducerea intervalului de amplitudine a semnalelor,
urmată de un expansor în alt punct pentru
o creștere suplimentară a intervalului de
amplitudine .
semnalului și cel al nivelului de zgomot ( exprimat
de obicei în dB ) .
Split Band - Un sistem de comunicație în
care semnalele sunt transmise în direcții opuse
pe benzi de frecvență diferite .

Compresor - Un procesor de semnal De ultimă generație - Cel mai mult

care, pentru un interval dat de amplitudine tehnologie modem disponibilă pentru a rezolva o
de intrare , produce un interval de problemă într -un mod unic pentru prima dată .
amplitudine de ieșire mai mic .
Diplexor - Un aparat electronic care permite Transceiver - Combinația de echipamente de
unei singure antene să se conecteze simultan la transmisie și recepție radio într- o carcasă
un transmițător și un receptor . comună , de obicei pentru uz portabil sau mobil și
care utilizează componente de circuit comune atât
Recepție diversitate - În cazul în care un pentru transmisie , cât și pentru recepție.
semnal este obținut prin combinarea sau selecția
sau ambele, a două sau mai multe surse Transponder - Un receptor-trans-
de energie a semnalului recepționat care poartă combinație de mitter care primește un semnal
aceeași modulație sau inteligență, dar care și îl retransmite la o frecvență purtătoare diferită .
poate diferi ca putere sau raportul semnal-zgomot
la orice instant dat minimizează efectele
decolorării.
Interval dinamic - diferența ,
în decibeli, între nivelul de suprasarcină (sau
maxim) și nivelul minim de semnal utilizabil
într -un sistem.
Expander - Un procesor de semnal care,
pentru un anumit interval de amplitudine a
tensiunilor de intrare , produce o gamă mai mare
de tensiuni de ieșire .
Banda de frecvență - O gamă continuă de
frecvențe care se extinde între limitele de frecvență
joasă și înaltă date .
Circuit integrat - O combinație de circuite
electronice, fiecare dintre ele având o funcție
independentă , dar sunt legate între ele ca o
rețea interdependentă ; de obicei, ambalat într
-un singur cip mic sau microcircuit pe bază de
semiconductor .

Preamplificator - Un amplificator care

sporește un semnal de nivel scăzut , oferind
un nivel suficient pentru ca semnalul să
fie procesat în continuare .
Repetitor - Un dispozitiv electronic YAMAHA
care primește un semnal și apoi transmite
Întărirea sunetului
același semnal pe o frecvență diferită .
Manual

PAGINA 1}8
Machine Translated by Google
MICROpltONES 10.6 SISTEME
MICROPL -TON FĂRĂ FĂRĂ
10.6.1 Ce este un microfon
wireless?
Un sistem de microfon fără fir este un
versiunea la scară mică a unui sistem
comercial tipic de difuzare FM . Într- un sistem
de difuzare comercială , un crainic radio
vorbește într -un microfon care este conectat
la un transmițător de mare putere într
-o locație fixă.
Vocea transmisă este preluată de un receptor
FM și auzită printr -un difuzor sau căști.
Într- un sistem de microfon fără fir ,
componentele sunt miniaturizate , dar se
aplică aceleași principii . Emițătorul este
suficient de mic pentru a se potrivi în mânerul
microfonului sau într- o carcasă mică de
buzunar . Deoarece microfonul și
transmițătorul sunt alimentate de la
baterie , utilizatorul este liber să se miște
în timp ce vorbește sau cântă în microfon .
Vocea transmisă este preluată de un
receptor care este conectat la un difuzor.
~otipurile de microfoane sunt
disponibil cu sisteme de microfon wireless :
microfonul de mână , cu transmițător în
mâner ; și microfonul lavalier , care este
suficient de mic pentru a fi ascuns ca un ac de
rever sau agățat de gât .
Microfoanele Lavalier sunt conectate la emițătoare
miniaturale de tip body-pack , care se potrivesc într
-un buzunar sau se prinde de o curea.
10.6.2 Cine folosește microfoanele
fără fir?
Microfoanele fără fir sunt utilizate pe
scară largă astăzi în producția de televiziune
și casete video . Eli elimină nevoia ca
personalul de scenă să alimenteze
cablurile în jurul camerelor, recuzită etc.
Pentru producția de filme de locație, precum
și ENG ( Electronic News Gathering ) și EFP
( Electronic Field Production ), microfoanele
fără fir fac posibilă obținerea mai întâi
utilizabile . luați piese sonore în situații care
anterior necesitau bucla de dialog post
-producție . Economiile de costuri pot fi
semnificative.
YAMAHA Microfoanele portabile sunt folosite de artiști
Întărirea Sousd la cameră , unde oferă libertatea necesară
pentru a vă deplasa pe scenă și a gesta
Manual
spontan. Sunt folosite de vorbitori și animatori _
PAGINA 1}9
care trebuie să treacă microfonul de la o
persoană la alta. În concerte , microfoanele
wireless de mână permit vocali tilor să
meargă i să danseze pe scenă i chiar în
public fără restric ii i fără anse de oc
în caz de ploaie . _
Microfoanele Lavalier sunt folosite în
spectacole de jocuri , telenovele și rutine de dans .
Ele elimină necesitatea microfoanelor boom și
ajută la atenuarea dezordinei vizuale .
Microfoanele Lavalier sunt folosite de către
MC, paneli ti , lectori, clerici, actori de scenă i
dansatori , deoarece pot fi ascunse cu u urin ă
i oferă mobilitate fără mâini .
Unele modele de transmițător lavalier au intrări
de linie cu impedanță mare care acceptă cabluri
pentru a crea chitare electrice fără fir .
10.6.3 Care este
fundalul microfoanelor fără
fir?
Progresele tehnologice de la sfârșitul
anilor 1960 au afectat enorm atât dimensiunea ,
cât și performanța microfoanelor wireless .
Până atunci , microfoanele wireless erau mari și
foloseau tuburi de vid miniaturale , oferind o
gamă dinamică limitată și o calitate
audio slabă .
Dezvoltarea tehnologiei semiconductoare la
sfârșitul anilor 1960 a redus semnificativ aceste
probleme .
Tehnologia de la începutul anilor 1970 a
introdus circuitul integrat de comandă care a
fost încorporat în microfoanele fără fir
pentru a reduce zgomotul. Aproximativ în
același timp , FCC a autorizat utilizarea frecvențelor
pe canalele TV 7-13 pentru microfoanele
wireless . Astfel , cea mai gravă
problemă a microfonului fără fir ,
interferența radio de la alte servicii, a fost practic
eliminată. Mai târziu, aplicarea recepției cu
diversitate a minimizat problema
întreruperilor ( pierderile de transmisie
datorate anulării undelor radio ),
îmbunătățind considerabil fiabilitatea
sistemului .
Microfoanele fără fir de astăzi
funcționează la fel de bine ca microfoanele cu
fir convenționale . În anii 1980, microfoanele
fără fir au fost fabricate cu o gamă dinamică
îmbunătățită și transmițătoare mai mici ,
ca rezultat al circuitelor integrate de comandă
mai bune și al tehnicilor avansate de
proiectare a circuitelor . Sunt disponibile o
varietate de microfoane standard cu diferite
caracteristici de sunet .
Machine Translated by Google

10.6.4. Frecvențe radio SECȚIUNEA 10

Folosit
Nu există standarde internaționale pentru simultan fără intermodulație RF
frecvența radio microfonului fără fir _ produse care cauzează interferențe.
alocările. Performanța nu este controlată
pentru limitele de putere ale transmițătorului , • Microfoanele fără fir sunt permise
stabilitatea frecvenței sau lățimea de bandă RF operează în banda de radiodifuziune FM
ocupare. Prin urmare, teoretic, microfoanele comercială , cu condiția ca puterea lor să fie
fără fir ar putea funcționa la orice nu mai mare de 50 JiVIMradiation at
:frecvență. Anumite benzi de frecventa , 15 metri. Cu această restricție de putere ,
sunt mai frecvent utilizate. ( Consultați nu este practic sa folosesti aceasta banda pentru _
Figura 10-31.) aplicatii profesionale in care
0 0
r-,
0<0 0 „<t g
J
0

r--a!. 0

eu _________IJ.
~~

'"
„<t
<0

..Jl.llJlJ LD
FRECVENȚA (MHz)

Figura 10-31. Benzile de frecvență internaționale utilizate în mod obișnuit

În Statele Unite , FCC reglementează performanța de transmisie fiabilă este

funcționarea microfoanelor fără fir la _ _ _ așteptat.
benzile de frecvență specificate . Frecvență
benzile utilizate în mod obișnuit sunt afișate în • Microfoanele fără fir pot funcționa pe a
Figura 10-32. Federal aplicabil _ bază comună cu radioul de afaceri
Reglementările Comisiei de Comunicații serviciu. Transmisie radio continuă
sunt următoarele : este autorizat dacă transmițătorul este alimentat
este limitat la 120 mW. Afacerea _
SERVICIU frecvențe de servicii radio pentru wireless
ZONE

A
""
B .·-·-R-···---·_··'-·-···-·-·_··-·-·-·-·-H--'-·--·· ·-·-·-- --y.-.-.-.-.-.-.-.-.-.- ~~.-.- -. ----.-.-~-.- -.- -..
·__ ..········....-·~·········_·--R·_· ..·_···-··..·_ ---_·

C
······························R················· .. ····· .
D

o 100 200 300 400 500 600 700 800 900

FRECVENȚA (MHz)
Figura 10-32. Benzile de frecvență ale microfonului fără fir utilizate
in Statele Unite

• Dispozitive de comunicare cu putere redusă microfoanele sunt: 30,76 MHz până la 43 MHz, VHF
poate funcționa în frecvența de 49,81 MHz până la bandă joasă; 150 MHz până la 173,4 MHz, VHF
Banda de 49,90 MHz (Figura 10-32 (a)). bandă înaltă: 457 MHz până la 470 MHz, UHF
Puterea este limitată la 10.000 de radiații JiVIM la bandă joasă; și 806 MHz până la 866 MHz,
o distanță de 3 metri (aproximativ 1 până la 5 Banda înaltă UHF (Figura 10-32 (b)).
mW) și cu o frecvență de 5 kHz . La 150 MHz și mai mult, creat de om
limita de frecvență audio . Acest segment de zgomotul scade semnificativ. Cu _
spectrul RF este susceptibil la zgomotul produs de putere mai mare și transmisie mai mare
om generat de auto- aprindere , lățimea de bandă permisă de FCe , de-a lungul
lumini fluorescente , variatoare , etc cu multe mai multe frecvențe disponibile
restricția impusă de FCC asupra echipamentelor de și cerința de antenă mai scurtă ,
putere redusă agravează funcționarea în bandă înaltă VHF și YAMAHA
problema raportului semnal-zgomot în acest sens mai mare este de dorit. Dezavantajul major este SOLJNd INFORTARE
grup. Pentru că aceste frecvențe sunt interferența celorlalți _ _ _
Manual
distantate uniform (15 kHz una de alta), numai servicii radio de afaceri . O operație
trei microfoane fără fir pot funcționa simultan este necesară licența de stație și PAGINA 140
Machine Translated by Google
MICROplioane
transmițătorul trebuie să fie de tip
acceptat conform reglementărilor FCC .
Contactați biroul local FCC pentru un
Formular 25 dacă doriți să obțineți o licență.
Oricine poate opera un sistem de microfon
fără fir la aceste frecvențe. Frecvențele
specifice desemnate în această parte a
regulamentului pentru microfoanele fără fir
sunt cunoscute ca „frecvențe B” . Benzile
sunt de la 169,445 MHz la 170,245 MHz, de
la 171,045 MHz la 171,845 MHz de la 169,505
, microfon fără fir din cauza anulării undelor
MHz la 170,305 MHz și de la 171,105 MHz la
171,905 MHz ( Figura 10-32) kHz și putere de
ieșire de 50 mW.
• Pentru aplicații de difuzare, producție video
și filmare , microfoanele fără fir pot funcționa
în intervalul 174 MHz până la 216 MHz
( canale TV 7 până la 13), fără interferențe .
(Figura 10-32(d). Aceasta înseamnă că pentru
o anumită locație, microfoanele wireless
pot funcționa pe canale TV neutilizate .
Puterea emițătorului este limitată la
50 mW. Pentru radiodifuzori și realizatori de
film este necesară o licență pentru
stația de operare , iar transmițătorul utilizat
trebuie să fie acceptat conform
reglementărilor FCC . Această bandă înaltă
VHF oferă cea mai bună zonă de operare
pentru microfoanele wireless . Este lipsit de
interferențe radio din banda cetățenilor (CB)
și de afaceri , iar orice posturi de difuzare
comerciale care ar putea cauza interferențe
funcționează conform unui program și ,
astfel , pot fi evitate cu ușurință.
10.6.5 Probleme tehnice
• Pierdere de transmisie
Există o pierdere de transmisie calculată
între emițător și receptor prin utilizarea unei
antene izotrope .
Este necesară o putere mai mică a
transmițătorului pentru o putere echivalentă
a semnalului la receptor pe măsură ce
frecvența este scăzută. O problemă cu
microfoanele fără fir este dificultatea de a
proiecta antene mici , dar eficiente în zona de
bandă joasă VHF . Cu toate acestea, pentru
banda înaltă VHF , antenele mici și eficiente
sunt practice.
YAMAHA Interferența de la alte servicii radio
Sousd INFORTARE este problema majoră atât la VHF , cât și la
Manual UHF. Singurele canale clare disponibile sunt
PAGINA 141 televizorul nefolosit _ _ _
canale într -o locație dată și canalele „B” .
Pentru grupurile de turnee , canalele TV devin
o problemă, deoarece un canal TV clar într
-un oraș poate să nu fie clar în altul . Prin
urmare, canalele „B” sunt recomandate
pentru aceasta
scop.
• Pierderea
Pierderea recepției la receptorul unui
radio numită reflexii cu mai multe căi este
de obicei denumită abandon . Această
problemă are mai multe surse posibile.
Caracteristicile abandonului sunt diferite
între benzile de frecvență VHF și UHF .
Zonele de abandon sunt mult mai scurte la
UHF , unde se aude adesea flutterul rapid .
Pierderea recepției poate fi cauzată și de
faptul că un transmițător este prea departe
de receptor . Acest lucru poate fi corectat
prin mutarea fie a antenelor emițătorului și
a receptorului mai aproape una de cealaltă .
Puterea unui semnal primit de un _
antena este un factor critic în cauzarea
abandonului. Când se examinează soluțiile
practice și limitările în atenuarea abandonului,
este important să se ia în considerare
faptul că nu toată puterea transmisă va
ajunge la receptor. Un transmițător cu
microfon fără fir emite putere în mai
multe direcții simultan, în funcție de
configurația mecanică specifică a sistemului
de antenă . Acest lucru face transmisia
vulnerabilă la multe tipuri de interferențe .
Performanța sistemului este degradată de
pierderi de traseu datorate obiectelor care
interferează între emițător și receptor, cum
ar fi alte echipamente sau persoane, precum
și prin poziția antenei emițătorului și semnalele
de interferență din cauza reflexiilor cu mai multe
căi .
Pot apărea mai multe căi atunci când
mediul în care funcționează microfonul
fără fir conține obiecte precum camere ,
echipamente de iluminat sau elemente
de recuzită din metal sau alte materiale
care reflectă semnalele radio . Datorită
diferenței de fază a semnalului care sosește ,
semnalul rezultat poate fi îmbunătățit
sau anulat total , creând întreruperi de
mai multe căi .
Aceste pierderi de cale afectează puterea totală
primită la antenă . Anularea cu mai multe
căi este cea mai frecventă cauză a abandonului.
Machine Translated by Google
10.6.6 Soluții
• Folosiți o antenă de recepție cu câștig
ridicat la poziția de mixare . Antenele
cu câștig ridicat pot îmbunătăți raportul SIN
și , astfel, pot reduce estompările și
întreruperile dacă acestea se datorează
semnalelor slabe . Anulările semnalului nu vor fi
ajutate. Antenele de recepție cu câștig mare
sunt, în general , o idee proastă, deoarece :
(a) transmițătorul se mișcă constant cu
interpretul , astfel încât antena ar trebui să fie
redirecționată în mod continuu și ( b ) o mare
parte din semnalul radio recepționat este de
fapt prins de săritura de la pereți, recuzită etc.,
așa că chiar dacă cineva stă în afara scenei
și ați îndreptat o antenă cu fascicul către
artist , ar putea fi țintit ținta greșită .
• Plasați antena (ele) de recepție și receptorul(ele)
lângă microfon (e) și rulați semnalele audio
înapoi la poziția de mixare . În cazul
microfoanelor fără
fir , o alternativă este să plasați antenele de
recepție pe sau deasupra scenei , rulați un cablu
de antenă de lungime moderată la un receptor
de microfon fără fir din apropiere și apoi treceți
un cablu audio standard cât de lung este
necesar între ieșirea audio a receptorului și
intrarea consolei de mixare . Majoritatea
receptoarelor oferă ieșiri la nivel de linie care
sunt ideale în această situație. Acest lucru
menține antenele de transmisie a microfonului
și antenele de recepție relativ apropiate,
ceea ce optimizează raportul SIN RF .
• Recepție diversitate În unele
instalații de microfoane fără fir , poate fi
imposibil să localizați o singură antenă pentru
a elimina întreruperile pe mai multe căi sau
decolorarea semnalului . Tehnica care a fost
adaptată pentru microfoanele fără fir
pentru a minimiza întreruperile pe mai multe
căi se numește recepție diversitate .
Aceasta este aplicarea a două sau mai multe
antene de recepție pentru a recepționa
semnale care au fost deviate în mai mult de o
cale (multipath). Ideea , în general, este
că , dacă semnalul este slab la o antenă,
probabil că va fi mai puternic la
cealaltă , în orice moment . Recepția
diversitate îmbunătățește performanța unui
sistem de microfon wireless . De obicei
este eficient, deși nimic nu va garanta absența
totală a punctelor moarte . Există o serie de
moduri diferite de a realiza recepția diversitate
și fiecare producător de microfoane fără fir
tinde să favorizeze
SECȚIUNEA 10
o abordare sau alta. Condițiile necesare
pentru realizarea acestei recepții _
sunt:
• o singură sursă emițător •
semnale necorelate, independente
statistic • mai multe
sisteme de antene receptoare
Succesul oricărui sistem de recepție a
diversității depinde de gradul în care
semnalele primite independent sunt
necorelate . _ Dacă un sistem de recepție
diversitate nu poate produce semnale
necorelate, independente statistic , atunci
recepția diversitate nu există . O diagramă a
unui sistem de recepție de bază pentru
diversitate este prezentată în Figura
10-33.
-----"s~~~~~~~~~~-"'7
SEMNALE INDEPENDENTE NECOAELATE
MULTIPLU
PRIMIREA
ANTENĂ
SISTEME
Figura 10-33. Sistem de primire a
diversită ii
Implementarea unui sistem de
recepție diversitate poate fi realizată în mai
multe moduri, dar toate implementările de
sistem au necesitatea de a combina semnalele
recepționate, independente într -o anumită
metodă. Dezavantajul major al oricărui
sistem cu diversitate de recepție multiplă este
costul. Tehnicile de combinare sunt alese în
funcție de cost și de gradul de
îmbunătățire necesar . Cu cât semnalele sunt
mai puțin predictibile sau mai puțin strâns
legate , cu atât beneficiile sistemului de
diversitate sunt mai semnificative .
Exista diverse tehnici de receptie a
diversitatii bazate pe metoda exacta de
procesare si extragere a semnalelor transmise .
Diversitatea spațială este tehnica cel mai
frecvent utilizată pentru microfoanele fără
fir. Diversitatea spațiului poate fi implementată
în multe moduri diferite , dar cele trei cerințe
de bază ale recepției diversității menționate
mai devreme trebuie să fie satisfăcute. Sunt YAMAHA
necesare două sau mai multe antene de
Întărirea sunetului
recepție și trebuie să fie de cel puțin o jumătate
Manual
de lungime de undă ( de obicei 3 picioare).
Suma de _ PAGINA 142
Machine Translated by Google

MICROpkoNES

separarea determină gradul semnalelor O altă metodă de îmbunătățire a

necorelate . _ _ Diversitatea de polarizare este
o metodă de diversitate spațială în care
antenele de pe sistemul de recepție sunt plasate
în unghi una față de cealaltă pentru a
capta semnalul independent , necorelat .
Fiecare antenă oferă o cale independentă
care este selectată sau combinată pentru a
produce îmbunătățirea dorită a semnalului .
Aceste metode de selectare și combinare de
procesare a semnalelor independente sunt
prezentate în Tabelul 10-1.
METODA DE COMBINAREA
Selecție (de asemenea, referiți- Comută la roșu optim la
intrare de „comutare” sau
„commutare optimă ”
semnalului este aceea de a combina semnalele
independente de intrare . Cele două metode de
a face acest lucru se numesc combinarea
raportului maxim și combinarea câștigului egal .
Tehnicile pentru combinarea raportului maxim
și a câștigului egal sunt ilustrate în Figura 10-35.
În combinarea raportului maxim , semnalele
independente sunt combinate pentru a deriva
raporturile maxime tensiune semnal / putere
zgomot din fiecare dintre ele . O modificare a
acestei abordări este combinarea câștigului
egal în care toate semnalele de intrare sunt
setate la o valoare medie constantă . O comparație
a metodelor de selecție și combinare a
TEHNICĂ semnalului este prezentată în Figura 10-36 și
Tabelul 10-2.

Raport maxim ( Adaugă, de asemenea, semnale cu vert,

denumite „ amplificatoare cu câștig de vorbă ”)

Câștig egal (de asemenea, se referă- Adaugă semnale

liniar roșu la „ sumator
CÂ TIG SET &
liniar ”) SUMAREA
AMPLIFICATORI
*n = numărul
Tabelul 10-1. Combinarea metodelor de de antene
recepție a diversității PRE-DETECNON RF
SAU
AUDIO POST-DETECȚIE

În diversitatea spațială , semnalul de

intrare cu cel mai bun raport semnal-zgomot
este selectat dintre cele două sau mai multe
Figura 10-35. Combinarea raportului
antene utilizate. Această selecție a semnalului ,
maxim și
ilustrată în Figura 10-34, poate fi realizată
fie înainte , fie după detectarea audio . combinarea câștigului egal

10
RAPORT IMAXIMAL ;
P"l....ooo"
8
INTRARE I INCOMING I INCOMING I SEMNAL #2 IEQUALGAIN -L

v:/'
SEMNAL #1 SEMNAL ... n
eu
eu

6
,----1-----./ v:
dB
'----&-.--0 0---;.----' / /
hv .-loo'-

,--_._---
4 ",,-
/ / *n =numar „Eu
de antene

2
I/ lSELECTAREj

11
PRE-DETECȚIE RF
SAU
AUDIO POST-DETECNON
r
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
eu

CEL MAI BUN

NUMĂR DE ANTENE (n)
YAMAHA SEMNAL PENTRU ZGOMOT
RAPORT
Întărirea Sousd
Figura 10-36. Compararea metodelor
Manual Figura 10-34. Selectarea semnalului de selecție și combinare
PAGINA 14' de diversitate spațială a semnalului
Machine Translated by Google
În mod clar, metoda de combinare a raportului
maxim oferă cea mai bună posibilitate de
îmbunătățire față de un sistem non-diversitate ,
deși este cel mai dificil de implementat . Microfoanele
wireless folosesc de obicei selecția sau câștig egal ,
combinând diversitatea. Alegerea se bazează pe
cea mai mare reducere a probabilității de
abandon. Oricare dintre tehnicile de selecție/
combinare poate fi implementată în etapa de pre
- detecție sau post-detecție a receptorului .
Metodă Avantaje
Selec ie Nu este necesară
nicio etapă
Rata maximă Cea mai bună îmbunătățire Costul și complexitatea
combinate în raportul SIN
Câștig egal Îmbunătățirea co-fazării pentru o combinație optimă a raportului
SIN , performanței
Cost scăzut
Tabelul 10-2. Compararea metodelor de recepție a
semnalului de diversitate spațială
• Compandere
Companderul a fost folosit inițial
pentru a reduce statica și a crește intervalul
dinamic pe liniile telefonice . Un compander este
un sistem din două părți , format dintr - un
compresor, care reduce intervalul audio , oferind
un câștig mai mare la semnalele slabe și un expander,
care restabilește semnalul la raportul său
dinamic original . Gradul în care energia audio este
comprimată ( și ulterior extinsă ) este denumit
raport de compresie . _ De obicei, un microfon
fără fir utilizează un raport de 2:1. Această
compresie împiedică sunetele puternice să
supramoduleze transmițătorul și menține
sunetele liniștite deasupra șuieratului și statică .
_ Expansiunea restabilește sunetele puternice
după recepție și reduce în continuare orice
șuierat de nivel scăzut sau statică.
Aproape toate sistemele de microfon fără fir
FM folosesc o formă de pre-accentuare și de-
accentuare pentru a reduce șuieratul sau
zgomotul de înaltă frecvență . Practic,
frecvențele înalte sunt amplificate (pre-
accentuate ) la transmițătorul microfonului și,
dimpotrivă , tăiate (desubliniate) la
SECȚIUNEA 10
receptorul microfonului. Rezultatul net este un
răspuns audio plat prin lanțul emițător /
receptor , dar orice șuierat care intră în sistem
ca urmare a transmisiei radio este, de
asemenea , redus de accentuare .
Audio cornpanders sunt disponibile cu
amplificatoare cu câștig variabil , care răspund
la schimbarea nivelurilor de intrare .
Fără un cornpandor, un microfon wireless ar fi
mai supus zgomotului din mediul său de transmisie
și ar fi
Dezavantaje
Tranzitorii de comutare
inacceptabil pentru majoritatea aplicațiilor
profesionale . Sistemele Compander sunt supuse
unor fenomene cunoscute sub numele de
respirație sau pompare. Acest șuierat ușor
este cel mai vizibil în timpul nivelurilor scăzute
de intrare . Rețelele de pre-accentuare
(asemănătoare cu cele utilizate în FM) sunt
folosite pentru a îmbunătăți și mai mult
semnalul transmis . Deși companderul audio este
necesar pentru aplicații profesionale, este
disponibil și un sistem alternativ , numit
limitator . Limitatorul poate preveni doar
distorsionarea nivelurilor de vârf . Prin
urmare, intervalul dinamic , fără distorsiuni , este
mărit la intrare cu până la 40 dB, dar ieșirea
rămâne constantă fără nicio îmbunătățire
a intervalului dinamic .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 144
Machine Translated by Google

Micropl10NES 10.6.7 Sisteme de microfoane

multiple
Un microfon fără fir necesită de intrare audio ) poate varia cu diferite
proiectare și analiză a sistemului în echipamentele producatorilor.~

concordanță cu canalele și designul Emițătoarele ( FM în bandă îngustă ) nu

special utilizat . Atunci când utilizați mai multe vor da rezultate bune cu receptoarele FM în
microfoane fără fir , trebuie luate în bandă largă , iar un transmițător în
considerare următoarele surse de bandă largă va suna și mai rău cu un receptor
NFM . Abaterea stabilită de un producător de
interferență : • emisii parasite ale microfoane fără fir poate să nu fie potrivită
transmițătorului • intermodularea pentru acel set de către alt producător.
emițătorului
și receptorului • stropire
• Companding
Semnalele parasite sunt generate în
Nu există standarde legale sau chiar la nivel
transmițător datorită amestecării produselor
de industrie cu privire la utilizarea compresiei .
create în multiplicarea oscilatorului cu cristal
Unii producători nu folosesc niciunul, unii îl
la frecvența purtătoare . _ Aceste produse
folosesc doar pe anumite modele, iar alții
de mixare , dacă se încadrează în lățimea de
îl oferă pe întreaga lor linie. Extinderea
bandă a receptorului , vor fi auzite ca
unui semnal necomprimat, sau invers ,
țipete sau ciripit . Ieșirile false ale
va crea un sunet oribil . Dar doar pentru
transmițătorului sunt semnale spectrale discrete
că atât receptorul mic.transmitt~rand
(splatter) și , de obicei , nu pot fi îndepărtate cu
utilizează compresia, nu există nicio garanție
ușurință odată ce un transmițător este
de succes. Dacă un producător se bazează
proiectat.
pe compresia 1.5:1 și extinderea 1:1.5 , în
timp ce altul își setează echipamentul pentru
Intermodularea transmițătorului (IM)
compresie 2:1 și extindere 1:~ , atunci utilizarea
apare atunci când o frecvență purtătoare de
IDlC a unui sistem cu receptorul celuilalt sistem
la o altă sursă este cuplată la treapta de
va duce la erori dinamice . Decodificarea incorectă
ieșire a unui transmițător și devine o a
a semnalului comprimat poate provoca o
doua sursă de semnal . Produsele IM
creștere (cu o expansiune prea mare ) sau o
transmise vor copleși receptorul și vor fi
gamă dinamică prea mică (cu o extindere
recunoscute ca semnale acceptabile , creând
prea mică ). Dincolo de aceasta , metoda de
astfel ciripit și țipete și degradarea
detectare a nivelului (vârf, medie sau rms ) poate
generală a sensibilității .
varia, astfel încât chiar și cu aceleași rapoarte
de compresie/expansiune, echipamentul poate
fi încă incompatibil .

10.6.8 Compatibilitatea
sistemelor de microfon fără fir
NOTĂ: Un sistem obișnuit de reducere
Microfoanele fără fir de la un
a zgomotului pe bandă audio nu
producător nu vor fi de obicei compatibile
este potrivit pentru procesarea
cu echipamentele de la alt producător (de fapt,
semnalului de microfon fără fir,
uneori linii diferite realizate de același producător
deoarece spectrul de zgomot al casetei
pot să nu fie compatibile) . Acest lucru se
și cel al transmisiei radio FM diferă și ,
datorează frecvențelor diferite și diferitelor
prin urmare , curbe de pre-accentuare
circuite de reducere a zgomotului utilizate de
diferite sunt re- . necesare pentru
diferiții producători , care pot duce la
rezultate optime . Dacă aveți un microfon
distorsiuni ale semnalului . Pentru a asigura
de tip compander și un receptor
compatibilitatea, consultați reprezentantul
obișnuit, decodorul de bandă dbx
fabricii înainte de a adăuga echipamente ale
sau Dolby nu vă va ajuta , chiar
altor producători la sistemul dvs. de
dacă principiul de evitare a zgomotului
microfon fără fir existent . poate fi aproximativ același.

Următoarele sunt descrieri ale câtorva zone

• Pre- și de-accentuare O problemă
care generează incompatibilitate :
YAMAHA similară există cu pre- accentuarea și de-
accentuarea. EveJ."Yone folosește frecvențe
Întărirea Soosd • Abaterea FM diferite de turnover și cantități diferite de
Manual Abatere ( cantitatea cu care se modifică boost și tăiere complementară . Amestecă
PAGINA 14~ frecvența purtătoarei pentru o anumită cantitate
un singur tip
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 10

a transmițătorului de microfon cu un alt tip de receptor, ore pe un set de baterii. Bateriile reîncărcabile cu
iar răspunsul în frecvență al sistemului general de nichel-cadmiu , așa cum sunt descrise în
microfon fără fir poate fi grav degradat. Secțiunea 10.5.7 , oferă un compromis între
economia pe termen lung față de nevoia de întreținere
sporită .
Specificațiile publicate sunt puțin utile în evaluarea
10.6.9 Cabluri de antenă performanței microfonului fără fir . În funcție de
producător , specificațiile pot fi exagerate sau pot
avea condiții calificate care ar putea să nu fie aplicabile
Cabluri de antenă pentru micro- wireless
în utilizarea efectivă .
sistemele telefonice ar trebui să fie
întotdeauna de tip coaxial , deoarece acestea nu
Deoarece puterea de ieșire RF este limitată de FCC ,
sunt predispuse la interferențe. De asemenea, trebuie
majoritatea sistemelor care operează în aceeași
folosiți conectori corespunzători . Utilizarea unor
bandă sunt comparabile la distanța de
conectori sau cabluri necorespunzătoare poate cauza
transmisie III , dar alți parametri mai critici
pierderea semnalului și degradarea performanței .
pentru performanță și fiabilitate ar trebui
Rețineți că nu toate cablurile coaxiale sunt la fel .
examinați cu atenție . Următoarele considerații trebuie
Cablul Polyfoam (dielectric centru de spumă ) are
evaluate înainte de selectarea unui sistem de microfon
pierderi mai mici și rezistă mai bine în utilizarea
fără fir :
portabilă decât cablul standard . În plus, există
diferențe reale în ceea ce privește ecranarea la
unele mărci de cablu .
• Construcție Pentru o
funcționare fiabilă , echipamentul ar trebui
În cabluri de peste 100 de picioare, este în
să îndeplinească standardele de proiectare
general avantajos să instalați un preamplificator
acceptate , cum ar fi distanța dintre liniile de pe
RF . Plasarea preamplificatorului la sau în apropierea
plăcile de circuite imprimate , reducerea
antenei ridică semnalul mult peste zgomot ,
tensiunilor la îndoirea firelor , spațiul liber între
îmbunătățind raportul semnal-zgomot înainte
componente și toleranța de fabricație . În evaluarea
ca atenuarea cablului să - și facă efectul .
tehnicilor de asamblare , ar trebui să se ia în
Preamplificatorul , dacă este reglabil, ar trebui să fie
considerare lipirea (evitați punțile de lipit , stropii ,
setat doar pentru un câștig suficient pentru a
îmbinările reci ) și manopera generală ( nu ar trebui
compensa pierderile de cablu . Câștigul în exces
să existe flux pe plăcile de circuite imprimate ) .
poate supraîncărca receptorul , poate înfrânge
Compartimentul bateriei trebuie să fie ușor
circuitele de squelch sau poate crește distorsiunea
intermodulației . accesibil și durabil din punct de vedere mecanic .

Tabelul 10-3 ( pagina următoare ) prezintă

cele două tipuri de cablu cel mai frecvent utilizate în
sistemele de microfoane fără fir și indică dacă
• Comparație
sunt necesare sau nu preamplificatoare la diferite
Următoarele teste de comparație pot fi făcute
lungimi de cablu .
prin obținerea unui microfon cu fir care utilizează
același element ca și microfonul fără fir și alimentând
10.6.10 Evaluarea sistemelor ambele ieșiri într - un mixer sau un comutator AB .

de microfoane fără fir Răspuns în frecvență : ambele microfoane

ar trebui să sune identic; unul nu ar trebui să
Există o serie de criterii care _
fie mai strălucit decât celălalt .
trebuie luate în considerare la alegerea unui
Câștig: nivelurile de ieșire ar trebui să fie
sistem de microfon fără fir adecvat pentru uz
aproape identice.
profesional. Trebuie să fie fiabil într -o varietate de
Fază: Cu ambele microfoane plasate unul
medii dure , cu o bună inteligibilitate și trebuie
lângă celălalt , un microfon fără fir cu faza
să fie utilizabil în apropierea câmpurilor RF
corectă nu va afișa nicio anulare față de
puternice , a variatoarelor de lumină și a altor versiunea cu fir .
surse de interferență electromagnetică . Aceasta
Interval dinamic : Strigă în
se referă direct la tipul de modulație ( FM
microfon. Ascultați distorsiunile la niveluri
standard sau în bandă îngustă ), frecvența
ridicate . Notați orice acțiune de pompare sau alte
de operare (HF, VHF sau UHF ), selectivitatea
receptorului și așa mai departe. În mod ideal ,
caracteristici cornpandor . YAMAHA
Nivelul de zgomot : Cu nivelul de câștig al
sistemul ar trebui să poată funcționa cel puțin 4 Întărirea sunetului
mixerului setat aproximativ egal , ascultați
până la 6 diferențele generale ale nivelului de zgomot. Manual

PAGINA 146
Machine Translated by Google

MICROpltONES 10.6.11 Concluzii

• Frecvență radio Astăzi, wireless profesional mai bun

Setați squelch -ul receptorului la normal
liniștitoare. Scoateți transmițătorul _
antenă, dacă este posibil, pentru a induce abandonul.
Ascultați acțiunea squelch atunci când renunțați
apare. Un design bun va minimiza _
sunet enervant de abandon.
În cele din urmă, dacă un wireless portabil
microfonul este folosit pentru producția TV sau
un concert care este filmat sau
cu efecte TV de proiecție în direct , the
Aspectul microfonului poate fi la fel de important ca și acesta
performanță, mai ales când audio
poate fi dublat în post- producție.
echipamentul de microfon este la fel de bun ca sau
superior multor aparate cu bandă _ _
sau sisteme de sunet la care sunt microfoanele
conectat. Un microfon fără fir nu poate fi niciodată
mai bine decât, doar la fel de bun ca, un fir
versiune de același tip . Deoarece
microfoanele wireless sunt radio sofisticate
sisteme precum și sisteme audio , îngrijire
trebuie să fie luate în configurație, și un amănunțit
se recomandă înțelegerea parametrilor
sistemului . _ _ Sisteme fără fir
oferă numeroase avantaje practice _ _
utilizator.

Amintiți-vă că interpretului îi pasă a

multe despre estetica vizuală .

CABLUL COAXIAL TIPIC RF POLYFOAM RF

RG-58/U PREAMP RG-8/U LUNGIME ( NECESARĂ PREAMP
pierdere dB ? (Pierdere dB (SIM) @ 150 MHz)* @ 150 NECESAR?
MHz)*

50 3,0 Nu 1,0 Nu
75 4,5 Opțional 1,5 Nu
100 6,0 da 2,0 Nu
125 7,5 da 2,5 Nu
150 9,0 da 3,0 Opțional
175 10,5 da 3,5 da
200 12,0 da 4,0 da
250 13,5 da 5,0 da
300 15,0 da 6,0 da
400 16,5 da 8,0

YAMAHA Tabelul 10-3. Recomandări cablu/preamp pt

Sousd INFORTARE sisteme de microfon fără fir
Manual (*Există o mare variație între cablurile similare, în funcție de modul în care sunt acestea
PAGINA 147 fabricat. De asemenea, pierderea este logaritmic mai mică la frecvențe mai mici)
Machine Translated by Google

10.6.12 Glosarul SECȚIUNEA 10

termenilor pentru
microfon wireless

Compander - O combinație a unui Pre-accentuare - Un proces dintr - un

compresor într -un punct al unei căi de
comunicație pentru reducerea intervalului de
amplitudine a semnalelor, urmată de un
expansor într - un alt punct pentru o
creștere suplimentară a intervalului de
amplitudine .
Compresor - Un procesor de semnal care
pentru un interval dat de amplitudine de
intrare produce un interval de ieșire mai mic .
Microfon fără fir - Un termen mai vechi pentru
microfon fără fir .
Punct mort - Acele locații complet
în zona de acoperire în care puterea
semnalului este sub nivelul necesar
pentru o comunicație fiabilă .
sistem conceput pentru a sublinia
magnitudinea unor componente de
frecvență în raport cu magnitudinea altora ,
pentru a reduce efectele adverse , cum ar fi
zgomotul , în părțile ulterioare ale
sistemului. Un tip specific de egalizare.
Recepție de diversitate spațială
- Acea formă de recepție de diversitate
care utilizează antene de recepție
plasate în diferite locații.
Squelch Circuit - Un circuit pentru
împiedicarea unui receptor radio să
producă o ieșire de frecvență audio în
absența unui semnal cu caracteristici
predeterminate .

De-accentuare - Utilizarea unei

caracteristici amplitudine - frecvență
complementară cu cea utilizată pentru
pre - accentuare mai devreme în sistem .
(Vezi pre-accentuarea)
Recepția diversității - (Definit în
Secțiunea 10.5.9.)
Interval dinamic - diferența ,
în decibeli , între nivelul de suprasarcină
( sau maximuim) și nivelul minim acceptabil
de semnal într -un sistem sau procesor de
semnal .
Expander - Un procesor de semnal care
pentru o gamă dată de amplitudine a
tensiunilor de intrare produce o gamă mai
mare de tensiuni de ieșire .
Intermodulație - Modulația componentelor
unei unde complexe unele de altele , în
urma căreia sunt produse unde care au
frecvențe egale cu sumele și diferențele
multiplilor integrali ai componentelor de
frecvență ale undei complexe originale . _ _ _
__

Radiator izotrop - o ipoteză

antenă cal având intensitatea radiației
egală în toate direcțiile.
Limitator - Un procesor de semnal în
care unele caracteristici ale ieșirii sunt
împiedicate automat să depășească
o valoare predeterminată .
Multipath Transmission - Fenomenul
de propagare care are ca rezultat
semnalele care ajung la antena de recepție
radio pe două sau mai multe căi.
Recepție de diversitate de polarizare
- Acea formă de recepție de diversitate YAMAHA
care utilizează antene de recepție
Întărirea sunetului
polarizate pe verticală și orizontală
Manual
separate ,
PAGINA 148
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 11.
PREAMPLIFICĂTORI, MICI MIXERE
ȘI CONSOLE DE MIXARE
11 .1 Discuții
GENERALE

Termenii mixer, consolă de mixare,

consolă, placă și birou sunt adesea folosiți
interschimbabil . Toate sunt folosite
pentru combinarea și redirecționarea semnalelor
audio de la un set de intrări la un set de ieșiri,
de obicei cu o anumită procesare a
semnalului și ajustare a nivelului . Care este ,
atunci, distincția ?
Consola este, de fapt, o abreviere
pentru consola de mixare . Mixerul, în
opinia noastră , se referă în general la o
unitate mică , fie montabilă în rack , fie cu
mai puțin de 10 până la 12 canale de intrare .
Unitățile mai mari , deci, sunt consolele .
( Nu ne vom certa cu nimeni care vrea să
numească ceva cu 16 intrări mixer , dar
considerăm utilă distincția .)

