Orleans, dar primele discuri notabile aufost

Inregistrate In Chicago.

Origine mixta
Un alt lucru sigur este ~i faptul c;l prede-
cesorul jazului nu a fost un singur stil
muzical, ~i chiar din aceast;l cauz;l a ap;lrut
In New Orleans, unde In ultimele decenii
ale secolului al XIX-lea convietuiau multe
stiluri muzicale. Multi cuno~teau dansurile
franceze, ora~ul fiind Infiintat de francezi.
A avut influent;l asupra lui ~i "folclorul
alb" , adic;l muzica popular;l, care In statele
din sudul SUA este la mod;l ~i azi. Este
unanim recunoscut;l ~i influenta fanfarei
locale, care avea un rol important la
Inmormant;lri.
Toate aceste influente au m~rcat
societatea statelor din sudul Americii din
: partea "alb;l" a liniei de demarcatie rasial;l,
, dar ele au fost absorbite complet de lumea
: muzicii negre. Exist;l foarte putine dovezi
despre muzica pe care o ascultau :negrii
J!. Inainte de 1865, adic;l Inaintea victoriei
O statelor din nord In urma r;lzboiului civil, ~i
iar;l~i nu se ~tie ce muzic;l a fost cantat;l In
ultima treime al acestui secol.

Clint Eastwood a afirmat O intre anii 1920-

1950 orchestrele
odatii, cii in America au fost "big band" avand
inventate douii forme artistice in frunte
orchestratori
noi ~i minunate: westernul ~i talenta,i ca de
exemplu Duke
jazzuL Eastwood, un star de
Ellington, prin
renume mondial al filmului muzica lor umpleau
salile de dans din
western, este de altfel ~i un America. Orchestra
admirator al muzicii de jazz. lui Ellington canta
regulat in Cotton
Este foarte greu de stabilit Club din New York.

originea muzicii de jazz, dar O Fanfara mar~alu-

un lucru este sigur, jazzul a
devenit in anii '40 unul din
ind pe ritmul unui
mar~ funebru in
j
fruntea unui cortegiu ~
~
cele mai importante fenomene funerar in New ~
Orleansul anilor
muzicale ale lumii. cincizeci. in acest
ora~ convie,uiau
mult mai multe
N ici pan~ azi n-a fost st,!.bili~ o teorie curente muzicale,
general~ asupra originii muzicii de decat in orice alta
jazz. Un lucru este sigur: acest gen de localitate din sud.
muzic~ a fost cantat prima oara In New
Orleans ~i primii mari interpreti ai s~i tr~iau O Armonia disci-
tot aici. Si azi se poart~ discutii aprinse, plinata a orchestrei
nefiind lnc~ stabilite exact care sunt izvoarele marching band
sale cele mai importante. Este posibil, ca ("orchestra mar~alui-
prima dat~ jazul s~ fi fost cantat de negrii, dar toare") al lui Buddy
prima Inregistrare a fost f~cu~ de o orchestr~ E
Bolden (al doilea din
ai c~rei membrii erau albi. Contrar stanga, randul din ~
obiceiurilor de azi interpretii epocii repro- spate) a fost :i1
Li:
duceau cu fidelitate partitura muzical~ scris~, schimbata de stilul I)
"
.impiovizand putin sau deloc. Si mai este liber, fluent al jazului .Q,
~
adev~rat ~i faptul c~ jazzul a pomit din New din New Orleans. ~

515
 iNCEPUTURILE JAZZULUI

O in anii douazeci a creat posibilitatea ca $i oamenii simpli sa-$i

mul,i au avut posibili- poate manifesta puterea creatoare. in 1898 s-a
tatea sa cunoasca deschis cartierul deocheat (Storyville), iar
con'inutul pasionant, "institutiile" Storyville-ului au asignat slujbe
plin de suflet al jazzu- pentru foarte multi muzicanti.
lui, cand marea Vizitatorii care navaleau 1:nport erau distrati
Bessie Smith (1895- de regula cu muzica de dans, $i anumite
1937) prin cantecele evenimente soCiale erau de ne1:nchipuit fara
sale exprima suferin- prezenta unui "band" de suflatori. $i popula1;ia
,ele negrilor. Muzici- neagra a ofa$ului New Orleans era foarte
enii ce-o acompaniau amestecata. Foarte multi l$i puteau reconstitui
au inva,at de la ea arborele genealogic pana la domina1;ia franceza
valoarea interpretarii $i iara$i erau foarte multi In a caror vine curgea
disciplinate. sange afro-european.

