Ritmul aksak

Termenul aksak a fost atribuit de ctre Constantin Briloiu i exprim alungirea uneia sau a
unora dintre duratele sale, cea ce imprim melodiilor un caracter chiop, mpiedicat.
A fost descoperit i studiat prima dat de ctre folcloritii bulgarii. Regsindu-se n muzica
folcloric bulgar n proporie de aprox. 50%, de aceea, iniial acest ritm a fost numit, de ctre B.
Bartok, ca aa-zisul ritm bulgresc. Constantin Briloiu arat c acest sistem ritmic are o larg
rspndire pe glob, fiind ntlnit la turci, greci, bulgari, albanezi, romni iugoslavi, turcmeni, berberi,
beduini, negri africani, indieni i doar ca vestigii, n ara Basc i n Elveia. A mai fost descoperit apoi
n Slovacia, Moravia de Rsrit, Ungaria, n Frana i Belgia (n aceste ultime trei ri, doar sub form de
urme).
n ara noastr, ritmul aksak acoper toate provinciile, avnd o frecven mai redus n
comparaie cu alte sisteme, att n melodiile de dans, ct i n alte categorii repertoriale. Poate fi ntlnit
n melodiile urmtoarelor dansuri: nvrtita, Ardeleana, Fecioreasca, Btuta, De-a lungul, Purtata
(Transilvania); Brul bnean, Rustemul (Oltenia), Geamparale (Dobrogea), Crligu (Teleorman).
Melodii din repertoriul calendaristic cu ritm aksak: repertoriul obiceiurilor de iarn jocurile
Capra, (Muntenia, Dobrogea, Moldova), Ursul (Muntenia, Jocul cerbului (Transilvania), Malanca
(Moldova, Bucovina), repertoriul obceiurilor de primvar-var - Drgaica (sudul Munteniei),
repertoriul nupial - Cntecul mirelui (Transilvania). Se mai regsete i n cntecul propriu-zis cu ritm
de joc i n unele colinde (Hunedoara, sud-estul Munteniei, vestul Dobrogei).
Aksakul este un ritm natural ale crui legi au fost stabilite de ctre Const. Briloiu:
1) Are la baz dou durate inegale, deci este un ritm bicron. Raportul dintre unitile de timp
este iraional, 2/3 sau 3/2. Acest raport imprim melodiilor un caracter chiop,
nesimetric. Cercetri relativ mai noi relev existena i a altor raporturi n folclorul unor
popoare: 12/13 de ex. n melodii din Moravia.
2) Aksakul formeaz msuri (din grupuri elementare binare sau ternare) care, cu unele excepii,
se repet n aceeai configuraie pe ntreg parcursul melodiei. Aceast izocronie rezult din
dans.

3) Accentul afecteaz, de preferin, unitatea mai lung (ca i n cazul ritmului orchestic), deci
msura nu ncepe ntotdeauna cu accent. Bartok arat c lrgirea unei valori reprezint ,,o
proiectare n timp a accentului dinamic.
2

4) Deoarece viteza absolut a timpilor variaz ntre limite largi de la un tip de melodie la alta,
unitile de timp se pot divide. La nceputul melodie, se noteaz formula ritmic i numrul
de timpi:

Cele dou uniti de timp pot forma msuri simple binare sau ternare, msuri compuse duble,
triple i chiar cvadruple. Const. Briloiu a alctuit un tabel cuprinznd 1884 de combinaii ritmice
posibile, din care doar o parte se regsesc efectiv.
n cadrul jocului, se pot suprapune ritmuri diferite ale melodiei cu al pailor i micrilor
dansului, rezultnd poliritmia.
Bibliografie seminar:
Eugenia Cernea, Melodii de joc din Dobrogea, Bucureti, Ed. Muzical, 1977, cota XIV
f.m.-158 (toate tipurile de aksak, cea mai complet, conine i studiu etnomuzicologic);
Dumitru Galavu, 100 Melodii de jocuri din Dobrogea, Casa Creaiei Populare Constana,
1968, cota XIV f.m.-83 (geamparale, cadneasc);
Corneliu Dan Georgescu, Melodii de joc din Oltenia, Bucureti, Ed. Muzical, 1969, cota
XIV f.m. 87 (melodii de rustem oltenesc i 2 melodii de geamparale).