Board este un cuvânt mai puțin formal

folosit uneori pentru a descrie o consolă de
mixare . În cele din urmă, desk este
termenul britanic popular pentru același echipament .
Un preamplificator este un circuit (sau
un dispozitiv care conține un circuit) care
crește un semnal audio mai slab la un nivel
potrivit pentru mixare și procesare ulterioară
a semnalului . Aproape toate mixerele și
consolele care au intrări pentru microfon
sau fono includ preamplificatoare.
Unele preamplificatoare de sine stătătoare
includ controale de mixare rudimentare ,
care estompează oarecum distincția cu
mixerele mici .
Acum că înțelegem termenii (înțelegem,
nu-i așa?), haideți să examinăm câteva dintre
design - urile, caracteristicile și criteriile de
performanță care se referă la echipamentul
real .
(Consultați Figura 11-1 de pe următoarele
două pagini pentru diagrame ale configurațiilor
tipice ale mixerului și consolei ) .

YAMAHA
Sousd INFORTARE
Manual
PAGINA 149
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 11

CANAL DE INTRARE 1 (TIPIC) PGM

AUTOBUZE
LR

SECTIUNEA MASTER

PGM
SUMING MASTER L1NEAMP OUT
FADER AMP DREAPTA
~-K~

L I~I....I
RIAA
PHONO
PREAMP

Figura 11-1. Relația dintre un preamplificator, un mixer și o consolă: (A)

Un mic mixer cu 12 canale de intrare x ieșire stereo cu un
preamplificator extern RIAA pentru un fonograf

YAMAHA
Întărirea Sousd
Manual
PAGINA nr
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare,

Mixere MICI ,
& Mixarea
CONSOLE

PGM AUX
CANAL DE INTRARE 1 (TIPIC)
AUTOBUZE 1 234AUTOBUZELE 1 2

PGM 1 SEC IUNEA MASTER

t:=-
UNE ..&
INPLIT

-IT---~---

CANAL DE INTRARE 32
----------=------------
V
SUMING MASTER LINE AMP
FADER AMP

t:=- UNE ..&

EFECTE 1 TRIMITE MASTER
INPLIT

RETURNAREA EFECTELOR 1

EFECTE 2 TRIMITE MASTER

UNEAMP
L:=-::--"-'- _

Figura 11-1. Relația dintre un preamplificator, un mixer și o consolă: (B) O

consolă mare cu 24 de canale de intrare x 4 ieșiri cu 2
circuite de trimitere și retur de efecte

YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA Ul
Machine Translated by Google
11 .2 PREAMPLIFICĂTORI
11.2.1 Ce sunt și ce fac?
Preamplificatoarele sunt folosite pentru a spori
niveluri de ieșire nominale slabe de la -70
dBu la -50 dBu ale microfoanelor
( preamplificatoare micro ) sau cartu elor de
fonograf ( preamplificatoare fono ) la
niveluri de la -20 dBu la +4 dEu. În ceea ce privește
tensiunea, creșterea este de la niveluri măsurate
în microvolți (milionimi de volți) la între 1110
și 2 volți. Puterea implicată este mărită de la zecimi
de microwatt (zecimi de milionime de watt) la
între 1;100.000 de wați și 211.000 de wați.
Preamplificatorul este prima treaptă activă ,
primul circuit electronic care procesează
semnalul microfonului ( sau fono) conectat la un
mixer sau consolă .
Preamplificatoarele sunt , de asemenea , folosite
pentru a spori anumite pickup-uri de chitară ,
deși aici acționează adesea mai mult ca un
convertor de impedanță (mărește puterea ,
astfel încât pickup -ul chitarei să nu fie
supraîncărcat de impedanța de intrare a consolei
sau a amplificatorului de putere ) decât ca un
amplificator de tensiune , deoarece chitara.
pickup-urile pot genera tensiuni care sunt egale cu
tensiunea la nivel de linie a mixerului tipic .
NOTĂ: Canalul de intrare al unui mixer
sau al unui alt dispozitiv audio poate fi
denumit în mod ocazional un
preamplificator, dar de fapt un
preamplificator este doar o porțiune a unui
canal de intrare . Este un circuit care este
necesar pentru a completa orice canal
cu o intrare microfon sau fono, dar un canal
conține mai mult decât un preamplificator.
Designul preamplificatorului este foarte
important , deoarece acesta este circuitul cu cel
mai mare câștig și , prin urmare, cea mai mare
șansă de a - și amplifica propria distorsiune și
zgomot . Împreună , impedanța reală a sursei
care este conectată la intrarea unui preamplificator
și impedanța reală a sarcinii la care este
terminată ieșirea preamplificatorului au un
impact major asupra performanței
preamplificatorului . _ _ _ _ _ _ _ Un preamplificator
bun trebuie să fie proiectat pentru zgomot și
distorsiune minime atunci când este utilizat cu o
sursă de semnal și impedanțe de
terminare specificate . Acesta este unul dintre
motivele pentru care un preamplificator care este
optimizat pentru un electric
SECȚIUNEA 11
chitara (care are o impedanță foarte mare a
sursei de zeci până la sute de mii de ohmi)
nu va face o treabă bună cu un microfon
profesional tipic (care are o impedanță a sursei
de 50 până la 200 ohmi).
Preamplificatoarele sunt în general proiectate
să funcționeze într -un anumit interval de câștig .
Când operați controlul de reglare pe canalul de
intrare al consolei , în general , reglați câștigul
preamplificatorului . Dacă sunt operate la
câștig unitar (fără amplificare), multe
preamplificatoare vor deveni instabile și pot prezenta
o distorsiune crescută sau o tendință de a
oscila. Prin urmare, inginerii proiectanți vor
furniza în general plăcuțe de atenuare înainte
și/sau după preamplificator .
Acest lucru permite ca semnalul să fie doborât ,
astfel încât preamplificatorul să poată fi
întotdeauna operat cu un anumit câștig. O
altă abordare este să ocoliți preamplificatorul
atunci când semnalul de intrare este de un nivel
suficient de ridicat , motiv pentru care sunt furnizate
intrări de linie . Intrarea de linie vine în
general după preamplificator .
Desigur , dacă ai altă linie _
sursa de intrare și numai canalele de
intrare pentru microfon sunt disponibile, puteți
oricând să reduceți semnalul de linie la nivelul
microfonului folosind un pad de atenuare de 20
până la 50 dB sau puteți fi norocos și puteți găsi
o mufă de inserție sau patch în circuitul de
intrare al microfonului după preamplificator de
microfon și conectați semnalul de intrare de linie acolo.
Dacă un mixer sau o consolă este
proiectată doar cu intrări de linie , un microfon
nu poate fi conectat direct . Nu va fi suficient
câștig și, probabil , impedanța va fi incorectă .
Cu toate acestea , un preamplificator de
microfon extern poate fi folosit pentru a spori
ieșirea microfonului înainte de conectarea la
intrarea de linie . Unele preamplificatoare de
microfon sunt alimentate de la baterie și sunt
găzduite într- o mini-cutie mică sau chiar într-
un pachet compact, în linie , cu XLR masculin și
feminin . Purtarea unui preamplificator de
microfon în linie de rezervă (sau două) poate fi
o idee bună dacă cineva este îngrijorat de lipsa
intrărilor de microfon , deoarece permite
conversia instantanee a unei intrări de linie de
rezervă ( cum ar fi o revenire a efectelor ) pentru a accepta un microfon.
Cu preamplificatoarele alimentate cu baterii ,
există întotdeauna riscul ca bateria să cedeze
înainte de terminarea spectacolului, așa că folosiți
YAMAHA
o baterie nouă .
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA U2
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare, 11.2.2 Convertoare de
impedanță
Mixere MICI ,
& AMESTARE
CONSOLE Microfoanele cu condensator uneori
derutează oamenii , deoarece au adesea o
formă de preamplificator încorporat . De fapt ,
preamplificatorul din microfonul tipic cu
condensator este proiectat în primul rând ca un
convertor de impedanță , oferind microfonului o
impedanță efectivă de ieșire de 50 până
la 200 ohmi în loc de condensator . impedanța
de ieșire foarte mare a elementului .
Acest lucru face posibil ca microfonul să
conducă linii lungi cu o susceptibilitate mai
mică la zgomot, zgomot și pierderi de înaltă
frecvență și , de asemenea , face ca microfonul
să fie compatibil cu intrările de microfon
ale majorității mixerelor și consolelor. Circuitul
convertor de impedanță din microfon (sau într
-un pachet asociat în linie ) poate oferi
câțiva dB de amplificare , astfel încât microfonul
mediu cu condensator să fie oarecum mai
fierbinte decât microfonul dinamic mediu - dar
încă nu suficient de fierbinte pentru a conduce
o linie introduceți direct. Poate fi necesar să
reduceți controlul de reglare sau să
adăugați o atenuare înaintea
preamplificatorului de microfon în intrarea
microfonului consolei . _ ( Această discuție se
aplică anumitor chitare electrice care au
preamplificatoare încorporate , deși ele pot
oferi de fapt suficient nivel pentru a conduce
direct o intrare de linie .)
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA n,
11.2.3 Preamplificatoare fono
Preamplificatorul fonograf este un tip special
de preamplificator . Amplificarea de
bază , în sine, nu este nimic special. Cu
toate acestea, preamplificatorul fono
include o caracteristică specifică de egalizare
cunoscută sub numele de RIAA EQ ( Asociația
Industriei de Înregistrare din America).
Datorită limitărilor capetelor de tăiere a
vinilului și a discurilor , cu mulți ani în urmă ,
R.IA.A. standardizat pe o curbă care oferă
aproximativ 15 dB de tăiere la 20 Hz și 20
dB de amplificare la 20 kHz (față de
răspunsul plat la 1 kHz) atunci când sunt
făcute înregistrările . Apoi, la redare ,
curba EQ reciprocă este aplicată în
preamplificator . Reducerea frecvențelor joase
aplicate înregistrării reduce lățimea
canelurilor , permițând mai mult timp pentru a se
potrivi pe o parte și , de asemenea, reduce
tendința de a sări . Amplificarea înaltelor le
menține deasupra șuieratului inerent cauzat
de imperfecțiunile materialului de vinil și permite
tăierea înaltă reciprocă la redare să reducă
și orice șuierat indus . _ _ _ Deoarece este
necesar acest EQ special , o intrare standard
pentru microfon nu va face o treabă
satisfăcătoare pentru redarea phono. În mod
similar, un preamplificator fono va colora
puternic sunetul de la un microfon .
Clasa specială de cartu fono cunoscut sub
numele de cartu e cu bobină mobilă scoate o
tensiune considerabil mai mică decât un
magnet dinamic, în mi care, electret
sau chiar un cartu fono din cristal sau
ceramică cu costuri reduse . Cartușul cu
bobină mobilă va necesita fie un
transformator specializat pentru
creșterea tensiunii , fie un preamplificator
special pentru bobină mobilă . Astfel de
preamplificatoare, din nou, sunt specializate și
nu ar trebui folosite pentru semnale de microfon . Acestea
EQ, sau poate fi proiectat ca un pre-
preamp, pentru utilizare înaintea unui
standard R.IA.A. preamplificator fono .
Machine Translated by Google
11.~ Mixere
Mai multe companii produc mici, rack
mixere montabile care au una sau două spații
de rack înalte (1-%"sau 3-%" x 19").
Unele acceptă microfoane, unele intrări de
linie , altele o combinație. Uneori este
furnizată o egalizare limitată a canalului
(poate un control de bas și înalte ),
ocazional este furnizat EQ cu mai multe benzi ,
dar adesea nu este disponibil niciun EQ .
Uneori va exista un bus auxiliar pentru efecte
sau monitorizare, dar nu întotdeauna. Acestea
tind să fie unități foarte de bază . În
aplicații simple , cum ar fi furnizarea de câteva
intrări pentru mixarea unui spectacol de
cabaret , o sală de ședințe de hotel sau o
conferință mică , astfel de mixere pot fi
tot ceea ce este necesar.
Aceste mixere compacte au un loc și în
sistemele de sunet mari și sofisticate . Ele
pot fi utilizate într -un mod modular ,
amestecând intrări suplimentare de microfon
sau de linie împreună pentru un flux
submixat către consola principală , ceea
ce extinde capacitatea generală a sistemului .
Ele pot servi , de asemenea, ca un sistem
discret, dacă oarecum limitat, de retragere în
cazul unei defecțiuni catastrofale a consolei de
mixare principale . Știm de cel puțin un
concert rock major care a fost finalizat doar
pentru că compania de sunet avea o
pereche de mixere de microfon cu 6 intrări
pentru a spori consola principală , care nu a
reușit să treacă prin spectacol .
Figura 11-2. Un microfon montat în
rack sau un mixer de linie
Uneori, mixerul cu montare pe rack poate
fi folosit pentru a îmbunătăți capacitatea
consolei de mixare principale . De exemplu,
dacă este nevoie de un amestec
suplimentar de intrări pentru o alimentare de
la distanță sau pentru un monitor de
alimentare și nu mai sunt disponibile
magistrale în consolă , mufele de ieșire directă
sau de inserare ale canalelor de intrare pot fi
corelate într -un mixer extern . (sau
înlănțuite la mai multe), care sunt apoi folosite
pentru a crea amestecul(ele) suplimentar (e) .
SECȚIUNEA 11
Mixerele mici sunt foarte populare în
aplicații de difuzare , în special telecomenzi.
Aici, designul de bază al montajului în rack
poate fi sporit de o varietate de caracteristici
specializate , inclusiv un contor de nivel de
ieșire , alimentare fantomă , o baterie
încorporată și/sau intrare DC pentru
operarea unității și poate chiar o ieșire specială
pentru conectarea la o linie telefonică .
Unele mixere mici pot fi proiectate pentru
utilizare independentă , nu neapărat pentru
montarea pe rack . Aceste unități au, în
general , de la 6 la 12 canale de intrare și sunt
concepute în principal pentru a fi utilizate în
cluburi mici , în școli, pentru întâlniri,
prezentări cu imagini multiple sau AV (audio-
vizual) , pentru înregistrări ocazionale și așa
mai departe. Acest tip de mixer poate arăta
foarte mult ca o consolă redusă și poate
include multe dintre aceleași caracteristici, cum
ar fi pad - uri de intrare , fadere în linie
dreaptă, EQ cu mai multe benzi ,
magistrale auxiliare/ efecte , un suport
pentru încheietura mâinii ( cotieră), puncte de
corecție și așa mai departe. Unele dintre aceste
mixere mai mici au de fapt caracteristici care
sunt aproape identice cu anumite console mai
mari și , prin urmare , reprezintă o alegere
ideală pentru un expander ocazional la sistemul de mixare mai mare .
Figura 11-3. Un mixer tipic
mic, de sine stătător
Cu cât un mixer (sau o consolă) este
mai complex și cu cât este mai mare numărul de
canale, cu atât performanța unui
anumit circuit este mai critică . Cu doar
câteva microfoane, dacă fiecare intrare de
microfon este puțin zgomotoasă (sau puțin
distorsionată), efectul general poate să nu fie
prea rău. Înmulțiți acel zgomot sau distorsiune YAMAHA
cu 20 sau 40 de intrări, iar problema nu va fi tolerată.
Întărirea sunetului
În evaluarea specificațiilor de
Manual
performanță ale mixerului mic, aplicația
finală trebuie să fie PAGINA U4
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare,
Mixere MICI ,
& AMESTARE considerată. Dacă mixerul trebuie să stea
singur într -un sistem mic de întărire a
CONSOLE sunetului , standardele mai puțin stricte ar
putea fi bine . Dacă mixerul trebuie
să contribuie la un sistem de sunet mare (ca
submixer) sau să facă parte dintr-un
sistem de înregistrare în care sunetul trece prin
echipament de mai multe ori , atunci standardele
mai înalte sunt benefice .
În mod similar, un mixer mic folosit strict
pentru paginare și muzica de fundal nu trebuie
să aibă nicăieri aproape de
calitatea performanței unei unități similare
utilizate pentru muzica din prim-plan .
Este important, prin urmare, să nu echivalăm
dimensiunea cu calitatea, ci să evaluăm
fiecare separat.
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA n~
11.4 CONSOLE
11.4.1 Ce este o consolă?
O consolă de mixare este un audio complex
sistem. Nu numai că preamplifica și atribuie
semnale de intrare diferitelor ieșiri, dar
permite și o varietate de mixuri diferite și rutare
și procesare speciale a semnalului . Calea
de bază a semnalului este următoarea : intrare
microfon sau linie la magistrala de mixare la
controlul nivelului master la ieșire . Există ,
în general, un număr de intrări , desigur,
fiecare intrare putând fi atribuită magistralelor .
Uneori, atribuirea se face prin comutatoare
pornit/oprit (alocate/neatribuite ) , iar uneori
se face prin controale de nivel, prin care
o parte a semnalului este atribuită unei
anumite magistrale .
Consola va oferi , în general , egalizare și ,
eventual , filtre de trecere înaltă , pentru
fiecare canal de intrare și , uneori , pentru
mixajele de ieșire . Alte componente sau funcții
pot fi incluse în consolă , cum ar fi
compresoare, oscilatoare de testare , circuite
talkback și logica de muting . Facilitățile de
corecție fac de obicei parte din consolă ,
permițând redirecționarea semnalelor astfel
încât calea semnalului din interiorul consolei să
fie modificată sau astfel încât echipamentele
externe să poată fi integrate corespunzător
cu sistemul de mixare . Pe scurt , consola
este inima sistemului de sunet .
11.4.2 Cum diferă amestecurile:
Considerații înainte și
post fader
Amestecuri diferite sunt utilizate în scopuri
diferite . Mixul de ieșire principal (sau primar)
dintr -o consolă de întărire a sunetului este
utilizat pentru a conduce sistemul
principal de difuzoare a amplificatorului . Pot
exista unul sau mai multe mixaje auxiliare
utilizate pentru efecte de conducere , cum ar fi
reverb sau ecou, care, la rândul lor, sunt
amestecate înapoi în mixul principal . S- ar putea
dori mai multe canale de intrare și mai
puține altele pentru a contribui la un amestec
de efecte dat , motiv pentru care sunt prevăzute
controale de alocare proporțională pentru
alocarea magistralei de efecte .
Nivelul general de ieșire aplicat oricărei
magistrale de mixare principale alocate de la
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 11

fiecare canal de intrare este în general pe de altă parte, pot exista excepții , în
reglat prin intermediul unui fader. Autobuzul special în cluburile mici , unde difuzoarele
principal sau principal este aproape monitorului de scenă se revarsă în public
întotdeauna post-fader . În zilele noastre, în mare măsură, unde trebuie acceptate
majoritatea faderilor sunt comenzi liniare compromisuri , iar mixul de monitor de scenă
(linie dreaptă ), mai degrabă decât comenzi este cel mai bine realizat după fader.
rotative . Cu toate acestea, mixerele mai
mici și unele console de difuzare mai mari folosesc
în continuare fadere rotative, deoarece
ocupă mai puțin spațiu pe panou decât
tipurile liniare , ceea ce este uneori esențial în
sălile de control aglomerate sau
camioanele la distanță . Pe de altă parte ,
unii veterani preferă doar fadere rotative
pentru că au crescut cu ele .
Semnalul aplicat auxiliarului _ _ _
sau efecte de amestecare a bustelor) pot
fi derivate înainte (pre) sau după (post) fader
-ul canalului . Acest semnal pre sau post fader
trebuie să treacă prin controlul nivelului de
trimitere auxiliară sau de efecte înainte de a fi
aplicat magistralei auxiliare sau efx .
Când un mixaj auxiliar sau de efecte este
derivat înainte de fader , ajustările faderului
făcute pentru a modifica mixul primar nu vor
afecta acel mixaj auxiliar . Numai controlul
nivelului de trimitere reglează acest mix.
Trimiterile auxiliare sau de efecte post fader sunt
încă supuse controlului nivelului de
trimitere , dar urmăresc și modificările faderului .
Trimiterile post fader sunt adesea folosite
pentru alimentarea dispozitivelor de ecou sau
reverb deoarece , în general , se dorește ca
sunetul ecou să dispară atunci când canalul
este eliminat din mix . Uneori, pentru
efecte speciale, se poate prefera o trimitere ecou
pre fader ; când canalul este estompat ,
componenta sa de ecou persistă până când
controlul de trimitere a ecoului este oprit , dând
aspectul unui sunet care se deplasează în
depărtare .
Mixuri auxiliare pentru monitorizarea scenei
sau sub-mixurile pentru utilizare la distanță
sunt, în general , derivate pre fader. În
acest fel, ajustările faderului de canal care
au scopul de a regla fin mix- ul principal al
casei nu vor distrage atenția interpreților de
pe scenă și nu vor cauza dezechilibre
inadecvate în fluxurile de transmisie sau înregistrare .
Este important să ne amintim că interpreții
de pe scenă își folosesc mixurile de
monitor pentru a - și judeca propria dinamică
de joc sau vocală și echilibrul dintre
membrii trupei . Dacă aceste echilibre sunt
modificate în mod arbitrar în timpul unei
performanțe , deoarece inginerul de mixare
YAMAHA
încearcă să modifice mixul house și se
Întărirea Sousd
întâmplă ca fluxurile monitorului să fie
Manual
derivate post fader, întreaga performanță
va fi afectată negativ . Pe PAGINA 1~6
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare, 11.4.3 Panare, Summing și
Mixere MICI , Master Fader
& AMESTARE Când o pereche de magistrale este
utilizată pentru a transporta un semnal
CONSOLE stereo , este , în general , necesar să se poată
aloca o intrare dată la oricare dintre aceste
magistrale sau ambelor , într - o proporție
reglabilă . Nivelul relativ al semnalului de pe
magistralele din stânga și din dreapta ale
perechii stereo va determina poziția stereo
percepută a imaginii sonore . Este posibil să
folosiți o pereche de comenzi individuale de nivel
de trimitere pentru a atribui cantități diferite de
semnal celor două magistrale, dar un astfel
de aranjament este, în cel mai bun caz , incomod .
În schimb, așa -numitele oale de tigaie sunt mai
frecvent folosite. Funcția lor este prezentată în
Figura 11-4 de pe pagina următoare .
O oală pan (prescurtare de la
potențiometru panoramic ) nu este altceva decât
o pereche de oale special conice (controale
de nivel ) conectate spate în spate, astfel încât ,
pe măsură ce nivelul care iese dintr -un vas
crește, nivelul care iese din celălalt scade . .
În aplicațiile de sistem de sunet , este de dorit
să se micșoreze elementele de rezistență din
cele două secțiuni ale oală-pan , astfel încât ,
atunci când oala este centrată, nivelul de ieșire
din fiecare secțiune să fie cu 3 dB mai mic
decât ar fi dacă oala ar fi rotită până la
capăt . sus pentru secțiunea individuală (tot
drumul într - o parte ) .
PUTEREA totală care iese apoi din sistemul de
difuzoare va fi aceeași cu potul centrat ca și
cu oala pe o parte sau pe cealaltă (două
amplificatoare producând fiecare cu 3 dB
mai puțin decât puterea maximă , egal cu un
amplificator care produce puterea maximă ) . Se
dovedește că curba de rezistență necesară
pentru a menține o ieșire uniformă în
sistem urmează funcțiile geometrice sinus și
cosinus . Oalele care nu respectă aceste
funcții trebuie evitate . _ _ _ O pereche de
oale, de exemplu, care mențin puterea maximă
pe ambele părți până când sunt centrate, apoi
încep să atenueze o parte când sunt mutate
dincolo de centru, vor produce o creștere a
nivelului de 3 dB în centru . Astfel de oale sunt
într - adevăr destinate utilizării ca control al
echilibrului (alterând echilibrul stereo al unui
program general , ca într -un sistem stereo
auto ).
NOTĂ: Este posibil să se stabilească o
imagine stereo prin alte mijloace decât
YAMAHA simpla manipulare a nivelului relativ.
De fapt, oamenii percep poziția
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
stereo evaluând nu numai nivelul
Manual
relativ al unui sunet dat care ajunge
PAGINA Ul la ambele urechi (care este
ce modifică oalele ), dar și prin
evaluarea fazei relative și a întârzierii
de grup a sunetului. Unele forme de
codificare stereo, înregistrare binaurală
și procesoare de sunet holografice
sau spațiale utilizează diferențele
de fază pentru a obține imagini stereo.
Nivelurile relative determină imaginea
stereo în 99,9% din mixere și console
disponibile comercial .
Știm că semnalele sunt direcționate
către o anumită magistrală de mixare , fie prin
poturi pan , fie prin comutatoare de atribuire ,
sau ambele, dar cum sunt aplicate de fapt la
magistralele și la ieșirile consolei ? În
aranjamentul de circuit cel mai obișnuit ,
după comutatorul de atribuire al fiecărui
canal , potul pan sau potul de trimitere ,
semnalul trece printr -un rezistor de însumare
și este apoi aplicat unui fir comun ( firul
magistralei ). Semnalele aplicate pe acea
magistrală sunt apoi transmise unui amplificator
de însumare sau unui amplificator de
combinare care compensează pierderea
semnalului prin comenzile de trimitere și
rezistențele de însumare . După aceea,
semnalul trece printr -un control master fader
sau master send level control, apoi către un
amplificator amplificator de ieșire și către ieșirea consolei .
Rezistoarele de însumare după fiecare
circuit împiedică interacțiunea nedorită între
circuite; adică creează o stradă cu sens unic ,
astfel încât sunetul să curgă în direcția dorită .
Este posibil să se aplice prea mult semnal la o
magistrală dată , ceea ce face ca amplificatorul
de însumare să fie supracondus . Când
amplificatorul de însumare se clipește, tragerea
în jos a faderului principal poate reduce
nivelul , dar aceasta vine după amplificatorul
de însumare , astfel încât distorsiunea rămâne .
Pe măsură ce se adaugă mai multe canale
la un anumit mix, sau pe măsură ce nivelul
canalelor este crescut, trebuie să vă protejați
împotriva overdrive - ului amplificatorului
care sumează magistrala . Dacă se aude
distorsiuni atunci când este adăugat încă
un canal , sunt șanse ca faderul principal
să nu ajute . În schimb, trageți în jos toate
faderele canalului de intrare (sau comenzile de
nivel de trimitere a mixajului auxiliar ) pentru
acele canale care contribuie la mixul ofensator .
Acest lucru reduce nivelul pe magistrală , așa
cum se arată în Figura 11-5 din paginile următoare .
Apoi, dacă este necesar mai mult nivel de ieșire ,
ridicați faderul principal .
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 11

DIBUTOR STÂNGA

CENTRU

• 2i
STÂNGA ..•••••••••.... RIGI-fT
STADIUL SUNET PERCEPUT

DIBUTOR STÂNGA DIFUZOR RIGI-fT

NIVEL CANAL STÂNGA

TIGAIE

NIVEL CANAL CENTRU DREAPTA

STÂNGA.RIGI-fT
STADIUL SUNET PERCEPUT

DIBUTOR STÂNGA

NIVEL CANAL CENTRU DREAPTA

STÂNGA.RIGI-fT
STADIUL SUNET PERCEPUT

Figura 11-4. Cum funcționează oalele

YAMAHA
Întărirea Sousd
Manual
PAGINA 1~8
Machine Translated by Google

PREAMPLIFICATORI,

Mixere MICI ,
& AMESTARE INTRARI »> NIVELELE APLICATE LA ...--
PROGRAM MIXING BUS -6dBu
.CONSOLE

/ NIVEL NOMINAL = -20 dBu

-6dBu
NIVEL REAL SUMAT = --3 dBu

NIVEL REAL AICI = +21 dBu

(15 dBGAÎN) (6 dB PIERDERE) (15 dBGAI1

(+4 dBu NOMINAL

• NIVEL DE IEȘIRE)
IOUTPUT AMP i
INPUT CLIP
ILEVEL = +10 dBu
,
(CHAN
OFF)

(CHAN
OFF)

+30- +-__ '____ _

+20 --------J---~~;;;;==:::::;:::;;:;:;;;;:;:;;;~
+10 -:-:-::-:-:::-::-::-:~:_::::__:_=:__::::_-.,L-_A~-~ ==:=----
o NIVEL MAXIM (CLIP).
-10 NIVEL REAL
-20 ;.-'7.1::::/..-::
NIVEL NOMINAL DE SEMNAL
--30------------------------

Figura 11-5. Cum sunt suprasolicitate amplificatoarele de

însumare și cum să corectăm
problema: A) Mai multe canale de intrare aplică semnal la un nivel mai mare decât nominal la
magistrala de mixare a programelor . Cu toate acestea , nivelul aplicat amplificatorului de însumare
rămâne sub nivelul său de clip.

Ilustrația continuă pe pagina următoare

YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA U9
Machine Translated by Google

...Figura 11-5, Continuare SECȚIUNEA 11

INTRARI __ NIVELURI APLICATE LA

PROGRAM MIXING BUS
--6 dBu

/ NIVEL NOMINAL = -20 dBu

--6 dBu

NIVEL REAL SUMAT =+2dBu

NIVEL REAL AICI +21 dBU,7

(15 dB GAJN) (11 dB PIERDERE) (15 dBGAl;

(-+4 dBu NOMINAL

NIVEL DE IEȘIRE)
,CLIP DE IEȘIERE
AMP = +10
~NIVEL
dBu

--6 dBu

--6 dBu

DECUPARE (DISTORSIONARE)
..•..:::::
eu
./
:; .:"

-20 NIVEL NOMINAL DE SEMN

-30--------------------------

Figura 11-5. Cum sunt suprasolicitate amplificatoarele de însumare

și cum să corectăm problema: B)
Intrările suplimentare ridică nivelul de pe magistrala de programe suficient de mare pentru a
conduceți amplificatorul de însumare în clipping. Reducerea controlului principal al
magistralei menține nivelul de ieșire la fel ca în ( A ), dar nu poate elimina
distorsiunea de la amplificatorul de sumă tăiat .
Ilustrația continuă pe pagina următoare

YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 160
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare, ...Figura 11-5, Continuare

Mixere MICI ,
& AMESTARE INTRARI NIVELURI APLICATE LA
PROGRAM MIXING BUS
CONSOLE -9dBu

/ NIVEL NOMINAL =-20 dBu

-9dBu
NIVEL REAL SUMAT = -3 dBu

NIVEL REAL AICI = +21 dBu

(15 dBGAlN) (PIERDERE 6 dB) (' 5 dBGAll

-9dBu (+4 dBu NOMINAL

NIVEL DE IEȘIRE)
AMP IEȘIRE
CLIP DE INTRARE
NIVEL = +10 dBu

-9dBu

Figura 11-5. Cum sunt suprasolicitate amplificatoarele de însumare

și cum să corectați problema: C)
Reducerea tuturor intrărilor cu câțiva dB evită tăierea, iar controlul master poate
fi lăsat la setarea originală .

YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 161
Machine Translated by Google
11 .5 ÎNȚELEGEREA
CONSOLA
Speclllornores
O discuție detaliată despre specificațiile
generale poate fi găsită în Secțiunea 8.
Această discuție se referă la acele
specificații de importanță specială pentru
mixere și console.
11.5.1 Câte intrări, mixaje
și ieșiri?
Descrierea unei console include de obicei
unele referințe la numărul de canale de intrare
și numărul de ieșiri primare ( magistrala de
mixare principală ) . Dacă se spune că o
consolă este un sistem 24 x 8 , se presupune
că există 24 de canale de intrare și 8
magistrale de mixare primare .
Uneori există sub - mixuri într -o
consolă. De exemplu, poate fi posibilă
amestecarea suplimentară a celor 8 magistrale
din exemplul anterior pentru a obține un
mix stereo . O astfel de consolă ar fi
descrisă ca o consolă 24 x 8 x 2.
Această prescurtare pentru descrierea
capacității de mixare a unei console se
defectează atunci când cineva încearcă să
descrie sisteme mai complexe . De exemplu,
să presupunem că consola de mai sus are și
o matrice de mixare cu 8 ieșiri și 11 surse pot fi
amestecate în fiecare dintre acele 8
ieșiri. Matricea este o matrice de 11 x 8 .
Dar este consola un 24 x 8 x 8 x 2 sau un 24 x 8 x
11 x 2 sau un 24 x 8 x 11 x 8 x 2? Stenografia
devine o răspundere. Cel mai bine este
probabil să descrii consola ca fiind un 24 x 8 x
2 cu o matrice de 11 x 8 . O formulare similară
ar descrie o consolă de înregistrare cu
o secțiune separată de mixare a
monitorului , adică o consolă de 48 x 24 x 2 cu
o secțiune de monitor de 24 x 2 (48 de
intrări, 24 de magistrale primare și o magistrală
stereo plus o intrare de 24 prin monitorul
de ieșire stereo ). ). Consultați Figura 11-6 de pe
pagina următoare .
Numărul de amestecare auxiliară _
autobuzele este rareori incluse în
această scurtătură numerică . Nici numărul
total de conectori de intrare și de ieșire nu
sunt . Aceste articole sunt enumerate pur și
simplu în specificațiile generale .
11.5.2 Raportul semnal-Ta- SECȚIUNEA 11
zgomot
Nu există o specificație unică a
raportului SIN care să poată descrie în
mod adecvat o consolă de mixare . Trebuie
să specificați o anumită cale de semnal prin
consolă , precum și controalele de câștig și
atenuare care afectează acea cale de
semnal , pentru a specifica în mod adecvat
orice raport SIN într -o consolă. Unul poate fi
interesat, de exemplu, de raportul SIN de la
intrarea microfonului la ieșirea principală ,
cu faderul de canal și faderul principal în
poziția nominală, cu reglajul de intrare
setat pentru un semnal de intrare nominal
de -60 dB și fără pad. Acest lucru va oferi o idee
despre raportul SIN pentru un canal, dar ce se
întâmplă când mai multe canale se adună ?
Ar putea fi de dorit să specificați raportul SIN
cu mai multe sau toate canalele de intrare
contribuind la mixare , caz în care (pentru
rezultate din lumea reală ) faderele de canal
ar putea fi trase în jos cu câțiva dB față de
valoarea nominală. Se poate obține un raport
SIN foarte diferit în acest caz. Apoi, de
asemenea , raportul SIN obținut atunci când
un semnal de intrare de linie este aplicat
canalului de intrare poate fi semnificativ diferit
de cel obținut de la intrarea microfonului ; dacă
este mult mai bine, putem suspecta un
preamplificator de microfon zgomotos . Încă
o dată, raportul SIN la o ieșire de mixare
auxiliară , sau de la o revenire a efectelor la o
ieșire principală , este ceva de examinat.
Dacă zgomotul de ieșire al unei
console este specificat cu toate faderele în
jos, acest lucru oferă o idee despre cel mai
silentios pe care îl poate face sistemul , dar
oferă puține informații despre cum va funcționa
sistemul . Dacă cel puțin o intrare și o ieșire
nu sunt ridicate , atunci cifrele de zgomot
sunt inutile. În plus, comenzile de amestecare
și egalizare ar trebui să fie în pozițiile care
sunt utilizate în mod normal . Ar fi înșelat
să reduceți EQ - ul de înaltă frecvență al
canalelor atunci când măsurați SIN -ul de la
intrare la ieșire, deoarece orice șuierat
din preamplificatorul de intrare ar fi atenuat
de EQ , dând o impresie falsă a performanței
reale .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 162
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare, PROGRAMUL CANALE DE INTRARE PROGRAM DE AUTOBUZ

IEȘIRI MAESTRIE

Mixere MICI , AUTOBUZE - - - - - -x 24 - - -, 1 2 3 4 5 6 7 8

1 1

& AMESTARE

CONSOLE
DE BAZĂ
24x8 _
CONSOLĂ

PROGRAMUL CANALE DE INTRARE PROGRAM DE MAESTRI DE AUTOBUZ

- - - - - -x 24 1 1 1 ___ AUTOBUZE - xB IEȘIRI
_
112345678 1
1
eu ·~ii~· eu

eu . I lH-++-ftH-I1

i6-t>-+i;~~~~~

24 x 8 x 2
CONSOLĂ
CU 11 x 8
MIX MATRIX
i6-t>-+j:~~~~M

eu
1

eu 24 1
eu 1
eu
eu

eu

eu

r---------.x2--- STEREO I

PGM 1 PAN
ST,BRU~"",MAS{;R~
Li

:
STEREO I
:~I

: 1

SUB-BUS
HRANȚE LA
MATRICE
& STEREO
-------- ~R!-1
MAESTRU 11 x B MIX MATRIX
1- 1" -, 2 8
SECȚIUNE
:6:6 ...6-
12 .. 8
I'Cif)I'QIJ W
1 eu
MATRICE
PGM B PAN 1 eu

AMESTECA
1
CONTROALE

L..- ,I_~4,OF_-.!-_oF__ 8 MATRICE

:1 IEȘIRE

M~:;:~~: '--.-+ -+-_:,~-

eu
- -1-j~-:

···1"· 1
1 1
Lx11 1
eu
eu

eu

2 ~: 1\iiiI :

8 ~:

1
"
eu

YAMAHA L- - -x 8- -

Întărirea sunetului

Manual
Figura 11-6. Diagrame bloc simplificate ale
PAGINA 16}
diferite configurații ale mixerului
Machine Translated by Google
Majoritatea dintre noi ar presupune că
comenzile sunt plate și adecvate, dar este mai bine
să specificați totul în detaliu decât să presupunem .
Am măsurat odată o consolă ( producătorul
va rămâne fără nume ) în care frecvențele
înalte s-au redus (ca un control al tonurilor înalte
care este oprit ) când faderul de ieșire principal
a fost ridicat. Rezultatul au fost figuri SIN cu
aspect foarte frumos și un mix de sunet foarte
plictisitor . Cu toate acestea, aceeași consolă a fost
specificată pentru a avea un răspuns în
frecvență foarte plat . Nu au spus nimănui că a
fost măsurat cu faderele master aproape în
jos , într - o poziție care nu va fi folosită niciodată
pentru nicio muncă practică .
Pentru a fi corect, majoritatea producătorilor nu
ascund ceva prin nespecificarea ultimelor
setări de control . Există atât de multe comenzi pe
o consolă încât specificațiile ideale ar ocupa
multe pagini.
11.5.3 Câștig maxim de SECȚIUNEA 11
tensiune
Există multe etape sau elemente de circuit
într -un mixer sau consolă de mixare în care
nivelul semnalului poate fi modificat: atenuatoare
de intrare , preamplificatoare și comenzi de
reglare , fadere de canal și comenzi de
trimitere , amplificatoare de însumare ,
fadere master , amplificatoare de amplificare și amplificatoare de ieșire .
Câștigul general de tensiune ( creșterea în
dBl.;nivel) de la intrare la ieșire, apoi, este
dependent de o combinație de mai multe setări.
Cu o intrare de microfon de nivel scăzut, unele
console rămân fără câștig înainte ca nivelul
de ieșire să fie adecvat pentru a conduce restul
sistemului de sunet .
Cu concerte puternice sau microfoane vocale de
mână , aproape orice consolă va avea un
câștig adecvat . Cu un microfon la distanță
(atârnat deasupra capului sau un mouse cu
microfon la picioarele unei scene de teatru ), în
special un microfon cu sensibilitate scăzută și o
sursă de sunet relativ ~Ulet (o persoană care
vorbește în VOICE normală ), consola poate să
nu au un câștig suficient. Cât de mult câștig este
suficient?
În cele mai multe cazuri, 60 până la 70 dB de
câștig este suficient. Acest lucru va stabili un nivel
nominal de ieșire de +4 dBu cu un semnal de intrare
microfon de la -56 dBu la -66 dBu . În situațiile
de nivel scăzut descrise mai sus, poate fi de
dorit o consolă cu un câștig de tensiune de până la
80 până la 90 dB . De ce nu toate consolele
oferă un câștig de la 80 dB până la 90 dB ? Există
un compromis . Cu un câștig suplimentar
vine și zgomot suplimentar . Prin urmare , unele
console sunt echipate cu un comutator de curent în
treapta de ieșire , oferind un câștig suplimentar
atunci când este necesar și evitând zgomotul
suplimentar atunci când câștigul nu este necesar .
Este important de remarcat faptul că
amplificarea maximă de tensiune specificată și
~axi-r.num ? ~n puteți acționa să utilizați ID o
situație de mixare live , poate să nu fie aceeași .
Unele console sunt specificate cu o
valoare ridicată a câștigului , dar natura
circuitelor consolei este de așa natură încât
circuitele generează zgomot în exces sau , în
unele cazuri , distorsiuni în exces din cauza
limitărilor spațiului liber în circuitul în care câștigul
este crescut .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 164
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare, 2.5.4 Încălzire la cap

Mixere MICI ,
& AMESTARE Înălțimea , așa cum am definit - o anterior, nivelul și nivelul maxim înainte de tăierea în
este diferența (în dB) dintre nivelul maxim pe care îl fiecare punct cheie de-a lungul căii semnalului de
CONSOLE poate suporta un circuit și nivelul nominal la intrare la ieșire. Măsurând distanța verticală
din acel circuit. Într- o consolă, spațiul real dintre linia superioară a clipsului și linia de
disponibil va varia în diferite puncte . Un circuit nivel nominală , puteți determina spațiul liber
de intrare poate avea 25 dB de headroom (la o în orice etapă .
anumită combinație de setări de atenuator,
reglare a câștigului preamplificatorului și Nu vrem să presupunem că o consolă
fader de canal ), iar un circuit de ieșire poate trebuie să aibă cel puțin 20 dB de spațiu liber.
avea 20 dB de headroom (de exemplu, +24 dBm Cerința depinde de aplicația dorită și de nivelul
capacitate maximă de ieșire cu +4 nivel nominal de calitate dorit . Mixerele simple , de exemplu,
dBm ). Dacă s -ar da o singură specificație care sunt destinate în principal pentru întărirea
pentru această consolă, am presupune că sunetului vocal sau muzica de fundal , nu au
este de 20 dB , deoarece aceasta este cifra nevoie de mai mult de 10 până la 15 dB de
inferioară . înălțime. O consolă cu un nivel nominal de +4
dBm și un nivel de ieșire maxim de +18 dBm nu
poate avea mai mult de 14 dB de înălțime,
Valoarea reală ar putea fi chiar mai mică. iar astfel de sisteme nu sunt neobișnuite.
De exemplu, dacă structura internă de
câștig a consolei nu ar fi bine gândită , ar fi posibil
ca o anumită magistrală de mixare să aibă mai Pentru întărirea sunetului muzical de înaltă
puțin de 20 dB de spațiu liber. În acest caz, calitate , în special cu multe canale, sau pentru
chiar dacă intrarea și ieșirea au un spațiu liber de lucrări de înregistrare , considerăm că 20 dB ar
20 dB , consola ar fi restricționată de trebui să fie o cerință minimă de înălțime .
capacitatea magistralei . Aceasta înseamnă că vârfurile de program care
sunt cu 20 dB peste nivelul nominal (și unele
Pentru a putea determina spațiul liber pe instrumente de percuție au vârfuri mai mari
o consolă, unii producători (în special Yamaha) decât cele peste nivelul mediu ) nu vor fi
includ o diagramă a structurii câștigului cu distorsionate . De asemenea, permite o anumită
specificațiile . Această diagramă, al cărei exemplu marjă de eroare în configurarea și funcționarea
este prezentat în Figura 11-7 , ilustrează consolei , așa cum este explicat în Secțiunea 11.7.
valoarea nominală

DIRECT OUT PROGRAM

TJlXING
AUTOBUZE

BANDĂ

(-10dBu) INPVT

O~----...--------o

RETURNAREA ECOULUI ECORETURN

+
STEREO
(-10 dB)

(~dBu)

l-_10_dBf
VU METER
STEREO
(_dB)
SUBIN
CĂȘTI
o (-10dBu)
(-10 dB)
2 TRKIN
MONIT~

@(-10dBU)
UNE ::=.J (~~~~ AMP ::=.J

-
(+40 dB) MONITOROUT
(<4dBu)
NIVEL
(.eu)
TELEFONURI MON
OUT (<4dBu) l-7dBu.40ohm)
+10

0 SUB IN. ..0

.-.\- /
2 TRKIN
, ... _

BANDĂ INTRODUCE
-10 _._,
UNE RETURNAREA ECOULUI

1. _

YAMAHA
-30 (-26dBu) \ __ .:

-40
(-:lGdBu)
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ -50

Manual -50 -11------' Figura 11-7. Diagrama tipică a structurii câștigului pentru o consolă de
tJlC

PAGINA 16~ mixare, care arată spațiul liber corelat cu o diagramă bloc simplificată

--------..._--
Machine Translated by Google

11.5.5 Indicatori SECȚIUNEA 11

Aproape toate consolele și o mare distrugerea șoferilor din cauza supraexcursiei .

număr de mixere, au o formă de
contoare sau indicatoare de nivel . Ele pot fi Vârf, VU și metri medii
Contoare VU sau grafice cu bare LED , sau unele ar trebui să indice același nivel pe a
altă citire. Este important să înveți _ semnal de testare continuu cu undă sinusoidală .
nu numai tipul de citire , ci și cum Cu toate acestea, există adesea o valoare de 10 până la 25 dB
este calibrat; adică, ce înseamnă „0” pe diferența dintre cele instantanee
metru reprezintă? nivelul de vârf al semnalului și nivelul indicat
Un contor „VU” ( unitate de volum) este a de un VU sau un semnal mediu
tip specific de contor, cu atenție contor de nivel .
caracteristici de răspuns definite . Este _ Uneori, un contor de tip VU va
conceput pentru a oferi o modalitate rezonabilă include un LED de vârf care se aprinde
pentru a estima intensitatea unui semnal. când nivelul semnalului instantaneu _
Indicația este ceva de genul _ atinge un prag prestabilit , astfel
nivelul mediu al semnalului , dar nu este oferind un avertisment de tăiere sau
exact o măsură medie sau RMS . Nu toți metrii supramodulare chiar dacă pointerul VU
care par _ se deplasează într- o zonă sigură . (Vezi figura
au VU scalele sunt de fapt VU- metre . Este 11-8 de pe pagina anterioară.)
important să învățăm dacă _ Diferența dintre medie _ _
contorul are o adevărată balistică VU , care nivelul (sau nivelul VU ) și punctul de clipare
înseamnă că mișcarea acului _ poate fi detectat pe un contor care are un
urmează un model previzibil cu LED Peak integral , dar astfel de afișaje
care sunt majoritatea inginerilor de amestecare nu sunt deosebit de informative.
familiar, astfel încât nivelurile să poată fi Recent, un producător are
judecate cu acuratețe , sau dacă are unele a conceput un sonometru special care
altă caracteristică. metri de vârf (sau afișează simultan vârful și _
PPM's - Peak Program Meters - as niveluri medii în orice moment, folosind a
britanicii îi spun ) vor sări _ scară asemănătoare unui metru compusă din verde,
mai mult și va citi mai mult decât VU LED-uri galbene și roșii . Acest contor dă
metri. Sunt cele mai utile pentru o indicare continuă a încăperii și a
evitând supramodularea în transmisie , dinamicii programului . _ _
saturarea benzii și mecanica _ Consultați Secțiunea 16.7 pentru informații suplimentare

Detalii.