O "The lady sings Se cristalizeaza tonalitatea

the blues" -femeia Cu toate discutiile ce se poart:l In jurul
canta blues -mul,i izvoarelor jazului, In fmal problema cea mai
care au auzit cantecul importanta este stabilirea personalitatilor, care
expresiv ~i au unitinfluente multiple 1:ntr-uncurent muzical
cutremurator a lui nou, creatorii--unei .noi epoci muzicale. $tim
Bilie Holiday i~i foarteputin despre ei, $i numai atat este sigur,
amintesc acest refren. ca doi trompeti$ti legendari -Buddy Bolden
$i ea in baladele (1877-1931) $i Freddie Keppard (1890-1933) -
~ blues interpretate in au introdus tonalitati noi $i putemice cu
~ anii patruzeci da glas instrumentele 101muzicale.
-;;; sentimentelor Formatiile lor au avut structura fanfarelor
~ negrilor oprima,i. locale: exista 1:n co~ponenta formatiei un
instrument de bas (deseori tuba), 0 baterie,
probabil un banjo sau chitara, melodia flind
Departe de Africa interpretata la trompeta, trombon sau clarinet.
Muzica neagra are insa ciiteva trasaturi Pe instrumentele din urma se cintar,ativ liber;
inconfundabile. Una dintre ele este intensitatea: de regula trompeta interpreta temimuzicala
In muzica bisericeasca neagra de exemplu se solo, trombonul dadea cea de bas $i indica
oglinde~te speranta, ca viata de apoi este schimbarile de acorduri, iar ca 0 ~oronare a
eliberarea mult dorita din situatia lor fara celor doua instrumente clarinetul plutea vesel
speranta, din societatea rasista a statelor din peste 1:ntreagapartitura.
sud, unde lin5ajul era un fapt comun, iar saracia Aceasta modalitate s-a dovedit a fi foarte
era un mod de viata obligatoriu pentru fiecare atractiva, $i a Ca$tigat multi adepti ai noului stil
negru din mediul rural. Tot la fel de importanta muzical. Oamenii vroiau sa asculte exact 0
este ~i puterea traditiei muzicale africane. asemenea muzica, sa se destinda $i sa danseze.
Putinul material ce s-a pitstrat este insuficient Armoniile erau simple, dar utilizarea "blue
pentru a stabili exact care anume elemente note"-lui (1:ngustareacu 0 nuanta a tertului sau
africane au fost preluate In jazz, dar este foarte Wocuirea tertului mare cu tertul mic) faceau
probabil al acestei mo~teniri i se poate atribui tonalitatea mai aspra, ritrnului 1:nsanu i se putea
scara pentaton des utilizata -gama In care se rezista.
~terge diferenta Intre tecta mare ~i tecta micit.
Tot din tara de ba~tinit s-a pitstrat ~i Divertisment total
sensibilitatea foarte largit pentru pulsatia p~ In i9141n New Orleans s-a cristalizat acel
ritmului ~i a accentelor, cu toate al In jazz sill muzical pe care -In cele mai diverse
aceasta pulsatie este mai puternicit deciit In componente orchestrale -11 uillizau atat negrii
orice muzica europeanit. cat ~i albii.

Mania ragtime O Muzica noua cu

Din secolul al XIX-lea au ri1mas mi1rturii despre o atrac~ie irezistibila
"cintaretii ca.littori negrii" (menestreli), nu se a cucerit repede
~tie Insit nimic despre ce anume ~i cum ciintau ora~ele Americii ~i al
ei. Exemplul cel mai timpuriu de muzial neagra Europei. $i aici ~i
de nivel Inalt este "ragtime", denumire care a acolo s-au constituit
primit numele dupit stilul sacadat interpretat la o mul~ime de
pian -"ragged" adicit "zdrentuit" -~i care In forma~ii mici, ca de
jurul anului 1900 a devenit o modit exemplu orchestra
interpretativit exclusivit. franceza The Hot
Un mare maestru al ragtimelui a fost Scott Club Quintet, in care
]oplin (1868-1917) compozitiile sale fiind apareau Django
populare ~i azi. Melodiile sale fermecittoare ~i Reinhardt ~i
ritmul acestora exploateazit toata acea zestre Stephane Grappelli.
muzicalit din care ~-a format ~i jazul. Cu toate ca nu au
atins un succesul big
Roluri sociale band-urilor, peste
Din anii 1890 existi1 deja relatari ~i chiar ~i tot au fost primi~i cu
fotografii despre forma1;iile de jazz din New bucurie.
Orleans. Viata ora~ului a oferit negrilor
suficiente ocazii sit ciinte ~i sit descopere stilul
nou. Festivalul anual Mardi Gras, sau camavalul