STARE ECHILIBRATĂ: Vârf tranzitoriu: STARE ECHILIBRATĂ: STARE ECHILIBRATĂ:

Ieșire +4 dBu, Ieșire +24 dBu, +4 dBu de ieșire, + 10 dBu de ieșire, contor
oVU, fără LED PEAK +1 VU, LED PEAK aprins oVU, fără LED PEAK Pegged, fără LED PEAK

251- ----:: _

201- -t~--------------------

Vârful LED-urile SE ÎNTEȘTE

15~~;:_:;:;_;_;;::_;_~~==::=::::=*=F====::=::::==== ==::::;:;:::=::::==

ON LA ACEST NIVEL
10 t-=-:...:....:...:..:..-::..:...:.:..:=-=:..:.... :=------I----'~-----------_____:.,..---

5t-;iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii.,..-----'......iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii..."","'-----
01-- ---,;•••-------' •••••n __• __ .,••••----•••••_.__ ••."nu__u "':---__

-5 : NOTĂ: LED-ul PEAK SE Aprinde cu 10 dB SUB:

: DECUPARE (LE.@+14dBu IEȘIRE. :-- +4 dBu =0 VU PE
-101-- ----\' CONTOR.
-15 " "...,.
:~--

Figura 11-8. Cum este un VU-metru tipic cu indicator de vârf YAMAHA

răspunde la un semnal de testare Întărirea sunetului

Manual

PAGINA 166
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare, 11.6 TRANSFORMATOR
Mixere MICI , izolat vs.
& AMESTARE
ELECTRONIC
CONSOLE INTRĂRI ECHILIBRATE ȘI
IEȘIRI
După cum probabil știți , cablarea
echilibrată ajută la eliminarea anumitor tipuri
de zgomot generat extern . Cele două fire
ale cablului echilibrat transportă același
semnal , dar fiecare fir este opus ca polaritate
a semnalului celuilalt . Într - o intrare
echilibrată , ambele fire purtătoare de
semnal au aceeași diferență de potențial față
de masă ( sunt echilibrate față de masă ) , iar
intrarea este proiectată să recunoască doar
diferența de tensiune dintre cele două fire , de
unde intrare diferen ială echilibrată pe
termen . În cazul în care orice interferență
electrostatică sau zgomot traversează un
cablu echilibrat , tensiunea de zgomot va apărea
în mod egal - cu aceeași polaritate - pe ambele
fire care transportă semnalul . Prin
urmare, zgomotul este anulat sau respins
de circuitul de intrare . (De aceea se aplică
termenul de respingere a modului comun ;
semnalele comune celor două fire centrale
sunt respinse .)
VEDERE PICTORIALĂ-
ECHILIBRAT (3 CONDUCTOARE)
CABLUL ECRATAT
--__e-illl------j........- +Vcc (ALIMENTARE)
(+) --+
INTRARE
SEMNAL
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
(-)
Manual
PAGINA 161 Figura 11-9. Respingerea zgomotului într-o linie echilibrată
O intrare sau o ieșire flotantă este similară
la un circuit echilibrat , cu excepția faptului
că nu există nicio referință la masă .
Adevăratele circuite flotante pot fi create cu
transformatoare , dar niciodată cu
amplificatoare diferențiale cu un singur IC . Este
nevoie de două circuite integrate, sau
echivalentul în circuite discrete , pentru a face
un circuit de intrare adevărat plutitor . Cu toate
acestea, utilizarea unui transformator nu
înseamnă automat că circuitul plutește .
Dacă transformatorul are un robinet central
împământat , atunci circuitul este echilibrat
față de masă . De fapt, dacă există o
scurgere capacitivă (ceea ce există de obicei ),
este probabil să existe un anumit grad de
dezechilibru în ceea ce privește împământarea în transfor
În cele mai multe cazuri , nu există nicio
diferență practică în funcționare între
circuitele echilibrate și cele flotante. De
altfel, termenul argotic pentru un circuit cu intrare
sau ieșire de transformator este un circuit cu fier
(aparent pentru că aceste transformatoare
au fier sau un aliaj magnetic înrudit în miezul
lor ).
Atât pentru terminologie. Acum, de ce unele
echipamente folosesc amplificatoare
și alte transformatoare pentru a implementa
un circuit echilibrat ?
Respingere zgomot
în plutire (Xfmr)
Intrare
(Stânga) Intrare Transformator
echilibrat (sau
plutitor); (Mai jos) Intrare
diferențială echilibrată.
IEȘIRE
SEMNAL
COMUN (-)
Machine Translated by Google
11.6.1 Transformatoare vs.
Amperi diferențiați:
Preocupări
Există două mijloace pentru a obține o intrare
echilibrată : cu un transformator sau cu un
amplificator echilibrat diferențial (o intrare echilibrată largă a amplificatoarelor cu costuri reduse ,
electronic ) .
Fiecare abordare are potențialele sale
beneficii și potențiale dezavantaje.
Nu există cel mai bun mod de a echilibra o
intrare sau o ieșire. Depinde cu adevărat de
obiective , de designul circuitului specific și de
componentele utilizate și de mediul în care este
utilizat echipamentul .
Există o concepție greșită populară
conform căreia circuitele de intrare echilibrate,
ale amplificatorului diferen ial au un sunet mai
transparent decât majoritatea intrărilor de transformator .componentelor din amplificatorul diferențial
Există un motiv tehnic pentru care unele intrări
de transformator sună mai puțin transparent ,
dar adevărul este că o intrare de transformator
de înaltă calitate poate suna la fel de bine ca un
amplificator diferențial de înaltă calitate și mult
mai bine decât o intrare de amplificator
diferențial mediu . Adevărata problemă este
costul . Un transformator bun costă mai mult
decât un amper diferențial bun și mult mai mult decât
un amper diferențial mediu .
Cât mai mult ? În dolari SUA din 1989, amplificatoarele
diferențiale costau doar 2 USD pentru o unitate abia
acceptabilă , poate 10 USD pentru una bună și
până la 40 USD pentru una foarte bună. Un
transformator de intrare de proastă calitate
costă 5 USD, unul bun 40 USD, iar
transformatoarele de cea mai bună calitate costă
între 60 USD și 90 USD bucata. ( Acestea
sunt prețurile componentelor brute , nu costul
componentelor după conectarea în circuit
plus adăugarea de markupuri de producție și
vânzări ) . Oamenii își formează adesea părerile
cu privire la care sună mai bine pe baza comparațiilor
de ascultare cu transformatoare de proastă
calitate și amplificatoare diferențiale de calitate
relativ înaltă .
Este relativ ușor să faci un
transformator mediocru și ușor să -l
transformi într -un circuit ; este un element de
circuit pasiv și , prin urmare , necesită mai
puține fire sau conexiuni. Problema cu astfel de
transformatoare este că au lățime de bandă
limitată , atenuând frecvențele înalte și saturând
( distorsionând ) la frecvențele joase . Este costisitor
să faci un transformator care poate face față la
niveluri înalte la frecvențe joase , deoarece astfel
de transformatoare au miezuri mai mari (deseori
realizate cu aliaje mai exotice) și , prin urmare ,
înfășurări mai mari . Transformatorul mai
mare ocupă mai mult spațiu în echipament și
crește și greutatea (în special atunci când este
înmulțit cu mai multe canale într - o consolă de
mixare ).
11.6.2 Amperi SECȚIUNEA 11
diferen iali discreti vs. IC
Amplificatorul de intrare diferențială a crescut
în popularitate, în special cu disponibilitatea
ambalate ca cipuri unice, cu circuite integrate ,
care sunt ușor de introdus în plăcile de circuite .
Unii oameni preferă ca un amplificator de intrare
diferențială să fie un IC, alții preferă un hibrid
(un pachet care conține un IC și circuite discrete ),
iar alții preferă un amplificator component (facut
din tranzistori individuali și alte componente).
Circuitul IC sau hibrid ar părea să aibă avantajul
unei temperaturi uniforme pentru toate
componentele, ceea ce ar părea a fi important
deoarece o variație inegală a valorilor
poate dezechilibra circuitul aparent echilibrat .
Dar cele mai critice componente sunt externe IC
sau hibrid, deci nu există niciun avantaj
inerent de stabilitate termică pentru IC .
Cele mai critice componente ale amplificatorului
diferen ial sunt acele componente care
controlează câ tigul fiecărei jumătă i a
amplificatorului . _ _ Amplificatorul are de obicei
un câștig mare în buclă deschisă , care este
controlat prin selectarea și potrivirea
condensatoarelor și rezistențelor din bucla
de feedback ( care sunt externe amplificatoarelor IC diff ).
Potrivirea ar trebui să fie mai bună decât
0,050/0 - poate o apropiere de 0,010/0 - astfel
încât să poată fi realizat cel mai bun raport de
respingere în modul comun . (O toleranță de 0,1%
nu dă mai mult de 60 dB raportul de respingere
în modul comun (CMRR), în timp ce o toleranță
de 0,01% poate produce 80 dB CMRR!). De
aici și nevoia de stabilitate și precizie .
Într-adevăr, în afară de faptul că IC nu are
niciun avantaj termic inerent, există porțiuni ale
unui circuit care , în mod ideal, NU ar trebui să
fie cuplate termic la alte părți ale unui circuit .
În acest sens , amplificatorul cu componentă
discretă permite proiectantului să
controleze mai bine cuplarea termică (sau lipsa
acesteia ). Pe de altă parte , amplificatorul IC are
avantajul unor valori de circuit mai apropiate
decât un amplificator cu componentă discretă ,
care poate oferi performanțe mai bune dacă
circuitul este, de fapt , optimizat ( ceea ce poate
să nu fie ) . Nu este posibil să se facă
declarații generale cu privire la tipul de
amplificator diferen ial , IC sau componentă
discretă , este cel mai bun . Este într - adevăr
o chestiune de considerente foarte specifice de
design, calitate și construcție . YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 168
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare, 11.6.3 Cazul pentru transformator

Mixere MICI ,
& AMESTARE
CONSOLE Amplificatorul diferen ial , cu toate acestea
este realizata, ofera avantajul de a nu fi supus
saturarii miezului cu semnale de nivel inalt , de
joasa frecventa . Un amplificator diferențial
ieftin poate suna mai bine cu o tobă decât
un transformator de calitate medie care costă
de câteva ori mai mult decât difampul .
Pe de altă parte, nu toți amplificatoarele
diferențiale sunt bine proiectate și este posibil ca
unii să nu facă o treabă foarte bună de a
echilibra o intrare. Un transformator de bună
calitate poate suna mai bine decât un
amplificator diferen ial , deoarece
condensatorul (condensatorii) din diffamp va
face mai mult pentru a degrada sunetul
decât transformatorul bine proiectat .
Există o serie de motive pentru care
transformatoarele de intrare sunt uneori
preferate. In cazul anumitor echipamente
audio care au o intrare dezechilibrata , se
poate adauga un transformator (extern sau
intern) pentru a converti intrarea dezechilibrata
intr - o intrare echilibrata .
Dincolo de asta, există cazuri în care un
transformator este de dorit chiar dacă
intrarea este echilibrată electronic . De
exemplu, acolo unde există o cantitate
semnificativă de zgomot indus electrostatic
sau electromagnetic , în special de înaltă
frecvență, zgomot de energie înaltă ( picurile de
la dimmerele redresor controlat cu siliciu
(SCR) , de exemplu), tensiunea de mod comun
(CMV) a unei intrări a unui amplificator diferen ial
echilibrat electronic poate fi insuficientă.
Scuturile Faraday ( electrostatice ) sunt apoi legate
fiecare de masa șasiului echipamentului
respectiv la care este conectată
înfășurarea . _ Aceasta asigură o scurgere
continuă pentru tensiunile electrostatice de
zgomot fără a conecta neapărat diferitele
șasiuri împreună. Astfel, zgomotul indus de
bucla de masă poate fi evitat. O examinare
întâmplătoare a teoriei sugerează că
astfel de măsuri pot fi inutile; Pur și simplu
conectați transformatorul splitter , legați
împământurile ecranului cablului de
diferitele șasiu , dar tăiați împământurile la
capătul transformatorului și totul va fi ecranat
fără bucle de împământare . Această
abordare tinde să se destrame la frecvențe
înalte , unde are loc cuplarea capacitivă
neuniformă între înfășurările transformatorului
și ecran . Utilizarea scuturilor Faraday separate
ar trebui să producă o capacitate echilibrată
pentru fiecare scut din înfășurarea
asociată . Apoi, chiar dacă rupeți pământul
dintre cele două șasiuri (pentru a elimina
buclele de masă și zumzetul de joasă
frecvență ) , înfășurările rămân mai mult
sau mai puțin împământate la frecvențe
înalte datorită cuplarii capacitive a înfășurării
transformatorului la scutul său electrostatic ,
care continuă să reduceți bâzâitul și șuieratul în
ciuda solului ridicat . (Nu recomandăm ridicarea
pământului , dar dacă se face, scuturile
tăiate trebuie totuși trecute la pământ prin
condensatoare mici . )

Ceea ce se întâmplă este următorul:

raportul de respingere a modului comun (CMRR)
specificat al amplificatorului dif , care poate
fi excelent, ajunge brusc la zero atunci când
tensiunea de zgomot crește peste o anumită valoare.
Această valoare (CMV) este în general
aproximativ cea a șinelor de alimentare : de obicei,
15 până la 20 de volți, în cel mai bun caz. Astfel,
un vârf de zgomot indus de 25 până la 75
volți (nu este neobișnuit lângă dimmerele SCR )
va trece direct prin amplificatorul diferen ial .
CMV a unui transformator depinde numai de
tensiunea de rupere a izolației înfășurărilor și
este de obicei mai mare de 100 volți . Din
acest motiv, în prezența tensiunilor ridicate
de zgomot, transformatoarele de intrare sunt
esențiale.

Unul dintre avantajele majore ale

transformatorului este în zona de izolare a
YAMAHA împământului atunci când mai multe circuite de
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ intrare sunt legate la un anumit microfon
Manual sau instrument . În această aplicație de splitter ,
transformatorul ar trebui să aibă scuturi
PAGINA 169
Faraday separate pentru fiecare înfășurare. The
Machine Translated by Google
11.6.4 Siguranța transformatoarelor
și CA
Nu există niciodată o izolare completă a
pământului cu o intrare echilibrată electronic .
Cu toate acestea, simpla utilizare a unui
transformator de intrare nu garantează nici cea mai
bună siguranță . Luați în considerare ce se întâmplă
atunci când un interpret atinge un microfon și,
de asemenea, atinge un element fierbinte din
punct de vedere electric , cum ar fi o chitară care
este sub tensiune din cauza unei defecțiuni la
amplificatorul de chitară . Dacă microfonul
este împământat, curentul va curge.
Performantul poate fi supus la curenți foarte mari și la
șoc puternic de curent alternativ . Chiar dacă
microfonul este cuplat cu transformator , carcasa
acestuia poate fi împământă, prin intermediul
ecranului cablului , la șasiul mixerului , oferind o
cale de întoarcere cu rezistență scăzută
pentru curentul AC . Singura protecție reală în
astfel de cazuri este utilizarea transformatoarelor de
izolare a puterii de curent alternativ pentru chitară
sau amplificator ( e ) de instrument .
Cum apar astfel de pericole de șoc ?
Problemele pot apărea atunci când șasiul
amplificatorului de chitară este conectat la neutru AC
în loc de împământare (fie din cauza unui
design slab, a unui fir slăbit sau a unui filtru capacitiv
care se defectează ). În astfel de cazuri, nu există
nicio certitudine privind pericolul , deoarece
piciorul neutru AC nu este în mod normal la mai
mult de câțiva volți deasupra potențialului
pământului . Dar dacă sistemul de distribuție AC
este imperfect sau mufa AC este introdusă înapoi
(adică, înaltul și neutrul sunt inversate ), atunci
șasiul amplificatorului de chitară va fi conectat la
piciorul fierbinte al circuitului AC . Dacă carcasa
microfonului sau alt echipament este
împământat, iar interpretul le atinge pe ambele,
ZAP! Folosirea unui transformator de izolare la
alimentarea cu curent alternativ la amplificatorul de
chitară , deși este desigur costisitoare, va evita
astfel de pericole de șoc de curent alternativ .
Când un transformator de putere de curent alternativ
este utilizat în acest fel , în primul rând pentru
izolarea pământului , se spune că este un
transformator de izolare .
11.6.5 Mai multe SECȚIUNEA 11
despre Transformers
Dacă un transformator de intrare audio
este utilizat pentru a preveni o intrare cu impedanță
scăzută să încarce o ieșire cu impedanță
ridicată , acesta este cunoscut sub numele
de transformator de punte ( a nu fi confundat cu
conexiunile prin punte ale unei ieșiri a
amplificatorului de putere stereo în modul mono).
Multe console de astăzi sunt prevăzute cu
intrări de amplificator diferențiate echilibrate
electronic , deoarece acestea sunt mai rentabile decât
transformatoarele de înaltă calitate , cântăresc
mai puțin și , în multe situații , funcționează foarte
adecvat.
În situa iile ocazionale în care
Trebuie să se obțină izolarea absolută a
împământurilor dintre consolă și celelalte
echipamente sau, acolo unde sunt prezente tensiuni
înalte în mod comun , nu există un
substitut viabil pentru un transformator. Uneori ,
producătorul va face prevederi pentru
instalarea de transformatoare de intrare opționale
sau le puteți adăuga chiar înainte de intrarea
amplificatorului diferen ial . Pe de altă parte ,
dacă un circuit este proiectat de la zero pentru
a utiliza un transformator, nu există niciun motiv
pentru a utiliza un amplificator diferen ial , deoarece
asta doar plasează mai multe componente i
mai multă degradare poten ială a semnalului
pe calea semnalului .
Ieșirea echilibrată poartă similar ,
dar nu considerații identice în ceea ce privește
problema amplificatorului diferen ial versus
transformator . Transformatoarele de intrare pot fi
deseori mai mici , deoarece gestionează niveluri
de semnal mai scăzute . Dacă este încorporat
în consolă , umplutura rezistivă ieftină poate fi
comutată înaintea transformatorului pentru a
evita saturația cu semnale de nivel mai înalt .
Transformatorul de ieșire , pe de altă parte, va
trebui aproape întotdeauna să gestioneze semnale
de nivel înalt și nu poate fi captusit. Prin urmare,
transformatoarele de ieșire pot adăuga semnificativ
mai mult la greutate . Transformatoarele de ieșire
tind să fie puțin costisitoare de fabricat din cauza
cerințelor de ecranare mai puțin complexe , astfel încât
dimensiunea lor mai mare ar putea să nu
aducă la fel de mult la cost ca un transformator de
intrare care poate face față la niveluri ridicate de linie .
O ieșire echilibrată electronic poate conduce un
cablu echilibrat și poate alimenta o intrare echilibrată
prin transformator , obținând astfel o măsură
de izolare la pământ și o respingere îmbunătățită
a modului comun fără costul dublei .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 170
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare,

Mixere MICI ,
& AMESTARE transformatoare din circuit . Pentru instalațiile
complexe fixe sau portabile (cum ar fi sistemele
CONSOLE de întărire sonoră foarte mari sau complexele
de studio de difuzare ) izolarea absolută la
împământare și CMV mai mare a
transformatoarelor fac recomandabilă
utilizarea acestora la ieșiri și intrări .
raportul , nu trebuie inversat în circuit . _ Poate
exista o diferență în performanță atunci când
conexiunile primare și secundare sunt schimbate .
Cel mai bine este să discutați cu un inginer de
aplicații experimentat dacă intenționați să utilizați
orice transformator suplimentar , cu excepția
cazului în care modelul este recomandat în
mod specific de către producătorul echipamentului .

Există și alte modalități de a obține izolare. Evitați testarea unui transformator cu un

Cel mai comun mijloc este cu un microfon radio verificator de continuitate sau un ohmmetru .
fără fir . Se poate plasa o buclă inductivă Curentul DC care curge prin acesta poate, în unele
în jurul unei scene, o poate conduce cu un cazuri, să magnetizeze miezul și să creeze o
amplificator de putere mare și poate prelua creștere permanentă a nivelului de distorsiune
semnalul radiat magnetic cu bobine mai mici , al transformatorului .
așa cum se întâmplă în unele sisteme de Aceasta este mai mult o problemă cu
comunicație cu un singur sens . Se poate transformatoarele cu miez de oțel , cu costuri reduse,
digitiza semnalul audio și îl transmite prin decât cu modelele de miez mai bune din aliaj de
intermediul luminii modulate în fibră nichel. Totuși, dacă doriți să verificați un
optică, dar acest lucru este mult mai costisitor transformator, este mai sigur să o faceți cu un
decât folosirea unui transformator , fără semnal de testare a frecvenței audio .
un avantaj mare de performanță . Se poate
folosi semnalul audio pentru a modula o
lumină și a capta lumina cu un LDR ( rezistor
dependent de lumină ), realizând astfel
izolarea în detrimentul zgomotului și distorsiunii
crescute . Unele sisteme, cum ar fi cele
pentru vizitatorii cu deficiențe de auz ,
chiar fac acest lucru la distante de 10
până la 100 de picioare, folosind LED-uri cu
infraroșu pentru emițătoare și senzori foto
infraroșii pentru receptoare. Chitaristul care
plasează un microfon în fața difuzorului
amplificatorului de chitară , în loc să conecteze
o ieșire de linie de la amplificatorul de chitară
în consolă , a realizat izolarea electrică între
chitară și consolă prin intermediul unei
legături acustice .

Un ultim comentariu: dacă adăugați un

transformator la un circuit de intrare sau de
ieșire , asigurați-vă că este transformatorul .
caracteristicile sunt potrivite corect cu circuitul .
Impedanța sursei și impedanța de terminare a
sarcinii conectate la un transformator au un impact
major asupra performanței rezultate . Impedanțele
incorecte pot provoca sunete (prin crearea unui circuit
rezonant ) sau un răspuns degradat de
frecvență și fază .

YAMAHA
Transformatorul ar trebui să fie capabil să
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
gestioneze nivelurile și intervalul de frecvență
Manual
implicat. În multe cazuri, chiar dacă
PAGINA 111 transformatorul are o rotație de 1:1
Machine Translated by Google
11.7 STRUCTURA ȘI
STRUCTURA CÂȘTIGULUI _
Această secțiune nu explică doar câteva
dintre elementele de bază ale structurii
câștigului , ci discută și cum să faci ajustări ale
consolei de mixare pentru a asigura o structură
optimă a câștigului .
11.7.1 De ce trebuie să se
manipuleze câștigul: o
revizuire a nivelurilor de
sunet transmise în consolă
Un amplificator de instrument , hi-fi acasă ,
sau amplificatorul de putere are de obicei
un singur control de volum principal . Este ușor
de rezolvat , dar când te confrunți cu acea mare
de comenzi numită consolă modernă de
mixare , poți găsi oriunde de la trei până la zece
comenzi rotative sau fadere liniare care
afectează toate aceeași ieșire ! Puteți face o
îmbunătățire substanțială a raportului
semnal-zgomot al sistemului dvs. de mixare
dacă obțineți mai tare de care aveți nevoie de
exact controlul potrivit . Care este controlul
potrivit ?
Ei bine, răspunsul nu este simplu, dar dacă
înțelegeți structura câștigului consolei ,
vă veți putea da seama care comenzi sunt
mai bune pentru anumite ajustări .
Intră nivelurile electrice reale _
o consolă variază enorm , în funcție de
nivelul de sunet al sursei , cât de departe este
de microfon , cât de sensibil este microfonul
sau - dacă sursa este un instrument electronic
cu fir direct - de ieșirea nominală nivelul
instrumentului . Luați în considerare două
extreme ale nivelului acustic : flautul cu
microfon la distanță versus microfonul
din interiorul unei tobe . Ce fel de niveluri
electrice sunt implicate? Asta depinde de
microfon . _ Folosind microfoane standard,
dinamice de întărire a sunetului ,
niveluri de semnal variind de la 0,00001
volți (cauzat de 40 dB SPL de la flaut care ajunge
la capacul microfonului ) până la 10 volți
(cauzat de presiunile de vârf de 170 dB SPL
de la tobă de bas ). ajungând la capsula
microfonului - o valoare mare , dar nu
imposibilă ) va apărea la intrarea primului
amplificator din consola de mixare . Cât de
mult interval dinamic este acesta?
Deoarece de două ori mai tare pentru urechea
umană este de 10 dB, aveți cerințele umane-
SECȚIUNEA 11
ment de 13 „de două ori mai tare ” (de altfel
130 dB) ca gama de niveluri de intrare (170 dB
SPL minus 40 dB SPL = 130 dB interval dinamic ).
Acest interval dinamic considerabil nu
reprezintă întreaga gamă a auzului uman ;
_ sensibilitatea urechii scade destul de mult . _
___
În lumea reală , în mod normal , nu
am asculta cu capul în tobe , dar s -ar putea
să plasăm un microfon acolo, la un inch de
bătaie . Și asta poate genera niveluri egale
cu o împușcătură de pușcă la două
picioare!
Pentru a complica și mai mult lucrurile
pentru inginerul electronic , zgomotul electronic
poate compensa intervalul dinamic necesar .
Dacă se dorește să împiedice o consolă
să adauge zgomot vizibil mixului , nivelul de
zgomot al componentelor electronice trebuie
să fie mai mic decât cel mai scăzut nivel de
energie care va fi aplicat mixerului în
prezența celor mai silentioase sunete . De
regulă , nivelul de zgomot al electronicelor
ar trebui să fie cu cel puțin 40 dB sub nivelul
electric generat de cele mai silentioase sunete
( sau mai mic, dacă ne descurcăm ). Pentru a
vedea această cifră în perspectivă,
este jumătate din volumul de patru ori. Acest
zgomot este cauzat de mișcarea moleculară
aleatorie din cauza căldurii , așa -numitul zgomot
Johnson în joncțiunile semiconductoarelor și
alte fenomene științifice arcane . Dacă
zgomotul este cu 40 dB mai mic decât nivelul
minim de muzică , veți avea un mix acceptabil
de silențios . Pentru a face acest lucru, veți
adăuga cei 130 dB de dinamică dorită pentru
muzică peste marja de 40 dB pentru protecția
împotriva zgomotului, iar rezultatul este
un interval de 170 dB . Acestea sunt cele patru
jumătăți la fel de puternice pentru mixaje
fără zgomot și cele 13 de două ori mai
puternice pentru intervalul dinamic , pentru un
total de 17 dublări ale volumului (fiecare dintre
ele fiind de 10 dB).
Cu alte cuvinte, trebuie să adăugați
dinamica programului deasupra unei perne
care se află deasupra podelei de zgomot
inerente a echipamentului .
Dacă aliniem acele numere de
tensiune de semnal pe care le generează
microfoanele noastre standard , unul peste
altul , puteți vedea dimensiunea problemei : _
10,00000
YAMAHA
...si apoi, Întărirea sunetului
.00001 Manual
PAGINA 172
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare,
Mixere MICI ,
& AMESTARE Această gamă de 1.000.000:1 este
considerabilă și , în termeni practic , nu este
CONSOLE posibil să o manevrezi fără o ajustare a
cantității reale de amplificare din
preamplificatorul de microfon . Zece volți care
ies dintr - un microfon, în sine, nu reprezintă un
nivel de necontrolat . („Ie, puteți scoate zece
volți dintr -un microfon dinamic ; doar introduceți
- l în tobă la un inch de locația batătorului și
jucați cu adevărat greu!) Problema este să
proiectați un circuit care să se ocupe de zece
volți astăzi pe stâncă . concert și încă mai
au suficientă gamă pentru a se ocupa de
flaut în ansamblul clasic de mâine .
rând.
Consolele de mixare mai bune au circuite
de intrare concepute pentru a face față
acestor tensiuni de ieșire extrem de ridicate
și scăzute ale microfonului . Circuitele au încă
o capacitate suplimentară pentru headroom
(în cazul în care sunetul devine mai puternic)
și nivelul de zgomot (pe console mai bune )
este atât de scăzut încât să asigure un mix
silențios . Pentru a gestiona aceste niveluri,
trebuie să faceți unele ajustări pe consola de mixare .
11.7.2 Controlul câștigului la
intrarea microfonului
Ei bine , începe cu regula și apoi dă -ți
niște explicații. Când începeți verificarea
sunetului , utilizați cât mai multă amplificare din
această etapă ! _ _ _ Majoritatea mixerelor au
un buton numit TRIM, GAIN, INPUT LEVEL,
PAD sau INPUT ATTENUATION; unele au un
PAD sau ATTENUATOR comutabil pe lângă
controlul GAIN sau TRIM care variază
continuu . _
Folosește termenul GAIN pentru a te referi la
funcția generală . Indiferent de etichetă,
astfel de butoane fac toate aproximativ același
lucru , deși pot funcționa puțin diferit . De
exemplu, creșterea câștigului poate fi la fel cu
reducerea pad - ului . Asigurați - vă că știți în
ce direcție să rotiți butonul pentru a crește
nivelul . Dacă puteți ridica mai întâi acest
buton astfel încât să existe un câștig maxim
( atenuare minimă ) înainte de a regla
oricare dintre celelalte comenzi de pe consola
dumneavoastră , mixul va fi mai silențios . Cu
cât obțineți mai mult câștig de la preamplificatorul
YAMAHA de microfon , cu atât mai puțin va trebui
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ să adăugați de la celelalte amplificatoare din
consola dumneavoastră .
Manual
Desigur , dacă semnalul microfonului
PAGINA 11} de intrare este deja ridicat , _
nu trebuie să măriți CÂȘTIGUL până la capăt .
_ Deoarece aveți mai mult semnal înainte de
preamplificare, aveți nevoie de mai puțină
amplificare de la consola dvs. , iar zgomotul de
ieșire ar trebui să scadă.
Iată o metodă sugerată pentru
ajungând la setarea corectă .
PASPl
Pentru a seta GAIN , mai întâi reduceți - l
tot drumul . Pe majoritatea consolelor, aceasta
înseamnă rotație completă în sens invers acelor de ceasornic .
Asigurați - vă că niciun comutator PAD sau
ATTENUATOR NU este cuplat. (În această
abordare formală , setarea PAD este pe
ultimul loc .)
PASUL 2
Setați aproape faderul de diapozitiv al canalului
până la vârful călătoriei sale . _ _
Unele console au o linie mai grea , săgeată
sau alt semn pe scara glisorului care poate fi folosit
ca setare normală sau nominală pentru
această procedură .
PASUL 3
Setați faderele submaster ( dacă există)
și faderele master la același nivel aproape
în poziția de sus , sau la marca
producătorului .
PASUL 4
Acum, creșteți GAIN - ul cât de mare este
necesar până când VU - metrele indică nivelul
dorit (de obicei, vârful în jurul zero, sau două
treimi din scara completă).
Această procedură formală vă asigură că , de
fapt, ați luat cât mai multă putere de la
microfon înainte de a utiliza amplificarea dintr -
o altă parte a consolei.
11.7.3 Atenuare de intrare sau
umplutură
Să presupunem că, pe măsură ce ați
parcurs pașii precedenți , sunetul pe care l - ați
auzit a fost distorsionat, iar setarea GAIN mai
mică nu a ajutat. Când ați încercat să coborâți
masterul sau ați redus sensibilitatea
amplificatorului de putere , sunetul a devenit
mai silentios, dar a rămas neclar . Ce se poate
face ?
Ceea ce se întâmplă probabil este că
nivelul de la microfon este pur și simplu prea
mare pentru început ( dacă există un
transformator de intrare , miezul transformatorului
poate fi saturat înainte ca sunetul să ajungă vreodată
Machine Translated by Google
la controlul GAIN). Folosiți PAD- ul sau ATENUATORUL
MIC. Majoritatea consolelor Yamaha includ un
pad (sau mai multe valori de pad ) ca parte a circuitului
de preamplificare al modulului de intrare , dar
cu alte mărci este posibil să trebuiască să
achiziționați sau să construiți un pad extern
pentru utilizare între cablul microfonului și intrarea
consolă .
Treci ultima dată în PAD , când știi că doar reglajele
electronice nu vor scădea semnalul de la microfon
la o valoare pe care o va gestiona preamplificatorul
sau transformatorul de intrare .
De ce ajustați PAD- ul ultimul? Pentru că un PAD
nu vă va ajuta raportul semnal-zgomot . Renunță
la semnalul care vine pe cablul microfonului ÎNAINTE
de a intra în preamplificator . Una dintre cele mai
frecvente erori care conduc la o performanță slabă
semnal-zgomot este menținerea PAD sau MIC ATT
activată. Aceasta înseamnă că trebuie
utilizată o amplificare suplimentară pentru a
compensa semnalul aruncat , iar odată cu
amplificarea vine mai mult zgomot .
11.7.4 Eliminarea altor SECȚIUNEA 11
cauze ale distorsiunii
legate de nivelul de
semnal (și câștig)
Înțelegerea greșită a configurației de bază a
preamplificatorul de microfon este probabil cauza
principală a performanței slabe a consolei , dar
există câteva alte modalități de a regla
necorespunzător și de a pierde calitatea pe care
o poate oferi consola .
11.7.4.1 Însumarea overdrive
amplificatorului
Pe un mixer cu 8 canale de intrare sau un
mixer mai mic , este dificil să supraîncărcați
amplificatorul de însumare , dar nu imposibil.
S -ar întâmpla în felul următor :
ai setat tot GAIN preamplificatorul de microfon
controlează puțin prea sus și toate faderele
de intrare sunt foarte aproape de vârful
călătoriei lor . Pentru a reduce nivelul de ieșire
până la un punct în care să nu
suprasolicită intrarea amplificatorului de putere ,
veți constata că trebuie să setați faderele
submaster sau master aproape până la capăt .
Contoarele citesc nivelul corect , dar sunetul este
ușor crocant . _ _
Ce sa întâmplat? Primul amplificator din modulul
submaster sau master primește prea mult semnal .
__
În unele console mai mari , un separat
BUS TRIM este furnizat, astfel încât să nu va
trebui să resetați totul în timp ce spectacolul
este în desfășurare. Dacă nu aveți un astfel de
control, procedura de setare pentru
preamplificatoarele de microfon pe care am descris-
o în Secțiunea 11.7.2 ar trebui să vă țină departe
de probleme , deoarece vă ghidează să începeți
cu submasteri și master - uri.
11.7.4.2 Overdrive
amplificator de putere
Dacă amplificatorul de putere se decupează
acum deoarece este suprasolicitat, reduceți
sensibilitatea de intrare a amplificatorului de
putere (adică, reduceți controlul nivelului de
intrare al amplificatorului ) . Pe lângă îmbunătățirea
raportului semnal - zgomot , această reajustare
vă va oferi și o călătorie mai utilă pe
submasterele și/sau faderele master ale consolei
dumneavoastră .
YAMAHA
Întărirea Sousd
Manual
PAGINA 114
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare,
Mixere MICI ,
& AMESTARE Ce faci dacă amplificatorul tău de putere _
nu are o oală de control de intrare ?
CONSOLE Coborâți nivelul tuturor lucrurilor de pe
consolă -INPUT GAIN , SUBMASTERS- și
MASTERS -până când aveți un nivel de ieșire
adecvat . Pentru a menține o deplasare
adecvată a controlului faderului pe submasteri
și master, reduceți GAIN- ul de intrare cât de
mult este posibil înainte de a recurge la pad-
uri sau de a rula toate faderele de intrare în jos
prea mult . Pe scurt, nu luați toată reducerea de
nivel de care aveți nevoie doar de la maeștri .
Răspândește -l
afară.
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 11";
11.8 INTERFAȚĂ CU Sub-
mixere
Consolele de mixare mai mari și ,
uneori , mixerele mai mici au adesea conexiuni
de subintrare , link sau expander . Astfel de
conexiuni, în general , aplică semnale la nivel de
linie direct magistralelor de mixare a
programului principal și , uneori , sunt furnizate și
pentru magistralele auxiliare (ecou/efecte, cue
etc.). Acestea sunt menite să permită
conectarea electronică a unui alt mixer sau
consolă de mixare , astfel încât intrările
ambelor unități să poată fi combinate pe
aceleași magistrale și controlate cu un set de
fadere master . Pentru o referință
convenabilă , consola de mixare principală
poate fi numită master , iar sub -mixerul slave
în astfel de setări.
Conceptul de sub-amestecare nu este
nou și continuă să ofere beneficii într- o serie
de situații. Indiferent cât de mare și de
complexă este o consolă de mixare , se
pare că există momente în care doar câteva
intrări ar fi de ajutor pentru o anumită lucrare
și aici este idealul mixerul secundar (sau consola
de mixaj subsidiară ) . De exemplu, este
posibil să nu fie economic sau spațiul fizic să
nu fie disponibil să instalați o consolă
mai mare pentru a face față nevoii ocazionale
de câteva canale de intrare suplimentare .
Uneori, sub - mixerul poate fi folosit pentru a
mixa un act separat de scenă sau pentru a
mixa doar tastaturile electronice , care oferă
control local pentru persoana în cauză cu acel
grup de intrări. Apoi aceste intrări pre-amestecate
sunt alimentate la consola de mixare
principală pentru distribuție la amplificatoarele
și difuzoarele sistemului de sunet . Este
posibil ca o companie de închiriere de sunet
să dorească să păstreze o flexibilitate maximă
în inventarul său și să preferă să stoceze
două console cu 16 canale , care uneori pot
merge la lucrări separate și să fie conectate
pentru a crea o singură consolă cu 32 de
canale, uneori, mai degrabă decât să aibă o
singură consolă cu 32 de canale care poate fi
folosită doar pentru o singură lucrare la un
moment dat.
Intrările sub-mixerului de pe o consolă
sunt în general specificate pentru a accepta unul
dintre câteva niveluri de linie standard, de
obicei -20 dBu ( 78 mY ), -10 dBV (316 mY) sau +4
dBu (1,23 V) nominal. În cele mai multe cazuri ,
nu există controale ale nivelului de intrare pe
sub-intrări, astfel încât acele niveluri
trebuie controlate de faderele master de pe sub
- mixer. Atâta timp cât impedanțele și nivelurile
sunt în intervalul potrivit , _
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 11

LA EO GRAFICE,
CROSOVER &
LA LOCAL RACK AMP PENTRU
MONITOR AMP SISTEM PRINCIPAL

SUBIXER CONSOLA DE AMESTEC

(PENTRU TASTATURI) (PENTRU SISTEMUL CASEI PRINCIPALE)

OL PUTS INTRARE MIC/LINE

lU1 PUNE INTRARE MICILINĂ
P.M ROGRAM 16151413121110 9 8 7 6 5 4 3 2 1
6 5 432 1 000000 ()4F
oC!>R D3 0 0 0000000000000000
ECHO EC 0 AUX SUBINTRARI
SUB IEȘIRI
( 2( 10201 ST PROGRAM AUX ECHO CUE
eu eu

0 102 PGM AUX CUE

AUX P.M LR 123 4 1 2 12
0 102 oo ( 0 o ( L( bR 00 oo oo ( 0 00 <j)
eu

Figura 11-10. Schema bloc a unui sub-mixer conectat

la o consolă de mixare principală

fără a supraîncărca ieșirea _ _
sub- mixer sau overdrive intrarea de
consola principală , aproape orice mixere
iar consolele pot fi conectate în acest fel.
În zilele noastre , aproape nimeni nu vinde ceva
numit sub -mixer sau expansor ; folosești
orice unitate _ _ _
ca. Poate fi o idee bună să folosiți o unitate
cu o calitate similară a semnalului (comparabilă
specificații) și , eventual , chiar făcute de
aceeași companie , așa că aspectul de control este
similare (ceea ce evită confuzia). Tu
poate conecta chiar două identice, mari
console de mixare cu una desemnată ca
un sub-mixer. Fiți conștienți de faptul că câteva
mixere sau console, în general mai vechi
modele , utilizați un conector special cu mai multe
pini care este desemnat pentru un sub-mixer
potrivit . In aceste cazuri,
sub -mixerul poate să nu includă propriul său
sursa de alimentare , iar conectorul multipini de pe
mixerul principal sau consola va
prin urmare, alimentarea cu curent continuu la sub-
mixer. Este posibil să fie încă posibil de utilizat
alt sub-mixer de marcă sau model cu
o astfel de consolă, ci un adaptor special
ar fi necesar un cablu . Dacă o consolă
nu are intrări pentru sub-mixer, poate încă găzdui
un sub - mixer. Tu pur și simplu
utilizați una dintre intrările consolei principale _
canale pe magistrala sub-mixtă , cu
canal configurat pentru surse la nivel de linie sau
utilizați o retur pentru efecte de rezervă sau o intrare auxiliară
pe consola principală pentru a găzdui a
sub-amestec.
Amintiți - vă că oricând adăugați
intrări la un mixaj, adăugați zgomot, așa că nu
așteptați ca sistemul să fie la fel de liniștit
sub -mixerul din circuit . Fii sigur
polaritatea semnalelor este corectă . _
Chiar dacă conectați cablurile corect , uneori un
mixer va inversa intrarea YAMAHA
semnal, în timp ce celălalt nu va , deci
Întărirea sunetului
poate fi o idee bună să deschideți două microfoane,
Manual
unul lângă altul, unul care alimentează sub -mixerul
și unul din consola principală , faceți a
PAGINA 116
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare,

Mixere MICI ,
& AMESTARE amestecați mono a celor două microfoane pe o ar trebui să fie introduse la subintrarea consolei
singură magistrală în consola principală și principale , iar faderele master ale sub-mixerului
CONSOLE întoarceți faza sau inversați polaritatea unui au revenit la o poziție de operare mai
microfon pentru a vedea dacă sunetul crește normală . Acest lucru va minimiza zgomotul
sau scade nivelul . Dacă valoarea crește , poate și distorsiunile.
fi necesar să inversați toate intrările de De altfel, există situații în care consola
pe sub - mixer sau să utilizați un adaptor principală de mixare devine însăși un sub-
mixer.. De exemplu, dacă există o înregistrare
de inversare a polarității în legătura cu consola principală
Uneori, un sub-mixer (adică orice de la distanță sau un camion de difuzare care
consolă) va avea ieșiri care preced faderele acoperă un eveniment live, unele dintre ieșirile
master . Astfel de ieșiri pot fi folosite pentru a principale ale consolei de întărire a
conduce consola principală de mixare , permițând sunetului pot fi transmise la consola
astfel manipularea faderilor master ale sub - camionului . Dacă există o consolă de mixare
mixerului pentru uz local (adică, pentru a monitorului de scenă separată care nu are
difuzoarele monitorului de pe tastatură pe un număr suficient de canale de intrare , un
scenă), în timp ce ieșirile prefader alimentează sub-mix de mai multe microfoane (să zicem
un mix consistent la consola principală . . întregul mix de tobe ) poate fi alimentat de la
În acest caz, este o idee bună să aduceți consola principală la consola de monitor .
ieșirile sub -mixerului în intrările de pe Aceleași considerații referitoare la potrivirea
consola principală de mixare care au corectă a nivelului/impedanței , a structurii
controale de nivel (adică, canale de intrare câștigului și a izolației de împământare se
sau returnări auxiliare ) , astfel încât aplică și aici .
semnalul sub-mixat să poată fi echilibrat cu
mixul principal . .
Cel mai bine este să conectați un sub-mixer
la același picior sau chiar la aceeași cutie de
priză a sistemului de distribuție a energiei
AC ca și consola principală de mixare .
Acest lucru va minimiza diferențele de
potențial de masă dintre cele două
unități și , astfel , va minimiza șansele de
zgomot indus de bucla de masă . În timp ce unii
ar deconecta cel de-al treilea ștecher al mixerului
secundar dacă are o mufă de curent alternativ cu
împământare și , în schimb , ar trece un fir
greu de împământare de la șasiul mixerului
secundar la șasiul consolei principale , nu
recomandăm o astfel de practică. În schimb,
poate fi necesar să se utilizeze linii plutitoare
(și echilibrate) izolate prin transformator între
unități . Asigurați-vă că efectuați o verificare
a sunetului cu TOATE echipamentele de
scenă , inclusiv luminile, aprinse , astfel încât
orice potențial zumzet sau interferență să
poată fi identificat și minimizat înainte de
spectacol.
Când utilizați un sub-mixer, configurați
structura de câștig ca și cum ar fi consola
principală de mixare , așa cum este explicat
în Secțiunea 11.7. Apoi reglați faderele master
pentru a produce nivelul de ieșire nominal
adecvat , astfel încât , cu faderele master ale
consolei principale în poziția lor nominală
corectă, echilibrul general al sunetului
mixajului să fie corect . Dacă nivelul de ieșire al

YAMAHA sub -mixerului este prea mare și necesită ca

faderele sale principale să fie operate în jos ,
Întărirea sunetului
aproape de cea mai joasă setare, atunci un pad
Manual
de atenuare extern de o valoare adecvată
PAGINA 111
Machine Translated by Google
11.9 CONSOLE DE MIXARE
MONITOR Stage
Sistemele de monitorizare a etapei sunt unul dintre
cheile importante pentru un spectacol de
succes . Practica de consolidare a sunetului a
evoluat până la punctul în care chiar și
cluburile de muzică mici au de obicei un
anumit tip de sistem de monitorizare , iar
sistemele de monitorizare a concertelor la
scară largă pot fi foarte elaborate. În
ciuda utilizării pe scară largă monitor.systems
sunt subiectul multor neînțelegeri - în special
în rândul muzicienilor, care sunt chiar cei care
beneficiază cel mai mult de un sistem de
monitor bun.
11.9.1 Ce este un sistem de
monitorizare a scenei?
Sistemul de monitorizare a scenei este un
sistem de sunet specializat care funcționează
independent de sistemul de sunet al casei .
Ca și sistemul de casă , acesta constă dintr-o
consolă, egalizatoare ( și, ocazional, alte
procesoare de semnal ), amplificatoare de
putere și difuzoare. Deoarece sistemul de
monitorizare este folosit pentru a ajuta
muzicienii de pe scenă să- și audă
interpretarea , difuzoarele sunt îndreptate
mai degrabă spre scenă decât spre casă .
Diferența principală este că consola
monitorului are multe canale de ieșire
separate, fiecare conducând un amplificator
separat și un lanț de difuzoare cu un mix diferit ,
în timp ce sistemele de sunet house sunt
monofonice sau stereofonice (chiar dacă
folosesc o stivă separată în față și un puține
difuzoare surround sau de umplere , multe
sisteme sunt mono).
Fiecare mix de ieșire pentru monitor este alocat
unuia sau câțiva dintre interpreți , iar mixul pe
care fiecare îl aude este adaptat nevoilor sale
particulare . Pentru a rămâne la cheie și la cheie,
de exemplu , vocalistul principal are nevoie în
mare parte să audă vocaliștii de fundal ,
împreună cu poate puțin din tastatură și
chitară . În mod similar , basistul trebuie
să audă tobă , iar bateristul trebuie să audă
basul . _ _ Chitaristul trebuie să le audă pe
amândouă , în timp ce clavipierul ar putea avea
nevoie să audă vocea principală și chitara .
Din acest motiv, consolele de mixare
pentru monitor au de obicei opt sau mai
multe magistrale de ieșire și sunt proiectate
pentru flexibilitate în alocarea intrărilor .
SECȚIUNEA 11
propor ional cu orice combina ie a ie irilor .
Difuzoarele de monitorizare sunt , de
asemenea, proiectate diferit de difuzoarele de
întărire a casei . Răspunsul lor în
frecvență este de obicei adaptat mai mult
pentru reproducerea vocii, iar dispersia lor
este adesea mai concentrată pentru a
ajuta la controlul sunetului pe scenă.
11.9.2 Cum este configurat un
sistem de monitorizare?
Figura 11-11 prezintă fluxul de semnal al
un sistem tipic de monitorizare a scenei . Fiecare
semnal de la scenă este direcționat către
un splitter - de obicei un transformator
specializat - care furnizează două fluxuri
separate, izolate electric (vezi Secțiunea 11.10).
Un alt termen pentru un splitter este o cutie de
scenă . Un flux de la cutia de scenă ajunge la
consola casei prin intermediul șarpelui , care este
un singur cablu audio multinucleu care conține
un număr de perechi de conductori centrali
ecranați individual .
Celălalt flux este trimis către consola
monitorului .
Fiecare ieșire a consolei monitorului
alimentează un egalizator separat ( de obicei
un tip grafic , deși uneori se folosesc parametrii )
al cărui scop principal este reducerea vârfurilor
pentru a controla rezonanțe și astfel
crește câștigul disponibil înainte de
feedback. Egalizatoarele , la rândul lor,
alimentează amplificatoare de putere
care conduc difuzoarele monitorului .
O ieșire cue bus de la consolă alimentează
un difuzor separat de monitor situat chiar lângă
consolă . Inginerul de monitorizare folosește
această ieșire pentru a verifica mixurile
separate în mod individual , astfel încât să
poată detecta problemele și să le rezolve
rapid. Egalizatoarele grafice sau parametrice
care sunt adăugate pentru a procesa diferitele
mixaje de ieșire sunt uneori conectate după
ieșirea consolei , dar este de preferat să
le localizați în insertul master al consolei ! în
buclă. În acest fel, atunci când inginerul de
monitorizare selectează un anumit mix pentru a
alimenta magistrala cue , egalizarea este, de
asemenea , audibilă . YAMAHA
SUsd INFORTARE
În cele din urmă, există adesea două
Manual
difuzoare de umplere laterală situate de fiecare
PAGINA 178
parte a scenei și alimentate dintr- un alt mix.
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare,

Mixere MICI , 11 D~ER I.daca

0'(',,'«:" Q O~
& AMESTARE
~~ *-«; .s-81!iJ • TASTATURĂ
CONSOLE €8' ~:: MONITOR Rliry..,
",c.., Glull: Este""
~/S""

~~~;g~. *-~~ Q~ CHITARIST

D ~&f!? ~... PLUMB
ILUMINAT <Q'P:~q", ~0~'9 <113>.: ::.GUITAR 1 MON. . =: IJ!
DIMMER ~C:~0~«-
0'9 .
„WJ
PANOU PENTRU PANOU.:: <Q ~~O ~LEAD .::SUPPLARE
MONITOR· •........ VOCALIST
~O
. MONITOR MONITOR
Schema picturală de etapă ENG. & CONSOLĂ
VOCAL PRINCIPAL
Diagrama bloc a sistemului MONITOR
CUTIE DE SCENE
MICROFON.;S:;-------
.:-: ;.::.

W(J)
0
;?;I- ..J:J (J)
--a.. z f!
z
~- 8
A:
o
eu-

DIBUZOARE MONITOR DE SCENE Z

o

AMPER DE PUTERE
SNAKE DE LA CUTIA DE SCENE LA CONSOLA DE AMESTEC DE CASA & EO RACK

Figura 11-11. Schema bloc a unui sistem tipic de monitorizare a scenei

suneti ti să se ocupe de un număr mare de

11.9.3 De ce un monitor amestecuri separate .. Pentru a satisface cele
Consola este de preferat a nevoie tot mai mare de mai sofisticate
monitorizarea, au început inginerii de concert
Mix din casa principală
folosind console separate, pe scenă pentru
Consolă monitoarele .
Soundmanul din față nu a fost niciodată
într- o poziție foarte bună pentru a amesteca monitoare,
În primele zile ale întăririi sonore - chiar și în
concertele mari - _
oricum. Fiind situat în _ _
mixarea monitorului a fost făcută de la principal
casă , nu aude ce sună _
ca pe scena. Muzicienii trebuie _ _
consolează- te în public . Ca studio
tehnicile de înregistrare au devenit mai multe
comunica cu el folosind mana
semnale - iar acest lucru poate fi destul de confuz ,
sofisticați, muzicienii au devenit .
mai ales în mijlocul unui spectacol.
din ce în ce mai discriminatori în privința lor
Cel mai important, inginerul casei s
monitoare pe scenă pentru că au devenit
responsabilitatea principală este de a gestiona
obișnuit să se joace împreună cu
YAMAHA melodiile selectate peste căști.
mix de casă . Odată ce începe spectacolul , el este
a avut mâinile pline și are foarte puțin.
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ În cele din urmă, dorințele lor au depășit pur
timpul să vă faceți griji pentru mame . Acest
Manual și simplu ambele capacități ale casei
de aceea mixarea monitorului a devenit un
PAGINA 119 console și capacitatea de casă _
lucrare separată în sunet .
Machine Translated by Google
11.9.4 Importanța unui mix
de monitor de înaltă calitate
Există multe motive pentru care o mare
Sistemul de monitorizare a calității este foarte
important pentru muzicianul profesionist .
Poate cea mai evidentă este că , dacă membrii
trupei nu se aud clar , vor avea probleme
să rămână în ton și în timp - caz în care ,
potențialul pentru o calitate bună a sunetului
în casă chiar nu are . nu contează! Mai ales
atunci când interpreții folosesc melodii sau
secvențiere pre-înregistrate (o practică
din ce în ce mai comună), se pot pierde foarte
repede dacă nu aud clar ... iar o bandă sau
un secvențiere nu pot face ajustări așa cum fac
jucătorii live . Un sistem de monitor bun , deci ,
poate îmbunătăți performanța muzicienilor .
Calitatea monitoarelor afectează și
calitatea sunetului din casă . _ _ _ _ _
Indiferent de cât de atent este controlată
dispersia monitoarelor , o parte din sunetul lor se
revarsă inevitabil în casă , unde publicul îl
aude direct . Sunetul monitoarelor intră și în
microfoanele de pe scenă și , dacă
sistemul de monitorizare produce distorsiuni ,
va degrada sunetul pe care publicul îl
aude prin sistemul de sunet al casei .
În cele din urmă, calitatea audio a unui sistem
de monitor afectează susceptibilitatea
acestuia la feedback. Deoarece feedback-ul
începe adesea cu vârfurile rezonante ale
difuzoarelor monitorului , monitoarele cu
răspuns în frecvență mai plat (mai precis)
vor fi mai puțin predispuse la feedback. Este o
eroare gravă să tăiați colțuri la un
sistem de monitor pentru că credeți că nu va
afecta ceea ce aude publicul .
Cu siguranță va avea efect .
11.9.5 Alte beneficii ale unei SECȚIUNEA 11
console separate de monitor
Consola monitorului poate servi dublă
sau triplă în configurația unei benzi . _
Muzica contemporană se bazează din ce
în ce mai mult pe sisteme cu tastaturi
multiple (adesea cu sintetizatoare slave
controlate de MIDI ) și tobe electronice . În
consecință, există o nevoie crescută de
console de mixare pe scenă pentru a furniza
submixuri ale instrumentelor electronice
pentru consola casei și pentru sistemul de
monitorizare pe scenă .
O consolă cu monitor complet poate furniza
aceste submixuri în același timp în care se ocupă
de mixarea monitorului . Figura 11-12 (pagina
următoare ) prezintă un exemplu de astfel de
configurare utilizând o consolă de monitorizare a
magistralei auxiliare cu 24 de intrări x 4 x 8 magistrale principale .
Canalele de intrare 1-11 sunt folosite ca
submixer pentru un număr de semnale de la
tastatură și chitară . Canalele 14-18 se ocupă
de microfoanele vocale, în timp ce 19-23 se
ocupă de microfoanele instrumentelor .
Canalele 12 și 13 sunt intrările de la un
procesor de efecte, care este alimentat de la
ieșirea Aux a consolei și este folosit pentru a
adăuga unele efecte de reverb, de
fazare sau alte efecte la mixajele de monitor care
au nevoie de ele . Canalul 24 este o intrare de rezervă .
Ieșirile Aux 1 și 2 furnizează stereo
submixuri de tastatură pentru consola
casei și sistemul de amplificator/difuzor al
clapetatorului , în timp ce ieșirile de
program 1-8 gestionează mixurile de
monitor ale interpreților individuali .
Este prevăzut un sistem de interfon încorporat
sau separat pentru a vorbi cu sunetul de la
consola principală a casei .
Configurația din Figura 11-12 oferă unei
trupe de turneu numeroase avantaje.
Ei au control asupra propriilor mixuri de
monitor . Au comunicații bidirecționale cu
inginerul de sunet al casei , permițându -le
și mai mult control asupra sunetului lor . Iar
prin combinarea sarcinii de submixare a tastaturii
cu mixarea monitorului , ei economisesc
cantitatea de echipament pe care trebuie să o
ducă de la o locație la alta - în același timp
îmbunătățind substanțial calitatea sunetului
lor .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 180
Machine Translated by Google

PREAMPLIFICATORI,

Mixere MICI , 11 D~ER 1./Întrebări și 1

& AMESTARE ~~~

*-«;q,,,J'4d§} .:TASTATURĂ Oq;..

CONSOLE .#{v«J !?'

r& ~~%~
f!!JI'~:' MONITOR 1Y1t"'-.

~~~0~.t--O.:~K

D R~OVtyT
CONDUCE ...:{-

~::Jii~g~· #et~,~t :::';~:T,MON t

eu

PANNUL PENTRU PANEL.:: <Q ~~O <8DLEAD _,,0 •........ .SIDEFILL -rrrrrr
MONITOR VOCALIST MONITOR
~.
MONITOR
Diagrama picturală de etapă ENG. & CONSOLĂ
Diagrama bloc al sistemului „-""'--= VOCAL PRINCIPAL
MONITOR
------i=iDIN BAL.

l
IEȘIRI CU TASTE

MICROFONELE
.0;. .:::: WC/) W
-Eu

-I:::> 0
~I-

toate. C/)
-z z ::2- 0

J
0
A:
0
eu-

z
PROCESOR DE SEMNALE 0
~1~
::2
«~O

DIBUZOARE MONITOR DE SCENE ::200 1-

01:::>
".:.:.:.:.:.:." .......:.....
·X . ".:-:.:.:.:.:."
Il.~O

...: :.: .

CASĂ
SUB INTRARI SAU CONSOLA DE AMESTEC
CANALE DE INTRARE

Figura 11-12. Un monitor de sistem de amestecare care, de asemenea

furnizează o hrană subamestecată sistemului principal al casei

11.9.6 Polaritate (fază) În timp ce egalizarea grafică sau parametrică

zarea este de mare valoare în reducerea
Inversarea ca instrument de luptă
Părere feedback, la fel și tehnica simplă a
inversând polaritatea unui anume _
ieșirea consolei de monitorizare . Spre deosebire de un principal
Este o practică obișnuită să suni _ casa de mixaj , unde diverse
sistemul de monitorizare înainte de performanță. autobuzele pot fi combinate, sau în cazul în care
Sunetul este o metodă de acordare imagine sonoră de la mai multe difuzoare
egalizarea fiecărui monitor _ _ canalele se bazează pe o anumită fază
canal pentru a suprima rezonanțe în (polaritate ) relație dintre
sistem de difuzoare pentru scenă/monitor . The canale, mixurile de monitor sunt fiecare
punctul real în care începe feedback-ul unice și nu sunt destinate să se amestece
YAMAHA se va schimba când interpreții sunt activați sau se suprapun mult. Polaritatea absolută _
scenă , deoarece microfoanele sunt de fapt utilizate și a unui sunet are foarte mult de -a face cu ideea
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
chiar și cu mici schimbări de temperatură și la care are loc feedback-ul și flipping
Manual
umiditate ( care pot afecta drastic acustica că polaritatea poate oferi crescută
PAGINA 181 scenei ) . câștig înainte de feedback. Prin urmare , este
Machine Translated by Google
de dorit să existe comutatoare de inversare a
polarității (sau fazei) pe fiecare ieșire a consolei
de monitor . Dacă acestea nu sunt furnizate,
atunci adaptoarele de inversare a polarității pot fi
conectate la canalele de ieșire după cum este
necesar. Este totuși o idee bună să aveți
comutatoare de inversare a polarității și pe fiecare
intrare , deoarece intrările multiple de microfon
sunt adesea amestecate pe o singură magistrală,
iar aceste semnale electrice (când transportă porțiuni
din aceeași sursă de sunet ) trebuie să aibă relația
de fază adecvată . pentru a adăuga constructiv .
_ cu monitor , cât și o consolă de mixare a casei
11.9.7 Eliminarea
zgomotului SeR Dimmer
SCR (redresoare controlată cu siliciu)
Dimmerele sunt utilizate pe scară largă în
sistemele de control al iluminatului de scenă modem .
Spre deosebire de vechile reostate de sârmă , care
ar putea genera un câmp local de zumzet din cauza
radiației electromagnetice puternice de 60 Hz ,
dimmerele SCR generează un zumzet larg
răspândit datorită fronturilor de undă
ascuțite ale formei de undă AC tăiate create de
acțiunea de estompare .
Aceste forme de undă pot călători de-a lungul
cablurilor de curent alternativ ca paraziți de
înaltă frecvență și pot ajunge în cablurile
microfonului, inducând vârfuri de tensiune foarte
înalte la intrările consolei de mixare .
(Consultați Figura 8-5 din Secțiunea 8.3.7.)
Bâzetul rezultat poate ajunge în intrările de
microfon ale consolei , chiar dacă consola are
circuite de înaltă calitate , atunci când intrările
sunt echilibrate electronic . Acest tip de
interferență este cel mai mare atunci când consola
monitorului sau cablurile microfonului de scenă
rulează în imediata apropiere a echipamentului de
dimmer SCR și atunci când este implicată
iluminarea de mare putere .
După cum este detaliat în Secțiunile 11.7 și 11.10,
există situații în care transformatoarele de
intrare pot furniza CMRR (raportul de respingere
în mod comun ) crescut datorită CMV ( tensiune
în mod comun ) mai mare în comparație cu
intrările diferențiale echilibrate electronic . Dacă
consola monitorului nu are intrări echilibrate cu
transformator (sau plutitoare) , iar zgomotul
dimmerului SCR este o problemă, poate fi
necesar să adăugați transformatoare la
microfon ( sau cutia splitter microfon de scenă )
și chiar la intrările consolei .
11 .10 Diviziunea SECȚIUNEA 11
microfonului
Termenul de divizare a microfonului nu are nimic
de - a face cu daunele care pot apărea atunci când
un interpret neglijent balansează microfonul prin
cablu sau îl trântește intenționat în podeaua scenei
pentru impact vizual .
De fapt , divizarea microfonului se referă la
împărțirea semnalului audio de la microfon pentru a
alimenta două sau mai multe intrări diferite . De
obicei, un semnal de microfon va fi împărțit pentru
a alimenta simultan atât o consolă de mixare
principale (o împărțire 1:2), sau poate alimenta
acestea și, de asemenea, o consolă de
transmisie la distanță sau de înregistrare a
camionului (o împărțire 1:3). ).
Împărțirea unui semnal nu este atât
de dificilă. Teoretic, puteți conecta pur și simplu în
paralel doi sau trei conectori la capătul unui cablu și
conectați . Uneori, o simplă conexiune Y 1:2 poate
fi utilizată cu succes. Trucul este de a evita
supraîncărcarea microfonului , care ar degrada
răspunsul în frecvență , răspunsul
tranzitoriu și raportul SIN și pentru a evita buclele de
masă care induc zgomot . Există , de asemenea ,
pericolul , în diviziunile cablate de tipul descris , ca
un scurtcircuit dintr -un cablu de microfon către o
consolă să distrugă alimentarea către toate
celelalte intrări derivate de la același microfon
sau ca o defecțiune electrică . într- o locație
îndepărtată ar putea pune în pericol un interpret
pe scenă. O soluție este să dublezi totul la
microfon, dar această abordare este foarte costisitoare
și nu funcționează când vine vorba de ieșirea
unei chitare sau a unui sintetizator.
Din acest motiv, un transformator (uneori cu mai
multe înfășurări secundare ) poate fi utilizat
pentru a realiza divizări izolate de la un singur
microfon (sau sursă la nivel de linie ).
Pentru a evita buclele de masă într- o
despărțire conectată în Y , de ce să nu tăiați
ecranul cablului de la microfon ? Acest lucru este
posibil și , de fapt , funcționează bine în unele
instalații, dar are dezavantaje . În primul rând, dacă
microfonul este un microfon cu condensator
alimentat fantomă , conexiunea de ecran este
esențială sau nu va exista nicio revenire pentru
puterea de curent continuu care operează
amplificatorul / convertorul de impedanță din
carcasa microfonului . Nu tăiați scutul și riscați o
buclă de masă . Ce se poate face?
YAMAHA
Din nou, soluția este să folosiți un
Întărirea sunetului
transformator splitter .
Manual
PAGINA 182
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare, 11.10.1 Transformatorul

Mixere MICI , Splitter
& AMESTARE Scopul principal al unui transformator
splitter este de a izola împământările
CONSOLE scutului dintre două porțiuni ale unui
sistem de sunet . Utilizând configurația
ilustrată, microfonul de scenă (sau mixerul de
tastatură , chitara etc. ) este conectat direct la
intrarea consolei monitorului . În același
timp, semnalul de la microfon trece printr -
un transformator . Transformatorul
ilustrat are două scuturi Faraday complet
separate (scuturi electrostatice ) , unul
pentru primar și unul pentru secundar .
Ecranul principal este legat înapoi de consola
monitorului , în timp ce ecranul secundar
este legat de ecranul cablului care merge la
consola principală a casei . În acest fel ,
protecția buclei de masă și continuitatea
alimentării fantomă sunt menținute pentru
microfonul de scenă (sau instrument ), în
timp ce ecranarea completă este , de
asemenea, stabilită între punctul de
împărțire și consola principală a casei .
Transformatorul special prezentat _
iată un model Jensen JE-MB-C, selectat
datorită distorsiunii foarte scăzute, defazajului
redus , lățimii de bandă largă și scuturilor
izolate . Informații despre asta
transformator, precum și pe alte
transformatoare similare care oferă divizări
suplimentare (pentru alimentarea
echipamentelor de înregistrare la distanță ,
etc.) este disponibil direct de la Jensen
Transformers, Inc., North Hollywood, CA.
Veți observa că circuitul prezentat are
un comutator de ridicare la sol . Când
comutatorul este închis , ecranele cablului
către consola casei și cablul către consola
monitorului sunt conectate electric . _ Aceasta
poate fi o modalitate bună de a începe, dar
apoi, dacă sunt detectate zgomot și
zgomot , pământul poate fi ridicat prin
deschiderea comutatorului . S - ar putea să
descoperiți că va trebui să ridicați toate , cu
excepția uneia , pământurile (pe mai multe
cabluri dintre console ) sau fiecare pământ .
Situația va diferi pentru fiecare configurație,
uneori pentru fiecare locație având același
sistem de sunet .
În mod obișnuit, cutiile de scenă
sunt construite astfel încât fiecare găzduiește
de la 8 la 24 de transformatoare și
conectorii , întrerupătoarele , etc. aferente. Pot
exista conectori mari , de blocare, cu mai
mulți pini , care permit conectarea cutiilor de
scenă la cabluri multifilare , cu posibilitatea de

SPLlTTER
TRANSFORMATOR
(Jensen JE-MB-C) MaleXLR

o
Întrerupător de ridicare a solului

(Sursa de alimentare fantomă)

IM'< _I Intrare
MONITOR DE ETAPA
11....-_
CASA PRINCIPALA)
M'< I Intrare

YAMAHA CONSOLA DE AMESTEC CONSOLA DE AMESTEC

ÎNFORTARE SUNETĂRĂ

Manual Figura 11-13. Un microfon izolat de alimentare divizat care permite

PAGINA 18' alimentarea fantomă a microfonului
Machine Translated by Google

11.10.2 Izolare suplimentară SECȚIUNEA 11

pentru High Noise

Medii
folosind diferite casete de scenă sau cabluri de
prelungire fără a fi nevoie de recablare
întregul sistem de distribuție audio . Pot exista câteva cazuri rare
Acesta este un mod mai convenabil de a trata atunci când chiar și utilizarea de
cu situația decât construirea unui _ transformatoare splitter și tehnici adecvate
splitter box individual pentru fiecare canal . Un de împământare ar putea să nu fie adecvate pentru a preveni
transformator pe canal este zgomot de la intrarea în amestecare
necesar. De ce sunt aceste transformatoare sistem. Acest lucru se poate întâmpla într- un mod foarte ridicat
nu este încorporat în consola în sine? ei mediul de zgomot , ca atunci când
nu sunt întotdeauna necesare. ( Evitați consola monitorului și/sau cablurile de scenă sunt
capcană a gândi că dacă mereu situat foarte aproape de un SCR de mare putere
au închise toate comutatoarele de la sol , panou de iluminare cu dimmer . În mod normal,
nu prea ai nevoie de transformatoare; raportul de respingere în mod comun sau CMRR
amintiți-vă, fiecare teren pe un dat a monitorului echilibrat electronic
multway split ar trebui să fie legat de a intrările consolei este mai mult decât adecvată
scut Faraday separat în transformator ) . Din eliminați astfel de zgomot atunci când taie
moment ce transformatoarele sunt foarte cablul echilibrat de la microfon. Dar când
scump, nu are rost să plătești energia zgomotului _
ele dacă nu sunt necesare. In afara de asta, radiat de o sursă din apropiere este foarte
construirea unui transformator inputJsplitter puternic , tensiunea modului comun
în consola monitorului nu ar fi (CMV) a echilibrat electronic
asigura în mod necesar izolarea la împământare intrarea poate fi depășită. In acest caz,
pentru cablul la consola casei (sau la CMRR merge la zero și singurul
orice altă locație la distanță ). soluțiile ar fi fie de a (1) muta
cablurile și / sau consola departe de
sursa de zgomot sau (2) asigură o protecție
suplimentară împotriva zgomotului . Acest subiect este
tratate mai detaliat în secțiunea _
11.6. Înțelegeți că următoarele _
remediile se referă numai la cele mai multe
medii severe, cu zgomot ridicat și
nu ar trebui să fie necesar pentru majoritatea sunetului
instalatii de sistem .
MONITOR DE ETAPA
CONSOLA DE AMESTEC

Mic
Intrare

Izolat
Intrare Cablu de ieșire supus intrării vel}'

:J---:- ~[---: ;~£~~~ ;~1{0n- :-J-- -:-[---!

eu ::! ):1:: __....
eu

:: I Alimentare fantomă I : nu :: Am izolat

:: poate fi alimentată : J prin :: : Ieșire
acest cablu. Dacă _
eu

t,

JE-MB-C De asemenea, consola principală JE-MB-C

MIC SPUTTER are nevoie de izolare IZOLARE
TRANSFORMER transformator, folosiți TRANSFORMER
(Ref. Fig. 11-13) autonom
aprovizionare fantomă la
microfon.