516
 O Bix Beiderbecke, mai severn, rezultatul fiind o tonalitate unitarn
un pianist, cornist ~i ~i rnai eficienta a formatiilor..
trompetist Cea mai rnare noutate a deceniului a fost
autodidact, a creat lnsa faptul, ca improvizatiile solistului au
un stil liric rafinat. A devenit forma principala a expresiei muzicale.
fost printre primii Reprezentantul cel rnai de seama al acestui
interpre'i recunoscut curent a fost Louis Annstrong (1900-1971).
~i de colegii de Pentru un foc de pistol tras In public adoles-
breasl3 negrii. centul Annstrong a ajunslntr-o ~cbala decorec-
tie, unde a lnvatat sa cante la trompeta, ~i ~i-a
ci~tigat apoi traiul ca instrumentist. in anii
douazeci a cantat un timp In formatia lui King
O Dotat cu capaci- Oliver, apoi 1nflintandu-~i propriile formatii,
ta,i tehnice interpre- Hot Five ~i Hot Seven.
tative de excep,ie,
secretul succesului Elita genului
lui Louis Armstrong Folosindu-se de flexibilitatea ritmica a jazzului
("Satchmo") consta Annstrong a compus capodopere nepieritoare.
in faptul ca reda jn afara de lnregistrarile facute cu formatiile
fiecare fraza muzi- avand stilul din New Orleans, s-a prezentat In
cala intr-un stil studiouri ~i cu pianistul Earl Hines (1903-1983),
personal inimitabil. ~i lnr~gistrarilor lor din 1928 au avut o influenta
rnare asupra tuturor muzicienilor epocii. Piesa
intitulata West End Blues este un exemplu de
muzica de jazz desava~ita.
jn afara de Annstrong ~i alti muzicieni au
1mbogatit cu noi mijloace expresive jazzul. Un
reprezentant de seama a stilului "comunicativ"
traditional din New Orleans a fost Sidney
Bechet, care In locul clarinetului larg raspandit
IlI: a utilizat un saxofon soprano. O int1uenta mare
~ asupra dezvoltarii genului, adoptand un stil mai
§ liric ~i mai bland a avut-o trompetistul ~i
i
~ clarinetistul Bix Beiderbecke (1903-1931).