Putere fantomă
pot fi furnizate
prin acest cablu.
PRINCIPALA (CASA)
CONSOLA DE AMESTEC
YAMAHA
Figura 11-14. Utilizarea de transformatoare suplimentare pentru izolarea Întărirea sunetului
intrări echilibrate electronic în prezen a Manual
zgomot extrem (dimmer SCR, de exemplu) PAGINA 184
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare,
Mixere MICI ,
& AMESTARE Prima linie de atac împotriva zgomotului
sever este utilizarea unui cablu ecranat de
CONSOLE foarte mare densitate , cum ar fi cablul de tip
stea cu patru conductoare , care are patru
conductori interioare într -o configurație
dublu răsucită pentru o anulare suplimentară
a zgomotului . Este chiar un cablu dublu echilibrat.
( Cablu de tip Star Quad este disponibil de la Canare
Cable, Inc., North Hollywood, CA.) Indiferent dacă
este vorba de cabluri simple sau de șerpi,
acest tip de cablu poate face o diferență
semnificativă în ceea ce privește imunitatea
la zgomot în majoritatea condițiilor.
Dacă cablul special nu este adecvat ,
atunci poate fi necesar să instalați transformatoare
suplimentare chiar la intrările consolei monitorului
(dacă consola nu are intrări izolate de transformator )
și , dacă consola casei nu este izolată de
transformator , eventual la intrările la acea
consolă, de asemenea ( Figura 11-14). Aceste
transformatoare ar trebui să aibă cel mai scurt
cablu posibil către consolă (6 inci la un picior sau
doi), astfel încât să existe o expunere minimă la
zgomot .
Același transformator Jensen JE - MB - C (sau
echivalent) este potrivit aici.
Avantajul folosirii transformatorului
suplimentar , chiar dacă intrarea este deja
echilibrată electronic , este că transformatorul
asigură o tensiune de vârf de până la 200
de volți în modul comun , cu un CMRR
de 85 dB la 1 kHz - un CMRR
mai mare și un CMV mult
mai mare (pentru a lupta
tensiunile de vârf de
zgomot ridicate ) decât
este posibil doar cu intrarea
echilibrată electronic .
Aceasta este o soluție
costisitoare și ar trebui
tratată ca o ultimă soluție
în cele mai critice situații .
(Sursa de alimentare fantomă)
eu~~"'
YAMAHA MONITOR DE ETAPA
CONSOLA DE AMESTEC
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual Figura 11-15. Un microfon divizat 1:2 conectat în „Y” (cablat paralel)
PAGINA 18~ cu cablare rigidă în loc de transformator
11.10.3 Împărțirea unui
microfon fără transformator
După cum s- a descris mai devreme,
există cazuri în care microfoanele pot fi
împărțite pentru a alimenta două console
pur și simplu folosind un adaptor Y. Această
tehnică este aplicată cu cel mai mare succes atunci
când cele două console sunt similare ca design
și când ambele sunt operate de la același sistem AC .
Nu este o idee bună să utilizați diviziunea paralelă
prin cablu atunci când alimentați o unitate de
înregistrare sau difuzare de la distanță . Când
un microfon este împărțit fără
transformator , nu există o modalitate bună de a
evita buclele de masă , cu excepția poate
tăia scutul de la conectorul XLR al unei console
sau celeilalte .
În acest fel , masa șasiului de la cealaltă consolă
asigură o scurgere pentru toți curenții induși în
ecranele cablurilor de la microfon către ambele
console .
Când un microfon alimentat fantomă trebuie să
va fi utilizat, vă recomandăm să îl alimentați
de la consola monitorului de pe scenă, dacă
acea consolă are capacitatea , deoarece puterea
de curent continuu a microfonului va călători
printr -o lungime mai scurtă de cablu și , prin
urmare , va fi supusă unei căderi mai mici de
tensiune (vezi Figura 11- ) . 15 de pe pagina
anterioară). Aceasta înseamnă că scutul trebuie
conectat la consola monitorului pentru a finaliza
circuitul de alimentare fantomă . _ Dacă
un scut trebuie tăiat pentru a evita o buclă
de masă , tăiați -l la conexiunea de intrare
a consolei casei .
STAGE nector.
MIC
MaleXLR
o
Întrerupător de ridicare a solului
eu eu ,:~ I
CASA PRINCIPALA)
CONSOLA DE AMESTEC
Machine Translated by Google
11.11. REDUCEREA
FEEDBACK-ului ÎN SISTEMUL
DE MONITOR DE ETAPA TI-IE
Oricine s - a ocupat de sistemele de
monitorizare a scenei vă va spune că este o
luptă constantă pentru a obține niveluri
adecvate de volum pentru interpreți ,
fără a provoca urlete, sunete sau alte
efecte care toate echivalează cu feedback
electro - acustic . Când plasați un microfon
lângă un difuzor care, în cele din urmă, este
alimentat de acel microfon , veți primi
feedback imediat ce ieșirea difuzorului
atinge un nivel critic de presiune a sunetului la
microfon .
În multe cazuri, feedback-ul poate fi
controlat sau eliminat prin utilizarea
întârzierii semnalului în sistemul
amplificator/difuzoare. Acest lucru se
datorează faptului că feedback-ul
poate fi cauzat de (a) răspunsul
crestat în sistemul de difuzoare și/sau
(b) controlul necorespunzător al
dispersiei în sistemul de difuzoare,
ambele fiind adesea urmăribile la
decalajul de timp al driverelor la
frecvența de încrucișare sau între
drivere identice conectate la claxoane de
lungime diferită. Aceste decalaje
de timp creează filtre pieptene și
distorsionează răspunsul polar ideal al
sistemului de difuzoare; eliminarea
acestora poate ajuta la îmblânzirea
feedback-ului. Este posibil să necesite
o întârziere a semnalului digital cu o
precizie de până la 10 până la 50
de microsecunde (traducându-se la
1/8 până la 5/8 inchi decalaj al centrului
acustic al driverului) pentru a face corecții
eficiente în acest domeniu. Astfel de
corecții bazate pe timp sau pe poziție
ar trebui făcute înainte ca orice
EQ grafic sau parametric să fie aplicat
pentru controlul feedback-ului.
Desigur, implementarea acestor corecții
foarte precise de întârziere este complexă
și costisitoare. În schimb, întârzierile
mai lungi , de 20 până la 30 de
milisecunde, vor satisface adesea
muzicienii (în special vocaliștii) cu un
nivel general mai mic, deoarece interpreții
se pot auzi mai bine. Apoi, există și mai
puțină problemă de feedback, deoarece este necesar
11.11.1 Microfoane SECȚIUNEA 11
direcționale
Numele jocului crește _ _ _
câștigul disponibil înainte de apariția
feedback- ului . Prima linie de atac este să
folosești microfoane cardioide și să te
asiguri că spatele acestor microfoane este
îndreptat către cele mai apropiate
monitoare . Acest lucru pare evident pentru
oricine a făcut vreo lucrare pe scenă , dar există câteva trucuri .
De exemplu , direcționalitatea microfonului
depinde de obicei de orificiile de ventilație din
spatele capului microfonului sau , eventual ,
din mânerul microfonului . Dacă orificiile
de ventilație sunt acoperite , caracteristicile
direcționale dispar și protecția împotriva
feedback-ului se pierde . Aceeași problemă
apare dacă capul microfonului este
înghițit - literalmente plasat în interiorul
gurii , sau cu o mână în cupă peste el . Din
acest motiv, interpreții ar trebui să fie instruiți
(cu tact) despre cum să nu țină microfonul .
11.11.2 Polaritate (fază)
Inversare
Având în vedere că se folosește un microfon direcțional ,
ce altceva se mai poate face? Uneori,
feedback -ul poate fi eliminat prin simpla
inversare a fazei semnalului fie la microfon ,
fie la difuzorul monitorului . Folosim
expresia inversarea fazei, dar ne referim de
fapt la inversarea polarității prin schimbul
celor doi conductori de semnal din linia
audio .
Inversarea polarității poate reduce
feedback- ul deoarece, în loc să aibă
formele de undă sonore directe și
întărite să se adună și, prin urmare ,
să depășească pragul de feedback,
ele se scad unele de altele .
Inversarea polarității poate fi
realizată prin schimbarea celor două fire
care se conectează la difuzor , prin
schimbarea celor două fire de semnal în linia
audio echilibrată (folosind un adaptor de
inversare de fază ) sau prin utilizarea unui
comutator prevăzut în acest scop în mixare .
consolă. Este mai bine să încercați mai
întâi acest lucru la difuzorul monitorului ,
deoarece, dacă inversați polaritatea
microfonului , se poate modifica
imaginea stereo ( dacă este un mix stereo ) ,
poate face orice înregistrări nedecupabile
( dacă
se va face
un câștig o înregistrare ) și poate face
mai mic.
este imposibil să obțineți un amestec YAMAHA
mono adecvat cu alte microfoane (pentru ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
feed house sau difuzare). Din același motiv Manual
pentru care inversarea polarității reduce feedback-ulPAGINA
( adică186
anularea semnalului ) , defazat
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare,
Mixere MICI ,
& AMESTARE intrările nu pot fi amestecate corect cu mono;
CONSOLE pur și simplu semnalul dispare! La tăierea record ,
orice informație defazată din canalele
stânga și dreapta provoacă mișcarea
verticală a stiloului de tăiere . Chiar dacă capul
de tăiere reușește să taie o canelură cu
această informație verticală anti-fază , stylus -ul de
redare poate sări în afara canelurii , făcând
înregistrarea imposibil de redat.
O modalitate de a verifica intrările pentru
compatibilitatea mono este să apăsați
comutatoarele cue de intrare sau previzualizare
( dacă sunt disponibile pe consolă ) pentru canalele
suspecte și ascultați rezultatul în căști sau printr -
un difuzor conectat la ieșirea cue sau monitor a
consolei . Dacă toate semnalele rămân clar
audibile , relația de fază este OK , dar dacă
o parte a sunetului dispare , atunci o intrare este
defazată față de cealaltă .
11.11.3 Sunerea unui
sistem de monitorizare
Inversarea polarității (fază) poate permite un
câștig ceva mai mare înainte de feedback, dar mai
devreme sau mai târziu majoritatea inginerilor
realizează că egalizarea este necesară pentru a
obține cel mai mare câștig înainte de feedback.
Cea mai comună metodă de eliminare
Feedback -ul de natură într -un sistem de
monitorizare scenă este de a suna sistemul
de monitorizare înainte de spectacol . Sunetul
este o metodă de reglare a egalizării
fiecărui canal de monitor pentru a suprima rezonanțe
în sistemul de difuzoare de scenă / monitor .
De ce se numește sunet ? Orice sistem de
sunet va începe să urle la frecvența în care bucla
dintre microfon și difuzor este cea mai puternică.
Acest punct cel mai tare poate fi cauzat de un
vârf în răspunsul difuzorului , un vârf de răspuns
al microfonului , de creșterea EQ- ului canalului în
consolă , de rezonanțe și reflexii în mediul acustic
sau, cel mai probabil, de o combinație a acestor
factori. Chiar înainte ca un sistem să decoleze și
să urle, de obicei , puteți auzi un sunet, o
rezonanță ușoară atunci când aproape orice sunet
este amplificat. Căutând și renunțând la
aceste puncte de feedback incipiente , cineva sună
sistemul . _
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
De ce apar rezonanțe ? Există _
PAGINA 187 multe motive, inclusiv difuzorul
răspunsul, reflexia acustică și/sau
caracteristicile de absorbție ale mediului și
microfoanele în sine.
Cu siguranță, toate microfoanele direcționale
prezintă caracteristici direcționale diferite la
frecvențe diferite , așa că un microfon care
oferă o respingere mare din spate (15 dB) la 2
kHz, poate să nu ofere aproape nicio protecție la
200 Hz (3 dB); s - ar putea aștepta ca o reducere a
basului să ajute la reducerea feedback -ului de
la un astfel de microfon.
Unde ar trebui introdus EQ- ul ?
Ei bine, nu se dorește neapărat introducerea EQ
în canalele individuale , deoarece EQ - ul necesar
pentru a reduce feedback-ul la un microfon ar
putea să nu fie potrivit pentru celelalte microfoane .
Acest EQ poate suna greșit și pentru alți interpreți
atunci când aud același microfon pe monitoarele lor .
Este posibil să utilizați un EQ de canal
pentru a reduce feedback-ul , dar este , în
general , mai bine să aplicați egalizarea la intrarea
amplificatorului de putere care comandă difuzorul
monitorului .
În loc să conectați egalizatorul după ieșirea
master a consolei monitorului , poate fi mai
bine să - l conectați la punctul de corecție de intrare /
ieșire a inserției master (dacă este furnizat unul ),
astfel încât inginerul să poată auzi efectul EQ
în timp ce monitorizează prin intermediul
facilitățile de monitorizare /tac principal ale
consolei . EQ grafic este cel mai frecvent utilizat
pentru a suna sistemele de monitorizare și , de
obicei , rezoluția de o treime de octavă este
preferată rezoluției de o octavă . Acest lucru
oferă un avantaj major față de EQ canal . Mai
exact, egalizarea grafică de 1/a-octavă vă permite
să reduceți nivelul unei benzi relativ înguste
de frecvențe fără a afecta frecvențele din
apropiere . Rezonanțe, reflecții și , prin urmare ,
feedback-ul , toate tind să apară în benzi
de frecvență foarte înguste , astfel încât EQ- ul
grafic este capabil să facă treaba cu o
reducere minimă a frecvențelor programului
adiacent care nu cauzează probleme .
Uneori se folosește EQ grafic de 1/6_ sau V12
octave , deoarece restrânge și mai mult orice
corecție. Situația tipică de feedback implică o
bandă atât de îngustă de frecvențe , încât un filtru
notch cu o lățime de bandă de numai 10 Hz poate
fi ideal pentru a elimina feedback -ul fără a
îndepărta materialul programului adiacent .
Această rezoluție înaltă înseamnă o
configurare mai dificilă , o tendință mai mare de
a depăși reglajul pe măsură ce temperatura
și umiditatea scenei se modifică ( ceea ce
schimbă
Machine Translated by Google
acustică) și costuri mai mari ale echipamentelor .
(Pentru cei care sunt foarte înclinați din
punct de vedere tehnic , luați în considerare
că feedback-ul este un fenomen legat de
lungimea de undă , nu un fenomen din
domeniul frecvenței , astfel încât reglarea
unui egalizator calibrat pe frecvență , oricât
de stabil, ar putea să nu împiedice feedback-ul
să se întoarcă înapoi , ca lungimile de
undă se modifică din cauza condițiilor atmosferice .)
Iată cum să sunați sistemul . _
Configurați scena exact așa cum va fi folosită,
cu toate microfoanele la locul lor și toate
comenzile setate . Dacă puteți face acest
lucru la o verificare a sunetului , cu interpreți în
picioare la microfoane , cu atât mai bine. ( Puteți
oferi dopuri pentru urechi pentru că vor auzi
niște urlete.) Treceți printr -o ieșire de
monitor la un moment dat .
Măriți treptat volumul până când începe un
sunet ușor în timp ce se vorbește un anumit
microfon ( adică în timp ce cineva vorbește în
microfon ). Ridicați nivelul puțin mai sus
până când începe un urlet . Apoi, folosind
urechile de aur sau, de preferință, un analizor
de spectru , identificați frecvența la care are
loc acest urlet. Localizați banda de frecvență
corespunzătoare pe egalizatorul grafic și
trageți acea bandă în jos cu aproximativ
3 dB. Apoi, mai ridicați nivelul de ieșire a
monitorului , în timp ce aceeași persoană
vorbește , până când începe din nou sunetul/
urletul . Dacă este la aceeași frecvență ,
trageți în jos cursorul încă câțiva dB; dacă
este o frecvență diferită , trageți în jos acel
glisor cu 3 dB. În cele din urmă , veți
ajunge la un punct în care multe frecvențe
încep să urle deodată sau în care ați ajustat
deja majoritatea frecvențelor care încep să urle
pe măsură ce creșteți și mai mult
câștigul . Atunci puteți opri ajustările EQ . _ _
Ai obținut tot câștigul . _ _ Apoi treceți la
următorul difuzor de monitor , poate cu un
alt microfon , dacă acesta este microfonul
principal care alimentează acest nou difuzor.
Când ați terminat, puteți descoperi că ați
obținut cu 3 până la 15 dB mai mult câștig utilizabil
din sistemul de monitorizare .
O altă notă despre reducerea feedback-
ului . Folosiți filtrele de trecere înalte
încorporate ale consolei ori de câte ori este
posibil. Dacă consola are un filtru de tăiere
joasă de la 60 până la 100 Hz, de preferință la 12
dB până la 18 dB pe octavă , va elimina mult
zgomot (vânt, zgomot vocal, zgomot stand
microfon ) și astfel va curăța sunetul pentru a
reduce noroiul. Mai mult, jos
SECȚIUNEA 11
rezonanțe de frecvență din scena în sine pot fi
excitate de instrumente și difuzoarele monitorului
și apoi călătoresc prin podea sau aer și
ajung în microfoane . Aceste rezonanțe vor fi mult
mai puțin probabil să creeze feedback
dacă sunt reduse prin utilizarea filtrelor de 80
Hz (sau aproximativ ) . Singurele ieșiri în care s -
ar putea să nu doriți să utilizați filtrul sunt
cele pentru baterist și poate pentru un
clavier care vrea să audă note joase de
sintetizator . Pentru toți ceilalți, este mai bine
să introduceți filtrul și apoi să îl eliminați
dacă cineva se plânge (ceea ce este foarte puțin
probabil ) . Dacă nu există filtre adecvate în
consolă , este posibil să găsiți unul încorporat
în egalizatorul grafic sau chiar în
amplificatorul de putere sau să adăugați un
filtru în linie între ieșirea consolei monitorului și
amplificatoarele de putere ale scenei .
Cele mai bune rezultate se obțin dacă
procedura este urmată în fiecare seară
- chiar dacă jucați aceeași scenă .
Acest lucru se datorează faptului că chiar și
schimbările mici de temperatură,
umiditate și aspectul scenei pot afecta drastic
acustica scenei .
Este esențial să controlați câștigul sistemului ,
astfel încât să nu ajungă niciodată la punctul
în care feedback - ul este o problemă. Sunetul
monitoarelor vă va ajuta în acest sens, dar
este de obicei înțelept să permiteți
aproximativ 10 dB de spațiu liber în sistem
atunci când stabiliți setările inițiale în
timpul verificării sunetului . Energia spectacolului
live este foarte diferită de cea a verificării
sunetului , iar nivelul scenei poate crește rapid
dacă spectacolul are succes și mulțimea
răspunde . _ _ Lăsarea unei marje sigure
de câștig permite flexibilitatea de a deschide
monitoarele pe măsură ce performanța crește
în intensitate , fără a intra în feedback sau
instabilitate .
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 188
Machine Translated by Google
PREAmplificatoare, 11.11.4 Difuzoarele
Mixere MICI , monitorului de orientare
& AMESTARE În plasarea și țintirea unui monitor de
CONSOLE scenă , există două criterii de bază.
În primul rând, deoarece funcția difuzorului este
de a permite interpretului să se audă pe sine ,
acesta trebuie să fie îndreptat astfel încât
interpretul să stea sau să se așeze în modelul de
dispersie primar al sistemului . Deoarece
nivelurile ambientale pe scenă pot fi destul de
ridicate, este , de asemenea, important să plasați
monitorul aproape de artist .
Dispersia difuzoarelor este cea mai critică
în frecvențele înalte , care afectează inteligibilitatea
vocii. Fișa de date a producătorului poate oferi
informații valoroase despre caracteristicile
de dispersie ale monitorului și ar trebui să o
consultați în planificarea plasamentelor . Această
plasare brută poate fi apoi reglată fin
(țintită) după ureche, folosind muzică înregistrată .
Pe cât de important este să obțineți
sunetul acolo unde doriți , este la fel de important
să împiedicați sunetul să ajungă acolo
unde nu doriți - și un astfel de loc este microfonul
interpretului . _ Din acest motiv, monitoarele
sunt de obicei plasate în zona maximă de
respingere a modelului polar pentru microfonul
vocal sau instrument . Deoarece acel microfon este
aproape întotdeauna un cardioid , aria maximă de
respingere va fi în spatele microfonului , astfel
încât monitorul trebuie așezat astfel încât suportul
pentru microfon să fie între interpret și difuzor , cu
microfonul îndreptat astfel încât _ punctele din
spate la difuzor .
În situațiile în care vocalistul principal
se mișcă într -o zonă largă pe scenă, unii
ingineri folosesc două monitoare pentru a
acoperi întreaga scenă . Cea mai obișnuită
practică a fost acela de a așeza cele două
monitoare unul de celălalt și țintit astfel încât
modelele lor să se intersecteze în centrul scenei.
Acest tip de plasare poate fi o greșeală. Interacțiunea
celor două difuzoare determină filtrarea cu
pieptene, rezultând un răspuns neuniform în
frecvență și un potențial mult mai mare de feedback .
Când utilizați două monitoare de scenă ,
cea mai bună abordare este să le așezi aproape
împreună cu colțurile din spate atingându-le și să
le întindeți pentru a acoperi zona scenei . Această
tehnică are ca rezultat o acoperire mult mai lină
YAMAHA a scenei și reduce foarte mult posibilitatea
feedback-ului indus de vârfurile filtrului
Întărirea sunetului
pieptene .
Manual
PAGINA 189
11 .12 ECHIPAMENTE
PLASARE
Am discutat despre difuzorul monitorului
plasarea în paragrafele precedente , dar cum
rămâne cu amplasarea celorlalte elemente cheie ,
monitorul și consolele de mixare a casei ?
Deoarece persoana care operează consola deține
controlul asupra calității și echilibrului sunetului ,
este important ca consola să fie amplasată
fizic acolo unde sunetul pe care îl aude operatorul
este o referință adecvată .
Am descris deja unele dintre ele
motivele pentru care este importantă plasarea
consolei monitorului în apropierea interpreților ,
de preferință pe marginea scenei (ușurința
semnalelor manuale către operator pentru
solicitările de mixare , referire la câmpul sonor de pe
scenă și așa mai departe ) . Dar exact unde ar
trebui să fie amplasată consola ?
11.12.1 Plasarea suplimentară a
consolei monitorului
Factori
Consola monitorului va fi pe unul
partea sau cealaltă a scenei . Uneori , aspectul
real al artiștilor, recuzită și echipament va dicta
care parte a scenei este cea mai bună pentru consola
monitorului . Dacă nu este nevoie să - l așezați pe o
parte sau alta, atunci probabil ar trebui să fie
amplasat pe partea opusă celei în care se află
echipamentele de iluminat pentru scenă (dimmere,
transformatoare de putere etc. ) . Dacă nu există
probleme cu echipamentul de iluminat al scenei ,
atunci consola monitorului ar trebui să fie pe
partea scenei cea mai apropiată de consola
casei , ceea ce va tinde să minimizeze lungimea
cablurilor . Cel mai bine este , de asemenea, dacă
consola monitorului este situată foarte
aproape de amplificatorul de putere și de rafturile
pentru echipamente de sunet aferente de pe
scenă. Uneori, un alt ajutor nu este acolo
pentru backup, iar plasarea apropiată înseamnă
că , dacă operatorul consolei monitorului
trebuie să facă ajustări sau să remedieze
probleme la amplificatoare ( chiar dacă sunt
amplificatoarele pentru difuzoarele casei
principale ) , se poate face fără a părăsi
vecinătatea . a consolei monitorului .
Machine Translated by Google

11.12.2 Plasarea consolei de SECȚIUNEA 11

mixare a casei principale
Unul dintre cei mai importanți factori în
obținerea unui mix de sunet bun pentru
public este locația consolei de mixare a
casei . Ceea ce aude publicul este un
rezultat direct al echilibrului de mixare ,
al nivelului general și al ajustărilor de
egalizare pe care le face operatorul .
Și acele ajustări se bazează , la rândul
lor, în întregime pe ceea ce aude acel
operator de consolă . Plasați consola într
- o locație nepotrivită , iar sunetul poate fi
OK pentru oamenii din acea locație, dar
poate pentru nimeni altcineva.
Locația ideală , așadar, este acea
locație în care sunetul este cel mai
reprezentativ pentru sunetul auzit de cel
mai mare număr de oameni din public .
S- ar putea presupune că aceasta este
aproximativ jumătate din distanța de la
difuzoarele casei principale până la spatele
publicului și pe axa centrală față de
scenă , dar aceasta nu este , în general ,
cea mai bună poziție.
Mulți ingineri de sunet preferă să - și
facă mixajul în centrul mort în fața unuia
dintre stivele de difuzoare principale ale
casei ( și de obicei sunt două, deși au
același mix mono). Acest lucru oferă
inginerului o bună referință pe axă,
unde răspunsul în frecvență este
cel mai uniform și evită influența
excesivă a sunetului de pe scenă . De
fapt, o locație care este centrată la
jumătatea distanței dintre două stive
de difuzoare este cel mai puțin de dorit
din cauza anulărilor de fază (și a filtrării
pieptene) a sunetului din cele două stive.
Dacă cineva dorește să fie aproape de
mijlocul audienței ( de la stânga la
dreapta), atunci cel puțin asigurați -
vă că poziția este oarecum decentrată pentru a reduce problemele de fază .
O regulă generală în ceea ce privește
la distanța de la difuzoarele casei
principale este următoarea : măsurați
distanța dintre cele două stive principale
( presupunem că sunt două ) și faceți

(Etapă)
(Stiva din stânga)
fI!I......f--------~DISTANTA = 0

eu

eu

eu

eu

CENTRU
LINIA
eu

eu

eu

eu

eu

eu

eu

eu

eu

MINIM
DISTANTA = 0

OPTIM I
HL~~~r~~ :~:!U@li~:::~:j:~1

(În afara centrului,

I mai mult decât I
distanța dintre: stive, dar
mai puțin decât I de dublul
acestei distanțe, I de la cel
mai apropiat stivă ) I

eu

eu

eu

eu

eu

eu

eu

YAMAHA
eu

eu

Întărirea Sousd
Figura 11-16. O locație sugerată pentru Manual
consola de mixare într-o sală de concerte PAGINA 190
Machine Translated by Google

PREAmplificatoare,

Mixere MICI ,
& AMESTARE nu localizați consola casei mai aproape de
această distanță de cea mai apropiată
CONSOLE stivă. De asemenea, nu localizați consola mai
mult de două ori distanța dintre stiva . Aceste
relații sunt prezentate în Figura 11-16.
Această regulă nu se aplică întotdeauna .
Într- un loc mai mare, să zicem o arenă de
sport , distanța dintre stive poate fi de 50
de picioare. Conform formulei , nu s-ar dori să fie
la mai mult de 100 de picioare de stivele de
scenă . Cu toate acestea, partea din spate a
publicului poate fi la 400 de metri
distanță, astfel încât limitarea la 100 de picioare
ar plasa consola prea aproape.

Mai este o problemă - formule sau nu - în a fi

prea departe de difuzoarele principale ( arena de
mai sus ar putea prezenta o problemă aici) .
La distanță , timpul necesar pentru ca sunetul
să ajungă la consolă devine semnificativ , iar
operatorul poate rata indicii . În loc să
intervină cu un sfert sau jumătate , el poate
întârzia câteva note complete . Cel mai bine
este să păstrați consola la 100 de picioare de
difuzoarele principale, ceea ce menține
întârzierea sub 100 de milisecunde. În
locuri mai mici , chiar și 100 de picioare pot
fi prea îndepărtate dacă plasează consola
de mixare sub un balcon sau lângă un perete.
Un balcon sau o altă proeminență va
schimba acustica ( de obicei, construiește
basul și modifică câmpul reverberant ) , astfel
încât operatorul să audă ceva ce
majoritatea audienței nu aude .

Dacă consola casei este situată prea

aproape de scenă , există și alte probleme
potențiale . Aproape de scenă face ca operatorul
să se amestece prea mult la nivel , iar oamenii
din spate vor striga pentru mai mult volum .

De asemenea, deversarea de la difuzoarele

monitorului poate influența cerințele percepute
de amestecare pentru casă și este posibil ca
cea mai mare parte a publicului să nu audă
această scurgere . Un alt factor - chiar dacă
cineva decide că această poziție aproape de
scenă este o idee bună din punct de vedere
acustic - este că cele mai bune locuri din casă
și , cu siguranță , cele care produc cele mai
multe venituri, tind să fie în față, iar
promotorii spectacolului sunt mereu reticenți .
să renunțe la acei producători de venituri . De
fapt, ar putea fi nevoie de ceva convingător
pentru a elimina locurile necesare la mijlocul
YAMAHA
audienței unde îi aparține consola , dar
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
merită să lupți pentru că calitatea
Manual
spectacolului depinde de asta.
PAGINA 191
Machine Translated by Google

YAMAHA
Întărirea Sousd
Manual
PAGINA 192
Machine Translated by Google
12.1. GENERALE
Dlcusslors
Amplificatorul de putere audio este o
componentă de procesare a semnalului a
cărei funcție este - după cum sugerează și
numele - de a crește puterea unui semnal audio .
În sistemele de sunet , amplificatorul de putere
este întotdeauna componenta activă finală din
lanțul de semnal , situat chiar înaintea difuzoarelor .
Amplificatoarele de putere concepute
pentru uz profesional sunt în general simple ca
aspect , în comparație cu multe amplificatoare hi-
fi. Pe lângă o intrare la nivel de linie și o ieșire
de nivel înalt pentru conectarea la
difuzoare , acestea pot avea un comutator de
alimentare , controale de sensibilitate (volum) și,
ocazional, contoare. Multe amplificatoare
profesionale omit chiar și una sau mai multe dintre
aceste facilități simple .
În sistemele de sunet portabile mici ,
amplificatorul de putere poate fi încorporat în
mixer , ca comoditate. Astfel de dispozitive
integrate se numesc mixere alimentate .
YAMAHA
Sousd INFORTARE
Manual
PAGINA 19}
-----
12.2 Legea OI-lM și
ECUAȚII CONEXE
Înțelegerea completă a funcției și a aplicării
amplificatoarelor de putere necesită o înțelegere
a puterii electrice și a relației acesteia cu tensiunea,
rezistența sau impedanța și curentul . Aceste relații
sunt enunțate de Legea lui Ohm - una dintre
cele mai importante ecuații fundamentale din fizica
electrică (și, prin urmare, din audio).
12.2.1 Tensiune, rezistență
și curent
Luați în considerare circuitul din Figura 12-1.
O tensiune de curent continuu E de la sursa S (o
baterie ) este aplicată peste o rezistență de sarcină
R. Finalizarea circuitului permite curgerea unui
curent „I” , reprezentat de o săgeată în diagramă .
Curentul curge ca un flux de electroni din
punctul cu cea mai mare tensiune (sau potențial) -
borna - a bateriei - până la punctul cu cel mai mic
potențial , care este borna + .
Figura 12-1. Un simplu circuit DC
Relațiile dintre tensiune , rezistență și curent
în circuitul de _
Figura 12-1 sunt definite de legea lui Ohm după
cum urmează:
I I=E+R I
Unde:
I = curent în amperi
E = potențial electric în volți
R = rezistența în ohmi
------
Machine Translated by Google
Să presupunem că știm tensiunea la _
să fie de 1 volt DC și rezistența să fie de 100
ohmi. Folosind legea lui Ohm , putem calcula
cu ușurință curentul prin sarcină :
eu = 1 volt + 100 ohmi .01
= amperi = 10
miliamperi
Prin transpoziții algebrice simple , putem
reformula legea de a rezolva oricare dintre cele
trei mărimi atunci când celelalte două sunt
cunoscute :
În circuitele de curent alternativ, cantitatea complexă
de impedanță înlocuiește rezistența .
Impedanța este definită ca opoziția totală
la fluxul de curent alternativ , incluzând atât
rezistența de curent continuu , cât și componenta
de opoziție dependentă de frecvență , care
se numește reacție. Simbolul pentru
impedanță este „Z” și, ca și rezistența,
unitatea de impedanță este, de asemenea ,
ohmul . Astfel, în circuitele AC:
Unde:
I = curent alternativ în amperi
E = potențial electric de curent alternativ în volți
Z = impedanța în ohmi
De exemplu, în Figura 12-2 , o tensiune AC
E de la sursaRMS
S este aplicată peste impedanța
de sarcină Z. Curentul I circulă prin
sarcină . Rețineți că direcția fluxului de curent
alternează cu tensiunea : acesta este un
circuit de curent alternativ (AC). Să presupunem
că știm că E este de 1 volt RMS și Z este de
100 ohmi. Ca mai sus, putem găsi cu ușurință
RI
1
Figura 12-2. Un simplu circuit de curent alternativ
SECȚIUNEA 12
I prin legea lui Ohm :
I (RMS) = 1 volt RMS + 100 ohmi = 0,01
amperi = 10
miliamperi
Rețineți că în circuitele AC impedanța
include un termen dependent de frecvență
numit reactanță. Valoarea unei impedanțe de
sarcină date în circuitele audio se modifică în
general cu frecvența. Dacă tensiunea
semnalului rămâne constantă, atunci curentul
prin sarcină va fi diferit la frecvențe diferite .
După cum indică legea lui Ohm , curentul va
fi invers proporțional cu impedanța . Pe
măsură ce impedanța scade , curentul va
crește (și invers) .
12.2.2 Putere electrică
Energia electrică este energia folosită _
pentru a face lucrul atunci când un curent
electric este făcut să circule printr -o rezistență
de sarcină sau impedanță. Ecuația pentru
putere, deși nu face parte din Legea lui Ohm ,
este legată și este definită după cum
urmează :
Unde:
P = puterea în wați
E = potențial electric în volți
I = curent în amperi
Referindu - ne la ecuațiile care dau relațiile
dintre tensiune, rezistență ( sau
impedanță) și curent, putem rescrie ecuația de
putere , încorporând componenta rezistenței
( sau impedanței ) :
P = E2 + R (sau Z)
P = 12 • R (sau Z)
Luați în considerare din nou circuitele
din figurile 12-1 și 12-2. Cunoscând tensiunea
și rezistența ( sau impedanța ), acum putem
calcula puterea disipată în fiecare caz .
În Figura 12-1, tensiunea a fost de 1
volt DC și rezistența a fost de 100 ohmi .
Pentru a găsi puterea :
P= E2 + R = (1 YAMAHA
Întărirea sunetului
volt)2 + 100 ohmi = .01 wați
= 10 miliwați Manual
PAGINA 194
Machine Translated by Google

PUTERE 12.2.3 Diagrama legii lui Ohm

AMPLIFICATORI

Deoarece am ales aceeași tensiune și Figura 12-3 este o diagramă de referință

valorile impedanței din Figura 12-2, acest calcul
descrie și acel circuit.
Deoarece circuitul din figura 12-2 este un circuit
de curent alternativ și tensiunea este dată ca 1
volt RMS, numim termenul P puterea medie .
( Uneori se folosește numele greșit putere RMS ,
indicând faptul că puterea a fost calculată din
tensiunea RMS sau din curentul RMS .
Deoarece tensiunea și curentul sunt defazate
într - un circuit de curent alternativ , simpla
multiplicare a tensiunii RMS cu curentul RMS nu
produce putere RMS . )
care oferă toate ecuațiile care derivă din legea
lui Ohm . Parametrii E, I, R (sau Z) și P (sau W) sunt
afișați în zona centrală , fiecare ocupând
unul dintre cele patru cadrane ale plăcintei . Pentru
a rezolva pentru un parametru dat , găsiți acel
parametru în centrul diagramei și alegeți ecuația
din cadranul său care definește cantitatea în
termeni pe care i - ați măsurat sau pe care
îi cunoașteți .

I·R 2
sau E
W
I·Z

Figura 12-3. Nomograful legii lui Ohm pentru AC sau DC

Unde: NOTĂ: Ecuațiile care se referă la

putere și impedanță descriu un factor
I = curent alternativ în amperi de putere (PF), mai degrabă decât o
E = potențial electric de curent alternativ în volți putere DC pură . Această cantitate ține
Z = impedanța în ohmi seama de reactanța sarcinii și a
R = Rezistența în ohmi semnalului AC .
P = Puterea în wați
YAMAHA
W = Puterea în wați
Sousd INFORTARE
Manual
PAGINA 19~

~-~~~~~--~-~---~~-~
Machine Translated by Google

De exemplu, să presupunem că dorim să 12.2.4 Puterea electrică și SECȚIUNEA 12

cunoaștem puterea din circuitul din Figura 12-4
( pagina următoare ). Știm că rezistența de câștigul amplificatorului
sarcină este de 50 ohmi și am măsurat că
Am spus că funcția unui amplificator de putere
curentul prin această rezistență este de 20
miliamperi . audio este de a crește puterea unui semnal audio .
_ Ce înseamnă, mai exact, asta ?

i
I=20mA
Figura 12-5 prezintă o reprezentare
simbolică a unei conexiuni audio tipice între o
sursă de semnal , un amplificator de putere și
un difuzor . O sursă de semnal dezvoltă o
tensiune de semnal El peste impedanța de intrare
a amplificatorului Zr

Să presupunem că :

El = 1 volt RMS

Figura 12-4. Exemplu de circuit Zl = 10 kohmi (10.000 ohmi)

pentru calculul puterii
Puterea semnalului la nivel de linie
Din graficul din Figura 12-3, ne uităm la conexiunea, deci, este dată de ecuația :
cadranul P (putere) și găsim o ecuație care
utilizează I (curent) și R (rezistență) pe care
le cunoaștem deja . Ecuația potrivită este : _ P -E- 2. 1Z -e-

= (1 volt)2 -7- 10.000 ohmi =

.0001 wați

Exprimată în dBm , puterea semnalului

la nivel de linie este:
Conectarea valorilor noastre măsurate :
ndBm= 10 log (P1 -7- 1 miliwatt) = 10 log
P = (0,02 amperi' • 50 ohmi =
0,0004 • 50 (10-4 -7- 10..3) = -10 dBm
= 0,02 wa i = 20 miliwa i

Calculele bazate pe legea lui Ohm sunt Acum , să considerăm că tensiunea _

extrem de comune în lucrările cu sunet . câștigul amplificatorului de putere este unitar ,
Graficul din Figura 12-3 va servi ca un memento iar impedanța difuzorului este de 8 ohmi -
util pentru toate variațiile ecuației de bază și ar adică :

trebui să fie păstrat la îndemână ca referință .

Semnal

SURSĂ AMPER DE PUTERE SARCINĂ

YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ

Figura 12-5. Circuit audio tipic: o sursă de semnal, un Manual

amplificator de putere și o sarcină PAGINA 196

Machine Translated by Google

PUTERE 12. ~ PUTEREA

AMPLIFICATORI AMPLIFICATORULUI _
Puterea semnalului transferată la sarcina
difuzorului este : _
Puterea nominală a unui amplificator
p =E 2+ Z 2 indică puterea pe care unitatea o va furniza
= (1 volt)2 + 8 ohmi = la o sarcină specificată - la un nivel de
0,125 wați distorsiune specificat și pe un interval de
frecvență specificat . De exemplu, specificația de
putere pentru un amplificator profesional tipic ar
Exprimată în dBm, puterea semnalului la
putea citi:
nivelul difuzorului este:

ndEm = 10 log (0,125 wați + 10-3 wați) Nivel de putere de ieșire

= 20,9 dBm
Puteți vedea că, în timp ce câștigul de
tensiune al amplificatorului este unitar, câștigul
său de putere este considerabil mai mare decât unitatea .
În dB, câștigul de putere al acestui amplificator
este:
Av =(Put în dB) - (Pin în dB)
=21 dBm - (-10 dBm)
=31 dB
Amplificatorul de putere are eficient
a crescut puterea semnalului audio cu 31 dB
(un factor de aproximativ 1260 : 1 ).
NOTĂ: În această discuție, când vorbim
de câștigul amplificatorului, este necesar
să precizăm dacă vorbim despre
tensiune sau putere. Prin extensie, atunci
când folosim cantități exprimate în
dBm, este extrem de important să ne
amintim că dBm este o unitate de putere
(decibeli referiți la 1 miliwatt), nu de
tensiune.
Puterea medie continuă a undei
sinusoidale la mai puțin de 0,05% THD, de la 20
Hz la 20 kHz:
Stereo, 8 ohmi,
ambele canale conduse... 240 W/ch
Stereo, 4 ohmi,
ambele canale conduse... .400 W/canal
Rețineți că , deoarece este dată o cifră
de 4 ohmi , putem presupune că unitatea va
gestiona în siguranță sarcini de până la 4 ohmi.
Vedem, totuși, că puterea de 4 ohmi este ceva mai
mică decât dublul cifrei de 8 ohmi . Acest lucru
este tipic și indică limitarea curentului de
protecție , probabil din cauza limitărilor
sursei de alimentare sau a restricțiilor de
încălzire a componentelor .
Specificațiile puterii de ieșire trebuie să fie
citiți cu atenție pentru a evita interpretarea
greșită . De exemplu, unii producători pot
furniza declarații mai puțin complete ale
puterii de ieșire decât cele prezentate mai sus .
Dacă nu sunt date valoarea distorsiunii ,
lățimea de bandă și impedanța de
sarcină , performanța reală a
amplificatorului nu poate fi prezisă în mod
adecvat .
Producătorii pot ocazional-
specificați puterea de vârf în plus față de
puterea medie . Acest lucru indică adesea că
sursa de alimentare a amplificatorului
funcționează în apropierea limitelor sale și
scade în cazul unei cereri mari de curent
continuu - chiar dacă poate fi capabil de
un curent mai mare pentru perioade foarte scurte .
În timp ce un astfel de amplificator poate fi
potrivit pentru utilizarea hi-fi acasă , acolo
unde puterea maximă a unității este rareori
( dacă vreodată) necesară, nu va servi bine
într - o aplicație profesională.

YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 191

~~~~~~~---- ----------
Machine Translated by Google
12.3.1 FTe
Precondiționare
Acum câțiva ani , ca răspuns _
la mijloace extrem de diferite de evaluare
putere în echipamentele electronice de consum ,
Comisia Federală pentru Comerț
a definit un standard pentru evaluarea consumatorilor
amplificatoare de putere. Astfel de puteri nominale
sunt specificate a fi derivate din teste
realizat după o precondi ionare specifică
ciclu. Scopul precondiționării este de a se asigura
că unitatea va fi
funcționează fiabil atunci când este încălzit _
cea mai mare temperatură care poate fi
de a teptat să ajungă în utilizare normală .
Precondiționarea FTC implică operarea
ating amplificatorul la o treime din _
putere nominală , folosind o undă sinusoidală de 1 kHz
semnal, într- o rezistență echivalentă cu
impedanța de sarcină nominală , timp de o oră.
(În circuitele tipice de amplificator din clasa B ,
o treime de operare de putere produce
încălzirea maximă a tranzistoarelor de ieșire .)
În timp ce amplificatoare profesionale legal
nu trebuie să îndeplinească precondiționarea FTC ,
un amplificator care este proiectat
pentru servicii profesionale este probabil să
întâlni cel mai rău caz de temperatură
condiții relativ frecvente. A
amplificator de putere profesional ar trebui
în mod rezonabil , nu numai că
să îndeplinească , dar să depășească standardul
de precondiționare FTC .
Ifan amplificatorul a fost testat de către acesta
producător conform standardelor FTC ,
specificațiile vor fi în mod normal
arată că acesta este cazul . De exemplu,
puterea nominală poate fi denumită „ FTC
Putere nominală . " Alternativ, producătorul poate
alege să menționeze FTC
precondiționare într- o notă de subsol sau în
altă parte din fișa de date - fie de
numele sau printr- o descriere a procedurii .
12.3.2 Lățimea de bandă de putere
Lățimea de bandă de putere a unui amplificator
fier este o măsură a capacității sale de a
produce o putere mare de ieșire pe o gamă largă
gama de frecvente . Ca atare , puterea
specificarea lățimii de bandă completează
specificația standard de putere
descris mai sus și ne poate spune mai multe
despre performanța unității .
Lățimea de bandă de putere este o
specificație legată de frecvență , definită ca
intervalul de frecvență situat între acestea
punctele în care amplificatorul va
SECȚIUNEA 12
produce cel puțin jumătate din puterea sa nominală
înainte de tăiere. Uneori este specificat ca o
lățime de bandă numerică ( adică, deci
multi kilohertzi) sau pot fi date in
forma unui grafic, ca în Figura 12-6.
1000
500
„:1
200
2
100
50
30
20 50 100 200 500 lK 2K 5K 10K 20K 50K lot
FRECVENȚA (Hz)
1. 2.
Load Imp9dance 16 [I Load Imp9dance 8 [I
THD 0,05% THD 0,05%
Modul MONO Mod STEREO
Ambele canale conduse
Figura 12-6. Lățimea de bandă de putere de a
amplificator de energie electrică
Rețineți că, deși această cifră
seamănă cu o curbă de răspuns în frecvență , aceasta
nu reprezintă , de fapt , răspunsul în
frecvență al amplificatorului .
Ceea ce arată este puterea maximă _
ieșire reprezentată în funcție de frecvență.
Nu există nicio presupunere că intrarea
nivelul de unitate este același pe toată banda .
Lățimea de bandă de putere poate afecta
răspunsul în frecvență . Dacă al unui amplificator
lățimea de bandă de putere este limitată - la fel și
în cazul celor mai vechi modele de ieșire cu
transformator - răspunsul amplificatorului se
poate prăbuși la frecvență
extreme atunci când este condus la puterea
maximă , chiar dacă amplificatorul
ar putea prezenta o frecvență foarte largă
răspuns la niveluri scăzute de putere . De fapt, a
răspunsul în frecvență al amplificatorului de putere este
în general măsurată la o putere de 1 watt
nivel, așa că problemele legate de lățimea de bandă
nu afectează specificațiile (chiar dacă acestea
afectează performanța reală ).
Lățimea de bandă de putere a modernului
Amplificatoarele cu tranzistori OTL ( fără
transformator de ieșire ) sunt în general excelente,
asemănătoare cu cea prezentată în Figura 12-6.
Astfel de amplificatoare prezintă consecvență
răspuns în frecven ă atât la joasă cât i
niveluri înalte și , în consecință , reproduce
materialul programului la putere mare
cu mult mai mare fidelitate decât mai în vârstă,
modele cuplate la transformator .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 198
Machine Translated by Google
PUTERE 12.3.3 Slew Rate și
AMPLIFICATORI putere de ieșire
Slew rate este o măsură a capacității unui
amplificator de a răspunde la schimbări foarte
rapide ale tensiunii semnalului .
Să presupunem o schimbare
instantanee în trepte a tensiunii semnalului la
intrarea amplificatorului , așa cum se
arată în Figura 12-7(a) . Amplificatorul
încearcă să reproducă acea modificare a
pasului de intrare la ieșire cât mai exact posibil ,
cu excepția , poate, la o tensiune mai mare .
Datorită limitărilor inerente de viteză
ale circuitelor analogice practice , modificarea
tensiunii de ieșire a amplificatorului va avea loc
ceva mai lent decât pasul de intrare , apărând ca
rampa abruptă prezentată în Figura 12-7
(b).
Panta tensiunii de ieșire în rampă se
numește rata de mișcare a amplificatorului .
Specificăm rata de slew în volți p,er
microsecundă (1 microsecundă =
l1,ooo,oooth de secundă).
Timp ..
Figura 12-7. Înclinarea unui pas
Rata de amplificare a unui amplificator
poate afecta capacitatea acestuia de a reda
tranzitorii muzicali și forme de undă complexe
cu precizie la niveluri mari de putere . Rețineți
că aceasta poate fi o specificație
importantă , deoarece tranzitorii muzicali în
creștere bruscă apar de obicei la vârfuri, unde
cererea de putere este cea mai mare.
Figura 12-8 ilustrează importanța ratei
mari de rotire în redarea schimbărilor de
etapă la niveluri mari de putere . În (a ) , vedem
schimbarea instantanee a pasului la intrarea
amplificatorului .
În (b), amplificatorul reproduce acea schimbare
de pas la un nivel scăzut de ieșire . Vedem că
YAMAHA aceasta este o aproximare destul de apropiată a
pasului de intrare .
Întărirea sunetului
În (c) aceleiași unități i se cere să
Manual
reproducă aceeași schimbare de pas la un
PAGINA 199
nivel de ieșire ridicat . Vedem că uciderea _ _
Rata unității a produs o distorsiune
semnificativă a semnalului ( pasul de intrare ,
scalat în dimensiune, este suprapus peste
pasul de ieșire ca o linie punctată pentru
comparație ) . Putem trage concluzia că cu cât
puterea amplificatorului este mai mare , cu atât
rata de slew trebuie să fie mai mare . La urma
urmei, la orice frecvență dată (un număr
dat de cicluri pe secundă), o tensiune mai
mare ( putere mai mare) de ieșire va trebui să
modifice mai mulți volți pe secundă (și mai mulți
volți pe microsecundă).
Ca regulă generală , amplificatoarele de
putere redusă (până la 100 de wați continui pe
canal) ar trebui să aibă o rată de variație de
cel puțin 10 volți pe microsecundă.
Amplificatoarele de mare putere (peste 200
de wați) ar trebui să aibă o rată de
variație de cel puțin 30 de volți pe microsecundă.
Cu cât rata de slew este mai mare , cu atât mai bine, până la u
O rată de slew prea mare într- un amplificator
de putere poate fi asociată cu a
B
------de Ce poate fi un adecvat
rată de creștere la tensiuni de
Rețineți că, în timp ce C ieșire scăzute...
are aceeași rată de rotire ca
și B (panta curbei ), undei ia de
două ori mai mult timp
pentru a atinge tensiunea mai mare.
c
Figura 12-8. Cerințele de
slew rate sunt mai mari pentru
amplificatoarele de putere mai mare
lățime de bandă, care poate permite
amplificatorului să treacă semnale de
frecvență radio (RF) care servesc doar la
creșterea distorsiunii , risipa de putere și
supraîncălzirea driverelor. O rată de slew prea
mare poate sugera , de asemenea ,
susceptibilitate la distorsiuni sau limitarea
curentului atunci când este supusă la EMF din
spate rezultată dintr -o încărcare reală a difuzorului .
Machine Translated by Google
3.3.4 Operare în punte
Specificația de putere a unui amplificator
profesional va include adesea mențiunea de
funcționare mono , după cum urmează:
Nivel de putere de ieșire
Puterea medie continuă a undei
sinusoidale la mai puțin de 0,05% THD, de la 20
Hz la 20 kHz:
Stereo, 8 ohmi,
ambele canale conduse
Stereo, 4 ohmi,
ambele canale conduse
Mono, 8 ohmi
Specificația mono de mai sus se referă la
capacitatea de putere a amplificatorului în
funcționare în punte . Bridging-ul este de
obicei selectat de un comutator de pe panoul din
spate etichetat Mono/Stereo sau bridge/Normal
și necesită conexiuni speciale de ieșire .
Când un amplificator de putere este conectat,
ambele canale ale amplificatorului sunt
alimentate cu același semnal ( de obicei de
la intrarea din stânga ), dar polaritatea
semnalului unui canal - de obicei canalul din
dreapta - este inversată față de celălalt
canal . Ambele jumătăți ale amplificatorului
stereo procesează apoi același semnal , iar
sarcina este conectată astfel încât să atragă
putere de la ambele canale . Amplificatorul
devine efectiv o unitate cu un singur canal ,
chiar dacă sunt folosite ambele canale - de
unde și termenul mono . Semnalele de ieșire
ale unui amplificator cu punte atunci când este
alimentat cu o intrare sinusoidală sunt
prezentate în Figura 12-9.
Intrare -..:;;...-~_-__
Stânga (+) ......oI~_~
Ieșire
Corect~)~ ~~
Ieșire
Figura 12-9. Funcționare mono punte:
relații de polaritate a semnalului (fază).
SECȚIUNEA 12
Un amplificator cu punte este conectat
sarcina așa cum se arată în Figura 12-10.
Rețineți că sarcina este conectată la cele două
terminale de ieșire fierbinte . Ieșirea canalului
stâng este în mod normal conexiunea pozitivă,
iar cea dreaptă este cea negativă . Sarcina
este astfel condusă într - un mod push- pul , iar
tensiunea RMS pe ea , pentru un anumit nivel de
semnal de intrare , este efectiv dublu față
de ceea ce ar fi dacă sarcina ar fi conectată
240 W/ca doar pe un canal .
.400 W/ch
800 de wați
-+ 111111111111 +-
o SPKROUT R o
AMPER DE PUTERE
INTRARE SEMNAL
Figura 12-10. Conexiune de ieșire cu punte a
amplificatorului de putere
ATENȚIE: Consultați textul
pentru descrierea detaliată
a conexiunii! .
Rețineți că specificația de mai sus oferă
putere de ieșire mono numai pentru 8 ohmi .
Acest lucru se datorează faptului că
impedanța de sarcină minimă permisă în
modul în punte este de obicei dublă față de
impedanța minimă pentru un singur canal: 8
ohmi în punte = 4 ohmi/canal în stereo.
Deoarece tensiunea de ieșire este dublată ,
puterea furnizată într- o anumită impedanță
de sarcină este de patru ori (puterea este
proporțională cu pătratul tensiunii ) .
În timp ce amplificatorul poate furniza
_
tensiunea , sursa de alimentare , radiatoarele ,
siguranțele și tranzistoarele de ieșire , de
obicei , nu pot susține curentul care ar fi
consumat dacă acestui amplificator i s-ar
__
cere să conducă un difuzor de 4 ohmi în
modul punte . O astfel de sarcină ar determina
probabil creșterea semnificativă a distorsiunii
amplificatorului , amplificatorul ar putea limita
curentul mai devreme și ar putea defecta sau
distruge difuzorul . Astfel , creșterea
teoretică a puterii de 4X datorită tensiunii
dublate devine o creștere practică a puterii
YAMAHA
Întărirea sunetului
de 2X datorită restricției de impedanță
minimă dublată în modul în punte . Manual
PAGINA 200
Machine Translated by Google

PUTERE 12.3.5 Efectul

AMPLIFICATORI tăierii
Bridging-ul NU trebuie confundat NICIODATĂ Atunci când unui amplificator de putere i se
cu operarea mono , așa cum este cunoscut în cere să producă niveluri care depășesc
mod obișnuit în echipamentele hi-fi . În limitele de proiectare , are loc tăierea.
hi-fi, mono înseamnă că ambele canale Decuparea este ilustrată în Figura 12-11.
ale amplificatorului reproduc același semnal , în
fază ( aceeași polaritate ) , iar fiecare ieșire de
canal este conectată la un difuzor diferit .
Dacă două difuzoare sunt conectate ca o
pereche stereo la ieșirile unui amplificator
cu punte , acestea vor reproduce același semnal ,
dar defazat unul cu celălalt . Acest lucru poate
avea consecințe dezastruoase în întărirea
sunetului .
Nivel ajustat astfel
Dacă conexiunile prin punte sunt realizate la încât semnalul să fie
un amplificator cu un mod mono de tip hi-fi chiar sub capacitatea
(adică, aceeași polaritate), tensiunile maximă a circuitului
cx-x..:-:·:-:-:·:-:·:-:·:-:-:-:·:·:·;·x-:·:·:-:-:·: -:·:-:·:·:-:-.,,-:·:.:.:.:.:.:-:.:.:-:.:.:.:.;.:.:.:.:.:.:. .:.:-:.:.:.;.:.:.;.;.:-:.:.:.:-:.:.:.:-:.
aplicate la bornele difuzorului + și - vor
merge împreună, în sus și în jos ,
ceea ce înseamnă că nu există potențial
electric pe difuzor ( cu excepția pentru neliniarități
între canale ).
Se va produce puțin, dacă este deloc, sunet și
se poate deteriora și amplificatorul
apar. B
NOTĂ : Termenul bridged, în acest - - - - ---- -- - - - „,.,.,.,.,.,.,.,.”,
Nivel ajustat astfel încât „~Pl
context , se referă la sarcina difuzoarelor semnal „încearcă să
conectată la ieșirile a două canale , meargă” • dincolo de
conform Figura 12-10. tensiunea maximă a
Uneori, în contextul semnalelor audio circuitului - are loc decuparea
de nivel scăzut (adică, ieșirile
preamplificatoarelor ), termenul bridged
are o altă semnificație ; poate însemna că
impedanța sarcinii este de cel puțin 10
ori mai mare decât impedanța sursei de
semnal ( spre deosebire de cea potrivită
unde impedanța sursei și a sarcinii sunt
aproximativ aceleași . De exemplu , un
sintetizator cu o impedanță reală de
ieșire de 2,5 kohmi va să fie acoperit c
de impedanța reală de intrare de 25
kohmi a unui anumit mixer; această punte Nivelul setat și mai
nu are nicio legătură cu o punte de mare, cu o tăiere mai
ieșire a unui amplificator de putere care consecventă
este discutată în această secțiune ( % mai mare din
forma de undă
a manualului .
în zona umbrită)

Figura 12-11. Decuparea unei unde

sinusoidale

În Figura 12-11(a) , vedem amplificarea

Ieșire fier chiar înainte de tăiere, iar
această undă sinusoidală este o replică
exactă a undei sinusoidale de intrare către
YAMAHA amplificator . În (b ) , am crescut ușor
nivelul semnalului de intrare și vedem
Întărirea Sousd
începutul tăierii . Rețineți că acele părți ale
Manual
undei care se află dincolo de capacitatea
PAGINA 201 tensiunii de ieșire a amplificatorului sunt
Machine Translated by Google
trunchiată. Amplificatorul nu poate produce
o tensiune mai mare a semnalului de ieșire , așa
că pur și simplu își menține tensiunea
maximă de ieșire până când tensiunea
semnalului de intrare scade la un nivel pe
care îl poate reproduce cu acuratețe . În
consecință, valul este aplatizat în partea de
sus și de jos.
Dacă creștem și mai mult nivelul
semnalului de intrare , nivelul de la vârf la vârf
al ieșirii nu va crește, dar panta porțiunilor
în creștere și în coborâre ale undei va deveni
mai abruptă, așa cum se arată în (c).
Decuparea are două efecte de bază . evident-
În mod normal, crește foarte mult
distorsiunea . Acest lucru are ca rezultat
generarea de componente de înaltă frecvență
care conferă sunetului o calitate foarte dură
și pot pune în pericol driverele de înaltă
frecvență - în special în sistemele de
crossover pasive . Mai important , decuparea
crește dramatic puterea medie aplicată
încărcăturii , care poate supraîncălzi
bobinele de pe orice driver .
Forma de undă din Figura 12-1l(a) este o
undă sinusoidală , a cărei putere de încălzire
este proporțională cu tensiunea RMS. O
undă sinusoidală tăiată sever , cum ar fi
cea prezentată în ( c) seamănă cu o undă
pătrată a cărei amplitudine de la vârf la vârf
este aceeași cu cea a undei din (a ) . Puterea
de încălzire a acestei unde este proporțională
cu valoarea sa de vârf , care este de 1,414 ori
valoarea RMS a undei sinusoidale prezentată
în (a ) . Acest lucru are același efect ca o
creștere de 3 dB a tensiunii sau dublarea puterii !
Ori de câte ori este introdus un amplificator
tăiere dură - așa cum se întâmplă adesea pe
vârfurile muzicale în aplicații profesionale -
puterea aplicată sarcinii este astfel dublă
față de puterea continuă maximă
nedistorsionată a amplificatorului . De
exemplu, atunci când un amplificator de 200
de wați (evaluare de 8 ohmi ) este condus în
clipping pe vârfuri în timp ce conduce un
difuzor de 8 ohmi , puterea de vârf văzută
de difuzorul respectiv este de 400 de wați.
12.4 TI-tE RELA'loreshlp SECȚIUNEA 12
ÎNTRE PUTEREA
AMPLIFICATORULUI ȘI SPl
Factorul care leagă puterea
amplificatorului de nivelul de presiune a
sunetului pentru un anumit difuzor este gradul
de sensibilitate al difuzorului . Dacă nu este
menționat altfel , sensibilitatea este în general
specificată în dB SPL la 1 watt la 1 metru, pe
axă (direct în fața difuzorului ).
În scopul calculelor sistemului de sunet ,
acesta poate fi considerat ca nivelul de presiune
a sunetului care ar fi măsurat la o distanță
de 1 metru de difuzor atunci când acesta este
condus de un semnal de 1 watt (de obicei
zgomot roz ).
Luați în considerare un difuzor cu un
rating de activitate de 93 dB SPL (1 W, Im) și o
capacitate nominală de gestionare a puterii
maxime de 100 wați continuu,
400 de wați de vârf. Pentru a găsi _
capabilități maxime continue și de vârf SPL
ale acestui difuzor, trebuie să găsim
creșterea , în decibeli, între nivelurile de
putere maximă de 100 și 400 de wați și 1
watt la care este specificată sensibilitatea .
Amintiți- vă, decibelii exprimă un raport.
Odată calculate raporturile de decibeli de 100
și 400 de wați la 1 watt , acestea pot fi pur și
simplu adăugate la cifra de sensibilitate SPL
pentru a obține valorile SPL maxime .
Astfel, pentru a găsi SPL continuu maxim :
ndB = 10 • log (P1+P2) = 10 •
log [(100 wați) + (1 watt)] = 10 • log 100 =
10· 2
= 20 dB
Puterea continuă de 100 de wați este cu
20 dB peste puterea de 1 watt utilizată pentru
măsurarea sensibilității . Deoarece difuzorul
oferă o sensibilitate SPL de 93 dB (lW/1M), SPL -
ul său continuu maxim la 1 metru este...
SPL( ticon nua = 93 dB + 20 dB
)
= 113 dB SPL
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 202
Machine Translated by Google

PUTERE
AMPLIFICATORI

În mod similar, pentru a găsi vârful maxim
SPL:
ndB = 10 • log [(400 wați) + (1 watt)] = 10 • log
400 = 10 • 2,6 =26
dB
Puterea de vârf de 400 de wați este cu 26
dB peste sensibilitatea de 1 watt , ceea ce
oferă un SPL maxim de vârf de. ..
toate pentru culmi. În plus, un difuzor nu
poate reproduce o undă pătrată
(formă de undă tăiată). Astfel, în timp ce
SPL- ul de vârf va rămâne probabil același ,
SPL- ul continuu poate fi cu 6 dB sau mai mult
sub cel pe care l-am calculat , în funcție de cât
spațiu este permis. În aplicațiile de nivel
scăzut, acest lucru poate fi bine. Această
hotărâre trebuie făcută pe baza cerințelor
cererii . _ _ _

SPL(vârf) = 93 dB + 26 dB = 119
dB SPL

Dacă unul dintre două difuzoare este cu

3 dB mai sensibil decât celălalt , difuzorul mai
puțin sensibil va necesita de două ori mai
multă putere a amplificatorului pentru a
genera același SPL decât difuzorul mai
sensibil .
Să presupunem că decidem să conducem
difuzorul descris mai sus cu un amplificator
de putere evaluat la 50 de wați continuu.
La ce ne putem aștepta să fie SPL maxim
continuu și de vârf ?

Dacă presupunem că vom folosi

întreaga putere continuă a amplificatorului ,
atunci SPL- ul continuu poate fi găsit ca mai
sus:

ndB = 10 log [(50 wați) + (1 watt)] = 17 dB

După ce am calculat că 50 de wați este

cu 17 dB peste 1 watt , adăugăm din nou
această creștere în dB la sensibilitate ...

SPL = 93 dB + 17 dB (continuu) = 110

dB SPL

Pentru a găsi vârful SPL , să presupunem

încât amplificatorul poate clipi pe vârfuri .
Vă veți aminti că tăierea tinde să pătrate
forma de undă, furnizând de două ori puterea
sarcinii , astfel încât puterea ar părea să
fie de 100 de wați (2 x 50 de wați).

ndB = 10 log [(100 wați) + (1 watt)] = 20 dB

SPL(vârf) = 93 dB + 20 dB
= 113 dB SPL
YAMAHA
Întărirea sunetului În practică, amplificatorul nu va funcționa
Manual la puterea sa continuă , deoarece acest lucru
PAGINA 20' nu ar permite nici un spațiu de cap la
Machine Translated by Google
12.5 MATCl-TING
Amplificatoare
de putere la Loudsprakrns
Atunci când alegem un amplificator pentru un
sistem de difuzoare , trebuie să luăm în considerare o
serie de factori.
Cu excepția cazului în care sistemul va fi utilizat numai
la niveluri scăzute, este important ca puterea
nominală a amplificatorului să nu fie prea mică.
În caz contrar , nu vom putea folosi întregul potențial
SPL al difuzorului . _ Un amplificator cu o
capacitate de putere inadecvată poate, de fapt, să
deterioreze difuzoarele prin stresarea lor mai mult
decât un amplificator mai mare ( amplificatorul mai mic
va fi condus în clipping, ceea ce produce o structură
armonică densă și forme de undă abrupte
artificial ; acest lucru poate supraîncălzi bobinele de
înaltă frecvență ale driverului ). alimentându - le cu
mai multă putere decât le - ar fi furnizat programul .)
Pe de altă parte , este neînțelept - mai ales în aplicațiile
profesionale - să alegeți un amplificator care este
semnificativ mai puternic decât poate suporta difuzorul ,
deoarece devine prea ușor de utilizat . distruge
difuzorul termic (cu putere în exces) sau mecanic (cu
excursie în exces) .
De asemenea, amplificatorul trebuie să poată
face față sarcinii pe care o prezintă difuzoarele . Pentru
a evita încărcarea excesivă a amplificatorului atunci
când mai multe difuzoare sunt conectate la o singură
ieșire , trebuie să cunoaștem impedanța fiecărui difuzor
individual și trebuie să calculăm impedanța netă
a sarcinii .
12.5.1 Interpretarea SECȚIUNEA 12
puterii nominale a
difuzorului
O putere nominală tipică a difuzorului poate fi
după cum urmează:
Manevrarea puterii
Continuu 120 wați 240
Program wați .480 wați
Vârf
Ce dimensiune a amplificatorului de putere ar trebui
să fie aleasă pentru a funcționa cu acest difuzor?
Pentru a răspunde la întrebare , trebuie să știm
exact ce înseamnă fiecare dintre aceste evaluări .
Manevrarea continuă a puterii se referă la
nivelul de putere medie pe termen lung pe care îl va
gestiona difuzorul . De obicei , este măsurată folosind
o undă sinusoidală sau o intrare de zgomot ponderat .
Utilizat corespunzător , puterea nominală continuă
este o specificație în cel mai rău caz și reprezintă
încălzirea maximă a bobinelor componente .
Manevrarea puterii programului este măsurată
utilizând un semnal de test care aproximează un
semnal de program real .
Semnalele reale ale programului au un efect de
încălzire mai puțin pe termen lung pentru un anumit
nivel de putere .
Gestionarea puterii de vârf se referă la puterea
maximă instantanee, pe termen scurt , pe care o va
gestiona difuzorul . În această utilizare,
termenul scurt se referă la intervale de timp sub
o secundă (în general, nu mai mult de 1/10 secundă).
Structura acestei specificații de manipulare a puterii
este concepută pentru a corespunde naturii materialului
programului :
Nivelul continuu de putere core-
corespunde puterii medii de încălzire pe
termen lung a materialului de program tipic .
Nivelul de putere al programului corespunde
nivelurilor medii maxime ale materialului
programului , deoarece acestea ar fi măsurate pe
perioade de medie pe termen mediu (de
exemplu, până la un minut).
Nivelul de putere de vârf corespunde nivelurilor
de vârf din program , care durează invariabil mai
puțin de o secundă.
Unii ar spune că acest difuzor ar trebui
folosit cu un amplificator de 480 de wați pe canal în 8
ohmi . Filosofia din spatele acestei alegeri își are originea
în hi-fi - ideea fiind că utilizarea unui amplificator
YAMAHA
de mare putere permite reproducerea
Întărirea sunetului
nedistorsionată ( neclipată ) a vârfurilor muzicale .
Manual
PAGINA 204
Machine Translated by Google
PUTERE
AMPLIFICATORI
La nivelurile de ascultare acasă , acest lucru
poate fi bine. BU;t într - o aplicație profesională,
cererea continuă de SPL la difuzor va fi
semnificativ mai mare. De fapt, acest
amplificator de 480 de wați poate funcționa cu
cel mult 6 dB sub clipping (120 de wați) pe
o bază medie pe termen lung. Amplificatorul
ar putea cu siguranță să clipească
vârfurile muzicale - iar difuzorul ar fi apoi rugat
să gestioneze 960 de wați!
Alegerea potrivită pentru acest
difuzor este un amplificator evaluat în
apropiere de 220 de wați pe canal .
Acest lucru permite puterea completă
nedistorsionată a amplificatorului
pentru pasaje muzicale puternice , asigurându
- se în același timp că puterea de vârf
aplicată difuzorului nu depășește
capacitățile sale de gestionare a puterii . Un
raționament similar poate fi aplicat altor specificații
ale difuzoarelor .
Dacă o specificație a difuzorului nu include
o putere nominală a programului , ci oferă
doar continuu și vârf, atunci alegerea trebuie
făcută prin interpolare dintre aceste valori
nominale.
De exemplu, luați în considerare un difuzor
evaluat pentru a gestiona 200 de wați continuu
și 400 de wați de vârf. În mod clar, trebuie să
alegem un amplificator de putere de 200 de
wați , pentru a nu depăși puterea de vârf .
Pe de altă parte , un difuzor evaluat
pentru a gestiona 100 de wați continuu și
400 de wați de vârf poate fi alimentat și de un
amplificator de 200 de wați , deoarece putem
presupune în mod rezonabil că sistemul va
funcționa cu o marjă de cel puțin 6 dB . între
nivelul mediu pe termen lung și nivelul
maxim pe termen scurt .
Dacă manevrarea puterii și metoda
utilizată pentru a determina această specificație
nu sunt indicate în mod clar , difuzorul trebuie
considerat nepotrivit pentru aplicații
profesionale.
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 2O~
12.5.2 Calcule de
impedanță
Impedanța unui difuzor este opoziția
totală la fluxul de curent alternativ pe care îl
prezintă la ieșirea amplificatorului de
putere .
Cantitatea de putere extrasă din _
amplificatorul difuzorului este invers
proporțional cu impedanța acestuia . _ _ Cu
cât impedanța este mai mică , cu atât
difuzorul va disipa mai multă putere
pentru o anumită tensiune a semnalului
(presupunând că amplificatorul are puterea
de a oferi). Din acest motiv, puterea nominală
a amplificatorului este de obicei dată la două
sau mai multe impedanțe de sarcină , iar
puterea de 4 ohmi este de obicei aproape de
două ori puterea de 8 ohmi .
Impedanța de sarcină văzută de un am-
amplificatorul trebuie să fie întotdeauna
mai mare decât zero. Dacă ar fi egal cu
zero, ieșirea amplificatorului ar fi scurtcircuitată
și cererea de curent ar fi infinită ( deoarece
I=E+Z, pe măsură ce Z se apropie de zero, I
se apropie de curent infinit ).
Practic vorbind, impedanța de sarcină a
unui amplificator nu trebuie să fie niciodată
mai mică de 4 ohmi. În timp ce unele
amplificatoare sunt evaluate pentru funcționare
la 2 ohmi, nu este recomandabil să încărcați
un amplificator atât de intens în uz profesional .
Nu numai că amplificatorul va fi stresat , dar
cablul difuzorului va trebui să aibă o
dimensiune excepțional de mare , în special pe
perioade lungi , deoarece orice rezistență a
cablului va constitui un procent mai mare
din impedanța de sarcină și , prin urmare , va
pierde un procent mai mare . vârsta puterii
amplificatorului .
Specificațiile difuzorului vor include
întotdeauna o cifră numită impedanță
nominală , dată în ohmi. Unele pot da, de
asemenea, o curbă de impedanță , așa cum
este prezentată în Figura 12-12. Aici ,
impedanța difuzorului este reprezentată în
funcție de frecvență .
A
--f ----- NominalZ
- - -+ - - - - - Rezistență DC
20 Hz 50 Hz 20 kHz
Figura] 2-]2. Curba de
impedanță tipică a difuzorului
Machine Translated by Google
Rețineți că impedanța nu este deloc _ _
constantă cu frecvența. De fapt, variază
destul de mult . Creșterea impedanței la nivelul
scăzut ( a ) se datorează rezonanței naturale
a driverului de joasă frecvență . Forma acestei
creșteri este afectată de încărcarea dulapului .
În urma creșterii este un jgheab (b),
apoi o creștere lungă Cc). În mod normal ,
impedanța nominală este specificată ca fiind
impedanța minimă la jgheab ( b ). Valorile standard
ale impedanței difuzoarelor sunt 4,8 și 16 ohmi.
Conectarea unui singur difuzor la ieșirea unui
amplificator este o treabă simplă .
Ce se întâmplă, totuși, când dorim să conducem
două sau mai multe difuzoare de la acea ieșire?
Cum va afecta acest lucru impedanța netă
văzută de amplificator ?
Există două moduri de bază de a vă conecta
mai multe difuzoare la o singură ieșire: în
serie și în paralel. Acestea sunt prezentate în
Figura 12-13.
'"~W~ POWER AMP
A
+ de 8+3 sau 2,667 ohmi.
DIN
PUTERE
AMP
Figura 12-13. Conexiune
în serie (A) și paralelă (B) a
difuzoarelor
Când difuzoarele sunt conectate _
în serie, așa cum se arată în ( a ), curentul de
la amplificator trece în serie prin sarcini , iar
impedanța netă este suma algebrică a
impedanțelor individuale . Dacă conectăm trei
difuzoare - cu impedanțe de 8, 8 și , respectiv , 4
ohmi - în serie la o ieșire , impedanța netă
va fi:
Znet =Zl + Z2 + Z3
=8+8+4
=20 ohmi
Când difuzoarele sunt conectate _
paralel, așa cum se arată în ( b ) , impedanța
netă este puțin mai complicată
SECȚIUNEA 12
calculati. Este descris de ecuația :
Znet =-------
Unde n = numărul total de elemente paralele .
Din fericire , în cazul special în care
conectăm două sarcini de impedanță egală
în paralel , complexitatea calculului este redusă .
Impedanța netă este jumătate din impedanța
fiecăreia dintre ele . _ Dacă conectăm două
difuzoare de 8 ohmi în paralel , impedanța
netă este de 4 ohmi. Acolo unde impedanțele sunt
inegale sau mai mult de două sarcini sunt
paralele, atunci ecuația de mai sus trebuie
utilizată pentru a calcula impedanța netă .
illNT: Dacă mai mult de două
difuzoare sunt conectate în
paralel, atâta timp cât toate au
aceeași impedanță, atunci
impedanța netă a sarcinii este
egală cu impedanța unui difuzor
împărțit la numărul de difuzoare.
De exemplu, cu trei difuzoare de 8
ohmi în paralel, impedanța este
Care sunt avantajele relative _
și dezavantajele conexiunii în paralel și în
serie ?
Conexiunea în serie are ca rezultat o mai mare
impedanta. Dacă cele două sarcini au
impedanță foarte mică , atunci impedanța
netă poate fi mărită prin conectarea lor
în serie. Pe de altă parte , dacă una dintre
sarcini se defectează și devine un circuit deschis
- care este cel mai obișnuit mod de defectare a
difuzoarelor - atunci întreaga conexiune este
întreruptă și toate difuzoarele vor înceta să
funcționeze .
De asemenea, tinde să existe mai multă
interacțiune între difuzoarele funcționale în
serie, ceea ce poate crește distorsiunea.
În cele din urmă, factorul de amortizare
pentru orice difuzor este semnificativ degradat
în conexiunile în serie , ceea ce poate avea un
efect negativ asupra reproducerii la frecvență
joasă.
Prin contrast, conexiunea paralelă are ca YAMAHA
rezultat inevitabil o impedanță mai mică .
Întărirea sunetului
Suntem astfel limitati la câte difuzoare putem
Manual
conecta în paralel înainte ca impedanța să
scadă sub _ _ _ _ PAGINA 206
Machine Translated by Google

PUTERE
AMPLIFICATORI

minim pe care îl va gestiona amplificatorul . În concluzie, profesioniștii în sonorizare se

Dacă un difuzor se defectează, totuși,
celelalte vor continua să funcționeze, iar factorul
de amortizare nu este grav degradat .
Prin urmare , conexiunea paralelă este de
departe cea mai fiabilă și , din acest motiv , este cea
mai comună metodă de cablare a sistemelor de
difuzoare profesionale .
În cele din urmă, atât conexiunea în serie , cât
și conexiunea paralelă pot fi combinate, așa cum
se arată în Figura 12-14. Aceasta se numește
conexiune serie /paralelă .
+
DIN
PUTERE
AMP
bazează în general pe conectarea în paralel a
difuzoarelor. În cazul driverelor de joasă frecvență ,
două drivere pe canal de amplificator sunt
norma . În driverele de înaltă frecvență , până
la patru pot fi conectate în paralel la o singură
ieșire (dacă fiecare este de 16 ohmi , care este o
impedanță comună pentru driverele de
compresie ). În toate cazurile, impedanța netă
este menținută la 4 ohmi sau mai mare .
NOTĂ: Asigurați-vă că utilizați
impedanța reală a difuzoarelor
atunci când calculați impedanța sarcinilor
cu mai multe difuzoare (în special
paralele). Cel puțin o serie populară de
drivere de compresie de 16 ohmi
este cunoscută a avea o impedanță reală
de aproximativ 12 ohmi în intervalul
de frecvență de funcționare. Aceasta
înseamnă că 4 în paralel ar
măsura 3 ohmi, nu 4 ohmi, ceea ce
ar putea supraîncărca un
amplificator de putere evaluat la minimum 40 hm .

Figura 12-14. Conexiune în

serie/paralelă a difuzoarelor
Impedanța netă a unei astfel de sarcini
trebuie calculată mai întâi calculând impedanța
fiecărei ramuri de difuzoare conectate în serie și
apoi calculând valoarea impedanței nete a
acestor ramuri conectate în paralel .

Prin folosirea conexiunii în serie/paralelă

Un număr mare de difuzoare pot fi conectate la
o singură ieșire a amplificatorului , puterea totală
a amplificatorului fiind împărțită între ele.
Această metodă este utilizată numai în
anumite circumstanțe speciale în contractarea
sunetului și este rar folosită în armarea
sunetului din mai multe motive.

În primul rând , permite doar o mică parte

din puterea totală a amplificatorului pentru fiecare
difuzor. În al doilea rând, plasează o mare parte
a întregului sistem de sunet la mila unui singur
amplificator ; în cazul în care acel
amplificator eșuează , puteți să vă luați la
revedere sunetului . În sfârșit, conexiunea este
YAMAHA în mod inerent complicată , ceea ce face atât
Întărirea sunetului duplicarea în aplicații portabile , cât și o problemă
Manual reală de depanare .

PAGINA 201
Machine Translated by Google
12.5.3 Sisteme de distribuție
cu tensiune constantă
O metodă de conectare a unui număr
mare de difuzoare la o singură ieșire a
amplificatorului care este mai fiabilă și , prin
urmare , mai utilizată pe scară largă
decât conexiunea în serie/paralel este așa-
numita distribuție de tensiune constantă (CV) .
În timp ce sistemele CV nu sunt aproape
niciodată utilizate în întărirea sunetului de
performanță live , ele sunt destul de comune
în paginarea distribuită și în prim-plan!
sisteme muzicale de fundal .
Sistemul de tensiune constantă se bazează
pe un amplificator a cărui tensiune de ieșire este
constantă pe o gamă foarte largă de impedanțe
de sarcină (până la un minim practic , de obicei
4 ohmi). Pe vremea amplificatoarelor cu tuburi
cuplate cu transformator , o tensiune de ieșire
care era independentă de sarcină era o
raritate și trebuiau folosite tehnici speciale de
proiectare pentru implementarea sistemelor CV .
Amplificatoarele profesionale moderne cu
tranzistori furnizează , în general , o
tensiune de ieșire independentă de sarcină .
După cum se arată în Figura 12-15
(pagina următoare ), sistemul CV folosește
transformatoare conectate în paralel pe linia
de distribuție a semnalului .
Transformatoarele prezintă o impedanță
relativ mare la linie și sunt prevăzute cu
robinete pentru a varia tensiunea furnizată
fiecărui difuzor . _ _ _
Deoarece tensiunea de ieșire a
amplificatorului rămâne constantă ( mai mult sau
mai puțin) pe măsură ce impedanța de
sarcină se modifică, difuzoarele din diferite
zone pot fi conectate sau deconectate
după bunul plac, fără a modifica în mod
apreciabil nivelul în alte locații . În plus, deoarece
robinetele pot fi reglate la fiecare difuzor,
nivelurile de sunet pot fi adaptate la nivel local
în funcție de mediul înconjurător , fără a
utiliza dispozitive nesigure, costisitoare și puternice .
p;~~~a---CJ---CJ ()70.7vor25VTYP.
AMP
Figura 12-15. Sistem de difuzoare distribuite cu tensiune constantă
SECȚIUNEA 12
risipi tampoane și fără a fi nevoie să folosiți
amplificatoare de putere individuale pentru diferite
zone. Și, deoarece există o tensiune mai
mare și un curent mai mic , pierderile rezistive
din cabluri sunt reduse, astfel încât
cablurile cu ecartament mai mic sunt suficiente
pe distanțe lungi , reducând costurile generale ale
sistemului .
Sistemele CV nu sunt adesea folosite în
întărire din mai multe motive.
În primul rând, puterea disponibilă pentru
fiecare difuzor este limitată - nu numai
pentru că puterea totală a amplificatorului
este împărțită între mai multe unități, ci
și pentru că un transformator capabil de putere
mare ar fi foarte mare și costisitor.
În al doilea rând, funcționarea unui număr
mare de difuzoare depinde din nou de fiabilitatea
unui singur amplificator.
În cele din urmă, transformatoarele CV (în
special cele ieftine ) prezintă o impedanță
foarte variată , care se poate apropia de zero la
frecvențe audio joase . Capacitatea unui
sistem CV de a gestiona frecvențele joase este
astfel destul de limitată , cu excepția celor mai
costisitoare transformatoare. De fapt , dacă
semnalul nu este limitat în bandă , frecvențele
joase pot cauza defectarea amplificatorului ,
deoarece va încerca să conducă ceea ce este
în esență un scurtcircuit .
Acolo unde lățimea de bandă a
programului este limitată, iar cerințele SPL sunt
scăzute, sistemele CV oferă o soluție rentabilă
la problema distribuției sunetului .
Din acest motiv, ele sunt utilizate în mod
obișnuit în sistemele de paginare și de fundal ,
cum s - ar putea găsi în hoteluri, magazine
universale , stadioane de sport și
aeroporturi.
~CV
DISTRIBUȚIE
LINIA
~TAPPEDCV
TRANSFORMATOR
+ (Etichetat
în wați re
YAMAHA
70,7 volți)
SUNET REiNtORCEMENI
Manual
PAGINA 208
Machine Translated by Google
Secțiunea 13 acoperă
de difuzoare subiectul
- așa cum sunt larg
utilizate în
sistemele de sunet . În această discuție sunt
incluse : principiile transducției acustice ,
tipurile de difuzoare și carcase, specificațiile
difuzoarelor , performanța acustică , crossover-
urile, sursele de distorsiune și modurile tipice de
defecțiune .
Difuzor este un termen generic folosit pentru
a descrie o mare varietate de traductoare care
convertesc energia electrică în energie
acustică sau sunet. Termenul este, de asemenea,
folosit în mod obișnuit pentru a se referi
la sisteme de două sau mai multe traductoare
într -o singură carcasă, cu sau fără un
crossover.
Din motive de claritate, vom folosi termenul
driver pentru a ne referi la traductoare
individuale , iar difuzorul pentru a ne referi la
sisteme. Un sistem de unul sau mai multe
drivere implementate ca componentă funcțională
de sine stătătoare - adică montate
într -o carcasă cu sau fără crossover,
sau echipate cu un claxon sau finalizate
în alt mod pentru o anumită funcție .
Aplicațiile difuzoarelor sunt _
discutate în secțiunile 17 și 18.
YAMAHA
Întărirea Sousd
Manual
PAGINA 209
1~.1 INTRODUCERE
Într- un sistem de întărire a sunetului ,
difuzoarele joacă un rol important ca legătură
finală între sursa de sunet și public . În mod
surprinzător, ele sunt și cele mai puțin
înțelese componente ale acelui lanț de
echipamente .
Pentru unii oameni, difuzoarele sunt
văzute alternativ ca dispozitive extraordinar
de fragile și temperamentale , sau ca lucruri
puternice, magice , capabile de miracole
acustice . Mulți profesioniști ai sunetului ,
de exemplu , acceptă ca fiind inevitabil
faptul că jumătate dintre șoferii din sistemul
lor vor scăpa în fiecare seară de spectacol. Se
știe că alți profesioniști susțin eficiență sau
cifre de putere acustică evident
revoltătoare pentru sistemele lor .
Asemenea atitudini pot prospera doar într- un
climat de ignoranță. Dacă persoanele
care instalează și operează un sistem sunt
furnizate cu informațiile potrivite , difuzoarele
pot servi ca instrumente simple și utile pentru
a obține un sunet bun - indiferent de ceea ce
se definește ca fiind.