Denumirea adoptat~ a fost jazzul sau cu T enori talenta~i

alt~ ortografie jasul (cuvantul In jargonul
englez initial Insernna act sexual, dar mai
tarziu Insemna atat hoin~real~ cat ~i flec~real~
goal~). Denumirea s-a datorat probabil
faptului c~ interpretii cantau liber, f~r~
partituri -~i pe lang~ aceasta, erau asociati cu
Storyville. Era o muzic~ foarte popularn, care
nu vroia altceva decat s~ distreze, chiar ~i In
cazul cand multi interpreti erau virtuozi
talentati. Cel mai bun interpret a acestei epoci
era considerat trompetistul Joe "King" Oliver
(1865-1938).
Ritmul glarias
Cu toate c~ jazzul a devenit popular In mod
rapid, primul disc de jazz a fost Inregistrat
abia In 1917 de o formatie alb~, Original
Dixieland Jass Band In frunte cu Nick La
Rocca (1889-1961). Cantecele Livery Stable
Blues ~i Dixieland Jass Band One Step au
Inregistrat imediatun succes mondial.
in cateva luni ~i Europa a f~Gut cuno~tinti1
cu muzica nou~, Si pe lang~ publicul larg au
Indr~git-o ~i multi .muzicieni "serio~i".
Dirijorul Ernest Ansermet a scris un eseu en-
tuziast despre interpretarea lui Sidney Bechet
(1897-1959) care :if11919 era Intr-un turneuln
Europa.
Muzicienii intr-a pastura naua
Tot In 1917 istoria jazzului a Inregistrat un
eveniment nou. Comandamentul Marinei
militare'a SUA a Inchis "palatele de distractii"
ale Storyville-lui, avand temeri c~ va fi afectat
spiritul de lupta al marinarilor. Muzicienii care
cantau aici trebuiau s~-~i caute slujb~ nou~.
Cei mai buni s-au ales foarte rapid cu un nou
lac de munc~, de exemplu pe navele de
transport fluviale de pe raul Mississippi.
~ arpegii, adica sunetele ce compun un acord nu
~ sunt intonate simultan ci cursiv unul dupa altul
i -punand
Cursu! superior al r3-u!ui nu era departe de
ora~u! Chicago care a devenit un nou sediu al
muzicanti!or exi!ati din New Orleans.
in anii douazeci, jazzu! eralnp!irul Inflorire
1n toata America, aceasta perioada fund
denumita epoca jazzUlui. Muzica maturizata In
cartiere!e rau famate ~i-a pastht !egaturile cu
lumea inter!opa:in vremea prohibitiei ce a tinut
p3-rulIn anu! 1930aceastamuzica distra c!ientii
!oca!urilor ilega!e denumite "Speakeasy".
in lumina rampei
in aniidouazecijazzu! a 1nregistrato evolutie
rapida, fot1a sa expresiva 1mbogatindu-se1n
mod continuu. Jelly Roll Morton (1890"1941)
a conferit tona!itatii din New Orleans o forilla
Starurile so1i$ti instrumentali pentru a atrage
atentia publicului asupra lor, In mod co~tient
~i-au 1mbogatit registrul muzical, mai ales prin
utilizarea unor acorduri mai lndraznete In locul
armoniilor simple caracteristice jazului de New
Orleans.
Personalitate rnarcanta a acestui stil a fost
Coleman Hawkins (1907-1969). El canta la
saxofon tenor -un instrument care era prezent
In formatiile perioadei timpurii din New
Orleans, dar tonalitatea lui mai grava nu prea se
lncadra In ritrnurile zglobii ale jazului. Din
aceasta cauza In noile formatii a fost 1nlocuit cu
saxofoane tenor sau saxofoane alto mult mai
mici. Hawkins lnsa -ca de altfel lnca multi
muzicieni din anul 1890 -a corelat tehnica
interpretativa a instrumentului cu exigentele lui.
Stilul conceput de el se baza pe capacitatea
saxofonului tenor de a desface acordurile In
astfel bazele dezvoltarii ulterioare a
limbajului jazzului.
Inova~ii instrumentale
Odata cu cantarea formelor noi de exprimare In
anii douazeci ~i treizeci foarte multi muzicieni
populari se stmduiau sa formeze un stil propriu
interpretativ folosind cele mai diverse
instrumente muzicale. Dintre noile inventii pu-
tern enumera bateria, care a unit mai multe
instrumente de percutie caracteristice fanfarelor .
Joe Venuti (1903-1978) interpreta jazzul la
vioara, Red Norvo (1908 -) la xilofon ~i la
vibrafon, multi alti instrument~ti creand un stil
propriu folosind diferite instrumente de sut1at
dilllemn sau de arama. Paralel cu acest lucru se
formau orchestre cu tot mai multi instrumen~ti.
Orchestratorul Fletcher Henderson (1897-1952)

517
 TNCEPUTURILE JAZZULUI

a cercetat prima da~ modali~tile aplicabili~tii O Big bandul lui

jazului la orchestra mare. Cativa muzicieni au Count Basie a avut

g~sit metode rafinate de a acorda ~i a dirija jazul un efect determinant
orchestrelor big band. Printre ei se afla Edward asupra jazzul anilor
Kennedy ("Duke") Ellington (1899-1974), care treizeci ~i datoriti
conducea mai multe orchestre In New York In instrumenti~tilor de
anti dou~zeci. excep,ie, ca
Ellington a avut un talent deosebit de a saxofonistul tenor
utiliza stilul personal a1unor instrumen~ti -nu Lester Young (1909
numai ca soli~ti, dar ~i ca element decorativ In 1959). Datoriti
tonalitatea comun~ a orchestrei. ~a l-a desco- talentului siu
perit pe trompetistul Bubber Miles (1903-1932) multilateral, Young a
care experimenta utilizarea mai multor tipuri de avut succes ~i ca
surditle, sau pe trombonistul "Tricky Sam" solist, ~i, ca
Nanton (1904-1946). In anii treizeci, Ellington, acompaniatorul
cu ajutorul unor instrumen~ti talentati a format marilor staruri, ca de
un limbaj propriu inconfundabil, iar la Inceputul exemplu al
anilor patruzeci a imortalizat viata americana In cantire,ei Bilie
"Poeme muzicale" montate In mod rafmat. Holiday.