Acest capitol este conceput pentru a oferi
acele informații corecte . Informațiile
prezentate aici sunt în mare parte practice , mai
degrabă decât teoretice , și sunt menite
să vă ofere o înțelegere de lucru a
difuzoarelor , așa cum sunt utilizate în
întărirea sunetului .
Machine Translated by Google
1~.2 METODE
COMUNE DE ACUSTICĂ
TRANSDUCEREA
Difuzoarele transformă energia
electrică în energie acustică . Există o serie
de modalități posibile de a efectua această
conversie și au fost folosite câteva metode
destul de ezoterice - atât în aplicații științifice ,
cât și, ocazional , în sistemele hi-fi . Printre
traductoarele mai ezoterice se numără fluxurile
de aer modulate prin venturi și sistemele cu
plasmă cu gaz modulate electromagnetic .
În lumea reală a sonorizării , două metode
predomină în mod covârșitor - diafragma
modulată electromagnetic și diafragma
modulată piezoelectric . Dintre cele două,
prima este de departe cea mai comună .
13.2.1 Transducția
electromagnetică
Marea majoritate a difuzoarelor - atât de
înaltă cât și de joasă frecvență - sunt construite
în jurul motoarelor electromagnetice liniare .
Ca atare, difuzoarele sunt rude apropiate ale
altor motoare electrice simple , solenoizi și
așa mai departe. Figura 13-1 arată cum
funcționează astfel de motoare .
(c)
N .--
..,/
........./.
(b)
Figura 13-1. Funcționarea unui
motor electromagnetic liniar
O bobină de sârmă, Figura 13-1 (a), este
rotunjite de un magnet permanent (b).
Magnetul permanent stabilește linii staționare
de forță magnetică (c ) .
SECȚIUNEA l'
Dacă acum trece un curent continuu
prin bobină , fluxul de electroni în fir creează
un al doilea câmp magnetic, așa cum se arată
în Figura 13-1 (d) în jurul bobinei .
Polaritatea (nord - sud ) a acestui câmp
depinde de direcția fluxului de curent prin fir .
~,.
Câmpul electromagnetic interacționează _
cu cel al magnetului permanent .
Presupunând că poziția magnetului
permanent este fixă , forța rezultată din
interacțiunea celor două câmpuri
determină mișcarea bobinei . _
Dacă fluxul de curent în bobină este
acum inversat, atunci polaritatea câmpului
electromagnetic este, de asemenea , inversată .
Aceasta inversează direcția forței care
acționează asupra bobinei , determinând - o să
se miște în direcția opusă.
Dacă direcția curentului este inversată
în mod repetat , bobina se va mișca înainte
și înapoi în câmpul magnetului . Mișcarea
bobinei va fi o reprezentare fizică a alternanțelor
curentului . _ _ _
Acesta este principiul general prin care
funcționează motoarele electromagnetice .
Figura 13-2 prezintă componentele tipului de
motor electromagnetic care se găsește în
majoritatea driverelor . _ _
POL
DECALAJ
BUCATĂ
..- ./
MAGNET BonOM
FARFURIE
FOST
(A)
-;
:; .... Cl
.~
J:
a.
-0:: o
..•.•
" /. :
BOBINA :-.- /...0 ." (c)
BOBINA „:.’” ;.;. :.:; ":
MONTAJ .: .-- ;.;..--, ". :\
Figura 13-2. Componentele
unui motor electromagnetic
liniar (într-un driver tipic)
YAMAHA
Un ansamblu tipic de bobină (bobină) este
Întărirea sunetului
prezentat în Figura 13-2 (a). Firul bobinei poate
Manual
avea o secțiune transversală rotundă
sau pătrată . Cilindru pe care bobina _ _ PAGINA 210
Machine Translated by Google

Difuzoare

este rana se numește prima . Primul poate Elementele piezoelectrice utilizate în

fi realizat din hârtie tratată special sau
dintr- un material sintetic .
Este prezentat un ansamblu tipic de magnet
în Figura 13-2 (b). Magnetul permanent în
formă de gogoși este montat sus și jos cu
plăci din material magnetic (în general fier ).
Inserat in centrul gogoasei este un melc cilindric
de metal magnetic numit piesa polara .
traductoarele audio sunt în general de tipul
cunoscut sub numele de bimorfe. Bimorfii sunt
elemente construite în două straturi de
material piezoelectric și sunt numite și
îndoitori. Figura 13-3 arată tipul de deformare pe
care o suferă bimorfele atunci când le este
aplicată o tensiune .

Vederea în secțiune transversală,

Figura 13-2 ( c ) arată poziționarea bobinei și a
piesei polare.
Rețineți că plăcile de sus și de jos , 1...- +
împreună cu piesa polară, transportă și
conțin câmpul magnetic . Singurul spațiu de aer prin
care trece câmpul se află între placa superioară Figura 13-3. Bimorfi așa cum sunt
și piesa polară ( există o cantitate foarte
mică de scurgere de flux dincolo de această
utilizați în driverele piezoelectrice
zonă) . Acest spațiu dintre placa superioară Figura 13-4 prezintă construcția _
și piesa polară se numește spațiu . Efectul un element de antrenare piezoelectric tipic .
acestui design este de a concentra câmpul Tensiunea de antrenare a dispozitivului de îndoire
magnetic în spațiu - unde se află bobina - vine de la amplificatorul de putere . Îndoitorul , la
și de a minimiza scurgerea câmpului în aerul rândul său, este îmbinat cu o diafragmă.
înconjurător în orice alt punct . Calea câmpului
de flux se numește circuit magnetic .
- PRISON DE FAZAREA

După cum se arată în Figura 13-2, bobina .. ' CORN

este suspendată în gol , concentrică cu piesa
polară. Curentul alternativ de la amplificatorul
de putere trece prin bobină , determinând-
o să se miște înainte și înapoi în spațiu .
Bobina este atașată la o diafragmă adecvată ,
. SPUMA .
care cuplează mișcarea sa mecanică cu SPATE
aerul . .••..

CONEXIUNE
TERMINALE

13.2.2 Transducția Figura 13-4. Secțiune transversală a

driverului piezoelectric
piezoelectrică
Îndoitoarele piezoelectrice sunt capabile _
Cealaltă metodă de transducție care
doar o excursie limitată , iar răspunsul
este folosit ocazional în driverele de întărire
lor scade drastic la frecvențele audio medii și
acustică se bazează pe efectul piezoelectric . _
joase . La frecvențe înalte , ele oferă o
eficiență destul de ridicată cu o distorsiune
Descoperit la sfârșitul secolului al XIX-lea
foarte scăzută .
de Pierre și Jacques Curie, efectul
Prin urmare, ele sunt utilizate numai pentru driverele
piezoelectric ( electricitate sub presiune)
de înaltă frecvență ( acționând de obicei peste 5 kHz
este o proprietate a anumitor
sau cam asa ceva).
materiale cristaline . Când un astfel de cristal
este deformat mecanic , se generează
electricitate . Pe de altă parte , dacă se aplică
YAMAHA un potențial electric peste cristal , acesta își
Întărirea sunetului schimbă dimensiunile, extinzându-se
Manual sau contractându -se pe axa polarizării electrice.
PAGINA 211
Machine Translated by Google
1~.~ DISPOZITĂRI DE FRECVENȚĂ
JOSĂ
Reproducerea eficientă a frecvențelor
joase necesită deplasarea unui volum mare de
aer . Aceasta, la rândul său, necesită unul sau
ambele dintre următoarele :
1) Excursie lungă a diafragmei
2) Zona mare a diafragmei
Vă veți aminti din secțiunea anterioară
că îndoitoarele piezoelectrice au o capacitate
de excursie limitată și nu sunt deosebit de
eficiente la frecvențe joase. În sunetul ,
driverele de joasă frecvență sunt invariabil
motoare liniare electromagnetice cu
diafragme conice . Când este montat
încastrat pe partea din față a unei carcase
(adică, fără claxon), acest tip de driver
este cunoscut și sub numele de radiator direct .
Figura 13-5 prezintă un driver tipic conic de
joasă frecvență în secțiune
transversală .
Motorul , Figura 13-5 (a), este con-
structurat așa cum este detaliat anterior
în Secțiunea 13.2.1. Bobina (b) este cuplată la
o diafragmă în formă de con (c).
- (fl.
- (d),
a = structura magnetică b
= decalajul bobinei
vocale c = con
d = cadru (coș)
Figura 13-5. Secțiune transversală a unui driver de tip con
SECȚIUNEA 1}
Ansamblul diafragmă /bobină al șoferului
este atașat la cadru ( d ) - numit și coș - în
două puncte. Păianjenul ( e ) îndeplinește
două sarcini : ancorează vârful conului și
centrează bobina în gol . _ _ Învelișul ( f )
ancorează baza conului de cadru . _
Împreună , aceste elemente sunt denumite
suspensie . _ _
Interfața este protejată de particule
străine printr-o piesă bombată ( g ) montată
în centrul conului . Acesta este denumit
cupolă sau capac de praf . _
Firele flexibile, cu mai multe fire (h) merg
de la bornele de conectare la bobină . Aceste
fire sunt numite fire de bobină, fire de
beteală sau pur și simplu cabluri.
După cum se arată în fața însoțitoare
vedere , perimetrul cadrului este găurit la
intervale regulate pentru montaj . _ _ Cel mai
frecvent număr de găuri de montare
este șase.
Dimensiunea driverului este specificată în
funcție de diametrul conului , măsurat la baza
( diametrul cel mai lat ) al conului . Dimensiunile
standard pentru driverele de joasă frecvență în
sunet sunt de 12, 15 și 18 inchi
YAMAHA
e = păianjen (suspensie) f =
surround (suspensie) g = capac
de praf (cupolă) Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 212
Machine Translated by Google

Difuzoare

(ale căror echivalente metrice sunt 30,5, 38 și 45,7
cm). Deoarece diferiți producători folosesc cadre
de dimensiuni diferite și măsoară conurile în
mod diferit, nu toate driverele de 12 inchi, de
exemplu , vor avea același diametru real .
Polaritatea terminalelor de conexiune _ _
nalurile pot fi specificate în oricare dintre mai
multe moduri. Cea mai comună metodă este
codificarea culorilor; terminalul + este roșu , iar
terminalul - este negru.
Alte metode identifică pur și simplu terminalul
+ , fie cu un semn colorat, fie etichetându -l cu un
semn plus .
Definiția comună a polarității driverului ,
ilustrată în Figura 13-6, este:
O polarizare pozitivă între terminale
face ca conul să avanseze.
NOTĂ: Cel puțin un producător
popular de difuzoare a folosit opusul
acestui standard de polaritate în câteva
difuzoare. Atunci, de asemenea,
atunci când unele difuzoare sunt
reconfigurate, structurile lor magnetice
pot fi reîncărcate cu polaritate opusă,
schimbând astfel polaritatea efectivă a
conexiunilor electrice. Pentru a fi sigur,
verificați întotdeauna un difuzor aplicând o
tensiune DC scăzută la bornele și
observând mișcarea diafragmei .
În cazul unităților cu con concentrice /
driver de compresie cu 2 căi, fiecare
secțiune a traductorului trebuie verificată
individual.

13.3.1 Caracteristicile
direcționale ale driverelor de con

Caracteristicile direcționale ale a

driverul conului depind de relația dintre
dimensiunea conului și lungimea de undă a
sunetului pe care îl reproduce driverul . _ _ Figura
QVBATERY QVBATERY 13-7 prezintă diagrame polare pentru un driver de
con tipic la diferite rapoarte între diametrul
conului și lungimea de undă.
Figura 13-6. Testarea polarității
driverului cu o baterie

Diametrul A = 1/4 A- Diametru = 1/2 A- B Q= Diametru =A-

Q=2 2,5 01 = Q = 10
01 = +3 dB +4 dB 01 = +10 dB

C Diametru = 2A- Diametru = 4A- Diametru = 6 A-

Q= 40 Q = 160 Q = 316
YAMAHA 01 = +16 dB 01 = +22 dB 01 = +25 dB
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual Figura 13-7. Cum variază caracteristicile direcționale ale unui driver în
PAGINA 21} funcție de lungimea de undă
Machine Translated by Google

1~.4 FRECVENTA scazuta SECȚIUNEA 1}

TARJETE

La frecvențe joase, unde lungimea de undă

este mare , comparată cu dimensiunea de
con , șoferul este omnidirecțional, Driverele de joasă frecvență de tip con sunt
așa cum este indicat în Figura 13-7(a). aproape întotdeauna montat în carcase.
Pe măsură ce frecvența crește , Motivul acestei practici este ilustrat în Figura
lungimea de undă devine mai scurtă și direcțională
13-8 , care arată a
modelul conului foarte treptat _ _ driver conic care reproduce o undă
se îngustează. Când lungimea de undă este sinusoidală de joasă frecvență în spațiul liber.
egal cu diametrul conului , modelul direcțional În prima jumătate de ciclu a sinusului
este cel prezentat în figură _ _ wave, conul se deplasează înainte, ca
13-7(b). Rețineți că conul este acum prezentat în Figura 13-8(a). O compresie
destul de direcțional: 45 de grade în afara axei, front este generat în partea din față a
nivelul este cu aproximativ 6 dB mai mic diafragmă , cu o rarefacție corespunzătoare în
decât este direct pe axă. spate .
La frecvențe mai mari , modelul direcțional al Aerul comprimat curge în zona de joasă
conului se îngustează foarte brusc. presiune din spatele șoferului , _ _
În Figura 13-7(c), lungimea de undă este în încercarea de a egaliza presiunea aerului . _
jumătate din diametrul diafragmei de În a doua jumătate de ciclu (b),
antrenare ; rețineți că șoferul este acum are loc invers .

extrem de direcțional. Lățimea fasciculului va Rezultatul este că majoritatea sunetului _ _ _

continuă să se îngusteze pe măsură ce frecvența val este anulat și foarte puțin
se ridică. se generează chiar și energie acustică
de i excursia conului poate _ _
fi foarte lung.
Acest efect de anulare apare numai
la frecvente joase. La frecvente mai mari-

COMPRIMARE
j
i
!
!

f
i

~EFA~)td

,-~

,
,,, \

,
\
\

V
( eu

YAMAHA
eu

ÎN \ ",'
\ eu

...................
Sousd INFORTARE
Figura 13-8. Reproducerea frecvențelor joase de către Manual
un driver de con neîncăpat poate duce la anularea acustică PAGINA 214
Machine Translated by Google
Difuzoare
Acest efect de anulare apare numai la
frecvențe joase. La frecvențe mai mari ,
diafragma se mișcă foarte repede, iar
lungimile de undă sunt scurte în comparație cu
distanța de parcurs în jurul șoferului . Nu
există timp suficient pentru ca aerul să
parcurgă distanța în jurul diafragmei și are
loc puțină sau deloc anularea .
Prin montarea șoferului într - un deflector,
așa cum este ilustrat în Figura 13-8 (c), putem
crește distanța de la o parte a șoferului la
cealaltă și astfel reducem la minimum
anularea . Cu cât deflectorul este mai mare , cu
atât lungimea de undă trebuie să fie mai mare
pentru ca anularea să aibă loc. Fă -l suficient
de mare și anularea este complet eliminată.
În difuzoarele practice , funcția
deflectorului este asumată de carcasă .
Cele mai obișnuite carcase de joasă
frecvență utilizate în întărirea sonoră
sunt carcasa ventilată și încărcată cu claxon .
13.4.1 Carcase ventilate
Carcasele ventilate sunt utilizate în
general pentru radiatoare directe , sisteme de
joasă frecvență . Un sistem de radiator direct
este unul în care diafragma de antrenare este
cuplată direct la aer ( adică este montată
pe suprafața carcasei ) .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual Figura 13-9. O carcasă ventilată, cu
PAGINA 2U radiator direct de joasă frecvență
sigur, fără claxon în față sau în spatele
șoferului ).
Figura 13-9 prezintă atât o secțiune
transversală , cât și o vedere frontală a unei
carcase tipice cu aerisire .
Rețineți că carcasa are un _
deschidere, Figura 13-9 (a), în suprafața sa
frontală . Deschiderea se numește port sau
aerisire . Volumul intern al carcasei și portul
formează ceea ce se numește rezonator
Helmholtz . _
O sticlă este o altă formă de
rezonator Helmholtz . Știm că dacă suflăm
peste gâtul unei sticle, putem produce un ton .
Frecvența (sau înălțimea ) tonului este frecvența
de rezonanță a rezonatorului . Carcasele
ventilate sunt proiectate să aibă o frecvență
de rezonanță specifică .
Într- o carcasă ventilată , unda din spate de
la driver este folosită pentru a consolida unda
frontală la frecvența de rezonanță , așa cum
este indicat de săgețile din diagramă .
Sistemul de rezonanță al carcasei și portului
schimbă faza undei din spate cu 180 de grade ,
astfel încât să fie în fază cu unda frontală .
Zona portului și dimensiunea carcasei pot fi
ajustate pentru a regla sistemul . _ _ _ _ Acordul
determină frecvența la care rezonează
sistemul ; _ _ acesta este intervalul de
frecvență în care are loc întărirea undei
înapoi .
Machine Translated by Google
În general , alegem reglarea carcasei pentru a
întări răspunsul la frecvență foarte joasă al
driverului , astfel încât să obținem un răspuns
rezonabil de plat, de joasă frecvență .
Interiorul incintelor cu aerisire este întotdeauna
căptușit cu material absorbant , de obicei vaselina
din fibră de sticlă . Bataia absoarbe frecvențe mai
înalte , care altfel ar putea cauza anulări atunci
când se aruncă în jurul incintei .
Figura 13-10. O carcasă de joasă
frecvență cu port canalizat
O variație a carcasei ventilate _
folosește ceea ce se numește un orificiu
conductibil, prezentat în secțiune transversală în Figura 13-10.excursie mai mică pentru a produce presiuni
Conductele adaugă un alt factor la
reglarea sistemului de incintă , de fapt
scăzând frecvența de rezonanță pentru o anumită
dimensiune a carcasei și a zonei portului .
Canalizarea este utilizată în mod normal
pentru a extinde răspunsul la frecvență joasă a
carcasei mai mici .
În esență, portul (conduct sau nu) într- un
sistem ventilat acționează ca un egalizator acustic
care atinge vârfurile de ieșire de joasă
frecvență, astfel încât nivelul să nu scadă pe
măsură ce frecvența este redusă ... până
la un punct. Compartimentul pentru astfel de
sisteme este că sub frecvența la care este
reglat portul , nivelul de ieșire a sunetului scade
mult mai rapid decât într - o incintă sigilată sau
infinită .
13.4.2 Claxoane de joasă SECȚIUNEA 1}
frecvență
Cealaltă frecvență joasă predominantă
tipul de carcasă este carcasa încărcată cu
claxon . Claxoanele de joasă frecvență pot fi foarte
eficiente și sunt destul de populare în întărirea
sunetului .
Claxoanele oferă, de asemenea, un control
mai bun al direcției decât carcasele cu radiatoare directe .
Caracteristicile direcționale ale claxonului de joasă
frecvență sunt determinate mai degrabă de claxon
decât de dimensiunea driverului , iar claxoanele
cu guri mari păstrează directivitate în
frecvențele joase .
Deoarece carcasele claxonului sunt mai direcționale
decât tipurile de radiatoare directe , acestea sunt
deosebit de utile în situațiile în care sunt
necesare aruncări lungi .
Cea mai obișnuită flare folosită în coarne
este exponențială. Figura 13-11 arată forma
unui corn clasic, drept exponențial .
t
Figura 13-11. Secțiune transversală
a unui corn drept exponențial
Claxoanele acționează ca dispozitive de
potrivire a impedanței . Impedanța acustică de la
gâtul claxonului , Figura 13-11 (a), este mare și încarcă
diafragma șoferului , astfel încât este necesară o
sonore ridicate . Cornul cuplează această
impedanță mare a gâtului cu impedanța scăzută
pe care gura ( b) o vede din aerul liber din jur .
Rata de flare de la gât la _
gura și dimensiunea fizică a claxonului
determină frecvența de tăiere, care este cea mai
joasă frecvență la care claxonul este eficient în
controlul diafragmei șoferului . Sub frecvența de
tăiere, diafragma driverului nu mai este
încărcată de impedanța gâtului .
(Acesta este motivul pentru care sistemele
încărcate cu corn nu ar trebui să fie alimentate
cu frecvențe sub limitele lor . Diafragma va scăpa
YAMAHA
într -un mod necontrolat , provocând distorsiuni Întărirea Sousd
și o probabilitate mare de autodistrugere Manual
prematură .) PAGINA 216
Machine Translated by Google

Difuzoare

Diametrul gurii cornului (sau diametrul Un tip de carcasă de claxon pliată

echivalent pentru un corn dreptunghiular ) care este adesea folosită în întărirea
ar trebui să fie de cel puțin un sfert din sonoră este așa -numitul W -bin, ilustrat în
lungimea de undă a frecvenței de tăiere . secțiune transversală în Figura 13-12.
Din acest motiv, claxonele de joasă După cum se arată în Figura 13-12,
frecvență trebuie , în teorie, să fie foarte cornul este pliat în formă de W într- o
mari dacă răspunsul lor este să se incintă aproximativ dreptunghiulară . Un alt
extindă până la capătul cel mai de jos al intervalului
tipaudio . pliat este prezentat în Figura 13-13.
de corn
Când coarnele sunt așezate împreună, Tipul de incintă ilustrat în Figura 13-13
zonele gurii lor se cuplează acustic pentru este uneori denumit cupă . _ _ Este o
a forma echivalentul unei singure guri mari . aproximare a unui corn ondulat .
Acest efect ne permite să proiectăm incinte
individuale de claxon de joasă frecvență
de dimensiuni practice , apoi grupăm
carcasele împreună ca un bloc pentru
a extinde răspunsul de joasă
frecvență al sistemului .
Un corn în formă de cea din Figura
13-11, dacă ar fi eficient la o frecvență
joasă, ar fi greu de manevrat. Din acest motiv,
carcasele practice de claxon de joasă
frecvență sunt adesea de tip claxon pliat .
După cum sugerează și numele , carcasele
cu corn pliate sunt construite prin plierea
cornului înapoi pe el însuși pentru a
reduce dimensiunea sa fizică .

YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ Figura 13-12. Secțiune transversală a unui Figura 13-13. Secțiune transversală a unui
Manual claxon de joasă frecvență pliat corn îndoit, de joasă frecvență
PAGINA 211 (un W-bin) (o linguriță)
Machine Translated by Google
1~. 5 drivere de frecvență
HiGI-J
În întărirea sunetului , difuzoarele
practice de înaltă frecvență sunt cel mai
adesea încărcate cu claxon. Driverele utilizate
la frecvențe înalte sunt proiectate special
pentru a conduce impedanța acustică
ridicată găsită la gâtul claxonului și, prin
urmare , sunt numite drivere de
compresie . Figura 13-14 este o secțiune
transversală a unui driver de compresie tipic .
(h)
(g)
(d) ~r--+
(A) (b)
Figura 13-14. Secțiune transversală a unui driver de compresie tipic
Vedem că componența de transducție _
nent este motorul liniar electromagnetic
familiar din Secțiunea 13.2.1 . Bobina , Figura
13-14 (a), se află în golul unui magnet
permanent (b).
Diafragma (c) este bombată, mai degrabă
decât un con . Dimensiunile fizice ale șoferului
lasă puțin loc pentru excursie, dar nu este
nevoie de mult .
Reproducerea de înaltă frecvență necesită
o excursie mai mică decât frecvențele joase,
iar impedanța mare a gâtului a claxonului
reduce , de asemenea , cerințele de
excursie a diafragmei .
La frecvențe înalte , lungimea de undă
al sunetului este mic în comparație cu
diametrul diafragmei . _ _ Din acest motiv,
structura cu fante (d) - numită dopul de fazare
- este utilizată pentru a modifica lungimea
traseului de la diafragmă la hom a
undelor care emană din diferite zone
ale diafragmei , astfel încât faza lor să fie
coerentă. O prop-
SECȚIUNEA 1}
Mufa de fazare proiectată corect
minimizează anulările de fază care
altfel ar avea loc înainte ca sunetul să
iasă din șofer .
Ștecherul de fazare intră într - un
gât exponențial , Figura 13-14 (e), acoperit la
deschidere cu un ecran de protecție (f) care
împiedică intrarea obiectelor străine în
șofer .
Firele flexibile (g) conduc de la dia-
bornele ansamblului fragmei la bornele
de conectare exterioare (h), situate pe
capacul de praf (i), Convențiile de etichetare
a polarității sunt aceleași ca pentru driverele
de joasă frecvență (vezi Secțiunea 13.3 ) - în
general roșu pentru + și negru pentru-.
Definiția comună a polarității driverului
este :
O polarizare pozitivă între
terminale face ca diafragma să se
deplaseze spre partea din față a șoferului.
Vederea frontală însoțitoare din
Figura 13-14 dezvăluie găurile filetate
din placa frontală care sunt utilizate pentru a
atașa șoferul la claxon . _ _ _ Cel mai frecvent
YAMAHA
număr de găuri de montare este de patru.
Întărirea sunetului
Manual
Supertweeterele pot fi, de asemenea, folosite în
PAGINA 213
difuzoare de sonorizare .
Machine Translated by Google
Difuzoare
Ele pot fi fie de tip electromagnetic descris mai
sus , fie de tip piezoelectric. În ambele
cazuri, acestea sunt invariabil încărcate cu
claxon , iar claxonul este în general o parte
integrantă a construcției șoferului .
Figura 13-15 arată construcția unui
supertweeter piezoelectric tipic .
O descriere a transducției piezoelectrice este
dată cu câteva pagini înapoi în Secțiunea
13.2.
Supertweetere precum cel prezentat în _
această cifră este folosită pentru a
reproduce frecvențe peste aproximativ 5 kHz.
Figura 13-15. Secțiune transversală a
unui supertweeter piezoelectric
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 219
1~.6 COARNE DE FRECVENȚĂ
HiGI-I
Designul claxonului de înaltă frecvență
este o artă destul de rafinată . Multe tipuri de
claxone de înaltă frecvență sunt utilizate în
întărirea sunetului . Deoarece dimensiunea
nu este un factor limitator și pentru că
frecvențele înalte nu se îndoaie în jurul colțurilor
la fel de ușor, claxoanele de înaltă frecvență
nu sunt pliate (deși câteva au curbe de 90 de
grade în ele).
Cel mai important atribut pe care îl dorim
într - un claxon de înaltă frecvență pentru
întărirea sunetului este un model de
dispersie controlat . Claxonul trebuie să
distribuie frecvențele înalte într -un unghi
definit atât pe axa orizontală , cât și pe cea
verticală . În măsura în care este posibil din
punct de vedere acustic, unghiul de dispersie
ar trebui să fie consecvent pe întregul interval
de frecvență de interes - de obicei, până la
aproximativ 16 kHz. În acest fel , calitatea sunetului
în afara axei va fi apropiată de cea de pe axă.
Unghiurile de dispersie orizontală și
verticală ale unui claxon de înaltă frecvență
de armare tipică vor diferi de obicei unul de
celălalt și cu un motiv întemeiat . De
obicei avem nevoie de un unghi orizontal destul
de larg pentru a acoperi o zonă tipică de
public . Un unghi vertical la fel de larg ar risipi
energie acustică direcționând -o către zone
în care nu avem nevoie sau nu dorim - în
spațiul liber sau pe tavane, de exemplu .
Industria difuzoarelor pare să se fi stabilit pe
unghiuri orizontale în apropiere de 80 până la 90
de grade și unghiuri verticale de ordinul 30 până
la 40 de grade. Unghiurile de dispersie mai
înguste sunt , de asemenea, disponibile în unele
coarne. Claxoanele cu dispersie îngustă
concentrează sunetul într -o zonă mai mică
și sunt folosite pentru aplicații cu aruncări
lungi .
Rata de flare a înaltei contemporane
claxoanele de frecvență variază de la funcții
exponențiale la funcții mai complexe legate de o
rată exponențială . Pot fi utilizate , de fapt,
viteze de erupție compuse - adică , viteza de
erupție se poate modifica în diferite regiuni ale
cornului .
Unele tipuri comune de simplu, înalt
claxoanele de frecvență sunt: exponențială,
radială și directivitate constantă .
Coarnele exponențiale folosesc exponenți-
rate de flare , adesea cu rate diferite pentru
expansiunile orizontale și verticale și uneori cu
rate compuse . _
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 1}

Coarnele radiale se formează prin definire

o evază în două dimensiuni, apoi rotind
acea formă printr - un arc dat
în jurul unei origini centrale . Rotirea _
forma definește suprafața cornului . _ _
Consultați Figura 13-16 _

1. Definiți exponențialul
flare în două dimensiuni.
Direcția de
(Rețineți etichetarea axelor.) Rotație
o
A "

, ",
,, '
A1~-B

,, ,,

, \
,

P \\
\J
J.

A ,/,
/ ,
, J
t
/

,
................- B
.. _---------_..-
2. Rotiți flaconul definit de secțiune
transversală în jurul axei
oP în trei dimensiuni.
Exponen ialul în mi care
forma flare definește
suprafața cornului.

3. Tăiați o bucată din forma rezultată.

Acesta este modelul cornului. Gatul
deschiderea se face apoi circular la
împerechează-te cu șoferul.

FAȚĂ VEDERE LATERALĂ

VEDERE (CUTAWAY)

YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
Figura 13-16. Designul unui corn radial exponențial PAGINA 220
Machine Translated by Google
Difuzoare
Coarnele cu directivitate constantă
(CD) utilizează rate compuse de flare , cu
rate diferite în axele orizontale și verticale .
Consultați Figura 13-17 .
Deoarece caracteristicile lor direcționale sunt
foarte consistente pe o gamă largă de
frecvențe , claxonele cu directivitate
constantă devin din ce în ce mai
populare în sunetul . Avantajul este că,
odată ce acoperirea este calculată la o
anumită frecvență, aceeași acoperire se
aplică la toate frecvențele din intervalul în
care claxonul prezintă o acoperire constantă .
Acest lucru simplifică proiectarea
sistemului și îmbunătățește adesea
inteligibilitatea.
Designul coarnelor cu directivitate
constantă necesită ca gâtul să se îngusteze
înainte de a se deschide spre gură , ceea ce
înseamnă că sunt supuse unei distorsiuni
crescute cauzate de turbulența aerului .
YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 221 Figura 13-17. O varietate de coarne cu directivitate constantă
care apare în gât la niveluri ridicate de presiune
sonoră . Unul dintre aspectele dificile ale
designului lor este reducerea la minimum a
acestei distorsiuni induse de turbulențe .
Unele corn tradiționale (non CD) de-
semnele încorporează lentile acustice
pentru a - și îmbunătăți caracteristicile de
dispersie de înaltă frecvență . Lentilele
pot fi realizate din jaluzele (asemănătoare
cu jaluzelele venețiene ) sau din straturi de metal perforat .
Astfel de lentile au atât puncte bune , cât și
rele . Ele pot fi eficiente în producerea unui
model controlat și , în mod normal , nu vor
introduce pierderi semnificative ale nivelului
de sunet . Pe de altă parte , pot produce
rezonanțe la frecvențele inferioare ale
răspunsului claxonului , colorând sunetul .
_ În general, un corn bine proiectat nu va
necesita o lentilă pentru a produce o dispersie
adecvată .
Machine Translated by Google
1~ .7 ÎNcruci ări
Am discutat despre drivere și carcase de
frecvență joasă și de înaltă frecvență ,
fiecare dintre acestea fiind proiectată doar pentru
a reproduce un interval de frecvență specific și
limitat . Pentru a reproduce întreaga gamă
audio , astfel de drivere și carcase sunt combinate
în sisteme cu mai multe căi .
În general , dispozitivele de joasă și înaltă
frecvență nu pot fi conectate direct împreună
pentru a fi conduse de ieșirea unui singur
amplificator de putere . În primul rând, ieșirile
acustice zdrențuite ale driverelor joase și înalte
în afara intervalelor de frecvență respective s
- ar putea să nu se adună în mod corespunzător.
Acest lucru ar duce la un răspuns slab în
frecvență . În plus, frecvențele joase pot
deteriora de fapt driverele de înaltă frecvență
(consultați Secțiunea 13.11, „ Moduri tipice de
defecțiune ”).
Din aceste motive , este necesar să
Împărțiți cumva semnalul audio de gamă
completă în componentele sale de frecvență
joasă și înaltă , direcționându -le pe fiecare doar
către driverul (ele ) corespunzător (i).
Aceasta este funcția crossover - ului . Alți termeni
pentru crossover sunt rețea de divizare a
frecvenței sau rețea de încrucișare, toți care
înseamnă același lucru .
Driver de joasă
frecvență ----- --.-
(A)
Figura 13-18. Un sistem tipic de difuzoare cu 2 căi și
caracteristicile sale de răspuns încrucișate idealizate
13.7.1 Model general SECȚIUNEA n
Figura 13-18 (a) prezintă un sistem de
difuzoare cu două căi constând dintr-un
radiator direct (o carcasă ventilată cu un
driver de joasă frecvență de tip con) și un driver
de înaltă frecvență încărcat cu claxon .
O versiune idealizată a caracteristicii de
încrucișare utilizată în mod obișnuit pentru un
astfel de sistem este prezentată în (b).
Peste o anumită frecvență , intrarea
la driverul de joasă frecvență cade treptat . De
asemenea, intrarea către driverul de
înaltă frecvență scade sub o anumită
frecvență . Punctul de-a lungul axei frecvenței
graficului unde cele două curbe se întâlnesc se
numește punct de încrucișare .
Putem vedea că punctul de încrucișare _
este, pentru fiecare driver, cu 3 dB în
scădere în raport cu porțiunea plată a
fiecărei benzi de frecvență . Trei dB reprezintă
jumătate din puterea de ieșire; în această
regiune de încrucișare , ieșirile acustice ale
celor două drivere se adună pentru a umple
gaura de 3 dB.
Principii similare se aplică în sistemele
cu trei căi . Figura 13-19 ( pagina următoare)
prezintă o caracteristică de încrucișare
idealizată pentru un astfel de sistem.
Rata la care nivelul fiecăruia _ _
șoferul cade dincolo de punctul de crossover
variază în diferite modele și se numește panta
crossover - ului .
Pantele de încrucișare tipice sunt 6, 12, 18 și
24 dB pe octava . Filtrele care creează aceste
pante sunt cunoscute, respectiv, ca filtre de
ordinul întâi, al doilea, al treilea sau al patrulea
(fiecare ordin reprezintă încă 6 dB pe
octava și un alt circuit) . secțiunea din rețeaua
de filtrare ).
3dB
1 -t
~~:e~recven a
(b)
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 222
Machine Translated by Google
Difuzoare
O pantă de 6 dB/octavă permite în general
pentru prea multă suprapunere între
drivere . Poate fi OK pentru o încrucișare
între două drivere de tip con ( deși astfel de
rate treptate exacerbează problemele de
aliniere în timp ), dar nu protejează în mod
adecvat driverul de compresie de înaltă
frecvență de frecvențele joase dăunătoare .
Cele mai frecvent utilizate pante de încrucișare
în sistemele de sunet profesionale de nivel
înalt sunt 12 dB pe octava și 18 dB pe octava.
Sunt două tipuri generice de crossover
utilizare obișnuită în întărirea sunetului :
rețele pasive de nivel înalt și rețele active de
nivel scăzut .
3 dB
Driver de joasă frecvență
Crossover
Frecvență
YAMAHA Frecvență (mai mare ..)
Întărirea Sousd
Manual Figura 13-19. Caracteristici de răspuns încrucișate idealizate pentru un
PAGINA 22} sistem de difuzoare cu 3 căi
13.7.2 Crossover-uri pasive, la
nivel înalt
Crossoverele pasive, de nivel înalt, sunt
rețele simple care sunt concepute pentru a
trece niveluri ridicate de semnal . Sunt
introduse între ieșirea amplificatorului de
putere și drivere . _ Încrucișările pasive sunt
cel mai adesea închise în dulapul difuzorului ,
așa cum se arată în Figura 13-20, deși
unele sunt montate în exterior.
DIN
PUTERE::
AMP
Figura 13-20. Locația tipică a unei
rețele de crossover pasive, de
nivel înalt, în interiorul unei
carcase de difuzoare
Driver de gama medie Driver de înaltă frecvență
Crossover
Frecvență
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA l'

NOTĂ: Unele crossover-uri pasive sunt
făcute pentru a merge între sursa
de semnal și amplificatorul de putere.
Acestea sunt încrucișări pasive, de
nivel scăzut. Deoarece funcția lor este
aproape identică cu cea a crossover-
ului activ, de nivel scăzut și deoarece
nu sunt foarte comune în zilele
noastre, nu vom oferi o discuție
separată despre acest tip de crossover.
Singura diferență între crossover-ul
de nivel scăzut activ și pasiv este că
unitatea activă include și amplificatoare
de linie încorporate pentru a
compensa pierderile din rețelele de
filtrare. Consultați Secțiunea 13. 7.3,
'~active, Crossovers de nivel scăzut ."
Rețelele pasive sunt sensibile atât la impedanța
sursă (de antrenare), cât și la impedanța de
sarcină . Deoarece amplificatoarele de putere
contemporane prezintă impedanță de ieșire
aproape de zero , impedanța sursei nu este în general
o problemă, cu excepția unor cabluri foarte lungi .
Impedanța de sarcină este întotdeauna un factor ,
iar încrucișările pasive trebuie proiectate pentru
a funcționa cu sarcinile prezentate de driverele
respective . Dacă se folosește un driver cu
impedanță greșită pentru un crossover , frecvența
reală de crossover se va schimba, iar rezultatele vor
varia de la un răspuns slab al frecvenței sistemului
până la un potențial ridicat pentru driverele de
înaltă frecvență .

Rețelele de încrucișare pasive sunt compuse din

componente electronice fundamentale - condensatoare,
inductori și, ocazional, rezistențe. Proiectarea
unor astfel de rețele este o chestiune complicată,
care depășește cu mult scopul acestui manual.

Cu toate acestea , putem descrie unele dintre cerințele

generale pentru încrucișarea pasivă .
overs.
Deoarece sunt conectate după _ _
ieșire a amplificatorului de putere , componentele
încrucișărilor pasive trebuie să fie capabile să
reziste la tensiuni înalte .
De exemplu, un amplificator de putere evaluat la
250 de wați continuu la 8 ohmi este capabil să
producă rIDS de 45 de volți sau 127 de volți de la
vârf la vârf. Tensiunea este o preocupare deosebită
în selectarea condensatoarelor, care sunt evaluate
pentru tensiuni maxime specifice . Pentru o anumită
valoare a capacității, pe măsură ce tensiunea
nominală crește, la fel va crește și dimensiunea
fizică ( și prețul) condensatorului .

Pierderea de inserție , care este pierderea asociată

asociată cu introducerea rețelei între amplificator
și driver , este o altă preocupare de design .
Încrucișările pasive ar trebui să aibă o
pierdere de inserție minimă . Un crossover
cu o pierdere de inserție de numai 1 dB, atunci
când este conectat la ieșirea unui amplificator de
lOO wați, va reduce puterea maximă efectivă
pe care o vede driverul la 79 de wați.

Pentru a minimiza pierderea de inserție ,

bobinele inductoare din rețelele de încrucișare trebuie
înfășurate folosind un fir de grosime mare .
Bobinele încrucișate în sistemele de difuzoare
YAMAHA
mari, de întărire a sunetului sunt întotdeauna
Întărirea sunetului
tipuri de miez de aer, deoarece miezurile de fier
Manual
introduc distorsiuni prin miez
saturare. PAGINA 224
Machine Translated by Google

LoudSPEAkERS 13.7.3 Active, Nivel scăzut

Încrucișări

Rețelele active de încrucișare sunt bani în instalații mai mari ( sistem cu mai
proiectate pentru a fi introduse în lanțul multe difuzoare ).
de semnal înaintea amplificatorului de putere .
Astfel , funcționează la niveluri de semnal
mult mai mici (miliwați) decât încrucișările
pasive, de nivel înalt (sute de wați). Deoarece
crossover-urile active împart gama totală
de frecvență înaintea amplificatorului de
putere , sunt necesare canale separate de
amplificator pentru fiecare driver sau set de
drivere, așa cum se arată în Figura 13-21. Un
alt termen pentru acest tip de unitate este un
crossover electronic.
Un difuzor cu două căi cu un crossover
activ și două amplificatoare de putere (sau
două jumătăți ale unui amplificator stereo ),
fiecare care gestionează o bandă de
frecvență diferită , se numește sistem biamplificat .
În mod similar, un difuzor cu trei căi cu
crossover active și trei secțiuni de
amplificator de putere este
un sistem triamplificat . ----.

NOTĂ: Unele
sisteme combină
OUT 1

ÎN 1
SEMNAL
activ, de nivel scăzut
încrucișări INTRARE-iHIIII~.J

IN HF OUT LF OUT

cu pasiv, la nivel ACTIV, LA NIVEL JOS

LUCRU ÎNcrucișat
înalt
încrucișări.

De exemplu, un sistem de difuzoare cu Figura 13-21. Locația tipică a unei

trei căi poate utiliza un crossover activ
pentru a împărți frecvențele cele mai joase
de cele medii și înalte , alimentând fiecare
bandă la un amplificator de putere separat.
Ieșirea amplificatorului de înaltă
frecvență este apoi alimentată la un
crossover pasiv, a cărui ieșire merge către
driverele de frecvență medie și înaltă . Un
astfel de sistem este biamplificat, dar este un
sistem cu trei căi. În mod similar, există
sisteme triamplificate cu patru căi. Acest
lucru ilustrează faptul că bi- și tri- se
referă la numărul de secțiuni de amplificator
care manipulează diferite benzi de
frecvență, nu la numărul de secțiuni din sistemul
de difuzoare.
În ciuda faptului că pot crește costul
total al unui sistem mai mic, crossover -
YAMAHA urile active sunt utilizate pe scară largă în
sunetul profesional deoarece oferă avantaje
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
semnificative în performanța sistemului ,
Manual
așa cum este detaliat în textul următor . Ei
PAGINA 22~ chiar pot economisi
rețele active (electronice) de tip
crossover, chiar înaintea
amplificatoarelor de putere
13.7.3.1 Încălzire la cap
Materialul programului (muzică sau vorbire)
este alcătuit din multe frecvențe
fundamentale diferite și armonicile lor . _ Cea
mai mare parte a muzicii, în special muzica
populară , este greu de bas ; există mult
mai multă energie la frecvențe joase decât la
frecvențe înalte . Atunci când într - un program
sunt prezente atât materiale cu frecvență înaltă ,
cât și cu frecvență joasă , cum ar fi un flaut
și o chitară bas , frecvențele bas de înaltă
energie pot consuma cea mai mare parte a
puterii amplificatorului de putere , fără a
lăsa niciuna pentru frecvențele înalte . Rezultatul
poate fi tăierea (distorsiunea) severă a
materialului de înaltă frecvență . Cu un
crossover activ, de nivel scăzut, materialul
de înaltă frecvență poate fi direcționat către propriul să
Machine Translated by Google

SECȚIUNEA 1}

amplificator de putere , evitând tăierea a fiecaruia semnal de la sine. Pentru ca un

problemă. Acest lucru are ca rezultat un eficient amplificator să producă această tensiune într - un
creșterea spațiului pentru cap care este mai mare Sarcină de 8 ohmi , ar trebui să producă
decât s - ar obține prin simplu 54V HMS și trebuie să aibă 365 wați
folosind o singură putere , echivalentă, mai mare capacitatea de ieșire a puterii (rețineți că
amplificator. puterea este proporțională cu pătratul lui _
Figura 13-22 (a) arată o formă de undă tensiunea ). Ifa amplificator de 230 de wați este
de joasă frecvență de la ieșirea unui amplificator utilizat, forma de undă va fi tăiată.
de putere . Tensiunea de la vârf la vârf de Dacă aceleași două forme de undă ar fi fost
forma de undă este de 121 volți, corespunzând la 43 produs de două amplificatoare , corespunzând
volți HMS. Dacă această tensiune celor două grafice din figura
au fost aplicate unui difuzor de 8 ohmi 13-22 (a) și ( b), amplificatorul total
sarcină, nivelul de putere ar fi de aproximativ capacitatea de putere necesară ar fi
230 wați ( formula este P=E2+Z, deci 246 wați ( suma celor două puteri _
puterea este egală cu (43 volți x 43 volți) + valori, 230 + 16), nu 366 wați. Prin urmare,
8 ohmi = 1849+8 = 231,1 wați). folosind cele două amplificatoare pentru a reproduce
frecvențele joase și înalte în a _

11,
, B :~
: -f_--f
;•
43V a..

„Eu” ”.
r..l
.'
,

t ...... ...... RMS cl..

IIIIIIII : -->
llll
: @]. t (;j
____t.
'.' IIIi:
!
~i~

11,3 V
RMS t
eu

@]
-J:::-32V
------------' tlthis ':lxtra voltaj
.... .... ", .... .... 1111111 IIR" "
....
UUllUll
-.:t':::--e.~ Biamplificarea elimină
....
11'''111111 IU"'"U

cerin ă

54V a..
=f~1=f1

A..
RMS cl.. cl..
- -- > > C')
t ....-
C\l LO

-=--=--=---:t-=- _ J_
Figura 13-22. Fotografii cu osciloscop și desene însoțitoare
ilustrează avantajul spațiului liber al unui sistem biamplificat

Figura 13-22 (b) prezintă o formă de undă aranjamentul biamplificat reduce _

de înaltă frecvență de la o ieșire a unui amplificator capacitatea totală a amplificatorului de putere necesară
de putere . Tensiunea de la vârf la vârf este pentru reproducere curată .
Tensiunea de 32 V și HMS este de 11,3 V - mai puțin
decât cea arătată în (a) și corespunde cu a NOTĂ: Discuția de mai sus este
Ieșire de 16 wați într- o sarcină de 8 ohmi . oarecum suprasimplificat, din moment ce
Nivelurile acestor înalte și scăzute _ presupune că cel scăzut și cel ridicat
formele de undă de frecvență sunt tipice formele de undă de frecvență au o fază
continut muzical . relație care se adaugă constructiv la
Figura 13-22 (c ) prezintă efectul vârfuri. În tipic
adăugând semnalele de la 13-22 (a) și (b), materialul programului, asta se întâmplă
corespunzătoare unei note de joasă frecven ă uneori, dar nu întotdeauna. Încă,
și se cântă o notă de înaltă frecvență beneficiul biamplificarii in
in acelasi timp . Rețineți că totalul _ reducerea puterii totale necesare YAMAHA
tensiune de vârf la vârf , care ar fi capacitatea este valabilă în lumea reală Întărirea sunetului
153 volți dacă nu au fost tăiate, este aplicatii. Manual
mai mare decât tensiunea de la vârf la vârf PAGINA 226
Machine Translated by Google
Difuzoare
13.7.3.2 Eficiență
Un crossover pasiv tradițional, de nivel
înalt , este format din condensatori,
inductori și rezistențe. Rezistoarele din crossover
consumă puțină putere ... la fel și orice
pierderi în condensatori și inductori .
Biamplificarea sistemului cu un crossover
activ, de nivel scăzut, elimină aceste
pierderi, îmbunătățind astfel eficiența
sistemului de sunet (adică, un nivel de sunet mai
mare pentru o anumită cantitate de ieșire
a amplificatorului de putere ) .
13.7.3.3 Amortizare
Factorul de amortizare al unui
amplificator de putere este egal cu impedanța
de sarcină ( impedanța sistemului de difuzoare
conectat la acesta) împărțită la impedanța
reală de ieșire a amplificatorului .
Un amplificator cu un factor de amortizare
ridicat poate exercita un control mai mare
asupra mișcărilor diafragmei unui difuzor
decât un amplificator cu un factor de amortizare
scăzut , astfel încât amortizarea ridicată poate
îmbunătăți calitatea sunetului . (Acest efect
este contestat de câțiva ingineri, deși
majoritatea acceptă validitatea acestuia .)
Conectarea unui crossover pasiv între
amplificatorul de putere și sistemul de difuzoare
crește efectiv impedanța de ieșire a
amplificatorului (după cum se vede de
sistemul de difuzoare ), care se degradează
factorul de amortizare . Folosirea unui
crossover activ, de nivel scăzut într - un sistem
bi sau tri -amplificat în loc de un crossover
de nivel înalt , elimină componentele pasive
din calea amplificator-difuzor și , astfel , permite astfel încât acestea sunt mai predispuse să
ca valoarea reală a factorului de amortizare al
amplificatorului să fie realizat.
13.7.3.4 Distorsiune
O trecere activă, la nivel scăzut, evită orice
posibile neliniarități care ar putea fi cauzate de o
încrucișare pasivă la nivel înalt . Aceasta
este doar o sursă de distorsiune evitată de
cross-over- ul activ. După cum s-a explicat
anterior , crossover- ul activ reduce șansa
de tăiere prin adăugarea spațiului pentru cap,
astfel încât distorsiunea în amplificator
este evitată.
Dacă apare cliparea, distorsiunea
YAMAHA armonică cauzată de amplificator poate fi mai
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ puțin audibilă în sistemul biamplificat sau
Manual triamplificat . De exemplu, dacă amplificatorul
PAGINA 221 de putere este într- un mod convențional cu două sensuri
clipuri de sistem (cu cross-over pasiv de nivel
înalt ) în timpul unei note foarte puternice, de
joasă frecvență , sunt generate armonici
nedorite . Sistemul convențional va trece
armonicile prin crossover -ul pasiv
către tweeter sau driverul de compresie de
înaltă frecvență , care le va reproduce audibil.
Într- un sistem biamplificat care utilizează
aceleași componente ale difuzorului , nu există
un crossover pasiv după amplificatoare de
putere . Chiar dacă nota provoacă tăierea
amplificatorului (ceea ce este mai puțin probabil),
nota tăiată de frecvență joasă și armonicile
sale vor merge de la amplificatorul de frecvență
joasă direct la woofer ( driver de frecvență
joasă ). Deoarece woofer -ul este mai puțin
sensibil la frecvențele înalte decât tweeter- ul
(sau mediul), armonicile de înaltă
frecvență sunt atenuate în virtutea
limitărilor inerente ale woofer- ului . Aceasta
servește la reducerea distorsiunii audibile .
13.7.3.5 Biamp sau Triamp vs.
Sistem convențional
Sistemele bi sau triamplificate oferă o
serie de avantaje de performanță , cum ar fi
spațiul de cap crescut . Materialul programului
audio este alcătuit din multe frecvențe și
armonici diferite . În materialul muzical , cea mai
mare parte a energiei este în frecvențele joase ,
cu foarte puțină în înalte . Atunci când într -un
semnal sunt prezente atât frecvențele înalte , cât
și cele joase , frecvențele joase mai puternice pot
consuma puterea amplificatorului , lăsând
puțină sau deloc rezerva pentru înalte ,
provoace tăierea amplificatorului de putere .
Într- un sistem bi- sau triamp , un amplificator
mai mic poate gestiona frecvențe înalte ,
tăierea amplificatorului LF este mai puțin un
factor și este necesară o capacitate generală
mai mică a amplificatorului datorită
îmbunătățirii eficienței în absența crossover - urilor pas
Sistemele mai mici bi- sau triampate sunt
mai scump decât sistemul convențional care
utilizează cross-over-uri pasive de nivel înalt .
Sistemele mari bi - sau triamplificate necesită o
singură rețea crossover pentru mai multe
amplificatoare și difuzoare, în timp ce sistemele
convenționale au un crossver de nivel înalt
pentru fiecare difuzor - o alternativă mai
costisitoare .
De asemenea, capacitatea de putere a unui
sistem bi- sau triamp mare poate fi mai mică
decât a unui sistem convențional , motiv
pentru care primul este adesea mai rentabil .
Machine Translated by Google
1~.8 FLJLl-RANGE
LOlJdSPEAKERS
Prin utilizarea unui crossover adecvat
(după cum sa discutat în Secțiunea
13.7.1) pentru a combina două sau mai
multe drivere care reproduc diferite benzi de
frecvență , pot fi create sisteme de difuzoare
care acoperă cea mai mare parte a gamei de
frecvență audio . Astfel de sisteme sunt
denumite difuzoare cu gamă completă .
NOTĂ: Un driver de gamă completă
este un singur difuzor care este destinat
să reproducă cea mai mare parte
a gamei de frecvență audio. Un
exemplu este difuzorul stereo auto
oval tipic de 6" x 9" . Astfel de unități nu
pot face o treabă foarte bună la
extremele spectrului audio și nici nu
pot genera nivelurile de sunet foarte
ridicate necesare unui sistem de
întărire a sunetului cu gamă
completă . Difuzoarele cu gamă
completă de care discutăm aici nu
sunt unități cu un singur driver, ci mai
degrabă sunt sisteme compuse din două
sau mai multe difuzoare individuale
(sau drivere) care reproduc fiecare o parte din spectrul audio. care sunt revendicate pentru
A B
LF
CORN
MULTIPLU
TARJETE
Figura 13-23. Două dintre numeroasele moduri de a
împacheta un sistem de difuzoare cu 3 căi
SECȚIUNEA 1}
În întărirea sunetului , difuzoarele cu
gamă completă sunt de obicei sisteme în
două sau trei căi . Ele pot folosi crossovere
pasive , crossover active sau o combinație a celor
două. Sistemele compuse în întregime
din difuzoare cu claxon sau drivere de
compresie sunt destul de comune datorită
eficienței lor ridicate , deși unii profesioniști
preferă sunetul sistemelor de difuzoare cu
radiator direct . În special în sistemele
mai mici , cea mai comună abordare
folosește o combinație de drivere de
frecvență joasă cu radiator direct și drivere
de frecvență înaltă cu claxon .
Au fost adoptate două abordări de
bază pentru ambalarea sistemelor cu gamă
completă . Acestea sunt ilustrate în
Figura 13-23.
O abordare, Figura 13-23 (a), folosește
incinte separate pentru fiecare domeniu de
frecvență individual , acestea fiind stivuite în
diferite combinații pentru a forma sistemul .
Această filozofie a fost comună în sistemele
de sunet mai vechi și este încă folosită în
multe sisteme de astăzi.
Avantajele
carcasele separate includ ușurința de
manipulare și control îmbunătățit asupra _
MF
CORN
HF
COARNE
LF
CORN
SINGUR
YAMAHA
INCINTA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 228
Machine Translated by Google
Difuzoare
sistem. Mulți profesioniști în consolidare
au ajuns să simtă că aceste avantaje sunt
depășite de o serie de dezavantaje ,
cum ar fi complexitatea crescută a conectării
(și, prin urmare, un potențial mai mare de
greșeli), lipsa de control asupra alinierii de
fază a sistemului și instabilitatea fizică
generală a stivelor (un morman de cutii
separate se poate prăbuși ) .
Cea mai comună abordare
contemporană , Figura 13-23(b), este incinta cu
gamă completă unică . Această abordare
este deosebit de convenabilă în cazul
sistemelor care utilizează un crossover pasiv ,
deoarece nu este necesar să se conecteze
mai multe conexiuni de la un cabinet la altul.
Dacă se utilizează un cross- over activ , se
pot utiliza un singur conector multipin și un
cablu de difuzor multiconductor pentru a
simplifica conexiunile .
Configurarea și testarea sistemelor cu
gamă completă este tratată în Secțiunea
17 și Secțiunea 18.
(a) câmp liber
+6dB
YAMAHA
(c) sferturi de spațiu
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual
PAGINA 229 Figura 13-24. Cum crește SPL datorită efectelor de limită
13.8.1 Efectul condițiilor
limită
Atunci când un difuzor de gamă completă
este utilizat într -un mediu cu suprafețe de
delimitare , plasarea acestuia afectează
răspunsul în frecvență perceput . Când
astfel de efecte sunt înțelese corect , ele pot
fi folosite ca un alt truc pentru a produce
calitatea dorită a sunetului .
Luați în considerare Figura 13-24. În (a),
vedem un radiator omnidirecțional (un difuzor
teoretic, idealizat ) în câmp liber.
Măsurăm presiunea sonoră de ieșire la o
distanță d și setăm ca acesta să fie nivelul
nostru de presiune de referință sau 0 dB SPL.
Dacă acum plasăm o graniță
reflectorizantă mare ( adică un perete, tavan
sau podea) lângă difuzorul
omnidirecțional , Figura 13-24(b), sunetul
care este radiat către limită este reflectat.
Vedem că , ca urmare , presiunea sonoră la
distanța D crește cu până la 3 dB . Sursa își
radiază puterea în jumătate din spațiu , așa
că aceasta se numește încărcare
semispațială .
În Figura 13-24(c) , difuzorul este plasat la
joncțiunea a două limite perpendiculare . Acum
puterea sa este radiată într- un sfert din
spațiu; aceasta se numește încărcare de un
sfert de spațiu.
,
eu
-.-+-D~€W
, / ..;.. +3 dB
eu
(b) semi-spațiu
(d) al optulea spațiu
Machine Translated by Google
Rețineți că SPL- ul a crescut cu 6 dB față de
spațiul complet, situația omnidirecțională din
(a).
În final, în Figura 13-24 (d) plasăm
sursa într -un colț cu trei laturi .
Acest lucru reduce spațiul la o optime din câmpul
liber și se numește încărcarea a opta spațiu . AB
înainte, SPL- ul crește cu încă 3 dB, până la 9 dB
mai mult decât (a).
Încărcarea afectează ieșirea sistemelor
practice de gamă completă , precum și acest
sistem teoretic , dar efectul nu este același la toate
frecvențele .
Rețineți că exemplul nostru
presupune un radiator teoretic omnidirecțional .
Difuzoarele practice sunt omnidirecționale numai
la frecvențe joase (unde lungimea de undă este
mare în comparație cu dimensiunea unității ) . La
frecvențe înalte , difuzoarele practice au
caracteristici direcționale controlate și emit
sunet într -o direcție (probabil, departe de perete ).
Din acest motiv, dacă plasăm un difuzor
cu gamă completă la o joncțiune perete-tavan
sau într -un colț, frecvențele joase vor fi
amplificate , în timp ce înaltele rămân în
esență neschimbate ( oricum sunt îndreptate
departe de pereți și , prin urmare , există energie
reflectată puțin sau deloc pentru a întări
energia radiată direct în fața difuzorului ) . Dacă
difuzorul este deficitar la bas , sau dacă ne
dorim un sunet cu bas puternic , amplificarea oferită
de plasarea colțului ar fi binevenită. În caz
contrar , sistemul poate necesita egalizare pentru a
reduce puterea de bas . Din nou, acesta poate fi
un beneficiu. Dacă știm că vor fi solicitate cantități
mari de energie de joasă frecvență de la sistem ,
putem folosi plasarea în jumătate de spațiu sau
un sfert de spațiu pentru a crește acustic joasele,
apoi folosim egalizarea pentru a reduce joasele
înapoi electronic, crescând astfel ... scăderea
nivelului de putere a sistemului ( prin scăderea
cererii de putere asupra amplificatorului și a
sistemului de difuzoare ).
1~.9 LOUDSPEAKER SECȚIUNEA 1}
Speclllcarlores
Specificațiile unui driver sau ale unui
sistem de difuzoare ar trebui să ne ofere toate
informațiile de bază de care avem nevoie pentru a
-l folosi într- o aplicație. Principalele atribute care
sunt date în mod normal în specificațiile difuzorului
sunt răspunsul în frecvență , manevrarea
puterii , sensibilitatea , impedanța și
caracteristicile direcționale .
13.9.1 Răspuns în frecvență
Răspunsul în frecvență este o comparație,
în funcție de frecvență, a nivelului de ieșire
a presiunii sonore pe axă a unui difuzor la nivelul
de putere de intrare . O specificație tipică de
răspuns în frecvență a difuzorului cu gamă
completă poate citi:
Raspuns in frecventa :
30 Hz - 15.000 Hz, ±3 dB
Specificația ne spune gama de frecvențe pe
care difuzorul este proiectat să o reproducă cu
acuratețe ( 30 Hz până la 15 kHz). Poate fi
capabil să funcționeze oarecum dincolo de
acest interval dacă se aplică egalizarea corectivă ,
dar regiunea de răspuns plat de bază este
definită de această specificație.
Cifra ± 3 dB (sau + sau -3 dB) se numește
toleranța specificației .
Ne spune că, în intervalul de frecvență
declarat , dacă comparăm nivelul sunetului
de ieșire cu nivelul puterii de intrare la orice
frecvență, raportul dintre cele două se
va încadra într - o fereastră de 6 dB (+3 dB - (-3
dB ) = 6 dB).
Răspunsul în frecvență poate fi
prezentat și sub formă de grafic , așa cum se arată
în pagina următoare în Figura 13-25.
Axa orizontală este frecvența, pe o scară
logaritmică . Axa verticală este nivelul presiunii
acustice , pe o scară liniară . Graficul
presupune un semnal de intrare către difuzor
care este egal la toate frecvențele . Rețineți că
acest difuzor abia ar satisface specificația
dată pe pagina anterioară (30 Hz - 15 kHz, ±3
dB) .
Abateri de răspuns în frecvență , cum ar fi
deoarece cele prezentate în Figura 13-25 sunt
considerate normale pentru difuzoare medii, YAMAHA
practice . Deoarece sunt sisteme de Întărirea sunetului
transducere complexe , comportamentul
Manual
difuzoarelor ca răspuns la un semnal de excitație
este supus unui număr
PAGINA 2}O
Machine Translated by Google

Loudsprakrns 120 IIIIII

30 Hz până la 15 kHz
110
- --
- - - -- -- - - - -- - +3dB
::::I"S 100 Ref. -
D- £ - -- -- -
ro-
-- - --- _
1'\ - - - -3 dB
C/) g- 90
m:::: 80
eu

~~ 70
T"""_ 60
1\
Q) CD 50
-'-
-g~ 40
\
:::J T""" 30 iI \
0_
C/) ctl 20
1
10
o
20 50 100 200 500 1K 2K 5K 10K 20K 50K 100K

FRECVENȚA (Hz)
Figura 13-25. Specificația grafică a răspunsului în frecvență a difuzorului

a factorilor care interacționează . Ca urmare , sunetele difuzorului . Cu cât este mai flatat
curbe de frecvență a difuzorului de obicei curba , cu atât difuzorul reproduce mai precis
va fi mult mai dur decât frecvența sunetul .
curbe de răspuns pentru microfoane sau Vârfuri și scăderi în culoarea răspunsului _
procesoare de semnal active . Dacă vezi o sunetul . Un vârf în voința de vârf _
curba de răspuns perfect netedă , este face sistemul să sune mai luminos. A
probabil nu unul exact . Uneori , tehnicianul vârful de jos va face să pară _ _
de măsurare va face acest lucru bas greu. O scufundare largă în _
măriți amortizarea sau măriți _ _ _ gama medie va tinde să scadă
grafică viteza hârtiei la trasare a puterea semnalelor vocale , făcându -le
curba de răspuns , care are ca efect mai putin inteligibile. Cufundări foarte înguste
eliminând mecanic o parte din au de obicei un efect minim asupra
vârfuri și scăderi, dar nu cu acuratețe sunet, în special în vorbire, deși
reflectă ceea ce face difuzorul . pot înghiți o anumită notă
Cel puțin un producător oferă fără a afecta notele adiacente pe
curbe care sunt compuse de o treime scara muzicala .
zgomot de bandă de octave . Ieșirea difuzorului _
nivelul este mediat în fiecare bandă și
trasat ca un scurt, drept, orizontal
linia. Astfel de curbe nu vor arăta niciodată mici
13.9.2 Manipularea puterii
doar căderi și vârfuri în răspuns _
tendințe mai mari . Pe de alta parte, Specificația de manipulare a puterii
vârfurile și căderile mai mici nu sunt în general indică cantitatea de amplificator _
semnificative , deci zgomotul mediu puterea pe care o poate gestiona difuzorul
graficele de bandă sunt probabil un motiv rezonabil fara deteriorare. Caietul de sarcini are
specificație. ( Singura problemă cu nicio legătură cu nicio frecvență
graficele de zgomot mediu este că dacă există răspuns sau distorsiune. Manevrarea puterii
este un vârf ascuțit într- un sistem de sunet live poate fi specificat în mai multe moduri.
care poate declanșa feedback , nu va fi Putere continuă (uneori
aparent. Unul ar vrea să știe numită incorect putere rms ) se referă la
despre astfel de vârfuri pentru a acorda a puterea medie disipată în _ _
filtru crestătură pentru a reduce vârfurile și difuzor, adesea printr-un sinus continuu
crescând astfel câștigul utilizabil al _ _ semnal de undă . Acesta este cel mai rău caz
sistem de sunet .) specificație, reprezentând o condiție
Putem vedea de ce grafice precum _ _ care are ca rezultat încălzirea maximă a
unul din Figura 13-25 sunt de preferat bobină vocală. Un difuzor întâlnește rar un astfel
afirmații simple precum „30 Hz-15 kHz, de semnal în utilizare practică ,
±3 dB." Graficul oferă mult mai mult cu excepția cazului în care există o defecțiune în
informație. Din ea, putem vedea unde sistem sau un sintetizator are un
YAMAHA apar vârfuri și scăderi ale răspunsului , degetul sprijinit pe o tastă.
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ și cât de largi sunt . Program (sau program continuu )
Manual Răspunsul în frecvență al unui difuzor puterea nominală se bazează pe putere _
PAGINA 2'1 are un efect mare asupra modului în care a unei forme de undă complexe care simulează
Machine Translated by Google
materialul propriu-zis al programului . Această
putere nominală va fi întotdeauna mai mare
decât puterea nominală continuă sau rms . Din
păcate, nu există un program standardizat
pentru această evaluare , astfel încât
evaluările programelor diferiților producători nu
pot fi comparate direct .
Puterea de vârf se referă la puterea
maximă instantanee (pe termen foarte scurt )
pe care o poate gestiona difuzorul .
Manevrarea puterii de vârf a unui difuzor este
limitată de excursia sa maximă , mai degrabă
decât de încălzire . Puterea nominală de vârf va
fi întotdeauna mai mare decât cea
continuă sau cea de program .
Manevrarea puterii EIA se referă la
utilizarea unui semnal de zgomot tăiat, de
formă care simulează îndeaproape condițiile
unui semnal muzical . Semnalul este specificat
într -un standard promulgat de Asociația
Industriilor Electronice ( EIA).1t oferă atât un
nivel mediu care testează capacitatea
termică a sistemului , cât și vârfuri cu
până la 6 dB peste nivelul mediu pentru a testa
capacitatea de excursie a sistemul .
Evaluarea EIA reprezintă întotdeauna
nivelul mediu al semnalului , nu nivelul de vârf .
Deoarece vârfurile pot fi cu 6 dB mai mari,
un rating EIA de 50 de wați, de exemplu,
corespunde unui rating de vârf de 200 de
wați. În mod similar, un rating EIA de 150 de
wați corespunde unui rating de vârf de 600
de wați.
Puterea nominală este o modalitate de
a potrivi driverul sau difuzorul cu un amplificator
de putere evaluat corespunzător . Meciul
este important . Un amplificator cu
putere prea mică nu va permite să se realizeze
întreaga capacitate a difuzorului . Dacă
amplificatorul sub- alimentat este împins
prea tare, împins în clipping pentru a obține
nivelul dorit de volum , acesta va produce
armonici care pot distruge mai ușor difuzorul
din cauza supraîncălzirii bobinei vocale
decât un amplificator mai puternic care nu se
decupează . Pe de altă parte , un amplificator
prea puternic poate distruge difuzorul din
cauza supraexcursiei și/sau supraîncălzirii .
Procedura de potrivire a unui amplificator de
putere cu un difuzor este descrisă în continuare
în Secțiunea 12.5 .
13.9.3 Sensibilitate SECȚIUNEA l'
Sensibilitatea unui difuzor poate fi specificată
în mai multe moduri: dB SPL la un metru în fața
difuzorului , cu un semnal de intrare de un watt
este cel mai comun rating. Alte evaluări
pot fi derivate folosind un watt la patru
picioare sau un miliwatt la 30 de picioare.
Presupunând cel mai frecvent caz (un watt ,
un metru ), există încă unele diferențe
între specificațiile diferiților producători .
Microfonul de măsurare trebuie plasat direct
în fața șoferului într - un difuzor cu un
singur șofer sau în fața unui punct la
jumătatea distanței dintre cei doi șofer
într -un difuzor cu două sensuri .
Sistemele de difuzoare cu trei căi sau mai multe
prezintă o problemă în ceea ce privește
locul unde este amplasat microfonul de
măsurare , deoarece la 1 metru ( 39,37 inchi),
pot exista diferențe semnificative SPL în afara
axei de la unele drivere. Apoi, de asemenea, cum
se măsoară un watt de putere de intrare ?
Tensiunea de intrare este de obicei
măsurată, pătrat și împărțită la impedanța
difuzorului . Se folosește VVhampipedance ?
În mod obișnuit, se va folosi impedanța
nominală nominală, dar deoarece impedanța
reală a unui difuzor variază în funcție de
frecvență , este posibil ca impedanța reală
la frecvența ( sau frecvențele) testate să fie mai
mică , ceea ce ar consuma mai multă
putere decât 1 presupus . watt, ceea ce ar
crește artificial gradul de sensibilitate .
Din acest motiv, dacă se dorește specificații
de sensibilitate cu adevărat precise , este
important să se specifice semnalul de
testare (de obicei o undă sinusoidală , care
poate fi măturată pe un anumit interval de
frecvență , dar uneori un semnal de zgomot
limitat în bandă ) și mijloacele prin la care s
-a determinat puterea de intrare . Este de
dorit să se specifice fie tensiunea reală de
intrare , fie impedanța presupusă pentru
calculul puterii de intrare .
NOTĂ: Sensibilitatea este adesea
confundată cu eficiența.
Sensibilitatea este nivelul sunetului
produs de o putere de intrare dată
la o distanță specificată direct
în fața difuzorului. Eficiența este
procentul de putere acustică totală
de ieșire radiată în toate direcțiile YAMAHA
(distanța nu contează) în raport
Întărirea sunetului
cu o putere de intrare dată.
Manual
Difuzoarele Iftuio au sensibilitate
identică, cea cu dispersie mai largă este cu atât mai2}2
PAGINA mare
Machine Translated by Google

Difuzoare 13.9.4 Impedanță

eficient. Având în vedere două Impedanța este definită ca opoziția totală

difuzoare cu caracteristici la fluxul de curent alternativ într -un circuit
direcționale similare , ne putem electric . În specificațiile difuzoarelor , termenul
face o idee despre eficiența lor de impedanță nominală este de obicei folosit.
relativă examinând specificațiile de sensibilitate.
O creștere de 3 dB a sensibilității creează o
creștere a nivelului de presiune a sunetului în fața
difuzorului , care este la fel cu dublarea puterii
amplificatorului . Cu alte cuvinte, având în
vedere două difuzoare , una cu 3 dB mai
sensibilă decât cealaltă , dacă cea mai sensibilă ar
fi operată la 50 de wați continui, difuzorul mai
puțin sensibil ar trebui să fie condus la 100 de wați
continui pentru a obține aceeași presiune sonoră .
nivel pe ax.
Dacă difuzorul mai puțin sensibil din exemplul
anterior se întâmplă să aibă un unghi de dispersie
mai larg , este posibil ca acesta să furnizeze de fapt
aceeași putere acustică totală sau chiar mai
mare mediului decât difuzorul mai sensibil .
Calculele tipice care utilizează cotele de
sensibilitate pot fi găsite în Secțiunea 5, „Sunet în
aer liber”.
Acest lucru reflectă faptul că impedanța reală
a unui difuzor variază considerabil în funcție
de frecvență. Impedanța nominală a unui
difuzor este de obicei considerată ca fiind impedanța
minimă pe care o prezintă amplificatorului
de putere ( peste rezonanță).
Figura 13-26 prezintă o curbă tipică de
impedanță pentru un difuzor cu o impedanță
nominală nominală de 8 ohmi.
Impedanța nominală este direct legată de
cantitatea de putere pe care o poate extrage un
difuzor de la amplificator . De exemplu, dacă
un amplificator de putere este evaluat la 100
de wați în 8 ohmi, un difuzor de 8 ohmi poate
extrage 100 de wați din acel amplificator.
Un difuzor de 16 ohmi , poate extrage doar aproximativ
50 de wați din amplificator .
S- ar presupune din această linie de
raționând că un difuzor de 4 ohmi ar putea
extrage 200 de wați din același amplificator . Acesta
poate să nu fie cazul , deoarece, atunci când
conduceți o sarcină de 4 ohmi , amplificatorul
de putere poate limita curentul înainte de a atinge
puterea de ieșire .
(Uneori, relația dintre impedanță și puterea de
tăiere nu este precisă din punct de vedere
matematic într -un amplificator de putere din
cauza limitărilor termice sau de alimentare .
Relația dintre un amplificator de putere și
impedanța sa de sarcină este discutată în Secțiunea
12.)

30

Ul25
IJ
E
..l:

\
~20

J !/
W ......1-'
U
Z 15
J V-
eu/
V
<C C \
" -,.... ....
W 8 ohmi
10 a. :A:
5
i.> ......
Nominal
Impedanta

YAMAHA 1 eu 11

Întărirea sunetului 20 50 100 200 500 1K 2K 5K 10K 20K 50K 100K

Manual FRECVENȚA (Hz)

PAGINA 2" Figura 13-26. Specificația grafică a impedanței difuzorului
Machine Translated by Google

13.9.5 Direcțional SECȚIUNEA 1}

Caracteristici
Caracteristicile direcționale ale a O altă metodă de prezentare
difuzorul poate fi specificat în a informația direcțională este _
număr de moduri. Cel mai comun diagramă lățimea fasciculului . O lățime de fascicul tipic
metoda este de a specifica orizontală și graficul este prezentat în Figura 13-27.
dispersie verticală separat în Rețineți că acesta este într-adevăr un ușor
grade. Aceste cifre în mod normal versiune mai detaliată a primei noastre
reprezintă unghiul care este mărginit de _ specificație. Lățimea fasciculului unghiular
punctele unde presiunea sonoră _ _ între punctele -6 dB este reprezentat grafic
nivelul este cu 6 dB mai mic decât pe axa aici împotriva frecvenței.
nivel. În acest caz, două fapte sunt Încă o altă metodă de prezentare
important de reținut: caracteristicile direcționale este de a da a
familia de curbe de răspuns în frecvență , ca
1 ) În lipsa oricăror specificații _ prezentat în Figura 13-28.
intervalul de frecvență , cifrele citate Ca și în cazul diagramei polare , _
reprezintă o medie care se aplică curbe ca acestea ne dau o idee despre _
numai la frecvențele medii și înalte , răspunsul în frecvență pe și în afara axei.
deoarece vorbitorul devine _ De fapt , acest complot oferă mai multe
omnidirecțional la frecvențe joase. informații despre calitatea sunetului de - a lungul
2 ) Cifrele citate reprezintă _ diferitelor axe specifice, deși oferă mai puține
dispersia totală pe axa dată - _ informații detaliate despre dispersie
adică o specificație de 30 de grade din toate unghiurile. Pentru întărirea sunetului
dispersie verticală înseamnă probabil munca , parcele ca acesta sunt foarte
+15 grade și -15 grade în jur util.
axa ( linia de 0 grade ). Câteva specificații pentru difuzoare
include, de asemenea, valori pentru factorul de directivitate
350
.. --
-r-
și indicele de directivitate. Aceste cifre
se aplică familiilor de calcule care
1 320 -f-
" :-,\. depășesc domeniul de aplicare al acestui manual.
-eu-
Ele sunt , în general , utilizate de acusticieni

-
~160

......~.

1:b 80
...
și consultanți în specificare
~.••.cc-,:,:.'~:"':
sisteme de întărire a vorbirii și sunt
~:=

ORIZONTAL r--
............;S~

t .~.:.~.:.:.:.:.:. VERTICAL
40 mai puțin aplicabil întăririi muzicale
11111111 11
ID 11111111 1 11 f--f- sisteme.
eu--.....
2010 20 50 100 200 500 lK 2K 5K 10K20K Încă o metodă de a specifica
BEAMWlD1li vs FRECVENȚA caracteristicile direcționale ale unui difuzor
( punct -6 dB)
este diagrama polară . Figura 13-29
( pagina următoare) arată orizontală tipică
Figura 13-27. Graficul lățimii fasciculului
și diagrame polare verticale pentru același
a unui difuzor difuzor full-range descris în
Figura 13-27.

120
110
j..-

"'
r.....
:::J '5 100
A. A. 90 ro ......, ::;:::c::]····.rr'·CnF··.~..-.-.... •cO' .0_"-.-.
c ..
~\.

·0

I1
lIJ ;; 80 .......... '..
""
.. .”. ...,.,\
1\
"~

"0 Cl:l
:::- s: 70
60 1\\ 1\)
--
Î) ,....
00
> ..:
1 \ \1\
Q) Ql
50 .....1_
„0 Ql 40 c:2:
IJ 300
60 0
--
-.,.-......:.-.-:.,.,.-.,.-.-
\

J 90 0 \\
:::::l
,.... 30 :

ro 20
10
o
20 50 100 200 500 1K 2K 5K 10K 20K 50K 100K YAMAHA
FRECVENȚA (Hz) Întărirea sunetului
Figura 13-28. Curbe de răspuns în frecvență pe și în afara axei Manual

a unui sistem tipic de difuzoare full-range PAGINA 2}4

Machine Translated by Google

Difuzoare

Rețineți că caracteristicile direcționale ale cum se va schimba sunetul pe măsură ce ne mișcăm

difuzorului sunt afișate în a _ în afara axei.

numărul de game de frecvență diferite .

Din aceste informații , putem deduce

VERTICAL
ORIZONTALĂ

Inferior ~~ Superior
1::b „5
- . _ 500 Hz

YAMAHA
ÎNFORTARE SUNETĂRĂ
Manual Figura 13-29. Diagrame polare care ilustrează dispersia orizontală și verticală
PAGINA 2}~
a unui sistem de difuzoare cu gamă completă

--------------------- _._---_.
Machine Translated by Google

1~.10 SURSE De SECȚIUNEA l'

Deformare
Există multe surse potențiale de _
distorsiuni în drivere și sisteme de difuzoare . Unele
sunt inerente în designul șoferului , sau în
carcasă sau claxon . _ _ Altele sunt, într - o măsură ,
sub controlul proiectantului și operatorului sistemului .
Ne vom ocupa aici doar de ultimul caz .
13.10.1 Peste excursie
13.10.2 Distorsiunea
intermodulației
.Semnalele muzicale sunt destul de complexe , iar
întărirea muzicii necesită ca un difuzor să
reproducă fidel multe frecvențe simultan . În anumite
condiții, interacțiunea poate avea loc în
difuzor între două sau mai multe frecvențe dintr - un
program, producând ~xtra frecvențe care nu au
fost prezente în semnalul ongmal . Aceasta se
numește intermodulație (IM), iar frecvențele
suplimentare care sunt produse sunt o formă de
distorsiune .

Când amplificatorului de putere - sau alt

element de procesare a semnalului din lanț - i se
O formă de distorsiune de intermodulație
cere să furnizeze un nivel de semnal de ieșire
( IMD ) a fost descrisă în Secțiunea 13.7.3
care depășește capacitățile sale , are loc
( decuparea amplificatorului a componentelor
tăierea .
de înaltă frecvență în prezența unui ton puternic
Excursia excesivă este echivalentul
de joasă frecvență ). AB am observat, această
șoferului de tăiere a amplificatorului . Când unui dnver
formă de distorsiune IM apare în primul rând în
i se cere să producă un nivel de presiune acustică
sistemele care folosesc crossover-uri pasive .
mai mare decât este capabil să furnizeze la o anumită
frecvență, are loc o excursie excesivă . La vârfuri, Distorsiunea de intermodulație apare și
diafragma se poate lovi de cadrul șoferului ,
atunci când un driver este împins la limitele excursiei
provocând o explozie de energie de înaltă
sale de un semnal foarte puternic la o frecvență , în
frecvență necorelată . În cazuri extreme , bobina va
timp ce alte frecvențe mai puțin puternice sunt de
sări din spațiu , ceea ce poate rupe suspensia
asemenea prezente . AB oferul ajunge la mecan-
sau poate scoate bobina din spațiu , distrugând rapid c ? llimit~, se încordează împotriva suspensiei sale .
șoferul . _ _
Acest lucru determină o tăiere moale a undei pe
care încearcă să o reproducă . Orice alte frecvențe
care sunt prezente în semnal devin modulate
Excursia excesivă produce o distorsiune
grosolană . Este un indiciu că sistemul de difuzoare de tonul puternic , generând produse de distorsiune
IM .
nu poate gestiona puterea cerută de aplicație . _
Soluția obișnuită este să adăugați mai multe
difuzoare , crescând astfel capacitatea de
Un efect similar apare atunci când un șofer
generare a puterii acustice a sistemului ,
este împins suficient de tare încât bobina sa să
astfel încât să poată fi generate niveluri adecvate
părăsească golul magnetic al ansamblului
de sunet fără suprasolicitarea difuzoarelor .
motor . Forța magnetului permanent este
concentrată în mod intenționat în spațiu .
Dacă bobina se deplasează dincolo de gol , acea
forță nu mai este prezentă și mișcarea bobinei

T1

:&
# t' T2+

!'\\ SPL0"
~~(

Aceasta-\-,-//-
Vln ',//
FORMA DE UNDE DE IEȘIRE
SEMNAL DE INTRARE \, FORMA DE UNDE DE IEȘIRE

YAMAHA
Întărirea sunetului

Figura 13·30. Împingerea (și tragerea) unui șofer „la limită” cu prea multă Manual
putere poate introduce distorsiuni. PAGINA 2'6
Machine Translated by Google
Vorbitoare
nu va mai crește odată cu creșterea curentului.
Rezultatul este o formă de tăiere a undei și , din
nou, sunt generate produse de distorsiune IM .
Din acest motiv, driverele de joasă
frecvență care sunt proiectate pentru excursii
lungi folosesc , în general , bobine peste bobine ,
astfel încât o porțiune a bobinei rămâne în
spațiu în orice moment.
O formă mai subtilă de distorsiune IM
poate apărea atunci când se folosește un driver
de con pentru a reproduce o gamă largă de
frecvențe. Frecvențele joase determină conul
să se deplaseze destul de departe în ambele
direcții la viteze mari , în timp ce , în același timp ,
reproduce frecvențe mai mari . Așa cum
înălțimea claxonului unei mașini în mișcare pare
mai mare când se mișcă spre noi și mai scăzută
pe măsură ce se îndepărtează , tot așa mișcarea
conului cauzată de frecvențele joase va modula
frecvența componentelor superioare , generând
produse IM . Efectul se numește distorsiune
Doppler.
La difuzoarele cu claxon , distorsiunea
intermodulației poate rezulta din comprimarea
neliniară a aerului din gâtul claxonului . _ _ Efectul
este direct legat de mai mulți factori: un
raport de compresie mai mare , o frecvență
mai scăzută , un nivel mai ridicat al presiunii
sonore sau un diametru mai mic al gâtului
claxonului va servi la creșterea distorsiunii . Din acest
motiv, claxonele de frecvență joasă și medie
sunt în general proiectate cu rapoarte de
compresie relativ scăzute . Această sursă de
distorsiune IM este deosebit de îngrijorătoare în
designul claxonului de înaltă frecvență și al
driverului , deoarece nevoia unei eficiențe mai mari
la frecvențe înalte are ca rezultat utilizarea unor
rapoarte de compresie mai mari .
YAMAHA
Întărirea sunetului
Manual
PAGINA 2'1
13.10.3 Defecte
mecanice
Problemele mecanice simple ale dulapurilor
difuzoarelor sau ale driverelor pot provoca , de
asemenea , distorsiuni. Cele mai multe dintre
acestea sunt ușor de remediat odată ce sunt
identificate .
În special la difuzoarele de joasă frecvență ,
vibrația pereților carcasei poate duce la distorsiuni.
Din acest motiv, carcasele de joasă frecvență
necesită de obicei materiale destul de
groase, dense și contravântuiri extinse .
Rezonanța cabinetului nu numai că distorsionează
sunetul , dar provoacă și o pierdere a
eficienței, deoarece energia care ar putea fi
proiectată de sistem este disipată în schimb
în pereții incintei .
O sursă asociată de distorsiune este
hardware-ul cabinetului prost proiectat sau
montat slab . Zgomotul mânerelor , șuruburile
slăbite, coarnele metalice sau lentilele neamortizate
și altele asemenea vor genera zgomote false .
Feroneria trebuie aleasă cu grijă , montată
în siguranță și, dacă este necesar, acoperită
cu un compus de amortizare .
Carcasele de joasă frecvență trebuie să fie și
ele cu cusături etanșe , chiar dacă sunt portate .
Motivul este că în dulap se acumulează
presiuni foarte mari ale aerului , chiar și la niveluri
moderate de presiune acustică . Aerul va fi
forțat prin fiecare deschidere mică ,
provocând sunete de șuierat sau repezi , iar
contribuția de distorsiune a unor astfel de sunete
poate fi surprinzător de mare. Plăcile de
conectare , mânerele și driverele trebuie să fie
toate cu garnitură pentru a etanșa orice scurgere
de aer , iar îmbinările dulapului trebuie să
fie curate și etanșe.
Drivere de frecvență înaltă și joasă
sunt foarte sensibile la particule străine .
Poate că cele mai periculoase sunt particulele
de fier sau oțel , deoarece acestea vor fi atrase
în golul ansamblului magnetic și ținute acolo
de câmpul magnetic . Pe măsură ce bobina se
mișcă înăuntru și în afară, se va zgâria pe orice
particule din spațiu , provocând zgomote de
frecare care se vor cupla foarte eficient la
diafragmă . Rezultatul poate fi un sunet
foarte urât . Capacele de praf lipsă trebuie
întotdeauna înlocuite imediat , iar orice reparație
la difuzoare trebuie făcută într - un mediu
curat, fără praf .
Defecțiunile mecanice ale șoferilor înșiși pot
provoca , de asemenea , distorsiuni.
Unul dintre cele mai frecvente astfel de defecte
este frecarea bobinei. Bobina vocală, în timp
ce se deplasează în interior și în afara spațiului ,
vine în contact cu pereții laterali ai golului .