Orchestra pe scara mare

]azzul anilar treizeci a fast marcat de aparitia
archestrelar ("big band"), archestre cu fart~

O Clarinetistul
Benny Goodman a
fost denumit "regele
swingului". In 1935 1895
In New York a Scott joplin vinde editorului primele
format un trio cu al,i ragtime-uri compuse pentru pian.
doi instrumenti~ti de 1898
excep'ie, bateristul Se deschide cartierul de bordeluri din New
Gene Krupa ~i Orleans, Storyville-ul.
pianistul Teddy 1900
Wilson, forma,ia Se na~te Louis Armstrong
transformandu-se 1917
apoi In cvartet prin Orchestra Original Dixielond lass Sand
includerea lui Lionel inregistreaza primele discuri cu
Hampton, interpret muzica de jazz.
la vibrafon. Timp de 1917
treizeci de ani Se inchide Storyville-ul
Goodman a fost 1919
considerat unul Sidney Sechet face un turneu in Europa.
dintre cei mai buni 1922
~ interpre,i de jazz. King Oliver infiinfeaza prima sa
5!, orchestra
x
~ 1923
Seiderbecke devine membru al
sonorn mare, capabile de a reda contraste se dezvolt;l '- chiar cu pretul multor greut;lti -o formafiei Wolverines
dinamice mari. Din punct de vedere al fom1:1 artistica minunat;l specific americana. 1924
dezvoltarii, dup~ orchestra Ellington cel mai Cativa au pastrat traditiile jazzului din Chicago, Hawkins se alatura orchestrei 'ui
important a fost band-ullui William ("Count") altii au plecat In strainatate.De exemplu lntre Fletcher Henderson
Basie (1904-1984). Sillul lui Count Basie s-a 1934 ~i 1939 Coleman Hawkins a cantat In 1925
dezvoltat in Kansas City unde era la mod~ un Europa, unde a fost primit cu bucurie, ~i unde Louis Armstrong face prima inregistrare
fel de muzic~ swing supl~ ~i rafinat~. Dife- a lnregistrat cateva discuri cii chitaristul rom cu formafia condusc de el.
ritele componente ale orchestrei se interferau belgian, mult imitatul Django Reinhardt. 1928-1931
prin repetarea temelor de baz~ ale melodiei Orchestra lui Duke Ellingtan da concerte
sau acompaniau in mod disciplinat soli~tii Perlele jazzului in mod regulat in Cotton Club
prin "riff"-uri. La sfar~itul anilor treizeci jazul (contrar 1928
Din punct de vedere commercialorchestrele "swing"-ului interpretat de orchestre mari) era Louis Armstrong inregistreazc cdntecul
albe au avut un succes mai mare decat considerat muzicafpentru clubuq, nevan- West End Slues
orchestrele negre, de exemplu clarinetistul da'bila pentrupublicul larg, cu toate ca multi 1933
Benny Goodman (1909-1986) care interpreta interpreti ai lui au ajuns deja printre marii Primul disc a 'ui Silie Holiday; este
exceptional ~i muzic~ clasic~. Formatiile care muzicieni ai secolului. acompaniata la clarinet de
cantau muzic~ denumita "swing" -asema- Canteceleinterpretate Billie Holiday (1905- Senny Goodman
natoare lui Goodman -au p~strat expresivitatea 1959) ~i ale altor cantareti, acompaniati, de 1934
bogata ~i traditional~ a jazului, altii, ca de pilda, de interpreti talentati de talia lui Lester Count Sasie in£iinfeaza primul sau
exemplu Glenn Miller (1904-1944) au adoptat Young -pe langa ca erau adevarate perle big band
un sill mai bland, rriai commercial. muzicale, dadeau ~i o imagine cutremuratoare 1936
despre soarta negrilor din acea parte a Lester Young intra in orchestra lui
Dincolo de ocean Americii. Jazzul a atras atit muzicieni cat ~i Count Sasie
~
In anii treiZeci formatiile mici atrageau un interpreti, nemaivorbind despre admiratorii 1938
public mai putin numeros decat big bandurile, lui din lumea lntreaga, Incat In dbua decenii Goodman devine starul renumitei
totu~i jazzul veritabil a raffias foarte popular. de la aparitia primului disc a devenit un Carnegie Hall jazz Concert
Pentru adepJ;ii lui era foarte clar, c~ In fata lor limbaj muzical mondial.

518
Arta~i omul177 -BEBOP Arta ~i omul179 -JAZZUL